625 by Maxim Malkin

[СОДЕРЖАНИЕ]

[обзор]

Камкордер. История современности. Ретроспектива профессиональных ручных видеокамер Родион Варшавский

[выставки]

40 44

XVII кинофестиваль Plus Camerimage Михаил Житомирский Integrated Systems Russia 2009 Михаил Житомирский

[спутниковое

и кабельное ТВ]

Разделение по степеням риска

[бизнес] лицо телевидения 52 Меняющееся Дик Хоббс

[опыт]

56 60

Безленточный камкордер Ikegami HDS-V10 Андрей Василенко Жесткие сроки – отличные сроки Владимир Гордиенко

[технологии]

Медиаархив "НТВ Плюс"

[мнение]

Лента против дисков: основные аргументы и современная реальность Игорь Петров

"3D через MPEG"

[регион]

Электронные СМИ между кризисом и цифровизацией Светлана Уразова

[новости]

Главный редактор

Сергей Шубин

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по рекламе

Кристина Трещева

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

79 Для корреспонденции: 121069, Россия, Москва, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru

Тираж 10100 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2010 ISSN 0869-7914

Научно-технический журнал 625 выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

[обзор] review

Родион

]К

ак известно, под термином «камкордер» понимают камерную систему, которая конструктивно включает в себя камерную головку и видеомагнитофон (ВМ). В семействе камкордеров различают моноблоки, в которых рекордер через специальный адаптер жестко крепится к камере, образуя единый блок. Другой тип – системы со съемным магнитофоном, позволяющие в случае необходимости технологически использовать камерную головку в студийном и внестудийном тракте через различные линии связи (триаксиальные, коаксиальные, оптические) для записи электронного изображения. Изначально камкордеры разрабатывались специально для внестудийной съемки и новостного производства. Вскоре они завоевали широкую популярность и стали применяться для съемки телефильмов, сериалов, документального кино, а с развитием формата HD и для кинопроизводства. С момента появления первого профессионального камкордера прошло 27 лет. В моделях первого и нескольких последующих поколений камкордеров в качестве носителей использовались (и используются) кассеты (Betacam, DV, miniDV, DVCPRO, HDCAM и др.). Сначала в них применялась аналоговая, а с начала 1990-х – цифровая запись на магнитную ленту. В начале XXI века в камкордерах для записи сигнала стали использоваться безленточные решения (съемные оптические/жесткие диски и твердотельные полупроводниковые накопители), которые значительно потеснили ленточные носители. Камкордеры можно охарактеризовать по следующим основным параметрам: стандарт разложения, количество преобразователей свет-сигнал, размер преобразователя свет-сигнал (отсюда – размер кадра), чувствительность, отношение сигнал-шум, динамический диапазон (фотографическая широта), формат записи, тип медианосителей. Сразу отметим, что целью данной статьи не является сравнение технических характеристик цифровых камер тех или иных производителей. Мы постараемся проследить за эволюцией ручных профессиональных камерных систем. И прежде, чем говорить о существующих камкордерах, думаю, что необходимо сказать несколько слов о появлении первых ручных профессиональных видеокамер.

В а р шавский

Первая ручная Одна из первых ручных видеокамер – KCN-9P была создана в конце 1960-х фирмой Bosch Fernseh. Камера представляла собой эдакий триптих, состоящий из камерной головки (со съемной оптикой), блока обработки и коррекции видеосигнала (камерный канал) и первого переносного 4-головочного видеомагнитофона Ampex VR-3000 (формат А, или квадроплексный формат). Все три блока подключались друг к другу через коаксиальный кабель. В устройстве имелась функция автоматического синхронного запуска ВМ и камеры.

Одна из первых ручных профессиональных камер Bosch Fernseh KCN-9

Переносной профессиональный видеомагнитофон Ampex VR-3000

Камерная система KCN-9P

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Плюмбикон и компания

Betacam Следующий технологический прорыв в производстве ручных профессиональных камер произошел с появлением компонентной технологии производства видеоизображения (съемка и мон- Видеосистема Bosch Fernseh таж). В 1982 году компания Sony KCA-PK9: камера KCA-90 и переносной представила аналоговый формат магнитофон BCN 20 формата B (1980 год) записи Betacam. Запись осуществлялась по компонентной технологии: записывался не полный цветной видеосигнал, а так называемый компонентный, который представлял собой яркостной сигнал Y и два цветоразностных B-Y и R-Y. Применялась магнитная лента 3/4''. За один проход «лента-головка» записывался один полукадр: одна головка писала яркость (все яркостные строки), другая головка – по полстроки

Последующие 15-20 лет ручные камерные системы строились таким образом, что блок обработки видеосигнала, синхрогенератор, кодирующее устройство, словом все, что необходимо для преобразования светсигнал, конструктивно объединялось в одном корпусе. Созданием профессиональных ручных камер занимались фирмы RCA, Bosch Fernseh, Ampex, Sony, Thomson CSF, Ikegami и другие. При этом вес камеры в среднем составлял 7 кг. Это была эра вакуумных преобразователей свет-сигнал. Сначала использовались видиконы, длина которых составляла 10 см. Затем стали применяться плюмбиконы, в которых, в отличие от видиконов, использовалась окись свинца в полупроводниковой мишени, что давало миниПлюмбиконы, которые использовались в камерах мальные темновые токи, а следовательно, миниBosch Fernseh мальные шумы и минимальные искажения в черном. Вскоре стали применять плюмбиконы с диодным прожектором, где считывающий с мишени элемент имел очень малую площадь в сечении, тем самым мелкие детали воспроизводились лучше, апертурные искажения были меньше, а четкость повышалась до значения 650 твл в центре кадра. После плюмбиконов появились сатиконы. По сравнению с плюмбиконами, они имели иной принцип развертки, которая была основана на электростатическом отклонении и фокусировке, в отличие от применявшихся ранее магнитных. В дальнейшем это позволило уменьшить размеры преобразователя свет-сигнал с 10 см до 5-7 см – это были уже сатикон-дифлектроны. Все эти новации в итоге привели к оптимальной конструкции камеры, которая была сбалансирована по весу и эргономике.

По мере технологического усовершенствования самих преобразователей, помимо улучшения качественных характеристик изображения (улучшение разрешения, уменьшение шумов), все это привело к уменьшению конструктивно-линейной базы самой камеры. В конце 1970-х появились ручные видеокамеры RCA TK76 и Ikegami HL-77, которые стали доминировать в Видеокамера RCA TK7 новостном производстве. Запись в них велась на портативный магнитофон U-matic (лента 3/4''). В 1978 году компания Bosch Fernseh разработала ручную профессиональную камеру KCA-90, которая использовалась с портативным рекордером BCN 20 (формата B). Это была не единственная камера такого рода в мире, однако на московской Олимпиаде-80 съемки в движении (велоспорт, гребля, спортивная ходьба) осуществлялись передвижными репортажными комплексами АРТС (на шасси Mercedes 250), которые были оснащены камерами KCA-90. Первоначально планировалось использовать американские камеры фирмы RCA но ввиду бойкота США московской Олимпиады, Камера Bosch Fernseh KCA-90 контракт был «переброшен» Bosch Fernseh, и в арсенале Телевизионного технического центра им. 50-летия Октября появились камеры KCA-90. Тогда же две KCA-90 были куплены и во ВГИК.

Но все же система была достаточно громоздкая и тяжелая: камера весила 3,5 кг, камерный канал 5 кг, рекордер 6 кг – в сумме почти 15 кг. Съемочная группа, работавшая с KCN-9P, состояла из 2-3 человек, которые несли на себе эту конструкцию. Камерный канал размещался на спине оператора, а камера была в руках или на плече. Бедный оператор! В начале 70-х камера KCN-9P была модернизирована и появилась модель KCN-92, которая хорошо себя зарекомендовала на мюнхенской Олимпиаде-72, позволив получить интересные и необычные для того времени кадры в движении (в том числе и со стедикама) и верхние ракурсы.

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

красной и синей составляющих. Принцип модуляции цвета позволял так записывать, чтобы информация сохранялась при этом. Это был прорыв в технологиях записи изобраПервый профессиональный камкордер жения и монтажа. КомSony BVW-1 понентная технология не требовала постоянной перекодировки изображения (как того требовала система цветного ТВ SECAM), если нужно было сделать комбинированный кадр, ввести наплывы или наложить титры. Формат записи Betacam позволил конструктивно построить первый ручной камкордер, прототип которого был продемонстрирован в 1982 году. В 1983 году Sony представила камеры BVP-3 формата Betacam на основе трех трубок сатикон. К этой камере пристыковывался рекордер Betacam BVV-1. Система получила название BVW-1. Это был первый в мире профессиональный камкордер. Его масса составляла приблизительно 11 кг (камера – 7 кг, рекордер – 4 кг). Камера регистрировала изображение с разрешением 600 твл в центре кадра, но в процессе записи изображения полоса сокращалась за счет конструктивных особенностей ферромагнитного слоя ленты и на выходе получалось 480 твл. В 1986 году формат Betacam был усовершенствован – появился Betacam SP. Магнитный носитель был усовершенствован за счет металл-оксидного покрытия, что улучшило характеристики гитсерезиса (скорость перемагничивания пленки). Это позволило получать на выходе рекордера уже полное разрешение 600 твл в центре. Betacam SP стал главенстующим форматом на ТВ, и весь мир в течение 20 лет работал, в основном, с ним. В некоторых российских региональных студиях до сих пор можно встретить аналоговые камеры и магнитофоны Betacam SP.

Сделано в СССР Стоит отметить, что в 1985 году в СССР на базе формата записи Betacam SP тоже был создан камкордер. Модель называлась КТ-190. В середине 1980-х ТТЦ им. 50-летия Октября, особенно его внестудийная служба, были оснащены съемочными комплексами на базе камер иностранного производства. В связи с этим было принято решение на уровне Совета Министров страны о создании отечественного оборудования для тележурналистики под лозунгом «Оружие журналиста – это не только перо, но и камера». База камеры связана не только с преобразователем свет-сигнал, но и с другими специальными микросхемами, которые позволяют на одном чипе построить камерный канал. Подобные микросхемы, конфигурируемые определенным образом, применялись в советской оборонной промышленности. Но по целому ряду причин, даже несмотря на инструкции сверху по возможному применению этих технологий, гражданская промышленность эту базу не получила. В итоге была построена камера КТ-190, база которой (камерная головка) была по своей конструкции похожа

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

на существующую ручную камеру Sony BVP-300. Конструктивно, в едином блоке с магнитофоном Betacam BVV-3, КТ-190 была как камкордер неудобна в эксплуатации. В 1985 году автор статьи испытывал самый первый камкордер КТ-190 в Красноярске на Спартакиаде народов СССР. Камера снимала старт-финиш и прекрасно отработала на морозе. Это был опытный образец, но, когда камера «пошла» в серийное производство, возникло большое количество нареканий. Изображение она давала хорошее, но конструктивно была далека от совершенства. В ТТЦ было очень много КТ-90, но постепенно от них избавились и они перекочевали в арсенал российских региональных телестудий, где проработали до конца 1990-х. В Москве же снимать на КТ-90 считалось наказанием для оператора: ее вручали, если он опаздывал или был замечен в том, что на работе «по утрам жадно пил холодную воду».

Полупроводниковые матрицы В 1986 году появились первые преобразователи светсигнал, построенные на твердотельных матрицах по технологии CCD (ПЗС – приборы с зарядовой связью). Благодаря этой технологии размер и вес камкордеров уменьшились, а съемочные характеристики значительно улучшились. Различают два основных типа матриц CCD: IT (Interline Transfer, строчный перенос зарядов), FT (Frame Transfer, кадровый перенос зарядов) и Frame IT с кадрово-строчным переносом. В преобразователях CCD IT заряды из зоны светочувствительных элементов попадают в регистр сдвига за очень короткое время. В итоге эффект смаза (вертикальные тянущиеся продолжения от ярких объектов на изображении) существенно уменьшается. В преобразователях CCD FT заряды из секции накопления переносятся в секцию хранения во время обратного хода полевой развертки, а из секции хранения в выходной регистр – в интервале строчного гасящего импульса. Серьезным недостатком CCD FT является довольно сильный эффект смаза, для устранения которого применяют обтюратор. Матрицы CCD Frame IT основаны на кадрово-строчном переносе зарядов и в них эффект смаза практически незаметен. На момент появления формата Betacam SP все фирмы-производители профессиональных ручных камер, среди которых были Thomson, Ampex, Bosch, Ikegami и другие, купили лицензию на производство рекордеров Betacam. Например, в 1987 году Bosch (к тому времени

Камкордер Ikegami Unicam HL-99А формата Betacam SP

www.625-net.ru

[обзор] review

уже как BTS/Philips) создала свой первый камкордер LDK-90 на базе трех матриц CCD FT. Тогда же Ikegami выпустила линейку камер Unicam с хорошей колориметрией, которая очень точно передавала тон лица.

Цифровые камкордеры В 1986 году Sony и BTS представили первый цифровой видеоформат D1. В 1992 году компания Ampex, используя форм-фактор формата D1, разработала первый цифровой стандарт DCT (discrete cosine transform), который позволял записывать компрессированный видеосигнал. Алгоритм компрессии основывался на дискретном косинусном преобразовании, которое стало активно применяться в цифровых видеоформатах. В середине 1990-х подошла к концу эра аналогового телепроизводства (подчеркну, не телевещания, а именно производства). Появилась аппаратура цифрового кодирования. Изображение в камерах стало оцифровываться, что привело к качественному улучшению характеристик изображения: значительно понизился уровень шумов, уменьшилось количество артефактов, свзянных с чересстрочной разверткой. Стало возможным записывать изображение многократно без потери качества. Например, в аналоговом формате записи Betacam SP пятая копия давала значительное ухудшение качества. Кроме того, в появившихся тогда системах нелинейного монатажа работать с цифровым исходником было гораздо проще. В результате цифровые камкордеры постепенно вытеснили с рынка аналоговых собратьев. В 1993 году был представлен формат Digital Betacam, который быстро завоевал популярность и де-факто стал стандартом для телепроизводства. В дальнейшем различными фирмами был разработан целый ряд цифровых форматов: DVCPRO 25, DVCPRO 50, DVCAM, Betacam SX, MPEG IMX, XDCAM. Все они позволяли записывать компрессированный видеосигнал в стандарте разложения 625 строк и были использованы в целом ряде камерных систем.

В камкордерах ТВЧ, как и в камкордерах предыдущего поколения, стали применяться преобразователи свет-сигнал, построенные по технологии CCD (матрицы 2/3''). В таких кристаллах полупроводниковая пиксельная структура строится по технологии HAD (Hole Accumulation Diode), благодаря которой скорость рекомбинации носителей в полупроводнике значительно увеличилась по сравнению с матрицами CCD предыдущего поколения. Стало возможным коммутировать более высокие кванты света и тем самым увеличить разрешение. Вскоре появилась технология Super HAD, по которой на каждом пикселе размещается микролинза, что значительно увеличивает чувствительность и разрешение. Позднее была разработана технология Power HAD, позволившая оптимизировать темновые токи. В полупроводнике всегда есть эффект, который заключается в том, что если даже на входе кристалла свет отсутствует, то на выходе всегда возникает паразитный темновой ток. Благодаря технологии Power HAD можно отсечь темновой ток, вследствие чего уровень черного на выходе прозрачен и не искажен. Следовательно, разрешение и чувствительность еще более увеличились.

Вертикальные тянущиеся продолжения при съемке: на видеокамеру с матрицами CCD FT (слева), на кинопленку (в центре), на видеокамеру с CCD AIT (справа)

Камкордер AJ-HDC27

Камкордеры ТВЧ Следующий этап развития камкордеров относится к началу эры телевидения высокой четкости (ТВЧ). На рынке появились камкордеры, которые стали применяться не только для электронного сбора новостей, но и для более широких задач в телепроизводстве: съемка сериалов, документальных фильмов и т.п.

www.625-net.ru

Камера HDW-F900 01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор]

review Новые камеры ТВЧ позволили получать изображение со стандартом разложения 1080×1920 (представлен Sony) и 720×1280 (представлен Panasonic). В современных камкордерах ТВЧ применяются два вида компрессии – MPEG-2 и MPEG-4 и два основных вариантах записи сигнала – пленочный (запись на видеоленту) и твердотельный. Эргономика камкордеров нового поколения была значительно усовершенствована с сохранением уже привычной внешней конфигурации и расположения переключателей, но при этом с гораздо большими возможностями управления характеристиками изображения через меню. Наиболее активно на рынке производства камкордеров ТВЧ стали проявлять себя компании Panasonic и Sony. В 1997 году Sony анонсировала пленочный формат записи высокой четкости HDCAM с алгоритмом компрессии на базе MPEG-4, а в 1998 году появились первые камкордеры HDCAM HDW-F900, известные также как CineAlta. В 2000 году компания Panasonic анонсировала формат DVCPRO HD на базе кодека AVC (сжатие MPEG-4). В дальнейшем AVC был модифицирован и появился AVC-Intra, также базирующийся на алгоритме компрессии H.264/MPEG-4. Вскоре Panasonic продемонстрировала свой первый камкордер AJ-HDC27, положивший начало линейке Varicam. В настоящее время камкордеры формата DVCPRO HD являются одними из самых популярных и составляют серьезную конкуренцию камерам Sony.

Без ленты В безленточных камкордерах в качестве медианосителей, используются съемные оптические диски, съемные карты памяти либо жесткий диск. Такой способ записи обеспечивает произвольный (оперативный) доступ к отснятому материалу и предъявляет меньшие требования по хранению данных, чем ленточные носители. Пионером в этой области стала компания Ikegami, которая, совместно с Avid, еще в 1996 году впервые применила безленточные носители (жесткий диск и карты памяти) в профессиональном камкордере EditCam. Формат записи EditCam (затем EditCam HD) основан на базе кодека Avid DNxHD, вследствие чего записанный материал был совместим только с монтажными системами Avid и не читался другими NLE. В дальнейшем Ikegami, выпустила безленточное оборудование серии GFCam, где этот недостаток был устранен. В 2003 году Sony представила камкордеры формата XDCAM (а затем XDCAM HD) с записью на оптические диски. В линейке полупрофессиональных камкордеров XDCAM EX запись осуществляется на съемные карты памяти S×S. В 2004 году Panasonic представила формат P2, который дает возможность записывать видеосигнал на съемные твердотельные накопители. В дальнейшем этот формат получил очень широкое распространение и сейчас является одним из основных в телепроизводстве.

Карты P2

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Цифровые камеры для электронного кинематографа Во всех камкордерах использовались матрицы CCD. Появившаяся впоследствии технология CMOS (КМОП) позволила строить преобразователи свет-сигнал размером, соответствующим размеру кадра Super 35. Аббревиатура CMOS расшифровывается как complementary metal oxide semiconductors, или по-русски: «комплементарная пара метал-оксид-полупроводник», КМОП.

Безленточный камкордер HDN-X10 EditCam В каждой ячейке матрицы CMOS находится два кремниевых транзистора (n-канальный и p-канальный – комплементарная пара), которые потребляют мало энергии и имеют высокую скорость носителей: электронов и «дырок». Каждый транзистор индивидуально обрабатывает и снимает информацию, исключая этим эффект смаза. Кроме того, технология CMOS позволяет разместить на одном чипе гораздо больше элементов, чем технология CCD, обеспечивая тем самым большее разрешение, достоверность цветопередачи и контраста. Целый ряд камер построен на основе этой технологии: Arri D21, Red one, Dalsa, SI-2K и другие. Так как размер кадра матрицы CMOS может соответствовать размеру кадра 35 мм, с такими камерами можно использовать объективы класса prime и кинооптику, не получая при этом искажений в изображении.

Полупрофессиональные камкордеры Cуществует целый ряд форматов: HDV, DV, miniDV, AVCHD, которые востребованы в полупрофессиональных камкордерах с матрицами 1/2'' или 1/3''. Такие камкордеры, имея меньший размер кадра, чем профессиональные камеры, проигрывают им по таким характеристикам, как цветопередача, разрешение и отношение сигнал-шум. Изображение, получаемое с таких

Новый безленточный камкордер HXR-NX5E www.625-net.ru

[обзор] review Таблица. Ретроспектива камкордеров

Модель (страна, год выпуска)

Формат Тип Чувствительность Фотографическая Отношение Стандарт Разрешение записи преобразователя камеры широта сигнал/ разложения свет-сигнал (динамический шум, дБ диапазон)

Размер Масса кадра, камкордера/ мм камерной головки, кг

Sony BVW-1 (Япония, 1983)

Betacam

3 плюмбикона с диодным прожектором

100 ед. ASA

400 % (4 канала)

625 строк

600 твл (с камеры)/ 480 твл (после ВМ)

6,6х8,8

11 / 5

KT-190 (СССР, 1985)

Betacam

3 сатикондифлектрона

100 ед. ASA

400 % (4 канала)

625 строк

600 твл (с камеры)/ 480 твл (после ВМ)

6,6х8,8

11 / 5

Трубочные камкордеры

Аналоговые камкордеры на базе CCD Ikegami HL-95 (Япония, 1987)

Betacam SP 3 CCD 2/3''

140 ед. ASA

450 % (4,5 канала) 58

625 строк

600 твл (в центре)

6,6х8,8

8,5 / 3,5

BTS LDK-91 (Германия, 1988)

Betacam SP 3 CCD 2/3''

150 ед. ASA

500 % (5 каналов) 58

625 строк (в центре)

600 твл

6,6х8,8

7,5 /2,5

Цифровые камкордеры Sony DSR-400P (Япония, 2000)

DVCAM

3 CCD 2/3''

800 ед. ASA

700 % (7 каналов) 63

625 строк

750 твл (в центре)

6,6х8,8

6,5

Sony DVW-790 (Япония, 2000)

Digatal Betacam

3 CCD 2/3''

800 ед. ASA

700 % (7 каналов) 62

625 строк

750 твл (в центре)

6,6х8,8

7/3

Ikegami HL-DV5 (Япония, 2000)

Betacam

Panasonic AJ-SDC615 DVCPRO (Япония, 2005)

(в центре) 3 CCD 2/3''

800 ед. ASA

700 % (7 каналов) 62

625 строк

750 твл (в центре)

6,6х8,8

5 / 2,2

Камкордеры ТВЧ Sony HDW-650P (Япония, 2008)

HDCAM

3 CCD 2/3''

600 ед. ASA

800 % (8 каналов) 59

1080x1920

1000 твл

6,6х8,8

5,9

Panasonic AJ-HDC27 DVCPRO HD 3 CCD 2/3'' (Япония, 2001)

600 ед. ASA

800 % (8 каналов) 60

1280 x 720

1000 твл

6,6х8,8

Arri D21 (Германия, 2008)

CMOS с шаблоном Байера

200 ед. ASA

1000 % (10 каналов)

2880x2160 2K (4:3)/ 2880 x 1620 (16:9)

24 x 17

10,9/8,6

Red one (США, 2006)

CMOS с шаблоном Байера

400 ед. ASA

800 % (8 каналов)

4520x2540

24,4x13,7 4,5 (без объектива)

Камеры для электронного кинематографа

2K/4K

камкордеров, зачастую удовлетворяет требованиям целого ряда региональных и центральных телекомпаний. Благодаря своим небольшим габаритам и массе полупрофессиональные камкордеры востребованы в сложных условиях съемки: в горячих точках, в длительных экспедициях и т.п. Основные производители таких камер: Sony, Panasonic, JVC, Canon.

обработка и кодирование в цвет этого сигнала остались и являются неотъемлемыми атрибутами любой цифровой камеры. В течение 30 лет осуществлялось только их совершенствование. Мы не будем в данной таблице описывать полупрофессиональные камкордеры, так как по ряду характеристик изображения они значительно проигрывают своим «старшим собратьям».

Ретроспектива

Заключение

Подводя итог вышеизложенному, мы составили сводную таблицу, которая только лишь иллюстрирует ретроспективу камкордеров и не является сравнительной таблицей характеристик аналоговых и цифровых камер. Приведенные значения показывают, как менялись съемочные характеристики, конструкция камер и управление ими. Технологическая схема, по которой строится любая камерная головка, была разработана в 1970-е годы и с тех пор никак не изменилась по своей сути. Основные ее элементы – преобразователь свет-сигнал, усиление,

Съемочное оборудование технологически развивается за счет усовершенствования характеристик преобразователя свет-сигнал. Так как само преобразование является первым этапом получения скрытого электронного изображения, в котором заложены основные фотографические и живописные характеристики объекта съемки, то, вероятно, по прошествии 10-15 лет появятся преобразователи свет-сигнал или какие-то иные преобразователи оптического изображения с физическими характеристиками, близкими к физическим характеристикам восприятия объекта съемки глазом человека.

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Цифровые камеры Arriflex D-21 / D-21 HD Алиса Шарапова Цифровые камеры Arriflex D-21 / D-21 HD были созданы в результате усовершенствования модели Arriflex D-20. Эти камеры построены на базе одной матрицы CMOS, кристалл которой имеет размер 17х24 мм, что соответствует размеру кинокадра Super35. Такой размер кристалла также обеспечивает глубину резкости, как у кинопленки.

Arri D-21 c рекордером FlashMag в Производственностудийной деревне на IBC 2009

Задняя панель D-21

D-21 c твердотельным HD-рекордером Venom

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

В чипах CMOS используется иной механизм цветоделения, нежели в призмах RGB. В частности, применяется маска Байера, которая накладывается на монокристалл (то есть на матрицу). В результате на каждый пиксел матрицы приходится по три оптических сенсора, которые представляют собой квадратную ячейку, содержащую два зеленых сегмента, один синий и один красный. Два зеленых для того, чтобы увеличить пространственную частоту в зеленом канале, который отвечает за разрешение (зеленой составляющей больше всего в белом цвете, поэтому и глаз сильнее всего реагирует на зеленую составляющую). Цветоделение происходит на самом пикселе, после чего эта информация записывается в специальном кодеке RAW File, что позволяет оцифровать оптический сигнал. Инновационная технология обработки изображений Arri AIT (Arri Imaging Technology) позволила улучшить цветопередачу, увеличить глубину резкости изображения и чувствительность. Возможна также автоматическая регулировка баланса черного. Модель D-21 позволяет снимать с разрешением 2880×1620 (16:9), 2880×2160 (4:3) и 1920×1080, а также плавно изменять частоту смены кадров в диапазоне от 1 до 60 кадров/с с точностью до 0,001 кадра/с. Съемка на D-21 осуществляется в форматах HD (1920×1080), 2К (2880×2160 (4:3) и 2880×1620 (16:9). В зависимости от потребностей производства материал может выводиться в режимах HD, Mscope и Data Mode. Материал в режиме Data Mode записывается в виде несжатых необработанных данных в формате ARRIRAW 12 бит на рекордеры, поддерживающие интерфейс ARRIRAW T-Link. А вывод материала осуществляется с помощью интерфейса HD-SDI с использованием стандартного протокола RGBA 4:4:4:4. При выборе режима HD запись производится на рекордеры HD, поддерживающие интерфейсы HDSDI (одноканальный и двухканальный). Также есть возможность записи материала HD на твердотельное запоминающее устройство FlashMag. Особенности D-21: оптический видоискатель; технология Arri Imaging Technology; изображение, сравнимое по качеству картинки с пленочным; возможность применения кинообъективов 35 мм и анаморфотной оптики; глубина резкости, как у кинопленки; возможность использования киноаксессуаров, предназначенных для камер 35 мм; изменяемая скорость съемки; вывод материала на кассетные рекордеры HD или в файловом виде на твердотельные рекордеры; модульная конструкция. Камеры D-21 и D-21 HD работают практически бесшумно, имеют простой и интуитивно понятный интерфейс.

www.625-net.ru

[обзор] review Технические характеристики Arriflex D-21 Матрица

CMOS, размер, как у кадра кинопленки

Разрешение

HD (1920x1080), 2К (2880x2160 (4:3) и 2880x1620 (16:9)

Глубина резкости

Как у кинопленки

Скорость съемки

20-60 кадров в секунду вперед в режиме HD (16:9) 20-30 кадров в секунду вперед в режиме Data Mode (16:9) 20-25 кадров в секунду вперед в режиме Data Mode (4:3) Все скоростные режимы прецизионно точны и могут устанавливаться с точностью до 0,001 кадра в секунду Камера не работает в режиме реверса

Крепление объектива PL Видоискатель

Оптический со сменными матовыми стеклами

Форматы вывода

Одновременный вывод материала в формате HD и в файловом виде Режим Data Mode: несжатые данные ARRIRAW 4:3 для работы в киноформате интерфейс ARRIRAW T-Link для записи на рекордеры Режим HD: несжатые данные HD 16:9 линейный или логарифмический 4:2:2 YCbCr или 4:4:4 RGB (нормальный или расширенный диапазон) Вывод через оптоволоконную связь (опция), длина кабеля до 500 м

Видео

SD-мониторинг (PAL/NTSC-масштабированная картинка) по композитному или S-Video (Y/C) выходу

Запись

Рекордеры HD с поддержкой интерфейсов HD-SDI и двойного HD-SDI Дополнительно — возможность записи в формате HD на FlashMag Для работы в режиме Data Mode запись на устройства, поддерживающие ARRIRAW T-Link

Звук

Менее 20 дБ (A) при скорости съемки 24 к/с

Питание, В

24, постоянный ток

Масса корпуса (без объектива), кг

8,6

электронный блок управления приводом, который позволяет подключать механизм сервоуправления объективом Arri напрямую к камере. На камеру Arri D21 уже снято несколько художественных фильмов, среди которых «Рок-нрольщик» Гая Ричи. Материал предоставлен компанией JC System Integration

На них можно устанавливать различные дополнительные аксессуары для проведения студийной съемки (компендиумы, устройства Follow Focus, блоки дистанционного управления и др.). Эти модели можно использовать как для съемки с плеча, так и для проведения съемки со стедикама, тележки или крана. Благодаря применяемой в камере матрице, которая является эквивалентом кинопленки 35 мм, и креплению PL с Arri D-21 можно использовать самые разные объективы, в том числе и кинообъективы формата 35 мм (с изменяемым и фиксированным фокусным расстоянием, а также для специальных видов съемки). Помимо этого, размер матрицы 1,33:1 позволяет установить на камеру Arri D-21 анаморфотные объективы, обеспечивающие съемку в широкоэкранном киноформате CinemaScope. Модели D-21 и D-21 HD оснащены зеркальным обтюратором. Его угол раскрытия можно изменять в диапазоне 11,2...180°. Через меню камеры, которое отображается на ее ЖК-дисплее, можно задать нужные контрастность изображения и чувствительность, выбрать скорость съемки, отрегулировать баланс белого, угол зеркального затвора, громкость звука и выбрать режим вывода. В моделях D-21 и D-21 HD используется не электронный, а оптический видоискатель, в котором виден не только кадр, но и область за его рамками. Видоискатель со сменными матовыми стеклами оснащен системой настройки цвета ARRIGlow. Его можно поворачивать на 360°, разворачивать как под правый, так и под левый глаз, использовать с удлинителем и подогреваемым наглазником. Arri D-21 также оснащена модулем расширения функций FEM-2, в котором размещен встроенный радиопередатчик для дистанционного управления объективом и камерой с системой ARRI WRS (Wireless Control System). FEM-2 также содержит

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 11

[обзор] review

Камкордеры Canon XL H1S и XL H1A Видеокамеры Canon XL H1S / XL H1A появились на рынке в 2008 году. Спектр применения этих камкордеров довольно широк – ТВ-производство, съемка цифрового кино, применение в продакшн-студиях. В модели XL H1A, в отличие от XL H1S, отсутствуют интерфейсы: HD/SD-SDI, Timecode, Genlock. В остальном камеры XL H1A и XL H1S практически идентичны.

Камкордер Canon XL H1

Основные характеристики У камкордеров Canon XL H1S / XL H1A имеется широкий набор ручных регулировок. Операторы, хорошо знакомые с расположением кнопок и регуляторов на предыдущих моделях серии XL, будут приятно удивлены, увидев их на новой камере. Камкордер оснащен тремя раздельными кольцами регулировки фокусировки, масшитабирования и диафрагмы. Кольца управления, удобно расположенные на корпусе объектива, могут использоваться одновременно, позволяя, например, подстраивать фокус во время масштабирования. Кроме того, чувствительность кольца управления масштабированием настраивается пользователем. Параметры различных настроек можно хранить на картах памяти SD/MMC, что позволяет переносить данные, например, на другую камеру Canon XL H1S или передавать по сети Интернет.

