Звукорежиссер 07 2013

SENNHEISER LSP 500 PRO БЕСПРОВОДНАЯ АКУСТИКА

07 (145) 2013

Studio 1 Livingston

Майк Кросси о Lavry Gold

audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

СЦЕНИЧЕСКИЕ МОНИТОРЫ

ТРИДЦАТЬ ТРИ МОДЕЛИ В ОБЗОРЕ

DIGICO и ALICIA KEYS

SPL

Реклама

МИКРОФОННЫЕ ПРОЦЕССОРЫ FRONTLINER Model 2800 CHANNEL ONE Model 2950 и другое оборудование

LIVe

техническое состояние московских клубов

PLUS

D H 5 62

нг...”

ейти П есть р Ц Г у е ”Даж н й Лерма Анатоли

... Но контент есть только у нас!

625

Реклама

Реклама

а рынке 19 лет н тент ный кон Уникаль земпляров 6000 эк в месяц тираж й ы н т 8000 а ч ый пе а более катор ированн журнал ц й рубри и го ы о н ф н н и т е н л р о в р о т Се н к мы... б е е т л О э Новые Тираж

.ru

Реклама

Содерж ание

номер 07 | сентябрь

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Сергей Ермаков Выпускающий редактор: Иван Смирнов Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Илья Байков, Александр Бодров, Андрей Бакланов, Сергей Ермаков, Алексей Иванов, Алексей Сишненко, Всеволод Судейко Директор: Василий Гатов Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3500 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) (данные на основе октября 2012) Суммарный тираж 11576 экз. Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru

новости аудиоиндустрии

4 Инс

айд

Радиосистема Audio-Technica Artist Elite 5000, новые наушники Focal Spirit Professional, мониторинг от Fischer Amps, DiGiCo в туре Алиши Киз, Optocore DD4ME и Pet Shop Boys, сетевой маршрутизатор Aviom D-800-Dante A-Net, сабвуфер Bassmax SSP215 Profundo, технология для цифрового вещания Wheatstone Baseband192, линейный массив Turbosound FlashLine в Пекине и Цюрихе

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о реги страции № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г. Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2013

21 обзор — сценические мониторы

48

КЛУБЫ Алексей Иванов о техническом состоянии московских клубов

36 СТУДИЯ

Livingston Studios — новый дом Майка Кросси

52 МУЗЫКА

Вспоминаем о музыкальном лейбле Ninja Tune

техника

40

Микрофонные процессоры SPL electronics (часть 2)

44

Беспроводная акустика Sennheiser LSP 500 Pro

Список рекламодателей Aris — 7 стр., AudioSolutions — 4 обл., De Wolfe — 13 стр., LES — 15 стр., Mixart — 9 стр. Выставки: ISR — 51 стр., NATEXPO — 2 обл., Музыка Москва — 1 стр.

46 ПОЛЕЗНЫЕ ДЕТАЛИ

Матричный микшер Audio-Technica AT-DMM828, комплект плагинов Everything Pack, мост MADI Dante Bridge от SSL, процессор управления напряжением Buchla 257e

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

Audio-Technica Artist Elite 5000 для Джастина Тимберлейка

В

конце октября с концерта в Монреале стартует мировой тур Джастина Тимберлейка 20/20 Experience в поддержку одноименного альбома, который был выпущен ранее в этом году и дебютировал сразу на первом месте чарта U.S. Billboard 200. FOH звукорежиссер тура Энди Мейер (Andy Meyer) выбрал для вокала Джастина радиосистему Audio-Technica Artist Elite® 5000, состоящую из ручного передатчика AEW-T6100 (беспроводная версия вокального микрофона AE6100) и приемника AEW-R5200. Он уверен, что только эта радиосистема способна безупречно передать голос знаменитого певца, увидеть и послушать которого придут сотни тысяч фанатов.

«AE6100, как и его беспроводная версия, великолепно звучит и идеально подходит для голоса Джастина, — комментирует Мейер. — Качество звука превосходное, такое, как будто мы берем с собой в тур студию. В равной степени впечатляет и то, как этот микрофон работает на живых выступлениях. Он отлично изолирует от нежелательных сторонних звуков, даже при таком громком шуме, какой создает зал на наших концертах. Благодаря ему в канал основного вокала попадает очень мало других звуков со сцены и из зала, он позволяет получить на FOH и мониторный пульты чистый голос Джастина». Энди Мейер будет использовать в туре и другие микрофоны Audio-Technica, в том числе инструментальный ATM25/LE (Limited Edition) на томах и конденсаторный вокальный AE5400 в необычном для этой модели применении — для подзвучки малого барабана сверху и снизу. «Я использую его таким образом чуть ли ни с детства, — шутит Мейер, — а если серьезно: сколько я ни пробовал другие микрофоны, ни один не сравнится с AE5400 на малом барабане».

4

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Премьера профессиональных наушников Начато производство Focal Spirit Professional

2

сентября 2013 года французская компания Focal объявила о начале производства профессиональных наушников топ-класса. Новинка, получившая название Spirit Professional, объединила в себе лучшие технологии и более чем тридцатилетний опыт всемирно известного производителя динамиков, акустических систем и звуковых студийных мониторов. В отличие от бытовых наушников Focal Spirit One, появившихся около года назад, Spirit Professional имеют ряд конструктивных отличий, ультралинейную АЧХ, а также высокую верность и качество звуковоспроизведения, необходимые для профессионального использования в студии или живых концертных выступлениях. Тончайшие звуковые мембраны диаметром 40 мм выполнены из уникального металлополимерного сплава Mylar/ Titanium,обладающего необходимой жесткостью и прочностью в сочетании со сверхмалым весом и высокими демп-

фирующими свойствами звукоизлучателя. В итоге эта технология позволила достичь выдающихся звуковых характеристик и натуральной звукопередачи Spirit Professional без акустических искажений, характерных для множества других наушников закрытого типа.

Spirit Professional имеют эргономичный дизайн и складную конструкцию, предусматривающую малые габариты в сложенном виде. При этом специальный

FISСHER AMPS Проводной персональный мониторинг на сцене

«П

ро Аудио и световые системы» представляет новый бренд на российском рынке — Fisсher Amps, системы профессионального проводного персонального мониторинга. Эта немецкая компания уже более десяти лет выпускает продукцию, которая пользуется заслуженной популярностью у звукорежиссеров, прокатных компаний и артистов, таких как Scorpions, Pink, Rammstein, Seeed,

материал, адаптирующийся к особенностям геометрии головы, обеспечивает максимальный комфорт в использовании наушников. Комплект поставки Spirit Professional содержит транспортную сумку и сразу два отсоединяемых кабеля: четырехметровый витой и прямой кабель с интегрированным дистанционным управлением, а также резьбовой адаптер Jack 3,5/6,35 мм.

Tokio Hotel. Начав с производства профессиональных усилительных блоков для топовых ушных мониторов Shure и Ultimate Ears, Fisсher Amps со временем стала выпускать и сами ушные мониторы того же класса. В ассортименте компании пять видов ушных мониторов арматурного типа: с одним, двумя, тремя и четырьмя якорными излучателями в классическом прочном алюминиевом или в эргономичном корпусе. Также имеются компактные усилительные блоки для ушных мониторов на полевых (MOSFET) транзисторах класса «А» на 1, 2 или 8 абонентов, включая варианты со встроенным микрофонным предусилителем или линейным входом для построения на сцене системы проводного мониторинга любой сложности и бас-шейкеры с усилителями к ним. Подробнее на сайте www.pa-pro.ru 07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

5

инсайд | новости рынка

DiGiCo в туре Алиши Киз снэпшотов позволило мне сконцентрироваться на микшировании, вместо того чтобы лихорадочно вспоминать, когда и где я должен нажать mute». В туре Тим не расстается с рэком обработок, содержащим такие легендарные приборы как TC Electronic 2290, TC D2, Eventide H3000 ES, Yamaha 990 и Lexicon 960L. Эти процессоры позволяют получить целую палитру высококлассных студийных эффектов, что приближает звучание шоу к альбомному. Мониторный инженер Антонио Луна использует дополнительные приборы по минимуму. Исключение составляет лишь TC Electronics M4000, подключенный по AES на частоте 96 кГц. «Звучание этого ревербератора исключительно хорошо подошло для вокала примы и очень ей

С

выше 50 концертов по всему миру проведет обладательница множества премий Грэмми Алиша Киз в поддержку нового альбома «Girlon Fire». В сопровождающую ее команду входят инженеры прокатной компании Clair Global, обслуживающие в том числе и микшерную систему DiGiCo. В туре задействовано две консоли SD10 и пять SD-Rack (два для FOH-консоли, два для мониторной консоли и один отдельный SD-Rack для разогревающего коллектива). Управляли микшерными консолями настоящие ветераны: Рэнди Вайнхолтцу (Randy Weinholtz) доверили FOHконсоль, а Антонио Луна (Antonio Luna) отвечал за формирование мониторных миксов. В европейской части тура к команде артиста присоединился FOH-инженер Тим Колвард (Tim Colvard). Хотя Тим работал на консолях DiGiCo со многими исполнителями, с моделью SD10 ему предстояло работать впервые. Чтобы влиться в команду, у Тима был только один день репетиций. Стоит упомянуть, что Колвард обладает огромным опытом работы с DiGiCo, в том числе и с такими звездами, как Мадонна и Ашер, что и помогло ему быстро освоить новую консоль и тонкости сведения аранжировок шоу. «Во время телефонных переговоров Алиша убедила меня, что она действительно заботится о качестве звучания, — говорит Колвард. — Ее волновало, как я впишусь в уже начавшиеся гастроли.

6

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Я объяснил Алише, что в туре с ее голосом, одним из самых мощных и динамичных на эстраде, будет все хорошо. Динамический эквалайзер DiGiCo — очень удобный инструмент для выравнивания вокальных партий, особенно для форсированных высоких нот Алиши. Для того чтобы поднять общий энергетический уровень вокала, я использую алгоритм многополосной компрессии. Также для меня очень важна тема снэпшотов, которые запускаются последовательно, по тайм-коду. Это, например, позволяет вовремя мьютировать пианино, особенно когда оно опускается под сцену в середине песни. Так же заглушаются неиспользуемые микрофоны в разные моменты концерта. Использование

нравится. Но в остальных случаях я пользуюсь встроенной обработкой. В шоу Алиша часто аккомпанирует себе на фортепиано, поэтому голос и пианино — два ключевых элемента. Если я отчетливо слышу звучание вокала и клавиш, я могу их красиво совместить с остальными инструментами. Хороший мониторный микс — важная часть успешного шоу, а благодарность артистов после концерта — лучшая награда для меня!» «Мы любим невероятную гибкость консоли SD10, — добавляет Вайнхолтц. — Волшебные динамические эквалайзеры, возможность создания собственных банков фейдеров, изобилие входов/ выходов — здесь есть все для подлинной свободы творчества звукорежиссера». www.625-net.ru

Реклама

новости рынка | инсайд

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

7

инсайд | новости рынка

Optocore для тура Pet Shop Boys

В

последнем мировом турне группы Pet Shop Boys, которое называется Electric, звукорежиссеры группы Хольгер Шварк (FOH) и Симус Фентон (мониторы) для передачи сигналов и сохранения всех звуков в цифровой среде использовали многожильные оптические системы от Optocore. Шварк и Фентон выбрали консоли DiGiCo SD10-24, а, кроме того, для мониторного пульта использовался и DiGiCo SDRack. И хотя консоли оснащены оптическим интерфейсом и соединяются между собой, звукорежиссеры решили вместо этого в качестве независимой сети запустить Optocore, чтобы весь рабочий процесс проходил в цифровой среде. Линейный массив Nexo STM для тура был предоставлен прокатной компанией Capital Sound. Наличие системы Optocore позволило команде свободно выполнить маршрутизацию сигналов между «миром плейбэка», SD-Rack, двумя микшерными пультами, компьютером Mac Mini с MADI интерфейсом и процессорами эффектов,

используемыми на FOH, наряду с дополнительным независимым MADI-выходом для многоканальной записи. «Как только мы начали использовать Optocore DD4ME, мы быстро поняли, насколько больше дополнительных возможностей они дают нам в назначении каналов для связи через микрофоны, или для спецэффектов с FOH к мониторному пульту, и для этого не нужно использовать дополнительные XLR-провода», — сказал Шварк.

«Optocore является нашей основной магистралью, — продолжил Шварк. — Эта система позволяет мне запатчить все что угодно через сеть. Я подключил порты обеих консолей, а также все мои периферийные устройства к сети, и теперь можно использовать встроенные в пульт «фишки» для виртуальных саундчеков, скажем, из 40 записанных каналов, и в то же время подключать к моему процессору, отвечающему за реверберацию, и программе-анализатору большое количество каналов».

D800-Dante A-Net Компания Aviom получила лицензию на использование протокола Dante

Н

овый продукт компании Aviom — сетевой маршрутизатор D800Dante A-Net Distributor — появится в продаже в конце этого года и позволит напрямую подключать персональные микшеры Aviom к существующим аудиосетям Dante, что открывает доступ к 64 каналам, поступающим с цифровых консолей. Используя функцию Network Mix Back, стереомиксы с каждого A360 можно будет направлять обратно в сеть Dante

8

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

для перераспределения в радиосистемы ушного мониторинга или мониторному звукоинженеру. Сетевое решение Dante — это сеть с автоматическим конфигурированием, которая использует стандартные протоколы Ethernet 100 Мбит и 1 Гигабит.

Dante используется более чем 95 OEMпроизводителями.

«Audinate Dante стал стандартом для создания цифровых аудиосетей в профессиональной звуковой индустрии,

и появление поддержки Dante в наших системах персонального микширования позволяет подключать их напрямую ко многим из самых лучших цифровых пультов, присутствующих на рынке, — говорит президент и исполнительный директор компании Aviom Карл Бейдер. — Благодаря встроенному интерфейсу Dante упрощается настройка систем с новым персональным микшером A360, и пользователь получает значительно больше возможностей». www.625-net.ru

Реклама

новости рынка | инсайд

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

9

инсайд | новости рынка

Компания Lab.gruppen представляет Децентрализованный инсталляционный усилитель LUCIA

К

омпания Lab.gruppen выпустила новый модельный ряд усилителей, предназначенных для инсталляций: двухканальные усилители LUCIA (Localized Utility Compact Intelligent Amplification), которые представляют собой компактную платформу усилителя класса D, соответствующую стандарту экономичного энергопотребления Energy Star. LUCIA — это самый маленький усилитель из когда-либо выпущенных компанией, в котором сочетаются низкоимпедансный усилитель и DSP. В небольших по масштабу аудио-видеоинсталляциях, где необходимо получить высокое качество звучания без усложнения и дополнительных затрат на систему распределения с централизованным усилением и обработкой, конструкторам систем предлагается более логичное и менее затратное решение в виде усилителей LUCIA. Модельный ряд состоит из четырех моделей с двумя конфигурациями по мощности — 2 60 Вт и 2 120 Вт — каждая модель доступна либо в версии с матричным микшером с 4 входами и 4 выходами и перенастраиваемыми функциями DSP

(LUCIA 120/2M, LUCIA 240/2M), либо в базовой версии с 2 входами и 2 выходами (LUCIA 120/2 и LUCIA 240/2). Хотя все модели оснащены DSP, предварительно настроенным для работы в типичных ситуациях, варианты с матричным микшером позволяют выполнять легкую настройку системы по USB-соединению (с помощью программного обеспечения LUCIA для Windows и Mac), при этом открывается весь потенциал обработки и микширования для соответствия специфическим системным требованиям. Платформа LUCIA является обобщением технологий компании TC Group, что впервые обеспечивает поистине исключительные звуковые характеристики для продукции такого типа. Тут есть классические лимитеры Lab.gruppen, эквалайзеры мастерингового качества и алгоритмы обработки, эволюционировавшие из лидирующей в данной сфере

системы TC Electronic System 6000. Среди других продвинутых функций DSP есть новая функция Enhanced Bass Profile, которая настолько улучшает качество воспроизведения низких частот в стандартных широкополосных потолочных или настенных громкоговорителях, что исчезает необходимость в отдельном сабвуфере, а это позволяет снизить временные и финансовые затраты. В этих «умных» усилителях также используется функция Auto Load Sense, которая автоматически измеряет сопротивление подключенных громкоговорителей и выполняет необходимые регулировки для сохранения полной мощности при любых значениях сопротивления (2–8 Ом). Во всех моделях LUCIA также есть схема управления вентилятором, предназначенная для бесшумной работы на низкой громкости и сохранении шума на достаточно низком уровне во время работы усилителя при высокой мощности. Каждая модель LUCIA может работать с 16 громкоговорителями, подключенными в низкоимпедансную систему (если громкоговорители на 16 Ом, то восемь громкоговорителей на канал).

Outline GTO на фестивале Summerfest

В

этом году на фестивале Summerfest для сцены Miller Lite Oasis Stage, на которой выступали Diplo, Dropkick Murphys и Imagine Dragons, компания Clearwing Productions выбрала акустическую систему Outline. Основная система сцены Miller Lite Oasis состояла из девяти GTO, одного GTO-DF для даун-филла и восьми сабвуферов GTO-SUB на сторону, а для выравнивания покрытия передних рядов использовались четыре кабинета LIPF-082. Для того чтобы правильно направить каждый элемент массива и обеспечить максимальное покрытие площадки, персонал Clearwing Productions использовал программу моделирования Outline OpenArray 3D. «Мы взяли существующие компьютерные модели площадки и без проблем перенесли их в программу OpenArray, — говорит Баумгарднер. — Все, что связано с проектированием реальных систем, от верха до низа, выполнено очень честно и просто».

Summerfest в Милуоки (США), также известный под названием The Big Gig (Большой концерт), занесен в Книгу рекордов Гиннесса как «Самый большой в мире музыкальный фестиваль», поскольку за 11 дней его посещают от 800 тысяч до

10

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

1 миллиона человек. Выступления хедлайнеров и местных групп проходят на 11 сценах, среди которых самой крупной является Miller Lite Oasis Stage. www.625-net.ru

Реклама

новости рынка | инсайд

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

11

инсайд | новости рынка

Спикерфон Phoenix Quattro3

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

Расширение возможностей для организации дистанционного обучения

С

появлением двух новых аксессуаров для Quattro3 устройство теперь можно крепить на потолке, а также устанавливать более чем в 30 метрах от электрических розеток и видеокодеков. По словам производителей, рабочее расстояние спикерфона

составляет 6 метров, что в два раза превышает зону действия традиционных спикерфонов для конференций. Ведя вещание в формате full HD, Quattro3 обеспечивает разборчивое звучание для всех участников. Благодаря своим способностям Quattro может быть замечательной альтернативой традиционному оборудованию для дистанционного обучения, для работы которого требуются качественные микрофоны, микшеры и громкоговорители.

Plug-and-play функции Quattro3

избавляют пользователя от необходимости индивидуальной проверки и настройки каждого микрофона в помещении. Quattro3 — это простое решение, которое можно быстро разместить в любом учебном окружении. Это компактное устройство с помощью специального крепления можно разместить на потолке. С выпуском Quattro3 Power Hub пользователям теперь не нужно беспокоиться о том, насколько далеко Quattro3 находится от источника питания и данных.

Bassmaxx выпускает сабвуфер SSP215 Profundo

Н

Реклама

МОНИТОРЫ

овый сабвуфер SSP215 Profundo это — громкоговоритель с двумя 15” динамиками, встроенным усилителем мощностью 4000 Вт и цифровым процессором (DSP). Благодаря его небольшой высоте (44 см) этот невероятно мощный сабвуфер можно поместить под низкие сцены и перекрытия или даже в тесный угол, в который более крупные колонки не поместятся. Его самый большой размер — ширина — составляет 1,2 м, что при установке кабинета на торец позволяет использовать его в качестве прекрасной платформы для размещения топов над головами слушателей. Глубина кабинета около 57 см, поэтому его можно устанавливать перед сценой с минимальными потерями для зоны прослушивания. Размеры SSP215 идеально подходят для перевозки в грузовиках шириной 2,28 м и 2,43 м. По размеру вполовину меньше среднего сбавуфера с двумя 18”, SSP215 является удачным решением для профессиональных прокатчиков, которым необходим мощный реальный бас, но есть ограничения по объему транспортных средств.

