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Bar c e l o na,j uni o de2014
Ci n e E u r o p e2014 V e r s i ó nDi g i t a l ,e ne x c l u s i v al o s c o n t e n i d o sd eRo y a lOp e r aHo u s e J o s éBa t l l e ,p r e mi od el aUNI C
F o t o : E CA M
E n t r e v i s t aaJ u a nRa mó nGó me zF a b r a( F E CE ) L ar e c u p e r a c i ó nd el ae x h i b i c i ó ne s p a ñ o l a I n f o r mes o b r ee lme r c a d oc i n e ma t o g r á f i c o mu n d i a l :F OCUS ,Wo r l dMa r k e tT r e n d s
CineEurope 2014, entre la importancia de las redes sociales, el gran formato y el sonido inmersivo
Por tercer año consecutivo Barcelona es la sede de CineEurope, el evento profesional dedicado a los sectores de exhibición y distribución cinematográfica. Entre el 16 y el 19 de junio, el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB) acoge la proyección de las películas de Hollywood que llegarán próximamente a los cines, varios seminarios técnicos sobre el sector y el denominado Trade Show, la muestra dedicada a presentar las últimas novedades en equipamiento técnico, butacas, señalización, ticketing, productos de restauración y otros servicios para las salas de exhibición cinematográfica.
Este año Audiovisual451 ha llegado a un acuerdo con la organización de CineEurope para convertirse en uno de los medios patrocinadores de esta convención anual que está considerada una de las cuatro grandes ferias de cine del mundo.
En Barcelona estarán con stand empresas españolas como los fabricantes de butacas donde España sigue siendo una potencia mundial: Euroseating Internacional; Ezcaray Internacional; Figueras International Seating e Industrias Josper; compañías especializadas en proyección, sonido y otros servicios tecnológicos para la exhibición como Kelonik Cinema Sound; Proyecson; Volfoni; VCL Sound Experience; Space Screen; la empresa especializada en tapicerías Scenic Technical Textiles; varias compañías especializadas en productos de restauración como Liven y PCO Group, o la empresa de ticketing: SIVE – Compraentradas, entre otras.
También estarán presentes en CineEurope 2014 varias multinacionales con filiales o una importante implantación en España como Dolby, Sony Cinema, Smartjog, Christie, Ymagis, Eyes Triple Shut y GDC Digital Cinema Technology Europe, entre otras. En
total, se darán cita en Barcelona más de 120 empresas relacionadas con todos los aspectos de la exhibición cinematográfica. El Trade Show levantará el telón el segundo día de CineEurope, el martes 17 de junio, a las 11 horas y permanecerá abierto ese día hasta las 18:30 horas. Un día después su horario será de 10:00 a 18:00 horas y la muestra cerrará la edición de 2014 el jueves 19 de junio, cuando su horario será de 9:00 a 12:00 horas.
El lunes 16 de junio comienzan la ronda de conferencias de CineEurope, con una primera dedicada a las nuevas posibilidades en la venta de entradas de cine y el de marketing y la promoción centrada en las redes sociales. La mesa estará moderada por Mark de Quervain, director general de Action Marketing Works, y en ella intervendrán Vanessa Bakewell, Head of Entertainment Global Entertainment
Film Cinemas, y Nico Simon, CEO de Utopia Group y presidente de Europa Cinemas. Modera la mesa redonda sobre la exhibición europea Michael Gubbins, Media Consul.
En la primera jornada, Mister Smith enseña a los exhibidores europeos presentes sus próximas producciones entre las que se incluyen ‘Love, Rosie’; ‘Danny Collins’ y ‘The Water Diviner’. En el mismo espacio, DreamWorks Pictures presenta la película ‘The Hundred-Foot Journey’. La presentación conjunta estará dirigida por David Garrett, CEO de Mister Smith Entertainment y Jeff Small, COO de DreamWorks Studios.
La tarde del lunes estará dedicada a la ceremonia de apertura de CineEurope en la que se darán a conocer las películas que superaron los 100 millones de
‘Sex Tape’ de Sony, y ‘Into the storm’ de Warner Bros. son dos de los títulos que se presentarán en CineEurope 2014. Marketing de Facebook; Andy Edge, director comercial de Odeon Reino Unido; Giles Hadman, Head of Global Top Accounts, Media & Entertainment de Google EMEA, y David Smallwood, Head of Large Merchant Sales de Paypal.
Posteriormente, se llevará a cabo otra mesa redonda que abordará la situación actual de la exhibición europea con la participación de algunos de los responsables de los principales circuitos de exhibición de Europa, que hablarán sobre tendencias, las estrategias de programación, la digitalización de salas… Una de las ponencias correrá cargo del español Fernando Évole, máximo responsable de Yelmo Cines, que estará acompañado Paul Heth, CEO de Karo Film; John Tonnes, CEO de Nordisk
dólares de taquilla mundial en 2013 y se hará entrega del premio de la UNIC a toda una vida dedicada a la exhibición al español José Batlle. Posteriormente, Warner Bros. Pictures International presenta en versión Dolby Atmos: ‘Into The Storm’. Precisamente, este año el auditorio del centro de convenciones de Barcelona estrena sonido ultra envolvente Dolby Atmos.
El martes 17 de junio se inicia con el seminario ofrecido por Coca-Cola, en el que el director marketing del grupo en Europa, Javier Sanchez Lamelas, explicará la forma en que Coca-Cola llega a los corazones de los consumidores ofreciendo un enfoque particular en las redes sociales.
‘El Hobbit, la desolación de Smaug’, segunda parte de la trilogía de ‘El Hobbit’, recibirá en CineEurope 2014 el Premio Rentrak por el International Box Office Achievement. En su primera participación activa en CineEurope, STUDIOCANAL presenta su catálogo de productos para 2014 y 2015 como distribuidor en territorios como Francia, Reino Unido, Alemania, Australia y Nueva Zelanda. En este segundo día de feria cabe recordar que abre sus puertas una nueva edición del denominado ‘Trade Show’.
Otra de las distribuidoras que presenta el martes 17 de junio sus próximos títulos cinematográficos de la temporada es Universal Pictures, justo antes de que el presidente de la rama de distribución de la compañía, Duncan Clark, recoja el premio al distribuidor del año.