Видоискатель камеры XL H1 с ЖК-монитором

12 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Камера осуществляет запись в режимах 50i и 25f. В сервисном центре Canon вы можете также настроить XL H1S на съемку в следующих режимах: 50i, 60i, 30f, 25f и 24f в режимах PAL и NTSC. Видеокамера оснащена выходом HD-SDI (разъем BNC), входом/выходом временного кода (Timecode), входом внешней синхронизации (Genlock) и линейным аудиовходом (XLR). Наличие выхода HD-SDI является важной особенностью камеры XL H1S. На него выводится сигнал HD с полным разрешением 1920×1080 (SMPTE 292M), а на кассету пишется сигнал со сжатием MPEG-2 с разрешением 1440×1080. Кроме того, отпадает необходимость покупать дополнительный адаптер для вывода сигнала HD. Раньше возможность получения на выходе несжатого видеосигнала была привилегией только дорогих камкордеров ценой в несколько десятков тысяч долларов. Благодаря выходу HD-SDI Canon XL H1S можно с помощью коаксиального кабеля подключить к монитору HD и просмотреть материал в разрешении HD. В меню камеры интерфейс HD-SDI можно переключить в режим SDI стандартной четкости ITU-R BT.656, формат 576i. Благодаря наличию у этой модели входа внешней синхронизации видеосигналов Genlock, а также входа и выхода временного кода, XL H1S могут быть использованы в студиях для многокамерной съемки. Для примера, у камер Sony и JVC такой возможности нет, что сужает спектр их применения в профессиональных системах. В XL H1S для записи звука используется два входа XLR с фантомным питанием 48 B. Плюс к этому имеется возможность переключения с микрофонного (mic) на линейный вход (line). Формат HDV позволяет записывать четыре канала звука в 16битном режиме с раздельной регулировкой уровня каждого канала. При записи материала в формате DV режим Audio Lock обеспечивает синхронизацию аудиосигнала и видеоизображения. Отдельно стоит отметить видоискатель. Камера Canon XL H1S оснащена цветным видоискателем формата 16:9, который может перемещаться в горизонтальной плоскости вправо-влево и впередназад. Если откинуть его «глазок», получится ЖКмонитор 2,4” с разрешением 215 тыс. пикселов, который при необходимости можно переключить в черно-белый режим. К другим особенностям XL H1S, отличающим ее от остальных камер Canon серии XL, можно отнести усовершенствованный механизм кассетоприемника и улучшенную запись с накамерной «пушки». По форме камера не отличается от своих предшественниц, но изменился цвет корпуса и объектива – они стали черными. Запись осуществляется на кассеты miniDV в чересстрочном режиме 1080i (формат сжатия MPEG-2 при скорости 25 Мбит/с). Камера имеет три ПЗС-матрицы 1/3" (каждая размером 1,67 мегапикселов), которые обеспечивают самое высокое разрешение среди камер класса HDV. Обработка видеоизображений высокой четкости обеспечивается цифровым процессором DIGIC DV II. Он позволяет одновременно обрабатывать фото- и видеоизображения и является

www.625-net.ru

[обзор] review идеальным решением для создания раскадровок. Благодаря тому что камера имеет механический затвор для фотосъемки в формате 1920×1080, получаются полноценные фотоизображения размером 2 мегапиксела. Их можно получать и во время ведения съемки, в этом случае фото будет иметь размер 1 мегапиксел. В камкордере также присутствует функция пакетной съемки со скоростью пять кадров в секунду.

Оптика Безусловным преимуществом Canon XL H1S перед большинством камер этого класса других производителей является возможность замены объективов. Помимо стандартного объектива, к этой камере подходят относительно недорогие объективы 1/3" серии XL. Другой не менее важной особенностью камер является то, что они оснащены объективом с кратностью 20 (HD 20× Zoom XL 5.4-108mm L IS III). Этот объектив разработан для камер HD с матрицами 16:9 и имеет крепление XL. Раньше оптика с 20кратным увеличением присутствовала только в очень дорогих камкордерах. Фокусное расстояние объектива можно менять в диапазоне 5,4 – 108 мм. Адаптер EF-XL (приобретается дополнительно) позволяет умножить фокусное расстояние на 7,2. Для устранения вибраций при съемке в положении «tele» применена специальная система стабилизации изображения Vari-Angle Prism Optical Image Stabilization (VAP OIS). Система работает в широком диапазоне частот, включая высокие, которые часто воз-

www.625-net.ru

никают в движущемся транспорте, вертолетах и на подвижных платформах. Этот метод позволяет практически полностью стабилизировать «картинку» в таких сложных условиях. В новом объективе используется просветленная оптика с многослойным покрытием, которое обеспечивает низкое значение хроматических аберраций и отсутствие бликов. По углам кадра нет практически никаких искажений, отсутствует также и «бочкообразная» дисторсия при широкоугольной съемке. Объектив Canon имеет высококачественную систему автофокусировки. Для ручной настройки фокуса предусмотрена функция Focus Assist. Она позволяет очерчивать контуры изображения (режим Peaking) и моментально увеличивать изображение в видоискателе (режим Magnifying). Это обеспечивает более точную фокусировку без использования трансфокатора. Объектив оснащен встроенными фильтрами нейтральной оптической плотности: 1/6 (плотность 0,8) и 1/32 (плотность 1,5). Более того, объектив определяет расстояние до объекта съемки. Это и другие значения можно вывести во время съемки на широкоформатный видоискатель 2,4". Имеется возможность настройки заднего фокуса, причем как ручной, так и автоматической. Значения фокусного расстояния для различных объективов сохраняются в памяти камеры. Даже если вы на некоторое время отсоединяете объектив от камеры, эти значения восстанавливаются при повторном присоединении объектива.

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 13

[обзор]

review Автоматическа фокусировка позволяет сделать изображение более четким, а благодаря диафрагме, имеющей круглое отверстие, создается эффект размывания заднего плана. При использовании адаптера крепления Canon EF с видеокамерой XL H1S также могут применяться объективы EF для фотоаппаратов Canon EOS. Основные возможности XL H1S: вывод видео высокой четкости и профессионального качества в формате 1080i (50i, 25F); система трех CCD-датчиков размером 1/3" с высоким разрешением (1,67 мегапиксела); объектив серии L с 20-кратным оптическим зумом и отдельными кольцами фокусировки, зумирования и ирисовой диафрагмы, которые можно регулировать одновременно; запись в формате HDV; профессиональные возможности подключения: выход HD-SDI (несжатое видео с разрешением 1920×1080, цветовое пространство 4:2:2) с вложенным звуком; вход Gen lock и вход/выход временного кода для синхронизации при использовании нескольких камер; процессор DIGIC DV II, оптимизированный для высокоскоростной обработки видеосигнала высокой четкости; средства управления гамма-коррекцией Cine и всеми параметрами изображения; все настройки (предустановки, функции и параметры изображения) сохраняются на карту SD/MMC и полностью совместимы с настройками других камер Canon серии XH; двухканальная аудиозапись через вход XLR с независимыми лимитерами, а также ручными и автоматическими настройками; масса – 2,4 кг.

Изображение По уровню разрешения (1440×1080) Canon XL H1S опережает другие камеры на основе ПЗС-матриц 1/3". Отличительная ее черта – четкое изображение с максимальной детализацией и превосходной цветопередачей. Качество картинки на камере может регулироваться с помощью разнообразных настроек, среди которых – два фильтра подавления шума, настройка параметров матрицы, раздельная регулировка усиления по каналам цветности, настройка уровня детализации, регулировка баланса белого и многое другое. Например, баланс белого может быть настроен для съемки внутри (3200 K) и вне помещения (5600 K). Также в XL H1S по сравнению с предшественницами улучшили режим настройки цветовой температуры, четкости мелких деталей, а также функцию съемки объекта на ярком фоне. Но при съемке в условиях плохой освещенности эта камера, конечно, проигрывает более дорогим камкордерам 2/3", которые снабжены более высококачественной оптикой. Canon XL H1 имеет расширенный набор функций для создания цифровых кинофильмов. Например, благодаря наличию функции Color Matrix можно сразу перейти от изображения в режиме

14 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

«видео» к «кинематографическому». Функция Knee значительно улучшает цветовоспроизведение высококонтрастных сцен (в том числе и в областях повышенной яркости). RGB Gain позволяет регулировать усиление цвета отдельно для красной, синей и зеленой составляющих. Для усиления видеосигналов низкого уровня используется функция Black («растяжение» черного). Таким образом улучшается передача деталей на темных участках изображения, а качество цветопередачи остается прежним. Благодаря Color Gain может быть усилена цветонасыщенность, а функция Color Phase устанавливает уровень красного и зеленого в изображении. При съемке пользователь может управлять параметрами изображения в широком диапазоне, а также выбирать различную частоту кадров. Есть возможность снимать кино в режиме 25f (частота сканирования 24 Гц, но не «прогрессив») или 24f (опция). Конечно, в плане разрешения по вертикали режим 25f сильно уступает режиму 24p, который в камере не предусмотрен. Камера Canon предлагает только псевдопрогрессивный режим, поскольку ее матрицы производят только чересстрочное сканирование. Поэтому для съемки качественного профессионального кино вам лучше использовать более дорогую профессиональную камеру, позволяющую снимать в режиме 24p. Хотя для малобюджетного кино XL H1S подойдет лучше, чем другие камеры этого класса.

Программное обеспечение К камере Canon XL H1S опционально прилагается новое программное обеспечение CONSOLE. Оно позволяет управлять камерой с компьютера через интерфейс FireWire 1394. Например, в том случае, когда камера установлена на кран, можно дистанционно управлять ее различными функциями, например, такими, как Focus Assist, масштабирование, фокус, диафрагма, баланс белого, усиление.

Программное обеспечение CONSOLE на мониторе Используя это ПО, можно контролировать сигнал с видеокамеры и, что самое интересное, записывать материал в форматах DV и HDV на жесткий диск компьютера. По материалам компании Canon

www.625-net.ru

[обзор] review

Камкордер Infinity Grass Valley Компания Grass Valley предлагает для съемки новостей камкордер Infinity, основанный на записи сигнала высокой четкости на съемные диски REV Pro и карты памяти Compact Flash. Право выбора типа носителя остается за операторами и руководителями технических и производственных служб. Infinity позиционируется как камера для безленточного производства — с самого начала разработок стояла задача создать универсальный камкордер класса IT-immersed («внедренный»). Это первый камкордер, который был создан на основе матрицы CMOS. Основное его назначение – съемка новостей, но качество HD, которое позволяет получить матрица CMOS, делает возможным использование Infinity и для съемки телесериалов. Infinity представляет собой камеру с продвинутым уровнем обработки информации (14 бит). Работая с ней, пользователь получает гибкость в выборе интерфейсов. Камкордер оснащен выходами FireWire, USB, транспортного потока IP, всех стандартных телевизионных сигналов, SD/HD-SDI и т.д. Infinity может вести запись на съемные носители REV Pro и карты памяти CF в HD- (1080/50i; 1080/60i; 720/50p; 720/60p) и в SD-форматах, а также легко переключаться между ними.

Безленточный камкордер Infinity

Во избежание всевозможных перекодировок, в Infinity используется компрессия JPEG-2000 (4:2:2 10 бит для SD и HD). Она обеспечивает более высокое качество при сжатии сигнала и эффективный доступ к потоку без полного декодирования. Также камкордер поддерживает компрессию DV25 с частотой дискретизации 4:2:0 (4:1:1) и квантованием

Infinity идеально подходит для съемки с плеча 10 бит и MPEG-2 (4:2:0 и 4:2:2 для SD и 4:2:2 для HD). Для съемок в формате HD скорость передачи данных может составлять 110 МБ/с, а максимальное время записи видео на диск REV Pro (35 ГБ) в SD — 2 часа. Такие носители обеспечивают энергонезависимый способ архивирования материала. Кроме того, Infinity обладает улучшенной системой защиты данных. Поскольку устройство записывает видео- и звуковые файлы IT, а не линейный поток AV, то система обладает целым рядом важных достоинств: мгновенный произвольный доступ к данным; автоматическая запись на чистое пространство на носителе (исключается случайное стирание ценного контента); простая интеграция с другим оборудованием на базе IT – системами нелинейного монтажа и архивирования; более совершенный рабочий процесс на базе сетевых функций, с использованием i.LINK FAM (File Access Mode – «Режим файлового доступа») или Ethernet; высокая скорость переноса файлов. С этой камерой можно использовать любую оптику — стандартную и широкоугольную. Таким образом, в Infinity реализованы самые передовые технологии, и по цене она достаточно конкурентоспосбна с другими новостными камкордерами этого класса. По материалам компании Grass Valley

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 15

[обзор] review

Цифровые камеры Ikegami Любовь Бобылева Компания Ikegami ведет разработки в области телевидения высокой четкости с 1983 года и на сегодняшний день производит широкий спектр камер HDTV: камкордеры с записью на флеш-память, большие студийные камеры, портативные камеры, компактные камеры. В апреле 2007 года Ikegami объявила о своем сотрудничестве с компанией Toshiba в разработке новой линейки безленточных технологий GF Seria (GF означает Giga Flash). Данное сотрудничество должно было объединить в новом оборудовании накопленный опыт обеих компаний: Ikegami в производстве вещательного телеоборудования и Toshiba – во флеш-технологиях. Стоит упомянуть, что компания Ikegami стала новатором, когда в 1996 году создала первый в мире безленточный камкордер DNS-11 Editcam с записью на жесткий диск, и в 2007 году уже выпускала безленточные камкордеры Editcam третьего поколения DNS-33W и камкордеры серии EditcamHD – HDN-X10.

Камкордер GFCam HDS-V10 Новый камкордер HDS-V10 (GFСam) позволяет записывать материал как в HDTV, так и в SDTV. Встроенная матрица AIT CCD размером 2/3'' аналогична тем, которые используются в топовых студийных камерах Ikegami. Это обеспечивает превосходное качество изображения и сохраняет показатели соотношения "сигнал-шум" на уровне 58 дБ с чувствительностью F11. Помимо матрицы, в камере используется уникальная технология Ikegami по обработке видеосигнала – Chip C4, благодаря которой качество работы камкордера становится сопоставимо с уровнем студийных камер. Размер матрицы 2/3'' позволяет использовать с камерой широкий спектр телевизионной оптики высокой и стандартной четкости, а также кинооптику. Формат записи – 1920×1080/4:2:2 HD. Материал записывается на носитель cо вcтроенной флеш-памятью GFPak (16, 32 и 64 ГБ) с переключаемым потоком данных 100 и 50 Мбит/с. Благодаря новаторской разработке Ikegami, адаптеру СF Adapter, появилась возможность записывать материал на стандартные карты памяти CF. В этом году журнал

Камкордер HDS-V10 на презентации в Москве (июль, 2009)

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

TVB Europe совместно с IBC DAILY определили победителя в номинации BEST of IBC2009 среди всех экспонатов, представленных на международной выставке IBC2009. GF Adapter был выбран в категории «Acquisition» (ценное приобретение). Съемный носитель GFPAK имеет большой срок службы и поддерживает десятки тысяч циклов перезаписи, что позволяет значительно снизить производственные затраты. Сохранность данных на GFPAK обеспечивается за счет запатентованных технологий защиты от ошибок. Этот носитель также поддерживает высокоскоростной произвольный доступ к видеоматериалу, который способствует повышению производительности. При необходимости можно использовать блок памяти GFPAK на основе жесткого диска. Съемный носитель, базирующийся на флеш-памяти, и блок на жестком диске имеют одинаковый профиль и интерфейс и являются полностью взаимозаменяемыми. Встроенная буферная память камкордера позволяет вести беспрерывную запись во время замены носителя и использовать функцию предзаписи Retro-Loop (до 25 с). Благодаря функции Retro Loop записываемый аудио- и видеоматериал может временно сохраняться в буфере на дисководе. После съемки можно выбрать нужный кусок для записи на носитель. Эта функция позволяет сэкономить место на накопителе (нет необходимости записывать на диск материал, который не будет в дальнейшем использован) и не потерять ценный материал. Функция Freeze Mix обеспечивает наложение ранее записанного изображения на изображение в видоискателе или ЖК-экране для съемки с той же позиции. Функция Time-Lapse Recording позволяет вести запись через определенные интервалы времени. Помимо перечисленных возможностей, на дисплее камеры в мультиэкранном режиме могут отражаться одновременно несколько кадров. Основные характеристики HDS-V10: 3 матрицы, 2/3 дюйма; поддержка форматов HD 1080i/720р; кодек MPEG-2 Long/I Frame; запись цифрового компонентного сигнала 4:2:2; файловая система MXF; запись сигнала MPEG-2 в стандартах NTSC или PAL; функция Retro Loop; функция Time-Lapse Recording; функция Freeze Mix; дисплей с возможностью показа одновременно нескольких кадров. Что примечательно, GFCam можно использовать не только для выездных съемок, но и в студийном приложении. Для этого потребуется доступный по цене оптоволоконный адаптер Ikegami FE-C/B10, который одним движением подключается к камкордеру HDS-V10. Максимальная длина кабеля 2000 м, поддерживает Intercom, возврат видео и сигнал Tally. Все студийные аксессуары Ikegami от видоискателей до панелей управления пригодны к использованию с камерой HDS-V10.

www.625-net.ru

[обзор] review Как опция доступны форматы записи 23.98p, 25p, 20.97p и режим "Киногамма", которые дают возможность использовать GFCam в цифровом кино.

Открытые стандарты Основным преимуществом GF является то, что это открытая система. Основанный на открытых стандартах подход, которого придерживается большинство вещателей и компаний-производителей, необходим для постепенного перехода от существующих технологий к новым безленточным технологиям и автоматизации видеопроизводства. Кроме того, подобное построение системы обеспечивает возможность ее совместимости с различным оборудованием сторонних производителей. Во-первых, открытый кодек MPEG-2 в сочетании с форматом MXF позволяет напрямую монтировать отснятый материал в таких системах нелинейного монтажа, как Avid, Final Cut Pro, Edius. Работу с монтажными системами упрощает и то, что на носителе GFPak есть два разъема: USB 2.0 (передача данных в 4 раза быстрее реального времени) и Serial ATA (передача данных в 10 раз быстрее реального времени!). Во-вторых, перепрограммируемая плата DSP (Digital Signal Process) позволяет опционально добавлять форматы записи простым обновлением программного обеспечения камеры, что придает системе гибкость и возможность подстраиваться под существующий или обновляемый workflow (рабочий процесс) пользователя.

Камкордер Editcam HDN-X10 С развитием телевидения высокой четкости Ikegami активно развивает новые линейки техники. В камере формата Editcam HD реализована безленточная технология записи. HDN-X10 работает в различных режимах HD. Три матрицы CMOS 2/3'' позволяют снимать в форматах 1080i (с частотой 50 и 60 к/с), 1080р (с частотой 24 к/с) и 720р (с частотой 50 и 60 к/с). Каждый из форматов является исходным, то есть не требует преобразований. Полное разрешение матрицы — 1920×1080 пикселов. Сигнал записывается с полным растром 1920×1080 (в отличие от множества других форматов записи, уменьшающих разрешение стандарта HD 1920×1080 до фактического разрешения 1440×1080). Поток данных в формате HD с указанными параметрами для частоты 25 к/с составляет 120 Мбит/с. Это меньше, чем поток данных для несжатого видео SD.

Запись прокси-копий и метаданных Камера GFCAM HDS-V10 осуществляет запись видеоданных высокого разрешения и одновременно записывает прокси-видео и другие метаданные. Прокси-видео — это данные низкого разрешения в формате MPEG-4, соответствующие звуку и видео высокого разрешения. Они имеют такой же временной код, что и исходные данные. Их можно быстро передавать по сети и моментально находить для первоначального просмотра, разработки сценария или редактирования. С помощью персонального компьютера можно назначить точки входа/выхода, а затем воспроизвести материал по этим точкам. Процесс воспроизведения протекает легко как на платформу GFStation, так и на портативный рекордер GFStation Portable. Другие метаданные могут содержать ключевую фактическую информацию о съемках — дате, месте, названии программы и используемом оборудовании. Это значительно повышает эффективность работы системы в целом.

Безленточный камкордер HDN-X10 Чувствительность камеры — F10 при освещенности 2000 люкс, отношение сигнал/шум — 56 дБ. Материал записывается в файловом формате MXF в полном разрешении на сменный диск жесткий диск FieldPack2, емкостью от 40 ГБ до 120 ГБ, с применением кодека Avid DNxHD. Время непрерывной записи на один диск в режиме 1080/60i составляет около 90 минут. Благодаря применению кодека Avid DNxHD, можно выбрать глубину квантования — 8 или 10 бит при скорости потока 145 или 220 Мбит/с соответственно. Существует возможность подключения к USB-порту карты памяти, на которую можно записывать видео в низком разрешении (draft) для последующего чернового монтажа. Потребляемая мощность камеры — 32 Вт, как и в камерах стандартного разрешения. Материал предоставлен компанией Soliste Corporation

Ремонт профессионального видеооборудования, цифровых видеокамер HD и кинокамер ARRI Поставка, инсталляция и гарантийное/постгарантийное обслуживание телекино Spirit 4K/2K/HD, систем цветокоррекции и др. оборудования DI

mail@sfera-video.ru Тел.: +7(495) 737-7098, (499) 166-5823 Москва, Измайловское шоссе, д. 71, к. 4ГД, стр. 5

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 17

АВТОРИЗОВАННЫЙ СЕРВИСНЫЙ ЦЕНТР

[обзор] review

Новые цифровые видеокамеры JVC Сергей Петров, Владимир Мигин Еще совсем недавно производители профессионального оборудования почти каждые два года предлагали нам новый формат видеозаписи, и мы с интересом наблюдали за «войной форматов». Часто новый стандарт являлся логически продолжением своего удачного предшественника, а иногда появление нового формата предполагало полный отказ от уже существующего. Безусловно, предлагая что-то новое, производители ставят перед собой цель облегчить труд конечного пользователя и повысить качество записываемого видеосигнала. Хорошо, если видеомагнитофон нового поколения может воспроизводить предшествующий формат, но так, к сожалению, получалось не всегда. Результатом такой эволюции стало появление в составе телецентров аппаратных перезаписи. И, как следствие, приобретение дополнительного оборудования. Похоже, эти времена скоро канут в Лету. И произойдет эта революция благодаря использованию в устройствах видеозаписи новых файлообменных технологий на основе твердотельных накопителей, исключающих использование видеокассет как источника обмена информацией. Совсем недавно камкордер на основе твердотельных накопителей для записи видео воспринимался нами, как нечто экзотическое. Сегодня волна безленточных вариантов от ведущих производителей начинает угрожающе "нависать" над камкордерами с традиционной технологией записи на видеокассету. Видеокамеры, выпускаемые компанией JVC, не нуждаются в особых рекомендациях. Это традиционно надежные, удобные и качественные системы, обладающие к тому же приемлемой ценой. Наибольшее распространение получили камеры серии ProHD. Относительно недавно в данной серии появились еще две мо-

Камкордер JVC GY-HM700

18 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

дели, принципиально отличающиеся от всех предыдущих тем, что их уже нельзя отнести к формату HDV, поскольку, во-первых, запись в камерах выполняется не на кассету, как ранее, а на карту (карты) твердотельной памяти. А, во-вторых, максимальная скорость потока составляет уже не 25 Мбит/с, как для HDV, а 35 Мбит/с в полном соответствии со спецификацией формата XDCAM EX. Речь идет о моделях GY-HM700E и GY-HM100E. На выставке IBC2009 камеры JVC GY-HM100 и GY-HM700 получили признание экспертов IABM за инновационный дизайн и практичность и были объявлены финалистами IABM Design Awards 2009.

Камкордер GY-HM700E В модели GY-HM700E сочетаются уже получивший признание операторов удобный корпус для съемки с плеча и новые возможности, позволяющие существенно повысить эффективность процесса создания контента, причем не только в сфере телевидения, но и в области документального кино. Как известно, компании JVC, Sony и Apple заключили альянс, в рамках которого JVC лицензировала стандарты S×S и MP. В качестве альтернативы, при использовании опционального медиарекордера S×S, возможна одновременная запись как на карты SD, так и на карты S×S, что предоставляет возможность пользователю не только решение проблемы резервного копирования, но и обеспечивает совместимость с системами NLE на основе решений от Adobe, Avid и Canopus. С целью совместимости с другими системами NLE, камкордер GY-HM700E поддерживает формат MP4. В камере применена оптическая система на базе трех ПЗС 1/3" с прогрессивным сканированием. Она обеспечивает формирование изображения в полном разрешении HD. Благодаря применению технологии Triplex Offset, в соединении с корреляцией пикселов, специалистам компании JVC удалось добиться увеличения эффективного разрешения как по горизонтали, так и по вертикали. Достигается это путем сдвига красных и синих пикселов, независимо, относительно зеленого цвета, и как результат, изображение получается более «острым» без соответствующей потери в чувствительности. В базовой комплектации GY-HM700E оснащается 14-кратным высококачественным HDобъективом Canon, характеризующимся широким углом поля зрения на минимальном фокусном расстоянии и минимальными хроматическими аберрациями. Для крепления объектива служит стандартный байонетный узел. Благодаря тому что объектив является съемным, с камкордером можно использовать любую сменную оптику 1/3'', а также объективы 1/2'' и 2/3'', через специальные адаптеры. Например, камкордер может поставляться с 16кратным HD-объективом Fujinon.

www.625-net.ru

[обзор] review

Экран просмотра и управления клипами на ЖК-мониторе камеры GY-HM700E Видеозапись может осуществляется на карты памяти объемом до 32 ГБ, причем таких слотов в камкордере два с возможностью "горячей" замены карт, то есть время непрерывной записи ограничивается только количеством имеющихся в распоряжении съемочной группы карт памяти. Когда одна из карт заполнена, камкордер автоматически продолжает запись на вторую карту. В это время оператор или ассистент могут произвести замену заполненной карты на новую. Если же иметь при себе, например, ноутбук с достаточно большим внутренним и/или внешним жестким диском, то можно ограничиться и двумя комплектами карт (2×2). Функция Pre Rec (запись в буфер емкостью несколько секунд) позволяет избежать потери ценных кадров. После нажатия кнопки записи на карту памяти сначала будет записан материал из буфера, а затем уже последующий. Что касается форматов записи, то поддерживаются 1080p24/25/30 и 1080i60/50, а также 720p60/50/30/25/24. Запись в стандартном разрешении не осуществляется, но есть возможность вывода SD-сигнала через интерфейс SDI, как в режиме съемки, так и в режиме воспроизведения записанного видео. SD-сигнал формируется с помощью понижающего конвертера и его можно вывести не только через SDI, но и через порт IEEE 1394 в формате DV. «Живой» HD-сигнал можно снять с выхода HD-SDI.

Материал сохраняется в файловом формате, "понятном" системе нелинейного монтажа Final Cut Pro. Новейшая разработка компании JVC, используемая в камкордере Dynamic Digital Signal Processor (DDSP), кодирует видеосигнал в поток MPEG-2 и выступает в качестве файл-компилятора для файлов QuickTime и MP4. При обработке сигнала использован новый кодек MPEG-2, обеспечивающий сжатие полного 1920×1080 HD видео на скорости до 35 Мбит/с. В результате, пользователь получает качественное, без потерь, полностью соответствующее вещательному стандарту HD, изображение. Удобство в работе с камерой обусловлено и применением нового видоискателя высокого разрешения (1,22 млн пикселов) типа LCOS (ЖК-матрица на силиконовой подложке). Кроме него, можно использовать откидной цветной ЖК-дисплей размером 4,3" по диагонали. Есть также функция Focus Assist. Полезны и такие возможности, как встроенное приложение просмотра клипов и система управления ими. Предусмотрены различные режимы, настраиваемые пользователем, в том числе регулировка кривой гаммы, матрицы, деталировки и так далее. Звук записывается без компрессии (LPCM) в двухканальном режиме. Регулировать уровень записи можно вручную, руководствуясь индикаторами уровня. Есть также входы XLR с фантомным питанием. Основные характеристики GY-HM700E: сенсор – три ПЗС 1/3"; синхронизация – внутренняя; скорость срабатывания электронного затвора – 1/4…1/10000; усиление – 0, 3, 6, 9, 12, 15 и 18 дБ; видеокодек записи – MPEG-2 Long GOP; выходы видео – композитный, компонентный, SDI, IEEE 1394; вход аудио – XLR×2 (микрофон/линия и фантомное питание +48 В); выход аудио – RCA×2, миниджек 3,5 мм (на наушники); порт USB2.0; потребляемая мощность – 22 Вт (в режиме записи и без дополнительных аксессуаров); масса – примерно 3,6 кг (с объективом, видоискателем, микрофоном и аккумулятором); рабочая температура – 0…+40°С.

Камкордер GY-HM100E Видеокамера GY-HM100E компактна и оптимизирована для съемки с рук. Однако ей присущи возможности и функции, свойственные более дорогим наплечным моделям. Камера проста в работе, что делает ее удобной для новостных телерепортеров. Кроме того, камеру можно применять там, где более габаритные модели неэффективны, например во время съемок дикой природы, когда приходится работать в экстремальных условиях.

Меню камеры GY-HM700E на ЖК-мониторе

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Безленточный камкордер GY-HM100 на выставке IBC2009 выходы аудио – миниджек (линия), миниджек (наушники); порт USB2.0; потребляемая мощность – 7,2 Вт; масса – не более 1,4 кг, включая аккумулятор, микрофон и карты памяти; рабочая температура – 0…+40°С. Нетрудно заметить, что камеры во многом схожи, хоть и предназначены для различных секторов создания контента. GY-HM700E способна удовлетворить практически любые потребности, связанные с подготовкой новостей, программ иных жанров, а также документального кино, а GY-HM100E служит хорошим инструментом для сотрудников корпунктов, независимых телекорреспондентов, тележурналистов, а также для операторов, работающих в сложных условиях. Материал предоставлен компаниями JVC и Matrix Engineering

Как и в случае с 700-й моделью, эта камера осуществляет запись на карту памяти SDHC, которых тоже можно установить две, но вот горячей замены карт не предусмотрено – только через стоп. А форматы записи те же – .MOV и .MP4, что позволяет монтировать снятое видео не только в Final Cut Pro, но и во многих других монтажных системах в исходном формате, то есть без транскодирования. Максимальная скорость потока та же – 35 Мбит/с. Поддерживаемые форматы – 1080p24/25/30 и 1080i, а также 720p60/50/30/25/24. Разумеется, сложно ожидать, что в такой камере будет сменный объектив. Его и нет. Есть встроенный Fujinon HD, управляемый вручную или автоматически. Зато широки возможности настройки цветопередачи, проработки деталей, задания точки перегиба гамма-кривой и т.д. Двухканальный звук записывается в несжатом формате LPCM. Уровень записи можно регулировать автоматически или вручную, используя для контроля соответствующие индикаторы. Основные характеристики GY-HM100E: сенсор – три ПЗС 1/4'' с прогрессивным сканированием; синхронизация – внутренняя; оптический стабилизатор изображения; объектив – Fujinon, 10-кратный, F1.8, f=3,7…37 мм; скорость срабатывания электронного затвора …1/10000; усиление –0, 3, 6, 9, 12, 15 и 18 дБ; 2,8" дисплей; 0,44" видоискатель; кодек видеозаписи – MPEG-2 Long GOP; выход видео – композитный, компонентный, HDMI; входы аудио – XLR×2 (микрофон, линия, фантомное питание +48 В), миниджек (микрофон);

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 21

[обзор] review

Цифровые камеры Panasonic Компания Panasonic всегда была лидером в сфере новейших технических решений. Так, она первой представила камкордеры с переменной кадровой частотой при сохранении прогрессивного сканирования, что стало визитной карточкой компании. Никакой потери ни в вертикальном, ни в горизонтальном разрешении не происходит, так как экспонирование (сканирование) ПЗС ведется в прогрессивном режиме. В 2004 году Panasonic представила еще одну уникальную разработку — карты твердотельной памяти Р2, позволяющие записывать и переносить цифровые данные на различные устройства без использования дополнительной воспроизводящей техники. Такой метод записи видеосигнала обеспечивает нелинейный доступ к данным и значительно удешевляет и упрощает рабочий процесс. В настоящий момент линейка оборудования Panasonic представлена несколькими моделями камкордеров (как с переменной, так и с фиксированной кадровой частотой), использующих в качестве носителя карты памяти Р2.

Panasonic AJ-HPX3000G Камкордер AJ-HPX3000G, работающий с картами памяти P2, способен вести запись сигнала 1080р и может использоваться как в ТВ-, так и в кинопроизводстве. Он имеет встроенный рекордер, который позволяет создавать изображения такого высокого качества, которое раньше достигалось раздельным использованием камеры HD и большого видеомагнитофона (например, формата D5-HD). AJ-HPX3000G оснащен кодеком AVC Intra с алгоритмом, основанным на внутрикадровой компрессии. Кодек может работать в двух режимах — AVCIntra 100 и AVC-Intra 50. Режим AVC-Intra 100 обеспечивает создание изображений full-HD с разрешением 1920×1080 пикселов, глубиной оцифровки 10 бит, без префильтрации и с частотой дискретизации 4:2:2. Скорость передачи данных в этом режиме такая же, как и в формате DVCPRO HD. Режим AVC-Intra 50 используется, когда важна большая широта полосы пропускания канала. Разрешение при работе кодека в этом режиме будет составлять 1440×1080 пикселов, глубина оцифровки — 10 бит, частота дискретизации — 4:2:0.

Помимо этого, может осуществляться запись материала HD с использованием кодека DVCPRO HD и материала SD с применением кодека DVCPRO 50. В AJ-HPX3000G используются три матрицы ПЗС (2,2 млн пикселов каждая). Также он оснащен 14битным АЦП и 12-осевой матрицей цветокоррекции. Чувствительность составляет F10 при 2000 лк (в режиме 1080i), минимальная освещенность — 0,064 люкс (при усилении +56 дБ). Такая высокая чувствительность, а также наличие функции Super Gain обеспечивают высокое соотношение сигнал—шум (54 дБ). Электронный затвор камеры имеет 6 настроек скорости (до 1/2000 с) и оснащен функциями Half-Speed («половинное» замедление) и Synchro-Scan (переменная выдержка). Камкордер может осуществлять съемку в прогрессивных и чересстрочных форматах HD с разрешением 1920×1080 пикселов (23,98р, 25р, 29,97р, 50i, 59,94i), а также в форматах SD. Материал записывается на карты Р2, для установки которых имеется пять слотов. При использовании всех пяти карт Р2 камкордер может записать до 100 минут видео в формате 1080р, снятого со скоростью 24 кадра/с. С картами Р2 работают следующие функции: Card selection (выбор карты, на которую ведется запись, без прекращения записи); Hot-swap-rec (горячая замена заполненной карты на новую; запись в это время ведется на другую карту Р2); Loop-rec (запись по кольцу); Pre-rec (предварительная запись до 8 секунд материала перед нажатием кнопки начала записи); Interval rec (запись с определенными интервалами); One-shot rec (покадровая запись). Panasonic AJ-HPX3000G имеет также слот для карт памяти SD/SDHC, на которые можно загружать файлы с метаданными (созданные при помощи ПО P2 Viewer), файлы сцены и обновления ПО. Помимо этого, на карты SD/SDHC и P2 можно записать прокси-данные низкого разрешения в формате MPEG-4.