SSP215 настроен довольно низко, обеспечивая линейную характе-

12

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

ристику вплоть до 35 Гц (±3 дБ) для использования в качестве реального сабвуфера с длинноходными 15” динамиками, которые благодаря небольшой массе диффузоров обеспечивают плотный пробивной звук с глубоким качающим басом. Встроенный усилитель подает на динамики 2400 Вт. Кроме того, на усилитель можно нагрузить еще один пассивный сабвуфер, и мощность возрастет до 4000 Вт. Каждый динамик имеет катушку диаметром 4”, номинальную мощность 1200 Вт (rms) и программную 2400 Вт. DSP выполняет обработку с качеством 96 кГц/24 бит и отвечает за лимитирование, обрезные фильтры высоких и низких частот и функции корректировки времени. В элементы управления входят регулятор входа и кнопка Mute. Для туровой версии предусмотрена

4-колесная тележка с блокирующимися колесами и чехлы для одного, двух или трех кабинетов, установленных на тележке. В инсталляционой версии предусмотрены 16 точек подвеса размером 3/8” , а блок усилителей и процессоров можно заказать в рэковом корпусе высотой 2U. На всю продукцию BASSMAXX распространяется двухлетняя гарантия Sound Defense. Если катушка или любая другая деталь сломается в течение срока гарантии, то их замена будет выполнена бесплатно. Рекомендованная цена сабвуфера SSP215 Profundo в США — 5148 долларов. При покупке конфигурации PowerBASS Pair, состоящей из двух сабвуферов — активного и пассивного — цена каждого из них составит 3905 долларов.

новости рынка | инсайд

Системные процессоры Bose ControlSpace® ESP

Н

Реклама

овая линейка системных процессоров ControlSpace ® ESP, представленных подразделением профессиональных систем компании Bose, состоит из трех моделей, конфигурация, управление и мониторинг в которых осуществляется с помощью программного обеспечения Bose ControlSpace Designer™. Системный процессор ControlSpace ESP высотой 1U имеет динамический диапазон более 115 дБ и сверхнизкие показатели уровня шума и искажений, благодаря чему на рынке звука для инсталляций появится устройство со студийным качеством аналогового и цифрового звука.

Во всех моделях процессоров — в Bose ControlSpace ESP-880 (фиксированная конфигурация с 8x8 аналоговыми входами/выходами), ESP-1240 (12x4 аналоговых входов/выходов) и ESP-4120 (4x12 аналоговых входов\выходов) — на задней панели есть слот расширения для установки дополнительных сетевых карт, в том числе для сетей Dante™ и AVB. Сетевые карты поддерживают

совместимость по звуку и управлению с изделиями сторонних производителей, другими процессорами Bose ESP и усилителями Bose PowerMatch®. Кроме того, встроенный оптический выход ESPLink обеспечивает передачу некомпрессированного звука с частотой 48 кГц и малой задержкой к усилителям Bose PowerMatch. Во всех процессорах есть вход и выход управления, а также встроенные последовательный порт RS-232 и порт Ethernet, которые облегчают взаимодействие со стандартными системами управления. Любой из настенных пользовательских интерфейсов Bose, включая программируемые контроллеры СС-64 и СС-16 и три упрощенных зонных интерфейса, можно использовать для управления всеми сетевыми устройствами Bose Professional. Эти три новых процессора добавляются к обновленной второй серии системных процессоров ControlSpace ESP-00 Series II, которая обеспечивает гибкую конфигурацию входов/выходов с помощью 8 слотов для карт расширения и большого выбора аналоговых и цифровых дополнительных карт. Независимо от того, фиксированное или изменяемое количество входных/выходных каналов требуется для вашей системы, процессоры Bose ESP предлагают мощное и творческое решение для практически любых вариантов применения.

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

13

инсайд | новости рынка

beyerdynamic CUSTOM Headset Gear SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

Микрофон для наушников CUSTOM ONE PRO

М

икрофон CUSTOM Headset Gear легким движением руки превращает наушники CUSTOM ONE PRO в профессиональную гарнитуру для различных мультимедиа-применений, компьютерных игр и VOIPтелефонии. Конденсаторный микрофон на гибком держателе оснащен кабелем длиной 2,5 метра и подсоединяется к наушникам разъемом мини-джек. На кабеле также имеются два позолоченных разъема мини-джек для подключения микрофона и наушников к соответствующим входам на компьютере или другом устройстве. Для разъема наушников прилагается переходник на джек 6,35 мм. Микрофон обладает высокой устойчивостью к возникновению обратной связи.

МОНИТОРЫ

Усилители Ashly в городе Фукусима

В

Реклама

ыставочный комплекс Big Palette японского города Фукусима, открывшийся в ноябре 2012 г. после масштабных восстановительных работ, сегодня регулярно становится местом проведения различных мероприятий: конференций, выставок, фестивалей и даже спортивных соревнований. Реконструкция комплекса, занимающего площадь 23 000 м 2, была запланирована еще до цунами 2011 г., а после него стала срочно необходима. В ходе реконструкции были обновлены звуковые системы выставочного зала и конференц-центра Big Palette: они теперь включают в себя усилители Ashly ne800.70.

«Big Pallet был построен в 1998 г. и уже постепенно начинал устаревать, — рассказывает Масаки Моримото, один из руководителей компании Morimoto Naniwa Sound

14

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Projects Co., Ltd., спроектировавшей новые звуковые системы для выставочного комплекса. — Мы сделали проекты для Big Pallet еще в начале 2011 г., но работы пришлось отложить из-за цунами, произошедшего весной того же года». По его словам, основная функция, которую выполняют звуковые системы в выставочном комплексе, — это трансляция речевых сообщений, поэтому «требовался разборчивый звук и много мощности».

В качестве источников в звуковых системах Big Pallet используются микрофоны и проигрыватели фоновой музыки, сигналы с них приходят на микшерный пульт, установленный в аппаратной комнате. «Для этого проекта требовались новые высокоомные усилители мощности, и мы без колебаний выбрали Ashly за их надежность, доступную цену и качество звука. В итоге три усилителя Ashly ne800.70 обеспечивают работу всех 70-вольтовых громкоговорителей».

К

омпания Dallas Audio Post построила с нуля новое помещение для осуществления первоклассного редактирования и микширования звука для кино, телевидения и мультимедиа. В комплекс входит первый в Далласе павильон для озвучивания, одобренный компанией Dolby, где мониторинг звука осуществляется кинотеатральной системой Meyer Sound, построенной на основе заэкранных акустических систем Acheron 80. Для поддержки широкого разнообразия проектов, осуществляемых в Dallas Audio Post, Рой Мачадо, основатель и творческий директор студии, попросил, чтобы мониторная система Meyer Sound была настроена в соответствии с различными режимами пространственного звучания с использованием как ровной эквализации, так и традиционной для кино Х-характеристики. «Акустические системы Meyer звучат потрясающе, а их универсальность просто феноменальна, — говорит Мачадо, один из основных режиссеров сведения, работающих в павильоне. — Сводить с мониторной системой, которой можешь доверять, — это огромное удовольствие, причем не только в работе для кино, но и при решении других задач. Мы используем этот павильон при сведении звука к независимым фильмам и программам кабельного телевидения, а также делаем фоновую мультимедийную продукцию для основных спортивных событий — системы Meyer невероятно точно справляются со всеми этими задачами». Помещение, названное как «павильон Dolby», было спроектировано Френсисом Манцеллой из компании Francis

Manzella Design Ltd., расположенной в городе Mahopac, N.Y. при консультативной поддержке Dolby. Идеально встроенная в акустику помещения звуковая система Meyer Sound состоит из трех заэкранных акустических систем Acheron 80, восьми колонок окружающего звучания HMS-10, двух сабвуферов X-800C и системы управления Galileo с двумя процессорами Galileo 408. Поставщиком мониторной системы является компания Sound Productions, Inc. из Далласа. «Я слышу такой уровень разрешения, который никогда бы не удалось получить от тех мониторов среднего поля, на которых я раньше работал, — замечает Мачадо. — И хотя мы даже удвоили или утроили расстояние между моим рабочим местом и мониторами, я теперь слышу даже больше деталей, чем раньше. Это просто поразительно». В числе последних проектов Dallas Audio Post были независимые фильмы Unconditional и Sanitarium, а также телевизионные сериалы Home Strange Home и Cool Pools. Студия также выполняет работы по производству звукового сопровождения для игр баскетбольной команды Dallas Maverics и хоккейной Dallas Stars, часто используя динамичные многоканальные миксы в специальном формате 11.2. «Я очень горжусь характеристиками павильона, — говорит Мачадо. — Когда вы устанавливаете акустические системы Meyer Sound в первоклассном акустическом окружении, они становятся мониторами, способными справиться с любыми задачами».

Реклама

Мониторы Meyer Sound на студии Dallas Audio Post

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

15

инсайд | новости рынка

Процессоры Atlas Sound BlueBridge DSP уже в продаже

К

омпания Atlas Sound объявила, что в продажу поступили все модели нового семейства процессоров BlueBridge, которые были впервые показаны на выставке InfoComm 2013 в Орландо (штат Флорида). Семейство продуктов BlueBridge имеет программное обеспечение с открытой архитектурой и может работать в любой сети. В каждой модели используются качественные микрофонные предусилители THAT и 24-бит-

ные преобразователи для того, чтобы обеспечить минимальный порог шума и ровное звучание, которое удовлетворяет требованиям клиентов, и адаптивность и управляемость, которые требуются системным инженерам. В моделях BlueBridge используется 40-битный процессор обработки сигнала с плавающей запятой для предотвращения цифровой перегрузки и для получения максимальной скорости и мощности при обработке алгоритмов

в сложных системах. Модели отличаются друг от друга количеством входов/ выходов — от 2 до 16; процессор во всех моделях одинаков. Кроме того, в четырех моделях есть входы и выходы Dante, позволяющие выполнять передачу цифрового звука по сети. «Это наиболее ожидаемый продукт из выпущенных компанией Atlas за многие годы, — говорит вице-президент по цифровым системам Дэн Мерфи. — Это был наиболее обсуждаемый продукт в нашем павильоне на выставке InfoComm в этом году, и с того момента, как стало доступно программное обеспечение, уже сотни пользователей скачали его. Теперь, когда процессоры появились в продаже, наши клиенты могут начать использовать всю платформу и оценить, насколько мощным и простым в использовании является BlueBridge». В платформе BlueBridge есть программа — администратор системы, которая позволяет использовать оборудование и устройства дистанционного управления сторонних производителей. Кроме того, существует карта расширения на 16 входов/16 выходов с интерфейсом Dante. В дополнение к процессору в продаже скоро появятся настенные контроллеры и сенсорные панели, которые позволят в полной мере управлять системой и ее конфигурацией.

Микрофоны AKG в туре Джо Кокера Европейский тур Джо Кокера охватил страны от Франции и Германии до Хорватии и Монако, где группа выступала в различных городах при полных аншлагах. Перед FOH звукорежиссером Брюсом Джонсом стояла задача обеспечить качественное звучание и при этом уложиться в определенные рамки по весу оборудования. Группа возила с собой полный набор микрофонов AKG: ручные микрофоны AKG D7 и D5, D40, D212, D12 VR, C451 и C519. «Я хотел получить чистый и четкий звук, а кроме того, система должна была выдерживать высокое звуковое давление и работать в любых погодных условиях, — говорит

16

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Джонс. — Если исполнители не получают удовольствия от звука, то ты напрасно тратишь время. С тех пор как мы начали использовать на концертах микрофоны AKG, все члены группы говорили, что это самый классный звук по сравнению с тем, что было раньше! При таких точных акустических системах, как в наше время, ты просто обязан иметь самое лучшее, говоря о микрофонах, — продолжает Джонс. — Даже на самых больших стадионах я мог слышать шепот певцов. Любые мелочи были сразу заметны, и, без сомнения, благодаря AKG концерты по звуку получились самыми лучшими из всего, что я когда-либо слышал».

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Радиостанция с полностью цифровым трактом Использование технологии Wheatstone Baseband192 в Миннеаполисе

Р

адиостанция KTWN-FM (96,3) из Миннеаполиса, принадлежащая компании Northern Lights, стала первой станцией с полностью цифровым эфирным трактом на основе технологии Wheatstone Baseband192.

25 июля на станции был установлен новый звуковой процессор Wheatstone AirAura X3, который благодаря использованию нового интерфейса Baseband192 устранил последнее препятствие к созданию полностью цифрового эфирного тракта.

Wheatstone Baseband192 — это технология с открытым стандартом, которая устраняет необходимость использования аналогового композитного интерфейса между обработкой и трансляцией. Интерфейс Baseband192 доступен в стандартной комплектации звуковых процессоров Wheatstone AirAura X3, FM-531HD и VP-8IP, что позволяет направлять выходной сигнал AES3 в FMпередатчики, которые теперь оборудованы цифровым входом. «Раньше не существовало технологии, которая обеспечивала бы нам цифровое соединение между процессором и передатчиком и не влияла бы на громкость эфира», — говорит технический директор компании Northern Lights Роб Голдберг, который работал со своим коллегой Майком Обергом над улучшением звука станции. В отличие от других технологий, Baseband 192 оцифровывает весь сложный спектр сигналов, включая RDS и SCA с частотой до 67 кГц для прямой передачи сигнала AES3 в FM передатчик. Уникальной особенностью Baseband192 является способность преобразовывать сигналы RDS и SCA в цифровую форму, поскольку исчезает необходимость перенаправления этих сигналов прямо в передатчик, и они пропускаются через процессор (как это делается без применения цифрового мультиплексного интерфейса). Передача сигнала между процессором Wheatstone и передатчиком осуществляется по одному кабелю AES3, поэтому нет необходимости в мультиплексировании сигнала, и отсутствуют проскоки сигнала и связанное с ними падение громкости. Поскольку по-

сле стереомодулирования сигнал Baseband192 охватывает весь сложный спектр, он также включает в себя любые увеличение громкости, которое может способствовать работе композитного клиппера в FM-процессоре. «Мы наконец-то открыли дверь к полностью цифровому эфирному тракту, начиная от систем воспроизведения до цифровых FM-модуляторов в передатчиках», — говорит Джеф Кис, главный инженер-конструктор компании Wheatstone, добавляя, что интерфейс Baseband192 впервые был установлен еще в оригинальной модели AirAura четыре года назад, но затем его перестали устанавливать до тех пор, пока производители FM-передатчиков не начали предлагать цифровые мультиплексные интерфейсы.

На последнем шоу NAB в 2013 году производители заявили о модернизации передатчиков и их способности принимать необходимые цифровые сигналы. Выбранный производителями формат данных является высокоскоростной версией AES3, в которой составной стереосигнал поступает на передатчик в формате AES3 с частотой дискретизации 192 кГц.

Baseband192 обеспечивает передачу цифрового сигнала, используя цифровой выход FM-процессора. Помимо других преимуществ, стандартизация этого формата обеспечивает максимальную гибкость подключения вещательного оборудования, поскольку для соединения используются балансные цифровые кабели и широко распространенные разъемы XLR. 07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

17

инсайд | новости рынка

Symetrix SymNet Edge DSP

Компания A Sound Experience инсталлировала процессор в конференц-зале компании Duke Energy сором SymNet Edge со временем не потеряет актуальности». Поводом для модернизации конференцзала стало применение системы видеопрезентаций в целях обучения. «Изначально у них в бюджете не была заложена система телеконференций, но благодаря тому, что в основе системы находится SymNet Edge, было найдено простое и недорогое решение — в модульную структуру входов/выходов процессора добавили карту SymNet AEC. «Эта небольшая карта содержит все аппаратное и программное обеспечение, необходимое для организации телеконференций на самом высоком уровне, включая подавление акустического эха. В результате мы получили чистое, прозрачное, разборчивое звучание в зале в Cliffside и в подключенных к нему удаленных зонах. В систему подключены петличные и руч-

П

ринадлежащая компании Duke Energy теплоэлектростанция Cliffside построена в 1930-х годах. На протяжении десятилетий она уже несколько раз реконструировалась. Сейчас ведется последняя реконструкция с применением технологий контроля выбросов; стоимость этой реконструкции около 2 миллиардов долларов. В проекте также предусмотрено значительное обновление офисных помещений и конференц-зала, которые были построены еще в 1930-х годах. Модернизация зала на 75 мест основана на системе для телеконференций, построенной вокруг звукового процессора SymNet Edge с сетевым интерфейсом Dante и четырехканальной AEC-картой, которая выполняет подавление шума и устранение эха. Разработкой и установкой системы занимается компания A Sound Experience из города Boiling Springs (штат Северная Каролина).

18

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

«Duke — это гигантская компания, и они проводят обучение в различных местах, — говорит владелец компании A Sound Experience Престон Хинсон. — Им необходим простой способ собрать людей, и конференц-зал является для этого подходящим местом». Еще до того, как руководству компании Duke понадобилось проводить телеконференции, Хинсон планировал использовать процессор SymNet Edge DSP для обработки звука и звукоусиления в этом зале. Его решение было основано на проектировании конфигурации с помощью программы SymNet Composer и том факте, что в SymNet Edge есть сетевой интерфейс Dante. «Это огромное здание, и необходимо предусмотреть все варианты, которые они захотят реализовать в будущем, — говорит Хинсон. — Мы хотим установить систему Dante, чтобы можно было легко передавать звук по кабелю CAT5, и эта система в сочетании с процес-

ные радиомикрофоны, звук из удаленных зон, DVD-проигрыватель и видеосигналы VGA и HDMI. С настенных сенсорных панелей URC KP 4000 можно управлять выбором источников сигнала, а также индивидуальными громкостями и общей громкостью. Активные громкоговорители ISP Technology SM 650B/W наполняют зал звуком, а проектор BenQ на 6000 люмен обеспечивает картинку. Питание системы осуществляется через контроллер дистанционного последовательного включения Furman. «Система спроектирована так, чтобы быть простой и удобной для пользователя — она прозрачна и понятна, — говорит Хинсон. — Внутри SymNet Edge происходит множество различных процессов, а благодаря карте AEC система работает просто и надежно. Если компания Duke захочет в будущем расширить систему, то это можно будет легко сделать, передавая звуковые сигналы по кабелю CAT5 в сети Dante». www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Turbosound FlashLine в Пекине и Цюрихе

В

семирно известный композитор Тань Дунь, пианист Лан Лан и Китайский национальный симфонический оркестр выступили с концертом для 15 000 зрителей в пекинском парке Чаоян, который прошел под открытым дождливым небом Пекина. И пианист, и композитор испытывали по поводу концерта некоторые опасения, так как дождь шел на протяжении всего дня. За несколько часов до запланированного начала композитор, разговаривая с организаторами, бодро заявил: «Давайте просто сделаем это! Вспомните 1960-е: Вудсток, Гластонбери, остров Уайт — люди приходили на концерты под дождем и в грязи, просто ради поддержания духа фестивалей!» Тань Дунь вспоминает, что, как только он упомянул Вудсток, все согласились: «Да, почему бы не устроить пекинский Вудсток!»

36-модульный массив FlashLine, поставленный компанией Phoenix Audio, был сконфигурирован в виде двенадцати элементов TFS-900H на сторону в сочетании с шестью сабвуферами TFS-900B, установленными на поверхность огромной сцены с обеих сторон. Звукоинженеры других прокатных компаний были в восторге от звука FlashLine, его равномерного покрытия и достоверного звучания в такой ливень. Заказчик остался на 100 % удовлетворен уровнем проведения мероприятия и намерен использовать FlashLine в будущем. Две компании по прокату звукового оборудования проявили сильную заинтересованность в инвестировании в большеформатный линейный массив от Turbosound.

