Re ti cu la s
Diseño
Indice 1. Sistema de retículas. 1.1 Introducción 2. Eolución de la retícula. 3. Artistas que exploran la retícula en su época. 3.1. Lorenzo Ghiberti 3.2. Piet Mondrian 3.3. Gilbert and George 4. Retícula 4.1 Definición 5. Importancia de la Retícula 6. Para que sirve la retícula 6.1. Beneficios 6.2. Jerarquía 6.3. Blance 6.4. Estética 6.5. Eficiencia 6.6. Percepción 7. Claves para el diseño en retícula 8. Carasterísticas 8.1. Maleabilidad de componer 9. Uso de retícula 9.1. Uso de la retícula base 9.2. Uso de la retícula en la wed
10. Componetes de una Retícula 10.1. Márgenes 10.2. Columnas 10.3. Líneas de flujo 10.4. Marcadores 10.5. Zonas espaciales 10.6. Filas 10.7. Medianiles 11. Construccíon de la Retícula 12. Fases para desarrollar una Retícula 12.1. Fase 1 12.2. Fase 2 13. Tipos de Retícula 13.1. Retícula de Manuscrito 13.2. Retícula de Columnas 13.3. Retícula Modular 13.4. Retícula Jerárquica 14. Muestras de Retículas Editorial 15. Retículas en Diseño Editotial 16. Muestras de Revistas con Retículas 17. Conclusíon 10. Bibliografía.
Sistemas de retículas aplicada en el diseño editorial Introducción
Según Baines y Haslam (2002), el sistema de retículas consiste en dividir el espacio en pequeños módulos que sirven de guía para poder ubicar los elementos visuales. Para algunos diseñadores gráficos se ha convertido en un parte indiscutible del proceso de trabajo que proporciona precisión, orden y claridad. Para otros, en cambio simboliza la opresión estética de la ““Vieja guardia” una jaula sofocante que dificulta la búsqueda de expresividad” (Ambrose, H. Layout, Parramón Ediciones S.A., Barcelona 2005
Las Retículas se definen como “El planteamiento de especificaciones previo a la composición de páginas y textos que condicionan sus características definitivas” (Ambrose, H. Layout, Parramón Ediciones S.A., Barcelona 2005). Más que una simple cuadrícula geométrica que guía la composición de los elementos gráficos con fines estéticos, relacionan la forma con la funcionalidad del producto (materiales, medios productivos, costes, distribución, legibilidad, envío postal, etc.), para el control del acto de comunicación. Estas especificaciones se refieren a diversos parámetros (cada uno se denomina Retícula): Cuadrícula (márgenes, columnas, puntos de anclaje), Fuentes tipográficas, Estilo de párrafo, Empleo de colores, Empleo de imágenes, Formato, Imposición, Jerarquía, Indexación, ritmo y división de la publicación, Técnicas de impresión y Acabados. “El conjunto se denomina Sistema de Retículas”.
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EVOLUCIÓN DE LA RETÍCULA 2
Pasaron varios años para que se evolucionara en el tema formalmente, después de la segunda guerra mundial se empezaron a utilizar retículas, Müller-Brockmann con su libro Grid systems in graphic design ayudo a probar el uso de retícula en Europa y Norteamérica. A mediados de los años 70’s la enseñanza de las retículas se volvió estándar en Europa, Norte América y Latinoamérica, en los años 80 se creó un movimiento en contra de la reticula porque pensaban que limitaba a los diseñadores y su creatividad, lo veían como una camisa de fuerza de la cual querían liberarse. La retícula como herramienta de diseño surgió en la antigüedad, cuando los pintores, escultores y arquitectos desarrollaron el uso del «número áureo» como medio para mantener las proporciones y la armonía en sus obras. Con una serie de líneas paralelas y perpendiculares, trazaban una retícula que servía de guía para el desarrollo posterior de la obra. La retícula en diseño editorial es la estructura de guías invisibles que ayudan a colocar en la página todos los elementos gráficos, de acuerdo a un sistema geométrico predefinido. Es un esquema de líneas verticales y horizontales que ayudan a ordenar la composición, y permiten distribuir de manera fácil y con orden todo el contenido. Por ello, la retícula es una herramienta fundamental para el diseñador. Podemos decir que la retícula es el esqueleto detrás de nuestro trabajo, un mapa invisible tras la composición, y que está pensada para ayudarnos a organizar todos los elementos del diseño de una forma racional y lógica. Le retícula comenzó siendo parte fundamental en la creación de caracteres para su aplicación en la tipometría, que tomó protagonismo importante en las proporciones armónicas entre espacios impresos y formato del papel dentro del inicio del diseño editorial. Como resultado ofreció nuevas posibilidades 29 expresivas a través de un nuevo método, que fue la creación de cajas tipográficas.