Камкордер AJ-HPX3000G c адаптером Pro35 для кинооптики

22 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review Форматы записи Функции AJ-HPX3000: функция коррекции хроматических аберраций (Chromatic Aberration Compensation — CAC), которая автоматически исправляет искажения воспроизведения цвета, возникающие из-за хроматических аберраций объектива, и минимизирует нечеткость изображения; функция расширения динамического диапазона (Dynamic Range Stretcher — DRS), позволяющая распознавать яркость самых светлых и самых темных участков изображения и автоматически менять диафрагму; шесть режимов гаммы, включая режим VariCam Film-Rec для кинопроизводства; функция Scan Reverse (обратное сканирование), устраняющая инверсию изображения, которая появляется, например, при использовании объективов HD Angenieux; сохранение настроек камеры и объектива во внутреннюю память камеры с возможностью переноса файлов на карты памяти SD/SDHC; три назначаемые кнопки; функция Focus Assist; изменяемая цветовая температура; два оптических фильтра — нейтральный (ND) и цветокоррекционный (СС). Помимо записи видео, камкордер AJHPX3000 осуществляет запись четырех каналов высококачественного цифрового звука 48 кГц/16 бит. Новый камкордер имеет байонетное крепление для объективов 2/3", благодаря чему с ним можно использовать дискретную оптику Ultra Prime. Кроме того, на AJ-HPX3000 можно установить даже анаморфотную оптику, которая позволяет получать изображения с соотношением сторон 2,35:1 без необходимости обрезания кадра. Особенности камеры: три матрицы 2/3" IT-CCD с полным разрешением 1920x1080; 14-битный АЦП и новый сигнальный процессор; высокая чувствительность 2000 люкс, F10; Минимальная освещенность 0,064 люкс (F1.4 / 56 дБ); режим цифрового суперусиления +6 дБ ... +20 дБ; встроенные оптические фильтры: ND: CLEAR, 1/4, 1/16, 1/64; CC: Cross, 3200K, 4300K, 6300K; пять слотов для Р2 карт; режим «горячей замены» карт; байонетное крепление для объективов 2/3"; затвор с переменной выдержкой SynchroScan; 12-осевая независимая настройка цветов; легкий, сбалансированный корпус; возможность адаптации аксессуаров (ARRI, Chrosziel); интерфейсы IEEE1394 и USB2.0.

www.625-net.ru

Формат HD

Преобразование Pulldown

Время записи (5 карт Р2 16 ГБ)

1080/59.94i

—

80 мин

160 мин

1080/29.97P (используя метод 60i)

2–2

80 мин

—

1080/23.98P (используя метод 60i)

2–3

80 мин

—

1080/23.98PA (используя метод 60i)

2–3–3–2

80 мин

—

1080/29.97PN (без преобразования)

—

80 мин

160 мин

1080/23.98PN (без преобразования)

—

100 мин

200 мин

DVCPRO HD AVC-Intra 100 AVC-Intra 150

1080/50i

—

80 мин

160 мин

1080/25P (используя метод 50i)

2–2

80 мин

—

1080/25PN (без преобразования)

—

80 мин

Формат SD

Преобразование Pulldown

Время записи (5 карт Р2 16 ГБ)

480/59.94i

—

160 мин в формате DVCPRO 50

480/29.97P (используя метод 60i)

2–2

160 мин в формате DVCPRO 50

480/23.98P (используя метод 60i)

2–3

160 мин в формате DVCPRO 50

480/23.98PA (используя метод 60i)

2–3–3–2

160 мин в формате DVCPRO 50

576/50i

—

160 мин в формате DVCPRO 50

576/25P (используя метод 50i)

2–2

160 мин в формате DVCPRO 50

Особенности видеомагнитофона: запись в форматах 1080/50i, 1080/25p, с кодеком DVCPROHD, AVC-Intra 100/50; запись в форматах стандартного разрешения 576/50i, 576/25p (DVCPRO50); запись чернового сигнала Proxy (MPEG-4); функция предварительной записи; функция циклической записи (Loop Rec); устройство GPS (поставляется отдельно). AJ-HPX3000G оснащен цветным ЖК монитором 3,5", на котором можно просмотреть клипы, представленные на одном экране в виде мини-картинок (функция Thumbnail). Насколько будет востребована эта функция, пока неясно, ведь размер одной мини-картинки настолько мал, что разглядеть на ней изображение будет весьма проблематично. Камкордер совместим с оборудованием для производства и вещания стандарта D5-HD и DVCPRO50/HD. Для вывода сигнала, загрузки материала на совместимое оборудование (в том числе станции нелинейного монтажа) и передачи видео по сети используются соответствующие промышленным стандартам интерфейсы HD-SDI, IEEE 1394 и USB 2.0. Для дистанционного управления (которое осуществляется с помощью устройства ДУ AJ-RC10G) применяется интерфейс RCU. Кроме того, камера оснащена входами и выходами синхронизации (genlock) и временного кода SMPTE. По материалам компании Panasonic 01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 23

[обзор] review

Камкордер AG-HPX304ER Владимир Мигин Камкордер AG-HPX304ER формата P2 HD оснащен тремя новейшими Full HD MOS матрицами и новым 20-битным цифровым процессором обработки видеосигнала DSP (Digital Signal Processor). Это первый AVC-Intra камкордер, который позволяет осуществлять запись, обеспечивая внутрикадровую компрессию сигнала с квантованием 10 бит и представлением сигнала в 4:2:2. Кодек AVC-lntra работает в двух режимах: AVC-Intra 100 (100 Мбит/с – Full HD (1920×1080 и 1280×720) и AVC-Intra 50 (50 Мбит/с), который обеспечивает качество видео, сравнимое с DVCPRO HD. В дополнение к кодеку AVC-Intra камкордер AG-HPX304ER также поддерживает кодеки DV, DVCPRO, DVCPRO50 и DVCPRO HD.

ти стандарта SD, на которые осуществляется запись метаданных. Для записи резервной копии на внешний рекордер через разъем IEEE 1394 возможен вывод как DV, DVCPRO, DVCPRO50, так и DVCPRO HD потоков. Камкордер комплектуется 17-кратным ТВЧ объективом Fujinon 1/3''. Стандартный USB2.0 разъем в камере поддерживает режимы Host и Device. В режиме Device слот для карт P2 может использоваться как внешний носитель для ПК, упрощая загрузку данных в систему нелинейного монтажа или на сетевой сервер. В режиме Host внешний жесткий диск может быть подсоединен к слоту как внешний носитель, что позволит быстро и легко скопировать материал с карты P2, записать данные на карту памяти или просмотреть миниатюры сохраненных видеоклипов.

Камкордер Panasonic AG-HPX304ER Пользователь может выбрать формат записи 1080/25p или 1080/50i, а также режим 720 линий с различной частотой кадров, включая 50p. AG-HPX304ER поддерживает режим съемки с переменной частотой кадров, в диапазоне от 12 до 50 кадр/с. Что позволяет осуществлять как ускоренную, так и замедленную съемку. Режим смены скорости срабатывания затвора может быть установлен между 1/6,25 и 1/2000 секунды. Используя этот режим в сочетании со съемкой с переменной частотой кадров, оператор имеет возможность создавать эффект размытого движения или фиксации быстрых движений, что особо важно при съемках спортивных событий. AG-HPX304ER имеет встроенную кэш-память, позволяющую записывать видеосигнал длительностью до 7 секунд в стандартном разрешении и до 3 секунд в формате ТВЧ. Эта модель оснащена двумя слотами для Р2карт, что позволяет заменить заполненную карту на пустую, пока на вторую карту осуществляется запись. В дополнение к слотам для карт Р2, камкордер AG-HPX304ER имеет слот для карт памя-

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Камкордер AG-HPX304ER оснащен различными типами видеовыходов: один композитный выход с понижающим преобразователем сигнала ТВЧ и два выхода HD-SDI с функцией мультиплексирования звука, которые могут быть переключены на вывод сигнала стандартного разрешения. Причем выходы могут использоваться как для мониторинга сигнала, так и для записи сигнала с камеры на внешний рекордер. Дополнительно камкордер оснащен встроенным генератором АВК (тайм-кода) и входом GENLOCK IN, что позволяет без проблем осуществлять синхронизацию камкордера с внешними устройствами. В ближайшее время компания Panasonic обещает представить внешний адаптер для подключения AG-HPX304ER к блоку камерного канала, что позволит использовать камкордер в студийных условиях. Безусловно, наличие подобного решения позволит выделиться AG-HPX304ER среди своих конкурентов. Материал предоставлен компанией Matrix Engineering

www.625-net.ru

[обзор] review

Камкордер AG-HPX500E

Камкордер AG-HMC41

Panasonic P2 HD AG-HPX500 пользуется большим спросом у телевизионщиков. Основой AG-HPX500E стала модель AG-HVX200E. Камера AG-HPX500 оснащена тремя матрицами ПЗС 2/3'' с прогрессивным сканированием. Чувствительность достаточно высока для камеры с переменной кадровой частотой — F10 при 2000 лк. Запись производится на карты памяти Р2, для установки которых предусмотрено 4 слота. Камкордер может работать в форматах ТВЧ 720р, 1080i и 1080р (либо в алгоритме Varicam, либо с фиксированными значениями 24, 25, 50, 50 и 60 Гц) и в форматах SD, таких как DVCPRO50, DVCPRO и DV. Модель AG-HPX500E также позволяет использовать широкий диапазон сменной оптики, улучшенные и дополненные варианты гамма-кривых, уникальные функции коррекции хроматических аберраций, имеет выход HD-SDI.

Андрей Мазуров, Анастасия Хорт На последней выставке NATEXPO, которая прошла в Москве в ноябре 2009 года, компания Panasonic представила новый миниатюрный камкордер AG-HMC41EU, являющийся продолжением профессиональной линейки AVCCAM для видеографов. Как и ее предшественницы – камеры AGHMC154ER, AG-HMC74ER, новинка использует формат записи AVCHD, основанный на кодеке AVC/H.264, самом продвинутом на сегодняшний день, он в два раза более эффективен, чем кодеки семейства MPEG-2. Также как и упомянутые выше модели, HMC41 записывает видео на SD/SDHC карты памяти, а значит, не требует большого количества расходных материалов (кассет), специализированных плат захвата, магнитофонов и прочего дорогого оборудования. Достаточно просто скопировать файлы с карты памяти на жесткий диск компьютера и можно начинать монтаж. Это и есть не что иное как полноценный безленточный технологический процесс видеопроизводства. Ну и главное, камера не имеет лентопротяжного механизма, а следовательно, очень надежна и не боится сложных условий окружающей среды. Первое, за счет чего новинка HMC41 обращает на себя внимание, – компактность. Камера действительно миниатюрная и весит всего 980 граммов. При этом имеет весьма достойную оптику, объектив Leica Dicomar идеально подходит для съемки видео высокого разрешения. 12-кратный высококачественный объектив 40,8 мм – 490 мм (эквивалент 35 мм) оснащен оптическим стабилизатором изображения. Новая система асферических линз использует низкодисперсное стекло со

Камкордер Panasonic AG-HPX500 Эту камеру приобретают две основные категории пользователей. Первая — продакшн-компании, производящие телесериалы и любые художественные программы. Вторая — телекомпании, занимающиеся производством новостей. Основные особенности, за которые так любят камеру AG-HPX500 — режим «киногамма», то есть возможность проработать картинку в широком динамическом диапазоне, и переменная частота кадров. Компания Panasonic понимала, что в секторе телевизионной съемки будет большой спрос на подобное оборудование. Поэтому и создала камеру в данном ценовом сегменте. Основное предназначение AG-HPX500 — телевизионная съемка, но с максимально возможной идентичностью киноизображению. Если же использовать AG-HPX500 в ТЖК, то для репортажных съемок в ней есть все необходимые режимы. Например, можно снимать в формате стандартной четкости. По материалам компании Panasonic

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Камкордер Panasonic AG-HMC41

www.625-net.ru

[обзор] review Форматы записи AG-HMC41

Режим записи

Формат записи 50

25P

РН

1080/50I 720/50P

1080/25P (через 50I) 720/25P (через 50Р)

1080/50I

Блок AG-MYA30G для подключения профессиональных источников звука тво других. Также новинка позволяет производить интервальную запись (запись медленно происходящих процессов). Как профессиональная камера, она имеет обязательные атрибуты своих старших товарищей: это – «зебра», генератор цветных полос, тайм-код генератор, автоматический и ручной баланс белого. Что касается адаптивности, то есть возможности настроить камеру «под себя», компания Panasonic оснастила новинку тремя пользовательскими кнопками. На них можно назначить наиболее часто используемые функции. Кольцо фокусировки также может быть настроено для работы как с фокусом, так и с диафрагмой, хотя диафрагма имеет собственную регулировку. Опционально на камеру устанавливается блок AGMYA30G для подключения XLR-микрофонов и других профессиональных источников звука. Материал предоставлен компанией Panasonic

специальным многослойным покрытием, что позволяет получить четкое и необычайно яркое изображение. Что касается «начинки», AG-HMC41 скрывает в себе 3 Full-HD матрицы MOS размером 1/4''. Высококачественная внутренняя обработка позволяет получить полноценное FullHD изображение разрешением 1920×1080, начиная от объектива и заканчивая выходным сигналом. Дело в том, что, в отличие от HDV (1440×1080), в формате AVCHD изображение записывается с разрешением 1920×1080. Гарантировать создание качественного художественного контента с помощью камеры AGHMC41EU может применение уже знакомых по предыдущим моделям камкордеров Panasonic уникальных режимов Cine-like Gamma (киногамма) и DRS (расширение динамического диапазона). Перейдем к приятным мелочам, которыми в изобилии оснащена новинка AG-HMC41EU. Множество так называемых вспомогательных функций делают съемку весьма простой и во многом интуитивной. Сенсорный ЖК-дисплей – новая интерпретация ЖК-видоискателя – позволяет легким прикосновением изменить любые настройки в меню или быстро подключить функции focus-assist (помощь при фокусировке), PRE-REC (предварительная запись в буфер памяти до нажатия на кнопку «старт»), автоматическое распознавание лиц (отслеживание автофокусировки и автоэкспозиции по лицу), встроенный осциллограф, оптический стабилизатор и множес-

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 27

[обзор] review

Цифровая камера Red one Алиса Шарапова Джеймс Джаннард, создатель камер Red и руководитель компании Red Cinema, посвятил операторскому искусству около 30 лет. Потому как все камеры в то время, а это был 2006 год, были узкоспециализированными и довольно дорогостоящими, то он задался целью создать универсальную, многоцелевую, качественную и доступную по цене цифровую камеру. При этом устройство должно было обеспечивать качество изображения, сопоставимое с пленочным, обладая при этом всеми преимуществами Digital Lifestyle. Многие операторы считают, что картинка, получаемая с помощью цифровой камеры Red one, имеет особую "пленочную" пластику. Некоторые подчеркивают, что Red one хорошо подходит для съемки экстерьера, поскольку имеет очень высокую чувствительность. В камеру встроен модуль для карт твердотельной памяти Compact Flash емкостью 8 и 16 ГБ. Имеется картридж Red Flash 64 ГБ на основе твердотельной памяти. На встроенное записывающее устройство вмещается примерно 4,5 минуты в полном разрешении 4K. Для видеосъемки этого достаточно, так как дубли редко превышают 3 минуты. Возможно также подключение двухдискового массива RED-Raid. Два часа видео в полном разрешении занимают примерно 320 ГБ. Камера Red one способна фиксировать изображения разрешением 4096×2304 с записью сигнала непосредственно на жесткий диск или съемный картридж. Изображение 4K формируется с помощью одного сенсора CMOS, размер которого сопоставим с кадром Super 35 мм. Сенсор можно перевести и в режим, соответствующий формату Super 16 мм, в этом случае камера будет сни-

Red one на стедикаме

Камера Red one

28 ]

[

мать в разрешении 2K. При этом оптику тоже лучше поменять на соответствующую формату Super 16 мм. Камера также предоставляет возможность программирования переходов между обычной и скоростной (рапидной) съемкой. Red one снимает со скоростью до 120 к/с, что дает возможность делать вставки с визуально замедленным движением. Также можно программировать режим Time lapse, в котором камера может снимать от 5 к/с до 1 кадра в 10 минут, то есть вести съемку медленно протекающих процессов (цейтрафер) – распускание цветка, строительство дома и т.п. Red one осуществляет съемку в собственном формате RAW. Запись цветовых (RGB) и яркостных сигналов (YUV) происходит в стандарте 4:4:4, возможно также переключение на 4:2:2. Отснятый материал лишен многих артефактов и искажений, связанных с компрессией. Red one не выполняет записи в стандартах SD или HD, но изображения, записанные с ее помощью, можно конвертировать в видео стандартного или высокого разрешения, используя программное приложение RedCine, которое служит для редактирования, цветокоррекции и компоузинга "сырого" сигнала. Запись материала выполняется в кодеке Redcode RAW с переменной скоростью потока. В отличие от камер других производителей заменять оптику в Red one можно, не выключая камеру. Реализована также возможность использования объективов для видеосъемки и анаморфотной оптики.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Михаил Филяев Прошло уже несколько лет, как появились первые видеокамеры RAW, начало которым положила нашумевшая камера Red one. По нашим оценкам, в России этих камер чуть менее сотни, и большинство из них даже во время сложного финансового состоянии киноиндустрии загружены работой и активно используется, благодаря низкой цене и универсальности применения. Компания RED занимает первое место по популярности среди производителей цифровых камер RAW, создав "самую красивую камеру" и построив уникальную бизнес-модель, где заметный красный кружок стал символом нового этапа в развитии киноиндустрии.

Red one – первая камера RAW

Особенности формата RAW и дебайеринг Съемка фильма «Покушение» на камеру Red one

Основные характеристики Red one: сенсор – Mysterium разрешением 12 мегапикселов; размеры сенсора – 24,4×13,7 мм (Super 35 мм); активная зона сенсора – 4520×2540; полное разрешение сенсора – 4900×2580; динамический диапазон – не менее 66 дБ; глубина резкости – эквивалентна получаемой с помощью 35-мм кинообъективов (Super 16 мм при кадрировании сенсора); форматы съемки – 4K, 3K и 2K с форматом кадра 16:9, 2:1 и анаморфотным 2:1; форматы доставки материала – 4K RGB, 2K RGB, 1080p (RGB или 4:2:2), 720p (RGB или 4:2:2); кадровые частоты: в разрешении 4K – 23,98/24/25/29,97/30 Гц; в разрешении 3K (кадрированное изображение) – те же, что и для 4K, плюс 50/59,94/60 Гц; в разрешении 2K (кадрированное изображение) – те же, что и для 3K, плюс 75/120 Гц; предварительный просмотр видео – выходы HDSDI и HDMI, 720p, 4:2:2; интерфейсы для обмена данными – FireWire 800/400, USB-2 и e-SATA; носители для записи – Red Drive (RAID) на основе жестких дисков, общая емкость 320 ГБ; Red Flash на основе твердотельной памяти, емкость 64 ГБ; модуль для карт памяти Compact Flash; характеристики кодирования Redcode – 12 бит Raw 4K, 3K и 2K (последние два – с кадрированием) скорость – 1…30, 1…60 и 1…120 кадров/с для 4K, 3K и 2K соответственно; звук – четыре канала, 24 бит, 28 кГц, без сжатия; масса – около 4,5 кг (без объектива, аккумулятора и видоискателя). Информация предоставлена компанией JC System Integration

www.625-net.ru

Использование формата RAW открывает гигантские возможности по дальнейшей обработке снятого материала и новый этап в развитии технологий съемки, монтажа, цветокоррекции, но одновременно с этим возвращает нас к основным принципам работы с кинопленкой. Также как и в кинопленке, в файле RAW присутствует вся информация о картинке, и для получения ожидаемого результата необходимо правильно подготовить его для монтажа, то есть сделать дебайеринг. RAW — (англ. raw — cырой) формат для необработанных (или обработанных в минимальной степени) данных, что позволяет избежать потерь информации, и не имеющий четкой спецификации. В таких файлах содержится полная информация о хранимом сигнале, и она, в зависимости от задач, может быть несжатой, сжатой без потерь или сжатой с потерями. Важнейшим в этом определении является фраза "не имеющий четкой спецификации", а значит, есть большое поле для совершенствования и развития этой технологии. Многие называют камеру Red one конструктором, и это связано не только с наличием большого количества аксессуаров и разного рода обвесов, но и с различными подходами к работе с отснятым "сырым" (RAW) видео. Камеру можно "прошить" новым ПО, что позволит качественно поменять ее характеристики. Например, после выхода прошивки версии 18 в картинке перестал "шуметь" синий цвет; при выходе 20-й прошивки значительно уменьшились шумы при обработке. Если же говорить о дебайеринге, цветоустановке или дальнейшей цветокоррекции, то наиболее заметных успехов в этих технологиях добились немецкие фирмы Iridas и ARRI. Причем компания Iridas обеспечила поддержку практически всех существующих форматов RAW и готова работать даже с изображением 3D, снятым на эти камеры. Далеко не все понимают, что такое дебайеринг. Если кратко, то – это алгоритм снятия 01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 29

[обзор]

review информации о цвете с матрицы CMOS. Алгоритм был назван в честь разработчика Bayer'а, который придумал покрасить каждый пиксел матрицы в такой последовательности, как показано на соседнем рисунке. При этом в каждой цветовой розетке из четырех пикселов содержится вся информация о сигнале, а математика вычисления суммарного цвета этой розетки с учетом засветки каждого пиксела и есть алгоритм дебайеринга. Этот алгоритм является открытым для каждого производителя программных продуктов, большинство из которых используют математику самой Red, но они могут использовать и свою собственную технологию.

Работа с материалом На данный момент не существует строго рекомендованного алгоритма обработки видеоматериала RAW, снятого на камеру Red one. Для каждого проекта, в зависимости от целого ряда факторов, таких как: будет ли кино печататься на пленку или идет производство телевизионного продукта, есть ли необходимость в качественной и дорогой цветокоррекции в 2К или 4К, есть ли бюджет на систему хранения для архивирования всего контента в родном формате .r3D, будет ли время на подготовку видео в удобном для монтажа и просмотра формате (Apple ProRess 422 HQ) и т.д. Это необходимо решить перед началом работы индивидуально, так как технология может меняться. Приведем несколько примеров, из которых будут понятны принципы выбора того или иного набора действий для подготовки к монтажу и цветокоррекции.

Камера Red one в "зимнике"

30 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Вид шаблона Байера Рассмотрим производство настоящего кино – полный метр с показом в кинотеатре. При выборе технологии работы с отснятым материалом играют роль следующие факторы: наличие достаточного времени для пересчета небольшого (в отличие от сериала) количества материала, качество картинки при черновом монтаже очень важно, а значит, нужно подготовить видео в максимально возможном качестве для мониторинга и комфортной работы режиссера, и самое главное – необходимо легко и без ошибок пересобрать из чернового монтажа уже готовый фильм в полном качестве для цветокоррекции. Исходя из этих условий, делаем так: получаем видеоматериал на жестком диске в формате r3D, и, используя бесплатную утилиту RED Rushes и ее качественный дебайеринг, пересчитываем все видеоролики в формат Apple Proress 422 с разрешением HD. Этот формат очень удобен для монтажа на станции с Apple Final Cut Pro, без проблем мониторится любой платой монтажа и занимает около 50 ГБ/ч. Все таймкоды корректно сохраняются и позволят легко ориентироваться в материале и без ошибок создать EDL для дальнейшей передачи в студию цветокоррекции. Достаточно принести хранилище с r3D файлами и EDL, и любой колорист беспрепятственно пересоберет вам картину. Безусловно, есть тонкости по внесению в монтаж графики и вообще надо быть уверенными, что студия цветокоррекции уже оснащена для работы с "родным" RAW-форматом, но это уже "фишки", о которых мы будем говорить дополнительно. Следующий пример: если вы работаете над музыкальным клипом или рекламным роликом для дальнейшего показа по ТВ, то необходимость в дорогостоящей цветокоррекции отпадает, что сразу же упрощает задачу, так как теряется важность сохранения разрешения 4К. И даже тут существует два пути, в зависимости от бюд-

www.625-net.ru

[обзор] review жета. Съемка ведется в 4К и в станцию монтажа видео попадает в виде таких же файлов r3D. Эти файлы перекодируются либо в Apple ProRess 422 или, если заказчик очень требователен, в новый кодек Apple ProRess 444. Вся дальнейшая работа ведется в любом из этих кодеков, в том числе цветокоррекция и графика. Цветокоррекцию можно сделать в Apple Color, которого вполне достаточно для получения качественного результата. Третий пример – это съемка сериала на камеры Red one. Технология производства в этом случае уже отлажена и позволяет в очень сжатые сроки обработать большое количество материала и получить чистовой вариант монтажа в самые короткие сроки. В данном случае также есть несколько вариантов работы. На съемочной площадке ставится мобильный Apple Macbook Pro с внешним блоком захвата, на который подается с камеры сигнал HD-SDI и тайм-код. Захват ведется в любой черновой кодек (DV, ProRess LT и т.п.) и уже в конце съемочного дня или даже в перерывах можно начать собирать "рыбу". Это позволяет использовать недорогой массив для хранения данных и маломощный мобильный компьютер. Далее EDL попадает в станцию цветокоррекции, где и пересобирается, используя r3D файлы высокого разрешения для цветокоррекции и сброса на кассету или в файл. Другой, немного более затратный, но, на мой взгляд, самый удобный способ. Видео пишется на жесткий диск камеры RED Drive, и в конце дня материал "сливается" на станцию монтажа. Приобретение графической карты RED Rocket позволяет в разы ускорить пересчет видео в r3D формате в удобный чистовой формат Apple ProRess 422HQ, в котором после пересчета всего материала делается полный цикл работ от монтажа до цветокоррекции и мастеринга. Тут мы пропускаем черновой монтаж, а сразу работаем в чистовом качестве. При этом нам уже не нужны "родные" файлы r3D, которые можно удалить, освободив диск. При работе с камерой Red one есть еще один полезный момент. Камера одновременно с файлами 4К записывает их прокси-версию. Эти файлы "проигрывают" видео в неполном качестве. Их названия отличаются от файлов r3D добавлением буквы F, M или P. Настоятельно рекомендуется не использовать файлы, которые пишет сама камера, так как они не содержат истинную информацию о изображении. Эти прокси-файлы можно легко и быстро получить в бесплатной утилите RED Rushes и поставить соответствующие настройки. В этом случае можно делать черновой монтаж, используя эти прокси-файлы, и в дальнейшем легко пересобрать фильм по EDL. Этот способ имеет один недостаток – качество проксифайлов и, соответственно, картинка, которую видит режиссер при черновом монтаже, оставляет желать лучшего. Все эти возможности не должны пугать пользователя. Различные функции и особенности камеры значительно расширяют область ее применения, а также позволяют оптимизировать ваши затраты и время в зависимости от требований заказчика. Материал предоставлен FeelSystems Company

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 31

[обзор] review

Цифровые камеры Sony Камкордер HDW-650P Цифровая камера HDW-650P является новейшей моделью в линейке HDCAM CineAlta. Перед выпуском этой камеры маркетологи Sony просчитали возможные области ее применения. Основным было названо бюджетное ТВ-производство. Сейчас объем телевизионных съемок в формате ТВЧ увеличивается и HDCAM широко применяется во всем мире. Поэтому разработчики Sony решили создать еще более доступный по цене камкордер, в котором были бы реализованы преимущества других камер Sony. Камкордер HDW-650P ориентирован на рынок бюджетного видеопроизводства и рекомендован для съемок телевизионных художественных фильмов. Благодаря использованию 14-битного АЦП (впервые в CineAlta), камера отличается лучшим качеством картинки. Серийное производство Sony HDW-650 началось в конце сентября 2008 года. Причем если раньше прототипы новых камер Sony «обкатывались» в Японии, затем в Америке и, в случае удачи, модифицирова-

Камкордер HDW-650P

32 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

лись на 50 Гц и попадали в Европу, то камкордер HDW-650 был запущен в производство одновременно для трех разных рынков — Японии, США и Европы. В аббревиатуре европейской версии (режим 50 Гц) присутствует буква P — HDW-650P. Разработчиками Sony была сделана попытка конструктивно воплотить в новом камкордере достоинства и технические решения, опробованные в других моделях камер Sony. Внешне HDW-650P напоминает камкордер XDCAM PDW-700, у которого был заимствован дизайн корпуса. Несмотря на то что корпус изначально был рассчитан на профессиональный диск, а не на кассетоприемник (лентопротяжный механизм), эргономика ничуть не изменилась — камера по-прежнему удобна в работе и идеально «сидит» на плече оператора. Запись осуществляется на кассету HDCAM (максимум 40 минут). Слот для приемника радиомикрофона, цифровой экстендер и лучший баланс веса также «перекочевали» от семисотой модели XDCAM. От нее же был унаследован цветной сенсорный ЖК-дисплей 3,5'' (на корпусе расположен слева). Это новшество впервые реализовано в камере семейства HDCAM — ранее ни одна CineAlta не была оснащена накамерным дисплеем. В качестве светочувствительного датчика использована такая же матрица ПЗС, как и у студийной камеры Sony HDC-1500 — PowerHAD FX 2/3'' IT. Как и у других камер семейства HDCAM, в HDW650P имеются четыре предустановленные гаммахарактеристики (Hyper Gamma), два выхода HD-SDI и выход SD. В отличие от других камер CineAlta, у HDW-650P отсутствует функция Telefile и пользовательская гамма-характеристика, но имеется 14-битный АЦП, чего нет в предыдущих моделях CineAlta с 12-битным (HDW-900) и 10-битным (HDW-750) аналогово-цифровым преобразователем. Благодаря этому изображения обрабатываются с точностью, в 4 раза превышающей точность при 12-битной обработке. Картинка получается более контрастной, а уровень смазывания более низким. Также это позволяет добиться очень большой широты экспозиции (динамического диапазона). Новый режим подавления шумов позволяет достигать соотношения сигнал/шум до 59 дБ. Немаловажно то, что HDW-650P позволяет снимать только с частотой 25 к/с (1080/25p). Форматы записи: 25p/50i/59.94i. Отсутствие режима 24p в новой камере обусловлено тем, что этот режим используется редко (и в Европе, и в России) и большая часть продакшн-компаний снимает в 25p. К пользователям оборудования пришло понимание того, что прогрессивная развертка ничуть не хуже «киношного» режима 24p. Среди стандартных функций: понижающий конвертер, буферная память видео и медленный затвор (аккумулирует до 32 кадров). Перечисленные функции входят в стандартный комплект HDW-650P — этим он отличается от моделей HDW-900R и HDW790P, в которых они либо отсутствуют, либо поставляются опционально. Видоискатель и микрофон не входят в стандартную комплектацию HDW-650P. По материалам компании Sony

www.625-net.ru

[обзор] review

Безленточный камкордер PMW-350

Камкордер PMW-350 Необходимо отметить, что при использовании этого режима изображение записывается в исходном формате, без интерполяции кадров и с полным разрешением. Записанный таким образом видеосигнал имеет существенно более высокое качество по сравнению сигналом, полученным при использовании спецэффектов на станциях NLE. Кроме того, замедленный и ускоренный просмотр можно сделать сразу после съемки, без использования преобразователей или обработки в системах нелинейного монтажа. Камкордер PMW-350 оснащен также очень интересной функцией Slow Shutter (медленный затвор). Эта функция может быть полезна при съемках в условиях слабой освещенности объекта съемок. Скорость затвора в этом режиме можно выбирать в диапазоне 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 16, 32 и 64 кадров. Эта функция не только повышает чувствительность камеры, но и позволяет создавать специальный эффект размытости при съемке движущегося объекта.

Владимир Мигин Цифровая камера PMW-350 является первым плечевым камкордером формата XDCAM EX компании Sony. Он оснащен тремя новыми сенсорами Exmor CMOS 2/3'' с эффективным числом пикселов 1920×1080 каждый. Применение этого типа матриц позволило добиться разрешения FullHD при сохранении высокой чувствительности и соотношении сигнал-шум на уровне 59 дБ. С камкордером PMW-350 можно использовать съемную оптику, но только с креплением под объективы 2/3 дюйма. Существуют две версии камкордера PMW-350 – с индексами "L" и "K". Модель с индексом "L" поставляется без объектива, а модель с индексом "К" комплектуется объективом, снабженным функцией автофокуса. В объективе камкордера PMW-350K применена новая конструкция кольца фокусировки, что позволило реализовать два режима ручной и один автоматической настройки фокуса. Объектив оснащен двумя независимыми механизмами фокусировки, которые можно переключать посредством сдвига кольца фокусировки назад и вперед. В режиме ручного фокуса у оператора есть возможность выбора одной из двух функций: MF Assist (помощь при ручной фокусировке) и Full MF (полностью ручная фокусировка), которая переводит режим работы объектива в стандартный режим управления фокусом. При включении функции AF Assist (помощь при автофокусировке) оператор может менять точку фокусировки вручную, используя кольцо фокусировки в режиме автофокус. Это позволяет вручную изменять опорные точки для режима автофокус. PMW-350 может записывать изображения с переменной частотой кадров в диапазоне от 1 до 60 к/с в режиме 720P и от 1 до 30 к/с в режиме 1080P с интервалом 1 к/с.