FlashLine — исполненная «под ключ» система звукоусиления, разработанная для обеспечения предельно качественного звучания на больших концертных площадках. Это пятиполосная система с режимом усиления 5-way-amp в составе широкополосных сателлитов TFS900H и сабвуферов TFS-900B. TFS-900H укомплектован одиннадцатью драйверами с системой рупоров PolyHorn™ &DendriticHorn™. За это ноухау Turbosound получила кучу наград, включая королевскую. В сабвуфере TFS-900B два неодимовых динамика 18" в фирменной системе рупоров TurboBass™. В усилительных рэках — лучшие в отрасли четырехканальные усилители на базе Lab.gruppen со встроенным DSP Lake®, специальная разработка для

Turbosound FlashLine. Неудивительно, что и на фестивале в Цюрихе в последних числах августа решили использовать для основного звукоусиления такое же оборудование. Компания Feed Back Show Systems&Service GmbH отвечала за полное техническое оснащение всего фестиваля в плане звукового, светового и сценического оборудования. На двух сценах на открытом воздухе, Blue-Stage и White-Stage, к всеобщему удовлетворению FOH-инженеров были установлены системы Turbosound FlashLine. Прострелы и мониторинг были также представлены системами Turbosound, для этого были использованы акустические системы FlexArray, мониторы TMW 115 и TFM 560. Благодаря сложной схеме моделирования звукового покрытия окружающего пространства в сочетании с очень точной звуковой направленностью акустических систем Turbosound FlashLine, удалось значительно снизить уровень звукового давления во внефестивальном пространстве по сравнению с первым мероприятием, проходившем в 2010 году, в результате чего местные жители, местные власти и организаторы были очень довольны. На фестивале выступили The Killers, The Prodigy, Die Fantastischen Vier (unplugged), Kraftwerk, Lykke Li, Clueso, Skrillex, Nero, Hot Chip, Mogwai, Boy, Bloc Party, Maximo Park, The Chemical Brothers и многие, многие другие. Подробнее на сайте www.pa-pro.ru

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

19

Техника Статьи об оборудовании и редакционный обзор

Техника в этом номере 21

40

44

46

Большой редакционный обзор

Микрофонные процессоры из Германии

Беспроводная компактная акустическая система

Новые устройства для маршрутизации сигналов и кое-что еще

Сценические мониторы

20

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

SPL electronics (часть 2)

Sennheiser LSP 500 Pro

ПОЛЕЗНЫЕ ДЕТАЛИ

www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор

тематика обзоров 2013

2013 февраль

Бюджетные цифровые пульты

2013 март 2011 февраль

Архивация данных

2013 апрель

2013 май

2013 июнь

2013 август

2013 сентябрь

2013 октябрь

2013 ноябрь

2012 декабрь

Системы персонального мониторинга

Цифровые мультикоры и интерфейсы

Силовая дистрибуция

Программные синтезаторы

Сценические мониторы

Системы управления Public Adress

Цифровые микрофоны

Программное обеспечение студий

звукозаписи

Сценические мониторы Текст: Илья Байков, известен как концертный звукорежиссер Сергея Пенкина, Игоря Бутмана, группы «Квартал» и многих других российских артистов, также с 2003 года работает в клубе «Б2»

С

егодня задача сценических мониторов понятна всем: они нужны для того, чтобы исполнитель слышал во время концерта нужный ему микс, как правило, в первую очередь себя. Являясь частью мониторной системы, сценические мониторы предназначены для создания дополнительного звукового поля на сцене. Многие современные исполнители уже довольно долгое время пользуются радиосистемами для ушного мониторинга (IEM) на радость себе и звукорежиссерам. Но напольные мониторы остаются неотъемлемой частью любой площадки от клуба до стадиона.

Основная обязанность монитора — передать звук от источника сигнала до исполнителя с минимальными искажениями, подробной детализацией и устойчивостью к фидбэкам при достаточном уровне звукового давления в определенном частотном диапазоне. С возникновением PA-системы (акустических систем, направленных в сторону слушателя, Public Adress) исполнители столкнулись с проблемой отражения и задержки издаваемых со сцены звуков. На больших площадках было довольно непросто играть вместе в одном ритме, в одной тональности.

Линейка мониторов QSC CSM 07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

21

обзор | сценические мониторы

С оригинальной идеей мониторинга для артиста выступила одна из первых в мире прокатных компаний — компания McCune Audio. Отдельный громкоговоритель впервые был установлен 13 сентября 1961 года на концерте актрисы и певицы Джуди Гарленд (Judy Garland) в зале San Francisco Civic Auditorium, рассчитанном на 6 тысяч зрителей. Впоследствии инженер той же фирмы Боб Кевин (Bob Cavin) разработал первый мониторный микшер. Ему так же принадлежит идея первого напольного монитора. Кабинет имел один широкополосный динамик, питавшийся от внешнего усилителя, и клиновидную форму, которая позволяла устанавливать монитор в разные положения под двумя углами. А первым, кто положил динамик на пол, направленным на исполнителя под углом, стал Билл Хенли (Bill Hanley), работая с Нилом Янгом (Neil Young). Изначально для мониторинга применялся отдельный канал основной системы FOH (Front Of House), то есть на сцену отдавался тот же микс, что и в зал, с возможностью изменения лишь уровня громкости всего микса как для сцены, так и для зала. На сцене при этом находились несколько простых кабинетов, а иногда подобие сегодняшней боковой мониторной системы (side fill). В наше время side fill в большинстве случаев не отличается по конструкции от основной системы (PA). У некоторых артистов не отличается она и по уровню звукового давления! Боковая мониторная система располагается с двух сторон озвучиваемого пространства (слева и справа) и направлена внутрь сцены, на исполнителя. Поскольку микс

22

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Позиция мониторного инженера в туре Рианны 2009 года был один, все движения на пульте отражались также на мониторном миксе. С тех пор в течение многих лет происходили логичные изменения: на пульте появилась возможность отдельных отборов на индивидуальные миксы для каждого исполнителя, затем отдельная мониторная система, независимая от основного микса и с возможностью своей динамической и пространственной обработки. Кроме того, многие производители акустики предоставляют достаточно широкий выбор моделей мониторов для разных задач. На сегодняшний день существуют несколько вариантов создания мониторного микса. С основного (FOH) пульта (когда баланс и в зале, и на сцене контролирует один звукорежиссер) и с помощью отдельной мониторной системы. Обычно, управляя мониторными миксами с FOH-пульта, мы не можем позволить себе полностью разделить регулировки тех или иных параметров для зала и для сцены (к примеру, уровень входного сигнала). Хотя многие модели современных цифровых пультов позволяют «развязать» и этот момент. Во втором случае в дополнение к FOH имеются мониторный пульт и мониторный звукорежиссер.

Благодаря использованию сплиттера, мониторный звукорежиссер имеет возможность решать нужные задачи независимо от действий, происходящих на FOH-пульте. Вплоть до конца 80-х годов в большинстве мониторов использовались внешние усилители мощности (пассивные мониторы), а в 90-х годах получили распространение активные конструкции, в которые входит и усилитель. Первые мониторы такого типа были созданы лабораторией Meyer Sound. Напольные сценические мониторы обычно имеют косоугольную форму корпуса и две полосы воспроизводимых частот. Они включают в себя динамик низких/ средних частот и высокочастотный драйвер. Для разделения выходного сигнала мониторного усилителя на два частотных диапазона используется либо пассивный кроссовер (фильтр), либо два отдельных усилителя для динамика и драйвера (bi-amp). При этом конструктивно мониторы могут отличаться расположением динамиков в кабинете. В одном случае это отдельно расположенные нч/сч-динамик (возможно и два) и драйвер с рупором. В другом — коаксиальная система, где драйвер находится внутри нч/счдинамика, что позволяет уменьшить интерференционные и фазовые искажения, благодаря тому что центры излучения находятся на одной оси, и все слышимые частоты диапазона исходят из одной точки. Для мониторов барабанщика (drum fill) важна достоверная передача диапазона низких частот, поскольку чаще всего барабанщику важно слышать реальный звук бочки. Для этого, кроме стандартного монитора с динамиком, к примеру, 12'', drum fill может иметь сабвуфер с 15'' или 18'' динамиком. При такой на первый взгляд простоте конструкции у разных производителей акустики со временем сложился свой характер звучания мониторов. Это связано с разным подходом к стандартным моментам в изготовлении мониторов. Скажем, разный материал для корпусов, толщина фанеры, внутренний объем корпуса, звукопоглощающий материал или отсутствие такового внутри корпуса, качество фурнитуры, технология производства разделительного фильтра и т. д., не говоря уже о качестве усилителя, что может кардинально поменять всю картину. В общем, у каждого свои секреты. Из этих нюансов и складывается разное субъективное восприятие. Каждый находит то, что ему ближе, ориентируясь на свои стереотипы и финансовые возможности. www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор

d&b audiotechnik M4 ИНФО: www.arispro.ru Александр Солоухин, +7 (495) 315-30-92, alexander.soloukhin@arispro.ru. Дилеры в РФ: Компания «Арис» ХАРАКТЕРИСТИКИ 15-дюймовый НЧ-динамик с неодимовым магнитом ВЧ-драйвер диаметром 1,3 дюйма с катушкой диаметром 3 дюйма и направленным рупором, расположенный коаксиально к НЧ динамику Максимальное звуковое давление

140 дБ

Диапазон воспроизводимых частот:

55 — 17000 Гц

Угол раскрытия:

50° х 70°

Размеры

363х580х505 мм

Вес

20 кг

МОНИТОРЫ SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ УСЛЫШАТЬ

Неоспоримым преимуществом данного монитора является использование коаксиальной конструкции динамиков. Помимо этого, стоит отметить возможность работы мониторов в двух режимах. В «пассивном» режиме (терминология d&b) используется встроенный кроссовер монитора и один канал усиления, что позволяет использовать с одним усилителем D12 до четырех мониторов. В «активном» режиме (терминология d&b) используется встроенный кроссовер усилителя и два канала усиления. Данный режим доступен только при работе

МОЖНО

с усилителем D12. К одному усилителю в активном режиме можно подключить два монитора. Пользователи: Прокатные компании «С-Сервис» (Москва), STAGE pro install (Владивосток), «ШоуСистемы» (Москва), «Concert-tour» (Московская обл.)

d&b audiotechnik M6 ИНФО: www.arispro.ru Александр Солоухин, +7 (495) 315-30-92, alexander.soloukhin@arispro.ru. Дилеры в РФ: Компания «Арис»

Конструктивно это аналог старшей модели M4 с теми же неоспоримыми преимуществами (коаксиальная конструкция динамиков, возможность работы в «пассивном» и «активном» режимах в терминологии d&b), но выполненный в значительно более компактном корпусе. Это делает M4 незаменимым там, где использование «старшего брата» невозможно из-за нехватки места. Клубы, рестораны, дискотеки — компактные M6 можно разместить практически на любой сцене. Применение

ХАРАКТЕРИСТИКИ 12-дюймовый НЧ-динамик с неодимовым магнитом ВЧ-драйвер диаметром 1,3 дюйма с 3-дюймовой катушкой и направленным рупором, расположенный коаксиально Максимальное звуковое давление:

138 дБ

Диапазон воспроизводимых частот:

65 — 17000 Гц

Угол раскрытия:

65° х 100°

Размеры

332х486х455 мм

Вес

16 кг

12-дюймового динамика позволяет M6 развивать очень серьезное звуковое давление — 138 дБ. Пользователи: Прокатные компании «С-Сервис» (Москва), STAGE pro install (Владивосток)

d&b audiotechnik M2 ИНФО: www.arispro.ru Александр Солоухин, +7 (495) 315-30-92, alexander.soloukhin@arispro.ru. Дилеры в РФ: Компания «Арис» ХАРАКТЕРИСТИКИ Два 12-дюймовых НЧ-динамика с неодимовыми магнитами, 1,4-дюймовый ВЧ-драйвер, расположенный коаксиально. Максимальное звуковое давление:

143 дБ

Диапазон воспроизводимых частот:

50 — 17000 Гц

Угол раскрытия:

45° х 60°

Размеры:

419х672х560 мм

Вес

38 кг

из зала. Использование монитора возможно только в «активном» режиме с усилителем D12. Пользователи: Развлекательный комплекс «МегаГРИНН» (стационарная инсталляция в г. Орел); «Тотал Продакшн» (г. Самара) 07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

23

Реклама

Король среди мониторов по мощности и давлению.

M2 — двухполосный высокоэффективный сценический монитор с пиковым уровнем звукового давления 143 дБ. M2 обладает очень высокой устойчивостью к возникновению обратной акустической связи. Угол наклона передней панели 40° обеспечивает для артиста оптимальную зону прослушивания как непосредственно перед монитором, так и в глубине сцены. Небольшая высота корпуса делает мониторы малозаметными

обзор | сценические мониторы

L-ACOUSTICS 115XT HiQ ИНФО: www.l-acoustics.com

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Это мониторная акустическая система (bi-amp) с номинальным сопротивлением 8 Ом в корпусе с фазоинвертором, где компрессионный драйвер с диафрагмой 3” расположен коаксиально относительно НЧ/СЧ 15” динамика. Корпус 15XT HiQ выполнен из первоклассной многослойной балтийской фанеры, что обеспечивает наилучшие механико-акустические показатели.

15XT HiQ может монтироваться на стойке, используя встроенный разъем, или с помощью регулируемой лиры ETR15-2 или элемента подвеса XTLIFTBAR, который

Диапазон рабочих частот (-10 дБ):

50 Гц — 20 кГц

Направленность:

50°, осесимметричная НЧ: 1х15” влагостойкий громкоговоритель

ВЧ:

1х3” диафрагма (компрессионный драйвер)

Номинальное сопротивление

2х8 Ом

Максимальное звуковое давление (10 дБ, 1 м):

139,5 дБ

Мощность RMS:

НЧ 450 Вт, ВЧ 125 Вт

Габариты (ВхШхГ):

365х580х440 мм

позволяет изменять угол наклона корпуса. Диапазон рабочих частот составляет от 50 Гц до 20 кГц. За счет использования сабвуфера SB18 частоту можно понизить до 32 Гц. Коаксиальная конструкция обеспечивает конический угол раскрытия в 50° и плавную градацию тонов, свободную от тональных подъемов и провалов во всем частотном диапазоне.

15XT HiQ используется как в качестве напольных мониторов, так и в качестве элемента основной акустической системы.

МОНИТОРЫ

QSC AP-5122m ИНФО: www.mixart.ru MixArt Distribution — эксклюзивный дистрибьютор QSC в России; Телефон: (495) 956-9093; E-mail: reklama@mixart.ru

Реклама

ХАРАКТЕРИСТИКИ

QSC AP-5122m представляет собой многофункциональную акустическую систему с 12” НЧ-динамиком, которая может использоваться в качестве сценического монитора, а также и как обычный сателлит. Корпус данной модели имеет скошенные боковые грани, которые дают возможность устанавливать ее на сцене как монитор, горизонтально, под двумя разными углами.

AP-5122m входит в новую серию пассивных акустических систем QSC AcousticPerformance™, которая, помимо данной модели, включает в себя еще четыре в корпусах традиционной формы: AP-5102 (10”, 450 Вт), AP-5122 (12”, 550 Вт) и AP-5152 (15”, 625 Вт). Все акустические системы AcousticPerformance™ оснащаются высококачественными динамиками с ферритовыми магнитами, могут работать в режиме bi-amp или в пассивном режиме, имеют на корпусе монтажные отверстия M10 для подвеса с помощью рым-болтов, а также элементы для крепления скобы.

24

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Диапазон рабочих частот (-10 дБ):

48 Гц — 18 кГц

Мощность:

550 Вт

Чувствительность:

95 дБ, 1Вт@1м

Угол раскрытия:

90°х90°

Рекомендованный кроссовер:

950 Гц, 48 дБ/окт.

Макс. SPL:

122 дБ@1 м

Сопротивление:

8 Ом

ВЧ-излучатель:

3” звуковая катушка, компрессионный драйвер, 72 Вт/24 В (2 ч) НЧ-динамик: 12”, 4” звуковая катушка, 450 Вт/60 В (2 ч)

Разъемы:

Монтажная колодка, NL4

Корпус:

15-слойная березовая фанера, стальная защитная решетка

Монтажные элементы:

15xM10

Цвет:

Черный

Размеры (ВхШхГ)

660x381x330 мм

Вес

29,5 кг

AP-5122m отличается от других моделей серии не только формой корпуса, но и наличием стакана для штанги Tilt-Direct™, который, при использовании в качестве сателлитов, позволяет установить их ровно или с наклоном вниз под углом 7,5°. www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор

QSC CSM10/CSM12/CSM15 ИНФО: www.mixart.ru MixArt Distribution — эксклюзивный дистрибьютор QSC в России; Телефон: (495) 956-9093; E-mail: reklama@mixart.ru

ХАРАКТЕРИСТИКИ 3" + 10"/4" + 12"/4" + 15"

Диапазон частот (±3):

80 Гц — 20 кГц/65 Гц — 20 кГц/ 55 Гц — 20 кГц

Угол раскрытия (монитор, гор. х верт.):

50°x+45°/-75°

Угол раскрытия (как широкополосная АС, гор. х верт.):

МОНИТОРЫ SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ УСЛЫШАТЬ

Динамики:

150°x50°

Макс. мощность:

Пассивный: 450 Вт/550 Вт/650 Вт Активный: НЧ: 450 Вт/550 Вт/650 Вт ВЧ: 110 Вт/110 Вт/110 Вт

Чувствительность:

Пассивный: 95 дБ/96,5 дБ/98 дБ Активный: НЧ: 95 дБ/96,5 дБ/98 дБ ВЧ: 108 дБ/108 дБ/108 дБ

Макс. SPL:

Пассивный: 128 дБ/130 дБ/131,5 дБ Активный: НЧ: 128 дБ/130 дБ/131,5 дБ ВЧ: 134,5 дБ/134,5 дБ/134,5 дБ

Корпус:

березовая фанера

Размер:

307x373x610 мм/307x500x610 мм/ 333х551x663 мм

Вес:

27,2 кг/35,8 кг/40,3 кг

МОЖНО

QSC CSM10/CSM12/CSM15 — три модели сценических мониторов с НЧ-излучателями 10", 12" и 15" соответственно, которые могут также применяться и в качестве сателлитов. Все три модели могут подключаться в режиме bi-amp или в пассивном (полнодиапазонном) режиме, позволяют варьировать угол раскрытия в зависимости от варианта использования. Как сценические мониторы они обеспечивают 50° по горизонтали и +45°/-75° по вертикали, в дополнение к чему при помощи интегрированных подставок можно получить еще до 15° по вертикали (с шагом в 1°). В случае применения CSM10/CSM12/CSM15 в качестве сателлитов они дают угол раскрытия 150° по горизонтали и 50° по вертикали. Панель разъемов CSM10/CSM12/CSM15 находится на нижней грани корпуса, обращенной к полу, благодаря чему разъемы и кабели надежно защищаются от случайных повреждений и не видны со стороны зала. Динамики CSM10/ CSM12/ CSM15 закрыты прочными защитными решетками, способными выдержать вес более 110 кг. Так как мониторы CSM10/CSM12/ CSM15 могут использоваться и в качестве сателлитов, они имеют стаканы для установки на штангу и элементы для крепления скобы.

DYNACORD/BOSCH CXM 15 ИНФО: www.dynacord.de ХАРАКТЕРИСТИКИ двухполосный пассивный

Мощность RMS:

450 Вт

Программная мощность:

900 Вт

Пиковая мощность:

1800 Вт

Максимальное звуковое давление:

135 дБ

АЧХ (-10 дБ):

100 Гц — 18 кГц

Угол раскрытия:

60 градусов, симметричная направленность

НЧ-компонент:

DCX 15450 — F01U126730

ВЧ-компонент:

DCX 15450 — F01U126730

Разъемы:

Speakon 3xNL4 MPR

Вес:

19 кг

ручки для переноски. Усиленная стальная решетка защищает внутреннюю конструкцию монитора от внешних физических воздействий. Для применения монитора в качестве основных акустических систем имеется кронштейн для установки на стойку. Три параллельных разъема Speakon облегчают коммутацию на сцене. Поставляется в черном (CXM 15) или белом (CXM 15W) исполнении.