“Uno de los estudios más interesantes sobre el tema es del diseñador suizo Josef Müller-Brockmann, que con su libro Grid Systems in graphic design (editado en España como Sistemas de retículas: Un manual para diseñadores gráficos, editorial GGdiseño) difundió globalmente el uso de la retícula” El trabajo de Müller-Brockmann se caracterizó por la lógica competitiva y la sencillez, lo que le llevó a elaborar un sistema de retículas que, a día de hoy, se ha convertido en referencia de estudio para cualquier diseñador, Müller-Brockmann establece que el trabajo del diseñador ha de basarse en un pensamiento matemático, debe concebir su trabajo de manera constructiva, ha de ser claro, práctico, funcional y, por supuesto, estético. La retícula ha jugado un papel muy importante en el desarrollo y consolidación del movimiento moderno en el siglo veinte en el diseño gráfico. Debido a su ostensible uso durante este periodo como un diseño de composición de matriz para controlar el posicionamiento de la tipografía e imágenes, la reticula modernista no se hizo visible en las impresiones finales de los diseños Consecuentemente, su aspecto simbólico no es reconocido generalmente o aún más, que se sospeche que existe. Aunque igualmente oscuro en su significado, el contrastante papel decorativo que juega la retícula como un prominente trazo de iconografia visual en el postmodernismo del diseño gráfico más fácilmente admite una posible función simbólica. Para entender esta función simbólica será primero necesario examinar algunas circunstancias cruciales antes del siglo XX tanto del desarrollo de la retícula, como en algunos casos de sus elementos individuales: el punto (o coordenada), la linea axial, y el modo de interacció. 3
En términos de su impacto s valores que cambian los elementos constructivos de la reticula tienen en el significado de la retícula misma una tipología estructural de la reticula con cuatro sub-formas básicas: a) en coordenada, b) en intersección, c) en módulo d) en línea. A pesar de que son idénticas en apariencia, la valoración específica de cada elemento se distingue de cada una de estas sub-formas y está directamente relacionada con su contenido simbólico. Históricamente estas sub-formas se han encontrado en pares y por lo tanto juntas constituyen dos formas mayores.
El primero de los artistas Lorenzo Bertolucio llamado Lorenzo Ghibertinace en 1378 y muere en 1455. Considerado el mejor bronzista de todos los tiempos. Su obra “La Puerta del Paraíso”, consiste en 20 escenas sobre la vida de Cristo, elaboradas por el proceso de cera perdida, realizadas durante 20 años en la Iglesia de Santa María de las Flores, Duomo de Florencia. Cada uno de estos paneles muestra en sus relieves el interés por la antigüedad clásica, la perspectiva y la perfección anatómica de las figuras.
La primera forma mayor se referirá a la basada en punto e incluirá de las sub-formas mencionadas a la de en coordenada y a la de en intersección. La segunda forma mayor se referirá a la basada en campo e incluirá las sub-formas en módulo y en línea.
Artistas que exploran la retícula en su época Lorenzo Ghiberti, Piet Mondrian y Gilbert and George: tres artistas, tres épocas: Renacimiento, Arte Moderno y Arte Contemporáneo. El elemento que los conecta es la retícula, ésta se centra en la composición, en la relación de llenos y vacíos, de figura y de fondo. Composiciones simétricas. Conjunto de cuerpos visuales que se repiten. Lorenzo Ghiberti
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El segundo artista que se correlaciona esPiet Mondrian, holandés, pionero de la pintura abstraccionista, nace en 1872 y muere en 1944. Precursor del neoplasticismo. Buscaba lo esencial, la verdadera visión de la realidad. Considerado uno de los mayores estetas del s. XX. Su obra está basada en el uso de colores primarios y en una trama de líneas horizontales y verticales. Se destaca la triada del azul claro, el rosa y el amarillo. La obra que se comenta es “Broadway Boogy Woogie” (1942-1943) y se encuentra actualmente en el MOMA de Nueva York. Gilbert and George
En este ejercicio de correspondencia visual encuentro la obra de Gilbert and George. Gilbert, italiano (1943) y George, inglés (1942). Sus inicios fueron con propuestas performáticas. Muy pronto pasaron al video, la fotografía y el dibujo. Se nombraron así mismos como esculturas vivientes y ponen énfasis en su apariencia de –gentleman-. Sus primeras obras eran esculturas postales. Su obra “Bloody Life” (1975), hace parte de sus piezas fotográficas con uso de retícula negra. Disponen de una composición centrífuga.
Piet Mondrian
Estos artistas tienen la pretensión de romper la frontera entre arte y vida y su temática busca romper los tabú sobre la homosexualidad, la religión, la escatología y la vida urbana.
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Retícula
Harris, Ambrose en su libro retículas menciona que: “Todas las páginas, áreas activas y pasivas según la naturaleza de su contenido y de la manera de cómo se la lee, es decir, como recorre naturalmente el ojo la página para localizar la información.”
Definición La Retícula es una estructura a base de líneas, generalmente verticales y horizontales, las cuales nos ayuda a ordenar coherentemente todos los elementos de la composición como son: título, subtitulo, cuerpo del texto, fotografías, pie y crédito de foto, slogan, ideas resaltadas y numeración. Cada línea sirve de guía para colocar márgenes y medianiles (espacio entre columnas). El sistema reticular que se presenta se desarrolló y se aplicó en un principio en la Suiza tras la segunda guerra mundial. El empleo de la retícula como sistema de ordenación, constituye la expresión de cierta actitud mental en que el diseñador concibe su trabajo de forma constructiva.
“En opinión de Muller y Brockman (1992), es sistema de retículas funciona correctamente, como todo sistema que aparece, al ser debidamente interpretado tan libremente como sea necesario.” Una retícula es un conjunto de relaciones basadas en la alineación que sirven como guía para la distribución de los elementos en la página y en todo el impreso. Al margen de la complejidad de una retícula, esta tiene siempre elementos básicos que pueden combinarse según las necesidades y la voluntad del diseñador. La retícula determina las divisiones internas de la página.
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La retícula es anterior a la distribución, a la maquetación, y por tanto un elemento que prevé la información que va a contener en su seno. Y como todo diseño editorial ha de pensar en cosas como titulares largos, espacios vacíos y encuadre de las imágenes. A la hora de diseñar y armar la retícula tenemos que tener muy en cuenta: -Los Márgenes -Los Medianiles -La Mancha Tipográfica o Cuerpo del Texto - Espacios en Blanco
“Una retícula no es una distribución matemática de la página. Es algo más, pero, sobre todo, es algo distinto” (Imma Mengual).
Y pretende: -Orden -Claridad -Llegar a lo esencial -La concreción -Objetividad y no subjetividad -Racionalización de los procesos creativos y técnico -Productivos -Rentabilidad -Integración de los elementos formales, cromáticos y materiales -Dominio de la superficie y el espacio -Disciplina en los procesos mentales
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Importancia de la retícula “La retícula debe proporcionar uniformidad, armonía y coherencia a cualquier proyecto editorial. Las páginas permanecen así, bien estructuradas, funcionando como base para la maquetación, logrando una estética correcta y ordenada” El objetivo principal de una retícula es establecer un conjunto de directrices sobre cómo deben colocarse los elementos dentro de un diseño. En otras palabras, las retículas hacen que el contenido sea accesible y ayudan al espectador a entender dónde encontrar la siguiente información a lo largo del diseño. Como resultado, el espectador identificará de forma natural estos espacios y se sentirá atraído por ellos, dando al diseñador la oportunidad de jugar con la jerarquía de un diseño y modificar el significado de un proyecto. Además, existe una teoría sobre el diseño llamada Efecto Estético de Usabilidad. En esencia, esta teoría afirma que cuando algo se diseña para ser bello, consecuente y naturalmente, será algo que también será fácilmente utilizable. Este es un concepto muy importante en todo el diseño: desde la arquitectura hasta los gráficos, una retícula bien diseñada hace que su diseño no sólo sea más bonito, sino también más útil. La retícula ha sido durante mucho tiempo una herramienta inestimable para crear orden donde hay caos. En los últimos años, el sistema de retículas se ha convertido en algo fundamental para el diseño web con el desarrollo de «CSS Responsive» para la adaptabilidad a dispositivos de escritorio y móviles. En realidad, el diseño web no se concibe sin el uso de una retícula
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¿Para qué sirve una Retícula? Como explica Josef Müller-Brockmann en su libro Grid Systems: «Tipógrafos, diseñadores gráficos, fotógrafos y diseñadores de exposiciones utilizan la retícula para resolver problemas visuales en dos y tres dimensiones». Y continúa: «Organizar las superficies y los espacios según una retícula permite al diseñador disponer los textos, las fotografías, los diagramas, etc., según criterios objetivos y funcionales. Los elementos visuales se reducen a unos pocos formatos de iguales dimensiones. Beneficios La importancia de la retícula en diseño y su aplicación podría resumirse en los siguientes criterios: Jerarquía Ayuda a organizar y priorizar los elementos dentro del diseño. De hecho, la retícula ayuda a mantener el contenido organizado, alineado, limpio y estructurado. En otras palabras, da jerarquía a los elementos. Hace más fácil juzgar cuál es el más destacado. Guía a la vista para una mejor navegación visual.
Balance Da equilibrio y constancia a la composición. Ofrece equilibrio al diseño de forma simétrica o asimétrica, pero siempre consistente. Estética Aporta belleza al diseño. Esta claridad se traduce en una experiencia agradable para el ojo. Da al diseño estética y elegancia visual. Estas características son apreciadas por el público o los espectadores del diseño. Josef Müller-Brockmann señala que «La reducción del número de elementos visuales utilizados y su subordinación al sistema de retículas produce una impresión de concisión, inteligibilidad, claridad y orden en el diseño. Este orden refuerza la credibilidad de la información y genera confianza en el receptor».
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Eficiencia Facilita el trabajo del diseñador gráfico. El uso de la retícula acelera el proceso de diseño. De hecho, hace que el trabajo sea más rápido, más fácil y mejor. Ayuda a ahorrar tiempo al ser una guía para colocar cada tipo de contenido en su lugar correspondiente. Los diseñadores toman miles de decisiones sobre el concepto, los materiales, el estilo, las formas, la tipografía, las dimensiones, el color, la colocación, la proporción y el tamaño. Cuando la retícula está definida de antemano, el diseñador puede dedicar tiempo a las demás partes del proyecto. Una retícula bien definida puede liberar el proceso de pensamiento al eliminar algunas decisiones. Percepción Previsualiza los espacios para cada elemento. Es fácil distinguir los lugares y espacios que ocupará cada elemento de la composición, incluidos los espacios negativos. A menudo se comete el error de rellenar todos los espacios del diseño dando una sensación de asfixia y sobresaturación donde nada destaca. Sin embargo, la retícula ayuda a visualizar qué zonas pueden servir de espacios en blanco o negativos para dar aire al diseño y dirección a la vista hacia los elementos que se quieren destacar.