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 33

[обзор]

review Как и во всех камкордерах формата XDCAM EX, видеозапись осуществляется на карты памяти стандарта SxS, как в ТВЧ-форматах 1920×1080, 1280×720 и 1440×1080 с прогрессивной или чересстрочной разверткой, так и в режиме стандартного разрешения в формате DVCAM. В этом случае необходимо приобретение дополнительной опции. Для сокращения времени реакции при съемках особо важных событий камкордером PMW-350 имеется функция Picture Cache Recording. При ее включении запись видео- и аудиосигналов происходит непрерывно во встроенный буфер памяти камкордера. После нажатия кнопки REC все события, произошедшие за 15 секунд до этого момента, автоматически переносятся на карту SxS. Данная функция будет особенно полезна при съемке новостных сюжетов. Наличие интерфейса управления позволяет производить настройку камкордера с помощью дистанционных панелей управления производства компании Sony. Кроме того, камкордер имеет интерфейс для подключения студийных видоискателей DXF-20W и DXF-51. Для мониторинга сигнала при видеосъемке в PMW-350 предусмотрены выход композитного видеосигнала и разъем HDMI для просмотра на мониторе, оснащенном входом HDMI. Материал предоставлен компанией Matrix Engineering

Камкордер PDW-F335 Универсальный камкордер PDW-F335 формата XDCAM HD позволяет записывать материал на двухслойный дисковый носитель Dual Layer Professional Disc. Это наиболее универсальная камера в данной ценовой категории, предоставляющая пользователю возможность выбирать формат съемки: SD или HD.

тный дисковый носитель Dual Layer Professional Disc, можно увеличить время записи более чем до 3 часов при съемке в формате DVCAM и примерно до 2,5 часов при съемке с высоким качеством в формате HD. Преимущества XDCAM проявляются уже с момента начала съемки. Вы можете отметить ключевые сцены вручную или положиться на автоматическую расстановку меток, затем просмотреть сцены, просто выбирая пиктограммы на цветном откидном экране. Термин «нелинейный носитель» означает мгновенный доступ к сценам и невозможность случайного наложения нового контента на уже имеющуюся запись. PDW-F355 формирует в реальном времени сигнал стандартной четкости, который поступает на выходы SD-SDI, i.LINK DV и композитный, что дополнительно расширяет их возможности и совместимость (например, обеспечивается простое соединение на месте съемки с мониторами и записывающими устройствами). Этот камкордер является многофункциональным с наилучшим соотношением цена-качество для текущей работы и будущих проектов. Для поддержки существующего постпроизводства PDW-F335 формирует на выходе стандартный DV-поток, так что имеющаяся у вас система нелинейного монтажа будет работать с ним так же, как с камкордером DV/DVCAM. Также можно воспроизводить материал на деке XDCAM HD, например, PDW-F75 для переноса MXF-файлов высокого разрешения в монтажную систему. PDW-F335 исключительно универсален. Поворотом переключателя вы можете выбрать съемку изображений 50i/59.94i/23.98P/25P/29.97P в форматах DV и HD.

Камкордер PDW-F335 XDCAM

Камкордеры XDCAM HD оснащены тремя матрицами ПЗС 1/2'' с аппаратным HD-разрешением и переключением формата 16:9/4:3. Матрицы обеспечивают высокое качество изображения с очень малым уровнем тянущихся продолжений и высоким отношением сигнал-шум. Сердцем PDW-F355 является XDCAM Professional Disc, поддерживаемый большинством систем нелинейного видеопроизводства. Используя 50-гигабай-

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Так что сегодня вы можете снимать местные новости, завтра – свадьбу, послезавтра – свой собственный короткометражный фильм – и все одной камерой, с точными настройками для каждого применения. В камкордере реализованы самые последние решения по эргономике. Он прекрасно сбалансирован и удобно лежит на плече, а его масса без объектива – около 3,8 кг. Материал предоставлен компанией Sony

www.625-net.ru

[обзор] review

Безленточный камкордер Sony HXR-NX5E формата AVCHD

Камкордер HXR-NX5E может использоваться для съемки с плеча Во-вторых, камера оснащена встроенным модулем GPS, поэтому при съемке в метаданные добавляется информация с координатами местности, которые можно потом просмотреть с помощью специального ПО, входящего в комплект поставки. Максимальное разрешение в камере составляет 1920×1080 пикселов (50i или 25p) при потоке до 24 Мбит/с. Также присутствует поддержка режимов 720p и SD, последнее – с компрессией MPEG-2 и потоком 9 Мбит/с. Звук теперь может записываться в формате PCM. Камкордер, благодаря безленточным носителям записи, позволит значительно упростить процесс работы с отснятым материалом. Новинка будет интересна тем операторам, которые работают с камерами HDV уровня HVR-Z5E или Canon XH G1s и которые имеют желание перейти с ленты на недорогую твердотельную систему. Камкордер совместим со всеми стандартными аксессуарами Sony. Например, в комбинации с удобной трехточечной опорой (ручка-плечогрудь) VCT-SP2BP позволяет комфортно вести продолжительную съемку с рук или с плеча. Материал предоставлен компанией OVAKO

Дмитрий Кудряшов На прошедшей выставке NATEXPO 2009 компания Sony представила прототип безленточного камкордера HXR-NX5E для своей новой профессиональной линейки NXCAM. Запись осуществляется в формате AVCHD, кодек для которого был разработан Sony совместно с Matsushita Electric (Panasonic). Этот формат записи уже успел "пригреться" в сегменте бытовых камер. До премьеры прототипа камкордера Sony NXCAM, выпустить устройства данного формата для профессионального рынка рискнула только компания Panasonic – свою серию AVCCAM. Чем же может похвастать новинка от мирового лидера по производству камкордеров? Инженеры Sony при разработке данной камеры, судя по всему, придерживались поговорки «от добра добра не ищут», поэтому за основу была взята очень успешная модель HVR-Z5E. С нее в HXR-NX5E перекочевали и превосходная оптика G Lens™, и система формирования изображений ClearVid CMOS Sensor™ (3 матрицы размером 1/3"), а также технология Exmor™, ЖК-монитор 3,2” XtraFine™ (разрешение 921×600 точек) и т.д. Но есть, конечно, и существенные отличия. Во-первых, запись теперь может осуществляться одновременно на карту памяти Memory Stick PRO Duo и фирменный твердотельный накопитель. Массив памяти с поддержкой Mini-USB и размером чуть меньше пачки сигарет будет предлагаться объемом 128 ГБ, а в будущем разработчики компании обещают наращивать емкость этого носителя. Оба накопителя могут осуществлять одновременную запись, причем не только в зеркальном виде, но и в разных разрешениях (например, SD и HD), а два слота для карт Memory Stick Pro Duo поддерживают функцию горячей замены.

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 35

[обзор] review

Усовершенствованный камкордер Sony PMW-EX1R Тимур Мусаев В конце 2009 года компания Sony представила новый камкодер формата XDCAM EX – PMW-EX1R. Фактически, это усовершенствованная модификация одной из самых популярных камер этого семейства EX1. В камкордере оптимизированы имеющиеся функции, а также добавлен ряд новых возможностей. Единственное отличие от предыдущей версии камеры (PMW-EX1) – отсутствует выход S-Video. Ключевыми улучшениями EX3R являются возможность записи в формате DVCAM, наличие выхода HDMI и нового улучшенного видоискателя, возможность записи в кэш-память, а также управление функцией Auto Iris нажатием одной кнопки. Также была существенно улучшена эргономика камкордера. За счет новой формы держателя съемка из стандартного положения стала гораздо удобнее. При записи в формате SD используется расширение .avi, что облегчает дальнейший нелинейный монтаж. Программное обеспечение для PMWEX1R пользователь сможет обновлять самостоятельно, скачивая новые версии с вебсайта Sonybiz.net на карты S×S. На сегодняшний день PMW-EX1R – первый профессиональный камкордер с функцией записи в кэш. МакКамкордер PMW-EX1R симальное время записи составляет 15 секунд, режим такой записи отображается на корпусе зеленым индикатором. Также в камере реализована возможность переключения режима S&Q motion одной кнопкой, что существенно облегчает работу оператора. Новинка оснащена специально разработанным для нее профессиональным 14-кратным HD-вариообъективом Fujinon, имеющим уникальный механизм кольца фокусировки с двумя режимами. В случае необходимости камкодер может быть оснащен всеми необходимыми киноаксессуарами – компендиумом, суппортами, системой Follow Focus. Модифицированный Также компания Sony запустила в держатель на камере производство адаптер Memory Stick PMW-EX1R MEAD-MS01, который дает возможность записи материала на карточки Memory Stick, что существенно снижает затраты на носители. Адаптер может быть использован со всеми камкодерами линейки XDCAM EX - PMW-EX1R, PMW-EX1, PMW-EX3, PMW-EX30. Материал предоставлен Корпорацией DNK

36 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Камкордер стандартного разрешения DSR-PD175P Во многих сегментах рынка видеопроизводства продолжает сохраняться спрос на недорогое высококачественное оборудование. В связи с этим Sony представила в сентябре 2009 года новый камкордер DSR-PD175P формата DVCam, в котором используется разработанная Sony самая современная технология формирования изображений, специально предназначенная для видеопроизводства стандартной четкости. Новый камкордер создан на основе модели DSR-PD170P и содержит дополнительные функциональные возможности, расширяющие применение камкордера. Необходимо отметить, что в PD175P используется то же шасси, что и в современном камкордере HVR-Z5E формата HDV, который был выпущен в 2008 году. Он также имеет многие из продвинутых характеристик этого камкордера, включая абсолютно новый высококачественный объектив 20×, матрицу ClearVid и усовершенствованную технологию обработки изображений, что обеспечивает лучшее для камер этого класса качество изображения и прекрасные параметры при работе в условиях низкой освещенности. В новом камкордере используются три датчика CMOS 1/3'' Sony Exmor™ с матрицей ClearVid, а также усовершенствованная система обработки изображений Sony Enhanced Imaging Processor™ (EIP), благодаря чему DSR-PD175P способен работать в условиях исключительно низкой освещенности – всего 1,5 лк, что жизненно важно для ситуаций, когда оператор не может изменять условия окружающего освещения, например при съемках на свадьбах и в документальном видеопроизводстве. Камкордер укомплектован несъемным широкоугольным объективом Sony G lens 20х с фокусным расстоянием 29,5 мм. Объектив содержит три нейтральных фильтра (1/4, 1/16, 1/64) и раздельные кольца фокусировки, масштабирования и диафрагмы. DSR-PD175P позволяет снимать с прогрессивным режимом разложения 25p, который дает впечатление киносъемки даже в условиях малобюджетного видеопроизводства. Изображение 25p, регистрируемое системой датчика изображения, записывается как чересстрочный сигнал, с разделением каждого кадра на два поля. Это обеспечивает совместимость с существующим оборудованием для монтажа и мониторинга, поддерживающим только чересстрочные сигналы, при сохранении качества изображения 25p. Прогрессивный режим разложения подходит для съемки художественных, документальных фильмов и музыкальных видеоклипов. DSR-PD175P имеет шесть различных режимов съемки, включая установки гаммы и деталей, которые можно зарегистрировать в памяти изображения – функция Picture Profile™ (профиль изображения). Эта функция, экономящая операторам время на настройку камеры, позволяет быстро вызывать из памяти индивидуальные установки изображения для различных условий съемки. Она также полезна для обеспечения соответствия сцен, снимаемых в разное время, или для одинаковой настройки нескольких камер.

www.625-net.ru

[обзор] review Камкордер также оснащен функцией Smooth Slow Record (замедленная запись с плавной передачей движения), которая позволяет достигать плавности замедленного воспроизведения при съемке с 4-кратной скоростью (200 полей/с). Данная функция особенно важна для спортивного видеопроизводства и съемок на природе. В этом режиме изображения регистрируются с четырехкратным изменением скорости в течение шести секунд, сохраняются во встроенной буферной памяти, а затем записываются на ленту (в формате DVCAM или DV) как изображения с замедленным движением (длительность их записи составляет 24 секунды). Регистрация изображений с 4-кратной скоростью является самым высоким показателем в классе компактных ручных камкордеров. Функция Smooth Slow Rec идеальна для спортивной видеосъемки или съемки на природе, где происходящее действие можно лучше рассмотреть в режиме замедленного движения; она также открывает широкие возможности для творчества. Функция Shot Transition (переход между клипами) дает возможность автоматически создавать плавные переходы между отдельными сценами. После программирования установок для начала и конца сцены (например, масштаб, фокусировка, диафрагма, усиление, скорость затвора и баланс белого) при нажатии кнопки записи выполняется плавный переход установленной длительности с автоматическим вычислением промежуточных значений между установками. Можно выбирать следующие типы переходов: LINEAR (линейный), SOFT STOP (мягкая остановка) и SOFT TRANS (мягкий переход), а время перехода можно устанавливать в пределах от 3 до 90 секунд. DSR-PD175P может использоваться в комбинации с твердотельным рекордером HVR-MRC1K (опция) с записью на карты Compact Flash. Камкордер подготовлен к гибридному режиму записи в форматах DVCAM/DV, когда к нему через i.LINK подключен блок записи в твердотельную память HVRMRC1K. В режиме HYBRID можно одновременно производить запись на ленту и стандартную карту памяти CompactFlash (CF). Имеется три опции записи на CF: 1. Синхронная запись 2. Последовательная запись с переключением на другой носитель 3. Запись только на HVR-MRC1K

SD-камкордер DSR-PD175P с опциональным рекордером HVR-MRC1K

Для удобства пользователя DSR-PD175P может отображать информацию о статусе HVR-MRC1K на своем ЖК-дисплее. Эта информация о статусе включает: 1. Статус соединения 2. Статус записи 3. Оставшееся время записи на карту CF Время записи на карту CF 16 ГБ сигналов форматов DVCAM и DV составляет около 72 минут. DSR-PD175P оснащен широкоэкранным 3,2-дюймовым ЖК-дисплеем типа XtraFine, который установлен спереди на его ручке. Он имеет высокое разрешение (около 921 000 пикселов), что облегчает фокусировку изображения и позволяет отображать практически 100% площади записываемого кадра с цветовой температурой, приблизительно соответствующей 6500K. Чтобы облегчить управление масштабированием и операцией записи во время съемки под низким углом, на ручке для переноски размещены дополнительный рычаг управления трансфокатором и кнопка включения/остановки записи. Кнопка включения/остановки записи имеет функцию фиксации для исключения ее случайного нажатия. Материал предоставлен компанией Sony

Фирмы, принявшие участие в обзоре Корпорация DNK тел./факс: (495) 232 3828, 502 9141 http://www.dnk.ru FS Company тел.: (495) 974 0762, 645 1558 http://www.feelsystems.ru

www.625-net.ru

JC System Integration тел.: (495) 737 0885 факс: (495) 737 0884 e-mail: news@jcsi.ru http://www.jcsi.ru JVC тел.: (495) 983 0605 факс: (495) 223 4681 http://www.jvc.ru

Matrix Engineering тел./факс: (495) 617 З818 http://www.matrixengineering.ru OVAKO тел./факс: (495) 921 3318 e-mail: sales@ovako.ru http://www.ovako.ru Panasonic тел.: (495) 739 3443, 980 4205 факс: (495) 980 4201, 980 4224 http://www.panasonic.ru

01❘ 2010

Soliste Corporation тел.: (495) 967 0959 факс: (495) 967 0960 info@soliste.ru http://www.soliste.ru Sony Electronics тел.: (495) 258 7669 факс.: (495) 258 7650 http://www.sony.ru

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 37

[ нn eоw вs о с т и ] Информатизация и связь решают вопросы социального развития общества В современном мире развитие экономики любого региона невозможно без активного проникновения информатизации и связи во все отрасли народного хозяйства. В экономике Республики Татарстан данная отрасль занимает приоритетные позиции, что подтверждает актуальность и важность специализированной выставки "Связь". В 2010 году выставка будет проходить с 16 по 18 марта на территории Выставочного цен-

тра "Казанская ярмарка" при поддержке Министерства информатизации и связи Республики Татарстан, Министерства промышленности и торговли Республики Татарстан и Мэрии города Казани. Выставка не только объединяет профессионалов в сфере информационно-коммуникационных технологий и массовой коммуникации, она, в целом, остро востребована нашим обществом, давно ориентированным на грамотный, осмысленный выбор наилучших условий предоставления услуг связи и информатизации. В 2009 году в работе выставки приняли участие

более 100 предприятий и фирм со всей России, а также представители стран ближнего и дальнего зарубежья. В экспозиции были представлены: системы и аппаратура передачи данных, коммутационное оборудование; локальные, корпоративные и глобальные сети; системы и аппаратура телефонной, радио, спутниковой и космической связи; услуги сетей связи (местная, международная связь, предоставление выделенных каналов связи, IP-телефония, доступ в Интернет); перспективные разработки в области связи и многое другое. Ежегодно выставка "Связь" вызывает большой интерес со стороны специалистов отраслевых министерств и ведомств, различных сфер экономики и промышленности, науки, руководителей промышленных предприятий, представителей малого и среднего бизнеса.

Московское сообщество пользователей Final Cut Pro В конце 2009 года в московском Центре международной торговли на Красной Пресне состоялась презентация, на которой было объявлено о создании Московского сообщества пользователей Final Cut Pro – Moscow Final Cut Pro User Group. Подобные ассоциации пользователей этого популярного программного обеспечения для нелинейного видеомонтажа успешно работают в разных странах мира. Moscow Final Cut Pro User Group (www.fcpug.ru) официально зарегистрировано компанией Apple. О задачах нового сообщества, главная среди которых – объединение единомышленников, для того чтобы им легче было работать, постигать мастерство, обмениваться опытом и решать возникающие проблемы, рассказали Андрей Назаров, Жолт Бездан и Леонид Токарев – ведущие специалисты, сертифицированные компанией Apple как пользователи и тренеры практически по всем продуктам этого производителя.

В презентации активное участие приняли не только представители нового сообщества, но и участники проекта Cinetrain ("Кинопоезд"), а также компании Apple, JVC, AJA Video и ProVideo Systems. Представитель российского офиса компании Apple – Артём Казачков подчеркнул преимущества платформы Apple и поздравил всех присутствующих с появлением в России авторизованной ассоциации Moscow Final Cut Pro User Group. Режиссер Александра Марченко и продюсер Гийом Проценко рассказали о международном проекте "Кинопоезд 2008-2009". Его участники, среди которых было 18 молодых кинематографистов из 13 стран, в 2008 году проехали через всю Россию – от Москвы до Владивостока – и создали шесть короткометражных документальных фильмов. Монтаж фильмов выполнялся в ходе путешествия на ноутбуках Apple. О возможностях видеокамер JVC ProHD GY-100 и GY-700, которые поддерживают формат Apple QuickTime, рассказали Татьяна Антонова и Вадим Макаров – сотрудники представительства компании JVC в Москве.

Система Final Cut Pro, и другое оборудование на столе регистрации участников презентации

Открытие презентации

38 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Удобное для оперативной работы устройство – портативный дисковый рекордер Ki Pro фирмы AJA Video Systems, представил Александр Железняков – специалист компании ProVideo Systems. Ki Pro позволяет записывать любой аналоговый или цифровой сигнал с камер в кодеке Apple ProRes 422, а получаемые на выходе файлы с глубиной квантования 10 бит можно сразу же обрабатывать и монтировать в Final Cut Studio без какого-либо дополнительного преобразования. Андрей Назаров, Жолт Бездан и Леонид Токарев провели мастер-класс, посвященный стабилизации изображения средствами Final Cut Studio, входящие в который программы имеют широкий набор инструментов для обработки изображения. Завершилась презентация предпремьерным показом одного из фильмов проекта "Кинопоезд 2009" – "Бомбилы" (Gypsy Cab) режиссера Джеймса Рогана – фильма, принятого на конкурс Берлинского кинофестиваля.

01❘ 2010

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Blackmagic Design добавляет в UltraScope возможность точного контроля композитного сигнала

IPTV 2010 11 марта в Москве состоится конференция IPTV 2010. Участники мероприятия – операторы связи, производители контента и оборудования, поставщики решений – обсудят основные тенденции и направления развития рынка, а также поделятся практическим опытом. В числе основных вопросов конференции: Наиболее перспективные и востребованные сервисы IPTV-платформ на рынке стран СНГ. IPTV для традиционных операторов – новые возможности или дань моде? Структура контента в российских IPTV-сетях. HDTV – настоящее и перспективы распространения.

www.625-net.ru

Новая возможность просматривать сигнал в режиме Сomposite позволяет согласовывать уровни видеосигнала, поступающего с цифрового SD- или HD-входов, более знакомым и традиционном способом. Если ранее профессионалы использовали для контроля композитного сигнала отдельные wave-мониторы, то теперь, благодаря UltraScope, они смогут это делать в едином целостном продукте с высокой точностью. Композитный (смешанный) просмотр сигнала также очень важен для цветокоррекции. Blackmagic UltraScope позволяет просматривать яркость и композицию вместе и по отдельности. Благодаря такому одновременному просмотру колористы смогут контролировать цвет объектов на обрабатываемых изображениях простым сравнением яркости и композиции. Многие приложения цветокоррекции в постпродакшн имеют три вида контроля сигнала для точного отображения уровней видеосигнала. Обычно это RGB, яркость/композит и вектроскоп. Теперь эти виды контроля объединены в едином интерфейсе Вlackmagic UltraScope.

Технологии подключения абонентов (маршрутизаторы, STB), программирование «сетки». Варианты реализации IPTV от различных производителей оборудования и ПО. Стратегии развития провайдеров IPTV в регионах. Возможности старт-апов на рынке услуг IPTV. Оптимизация услуг IPTV – переход на единые частотные планы, введение новых принципов формирования ТВконтента, нумерации каналов и т.д. Проблема обеспечения надлежащего качества IPTV-сервисов. Подробная информация о конференции на сайте организатора: www.ahconferences.com

01❘ 2010

Blackmagic Design Inc объявила о выпуске нового программного обеспечения для Blackmagic UltraScope – первого в мире устройства контроля сигнала 3 Гбит/с SDI, которое сочетает в себе высокую точность контроля качества сигнала и элегантный дизайн и специально предназначено для монтажеров и колористов. Blackmagic UltraScope представляет собой комбинацию карты PCI Express и программного пакета, созданныого для осуществления волнового мониторинга на недорогих PC и мониторах 24'', которые позволяют одновременно выводить до 6-ти wave-форм: RGB/YUV, композитные wave-формы, векторы, гистограммы, индикаторы 8-канального аудио, стерео аудиоосциллограф и окно мониторинга изображения. Версия Blackmagic UltraScope 1.1 теперь позволяет более точно контролировать композитный сигнал и доступна для бесплатной загрузки с вебсайта Blackmagic Design для всех пользователей Blackmagic UltraScope.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 39

[ вe xы ставки] hibition

Михаил

]Т

е, кто следит за различными кинематографическими событиями, знают – важнейшим из них в конце ноября – начале октября вот уже 17 лет является кинофестиваль Plus Camerimage, проводимый в польском городе Лодзи. В 2009 году XVII международный кинофестиваль прошел с 28 ноября по 5 декабря. Как и всегда, главными его фигурами были кинооператоры – именно их работы оценивали члены жюри, вручая лучшим “Лягушек” разного достоинства (золотых, серебряных, бронзовых – Golden Frog, Silver Frog, Bronze Frog), а студентам – “Головастиков” (Tadpole). Список известных имен можно было бы приводить достаточно долго. В частности, здесь присутстовали такие именитые мастера киносъемки, как Данте Спинотти, Витторио Стораро, Игорь Лютер, а также режиссеры Алан Паркер, Терри Гилиам и другие мэтры кинематографа. Обстановка на фестивале была, как и в прежние годы, теплой и в определенной степени неформальной. К нему вполне применим термин “без галстука”. Программа Plus Camerimage была насыщенной и разнообразной, даже, показалось, чрезмерно, но так решили организаторы. В частности, в программе было несколько конкурсов: основной (полнометражные игровые картины); польского кино (игровое, полный метр); документального полнометражного кино; документального короткометражного кино; музыкальных видеоклипов; студенческих киноэтюдов. Однако первые призы нашли своих обладателей уже на церемонии открытия Plus Camerimage. Речь идет о награде Lifetime Achievement Award. Ее получил известный кинооператор Данте Спинотти, снимавший с Майклом Мэном, Бретом Ратнером, Майклом Леманом и другими известными режиссерами. На его счету такие ленты, как "Люди X: Последняя схватка", "Информатор", "Горячка", "Гудзонский ястреб" и другие блокбастеры, включая фильм "Джонни Ди", имеющий в оригинале название Public animies. Такую же награду, только за режиссерский вклад, вручили Волкеру Шлендорфу, создавшему известные картины "Выстрел из милосердия", "Смерть коммивояжера", "Утраченная честь Катарины Блюм", "Девятый день" и т.д.

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Ж и т о мирский

Среди художников-постановщиков организаторы отметили Алана Старски, делавшего декорации для фильмов "Оливер Твист", "Пианист", "Пан Тадеуш", "Список Шиндлера" и многих других. Аплодисментами встретил зал и Тельму Шунмейкер – монтажера с огромным стажем. Она работала практически на всех картинах Мартина Скорсезе, включая "Авиатор", "Банды НьюЙорка", "Последнее искушение Христа" и т.д. Тельма Шунмейкер получила специальный приз за особое визуальные восприятие (Special award to the editor with unique visual sensitivity). Аналогичная, но за режиссуру, была вручена Терри Гилиаму. Специальная же награда польскому оператору за вклад в развитие искусства кино досталась Дариушу Вольски, и есть за что – за ленты "Алиса в Стране чудес", "Пираты Карибского моря" (все три картины), "Мексиканец" и другие.

Кинооператор Дариуш Вольски Настоящими овациями зал приветствовал знаменитого кинопродюсера Ричарда Занука, посвятившего кино уже более полувека. Началось все с фильма "Принуждение" (Compulsion) в 1959 году, а последний его фильм – "Алиса в Стране чудес" – выйдет в прокат в 2010-м. Фестиваль является кинематографическим, поэтому основной материал о нем публикуется в первом номере журнала “Техника и технологии кино”. Здесь же вкратце дается информация о победителях конкурсов, а также рассказывается о том, что может быть интересно и специалистам в области телевидения.

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Александр Филиппов с наградой в руке ния. Само собой, и работа оператора была на самом высоком уровне. Как отметил сам Данте Спинотти, многие из планов удались именно благодаря специфическим характеристикам F-23. Конкурс польского кино прошел в штатном режиме и привлек, как нетрудно догадаться, многочисленную польскую аудиторию. Жюри присудило Гран-при фильму "Польско-русская война" (Snow White and Russian Red), снятому режиссером Хавьером Жулавски и оператором Марианом Прокопом. Конкурс полнометражных документальных фильмов не произвел большого впечатления ввиду затянутости многих лент, страдающих к тому же от излишнего вмешательства авторов в события, происходящие перед объективом камеры, что заставляло сомневаться в документальности действа. В этой номинации была представлена и картина из СНГ – украинские кинематографисты (режиссер Сергей Буковский и операторы Павел Казанцев, Владимир Кокоренчук и Роман Еленский) номинировались с фильмом "Живущие", рассказывающем о голодоморе. К чести создателей им удалось во многом отстраниться от нездорового ажиотажа на эту тему и больше внимания уделить именно документам того времени и воспоминаниям людей, переживших голод. В целом же награды в этом конкурсе распределились так: Golden Frog – оператор Ярон Орбах за фильм "Избранник" (Unmistaken Child, реж. Нати Барац); награда от Discovery Networks Central Europe – оператору Мартийну ван Броекхойзену за ленту "Два коня Чингисхана" (The Two Horses of Genghis Khan, реж. Бьямбасурен Даваа); специальный приз – оператору Юраю Члпику за фильм "Слепая любовь".

На главный конкурс было представлено 17 картин, в том числе и одна российская – "Кислород" режиссера Ивана Вырыпаева и оператора Андрея Найденова. Председателем жюри являлся Алан Старски. В результате призы получили: Golden Frog (Гран При) – оператор Гиора Бехач за "Ливан" (Lebanon, реж. Самуэль Маоз); Silver Frog (второй приз) – оператор Кржиштоф Птак за "Дом зла" (The Dark House, реж. Войтек Смаржовски); Bronze Frog (третий приз) – оператор Марцин Кожалка за "Реверс" (Reverse, реж. Борис Ланкош). Однако многие отмечали, что решение жюри вряд ли можно считать однозначным. В частности, очень интересной была лента "Ушедшие" (Departures) режиссера Йохиро Такита и оператора Такеши Хамада, снятая с традиционной для японских кинематографистов лаконичностью и отточенностью каждого кадра. Не зря же она получила в 2009 году "Оскара" в номинации "Лучший фильм на иностранном языке". Не меньше внимания привлекла лента "Побег невесты" (Bride Flight), снятая режиссером Беном Сомбогартом и оператором Петра Куклы. Тут был и увлекательный сюжет, и интрига длиной в целый фильм, и тщательно воссозданная послевоенная атмосфера Новой Зеландии, принявшей многчисленных выходцев из Европы, приехавших обустраивать свою жизнь именно здесь. Оператор мастерски снял практически все, начиная от натуры, поражающей своей красотой, и заканчивая салоном самолета, интерьерами, портретами героев. Отлично сделанным был фильм "Двигайся ниже" (Get Low) режиссера Аарона Шнайдера и оператора Дэвида Бойда. А вот картина "Воображариум доктора Парнаса" (The imaginarium of doctor Parnassus) оставила двоякое впечатление – оператор Никола Пекорини все сделал на высоком уровне, а в целом фильм выглядел затянутым, даже нудным, причем не спасло и участие актера Хита Леджера. То же самое можно сказать о картине "Я, Дон Джованни" (I, Don Giovani) – в этот раз звездный дуэт режиссера Карлоса Сауры и оператора Витторио Стораро явно дал промашку. Интерес к ленте "Джонни Ди" подогревался не только сценарием, Джонни Деппом в главной роли и работой Данте Спинотти, но и тем, что снята она была с помощью цифровой кинокамеры Sony F-23. Как бы ни относились к “цифре” многие кинематографисты, вряд ли имелись основания для претензий к качеству изображе-

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 41

[ вe xы ставки] hibition В конкурсе короткометражных документальных фильмов интересных работ было больше. Видимо, чтобы снимать полный метр в этом жанре, нужно иметь очень интересный материал и тонко чувствовать темпоритм. С коротким метром чуть проще, но, с другой стороны, за гораздо меньшее время нужно успеть рассказать всю историю, причем сделать это увлекательно. И многим номинантам конкурса, а всего их было 22, это удалось. Одним из 22-х был российский кинооператор Александр Филиппов с лентой "Нярма", снятой с режиссером Эдгаром Бартеневым. В 2008 году они участвовали в фестивале с фильмом "Яптик-Хасэ". Приятно отметить, что в этот раз количество перешло в качество – Александр Филиппов получил специальный приз фестиваля, что, в принципе, было прогнозируемо – фильм был снят отлично. А Гран-при (Golden Frog) в данном конкурсе достался австралийцу Мюррею Фредерику и его фильму "Соль" (Solt). Присуждаемая в конкурсе награда Discovery Networks Central Europe Award получила польскую прописку, попав в руки оператора Яцека Петрицки за ленту "Адресат выбыл" (Poste Restante), сделанную с режиссером Марселом Ложницки. Конкурс студенческих работ имени Ласло Ковача судил сэр Алан Паркер (председатель жюри), не поленившийся прилететь в Лодзь всего на один день, чтобы посмотреть работы юных дарований и вынести совместно с остальными членами жюри свое решение. Среди многочисленных киноэтюдов были и хорошие, и великолепные, и посредственные, и откровенно неудачные. Но общее впечатление осталось приятным. Наверное, иначе и быть не может, ведь в противном случае у кино не было бы будущего. Участвовали в конкурсе и российский студенты: оператор Максим Жуков и режиссер Александр Каргальцев. Оба они являются воспитанниками ВГИКа и номинировались с работой "Клетка". Результаты конкурса: Golden Tadpole – Вероника Бильска за фильм "Словечки" (Dirty Words); Silver Tadpole – Якуб Червиньски за фильм "Сквозь стекло" (Through Glass); Bronze Tadpole – Малы Роберт за фильм "Солнечный удар" (Sunstroke). Конкурс видеоклипов, с одной стороны, не очень-то тянет на кино. Он был включен в программу по инициативе главного спонсора фестиваля (сотового оператора Plus) и проводился уже второй раз. Но, с другой стороны, многие отмечали, что видеоклип – это своего рода очень короткое кино и здесь есть возможность для оператора проявить себя. Интерес к конкурсу был живым, но справедливости ради надо сказать, что многие из работ откровенно разочаровали. Что же касается призов, то один из них – за лучшее видео – достался оператору Николасу Каракацанису и режиссеру Джо Ванхуттегемому за клип Blonde Fire группы The Hickey Underworld, а второй – за лучшую операторскую работу в области музыкального видео – оказался в руках оператора Шона Кима и режиссера Патрика Дотерса, снявших клип на песню Wrong, которую исполняет группа Depeche Mode.