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

25

Реклама

Облегченный коаксиальный (15"/1,4") двухполосный акустический кабинет для профессионального применения в качестве сценических мониторов. CXM 15 работает в двух режимах — со встроенным пассивным кроссовером или с внешним активным кроссовером в двухполосном режиме.

CXM 15 имеет симметричную направленность 60 градусов, и развивает максимальное давление 135 дБ при номинальном уровне звукового давления в 102 дБ. Облегченный акустический кабинет, массой всего 19 кг, обладает номинальной мощностью 450 Вт RMS и пиковой мощностью 1800 Вт. Встроенная защита VOICE COIL PROTECTION надежно предохраняет ВЧ-драйвер монитора от выхода из строя. Подключение монитора к усилителю выполняется через разъем Speakon. Кабинет монитора выполнен из березовой фанеры с низким профилем. По бокам кабинета имеются удобные

Конфигурация

обзор | сценические мониторы

EAW MicroWedge MW15 ИНФО: www.eaw.com ХАРАКТЕРИСТИКИ

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

Коаксиальный двухполосный сценический монитор Компоненты:

15”+3” компрессионный ВЧдрайвер, нагруженный на рупор

Мощность RMS:

НЧ 1000 Вт@8 Ом ВЧ 150 Вт@8 Ом 1000 Вт @ 8 Ом (в широкополосном режиме)

Диапазон воспроизводимых частот:

62 Гц — 20 кГц (-10 дБ)

Уровень звукового давления (SPL/max):

127/133 дБ НЧ + 128/134 дБ ВЧ (126/132 дБ в широкополосном режиме)

Чувствительность:

97 дБ НЧ + 106 дБ ВЧ, 96 дБ в широкополосном режиме (1 Вт/1 м)

Направленность:

90°х90°

Разъемы:

два Neutrik NL4 Speakon

Габариты (ШxВxГ):

614x374,6х357 мм

Вес:

29,5 кг

Мощный двухполосный коаксиальный монитор с 15” низкочастотным динамиком и нагруженным на рупор компрессионным ВЧ-драйвером, который может работать как в режиме bi-amp, так и в широкополосном режиме. Коаксиальная конструкция гарантирует, что весь частотный спектр звучания будет излучаться из одной точки. Это позволит избежать проблем на пограничных частотах кроссовера и ошибок временной/фазовой синхронизации, а также нарушения целостности звучания. Кроме того, использование коаксиальной конструкции дает возможность уменьшить габариты монитора, не жертвуя при этом достоверностью звучания и уровнем громкости. EAW выпускает мониторы MicroWedge с динамиками 15”, 12”, 10” и 8”.

Proel WEDGE WD15A

МОНИТОРЫ

ИНФО: www.proel.com ХАРАКТЕРИСТИКИ Активный двухполосный коаксиальный сценический монитор 15” НЧ + 1” компрессионный ВЧ драйвер Угол раскрытия:

60°x60°

Мощность (RMS/Peak):

350/900 Вт

Усилитель:

300 Вт (класс D) + 50 Вт (класс АВ)

Двойной лимитер Два оптимизированных пресета EQ Частотный диапазон:

45 Гц — 20 кГц

Уровень звукового давления (SPL max):

126 дБ

Ручки для переноски Стакан для установки на стойку Габариты (ШxВxГ):

480x300x420 мм

Вес:

18 кг

Реклама

Активный сценический монитор с коаксиальными динамиками и раздельным усилением ВЧ и НЧ. Будучи компактными низкопрофильными мониторами, новая серия WEDGE обеспечивает внушительный уровень звукового давления и исключительную устойчивость к обратной связи. Благодаря коаксиальной конструкции он компактен и обладает хорошими звуковыми характеристиками. Сценические мониторы Proel Wedge Series доступны в различных исполнениях: 15”, 12” и 10”.

26

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор

QSC K10 и K12 ИНФО: www.mixart.ru MixArt Distribution — эксклюзивный дистрибьютор QSC в России; Телефон: (495) 956-9093; E-mail: reklama@mixart.ru

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Диапазон частот:

60 Гц — 18 кГц/52 Гц — 18 кГц Угол раскрытия: 90°х90°/75°х75°

Макс. SPL:

129 дБ/131 дБ

Усилители:

500 Вт НЧ + 500 Вт ВЧ

Входы:

балансный микрофонный/линейный XLR-F/Jack, балансный линейный XLR-F/Jack, стерео RCA

Выходы:

2 балансных линейных XLR-M, балансный postgainmix XLR-M Разъем «евроблок» для подключения удаленных регуляторов уровня Разъем для сетевого кабеля с фиксатором

Органы управления:

Питание, Gain A, Gain B, Mic/Line, Режим НЧ (External Sub/Normal/DEEP™), Режим ВЧ (Flat/Vocal Boost), режим фронтального LED индикатора (On/ Limit/Off)

Индикаторы:

Питание, сигнал A, сигнал B, Standby, лимитер, микрофон

Корпус:

АБС пластик

Размеры:

519x320x300 мм/603x356x356 мм

Вес:

МОНИТОРЫ SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ УСЛЫШАТЬ

1,75’’+10’’/1,75’’+12’’

МОЖНО

QSC K10 и K12 — активные акустические системы в пластиковых корпусах (10” и 12” соответственно), которые могут выполнять функцию сценических мониторов: данные модели имеют корпуса со скошенными боковыми гранями, благодаря которым их можно устанавливать на сцене горизонтально под углом. Две данные акустические системы входят в серию K, которая включает в себя также восьмидюймовый сателлит K8 и сабвуфер Ksub (2х12”). Как и все модели серии, K10 и K12 оснащаются встроенными усилителями 2х500 Вт, созданными на базе хорошо известных усилителей QSC RMX, имеют встроенные DSP-процессоры, обеспечивающие применение технологии Intrinsic Correction™, режимов DEEP™ и Vocal Boost, защиту усилителей и акустических систем. Все широкополосные модели серии K оснащаются переключателями чувствительности XLR-входов (микрофон можно подключать прямо к акустической системе), имеют вход RCA для подключения проигрывателей, прямые выходы для последовательного подключения, встроенный микшер (на линейный выход могут быть суммированы сигналы со входов и входа RCA), разъемы «евроблок» для дистанционного управления, а также отверстия для штанги Tilt-Direct™ (позволяет устанавливать акустические системы прямо или наклонять вниз под углом 7,5°). Модели серии K отличаются низким энергопотреблением: к одной стандартной розетке можно подключить до пяти акустических систем.

Динамики:

14,5 кг/18,6 кг

MS-MAX D212M ИНФО: www.ms-max.ru ХАРАКТЕРИСТИКИ Двухполосный сценический монитор НЧ 12” + компрессионный ВЧ-драйвер Мощность RMS/Program/Peak:

300/600/1200 Вт @ 8 Ом

Диапазон воспроизводимых частот:

50 Гц — 20 кГц

Уровень звукового давления (SPL):

127 дБ

Чувствительность:

96 дБ

Направленность:

80°х50°

Разъемы:

два Neutrik NL4 Speakon

Габариты (ШxВxГ):

600х396х396 мм

Вес:

23 кг

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

27

Реклама

Всепогодный напольный сценический монитор. Мощные акустические системы серии D представляют собой флагманскую серию громкоговорителей MS-MAX и предназначены для установки в помещениях большого или среднего размеров, а также на открытых площадках. D212M также может использоваться и как основная акустическая система, для чего имеет отверстие для установки на стойку диаметром 35 мм и 12 точек повеса. Изготовленный из фанеры корпус имеет высокую прочность, обеспечивая поглощение резонансных шумов.

обзор | сценические мониторы

KS-AUDIO CPD 1M ИНФО: www.ks-audio.de ХАРАКТЕРИСТИКИ Звуковое давление SPL, дБ:

128\131

Встроенный FIR-процессор

Широкополосная активная акустическая система, сценический монитор. Комплектация: 10"+1" (активное разделение). Акустическая система CPD-1М от компании КS Audio принадлежит к линейке активных мониторов со встроенным контроллером FIR CONTROL DSP. Максимально высокий уровень звукового давления во всей полосе воспроизводимых частот и удивительная равномерность звучания этого монитора сочетаются с невероятно легким весом. Встроенный DSР-контроллер использует технологию КS Audio FIR-Filter для импульснокорректного воспроизведения аудиосигнала и увеличения сопротивляемости возникновению акустической обратной связи.

Дисперсия, град.:

50х90

Мощность RMS\Peak, Вт:

400+40\800+80

Диапазон частот, Гц:

68-19000

Габаритные размеры (мм):

500х370х280

Излучатели:

10” НЧ-динамик с неодимовым магнитом, 1” компрессионный драйвер

Усиление/кроссовер:

bi-amp/1500 Гц

Входные разъемы:

сигнал XLR3/питание PowerCon: (117/230 В)

Выходные разъемы:

XLR3 (сквозной канал)/питание PowerCon

Корпус:

березовая фанера

Вес:

15 кг

Clair Brothers Wedge ИНФО: www.clairsystems.com

Реклама

ХАРАКТЕРИСТИКИ Тип акустической системы:

Двухполосный монитор

Рекомендуемый усилитель:

1200 Вт@8 Ом

Чувствительность (1 Вт/1 м):

НЧ: 104 дБ ВЧ: 108 дБ

Звуковое давление (Max SPL):

131 дБ cont.

Громкоговорители:

НЧ: 12 дюймов ВЧ: 2 дюйма

Сопротивление:

НЧ: 8 Ом ВЧ: 16 Oм

Мощность:

НЧ: 300 Вт ВЧ: 220 Вт

Угол раскрытия:

Запатентованный ассиметричный

Разъем:

2х EP-4

Размеры:

Высота: 35,41 см Ширина: 57 см Глубина: 45,72 см

Wedge — результат новейших достижений в сфере сценического мониторинга компании Clair Brothers. Смоделирован наподобие знаменитой акустической системы 12AM. Wedge дешевле и более утонченный, нежели его предшественник. Эта низкопрофильная система выдает невероятный уровень SPL. 12” громкоговоритель издает чистый мидбас и плотные низкие частоты. Двойные гнезда дают возможность использовать несколько громкоговорителей в одной линии.

Wedge может использоваться как full range и как bi-amp. Как и вся продукция Clair Brothers, Wedge изготовлен из фанеры лучшей породы балтийской березы, обработанной эпоксидной смолой, что гарантирует прочность и надежность даже в самых сложных условиях. Решетка сделана из очень прочной стали, покрытой специальным порошком и сетчатой пеной.

28

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор

dbTechnologies DVX DM12 ИНФО: www.dbtechnologies.com ХАРАКТЕРИСТИКИ Двухполосная активная акустическая система Мощность, Вт (RMS):

500 LF (class D) + 250 HF (class D)

Частотный диапазон (+/-3 дБ):

68 Гц — 19 кГц

(-10дБ):

55 — 20 кГц

SPL, дБ:

131

DSP процессор

DVX DM12 — сценический монитор премиум-класса со встроенным усилителем, оснащенный динамиками RCF. Система предназначена для озвучения живых выступлений на средних и больших сценах. Имеет 12” динамик RCF с неодимовым магнитом и 3” звуковой катушкой и 1,4” ВЧ-драйвер RCF с неодимовым магнитом и титановой диафрагмой, нагруженный на горн с дисперсией 40х60 градусов. Блок усиления состоит из двух усилителей (bi-amp). 500 Вт (class D) в НЧ диапазоне и 250 Вт (class D) в ВЧ диапазоне. Корпус изготовлен из фанеры и покрыт текстурированной акриловой краской. Обладает хорошими звуковыми показателями, устойчив к механическим нагрузкам и погодным явлениям. Подключение и линкование производится через разъемы XLR(F) вход и XLR(M) выход. В выходном каскаде имеются регулировка общего выходного уровня, LED индикаторы подачи питания, перегрузки и включения лимитера. Система оснащена цифровым контроллером DSP,

НЧ динамик, дюйм:

12

Горн:

волновод, алюминиевый, вращаемый

ВЧ Драйвер, дюйм:

1,4 титан

Защита ВЧ:

Термо/Пиковый лимитер

Защита НЧ:

Термо/Перегрузка

Корпус:

березовая фанера

Решетка:

перфорированная

Вход/выход, (XLR):

2

Ручки:

1 встроенная

Система подвеса:

6хM8

Адаптер для стойки:

Да (36 мм)

Габариты (ВхШхГ, мм.):

305х660х378

Вес:

18 кг

который выполняет функции активного кроссовера, регулятора фазы, шумоподавителя, лимитера. АС оборудована точками крепления для подвеса, имеет встроенный адаптер для стойки и ручку для переноски.

RCF TT25-SMA/TT45-SMA ИНФО: www.arispro.ru Бренд-менеджер продукции RCF в РФ Коломиец Денис: +7 (495) 315-30-92; denis.kolomiets@arispro.ru. Дилеры в РФ: Компания «Арис» ХАРАКТЕРИСТИКИ Двухполосные активные мониторы топовой серии TT+ (Touring and Theatre) Усилители D-класса: 500 Вт для НЧ-секции+250 Вт для ВЧ-секции/1000 Вт для НЧ-секции+500 для ВЧ-секции (RMS) 50 Гц — 20 кГц

Максимальное звуковое давление:

131 дБ/136 дБ

Компоненты:

15"+1"/неодимовые динамики 2х12"+1,5"

Конический рупор:

60°х60° (TT25-SMA)

Рупор:

90°х40° (TT45-SMA)

Размеры:

330х580х432/380х800х420 мм

Вес:

20 кг/38 кг

Ясное и разборчивое звучание, обеспеченное динамиками RCF и усилителями B&O Icepower. Мониторы превосходно подходят для прокатной и концертной работы благодаря сочетанию комфортного звучания и высокого уровня звукового

давления. Артистам нравится то, что в этом мониторе они хорошо слышат себя. Звукорежиссерам он нравится за то, что его легко настроить. Коаксиальная конструкция не вызывает искажений звуковой картины при изменении положения слушателя. Удобное расположение разъемов для последовательного подключения нескольких мониторов. Модель TT45-SMA подходит для сцен среднего и большого размера, а TT25-SMA — для небольших залов. Пользователи: прокатные компании Stage pro (Приморский край), Techno-Park Show (СПб), «Данцер» (Тюменская обл.), концертный зал «МегаГРИНН» (Орел).

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

29

Реклама

Диапазон воспроизводимых частот:

обзор | сценические мониторы new produ

TURBOSOUND TMW-112

ct

ИНФО: Дилеры в РФ: www.pa-pro.ru ХАРАКТЕРИСТИКИ Коаксиальная система драйверов c неодимовой магнитной системой

Коаксиальная система драйверов, небольшой объем и вес, низкий профиль, износостойкая отделка корпуса (березовая фанера 15 мм) на основе полимера. Ручки для переноски. Встроенный «стакан» (Pole mount socket) для вертикальной установки на стойку. Перфорированная стальная решетка. Цвет корпуса — черный. Применение: живая музыка, ТВ-студии, DJ, инсталляции.

Излучатели:

12" НЧ (voice coil 3") + ВЧ (voice coil 3", exit 1,4")

Дисперсия:

60°Hx40°V @-6 дБ points

Переключаемый режим усиления:

bi-amp/passive (8 Ом passive)

Мощность RMS:

500 Вт

Мощность прогр. (passive):

1000 Вт

Макс. SPL cont.:

122 дБ

Макс. SPL peak.:

128 дБ

Чувствительность, 1Вт/1м:

95 дБ

АЧХ (±3 дБ):

75 Гц — 18 кГц

АЧХ (±10 дБ):

60 Гц — 20 кГц

Кроссовер:

пассивный 1,3 кГц (переключаемый актив/пассив)

Номинальное сопротивление:

НЧ: 8Ом / ВЧ: 8Ом

Ориент. вес:

19 кг

FOHHN AUDIO XM-4 ИНФО: www.audiosolutions.ru Дилеры в РФ — AUDIO SOLUTIONS, (495) 730-53-68, info@audiosolutions.ru

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Реклама

Пассивный двухполосный сценический звуковой монитор

Компактный, легкий и вместе с тем мощный сценический монитор, обладающий звуковым давлением 131 дБ и линейной АЧХ вплоть до 20 кГц. XM-4 может использоваться в качестве напольного или прострельного звукового монитора, для этого боковая панель громкоговорителя имеет интегрированный адаптер для стандартного штатива 35 мм. Кроме того, в случае необходимости XM-4 имеет возможность поворота ВЧ-рупора на 90 градусов. Монитор имеет высокое качество и точность воспроизведения, но для лучшего результата производитель рекомендует использовать специализированные активные цифровые контроллеры Fohhn Audio FC-8, FC-9 или усилители Fohhn Audio, имеющие такие контроллеры на своем борту. Помимо классического набора динамических звуковых алгоритмов (EQ, Compressor, Limiter, Delay, X-Over) контроллеры Fohhn Audio содержат специальные корректирующие акустические пресеты, оптимизирующие работу каждой модели громкоговорителя Fohhn Audio.

30

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Динамики:

НЧ 12“, ВЧ 3.5” CD-драйвер с горлом 1.4“, полностью неодимовые магниты

Защита ВЧ-драйвера:

Электронная, тип IPC-HF Protection

Номинальная мощность:

500 Вт

Программная мощность:

1000 Вт

Пиковая мощность:

2000 Вт

Чувствительность:

100 дБ

Максимальное звуковое давление:

131 дБ

Диапазон воспроизводимых частот:

45 Гц — 20 кГц

Угол звуковой направленности:

80°x60° (поворотный рупор)

Номинальное сопротивление:

8 Ом

Кабинет:

Асимметрический, из многослойной березовой фанеры

Типы разъемов:

Speakon, 2 х Neutrik NL4

Адаптер для штатива:

Внутренний, диаметром 36 мм

Габариты:

590x340x450 мм

Вес:

23 кг

www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор

Kling&Freitag (K&F) SCENA 15 ИНФО: www.audiosolutions.ru Дилеры в РФ — AUDIO SOLUTIONS, (495) 730-53-68, info@audiosolutions.ru ХАРАКТЕРИСТИКИ Пассивный двухполосный сценический монитор

Легкий, компактный (для мониторов с 15” динамиком) и одновременно сверхмощный напольный звуковой монитор с экстраординарным качеством и верностью звуковоспроизведения. Имеет два основных режима: 1-полосный (Full Range) и 2-полосный (Bi-Amp). K&F SCENA 15 обладает огромным запасом уровня максимального звукового давления в 136 дБ (!), что в среднем в четыре раза выше традиционных параметров звуковых мониторов. Этого более чем достаточно для профессионального использования на любой сценической площадке. Кроме того, K&F SCENA 15 имеет низкий профиль, высотой всего 355 мм, что визуально не будет закрывать пространство сцены. Для лучшего качества воспроизведения и надежности работы, монитор K&F SCENA 15 рекомендуется использовать совместно со

Динамики:

НЧ 15“, CD-драйвер с горлом 1.4“

Номинальная мощность:

400 Вт

Программная мощность:

800 Вт

Max SPL в однополосном режиме:

134 дБ

Max SPL в двухполюсном режиме:

136 дБ

Диапазон частот (-10дБ):

49 Гц — 20 кГц

Диапазон частот (+/-3дБ):

65 Гц — 18 кГц

Угол звуковой направленности:

50°x70°

Номинальное сопротивление:

8 Ом

Кабинет:

Асимметрический, из многослойной фанеры 15 мм

Типы разъемов:

Speakon, 2 х Neutrik NLT4MP

Габариты:

640x355x568 мм

Вес:

23,5 кг

специализированным цифровым контроллером (с обратной электроакустической связью) K&F CD44, способного по всем необходимым параметрам контролировать 2 или 4 мониторные линии, в зависимости от выбранного режима включения (Full Range/Bi-Amping).