La tarde del martes comienzan en el Trade Show las sesiones dedicadas a diferentes aspectos técnicos de la exhibición como el sonido inmersivo y la proyección de gran formato, mientras que la tarde y la noche estará dedicada a 20th Century Fox International que además de sus próximos estrenos celebra
una velada temática dedicada a ‘Noche en el Museo’. El miércoles 18 de junio, comienza con el taller Cine Retail presentado por Coca-Cola, con el que se pretende que los exhibidores aprendan de sus competidores a optimizar sus propios negocios. En el seminario se presentarán varios casos de éxito que compiten por el Premio Cine Retail.
Justo después del seminario, es el turno para que Paramount Pictures International presente las películas que llegarán a las salas de todo el mundo próximamente. Las sesiones en el segundo día de apertura del Trade Show estarán centradas en las propuestas de ICTA (International Cinema Technology Association), en la que se tratarán temas como la proyección láser, las novedades en proyección 3D y el nuevo sonido inmersivo. (Continúa)
Premios con acento catalán
El ejecutivo español José Batlle y el Barça, premiados en CineEurope 2014 El protagonismo de España en CineEurope 2014 no solo viene de su condición de país anfitrión. El ejecutivo español José Batlle, ex director general de CINESA en España y director de operaciones para Europa Continental del Grupo ODEON y UCI Cinemas, es el destinatario del Premio de la UNIC de este año, en la convención CineEurope, que se celebra una vez más en junio en Barcelona. Batlle es ahora “external consultant-Senior advisor Cinema” de Dolby.
Barcelona (CCIB). El Premio de la UNIC se otorga cada año a una personalidad destacada por su dedicación y servicio a la exhibición cinematográfica europea. El presidente UNIC, Phil Clapp, ha comentado: “Estamos muy orgullosos de conceder el Achievement Award UNIC de este año a Pepe Batlle por sus sobresalientes contribuciones a la exhibición cinematográfica europea. Pepe ha dado forma significativa nuestra industria en las últimas tres décadas. Ade-
José Batlle, Premio UNIC 2014
Duncan Clark, Universal Pictures International, Premio CineEurope al Distribuidor del Año Alan McNair, Vue Entertainment, Premio CineEurope al Exhibidor del Año
Martin Moszkowicz, Constantin Film, Premio CineEurope al Cine Independiente
FC Barcelona y su Fundación, Variety International Children’s Fund Humanitarian Award
Warner Bros. Pictures International por ‘El Hobbit, la Desolación de Smaug’, Rentrak’s International Box Office Achievement Award Esta es la segunda ocasión que Batlle recibe un galardón en el evento destinado a los sectores europeos de exhibición y distribución cinematográfica. En su anterior versión, antes de pasar a celebrarse en Barcelona y cambiar su nombre por el de CineEurope, en la feria Cinema Expo, que tenía como marco la ciudad de Ámsterdam, José Batlle recogió el premio al mejor exhibidor del año 2004, cuando su cargo era vicepresidente senior para Europa de UCI Cinemas.
Ahora, el ejecutivo español recibe el galardón de la UNIC, la entidad que agrupa a las principales asociaciones de exhibidores europeos, durante la ceremonia de apertura de CineEurope, el lunes 16 de junio en el Centro Convenciones Internacional de
más, ha demostrado un gran entusiasmo y compromiso con la UNIC y nuestra idea de llevar CineEurope a su ciudad natal, Barcelona”.
Por su parte, el director general de CineEurope, Robert Sunshine ha declarado también estar muy contento por el premio a José Batlle: “Pepe ha sido siempre un gran defensor de esta convención y fue uno de los responsables de que CineEurope aterrizase en Barcelona. Pepe tiene la extraña habilidad de hacer que las cosas sucedan como demostró durante los últimos dos años en España. Su compromiso y el amor por la industria del cine es evidente en todo lo que hace, por lo que se ha ganado el respeto y la estima de todos los que han colaborado con él durante sus 27 años en la industria”.
Después de completar un MBA en Estados Unidos, José Batlle comenzó a trabajar en el negocio de electrónica de consumo y posteriormente inició su carrera en el sector de exhibición hace ahora 27 años, en la compañía de la familia de Forman. Su carrera lo llevó a trabajar con grupos multinacionales como Paramount y Universal, así como con Terra Firma, actuales propietarios de ODEON y UCI Cinemas Group. En 1995, Pepe Batlle fue promovido vicepresidente senior para el Sur de Europa y Brasil. En 2004, fue nombrado director de operaciones para Europa en los Cines del Grupo ODEON y UCI. Durante todo este tiempo, Batlle ha sido uno de los responsables de la puesta en marcha de más de 1.000 salas de cine en cinco países europeos y Brasil. Ha estado involucrado en la adquisición de 10 empresas y tuvo bajo su mando a más de 3.000 empleados mientras ODEON y UCI Cinemas Group se convertía en el operador más importante de Europa.
El distribuidor del año
Por otro lado, Duncan Clark, presidente de la rama de distribución de Universal Pictures International recibirá el premio al distribuidor del año de CineEurope, en una gala especial que tendrá lugar el próximo 17 de junio, también en el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona.
“Es un gran honor para CineEurope distinguir a Duncan por todo lo que ha hecho a lo largo de su carrera como ejecutivo de distribución respetado y admirado en todo el sector. No hay un líder más apasionado y comprometido tanto con su compañía como con la propia industria que ha ayudado a que
aficionados de todo el mundo accedan a multitud de películas de calidad. Es un honor muy merecido por ser una persona que ha demostrado la excelencia en todos los aspectos de la distribución internacional”, comentó Robert Sunshine, director general de CineEurope.
Clark ocupa la presidencia de Universal Pictures International desde junio de 2011. Desde su cargo supervisa todas las operaciones de la compañía, de sus socios independientes y agentes de ventas. Clark fue pieza clave en la transición efectuada por la compañía en 2007 para asumir la distribución de sus películas en solitario. También es responsable de la supervisión de los servicios de tiraje de copias y postproducción en los lanzamientos internacionales.
‘Los Miserables’ fue uno de los grandes éxitos de la Navidad de 2013. Ahora, Duncan Clark, presidente de distribución de Universal Pictures Int’l, recibirá el premio al distribuidor del año de CineEurope 2014. Durante sus años en el estudio, Clark ha guiado Universal Pictures a conseguir algunos de los mejores resultados en taquilla de la historia. En 2013 el estudio cruzó la marca de dos mil millones dólares en la taquilla internacional por primera vez en su historia, impulsado por éxitos como ‘Mi villano favorito 2’; ‘Fast & Furious 6‘, ‘Oblivion’y ‘Los miserables’. Antes de unir su destino al de Universal, Duncan Clark fue era un consultor de marketing y distribución para películas de Steven Spielberg ‘La guerra de los mundos’ y ‘Munich’, asumiendo un papel similar en la película ‘Casino Royale’. (Continúa)
José Batlle, Premio de la UNIC en CineEurope 2014
“El mercado español no puede soportar 3.800 pantallas”
Jose Batlle.