42 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Оператор Витторио Стораро Что касется внеконкурсных наград, то компания Panavision отметила главным призом оператора Арсена Саркисянца за фильм "Вместе победим" (United We Stand), а специальным – оператора Павла Тарасевича за ленту "Мисс Гриб" (Miss Mushroom). Оператор Вероника Бильска и ее фильм "Словечки" получила специальный приз польских кинематографистов. Во внеконкурсной программе нашлось место нескольким ретроспективным панорамам и фотоэкспозициям. Был также представлен проект нового фестивального центра, архитектором которого стал знаменитый Фрэнк Гери. На завершившей фестиваль церемонии закрытия были вручены все награды, включая и приз за долгое сотрудничество, присужденный режиссеру Карлосу Сауре и оператору Витторио Стораро. Ну а теперь о том, что роднит этот кинофестиваль с телевидением. Пожалуй, самое главное – это применение традиционно телевизионного оборудования создания настоящего кино. Самый яркий пример – “Джонни Ди” и F-23. И если тут можно возразить, что данная модель представляет собой хоть и цифровую, но все же кинокамеру, то вот видеокамера Sony HVRZ1, с помощью которой Александр Филиппов снял свою “Нярму”, – чистейшей воды телевизионная аппаратура. Тем не менее, оператор с ее помощью запечатлел живописную, хоть и суровую, красоту российского севера, грацию и силу оленей, самобытную жизнь оленеводов. Это было сделано настолько мастерски, что даже умудренные опытом Терри Сандерс и Эрик Даарстад спрашивали Александра, не на пленку ли он снимал. Как показывает практика, все чаще операторы документального кино применяют видеокамеры, потому что они легче, компактнее, неприхотливее и гораздо удобнее, что особенно ценно в экстремальных условиях. Видимо, не случайно конкурсы документального кино (как полно-, так и короткометражного) проходили под патронатом телевизионной сети Discovery. Традиционно в течение всего фестиваля в фойе Grand Theater работала выставка оборудования для кино и телевидения. Основной акцент делался на съемочной технике – цифровых и пленочных камерах, вспомогательных устройствах, осветительной аппаратуре. Камеры представили фирмы ARRI, Panasonic, Panavision и Sony. Если пленочные модели вряд ли могут заинтересовать ТВ-профессионалов, то вот

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Макет новой камеры Arri

Панорамная головка Sachtler Cine 7+7 HD

классу кинематографической. А операторскую технику демонстрировали фирмы GFM, J.L. Fisher, P+S Technik и Sachtler. У первых двух главными экспонатами были операторские тележки, у P+S Technik – устройства специального назначения типа Scater, а Sachtler (группа компаний Vitec) представила штативы с панорамными головками разных моделей, включая Cine 30 HD и Cine 7+7 HD. В этот раз осветительного оборудования было очень мало, а точнее – только приборы K6500. Вот так, вкратце, прошел XVII международный кинофестиваль Plus Camerimage, ставший уже историей. Не за горами XVIII Plus Camerimage – год пролетит незаметно.

цифровые – несомненно. На стенде ARRI можно было увидеть уже хорошо известную цифровую камеру Arriflex D-21, но не она привлекала основное внимание, а макет камеры нового семейства ARRI Digital Video Systems. Они построены на базе нового сенсора CMOS формата 35 мм. Планируется выпустить три модели: базовую (формат кадра 16:9), более совершенную такого же формата и самую мощную (4:3) с вращающимся обтюратором и оптическим видоискателем в отличие от электронного, применяемого в двух первых моделях. Разрешение сенсора у всех одинаковое – 3,5K. На стенде Panasonic были широко представлены современные цифровые видеокамеры формата P2HD, получающие все большее распространение как в телевидении, так и в документальном кино. Компания Panavision демонстрировала систему для съемки в формате 3D. На специально разработанную платформу под углом 90° друг к другу устанавливаются две камеры Genesis и располагающееся под углом 45° полупрозрачное зеркало, служащее для светоделения. Устройство аналогичного назначения 3D Stereo Rig представила фирма P+S Technik, на стенде которой также можно было увидеть компендиумы, видоискатели и др. Было на что посмотреть и на стенде компании Sony – от компактных цифровых камер форматов DVСAM и XDCAM EX до самой современной и мощной цифровой кинокамеры F35. Оптика была представлена фирмами Angenieux, Vantage (серия Hawk), Panavision и Zeiss. Правда, практически вся она относилась к

Видеокамера Panasonic формата P2HD

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 43

[ вe xы ставки] hibition

Михаил

44 ]

[

Ж и т о мирский

8…10 декабря 2009 года в Москве, в Гостином Дворе состоялась третья Международная выставка-конференция Integrated Systems Russia 2009. Организаторами выступили компании "МИДЭКСПО" и Integrated Systems Events, организация InfoComm International и ассоциация CEDIA (Custom Electronic Design & Installation Association). Поддержку оказали Комитет по телекоммуникациям и средствам массовой информации города Москвы, московская Торгово-промышленная палата и Союз архитекторов России. Intergrated Systems Russia 2009 снова стала одним из крупнейших в РФ и СНГ событий в области системной интеграции и профессиональных аудиовизуальных технологий для домашнего и корпоративного сектора, интерес к которому подогревался одноименной международной конференцией, состоявшейся 8 декабря, в первый день работы выставки. Не секрет, что основная тематика выставки и конференции практически не связана с вещательным телевидением и профессиональным ТВ-производством. Но в современных условиях провести четкую границу между технологиями практически невозможно – вещательные технологии проникают в сферу видеоинформационных систем и других невещательных приложений, а разработки, изначально создававшиеся не для ТВ, приходят в эту сферу и успешно используются. В принципе, все экспонаты выставки, которые могли бы быть в той или иной степени интересны аудитории "625", можно разделить на три основные категории: устройства отображения информации, аппаратура для коммутации и распределения сигналов, а также системы управления медиаданными.

Пожалуй, богаче всего была представлена первая категория. Речь идет о видеопроекторах, больших плоских экранах на основе светодиодов, жидкокристаллических и плазменных дисплеев. Проекторы демонстрировались на стенде компании AVI Electronics. Здесь были установлены модели проекторов Sanyo и NEC. Параллельно можно было ознакомиться с аксессуарами и лампами для этих проекторов. На стенде Christie демонстрировалась линейка трехчиповых DLP-проекторов серии M, созданных на платформе с двумя ртутными лампами. На сегодня она состоит из 11 моделей, охватывающих широкий диапазон по яркости и разрешению. Что касается последнего, то это такие варианты, как SXGA+ (1400×1050), HD (1920×1200), WXGA (1366×768) и WUXGA (1920×1200). Кроме проекторов серии M на стенде был представлен Roadster S+20K – мощный, компактный и простой в установке проектор, обладающий рядом полезных функций.

Проекторы Christie

Cтенд Christie

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Региональный директор Christie в Восточной Европе и России Адил Зеруали с наградой Prointegration Awards

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Светодиодные системы фирмы ЕКТА Компания Dismart принимает участие в выставке Integrated Systems Russia с 2007 года, то есть с самой первой ISR в России. Она осуществила информационное оформление выставки на базе технологии Digital Signage. Для этого применялись сенсорные киоски и экраны, располагавшиеся в значимых местах выставки и служившие для отображения информационного и справочного контента. Для трансляции и управления контентом применялся программный комплекс Scala InfoChannel 5. Компания ЕКТА представила целый ряд светодиодных экранов LED, в том числе системы CityLED, предназначенных для построения видеоинформационных систем (Digital Signage). В серию входят также цифровые Digiboard, интерактивные светодиодные витрины, светодиодные телевизоры BigVision и ряд других систем.

Помимо проекционной техники, компания знакомила посетителей с возможностями видеопроцессоров Vista Spyder на примере модели Vista Spyder 344. Эта компактная универсальная мощная система обладает четырьмя входами и четырьмя выходами, а работать с нею просто, благодаря интуитивно понятному интерфейсу. Процессор Vista Spyder способен обрабатывать видео в системах с самой сложной конфигурацией, предоставляя пользователям гибкость использования и возможность смешения разных источников в нескольких окнах, функцию "картинка в картинке" и др. С его помощью можно с легкостью устанавливать границы и формы, а также создавать бесшовное изображение. На стенде компании CTC Capital основное внимание уделялось видеопроекторам Sanyo различного назначения – от компактных презентационных до очень мощных, рассчитанных на крупные инсталляции. К примеру, здесь можно было узнать о новом проекторе Sanyo PLC-XF1000, характеризующемся высокой яркостью в 12 тыс. лм и контрастностью 4000:1. Данные параметры достигаются благодаря применению сразу двух ламп подсветки по 330 Вт каждая и новейшего оптического модуля QuaDrive, обеспечивающего точность цветопередачи. В нем используется четвертая – желтая – ЖКматрица, дополняющая традиционные красную, зеленую и синюю. В результате на 20% расширяется спектр воспроизведения цветов. Модель допускает смену объектива (10 вариантов) и имеет слоты расширения для установки дополнительных плат. Штатно в проекторе имеются терминалы D-Sub15 (RGB), DVI-D, Mini DIN 4 (S-Video), 5×BNC (RGBHV/Video/Y-Pb/Cb-Pr/Cr), D-Sub9 (RS-232), USB B и аудиовход.

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 45

[ вe xы ставки] hibition

46 ]

[

Интерес вызвало также WOWfloor – интерактивное светодиодное напольное покрытие, способное отображать различные визуальные эффекты в зависимости от присутствия на нем объектов и их перемещений. Видеопол легко собирается из квадратных светодиодных модулей размером 0,78×0,78 м и массой 12…32 кг (в зависимости от материала защитно-декоративной панели). Интерактивность видеополов обеспечивается датчиками освещенности, совмещенными с активными инфракрасными датчиками, что позволяет определять наличие объекта в конкретной точке на поверхности модуля. Эти данные передаются управляющей программе, которая отображает на поверхности видеопола необходимые видеоэффекты. Комплекс управления ERMAC/SPU-005 включает в себя контроллер и процессор. ERMAC выполняет 18-разрядную обработку видеоинформации, обеспечивает работу пяти независимых видеоканалов, одного основного и четырех дополнительных, требующих установки плат AiC (Add-In Cards). Система поддерживает работу с полным HD-изображением (1080p, RGB 10 бит) и снабжена четырьмя интерфейсами: PCIe, USB, GE и автономным (встроенным ARM9). В результате можно одновременно управлять 16-ю различными светодиодными экранами и цифровыми панелями. Фирма Jupiter Systems продемонстрировала системы визуализации для приложений мониторинга и управления. В частности, это были процессоры для видеостен, рассчитанные на круглосуточную непрерывную работу. Данные системы уже установлены у многочисленных пользователей, среди которых есть операторы сетевых ситуационных центров, аппаратных распределения сигналов и т.д. Довольно широкий ассортимент видеопроекторов для приложений мультимедиа представила фирма Kindermann, а компания "Медиавизор" знакомила посетителей с сенсорными экранами на базе ЖК-паналей Samsung и с экранами обратной проекции. Эти системы успешно применяются для высококачественного воспроизведения изображения. Кроме того, на стенде были представлены цифровые информационные ЖК-дисплеи DID и PID (Digital Information Display, Public Information Display) Samsung, в том числе и интерактивные.

Кстати, компания "Медиавизор" стала лауреатом премии Prointegration Awards в номинации "Лучшее решение с использованием технологии Digital Signage". Награда присуждена за инсталляцию средств отображения информации на Курском вокзале в Москве. На стенде Mitsubishi Electric демонстрировались системы отображения информации, выпускаемые компанией как для отдельных экранов, так и в варианте видеостен. Вне зависимости от типа исполнения, все они характеризуются высоким качеством изображения и широкими функциями управления контентом. Компания Polymedia тоже стала обладателем Национальной премии Prointegation Awards 2009, получив ее в номинации решений для корпоративного сектора за проект оснащения конференц-зала Российского института стратегических исследований (РИСИ). Что же касается представленного на стенде, то это были проекционные системы различных типов и назначения. Экспозиция фирмы Projecta состояла из всевозможных экранов, которые вполне подошли бы для проекторов projectiondesign, представленных неподалеку на одноименном стенде. Посетители стенда компания Vega имели возможность ознакомиться с видеопроекторами Eiki и коммутационно-распределительным оборудованием Kramer Electronics. Зайдя на стенд "РТА-Инжиниринг", можно было увидеть системы отображения информации, построенные на базе современных ЖК-панелей со сверхтонким швом. Отображение стало лейтмотивом и экспозиции фирмы AUVIX (до ноября 2009 года – "Русский стиль"). Здесь были представлены проекторы, проекционные экраны и другая техника. Что касается коммутационной техники, то она была представлена несколькими брендами, как известными, так и не очень. Фирма Creator продемонстрировала матричный коммутатор RGB1616, который можно использовать для работы с несколькими компьютерными видеосигналами и аудиосигналами. Встроенная сенсорная панель и удобный GUI позволяют пользователям выполнять мониторинг одного входного и одного выходного сигнала одновременно. Коммутатор снабжен разъемами BNC на терминалах видео, портом RS-232 (9-контактный D-Sub) и может работать с композитным, S-Video, компонентным и RGBHV-сигналом, а также с симметричным и несимметричным аудио.

Большой экран на базе ЖК-панелей Samsung

Видеопроекторы Eiki на стенде Vega

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Видеоинформационные системы на стенде Harris К тому же Punctuate хорошо интегрируется с системами воспроизведения серии InfoCaster, что позволяет строить на их базе полнофункциональные видеоинформационные комплексы. Разумеется, нельзя не отметить и экспозицию компании I.S.P.A.-Engineering. В ее рамках были представлены действующие системы в областях видеоконференцсвязи, конференцсвязи, отображения информации, а также профессиональное аудиооборудование, цифровые комплексы для внутренней голосовой связи и радиосвязи, профессиональные системы обработки и передачи звука и новая аппаратура таких всемирно известных производителей как EKTA, Crestron, Tandberg, Bosch, Riedel, Lab.gruppen, Tannoy, Adamson. Эта компания также стала лауреатом премии Prointegration

Также оборудование для коммутации и распределения сигналов представили фирмы Crestron и Extron, а компания Mototelecom продемонстрировала линейку аппаратуры Adder, в которую входят практически все необходимые для построения видеоинформационных систем модели – от видеоудлинителей до устройств полиэкранного отображения. На стенде фирмы SNK Syntez демонстрировались различные устройства Gefen, позволяющие передавать сигналы видео и звука на большие расстояния, преобразовывать их из одного формата в другой, словом, строить развитые сети передачи и обмена аудиовизуальной информации и данных. И, наконец, несколько слов о том, что было представлено в сфере управления контентом. Большой интерес вызвала система Punctuate, созданная корпорацией Harris. Это программное приложение, позволяющее управлять размещением рекламного и информационного контента в масштабах видеоинформационных сетей, используя для этого расписания. Punctuate позволяет объединить две важные функции: размещение контента и точное экономическое управление. Автоматизированное размещение контента позволяет операторам сетей привлекать внимание аудитории посредством плановой демонстрации материалов на базе атрибутов, обеспечивающих их целевое отображение. А для экономического управления предусмотрены такие инструменты, как мониторинг наличия контента, выставление счетов, определяемые пользователем рейтинги для автоматического определения стоимости рекламы и ряд других полезных возможностей.

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 47

[ вe xы ставки] hibition

Открытие церемонии награждения Prointegration Awards

48 ]

[

На стенде компании I.S.P.A.-Engineering

На секции "Human IT & AV: технологии для образования и науки"

Awards в номинации "Лучшее инновационное решение для образовательного сектора" за проект "Виртуальная студия" (Москва). Хочется упомянуть и остальных лауреатов премии Prointegration Awards, составивших достойную компанию фирмам Polymedia, "Медиавизор" и I.S.P.A.–Engineering: "ДеЛайт 2000", номинация "Лучшее решение для корпоративного сектора стоимостью свыше 200 тыс. евро" – за проект "Корпоративная аудиовизуальная среда в новом здании "Тойота Моторс" (Московская область); "Аскрин-Интеграция", номинация "Лучшее решение для образовательного сектора" – за проект "Многофункциональный учебный комплекс" (Санкт-Петербург); "ДеЛайт 2000", номинация "Лучшее решение для государственных и социально-значимых объектов" – за проект "Федеральное агентство РосОЭЗ: рабочая аудиовизуальная среда для управления особыми экономическими зонами" (Москва); Intmedia, номинация "Лучшее решение для объектов досуга и отдыха" – за проект "Программно-аппаратный комплекс экспозиции колокольни Ивана Великого в Государственном историко-культурном музее-заповеднике Московский Кремль" (Москва); "Аскрин-Интеграция", номинация "Лучшее инновационное решение для объектов досуга и отдыха" – за проект "Интерактивная музейная экспозиция "Вселенная воды" (Санкт-Петербург); "Биг Скрин Сервис", номинация "Лучшее арендное решение" – за проект "Концерт А.Б. Пугачевой" (Москва);

eleven, номинация "Лучшее решение для домашнего сектора стоимостью до 100 тыс. евро" – за проект "Частная квартира. Автоматизация систем помещения" (Москва). В завершение следует вкратце остановиться на конференции ISR, собирающей ведущих специалистов отрасли для конструктивного диалога с целью налаживания новых деловых контактов, обмена опытом и мнениями. В 2009 году конференция ISR наравне с выставкой была посвящена важным вопросам оснащения профессиональными аудиовидеосистемами социально значимых объектов здравоохранения, образования, учреждений государственного назначения, таких как Администрация Президента РФ, Правительство РФ, Мэрия Москвы, Совет Безопасности РФ и другие. В рамках первой секции конференции – "Применение аудиовизуальных технологий в государственных и социально-значимых объектах" состоялись заседания на темы: "Комплексные решения с применением профессионального аудиовидеооборудования для органов государственной власти"; "Технологии Digital Signage в социально-значимых объектах"; "Использование профессионального аудиовидеооборудования в медицинских учреждениях". А о том, как внедрять аудиовизуальные системы в образовательный сектор, шла речь на второй, интерактивной секции конференции "Human IT & AV: технологии для образования и науки". В целом же можно утверждать, что выставка-конференция Integrated Systems Russia 2009 прошла на высоком организационном и содержательном уровне, вызвав у посетителей живой интерес.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[спутниковое и кабельное ТВ] cable & satellite TV

С 01.01.2009 произошли изменения в законодательной базе, регулирующей деятельность проектных и строительных организаций. На основании ФЗ № 148 от 11.07.2008 прекращена выдача новых лицензии на выполнение проектных и строительных работ, оказывающих влияние на безопасность объектов капитального строительства. Действие ранее выданных лицензий продлено до 31.12.2009. С 01.01.2010 ведение проектных и строительных будет разрешено только членам зарегистрированных в Ростехнадзоре саморегулируемых организаций (СРО). Ранее выданные лицензии свое действие прекращают. Чтобы не допустить организационных и правовых проблем в индустрии телевизионного вещания, распределения телевизионных программ и мультимедийного контента, Правление АКТР одобрило инициативу по созданию некоммерческого партнерства "Телеком" и "Телеком-Про" для последующего преобразования в саморегулируемые организации. Сопредседатель оргкомитета по созданию саморегулируемой организации "Телеком" вице-президент АКТР Алексей Шишов любезно согласился дать интервью нашему журналу. – Алексей Кириллович, как возникла идея создания саморегулируемой организации в сфере телекоммуникаций? – У нас в стране произошли значительные изменения в сфере выдачи лицензий на проектирование, строительство и изыскания. Государство решило избавиться от несвойственных государству функций и решило передать их саморегулируемым организациям (СРО). В подобных организациях в сфере строительства должно состоять не менее 100 компаний, в сфере проектирования – не менее 50. К тому же введена модель, согласно которой компания вносит в компенсационный фонд не менее 300 тыс. рублей для строителей и 150 тыс. рублей для проектировщиков, а остальную сумму до 1 млн руб. (до 500 тыс. рублей соответственно) нужно внести либо физически, один раз на все оставшееся время, либо страховаться ежегодно на эту сумму. – К каким последствиям в сфере телекоммуникаций привело введение этого закона? – Выяснилось, что на сегодня государство никак не дифференцирует виды работ по видам риска. Выходит, что и строительство подземных тоннелей, и прокладка телефонного кабеля внутри здания относятся к одинаковой категории риска и связаны с объемом выполнения работ. Это выгодно тем компаниям, которые ведут рискованную деятельность. То есть с точки зрения объемов строительства все компании равны. Что одни проложили на 100 тыс. рублей телефонного кабеля, что другие занялись горновзрывными работами на 100 тыс. рублей – риски у них одинаковы. Но с учетом того, что бизнес в телекоммуникациях ведется малыми предприятиями, компании, работающие с небольшими оборотами, оказались в дискриминационном положении. Раньше лицензия на строительную деятельность стоила порядка 2-3 тыс. долл. и действовала в течение пяти лет. Сейчас компании только в фонд СРО нужно внести 10 тыс. долларов, а это вдвое-втрое повышает цену входа на этот рынок. Получается, что, с одной стороны, правительством провозглашена демократизация, с другой – возник новый административный барьер.

www.625-net.ru

– К каким последствиям привел такой шаг законодателей? – Большинство участников рынка телекоммуникаций почему-то посчитали, что вопрос лицензирования какнибудь рассосется сам по себе. Но вот подошла осенняя тендерная кампания, и тут крупные кабельные компании получали сметы от подрядчиков, занимающихся строительством телекоммуникаций, в которых суммы намного больше, чем в прошлом году. Так произошло потому, что строительным компаниям для получения лицензии нужно было вступить в СРО, заплатив при этом 10 тыс. долл. плюс вступительный взнос, плюс страховой взнос и т.д. Причем у тех СРО, которые организовались летом, вступительный взнос мог быть и 120 тыс. и 150 тыс. рублей. А таких подрядчиков много: у Мостелекома их число перевалило за 50, у “Акадо” – за 70. И операторы связи столкнулись с дилеммой: либо оплачивать эти взносы своих подрядчиков косвенным образом, либо переходить к сотрудничеству с крупными компаниями. В таком же положении оказались крупные кабельные операторы по всей стране. Единственное исключение – “Связьинвест”, у которого всего пять-семь системных интеграторов. Такое положение вещей на телекоммуникационном рынке создает монополию, которая в свою очередь ведет к загниванию отрасли. Ведь любой оператор заинтересован в том, чтобы подрядчиков было много и чтобы те работали качественно. – Существует ли выход из сложившегося положения? – Правление Ассоциации кабельного телевидения России обсуждало вопрос о создании саморегулируемой организации в сфере телекоммуникаций еще в мае. Мы хотели бы создать СРО, которое рассчитано на нашу целевую аудиторию. Вице-президент АКТР Алексей Шишов

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 49

[спутниковое и кабельное ТВ] cable & satellite TV

– Каково сегодня положение на рынке СРО? – В основном все существующие СРО группировались в две крупные системы: по функциональному принципу, например крупное машиностроение, и по территориальному принципу. К середине декабря чуть больше 80 СРО получили аккредитацию, из них 47 было зарегистрировано в Москве. То есть даже не в каждом субъекте федерации удалось собрать хотя бы по одному СРО. К тому же в области связи таких СРО в тот момент не существовало. Все существующие СРО мы разделили на две категории: "банковские" и "олигархические". "Банковские" – это когда в СРО состоят околобанковские компании, которые существуют только в виде документов и за которыми вряд ли стоят конкретные люди. "Олигархические" компании подчиняются отраслевым олигархам, орденоносцам, возглавляющим реально существующие предприятия. То есть там, где речь идет о строительстве мегапроектов, этот принцип группирования компания в СРО, наверное, хорош. – Чем телекоммуникационная саморегулируемая организация должна отличаться от уже действующих в других отраслях? – Дело в том, что региональный оператор связи или интегратор средней руки – это компания с персоналом от 50 до 200 человек и небольшим оборотом. Таким предприятиям, конечно, не осилить взносы в "олигархические" СРО. Что касается "банковских" компаний, то тут возникает следующая ситуация. В такие СРО принимают все компании, которые оплачивают вступительный взнос. Но у разных компаний существует разный уровень риска. У операторов связи он самый низкий, а членом того же СРО может быть компания, которая занимается металлургией или подводными работами. Но по закону все компании несут солидарную ответственность по рискам. И когда происходит несчастный случай, то сначала сгорает страховка и депозитная сумма виновной компании, а потом наступает и солидарная ответственность всех остальных. Например, если в одном СРО среди 80 кабельных операторов окажется 20 металлургов и у одной из них взорвется доменная печь, то весь страховой фонд этого СРО тут же сгорит. Поэтому мы пришли к пониманию дифференциации как по видам работ, так и по объему страхования. Страховой взнос также можно дифференцировать в зависимости от объема компании. Ведь понятно, что закон принят в интересах крупных компаний, между тем как большинство компаний работают в мелком бизнесе. То есть, желая устранить существующее препятствие, законодатели создали новое. Поэтому необходимо горизонталь равных рисков немного исправить: ослабить давление на предприятия малого бизнеса и компании с низкими степенями риска. Можно даже не разрешать малым предприятиям заниматься работами с высокими степенями риска. Только в нашем СРО все работы офи-

50 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

циально разделены на три степени риска: большая, средняя и малая степень. Они так и обозначены на нашем вебсайте – красные, желтые и зеленые работы. Угадайте с трех раз, каким цветом обозначены прокладка ТВ-кабеля внутри здания и, например, строительство тоннеля. Еще пример - очень трудно представить себе малое предприятие, занимающееся запуском космических кораблей. – Какие действия вы предприняли? – Мы проанализировали ситуацию и решили все виды работ, упомянутых в списке Госстроя как подлежащие лицензированию, разделить на четыре категории. К первой категории, отмеченной черным цветом, мы отнесли виды работ, которые должны быть удалены из списка. Зеленым цветом отмечены работы, имеющие самый низкий риск, желтым – средний риск, красным – самый высокий. Мы считаем, что рано или поздно законодатель также будет привязываться не только к объему работ, но и к их видам. В мире довольно часто происходят катастрофы на шахтах, погибают люди, но вы когда-нибудь слышали, чтобы кого-нибудь убило телефонным кабелем? Какие же риски должны оплачивать операторы связи? Мы разработали модель телекоммуникационного СРО с тремя градациями риска, и к этим же рискам привязали объем страхования. Эту модель мы просто дарим законодателям, и считаем, что это правильно, потому что существующее нивелирование выгодно только тем компаниям, у которых большие объемы и высокие риски. Возьмите сферу автострахования. Там же на сумму страховки влияет не только стоимость автомобиля, но и множество различных факторов, в том числе даже угоняемость. Причем сумма автостраховки может различаться в разы и разниться от региона к региону! Наши оппоненты возражают, что пока еще нет статистических данных. Но ведь есть статистика техногенных катастроф, и я вас уверяю, что не существует в природе случаев, когда человек получил бы смертельные повреждения коаксиальным кабелем. Более того, мы считаем, что работы, включенные в "зеленый" список, можно вообще исключить из рисков. Штукатурные и отделочные работы ведь исключили из списка рискованных! Почему бы не исключить оттуда заодно и слаботочные? Да и внешние слаботочные работы тоже не представляют опасности, даже прокладка кабеля в существующую канализацию. К тому же в сфере телекоммуникаций работают специалисты с высшим или средним техническим образованием, которым доверяют дорогостоящее сложное оборудование, измерительные приборы и т.д. Но, скажем, работа с вышками, мачтами – это другое дело. Это уже работы, отмеченные желтым, и даже красным цветом. К тому же мы считаем, что если компания имеет две рекомендации от крупных заказчиков или операторов связи, то она может получить допуск к работам по зеленому списку. Мы считаем, что операторы связи своих подрядчиков знают лучше и к тому же несут ответственность за свои рекомендации. То есть это тоже некая модель управления риском. – Какие проблемы встречаются на пути организации СРО? – Мы к этой идее пришли достаточно поздно. И хотя идея создать СРО в области телекоммуникаций возникла еще в мае, наше сообщество долго размышляло о том, нужно ли его создавать вообще. Более того, свыше 2/3

www.625-net.ru

[спутниковое и кабельное ТВ] cable & satellite TV компаний до сих пор еще не определилось с решением, что, к сожалению, не позволяет нам набрать критическую массу компаний для создания СРО. На сегодняшний день нам подано около 170 заявок на вступление в саморегулирующую организацию, но документов собрано менее половины. – Почему? – Во-первых, виновато наше российское разгильдяйство. Во-вторых, шла предновогодняя тендерная кампания, и руководство отложило остальные дела на "после праздников". В-третьих, есть операторы – правовые нигилисты, которые вообще отрицают законодательство. Полностью сдали документы 70 компаний, более 50% из которых региональные. Одна из причин, почему компании тянут с подачей документов: основные работы по строительству обычно начинаются только весной. Поэтому большинство региональных компаний будут активно заниматься вступлением в наше СРО только в марте-апреле. – К чему может привести подобное игнорирование реалий? – Те компании, которым надо строить, будут вынуждены вступать в непрофильные СРО. Но кому в среде атомщиков или нефтяников будут интересны проблемы связистов? Ведь нужно выработать много правил и нормативов, свойственных только отрасли связи. А отсутствие внутрикорпоративных нормативов может вызвать колоссальное торможение развития отрасли. Из-за того, что мы не можем дифференцироваться, мы будем вынуждены доплачивать. То есть можно хоть сегодня вступить в любое СРО, заплатив 120 тыс. рублей вступительного взноса и оплатив порядка 15 млн рублей страхового покрытия. Или наоборот, можно зайти в Интернет и найти какое-нибудь СРО, как и у нас, с низким вступительным взносом. Только у нас, в телекоммуникационном СРО, и взнос небольшой, и риски низкие. А в СРО, давшее интернет-рекламу, входят компании, которые хотят заниматься всеми видами деятельности. Это приведет к тому, что при невысокой себестоимости и никаком лимите ответственности весь капитал этого СРО скорее всего быстро сгорит после первого страхового случая. – Какие шаги нужно предпринимать для того, чтобы законодатель принял меры по разделению СРО на категории по рискам? – Мы считаем, что законодатель об этом просто не подумал. Разделение по рискам – сегодня эта проблема актуальна для всех компаний, входящих в Ассоциацию кабельного телевидения России, Ассоциацию домовых сетей и компьютерных клубов г. Москвы, даже для Национальной ассоциации телевещателей: если вы монтируете в телестудии слаботочную сеть, это также относится к категории, которая требует допуска на работы в сегодняшней трактовке, хотя мы считаем, что в этом тоже, наверное, нет смысла. К тому же потребительские риски к сфере регулирования этого закона вообще не относятся, так как регулируется только опасность для человека. – Существуют ли противники создания телекоммуникационного СРО, и если да, то какие доводы они при этом приводят? – Конечно, существуют. И первый заключает в себе концепцию правового нигилизма: все эти разговоры от лукавого, и мы вступать в СРО не будем. Второй довод: да, та-

www.625-net.ru

кое СРО, может, и необходимо, но считаем, что мы опасными работами не занимаемся. Это такая смягченная форма правового нигилизма. Третьи считают, что нужно подождать, мол, у нас многие законы и постановления отменяются в последний момент. И приводят в пример закон об аттестации систем персональных данных, который Госдума отложила на год. Действительно, так может случиться. Но мы предлагаем следующие действия: давайте соберем необходимое количество документов-оригиналов, потому что без документов и беседовать не о чем. А те компании, которые оплатили 300 тыс. рублей. (или 150 тыс. или и то и то), при выходе из СРО получат свои средства обратно. Здесь ничего от коммерции, поскольку сумма, затраченная, например, на нотариальное заверение документов, ничтожно мала по сравнению с суммой компенсационных взносов. Но главное, чтобы нас услышали. Давайте соберемся, получим соответствующий статус, уже в этом статусе будем ходатайствовать об уменьшении Перечня работ, и в результате получим кумулятивный эффект от согласованных действий. Иначе дело закончится тем, что телекоммуникационные компании будут вынуждены играть по правилам строителей. Региональные операторы более дисциплинированны, потому у них либо одно СРО, либо вообще нет ни одного. А в Москве операторы выбрали выжидательную позицию. При этом мы согласны, что деньги на ветер выбрасывать не стоит. Но вот собрать комплект документов! Лишний комплект документов всегда в хозяйстве пригодится. Ведь если законодатель отменит действие закона, что ж, порадуемся вместе. А если нет? – Вы все время приводите цифры и по СРО по строительству, и по СРО по проектированию. Почему? – Как показал наш собственный опыт, из 100 телекоммуникационных компаний, которые занимаются строительством, примерно 50 занимаются и проектированием и хотят вступить в специализированное профильное телекоммуникационное СРО по проектированию. Поэтому мы параллельно занимаемся и созданем СРО по проектированию – саморегулируемой организации "Телеком-ПРО". – То есть создание подобного СРО играет роль консолидации телекоммуникационного бизнеса? – Давайте объясним законодателям свою позицию. В Правительство РФ поступали обращения, в том числе и от АКТР, с предложениями сократить список. Подобные обращения поступали в ФАС от Ассоциации телефонной связи. И в декабре у вице-премьера Дмитрия Козака состоялось совещание, на котором активно обсуждалось сокращение Перечня работ, который был даже опубликован в протоколе совещания. Но мы с вами знаем, что между законодательной инициативой и принятием закона – расстояние гигантское. По нашей информации, после этого совещания началось колоссальное лоббистское давление по сохранению и даже увеличению Перечня работ. По крайней мере, сроки принятия следующих документов, установленные на совещании у Козака, уже не выдержаны. – Как вам видится дальнейшее развитие событий? – Я думаю, что здравый смысл возобладает. В результате произойдет дифференциация с точки зрения риска по видам работ и исключение из списка наименее рискованных работ. Интервью Сергея Сета

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 51

[бизнес] business

Дик

2009 год запомнится всем как год катаклизмов в отрасли вещательных и электронных СМИ, вызванных значительными изменениями в мировой экономике. Это влияние чувствовалось практически во всех странах и во всех секторах рынка. Один из наиболее интересных вопросов на повестке дня – в какой степени коллапс мировой экономики, а также глубокие, структурные изменения самой индустрии повлияли на отрасль. Ведь уже давно известно, что в ней идет движение от простого вещательного телевидения к онлайновой модели, модели on-demand. В свою очередь, это значит, что во многих регионах мира традиционная схема получения прибыли – доходы от рекламных роликов, размещаемых во время и между программами, – быстро изменяется (сокращается). С другой стороны, в некоторых сегментах мировой рекламы работает новая концепция, и доходы от нее по-прежнему растут. Значит ли это, что движущая сила индустрии меняется вместе с технологиями и экономической ситуацией? Для того чтобы правильно оценить ситуацию, нужны были веские доказательства. В связи с этим ассоциация IABM заказала полную ревизию результатов исследования рынка, проведенного в 2008 году. Изначальным намерением было простое обновление цифр в свете глобальной рецессии, но вскоре стало очевидно, что требуется полный пересмотр исследования. И снова исследование было выполнено для IABM компанией Screen Digest по брифу, подготовленному 13 ведущими компаниями индустрии. Точность данных в исследовании целиком зависит от доброй воли его участников. Множество компаний заполняют детализированную анкету, указывая свои фактические объемы продаж за предыдущий период и прогнозы на будущее. Без этого взаимодействия исследование никогда не стало бы таким авторитетным, каковым оно является сейчас. К полученной детальной информации Screen Digest добавила другие данные из открытых источников, включая глобальную экономическую статистику, а также результаты собственных качественных и количественных исследований. Также были проведены интервью "один на один" с поставщиками решений и с вещателями, чтобы понять, в какую сторону движется индустрия.