TURBOSOUND TMW-115 ИНФО: Дилеры в РФ: www.pa-pro.ru

new produ

ct

ХАРАКТЕРИСТИКИ Коаксиальная система драйверов c неодимовой магнитной системой 15" НЧ (voice coil 3") + ВЧ (voice coil 3", exit 1,4")

Дисперсия

60°Hx40°V @-6 дБ points

Переключаемый режим усиления

bi-amp/passive (8 Ом passive)

Мощность RMS:

550 Вт

Мощность прогр. (passive):

1100 Вт

Макс. SPL cont.:

125 дБ

Макс. SPL peak.:

131 дБ

Чувствительность, 1Вт/1м:

98 дБ

АЧХ (±3 дБ):

90 Гц — 18 кГц

АЧХ (±10 дБ):

50 Гц — 20 кГц

Кроссовер:

пассивный 1,3 кГц (переключаемый актив/пассив)

Номинальное сопротивление:

НЧ: 8Ом / ВЧ: 8Ом

Ориент. вес:

22,5 кг

Коаксиальная система драйверов, небольшой объем и вес, низкий профиль, износостойкая отделка корпуса (березовая фанера 15 мм) на основе полимера. Ручки для переноски. Встроенный «стакан» (Pole mount socket) для вертикальной установки на стойку. Перфорированная стальная решетка. Цвет корпуса — черный. Применение: живая музыка, ТВ-студии, DJ, инсталляции.

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

31

Реклама

Излучатели:

обзор | сценические мониторы

QSC KW122 ИНФО: www.mixart.ru MixArt Distribution — эксклюзивный дистрибьютор QSC в России; Телефон: (495) 956-9093; E-mail: reklama@mixart.ru ХАРАКТЕРИСТИКИ Динамики:

1,75’’+12’’

Диапазон частот:

53 Гц — 18 кГц

Угол раскрытия:

75°х75°

Макс. SPL:

131 дБ

Органы управления:

питание, Gain A, Gain B, Channel A Input Gain (0 дБ/12 дБ/4 дБ/36 дБ) Режим НЧ (External Sub/Normal/DEEP™), Режим ВЧ (Flat/Vocal Boost), режим фронтального LED индикатора (On/Limit/Off)

QSC KW122 — 12” активная акустическая система, которая имеет корпус особой формы со скошенными боковыми гранями, благодаря чему может использоваться в качестве сценического монитора. Данная модель входит в серию акустических систем QSC KW, которая также включает в себя еще и двухполосный сателлит KW152 (15”), трехполосную модель KW153 (15” НЧ , 6,5" СЧ) и сабвуфер KW181 (18”). Как и все модели данной серии, KW122 оснащается двумя блоками встроенного усилителя общей мощностью 1000 Вт и DSP-процессорами, которые обеспечивают применение технологии Intrinsic Correction™, режимов DEEP™ и Vocal Boost, защиту усилителей и акустических систем. Все акустические системы KW оснащаются четырехпозиционным переключателем чувствительности микрофонно-линейного входа, который дает возможность подключать большое количество различных устройств, имеют вход RCA для CD/МР3 проигрывателей, прямые выходы для последовательного подключения, встроенный микшер (на линейный выход могут быть суммированы

Индикаторы:

питание, сигнал A, сигнал B, Standby, лимитер, микрофон

Входы:

балансный микрофонный/ линейный XLR-F/Jack, балансный линейный XLR-F/Jack, стерео RCA

Выходы:

два балансных линейных XLR-M, балансный mix XLR-M

Разъем «евроблок» для подключения дистанционного регулятора уровня Разъем для сетевого кабеля с фиксатором Корпус:

березовая фанера

Размер:

660x381x391 мм

Вес:

22,2 кг

сигналы с разных входов), разъемы «евроблок» для дистанционного управления. Акустические системы KW122 имеют стакан для штанги Tilt-Direct™, который, при использовании в качестве сателлитов, позволяет установить их под углом 7,5° вниз.

TURBOSOUND TFM-450 ИНФО: Дилеры в РФ: www.pa-pro.ru

ХАРАКТЕРИСТИКИ Излучатели: 15" НЧ (неодим) + 3" ВЧ (неодим) компрессионный драйвер, нагруженный на рупор с горловиной 1,4". Дисперсия

40 Hx60 V @-6 дБ points.

Режим усиления

bi-amp

Программная мощность:

1000 Вт

Макс. SPL:

до 136 дБ

Чувствительность (1Вт/1м):

НЧ 99дБ, ВЧ 103дБ

АЧХ (±4 дБ):

60 Гц — 16 кГц

Номинальное сопротивление:

НЧ: 8 Ом ВЧ: 8 Ом

Ориент. вес:

32 кг

Реклама

Корпус из 18 мм березовой фанеры. Ручки для переноски. Встроенное крепление — «стакан» (Pole mount socket) — для возможной установки на стойке. Цвет — черный. Перфорированная стальная решетка. Применение: туры/фестивали, театры, концертные площадки, профессиональные сцены, клубы, репетиционные базы музыкантов и т. д.

32

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор new produ

TURBOSOUND TFM-560

ct

ИНФО: Дилеры в РФ: www.pa-pro.ru ХАРАКТЕРИСТИКИ Широкополосный сценический монитор

Корпус из 15 мм березовой фанеры. Усиленная стальная решетка. Цвет корпуса — черный. Применение: туры/фестивали, театры, концертные площадки, профессиональные сцены, клубы, репетиционные базы музыкантов и т. д. Рекомендованы к использованию в составе системных мониторных комплексов Turbosound, укомплектованных системным усилением и процессингом.

Излучатели:

2x12" custom НЧ (неодим) + 3" custom ВЧ (неодим) компрессионный драйвер, нагруженный на рупор с горловиной 1,4"

Дисперсия

80 H x 50 V @-6 дБ points

Режим усиления

bi-amp

Программная мощность:

1750 Вт

Макс. SPL:

129 дБ (cont.) / 135 дБ (peak)

АЧХ (±3 дБ):

80 — 15 000 Гц

Номинальное сопротивление:

НЧ: 8Ом / ВЧ: 8Ом

Ориент. вес:

31 кг

CODA AUDIO CUE FOUR ИНФО: www.codaaudio.com

ХАРАКТЕРИСТИКИ Тип:

Трехполосный сценический монитор

Применение:

Сценический монитор

Частотная характеристика:

54 Гц — 21 кГц (-3 дБ)

Максимальная мощность AES:

500 Вт

Пиковая мощность:

2000 Вт

Чувствительность:*

104 дБ

Макс. уровень звукового давления:

137 дБ

Дисперсия: Горизонтальная:

60°

Вертикальная:

55°+40°

Компоненты: 2x8-дюймовые неодимовые НЧ-динамики, 2-дюймовая (52 мм) звуковая катушка, 250 Вт (AES) каждый

Высокие частоты:

1,4-дюймовый неодимовый коаксиальный драйвер, 3,5-дюймовая (90 мм), + 1,75-дюймовая (44,4 мм) звуковая катушка, 150 Вт +80 Вт

Кроссовер:

750 Гц в пассивном режиме или режиме двухполосного усиления (Bi-Amp), 6,3 кГц, пассивный

Номинальное сопротивление:

8 Ом

Входные разъемы:

2хNeutrik™ NL4MP

Материал корпуса:

Фанера 15/18 мм

Отделка:

Текстурированная черная краска

Размеры:

545х450х272 мм

Вес:

19 кг

В корпусе находятся двойные 8-дюймовые мощные неодимовые низкочастотные динамики и 1,4-дюймовый коаксиальный компрессионный драйвер, оснащенный эллиптическим волноводом 60°х55°+40°. Монитор CUE FOUR, пожалуй, самый малогабаритный из мониторов данной серии, но пусть это не смущает пользователя: он обладает теми же характеристиками, что и другие мониторы серии, но при этом занимает меньше объема. Благодаря такому уменьшенному размеру и весу монитор CUE FOUR чрезвычайно подходит для тех случаев, когда недостаточно свободного места. Важно отметить, что он обеспечивает такое же превосходное качество звуковоспроизведения и когерентность, что и мониторы CUE ONE и CUE TWO, при этом его преимущество заключается в компактности, низкопрофильности и легкости. В комплект поставки монитора CUE FOUR входит вспомогательное оборудование для настенного монтажа, что обеспечивает простоту инсталляции.

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

33

Реклама

Низкие частоты:

обзор | сценические мониторы

RCF NX 15-SMA/ NX 12-SMA/ NX 10-SMA ИНФО: www.arispro.ru Бренд-менеджер продукции RCF в РФ Коломиец Денис: +7 (495) 315-30-92; denis.kolomiets@arispro.ru. Дилеры в РФ: Компания «Арис» ХАРАКТЕРИСТИКИ Двухполосные активные мониторы Усилители D-класса: 500 Вт для НЧ-секции+200 Вт для ВЧ-секции/500 Вт для НЧ-секции+200 Вт для ВЧ-секции/300 Вт для НЧ-секции+100 Вт для ВЧ-секции (RMS) Диапазон воспроизводимых частот:

50 Гц — 20 кГц/50 Гц — 20 кГц/60 Гц — 20 кГц

Максимальное звуковое давление:

130 дБ/129 дБ/127 дБ

Коаксиальный неодимовый динамик:

15"/12"/10"+1"

Конический рупор:

60°х60°

Размеры:

362х650х468/324х550х417/ 324х450х417 мм

Возможность установки на штатив для трех моделей

Эти мониторы хорошо подходят для прокатной и концертной работы благодаря сочетанию компактных размеров, высокого уровня звукового давления и доступной цены. Также мониторы серии NX часто применяются в некрупных инсталляциях. Артистам нравится их комфортное звучание. Коаксиальная конструкция не допускает искажений звуковой картины при изменении положения слушателя, а невысокий профиль монитора не портит вид на сцену.

Вес:

19,8 кг/16,5 кг/14,5 кг

Пользователи: прокатная компания «ВизардПро» (Московская обл.), «Государственный цирк Республики Саха» (г. Якутск), корпоративный центр оздоровления «СИБУР-Юг» (г. Анапа); Молодежный центр (г. Магадан)

QUBE QM 115

Реклама

ИНФО: www.qubeaudio.nl

Напольный монитор QM 115 размещается в низком корпусе с коаксиальным 15“ НЧ-динамиком, концентрически установленным ВЧ-драйвером с 3-дюймовой титановой диафрагмой и 2-дюймовой мембраной. Применение коаксиальной акустической системы достаточно схоже с точечным источником и обеспечивает коническую дисперсию на 70°, что позволяет использовать систему для мониторинга вместо традиционных напольных мониторов с отдельным динамиком и драйвером. Встроенный пассивный разделительный фильтр позволяет эксплуатировать системы в режиме двухканального усиления с помощью переключателя, расположенного на входной панели. Система QM 115 способна выдавать уровень звукового давления до 133 дБ, что позволяет использовать ее во время концертных выступлений, когда необходим высокий уровень громкости. Корпус изготавливается из 18 мм фанеры балтийской березы с внутренними скрепляющими скобами для предотвращения нежелательного резонанса и покрывается долговечной черной краской, стойкой к царапинам и нестираемой. Шесть монтажных отверстий М-10 позволяют использовать монитор в качестве подвесных колонок.

34

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

ХАРАКТЕРИСТИКИ Чувствительность (полный диапазон) (при 1 Вт/1м), дБ: 99 Чувствительность (двухканальный усилитель) (при 1 Вт/1м), дБ: 99/108 (НЧ/ВЧ) Максимальный уровень звукового давления (полный диапазон), дБ: 130 Максимальный уровень звукового давления (двухканальный усилитель), дБ: 103/133 (НЧ/ВЧ) Частота разделительного фильтра, кГц: 1,6 Дисперсия: 70 коническая Рекомендуемый ФВЧ: 45 Гц – 24 дБ/окт. Пассив: Рекомендуемый усилитель, Вт: 700 RMS, Вт: 350 Краткосрочная мощность (IEC 268-5), Вт: 1400 Номинальное сопротивление, Ом: 8 Двухполосная конфигурация (двухканальный усилитель (Bi-Amp)) Рекомендуемый усилитель, Вт: 700/160 (НЧ/ВЧ) RMS, Вт: 350/80 (НЧ/ВЧ) Краткосрочная мощность (IEC 268-5), Вт: 1400/320 (НЧ/ВЧ) Номинальное сопротивление, Ом: 8/8 (НЧ/ВЧ) АЧХ (-6 дБ): 60 Гц-18 кГц Низкочастотный динамик, дюймы: 15 (3-звуковая катушка) Высокочастотный драйвер, дюймы: 2 exit (3-звуковая катушка) Полезные размеры (ШхВхГ), см: 53,7x38,7x59,8 Вес: 27 кг

www.625-net.ru

сценические мониторы | обзор

JBL VRX915M ИНФО: www.jbl.com ХАРАКТЕРИСТИКИ

Специализированный компактный и легкий 15" двухполосный сценический монитор. Патентованный 15" Differential Drive динамик 2265 держит номинальную мощность 800 Вт с аккуратным и точным воспроизведением НЧ. 4" компрессионный драйвер 2452H в паре с алюминиевым рупором 50° x 90° обеспечивает мягкое и ясное воспроизведение. Выбор режима биамп/пассив производится с помощью утопленного высокоамперного переключателя, смонтированного рядом с входным разъемом NL4 на одной из чашек под ручкой. Дополнительный разъем NL4 смонтирован на противоположной чашке как выход сквозного канала для уменьшения количества кабелей на сцене. Кабинет из балтийской березовой фанеры высшего качества, покрытой патентованным покрытием Duraflex. Кабинет имеет симметричный дизайн с 30° срезами с четырьмя

Частотный диапазон (-10 дБ):

60 Гц — 20 кГц

Частотная характеристика (±3 дБ):

70 Гц — 20 кГц

Диаграмма направленности:

Номинальная 50°x90°

Режимы кроссовера:

Пассив/Биамп

Точка кроссовера:

1,1 кГц

Мощность (продолжительная/ программная/пиковая)

Пассив: 800Вт/1600Вт/200Вт 2 часа, 600В/1200Вт/2400Вт 100 часов Биамп НЧ: 800Вт/1600Вт/3200Вт 2 часа, 600Вт/1200Вт/2400Вт 100 часов, ВЧ: 75 Вт/150 Вт/300 Вт 2 часа

Макс. SPL:

127 дБ продолжительное, 133 дБ пиковое

Чувствительность 1 Вт на 1 м:

98 дБ SPL

НЧ-динамик:

1 шт. JBL 2265H, 8 Ом, 15"

ВЧ-драйвер:

1 шт. JBL 2252H, 8 Ом, 4"

Номинальное сопротивление:

8 Ом

Кабинет:

cимметричный сценический монитор из 15 мм фанеры

Вес:

21 кг

нескользящими резиновыми ножками на каждой стороне для удобной работы как слева, так и справа. Динамики защищены решеткой из толстой стали. С внутренней стороны к решетке прилегает черный акустически прозрачный материал.

REC M15 ИНФО: www.arispro.ru Андрей Фокин, 8-909-682-86-86, andrei.fokin@arispro.ru Дилеры в РФ: Компания «Арис». Пользователи: Sound-C (Москва), Stage pro install (Владивосток)

ХАРАКТЕРИСТИКИ Двухполосный сценический пассивный монитор АЧХ:

60 Гц — 20 кГц (-3 дБ)

Номинальная мощность:

600 Вт

Предельная долговременная мощность:

1200 Вт

Сопротивление:

8 Ом

Чувствительность:

99 дБ

SPL max.:

133 дБ

Коаксиальный 15" динамик с рупором 50°х80° Частота раздела кроссовера:

1250 Гц

Разъемы:

2хNeutrik Speakon

Габариты:

358х576х605 мм

Вес:

29 кг

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

35

Реклама

В REC M15 реализована технология пассивного фазокомпенсирующего кроссовера. Данная технология выравнивает фазы НЧ- и ВЧ-динамиков на частоте раздела и помогает монитору звучать максимально достоверно, а благодаря уникальным фильтрам монитор работает с минимальной задержкой. M15 оснащен динамиком RCF (15-дюймовый, коаксиального типа, с неодимовым магнитом), использование которого позволяет свести к минимуму изменение звуковой картины при изменении положения артиста.

Звук студии Livingston Майк Кросси переехал в Studio 1

На севере Лондона, недалеко от Alexandra Park, есть старое побеленное церковное здание. Это — Livingston Studios, современное производственное помещение с просторным интерьером и неоспоримым стилем. В комплекс входят две студии и этаж для обедов и отдыха. С недавних пор за консолью в студии 1 (Studio 1) работает известный звукорежиссер и продюсер Майк Кросси.

С

2005 года Кросси считается одним из самых известных британских искателей талантов: он занимался записью, сведением и продюсированием моднейших групп, включая Arctic Monkeys, Blood Red Shoes, Tribes, Foals, Keane, Razorlight и The Black Keys. В возрасте 19 лет Майк окончил институт исполнительских искусств в Ливерпуле и окунулся в работу на студии Motor Museum. «Она в некоторой степени была для меня духовным домом, — вспоминает Кросси свои предыдущие места обитания. — Это была первая профессиональная студия, в которую я попал в свои 19 лет. В прошлом году я принял решение, что мне нужно переехать, для того чтобы «изменить существующее положение вещей и оставаться креативным». В 2012 году Майк перебрался в Северный Лондон и вполне доволен. «Я хотел найти что-нибудь такое, где у меня будет достаточно места для за-

36

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

писи групп живьем, чтобы все могли быть вместе и видеть друг друга, — объясняет Кросси. — Мне также нужна была контрольная комната с высококачественным мониторингом». Когда студия Livingston стала доступна после ремонта, Майк связался с Miloco фирмой, которая занималась дизайном, строительством и управлением студией. «Это место идеально соответствует всем моим пожеланиям! — восклицает Кросси. — Теперь я запустил ее в партнерстве с Miloco, и я очень доволен нашим сотрудничеством!» «Наша аппаратная основана на консоли SSL 4072 G Series с 72 каналами и опцией Ultimation. У нас очень хороший выбор внешнего оборудования, включая ламповые экземпляры! Мы также используем систему CLASP с нашим Pro Tools HDX на 48 входов/выходов». Кросси также недавно приобрел новый конвертер Lavry AD122-96 Mk III для выполнения аналого-цифрового преобразования во время сведения.

«AD122-96 Mk III является выдающимся прибором, — говорит Майк. — Я всегда во время сведения слушаю на мониторах сигнал уже после конвертации, и Lavry является единственным преобразователем из тех, что я слышал, где нет никакого компромисса. Я могу сравнивать аналоговую шину микса с цифровым отпечатком и буду слышать в нем каждую мельчайшую деталь аналогового микса. Преобразование является настолько точным, что в слепом тесте я часто выбираю звук Lavry в качестве звука аналоговой шины микса. Глубина, ширина звуковой сцены и все, вплоть до последней мельчайшей детали микса, совершенно точно передается в цифровую среду. Для того чтобы создать что-то особенное, необходимо при сведении приложить множество усилий. Способность Lavry сохранять все результаты этих усилий вплоть до мастера можно оценить на вес золота». www.625-net.ru

студия Livingston Studio 1 Эту знаменитую студию, история которой насчитывает многие десятилетия и связана с именами таких исполнителей, как The Clash, Buena Vista Social Club, Bjork, Billy Bragg, Depeche Mode, Erasure, The Jesus and Mary Chain, REM, Muse, находящуюся в Северном Лондоне, вернули в ряды столичной элиты звукозаписи после капитального ремонта. Теперь студия работает на основе сотрудничества между компанией Miloco и ведущим британским продюсером и звукорежиссером Майком Кросси, и в настоящее время идет работа над тем, чтобы началась новая эра в жизни студии. Большая контрольная комната Livingston 1 и многочисленные помещения для живой записи были полностью восстановлены. Кроме полных косметических преобразований, был существенно расширен и комплект оборудования, который дополнился в том числе и 72-канальной консолью SSL SL4072 серии G с системой

Кросси полагает, что отличная музыка имеет атмосферу и индивидуальность, но что это значит? «Я имею в виду, что я люблю слышать

Ultimation и личной коллекцией микрофонов, приборов обработки и бэклайна, собранной Майком. Все это дополняет оборудование, которое работало здесь в течение многих лет, чтобы сформировать спецификацию, которая позволила бы работать сразу нескольким студиям. Запись можно делать на системе Pro Tools HDX с 48 входами и выходами или с помощью невероятной аналоговой системы CLASP на магнитофон Studer A80 с блоками головок на 24 или 16 дорожек.