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Dependiendo de las necesidades de cada proyecto se construirá una retícula, más o menos flexible, más o menos compleja, que nos guiará a la hora de repartir el espacio y distribuir los objetos. Como es habitual en el diseño, la retícula no está ahí para encorsetar el trabajo del diseñador, sino que es una herramienta para hacer más fácil el trabajo de composición de las páginas. Debemos conocer su existencia y su funcionamiento para poder beneficiarnos de todas las ventajas que nos ofrece. Está para ayudarnos a optimizar el espacio y para agilizar nuestro trabajo creativo. Hay que experimentar con ellas, probar y saltarse en ocasiones las normas para conseguir soluciones pero, sobre todo, hay que valerse de las facilidades que nos ofrecen para crear una estructura coherente a lo largo de todo un trabajo. Uno de los estudios más interesantes sobre el tema es del diseñador suizo Josef Müller-Brockmann, que con su libro Grid Systems in graphic design (editado en España como Sistemas de retículas: Un manual para diseñadores gráficos, editorial GGdiseño) difundió globalmente el uso de la retícula. El trabajo de Müller-Brockmann se caracterizó por la lógica competitiva y la sencillez, lo que le llevó a elaborar un sistema de retículas que, a día de hoy, se ha convertido en referencia de estudio para cualquier diseñador.
La Retícula es una estructura a base de líneas, generalmente verticales y horizontales, las cuales nos ayuda a ordenar coherentemente todos los elementos de la composición como son: titulo, subtitulo, cuerpo del texto, fotografías, pie y crédito de foto, slogan, ideas resaltadas y numeración. Cada línea sirve de guía para colocar márgenes y medianiles (espacio entre columnas). No es algo rígido y depende del medio para el que se utilice. Una retícula bien organizada tiene que tener armonía con el formato y la orientación del papel. Es de gran importancia la división geométrica del área y hasta con precisión matemática fraccionar, para colocar las columnas, espacios, márgenes, etc. En diseño se considera de ayuda, utilizar una retícula, dado que auxilian a organizar la información y actuar como marco en la composición para crear orden y estética. Se puede decir que es una herramienta para la maquetación Esta estructura es digital, solo es visible a la hora de diseñar, se usan las Líneas Guías que los programas manejan, como el caso de InDesign y a la hora de imprimir, estas líneas no aparecen. La retícula es algo que lleva toda publicación por detrás, una vez impresa lo único que se aprecia de la retícula, es la disposición armónica de todos los elementos, lo que nos lleva a una buena composición y un impacto positivo sobre él espectador.
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Claves para el diseño de la retícula La retícula nos permite dividir la superficie de la página en lo que se denominan campos reticulares, una serie de espacios más reducidos a modo de «rejilla» que pueden (o no) tener las mismas medidas. La altura de los campos corresponde a un determinado número de líneas de texto, y su anchura corresponde a la suma de las columnas. Los campos reticulares y las columnas se separan por medio de espacios (denominados calles). La finalidad última de esta repartición del espacio es ayudar a la hora de ordenar los distintos elementos que vamos a usar en la composición de nuestro diseño. Todos los elementos de nuestro diseño deberán ajustarse a las dimensiones de los campos, de manera que se establezca una jerarquía en los elementos de la página. La retícula es algo que lleva toda publicación por detrás y, una vez finalizado nuestro trabajo, lo único que quedará de ella será una percepción armónica en la distribución de todos los elementos, lo que dará lugar a un buen diseño que logrará un impacto positivo sobre el observador.
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Características Maleabilidad del componente: debe ser flexible a la vista. Facilidad de uso: dejar en ella líneas cuerpo de letra, dónde va el titular, pie de foto, etc. Deben quedar reflejados los elementos que van a componer la página. En la retícula la división está en columnas, márgenes, blancos de cabeza y pies de página. Sobre todo, hay que tener cuidado con las columnas, lo que se refiere sobre todo a su anchura y legibilidad (cuerpo de letra que podamos meter), ancho de lectura proporcionado al texto base para facilitar de esa forma la lectura a los usuarios (10 palabras por línea, aunque depende del cuerpo que usemos). Hay que buscar la estética adecuada, son muy importantes los blancos, el saber elegir y proporcionar los blancos. Son más atractivos en las revistas. Son un elemento de atracción, pero también una exageración de ellos puede hacer pensar que no se dispone de más información. Si hay pocos repele, pero hay demasiados hace pensar que en falta de profesionalidad
El uso de la retícula base Estas páginas se suelen hacer antes de realizar una publicación. Se hace en las dos páginas, tanto en la derecha como en la izquierda, a páginas enfrentados para poder observar el resultado final que tendría todo el conjunto de la publicación. El diseño de estas plantillas, reduce eficazmente el tiempo que se tardaría en disertar la publicación sin ellas. El resto de las páginas, que se maqueten posteriores a estas, cogerán automáticamente el mismo estilo y formato.
El uso de la retícula en la web Actualmente muchos diseñadores web, han tenido un renovado interés por las retículas y su implementación en diseños en html y css. Actualmente existen frameworks de css que se pueden utilizar para realizar la estructura de un sitio web basado en retículas, un ejemplo es el 960Grid system el cual cuenta con una retícula basada en 12 y 16 columnas, dicha retícula se puede descargar en diferentes formatos para múltiples programas de diseño como Photoshop e Illustrator. Es importante tener en cuenta que si bien las retículas nos sirven para tener una consistencia en estructura y proporciones a través de un sitio web o en una pieza impresa como una revista; es importante que una vez conozcamos sus ventajas experimentemos con diseños que incluso se salgan de la retícula o que mantengan la estructura de la retícula pero no se vean rígidas o demasiado cuadriculadas para tal fin podemos usar texturas o imágenes que ayuden a romper visualmente con ese orden tan aparente.
A la hora de crear una página web, por ejemplo, la retícula usada para la disposición de los elementos suele consistir en un rectángulo para la marquesina, donde se ubicará el logo, otro para el menú principal, y luego una serie de celdas de formas variadas para señalar la posición de los artículos en portada, los espacios publicitarios, los widgets de redes sociales y la descripción del sitio, entre otros muchos elementos posibles.
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Componentes de una retícula Los márgenes: Son los espacios que conforman los bordes del formato. Son los que marcan la zona de disposición de elementos. Las proporciones de los márgenes requieren una profunda consideración ya que contribuyen a establecer la tensión general dentro de la composición. Estos espacios sirven como espacios de descanso para la vista o bien para contener información secundaria. Columnas: Columnas verticales que pueden ser del mismo o diferente ancho. Líneas de flujo: Las líneas de flujo atraviesan el espacio horizontalmente. Estas alineaciones guían a la vista por el formato y pueden servir para imponer paradas adicionales y crear puntos de inicio para incluir imágenes o textos.
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Módulos: Los módulos corresponden a las unidades individuales de espacio que están separados por un distancia regulada cada lado. S u repetición lleva a la formación de columnas o filas. Las columnas se generan a partir de varios módulos en formación vertical y sirven colocar piezas de texto. Su anchura puede variar según el texto que vaya encima. Marcadores: Marcadores que indican la posición en el documento mediante el folio, el encabezamiento, los títulos de sección y otra información similar. Zonas espaciales: Zonas espaciales, módulo o conjuntos de módulos que forman campos identificables y que pueden tener una función definida: verticales, formados por dos módulos, para imágenes; cuadrados, por cuatro, para gráficos. Filas : Son las secciones que dividen la página de forma horizontal. Medianiles: Son el espacio existente entre columnas.
Construcción de la retícula Si queremos construir una retícula compositiva debemos tener en cuenta los siguientes pasos: -Acordar el formato de la página donde necesitamos construir la retícula. -Definir el tipo de tipografía que se va a usar en el texto base, su tamaño y su interlineado. -Decidir el número de columnas que se van a usar por página, manteniendo de 7 a 10 palabras por línea si es posible y con un medianil adecuado para favorecer la lectura del documento. -Tener en cuenta el margen blanco exterior que le vamos a dejar al documento para dibujar las columnas. -Contar cuántas líneas de texto salen con la altura de la columna escogida, ajustándola si hace falta. -Ver en cuántas filas se va a dividir la retícula, dejando entre ellas un espacio de una línea de texto. -Calcular cuántas líneas de texto cogen en cada campo reticular o módulo. -De forma indiscutible el uso de retículas agiliza el proceso de maquetación. Sobre todo cuando nos enfrentamos a proyectos con mucha cantidad de información como por ejemplo libros, catálogos, revistas etc.
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Fases para desarrollar la diagramación basada en retículas
Fase 1 En la primera fase, el diseñador se propone valorar las características informativas y los requisitos de producción del contenido. Esta fase es extremadamente importante; la retícula es un sistema cerrado una vez ha sido desarrollada y, a la hora de construirla, el diseñador debe tener en cuenta la idiosincrasia del contenido, como por ejemplo la existencia de múltiples tipos de información, la naturaleza y la cantidad de las imágenes. Además, el diseñador debe adelantarse a problemas de diseño potenciales que puedan surgir durante la maquetación del contenido dentro de la retícula, como, por ejemplo, la existencia de titulares especialmente largos, el encuadre de las imágenes o los puntos muertos que surgirán cuando se agota el contenido de una sección determinada.
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Fase 2 La segunda fase consiste en crear la retícula y maquetar el material de acuerdo con las guías establecidas por la retícula. Es importante comprender que la retícula, a pesar de ser una guía precisa, nunca debería imponerse a los elementos que se colocarán dentro de ella. Su trabajo es proporcionar una unidad global sin rebajar la vitalidad de la composición. En la mayoría de los casos, la variedad de soluciones para maquetar una página dentro de una retícula dada es inagotable, pero incluso entonces es aconsejable romper la retícula de vez en cuando. Un diseñador no debería tener miedo de su propia retícula, sino forzarla a fin de poner a prueba sus límites. Una retícula realmente bien planeada crea infinitas oportunidades de investigación. Tener en cuenta el formato de la página , los márgenes del documento, a cantidad y tamaño de las columnas de acuerdo al tipo de documento que se realice Distribuir los elementos: titulares, encabezados, entradillas, capitulares, subtítulos, citas, destacados, cabeceras de sección, iconos, pies de imagen, notas al pie, foliación, créditos, imágenes, ilustraciones, gráficos.
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Tipos de retícula “Según Timothy (2004), existen ciertos tipos de retículas, tal como lo señala a continuación”
Retícula de Manuscrito La retícula de bloque o manuscrito es, estructuralmente, la retícula más sencilla que puede existir. Como su nombre implica, su estructura de base es un área grande y rectangular que ocupa la mayor parte de la página. Su tarea es acoger textos largos y continuos, como en un libro, y se desarrolló a partir de la tradición de manuscritos que finalmente condujo a la impresión de libros. Tiene una estructura principal, el bloque de texto y los márgenes que definen su posición en la una estructura secundaria. Que define otros detalles esenciales: las posiciones y relaciones de tamaño del folio explicativo, tos títulos de capitulo y la numeración de las páginas, junto con un área para las notas a pie de página, si es necesario. 18
Incluso dentro de una estructura tan simple es preciso tomar precauciones para que la textura de tipografía continua pueda leerse cómodamente página tras página. Un gran volumen de tipografía es, en esencia, una composición pasiva y gris. Es importante crear un interés visual. comodidad y estimulación a fin de motivar de manera constante al lector y evitar que el ojo se fatigue demasiado pronto durante sesiones prolongadas de lectura. Una de las formas de introducir interés visual es ajustar las proporciones de los márgenes. Dentro de una doble página, los márgenes interiores tienen que ser suficientemente anchos como para evitar que el texto desaparezca en el medianil. Las retículas clásicas reflejan los bloques de texto de las páginas izquierda y derecha en torno a un margen medianil más amplio.
Una estructura asimétrica añade espacio blanco en el que descansar la vista o en el que colocar notas, ilustraciones pequeñas u otros elementos editoriales que no se dan con regularidad y que, por lo tanto, en realidad no exigen la articulación de una verdadera columna para ellos. El cuerpo de la tipografía en el bloque de texto al igual que el interlineado, espacio entre palabras y el tratamiento del material secundario tiene una enorme importancia, Considerar el cuerpo de la tipografía para el texto y sus características de espacio permitirá al diseñador añadir interés visual al conjunto, creando un sutil efecto de contraste con el tratamiento del material secundario.
Algunos diseñadores utilizan una proporción matemática para determinar el equilibrio armónico entre los márgenes y el peso del bloque de texto. En general. los márgenes más anchos ayudan al ojo a centrarse en el texto. y producen una impresión de calma o estabilidad. Unos márgenes laterales estrechos aumentan la tensión, porque la materia viva está más próxima al borde del formato. Aunque las retículas de manuscrito tradicionales utilizan márgenes que tienen anchuras simétricas, también puede crearse una estructura asimétrica en la que los intervalos de margen sean diferentes.
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Retícula de Columnas Las columnas pueden disponerse de forma que sean iguales en su utilización o que una de ellas desempeñe una tarea diferente. Igualmente, un sistema de columnas debe permitir que se utilicen varias en una sola, aunque en este caso, deberán ser estrechas. Depende del cuerpo del texto seguido la anchura de las columnas. Deben entrar tantos caracteres como permitan una lectura cómoda. Una norma puede ser que el medianil entre columnas determine el ancho de los márgenes y al menos sea el doble de ese medianil. Para evitar la monotonía y organizar de una forma más adecuada el contenido pueden establecerse guías horizontales que equilibre la tendencia a la verticalidad de una retícula de ese tipo. La información que es discontinua presenta la ventaja de que puede disponerse en columnas verticales. Dado que columnas pueden depender unas de las otras en caso texto corrido, pueden ser independientes si se trata de pequeños bloques de texto, o bien pueden cruzarse para crear columnas más anchas, la retícula es muy flexible y utilizarse para separar diversos tipos de información.
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Por ejemplo, pueden reservarse algunas columnas para el texto corrido y imágenes de mayor tamaño, en tanto que los pies de foto pueden situarse en columna adyacente: esta disposición separa claramente los de foto material principal, pero a la vez permite que el diseñador establezca una relación directa entre ambos. La anchura de las columnas depende del cuerpo de letra del texto corrido. Debe encontrarse una anchura en la que quepan tantos caracteres resulte cornado leer en una única línea de tipografía de un cuerpo determinado. Si la columna es demasiado estrecha, probablemente habrá demasiadas particiones de palabras. y será difícil conseguir una bandera uniforme.
En el extremo contrario. con una columna demasiado ancha para un cuerpo de letra determinado, al lector le resultara más difícil encontrar principio de las líneas consecutivas. Estudiando los efectos de las alteraciones en el cuerpo de letra el interlineado y el espaciado, el diseñador podrá encontrar un ancho de columna cómodo. En una retícula de columna tradicional. al medianil entre las columnas se te da una medida x ya los márgenes dos veces la anchura del medianil esto es 2x. Los márgenes más anchos que los medianiles entre las columnas atraen la atención del ojo hacia la parte interior, relajando la tensión entre el borde de la columna y el borde del formato. Sin embargo, no existen reglas, y los diseñadores tienen libertad para ajustar la proporción entre columna y margen de acuerdo con sus propios gustos o sus intenciones. En una retícula de columna existe también una estructura subordinada, “Se trata de tas líneas de flujo: intervalos verticales que le permiten al diseñador acomodar los cortes poco frecuentes que se dan en el texto o las imágenes en una página. y que crean bandas horizontales que atraviesan el formato” (Samara,2004, pág. 25) La línea superior es una ciase concreta de línea de flujo: se trata de la primera línea del bloque de texto corrido, situada encima de toda% las demás. Esta línea define la distancia vertical desde la parte superior del formato del papel, desde donde comenzará siempre el texto de las columnas.
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Retícula Modular Es una retícula de columnas con un gran número de líneas de flujo horizontales que subdividen las columnas y que dividen la superficie en “zonas espaciales” a las que se puede adjudicar una función específica. El tamaño de los módulos puede ser determinado por motivos tipográficos, puede ser el espacio adecuado para medio párrafo. Es especialmente adecuada para proporcionar un aspecto de álbum que permita integrar contenidos muy dispares o imágenes de tamaño muy distinto. Los márgenes deben responder a la idea modular. Este tipo de retículas permiten conexiones horizontales que, en más de un caso, pueden alterar el flujo habitualmente vertical de una retícula menos compleja. Incluso, cuando los documentos no tienen gran complejidad, una retícula modular proporciona “Un significado adicional de orden, claridad y reflexión” (Samara,2004, pág. 25). Los proyectos de gran complejidad requieren cierto grado de control que va más allá del que ofrecería una retícula de columnas.En esta situación, la elección más eficaz podría ser una retícula modular, una retícula modular es, en esencia, una retícula de columnas con un gran número de líneas de flujo horizontales que subdividen las columnas en filas creando una matriz de celdas que se denominan módulos. 22
Los módulos pequeños proporcionan mayor flexibilidad y precisión, pero el exceso de subdivisiones puede resultar confuso o redundante.Las proporciones de los módulos pueden determinarse de muchas formas. A veces. por ejemplo, el módulo puede tener la anchura y la longitud de un párrafo medio de texto principal, en un cuerpo de letra determinado. Los módulos pueden ser de proporción vertical u horizontal, y esta decisión puede estar vinculada al tipo de imágenes que se vayan a organizar. o bien al tono general que el diseñador considere más adecuado. Las proporciones de los márgenes deben considerarse de manera simultánea a las de los módulos y los medianiles que los separan. Las retículas modulares se utilizan sobre todo para coordinar los sistemas extensivos de publicación.
Si el diseñador tiene la oportunidad de considerar todos (o la mayoría de) los materiales que se quieren presentar por medio de un sistema determinado los formatos pueden convertir. se en una extensión del módulo, o viceversa. Regulando las proporciones de tos formatos y del módulo entre sí, el diseñador alcanza varios objetivos. Interrelacionar los formatos implica que puedan utilizarse juntos de un modo armónico; y, además, será más probable que puedan imprimirse al mismo tiempo y, por consiguiente, con un coste mucho más bajo. “Una retícula modular también resulta adecuada para el diseño de información tabulada, como cuadros, formularios. programaciones o sistemas de navegación” (Samara,2004, pág. 25) La repetición rigurosa del módulo ayuda a estandarizar el espacio de las tablas o los formularios, y también puede contribuir a integrarlos en la estructura del texto y las imágenes que los rodean. Aparte de sus usos prácticos, la retícula modular ha desarrollado una imagen estética, conceptual. que algunos diseñadores encuentran atractiva.
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Retícula Jerárquica Una retícula de este tipo surge de la propia naturaleza de los contenidos. Se adapta a las necesidades de información y muestran una disposición intuitiva de “alineaciones vinculadas a las proporciones de los elementos, y no en intervalos regulares y repetidos” (Samara,2004, pág. 29). La anchura de las columnas es también variable. En realidad, se trata simplemente de racionalizar la disposición intuitiva de elementos que se disponen de manera espontánea. En cierta medida, las páginas web son muestra de retícula jerárquica pues tal jerarquía puede ser entendida de forma algo distinta por cada uno de los navegadores. A veces, las necesidades informativas y visuales de un provecto exigen retícula extraña que no encaje en ninguna otra categoría. Estas retículas se adaptan las necesidades de la información organizan pera están basadas más bien en la disposición intuitiva de alineaciones. 24
El desarrollo de una retícula jerárquica empieza por analizar la interacción óptica que provocan los diversos elementos si se sitúan de manera espontánea diferentes posiciones y, a continuación, elaborar una estructura racionalizada que los coordine. Si se presta atención a las variaciones que provocan cambios peso, cuerpo de letra y posición en página, quizás se encuentre un armazón que pueda repetirse a largo muchas páginas. En ocasiones. una retícula jerárquica unifica elementos dispares o crea una superestructura que se opone los elementos orgánicos situados en un formato sencillo, como un cartel. una retícula jerárquica también puede utilizarse para unificar los lados de determinados envoltorios o bien para crear nuevas disposiciones visuales si éstos se muestran en grupos. “Las páginas web constituyen ejemplos de retículas jerárquicas” (Samara,2004, pág. 29). Durante la primera época de desarrollo de Internet muchas de las variables que se dan en la composición de páginas web no pudieron fijarse debido a los ajustes de los navegadores que utilizaban los usuarios. . Incluso en la actualidad con el control para márgenes fijos el contenido dinámico de la gran mayoría de páginas web. y con la posibilidad de alterar la escala de la ventana del navegador exigen una flexibilidad de anchura y longitud que hace imposible cualquier clase de retícula modular estricta, aunque sea necesario que se estandaricen tas alineaciones y las diversas áreas donde se va a mostrar la información Este tipo de retícula, tanto si se utiliza para construir libros como si se usa para diseñar carteles o páginas web. constituye una aproximación casi orgánica a la manera en que se ordenan la información y los elementas que la integran; y. aun así, también fija todas las partes al espacio tipográfico de una forma arquitectónica. 25
Jerárquica Esta clase de retícula no se basa en intervalos regulares y repetidos, sino que se construye a partir de las necesidades de la información que organizan. Se suele utilizar en el diseño de libros, carteles o páginas webs. A veces los elementos que tienes que maquetar te los imaginas más… cómo decirlo… libres. No siguen un orden y ni estructura. El contenido tiene su propia naturaleza. Por lo tanto no encaja con ninguna de las retículas o grillas que te enseñé hasta ahora. Aquí entra en juego la retícula jerárquica. En la retícula jerárquica sitúas los elementos como quieras. En el aire, superpuestos, a diferentes alturas, con diferentes dimensiones. Todo es variable, deja rienda suelta a tu imaginación y guíate por tu intuición.
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Muestras de Reticulas en editorial
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Retículas en diseño gráfico El trabajo con sistemas de retículas en diseño gráfico se remonta como mínimo hasta el s. XV, momento en que Güttenberg inventa la imprenta de tipos móviles, creando la industria de la impresión, la edición y las artes gráficas. El procedimiento de entintar planchas para obtener impresiones sobre hojas de papel, tela u otros soportes es más antiguo todavía y se relaciona con las técnicas de grabado artístico. En 1906, Peter Behrens5 desarrolla una cuadrícula a partir de la relación entre dos figuras geométricas simples, un círculo y un cuadrado, cuya relación de proporcionalidad utiliza tanto para diseñar construcciones arquitectónicas como composiciones gráficas [57-58]. En la actualidad el campo del diseño gráfico es posiblemente el sector donde las metodologías de diseño se han desarrollado más directamente a partir de sistemas de retículas. Para manejar todas estas restricciones que afectan al proyecto de diseño gráfico, convirtiéndolas en oportunidades de desarrollo en vez de en limitaciones, se definen una serie de especificaciones de diseño mediante el empleo de sistemas de retículas [37-40]. Este modo de trabajo implica realizar un planteamiento de diseño gráfco, previo al de maquetación, entendido como el desarrollo de una propuesta creativa de posibilidades de composición; consiste en la definición tan precisa como sea posible (y sin suponer una limitación creativa o del nivel de innovación), de pautas para la maquetación, y opciones de encaje de los distintos elementos gráficos según este diseño; abarca el tratamiento de todos ellos: fondos, colores, ilustraciones, tipografías... así como de los formatos, materiales y técnicas de impresión. 28
Revistas con reticulas
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Conclusión Hay varias consideraciones que deben tenerse en cuenta antes de aplicar retículas en un proyecto. Una vez comprendida la importancia de la retícula en diseño gráfico, como siguiente paso, recomiendo identificar los componentes de la retícula. «El sistema de retícula es una ayuda, no una garantía.» — Josef Müller-Brockmann El uso de la retícula es una guía. La importancia de la retícula en diseño gráfico se centra en los beneficios de trabajar con una guía bien estructurada que simplifica el trabajo. Sin embargo, a veces el diseñador debe seguir sus instintos y salirse del marco de la retícula. Timothy Samara, en su libro «Designing with and without the Grid», aborda esta cuestión. Pero para romper las reglas, primero hay que aprenderlas.
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Referencias Bibliográficas - Bhaskaran, L. (2006). Que es una reticula? Barcelona: Index Book S.L. Obtenido de https://dspace.ucuenca.edu.ec/bitstream/123456789/21433/1/Tesis.pdf -Autores: Julián Pérez Porto y Ana Gardey, Tema: ¿Qué es retícula?. Obtenido: Enlace: http://definicion.de/reticula/, Fecha de consulta: 6 de Abril del 2017 -Ambrose, H. Layout, Parramón Ediciones S.A., Barcelona 2005. - Bhaskaran, Laskshmi. (2006). Tipos de Retícula Barcelona: Index Book S.L. -Autor: Aletse, Tema: Origenes de la reticula Obtenido:Enlace: http://www.uxabilidad.com/diseno/la-reticula-en-el-diseno-grafico. html, Fecha de consulta: 6 de Abril 2017. -Autor: R.S, Tema: Uso de la retícula en la web. Obtenido:Enlace: http://webytips.blogspot.com/2009/08/tipos-de-reticula.html. Fecha de consulta: 6 de Abril del 2017 .- Timothy, S. (2004). ´´Diseñar con y sin retícula´´. Barcelona: Gustavo Gili. -Autor: grafico Moyano, Tema: Diagramación de retícula base. Obtenido: Enlace: http://www.graficomoyano.com/diagrama-de-reticula-en-diseño de-paginas/, Fecha de consulta: 6 de Abril del 2017 -”Sistemas de grelhas” de Josed Muller-Brockmann
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Integrantes: - Gómez Jenifer - González Mailyn - López Ronquillo Arianna - Silva Cevallos Tiffani
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