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Хоббс

Первая задача – подкрепить актуальными данными прогнозы на 2008 год, сделанные в предыдущей версии исследования. Несмотря на то что рецессия началась в последнем квартале 2008 года, ее влияние на медиабизнес было на удивление незначительным (расхождение с прогнозом составило всего 1%). Объем мирового рынка поставщиков для вещательных и электронных СМИ составляет около 25 млрд долл., из которых 9,4 млрд приходится на сервисные услуги, остальное – на оборудование. Рынок услуг в основном формируют арендные и арендующие компании, а также управляемые сервисы, такие как вещание и передача сигнала. Прогноз на 2009 год – падение общей выручки на 9,5%. Последующий скромный рост вернет доходы на уровень 2008 года только в 2012 календарном году. Принимая во внимание общие волнения в мировой экономике, 9,5% выглядят довольно незначительным падением. Международный валютный фонд предсказывал уменьшение мирового ВВП в 2009 году на 9,6%. Таким образом, обе цифры очень схожи. Производители вещательного оборудования могут чувствовать себя некомфортно от прогноза падения на 9,6% в течение года, потому что первоначальное воздействие и без того быДанные по общему объему рынка

По рынку в целом

2008

Выручка производителей (тыс.долл.)

24 100 155,4

Выручка телеканалов (тыс.долл.)

884 189,9

Общая выручка (тыс.долл.)

24 984 345,2

Общий рост, %

3,7

Среди производителей

2008

Выручка производителей (тыс.долл.)

14 665 277,1

Выручка каналов (тыс.долл.)

884 189,9

Общая выручка (тыс.долл.)

15 549 467

Общий рост, %

Среди сервис-провайдеров

2008

Выручка производителей (тыс.долл.)

9 434 878, 3

Выручка каналов (тыс.долл.)

Общая выручка (тыс.долл.)

9 434 878, 3

Общий рост

Нет данных

Источник: IABM/Screen Digest www.625-net.ru

[бизнес] business Изменения выручки в первой половине 2008 и первой половине 2009 года ло очень серьезное. Посетители выставки NAB 2009 отметили, что она была очень спокойная и достаточно унылая. Новое исследование было специально проведено в данный период времени, чтобы можно было использовать актуальные данные первой половины 2009 года. И они уже показывают гораздо большее падение: в среднем 12% в первом квартале и 14% во втором. В таблице ниже можно увидеть, как поставщики оценивают спад в первой половине 2009 года относительно предыдущего года. Две трети компаний заявляют, что снижение выручки составило 15% и более. В свою очередь, в исследовании прогнозируется падение на 5-6% для третьего и четвертого кварталов 2009 года по сравнению с предыдущим годом. Прошедшая в сентябре выставка IBC оказалась более активной, чем ожидалось многими. Таким образом, если брать год в целом, то падение в 9,5% выглядит очень правдоподобно. Все это, конечно, не радует, но и не так плохо, как могло бы быть. Здесь также стоит отметить, что 2008 год в любом случае был годом подъема индустрии. Вещатели работают в привычном четырехлетнем цикле, и его высшая точка как раз пришлась на 2008 год – летняя Олимпиада, чемпионат Европы по футболу и президентские выборы в США. Таким образом, 2008 год в любом случае был бы самым изобильным в четырехлетнем цикле. К тому же он был чрезвычайно доходный еще и потому, что китайские вещатели использовали летнюю Олимпиаду для модернизации всей вещательной инфраструктуры страны. Ничего удивительного в том, что по прогнозам доходы вернутся на прежний уровень в 2012 году, нет. По аналогии с 2008 годом мы опять будем смотреть Олимпиаду (лондонскую), а Барак Обама будет защищать свой президентский пост. И оба этих события, каждое по-своему, несомненно, дадут толчок развитию технологий, и, следовательно, к новым покупкам.

Источники доходов Взглянув на доходы вещателей, можно отметить, что в течение нескольких последних лет происходит большой сдвиг к оплате за телевидение напрямую (подписка или оплата за просмотр pay per view). Как показывают последние исследования, выручка от платного ТВ сейчас находится на таком же уровне, что и доходы от рекламы. И эти значения в четыре раза больше, чем доходы от продажи лицензий вещателями. Новое исследование показывает, что выручка от платного ТВ значительно растет. Это могло случиться потому, что зрители решили: им не по карману проводить время в увеселительных заведениях, а значит, нужно высококачественное телевидение дома. Доходы от продажи лицензий стабильны в течение непродолжительного периода времени, а особен-

www.625-net.ru

Категории изменения выручки

% от опрошенных компаний

Рост

Падение выручки от 10% до 15%

Падение выручки от 10%

Падение выручки от 15% до 20%

Падение выручки на более чем 20%

2,8%

1,4%

27,9%

54%

13,9%

Источник: IABM/Screen Digest

но при низкой инфляции, но в то же время они подвержены влиянию политики в долгосрочной перспективе. Под самым большим давлением находится реклама. Всем нам знакомо желание незамедлительно порезать рекламный бюджет при первых признаках финансовых проблем. На этот раз подобный эффект происходит параллельно с большим переделом выручки от рекламы, так как рекламные расходы теперь направляются на новые платформы и площадки.

Рынок телевизионной рекламы в США сократился более чем на 10% в 2009 году, и, предположительно, еще сократится, а не восстановится по сравнению с предыдущим годом. Это довольно значительные цифры, потому как США – крупнейший производитель контента в мире. Бизнес-модель производства будет вынуждена измениться, если местный вещательный рынок подвергнется перестройке. Последнее время производители телевизионной рекламы в России упивались своими небывалыми успехами. Однако 2009 год многое изменил. В 2008 году рынок телевизионной рекламы в России оценивался в 5,4 млрд долл., и по некоторым предыдущим прогнозам предсказывался его рост до более чем 10 млрд долл. в 2012 году. Рецессия ударила по нему очень сильно: падение составило более 20% в 2009-м. Стоит

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 53

[бизнес] business ожидать дальнейший спад и в 2010 году. В исследовании говорится о последующем некотором восстановлении, но общая выручка все равно будет ниже. Одна из причин, по которой предсказывается рост, причем во время наихудшего этапа рецессии, – это самая низкая в Европе стоимость рекламного контакта с телезрителем на российском телевидении. Российским вещателям, желающим достичь предсказанного уровня роста, для поднятия рекламных ставок необходимо более мощное восстановление российской экономики. В России также существует возможность расширения сервисов подписки. Западная Европа значительно опережает своих восточных соседей в плане оплаты напрямую за телевидение. В недавнем докладе международной консалтинговой компании Accenture было высказано мнение, что в 2009 году 49% покупателей в мире захотят платить за программируемые цифровые сервисы. Это выше на 12%, чем показало исследование в 2008 году. Один из вариантов, который может обеспечить такой рост, – это IPTV, приобретающее все больший спрос в Восточной Европе, в то время как в других частях света оно должно конкурировать с уже существующими кабельными и спутниковыми сервисами. Например, в 2008 году у IPTV был большой успех в Эстонии – 13%. В связи с тем, что проблема полосы пропускания для новых сервисов практически не стоит, а услуга triple play очень привлекательна для пользователей, то в Восточной Европе этот рынок будет расти весьма быстро.

Рост затрат Доходы вещателей находятся под угрозой, а расходы постоянно растут. Просто чтобы проиллюстрировать ситуацию: чемпионат мира по

футболу 2006 года в Германии впервые транслировался полностью в формате высокого разрешения, на каждом стадионе стояло по 24 камеры HD. На чемпионате мира по футболу в Южной Африке в 2010 году планируется использовать свыше 30 камер HD на каждой игре. Кроме того, около 25 матчей будут сниматься по технологии 3D (в качестве отдельного производственного процесса). Это значительно повышает стоимость мероприятия (дорогое ПО, высококвалифицированные операторы) и формирует новые ожидания от будущих трансляций. Технология 3D привлекла преимущественное внимание вещателей довольно неожиданно. В тот момент, когда вещатели решили, что завершение перехода на HD означает перерыв в инвестициях в инфраструктуру, неожиданно понадобилось перенастроить системы, чтобы они работали с парами каналов, то есть стали 3D-ready. Причем все это происходит, несмотря на то что пока еще мало доказательств, что аудитория действительно желает 3D или может себе позволить потратить деньги на приобретение нового домашнего ресивера. Контент любого происхождения необходимо размещать в открытой сети Интернет. Однако до сих пор не удается найти способ заставить пользователей Сети давать доход. Вещатели уже сожалеют о том, что они приучили зрителей к бесплатным онлайн-сервисам, потому что сейчас совершенно невозможно переключить их на платную модель использования. К тому же зрители привыкли выбирать время и место просмотра, что значительно ослабляет ценность рекламных пауз. Все это находится в центре структурных изменений в индустрии. Аудиторию очень привлекает возможность смотреть контент когда хочется, где хочется и на удобных устройствах.

Источник: Screen Digest

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[бизнес] business Широкоэкранных телевизоров с портами Ethernet для прямого доступа к онлайн-контенту сейчас достаточно в магазинах, и они очень популярны. Нормальный просмотр – это просмотр по расписанию зрителя, а не по расписанию вещателя. Но в таком случае рекламные доходы уплывают из рук вещателей. Однако те же самые вещатели либо не хотят, либо не умеют извлечь доход из онлайновых сервисов, в сторону которых сейчас активно смотрят рекламодатели. Таково структурное изменение в индустрии. И, конечно, создатели контента будут стремиться расширить рынок сбыта для своих программ, которые могут транслироваться по ТВ или онлайн. Вещатели найдут способы доставлять контент на разные платформы быстро и эффективно, используя проверенный статус своих брендов. Всем нужно будет найти новые бизнес-модели. И если “производственный процесс (workflow)” был мантрой последних десяти лет, то следующее десятилетие будет отмечено “автоматизацией бизнес-процессов”. Актуальные технологии отойдут на второй план, а решения будут приниматься исходя из коммерческих целей и из того, сколько будет стоить их воплощение. Менеджеры будущего захотят узнать, лишь "кликнув" мышкой, во что обойдется идея перенастройки региональных каналов для показа сериала о дикой природе на смартфонах – сколько потребуется времени на производство, и сможет ли проект принести доход. Соответственно, решения о покупке будут приниматься в основном финансовыми и коммерческими директорами и гораздо реже техническими директорами. Если взять за основу и объединить исследование IABM, недавние события и состояние индустрии, то ситуация выглядит следующим образом: налицо структурная "перезагрузка" вещательного и медиабизнеса, характеризующаяся не локальными снижениями, а резким тотальным падением отрасли. Умные производители используют этот период, для того, чтобы спрогнозировать будущее их сектора эко-

www.625-net.ru

IABM (International Association of Broadcasting Manufacturers) была основана в 1976 году и сейчас насчитывает более 200 членов. Изначально ассоциация создавалась, чтобы представлять интересы компаний — членов IABM, — участвующих в международных выставках вещательного оборудования. Однако сегодня эта организация предоставляет своим членам самые разнообразные сведения в области их профессиональных интересов, является ценным источником юридической и технической информации, а также осуществляет консалтинг и обучение. Традиционно IABM поддерживает выставки телевещательной тематики. В их числе — международная азиатская телерадиовещательная выставка Broadcast Asia (BCA), международная выставка International Broadcasting Convention (IBC) и National Association of Broadcasters (NAB). Помимо этого, IABM оказывает поддержку региональным выставкам, например Production Show в Лондоне и SATIS в Париже. В каждом случае статус "при поддержке IABM" имеют только те мерприятия, которые отвечают строгим требованиям ассоциации. Эти критерии были разработаны для полной уверенности в том, что выставка будет эффективна для компаний, а организаторы способны предугадать ожидания рынка, экспонентов и самой ассоциации. В России IABM поддерживает НАТЭКСПО и CSTВ.

номики, и переделают свой бизнес так, чтобы соответствовать новым требованиям клиентов. Вещатели же и владельцы контента будут вынуждены перестраиваться, чтобы оптимизировать производство (снизить затраты, уменьшить штат) и полностью сосредоточиться на стоимости продукта. Полную информацию о IABM Global Market Update можно найти на сайте www.theiabm.org/research.

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 55

[опыт] experience

Андрей

]В

конце 2008 — начале 2009 года на рынке появилась новая камера Ikegami GFCam HDSV10. В конце весны и летом мне довелось с ней активно поработать — наша съемочная группа провела ряд тестовых съемок в различных условиях, а также несколько полноценных съемок на базе существующих проектов.

Медианосители и компрессия Новинка работает на базе твердотельных флешнакопителей GFPak и в чем-то напоминает решение Panasonic P2, поскольку также не имеет движущихся элементов. Но превосходит его по скорости: по USB 2.0 мы можем работать со скоростями до 480 МБ/с, а по SATA — уже до 1,5 ГБ/с. Отдельно нужно отметить высокую надежность данных накопителей, особенно в вопросах удароустойчивости и влагостойкости. Действительно, носители можно ронять (конечно, в рамках разумного — со всего размаху бросать об стену не рекомендуется), ни с ними, ни с записанными данными ничего плохого не случится. Это уже проверено неоднократно. Твердотельный носитель GFPak имеет два выхода: USB 2.0 и SATA. Для подключения к монтажным системам не нужны никакие дополнительные специализированные устройства, можно подключаться сразу, например, через стандартный кабель USB, при этом скорость передачи

Режиссер, оператор Андрей Василенко

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

В а силенко

данных будет минимум в 4 раза выше realtime (реального времени записи материала), а если подключиться по интерфейсу SATA (External SATA), то можно говорить уже о 15-кратном ускорении. И это с учетом того, что материал будет записан c максимальным потоком в 100 МБ/с. Таким образом, все материалы можно монтировать прямо на GFPak, не копируя их в компьютер. Экспортировать файлы на GFPak можно в "родном" формате, создав, например, отдельный GFPak для эфира. При необходимости можно экспортировать файлы в GFPak в любом другом формате. Индикатор состояния памяти носителя позволяет визуально контролировать объем свободного места на носителе, что довольно удобно при монтаже и просто незаменимо при съемках, ибо даже когда GFPak установлен в камеру, индикатор можно увидеть через специальное "окошко" в корпусе. Я лично использую GFPak, в основном, для записи материала и его транспортировки – высокая надежность данного носителя позволяет это делать, не опасаясь за состояние данных. Весь рендеринг, естественно, проходит на Raid-массиве, куда материал копируется. Наличие удобных и высокоскоростных интерфейсов позволяет осуществлять копирование в любых условиях с минимальными затратами по времени. В случае оперативной съемки и новостного производства для монтажа допустимо использовать ноутбук средней мощности, к которому можно одновременно подключать несколько накопителей GFPak, так как GFPak работает как обычная "флешка" или внешний жесткий диск. Соответственно, ресурсы жесткого диска ноутбука, которые часто являются главным ограничением при монтаже, задействуются минимально — весь материал монтируется на подключенных GFPak’ах, а компрессия MPEG-2 HD являет собой, наверно, самый удобный вариант с точки зрения минимальной загрузки вычислительных ресурсов. Поэтому организовать мобильный монтаж в любой точке мира в любых условиях с данной системой будет очень просто. Съемный носитель GFPak www.625-net.ru

[опыт] experience В камере используется компрессия MPEG-2 4:2:2 8 бит с переключаемым потоком данных 100 Мбит/с (I-Frame) и 50 Мбит/с (long-GOP) и поддержкой практически всех ныне существующих форматов (PAL/NTSC/720р/1080i/1080р/1080PsF), что с точки зрения редактирования гораздо удобнее, чем другие типы HD-компрессии на базе MPEG-4 (AVC). Перепрограммируемая плата DSP (Digital Signal Process) позволяет обновлять прошивку до новых версий, и, как следствие, расширять список используемых форматов. Также в качестве дополнительной опции возможно установить и крайне популярный в новостях формат DV25. Встроенный интерфейс Bluetooth позволяет осуществлять удаленный беспроводной контроль: управлять записью и воспроизведением, устанавливать маркеры и редактировать метаданные. GFCam, в отличие от Editcam, является "открытым решением", поэтому все современные монтажные системы поддерживают GFCam: и Final Cut, и Edius, и Avid, и другие.

Сенсоры Камкордер HDS-V10 оснащен тремя матрицами AIT CCD 2/3'' и имеет переключаемый режим сенсоров из режима 1080 строк в режим 720 строк. Иными словами, в случае 1080 строк сенсор работает в режиме Advanced Interline Transfer (AIT), а в случае 720 – в режиме Interline Transfer (IT). То есть происходит физическое изменение разрешающей способности на уровне сенсора, а не на уровне конверсии материала. Технология AIT обеспечивает увеличение площади сенсоров – размеров фоточувствительных элементов. Также используется значительно усовершенствованная передача данных по вертикали, то есть усовершенствованы регистры сдвига, а на чипе используются двойные микролинзы, что позволяет корректировать и направлять световой поток нужной интенсивности. В результате вышеперечисленных факторов удается избавиться от излишнего накопления зарядов и их дальнейшего "растекания", поэтому можно говорить, что уровень вертикальных тянущихся продолжений сведен практически к нулю. Применение технологии AIT — это хорошее техническое решение в вопросе цена/качество, поскольку FIT-сенсор довольно дорог, а IT-сенсор не может обеспечить приемлемый уровень вертикальных тянущихся продолжений. Если непосредственно сравнивать матрицы CCD и CMOS, то, конечно, CMOS имеет больший динамический диапазон по сравнению с CCD за счет большей площади чувствительных элементов.

Съемка без растяжения динамического диапазона www.625-net.ru

Камкордер Ikegami HDS-V10 Но CMOS считывается в режиме one by one, то есть используется так называемый rolling shutter. Например, если снимать с движущегося автомобиля или с вибрирующей поверхности, то изображение будет иметь серьезные геометрические искажения. Для малых сенсоров CMOS это является приличной проблемой. Ikegami HDS-V10 экстремальные условия съемки не страшны, а за счет увеличения размеров каждого фоточувствительного элемента удается достичь передачи практически такого же большого динамического диапазона, как и в CMOS.

Чувствительность Камкордер HDS-V10 имеет высокую чувствительность F.11 при 2000 люкс и низкий уровень шума – 58 дБ (1080i). Для обработки используется чип ASIC, обеспечивающий 38-битную внутреннюю обработку сигнала. Благодаря этому камера идеально подходит для съемки ночью. И небольшая история из личного опыта про телевизионную оптику. Я снимал с двумя видами оптики — Fujinon и Canon и столкнулся с интересным явлением. В принципе, объективы были одного класса и очень схожих параметров. При использовании Fujinon чувствительность камеры заметно возрастала (становилась выше заявленной F.11), улучшалась контрастность, подчеркивались контуры, но при этом динамический диапазон сужался, что было видно. После установки Canon динамический диапазон расширялся, картинка становилась более "мягкой", резкая контрастность и очерченность контуров немного сглаживались, а чувствительность камеры входила в рамки заявленной. Поэтому для съемок на улице я использовал Canon, а для съемок в помещении или же в условиях невысокой освещенности или тумана — Fujinon.

Съемка с использованием функции растяжения динамического диапазона 01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 57

[опыт] experience

Солнце и smear Многие видеокамеры "боятся" прямых солнечных лучей. Такой режим опасен для сенсоров – они "горят", выходят из строя. Направив HDS-V10 прямо на солнце, я снимал в течение 5 минут на полностью открытой диафрагме. При этом уровень шума в изображении не повысился, хотя я ожидал обратного. Сенсор тоже не пострадал.

При съемке солнца на камкордер HDS-V10 вертикальные тянущиеся продолжения отсутствуют

Другой отрицательный эффект, который обычно проявляется при подобной видеосъемке, – появление неприятных "тянущихся" световых столбов, то есть увеличивающийся уровень вертикальных тянущихся продолжений (vertical smear). При наведении HDS-V10 на солнце явления smear мы практически не наблюдали, а солнце выглядело в кадре ровным круглым пятном, максимально схожим с кинопленочным изображением. Не буду скрывать, что по истечении 4-х минут непрерывной съемки солнца все же появилась тоненькая полупрозрачная розовая линия, однако для подобных экстремальных съемок, проведенных без использования специальных средств защиты, это более чем замечательный результат. Этим HDS-V10 выгодно отличается от камер на базе традиционных CCD IT, у которых уровень тянущихся продолжений довольно высок.

Меню Расположение кнопок на камере довольно привычное. При постановочной съемке приходится часто обращаться в меню. При съемке новостей, выставив нужный режим, про меню можно забыть. Но в обоих случаях лишних обращений к меню можно избежать, заранее заготовив и сохранив ряд пресетов.

Режим Black Compress (сжатие черного)

58 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Нормальный режим черного 01❘ 2010

Что не очень понравилось в HDS-V10 — отсутствие явных интуитивных функций в меню, хотя в любых камерах подобного класса интуитивное меню как таковое отсутствует. Камера имеет довольно много настроек, особенно в области коррекции изображения, в том числе и довольно специфических, требующих хорошего понимания механизмов формирования изображения. Поэтому новичку, ранее не работавшему с техникой Ikegami или "взрослыми" камерами других производителей, с первого раза будет непросто разобраться. Так что оператору, который ранее работал на так называемом полупрофессиальном съемочном оборудовании, то есть оборудовании другого класса, и никогда такими функциями не пользовался, придется не полениться и потратить определенное время на освоение меню. Однако привыкнуть к камере можно довольно быстро, если хотеть этого, конечно. Видоискатель у камеры черно-белый с хорошей разрешающей способностью, стало быть, проблемы с настройкой фокуса вряд ли возникнут. Само собой, в отличие от полупрофессионального или бюджетного оборудования, интегрированный контроль за экспозицией в виде гистограммы или вектроскопа отсутствует, поэтому не нужно пренебрегать настройками видоискателя. Хотя в большинстве профессиональных камер вектроскопа тоже нет, в том числе и на CineAlta. Но все же, как я думаю, его наличие было бы нелишним, ибо условия в ряде случаев не позволяют использовать внешние системы контроля экспозиции, а значит, далеко не каждый оператор может выставить верную экспозицию и дополнительная "палочкавыручалочка" в таком случае будет как никогда кстати. В меню есть режим Gamma Mode, в котором на выбор предлагается шесть режимов, из них два — режимы "киногамма". Также имеется режим Matrix Mode (цветовая матрица), который задает колористическую палитру. И, конечно, продвинутые средства цветокоррекции. Например, зеленый цвет можно сделать розовым в процессе съемки.

Работа с черным Многие операторы часто пренебрегают функциями детализации в черном (растяжение, сжатие), то есть проработкой деталей в темных и светлых областях, а также работой с логарифмическим преобразованием. А потом говорят: "Ой, у нас плохая камера, у нее плохая

Режим Black Strech (растяжение черного)

www.625-net.ru

[опыт] experience

Изображение без цветокоррекции чувствительность, ничего нельзя сделать с изображением, там провал, тут "провал". Всего этого можно избежать, если пользоваться фунциями Black Strech (растяжение черного), Black Compress (сжатие черного), Black Gamma, Black Compress Level, Gamma, Matrix, Color Correction. Черный цвет можно не только динамически растягивать или компрессировать, можно прямо увеличивать или уменьшать насыщенность черного – в меню камеры есть две специальные функции. Вытянуть чистый синий цвет (без фиолетового оттенка), который является одним из трех основных цветов RGB, задача непростая. Вообще, заменить один основной цвет (зеленый) на другой основной (синий или красный) и без оттенка – очень трудно. Например, если листва освещена неравномерно: где-то она почти черная, а где-то очень светлая — почти белая, то полностью "вывернуть" зеленый цвет и сделать его глубоким синим (или темно-темно-красным) очень сложно. Но можно. Для этого в камере есть функции не только цветокоррекции, но и Black Shading (проработка в тенях), что в сумме представляет собой полноценную цветокоррекцию, которая позволяет достичь более качественных результатов, чем на этапе пост-продакшн. Можно сделать фиолетовое небо, синюю листву и тому подобное.

Полезные функции Часто при съемке в формате HD изображение пытаются сравнивать с негативом кинопленки. Это некорректно, так как HD нужно сравнивать исключительно с позитивом. Многие, этого не понимая, пытаются снимать, минимально используя функции камеры, а потом на цветокорекции пытаются вытянуть из картинки невозможное. Лучше сделать все сразу во время съемки. Оператору, даже новостному, было бы правильно заготовить пять-шесть пресетов и затем легким движением руки использовать нужный режим в определенной ситуации. При съемке в павильоне периодически приходится сталкиваться с тем, что декорации сшиты (или сделаны) из больших кусков материала довольно грубо. Снимая на кинопленку, можно быть уверенным, что швы удастся сделать незаметными за счет большего пятна рассеяния и широких возможностей цветокоррекции. Не возникает проблем и со съемками крупных планов человека, ибо дефекты кожи прояв-

www.625-net.ru

Различные режимы цветокоррекции в камере

ляются на пленке слабее. При съемке же на видео эти факторы суммируются в ряд проблем, особенно при наличии любой компрессии. В HDS-V10 такие проблемы решаются за счет применения функции проработки деталей, общего уровня детализации и функции Skin detail, которая может также проработать оттенки лица, уменьшить или увеличить число морщин. При этом не надо тратить лишние деньги на дорогостоящую цветокоррекцию. В камере есть режим мультипликации (Animation Recording): каждому нажатию клавиши REC соответствует запись одного кадра. Такая функция очень полезна, потому как интервальная запись не всегда годится или не всегда возможна. Так, например, при съемке нецикличного процесса или же реальной анимации Animation Recording очень подходит. Мало еще в каких камерах подобная функция реализована. Также при неожиданном отключении питания во время записи на твердотельные носители файл может записаться с повреждением. Здесь очень помогает функция восстановления файлов (Clip Repair Function), благодаря которой файл не потеряется и будет восстановлен при подключении новой батареи. Отдельно хочется отметить важную функцию Retro-Loop Recording (предварительная запись во внутреннюю память): после нажатия кнопки REC до 25 секунд предзаписанного материала сохраняется в начало клипа, поэтому оператор всегда может быть уверен, что не пропустит важного момента. Другая полезная функция, Pakless Recoding, осуществляет безостановочную запись во время замены картриджа (на 25 секунд). Она также может использоваться в случаях, когда съемка не должна прерываться, а носитель уже переполнен и требует замены. Как только новый GFPak вставляется в камкордер, отснятый материал тут же из буфера переносится на вставленный носитель. В целом, камера произвела очень хорошее впечатление. Особенно это касается высокой чувствительности и низкого уровня шума. HDS-V10 подходит как для новостных съемок, где предъявляются повышенные требования к надежности оборудования и носителей, так и для постановочных и художественных работ.

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[опыт] experience

Владимир

Хорошие строители опаздывают на два месяца При сдаче в эксплуатацию технологического комплекса аврал, к сожалению, не редкость. Монтажники и пуско-наладчики технологического оборудования оказываются на объекте последними, после строителей, отделочников, электриков, вентиляционщиков. И практически всегда вынуждены работать в ситуации горящих сроков, которая сама по себе чревата дополнительными производственными проблемами. Даже если работы по созданию комплекса были начаты за два-три года, своевременно была выполнена проектная документация, строителям изначально были предоставлены ТУ технологов, имелся реальный график работ – то и в этом идеальном случае интеграторам финальных, самых сложных технологических систем, зачастую удается выйти на площадку лишь за одну-две, в лучшем случае, три недели до сдачи объекта. Тут можно долго рассуждать о причинах, коренящихся то ли в разрегулированности нашей экономики, то ли в национальном менталитете, можно искать или назначать виновных и т.п. Однако поправить, кажется, ничего нельзя. За восемь лет работы нашей компании, занятой в области инжиниринга и системной интеграции, не было ни одного случая, чтобы строители (квалифицированные, опытные и ответственные) завершили отделку технологических помещений и обеспечили в них системы электропитания с опозданием менее чем в два месяца. Цифра получена эмпирическим путем, но на нее можно полагаться почти как на закон. Есть еще одна цифра: интеграторам, чтобы помочь заказчику наверстать упущенное время и обеспечить запуск технологических систем к сроку (подчас уже неоднократно перенесенному), требуется работать в два-три раза быстрее, чем предполагают нормальные условия и 8-часовой рабочий день. И тут тоже ничего не поделать: либо принимать эти требования как данность, вспоминая строки А. Твардовского "Жесткие сроки – отличные сроки, если иных нам уже не дано", либо сдавать объект с опозданием, пусть и не по своей вине. Способность не на словах, а на деле, используя свой опыт и знания, обеспечить сдачу объекта в максимально короткие сроки, пожалуй, можно рассматривать в качестве реальной меры профессионализма компании-интегратора в наших условиях.

Интегратор всегда немного генподрядчик Главное в ситуации "горящего эфира" – взять управление ситуацией в свои руки и, даже если на это не вполне достает официальных полномочий, ско-

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Го рдиенко

ординировать усилия смежников, стараясь сделать в оставшиеся дни максимум из возможного. Количественные меры на данном этапе – увеличение состава бригады и продолжительности рабочего дня – помогают, но имеют ограниченный эффект. Сказываются тесные площади аппаратных, невозможность варьировать последовательность операций монтажа и пуско-наладки. Как правило, оптимальный состав бригады колеблется в пределах от 5 до 15 человек, в зависимости от масштаба проекта: по одному специалисту на каждую из систем комплекса плюс нескольких высококвалифицированных кабельщиков-монтажников. На своих объектах мы обычно устанавливаем график "с девяти утра до девяти вечера" с часовым перерывом на обед, пресекая попытки энтузиастов задержаться подольше. Проверено на собственном опыте, что неритмичная работа, с уходами за полночь, недосыпами и т.п., ведет к росту числа ошибок и снижению общей производительности на фоне отдельных малозначимых прорывов. Более значительный эффект в плане ускорения работ дает упреждающее планирование, которое целесообразно начинать еще на этапе заключения контракта. Его задачей является исключить все факторы, порождающие нерациональные затраты времени. Простой пример: удаленное от аппаратных расположение временного склада с технологическим оборудованием увеличивает срок монтажа на два-три дня. Потери времени также влечет ограничение доступа инженеров на объект службой безопасности, неподготовленные строителями проходные отверстия в стенах и перекрытиях на пути кабельных трасс, преждевременная заделка трасс декоративными панелями, отсутствие контура технологического заземления, отправка технологического оборудования изготовителями на объект напрямую без предварительной приемки интегратором и т.д. и т.п. Существуют десятки подобных хорошо известных специалистам "мелочей", которые способны увеличить объемы работ и время монтажа в несколько раз. Их необходимо предусмотреть при подписании договоров с заказчиком, а также оговорить в формальных и неформальных соглашениях со смежниками и партнерами. Чтобы определить и устранить все факторы, способные затянуть реализацию проекта, обычно требуется не раз побывать на объекте на разных стадиях его возведения и провести множество встреч, переговоров и согласований со специалистами всех компаний-смежников. Фактически интегрировать приходится не только свое оборудование, но, в какой-то мере, всех участников проекта,

www.625-net.ru

[опыт] experience по сути дела беря на себя часть функций генерального подрядчика. Возможно, это неправильно. Но тут приходится выбирать: либо правильно, либо в срок. При заключении соглашений необходимо предусмотреть сроки и правила заблаговременной приемки помещений, трасс, инженерных систем и любых работ. В нашей практике встречались самые неожиданные "ноу-хау": кабельные лотки, пристреленные дюбелями к потолку вверх ногами; проходные отверстия, которые сделаны с двух сторон капитальной стены, но, "разминулись" в ее толще; фальш-полы в аппаратных из цельнометаллических плит или же полностью закрытые добротным линолеумом; трассы для камерных каналов, проложенные более "удобным" маршрутом, чем предусматривает проектная документация, но с удлинением на несколько сотен метров. Такого рода ошибки важно обнаружить до начала монтажа и настоять на их исправлении. Последнее не всегда просто, поскольку интеграторы технологического оборудования редко имеют непосредственные финансовые или юридические рычаги воздействия на партнеров по объекту.