En 2004 José Batllé recibió el premio al exhibidor del año en Cinema Expo 2004 de Amsterdam, la feria dedicada a la distribución y exhibición cinematográfica que ahora se celebra en Barcelona bajo la denominación de CineEurope. Este año, el exdirector general de CINESA en España y exdirector de operaciones para Europa Continental del Grupo ODEON y UCI Cinemas, es galardonado de nuevo en el evento pero en esta ocasión con del Premio de la UNIC, la entidad que agrupa a las principales asociaciones de exhibidores europeos. Y recoge el premio en Barcelona, su ciudad, y en la que se empeñó que se celebrase CineEurope: “Pepe (Batlle) ha sido siempre un gran defensor de esta convención y fue uno de los responsables de que CineEurope aterrizase en Barcelona. Pepe tiene la extraña habilidad de hacer que las cosas sucedan, como demostró durante los últimos dos años en España. Su compromiso y el amor por la industria del cine es evi-
dente en todo lo que hace, por lo que se ha ganado el respeto y la estima de todos los que han colaborado con él durante sus 28 años en la industria”, declaró tras conocer la concesión del premio, el director general de CineEurope, Robert Sunshine. Pepe Batlle, que tras 28 años en UCI Cinemas ahora trabaja para Dolby como “external consultant-Se-
nior advisor Cinema”, recoge el Premio de la UNIC el lunes 16 de junio en el Centro Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB). El galardón se otorga cada año a una personalidad destacada por su dedicación y servicio a la exhibición cinematográfica europea.
la exhibición cinematográfica europea son sobresalientes”.
Después de completar un MBA en Estados Unidos, Batlle comenzó a trabajar en el negocio de electrónica de consumo y posteriormente inició su carrera en el sector de exhibición hace ahora 28 años, en la compañía de la familia de Forman. Su carrera le llevó a trabajar con grupos multinacionales como Paramount y Universal , así como con Terra Firma, actuales propietarios de ODEON y UCI Cinemas Group. En 1995 , Pepe Batlle fue promovido a Vicepresidente Senior para el Sur de Europa y Brasil. En 2004, fue nombrado director de operaciones para Europa en los Cines del Grupo ODEON y UCI. Durante todo este tiempo, Batlle ha sido uno de los responsables de la puesta en marcha de más de 1.000 salas de cine en cinco países europeos y Brasil. Ha estado involucrado en la adquisición de 10 empresas y tuvo bajo su mando a más de 3.000 empleados mientras ODEON y UCI Cinemas Group se convertía en el circuito de exhibición más importante de Europa. Con semejante currículum, algo sabe sobre el sector de exhibición y como comenta Phil Clapp, presidente de UNIC, “sus contribuciones a
José Batlle: “En el año 2004 estaba en plena vorágine de trabajo, mi empresa había cambiado de propiedad, que pasó a depender de Terra Firma. Ahora las sensaciones son bien diferentes porque yo me he retirado del mundo de la exhibición. Entonces me premiaban como exhibidor del año y ahora me galardonan por toda mi trayectoria de 28 años en la industria. El Premio de la UNIC es más una despedida, agradecerme todo lo que he hecho en este tiempo� También me dieron otro premio en CinemaCom en Las Vegas y supongo que al final tanta distinción es para asegurarse de que no vuelva (ríe)”.
Audiovisual451: ¿Qué supone recibir un nuevo premio en la convención europea de exhibidores más importante?
AV451: ¿En todo este tiempo de cambios tan drásticos en la industria, tan trascendentes como el paso del cine silente al sonoro, ¿qué ha sido lo realmente fundamental en este periodo que te ha tocado vivir al frente de uno de los principales circuitos de exhibición europeos? J.B: “En 1986, cuando empecé, el cine estaba inmerso
“E España, el número de pantallas por millón de “En espectadores es superior a la de cualquier otro e país europeo exceptuando Francia y esto es una salvajada. Estamos actualmente en unos 3.800 pantallas y en mi opinión el mercado español no puede soportar esta cifra. Yo creo que deberíamos tener entre 2000 y 2.500 salas, lo que significa que deberían cerrar muchos cines. Yo lo fi siento, i pero es así. La rentabilidad por pantalla en España es de los más bajos de toda Europa. También creo que hay que hacer un trabajo extraordinario de marketing para que cambie la percepción, y fíjate que subrayo mucho esta palabra, del consumidor de que el precio de las entradas es muy alto”.
en una crisis extraordinaria, la cifra de espectadores bajaba de una manera tremenda. En todo este tiempo se produjeron cambios cruciales como la construcción de multiplexes, se consolidaron empresas de exhibición, el marketing también cambio sustancialmente, se mejoró considerablemente la proyección, el sonido y la confortabilidad de las salas de cine� Conseguimos recaptar una audiencia que se había perdido. En los últimos años hemos vivido toda la transformación de lo analógico a lo digital. Y actualmente se está hablando de la cuestión del ‘Gran Formato’. El Home Entertainment nos ha ganado la batalla de la calidad y la industria de la exhibición debe contratacar y volver a ofrecer un valor añadido a los espectadores”. AV451: ¿De qué se siente más orgulloso en todos estos años? J.B: “En el fondo, de lo que me siento más orgulloso es de la cantidad de gente que he tenido la oportunidad y el honor del dirigir, muchos de los cuales ahora ocupan puestos de responsabilidad. Me siento muy orgulloso de ellos, francamente”. AV451: Como en los 80 ahora la exhibición, al menos en España no atraviesa por su mejor momento ¿Qué posibles soluciones debería ofrecer el sector para revertir esta situación? J.B: “Esta es una pregunta muy difícil, pero la voy a intentar responder. En primer lugar, en España, porque cada país es diferente, debido al ‘boom’ inmobiliario se construyeron más cines de los necesarios. El número de pantallas por millón de espectadores es superior a la de cualquier otro país europeo exceptuando Francia y esto es una salvajada. Estamos actualmente
en unos 3.800 pantallas y en mi opinión el mercado español no puede soportar esta cifra. Yo creo que deberíamos tener entre 2000 y 2.500 salas, lo que significa que deberían cerrar muchos cines. Yo lo siento, pero es así. La rentabilidad por pantalla en España es de los más bajos de toda Europa. Tampoco hay que olvidarse que España ha notado más que otros territorios la crisis económica, por lo que el poder adquisitivo de las familias se ha visto muy mermado. En este sentido, creo que hay que hacer un trabajo extraordinario de marketing para que cambie la percepción, y fíjate que subrayo mucho esta palabra, del consumidor de que el precio de las entradas es muy alto. Yo creo que no es caro y cualquier otro tipo de ocio externo al del hogar es mucho más caro que ir al cine. Son más caros los conciertos, el fútbol, teatro, ir a cenar� En mi opinión, tendremos que cerrar cines e incrementar
“En el fondo, de lo que me siento más orgulloso es de la cantidad de gente que he tenido la oportunidad y el honor del dirigir, muchos de los cuales ahora ocupan puestos de responsabilidad. Me siento muy orgulloso de ellos, francamente”. el valor añadido de las salas, trabajar en el ‘Gran Formato’ con sonido espectacular, grandes pantallas� una tecnología más avanzada que nos permita superar lo que el consumidor pueda tener en su casa. Hay que volver a invertir para aumentar la calidad de la oferta de los cines. También hay que cambiar la manera de relacionarse con los espectadores, el marketing que estamos utilizando ya no sirve, está anticuado, hay que impulsar nuevas medidas de marketing. Hay que conseguir llegar mejor al consumidor final”. (Continúa)
Rentrak Spain
La recuperación del mercado cinematográfico español en 2014 es más que ‘Ocho apellidos vascos’ ‘Ocho apellidos vascos’ ha desarmado todas las teorías sobre la exhibición cinematográfica en España. Parecía que el mercado cinematográfico español era un barco que irremediable se iba a pique y una comedia blanca, barata, sin un reparto especialmente mediático ni excesivas pretensiones ha batido todos los records del cine español. A día 8 de junio, en su decimotercera semana en cartel, el filme dirigido por Emilio Martínez Lázaro ha recaudado más de 55,2 millones de euros y ha sido visto ya por más de 9,3 millones de espectadores. Se estrenó en los cines españoles el 14 de marzo con 2,8 millones de euros y dos semanas después su recaudación aumentaba un 24 por ciento. Ni tan siquiera ‘partidos del siglo’ como un Real Madrid-Barcelona fueron capaces de alterar su trayectoria comercial que la ha convertido en la película española con más espectadores y la más taquillera de la historia en España. De hecho, el día del ‘clásico del futbol’ español la recaudación de ‘Ocho apellidos vascos’ creció un 23 por ciento un domingo, con el partido programado a las 21:00 horas, inaudito. “Quizá el público español quiera ver películas sencillas y muy entretenidas como ‘Ocho apellidos vascos’, que ha conseguido recuperar para los cines generaciones perdidas, explica David Rodríguez, director general de
David Rodríguez, director general de la rama de
cine para España y Portugal de Rentrak
la rama de cine para España y Portugal de Rentrak. La empresa especializada en control de audiencias tendrá un papel muy activo en la nueva edición de CineEurope, donde además de contar con su habitual stand informativo, entregará el Rentrak’s International Box Office Achievement Award, que este año recae en Warner Bros. Pictures International por el filme ‘El Hobbit, la Desolación de Smaug’.
Vuelve a repetirse la sentencia: “en el mundo del cine nadie entiende nada, nadie sabe nada”. Sin embargo, si se escarba un poco, quizá sí hay datos objetivos que explican el rayo de luz que ha penetrado en el mercado cinematográfico español en la primera mitad del año. Según datos de Rentrak Spain en la primera mitad del año 2014 la cifra de espectadores ha crecido un 31 por ciento (hasta el 8 de junio), mientras que la recaudación lo ha hecho un 13 por ciento respecto al mismo periodo del año pasado. Y en opinión de David Rodríguez eso se debe a que el precio medio de las entradas de cine se ha reducido en estos primeros
meses en casi un euro (6 euros de media en toda España). Es cierto que venimos de muy abajo, que en 2013 se perdieron más de 15 millones de espectadores (excepto Italia que creció en número de espectadores debido a la rebaja del precio de la entrada y Reino Unido que mantuvo sus cifras, en el resto de los principales mercados europeos cayó la recaudación), pero no es menos cierto que la buena marcha de los cines españoles en los primeros meses del año 2014 no solo tiene que ver con el éxito ‘Ocho apellidos vascos’. El filme protagonizado por Dani Rovira y Clara
La nueva entrega de los ‘X-Men’ lidera el ranking de taquilla europeo en mayo La taquilla europea en el mes de mayo cerró con un acumulado de 601 millones de euros. El ranking de taquilla en Europa estuvo dominado por ‘X-Men, días del futuro pasado’, una nueva entrega de la saga de los héroes de Marvel, con 79 millones de euros y un acumulado mundial de 380 millones de euros. El segundo lugar del ranking de taquilla europeo en mayo es para ‘Godzilla’ con 65,5 millones de euros, mientras que el tercer escalón del podio es para otro superhéroe Marvel, ‘The Amazing Spider-Man 2’con 46,5 millones de euros u un total mundial de 500 millones de euros. Por países, el primer lugar del ‘Top 20’ en Alemania es para ‘Malditos vecinos, con 10,5 millones de euros, seguida de ‘Godzilla’ con 8 millones de euros y ‘The Other Woman’ que obtuvo 7,9 millones de euros en los cines alemanes. En España, vuelve a liderar el ranking la sensación de la temporada, ‘Ocho apellidos vascos’, con 7,4 millones de euros y una taquilla acumulada de 53,4 millones de euros. El segundo puesto es para el reciente estreno Disney: ‘Maléfica’, con 3,1 millones de euros y la tercera plaza para ‘Godzilla’, con 2,3 millones de euros. Como ocurre en España con ‘Ocho apellidos vascos’, en Francia triunfa la comedia ‘Qu’est ce qu’on a fait au Bon Dieu?, que ocupa el primer lugar del ranking francés con 34 millones de euros. A gran distancia aparece ‘The Amazing Spider-Man 2’ en segundo lugar con 14,5 millones de euros y cera, en la tercera plaza, ‘X-Men: Días del futuro apsado’, con 14 millones de euros. En Italia los primeros puestos del ‘Top 10 de mayo son para ‘Maléfica’ con 7,1 millones de euros, ‘X-Men: Días del futuro pasado’ y ‘Godzillla’, con 4,9 millones de euros. En Reino Unido e Irlanda la nueva entrega de los ‘X-Men’ lidera la taquilla de mayo con 26 millones de euros, mientras que la segunda y tercera posición las ocuparon para ‘Godzilla’ (19,6 millones de euros) y ‘Malditos vecinos’ (19 millones de euros), respectivamente. Por último, en la Federación Rusa el ranking de taquilla del quinto mes del año lo encabezan también los ‘X-Men’ con 13,3 millones de euros y siguen la nueva versión del monstruo japonés por excelencia, con 10,7 millones de euros y la tercera posición es para la comedia romántica autóctono ‘Kukhnya v Parizhe’ que recaudó en mayo 9 millones de euros.
Lago llegó a las salas a mediados de marzo y desde enero las estadísticas de espectadores ya estaban en verde, fue un violento empujón que llevó a números verdes también a la recaudación respecto al mismo periodo de 2013, pero la inercia ya era positiva. Para Rentrak lo que ha puesto de manifiesto la primera mitad de 2014 es que el público sigue creyendo en el cine como una opción de ocio fundamental y lo que es más relevante, por la que no importa pagar. El sábado sigue siendo el día más im-
portante para los cines y el 68 por ciento de su recaudación la consiguen durante el fin de semana. Este último dato es decisivo para entender mucho de lo sucedido en los últimos cinco meses. Si casi el 70 por ciento de la taquilla se recauda el fin de semana la clave está en el resto de la semana, eso debieron pensar lo empresarios de exhibición que se han dado cuenta de que el precio de la entrada es un factor decisivo, quizá el más decisivo para la sociedad española que todavía percibe el cine como un ocio caro. En lo que va de año, el sector de exhibición español ha lanzado promociones de éxito como ‘Miércoles de Cine’ y la ‘Fiesta del Cine’ (que tendrá una segunda edición este año) y ambas acciones fuera del fin de semana. A ellas habría que sumar las suculentas promociones individuales de cada uno de los circuitos, todas juntas responsables de que el precio medio de la en-
trada haya bajado casi un euro en 2014, aunque el espectador medio no es consciente del esfuerzo realizado por los cines. El sector sabe que vender entradas de cine a 2,90 euros no es sostenible a medio plazo y que por lo tanto deberá buscar un equilibrio que beneficie a ambas partes: ni 9,50 ni 2,90. “El incremento del IVA al 21 por ciento en las entradas ha afectado gravemente al sector y ahora tiene poco margen de maniobra para bajar el precio. Si el IVA se redujese equivaldría a un euro en el precio neto de la entrada, quizá hubiera más
oportunidades para hacer promociones, que en mi opinión deberían tener una mecánica más sencilla”, reconoce el director general de cine de Rentrak para España y Portugal. Muy mal deberían ir las cosas el resto del año para que 2014 no mejore considerablemente las cifras de 2013. “Históricamente la segunda mitad del año suele ser mejor en términos de recaudación, con agosto y diciembre como los mejores meses. Además, yo no creo que el Mundial de Fútbol vaya a afectar tanto, en mi opinión será importante los días que juegue España.. Hay muchos otros factores que influyen como puede ser el buen tiempo, la elección de la fecha de estreno� pero mayo y junio, por lo general, suelen ser meses flojos. En definitiva, venimos de caer un 16 por ciento, pero creo que cerraremos el año en positivo y tenemos que disfrutarlo, soy moderadamente optimista”, comenta Rodríguez. (Continúa)
Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE
“Los problemas del sector no pasan por flexibilizar las ventanas de explotación son la piratería y el IVA” Juan Ramón Gómez Fabra
Entre otras muchas cosas, CineEurope es la feria oficial de la UNIC, la International Union of Cinemas, o lo que es lo mismo, la asociación que agrupa a las principales entidades europeas de empresarios de exhibición, entre ellas FECE, la Federación de Cines de España. Con este motivo, Audiovisual451 ha entrevistado a Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de los exhibidores, un gremio que ha vivido tiempos mejores y que ahora sufre un IVA cultural y unos niveles de piratería inasumibles. Audiovisual451: ¿Qué acciones llevará a cabo FECE en CineEurope 2014? Juan Ramón Gómez Fabra: “En función de la agenda de CineEurope, que es muy concentrada con muchos actos en pocos días, FECE suele organizar o bien su Asamblea General o algún encuentro especial, como por ejemplo el año pasado tuvimos la visita de la Directora General del ICAA
durante el evento. Este año, debido a motivos de agenda, FECE estará presente en las reuniones que organizará la UNIC con miembros de la comunidad internacional, sin realizar un acto específico propio”. AV451: Los últimos fines de semana el fútbol y el buen tiempo están influyendo negativamente en la asistencia a las salas de cine españolas y
“E precio de “El llas entradas depende, libre e individualmente, de las políticas comerciales de cada le uno de los cines. La Fiesta del Cine no es más que un evento que lo que pone de relevancia es que el cine en sala de cine es un producto muy valorado por los espectadores, y que con una oferta de precio tan especial como es la Fiesta del Cine, espectadores que han perdido el hábito de ir a una sala a ver una película, se vuelven a reencontrar con la magia del cine”. ahora se acerca el mundial ¿Qué análisis puede hacer de la primera mitad del año para el sector de exhibición español y que previsiones tienen para los próximos meses con el Mundial por delante? J.R.G.F: “El primer semestre del año ha sido muy positivo, sobre todo gracias al impacto de ‘8 apellidos Vascos’ y de las acciones sectoriales que hemos lanzado: Fiesta del Cine y Miércoles al Cine. Tanto la recaudación como los espectadores están por encima de las cifras de 2013 lo que es una buena noticia para el sector. En mayo han coincidido dos eventos muy especiales, como son el final de la Liga y de la Champions League, que unido a que no había un estreno potente durante esas fechas la asistencia a salas se resintió, aunque tras
el estreno de ‘Maléfica’ el número de espectadores se ha vuelto a incrementar. En cuanto al Mundial, siempre afecta a las actividades culturales, ya sea cine o teatro, pero el verano es muy largo, y no solo hay cine, también llegarán los blockbusters en julio y agosto y seguro que consiguen un buen resultado”. AV451: Parece que las medidas impuestas en la lucha contra la piratería no están consiguiendo el resultado deseado. En opinión de FECE ¿qué debe cambiar para luchar de una forma efectiva contra la piratería audiovisual en España? J.R.G.F: “Que se aprueba de forma inmediata una Ley contundente contra los dueños que administran las páginas webs que alojan contenido pirata. Sin una Ley no podremos avanzar en esta lucha, y Es-
paña seguirá siendo uno de los países donde más contenidos se piratean”. AV451: Las promociones de los diferentes circuitos y acciones como ‘La Fiesta del Cine’ han puesto de manifiesto que el público quiere ver cine en la sala y que el precio de la entrada es un factor clave ¿está prevista acometer una reducción generalizada del precio de las entradas de cine para atraer de nuevo al público? AV451: “El precio de las entradas depende, libre e individualmente, de las políticas comerciales de cada uno de los cines. La Fiesta del Cine no es más que un evento que lo que pone de relevancia es que el cine en sala de cine es un producto muy valorado por los espectadores, y que con una oferta de precio tan especial como es la Fiesta del Cine, espectadores que han perdido el hábito de ir a una
‘Ocho apellidos vascos’
sala a ver una película, se vuelven a reencontrar con la magia del cine”. AV451: ¿Además de la segunda Fiesta del Cine de este año, tienen alguna otra acción prevista? J.R.G.F: “No”. AV451: ¿Qué espera FECE del nuevo modelo de financiación del cine en el que están trabajando la administración y el resto de los agentes implicados? J.R.G.F: “El nuevo modelo está centrado en el sector de la producción. Por nuestra parte lo único que podemos esperar es que desbloqueen la situación en la que se encuentran los productores para que puedan seguir produciendo películas para proyectar en los cines”. AV451: ¿Cómo son las relaciones con las diferentes administraciones? ¿Echan en falta más ayudas públicas para el sector? J.R.G.F: “Lo que el sector echa en falta es una res-
“Lo que el sector echa en falta es una respuesta ante nuestra demanda para la bajada del IVA cultural, una decisión que se está retrasando mucho, y que está dejando muchos cines cerrados a su paso”. puesta ante nuestra demanda para la bajada del IVA cultural, una decisión que se está retrasando mucho, y que está dejando muchos cines cerrados a su paso”. AV451: Hay profesionales de la industria que abogan por un cambio en las relaciones entre exhibición y distribución ¿qué opina FECE al respecto y cuáles deberían ser esos cambios en caso de producirse? J.R.G.F: “Las relaciones entre ambos sectores, a nivel de empresas individuales, compete solo a cada una de las empresas, tanto exhibidoras como distribuidoras. (Continúa)
FOCUS, WORLD MARKET TRENDS
La taquilla de cine creció en 2013 un 3,5 por ciento en los diez principales mercados mundiales
Cada año, el Observatorio Audiovisual Europeo realiza un minucioso estudio sobre el mercado cinematográfico mundial, un informe que puntualmente se presenta durante el Festival Internacional de Cine de Cannes. Bajo la denominación de Focus y con subtítulo de World Market Trends, el estudio anual
del organismo cinematográfico europeo es sin duda la mejor guía para entender la situación del panorama del cine en el mundo a todos los niveles, desde las cifras de producción, a la taquilla nacional e internacional, pasando por los espectadores y las tendencias de programación en cada territorio.
El reinado de las franquicias
‘Iron Man 3’. Según el estudio del Observatorio, la recaudación global en los diez principales mercados cinematográficos del mundo (entre los que ya no se encuentra España) aumentó un 3,5 por ciento. En el primer lugar del ranking se sitúa el mercado norteamericano (Estados Unidos y Canadá), donde los cines recaudaron un total de 10.900 millones de dólares en 2013, con un crecimiento cercano al 1 por ciento respecto al año 2012.
El segundo lugar del ranking es para China, que alcanzó el pasado año los 3.540 millones de dólares de recaudación cinematográfica, lo que supone un espectacular incremento superior al 29 por ciento. Otro país asiático, en este caso Japón, ocupa el ter-
Películas más taquilleras de 2013: 1. ‘Iron Man 3’. 2. ‘Gru, Mi villano favorito 2’. 3. ‘Los juegos del hambre’. 4. ‘Fast and Furious 6’. 5. ‘El Hobbit: La desolación de Smaug’. 6. ‘Monstruos University’ 7. ‘Gravity’ 8. ‘El hombre de acero’. 9. ‘Frozen’. 10. ‘Thor: El mundo oscuro’.
cer lugar del ‘Top 10’ de los principales mercados cinematográficos del mundo, con casi 2.000 millones de dólares en 2013, pero en este caso el decrecimiento fue de casi el 20 por ciento respecto al año 2012.
En las posiciones cuarta y quinta aparecen los dos primeros territorios de la Unión Europea: Reino Unido y Francia. En el primer caso, los datos provisionales del Observatorio señalan que los cines del Reino Unido recaudaron el año pasado 1.609 millones de dólares, lo que supuso una caída de la taquilla cercana al 3 por ciento, mientras que Francia obtuvo una taquilla de 1.660 millones de dólares en 2013, un uno por ciento menos que un año antes.
Si en vez de la recaudación el parámetro escogido es el de la cifra de espectadores, el ranking cambia de manera importante. Por número de espectadores, el liderato sería para la India, con 2.697 millones de espectadores en 2013, un 2,1 por ciento más, seguido de Estados Unidos y Canadá con 1.340 millones de entradas vendidas, un 1,3 por ciento menos que en 2012 y China, que acumuló el año pasado 612 millones de espectadores, un 30,2 por ciento
En esta lista aparece por fin España, en séptima posición, aunque esto no sea necesariamente una buena noticia. El parque de salas español, según los datos provisionales que ofrece el Observatorio, cerró 2013 con 3.894, una cifra de pantallas un 2,6 por ciento inferior a la de 2012.
Mercados cinematográficos más importantes del mundo en 2013: Según la recaudación: 1. Norteamérica. 2. China. 3. Japón. 4. Reino Unido. 5. Francia.
Según el número de espectadores: 1. India. 2. Norteamérica. 3. China. 4. México. 5. Corea del Sur. más que en el año 2012. En este ranking de espectadores cinematográficos en 2013, cabe destacar también el cuarto puesto de México con 248 millones de entradas vendidas, un 8,8 más que el año previo, mientras que el quinto lugar es para Corea del Sur con 213 millones de espectadores, un 9,5 por ciento más que en 2012.
Por número de pantallas, vuelven a intercambiarse las posiciones los mismos países, es decir aparecen los mismos perros pero con distintos collares. El primer Lugar es para Estados Unidos, cuyo parque de salas en 2013 era de 39.783, un 0,3 por ciento más que un año antes. En segundo lugar, pero ya a una gran distancia, aparece China con 18.195 pantallas en 2013, lo que representa un incremento del parque de salas del 38,7 por ciento. Otro país asiático y una potencia cinematográfica histórica como India se sitúa en el tercer puesto con 11.265 salas, un 1,8 por ciento más que en 2012. Francia entra en quinto lugar con 5.587 pantallas en 2013, un 1,4 por ciento más que en 2014, mientras que México es la sexta potencia mundial por número de salas con 5.547, con un 3,5 por ciento de crecimiento interanual.
‘Frozen, el reino de hielo’ se ha convertido ya en 2014 en la película animada con más recaudación de la historia, con un total de 1,072.4 millones de dólares en todo el mundo. SEGÚN LA PRODUCCIÓN
Dejando a un lado la exhibición cinematográfica y abundando en la realización de películas, España vuelve a aparecer en el ‘Top 10’ mundial de los países con una cifra más de alta de producción cinematográfica. Según el estudio, en 2013 se produjeron en España 230 largometrajes un 26,4 por ciento más que en 2012, una cifra que parece exagerada pero es la que ha ofrecido el ICAA al Observatorio. Este abultado número da como resultado que España se encuentre en la octava posición del ranking de los principales productores cinematográficos del mundo. El primer puesto del ‘Top 10’ de países productores de cine lo vuelve a ocupar India, aunque el Observatorio desconoce los datos de 2013. Sin embargo, con la cifra de 2012 es más que suficiente para tener esa certeza, ya que en ese año India pro-
dujo 1.602 películas, una cifra que se encuentra ya a años luz de los 455 títulos producidos por Estados Unidos en 2013, que aunque representan un caída del 4,4 por ciento, le da de sobra para ocupar el segundo lugar del ranking. Por parte europea destacan los 270 títulos producidos por Francia en 2013, un 3,2 por ciento menos que en 2012, pero que sitúan al país galo en quinto lugar del ranking mundial de producción.
España es el octavo país productor de largometrajes en 2013
LAS PELÍCULAS MÁS TAQUILLERAS
Para finalizar con este escueto recorrido por el mercado cinematográfico mundial y comenzar con un análisis más profundo de los principales territorios, en 2013, la película que tuvo el honor de ser la más taquillera en todo el mundo durante 2013 fue ‘Iron Man 3’, con una taquilla global de 1.215 millones de dólares. En segundo lugar aparece ‘Mi villano favorito 2’, con 921 millones de dólares recaudados el año pasado y el tercer lugar del podio es para la nueva entrega de ‘Los juegos del hambre’, con una taquilla mundial de 824 millones de dólares.
En este punto, conviene tener en cuenta que el cuarto puesto de este ranking mundial lo ocupa ‘Fast and Furious 6’, una coproducción de Estados Unidos y España, que en 2013 consiguió una taquilla mundial de 788 millones de dólares. En España, fue también la película ‘nacional’ más taquillera de 2013, dirigida por Justin Lin, y con una participación española del 39 por ciento.
España intervino en ‘Fast and Furious 6′ a través de la Agrupación de Interés Económico F&F VI Productions, que produjo el filme junto a Universal City Studios (Estados Unidos). La sexta entrega de la saga liderada por Vin Diesel recaudó en España 9,6 millones de euros y fue vista por 1,5 millones de espectadores, según los datos de Rentrak Spain. El quinto lugar del ranking de títulos más taquilleros en el mundo durante el año pasado es para ‘El Hobbit: La desolación de Smaug’, con 737 millones de dólares, lo que pone de manifiesto que las secuelas marcaron la pauta del cine mundial en 2013. De hecho, hasta el séptimo lugar no aparece una primera película original o que no forme parte de una franquicia, se trata de ‘Gravity’, con 670 millones de dólares en todo el mundo.
UNIÓN EUROPEA
En 2013 la recaudación en los cines de la UE descendió por vez primera desde 2005. Con una población total de 506 millones de habitantes, casi 30.000 pantallas de cine (más de 26.000 digitalizadas) y una renta per cápita anual de 34.354 dólares, los 28 estados miembros acumularon una taquilla total de 6.290 millones de euros, un 4,3 por ciento menos respecto a lo conseguido en 2012, cuando se estableció el récord de 6.570 millones de euros. En los últimos cinco años el crecimiento de la recaudación total de los cines en la UE estuvo condicionado por el constante aumento del precio de las entradas, algo que ya no sucedió en 2013, cuando el precio medio de la entrada en la UE se redujo un 0,3 por ciento hasta situarse en 6,9 euros.
La mayor caída de espectadores se produjo en España donde se perdieron en solo un año la friolera de 15,4 millones de espectadores.
Desde el año 2009 cuando se alcanzaron los 982 millones de espectadores la cifra ha ido cayendo año a año hasta los 946 millones de espectadores registrados en 2012 y los poco más de 907 millones contabilizados en 2013. De hecho, la cifra de espectadores se redujo en 20 de los 28 estados de la UE y solamente Italia registró un significativo aumento con 6,6 millones de espectadores más que en 2012. La mayor caída se produjo en España donde se perdieron en solo un año la friolera de 15,4 millones de espectadores.
En cuanto a la cuota de mercado de las películas europeas en la UE, las noticias tampoco son buenas ya que pasó del 28,9 por ciento de 2012 al 26,2 por ciento del año pasado. Bien es cierto, que en estos datos quedan fuera las coproducciones realizadas con Estados Unidos. Por su parte, el cine norteamericano consiguió casi el 70 por ciento de la cuota de mercado en los 28 estados, lo que supone un importante incremento de casi siete puntos porcentuales respecto a 2012. Las películas que obtuvieron un mayor éxito en los cines de la UE en 2013 fueron ‘Mi villano favorito 2’ y la segunda entrega de ‘El Hobbit’, que congregaron a 25,4 millones y 23,3 millones de espectadores respectivamente. (Continúa).
FOCUS, WORLD MARKET TRENDS
Asia y Latinoamérica restan protagonismo a Europa en el negocio del cine mundial ‘No se aceptan devoluciones’
El estudio sobre el mercado cinematográfico mundial del Observatorio Audiovisual Europeo, Focus 2014 World Market Trends, pone de manifiesto la pujanza de
países como México, Rusia, China e India, que están cambiando el mapa del consumo de cine en el mundo y están desplazando a Europa de los rankings.
Una región tan heterogénea como Latinoamérica resulta imposible de unificar desde el punto de vista estadístico. El estudio del Observatorio analiza en profundidad los principales mercados y una de las primeras conclusiones es que en estos 8 estados: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México, Perú, Uruguay y Venezuela, la cifra de espectadores aumentó un 40 por ciento en los últimos cinco años, mientras que México y Brasil han entrado en la liga de los diez mercados más importantes del mundo.
Aunque gran responsabilidad de este incremento se debe a películas locales que han permitido doblar la cifra de entradas vendidas, el grueso de la taquilla lo acaparan, como en el resto del mundo, las producciones del otro lado del Rio Grande y su alargada sombra. También en estos últimos años se observa un repunte de la producción, sobre todo en los tres principales mercados, Argentina, México y Brasil, que en 2013 produjeron entre los tres más de 400 títulos. En cuanto a la penetración del cine
digital, la región muestra una penetración del 69 por ciento, muy parecida a la de España. México cuenta con una población de 118,3 millones de habitantes (el país castellano-parlante más grande del mundo), una renta per cápita de 11.224 dólares en 2013, y el precio medio de las entradas en los cines mexicanos fue de 3,49 dólares. El año pasado, México registró el crecimiento más importante en la región en términos de espectadores, pasando de 228 millones a 248 millones de entradas vendidas. La taquilla total de los cines mexicanos creció un 17 por ciento hasta llegar a los 911 millones de dólares, gracias, entre otras razones, al incremento del precio de las entradas. Por primera vez en muchos años, una producción mexicana, ocupó en 2013 el primer lugar en el ranking de películas más taquilleras: ‘No se aceptan devoluciones’, de Eugenio Derbez, que superó los 15,1 millones de espectadores. La película de Derbez además fue la sensación extranjera en Estados Unidos, donde ocupó la 77ª posición del ranking anual, convirtiéndose en la película hablada en español de más éxito de la historia en Estados Unidos. Junto a ‘No se aceptan devoluciones’, otra comedia mexicana, ‘Nosotros los nobles’, de Gary Alazraki, se sitúa en séptima posición del ‘Top 10’, con más de 7,1 millones de espectadores. Estos dos títulos impulsaron la cuota de mercado del cine mexicano en 2013 hasta el 12 por ciento (la más alta de los últimos cinco años), frente al 5 por ciento de 2012.
El parque de salas mexicano creció un 3,5 por ciento el año pasado hasta alcanzar las 5.547 (5.360 en 2012). Aunque México tiene la ratio de salas más alta por millón de habitantes de toda la región, con casi 47 pantallas por cada millón, el 6 por ciento de las ciudades mexicanas carece de cine. En el apartado de producción también 2013 fue un año de bonanza con 126 largometrajes, frente a los 83 del año anterior, la cifra más importante desde el año 1959. El presupuesto medio de las producciones mexicanas quedó fijado el año pasado en 1,7 millones de dólares. Con una población que roza los 200 millones de habitantes, una renta per cápita anual de casi 11.000 dólares, 2.679 salas de cine (1.270 digitales) y un precio medio de la entrada de 5,45 dólares, Brasil registró en 2013 un nuevo record de espectadores, con 149,5 millones de entradas vendidas. Sin embargo, la recaudación en salas decreció un 11 por ciento hasta los 744,1 millones de dólares, lejos de los 840,2 millones conseguidos un año antes. El ranking de títulos más taquilleros en Brasil en 2013 lo encabezó, como en otros muchos lugares, ‘Iron Man 3’ con más de 7,6 millones de espectadores y como en otros tantos países el segundo lugar fue para ‘Mi villano favorito 2’, con casi 7 millones de entradas vendidas. La producción local ‘Minha mae e uma peça’, de André Pellenz, aparece en la cuarta posición del ranking de 2013, con 4,6 millones de espectadores, y junto a ‘De Pernas pro Ar 2’ de Roberto Santucci, que ocupa la séptima plaza con casi 3,8
millones de espectadores, fueron las dos únicas películas brasileñas en el ‘Top 10’, lanzando la cuota de mercado del cine de Brasil hasta el 18,6 por ciento, la mejor cifra de la última década. Asimismo, la media de largometrajes producidos en los últimos cinco años es de unos 93, mientras que el fondo federal de audiovisual brasileño se ha ido hasta los 170 millones de dólares, la suma total del fondo en los últimos cuatro años. Argentina reúne en su territorio una población de 41,5 millones, su renta per cápita en 2013 fue de 11.679 dólares, cuenta con 866 salas, de las cuales
año, con más de 2,1 millones de espectadores, lo que alzó al filme de animación de Juan José Campanella a la tercera posición del ranking anual de películas más taquilleras. Curiosamente, otros dos títulos de animación ocuparon los dos primeros puestos: ‘Monsters University’, con 3,3 millones de espectadores, y la constante ‘Mi villano favorito 2’, con 2,6 millones de entradas vendidas. Otra película argentina entra en el ‘Top 10’ de 2013 y lo hace en sexto lugar. Se trata de ‘Corazón de león’, una comedia romántica dirigida por Marcos Carnevale, que consiguió cautivar ‘Futbolín’
menos de la mitad están digitalizadas (413) y el precio medio de la entrada de cine es de 5,3 dólares. Por segundo año consecutivo, Argentina ha batido todos los records. La cifra de espectadores ha escalado hasta los 46,1 millones (41 millones en 2012) y la taquilla se ha incrementado un 1,2 por ciento hasta alcanzar los 257,6 millones de dólares, frente a los 254,4 del año previo. La coproducción hispano-argentina ‘Futbolín’ se convirtió en 2013 en la película argentina más cara de la historia con un presupuesto de 21 millones de dólares, además de ser el filme nacional más taquillero del
a 1,7 millones de espectadores, que sumados a los de ‘Futbolín’ dan como resultado más de la mitad de la cuota de mercado de cine argentino en 2013. De hecho, a estos dos filmes el cine argentino debe que la cuota de mercado alcanzase en 2013 el 15 por ciento, siete puntos más que en el año previo. Argentina sigue siendo el mayor productor de cine de la región, con un total de 166 producciones estrenadas el año pasado, 21 más que en 2012. Como en el caso de Brasil, el grado de penetración del cine digital todavía es escaso y no llega ni a la mitad de sus 866 salas. (Continúa)
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