Livingston Studio 1, конечно, славится своими разнообразными комнатами для записи, включающими главную живую зону, где может разместиться струнный оркестр из 16 инструментов, и каменную комнату мирового класса с невероятной акустикой для записи барабанов. Есть также две большие вокальные кабины и отдельная комната для усилителей. Клиенты студии 1 имеют право пользоваться совершенно новой комнатой отдыха со спутниковым телевидением, Playstation, звуковой системой и роскошными диванами. Существует также общая комната отдыха с бильярдным столом.

истинное отображение того, что делает группу или исполнителя великими. Я думаю, что важно не упускать из виду что-то такое, из чего исходит популярность группы, а затем выделить и усилить эти аспекты как можно больше. Как продюсер, вы, как правило, на основании накопленного за долгое время опыта доводите до совершенства свое ощущение того, что будет правильным для исполнителя, и какой подход поможет создать наиболее адекватную запись.

Майк Кросси Начав свое ремесло в раннем возрасте с концертов для подростков в своем родном Белфасте и попутного изучения азов микширования, он вскоре начал записывать местные группы и работать над созданием своего репертуара как в качестве квалифицированного специалиста, так и взыскательного слушателя. Раннее начало вскоре принесло свои плоды. После окончания курса звукорежиссуры в престижном Институте исполнительских искусств в Ливерпуле, он наткнулся на группу перспективных ребят с севера, которые играли в Манчестере в Night and Day Cafe, и предложил записать их дебютный мини-альбом. Этой группой были Arctic Monkeys, и у них, по всеобщему признанию, в конечном итоге все сложилось довольно хорошо. Майк с тех пор выполнял продюсирование и сведение для множества других известных групп и исполнителей. Не так давно он руководил работой над одноименным альбомом Джейка Багга, который дебютировал на первой позиции в британском чарте альбомов и недавно стал платиновым и выпустил еще один хит под названием Chocolate с группой The 1975. Его предыдущие работы в качестве продюсера включают записи таких исполнителей, как Foals, Tribes, The Kooks, Blood Red Shoes, и Razorlight. Майк в равной мере занимается и сведением, он работал с The Black Keys, Courteeners, CSS, Ray Davies и Two Door Cinema Club, а в последнее время занимался сведением альбома Бена Ховарда Every Kingdom, который оказался в десятке лучших альбомов.

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

37

студия После 14 лет работы в студиях по 100 часов в неделю наступает момент, когда вы уже побывали в различных ситуациях, и вам много раз удавалось получить достаточно хороший результат! Когда-то давно я понял одну важную вещь: невозможно повторить формулу создания удачного звучания для каждого исполнителя, и я думаю, что вам каждый раз придется приспосабливать свои рабочие процессы для получения необходимого результата. Например, последние два альбома, которые я делал с Джейком Баггом и The 1975, с точки зрения производства находятся совершенно на разных полюсах. Джейк Багг записывается вживую на аналоговую ленту со всеми аналоговыми эффектами и минимальным количеством наложений; тогда как альбом The 1975 является многослойной записью в Pro Tools, где огромное количество времени, согласований и обсуждений вложено в плотные вокальные аранжировки и программирование. И для каждого подхода были свои очень веские причины! Я думаю, что с таким молодым исполнителем, как Джейк (ему на тот момент было всего 17), у вас есть уникальная возможность запечатлеть картину энергии, свойственной этому возрасту. Он уже не будет так играть, когда ему будет 25 лет». Какая же запись может стать выдающейся? «Запись должна вызывать эмоции: это может быть волнение, печаль, радость или что-то другое, что вы хотели вызвать. Отличная музыка вызывает в нас эти эмоции и даже в какой-то мере приносит исцеление! Музыка, которая способна на это, прочно закрепляется у вас в памяти и может буквально стать саундтреком вашей жизни. Я не хотел бы жить в мире без этого, и наша задача, как продюсеров, уловить это. Как правило, все зависит от той атмосферы и энергетики, которую вы создаете непосредственно во время записи. Исполнители должны чувствовать себя комфортно и достаточно непринужденно для того, чтобы выразить все те особые чувства, которые они испытывают.

38

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Дэн Лаври на выставке VKLA'13

Последнее, чего я хочу в сессии, — это чтобы все внимание уделялось технологиям. Это настоящий позор, что из многих современных записей устраняется все человеческое благодаря ящику Пандоры, которым является цифровое редактирование. Я надеюсь, что, как и со многими технологиями, появлявшимися прежде (ревербераторы в 80-х, панорамирование в 60-х), в конечном итоге все придут к более взвешенному подходу в использовании редактирования, чем подход «давайте сделаем все идеальным». Если все расставить по сетке, то звучание может оказаться совершенно бездушным». «Сейчас моим главным проектом является работа с потрясающей новой группой под названием The 1975. Это было невероятное путешествие! Ребята суперталантливы, и то, что они делают в звуковом плане, очень интересно и прогрессивно. Работа подтолкнула нас к очень разнообразным методам производства, от акустической записи до программирования и от плотных попсовых вокальных аранжировок до манипуляций с низким и грязным перегруженным звучанием. Это было очень весело!»

Lavry Gold AD122-96MkIII Прибор является Ц/А преобразователем, который выбирают для себя топовые студии звукозаписи, мастеринга и постпродакшна по всему миру. Превосходные результаты, полученные с MkIII, могут быть реальным преимуществом перед конкурентами. Многие заявляют о таких же рабочих характеристиках, как у AD122-96MkIII, но немногие достигают их. С уровнем шума в -127 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц и 0,00005 % искажений для сигналов ниже 40 dBFS, AD122-96MkIII обеспечивает беспрецедентную детализацию. Крайне точное соответствие между каналами, которое простирается до самого низкого уровня сигнала, позволяет сохранять пространственную картину и глубину стереообраза. Сверхстабильные внутренняя и внешняя схемы синхронизации практически исключают появление немузыкальных эффектов искажения. Благодаря уникальной схеме самокалибровки точность преобразования сохраняется в широком диапазоне рабочих температур, и эффекты старения сводятся к минимуму. Точная обработка «клипирования» и эксклюзивная избирательная схема Soft Saturation снижают «горячие» уровни записи без нежелательных артефактов.

Soft Saturation является цифровой эмуляцией аналогового насыщения ленты с возможностью выбора добавления уровня в 3 или 6 дБ, которая оставляет сигнал, находящийся ниже порога, полностью линейным. Для сигналов, превышающих пороговое значение, процесс обработки не имеет постоянных значений времени атаки и восстановления, которые могут вызвать нежелательные эффекты «накачки» (пампинга), или «дыхания», при взаимодействии с компрессором или лимитером, применяемыми до или после конвертации.

www.625-net.ru

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «Звукорежиссер» Подписка для специалистов осуществляется бесплатно. Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail book@625-net.ru с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полного почтового адреса. Услуга курьерской доставки Мы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию скан-квитанции по адресу редакции или на e-mail book@625-net.ru. Все поля квитанции являются обязательными для заполнения. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации. Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2013 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044583272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044583272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

Все зависит от входа

Микрофонные процессоры SPL electronics GmbH

В современном звуковом оборудовании качество конвертации и обработки сигналов достигло такого уровня, что говорить о том, что «цифра» негативно влияет на качество звука, пусть даже в отдельных аспектах, уже не приходится. В связи с этим становится важным подумать о том, а что мы отдаем в цифровой тракт? Вопрос о качестве предварительных усилителей становится наиважнейшим в деле формирования исходного звука. В прошлом номере мы написали о предусилителях SPL electronics, а сейчас хотим рассказать о микрофонных процессорах этого немецкого производителя.

Автор: Александр Бодров

40

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Frontliner Модель 2800

Это достаточно новый прибор компании SPL. Он позиционируется как флагман среди одноканальных многофункциональных устройств SPL, пришедший на смену Track One и Channel One. Разработка новых приборов в последние годы неизменно вызывает желание сделать линейку канала, в которой были бы воплощены все достижения SPL. Frontliner помимо предусилителя располагает также де-эсссером, эквалайзером и компрессором. И здесь реализовано очень много инноваций от компании SPL для целенаправленной эффективной работы. Например, SPL De-Esser выполняет очень сложную обработку, но все настройки выполняются одной-единственной ручкой. Благодаря отдельным аналоговым входам и выходам все эти мощные аналоговые процессоры можно подключить к оборудованию любой студии для использования во время сведения и мастеринга. Также не исключено использование Frontliner в качестве внешнего интерфейса — в частности, студии на базе DAW получают возможность задействовать высококачественную аналоговую обработку на любой стадии процесса производства музыки. Сейчас в Frontliner используется точно такая же дискретная гибридная лампово-полупроводниковая конструкция предусилителя, что и в GoldMike MK2 (см. журнал «Звукорежиссер», №6). Модуль компрессора основан на приборе Kultube и обеспечивает полный комплект классических элементов управления. Здесь также присутствует

ЧАСТЬ вторая

главная особенность Kultube — автоматизация параметров атаки и восстановления в зависимости от сигнала, хотя эти параметры можно изменять и вручную; благодаря наличию этой возможности вы можете сочетать ручное и автоматическое управление для подбора самых оптимальных настроек. Секция эквалайзера обеспечивает два полупараметрических фильтра для низких и средних частот, а также фильтр-колокол для высоких частот. Этот набор фильтров является превосходным инструментом первой помощи, а завершает работу с окраской звука регулятор лампового насыщения. В отличие от полупроводников лампа не выдает clip на определенном уровне, но при его превышении начинает все в большей степени создавать гармонические искажения. Звуковой эффект, получаемый при насыщении лампы, часто используется для специального окрашивания сигнала. В последние годы SPL electronics много внимания уделяли модульной концепции. Одним из результатов является серия RackPack: в базовый рэк RackPack можно установить до восьми модулей высотой 3U, с возможностью свободной коммутации и размещения. В Frontliner также реализован модульный подход. У каждого модуля во Frontliner есть свои собственные входы и выходы. Продуманная схема переключений позволяет внедрять модули из Frontliner в студийное окружение так, как если бы они были автономными устройствами. Кроме того, можно группировать модули в любом порядке, и использовать точки разрыва для входов каждого модуля. www.625-net.ru

техника

Frontliner Модель 2800

Компрессор: 0,007 Эквалайзер/ламповое насыщение: 0,01

Максимальный уровень входа Микрофонный вход при усилении 13 дБ: +9 dBu Линейный вход: +22 dBu Инструментальный вход: +11,5 dBu Вход де-эссера: +21 dBu Вход компрессора: +21 dBu Вход эквалайзера/лампового насыщения: +21 dBu

Соотношение сигнал/шум (шкала А) Микрофонный предусилитель (VU=30dB): -91,5 дБ Линейный предусилитель: -94,7 дБ Инструментальный предусилитель: -95,5 дБ Де-эссер: -97 дБ Компрессор: -97 дБ Эквалайзер/ламповое насыщение: -91 дБ

Максимальный уровень выхода: 21,5 dBu

Динамический диапазон (невзвеш.) Линейка канала: 110 дБ (микрофонный вход -› основные выходы, при 30 дБ) Линейка канала: 112 дБ (линейный вход -› основные выходы) Линейка канала: 112 дБ (инструментальный вход -› основные выходы) Микрофонный предусилитель (при 30 dB): 110 дБ Линейный предусилитель: 114 дБ Инструментальный предусилитель: 105 дБ Де-эссер: 115 дБ Компрессор: 115 дБ Эквалайзер/ламповое насыщение: 112 дБ

Диапазон регулировки усиления Микрофонный вход: +13 дБ до +68 дБ Линейный вход: -20 дБ до +10 дБ Инструментальный вход: +6 дБ до +43 дБ Частотный диапазон (-3 дБ) Линейка канала: 10 Гц до 50 кГц Микрофонный предусилитель: 10 Гц до 50 кГц Линейный предусилитель: 10 Гц до 50 кГц Инструментальный предусилитель: 10 Гц до 50 кГц Де-эссер: 10 Гц до 140 кГц Компрессор: 10 Гц до 180 кГц Эквалайзер/ламповое насыщение: 10 Гц до 60 кГц

Экв. входной шум, микрофоный предусилитель: -127 dBu (при усилении 68 дБ, Rs=150 Ом, 20-22 кГц)

Подавление синфазного сигнала: (при 1 кГц, уровне входа 0dBu и единичном усилении) Микрофонный предусилитель: ›80 дБ Линейный предусилитель: ›75 дБ Инструментальный предусилитель: ›75 дБ Де-эссер: ›75 дБ Компрессор: ›75 дБ Эквалайзер/ламповое насыщение: ›75 дБ

Блок питания Два тороидальных трансформатора Звуковой трансформатор: 20 В (А) Трансформатор других токов: 15 В (А) Предохранители: 230 В, 50 Гц 315 мА 120 В, 60 Гц: 630 мА Переключатель напряжений: 115В/230В Потребление мощности: 29 Вт

Полный коэффициент гармонических искажений (при 1 кГц, уровне входа 0 dBu и единичном усилении) Линейка канала: 0,03 Микрофонный предусилитель: 0,03 Линейный предусилитель: 0,03 Инструментальный предусилитель: 0,03 Де-эссер: 0,002

Размеры и вес Корпус (шир. х выс. х гл.) 482x88x261 мм (Глубина с регуляторами и разъемами) Вес: 5,7 кг (без конвертеров и входных/выходных трансформаторов) Примечание: 0 dBu = 0,775 В

Channel One Модель 2950

Новая модель 2950 представляет собой рестайлинг одного из наиболее продаваемых приборов SPL. Теперь все channel strip — Frontliner, Channel One и Track One имеют общие черты и олицетворяют собой новый дизайн приборов SPL. Никаких технических изменений в конструкцию производитель вносить не стал. Channel One имеет на борту все необходимое для записи вокала, инструментов и любых других источников звука: транзисторный/

Frontliner в рэке Кая Ульриха (концертный звукоинженер Scorpions, David Garrett и многих других)

ламповый предусилитель, SPL De-Esser, компрессор/лимитер с гейтом, секции эквалайзера и мониторинга. Опционально поставляются АЦП 24/192 и входные/выходные трансформаторы Lundahl. Каскад предусилителя представлен тремя оптимизированными под конкретные задачи входами: микрофонный вход с фантомным питанием 48 В, переворотом фазы и фильтром инфранизких частот; линейный вход с низким сопротивлением оснащен точно сбалансированным каскадом для подключения 07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

41

техника

Channel One Модель 2950

Входное сопротивление линейного входа: 20 кОм/Инструм.: 1 МОм Макс. уровень входа линейноно входа: +22 dBu/Инструм.: +14 dBu Динамический диапазон 119 дБ

Микрофонный вход Частотный диапазон 10 Гц — 100 кГц (100 кГц = -3 дБ) Подавление синфазного сигнала (при -20 dBu) 1 кГц: -80 дБ / 10 кГц: -78 дБ Гармонические искажения и шум при усилении: шкала А 20 дБ: -97,1 dBu 40 дБ: -91,1 dBu 65 дБ: -69,4 dBu Динамический диапазон: 118 дБ Линейный/инструментальный вход Частотный диапазон 10 Гц -180 кГц (100 кГц = -3 дБ) Подавление синфазного сигнала (при 0 dBu) 1 кГц: -80 дБ/10 кГц: -78 дБ, только линейный вход Коэффициент гармонических искажений при усилении (шкала А) 5 дБ: -99,4 dBu 20 дБ: -97,2 dBu 42 дБ: -79 dBu

студийного оборудования; инструментальный вход с высоким сопротивлением и малым уровнем шума удобно расположенный на передней панели. Знаменитый де-эссер SPL незаметно, но эффективно удаляет раздражающие шипящие звуки, благодаря технологии фазового вычитания, надежно вырезая только те частоты, на которых есть эти призвуки. Параметр Auto-Threshold гарантирует постоянство обработки даже при изменении расстояния до микрофона. Все, что вам нужно сделать, это поворачивать регулятор до тех пор, пока шипящие звуки не исчезнут. Точка разрыва (Insert) позволяет подключать в разрыв цепи внешние приборы обработки или может использоваться для записи чистого сигнала с предусилителя.

42

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Характеристики выхода Макс. уровень выхода (XLR+Jack): +20 dBu Выходное сопротивление: 50 Ом Усиление усилителя для наушников: (микр. вход и уровень выхода 0 dBu) -20 dBu при 25 % -10 dBu при 40 % -5 dBu при 55 % 0 dBu при 70 % +5 dBu при 75 % +10 dBu при 90 % +14 dBu при 100 % Блок питания Тороидальный трансформатор 20 В (А) Предохранители: 315 мА (230 В/50 Гц) 630 мА (115 В/60 Гц) Размеры: Стандарт EIA 19"/482x88x210 мм Вес 4,15 кг

Журнал SoundOnSound (Англия), Пол Уайт: «Пока вы не попробовали что-то, работающее так хорошо, как Channel One, вы не сможете понять весь смысл слов «ровное и детализированное звучание». Если вы искали, где прячется тот самый неуловимый фирменный звук вокала, то можете больше не искать — он здесь!»

www.625-net.ru

техника Секция компрессора/лимитера основана на схеме Double-VCA-Drive®, которая имеет выдающиеся характеристики уровней шума и искажений. Управление компрессором осуществляется одним единственным регулятором. Но автоматизация с зависимостью от уровня сигнала не только позволяет работать в стиле «настроил и забыл», но и гарантирует достижение очень музыкальных результатов в любой ситуации. По мнению многих пользователей гейт работает безупречно — он распознает и не обрезает даже реверберацию. Новая конструкция эквалайзера в Channel One специально подобрана для обработки вокала, акустических и электронных инструментов. Регулировки нижней середины, верхней середины и ручка Air-Band позволяют выполнять как легкую коррекцию, так и эффективную обработку для создания звуков. Интересная особенность: регулятор перегрузки может быть полезным для добавления сигналам подходящего дисторшна. Секция мониторинга обеспечивает индивидуальный микс для певца/диктора, благодаря чему устраняется проблема с задержкой, свойственная цифровым системам.

Track One Модель 2960

Тут та же история, что и с предыдущим прибором: изменен дизайн, но не тронута конструкция знаменитой модели, так как лучшее — враг хорошего. Track One — это полноценный многофункциональный прибор, выполняющий роль микрофонного/инструментального процессора с очень привлекательным соотношением цена/качество. Он является идеальным инструментом для быстрой и благополучной записи голоса и инструментов и пользуется особой популярностью в вещательной индустрии Германии. Каскад предусилителя оптимизирован для работы со всеми типами инструментов и микрофонов. Также имеются SPL De-Esser, компрессор/лимитер, каскад трехполосного эквалайзера, выходной каскад с индикацией и как опции ЦАП и входной трансформатор Lundahl. Элементы управления сведены к минимуму, поэтому, работая с Track One, вы значительно экономите время, что особенно ценно при работе с живым звуком. Высокое качество обработки сигнала позволяет Track One стать прекрасной альтернативой для встроенных в микшерные консоли предусилителей и инструментов обработки. Все модули находятся под рукой для немедленного и быстрого

Track One Модель 2960 Микрофонный вход Частотный диапазон: 10 Гц — 200 кГц (200 кГц = -3 дБ) Подавление синфазного сигнала: 1 кГц: -80 дБ/10 кГц: -68 дБ (при -20 dBu) Коэффициент гармонических искажений и шум Усиление (шкала А) 20 дБ: -97,5 dBu 40 дБ: -91,0 dBu 65 дБ: -69,6 dBu Динамический диапазон: 115 дБ Инструментальный вход Частотный диапазон: 10 Гц — 180 кГц (180 кГц = -3 дБ) Коэффициент гармонических искажений и шум Усиление (шкала А)

взаимодействия. Обеспечение ясности, детализации и разборчивости при записи вокала является делом нескольких секунд. На микрофонный вход можно дополнительно установить входной трансформатор. У этих трансформаторов коэффициент усиления микрофонного сигнала равен 5, поэтому предусилитель уже имеет определенный запас при любых значениях усиления. На сбалансированном выходе также можно дополнительно установить трансформаторы. Компрессор можно объединить с другим компрессором Track One для согласованной работы обоих устройств в стереорежиме. На центральном дисплее отображаются индикация уровня выхода и ослабления усиления, а также другие индикаторы состояния. Важной особенностью компоновки печатной платы является схема разводки земли в виде звезды: вредное воздействие на цепи заземления снижается благодаря тому, что звуковая земля отделена от земли остальных элементов. Это приводит к чистоте в полном понимании этого слова и значительному улучшению качества звучания. Тороидальный трансформатор обеспечивает необходимое напряжение и формирует основу для чистого электропитания всех частей цепи.

7 дБ: -98,4 dBu 20 дБ: -95,8 dBu 42 дБ: -77,2 dBu Входное сопротивление линейного входа: 12 кОм/Инструм.: 1 МОм Макс. уровень входа линейного входа: +28 dBu/Инструм.: +12 dBu Динамический диапазон: 115 дБ Выходы Макс. уровень выхода (XLR+Jack): +20 dBu Сопротивление выхода: 50 Ом Блок питания тороидальный трансформатор: 15 В (А) Предохранители: 315 мА (230 В/50 Гц) 630 мА (115 В/60 Гц) Размеры: Стандартный корпус 19" высотой 1 U 482x44x210 мм Вес: 3,1 кг

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

43

Беспроводная акустическая система Sennheiser выпускает LSP 500 PRO Идея беспроводной передачи звука не нова. Скажем больше: она уже давно реализована. Скажем еще больше: без этих технологий мы уже не представляем нашу действительность. Но то устройство, о котором пойдет речь, поистине новаторское, и его возможности многих удивят. Чем же? Текст: Андрей Бакланов

44

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

И

нсталляционщики и аудиоинженеры меня поймут — кому из них не приходилось многими часами устанавливать акустические системы, тянуть десятки метров кабелей к ним, чертыхаться в поисках замаскированных сетевых розеток и мучиться с удлинителями? Знакомая картина? А вот акустическая система LSO 500 PRO от всего этого нас избавит. Теперь настройка акустического комплекса займет считаные минуты, большая часть из которых уйдет на поиски сахара для чашки кофе. А что потребуется для развертывания комплекса, ну например, из 20 акустических систем? Почти ничего, кроме верного планшетного компьютера и бесплатного приложения (информацию о загрузке и установке приложения, а также информацию о поддерживаемых мобильных устройствах можно найти на странице LSP 500 PRO на сайте www.en-de.sennheiser.com). Приложение LSP 500 PRO превращает планшет в мобильный микшерный пульт и позволяет настраивать параметры одной и/или нескольких LSP 500 PRO одновременно. Приложение поддерживает одновременную работу с 20 LSP 500 PRO. Можно изменять настройки громкости, эквализации, компрессии

и задержки как отдельных систем, так и группы. Чтобы иметь возможность работать с LSP 500 PRO через планшет с приложением, сначала необходимо подключить LSP 500 PRO к беспроводной сети (WLAN). Поддерживаются только незащищенные или сети с шифрованием WPA2 в диапазоне 2,4 ГГц. Для воспроизведения аудиофайлов или для записи предусмотрен встроенный USB-плеер. Подключаемые флэшнакопители должны отвечать следующим требованиям: файловая система FAT32; максимальная емкость памяти 8 Тб; максимальный размер файла 4 Гб; максимальное количество файлов 2000; максимально потребляемый ток 500 мА. Поддерживаются форматы воспроизведения mp3, wav, aac, flac, при записи только wav. Аудиосигнал также можно передавать на акустические системы посредством Bluetooth (протокол A2DP/SBC/APTX). Три слота расширения на задней панели в LSP 500 PRO позволяют устанавливать в них компоненты беспроводных систем Sennheiser evolution G3 серий 300 и 500. Вся информация с дисплея устройств отображается также и на экране планшета, при условии, что вы управляете акустическими системами с помощью приложения LSP 500 PRO. www.625-net.ru

техника

На правах рекламы

О производителе

Технические характеристики: Корпус Габариты (ШxВxГ): 290x550x320 мм Материал: клееная фанера с покрытием из черного полиуретана Крепежный стакан: диаметр 36 мм, шарнирный с изменяемым углом наклона +/-13,5° шагом по 4,5° Вес (без устройств расширения и аккумуляторов) — от 13,6 кг Акустика Громкоговорители: НЧ 8”; ВЧ 3/4" Уровень звукового давления: макс. 110 дБ SPL Диапазон воспроизводимых частот: 65–18000 Гц (-10 дБ) Дисперсия (горизонт. х вертик.) 80x60° (-6 дБ) Электроника Выходная мощность: 55/120 Вт (пик) Эквалайзер: полупараметрический, трехполосный Блок питания Напряжение питания: 100–240 В~, 50/60 Гц Аккумуляторы: 2xSennheiser LBA 500, литий-ионные Напряжение/емкость: 14,4 В/4,4 А/ч Время работы — около 6 часов (около 3 часов на каждый аккумулятор) Время зарядки — около 5 часов (около 2,5 часа на каждый аккумулятор)

Любителям классической проводной коммутации предоставлены аудиовходы и аудиовыходы: линейные RCA; универсальный микрофонный XLR/jack 6,3 мм; каскадной коммутации XLR. В нижней части корпуса акустической системы установлен крепежный стакан для установки системы на стандартные подставки. Шарнирный механизм стакана позволяет изменять угол наклона LSP 500 PRO в пределах +/-13,5° шагами по 4,5°. А теперь небольшой математический ребус. Вопрос: сколько потребуется электрических розеток для бесперебойной работы двадцати акустических систем LSP 500 PRO? Ответ: нисколько! LSP 500 PRO может работать не только от сети, но и от аккумуляторов. В LSP 500 PRO устанавливаются два аккумулятора, но для работы используется только один из них, что позволяет заменять разряженный аккумулятор прямо во время работы. LSP 500 PRO автоматически переключается на второй аккумулятор, если первый разряжен. Информация о статусе аккумуляторов отображается на дисплее акустической системы (в процентах). Также отображается информация о малой зарядке (меньше 21%) аккумулятора и о критическом разряде (менее 6%). Полный цикл зарядки занимает около 2,5 часа. Аккумуляторы защищены от глубокого разряда. При неиспользовании в течение длительного времени они автоматически выключаются для предотвращения глубокого разряда. С помощью акустических

Sennheiser Group со штаб-квартирой в Ведемарке (Wedemark), близ Ганновера в Германии, является одним из ведущих мировых производителей микрофонов, наушников и беспроводных систем. Семейная компания, созданная 1945 году, в 2012 году зафиксировала объем продаж на уровне около 584,4 млн евро. На Sennheiser работают более 2329 человек по всему миру, Sennheiser имеет собственные заводы в Германии, Ирландии и США. Компания представлена филиалами во Франции, Великобритании, Бельгии, Нидерландах, Германии, Дании (Nordic), России, Гонконге, Индии, Сингапуре, Японии, Китае, Канаде, Мексике и США, а также торговыми партнерами в других странах. Кроме того, частью Sennheiser Group являются Georg Neumann GmbH (студийные микрофоны и мониторы), а также совместное предприятие Sennheiser Communications A/S (гарнитуры для ПК, офисов и call-центров). систем можно озвучить практически любые мероприятия: презентации, пресс-конференции, театральные постановки, концерты, спортивные мероприятия, добавляя или убавляя (по мере необходимости) акустические системы. При этом высокое качество звучания позволяет воспроизводить не только речь, но и музыку. LSP 500 PRO поставляется вместе с защитным чехлом. Опционально доступна транспортная сумка-тележка, а также эластичный чехол белого цвета для адаптации внешнего вида акустической системы под дизайн помещений в светлых тонах.

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

45

Полезные детали В этом номере мы представляем два прибора, отвечающих за маршрутизацию сигналов, и два полезных инструмента для продюсеров и музыкантов

Audio-Technica AT-DMM828

A

T-DMM828 это восьмиканальный программируемый матричный микшер с микропроцессорным управлением, последовательным подключением и автопереключением, предназначенный для инсталляций, звукоусиления, вещания, записи и т.д. В AT-DMM828 есть функция корреляции, которая анализирует и поддерживает резервирование материала источника между каналами в реальном времени и может по очереди выбирать основной канал, уменьшая обратную связь и фазовые проблемы. AT-DMM828 можно использовать с низкоимпедансными динамическими или конденсаторными микрофонами (включая радиосистемы), а также источниками линейного уровня. На каждом из восьми входов есть выключатель фантомного питания 48 В и переключатель для линейного сигнала. На микшере балансные выходы. Все подключения выполняются на винтовых клеммных колодках.

EVERYTHING PACK и три новых плагина

M

cDSP с гордостью заявляет о выпуске Everything Pack, новейшего комплекта плагинов для Pro Tools и других цифровых рабочих станций. В комплект McDSP Everything Pack входят все плагины из комплектов Emerald, Classic и Retro Pack, и три самых новых плагина McDSP. Тут есть эквалайзеры, компрессоры, виртуальные ленточные магнитофоны, многополосные динамические процессоры, ревербераторы, де-эссеры, фильтры шума и новые плагины 6020 Ultimate EQ, AE400 Active EQ и последовательно-параллельный компрессор SPC2000. Плагины McDSP v5 работают на компьютерах Intel-Mac с операционными системами Mac OS 10.5.x (Leopard), 10.6.x (Snow Leopard), 10.7.x (Lion) и 10.8.x (Mountain Lion). Для работы плагинов McDSP AAX требуется Pro Tools 10.3.6 или более поздние версии, или Pro Tools 11.0.1 и более поздние версии, работающие с системой Mac OS X 10.7.4 или новее. Вскоре будет реализована и поддержка системы Windows. Кроме Pro Tools, плагины McDSP v5 могут работать в Logic, Garage Band, Digital Performer, Ableton Live и других цифровых рабочих станциях, поддерживающих плагины формата AU.

46

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

www.625-net.ru

полезные детали

SSL выпускает MADI Dante Bridge

К

омпания Solid State Logic на выставке IBC 2013 представила MADI Dante Bridge, как сообщают, первый в мире соответствующий вещательным стандартам мост между звуковым форматом MADI, который является промышленным стандартом, и звуковыми сетями Dante. Мост MADI Dante Bridge позволяет подключать цифровые вещательные консоли SSL C100 HDS и C10 HD, или любые другие устройства стандарта MADI к сетям Dante с поддержкой полного резервирования.

«Dante, без всякого сомнения, является самым распространенным решением для звуковых IP-сетей, — отмечает Ниэлл Филдмен, директор SSL по новым изделиям. — Широкий выбор совместимых устройств от различных производителей и тысячи инсталляций по всему миру подтверждают универсальность и надежность Dante. Мы считаем, что звуковые IP-сети идеально подходят для применения в сфере вещания, и уверены, что SSL MADI Dante Bridge является

невероятно полезным интерфейсом для этой многогранной технологии. Поскольку компания Audinate заверила нас, что Dante будет совместим со стандартом AVB, когда его утвердят, мы полагаем, что стандарты Dante и AVB станут интегральной частью инфраструктуры вещания будущего, и компания SSL будет частью этого».

MADI Dante Bridge — это MADI-Dante интерфейс, созданный с учетом требования вещательных технологий, который осуществляет расширенную маршрутизацию между консолями SSL или любым MADI устройством и звуковыми IP-сетями Dante. Один Bridge поддерживает 64 канала (48 кГц), а сама сеть Dante способна работать с максимум 512 каналами при соединении 1 ГБ, причем сеть полностью масштабируема и способна выполнять маршрутизацию на десятки и сотни направлений, используя стандартную IT-инфраструктуру. Блоки питания, MADI-порты и Dante-порты с резервированием гарантируют непрерывную работу моста, поддерживая функционирование важных устройств и звуковых трактов вещательного оборудования.

Buchla 257е

Процессор управления напряжением

К

омпания Buchla Electronic Musical Instruments (BEMI), легендарный изобретатель и производитель инструментов, предназначенных для исполнения электронной музыки, заявила о выпуске многофункционального процессора для управления напряжением 257e. В новом модуле сочетаются элементы из популярного процессора 256e с шестью каналами управляющего напряжения, которые предоставляют пользователю целый ряд мощных функций управления, подходящих для создания музыки и звукового дизайна. Пользователи модели 256e уже знакомы с верхней частью модуля, в которую входят два набора входов и выходов напряжения с высоким разрешением, а также интуитивные элементы управления для выполнения математических операций с напряжением, пока ток проходит от входных к выходным каскадам. Уровни напряжения отражаются в графическом виде с помощью сетки, на которой отдельно

показаны уровни напряжений входа и выхода и программируемые точки перелома, которые позволяют пользователю точно задать уровень напряжения в любой точке тракта прохождения сигнала. Нижняя часть модулей представляет собой три канала процессоров для управления нарастанием напряжения с двумя входами. Возможности применения обработки с нарастанием напряжения безграничны — от динамических изменений сегментов огибающей в реальном времени до программируемых эффектов задержки начала вибрато/тремоло и портаменто. Наличие на каждом канале импульсных выходов позволяет запускать такие функции, как старт/стоп секвенсора, когда расфазировка напряжения достигнет своих максимальных положительных и отрицательных значений. Рекомендуемая цена модели 257е в США составляет 1450 долларов. Ее можно приобрести у некоторых представителей компании Buchla в США и Канаде, у дистрибью-

торов BEMI в Европе, Японии и Австралии, или напрямую у компании Buchla Electronic Musical Instruments.

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

47

Немного об очевидном

Техническое состояние московских клубов Текст: Алексей Иванов

В продолжение рубрики «Клубы», начатой в №3 нашего журнала за этот год, мы публикуем статью Алексея Иванова, с достаточно депрессивным взглядом на вещи. Хотя с большинством тезисов, изложенных ниже, наша редакция не может не согласиться.

В

сем практикующим музыкантам, звукорежиссерам, продюсерам, людям, имеющим отношение к шоубизнесу, давно очевидно, что найти в Москве небольшую пригодную для проведения качественного концертного мероприятия площадку дело не из легких. Оснащение многих клубов находится в плачевном состоянии, а ряд заведений вовсе не имеют достаточного набора оборудования, так как рассчитаны изначально на проведение корпоративных мероприятий и полагаются лишь на поддержку служб проката. Зачастую такие местечковые арендные фирмы содержат сами работники площадок, получая, таким образом, дополнительную прибыль и обрекая не слишком расторопных в технических делах потенциальных заказчиков на переплату.

48

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Между тем во многом именно местный технический персонал, работающий в том или ином клубе, способен катализировать процесс улучшения условий работы. Ведь практически повсеместно приходится сталкиваться с элементарным непониманием со стороны владельца клуба, необходимости замены оборудования или вложения средств не только в интерьер заведения, но и в техническое оснащение и хотя бы в элементарный акустический дизайн. Именно здесь важно участие местного звукорежиссера или технического директора клуба, который смог бы убедить владельца выделить денег хотя бы на то, чтобы заменить дряхлый outboard и выгоревший аналоговый пульт, допустим, на Mackie DL1608. Ведь это куда лучше, чем иметь в рэке Alesis 3630 или Behringer Autocom. Хорошо, если такое непонимание вызвано просто недооценкой важности вопроса, хотя мы помним случай в одном большом московском клубе, когда выделенные на покупку нового пульта деньги учредитель в последний момент потратил на зеркала и плитку для мужского туалета, который и так был весьма ОК. Давно в прошлом времена, когда качественное звуковое оборудование могли себе позволить лишь граждане, выезжающие за рубеж, или крупные ведомственные предприятия. Сейчас любой, даже обладающий весьма скромным бюджетом, может собрать вполне приличный и, что немаловаж-

но, «райдерный» комплект звука для открытия клуба или концертной площадки. Развитие технологий не только повысило качество, но и существенно снизило цену. Тем удивительнее, что по существу мало что изменилось в Москве с 90-х годов, которые принято считать расцветом клубной жизни в городе и вообще временем зарождения индустрии профессионального аудио в России. Недавно в этом направлении стали отмечаться позитивные сдвиги, о которых мы не забываем писать, но на многих, даже весьма статусных площадках, к сожалению, до сих пор мы можем наблюдать дичайшую разруху и упадок. От полного коллапса спасает разве что энтузиазм местного персонала. Парадокс — некоторые из представленных в московских клубах брендов оборудования уже и существовать перестали, но продолжают на износ нести свою вахту. Ресурс таких устройств поражает самое смелое воображение: в условиях практического отсутствия сервиса, в прокуренных и пыльных помещениях, некоторые приборы не выключаются в буквальном смысле ни днем ни ночью, но никак не сломаются окончательно! Сегодня часть официальных российских дилеров Про Аудио готова на льготных условиях или вовсе в качестве рекламы предоставлять свои приборы для инсталляции в клубах. И такие примеры уже есть. Тут важно понять, что такое сотрудничество выгодно всем — артисты получают качественное оборудование, www.625-net.ru

клубы хозяева клубов — снижение затрат, а продавцы могут активно создавать таким образом новых поклонников своих брендов, ведь лучшей рекламы, чем испытание в боевых условиях, для этого и придумать сложно! К счастью, большинство российских молодых артистов теперь уже и знать не знают про усилители Tesla или пульты «Электроника», а потому требуют для своих шоу нормальную аппаратуру. Владельцам клубов приходится раскрывать кошельки и переоснащать свои площадки, ведь при таких условиях в проигрыше оказываются те, кто не обладает достойной аппаратурой и не в состоянии выполнить райдер. Именно требования музыкантов и звукорежиссеров являются в нашей стране тем ядром, вокруг которого можно строить новую культуру проведения живых шоу по западному образцу — с качественным звуком, светом и профессиональным подходом персонала даже в маленьких клубах. Написав в прошлых номерах журнала о любимых нами московских клубах Gogol’ и 16 Тонн и о том, какие изменения в них происходят, настало время пройтись и по некоторым другим небольшим концертным площадкам города.

China-Town-Cafe

Небольшой и крайне уютный московский клуб сравнительно недавно возник прямо по соседству с легендарным «Китайским летчиком» и комплексом зданий администрации президента. За пару лет заведение превратилось в одно из самых знаковых в столице, формата небольшой концертной площадки-дискотеки с чуть ли не каждодневными мероприятиями. Первое, на что обращаешь внимание при входе в ChinaChina-Town-Cafe

Town-Cafe — это то, что владельцы клуба явно не пренебрегали при проектировке зала нуждами и требованиями звукорежиссеров. В помещении, где совсем не просто обустроить концертную площадку, создана и приличная сценическая зона, и некое подобие back stage, и рабочее место для звукоинженера. Пульт очень комфортно устроен практически напротив порталов, и хоть немного в стороне, но все равно управлять миксом оттуда чрезвычайно удобно! Ведь это так редко бывает в маленьких клубах. Особое внимание было уделено и акустической обработке помещения — паразитных резонансов, мешающих слушателям и музыкантам, практически нет. Звук сухой, собранный и, что самое главное на площадке таких размеров, управляемый! Как в порталах, так и в мониторах на сцене. Приличный парк микрофонов, включающий даже несколько Shure Beta 98, неплохой бэклайн, усиление Lab.gruppen и MC2, акустика JBL, традиционные приборы обработки dbx и TC Electronic — весь этот скромный минимум ставит China-TownCafe на несколько голов выше любого другого небольшого московского клуба. Б2

Одна из самых легендарных московских концертных площадок за долгое время своего существования претерпела несколько трансформаций и на сегодняшний день пришла, пожалуй, к самому лаконичному и оформленному виду. Видимо, таким и должен быть нормальный клуб европейского уровня — с богатой историей, традициями и возможностями принять на своей сцене практически любую звезду! В Б2 можно найти и приличную по клубным меркам сцену, и полноценный back stage, и грамотно расположенную позицию FOH-

инженера, хотя не стоит забывать о том, что когда-то звукорежиссеры групп занимались микшированием концерта с отдаленного балкона над залом. Немногим хватало сил на двухэтажную беготню между пультом и зрителями, и винить их в этом сложно. По счастью, неприличная для солидного заведения оплошность была устранена некоторое количество лет назад, и микшер наконец оказался там, где ему и положено было быть с открытия!

Из райдера клуба Б2: High quality line array Nexo GEO S four way (15 кW): 10 х Nexo GEO S1210 2 х Nexo GEO S1230 6 х Nexo RS 15C 2 х subs SWA 600 F.O.H. Mixing desk: Yamaha M7CL (in 32 channels) + WiFi a.p.

Speaker processors: Xilica XP4080 Microphones: 1 x Shure beta52 4 x Sennheiser 604 3 x Shure 57 8 x Shure 58 2 x Shure beta 58A 2 x Sennheiser K6P condencer – overheads 1 x AKG SF300 condencer – hi-hat 1 x wierless system SLX 24/58 (800-820 MHz) Di-box: Behringer Ultra-Di Pro Di 800 ( 2 x 8 channel ) Proel DB1CH x 3

Концерт в Б2

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

49

клубы Зал клуба Б2 до замены PA-системы

Микшерная консоль в клубе Б2

«Кризис жанра»

Стены клуба помнят выступления не только всех отечественных мало-мальски заметных исполнителей, но и настоящих мировых звезд, как, например, группы Rammstein или легендарного Tony Levin. Вклад Б2 в столичную музыкальную жизнь поистине бесценен, а потому очень долгое время и музыканты, и публика прощали клубу огрехи в техническом оснащении и неубедительный звук. Рупорный Turbosound, долгое время служивший в качестве основной звуковоспроизводящей системы, так никто и не смог настроить должным образом. Во всяком случае, выжать из него удобоваримый звук и достойно прозвучать удавалось немногим, и это были в основном те, кто собирал на своих концертах большую аудиторию и таким образом немного обманывал физику. К счастью, пришли новые времена. Turbosound был заменен на современный звук Nexo GEO S, на позиции FOH встала Yamaha M7CL, обновился мониторинг — на сцене появились Martin Audio LE1200, были акустически обработаны балконы зала. Одним словом, клуб по всем параметрам стал соответствовать своим амбициям, но за последние годы среди площадок среднего формата появились конкуренты. «Кризис жанра»

Было бы досадным упущением не сказать пару слов об этой уникальной со всех точек зрения московской площадке. «Кризис жанра» — это как раз то место, где для проведения живых концертов не приспособлено абсолютно ничего, причем не приспособлено с самого начала. Однако это не помешало месту обрести фактически культовый статус. Абсурдной конфигурации зал с точки зрения

50

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

проведения концертов. Отсутствие свободного места и на сцене, и у пульта. Однако же клуб живет уже много лет и живет прекрасно. Атмосфера бара в европейском стиле с обязательными живыми группами по выходным, толпами иностранцев и студенток создают подкупающую безмятежную атмосферу. Звук на концертах очень узнаваемый, комфортный и дикий одновременно. Безусловно, тут главную роль играет простой человеческий подвиг местного звукорежиссера Сергея, который каждый уик-энд в плавающем сигаретном дыму выдвигает раздвижную конструкцию сцены, расставляет на ней бэклайн и рулит двумя-тремя коллективами за ночь без саундчеков и репетиций с такой позиции, с которой и смотреть-то за концертом непросто! Работа тут — это, конечно, прежде всего состояние души, и я не в силах оценить тот запас внутренней воли, который для этого необходим! «Кризис жанра» предоставляет площадку для выступлений тем исполнителям, кто не избалован славой и занимается фактически творчеством в чистом виде, преобладают англоязычные коллективы. К удивлению, надо сказать, что, несмотря на атмосферу всеобщего помешательства вокруг, в качестве PA мы замечаем не что-нибудь, а d&b audiotechnik. Как

звучал бы зал, если бы их место заняли какие-нибудь китайские пластиковые колонки, представить можно! По всей видимости, пришлось бы раздавать всем входящим наушники для прослушивания музыки, дабы избежать лишних вопросов. Заключение

Безусловно, клубы это — особое, крайне специфическое пространство, где очень непросто создать атмосферу серьезного рок-шоу со всеми вытекающими отсюда атрибутами. Как бы ни хотели хозяева и арт-директора заведений придать своему клубу статус настоящей концертной площадки, сравнимой с большим концертным залом, к сожалению, зачастую очень многое бывает сделано не так уже с самого начала. Ошибки дизайнеров и проектировщиков очень часто создают своеобразную невидимую стену между слушателем и исполнителем, мешают восприятию музыки. Однако не будем забывать, что любое место красит именно человек, поэтому в наших силах прорвать этот занавес! Ведь в маленьком клубе люди особое внимание обращают на звук, на большом концерте www.625-net.ru

клубы их может отвлекать мощный свет, видео или еще какие-либо элементы шоу, которых не будет в клубе. На плечи звукорежиссера фактически ложится самая большая ответственность за успех концерта. Что касается артистов, то помимо прямого контакта со зрителями, безусловно, на первый план выходят сугубо прикладные моменты, среди которых умение звучать в рамках самой сцены, выстраивая правильный баланс, приспосабливаться к сложной акустике маленького зала, умение слышать мониторы на умеренной громкости. Будучи стесненными рамками клубных реалий, о которых много говорилось выше, звукорежиссеры тоже вынуждены иначе микшировать звук. Тут возможно даже говорить об особом подходе к формированию такого звучания или даже особой школе клубной работы. К тому же, как ни крути, у подавляющего большинства отечественных специалистов значительная часть карьеры проходит именно в небольших залах, поэтому открытие новых площадок с современным оборудованием и человеческими условиями для работы сейчас задача номер один для всех по обе стороны сцены!

07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

51

Fuck dance, let's art! Воспоминания о великом звукозаписывающем лейбле Ninja Tune В 90-е годы прошлого века он стал одним из культовых лейблов, и его история продолжается до сих пор. В 2012 году Ninja Tune получил номинацию в категории «Независимый лейбл года» на награждении AIM (Association of Independent Music).

М

ожно с уверенностью сказать, что эпоха звукозаписывающих компаний ушла в прошлое. Для того чтобы записать и выпустить альбом, современному артисту совсем не обязательно пользоваться услугами компании, которая организует звукозапись, изготовление тиража пластинок, их рекламу и реализацию. Производство фонограммы можно осуществить по большей части в домашней студии, изготовлять диски нет никакой надобности, а рекламой и реализацией (зачастую бесприбыльной) можно заняться самому через Интернет, не вкладывая в это финансовых средств. Выпуск нового альбома перестал быть событием, потеряв физический носитель, музыкальные записи расползлись по карманным гаджетам и потеряли свою цельность и законченность. Тем не менее эпоха альбомов и лейблов кардинальным образом повлияла на развитие звукозаписи, и мы считаем нужным вспоминать о наиболее значимых явлениях тех лет.

Ninja Tune — это британский лейбл, расположенный в Лондоне, основанный

52

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

в 1990 году диджеями Джонатаном Муром (Jonathan Moore) и Мэттом Блэком (Matt Black), больше известными как дуэт Coldcut. Музыку, выпущенную на лэйбле Ninja Tune, часто зовут Ninjazz, преимущественно это относится к композициям околоджазового звучания, хотя в целом это электронный лейбл. Впервые они встретились на ставшей позже легендарной пиратской станции Kiss, где начали вести свое шоу под названием Solid Steel. Джонатан и Мэтт уже были известными саунд-продюсерами, работавшими с Джеймсом Брауном, Лизой Стэнсфилд, The Fall, The ORB, а также с легендами нью-вейва Eurytmics, INXS и Blondie. И это далеко не все имена людей, в творчестве которых присутствуют умелые руки создателей Ninja Tune. Репутация лейбла росла по мере выхода альбомов. Jazz Brakes составил и смикшировал вездесущий DJ Food, — кусочки джаза, латиноамериканских ритмов, даб, хип-хоповые корни были использованы этим вымышленным персонажем, задуманного быть «ли-

дером брэйкбитовой серии» лэйбла. Сами того не осознавая, они заложили основу того, что позже выросло в трип-хоп.

Coldcut во время работы с Eric B And Rakim (Paid in Full), фактически изобрели ремикс как форму и способствовали вводу в употребление самого термина «ремикс». Одна из таких работ, в которой был использован голос Офры Хазы, по признанию многих, разрушила границы между хип-хопом и мэйнстримом.

Coldcut начали собирать молодых диджеев и стали их воспитывать. Результатом явилось появление на Ninja Tune представителей старой школы London Funk Allstars, The Herbaliser, исполняющих хип-хоп-джаз-фьюжн, перверсивных с извивающимися ритмами Funki Porcini, замедленных абстрактных DJ Vadim и нового исполнителя Amon Tobin с собственным вариантом drum’n’bass, выведенным им из самбы. Самый первый релиз Ninja Tune — Bogus Order «Zen Brakes». С него, собственно, все и началось. ZEN CD1, выпущенный www.625-net.ru

музыка Amon Tobin в московском клубе IKRA

Kid Koala готовится к работе

в сентябре 1990 года, дал старт прекрасной традиции радовать фанатов Ninja Tune хорошей музыкой. В октябре 1995-го Ninja Tune почти что случайно открывает самый модный клуб в городе. Вечеринка, организованная в Blue Note, чтобы презентовать выход альбома DJ Food Recipe For Disaster, была настолько успешной, что они решили продолжать ежемесячные мероприятия в новой резиденции Stealth. Впервые все диджеи Ninja играли вместе на одной площадке. Stealth был признан «Клубом года» такими престижнейшими изданиями, как NME, The Face и MixMag. Вскоре после этого Coldcut решают закрыть Stealth, находящийся в зените славы: «Все хорошее становится трендом», — прокомментировал это событие Джон. Вместе с партнером Coldcut Робом Пепереллом (Rob Pepperell) была основана Hex Media — мультемедийная компания, ставящая задачу сделать следующий шаг, расширяющий деятельность диджеев. В организации Hex Media музыканты совместно с хакерами работают над софтом для устройств, которые сами генерируют музыку. Самые ранние работы это — компьютерная игра Top Banana и коллекция CD Plus, формата, изобретенного Hex (Global Chaos — самый известный из них). Hex также изобрели GeneratorTM для Glasgow Gallery Of Modern Art и SynopticonTM для Barbican. Это оборудование было использовано для инсталляций, позволявших посетителям создавать и микшировать звуки

и изображения одновременно. Кроме того, Hex зарекомендовали себя, как интересная команда виджеев.

Trip Hop, Acid Jazz, Funk, Break-Beat, Dub, Ambient и прочие стили для артистов Ninja Tunes служили лишь отправными точками, материалом для фантастической смеси, которую они назвали Funkjazztical Tricknology.

Ninja Tune организовали еще два подлейбла: Big Dada, специализирующегося на экспериментальной электронной музыке и хип-хопе, и Counter Records, который появился в 2006 году и выпускает рок музыку. Чтобы лучше почувствовать атмосферу и дух Ninja Tune, дадим слово Джонатану Муру и Мэтту Блэку. Технология нереальных ощущений:

«У каждого существует внутренний мир фантазий, особенно в детстве, где он особенно развит; дальнейшая задача состоит в сохранении этой эмоциональной сферы в течение всей жизни. Обладая достаточно развитым воображением, можно моделировать нереальные ощущения и показывать их в музыке. Под нереальными ощущениями понимаются ощущения, которых нет на самом деле, но которые вполне могут быть. Под ощущениями понимается весь спектр эмоций, включая визуальные образы. Такое состояние отличает от реального то, что это, скорее всего, идеализированная картина мира. Размышлениям о таких мирах помогают внешние воздействия, самыми приемлемыми из которых, на мой взгляд, являются, музыка и сновидения».

Mr. Scruff в туре

Отношение к звуку:

«Мы любим всю эту «мелодическую белиберду», но предпочитаем не злоупотреблять ею. Это слишком просто. Мы любим мелодику, которая рождается из неожиданных, порою даже странных вещей. Например, в треке Return To Margin мы использовали луп электронного синтетического булькания. В этом тоже есть своя мелодика, просто нужно уметь ее увидеть и правильно подать. Мы слегка переработали этот звук, и получилась действительно волшебная мелодия. Она была в этом лупе или, может, в наших головах, но именно мы сумели материализовать ее в звуке, потому что никто, кроме нас, ее не услышал. Нужно просто научиться смотреть глубже. Нужно учиться воспринимать всю структуру и фактуру любого звука. Тогда интерференция ваших мыслей, вашего настроения и семпла сможет родить нечто действительно новое. Нам кажется, что основное отличие той музыки, о которой 07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

53

музыка

мы говорим, и, например, рока в том, что мы больше всего заинтересованы в звуках. Как-то раз мы смотрели по телевизору концерт в Гластонбэри. Множество рок-команд играли на сцене свою музыку, но она не тронула нас. Произошло это потому, что звук всех этих команд не был интересным, он практически не меняется вот уже несколько десятилетий. Конечно, если у группы есть супердинамика вокала, необычное шоу и чудесные тексты, все это способно как-то скомпенсировать недостаток новизны саунда. Но когда это просто слова, просто вокал, просто барабаны и просто гитара, становится скучно».

54

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

Карьера и формат

Этап продвижения в хит-парады хауса, хип-хоповых ритмов и сотрудничества с мэйнстримом привел в 1990 году к номинации в категории британских «продюсеров года». И что же — контракты, деньги, пенсия? Мэтт рассказывает об отношении к мэйджорам, задающим формат: «Люди, работавшие с нами, были настоящими бизнесменами. Они очень хорошо знали, как делать деньги, и этот фактор всегда был для них определяющим. Мы были для них всего лишь топливом, которое помогало в погоне за благополучием. Но когда фонтан наших прежних идей несколько иссяк, они не оказались заинтересованными в новых. www.625-net.ru

музыка Прощание с винилом:

Джонатан Мур и Мэтт Блэк

«Мы любим винил, мы любим скрэтчинг, однако эти технологии уже отходят. Как это ни печально, но мы собираемся попрощаться с винилом. Для того чтобы успешно развиваться в современном мире, мы вынуждены выбирать: или работать с новыми технологиями, или умереть, как вымерли когда-то доисторические животные. Цифра и аналог, скрэтчинг и запись на жесткий диск — это как инь и янь современной музыкальной индустрии... Приближается эра цифровых жокеев (digital jockey), работающих не с винилом, а с данными». Использвать вещи по назначению

Это случается со множеством людей, чьи мысли и идеи становятся предметом потребления... На наш взгляд, большинство мэйджоров похожи на первобытных динозавров. Они практически совершенно не ориентируются в нынешней ситуации, отрицают кардинальное новаторство и цепляются за то, что уже давным-давно отжило свой век. Это настоящая

Артисты Ninja Tune: Airborn Audio Ammoncontact Blockhead

Bonobo

The Qemists

Loka

Cabbageboy

DJ Shadow

Mixmaster Morris

Wagon Christ

Правильное продолжение:

«Когда мы гастролировали по Японии и обдумывали нашу ситуацию, нам в руки попалась детская книжка про японских тайных бойцов ниндзя, которые умеют мастерски скрываться от врага и исчезать на голом месте. У них дома с потайными ходами, для того чтобы можно было неожиданно исчезнуть и появиться в другом месте. В миру это совершенно обычные люди, и никто не знает, что скрывается под их обыденной личиной. Именно эта книга и натолкнула нас на мысль о создании собственного лейбла, основными принципами которого будут являться анонимность, профессионализм и новаторство как в музыке, так и в околомузыкальной сфере».

Chocolate Weasel

DJ Food

Yppah

DSP

Hexstatic Hex

Mr. Scruff

Использованы материалы сайта everMusic

Amon Tobin Animals On Wheels Antibalas Afrobeat Orchestra

Chris Bowden Floating Points Ensemble

The Herbaliser DJ Vadim

психологическая война, и мы будем настоящими придурками, если позволим остановить нас». Ian Dury говорил: «Do it yourself, it's cheaper and more fun» (сделай это сам, так дешевле и радостнее. — Прим. ред.) и был прав.

Было бы неправильно рассматривать такую музыку как тест на IQ. Просто эта музыка не будет услышана пассивным потребителем, ненастроившимся слушателем. Ей требуются соучастники. Ведь это zentertainment. Fuck dance, let's art! — отшучиваются Coldcut, превратившие музыку для танцпола в «холодную нарезку» для пропаганды новых звуковых идей. Двойной альбом Let Us Play (1997), ставший вехой в истории лейбла, активно используется для пробуждения окружающих тел: «Большинство людей ведет себя большую часть времени как накачанные наркотиками зомби, помогая тем самым управлять и властвовать системе Вавилона. Игнорируйте их улицы с односторонним движением. Просыпайтесь! Просыпайтесь! Будьте независимыми, активными, создавайте музыку, будьте катализаторами новых форм выражения! Объединяйте людей, не будьте аполитичными, разрабатывайте новые музыкальные формы! Работайте для того, чтобы жить, а не для того, чтобы есть. Мы хотим сделать все возможное для того, чтобы хоть горстка людей отвлеклась от бесконечного использования чужих ресурсов и с любовью и удовольствием занялась собственным творчеством».

Coldcut

Dynamyc Syncropation

Homelife

One Self

Zero dB

Clifford Gilberto

The Cinematic Orchestra

Toddla T

The London Funk Allstars

Daedelus

Dwight Trible

Emika

Dels

Fink

Drome

Diplo

Flanger

Fog

DJ Kentaro

Funki Porcini

The Irresistible Force Jaga Jazzist Kid Koala

Poirier

Rainstick Orchestra

Roots Manuva

Sixtoo Up, Bustle and Out 07|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

55

музыка

Реклама

625shop.ru Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.

56

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 07|2013

www.625-net.ru

PLUS

D H 5 62

нг...”

ейти П есть р Ц Г у е ”Даж н й Лерма Анатоли

... Но контент есть только у нас!

625

Реклама

Реклама

а рынке 19 лет н тент ный кон Уникаль земпляров 6000 эк в месяц тираж й ы н т 8000 а ч ый пе а более катор ированн журнал ц й рубри и го ы о н ф н н и т е н л р о в р о т Се н к мы... б е е т л О э Новые Тираж

.ru

SENNHEISER LSP 500 PRO БЕСПРОВОДНАЯ АКУСТИКА

07 (145) 2013

Studio 1 Livingston

Майк Кросси о Lavry Gold

audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

СЦЕНИЧЕСКИЕ МОНИТОРЫ

ТРИДЦАТЬ ТРИ МОДЕЛИ В ОБЗОРЕ

DIGICO и ALICIA KEYS

SPL

Реклама

МИКРОФОННЫЕ ПРОЦЕССОРЫ FRONTLINER Model 2800 CHANNEL ONE Model 2950 и другое оборудование

LIVe

техническое состояние московских клубов