Домашние заготовки На скорость выполнения собственных монтажных и кабельных работ сильно влияет качество проработки проектной документации и "глубина согласований" с заказчиком. Проектная документация обязательно должна включать помимо электрических схем и спецификаций детальные планы расположения стоек, консолей и кабельных линий в аппаратных, схемы размещения оборудования в технологической мебели и кабельные журналы с перечнем всех соединений, указанием разъемов, соединяемых устройств, их мест, типа и длины кабеля и др. Это позволяет вести работы несколькими группами в разных точках комплекса, не тратя время на согласования и уточнения. Вся документация должна быть предварительно согласована со специалистами заказчика. Желательно, чтобы в их числе были не только технический директор и главный инженер, но и режиссер, видеоинженер, звукорежиссер, операторы компьютерных систем, монтажеры и др. Это подчас отнимает довольно много времени в период подготовки проекта. Для кинопроизводственного комплекса "Всемирных русских студий" в Санкт-Петербурге в 2008 году, например, нам пришлось выполнить 13 вариантов компоновки мобильного съемочного HD-комплекса (при этом конечный вариант оказался практически идентичен начальному). Но если такого рода согласования не проводятся на бумаге, их наверняка придется проводить "в железе" в период монтажа, тратя на это гораздо больше времени и сил. При этом документ все же не должен быть догмой. В нашей компании принято после монтажа оборудования, перед началом кабельных работ приглашать специалистов заказчика в аппаратные для окончательных согласований расположения устройств. Это не бывает лишним, даже если предварительно в дополнение к стандартным схемам была сделана 3D-визуализация аппаратных, поскольку позволяет людям увидеть воочию собственные рабочие места.

www.625-net.ru

Образцовая кабельная разводка На кабельные работы приходится самая значительная доля временных затрат в период работ на объекте. Снизить их почти на треть можно, если заранее сделать внутристоечную разводку в собственной инсталляционной. Для этого требуется собрать стойки, разместить в них оборудование и произвести его частичную коммутацию, а затем извлечь оборудование, вернуть его в фирменную упаковку и отправить вместе с уже подготовленными стойками на объект. Данный метод позволил нам сократить время монтажных, кабельных и пуско-наладочных работ при создании пресс-центра Правительства Чеченской республики в Грозном в сентябре 2009 года до пяти рабочих дней. Все работы на месте были выполнены силами бригады из пяти человек, а между тем данный пресс-центр, имеющий в своем составе шесть студийных камер, собственную аппаратную и комплекс видеомонтажа, воспроизводит практически всю структуру небольшой ТРК (исключая лишь вещательную аппаратную) и имеет возможность подключения к системам конференц-связи Дома правительства. На сроки монтажных и кабельных работ влияет множество незначительных факторов, вплоть до подбора инструментов и расходных материалов, ни одним из которых не стоит пренебрегать. При этом залогом успеха является хорошее знание интегратором строительных особенностей и инженерной инфраструктуры объекта, а также тесное, не ограничивающееся формальными договорами, взаимодействие со всеми партнерами по проекту. При продуманной подготовке к сдаче объекта и наличии самого главного – квалифицированной и слаженной инженерной команды – можно добиваться столь значительного ускорения общих сроков работ, что со стороны это выглядит решением невозможной задачи: за одну-две недели в пустых и подчас не до конца подготовленных помещениях создается полностью работоспособный высокотехнологичный комплекс.

http://www.MatrixEngineering.ru Тел.: +7 (495) 971-5559, 617-3818

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ]

Телекомпания "НТВ Плюс" производит 11 спортивных каналов, один из которых – в формате HD. При таком объеме производства надежная и оперативная система архивации и управления данными является неотъемлемым атрибутом качественной работы телекомпании. Технический директор "НТВ Плюс" Олег Колесников рассказал главному редактору журнала Сергею Шубину об организации системы управления архивами спортивных каналов – Олег Олегович, что представляет собой архив "НТВ Плюс"? – У нас нет как таковой выделенной системы архивации. При решении комплексной задачи управления своими медиаданными, от "захвата" материала до выдачи его в эфир, мы подошли к этой проблеме комплексно. На рынке существуют отдельные решения для архивов, Media Asset Management (MAM), "захвата" (Ingest), контроля качества материала и так далее. Но закупать все эти решения по отдельности, а затем интегрировать между собой – задача трудоемкая и затратная. Как известно, если отвечающих больше чем один, то, в случае ошибки, виноватых не найти. Поэтому мы поставили перед собой задачу установить единую систему для прохождения контента, частью которой, безусловно, является архив. Наш архив – неотъемлемая часть системы MAM Ardendo, которая уже три года успешно работает. Стримерная библиотека базируется на стандартных, с точки зрения "железа" и ПО, решениях компании IBM.

ны. Я, когда подходил к реализации проекта, решил, что у нас должен быть архив, который управляется решениями, прошедшими проверку на других рынках, связанных с обработкой и хранением различного рода данных. Поэтому было решено использовать хранилище IBM, которое хорошо зарекомендовало себя на рынке банковских услуг.

– Почему именно IBM? – Существующие на рынке медийные решения для ТВ и кино от лидеров индустрии в подавляющем большинстве узко специализирова-

– Какова вместительность такого архива? – В LTO-4 в каждом пассивном фрейме содержится 440 картриджей по 800 ГБ. Общее хранилище вмещает порядка 2 петабайт (около 50 000 часов). Сейчас оно уже практически заполнено, а с учетом предстоящей зимней Олимпиады архив заполнится к лету 2010 года. Поэтому мы уже сейчас готовимся к переходу на LTO-5, в которой один картридж вмещает в себя 1,6 ТБ.

Технический директор "НТВ Плюс" Олег Колесников

62 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

– Что представляет собой эта система? – Сначала была применена технология LTO-3, сейчас работает LTO-4. Медиаданные хранятся на кассетах LTO в виде файлов. В системе используются два тэйп-робота: первый – это "рука", которая ищет и вынимает кассеты и вставляет их в привод. Он всегда в состоянии standby, и если сломается, то включается искусственный мозг, "просыпается" второй – другая, более здоровая "рука", которая первую "руку" выталкивает и продолжает операции, чтобы не было перерывов в обслуживании. При этом оператор получает сигнал о том, что произошла замена тэйп-робота.

– Какие функции в первую очередь выполняет ваш архив? – Наш архив – это место хранения медиаданных, которые скапливаются во время работы телекомпании. За три года мы накопили более 50 тысяч часов контента. Любая появлявшаяся у нас информация была "захвачена" в MAM и находится в доступе online.

www.625-net.ru

[ т е х tнe оc hлn oоl oгgиi eиs ]

Библиотека IBM TS 3500 в "НТВ Плюс" Что касается back up, этот сервис тоже присутствует. Правда, в меньшей степени, потому что объемы изменений очень малы по сравнению с производством. В архиве хранятся еще и proxy-копии всех наших медиаданных, поскольку при "захвате" файлов система автоматически создает копии низкого разрешения, которые в режиме online всегда доступны редакторам на рабочих местах. Но для того, чтобы избежать сбоев в системе, эти данные еще "бэкапируются" (back up) в архив и доступны в случае резервных восстановлений.

– Для хранения все-таки используете ленту? – Хотя считается, что "цифра" окончательно похоронила ленту, это вовсе не так. Для долговременного хранения больших объемов данных необходимы ленточные носители. По удельной стоимости единицы хранения им пока альтернативы нет. Безусловно, существуют системы архивирования, где в качестве единицы хранения используются жесткие диски. Но, ввиду наличия большого количества движущихся частей в таких системах, жесткие диски являются ненадежными с точки зрения отказоустойчивости. И утрата носителя, на котором записано 1-1,5 ТБ информации, будет стоить дорого. Конечно, есть решения, позволяющие резервировать диски, но это повышает стоимость и энергопотребление архива. Поэтому когда в недалеком будущем "память" значительно подешевеет либо на рынок выйдут новые технологии ее производства, то и диски SSD можно будет рассматривать как возможность организации архива. Пока же стоимость хранения единицы информации в ленточных системах гораздо ниже.

– Какой "софт" управляет архивом? – Управляет библиотеками и резервным копированием – ПО Tivoli Storage Manager от IBM. Над ним есть надстройка еще более высокого уровня – интерфейс управления MAM Ardome, передающий запросы на Tivoli Storage Manager, который записывает или воспроизводит файлы в ленточных библиотеках или восстанавливает их на хранилище непосредственного доступа. Все это покупалось и интегрировалось в рамках единого проекта.

Ленточный робот внутри хранилища

Нутро библиотеки

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ]

Общий вид ядра системы управления архивами – Но архивы быстро заполняются. Растет не только количество файлов, но и их объем, тем более если производство, как у вас, в HD. – С переходом на HD объем информации, который надо хранить на ленточных носителях, стал у нас расти уже не в прямой пропорции, а в геометрической. Если раньше мы записывали материалы в SD с битрейтом 25 МБ/с, то для каналов HD уже – 100 МБ/с, поскольку для производства нами был выбран формат DVCPro HD. Нетрудно подсчитать, что объем хранения единицы информации, например часа видеосюжета, возрос в 4 раза. Как ни сжимай контент, физику не обманешь. Если поток 1,5 ГБ/с влезает в объем 100 МБ, то поток 3 ГБ/с (для 1080p) увеличивает размер файла соответственно. Это лишний раз подчеркивает – при нашем объеме производства невозможно найти более дешевый способ долгосрочного хранения данных, чем лента. А ведь не за горами и телевидение сверхвысокой четкости! – На ленточных носителях, в том числе и DAT, критичным является время восстановления материала – каждый последующий пользователь должен ждать пока предыдущий закончит работать с лентой и она вернется в исходное состояние. Как вы решаете эту проблему? – Время восстановления материала сильно зависит от загруженности системы. Любые вычислительные ресурсы не бесконечны, в них существуют некие пики производительности, пики загрузки, периоды свободного времени. Конечно, приятно, когда материал заказывается заранее. Но так не всегда бывает. У нас суще-

64 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Серверы приложений и контроллер GPFS DS4800 сайта HD ствует механизм восстановления – материал восстанавливается прямо из архива и сразу доступен в режиме online. Частичное восстановление также имеется – это было одним из условий при проектировании системы. Мы всегда имеем большое количество медиаданных и они очень длинные. Спортивная трансляция может длиться от 1 до 8 часов, и если не будет частичного восстановления, то работать станет невозможно: если кому-то понадобится вырезать всего два эпизода из трехчасового теннисного матча, то он "перетянет" на себя весь этот материал, что смерти подобно с точки зрения работы всего комплекса. Мы видим некие недостатки в реализации поставщиком механизма восстановлениия и пытаемся своими силами его доработать с точки зрения правильности использования воспроизводящих драйверов. – Ревизию архива проводите? – Архива никогда не бывает много. Запуская архив, нам казалось, что объем в 50 000 часов мы не заполним никогда. Однако это случилось очень быстро, особенно с переходом на HD. Сейчас прогнозируемое время заполнения архива – от 6 месяцев до 1 года. У нас есть редакторская группа – инженеры архива, которые занимаются отбраковкой материалов. Их задача – избавляться от контента, который больше никогда не понадобится. Например, они удаляют исходники, на базе которых уже создана программа. Или, наоборот, после крупной трансляции создается нарезка для выпуска новостей, которая больше никогда не понадобится, – вот ее и надо удалить.

www.625-net.ru

[ т е х tнe оc hлn oоl oгgиi eиs ] Сейчас мы разрабатываем некий механизм по выгрузке архивных кассет на основе анализа частоты использования той или иной кассеты. Впоследствии невостребованный материал будет выгружаться из библиотеки и помещаться на полку. Если затем кто-то разместит в системе запрос на него, то материал будет доступен только после того, как человек вставит эту кассету в драйв и устройство ее прочитает. По-другому, к сожалению, бороться с распуханием архива невозможно на данном этапе. Иначе материалы, которые были записаны 3-4 года назад и использовались один раз, будут наравне с остальными находиться в состоянии полного доступа. Для этого никаких архивных шкафов не хватит – они превратятся в ряды бесконечных архивных роботов, которые будут ездить по своим пыльным коридорам, что потребует постоянных инвестиций в средства расширения архивов. Кроме того, нами была создана система сопроводительных метаданных для архивных материалов. Любой материал, попадающий в систему, сначала подвергается описанию: когда был "инжестирован", какой вид спорта, кто записал и так далее. Затем исходник должен быть приписан к какой-то программе тем же самым человеком, который занимался производством программы. Если по истечении определенного времени исходник в программу не преобразован, тому человеку посылается запрос и после его санкции исходник "убивается". С переходом на безленточные архивные технологии описание материала играет очень большую роль.

торый составляет около двухсот часов в сутки, нереально. Поэтому большое значение имеет функционирование архива с точки зрения введения метаданных. Сейчас мы решаем еще одну большую задачу – создание неких словарей, содержащих стандартные термины-шаблоны, на основании которых можно будет присваивать нименования сюжету: вид спорта, названия команд, дату проведения. Для дополнительной информации в поле свободного описания допускается произвольная форма. То есть будет существовать некая отправная точка, чтобы материал не был утерян.

– А если этого не сделать? – В безленточных системах, если материал не описан или описан неправильно, считайте, что его нет. Найти файлы, автоматически обозначенные собственными именами внутри системы, и отсматривать весь поток на запись, ко-

Дисковый массив быстрого доступа GPFS (кэш) сайта SD

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 65

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ]

Аппаратная выпуска спортивных каналов

– Сколько человек обслуживает архив? – Помимо инженерной группы, которая следит за техническим состоянием архива, три человека ежедневно в режиме online отслеживают состояние попадающего в архив материала. Следят за тем, чтобы материал был скомпонован в соответствии со всеми правилами описания. – Позволяет ли ваша система делать "захват" непосредственно с кассет старых форматов? – В принципе такая возможность есть. До сих пор в библиотеке осталось около 50 тыс. часов на таких носителях. У нас был в запасе старый ленточный робот Odetics, который просто берет и вставляет кассеты Betacam в магнитофон. С учетом этого мы спланировали автоматизированный "захват" кассет с помощью двух-трех магнитофонов Betacam, которые работают в круглосуточном режиме. Но на практике такой вариант работы оказался неудобен, и поэтому сейчас наряду с автоматизированным вводом старых кассет существует ручной метод. – Файловые системы архивации на дисковых массивах, помимо ТВ, активно востребованы в банковской среде. Что Вы о них думаете? – Для архива самое главное заключается в том, насколько быстро должен быть восстановлен материал и насколько долго он может храниться. Нормативы на доступность хранимых материалов в банковской системе отличаются от ТВ. Материал, который должен храниться годы, может быть записан только на ленточные носители, по моему мнению. Если использовать несколько дисковых массивов для хранения и дублирования одного и того же материала, то такая система получается энергоемкой и громоздкой. Если все эти диски запустить одновременно, то потребуются мегаватты энергии для их работы, а если их запускать не все сразу, то нужно предусмотреть механизм по хранению и воспроизведению этих дисков в определенной последовательности. А вот использование SAN вместо библиотек LTO просто неоправданно дорого: стоимость одного

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

диска 146 ГБ Fibre Channel – 500 USD (картридж LTO4, емкостью 800 ГБ стоит 160 USD). Соответственно, нужно еще учесть стоимость контроллера SAN. В результате, стоимость системы хранения на HDD с характеристиками, близкими к ленточной библиотеке (емкость и поток данных), будет превышать на порядки стоимость библиотеки LTO. С экономической точки зрения я не вижу отличий между ленточными библиотеками и дисковыми массивами с вращающимися шпинделями. Да, по скорости доступа диски выигрывают, но по стоимости единицы хранения проигрывают, а это самый главный фактор. Как гласит поговорка: "Поспешай медленно". Пока технология не отработана и не стала массовой, переходить на нее не следует, иначе это авантюра. К тому же может прекратиться выпуск воспроизводящих устройств для устаревших носителей. Для временного хранения их можно использовать, безусловно. Не вижу смысла переходить от механики к механике: лента вращается и может порваться, но и диск тоже вращается и может поцарапаться или треснуть. – Но в случае ленты это еще более ярко выражено. – Согласен. Здесь палка о двух концах. Если ленту долго не перематывать, она осыпется. Система архивации, которую мы используем регулярно, производит внутренний аудит. Лента, которую долго не запрашивают, отмечается в системе и по истечении определенного времени она вставляется в драйв и перематывается. Во времена кассет единицей хранения был физический носитель. У нас единицей хранения является файл, которому все равно, "на чем ему лежать". В этом и заключается преимущество безленточной технологии – если появится новое устройство, то файл легко можно "слить". Я прекрасно понимаю, что лента не вечна. Если будет найдено решение, способное достойно заменить наш действующий архив, мы будем только рады. Система управления архивом Tivoli Storage Manager не зависит от устройства считывания материала. Если появится новое устройство, то будет реализован механизм "перелива" действующего материала из ленточной библиотеки на новый носитель. Вся информация, с точки зрения системы, сохранится: и proxy-копии и ссылки на файлы. Изменится только устройство хранения файлов. –Как будет выглядеть архив будущего, на Ваш взгляд? – Считаю, что будущее архивного хранения за твердотельными устройствами. Сейчас появляются системы, позволяющие отточить на определенном этапе решения, которые в дальнейшем могут быть использованы с новыми носителями. Возможно, они позволят вместо комнаты, которую сейчас занимает архив, разместить его в ящике письменного стола.

www.625-net.ru

[мнение] Opinion

Игорь

]В

начала XXI века было написано не менее сотни (а может, даже и тысячи) статей на тему "лента против дисков". Адепты противоборствующих сторон рьяно убеждали в преимуществах той или иной технологии, приводя различные аргументы "за" и "против". Прошло время, и споры в сфере IT поутихли. Однако в традиционно медлительной телевизионной индустрии полемика только набирает силу. И сегодня, на фоне мирового финансового кризиса и резкого сокращения объема производимого контента, острый интерес телевизионщиков к технологиям цифрового архивирования заставляет задуматься: на каких носителях хранить контент? Чтобы ответ получился аргументированным, необходимо отделить от действительности клубок маркетинговых мифов, воздействующих на подсознание страшилками о "скрытых расходах". Мне доводилось общаться с большим количеством апологетов ленточных библиотек и доводы в пользу "ленты" были самыми разными, но основные моменты все же одни и те же: первый – стоимость хранения на ленте ниже, второй – надежность ленточных картриджей выше. Задавшись целью выяснить, насколько эти аргументы имеют под собой почву в современной российской действительности, рассмотрим каждый из этих аргументов в максимальном приближении. В процессе рассмотрения мы намеренно не будем оперировать конкретными моделями и их ха-

Игорь Петров www.625-net.ru

Петров

рактеристиками, дабы не рекламировать одних и не обижать других. Скажем лишь, что при сравнении ценовых и технических параметров рассматривалась продукция компаний HP, IBM, Quantum, Overland, Arena (Maxtronic), Infortrend (EonStor), Xyratex, NexSan, Western Digital, Seagate, Fujifilm. Итак, приступим. Стоимость системы хранения является суммой стоимости: носителей; устройств чтения и записи; энергопотребления; обслуживания.

Носители Максимально доступный объем одного ленточного картриджа сегодня составляет 800 гигабайт (стандарт LTO-4) при стоимости около 70 долларов США за штуку. Современные жесткие диски SATA-II/SAS имеют максимальную емкость 2 терабайта и доступны в продаже по 200-350 долларов США за штуку – в зависимости от степени надежности. Более дорогие модели имеют больший запас надежности и специальный код RE (RAID Edition). Путем нехитрых вычислений получаем двукратную разницу в цене: 8 центов за 1 гигабайт на LTO-4 против 10-18 центов за 1 гигабайт на жестком диске.

Кассетный архив на "Казахфильме" 01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[мнение] Opinion

Система хранения объемом 40-45 терабайт Дисковый массив c внешним интерфейсом FC4Gb и 24-мя дисками SATA-II RAID Edition по 2 терабайта (итого 45 терабайт в RAID-6) стоит порядка 24 тысяч долларов США. Ленточная библиотека c интерфейсом FC-4Gb на 60 слотов с одним приводом LTO-4 и 60-ю картриджами (итого 48 терабайт) стоит порядка 25 тысяч долларов США. Таким образом, мы получили примерно одинаковые цифры. Но это на первый взгляд – ибо есть важный момент, про который производители ленточных библиотек часто "забывают", а именно: ленточная библиотека не работает без управляющего программного обеспечения (которое в случае с дисковым массивом не требуется). И здесь, к сожалению, ситуация крайне печальная – ведь лицензия на программное обеспечение управления ленточной библиотекой стоит не дешевле (а иногда и дороже!), чем сама библиотека в полной комплектации. Таким образом, дисковый массив объемом 45 терабайт (3500 часов DV25) в полной комплектации стоит вдвое меньше ленточной библиотеки того же объема.

Системы хранения объемом 500 терабайт и более (от 40 тысяч часов DV25) Увы (или к счастью?), очень немногие телекомпании могут похвастаться тем, что у них имеется 40 тысяч часов "полезного" контента (если писать все подряд – то и этого не хватит). Но все той же справедливости ради нам необходимо выяснить – где находится тот порог, после которого стоимость ленточной библиотеки равняется стоимости дискового массива? Расчеты показывают, что распределенная система хранения на дисках (SAN/NAS) "догоняет" по стоимости аналогичную по объему ленточную библиотеку после 600 терабайт – так как, к счастью, стоимость управляющего ПО не имеет линейной зависимости от объема системы и при больших объемах хранения составляет намного меньше половины стоимости аппаратной части. В итоге, на объемах до 1 петабайта (80 тысяч часов DV25) стоимость ленточной библиотеки в полной комплектации примерно равна стоимости системы аналогичного объема, построенной на базе жестких дисков.

Энергопотребление Система хранения объемом 80-90 терабайт Дисковый массив c внешним интерфейсом FC4Gb и 48-ю дисками SATA-II RAID Edition по 2 терабайта (итого 90 терабайт в RAID-6) стоит около 50 тысяч USD. Ленточная библиотека на 100 слотов с двумя приводами LTO-4 и 100 картриджами (80 терабайт в сумме) обойдется в сумму порядка 60 тысяч USD. Управляющее программное обеспечение опять увеличивает стоимость библиотеки вдвое – получаем минимум 120 тысяч USD. Увы, несмотря на двукратное увеличение объема, дисковый массив объемом 100 терабайт (7000 часов DV25) стоит по-прежнему вдвое дешевле ленточной библиотеки аналогичного объема.

До недавнего времени аргумент энергопотребления был целиком и полностью аргументом в пользу ленточных картриджей. Однако сегодня мы видим повальное внедрение "зеленых" технологий, которые не обошли своим вниманием и системы хранения. Так, "зеленый" жесткий диск с интерфейсом SATA-II, объемом 2 терабайта и скоростью вращения шпинделя 7200 об/с потребляет около 3,5 Вт при отсутствии к нему обращений (Idle), около 7 Вт при чтении/записи и менее 1 Вт в режимах Standby и Sleep.

Система хранения объемом 180-200 терабайт Без сомнения, самый простой способ рассчитать стоимость хранения 200 терабайт на дисковых массивах – это посчитать несколько отдельных устройств емкостью 20-25 терабайт. Но мы начали сравнивать отдельные устройства, и поэтому надо продолжать в том же духе. Сегодня уже есть дисковые системы, способные вместить 180 терабайт в "одном ящике". В реальности это тот же самый 48-дисковый массив с модулем расширения еще на 48 дисков. Так как стоимость модуля расширения практически эквивалентна стоимости основного модуля, мы получаем стоимость системы не выше 100 тысяч долларов США. В ту же цену обойдется и полностью заполненная картриджами ленточная библиотека на 250 слотов и с 4-мя приводами LTO-4. Как и прежде, стоимость управляющего ПО равна стоимости самой библиотеки. В сумме получаем около 200 тысяч долларов США. Таким образом, на объемах до 200 терабайт (15 тысяч часов DV25) двукратное соотношение стоимости в пользу дисковых массивов сохраняется.

68 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Ленточный робот в библиотеке LTO-4 в телекомпании CCTV (Китай)

www.625-net.ru

[мнение] Opinion Наполненный такими дисками дисковый массив FC-4Gb на 48 терабайт (24 диска SATA-II по 2 терабайта) имеет, как правило, от 2-х до 3-х блоков питания по 350 Вт для "горячего" резервирования. Ленточные библиотеки на 48-60 картриджей, как правило, имеют один блок питания (вопрос резервирования не затрагивается намеренно), который потребляет те же 350-400 Вт. В какую же сумму сегодня обходится энергопотребление одного дополнительного блока питания мощностью 350 Вт? Согласно Постановлению Региональной энергетической комиссии города Москвы № 131 от 30 декабря 2008 года “Об установлении тарифов на электрическую энергию, реализуемую ОАО "Мосэнергосбыт" потребителям города Москвы в 2009 году”, тариф на энергопотребление в Москве составляет в среднем 200 к за 1 кВт/ч. Таким образом, годовая стоимость электроэнергии для одного блока питания мощностью 350 Вт составляет не более: 0,35 кВт×200 коп. = 0,7 р/ч = 6132 р/г. То есть ежегодные расходы, связанные с энергопотреблением, составят примерно на 200 долларов США больше в расчете на 1 дисковый массив (если при этом "запретить" ему переходить в "спящий режим" и диски будут вращаться без снижения скорости). Система же из 15 дисковых массивов, способных вместить до 100 тысяч часов видео в формате DV25, будет потреблять ежегодно на 3 тысячи долларов США больше, чем аналогичная по объему ленточная библиотека. Таким образом, речь идет об оперативности и универсальности дисковой системы в обмен на сумму, сравнимую с годовой зарплатой курьера или уборщицы. Равнозначные аргументы, не правда ли?

Обслуживание Что касается стоимости обслуживания, то здесь, на мой взгляд, все очевидно. Найти даже хоть какого-нибудь системного администратора, имеющего опыт работы с ленточными библиотеками, намного сложнее, чем действительно хорошего "сисадмина", знающего все нюансы работы с дисками и дисковыми массивами. Кроме того, ленточные библиотеки обычно продаются с обязательной технической поддержкой от производителя, стоимость которой, как правило, намного превышает все возможные явные и скрытые затраты (на электричество и прочее). Надежность системы хранения является суммой следующих факторов: срок службы системы; возможность восстановления данных; устойчивость к внешним воздействиям.

Срок службы Довольно часто в качестве основного аргумента в пользу ленты мне приходится слышать следующий тезис: "жесткие диски вылетают чаще, чем ленточные картриджи". По ходу разговора оказывается, что речь идет про жесткие диски в станциях нелинейного монтажа и ленточные картриджи на полке в архивном помещении… и при этом никто не задумывается, что жесткий диск в станции нелинейного монтажа ежедневно выполняет тысячи операций чтения-записи, а картридж просто лежит и пылится.

www.625-net.ru

Хранилище на основе жестких дисков ("кэш") для ленточной библиотеки в крупнейшей телекомпании Китая CCTV Если обратиться к объективным данным, то мы увидим, что значение MTBF (средняя наработка на отказ) у жестких дисков составляет 1,2 миллиона часов – в то время как у картриджей LTO-3 и LTO-4 это значение составляет всего 250 тысяч часов, а средний срок службы магнитной головки ленточного привода и того меньше – 60 тысяч часов. То есть в одинаковых условиях эксплуатации жесткие диски в 4-5 раз надежнее ленты, а их магнитные головки – в 20 раз. Никто не спорит с тем фактом, что жесткие диски, во избежание их массового выхода из строя, надо менять каждые 3-4 года. И этот факт, как ни странно, является основным аргументом в пользу "долговечности" ленты. Однако давайте попытаемся понять, про какую именно долговечность идет речь? Магнитная лента используется в телевидении с начала 1950-х годов – сперва на бобинах, а затем в виде кассет (с 1969 года). Диски же появились только в 1970-х годах, а в телевидении они нашли применение только в конце прошлого века. Но даже за этот микроскопический с точки зрения истории период и ленточные, и дисковые носители успели сменить множество форматов и интерфейсов. Для примера: ленточные картриджи формата LTO-1 были стандартизованы только в 2000 году, а рассматривавшееся нами выше поколение LTO-4 – только в 2007 году. Для сравнения: жесткие диски с интерфейсом SATA появились в 2003-м году, а SATA II – в 2005-м. О какой долговечности тогда идет речь, если мы даже не можем быть уверены, что всего через 10 лет найдется устройство, способное прочитать наш "долговечный" носитель? На мой взгляд, под долговечностью системы сегодня следует понимать не параметры влагоустойчивости и магнитозащищенности отдельного носителя, а удобство и простоту системы с точки зрения миграции на новые поколения и технологии хранения. И диски, за счет скорости чтения и параллельного доступа, здесь снова выигрывают.

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[мнение] Opinion

Центральный архивный сервер и дисковые массивы в телекомпании Dogan (Турция).

Восстановление данных Еще один аргумент в пользу ленты: "данные можно восстановить с ленты даже в случае обрыва или повреждения ленты, при этом с поврежденного диска данные восстановить невозможно". Увы, мнение специалистов опровергает это утверждение. Так, по мнению одной британской компании, специализирующейся на восстановлении данных с любых поврежденных носителей, разница между дисками и лентой не так уж и велика – ведь больше 50% данных с ленты (как и с дисков) так и не удается восстановить.

Устойчивость к внешним воздействиям Под внешним воздействием имеется в виду климат, пыль, электромагнитные наводки и механические воздействия. Жесткие диски не герметичны (вопреки распространенному заблуждению), но попадание внутрь диска пыли или влаги происходит намного сложнее, чем внутрь ленточного картриджа. И лента, и диски используют один и тот же способ записи, поэтому сильное электромагнитное воздействие одинаково губительно в равной мере для всех. Единственный аргумент в пользу ленты очевиден – ленточный картридж легче, и поэтому более устойчив к физическим повреждениям. В производственных процессах, в которых перемещение данных связано с перемещением носителей, это действительно важно. Но имеет ли это хоть какое-то значение, если картридж установлен глубоко внутри ленточной библиотеки?

Заключение Мы рассмотрели основные доводы защитников ленты, и, к сожалению, в большей части эти аргументы не являются сколько-нибудь реалистичными. На малых объемах хранения (до 40 тысяч часов DV25) ленточная библиотека стоит вдвое дороже дисковой системы аналогичного объема, даже близко не обеспечивая при этом тех параметров быстродействия и надежности, которые предлагает дисковый массив. На больших объемах хранения (от 40 до 100 тысяч часов DV25) ленточная библиотека обходится в ту же сумму, что и дисковая система. При этом на-

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

дежность дискового хранения многократно превышает надежность ленты, а экономия на энергопотреблении при использовании ленты обойдется в сумму, намного меньшую годовой зарплаты специалиста по ленточным библиотекам. Иногда список аргументов "за ленту" пополняется и совсем фантастическими апелляциями к тому, что ленточная библиотека занимает меньше места, а скорость чтения/записи ленточных картриджей та же, что у дисков. На мой взгляд, эти аргументы опровергают сами себя, ибо ленточная библиотека на 60 слотов занимает в среднем 10U (библиотеки на 150-200 слотов занимают уже целую стойку), а высота дискового массива не превышает 4U. Максимальная скорость чтения с ленточного картриджа составляет 80 мегабайт/с (без учета времени, необходимого на перемотку и поиск нужного фрагмента), в то время как любой дисковый массив сегодня "с ходу" выдает скорость порядка 300 мегабайт/с. Тем самым жесткие диски обеспечивают не только моментальный, но и многопользовательский доступ к контенту, избавляя пользователя от неизбежных в случае с лентой "очередей на восстановление", которые делают невозможным эффективное (т.е. удобное и оперативное) использование по-настоящему большого архива в действительно большой телекомпании. Ведь настоящим предназначением телевизионного архива является не просто хранение контента, а многократное повторное использования накопленного материала. Таким образом, сегодня исход поединка "лента против дисков" очевиден, ибо мы не обнаружим ни одного разумного преимущества использования ленточных библиотек для хранения телевизионного контента. Телевидение медленно, но верно становится безленточным – и та же участь ждет цифровые архивы. А учитывая стремительное развитие технологий твердотельной записи, не исключено, что мы вскоре станем свидетелями того, как технология SSD сделает бессмысленным использование жестких дисков. Но на сегодняшний день все же именно диски являются самым разумным выбором при построении систем хранения телевизионного контента малого, среднего и большого размеров.

www.625-net.ru

[мнение] Opinion

MPEG Industry Forum (MPEGIF), крупнейший мировой консорциум по внедрению в практику цифрового телевидения стандартов семейства MPEG, анонсировал в декабре 2009 года создание рабочей группы MPEGIF 3DTV и запуск проекта "3D через MPEG". Президент MPEGIF Себастиан Моритц в беседе с главным редактором журнала Сергеем Шубиным рассказал о целях и задачах нового проекта.

– Господин Моритц, во-первых, разрешите поздравить Вас с получением диплома «Почетного доктора Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения» за выдающийся вклад в международную стандартизацию цифрового телевизионного вещания… – Большое спасибо. Для меня это большая честь. Я хочу выразить благодарность руководству СПБГУКиТ за присуждение мне этой почетной степени. Это высокая оценка работы, которую ведет наша организация MPEGIF на протяжении последних лет. Особенно приятно, что этой почести я был удостоен одновременно с профессором М.И. Кривошеевым, крупнейшим специалистом в области телевидения и международной стандартизации ТВ-систем.

– Каковы функции рабочей группы 3DTV, и какие мероприятия вы собираетесь проводить? – Рабочая группа MPEGIF 3DTV, членами и учредителями которой являются компании Motorola, Harmonic, dicas, NetLogic, MainConcept и TDVision, продолжает лучшие

– Какова главная цель проекта "3D через MPEG''? – Цель нашей новой инициативы в том, чтобы продолжить успешную работу форума MPEGIF по популяризации и принятию стандартов MPEG, в число которых входит популяр-

ный формат MPEG-4 AVC/H.264 – лауреат Emmy-Award как лучшая технология видеокомпрессии. Трехмерное телевидение представляет большой интерес для нашей индустрии и способно побудить ее сделать огромный шаг в направлении развития телевидения следующего поколения, причем как в технологическом так и коммерческом плане. Сейчас большое количество зрителей хочет и готово смотреть контент 3D не только в кинотеатрах, но и в собственных домах. Даже несмотря на то, что проникновение 3D-ТВ на рынок и занятие им своей ниши потребует значительного времени, важно скорее начать процесс стандартизации и скоординировать усилия по решению различных проблем. Возможности 3D-ТВ способствуют этому.

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 71

[мнение] Opinion традиции рабочих групп, созданных MPEGIF за последние годы, и собирается занять уникальную нишу и играть важную роль в индустрии. Рабочая группа MPEGIF 3DTV призвана содействовать широкому распространению 3D-ТВ, основанного на стандартах MPEG, в цифровых медиасервисах следующего поколения. Она обеспечит площадку для свободного обмена информацией и консолидации всех направлений в области развития трехмерного ТВ, а также станет Себастиан Мориц рупором телеиндустрии и будет защищать ее интересы при принятии стандартов. Таким образом, мы формируем новый, свежий взгляд, сфокусированный на проекте "3D через MPEG”, среди множества промышленных групп и комитетов по стандартизации. Наша первичная задача связана с проблемами компрессии и распределения контента 3D в широкополосных и вещательных сетях. Мы будем, конечно, сотрудничать с другими организациями, которые разрабатывают стандарты для 3D-мастеринга, связности компонентов (например, HDMI), 3D-дисплеев, компьютерных игр, бытовой электроники и всего, что имеет отношение к трехмерному видео. Также мы должны координировать наши действия с комитетами MPEGIF, чтобы обеспечить базу для продвижения совместимых с "3D через MPEG”продуктов и сервисов. – Почему кампания "3D через MPEG" запущена именно сейчас? – Мы полагаем, что запуск нашей новой кампании во время выставки CES является абсолютно верным решением. Тема 3D стала ведущей на CES-2010, прошедшей в январе в Лас-Вегасе. Там был представлен широчайший спектр решений и продуктов для трехмерного ТВ. Кроме того, налицо маркетинговый подход к проблеме. Мы ясно увидели потребность индустрии в создании консолидированной платформы и форм обращения к наиболее важным и насущным проблемам, касающимся принятия и распространения сервисов 3D. – Вы довольны работой группы MPEGIF на CES-2010?

72 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

На выставке CES-2010 – Да, мы чрезвычайно удовлетворены началом кампании и нашим первым, торжественным заседанием посвященным открытию нашего проекта по 3D-ТВ, которое прошло в рамках выставки CES-2010. В работе нашего форума приняли участие около 25 международных компаний, было согласовано множество вопросов, налажены деловые контакты и наметились цели на ближайшие месяцы. Следующее заседание рабочей группы состоится в конце в января этого года. – Входят ли в состав рабочей группы MPEGIF представители России? – Нет, к сожалению, на данный момент у нас в составе нет российских компаний ни в качестве членов MPEGIF, ни в качестве участников рабочей группы MPEGIF 3DTV. Однако я очень надеюсь, что вскоре мы сможем поприветствовать компании из России как членов нашей организации, и они будут принимать активное участие в работе наших форумов. Российский рынок – чрезвычайно важный, если говорить о развертывании телевизионных сервисов следующего поколения. Россия предлагает огромное поле деятельности для технических экспертиз, что делает ее одним из лидеров в области глобального развития технологий и решений. – Как вы собираетесь работать с российскими представителями индустрии на этом рынке? – Мы сердечно приглашаем российские учреждения и компании для участия в наших проектах. Участие в работе форума MPEGIF 3DTV – бесплатно. Полное членство в организации MPEGIF проходит с ежегодным членским взносом и предполагает много льгот и преимуществ: доступ к специализированным пользовательским ресурсам, возможности выступления на мероприятиях, установление деловых контактов, возможность быть частью престижного сообщества, возможность публикации информации о компании и продуктах на одном из наиболее посещаемых в индустрии вебсайте и многое другое.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] 60-летие НИИР В 2009 году Научно-исследовательскому институту радио (ФГУП НИИР) исполнилось 60 лет. С момента своего основания и до сегодняшнего дня институт является флагманом российской отечественной науки в области развития технологий радиосвязи, радиовещания и телевидения. 9 декабря в зале Центрального Академического театра Российской армии состоялось торжественное собрание, посвященное юбилею НИИР и собравшее большое количество гостей: прежних и нынешних сотрудников института, представителей сотрудничающих с НИИР предприятий и учреждений, руководителей отрасли связи, ученых и работников сферы связи, телевидения и радио. Началось собрание с демонстрации небольшого видеофильма, рассказывающего об истории и сегодняшнем дне НИИР, о том, как институт зарождался и развивался, чем он занят сегодня и каковы его перспективы. После этого на сцену были приглашены люди, ставшие, без сомнения, символами НИИР, а многие из них – и российской науки в области радио, телевидения и связи. Почетное место на сцене театра заняли генеральный директор НИИР д.т.н. В.В. Бутенко, его первый заместитель к.т.н. М.М. Симонов, главный инженер к.т.н. А.П. Назаренко, главный научный сотрудник д.т.н. профессор М.И. Кривошеев, главный научный сотрудник д.т.н. Ю.А. Чернов, начальник лаборатории д.т.н. М.Г. Локшин и инженер п е р в о й к ат е го р и и И . М . С т у к а л и н а .

И.О. Щеголев

В.В. Бутенко Хочется отметить, что первым на сцену пригласили М.И. Кривошеева, чей вклад в развитие мирового телевидения и международный авторитет давно получили всеобщее признание. С приветственным словом к собравшимся обратился В.В. Бутенко, поздравивший всех с юбилеем и отметивший весомый вклад коллектива института в развитие отечественной науки и техники, его роль в разработке полезной нагрузки для космических аппаратов связи, большие перспективы, связанные с переходом страны на цифровое телевизионное и радиовещание.

Слева направо: В.В. Бутенко, А.П. Назаренко, М.М. Симонов, М.И. Кривошеев, Ю.А. Чернов, М.Г. Локшин и И.М. Стукалина

www.625-net.ru

01❘ 2010

Эстафету поздравлений принял министр связи и массовых коммуникаций РФ И.О. Щеголев, также сказавший теплые слова в адрес института и его сотрудников. Он обратил внимание собравшихся на то, что за 60 лет успешной деятельности специалистами НИИР выполнены десятки научных исследований и разработок, значительная часть которых была пионерской для страны. Сегодня ФГУП НИИР – это динамично развивающийся институт Минкомсвязи России в области создания систем радиосвязи, спутниковых систем телерадиовещания и развития современных радиотехнологий. Современная научнопроизводственная база и высокопрофессиональный коллектив сотрудников вывели НИИР в число крупнейших научных центров Российской Федерации, работы института имеют не только общероссийское, но и международное признание. Затем министр вручил награды, почетные дипломы и сообщил о присвоении звания лучшим работникам НИИР. Приятным сюрпризом стало видеопоздравление Генерального секретаря МСЭ доктора Хамадуна Туре, отметившего, что НИИР – это не только ведущее научное учреждение, но и настоящая кузница кадров, в том числе и для МСЭ. Не секрет, что многие разработки института были напрямую связаны с обороной страны, а целая когорта его сотрудников прошла Великую Отечественную войну, многие из нынешних работников являются офицерами Российской армии. Подарком для них стала песня "Офицеры", которую исполнил приглашенный на торжество народный артист России Олег Газманов. В зале звучало еще много поздравлений и теплых слов, в том числи и от Совета Федерации, ФГУП "Космическая связь", других организаций и известных лиц. А завершилось собрание неформальным общением. Редакция журнала "625" присоединяется ко всем поздравлениям в адрес НИИР и желает ему новых достижений и успехов.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[регион] region

Светлана

]В

опрос об экономическом состоянии медиа, включая мониторинг их реального финансового положения, – ведущий при анализе возможностей функционирования и позиционирования медиабизнеса на рынке. Без финансовых вливаний бизнес, как известно, развиваться не может. Но теперь, когда Правительством РФ дан старт к развертыванию сетей цифрового наземного вещания на всей территории России, обзор экономического положения электронных СМИ, тем более в условиях разразившегося кризиса, приобретает особую значимость. От объективного анализа в определенной мере зависят и выбор оптимальной стратегии намеченных реформ в отечественной индустрии, а в нее входят не только федеральные, но преимущественно региональные телерадиоканалы, и проекция инфраструктуры будущей современной отрасли электронных медиа, которой предстоит конкурировать на национальном и глобальном информационном пространстве. Иначе говоря, обстоятельный анализ напрямую связан с будущим потенциалом российских электронных СМИ, их конкурентоспособностью. И в этом плане любая откровенная дискуссия в профессиональном сообществе – вклад в стратегическое развитие. Текущий момент сыграл позитивную роль в том широком резонансе, который вызвал круглый стол "Работа региональных телерадиокомпаний в условиях финансового кризиса". Он проходил в декабре 2009 года в Институте повышения квали-

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

Уразова

фикации работников ТВ и РВ при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям. И то, что в круглом столе участвовали руководители и представители всех типов электронных СМИ, которые есть в России (государственные, коммерческие, сетевые), придало дискуссии определенную динамику. Участие же в обсуждении профессорско-преподавательского состава ИПК работников ТВ и РВ, включая аспирантов и слушателей, специально прибывших из регионов (среди региональных ТРК институт славится своими образовательными методиками), позволило взглянуть на ситуацию в отрасли в ином ракурсе. А именно, выявить "болевые точки", на которые следует обратить внимание при подготовке профессиональных кадров новой формации для медиарынка. И даже некоторая камерность, присущая этому круглому столу, с лихвой перекрывалась новыми технологическими возможностями. Благодаря online-трансляции, ведущейся в режиме реального времени на портале института – www.ipk.ru, численность аудитории оказалась весьма внушительной: за дискуссией внимательно следили коллеги из многих российских городов – Калининграда, Ханты-Мансийска, Сургута, Ростова-на-Дону, Томска, Петрозаводска и других.

Кризис как мотивация к действию Позитивную тональность разговору с самого начала придал ректор ИПК работников ТВ и РВ, доктор искусствоведения, профессор К.К. Огнев. Открывая круглый стол, он подчеркнул, что под воздействием экономического кризиса находятся все без исключения отечественные организации, как государственные, так и частные, но это не повод для депрессии и снижения качества вещания. По его мнению, сложные финансовые условия следует рассматривать как стимул поиска оптимальных решений в целях сокращения издержек компаний, но внедрять их следует без ущерба для основной деятельности. Именно в этом направлении развивается институт, где за короткое время сформировано множество новых образовательных программ и спецкурсов,

www.625-net.ru

[регион] region

Ректор ИПК Константин Огнев пользующихся спросом среди работников телерадиокомпаний и печатных СМИ, как государственных, так и частных. Модульные образовательные методики, внедренные в ИПК работников ТВ и РВ в последние два года, позволяют не только получать профессиональным кадрам необходимые теоретические и практические знания, столь необходимые для развития медиаструктур в сложных условиях, но и по-новому взглянуть на ситуацию, сложившуюся на рынке с учетом реформирования российской отрасли электронных СМИ.

Как же отреагировали региональные ТРК на разразившийся кризис? Свой взгляд на реакцию государственных медиаструктур высказал руководитель Департамента регионального телевидения ВГТРК Р.А. Сабитов, отметивший актуальность тематики круглого стола. С его точки зрения, в регионах финансовый кризис выразился по-разному, наиболее сильно пострадали промышленные регионы, в частности Свердловская и Самарская области, в меньшей же степени кризис затронул "малые" регионы. То есть там, где наметился наибольший экономический рост, произошло и более сильное падение рынка. Первые же сигналы о возможном падении рынка появились еще осенью 2008 года, все региональные компании, как государственные, так и негосударственные, были озабочены этой проблемой. Прогнозы были в основном удручающие, падение рынка (имеется в виду рынок рекламы) ожидали существенное – от 50 % до 70%. И хотя этого не случилось, превентивные меры были предприняты. По словам Р.А. Сабитова, меры коснулись оптимизации расходов компании в целом и оптимизации производства, внимательнее стали относиться к работе коммерческих служб, служб продаж. Начали проводить более тщательный подбор, расстановку кадров, вести более тщательно выверенную программную политику. "На предварительном этапе все это дало свой положительный результат, и прошедшие отраслевая выставка NATEXPO-2009, Конгресс НАТ подтвердили, что по сравнению с предыдущими годами замораживания рынка не произошло, напротив, есть даже некоторое его развитие", – подчеркнул представитель ВГТРК. Но трудности есть: падение рынка в разных регионах произошло от 10 % до 30 %, есть тревожные прогнозы и на 2010 год. А потому превентивные меры продолжают приниматься, но компании реализуют их по-разному.

Больше контента – позитивного и разного

А. Э. Соловейчик, «СТС Медиа»

www.625-net.ru

Оценку финансовому кризису с точки зрения развития сети национального вещания, включая ситуацию на региональном телевидении, дала заместитель гендиректора по развитию сети и связям с общественностью канала "ТВ Центр" Е.А. Злотникова. По ее мнению, ситуация на медиарынке не столь уж удручающая. Если год назад отрасль вещания находилась в тревожном состоянии (никто из аналитиков не мог спрогнозировать ситуацию даже на квартал вперед), то первые 9 месяцев 2009 года показали: падение на национальном ТВ-рынке составило 21%. Это меньше, чем ожидалось, поскольку в конце 2008 года закладывалось 40 % как минимум. Но рынок регионального ТВ пострадал: в некоторых районах его падение составило все-таки до 50%. Столь дифференцированное падение рынка Е.А.Злотникова связывает с рядом тенденций. Одна из них заложена в инфраструктуре отрасли российского телевидения, которую отличает интенсивное развитие кабельного ТВ в настоящее время. Это привело к существенному снижению аудитории как первой тройки федеральных наземно-эфирных каналов, так и всех эфирных ка-

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 75

[регион] region

Е.А. Злотникова

налов. Данный факт уже нельзя не заметить. В регионах совокупная аудитория кабельного ТВ также быстро растет. Если два года назад в Москве аудитория кабельного ТВ составляла 3 %, то на исходе 2009-го это уже 6%, а иногда и 7%. Причем доля этой суммарной аудитории нередко занимает 4-е место в рейтинге после "Первого канала", "России"… Проведенная в последние три года модернизация коллективной сети распространения позволила москвичам принимать до 30 каналов, но кабельное ТВ отвоевало свои 6% от суммарного объема аудитории. И это свершившийся факт. В крупных российских городах идут аналогичные процессы, а кое-где кабельное ТВ, несмотря на нишевость, занимает уже более половины зрительской аудитории. Причину успешного продвижения на рынке кабельного ТВ представитель канала "ТВ Центр" усматривает в отдаче от инвестиций, вложенных в развитие кабельной сети несколько лет назад. Кроме того, как оказалось, в условиях кризиса производство продуктов для кабельного ТВ обходится значительно дешевле, и бюджеты здесь формируются явно меньшие. Поэтому, считает Е.А.Злотникова, происходит значительный рост лицензированных телеканалов, распространяемых в кабельной сети. С ее точки зрения, это исключительно важная тенденция, которая будет влиять на рынок и в будущем, окажет она свое воздействие и на процесс перехода эфирного телевидения на цифровую платформу. "Я думаю, что в ряде регионов произойдет соревнование-столкновение телеканалов – будет вестись серьезная борьба за телезрителя", – отметила она. Вторая тенденция связана с проектированием процессов перехода на цифровое телевидение, этап, к которому отечественная отрасль вещания теперь подошла вплотную. Если прежде шло обсуждение, анализировался зарубежный опыт, рассматривались стандарты и бизнес-модели для отрасли, то теперь, когда определен состав телерадиоканалов первого мультиплекса, процесс двинулся в сторону конкретной реализации. И всерьез встал вопрос об инфраструктуре телевидения – Network, которая реализовывалась в

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

последние 10 лет в России. В силу протяженности территории и неравномерности телевизионного рынка, она схожа по основным признакам с американской инфраструктурой Network. И как будет работать эта инфраструктура в цифровом европейском стандарте с учетом ее многопрограммности, когда в одном пакете будут сосуществовать несколько каналов с разнородными структурами на местах взаимодействия, далеко не праздный. Третья же тенденция фокусируется на самом финансовом кризисе. Сокращение бюджетов и пересмотр телекомпаниями, национальными и региональными, своих расходов, более оптимальная расстановка кадрового состава – процесс закономерный. Но вот что интересно – вновь, как и в прежние кризисные времена (а отечественный рынок телевидения реформируется в третий раз, с началом коммерческого ТВ и становлением национальной и региональной рекламы, которая выдается по рейтингам, по видеоплану, во многом и по бартеру), начался бартерный обмен рекламой, включая и коммерческие программы. Если накануне кризиса соотношение прямой рекламы и коммерческих спонсорских продаж составляло 80 к 20, а на региональных рынках были сформированы рекламные бюджеты, то с приходом кризиса потенциал региональных рынков сводится к соотношению 50 на 50, а нередко и менее того. Иначе говоря, объемы прямой рекламы существенно сократились, а все возможности коммерческих доходов региональных телекомпаний реализуются в виде коммерческих сюжетов и программ. Теперь рекламодатель больше заинтересован в том, чтобы за небольшие деньги его показывали на экране много раз, и этот показ должен быть наиболее приближен к восприятию зрительской аудитории. Здесь, считает Е.А. Злотникова, есть над чем подумать, чтобы не в ущерб Закону "О рекламе" нащупать тонкую грань при подготовке программы между потребностями аудитории в объективной информации и финансовыми задачами телекомпании. Но это требует не только размышлений, но и профессиональных умений, цивилизованности, творчества. Кризис тем и хорош, что заставляет в сложной ситуации стимулировать умственный потенциал, когда при отсутствии финансов ведется поиск нетривиальных решений.

Ведутся прения

www.625-net.ru

[регион] region

О бизнес-процессах и вкладе в сетевую долю аудитории Какие же действия реально предпринимают телерадиокомпании, чтобы преодолеть финансовый кризис? На этот вопрос попытался ответить директор Департамента управления собственными активами холдинга "СТС Медиа" А. Э. Соловейчик. Как известно, в компанию входит три сети: "СТС", "Домашний" и "ДТВ", а ее собственные региональные активы включают почти 105 городов вещания (45 городов – "СТС", 30 – "Домашний", 30 – "ДТВ"). Уже сегодня в компании разработана стратегия развития вплоть до 2015 года, подразделенная на два крупных этапа – 2009-2012 годы и 2012 – 2015 годы. На первом этапе компания планирует увеличить почти на 60% группировку собственных станций по всем трем сетям и существенно нарастить присутствие собственных активов в регионах РФ. На втором – будет реализована подготовка и переход станций к цифровому приему сигнала. "Сейчас сложно сказать, как все будет развиваться, в какой мультиплекс мы попадем – во второй или третий, т.е. региональные мультиплексы, – отметил А.Э.Соловейчик. – Над этим работают другие специалисты, занимающиеся развитием этого проекта в составе рабочей группы, в том числе организованной в рабочем порядке Министерством связи и массовых коммуникаций". Однако свою стратегическую цель компания определила и даже приступила к ее реализации. Как сугубо коммерческая структура, "СТС Медиа" видит свою задачу в извлечении прибыли из собственных региональных активов, что достигается путем повышения эффективности систем управления этими компаниями с помощью "Автоматизации технологического комплекса". Благодаря его внедрению, региональные компании, входящие в "СТС Медиа", будут подготовлены к автоматизированной врезке рекламы в региональном эфире, а также адаптированы к переходу на цифровое ТВ к 2015 году. Впрочем, процесс автоматизации начался еще в 2009 году и продолжится в 2010-м. Суть же этой сложной управленческо-технологической схемы сводится к тому, что в Москве будут

сгенерированы некие управляющие метки, а в регионах установлено оборудование, позволяющее их распознавать и автоматически врезать на сервере региональную рекламу. При этом система управления будет сохранена, а бизнеспроцессы сконцентрированы на получении прибыли и вкладах в развитие сетевой доли аудитории. Если основные приоритеты "СТС Медиа" как сетевого холдинга связаны с активным продвижением в регионы, то у известной телерадио-компании "Югра", считающейся вполне успешной в России, совсем иные цели и задачи. О них и методиках преодоления кризиса поведал О.А. Урушев, генеральный директор ТРК "Югра", подчеркнувший, что в настоящее время его компания находится в стадии технологического перевооружения. Ее особенность в том, что начиная с 2001 года эта медиаструктура развивается без рекламы. Ведь рекламировать нефть разных отечественных нефтяных компаний бессмысленно. Но отсутствие основного рыночного механизма стимулировало поиск решений, и компания стала заниматься производством малобюджетных фильмов, понимая, что конкурировать с крупными киностудиями не имеет смысла и что нужно опираться на собственные силы. Так была найдена производственная ниша, приведшая к успеху, – выпуск продукции на продакшн для электронного кинематографа. Первый фильм, получивший резонанс, был снят в формате HD за 12 тысяч долларов, а первая серия сериала "Золото Югры" еще за меньшие деньги. Но главный упор был сделан на подготовку молодых кадров, обучавшихся в процессе производства. В итоге фильм "Franz + Polina" выиграл на конкурсе в Биаррице (Франция) среди телекомпаний в двух номинациях – "Лучшая музыка" и Гран-при. А эта работа была во всех отношениях дебютантской. 2009 год оказался для ТРК "Югра" исключительно продуктивным: заявки на показ кинолент размещены на всех телеканалах. Правда, в условиях кризиса персонал компании сократился на 10%, но зато избавились от балласта, а трудоголикам смогли увеличить зарплату на 30%. В настоящее же время на канале появился и долгожданный рекламный продукт. В основном он сосредоточен в программе "Телемагазин", кото-

Олег Урушев (ОТРК "Югра") и Валерий Цвик (ИПК)

Участники круглого стола

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[регион] region

Р.А. Сабитов, ВГТРК рая распространяет бытовые товары среди населения. Рейтинг у нее высокий, но заработанные средства ТРК "Югра" вкладывает в производство кинолент. Главное преимущество компании, считает О.А. Урушев, люди, их профессиональные знания, стремление постоянно учиться, открывать новое. Творческая среда позволяет выявлять новые таланты, которые потом приумножат славу компании. В настоящее время бюджет компании на год составляет 170 млн руб., включая обеспечение социальной телефонии в 120 городах и поселках региона, а средняя зарплата работников – 25 тыс. рублей. Иные методики в преодолении кризиса применял медиахолдинг "Томская медиагруппа", о чем рассказал его президент А.И. Майофис. Эта коммерческая медиаструктура, не принадлежащая ни государству, ни местному капиталу, существует почти 20 лет и продолжает развиваться исключительно за счет собственных творческих инновационных решений. В условиях разразившегося кризиса это особенно трудно, поскольку все местное промышленное производство встало и находится в исключительно трудном положении. Тем не менее "Томской медиагруппе", а в ее состав входят телеканал "ТВ-2", имеющий 17 премий "ТЭФИ" и находящийся на самопрограммировании, радиостанция и рекламный бизнес, удается выживать. Год назад был запущен также кабельный канал "Первый справочный", в чью задачу входит завоевание доли рекламного рынка, традиционно принадлежащего печатной продукции. В холдинге работает 300 человек, из которых 61сотрудник – "чистые" продавцы, общающиеся с клиентами. Вещая на Томск и близлежащие районы, компания имеет доход до 50% всех средств от телевизионного рынка, а также около 40-45 % от радийного рынка и работает в условиях высокой конкуренции. Тем не менее, с января-октября 2008 года по январь-октябрь 2009-го холдинг пострадал от кризиса в целом на 29%, а его направления – на 31%. При этом его расходы были сокращены за тот же период на 27%, то есть практически тотально, за исключением расходов по коммунальным и прочим необходимым платежам. По словам А.И. Майофиса, пришлось сократить и собственное производство, сохранив лишь телеканал "ТВ-2", его уникальный коллектив, поскольку при

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

переходе на "цифру" региональные компании, не имеющие собственного программирования, не конкурентоспособны. И хотя персонал телеканала "ТВ-2" был сокращен на 2%, в целом ТВ-направление сократилось на 30%, а персонал радиостанции, которая является сетевым радио, – на 36%. Однако увеличенный штат менеджеров рекламного агентства принес доход до 50% – это были деньги, полученные от выборов мэра и избирательных кампаний. А новый проект "Телефонная правда", инициированный холдингом, где чиновники областной и городской администрации рассказывают жителям о реализации текущих проблем, позволил остаться холдингу на плаву. Данный проект своего рода "ноу-хау", он имеет социальное значение и не наносит ущерба репутации независимой компании, но дает холдингу необходимые средства. В рамках круглого стола прозвучало немало выступлений. В частности, о своем опыте выживания поведал председатель ГТРК "КарачаевоЧеркессия" Г.К. Чекалов, у его компании нет даже необходимых средств для обучения сотрудников, и тележурналист ГТРК "Мордовия", аспирант ИПК работников ТВ и РВ Л. Дряхлова, рассказавшая о финансовых трудностях создания телепрограмм на национальных языках. На этом фоне ТРК "Мир", принадлежащая государствам Содружества, переживает бурное развитие, что подтвердило выступление зам.председателя И.Н. Двуреченского. Высказали свое мнение о кризисе тележурналист Е. Гуцал (ТК "Russia Today", Москва) и доктор социологических наук, профессор Е.Я. Дугин, особо отметивший, что пришло время обучения навыкам парламентской журналистики. Это направление сегодня экономически предельно рентабельно. Резюмируя итоги дискуссии, можно сделать ряд выводов. Очевидно, что организационноструктурный и финансовый потенциал российских телерадиокомпаний крайне разнороден, и необходим не только мониторинг их фактического состояния, но и системный подход при проведении цифровизации электронных СМИ, поскольку эта разнородность может превратиться в серьезную проблему, ключ к решению которой следует искать не откладывая. Однако при этом стоит обратить внимание на такие важные качества российских медиаструктур, как стойкость и самостоятельность. Несмотря на кризис, каждая из них стремится преодолеть экономические невзгоды, не рассчитывая на господдержку, и в этом явный признак как профессионального, так и творческого потенциала российских телерадиокомпаний. Тщательно проводя анализ своего бизнеса с целью минимизации финансовых издержек, они, как правило, напрямую зависят от финансового состояния тех регионов, где работают. Поиск инновационных решений, тем не менее, продолжается, а с приходом реформ в регионы, видимо, еще больше активизируется.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Дорогие друзья! Ни одно издание, в том числе и научно-техническое, не может оставаться интересным для читателей без обратной связи с ними. Журнал "625" – не исключение. Мы далеки от мысли, что в нем все идеально, поэтому обращаемся к вам с просьбой – помочь нам сделать его интереснее. Для этого, пожалуйста, ответьте на вопросы приведенной ниже анкеты и пришлите ее в редакцию. Заранее благодарны. Главный редактор Сергей Шубин и сотрудники журнала "625"

1. Укажите свою профессию, должность и род занятий

2. Отметьте, наиболее интересные для Вас рубрики: □ "Обзор" □ "Выставки" □ "Технологии" □ "Оборудование" □ "Спутник и кабель " □ "Бизнес" □ "Образование" □ "Опыт"

□ "Мнение" □ "Регион" □ "Теория" □ "История" □ "Законы" □ "Съемка" □ "Новости"

3. Какой, на Ваш взгляд, необходимой информации недостаточно или нет вовсе?

продолжение см. на обороте

✄ Новый преобразователь 2D/3D-видеоизображений JVC IF-2D3D1 Устройство предназначено для конвертации архивных материалов 2D в формат 3D, а также для работы в качестве 3D L/R микшера при контроле сигналов 3D. Конвертер выполнен в прочном металлическом корпусе размера 1U и совместим с различными форматами высокого разрешения. Новинка создана для облегчения процесса создания контента 3D, будь то перевод архивных видеоматериалов в 3D или съемки непосредственно в формате 3D. В настоящее время интерес к 3D на рынке значительно вырос. В свою очередь, создателям контента необходимо простое решение по переводу существующих материалов 2D в форматы 3D, а также устройство для контроля отснятого 3Dматериала непосредственно на месте съемки. Новый конвертер IF-2D3D1 иде-

ально подойдет для решения обеих задач, сведя к минимуму список дополнительного оборудования. IF-2D3D использует уникальные алгоритмы, разработанные JVC для преобразования видео 2D в формат 3D. Устройство поддерживает четыре микшированных формата 3D с изображениями для левого и правого глаза: чересстрочный, двухсторонний горизонтальный, двухсторонний вертикальный (возможен вывод в шахматном порядке). IF-2D3D также способен выводить отдельно левый и правый видеопотоки по HD-SDI или HDMI как для проекции изображения, так и для редактирования (видеозахвата). Для формируемого выходного сигнала доступны настройки параллакса (смещения) и глубины 3D. В общем случае изображение 3D создается путем съемки двумя видеокамерами, и до сих пор у создателей не было удобного метода контроля материала в реаль-

ном времени. IF-2D3D1 легко микширует изображения для левого и правого глаза. Все, что нужно для просмотра – это 3Dмонитор. Встроенный синхронизатор кадров на входах HD-SDI обеспечивает синхронизацию двух камер, у которых нет внешней синхронизации. Просмотр в режиме анаглиф (цветовое кодирование изображений, предназначенных для левого и правого глаза) и с последовательной сменой кадров (sequential vieing) обеспечивает лучший контроль контента 3D. Технологический цикл создания контента 3D может быть улучшен благодаря дополнительным характеристикам. Встроенная функция монитора формы сигнала (waveform monitor) и вектроскоп позволяют сравнить видеопотоки с двух камер для обеспечения идентичности настроек, таких как выдержка и баланс белого. Функция разделения совмещает на экране два видеопотока с отображением подвижной границы. Тем самым осуществляется сравнение в реальном времени правого и левого видеопотоков. Ожидаемые сроки поставки конвертера IF-2D3D1 на российский рынок – март 2010 года.

www.625-net.ru

01❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 79

4. Отметьте, какие из рубрик наиболее полезны в Вашей профессиональной деятельности: □ "Обзор" □ "Выставки" □ "Технологии" □ "Оборудование" □ "Спутник и кабель " □ "Бизнес" □ "Образование" □ "Опыт"

□ "Мнение" □ "Регион" □ "Теория" □ "История" □ "Законы" □ "Съемка" □ "Новости"

5. Какая информация в журнале, по Вашему мнению, является ненужной?

6. Хотели бы Вы сотрудничать с журналом "625" в качестве: □ Автора статей □ Обозревателя □ Технического эксперта

Если да, укажите свои контактные данные (ФИО, телефон, email) или свяжитесь с редакцией

7. Напишите свои пожелания и комментарии

Заполненные анкеты просим присылать по адресу: 121069, Россия, Москва, а/я 143; по факсу: (495) 691-77-24, 695-95-88 или заполнить соответствующую форму на вебсайте www.625-net.ru в разделе "Анкета"

✄ ВНИМАНИЕ!

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

Подписка на журнал 625 АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ

625-NET

В редакции журнала «625». Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Post International Inc. (Украина) — индекс 10435.

ИТМ

ARTOS

ОВАКО

BETA–SERVICE

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» – тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

2-я обл. 35 5

ОКНО–ТВ

ПРОНТО

DEDOTEC RUSSIA

ПРОФИ

DNK

ПРОФИТТ

FUJINON

СТОИК

GLOBAL LIGHTING

СУПЕРНОВА

MATRIX

СФЕРА-ВИДЕО

Mr Cable

ЭКСПРЕСС–ПРО

PROLAND

PROVIDEO SYSTEMS

ВЫСТАВКИ DIGITAL TV RUSSIA

DVB WORLD (БЕРЛИН)

IT-ТЕХНОЛОГИИ. СВЯЗЬ. БЕЗОПАСНОСТЬ

CINEMA TECHNOLOGIES GROUP 27 39 33, 4-я обл. 3 2

КНИГИ СПИСОК КНИГ

3-я обл

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2010

www.625-net.ru

[книги] Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 страницы

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Виртуальные студии. Техника и технологии". М. Мошкович. 215 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Мастерство оператора-документалиста". С. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра

Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

Часть 2. Прямая съемка действительности

Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá.

"Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко

Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá.

"Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть вторая. 210 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть третья. 204 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Оптические кабели связи и пассивные компоненты волоконно-оптических линий связи". Э.Л. Портнов

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + CD.

"Волоконная оптика. Теория и практика" Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр.

"Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы радиосвязи и телевидения". Г.Мамчев. 414 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá. "Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы телевизионного вещания со спутников". В.П. Бадялик. 368 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 175 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Пристрастная камера". С.А. Муратов. 2-е издание. 187 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. Стр. 416 Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Профессия: оператор". М.М. Волынец 2-е издание 184 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети доступа". А.В. Росляков. 96 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 209 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Синхронизация в телекоммуникационных системах. Анализ инженерных решений". С.М. Сухман, А.В. Бернов, Б.В. Шевкопляс. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

NE NE W! W!

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр.

"Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон. 432 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение". 4-е издание. Под редакцией В.Е. Джаконии. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá. Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Цифровое преобразование изображений". Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Экономика связи" Е.Голубицкая. 488 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 340 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè