625 №04/2013

НАучно-технический журнал

Май 2013

Анатомия новинки

ИНСАЙД

PLUS

625 HD

 Canon KJ20x8.2B KRSD  Logocam UPL-45 АКБ для новых камер Panasoniс

 The Foundry

Новые версии продуктов

 Neutrik opticalCON DUO Новинка от “Мистер Кейбл”

ВЫПУСК 04 (188)

www.625-net.ru

Спираль развития цифрового ТВ Радиочастоты для будущего телевидения

Blackmagic Pocket Cinema Camera “Карманная” кинокамера

+

NAB’2013 6 4K в HEVC

Ревью месяца

Измерительное и тестовое оборудовнаие

Cистем в обзоре

 Опыт практиков CANON EOS С300

 Dedo Weigert Film Семинар в Доме кино

 Второй экран Проблемы и прогнозы

 NVIDIA MAXIMUS

Новые возможности для Lightdog Films

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Реклама

Реклама

Научно-технический журнал "625PlusHD" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин выпускающий редактор: Иван Смирнов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Матвиенко Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Над номером работали: Сергей Акопов, Александр Герасимов, Алексей Капранов, Александр Косушкин, Денис Максимов, Александр Серов

8 страниц самых свежих событий в индустрии.

4 стр.

обзор 14 стр.

4 SIMPLE R — МИРОВАЯ ЭКСПАНСИЯ

Интервью с директором технических разработок slomo.tv, Игорем Витиорцем.

6 СИСТЕМА OPTICAlCON DUO ОТ NEUTRIK

Тестовое и измерительное оборудование

Новинка от "Мистер Кейбл". Директор: Василий Гатов Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару

UltraScope — Blackmagic Design, DigiScope DS9000 — Hamlet, QuiC Pro / QuiC Express / QuiC View — Harris, SPG8000 — Tektronix, Videotek HD-STAR — Harris, Sentry — Tektronix,

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru Тираж 5700 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13776 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий.

8 АНАТОМИЯ НОВИНКИ 32 NAB 2013

Главная тенденция выставки — формат 4K.

49 СЕМИНАР DEDOLIGHT

26–27 марта в Московском доме кино прошел открытый семинар компании Dedo Weigert Film.

10 LOGOCAM UPL-45

Новые мощные аккумуляторы для камер Panasonic.

10 CANON XA25/XA20 HD Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2013

32 стр.

Canon KJ20x8.2B KRSD.

Компактная камера для съемки новостей.

Модельный ряд 52 CANON CINEMA EOS С300 Любовь не с первого взгляда.

От редакции БУДУЩЕЕ ТЕЛЕВИДЕНИЯ

Дорогие друзья!

41, 43, Canon — 55, Корпорация DNK — 3 обл., 4 обл., 3, 61, 77, Dedotec — 2 обл. — 1, Fujinon — 31, Hamlet — 15, LES — 45, Matrix Engineering — 31, MrCable — 59, Riedel — 17, Proland — 21, 49, 57, Provideo Systems — 25, Pronto — 47, Sony — 12-13, 23, 77, Skylark — 29, SVGA — 65, Slomo.tv — 7, Spinner — 67, StreamLabs — 27, Teleview — 51. Выставки: Dimension 3 — 79 стр.

Сергей Шубин, главный редактор "625PlusHD" 625@625-net.ru

Реклама

7 мая отмечает день рождения компания Sony — лидер индустрии, Футурология, ведущий разработчик аппаратных прогнозы, и программных решений. Оборудование аналитика.

Sony стало стандартом де-факто во многих телекомпаниях мира, в том числе и в России.

56 стр.

Sony, основанная Акио Моритой и Масару Ибукой 7 мая 1946 года в Токио, одно время располагалась на втором 56 СПИРАЛЬ РАЗВИТИЯ этаже полуразрушенного бомбежкой ЦИФРОВОГО ТВ универмага. Основатели компании Радиочастоты для будущего телевидения. сделали ставку на разработку уникального товара, которого бы ни у кого не было. В этом ряду стояла легендарная 59 ВТОРОЙ ЭКРАН электрорисоварка, не пошедшая Проблемы и прогнозы. в серию. Можно вспомнить патент на магнитную ленту для записи звука. Для технологии ее изготовления использовалась бумага, Основные нарезанная узкими длинными полосками. тенденции В качестве магнитного материала был на рынке. выбран железный порошок, который поджаривался на сковородке и вручную закреплялся на бумаге при помощи рисового отвара. Первый прорыв 62 стр. компании случился после приобретения патента на радиотранзисторы. В 1954 году началось массовое производство 62 КОМПОНЕНТЫ СИСТЕМЫ ETERE портативных радиоприемников TR-2. Наиболее важные модули. В 1956 году в Sony стал работать будущий лауреат Нобелевской премии в области физики Рэйону Эсаки. Он 66 NVIDIA MAXIMUS изобретает "диод Эсаки", и компания Новые возможности для студии Lightdog Films. выходит на рынок США. В 1958 году корпорация меняет название на Sony 68 РЕКОРДЕР AJA KI PRO (первоначально она называлась На съемках Trapped in the Closet. "Токийская телекоммуникационная инженерная компания"). Именно под этим брендом инженеры фирмы первыми создали телевизор на жидких кристаллах (1962 г.), бытовой видеомагнитофон (1964 г.), цветной телевизор Trinitron (1968 г.) и многое Цифровой другое. На протяжении своей истории кинематограф Sony гналась за внедрением новых привлекательных с коммерческой точки Путеводитель по рынку зрения продуктов, оказывая поддержку профессионального крупным организациям, занимающимся оборудования исследованиями, и используя в своих для электронного проектах неординарные решения. Как кинематографа. и в Японии, на международном рынке 69 стр.

Sony зачастую первой выходила на рынок с технологическими новшествами. Интересное совпадение: 7 мая считается 70 Инсайд днем рождения Sony и Днем радио Именно 7 мая 1895 года Александр 72 справочник Попов впервые продемонстрировал Операторские краны. изобретенный радиоприемник. Редакция "625PlusHD" Список рекламодателей поздравляет Sony с днем рождения и желает ей новых Aveco — 11, Blackmagic Design — 19, BramTech — 73, Cinegy — 39, технологических прорывов.

4

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

Simple R

Мировая экспансия Контакты: Игорь Витиорец, тел.: (495) 610-0863, (499) 976-0379, e-mail: igorx@slomo.tv, www.slomo.tv

Менее года назад компания slomo.tv выпустила Simple R — самую компактную в мире систему многоканальной записи под монтаж и замедленных видеоповторов вещательного качества. Это решение уже закуплено многими телекомпаниями мира. На выставке NAB'13 новинка стала "хедлайнером" стенда slomo.tv. Директор технических разработок slomo.tv Игорь Витиорец рассказал главному редактору журнала "625PlusHD" Сергею Шубину о преимуществах Simple R.

Игорь Валентинович Витиорец Директор технических разработок slomo.tv

Каковы результаты вашего участия в NAB’13? Мы более чем довольны результатами выставки. Мы зарегистрировали в два раза больше контактов, чем на IBC'12. И что особенно важно — мы получили контакты с новыми регионами. В течение NAB’13 огромное количество посетителей нашего стенда всерьез интересовались нашей технологией DMR. Особый интерес вызывают

Окончил Иркутский государственный университет по специальности "физические методы анализа". С 1991 года работал техническим директором PEL Moscow.

C 2006 года — глава российского подразделения разработок компании slomo.tv, Inc. В студенческие годы увлекался боксом, спортивный псевдоним — "Бивень". Хобби — история компьютерной индустрии. Имеет обширную коллекцию раритетных компьютеров.

slomo.tv | Инсайд

такие функции, как стопроцентное дублирование видеоматериалов (запись на два носителя), запись proxy, запись под монтаж. Перед NAB'13 вы анонсировали, что Simple R получил в полтора раза больше возможностей. Расскажите подробнее. Мне бы хотелось проинформировать читателей "625PlusHD" о том, что Simple R теперь не просто один продукт, а целая линейка решений. В это семейство входит стартовая модель Simple R, которая была впервые представлена на выставке IBC'12, Simple R2 и рекордер STARR SR. Для всех моделей линейки нами был осуществлен редизайн корпуса Simple R — на задней панели добавлен кабельный органайзер, внешне напоминающий ручку для переноски. Он значительно улучшает надежность соединений и предохраняет коммутацию от случайного отключения. Также на выставке мы ограниченно (все желающие могли записаться на приватную демонстрацию) представили наш новый продукт Simple R2. В отличие от стартовой модели, он поддерживает запись четырех каналов (видеовходов), поиск по всем четырем записанным каналам и воспроизведение двух каналов одновременно. Кроме того, система получила два физически независимых видеовыхода. Появился порт DMR™ SSD, позволяющий подключать через специальный кабель стандартный диск SSD 2,5''. Данный порт обеспечивает производительность записи и воспроизведения на уровне 250 Мб/с. Это в разы сокращает время на экспорт материалов. Также в данном порте реализована функция питания внешнего SSD. Этот же порт используется для подключения дополнительного файлового хранилища в нашем новом продукте STARR SR — студийном кинорекордере на основе платформы Simple R для камер ARRI Alexa. Как известно, обязательной чертой технологии DMR™ является запись материала в два независимых и физически разных места. И STARR SR не является в данном случае исключением. Также к выставке мы приурочили выход нового программного обеспечения Simple DMR™ Recorder, которое поставляется бесплатно для всех пользователей серверов повторов slomo.tv. Кто покупает Simple R? Самим Simple R интересуются преимущественно пользователи начального уровня: малые телекомпании, спортивные арены, представители

колледжей и университетов. Их привлекают его компактность, надежность, малый вес, простота обучения и возможность получить по доступной цене систему повторов вещательного уровня с поддержкой всех "взрослых" функций. Кстати, Simple R интересен и крупным компаниям, которые просто покупают его, как самую лучшую и самую недорогую систему замедленных повторов. На настоящий момент мы активно строим свою дилерскую сеть, и помимо Еропы и Северной Америки мы расширили свое присутствие на мировом рынке, заключив дилерские договоры на дистрибуцию с компаниями из Китая, Ближнего Востока, Кореи, Южной Америки. Какими странами уже закуплен Simple R? Он работает в России, странах СНГ, Корее, Венесуэле, Канаде, США, Норвегии, Польше, Болгарии, Чехии, Германии, Филиппинах, Маврикии. Что помимо Simple R вызвало интерес на вашем стенде? Многие интересуются нашей вворотной беспроводной камерой. Например, мы получили неожиданное предложение сделать аналогичные камеры для бейсбола. Правда, пока не знаю, где ее там использовать. Как идет работа по модернизации американского офиса slomo.tv? Наша компания поменяла офис в ЛосАнджелесе. Благодаря этому мы расширили сборочное производство и создали полноценный демозал со всем спектром производимого нами оборудования, включая 12-канальную систему Academy, которая используется для обеспечения всего нашего оборудования 12-канальными независимыми синхронными видеосигналами Full HD.

Расскажите подробнее о новом рекордере STARR. Мы собираемся открыть в США арендный бизнес для того, чтобы начать активно внедрять наш рекордер STARR в Голливуд. Там используется много камер ARRI, для работы с которыми собственно и создавался STARR. Сейчас в кинопроизводстве применяются преимущественно рекордеры Codex и "плейбэки" на основе Mac. Мы надеемся и уверены, что наша технология способна значительно потеснить их. В отличие от упомянутых платформ, наш STARR — это сочетание нескольких технологий. Прежде всего это возможность записи трех часов материала в формате ARRIRAW на встроенный массив SSD. Использование технологии DMR™, о которой я говорил ранее, в сочетании с портом DMR™ SSD обеспечивает уверенность в том, что все запишется и не потеряется. Плюс к этому резервное автоматическое фоновое копирование. STARR сочетает в себе еще и устройство для "плейбэка" с уникальными возможностями: для воспроизведения используется не видео Full HD, полученное с камеры, а исходный поток ARRIRAW в полном разрешении с возможностью цветокоррекции в реальном времени по исходному киноматериалу. В фоновом режиме STARR способен осуществлять запись на серверы NAS не только исходного материала ARRIRAW, но и записи proxy-файлов с различным разрешением и различной цветокоррекцией — от стандартного Full HD до Quicktime Apple ProRes 4444 c разрешением 2880х1620 (это исходный формат ARRI). Благодаря этому пользователь получает возможность просматривать материал в обычных программах с очень высокой производительностью и скоростью. На настоящий момент этого не делает никто, кроме нас. Мы уверены в наших силах и надеемся на успех. И рассчитываем доказать, что наши технологии самые продвинутые.

[625PlusHD] журнал

5

Инсайд | Новости Алексей Капранов

Директор по продажам компании "Мистер Кейбл"

Системы ВОЛС все чаще не только Мнение используются телекоммуникаций, эксперта в сфере но и в промышленной автоматике, а также для качественной передачи аудиои видеосигналов в студиях, ПТС, для оснащения сценических площадок и т.п. Поэтому сегодня весьма широк спектр применения оптического волокна в профессиональных аудиои видеоприложениях: передача цифрового аудио-/видеосигнала, трансляция цифрового видео высокой четкости (HD) и т.п. Требования к системе оптических коммуникаций в таких задачах существенно отличаются от обычной практики применения телекоммуникационных кабелей и соединителей. В телекоммуникационных задачах оптические кабели стремятся трогать как можно реже и работой с ними занимаются, как правило, высокопрофессиональные специалисты-монтажники. Поэтому даже обычные коннекторы для многократного подключения (например, типа ST, SC или LC) требуют очень деликатного обращения. Конечно, существуют телекоммуникационные разъемы для монтажа в полевых условиях. Но они не предназначены для частых переподключений. И цена таких решений достаточно велика. Неудивительно: в отличие от электрических разъемов, попадание на оптические поверхности разъема даже частиц пыли из воздуха неизбежно увеличивает потери в тракте оптической передачи. Поэтому работа даже с такими соединителями требует определенной квалификации монтажников. Применение же традиционных разъемов и кабелей в полевых сетях, например, для подключения видеокамер при выездных трансляциях, всегда связано с риском, что вынуждает иметь двукратный запас кабелей, проверяя их на работоспособность перед каждым выездом. В то же время системы ВОЛС становятся все более востребованными во многих задачах, где необходим быстрый монтаж/ демонтаж оборудования. Сегодня применения оптических соединений в вещательной практике растут, словно грибы после дождя. Поэтому необходимо, чтобы волоконнооптические системы были столь же надежны и просты в обращении, как и привычные электрические кабели и разъемы.

6

[625PlusHD] журнал

"Мистер Кейбл" представляет opticalCON DUO от Neutrik истема opticalCON DUO от Neutrik включает в себя армированный кабель и установленные на него разъемы. Разъемы opticalCON DUO созданы на основе стандартных оптических коннекторов LC-Duplex. Это делает систему совместимой с обычными LC-разъемами. Сами разъемы отличаются надежностью, просты и удобны в эксплуатации. Эти свойства достигнуты за счет ряда конструктивных решений. Корпус разъема металлический, снаружи защищен резиновым кожухом. Внутри разъема расположена автоматическая заслонка с силиконовой прокладкой, надежно защищающая отсоединенный разъем и кабель от попадания пыли и влаги. Для фиксации разъема предусмотрена надежная защелка с подпружиненной втулкой. Сам кабель очень прочно закрепляется в разъеме, так что допустимое усилие между разъемом и кабелем составляет 500 Н. Для удобства каждый разъем маркирован цветным кольцом. Ответная часть разъема, предназначенная для монтажа на панель, также защищена внутренней заслонкой. Для удобства монтажа и защиты коммуникационного оборудования от проникновения пыли и влаги между розеткой и панелью компания Neutrik

С

поставляет специальные уплотнительные прокладки с удобной цветной маркировкой. Конструкция разъемов обеспечивает пылевлагозащищенность класса IP65. При этом оптические потери в разъеме не превышают 0,5 дБ. При усилии включения/выключения менее 45 Н разъем выдерживает свыше 5 тыс. циклов подключения. Диапазон рабочих температур — -25… +70°С. В целом решения на основе opticalCON DUO предназначены для эксплуатации в широком диапазоне климатических и механических воздействий. Очень важно, что конструкция кабельных разъемов opticalCON позволяет производить их ремонт и обслуживание в полевых условиях. Для этого нужен специальный комплект инструментов opticalCON field assembly, а также специализированные навыки, требующие сертификации. Получить необходимую информацию для заказа opticalCON DUO можно у сертифицированного дистрибьютора Neutrik в России — компании "Мистер Кейбл".

Новые версии продуктов The Foundry

омпания The Foundry, разработчик решений для композитинга и трехмерного моделирования, в лице своего эксклюзивного дистрибьютора компании JC Group сообщает о выпуске новых версий продуктов NUKE & NUKEX 7.0v6 и MARI 2.0. Обновленный пакет NUKE & NUKEX 7.0v6 включает в себя новую функцию Assist для NUKEX и находится уже в бета-версии. Инструмент Assist решает общие задачи рисования, такие как Roto, 2D и planarтрекинг для совместного использования большой группой художников без каких-

К

либо дополнительных затрат. Для каждого лицензионного пользователя NUKEX (в полной версии) с действующей годовой поддержкой доступно обновление в виде двух дополнительных лицензий. Новое поколение средств работы со слоями в MARI 2.0 позволяет работать быстрее и эффективнее, предоставляя все преимущества технологии на основе слоев, а также настройки, процедурные текстуры и передовые средства наложения масок. Сохраняя в себе все лучшие наработки предыдущих версий, MARI 2.0 стремится упростить работу художникам трехмерных пространств, позволяя рисовать непосредственно в 3D-моделях и уделять больше внимания творчеству, а не техническим аспектам. Подробнее познакомиться с новыми возможностями продуктов можно через пятнадцатидневные пробные версии, зайдя на веб-сайт www.thefoundry.co.uk, а для пользователей с действующей поддержкой на веб-сайте доступны обновления.

Реклама

Новости | Инсайд

[625PlusHD] журнал

7

Инсайд | Анатомия новинки

Canon KJ20x8.2B KRSD цена: от 141 600 тыс. руб. (включая НДС) Контакты: Константин Ванаг, тел.: (495) 961-2809, email: konstantin.vanag@canon.ru, www.canon.ru

Новый вариообъектив высокой четкости KJ20x8.2B KRSD, предназначенный для видеокамер формата 2/3”. Легкая и компактная модель сочетает в себе высокое качество оптики и невысокую стоимость, что делает ее идеально подходящей для съемки свадеб, корпоративных

мероприятий, учебных и документальных фильмов. Улучшенный контроль частотноконтрастной характеристики на всей площади кадра, минимизация хроматических аберраций и обеспечение максимальной контрастности позволяют получать превосходные

Сервопривод ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Компактный сервопривод монтируется на объективе под специально рассчитанным эргономичным углом 12,5°, что обеспечивает большее удобство и баланс. Улучшенная система цифрового привода (функция Shuttle Shot ) позволяет оператору точно и быстро выполнять переключение позиций масштабирования между двумя заранее заданными фокусными расстояниями.

8

[625PlusHD] журнал

резкие изображения. Объектив обеспечивает отличную коррекцию геометрических искажений в широкоугольных положениях, а его коэффициент спектрального пропускания соответствует цветометрическим стандартам ТВЧ. Новинка уже доступна для заказа.

Анатомия новинки | Инсайд

Оптика ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• В объективе используются прецизионные оптические элементы и многослойные покрытия, а также механизм внутренней фокусировки Canon — плавающая оптическая система, значительно уменьшающая хроматические аберрации.

Оперативность •••••••••••••••••••••••••••••••••••• Объектив обладает впечатляющими характеристиками и при этом имеет компактную конструкцию для более оперативной и производительной работы. Кратность объектива — 20х. Минимальное время переключения между крайними положениями отрезка фокусного расстояния составляет 1 с, а минимальное расстояние до объекта съемки — 0,9 м (с макроконвертером — 10 мм).

Фокус и диафрагма •••••••••••••••••••••••••••• Фокусное расстояние можно менять в диапазоне от 8,2 мм (горизонтальный угол поля зрения 60,7° при соотношении сторон 16:9) до 168 мм. При этом максимальное значение рефлексивной диафрагмы составляет f/1,9. Масса объектива — 1,25 кг.

[625PlusHD] журнал

9

Инсайд | Новости

Canon XA25/XA20 HD

Владимир Мигин

На выставке NAB'13 компания Canon представила компактные превью камеры для оперативной съемки новостей. Оба камкордера имеют новые КМОП-сенсоры изображения 1/2,84 дюйма, 2,91 мп. Запись можно осуществлять одновременно в нескольких форматах, включая 60p и 24р, раздельно на две карты SD. Новинки доступны в июне этого года по цене 93 / 78 тыс. руб.

Исполнительный директор Matrix Engineering

Есть ли ТВ за МКАД?

Мнение Недавно посетил эксперта друзей во

Владимирской области. Деревенька небольшая, и до Москвы относительно недалеко, 90 км от МКАД. Читая статистику, мы давно привыкли к мысли, что в любой точке нашей бескрайней родины России есть возможность без специальных технических ухищрений принять десяток ТВ-каналов. Хотя, возможно, я погорячился с этим утверждением, и правильно было бы сказать: мне кажется, что, учитывая плотность заселения в центральной части России, не составит труда поймать на телевизионную антенну с десяток телеканалов. Ну уж, по крайней мере, областные телеканалы должны быть доступны в любой точке в границах своих регионов. Именно с такими приятными мыслями я приступил к просмотру на телевизоре региональных новостей. И с удивлением обнаружил, что именно региональных телеканалов в списке каналов и нет. Ага, подумал я, телевизор не настроен. И провел поиск в режиме “автомат“. И вот что удалось найти в аналоговом эфире: РТР 1, НТВ, Первый канал, “Перец”. Для меня совершенно неожиданный набор ТВ-каналов: ни одной региональной компании, причем отсутствуют не только каналы Владимирской, но и соседней Московской области. А существуют ли региональные телеканалы во Владимирской области? Да, существуют, как государственные, так и частные, но, похоже, в отличие от телеканала “Перец“, зона их интересов ограничена исключительно областными центрами. Я задал себе вопрос: “Изменится ли ситуация с переходом на цифровое вещание? И сам на него ответил: “В ближайшем будущем — нет“. Перспективы регионального вещания достаточно туманны. В результате перехода с DVB-T на DVB-T2 Минкомсвязь РФ предложила решение о запуске канала ТВЧ в пакете мультиплекса и перемещении региональных каналов во второй мультиплекс. Но 14 декабря 2012 прошел конкурс, и ни один региональный ТВ-канал не попал во второй мультиплекс. Вопрос остается открытым, и ясность для регионов, похоже, наступит не ранее середины 2013 г.

10

[625PlusHD] журнал

Подробнее о камерах читайте в следующем номере "625PlusHD".

Новые возможности Metus Ingest ерверы Metus Ingest теперь записывают до шести каналов 1080i H.264 HD видео/аудио в реальном времени. Компания SVGA представляет рынку новые возможности серверов захвата компании Metus Тechnology, обусловленные интеграцией поддержки CUDA в GPUбазированное кодирование H.264. Благодаря этому при использовании графического акселератора Geforce 690 серверы Metus Ingest, начиная с версии 3.4, могут захватывать одновременно до шести каналов HD 1080i видео в формате H.264 в реальном времени.

C

Logocam UPL-45 ккумуляторным батареям, предназначенным для использования с новейшими видеокамерами Panasonic AG-HMC41/154, AG-HPX174/204 и другими, предъявляются высокие требования, поскольку эти камеры имеют относительно высокую мощность. Далеко не каждый производитель может предложить аккумуляторы, соответствующие таким требованиям. Батареи UPL-45 компании Logocam ничуть не уступают по емкости и другим характеристикам оригинальным аккумуляторам Panasonic, так как изготовлены из оригинальных литий-ионных элементов (англ., cell) Panasonic NCR18650A, которые применяются в фирменных аккумуляторных батареях Panasonic VW-VBG6. На фото представлен вскрытый аккумулятор Logocam UPL-45 (см. также www.proland.ru), где видно, что на элементах указана маркировка производителя, и любой желающий может найти по ней в Интернете их подробное описание. На графике показан разряд Logocam UPL-45 и емкость этой батареи во время лабораторного тестирования. Данные измерений — 6188,3 мАч — показывают, что этот аккумулятор действительно соответствует заявленным характеристикам, которые превышают показатели аналогичных моделей большинства других производителей.

А

Внимание: акция! Следует заметить, что судьба этих аккумуляторов на российском рынке сложилась не очень гладко. Несколько месяцев назад компания "Пролэнд" начала продавать новую серию аккумуляторов Logocam UPL-45. К сожалению, первая партия этих батарей более девяти месяцев пролежала на складах российской таможни. Вследствие неудовлетворительных условий хранения в течение долгого времени часть аккумуляторов заметно потеряла в емкости. К сожалению, о возможности такого дефекта стало известно только через несколько месяцев после начала продаж, когда пошли негативные отзывы от покупателей. Хотя такому явлению подвержены не все аккумуляторы даже из поврежденной партии и не во всех приложениях этот недостаток критичен, компания "Пролэнд" отзывает все аккумуляторы UPL-45, проданные в 2012 году. Вне зависимости от того, работают эти изделия исправно или нет, по запросу клиента все проданные в 2012 году аккумуляторы Logocam UPL-45 подлежат замене на аналогичные батареи из новой партии 2013 года. Заявки принимаются до 1 июля. Кроме того, любая телекомпания может оставить запрос на фирменном бланке организации и получить одну батарею Logocam UPL-45 совершенно бесплатно. Подробности акции на сайте www.proland.ru

Новости | Инсайд

Let’s automate!

ASTRA Suite of Tools компании Aveco автоматизирует каждый шаг вашего медиапроизводства. Выпускаете новости или работаете в студии?

ASTRA Studio 2 – новостная и студийная автоматизация следующего поколения.

Запускаете ТВ канал?

ASTRA MCR – рабочая лошадка для эфирных студий с безграничными возможностями конфигyрирования, в зависимости от Ваших требований.

Хотите знать, где сейчас находятся ваши медиаактивы?

ASTRA CMS – система, которая знает, как получить, обработать, сохранить

и доставить ваши медиаактивы туда, куда Вам нужно.

Переходите с кассет на цифру?

ASTRA Ingest – автоматизирует процессы оцифровки и захвата видео.

Хотите увеличить доходы с помощью региональной рекламы?

ASTRA RAD – доступны любые конфигурации региональных вставок рекламы: централизованная,

хаб, двойная, автономная.

Ищете решение для защиты своего канала от непредвиденных обстоятельств?

Реклама

ASTRA DR – синхронизирует медиаактивы, плейлисты и вещание со штаб-квартирой основного канала.

www.aveco.com [625PlusHD] журнал

11

Миссия

SONY 67 лет производства высокотехнологичных продуктов

1962–1971 Шон Коннери

Первый телевизор на транзисторах TV8-301

1973–1985 Роджер Мур

1986–1993 Тимоти Далтон

Первые носители Sony, магнитные носители на бумаге

HDCAM!

Первый ручной камкордер Sony BVW-1

Betamax!

Первый домашний видеомагнитофон формата Betamax

1969 Джордж Лазенби

Основание компании

1946

1950

1960

1968

1969

1971 1975 1979 1980 1982 1983 U-matic

Первый японский аудиорекордер Type-G Первый японский транзисторный радиоприемник Sony TR-63

1/2” Betacam

Первый портативный аудиоплеер Walkman TPS-L2

1986

1988

1989 199

Betacam

Рекордер TC-50 Цветной телевизор Trinitron KV-1310

TC-50 не был первым кассетным рекордером Sony, но это был первый Walkman, или, точнее, это был первый Walkmoon: с миссией “Аполлон-10” ТС-50 прошел вблизи Луны в мае 1969 года.

1928

Американский инженер Фило Фарнсворт (Philo T. Farnsworth) изобрел систему электронного телевидения — Image Dissector, представлявшую собой катодную лампу электронной развертки изображения.

Слово Walkman внесено в оксфордский словарь Первый CD

Betacam SP

noun (сущ.) – plural (множ.): Walkmans, Walkmen торговая марка, тип персонального стерео

Корпорация Sony была основана Акио Моритой (Akio Morita) и Масару Ибукой (Masaru Ibuka) 7 мая 1946 года. В самом начале она называлась ”Токе цусин коге кабусикигайся” (”Токийская телекоммуникационно-промышленная компания”), или сокращенно ”Тоцуко”, но, как выяснил Акио Морита, это название тяжело произносить американцам. Нынешнее название ”Сони” произошло от комбинации латинского sonus (”звук”) и английского sunny boys (”солнечные ребята”; в варианте sonny-boys приобрело в японском значение ”малолетние гении”). Кроме того, Морита старался найти слово, которого нет ни в одном языке мира. Поскольку в японском звучание ”сонни” напоминает слово, обозначающее неуспешный бизнес, было решено убрать одну букву n.

1995–2002 Пирс Броснан

2006–2012 Дэниэл Крейг

Первый портативный телевизор Watchman

инфографика

Sony Nextep

Xperia X10 – первый телефон Sony Ericsson на платформе Android

Линейка Sony Vaio и первый цифровой фотоаппарат CyberShot

Часы SmartWatch 2.0, ТВ-панель 4K, смартфоны Xperia S

Betacam SX DVCAM

Безленточные камкордеры формата XDCAM

1996 1997 2000 2001 2 1993 1994 1996

2003

2005

HDCAM Digital Betacam

625

MPEG IMX

Мобильный телефон Sony Ericsson

2010

Первый ЖК-телевизор

2011

2012

2013

Первый планшетный компьютер Sony

Интересная концепция, построенная из гибких сенсорных экранов OLED, позволит компьютеру полностью соответствовать форме запястья владельца. Автор идеи дизайнер Хироми Кирики полагает, что уже в 2020 году мы сможем пользоваться такими гибкими компьютерами.

2020

Самый большой в мире ЖКтелевизор 4K (84")

Телевизор с плоским кинескопом Trinitron WEGA HDCAM–SR Игровая консоль Playstation

1999 Спустя 71 год еще один Фарнсворт (Hubert J. Farnsworth) появился на ТВ

Sony является одним из крупнейших в мире медиаконгломератов, владея звукозаписывающей маркой Sony Music Entertainment, киностудиями Columbia Pictures и TriStar Pictures, а также полным архивом фильмов компании MGM (совместно с компанией Comcast).

ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 тел: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

14

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

22 UltraScope — Blackmagic Design

DS9000 — 24 DigiScope Hamlet

HD-STAR — 29 Videotek Harris

30 Sentry — Tektronix

Семь раз измерь — один раз покажи Средства контроля параметров в телевидении В производстве телевизионных программ, как и в любом сложном технологическом процессе, всегда остро стоит проблема контроля параметров в течение всего процесса производства.

точности контроля в итоге зависит О ткачество конечного продукта, в данном

Автор: Алексей Герасимов

случае телевизионной программы. Измерения параметров проводятся как на этапе подготовки помещения телевизионных аппаратных и студий к работе, так и в процессе работы. Есть измерения, производимые при подготовке помещений, — измерения акустических параметров и параметров освещенности в аппаратно-студийном блоке (АСБ). Такие измерения производятся всего один или несколько раз за время работы комплекса и связаны, как правило, с перестройкой помещения телевизионного комплекса.

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор

В противоположность им измерения параметров телевизионного сигнала, получаемого в данном АСБ, должны производиться постоянно. Кроме того, сам набор параметров и алгоритмы измерений меняются в процессе внедрения в телевизионное производство новых стандартов. В студенческие годы мне часто приходилось бывать в учебном телецентре Московского энергетического института. Когда я впервые зашел в помещение учебного телецентра, то первое, что мне бросилось в глаза, — это большое количество различных измерительных приборов, находившихся в аппаратной. Тут было и несколько стоечных осциллографов, осциллографы, встроенные в консоль режиссера, и даже отдельно стоявшие переносные осциллографы. На подоконнике

лежало два стрелочных вольтметра. Тогда я не придал значения такому большому количеству измерительных приборов, приходящихся на единицу полезной площади. Я решил, что оно обусловлено лабораторным предназначением комплекса. Позднее, после окончания института, когда я уже несколько лет профессионально занимался системной интеграцией в области телевидения, мне случилось вновь побывать в учебном телецентре. Тогда я уже взглянул на него другими глазами, оценивая наличие и расположение каждого устройства исходя из накопленного опыта. Во время второго посещения я поинтересовался у лаборантов, а была ли вся измерительная техника привезена в институт вместе с телевизионной аппаратурой или была установлена потом в учебных целях? Оказалось, что вся измерительная аппаратура изначально входила в комплект телевизионного комплекса и в таком же виде телецентр и существовал во время нахождения на Шаболовке. Количество же измерительных приборов объяснялось необходимостью контролировать процесс прохождения сигналов в тракте аппаратной, практически на всем его протяжении. Воистину, труд

видеоинженера в аналоговую эру был титаническим. Вероятность нестабильной работы устройств в течение смены была намного выше, чем сейчас, а уж о работе в режиме 24/7 и речи не шло. Отсюда и необходимость иметь столько одновременно отслеживаемых контрольных точек, отсюда и такое количество осциллографов.

Настроечная цветовая таблица Что же в первую очередь необходимо было измерять и контролировать в процессе прохождения телевизионным сигналом тракта аппаратной? Чтобы разобраться в этом, рассмотрим осциллограмму строки настроечной цветовой таблицы. Хорошо видно, что видеосигнал имеет множество параметров, которые определяют его сложную форму. Тут есть как амплитудные параметры, например, уровни черного и белого цветов, уровни сигнала гашения строки, амплитуды цветовых поднесущих, так и временные параметры, например, длительности импульсов строчной и кадровой синхронизации, интервал гашения луча, частоты цветовых поднесущих. Всего ГОСТ 7845-92 "Система вещательного телевидения. Основные параметры. Методы измерений" определяет не менее 30 амплитудных и временных параметров

Реклама

®

[625PlusHD] журнал

15

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

полного цветового телевизионного сигнала, которым он должен соответствовать. Самое главное, что строгое соответствие этих параметров должно выполняться, по крайней мере, в течение одного кадра телевизионного сигнала, а в идеале на протяжении всего рабочего интервала времени. Обеспечить стабильность такого большого числа параметров только аналоговыми методами — чрезвычайно трудная задача.

СССР

Реклама

В советское время телевидение вещало с каждодневным трехчасовым перерывом, длившимся с 13.00 до 16.00, в течение которого на каналах выполнялись как административные мероприятия, необходимые для подготовки вечернего эфира, так и требуемые технические профилактические работы. Во время аналоговой эры телевидения в процессе диагностики трактов телевизионных аппаратных производилось два типа измерений: оценка качества выходного сигнала по телевизионной настроечной таблице и прямое измерение амплитудных и временных параметров сигналов в различных контрольных точках. Если со вторым процессом все понятно — он знаком любому радиоинженеру еще со студенческой скамьи, то о настроечной таблице стоит сказать отдельно. Определение качества выходного сигнала таким образом — это, безусловно, субъективный метод оценки. Однако он был и остается на сегодняшний день самым быстрым способом получения наиболее полной информации о качестве выходного сигнала для выбранного тракта обработки видеосигнала. Причем эта оценка является сквозной и может применяться к любому видеотракту, вне зависимости от состава оборудования, которое

16

[625PlusHD] журнал

входит в него. Оценивать можно как технологическую цепочку оборудования, так и отдельные приборы, например видеокамеры, мониторы и магнитофоны. Это единственный способ определить реальное разрешение видеосигнала (измеряемое в телевизионных линиях, ТВЛ), получаемого с использованием отдельно взятого видеотракта или прибора. Используя настроечную таблицу, легко установить, какая группа параметров видеосигнала выходит за стандартные рамки, и далее уже производить детальный поиск и настройку каждого из них в отдельности по осциллографу. К сожалению, использование стандартов сжатия видеосигналов наложило некоторые ограничения на данный вид измерений, о чем будет сказано далее.

Появление цифровых сигналов Начало использования в телевизионном производстве цифровых сигналов, передаваемых по цифровому последовательному интерфейсу SDI (Serial Digital Interface), безусловно, уменьшило количество используемых измерительных приборов. Это стало возможным по нескольким причинам: во-первых, работа цифровых устройств практически не зависит от окружающих условий, так как цифровые устройства не имеют дрейфов рабочих точек; во-вторых, блоки детектирования и исправления ошибок переданной информации начали встраиваться в сами устройства, и потому отпала необходимость одновременной проверки многих контрольных точек сразу — устройство получило возможность самостоятельно сигнализировать о наличии ошибок на его входах. В частности, интерфейс SDI для передачи видеосигналов стандартного разрешения получил алгоритм

Для визуальной оценки параметров видеосигналов сегодня широко используются следующие режимы измерений Режим показа (Parade). Это режим отображения видеосигнала в зависимости от времени. У различных производителей отображаемая величина может варьироваться, это может быть полный цветной сигнал или же одна цветовая компонента. Режим оценки группового времени запаздывания видеосигнала. Режим отображения частотной характеристики видеосигнала. Режим диаграммы "Бабочка" (Bowtie pattern) — позволяет оценить временные соотношения в каналах цветности. Режим векторной диаграммы цветного телевизионного сигнала. Режим построения цветовой диаграммы (Gamut). Режим "глазковой" диаграммы (Eye pattern) — позволяет оценивать качество линии передачи (джиттер сигнала и посторонние шумы). Режим контроля дополнительных данных (телетекст, сигналы ошибок, контрольные суммы) в цифровом сигнале.

обнаружения ошибок EDH (Error Detection and Handling, SMPTE RP 165-1994, ITU-R BT.1304). Алгоритм EDH вычисляет контрольные суммы для каждого поля для передачи этих данных приемному устройству. Он не позволяет исправить ошибки в видеоданных, он лишь передает приемному устройству информацию об их наличии. В стандарте передачи цифровых видеосигналов высокого разрешения контрольная сумма вычисляется уже для каждой строки.

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор See us at infoComm Stand 1159

Будущее – это сети!

MEDIORNET COMPACT

• Синхронная 50Gb-сеть реального времени для аудио, видео (3G/HD/SD-SDI), интеркомсвязи и данных по цене оптического мультиплексора “точка-точка” • Гибка схема маршрутизации сигналов, включая многоадресную раздачу • Каждый порт фрейма обеспечен эмбеддером / де-эмбеддером, кадровым синхронизатором, тест-генератором, тайм-кодом и OSD • Полностью совместим с модульными системами MediorNet Modular

www.riedel.net

News from NAB

Реклама

Camera Integration for MEDIORNET COMPACT

[625PlusHD] журнал

17

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

Реклама

Интерфейсы передачи цифрового звука, такие как AES/EBU и S/ PDIF, также содержат алгоритмы расчета контрольных сумм пакетов данных. Таким образом, необходимость контролировать каждый стык приборов отпала, и осталась лишь необходимость контроля сигналов после прохождения сложных устройств обработки и преобразования, таких как видеокамеры, видео- и аудиомикшеры, видеои аудиоматрицы, кодеры видео, монтажные станции. Также контролю подлежат и те точки, где сигнал меняет среду передачи, например, переходит из цифрового в аналоговый вид или из медного кабеля в оптический и наоборот. Для измерения качества длинных линий передачи цифровых видеосигналов стало возможным использовать известную ранее из области передачи данных "глазковую" диаграмму. Кроме того, развитие радиоэлектронной элементной базы уменьшило габариты измерительных приборов и добавило им вычислительной мощности, а усилиями фирм — разработчиков измерительного оборудования были созданы специализированные диаграммы для быстрой визуальной оценки параметров цифровых и аналоговых сигналов. Никто, конечно же, не отменял классический анализ видеосигнала по осциллографу во временной развертке, но такой метод весьма неудобен и требует углубленной технической подготовки специалиста. Осциллографы, имеющие возможность отображения таких диаграмм, стали называть "растерайзерами" (Rasterazer). Все существующие режимы измерений, кроме "глазковой" диаграммы, контроля дополнительных данных и режима построения цветовых диаграмм, успешно перешли в цифровую эру из аналоговой. Кроме того, некоторые компании — производители измерительного оборудования внедряют в свои продукты измерительные диаграммы собственной разработки. Например, одна из старейших фирм, специализирующихся на разработке измерительной аппаратуры для телевидения, Tektronix успешно внедрила и использует следующие измерительные режимы: режим диаграммы "Молния" (Lightning pattern) — позволяет одновременно визуально оценить временные и амплитудные

18

[625PlusHD] журнал

соотношения каналов цветности компонентного видеосигнала; режим диаграммы "Ромб" (Diamond pattern) — позволяет оценить наличие неверных цветов в видеосигнале, которые могут возникнуть при переводе сигнала из формата YCbCr в формат RGB; режим диаграммы "Клин" (Arrowhead pattern) — позволяет оценить цветовую гамму композитного сигнала, получаемого из компонентных сигналов. Данный режим применяется в основном тогда, когда стоит задача трансляции готового видеосигнала на аналоговый передатчик.

Измерение звука В измерениях звука также произошло несколько существенных перемен. Во-первых, так же как и в случае с видео, с увеличением надежности аппаратуры и переходом на цифровую обработку уменьшилось число контрольных точек, в которых необходимо было совершать измерения. Во-вторых, в связи с переходом на цифровую обработку сигналов количество измеряемых параметров увеличилось. Если вначале аналоговой эры необходимо было контролировать лишь уровень монофонического сигнала и его фазовый сдвиг относительно видео, то сейчас звук стал цифровым и многоканальным. Соответственно, появилась необходимость контроля как амплитудных соотношений в нескольких звуковых каналах, так и фазовых соотношений между ними. При этом контроль задержки общего звукового программного сигнала относительно видео также не перестал быть актуальным. Задача контроля амплитуды и фазы звукового сигнала требует намного меньше вычислительных затрат, чем задача измерения параметров видео, поэтому на сегодняшний день алгоритмы

контроля параметров звука все чаще встраивают в студийные видеомониторы или полиэкранные процессоры.

Транспортные потоки Использование цифровых несжатых видеосигналов сильно облегчило жизнь работникам телевизионных АСБ. Однако вскоре на смену некомпрессированным цифровым сигналам пришли сигналы, сжатые по различным алгоритмам семейства MPEG. Повсеместное внедрение сжатия видеосигналов открыло огромные возможности для компьютерного видеомонтажа, хранения и трансляции видеосигналов по различным линиям передачи. А с открытием этих новых горизонтов пришли и проблемы, связанные с необходимостью измерения и оценки параметров сжатых сигналов и транспортных потоков MPEG. Как уже отмечалось выше, цифровые устройства не требуют мониторинга на каждом своем входе или выходе, мониторинг сигнала необходим лишь на тех входах и выходах, где сигнал меняет свой формат или среду передачи. В случае работы с цифровыми сжатыми сигналами количество таких переходов увеличивается, а следовательно, возрастает количество и контрольных точек. Цифровой транспортный поток MPEG — это сложная структура, создаваемая в несколько этапов, на каждом из которых могут возникать ошибки в сигнале, обусловленные некорректными настройками оборудования либо в редких случаях некорректной работой самого оборудования. Кроме того, ошибки могут возникать при модуляции/ демодуляции потока и при передаче его по сетям распространения. Наконец, даже если транспортный поток никуда не транслировался, а был записан сразу же после создания на устройство хранения, то ошибки могут возникнуть как при записи потока, так и при

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор

SmartView Duo: SDI-мониторинг в SD, HD и 2K на 8-ми дюймовых экранах. Вдвойне удобнее!

SmartView Duo – компактный SDI-мониторинг для рековой стойки, идеально подходящий для постпродакшн, телевещания и живых трансляций. SmartView Duo снабжен двумя 8-ми дюймовыми LCD экранами, которые могут быть удаленно настроены по Ethernet-сети, а также имеет Tally-индикацию. Более того, вы с легкостью сможете просматривать видео в SD, HD и 3 Gb/s SDI форматах.

Расширенная SDI-совместимость Доверьтесь SmartView Duo, так как он поддерживает множество SDI видеостандартов, включая SD, HD и 3 Gb/s SDI форматы, и был разработан специально для вещательных и постпродакш инсталляций. Плюс ко всему, SmartView Duo поддерживает такие профессиональные форматы как 1080p HD и 2K SDI.

SDI-мониторинг в любых условиях SmartView Duo позволяет вам построить свою собственную центральную аппаратную для мониторинга сигнала, идущего со всех имеющихся камер, для организации живого вещания. Также идеально подходит для мониторинга видеоисточников на монтажных рабочих местах, и для ПТС. Учитывая небольшие размеры и вес SmartView Duo, вы можете использовать его в мобильных рековых стойках.

Установка в любых рековых стойках SmartView Duo может быть встроен абсолютно везде, в любой аппаратной стойке, даже в самом крайнем верхнем отсеке. Все потому, что SmartView Duo позволяет поворачивать LCD-экраны для получения оптимального угла обзора. SmartView Duo автоматически определит вращение и перевернёт изображение на обоих мониторах.

Интеллектуальное Ethernet-управление Забудьте об отвертках и прочих приспособлениях, которые вы ранее использовали для того, чтобы совместить все ваши мониторы. Теперь вы просто подключаете SmartView Duo к Ethernet-сети и с любой рабочей станции либо ноутбука удаленно осуществляете все необходимые настройки, используя идущее в комплекте программное обеспечение для Mac или PC.

Реклама

*рекомендуемая розничная цена не включает НДС

SmartView Duo *

US$695

Подробнее см. на www.blackmagicdesign.com/ru/smartview [625PlusHD] журнал

19

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

Реклама

воспроизведении его. Особенно, если в процессе записи/ воспроизведения производилось пережатие видеоданных, что может быть связано с подготовкой трансляции потока в специфическую сеть доступа либо с проведенными над записанным файлом видеомонтажными работами. Пакет однопрограммного транспортного потока MPEG состоит из 188 байт, из которых 4 байта отведено под заголовок пакета, а остальные байты занимают звуковые и видеоданные, сжатые по какому-либо алгоритму MPEG. Заголовок пакета содержит различные сервисные данные, в том числе идентификатор программы (Program Identification Table, PID) и временную метку (Program Clock Reference, PCR), а также различные флаги, такие как флаг синхронизации, флаг приоритета потока, контрольная сумма заголовка. При создании многопрограммных потоков добавляются данные обо всех программах в потоке (Program Association Table, PAT), информация о структуре и способе сжатия видеои аудиоданных (Program Map Table, PMT), информация о сети (Network Identification Table, NIT), информация о системе условного доступа для программ в потоке (Conditional Access Table, CAT). Полная структура многопрограммного и однопрограммного потоков MPEG описана в рекомендации ETSI TS 101 154. Кроме того, при выполнении подготовки транспортного потока для трансляции происходит добавление информации к каждому пакету. Так, например, пакет транспортного потока, подготовленного для передачи по стандарту DVB-ASI, имеет размер уже 204 байта. Если необходимо передавать поток по IP-сети, это также вызовет добавление к пакету дополнительных данных. Отсюда следует важный вывод: измерения и мониторинг транспортных потоков

20

[625PlusHD] журнал

должны быть многоуровневыми, то есть контроль должен производиться на всех уровнях образования многопрограммного транспортного потока. Отсюда видно, что современный АСБ должен в обязательном порядке оснащаться анализатором транспортного потока MPEG, а в случае приема или создания многопрограммного модулированного транспортного потока — еще и анализатором протокола модуляции, чтобы отслеживать наличие ошибок в транспортном потоке без необходимости восстановления видеосигнала в несжатом виде. Тут можно добавить, что сегодня возможности анализа транспортных потоков встраиваются в студийные системы мониторинга, такие как полиэкранные процессоры. Если же речь идет об аппаратной кабельного оператора, в которой принимаются и транслируются одновременно десятки каналов, то она должна быть оснащена системой мониторинга не только многоуровневой, но и многоканальной, способной отследить наличие ошибок в каждой отдельной программе и своевременно сигнализировать об этом техническому персоналу. Набор параметров, которые необходимо контролировать в транспортном потоке, определен рекомендацией ETSI TR 101 290.

Минус УЭИТ Завершая обзор современных рекомендаций для построения систем мониторинга и измерения параметров транспортных потоков, нельзя не упомянуть один существенный момент: введение сжатых видеосигналов нанесло сильный удар по применению в измерениях Универсальной электронной испытательной таблицы. Все дело в том, что параметры сжатых сигналов зависят от динамики происходящего на экране. Поэтому параметры видеотракта, в котором имеется звено, осуществляющее сжатие и восстановление видеосигнала, уже нельзя оценивать исходя из вида УЭИТ на экране монитора. Статическая таблица может показывать прекрасные параметры, однако на динамичных сценах эта оценка будет некорректной и завышенной. Вероятно, в будущем на смену статической таблице придут тестовые видеосигналы, которые будут позволять оценивать качество сжатого видео и в динамике, но пока таких стандартизированных сигналов нет.

Заключение

В заключение хочется отметить главное свойство, которое должна иметь измерительная техника в составе современного телецентра, — какой бы набор требований ни ставился во главу угла при производстве той или иной программы, совокупность применяемого измерительного оборудования должна учитывать их все. А это значит, что в составе Проверка файлов современного АСБ должно иметься При хранении файлов, содержащих измерительное оборудование как для сжатые видеоданные, также необходимо производить постоянные контроля за несжатыми сигналами, что позволяет избежать ошибок в сигнале измерения параметров хранящихся при съемке, так и для мониторинга видеоданных для выявления ошибок транспортных потоков и компьютерных и контроля качества видеоархива. файлов в видеоархиве. При Как правило, эти функции построении технологической цепочки возлагаются на отдельный сервер со телевизионного производства всегда специализированным программным обеспечением. В связи с повсеместным необходимо помнить, что каждое ее внедрением цифровых видеоархивов звено может являться источником ошибок, и потому всегда желательно необходимость в таких решениях предотвратить их возможное все возрастает, и рынок также появление при помощи различных может предложить пользователям измерительных устройств. большой выбор.

Реклама

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор

[625PlusHD] журнал

21

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

UltraScope — Blackmagic Design

Производитель: Blackmagic Design (Австралия). Назначение: мониторинг формы колебаний сигнала для оперативной цветокоррекции. Пользователи: cтудии постпродакшн, колористы. Дилеры в РФ: ProVideo.Ru. Контакты: тел.: (495) 363-0759, email: info@provideo.ru, www.provideo.ru

Программное обеспечение UltraScope

Реклама

Профессионалы студий постпродакшн и телекомпаний уже несколько десятилетий используют мониторинг формы сигнала (waveform) как для решения инжиниринговых задач, так и для оперативной цветокоррекции. Мониторинг формы колебаний сигнала позволяет точно и быстро контролировать качество изображения при цветокоррекции или согласовании уровней черного во время кеинга или наложения нескольких видеослоев. Также он помогает обнаружить некорректные цвета и другие проблемы, которые могут привести к отказу вывода материала в эфир.

Blackmagic UltraScope — это компактные осциллографы высокой точности, предназначенные для мастер-мониторинга в студиях монтажа и цветокоррекции, во время съемок в студии и при работе на выезде, а также в аппаратных. Линейка UltraScope представлена двумя моделями, разработанными с учетом разных условий использования. Первая — плата PCI Express Blackmagic UltraScope с традиционным интерфейсом BNC SDI и оптоволоконным SDI-интерфейсом ввода/вывода для платформ MAC и PC. Вторая — портативное устройство Pocket UltraScope с интерфейсами SDI и USB 3.0, предназначенное для использования с компьютерами PC. Модель Pocket UltraScope обеспечивает преобразование сигнала 3 SDI для подключения к ноутбукам по высокоскоростному порту USB 3.0, через который также осуществляется питание устройства. Обе модели автоматически определяют формат входящего сигнала (SD, HD или 3 Гб/с HD/SD-SDI) и обеспечивают выведение в шести окнах различных осциллограмм (Parade, Waveform, Vectorscope, Histogram, Audio Metering), а также видеоизображения.

Blackmagic UltraScope обеспечивают поддержку мониторов различного разрешения: 1920x1200, 1920x1080 и 1280x800. Преимуществом этих устройств является и то, что их можно использовать для мониторинга на небольших экранах (менее 24").

22

[625PlusHD] журнал

Ниже представлены возможности программного обеспечения UltraScope, а именно описание основных типов осциллограмм.

1. Parade. Разложение на каналы для колористов. При работе c цветокоррекцией очень важен контроль в реальном времени осциллограммы RGB, на которой можно увидеть баланс цвета в темных, средних и светлых тонах. Эта осциллограмма служит для выявления некорректных сигналов RGB. Она позволяет с легкостью настроить цвета.

2. Waveform. Калибровочная осциллограмма. Данный вид осциллограммы является важным инструментом при настройке видеоуровней или уровня черного при кеинге. Осциллограмму можно настроить для просмотра только по яркости, так же как и всего композитного сигнала. Композитный видеосигнал синтезируется с входа SDI, что позволяет настраивать видеомагнитофоны и другое оборудование.

3. Vectorscope. Компонентный вектороскоп. Вектороскоп — это единственный инструмент, благодаря которому можно видеть, какой цвет получается на выходе, ведь мониторы не всегда позволяют видеть реальные цвета.

4. Histogram. Гистограмма для внестудийной съемки. Гистограмма позволяет увидеть распределение яркости от черного к белому. Таким образом, всегда можно будет настроить камеру на равномерное восприятие деталей в черном и белом. Материал будет снят с полным диапазоном контрастности, что позволит обработать его без потери деталей.

5. Audio Metering. Аудиомониторинг. Индикатор восьмиканального звука и стереофазы позволит отслеживать уровень звука в течение всего производственного цикла. Индикатор стереофазы отображает левый и правый каналы на диаграмме XY, что дает четкую картину звука. Данная осциллограмма демонстрирует монозвук распространяющимся по вертикальным линиям, а стереозвук — во всех направлениях.

6. Мониторинг изображения с таймкодом. Формат сигнала определяется автоматически и отображается поверх изображения.

UltraScope также определяет таймкод VITC и RP188 HD, отображая его в правом верхнем углу изображения.

NB UltraScope Устройство позволяет настроить камеру на равномерное восприятие черных и белых деталей. В итоге вы сможете получить видео с полным спектром и обработать его без потери деталей вне зависимости от того, насколько резкими окажутся цвета.

Pocket UltraScope Автоматически определяет тип видеосигнала: SD, HD или 3Gb/s HD-SDI. Устройство питается от батареи ноутбука через шину USB 3.0, поэтому на съемочной площадке вам не придется думать об источнике питания для него.

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор

HXC – D70 Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

Реклама

MCS-8M Простой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками.

HXR-NX70P

Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного

Для журналистов, операторов-документалистов 26,3-мм объектив Sony G Lens™ позволяет иметь MCS-8M со встроенным кадровым синхронизаторами. и видеомикшера всех, кому требуется съемка контента высокого звуковым большиймикшером угол обзора и при съемке крупным планом. качества в любых условиях, компактный камкордер Вы также можете делать точную привязку Большие творческие возможности, удобствок местности в работеблагодаря и доступная цена.функции HXR-NX70P — идеальное решение. встроенной В условиях низкой освещенности CMOS-датчик GPS, а встроенная флеш-память емкостью 96 ГБ изображения Exmor R™ обеспечивает приблизительно обеспечивает хранение до 40 часов съемочного удвоенную по сравнению материала, что идеально для съемки вдали от ЗАО "Соничувствительность Электроникс" с обычными датчиками CMOS, а сверхширокоугольный цивилизации. Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 ЗАО Электроникс" Профессиональное Управление +7 "Сони 495 258 7667 123103, Москва, Карамышевский проезд 6, Тел.: +7 495 258 7667

www.sonybiz.ru [625PlusHD] журнал 23 www.sonybiz.ru

Реклама. Товар сертифицирован.

2012 Sony Corporation Все права защищены. Полное или частичное воспроизведение материала без письменного разрешения запрещается.

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и Sony лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D. HXR-NX70P

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

DigiScope DS9000 — Hamlet

Производитель: Hamlet Video International Limited (Великобритания). Назначение: измерение аудио- и видеосигналов различных форматов и их мониторинг на внешнем дисплее. Пользователи: федеральные и региональные телеканалы, производственные студии, ПТС, ПССС. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Виктор Летников, тел.: (495) 971-5559, www.cinegy.com

Четыре года гарантии с момента приобретения при условии регистрации. Потребляемая мощность: от 90 до 250 В, 25 В*А макс. Габариты 490x250x45 мм. Масса 3 кг.

Версии DS9000 — растерайзер для измерений и мониторинга на внешнем дисплее аудиои видеосигналов. Устройство позволяет работать с форматами видеосигналов 3 Гб/с, HD, SD и CST и звуком AES/EBU или встроенным в цифровой видеосигнал.

DS9000 имеет функцию измерений глазковой диаграммы, генератор тест-сигналов, выходы HD/SD, DVI или XVGA. Это компактное устройство высотой 1 RU с низким потреблением мощности является идеальным решением для вещательной, производственной или инженерной сфер.

Особенности DS9000

Реклама

Имеет модульную конструкцию (легко скомпоновать и модернизировать). Способен анализировать, измерять и контролировать в зависимости от установленных модулей: – цифровые сигналы 3G, HD, SD, в том числе и с помощью глазковой диаграммы; – композитные сигналы видео; – аудиосигналы внедренных или форматов AES / EBU. Позволяет генерировать HD- и SD-видеои аудио-тест-сигналы. Осциллограмма, векторная диаграмма, индикаторы звука и картинка могут одновременно выводиться на один экран с цветным отображением. Измерительные курсоры по вертикали, горизонтали и фазе для точных измерений и составления отчета. Регистрация ошибок относительно назначенных уровней при проведении анализа. Выбор: источника звука, типа шкалы индикатора звука, времени фиксации пиковых значений, частоты среза ВЧ-составляющих. На передней панели имеется разъем стерео-jack для контроля декодированного аудио. Четырехоконный дисплей, формат 4:3 / 16:9. Слоты для трех входных модулей. Дистанционное управление с компьютера через IP-адрес, обновление/загрузка данных через USB/RJ45. Цифровой или аналоговый видеосигналы HD/SD SDI или XVGA выводятся на внешний монитор через разъемы BNC или DVI-I.

24

[625PlusHD] журнал

Существуют две версии устройства — DS9000 A и DS9000 B: A — полнофункциональный вариант; B — вариант имеет ограниченную функциональность и поставляется по более низкой цене. Данная версия не имеет четырехоконного дисплея, измерительных курсоров, возможности загрузок, измерений цветового пространства (gamut).

Опциональные модули Опция 1: HD / SD Модуль принимает видеосигналы высокой и стандартной четкости всех основных SDIстандартов. Три разъема BNC: входной, проходной с эквализацией сигнала, вход синхронизации или цифрового аудио. Опция 2: SD / CST Модуль принимает видеосигналы стандартной четкости всех основных SDI-стандартов и композитное видео PAL и NTSC. Три разъема BNC: входной, проходной с эквализацией цифрового сигнала, вход синхронизации или цифрового аудио. Опция 3: HD / SD + TSG Модуль принимает видеосигналы высокой и стандартной четкости всех основных стандартов SDI. Три BNC-разъема SDI: входной, проходной с эквализацией цифрового сигнала или выход генератора тест-сигналов HD и SD, вход синхронизации или цифрового аудиосигнала. Опция 4: HD / SD + EYE Модуль принимает видеосигналы высокой и стандартной четкости всех основных SDIстандартов. Три разъема BNC: входной, проходной с эквализацией сигнала, вход синхронизации или цифрового аудио. Опция 5: 3G / HD / SD Модуль принимает видеосигналы 3 Гб/с, HD и SD всех основных стандартов SDI. Три разъема BNC: входной, проходной с эквализацией сигнала, вход синхронизации или цифрового аудио. Опция 6: 3G / HD / SD + EYE Модуль принимает видеосигналы 3 Гб/с, HD и SD всех основных стандартов SDI. Три разъема BNC: входной, проходной с эквализацией сигнала, вход синхронизации или цифрового аудио.

DS-DVIHD OUT Доступна опция HD-, SD-SDI- и/или DVIвидеовыхода на внешний цифровой или аналоговый монитор через разъемы BNC и/или DVI-I.

NB DS9000 — компактный растерайзер высотой 1RU с возможностью монтажа в стандартную стойку. Функции: осциллограф, вектороскоп, аудиои видеомонитор. Отображение всех диаграмм и изображения измеряемого сигнала на внешнем четырехоконном дисплее. Модульная конструкция позволяет выбрать форматы измеряемых сигналов и дополнительные функции: измерение глазковой диаграммы, генератор тест-сигналов, а также легко модернизировать прибор. Низкое потребление электроэнергии.

Реклама

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор

[625PlusHD] журнал

25

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

QuiC Pro / QuiC Express / QuiC View — Harris Производитель: Harris Broadcast (США). Назначение: контроль качества файлового контента. Дилеры в РФ: ООО "Студия-Сервис", ООО "МТЦ "Студия-Сервис" и др. Контакты: Элла Фетисова, тел.: +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studio-service.ru, www.studio-service.ru

QuiC — решение нового поколения от компании Harris Broadcast. Это семейство предназначено для анализа и контроля качества цифрового материала для вещателей, производителей контента, кабельных операторов, студий постпродакшн и др. QuiC оптимизирует работу операторов видеосерверов на телеканалах, в крупных телекомпаниях при работе с новым медиаконтентом. Инструменты QuiC предназначены для анализа файлов, поступающих на видеосервер, и получения оперативных результатов благодаря автоматизации процессов.

QuiC Pro, QuiC Express и QuiC View — три инновационных и удобных программных продукта, предназначенных для контроля качества медиаконтента, которые позволяют клиентам использовать возможности имеющихся у них платформ.

QuiC Pro обеспечивает максимальную гибкость с возможностью расширения.

QuiC Express предназначен для анализа файлов в менее сложных рабочих процессах, возможно дополнение до версии QuiC Pro. QuiC View используется для графического отображения и просмотра цифрового контента с привязкой к выгруженным отчетам XML и HTML. QuiC View используется как самостоятельный инструмент, а также совместно с продуктами QuiC Express и QuiC Pro .

Особенности:

Реклама

программное обеспечение работает как на клиентских, так и на готовых IT-платформах; наиболее полный набор передовых алгоритмов контроля качества; проверка соответствия для широкого круга стандартов; поддержка широкого спектра медиаформатов; готовность "из коробки" с предустановленным пакетом шаблонов; возможность выгрузки специальных отчетов, включающих в себя скриншоты ошибок; гибкость и масштабируемость; возможность параллельного тестирования

26

[625PlusHD] журнал

файлов и ускорение анализа одного файла за счет аппаратных ускорений или добавления сторонних GPU-ускорений; возможность просмотра контента на сторонних устройствах, оснащенных выходами HD-SDI; удобный веб-интерфейс, с помощью которого можно работать с любого рабочего места; простая интеграция в цифровые системы хранения данных и другие системы управления; опциональная возможность проверки файлов формата MXF; опциональная возможность анализа Flash Pattern Analysis (FPA).

QuiC Pro и QuiC Express могут работать на рабочих станциях и серверных платформах, уже имеющихся у клиента. Эти продукты работают на операционных системах Windows 7 или Server 2008 R2. При разработке QuiC Pro были приняты во внимание все новейшие стандарты анализа качества мультимедийного контента, что позволяет не только оценить качество видеоматериала, но также использовать обнаружение употребления запрещенных слов и осуществлять флеш-анализ видео. В QuiC Pro и QuiC Express существует возможность организовывать шаблоны критериев, по которым будут анализироваться файлы, что позволяет пользователям сократить время на анализ контента по определенным параметрам. Одновременно один Verification Unit (VU) анализирует один файл, но QuiC Controller может управлять любым количеством VU единовременно (лицензии VU продаются на одновременную проверку 1/4/8/12 файлов). Все отчеты формируются в виде удобных для чтения XML- и HTML-файлов, которые содержат сообщения о статусе файлов, ошибки, предупреждения, а также эскизы файлов, демонстрирующие визуальное отображение проблемы с ее подробным описанием. Также в отчетах содержатся гиперссылки на поврежденные части файлов, что позволяет легко перейти к выбору и просмотру нужного фрагмента.

QuiC View — это профессиональная программа для отсмотра цифрового контента с привязкой к выгруженным HTML-отчетам без ограничений по формату используемых файлов. Программа позволяет легко переходить от фрагмента к фрагменту, используя эскизы медиаданных, указанные в выгруженных отчетах. В основе разработки программных приложений лежит сервисно ориентированная архитектура, что позволяет легко интегрировать QuiC Pro, QuiC Express и QuiC View в существующую систему контроля и управления медиаданными.

NB Семейство программных продуктов Harris QuiC Pro / QuiC Express / QuiC View от компании Harris Broadcast предназначено для контроля качества медиаконтента. Основные особенности: каждый из продуктов может работать как автономно, так и совместно с другими продуктами линейки; продукты готовы к использованию "из коробки"; удобное управление с любого рабочего места; возможность выгружать отчеты об анализе с привязкой к медиаконтенту; интеграция с цифровыми системами хранения данных. Этот пакет программного обеспечения позволяет облегчить работу по оценке качества используемого контента, автоматизировать документацию, связанную с этим процессом, и минимизировать работу операторов видеосерверов при поступлении новых медиаматериалов.

Реклама

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор

[625PlusHD] журнал

27

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

SPG8000 — Tektronix

Производитель: Tektronix Internation Inc. (США). Назначение: генератор сигналов синхронизации и испытательных сигналов.

Реклама

Являясь мировым лидером в области производства контрольно-измерительного оборудования, корпорация Tektronix играет одну из главных ролей в обеспечении качества предоставляемых телевизионных услуг как в вещательном телевидении, так и в области телекоммуникаций. Каждый раз, когда вы просматриваете ТВ-программу, будь то эфирный цифровой сигнал, сигнал с IP-ресивера, высококачественный сигнал высокой четкости или видеозвонок через Интернет, вы имеете дело с результатами работы Tektronix. Технологии и продукцию компании можно найти на телевизионных каналах, студиях постпродакшн и практически в любой лидирующей мировой телекоммуникационной компании — словом, везде, где необходимы точные измерения, на которые можно положиться. Ориентация на создание передовых технологий выделяет Tektronix среди конкурентов. Новейшие разработки компании помогают ей добиваться успеха в бизнесе и завоевывать рынки в любой сфере, будь это оценка качества зрительского восприятия (QoE) изображения и звука, алгоритмы измерения джиттера, уникальные дисплеи отображения цветовой гаммы или любая другая область. Корпорация Tektronix является обладателем 675 патентов в США и продолжает инновационную деятельность, получая множество новых патентов каждый год. Шесть наград Emmy Award являются результатом инновационной деятельности и свидетельствуют о лидирующем положении компании в этой индустрии. Начиная от простых измерительных приборов, таких как индикаторы сигналов, позволяющие контролировать уровни сигналов, и заканчивая современными сложными инструментами анализа потоков MPEG, все разработки Tektronix обеспечивают успех существующим и развивающимся компаниям в видеоиндустрии. На сегодняшний день линейка продукции Tektronix перекрывает широкий спектр нужд компаний, специализирующихся как в области широкополосного аналогового и цифрового телевидения, так и в области телекоммуникаций. Можно выделить несколько основных направлений

28

[625PlusHD] журнал

деятельности: телевизионные осциллографы и растерайзеры сигналов, генераторы тестовых сигналов и сигналов синхронизации, системы контроля качества файлового контента, лабораторные анализаторы качества цифрового изображения, анализаторы MPEG-потоков, анализаторы качества зрительского восприятия (QoE) для телеком-операторов. Традиционные генераторы опорного сигнала продолжают совершенствоваться в качестве современных средств для внестудийного вещания, производства программ и трансляции, требующих все больше различных типов сигналов синхронизации. Новый генератор Tektronix SPG8000 вырабатывает все требуемые тактовые сигналы и сигналы синхронизации в удобном форм-факторе 1RU. Таким образом, генераторы удовлетворяют острую потребность в надежных источниках задающих и опорных синхронизирующих сигналов для обеспечения бесперебойной круглосуточной работы. Функция генератора Stay Genlock может поддерживать частоту и фазу генератора опорных импульсов при потере входного сигнала синхронизации (например, при потере сигнала GPS). При появлении сигнала генератор SPG8000 постепенно войдет в режим захвата и таким образом сможет эффективно устранить любой сбой в системе синхронизации. Питание с "горячим" резервированием генератора SPG8000 с уникальной функцией ежедневного тестирования нагрузки резервного блока питания обеспечивает дополнительную уверенность в бесперебойной работе. Протокол SNMP и WEB-интерфейс генератора SPG8000 обеспечивают простую интеграцию с современными системами автоматизации, централизованного мониторинга и управления. В дополнение к опциональным выходам тестовых сигналов в формате HD/SD-SDI в будущем возможно будет добавление в виде программной опции поддержку формата 3G-SDI. Наши инновационные продукты и решения помогают нашим клиентам добиваться неизменно высокого качества контента в ходе полного рабочего цикла.

NB Особенности SPG8000 До семи BNCвыходов двухи трехуровневых сигналов синхронизации, каждый из которых настраивается индивидуально. Два выхода аналоговых тестовых сигналов и два выхода цифровых тестовых SD/HD/3G-SDIсигналов, каждый из которых настраивается индивидуально. Выходы восьми каналов цифрового AES/EBU-звука и цифрового опорного сигнала DARS. Устраняет необходимость в отдельных системах для генерации видеосинхроимпульсов, генерации сигнала временного кода, GPS-приемника и NTP-сервера. Предотвращает уход частоты, постоянно сверяясь с сигналами реального времени от спутниковой системы GPS. Благодаря установке простой программной опции позволяет перейти к работе с сигналами 3G-SDI при сохранении генерации аналоговых тестовых и опорных сигналов. Обеспечивает стабильность частоты и фазы сигнала синхронизации при пропадании входного опорного сигнала, уменьшая тем самым возможность скачков синхронизации. "Горячее" резервирование по питанию.

Videotek HD-STAR — Harris

Производитель: Harris Broadcast (США). Назначение: наладонный генератор и анализатор видеосигналов. Пользователи: профессионалы телевидения и кино, видеоинженеры ПТС. Дилеры в РФ: Global Systems и др. Контакты: Александр Косушкин, тел.: (495) 988-3419, kosushkin.a@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru

Videotek HD-STAR — это портативный генератор и тестер сигналов HD-SDI и SD-SDI с питанием от батареи. Устройство имеет также функции генерации и тестирования встроенного в цифровой видеосигнал звука.

HD-STAR предлагает целый набор многоформатной функциональности, и это выделяет устройство среди других наладонных тестеров, представленных на рынке. С мощным набором функций и возможностей, которые включают в себя генератор тестовых видеосигналов, цветной монитор, вектороскоп, осциллоскоп, анализатор данных цифрового потока, а также анализатор/монитор звука, легкий HD-STAR идеален для настройки камер на съемках на выезде, установки оборудования или поиска неисправностей в тракте видеосигнала высокого или обычного разрешения. Одной из весьма полезных функций для тестирования качества какого-либо радиотракта для передачи видео является функция генерации движущегося тестового сигнала. Картинка с движением позволяет обнаружить

возможные неполадки в радиотракте, что практически невозможно сделать со статичными цветными полосами или какой-либо другой диаграммой. Наладонные размеры устройства делают его очень удобным и портативным, но при этом ничуть не уменьшают функциональности и производительности.

HD-STAR имеет сенсорный цветной дисплей с разрешением 320х240. Снабжение энергией на выезде не будет проблемой — HD-STAR работает от литий-ионной перезаряжаемой батареи. У HD-STAR имеется проходной разъем видео для мониторинга HD-SDI- и SD-SDI-сигналов в формате SMPTE 292 M или SMPTE 259 M-C со встроенным звуком. Генератор тестовых сигналов имеет два выхода с переключением между сигналами HD и SD. Стереовыход для наушников может использоваться для мониторинга встроенного звука из SDI-источника. Большое количество функций и настроек с удобным сенсорным интерфейсом делают прибор очень удобным инструментом в полевой работе для самых разных специалистов по настройке видеои аудиосигналов. В стандартную комплектацию входит козырек от солнца, перезаряжаемый литий-ионный аккумулятор, адаптер питания от сети переменного тока, датакабель и поясной чехол.

NB Сверхкомпактные размеры — 150 x 92 x 47 мм. Цветной монитор. Вектороскоп. Осциллоскоп. Генератор тестовых сигналов. Анализатор встроенного звука. Поддержка HD-SDI и SD-SDI. Небольшая масса.

Реклама

Автор: Александр Косушкин

Тестовое и измерительное оборудование | Обзор

[625PlusHD] журнал

29

Обзор | Тестовое и измерительное оборудование

Sentry — Tektronix

Производитель: Tektronix Internation Inc. (США). Назначение: контроль качества доставки ТВ-контента конечному пользователю.

Реклама

В последнее время в условиях растущей конкуренции операторы сосредоточили внимание на достижении наиболее высокого качества оказываемых телевизионных услуг. Несмотря на высокий уровень развития систем компрессии и сетей распространения информации, проблемы, связанные с плохим качеством, являются наиболее актуальными и вызывают большое количество жалоб со стороны подписчиков. Для диагностики этих проблем на ранней стадии компания Tektronix использует наиболее эффективное на сегодняшний день решение — оценку качества зрительского восприятия (Quality of Experience, QoE), что позволяет операторам осуществлять эффективный мониторинг, основанный на объективной оценке субъективного мнения зрителя о видеопросмотре. Мониторинг QoE в режиме реального времени позволяет пользователям одновременно контролировать качество и характеристики звука и видеоизображения, громкость звука (в том числе и Dolby), параметры транспортного потока, MPEG- и IP-статистику, параметры вставки цифровой рекламы и данные. Традиционные инструменты почти во всех случаях могут контролировать только часть этих важных показателей, и часто возникает необходимость в применении нескольких приборов. В решении компании Tektronix ключевые возможности представлены в виде "все в одном", т.е. в едином устройстве Sentry. В отличие от всех других средств контроля, приборы Tektronix дают общую оценку сразу по всем параметрам, что важно для понимания того, что же происходит

30

[625PlusHD] журнал

с контентом. Одно устройство Sentry позволяет анализировать до 250 транспортных потоков, сохраняя статистику по каждому из них. То есть в любой момент пользователь может вернуться и посмотреть графики состояния за любой промежуток времени в течение 60 дней. При обнаружении ошибок, влияющих на качество зрительского восприятия, система генерирует тревожный сигнал, информируя о наличии сбоя, и выдает отчеты о данном сбое. Прибор обнаруживает проблему в контенте, а затем декодирует и сохраняет на жестком диске видеофрагмент, благодаря чему вы можете видеть, в каком месте возникли проблемы. Каждой ошибке присваивается код, объясняющий возможную причину ее возникновения. В "обязанности" Sentry входит и проверка вставки рекламы (DPI). Если клиентская компания занимается размещением рекламы в регионах, то прибор покажет, шла она в нужное время или нет. Прибор позволяет проконтролировать начало и окончание вставки, проследить за тем, чтобы параметры были в норме. В случае неполадок вы можете просмотреть аварийные сообщения. Очень важным моментом для рекламной вставки является возможность Sentry обнаружить проблему, связанную с пропаданием или снижением громкости звука. Помимо этого Sentry позволяет определить, на каком уровне произошла ошибка: физическом, на уровне транспорта или в самом контенте. Приборы Sentry отслеживают скорость потока, занимаются мониторингом карусели (tru2way/OCAP; SA-BFS; EBIF), способны обнаружить встроенные данные для скрытых субтитров (708, 608, SCTE-20), телетекста и зашифрованных данных CGMS. Результаты мониторинга можно экспортировать в виде csv-файла в формат Excel, есть возможность установить статистику по звуку. Вы можете создавать собственные варианты того, как прибор будет выдавать вам эти отчеты.

NB Технические характеристики Sentry: видео: MPEG-2, MPEG-4 AVC (H.264), VC-1; аудио: Dolby AC-3 (объемный 5.1) аудио MPEG, AAC,HE-AAC, HEAAC v2; карусели: tru2way (OCAP), SA-BFS , MHP/ DSM-CC; интерфейсы: GigE (1000 BASE-T Enternet) и ASI; HD/SDпрограммы, SPTS или MPTS, мультикаст (IGMP v3) и юникаст; поддержка таблиц: MPEG-PSI, DVB-SI, ATSC-PSIP.

www.fujifilm.eu/fujinon

19-кратное масштабирование – это всё, о чем вы мечтали

Посетите наш стенд B42, в Москве, на выставке NAT-Expo, c 6 по 8 ноября 2012 года

Реклама

Откройте для себя больше технических деталей

Новый HA19x7.4B от Фуджинон Теперь у вас не будет других желаний. С эксклюзивной технологией GO-Technology (Глобальная Оптимизация) от Фуджинон, в сочетании с современным низкодисперсным стеклом и электронно-лучевым покрытием, новый объектив обеспечивает исключительно высокое разрешение от центра к углам изображения с наименьшей дисторсией в своем классе. HA19x7.4B с 2.2-кратным экстендером и без эффекта «дыхания» изображения – это самый лучший подарок, который вы могли себе сделать.

Fujinon. To see more is to know more.

[625PlusHD] журнал

31

32

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

в ы с т а в к а

NAB’2013 Главная тенденция NAB’13 — формат 4K в HЕ VC. Все остальное вторично.

Автор: Сергей Шубин

NAB'13 | События

впечатление, что C кладывается трюк, который не удался с 3D,

сейчас пытаются повторить с 4K. Продажи телевизоров HD и 3D уже идут не так бурно, как хотелось бы производителям техники. Поэтому оборудование для производства и трансляции контента 4K, а также для кодирования в H.265 выходит на первый план. Некоторые решения действительно впечатляют. Например, самая большая в мире светодиодная бесшовная видеостена Ultra HD, которая была представлена китайской компанией Leyard. Поверхность стены выглядит полностью бесшовной, а физический размер пикселя составляет всего 1,9 мм. Изображение 4K на большом экране вызывает искренний восторг. В этом можно было убедиться, зайдя, например, в кинозал Canon, где демонстрировался контент, снятый в 4K на камеры EOS Cinema C500, — зрители имели возможность сравнить изображение HD, 2K и 4K. Но для домашнего просмотра 4K все-таки избыточно. Обычный зритель не увидит разницы между изображением HD 720p и картинкой 4K на своей ТВпанели с диагональю экрана 42 дюйма. Очевидно, что технология 4K должна пройти долгий путь, прежде чем стать массовой, если вообще станет таковой. Учитывая пиксельное разрешение Ultra HD, даже мельчайшие артефакты

изображения будут отчетливо видны на экране, как черная кошка на снегу. Да и по стоимости телевизоры 4K Ultra HD сегодня могут поспорить в семейном бюджете с новым автомобилем. За последние десять лет желание получить изображение более высокого качества и доставить его через каналы с более высоким битрейтом привело к улучшению алгоритмов сжатия и появлению новых схем компрессии. В результате формат H.264/MPEG-4 (AVC), обеспечивающий такое же качество, как и MPEG-2, существенно потеснил последний в каналах потокового вещания и других каналах доставки. Недавно

появился кодек HEVC (H.265). И хотя он еще достаточной “сырой“ (при снижении пропускной способности изображение выглядит “замыленным“), стоит ожидать, что в ближайшие 3–4 года технология Advanced Video Coding (AVC) в конечном счете уступит позиции High Efficiency Video Coding (HEVC). Вывод по NAB’13 можно сделать следующий: индустрия мигрирует в 4K и будет строиться на новом кодеке H.265. Также продолжится вытеснение формата SDI инфраструктурой IP и экспансия второго экрана в решения для телевещания. Теперь перейдем непосредственно к новым продуктам, показанным ведущими компаниями отрасли.

[625PlusHD] журнал

33

События | NAB'13

Sony

7

Новая студийная камера, пополнение в семействе XDCAM, обновленные мониторы BVM и PVM, новые возможности FS-700, OLED-мониторы 4K Компания Sony показала множество новинок формата 4K: камеры, объективы, проекторы, ТВ-панели. На пресс-конференции за день до открытия выставки были анонсированы концепты новых камер 4K — возможно, в будущем Sony планирует выпустить 4K-камеры в форм-факторе "зеркалок". Традиционно широким был спектр новинок для телевещания, а также для кинопроизводства. Была показана библиотека ODSL10 на оптических дисках в интеграции с MAM Dalet и системой оцифровки Front Porsh Digital. Представлена новая компактная панель для видеомикшера MVS3000. Рассмотрим некоторые новинки подробнее.

Камера FS-700 1 С выходом нового аппаратного и программного обеспечения камера FS-700 позволяет записывать материал 4K. Она демонстрировалась в конфигурации с внешним рекордером AXS-R5 (опция) и переходным модулем, что позволяет через SDI вести запись несжатого потока RAW 4K на карты памяти Access Memory.

Anycast Touch AWS-750

2 На смену снятой пару лет назад

с производства Anycast Station компания Sony выпустила медиасистему Anycast Touch. Новинка имеет отличную от предшественника концепцию — вместо кнопок все управление реализовано на сенсорном мониторе. Основной экран является видеомикшером, где можно осуществлять коммутацию. Устройство сочетает в себе видеомикшер с восемью входами, шестиканальный аудиомикшер. Имеется возможность записи на встроенную память SSD 16 ГБ, панель дистанционного управления наклонноповортными камерами и возможность прямого вещания в Интернет. На нижний экран выводится клавиатура для набора титров или звуковой микшер или панель управления системными камерами.

34

[625PlusHD] журнал

2

3

Камкордер PMW-400K 3 Новая камера XDCAM идет как замена модели PMW-350. Новинка оснащена сенсором 2/3'' Exmor full HD CMOS, имеет поддержку вещательного кодека MPEG HD422 50 Мб/с и записывает файлы MXF на карты SxS. Также в ней реализована функция программной компенсации вспышки (светлой полосы) — паразитного эффекта, выдаваемого при съемке матрицами КМОП, в результате которого при фотовспышке или вспышке молнии половина кадра оказывается засвеченной.

OLED-мониторы 4K

4 Были представлены прототипы OLED-

мониторов формата 4K с диагональю 30” (4096x2160) и 56” (3840x2160). Новинки характеризуются сочетанием идеальной цветопередачи и высокого разрешения.

OLED-мониторы

5 Обновлена линейка эталонных

OLED-мониторов серий BVM и PVM. В названия моделей был добавлен индекс А (например, BVME170A), который означает, что в мониторах компенсирован эффект искажения цвета при изменении угла обзора. По заявлению

6

производителей, эти новинки не уступают по качеству изображения трубочным мониторам. Рекордер PMW-1000

6 Студийная дека с функцией записи на

карты SxS является полным аналогом дискового рекордера PDW-1500 как по функционалу, так и по внешним регулировкам. Студийная камера HDC2570 7 Новая системная HD-камера создана по новейшим технологиям Sony. Она оснащена тремя сенсорами CCD 2/3'', DSP 16 бит. Данные передаются по триаксильным линиям 60P/50P с малой задержкой.

PWM-F5 и PWM-F55

8 Новые камеры формата 4K оснащены

большим КМОП-датчиком изображения 35 мм с разрешением 4096х2160 (11.6М пикселей) и позволяют вести съемку в форматах HD, 2K, 4K. Обе модели поддерживают новый формат записи XAVC и записывают видеоматериал с глубиной цвета 10 бит и цветовой субдискретизацией 4:2:2. Универсальный кодек позволяет вести запись в форматах XAVC MPEG-4 AVC/H.264, SR (MPEG4 SStP) и XDCAM 50 Мб/с 4:2:2.

NAB'13 | События

Dedolight Светодиодные приборы DLED, Felloni Bicolor, Portable Studio

На стенде одного из ведущих производителей осветительного оборудования демонстрировалась линейка светильников DLED версий 2.0 / 4.0 / 9.0 / 12.0, светодиодная панель Felloni, мобильный комплект для ТЖК, классические приборы Dedolight и многое другое.

DLED 12.0 2 На данный момент модель DLED 12.0 является самым большим в линейке фокусируемых светодиодных приборов Dedolight. Из-за высокой мощности прибор укомплектован активной системой охлаждения. Существуют модели дневного света и света ЛН — DLED12.0-D и DLED12.0-T. Также имеются версии с DMX-контролем — DLED12.0-D-DMX и DLED12.0-T-DMX

1

3

Portable Studio 3 Большой интерес у посетителей стенда вызвала портативная студия. Бывает так, что съемочная группа состоит из двух человек. Один стоит перед камерой, и он, естественно, никакой технической помощи в выставлении света, а уж тем более переносе его не оказывает. Зачастую снимать приходится на выезде, а это означает, что места будет очень мало и питание придется брать от местной электросети. Для таких ситуаций создан экономичный комплект осветительного оборудования под названием Portable Studio. Он состоит из пяти либо из трех световых приборов, компактных, малогабаритных, помещающихся всего в одну специальную сумку, с возможностью питания от обычной сети или от аккумулятора автомобиля. Время установки освещения занимает не более 15…20 минут.

Felloni Bicolor 4 Данная версия имеет для популярной LEDпанели две цветовых температуры Daylight/ Tungsten и возможность температурного микширования.

LEDZILLA

5 Светодиодный накамерный светильник

Dedolight Mini-Dlob работает от одного мощного светодиода LED, при этом имеет несравнимый ни с одним другим фокусируемым LED-прибором угол раскрытия луча 4°…56°. Благодаря байонетному креплению на переднем конце позволяет присоединять различные насадки. В дополнение были показаны инфракрасный накамерный светильник IREDZILLA 890 нм (IR-A) и FLUORESZILLA 400 нм (UV) — ультрафиолетовый накамерный светильник.

2

Реклама

DLED 4.0 1 Новейший светильник DLED 4.0 представлен в шести вариантах (две группы по три прибора). Одна группа — это мобильная версия: DLED4.0-D (дневной свет), DLED4.0-T (свет ЛН), DLED4.0-BI (биколор). Другая группа — студийная версия: DLED4.0SE-D, DLED4.0SE-T, DLED4.0SE-BI. Для всех приборов система фокусировки дает возможность настроить интенсивность без изменения цвета. Эти приборы фокусируются, как обычный светильник dedolight, — от 60° до 4° светового конуса — без паразитной засветки. Они совместимы со всеми светоформирующими аксессуарами dedolight и асферической широкоугольной насадкой (максимально 85° с сохранением управления фокусировкой), включая проекционные насадки Imager DP1.1, DP2.1 и DP3.1.

[625PlusHD] журнал

35

События | NAB'13

Slomo.tv

Расширение семейства Simple R, новый рекордер, обновленные ПО и режим SuperMotion Экспозиция компании slomo.tv располагалась в южном холле. Был показан весь спектр производимого оборудования этой компании, но в центре внимания оказалась обновленная и расширенная платформа Simple R. В течение всей выставки количество посетителей на стенде было стабильно высоким. Только во второй день экспозицию посетили сразу 11 корейских компаний. Всего же было зарегистрировано 470 посетителей.

1 Simple R 1 Семейство Simple R теперь включает в себя три модели: система начального уровня Simple R, усовершенствованная модификация Simple R2 и файловый рекордер STARR SR. Все модели имеют одинаковый форм-фактор. Оригинальное конструктивное новшество — удобный кабельный органайзер на задней панели — значительно улучшило эргономику аппаратов. Все модели теперь снабжены портом DMR SSD для подключения дисков SSD 2,5'' и увеличения производительности.

Simple R2

2 Новинка оснащена функцией

Реклама

одновременной записи четырех каналов (видеовходов), поиска по всем записанным каналам и воспроизведения двух каналов на два независимых видеовыхода. Имеет возможность использования в качестве предпросмотрового видеомонитора с функцией полиэкрана обычного компьютерного видеомонитора с интерфейсом HDMI и с разрешением 1920x1080. На выбор пользователя предлагается два варианта встроенной дисковой подсистемы: с SSD и на основе высокоскоростных жестких дисков с частотой вращения 10 тыс. оборотов. Рекордер STARR SR 3 Обязательной чертой технологии slomo.tv DMR™ является запись материала в два независимых и физически разных места. Новый студийный кинорекордер STARR SR для камер Alexa не является исключением.

36

[625PlusHD] журнал

Запись исходного потока ARRIRAW обеспечивается как на внутренний массив STARR, так и на внешний SSD через порт DMR™ SSD. Таким образом обеспечивается стопроцентная сохранность отснятого киноматериала. В отличие от других производителей кинорекордеров, в качестве резервного носителя применяется стандартный SSD, который потребитель может купить самостоятельно и после тестирования специальным ПО slomo.tv может использовать в процессе записи. Это очень важный момент, так как аналогичные носители других компаний стоят в 3...40 раз дороже. Отличительной особенностью нового кинорекордера является ориентированность на сетевую работу и более плотная работа с кодеком Apple ProRes. Сетевые возможности позволяют автоматически в фоновом режиме производить копирование ARRIRAW и прокси-материалов на сетевые серверы. Если запись осуществляется в павильоне, это могут быть сетевые RAID-массивы кинокомпании, с которых производится работа с киноматериалом. Эта важная особенность позволяет избежать этапа захвата и значительно ускорить производственный процесс. А если запись делается в "поле", то такая запись осуществляется на недорогой NAS RAID. Этот NAS может быть использован в качестве источника материалов для предварительного монтажа и дополнительного места хранения киноматериалов. Интеграция с кодеком ProRes позволила

ввести в рабочий процесс Alexa новый тип киноматериала — видео ProRes 4444 QuickTime полного разрешения 2880x1620 с представлением исходных цветовых компонент видеоматериала в разрешении 16 бит. Это позволяет вести работу с полным разрешением камер Alexa любому ПО, работающему с QickTime в операционной системе Mac OS. ПО Simple DMR™ Recorder

4 Новое программное обеспечение

представляет собой одноканальное приложение для повторов (запись и повтор осуществляются на одном канале) с функцией DMR™. То есть одновременно с повторами на подключенный по USB 2.0/3.0 или через сетевое подключение 1GbE или порт DMR™ SSD записывается видеофайл в исходном формате для любой из основных систем NLE — Avid, Adobe, Final Cut, Edius и др. Это дает возможность потребителям воспользоваться всеми преимуществами технологии DMR. Режим SuperMotion

5 Все устройства slomo.tv получили

уникальные особенности для работы в режиме SuperMotion: встроенный в интерфейс полиэкран с видеоокнами входа, выхода, поиска и предпросмотра; функцию одновременной записи, поиска и разметки, а также воспроизведение плейлиста c эффектами перехода. В качестве кодека предлагается использовать HD-кодек Motion JPEG компании slomo.tv, дающий лучшее качество по сравнению с DVCPro HD.

NAB'13 | События

NVIDIA

GRID VCA, технология NVIDIA Maximus, новые ускорители Quadro и графические процессоры Tesla Kepler

1

Стенд NVIDIA традиционно был разбит на несколько тематических зон, в которых были представлены различные разработки NVIDIA. Графические процессоры NVIDIA придают дополнительную мощность наиболее значимым в индустрии программным приложениям, применяемым для анимации, цветокоррекции, монтажа, визуальных эффектов, эфирной графики и обработки контента для распространения на несколько экранах. На стенде было продемонстрировано, как профессионалы, создающие и распространяющие контент, могут ускорить свои рабочие процессы, в том числе и 4K, благодаря применению новейших GPUтехнологий NVIDIA в программных решениях различных компаний. Работающие технологии NVIDIA можно было найти на десятках стендов других фирм, среди которых Adobe, Autodesk, Digimetrics, Quantel, Matrox, Telestream, Red Giant и многие другие. По окончании первого дня выставки компания NVIDIA провела в отеле “Ренессанс“ традиционный сбор Limelight Industry Event для профессионалов индустрии. Мероприятие собрало руководителей ведущих компаний–производителей программного и аппаратного обеспечения, крупнейших представителей прессы и индустрии развлечений. По периметру огромного зала были расположены мини-стенды фирм, в решения которых интегрированы новейшие технологии NVIDIA. Возможности систем демонстрировались тут же. В неформальной обстановке профессионалы могли задать вопросы представителям NVIDIA и ее партнеров.

На стенде возможности GRID VCA демонстрировались на примере работы в Adobe Photoshop CS6 и новой версии Adobe After Effects. Виртуальная рабочая среда была организована в среде Linux, причем оба программных пакет не имеют исходной поддержки Linux. Рядом на MacBook Pro был организован другой рабочий процесс с полным GPUускорением — в среде Autodesk 3ds Max 2014, не имеющей исходной поддержки операционной системы Mac OS. NVIDIA Maximus 2 Благодаря технологии NVIDIA Maximus аниматоры и VFX-специалисты теперь могут одновременно создавать, моделировать и визуализировать проекты, не перерывая процесса. Возможности новой технологии демонстрировались в составе решений с использованием ускорителей Quadro нового поколения, построенных на базе мощных графических процессоров Kepler. В частности, возможности NVIDIA Maximus были реализованы в пакете для создания трехмерной графики и анимации MAXON CINEMA 4D, установленном на рабочей станции JawsetTurbulenceFDon (на базе Dell T7600), в котором осуществлялось интерактивное моделирование 3D-анимированных объектов в реальном времени. Здесь же на рабочей станции Otoy Octane Render (HP Z820) проводился рендеринг в интерактивном режиме.

Ускоренная цветокоррекция 3 Для колористов и производителей цифрового кино NVIDIA приготовила решение, позволяющее осуществлять ускоренную цветокоррекцию 4K-материалов в системе DaVinci Resolve. Система построена на базе Mac Pro, нескольких графических процессорах Kepler и расширяющего шасси Cubix. Высокоскоростное видеопроизводство

4 Видеомонтажеры, продакшн-компании

и вещатели, которым необходимо быстро осуществлять видеопроизводство в реальном времени, получили такую возможность, работая в программе Adobe Premiere Pro. В инструмент визуализации Adobe Mercury Playback Engine добавлена поддержка нескольких GPU. Решение демонстрировалось на мобильных рабочих станциях DellCovet с процессорами NVIDIA Quadro.

Реклама

GRID VCA 1 Главным экспонатом стенда стало решение NVIDIA GRID Visual Computing Appliance (VCA), представляющее собой программно-аппаратный комплекс для визуализации программ Adobe After Effects и Autodesk 3ds Max при коллективной работе с ними в сети. Эта мощная кроссплатформенная GPUсистема позволяет работать в локальной сети одновременно 16 пользователям. Возможность виртуального GPUускорения обеспечивает сверхбыструю производительность: система максимизирует одновременную плотность пользователей при работе с ресурсоемкими программными приложениями. При необходимости можно направить мощь всех графических процессоров для нужд одного пользователя. Рабочая среда — Windows 7, но не возбраняется работать и в Linux или Mac. Одним нажатием кнопки можно создать одно или несколько виртуальных рабочих пространств на базе GPU, которые потом модифицировать, удалять и добавлять. Это решение идеально подойдет для малобюджетных производственных компаний, не могущих себе позволить приобрести дорогие рабочие станции. Благодаря удаленному GPU-ускорению, которое дает GRID VCA, пользователи избавлены от необходимости трудоемкой переконфигурации рабочих станций и перекодировки файлов и проектов.

[625PlusHD] журнал

37

События | NAB'13

Canon

1

3

Новинки серии EOS Cinema, обновленный объектив DIGISUPER 100, компактные камкордеры, оборудование 4K Стенд Canon стал одним из самых больших на выставке. Была представлена полная линейка оборудования Cinema EOS, включая новые дискретные объективы с креплением EF и новое ПО для камер. Также были показаны новые профессиональные камкордеры XA25 HD и XA20 HD. DIGISUPER 100 — самый длиннофокусный внестудийный объектив на рынке — демонстрировался в обновленной версии. Специально приглашенные профессионалы киноиндустрии — колористы и монтажеры — в течение всей выставки "вживую" показывали свое мастерство работы с контентом 4K, снятом на камеру Cinema EOS C500. Материалы демонстрировались на референсных 4K-мониторах Canon, пока не выпускаемых серийно. В специальной темной комнате проводилась демонстрация разрешающей способности 4К-объективов Canon. Помимо основного стенда был развернут кинозал на 90 мест, в котором можно было посмотреть контент в формате HD/2K/4K, снятый с помощью камер серии Cinema EOS.

Объективы Cinema EOS C100 EF 24–105 1 Новый дискретный объектив с фокусным расстоянием 35 мм и узлом крепления EF станет шестым в линейке оптики Canon CN-E с постоянным фокусным расстоянием, куда уже входят модели 14/ 24/ 50/ 85/ 135 мм. Новинка имеет 11-створчатую диафрагму и позволяет получать красивое размытие фона (эффект "боке"). Угол поворота кольца настройки фокуса составляет 300 градусов. Новинка готовая для работы в 4K, как и все оборудование серии Cinema EOS, в которую теперь входят четыре камеры, шесть дискретных объективов и четыре вариообъектива. ПО для камер Cinema EOS

2 Canon анонсировала новое программное

обеспечение для камер Cinema EOS. Новая прошивка поддерживает индустриальный стандарт ACES. ПО обеспечит камерам Cinema EOS C500/ С300 PL новый режим записи с разрешением 1440x1080 пикселей с потоком 35 Мб/с, что расширит универсальность кодека XF и позволит широко использовать эти камеры в вещательной индустрии. Кроме того, модель C300 получит две новые автоматические функции — автофокус и автодиафрагму. Также у пользователей появится возможность осуществлять более точную фокусировку не только в центре

38

[625PlusHD] журнал

4 5

6

экрана, но и по всей его площади благодаря увеличению изображения в видоискателе и на ЖК-экране. ПО будет доступно для загрузки в июне текущего года. Камкордеры XA25/XA20 HD

для оперативной съемки. Более подробно о новинке см. на стр. Объектив KJ17х6.2

5 В этой модели, уже успевшей себя

хорошо зарекомендовать на рынке, совмещены технологии стандартного камеры XA25/XA20 HD весят всего 280 и широкоугольного объектива. Самое г и идеально подходят для стрингеров интересное заключалось в том, что и мобильных ТЖК для оперативной KJ17х6.2, предназначенный для камер съемки новостей. Новинки оснащены 2/3", демонстрировался на камере Cinema широкоугольным 20-кратным HD-объективом EOS C300 с крепление PL. Это стало Canon с встроенной функцией оптической возможным благодаря использованию стабилизации в реальном времени специального переходника другой фирмы. и регулятором масштабирования. XA25/XA20 Данное решение пользуется большой HD будут доступны в июне этого года по цене популярностью в США. Управление фокусом 93 / 78 тыс. руб. и масштабированием осуществляется стандартными регуляторами, диафрагма Объектив KJ20x8.2B KRSD управляется вручную. Таким образом, 4 Компактный HD-объектив с кратностью камеры Cinema EOS C100/C300/C500 можно 20х с диапазоном фокусного расстояния использовать в комплекте ТЖК.

8,2...168 мм предназначен для камер 2/3 дюйма. При широкоугольной съемке Объектив DIGISUPER 100 горизонтальный угол поля зрения равен 6 Модель DIGISUPER 100 теперь оснащена 60,7° при соотношении сторон кадра 16:9. новым стабилизатором изображения. Минимальное расстояние до объекта Разработчики Canon пошли на этот шаг, составляет 0,9 м (с макроконвертером — поскольку для набирающих популярность 10 мм). За счет того, что в объективе съемок в режиме slow-motion требуются отсутствует экстендер, объектив стал более точные оптические стабилизаторы. дешевле и отдельно подойдет для Было решено использовать модель, которая телекомпаний, решивших перейти на применяется в объективе DIGISUPER 95, формат HD. Это идеальный инструмент коих в Европе уже продано более 100 штук.

3 Очень компактные профессиональные

NAB'13 | События

AJA

Новые преобразователи сигналов, док-станция KiStor, OEM-проекты, начало поставок KiPro Quad AJA представила несколько новых продуктов и объявила о поддержке своих систем другими производителями. В частности, видеоинтерфейсы AJA KONA, T-TAP и Io теперь посредством опции Avid Video Engine Support поддерживают все кадровые частоты и разрешения, используемые системами ProTools. Другой новостью, касающейся интерфейсов KONA, T-TAP и Io, является поддержка ими новых версий монтажных приложений Adobe Premiere Pro и Adobe Speedgrade. Было объявлено о том, что компания FilmLight будет поставлять видеоинтерфейсы AJA KONA 3G как элемент процессора FilmLight FLIP для цветокоррекции в Baselight. В рамах ОЕМ-соглашения KONA 3G будут обеспечивать многоканальный захват и вывод в реальном времени. Важной новостью стало объявление о начале поставок 4K-рекордера KiPro Quad.

Мини-конвертер Hi5-4K 1 Данный преобразователь сигналов предназначен для быстрого подключения устройств 4K с четырьмя выходами 3G-SDI к бытовым дисплеям 4K, оснащенным входами HDMI 1.4a. Также Hi5-4K служит для преобразования сигнала 3G/HD-SDI в HDMI.

интерфейс, возможность преобразования формата кадра и кадровой частоты, синхронизации выходных сигналов SDI. Новинка уже доступна для заказа.

4

KiStor

3 Стыковочная станция KiStor с интерфейсами

Мини-конвертер ROI 2 Преобразователь служит для конвертирования сигналов DVI-D и HDMI в формат SDI для работы в видеопроизводстве. Он имеет расширенные возможности для работы со звуковыми сигналами, для масштабирования изображения, элегантный пользовательский

2

3

Thunderbolt и USB 3.0 позволяет передавать данные на компьютеры Mac или Windows со значительно большей скоростью. Устройство работает с дисками 250 ГБ, 500 ГБ и 750 ГБ.

1

обеспечения работы с материалами 2K Corvid Ultra и 4K. Ранее фирма 4 Этот интерфейс имеет высокую пропускную Quantel использовала способность и обеспечивает ввод-вывод только свои платы. и обработку в реальном времени контента Corvid Ultra стали 4:2:2 и 4:4:4 SD, HD, 2K, 4K, стерео 3D. Он полноправной оснащен интерфейсами 3G-SDI и HDMI 1.4, частью Pablo Rio встроенным аппаратным дебайерингом, и поставляются позволяет осуществлять масштабирование конечному материалов в реальном времени, имеет пользователю поддержку 1D и 3D LUT. В рамках OEM-проекта в составе законченных Corvid Ultra теперь поддерживается системой программноцветокоррекции Quantel Pablo Rio для аппаратных решений.

Cinegy Air Будущее телевещания и эфирной автоматизации • Надежное, масштабируемое, доступное и неустаревающее решение • Локальное или удаленное управление по сети через TCP/IP • Выход SD/HD SDI или MPEG-2/H.264 стриминг • Подходит как для «телеканала-в-коробке», так и для многоканальных вещательных центров • Поддержка разных ТВ-форматов, кодеков и VANC • Многоканальный звук и субтитры • Вставка логотипа и опциональный модуль графического оформления эфира • Поддержка объемного звука Dolby Digital или Dolby E

Реклама

За более подробной информацией о продуктах Cinegy обращайтесь на сайт www.cinegy.com или в один из наших офисов: Cinegy Россия - Академика Королева 12, 127000 Москва, РФ – телефон: +7 499 506 8210 Cinegy GmbH - Muellerstr. 27, 80469 Munich, Germany - call: +49 -89-2388 5360 Cinegy LLC - 1101 Pennsylvania Ave, Washington, DC 20004, USA - call: +1 202-621-2350

• Интеграция с трафик системами с помощью формата BXF и управление коммутаторами • Работает на обычном серверном оборудовании от HP, Dell, IBM и т.д.

• Поддерживает SDI платы AJA, BMD, DVS • Программируемая запись во время воспроизведения • Полная совместимость с «облачными» технологиями VMware, Hyper-V и т.д.

• Открытый программный интерфейс (API) для интеграции с другими системами • Решение «под ключ»

cinegy

[625PlusHD] журнал

39

События | NAB'13

Blackmagic Design

5

6G-SDI, “карманная” кинокамера, DaVinci Resolve 10, формат 4K Blackmagic Design традиционно представила множество новых продуктов, среди которых несколько устройств с поддержкой формата 6G-SDI: камера 4K, производственный микшер ATEM 4K, Blackmagic Audio Monitor и ATEM Studio Converter 2. Технология 6G-SDI позволяет передавать поток 4K по одному кабелю BNC. Также была представлена десятая версия системы цветокоррекции DaVinci Resolve (подробно см. на стр. 71), которая получила большое обновление и поддерживает разрешение 4K. Из новинок также стоит выделить кинокамеру, внешне напоминающую любительский фотоаппарат.

2

1

6

4

3

7 Blackmagic Pocket Cinema Camera 1 Новая компактная кинокамера построена на базе сенсора Super 16 1080 HD, имеющего размер с кадровое окно пленочных камер 16 мм. Динамический диапазон составляет 13 значений диафрагмы. Узел крепления Micro Four Thirds позволяет использовать недорогие фотообъективы, а через адаптер MFT можно установить объектив 16 мм. Встроенный рекордер дает возможность записи на карты SD в форматах ProRes 422 (HQ) и CinemaDNG. Также камера оснащена встроенными стереомикрофонами, разъемом LANC и разъемом microHDMI. Насколько качественной окажется работа "карманной" камеры, можно будет убедиться очень скоро — начало поставок анонсировано на июль текущего года.

Blackmagic Production Camera 4K 2 Эта профессиональная камера внешне выглядит как прошлогодняя новинка Blackmagic Cinema Camera. Она оснащена новым широкоформатным сенсором Super 35 с полнокадровым затвором, что дает возможность оператору работать с малой глубиной резкости. Узел крепления оптики — EF. Файлы 4K с потоком 6 Гб/с записываются с компрессией Apple ProRes 422 (HQ) или CinemaDNG с возможностью передачи через интерфейс 6G-SDI. На высококачественном ЖК-мониторе можно отслеживать такие параметры, как скорость затвора, цветовая температура, значение апертуры и таймкод.

Blackmagic Audio Monitor

3 Для высококачественного мониторинга

звука при работе с видео 4K предназначено

40

[625PlusHD] журнал

устройство Blackmagic Audio Monitor. Новинка оснащена интерфейсом 6G-SDI. Входы автоматически переключаются между SD, HD и Ultra HD. Имеются встроенные ЖКдисплей и светодиодный индикатор уровня звука. Также присутствуют аналоговые входы (симметричный и HiFi), вход AES/EBU и выход HDMI. Корпус устройства и решетки громкоговорителей выполнены из металла.

ATEM Production Studio 4K 4 Производственный микшер для работы с контентом 4K с исходной поддержкой форматов Ultra HD, HD и SD. К нему можно подключить до восьми камер, дисковых рекордеров или компьютеров — для этого имеется восемь входов (по четыре 6G-SDI и HDMI), каждый из которых с кадровой синхронизацией. Микшер имеет основной программный выход и программный выход с понижающим преобразованием. Все источники можно выводить на дисплей в формате HD. SmartScope Duo

5 Мониторная сборка предназначена для

мониторинга формы видеосигнала. Два ЖК-экрана с диагональю 20,3 см позволяют во время цветокоррекции одновременно просматривать видео (SD, HD и 3G-SDI) и его гистограмму или осуществлять мониторинг аудиоканалов. На монитор можно выводить все типы осциллограмм модели UltraScope: вектороскоп, разложение на каналы RGB и YUV, гистограмму, измеритель пиковых уровней и фазометр звукового сигнала.

ATEM Studio Converter 2

6 Преобразователь видеосигналов

совмещает в одном корпусе четыре конвертера ВОЛС, представляя собой, таким образом, некий коммутатор на стороне микшера. На передней панели находится встроенный громкоговоритель для связи режиссера с операторами без наушников. Новая версия имеет интерфейс 6G-SDI, но работа с Ultra HD станет возможной только с появлением на рынке модулей ВОЛС, совместимых с 6G-SDI. Присутствует также встроенный блок питания, аналоговые аудиоинтерфейсы на задней панели и кнопки включения связи с операторами на передней панели.

Blackmagic MultiDock

7 Стыковочная станция размером 1RU

имеет четыре независимых слота для жестких дисков или картриджей SSD 2,5”. Для каждого слота предусмотрен контроллер SATA. Устройство позволяет осуществлять монтаж и цветокоррекцию на вставленных дисках, которые можно объединить между собой для увеличения быстродействия и объема дискового пространства. В наличии порт Thunderbolt и встроенный источник питания.

DeckLink Mini Recorder и DeckLink Mini Monitor 8 Компактные платы для установки в обычные и низкопрофильные слоты PCI. DeckLink Mini Recorder позволяет захватывать сигналы c входов SDI и HDMI, а DeckLink Mini Monitor дает возможность мониторинга при работе с DaVinci Resolve, Avid Media Composer, Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro.

NAB'13 | События 3

Fujifilm

1

Новые внестудийные объективы, оптика для кино, система обработки изображения IS-100 Были показаны новые вещательные объективы XA99x8.4 и XA55x9.5. Также была представлена оптика для электронного кинематографа, в том числе новый объектив серии Premier 14–28 Cabrio. Рассмотрим новинки подробнее.

Объектив XA99x8.4 1 Длиннофокусный EFP-объектив XA99x8.4 оснащен новым встроенным оптическим стабилизатором, который позволяет компенсировать сдвиг изображения в два раза лучше по сравнению со стабилизатором предыдущего поколения. Объектив может поставляться с системой Precision Focus (опция). Из других достоинств стоит выделить встроенный кодер 16 бит, разъем для подключения дополнительного питания, новое электронно-лучевое покрытие EBC HD с высоким коэффициентом прохождения света. Фокусное расстояние можно менять в пределах 8,4...832 мм. Значение апертуры — 1:1,7.

Новый объектив с креплением PL 3 Новый кинообъектив серии Cabrio для камер с креплением PL дополнил линейку серии Premier, которая теперь насчитывает три модели и покрывает диапазон фокусных объективов от 14 до 300 мм. Как и другие объективы этого семейства, он имеет модульную конструкцию: съемный сервопривод расширяет область его применения. То есть управлять регулировочными кольцами масштабирования можно как с сервопривода, так и посредством систем follow-focus. Фокусное расстояние объектива можно варьировать в пределах 14...28 мм. Данная модель идеально подходит для съемок в помещении, с плеча и со стедикама.

Объектив XA55x9.5 2 Этот объектив EFP предназначен для внестудийной съемки, оборудован встроенным оптическим стабилизатором. На стенде демонстрировалась модель со встроенным держателем. Будет поставляться также версия без держателя. Имеется разъем для дополнительного питания. Объектив позволяет изменять фокусное расстояние в диапазоне от 9,5 до 525 мм. Диафрагма — 1:1,7.

Система IS-100 4 Система обработки цифровых изображений позволяет быстро осуществлять высокоточную обработку цвета. Она состоит из аппаратного блока, который обеспечивает высокоскоростную и высокоточную обработку изображений при съемке художественных фильмов, ТВ-шоу и рекламы. Пользователь может точно и легко регулировать тон, насыщенность, контраст и другие параметры, используя iPad в качестве контроллера.

Система отвечает требованиям стандарта ACES, что обеспечивает совместимость с данными 4K RAW и дает возможность работы в едином цветовом пространстве, даже если материалы были получены с разных камер и имеют различные цветовые характеристики.

2

4

Cinegy Archive Будущее архивирования, управления и производства контента

Реклама

За более подробной информацией о продуктах Cinegy обращайтесь на сайт www.cinegy.com или в один из наших офисов:

• Интегрированное и масштабируемое решение • Подходит для маленьких и больших телекомпаний • Параллельная локальная и удаленная работа с контентом • Накопление метаданных во время жизненного цикла материала • Поиск, просмотр, логгирование и монтаж в процессе оцифровки/импорта • Несколько уровней видео низкого разрешения • Поддержка любых систем хранения, в том числе и ленточных библиотек • Полностью изменяемая модель метаданных • Встроенные инструменты планирования и производства новостей

Cinegy Россия - Академика Королева 12, 127000 Москва, РФ – телефон: +7 499 506 8210 Cinegy GmbH - Muellerstr. 27, 80469 Munich, Germany - call: +49 -89-2388 5360 Cinegy LLC - 1101 Pennsylvania Ave, Washington, DC 20004, USA - call: +1 202-621-2350

• Интеграция с монтажными решениями Avid, Apple, Adobe, Grass Valley • Автоматический импорт, транскодирование и экспорт файлов • Интеграция с трафик системами Oplan, WinTV, Broadview • Полная совместимость с «облачными» технологиями VMware, Hyper-V и т.д.

• Открытый программный интерфейс (API) для интеграции с другими системами • Решения «под ключ» через сеть авторизованных партнеров

cinegy

[625PlusHD] журнал

41

События | NAB'13

Cinegy

Один из ведущих разработчиков программного обеспечения для систем автоматизации и ньюсрум выпустила новую версию 9.5 своих программных решений — Cinegy Archive, Cinegy Desktop, Cinegy Workspace, Cinegy Air, Cinegy Studio и Cinegy Type. Также была показана система Cinegy Multiviewer 9.3 для многоканального мониторинга и анализа видео-, аудиосигналов Cinegy Archive 9.5 В центре интегрированной системы сетевого медиапроизводства Cinegy находится реляционная база данных Cinegy Archive. Новые функции версии 9.5: поддержка Windows Server 2012 и Microsoft SQL Server 2012; 64-битные компоненты Cinegy Archive Services для веб-приложений и "облачных" сервисов; усовершенствованная внутренняя логика и увеличенное быстродействие; поддержка тегов для быстрого простого поиска (доли секунды на миллионы объектов).

Cinegy Desktop 9.5 Cinegy Desktop — это мощный и простой интерфейс для захвата, импорта, логирования, монтажа и экспорта медиаматериалов Cinegy Archive. Некоторые новые функции: коренные преобразования подсистемы аудио, поддержка моно-, стерео- и многоканального (в том числе surround) режимов в течение всего жизненного цикла медиа; обновленный аудиомикшер теперь позволяет осуществлять гибкую внутреннюю коммутацию дорожек на мастер-выходы и регулировать громкость не только клипа, но и всей дорожки; новая подсистема эффектных плагинов на базе технологии NVidia CUDA, включающая параметрическую цветокоррекцию и хромакей; возможность работы с медиафайлами уже в процессе импорта (включая Cinegy Convert).

в другой стране. Новые функции: поддержка Cinegy Archive 9.5; усовершенствованная логика операций в дереве архива мышью, возможность создания новых видов контейнеров; возможность быстро найти и подсветить нужный объект в дереве; более наглядный вывод результатов поиска.

Cinegy Convert 9.5 Cinegy Convert — система загрузки контента в Cinegy Archive, приведения его к нужному виду и экспорта в файлы. Новые функции: поддержка всех новых функций Cinegy Desktop: CUDA-эффекты, многоканальное аудио, VANC, редактирование в процессе импорта, кодеки AVCI100 и 4:2:2 LongGOP H.264; все параметры настраиваются в единой конфигурационной панели; коренные преобразования в подсистеме кодеков для повышения качества и скорости операций (особенно при работе с H264) и поддержка супермногоядерных серверов; оптимизация MXF для поддержки AS-03 и AS-11, а также H264 и XDCAM HD при переносе в системы нелинейного видеомонтажа Avid.

Cinegy Air 9.5 и Cinegy Studio 9.5 Со времени своего появления многократно отмеченный наградами вещательный сервер Cinegy Air сильно вырос и окреп. Для простоты и удобства восприятия линейки продуктов для вещания и для студии были полностью разделены, а предназначенный для студийной работы видеосервер был переименован в Cinegy Studio. Некоторые новые функции: полностью переработанная подсистема аудио для 100%-ной поддержки и моментального воспроизведения клипов, сюжетов и монтажных проектов Cinegy Desktop с моно-, стерео- и многоканальным звуком, а также эффектами цветокоррекции и хромакея на базе CUDA. C Cinegy Air не нужно ждать окончания рендеринга, экспорта и копирования; для подготовки к окончательной интеграции кодеков Dolby Digital и Dolby E во все продукты Cinegy добавлены настройки маршрутизации аудиоканалов как на уровне объектов, так и на уровне устройств; поддержка стриминга 4:2:0 и 4:2:2 H.264 LongGOP RTP; поддержка высококачественного кодека AVCI100 для резервного кэширования на локальный диск вещательного сервера.

Cinegy Workspace 9.5 Cinegy Workspace может одинаково успешно использоваться и для удаленной работы из дома, и для совместной работы над проектом Cinegy Type 9.5 Это модуль наложения графики в реальном времени. Новые функции: оптимизировано быстродействие операций реального времени, особенно в части обработки внедренных в шаблоны видеофайлов высокого разрешения; обрезные маски для плашек — добавьте плашку в группу и примените маску для удаления частей других объектов в группе. Идеально для эффектов поглощения и анимации появления/исчезновения; более наглядное отображение отсутствующих внедренных объектов (картинки, шрифты, видеофайлы); новая логика для поиска связанных элементов (картинки, клипы) — если шаблон был перемещен, Cinegy Type сам выполнит поиск и восстановит ссылки на объекты автоматически.

42

[625PlusHD] журнал

NAB'13 | События

Grass Valley

Harmonic

1 Главная новинка стенда Grass Valley — компактный

производственный центр GV Director. Этот микшер размером 4RU имеет восемь входов и четыре выхода, функцию работы с внутренней графикой, полиэкран и сенсорный экран, что избавляет от необходимости подключения внешних устройств. Он позволяет работать с аудиосигналами и создавать сразу две программы (работа одновременно с двумя панелями на одном фрейме). Новинка рекомендована для небольших ПТС, стадионов или в качестве вспомогательного пульта для выдачи локальной программы. Поставки начнутся в августе.

2 Также была показана компактная панель микшера Karrera

с 25 кнопками с прямым доступом к источнику. Как и все микшеры Grass Valley, он благодаря новому модулю K-Frame поддерживает формат 1080p и позволяет одновременно работать в SD и HD.

3 Новая студийная камера в семействе LDX — модель начального

уровня Flex — поддерживает работу с форматами 1080i50, 1080i59.9, 720p50, 720p59.94.

4 Новые базовые станции XCU WorldCam делают процесс

3

производства очень гибким — достаточно установить несколько металлических фреймов внутри стойки, для того чтобы базовая станция на салазках заехала в стойку. Все кабельные соединения находятся на задней панели. К ней можно подключить камеру или по ВОЛС, или по триаксиальной линии. Важно отметить, что эти модели легче предыдущих на 10 кг, что существенно для мобильного ТВпроизводства (для 10 камер экономия по массе составит 100 кг). Также была показана новая версия K2 Edge — решение канал-в-коробке и новая система NLE Edius XS, отличительной особенностью которой является возможность интеграции в среду Stratus и монтажа прокси-файлов.

1

1 Компания Harmonic продемонстрировала возможности кодека

HEVC при передаче контента 4K в соответствии с потребностями воспроизведения на смартфонах, планшетах и ноутбуках. На стенде была организована передающая система, она транслировала 4K-видео со скоростью потока 3…7 Мб/с, используемой для передачи HDконтента. Затем осуществлялось преобразование с повышением и передача полноценного 4K-видео. Декодирование осуществлялось с помощью декодера Broadcom Ultra HD HEVC. Платформа Harmonic ProMedia на базе HEVC позволяет получать видео высокого качества и обеспечивает экономию рабочего диапазона провайдера.

2 Универсальный многофункциональный кодер Ellipse 3000

поддерживает MPEG-4 AVC и MPEG-2 4:2:0/4:2:2 8-бит и 10-бит. Он справляется с кодированием четырех каналов Full HD, восьми каналов 720p HD или 12 каналов SD. Также он осуществляет кодирование многоканальных звуковых дорожек, в том числе с поддержкой Dolby Digital Plus. Максимальное разрешение, поддерживаемое кодером, равно 4K (Ultra HD). Поддержка DVB-S, DVB-DSNG и DVB-S2, возможность работать в нескольких разрешениях и с разными значениями скорости потока позволяют осуществлять передачу высококачественного видеоизображения в реальном времени через спутниковые и широкополосные сети передачи данных. Низкий уровень задержек и высокое качество кодирования делают Ellipse 3000 подходящим для ПССС, ТВ-студий и центров вещания.

3 Также была показана платформа ChannelPort с новыми

возможностями, такими как независимый брендинг, позволяющий придать уникальный вид каналу, который транслируется в разных форматах на несколько платформ или экранов.

2 1

4

Cinegy Multiviewer Будущее мониторинга и автоматического контроля сигнала

Реклама

За более подробной информацией о продуктах Cinegy обращайтесь на сайт www.cinegy.com или в один из наших офисов:

• Одновременный мониторинг SD/HD SDI сигналов и MPEG-2/H.264 потоков • Локальное и удаленное управление, в том числе с помощью HTML страниц • Вывод на локальный монитор или в виде MPEG-2 / H.264 потока • Подходит как для небольшой студии, так и вещательного центра с сотнями каналов • Контроль параметров сигнала: уровни аудио/ видео, стоп-кадры, наличие скрытых субтитров, моно/стерео/5.1 и т.д.

• Отображение VANC и скрытых субтитров, до 16 индикаторов аудиосигнала на канал • Поддержка объемного звука Dolby Digital

Cinegy Россия - Академика Королева 12, 127000 Москва, РФ – телефон: +7 499 506 8210 Cinegy GmbH - Muellerstr. 27, 80469 Munich, Germany - call: +49 -89-2388 5360 Cinegy LLC - 1101 Pennsylvania Ave, Washington, DC 20004, USA - call: +1 202-621-2350

• Вывод оповещений на экран, отправка через SNMP, HTTP или по электронной почте • Переключаемые раскладки (визуальный редактор раскладок включен) • Работает на обычном серверном оборудовании от HP, Dell, IBM и т.д.

• Поддерживает SDI платы AJA, BMD, DVS • Полная совместимость с «облачными» технологиями VMware, Hyper-V и т.д.

• Возможность интеграции виджетов HTML5 • Решения «под ключ» через сеть авторизованных партнеров

cinegy

[625PlusHD] журнал

43

События | NAB'13 9

Panasonic

4

Камкордеры AVC Ultra, карты microP2, новый видеорекордер и планшетный компьютер 4K Экспозиция Panasonic отличалась обилием разноплановых новинок. Главным событием стала презентация новых носителей информации карт microP2 и камер на основе этого формата. Также был представлен новый сенсор Dyana, на основе которого будут построены все камеры, поддерживающие новые кодеки Panasonic. Были показаны вещательные ЖК-мониторы серии BT-L, в том числе и 4K, и прототип камеры формата 4K. Также был показан прототип OLED-монитора.

Планшетный компьютер ToughPad 1 Новинка имеет Apple-ориентированный дизайн и построена на базе операционной системы Windows 8. Главная особенность "планшета" в том, что он имеет разрешение 4K (3840х2560). Компьютер оснащен процессором Intel Corei5 с тактовой частотой 1,8 ГГц, графическим ускорителем NVIDIA GeForce, имеет оперативную память 4...16 ГБ, емкость встроенной памяти SSD — 128 ГБ. Соотношение сторон экрана 15:10. Камера формата microP2 2 На базе нового формата был представлен прототип компактной камеры с сенсором 1/3" с возможностью записи 1080 50/60р в кодеках AVC-LongG, AVC-Intra 100, 4:2:2. В производство камера поступит через год.

8

3

покрыть все потребности пользователей от мастеринга до передачи данных. Новинка призвана заменить модель AK-HC3500E и будет доступна для заказа этой осенью. Камера Varicam 4 Камера третьего поколения семейства Varicam, предположительно, будет снимать с частотой 120 к/с, разрешением 1920х1080p. Она имеет 3 МОП-сенсора и позиционируется как камера для съемок спорта и кино. На стенде был представлен прототип камеры. Студийная система на базе AK-HC3800

5 Новая версия студийной системы на базе

камеры AK-HC3800 позволяет использовать камеру в режиме записи 720 50/60p. Также появилась новая опция подключения панели управления AK-HRP200 к базовой станции Камкордер AJ-PX5000G по IP, что дает возможность управления 19 3 Новый камкордер для ТЖК AJ-PX5000G поворотными многозадачными камерами. построен на базе нового сенсора 3MOS Это упрощает коммутацию и удешевляет 2,2 мп, имеет высокую чувствительность систему, поскольку можно использовать F12 при 60i и разрешение в 1000 твл. более дешевые кабели для подключения. Соотношение сигнал — шум составляет Бесплатный программный апгрейд уже 60 дБ. Это первый камкордер с исходной поддержкой AVC-Ultra и встроенными слотами доступен. для карт памяти microP2. При этом сохранена Камера HX-А100 возможность работы с картами P2 и SD. 6 Камера позиционируется как конкурент Кодек AVC-Ultra предлагает пользователям GoPro. Камера очень легко монтируется высокое качество записи или низкий битрейт на шлем, записывающая часть может 10-бит, запись 4:2:2 в Full HD, для того чтобы

1

44

2

[625PlusHD] журнал

располагаться на поясе или в кармане. Запись в формате 720p, 120 к/с, осуществляется на карты памяти micro SD. Имеется встроенный модуль Wi-Fi для передачи данных. Панель управления AW-RP120

7 Новый пульт позволяет управлять

максимально 100 камерами Panasonic по IP или пятью камерами по RS422. Имеется функция прямого доступа сразу к десяти камерами, возможность регулировки цветов в реальном времени. Новый джойстик позволяет более точно управлять камерами. Также имеется прямой доступ к 5–10 клавишам предустановок. Рекордер AJ-PD500

8 Это первый рекордер P2HD с записью

AVC-Ultra в исходном формате и встроенными слотами для карт microP2. Имеет новый высококачественный дисплей и регулятор Jog-shuttle. Габариты устройства 1/2 RU. Монитор BT-4 LH310

9 Монитор с диагональю экрана 78,7 см позволяет просматривать контент формата 4K (4096x2160), имеет четыре интерфейса 3G/HD/SD-SDI, а также вход HDMI. Появление на рынке ожидается в конце лета текущего года.

6

NAB'13 | События

Calrec Компания Calrec продемонстрировала возможности системы маршрутизации аудиосигналов Hydra2 по интеграции с оборудованием контроля и автоматизации других фирм. На стенде была организована демонстрационная система, имитирующая реальные производственные условия. В ответ на запросы потребителей Calrec добавила автоматическую функцию микширования Automixer в модуль обработки сигнала Bluefin2, являющегося "сердцем" микшерных пультов Apollo и Artemis. Были показаны консоли семейства Bluefin2/Hydra2 — уже известные Apollo и Artemis, а также новая модель аудиомикшера Artemis Light размером 4RU. Новинка имеет такую же архитектуру программного и аппаратного обеспечения, как и другие модели семейства, что позволяет ее без проблем внедрить в любую существующую сеть Hydra2. На выставке было объявлено, что Calrec присоединилась к консорциуму AVnu Alliance, занимающемуся разработкой и продвижением профессиональных потоковых стандартов для сетевого аудио- и видеоконтента.

Dolby

Реклама

Был представлен формат Dolby 3D — новая спецификация для технологии Dolby 3D. Он обеспечит доставку стереоконтента на различные экраны — телевизоры, компьютеры и мобильные устройства. Формат Dolby 3D предназначен для создания, доставки и воспроизведения контента на автостереоскопических экранах ТВ-панелей, компьютеров и смартфонов. Посетители стенда могли видеть, как с помощью решений The Foundry NUKE и Ocula создается контент в новом формате Dolby 3D, а также как осуществляется потоковая передача контента с помощью VUDU на безочковые устройства воспроизведения. На NAB было объявлено, что компании Dolby, Phillips и CAMERON | PACE объединяются для создания высококачественного стереоконтента для домашнего кинотеатра, который не потребует для просмотра специальных очков. Формат Dolby 3D будет интегрирован в производственный и технологический процесс, который разработали специалисты CAMERON | PACE.

[625PlusHD] журнал

45

События | NAB'13

Riedel Communications

Новые интефейсы AVB, беспроводная камера RiCam, платы MediorNet, измеритель аудиоуровня на базе iPad Riedel Communications помимо новых аппаратных решений выпустила версию 1.14 своего ПО MediorWorks. Это программное обеспечение для конфигурирования, управления и мониторинга позволяет осуществить более тесную интеграцию сетевых решений MediorNet and RockNet в реальном времени. Новый релиз обеспечит пользователям удобный доступ ко всем программным инструментам конфигурации и управления для обеих систем в рамках одного приложения и окна. MediorWorks 1.14 не только консолидирует управление и конфигурирование для сетевых решений Riedel в единый интерфейс, но и позволяет улучшить SNMP-мониторинг с одновременной оптимизацией настройки сети и снижением требований по прокладке кабелей. Данное решение также позволяет осуществлять извлечение звука из видеосигнала камер Grass Valley.

2

7

8

6 MN-GV-2

3

Интефейсы AVB 1 Новые интерфейсы CPX-AVB для платформы служебной связи Artist. Платы устанавливаются в расширительный слот панели Artist 1100, благодаря чему панель (впервые в мире) может быть подключена непосредственно к матрице служебной связи поверх Ethernet.

2 В дополнение к существующим

интерфейсным панелям Connect AVB x8 выпущена новая панель Connect AVB C8 с восемью интерфейсами AES (BNC). Устройство поддерживает двунаправленную передачу сигналов AES для внутренних панелей и однонаправленную — для вещательных сигналов AES.

3 Другая новинка — Connect AVB A8 — имеет восемь аналоговых входов и выходов с разъемами RJ45.

4 Плюс к этому выпущено управляющее ПО AVB Manager, которое позволяет полностью управлять сетью AVB и имеет расширенный контроль над всеми компонентами AVB.

цифровой матричной платформы служебной связи Artist. Решение дает возможность администратору служебной связи использовать новый способ управления четырехпроводным входным уровнем системы без необходимости сидеть за пультом — можно настроить беспроводную передачу данных на iPad. Видеоплаты MN-HDO-4IO / MN-C-OPT-HDMI 6 Универсальные платы MN-HDO-4IO и MN-C-OPT-HDMI предназначены для MediorNet Modular и MediorNet Compact Pro соответственно. Карта ввода-вывода MN-HD0-4IO имеет четыре порта SFP, на которые могут быть установлены специально разработанные разъемы для HDMI I/O, DVI или композитного PAL/NTSC. Плата MN-C-OPT-HDMI позволяет подключать по HDMI фреймы MediorNet Compact Pro. Новинка представлена в трех конфигурациях: два входа / два выхода, четыре входа, четыре выхода. Интеграция с камерами Grass Valley

7 Новые платы выпущены специально

для подключения камер Grass Valley серий LDK и LDX cameras Измеритель аудиоуровня Artist к оптоволоконной сети MediorNet, 5 Приложение Artist Level Meters может аналогично базовым станциям. Это отслеживать и управлять до восьми позволяет получить решение для свободно назначаемыми аудиовходами маршрутизации двунаправленных

46

[625PlusHD] журнал

5

сигналов камеры, включая вложенный звук и телеметрические данные контроля, через ВОЛС-инфраструктуру MediorNet. Сетевая организация MediorNet дает возможность свободно назначать камеры на любые CCU в сети, что обеспечивает превосходную гибкость рабочего процесса и избавляет от необходимости переключения кабелей, когда ситуация требует оперативно переконфигурировать производственную систему. Для подключения платы MN-GV-2 необходим слот с двумя высокоскоростными портами, а MN-C-OPT-GV-2 устанавливается в расширительный слот MediorNet Compact Pro. Обе платы оснащены двумя портами, каждый из которых служит для подключения к камере или базовой станции. Новые интерфейсы работают со всеми форматами видео и синхронизации, поддерживаемыми камерами Grass Valley. Камера RiCam 8 Система RiCam предназначена для установки на шлем или очки гонщика. В ее состав входят камера, передатчик, аккумулятор и крепежи. Общий вес системы — 64 г. Новинка уже использовалась немецкой телекомпанией ORF для прямой трансляции соревнований по гигантскому слалому в рамках чемпионата мира по горным лыжам.

NAB'13 | События

"Стрим Лабс" В этом году стенд "Стрим Лабс" находился в южном холле выставочного центра. Была показана обновленная система многоканального мониторинга ТВи радиоканалов Stream MultiScreen, в которую был внедрен новый модуль кодирования картинки, отображаемой на ЖК-панели, в стандартный MPEG-2 TS-поток с возможностью масштабирования и гибкой настройки остальных параметров. Система позволяет работать теперь с входными сигналами FLASH RTMP, HLS, DVB T2-MI (опция), RTSP и HSS. Внесена возможность вещания мозаики в IP, внедрена новая колонка "длительность" в логах. Кроме того, появилась функция тревожных событий первого и второго приоритета. В арсенале "Стрим Лабс" появилось новое ПО T2-MI TS Splitter, которое может работать автономно или в комбинации с Stream MultiScreen, подавая на вход потоки MPEG-2, преобразованные из сигнала T2-MI. Был показан видеосервер "полицейской"

для вещания в HD-SDI — система VPlay, позволяющая организовать многоканальное эфирное вещание и врезку рекламы с графическим оформлением. Может иметь до четырех каналов воспроизведения на одном сервере. Система OPLAN для комплексной автоматизации производственных и бизнес-процессов телекомпании также традиционно присутствовала на стенде.

Экипировка для любых видеокамер

XDCAM AVCHD HDTV HDV

Москва, ул. Щукинская, д.5, кор.2

(495) 229-04-02 (многоканальный)

www.pronto1.ru pronto1@pronto1.ru Реклама

записи теле- и радиоэфира Stream MultiRec с новой функцией вещания записываемых каналов в поток IP (Multicast) для визуального мониторинга, а также VRec — система оперативной многоканальной записи в ручном режиме и по расписанию. Также демонстрировались платы ввода/ вывода и четырехканальные платы ввода AV-сигналов всех существующих производственных форматов. Представлено доступное решение

Бесплатная доставка по Росии

(495) 506-43-45 (служба поддержки) [625PlusHD] журнал

47

События | NAB'13

Skylark Technology На стенде Skylark Technology было представлено несколько программных и аппаратных решений. Система канал-вкоробке построена на базе серверов SL 3000 и допускает многоканальные HD/SD-конфигурации с формированием графики. Всего она имеет более трехсот функций, из которых можно отметить опции кодирования и декодирования потоков DVB ASI/IP TS, запись одновременно с работой "на проход", преобразования с повышением/понижением/перекрестные при записи и воспроизведении, технологии коллективной сетевой работы. Обновленный графический процессор был специально доработан для организации инфоканалов, формирования "инфобаров" и объектов инфографики. Разработчики вновь вернулись к использованию встроенного RSS-ресурса, и теперь, в новой редакции, он способен автоматически собирать информацию из десятков текстовых и xml-файлов по различным правилам и передавать данные в графические композиции, встроенный парсер способен разобрать любой txt/xml-файл на текстовые составляющие с целью извлечения актуальных данных. Кроме того, был представлен широкий спектр программных

решений на базе серверов SL NEO. В частности, медиаплатформа для ТВ-вещания и IP-стриминга, позволяющая осуществлять производство спортивных программ. Сюда входит и восьмиканальная система замедленных повторов SL NEO 7000, которая работает с контентом стандартной и высокой четкости. Также демонстрировались возможности системы автоматизированного вещания на базе серверов SL NEO и система полиэкранного отображения, которая может быть встроена в любой сервер SL NEO и позволяет контролировать все его входные и выходные каналы на отдельном HDMI-выходе.

Quadrus

SPINNER

Решения компании Quadrus демонстрировались в составе системы удаленного производства BBC Stagebox, где вместо простого автоматизированного управления камерами в студии применяются многокамерные системы с удаленным управлением по сети IP Multicast. Например, две камеры в студии могут управляться оператором, а остальные удаленно – при помощи роботизированных систем с панорамными головками. В данное решение интегрирована система многоканального захвата Quadrus, позволяющая осуществлять сетевую постобработку данных, получаемых с множества IPисточников. На рабочей станции осуществляется захват IP-пакетов данных в формате сжатия AVC Intra 100. Создается видеофрейм. После поступления в систему данные кодируются в нужный формат (Avid, Apple, Adobe) для монтажа “на лету“ (во время записи). После чего данные выстраиваются в последовательность множества каналов и можно начинать сразу работать с видеосигналами без задержки для дополнительной SDI-маршрутизации, записи и перекодирования. Затем данные записываются на центральное хранилище. Таким образом, полностью воспроизводится рабочий процесс, принятый в системах SDI. В BBC уже принято решение о переводе всех вещательных инфраструктур на системы Stagebox.

Экспозиция SPINNER GmbH охватывала все основные направления специализации компании: телерадиовещание, мобильные коммуникации, радары и спутниковая связь, тестирование и измерения. Первое, что могли заметить постоянные посетители выставки, — это новый дизайн стенда компании, с большим количеством выставочных экспонатов, местами для конференций и проведения переговоров. Среди новинок на стенде был представлен мощный (18 кВт) коаксиальный маскируемый полосовой DTV-фильтр модели BN 61 66 69 (470–800 МГц, ТВ-стандарты: ATV, ATSC, DVB-T, DVB-T2, DVB-T2 extended, ISDB-T; 6/230 мм, 15…18 кВт, 805x475x360 мм, 3–1/8"unflanged, 55 кг). Превосходные характеристики, очень компактные размеры, настройка во всем диапазоне 470–800 МГц — все это привлекло внимание специалистов. Компания приложила большие усилия при создании модели фильтра для всех ТВ-стандартов в этом классе мощности. Решение "один размер подходит всем" (one size fits all) существенно упрощает планирование, логистику для производителей передающего оборудования. Также демонстрировались новые возможности бескоммутационного маскируемого устройства сложения (Switchless Combiner) при активном резервировании двух передатчиков 30 кВт с такими фильтрами. Эта система имеет очень привлекательную особенность — в аварийном режиме (если один передатчик выходит из строя) позволяет отключить неисправный передатчик от передающего тракта с исключением простоя и падения выходной мощности. Развивая тему оборудования высокой мощности, компания представила новый двухпозиционный высокочастотный переключатель 6 1/2" EIA с коммутируемой мощностью до 60 кВт и временем переключения менее 1,2 с. На стенде компании была показана компактная и расширяемая система резервирования конфигурации N+1, включающая маскируемые полосовые фильтры, нагрузки и панели коммутации.

48

[625PlusHD] журнал

ÏÎÐÒÀÒÈÂÍÛÅ ÂÈÄÅÎÌÎÍÈÒÎÐÛ

NAB'13 | События

семинар

Dedolight

26–27 марта в Московском доме кино прошел открытый семинар компании Dedo Weigert Film, организованный фирмой ”Дедотек Раша” и Гильдией кинооператоров России.

LOGOVISION FM-07 WVMPV ÐÀÇÐÅØÅÍÈÅ 1024 Õ 600 LED-ÏÎÄÑÂÅÒÊÀ ÄÈÑÏËÅß DSLR-ÐÅÆÈÌ ÔÓÍÊÖÈÈ ÍÀÑÒÐÎÉÊÈ ÈÇÎÁÐÀÆÅÍÈß ÌÀÐÊÅÐÛ ÝÊÐÀÍÀ

АВТОНОМНЫЕ КОМПЛЕКТЫ СВЕТОДИОДНОГО СВЕТА LED Light 80 × 2 Заливающий свет

Logocam A-LED 1900/ LSF DIM KIT (56) Оптимален для работы на выезде или в любом месте, где работа от сети нежелательна или невозможна.

кинематографистов РФ организует на Васильевской ежегодные встречипрезентации успешного немецкого предпринимателя, основателя мюнхенской фирмы Dedo Weigert Film GmbH господина Дедо Вайгерта, изобретателя и разработчика популярных осветительных приборов линейки Dedolight и различных операторских принадлежностей. Ставшие регулярными встречи господина Вайгерта с российскими кинематографистами неизменно вызывают интерес профессиональных операторов кино и телевидения,

студентов и преподавателей ВГИКа, известных операторов-постановщиков, членов Гильдии кинооператоров России, технических работников киностудий. Встречи в Доме кино проходят в исключительно дружеской неформальной беседе о профессиональной операторской работе, происходит обмен опытом или обсуждение проблем. Докладчик с удовольствием отвечает на любые вопросы, вступает в дискуcсии, демонстрирует новинки, которые начинает выпускать фирма, или делится планами на будущее. Для всех побывавших на этом мероприятии господин Вайгерт давно стал просто Дедо.

L-Spot 60 × 2

Не менее 2-х часов без подзарядки

LED Fresnel 20 ENG × 2

Реклама

уже более десятилетия В отГильдия кинооператоров Союза

Контровой/ фоновый свет Штативы Отражатели Аккумуляторы Зарядные устройства

Рисующий/ контровой свет

49 www.proland.ru

[625PlusHD] журнал

События | Dedolight

Все чаще на семинарах появляются профессиональные фотографы и увлеченные любители фотографии, которые стали предпочитать импульсным вспышкам постоянно работающий свет. Или видеографы — фотографы новой специальности, начинающие снимать своими фотокамерами в видеорежиме. Вход на семинар Дедо свободный. Мероприятие традиционно вел основатель компании Дедо Вайгерт. На семинар пришли студенты и преподаватели ВГИКа, известные операторы-постановщики и технические работники киностудий и телеканалов. Дедо Вайгерт, как человек увлеченный своим делом, очень интересно рассказывал о настоящем и будущем своей компании, о тенденциях в индустрии, о ведущихся разработках и новинках светового оборудования. Дедо Вайгерт начал с того, что современные технологии стремительно движутся вперед, и то, что было актуально в прошлом году, нынче уже устарело, а следовательно, ежегодные семинары Dedolight помогают российским профессионалам быть в курсе современных технологий и тенденций. Он подробно объяснил, в чем преимущества и достоинства продукции Dedolight. Немногим более 20 лет назад Дедо, оператор с большим опытом работы

50

[625PlusHD] журнал

с камерой, увлекся идеей создать линейку компактных экономичных, но высокоэффективных приборов, нацеленных на современные теле- или киносъемочные группы. Ему это удалось. Появился прибор DLH-4, который по мере его совершенствования получил дважды премию ”Оскар” американской академии кино, а также престижную европейскую

премию ”Эмми”. На основании этой идеи Дедо спроектировал линейку галогенных и плазменных приборов направленного и мягкого света, которые получили широкое признание на российском рынке. Постоянно растущий поток фильмов и сериалов на телевидении, более сложные задачи освещения в кинопроизводстве ждут новой

Dedolight | События

Реклама

более совершенной техники. Дедо эти требования не застают врасплох. Уже давно идет работа над созданием линейки осветителей со светодиодным источником, и Дедо представил на семинаре в Доме кино новые светодиодные приборы серии DLED, произведенные в Германии и отличающиеся высокой экономичностью и высоким качеством света. Задача замены галогенной или металлогалогенной лампы новым светодиодным источником света оказалась совсем не простой. Менять пришлось многое, и за плечами несколько лет напряженных

экспериментов и поисков новых оригинальных конструктивных решений. Подходя к решению кардинальных проблем такого рода, каждый конструктор стоит перед сложной задачей вписать новый прибор в линейку, которая уже существует и зарекомендовала себя с хорошей стороны, оказалась признанной кинематографистами, сохранить все достоинства своего известного бренда. В перерывах и по окончании докладов все участники могли попрактиковаться в работе с новыми приборами, так

сказать, примерить на себя и подобрать оборудование для предстоящих летних съемочных экспедиций и дипломных работ. Были представлены новые светодиодные приборы Dedolight. На семинаре был проведен очень интересный анализ и рассмотрены методики инструментальной оценки качества цветовых параметров светодиодного освещения. Были рассмотрены вопросы CRI, волнующие современных кинематографистов. Традиция популярного семинара не прерывается.

[625PlusHD] журнал

51

52

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

Canon Cinema EOS С300 Любовь не с первого взгляда Автор: Сергей Акопов, оператор-постановщик, R.G.C. любовь случилась не П очему с первого взгляда, спросите вы.

Охотно отвечу, но уверен, по мере прочтения статьи вы получите ответ на этот вопрос. Но обо всем по порядку. Мое знакомство с семейством камер Canon EOS Cinema состоялось весной 2012 года. На первую презентацию камеры С300 в России меня пригласил менеджер компании Canon Константин Ванаг, который ведет это направление. Осенью того же года я приобрел в личное пользование модель С300. На тот момент в моем арсенале уже

имелось четыре объектива Canon c узлом крепления EF. За более чем двадцатилетнюю деятельность в кинематографе мне довелось работать с разнообразными камерами: Sony Cine Alta, Panasonic AJ-HDX900, Red, Alexa и другими. Поэтому было с чем сравнить. Первое впечатление — любопытно!

Что бросилось в глаза Во-первых, приятно удивил заявленный диапазон чувствительности ISO 320...20000 при базовом значении 850.

Во-вторых, порадовал монитор с функцией Mirror (зеркало), положение которого можно менять в различных направлениях и фиксировать в нескольких точках в зависимости от конфигурации камеры. В-третьих, имеющаяся функция Log Gamma значительно расширяет динамический диапазон камеры, до 800% (примерно до 12 каналов). И все это в компактном корпусе. Такие особенности и их сочетание я активно использовал в нескольких своих работах, снятых на камеру С300.

Canon EOS С300 | Модельный ряд

Первый опыт Впервые камеру С300 я использовал в работе над телевизионным фильмом "Марш-бросок 2" при съемке слабоосвещенных объектов, в салонах машин и труднодоступных точках, а также как дополнительную камеру при съемке трюков. При работе в разных автомобилях меня выручала компактность камеры. Используя разные объективы, в том числе и длиннофокусные, я имел возможность снимать не только общие и средние планы, но и достаточно крупные, и даже детали, находясь при этом в одной точке автомобиля. Мне не нужно было изыскивать новые положения для камеры. Оптика использовалась в основном с узлом крепления EF, и объективы Canon с функцией IS (внутренняя система стабилизации изображения) здорово выручали. Небольшие габариты и масса камеры давали мне возможность устанавливать ее для съемки с высокой точки (например, на горе) довольно оперативно.

Чувствительность и динамический диапазон Был у нас объект съемки под названием "Заброшенная ТЭЦ". Весьма выразительный, но достаточно непростой по световому решению. Было много проходов и действий в слабоосвещенных тоннелях и развалинах. И опять мне пригодилась С300. Некоторые проходы я снимал в условиях естественного освещения, иногда с минимальной подсветкой от камеры. Здесь мне помогала высокая чувствительность С300 и широкий динамический диапазон. Небольшие размеры съемочного аппарата, обеспечивающего качество картинки, достаточное для телевизионного

продукта, дали мне возможность использовать С300 как дополнительную камеру при съемке трюков и взрывов. Ее легко замаскировать под любой куст, и работать она может автономно, без оператора (имеется беспроводное дистанционное управление).

Оптика У меня была камера с креплением EF, что давало мне возможность устанавливать широкий набор оптики Canon. В комплект входило три вариообъектива: 10–22 мм, 24–70 мм и 70–300 мм. Таким образом, я закрывал практически весь требуемый диапазон фокусных расстояний, правда, немного жертвуя светосилой. Хотя при съемке на натуре с этим проблем, как вы понимаете, не было. При ярком освещении использовались встроенные нейтрально-серые фильтры, которых в камере целых три. Этого вполне достаточно, чтобы при съемке на природе выйти на нормальное значение диафрагмы, не уменьшая значения

номинальной чувствительности в 850 ISO. В интерьерах при недостатке освещения я слегка поднимал ISO, до 1200 единиц. Приведу такой пример. После съемки общего плана сцены (так называемого мастер-плана) мне понадобилось быстро, не слезая с крыши водонапорной башни, снять укрупнение к сцене. Причем стало быстро темнеть, вариообъектив 70–300 мм остался внизу (изначально эта съемка не планировалось), а спускаться вниз и затем подниматься — время немалое. Хорошо, что рядом оказался фотограф картины с камерой Canon Mark II и объективом 70–200 мм. Он меня здорово выручил. Узел крепления EF сделал C300 универсальным инструментом.

Сергей Владимирович Акопов Сергей Владимирович Акопов. Родился 8 апреля 1968 года в Москве. В 1986– 1988 годах проходил службу в армии. В 1993 году окончил операторский факультет ВГИКа, мастерская Вадима Юсова. C 1992 года работает в кино как оператор-постановщик. Член Гильдии кинооператоров России (R.G.C.). С марта 2002 года член Союза кинематографистов России. Фильмография 2013 "Марш-бросок 2" (в производстве) 2013 "Апофигей" 2012 "Преступление по наследству" 2011 "Опять Новый!"

2011 "Измена" 2011 "Дальнобойщики-3" 2010 "Москва, я люблю тебя!" (киноальманах) 2010 "Валерик" 2010 "Настоящая жизнь" 2010 "Влюблен и безоружен" 2010 "Была любовь" 2010 "Богатая Маша" 2010 "Алиби на двоих" (фильм 11-й, 12-й) 2009 "Семь жен одного холостяка" 2009 "Личное дело капитана Рюмина" 2008 "Мой осенний блюз" 2008 "Мальтийский крест" 2008 "Жаркий лед" 2007 "Поцелуи падших ангелов" 2007 "Мымра" 2005 "Продается детектор лжи" 2005 "Оперативный псевдоним 2. Код возвращения" 2004 "Сармат" 2004 "Искушение Титаника" 2003 "Оперативный псевдоним" 2002 "За кулисами" 2001 "Прокрустово ложе" (Patul lui Procust) 2001 "Двенадцатая осень" 1995 "Не казните моего убийцу" 1993 "Паула"

Меню камеры Немного о меню камеры. Оно вполне удобное и не вызвало затруднений при обращении к нему. Ушло некоторое время на привыкание, и все в порядке. Порадовала функция включения контрольного осциллографа и вектороскопа, выведенная на "горячую" кнопку слева на корпусе

[625PlusHD] журнал

53

Модельный ряд | Canon EOS С300

камеры. Добавила комфорта при работе удобная подключаемая в меню функция смены носителя записи (с одной CFкарты на другую) прямо во время съемки без остановки записи. Подключаемая функция Log Gamma очень полезная, но надо не забывать изменить настройки накамерного монитора, чтобы видеть реальное изображение. Если этого не сделать, изображение в мониторе кажется темноватым и возникает желание открыть диафрагму побольше.

Недостатки

Фильм-портрет, или Второе знакомство Теперь хочу поделиться некоторыми впечатлениями от следующей встречи с С300. Это случилось на съемках фильма-портрета об одном известном человеке. В дополнение к упомянутой выше линейке оптики я использовал для съемок интервью еще два дискретных объектива: Canon CN-E 50 mm T1.3 LF и CN-E 85 mm T1.3LF (значение диафрагмы 1:1,3), что вполне себя оправдало. Изображение человека

[625PlusHD] журнал

Питание

Запись

"Я это все смонтирую легко!"

В обоих проектах запись велась на встроенные карточки формата CF. Камера поддерживает карты 64 ГБ (проверено на практике), говорят, что и 128 ГБ тоже, но я лично не пробовал. Продолжительность записи в формате 25Р на карточку 64 ГБ составляет примерно 84 минуты. Карточки нужны со скоростью записи не ниже 400х, такие далеко не в каждом киоске купишь.

Еще один пример из практики. Во время съемок телефильма "Марш-бросок 2" падения каскадера с моста снимали тремя большими камерами. Согласовали с постановщиком трюков расстановку камер, и каскадеры пошли готовиться к прыжкам. Я тем временем решил пристроить автономно С300 рядом с местом прихода каскадера и не успел предупредить постановщика трюков об этом. После полета каскадера мы посмотрели материал со всех камер и поняли, что трюк снят с первого дубля, режиссер сказал: "Я это все смонтирую легко!" Нас здорово выручил нижний ракурс с С300.

Климатические условия

Во время этих съемок столкнуться с особенно жесткими погодными условиями не довелось. Во время съемок в подземелье была повышенная влажность, а при работе на натуре температура опустилась примерно до минус 15...20 градусов, что никак отрицательно не отразилось на работе камеры. Все мои съемки были ограничены автомобильными переездами. Надо заметить, что комплект камеры со сменными Приятно удивил объективами, штативом, заявленный светильниками и звуковым диапазон оборудованием легко чувствительности умещался в багажнике ISO 320...20000 автомобиля.

Держать камеру в руках без специальных ригов не очень удобно, особенно это касается управления фокусом. Камера тут же пытается перевернуться. Предположу, что производитель, думая об эргономике, в первую очередь предусмотрел съемку со штатива. Но так называемый обвес, во-первых, не всегда возможен, во-вторых, не всегда желателен. Это, пожалуй, самый большой минус этой камеры.

54

на средних и крупных планах вполне "киношное", есть, как говорится, "воздух". Слегка удивило отсутствие в базовой комплектации хоть какого-нибудь микрофона. Есть два гнезда XLR, что дает возможность записи двух раздельных звуковых каналов. Регулировка звука удобно выведена на корпус и легко осуществляется. Это, конечно, здорово, но хотелось бы иметь накамерный микрофон.

Хотелось бы сказать несколько теплых слов о питании камеры. Благодаря небольшому потреблению энергии камерой одного большого аккумулятора хватало практически на весь съемочный день. Второй, как правило, лежал в резерве. Это обстоятельство вселяло уверенность и спокойствие во время работы.

Резюме В заключение хочу отметить, что остаюсь вполне доволен камерой C300, несмотря на некоторые неудобства, которые были устранены разработчиками в последующих моделях — С100 и С500. Я достаточно активно использую С300 для своих работ и охотно даю пользоваться своим коллегам. Считаю, что этот аппарат хорошо подходит для съемок не только документальных картин, но и вполне приемлем для съемок телевизионных фильмов и сериалов.

[625PlusHD] журнал

55

56 Будущее телевидения Футурология, прогнозы, аналитика

в этом разделе

развития цифрового ТВ.

56 Спираль Радиочастоты для будущего телевидения

экран.

59 Второй Проблемы и прогнозы

Спираль развития цифрового тв Радиочастоты для будущего телевидения

Распределение радиочастотного спектра — вещь ответственная и зачастую болезненная, поскольку затрагивает интересы многих сфер бизнеса, безопасности, государственных нужд. Вдвойне ответственная, потому что ошибка будет стоить слишком дорого, ведь распределение уникального ресурса ключевым образом влияет на развитие технологий, а стало быть — определяет будущее. Автор: Александр Серов Александр Владимирович Серов Окончил физический факультет Уральского госуниверситета. Занимался научной и преподавательской деятельностью, возглавлял ИТ-направление в одном из отраслевых вузов города. С 1998 года работает на телевидении в сфере технического руководства. При его непосредственном участии построены две крупнейшие телевизионные сети Свердловской области: аналоговая сеть телеканала "Областное телевидение" и цифровая сеть ОАО "Цифровое телевидение". Является автором книги "Эфирное цифровое телевидение DVB-T/H" (2010 г.). Сфера интересов включает научные и технические достижения в области физики, радиоэлектроники, современных технологий телевизионного производства и вещания.

Р

адиочастотный спектр является ограниченным природным ресурсом, распределяемым государством в соответствии с законами РФ и международными договоренностями, которые достигаются на уровне Международного союза электросвязи, МСЭ (ITU). Поскольку ресурс ограничен, его всегда недостает и распределение подчас вызывает споры. Подобные споры последние годы не

ÑËÓÆÅÁÍÀß ÑÂßÇÜ

ÍÎÂÎÅ ÊÀ×ÅÑÒÂÎ ÏÎ ÏÐÅÆÍÅÉ ÖÅÍÅ! Ñòàáèëüíàÿ è íàä¸æíàÿ ðàáîòà â ëþáûõ óñëîâèÿõ

Рисунок 1. Спираль Кривошеева — демонстрация тенденций в развитии телевидения XXI века (источник: ITU-R) условную графическую схему развития телевидения (рис. 1). Данная схема по внешнему виду напоминает спираль, состоящую из двух витков. Каждый виток содержит в себе несколько стадий. Первый виток спирали в настоящий момент практически в прошлом: он включал в себя развитие стандартов цифровой модуляции и стандартизации HDTV. В начале второго витка спирали мы сейчас находимся. Он включает разработку частотного ресурса для новых телевизионных сервисов, развитие гибридного телевидения, всемирный вещательный роуминг, телевидение сверхвысокой четкости и развитие видеоинформационных систем. Статья посвящена вопросу о том, на какие радиочастотные ресурсы может рассчитывать телевидение будущего. В следующих статьях мы рассмотрим остальные этапы спирали, предложенной профессором Кривошеевым. Интрига ситуации с частотами заключается в том, что в 2007 году на конференции МСЭ WRC-07 было принято решение отдать фрагмент радиочастотного спектра "телевизионного" диапазона 790–862 МГц

Рисунок 2. Частоты для телевидения и "цифровой дивиденд" (источник: EBU Technical)

Çàùèòà îò ïîìåõ Ëåãêîñòü â óïðàâëåíèè ×èñòûé è ãðîìêèé çâóê

Реклама

утихают вокруг использования полосы радиочастот, в которой работают телевизионные станции. Дело в том, что на распределенную для телевидения полосу частот появились желающие, и остро встал вопрос: а нужно ли телевидению так много частот? Можно ли часть частот изъять у телевизионных станций и передать другим пользователям? Сервисы электронного сбора новостей (ENG), вспомогательные сервисы PSME (например, радиомикрофоны), подвижная связь и широкополосный доступ (ШПД) тоже нуждаются в ресурсах для развития. В конечном счете это вопрос, есть ли будущее у эфирного телевидения вообще как у сервиса (источника информации, развлечений и т.п.). И если у телевидения есть будущее — то каково оно и каких ресурсов потребует? Этот вопрос не прост и, конечно, касается не только свободных радиочастот.

30 октября 2012 года в Женеве на церемонии, посвященной 40-летию изучения телевизионного вещания, которая прошла под эгидой конференции МСЭ WRC-12, почетный председатель комиссии SG6 (телевещание) профессор Марк Иосифович Кривошеев предложил

[625PlusHD] журнал

www.proland.ru

57

Будущее ТВ | Спираль развития цифрового ТВ

Таблица 1. Минимальные и максимальные информационные скорости в DVB. Стандарт цифрового ТВ

DVB

DVB-T2

Инф. скорость

Зона радиопокрытия

Режимы модуляции

Битрейт, Мб/с

Минимальная

Максимальная

QPSK FEC=1/2

5

Максимальная

Минимальная

64QAM FEC=7/8

32

Минимальная

Максимальная

QPSK FEC=1/2 PP1

7

Максимальная

Минимальная

256QAM FEC=5/6 PP7

50

для развития систем мобильной связи IMT. IMT — это принятое в МСЭ сокращение для 3G и 4G. Данный фрагмент спектра включал девять телевизионных каналов полосой 8 Мгц и иногда называется "цифровой дивиденд №1" или "участок 800 МГц". На WRC-12 в 2012 году было принято еще более радикальное решение: "откусить" от "телевизионного" спектра еще 12 каналов в полосе частот 694–790 МГц. Этот фрагмент получил название "цифровой дивиденд №2" или "участок 700 МГц". Новый участок предназначается опять же для развития сотовой связи IMT. Участок 700 МГц поступает в исключительное использование для IMT не сразу, а только после конференции WRC-15, которая должна окончательно утвердить это решение. Таким образом, за последние пять лет телевизионные станции лишились 168 МГц радиочастотного ресурса (или 21 телевизионного канала с полосой 8 МГц). Данная ситуация показана на рисунке 2. Название "цифровой дивиденд" употребляется не просто так, а для того чтобы подчеркнуть, что его забрали, потому что внедрение технологий эфирного цифрового телевидения позволяет экономить радиочастотный спектр. Как известно, особенность цифрового телевидения заключается в возможности трансляции нескольких телевизионных сервисов на одном частотном канале в мультиплексированном виде. Таким образом, внедрение цифрового телевидения позволяет освободить частотный ресурс. Однако тут не все так просто! Эта логика может быть неприменима для будущих телевизионных технологий. Рассмотрим этот вопрос немного подробнее. С использованием полосы 8 МГц (т.е. один радиоканал) и различных типов модуляции можно передать лишь определенное количество информации в единицу времени. При этом необходимо учитывать, что чем выше информационная скорость, тем меньше зона радиопокрытия для одного и того же типа модуляции (см. таблицу 1). Нетрудно видеть, что с использованием

58

[625PlusHD] журнал

DVB-T2 вполне возможно разместить на паре-тройке участков 8 МГц все телевизионные сервисы стандартной четкости, которые есть в эфире, если не ставится задача создать максимальную зону радиопокрытия. Например, в эфире существует 20 телевизионных сервисов. Если каждый из них компрессировать стандартом H.264 в 2 Мб/с, то суммарный битрейт составит около 40 Мб/с. Для размещения такого количества сервисов на небольшой территории потребуется один радиоканал с полосой 8 МГц, на большей территории — больше радиоканалов. Если же необходимо обеспечить максимальное радиопокрытие, то количество участков будет в два раза меньше количества сервисов. Для нашего примера — 10. Обратим внимание, что для России с ее огромными малонаселенными территориями задача обеспечения большой зоны радиопокрытия должна быть рассмотрена особенно тщательно. Использование для этого передатчиков большой мощности может оказаться неприемлемым с энергетической или санитарной точек зрения. Возможно, эффективнее использовать режимы модуляции с низкой информационной скоростью и низкой мощностью передатчика. Выше речь идет о сервисах стандартной четкости (SD). Однако в последнее время особенно интенсивно происходит развитие сервисов HDTV. И рано или поздно большинство вещателей "уйдут" в HD. Поскольку битрейт HD-сервисов будет в 2–3 раза выше, чем битрейт SDсервисов, соответственно, радиоканалов потребуется больше в 2–3 раза. Но и это еще не все! На горизонте маячит сверхвысокая четкость — UHDTV. Можно предположить, что битрейт этих сервисов будет выше в 2–3 раза, чем сервисов HDTV. Итак, в будущем значительной экономии радиочастотного спектра может и не получиться, и идея "цифрового дивиденда" основывалась лишь на сложившейся практике использования цифрового телевидения без учета перспектив развития телевизионных сервисов. Однако выяснилось, что какой-либо

ясной и общепринятой стратегии развития телевизионных сервисов не существовало. Почувствовав, что лишается будущего, мировое вещательное сообщество решило противодействовать натиску IMT. В частности, была создана организация под названием FOBTV (Future оf Broadcast Television — буквально: "Будущее вещательного телевидения"). Данная организация ставит своей целью разработку унифицированного телевизионного мирового стандарта, который учитывал бы и потребности IMT (мобильные видеосервисы), и возможности, которые предоставляются телевидением сверхвысокой четкости. На WRC-12 была выпущена резолюция №807 (пп. 1.1–1.2), которая рекомендовала начать сбор информации от государств и иных участников МСЭ c целью прояснить, насколько интенсивно используется радиочастотный спектр для целей телевизионного вещания и каковы перспективы его использования в будущем, а также вынести окончательное решение по "цифровому дивиденду №2" на конференции в 2015 году. В ответ на деятельность МСЭ Европейская ассоциация телевещателей (EBU) издала рекомендацию R136 для своих участников, которая излагает видение EBU перспектив развития телевидения. Эта рекомендация советует всем участникам EBU заявлять регулирующим органам о важности разнообразия вещательных сервисов, о том, что участок 700 МГц должен остаться в распоряжении вещательного телевидения. При этом подчеркивается, что речь может идти не только о традиционных "линейных" сервисах, но и о сервисах нового поколения (например, гибридных). Помимо этого рабочая группа ITU-R, имеющая обозначение SG6 (вещание), собрав летом 2012 года предварительную информацию, постановила создать группу специалистов, которая до апреля 2013 года должна представить требования к использованию радиочастотного спектра для вещательных сервисов (и дополнительных сервисов, таких как PSME) в разрезе перспектив их развития. Таким образом, борьба за спектр продолжается. Однако эта борьба не будет иметь смысла, если сам телевизионный мир не изменится, не предложит зрителям новые услуги и новые способы подачи информации. Что мы можем ожидать здесь и как можем в этом участвовать? Мы продолжим разговор об этом в наших следующих статьях, посвященных спирали Кривошеева.

Второй экран. Проблемы и прогнозы

Примерно пять лет назад, обзаведясь первым смартфоном, я сделал интересное наблюдение: садясь смотреть телевизор, я часто клал смартфон рядом. Не потому что боялся пропустить какой-нибудь важный звонок — смартфон мне был необходим в качестве дополнительного средства получения информации о темах идущих передач. Смотря на экран ТВ-панели, я периодически поглядывал на смартфон — на второй экран. Автор: Алексей Герасимов заинтересовать биография кого-то из актеров, дальнейший сюжет, отзывы кинокритиков, сборы в прокате. При просмотре научно-популярных или новостных передач иногда хочется получить более детальную информацию о темах, в них затронутых. Зачастую просто хотелось позвонить знакомым и сказать: "Включи телевизор скорее, там такое показывают!" В такие моменты я ловил себя на мысли, что хорошо было бы, если рядом с телевизором у меня стоял бы второй монитор, подключенный к компьютеру с выходом в Интернет, при помощи которого можно было бы искать необходимую дополнительную информацию, которую уже не мог предоставить обычный телевизор. Последующие годы показали, что подобный же информационный голод испытывали в разной степени телезрители по всему миру. Один единственный экран телевизора уже не мог удовлетворить потребности общества в информации, а массовое распространение мобильных устройств, таких как смартфоны и планшетные компьютеры, совместно с развитием пропускной способности сетей беспроводного доступа сделали возможным доставку и отображение такой дополнительной информации

до потребителя практически в любой точке мира. Таким образом, планшеты и смартфоны сейчас и становятся тем самым вторым монитором, которого так не хватало несколько лет назад. На сегодняшний день уже понятно, что развитие сервисов для поддержки этого второго экрана (Second Screen) станет одной из самых приоритетных задач для телекомпаний на ближайшие несколько лет, если они хотят остаться на плаву в современном информационном океане. Учрежденное в июле 2012 года "Общество второго экрана" (2nd screen society) как раз и призвано служить развитию и стандартизации сервисов данного направления. Как гласит его девиз, общество было создано "для обеспечения создания, распространения и внедрения контента, приложений, устройств и распределенных систем в информационной среде второго экрана".

Общее описание проблемы Для придания функционала второго экрана мобильным устройствам мало просто написать красивый и удобный поисковый интерфейс пользователя. Необходимо как минимум еще и обеспечить постоянное наполнение этого интерфейса разнообразной информацией и интеграцию в него социальных сервисов, таких как

Реклама

просмотре какогоП ринибудь фильма меня может

[625PlusHD] журнал

59

Будущее ТВ | Второй экран

социальные сети, например. А для придания приложению истинной связи с транслируемой в данный момент передачей нужно решить еще одну, но самую сложную задачу — автоматическое распознавание устройством в реальном времени транслируемого видеоконтента (ACR, Automated Content Recognition). Это обеспечит поиск и отображение актуальных данных о контенте. На сегодняшний день известны три основных способа реализации ACR, и каждый из них имеет свои преимущества и недостатки.

Разновидности ACR "Водяной знак" Самая распространенная технология ACR — это так называемый водяной знак (digital watermark). Это общее название для не воспринимаемой зрителем аудиоинформации, внедряемой в контент чаще всего еще на стадии производства. Однако в общем случае такие "водяные знаки" могут быть интегрированы в контент на любом этапе его распространения, как при монтаже, так и при ретрансляции или даже перекодировании. Такой метод ACR уже давно применяется в кинематографе в качестве средства борьбы с пиратством. "Водяной знак" является частью самого контента, поэтому, будучи введенным, не может быть удален из него. При перекодировании контента "водяной знак", конечно, изменяется в зависимости от применяемого алгоритма перекодирования, но тоже никуда не исчезает. Установленное на мобильном устройстве или мультимедийном плеере приложение второго экрана декодирует "водяной знак" и таким образом распознает тип транслируемого контента. Далее приложение устанавливает связь с необходимыми базами данных и онлайновыми сервисами и отображает полученную информацию на интерфейсе пользователя.

60

[625PlusHD] журнал

"Отпечаток пальца" Второй технологией ACR, которая также имеет на сегодняшний день широкое распространение, является так называемый отпечаток пальца (digital fingerprint). Эта технология также не нова, до применения в вещательном телевидении она уже была применена для онлайновой идентификации медиаданных — на основе этой технологии работает хорошо всем известный сервис Shazam. Суть технологии "отпечатка пальца" в том, что никаких меток в сам вещательный поток не вводится ни на каком этапе распространения контента. Приложение второго экрана анализирует звуковую составляющую контента и по определенному алгоритму ищет в ней базовые точки, а затем отсылает их набор в серверное приложение, работающее с базой данных различных типов медиаконтента. Серверное приложение производит поиск совпадений по базе данных и, найдя таковые, выдает мобильному приложению второго экрана информацию о контенте. Благодаря тому, что объем информации, передаваемой серверному приложению, чрезвычайно мал (около 1 Кб), задержка между отображением видеоконтента на первом экране и получением информации вторым экраном является совершенно незаметной для зрителя. Далее, когда контент определен, приложение второго экрана выполняет те же действия, что и в первом случае. Цифровые метаданные Наконец третий тип ACR, который пока практически не распространен, но, безусловно, является самым перспективным для будущего применения, — это непосредственное использование цифровых метаданных (tagging), введенных в контент еще на стадии описания при архивировании либо при производстве конечной программы. Использование метаданных открывает

очень широкие возможности для приложений второго экрана. Так как метаданные — это, по сути, текст, то с их помощью может передаваться гораздо больше информации о вещаемой программе, чем при помощи двух вышеописанных методов. Теоретически в полях метаданных вообще может содержаться вся необходимая информация о программе, включая прямые ссылки на открытые онлайновые источники информации о темах телепередачи. Таким образом, задача приложения второго экрана сводится лишь к чтению метаданных из потока и прямому отображению информации, без необходимости связываться с базами данных, содержащими эти сведения. Принимая вещательные потоки со вставленными метаданными, зритель сможет даже производить поиск нужной видеоинформации просто по ключевым словам, без необходимости чтения программы телепередач. Решения на базе метаданных пока в основном являются не очень распространенными разработками известных компаний. Так, например, компания Sony разработала систему второго экрана для работы с дисками Blu-ray.

Трудности на пути внедрения систем ACR Как системы ни были бы хороши и инновационны, на пути их внедрения всегда стоят различные препоны. Не избежали их и ACR. Прежде всего следует отметить, что все три рассмотренные системы требуют серьезной модернизации производственных ресурсов телекомпаний. Для реализации поддержки "водяного знака" требуется вводить в строй новые монтажные системы или добавлять кодеры, которые будут вставлять "водяные знаки" в готовые программы. Для реализации поддержки системы "отпечатка пальца" необходима либо модернизация видеоархива с введением в его функционал возможности создания базы данных "отпечатков пальцев" программ телекомпании, либо создание отдельной базы, содержащей только "отпечатки пальцев". Кроме того, как видно из описания обеих этих технологий ACR, при их реализации нет необходимости соединения устройства, на котором запущено приложение второго экрана, и телевизора по какомулибо беспроводному или проводному каналу передачи данных. Это не требует от пользователей покупки новых телевизоров или другого дополнительного оборудования, и это, конечно, безусловный плюс. Но на приемной стороне неизбежно возникнет такая проблема, как обеспечение одинакового качества обслуживания всех абонентов.

В самом деле, ведь информация принимается приложением второго экрана с использованием микрофона устройства, на котором оно запущено. Поскольку уровень громкости и уровень окружающих шумов у каждого зрителя может существенно отличаться, то при работе обеих систем неизбежно будут возникать ошибки, что может негативно сказаться на отношении зрителей к подобным сервисам, особенно, если они будут платными. При реализации системы ACR с использованием метаданных на передающей стороне точно так же возникает проблема серьезной модернизации видеоархива или, по крайней мере, интеграции видеоархива с вещательными кодерами, которые будут заполнять информационные таблицы вещательного потока DVB-данными из полей метаданных видеоархива. Кроме того, потребуется переход на вещание с использованием стандарта MPEG-7, а в перспективе и MPEG-21, который поддерживает передачу информационных таблиц описания контента в формате XML. На стороне пользователя тоже встанет проблема модернизации оборудования. Если технологии "отпечатка пальца" и "водяного знака" не требовали наличия беспроводного канала передачи данных между телевизионным приемником и устройством, на котором запускается приложение второго экрана, то в данном случае такой канал просто необходим. Все это отодвигает появление массовых сервисов второго экрана с поддержкой метаданных на неопределенный срок. Настоящее и будущее "второго экрана" Как видно из приведенных выше доводов, на пути внедрения систем

ACR, а следовательно, и приложений второго экрана в жизнь, есть много серьезных проблем. В мире по сей день не утихают споры о том, стоит ли использовать ACR в ее нынешнем виде при реализации приложений второго экрана или ограничиться лишь созданием информационных порталов с поддержкой социальных сетей и различных пользовательских онлайновых сервисов, таких, например, как онлайн-магазины, но не привязанных к трансляции в реальном времени. Предоставление нужной информации в этом случае может осуществляться при помощи синхронизации только с программой передач. Как бы там ни было, сейчас с уверенностью можно сказать, что второй экран будет внедряться в той или иной реализации на всех современных каналах, так как его внедрение несет телеканалам только выгоду. Ведь второй экран в любом случае дает возможность более точного формирования рейтингов телепередач, а значит, телекомпания получит очень точный инструмент для оценки информационного рынка. Какую из описанных технологий выбрать для себя — каждая телекомпания будет решать сама. Хочется верить, что деятельность "Общества второго экрана" уже в ближайшее время создаст набор стандартов и рекомендаций, которые позволят разным производителям выпускать стандартизованные, а значит, совместимые друг с другом программноаппаратные продукты для реализации систем второго экрана, что позволит облегчить задачи внедрения таких систем в жизнь. Телевидение и Интернет все теснее сближаются друг с другом, и появление систем второго экрана тому великолепный пример.

Реклама Реклама

NICT | Будущее ТВ

[625PlusHD] журнал

61

62

Технологии основные тенденции на рынке

в этом разделе

62 Компоненты системы Etere

66 NVIDIA MAXIMUS

Компоненты системы Etere В предыдущем номере “625PlusHD” было рассказано о концепции и основных идеологических особенностях системы Etere. В данной статье вы сможете познакомиться с ее наиболее важными модулями. Из-за большого объема эта статья разбита на две части, ее продолжение выйдет в следующем выпуске журнала.

Etere представляет собой C истема интегрированное решение

для вещателей, имеющее модульную структуру, состоящую из набора компонентов, каждый из которых ориентирован на решение определенной фазы вещательного рабочего процесса, например, захват, архивирование, передачу материалов, просмотр и т.п. Все эти операции выполняются синхронно в единой базе данных и управляются с помощью соответствующих пользовательских рабочих процессов, которые обеспечивают эффективную общую систему менеджмента. Данная особенность делает систему Etere решением, способным лечь в основу любой концепции управления медиапредприятием. В данной статье будут кратко рассмотрены все модули предлагаемого решения, а также будут объяснены их роли в глобальной распределенной Автор: Денис Максимов, технический директор ООО "СВГА" интегрированной системе.

Наиболее важные модули

ение см. Продолж 13 в №5, 20

ЧАСТЬ первая

EtereIngest — гибкое решение для захвата контента с разнообразных источников.

EtereMTX — мощный тесно интегрированный с основной системой драйвер для создания видеосервера, основанного на OEMвидеоплатах Matrox.

EtereMAM — решение для индексации и менеджмента огромного количества медиаактивов, предоставляющее инструментарий для удобной вставки метаданных, а также обработки (резки и склейки) видео.

EtereAirSales — рабочая среда для отдела продаж рекламного времени, позволяющая повысить производительность труда и обеспечивающая весь спектр задач от исходного запроса до финального инвойса.

EtereHSM — автоматизированная

Etere | Технологии

Менеджмент субтитров Etere содержит как часть комплексного решения менеджмента медиаактивов управление субтитрами, которые могут генерироваться при использовании как специального текстового инструмента, синхронизированного с медиаплеером, так и любого внешнего инструмента. Субтитры хранятся в репозитории и в любой момент могут быть отправлены в систему субтитрования, если текущий плейлист это затребует или будет производиться просмотр прокси-клипов (например, при проверке качества). В дополнение поддерживаются многоязыковые файлы субтитров, позволяя компании определять необходимое количество языков.

DATAMOVER. Цифровое архивирование и доставка

система хранения с поддержкой ленточных роботов для менеджмента архива долговременного хранения.

EtereMediaManager — медиаменеджер, обеспечивающий быстрый и эффективный трансфер медиаматериалов между устройствами.

EtereAutomation — отказоустойчивая система, предназначенная для автоматизации вещания по плейлистам.

EtereWeb — безопасный и надежный шлюз для подключения внешних клиентов (например, внешний продакшн), веб-интерфейс, имеющий тесную интеграцию с системами нелинейного монтажа.

MAM. Просмотр, редактирование и многое другое MAM позволяет сохранять информацию, осуществлять поиск данных, передавать EDL-базированные медиаданные на сервер воспроизведения или в монтажные системы.

Каталогизация медиаматериалов и вставка метаданных Etere позволяет осуществлять поиск, просмотр и каталогизацию разнообразных медиаматериалов. Интуитивно понятный интерфейс является мостом между отделами захвата и производственным департаментом, поддерживая просмотр копий низкого разрешения по сети.

Монтаж видео и наложение звука MAM обеспечивает возможность объединять вырезанные из разных источников видеофрагменты и создавать единый финальный видеофайл, содержащий все выбранные сцены.

Частичное восстановление медиаданных Etere также позволяет восстанавливать только часть видеофайла, создавая видеофайлы высокого или низкого разрешения, содержащие определенные сегменты, описанные в EDL исходника. Данная процедура, как и большинство других, выполняется в системе Etere на основе сценариев рабочих процессов.

Интеграция MAM и захват MAM может использоваться совместно с Etere Ingest, что позволяет добавить метаданные к захваченному контенту, выполнить необходимые автоматические преобразования, а также использовать все преимущества безленточного производства, включая удобные средства доставки и передачи.

Менеджмент ресурсов Менеджмент ресурсов является гибким решением, которое позволяет управлять практически всеми операциями и участвует в управлении медиаактивами, такими как, например, создание субтитров, промо, дублирование, копирование лент, монтаж, озвучка, и т.д. Etere позволяет управлять нарядами на производство от их создания и компиляции до отслеживания и выставления счетов. Наряды создаются на основе кастомизируемых структур и полностью интегрируются в процесс управления, причем можно создавать собственные наряды и включать их в автоматизированные рабочие процессы, текущее состояние которых можно контролировать в любой момент, в режиме реального времени.

Решение предлагает компаниям не только функционал трансфера и архивирования контента, но и более широкую концепцию, чем простое копирование: перемещение файлов, определяемое кастомизируемыми политиками, перекодирование при необходимости и полный трекинг операций.

Логический менеджмент данных Подход Etere ориентирован на виртуализацию процесса управления медиапредприятием, повышение гибкости, кастомизируемости и экономическую эффективность. Etere управляет логическими устройствами вместо физических. Такой подход обеспечивает широкий спектр возможностей для управления медиаданными, например, одним щелчком мыши можно контролировать свободное пространство всех логических устройств хранения.

Распределенные параллельные передачи данных Data Mover способен обеспечить как распределенную обработку для использования независимых агентов для передачи данных, так и параллельную обработку для одновременного осуществления нескольких задач передачи одним агентом. Эти возможности позволяют медиакомпании добиваться высокой производительности, применяя один сервер многопотоковой передачи, что повышает гибкость, масштабируемость и отказоустойчивость всей системы Etere.

HSM — ленточное архивирование Ленточная библиотека LTO, имеющаяся у медиакомпании, может управляться Etere HSM-модулем, недорогим решением, радикально упрощающим менеджмент дорогостоящих ленточных библиотек и позволяющим оптимизировать миграцию контента, включая различные версии, связанные метаданные.

[625PlusHD] журнал

63

Технологии | Etere

MTX: цифровой захват и воспроизведение на основе технологий Matrox Etere MTX — это приложение для управления наиболее популярными HD/SD-платформами Matrox, объединяющими в себе профессиональные технологии видеоэффектов и широкий спектр стандартизированных промышленных кодеков. Это позволяет реализовать доступный захват в SD или HD с использованием цифровых интерфейсов.

MTX является частью глобального решения EtereMAM, используя единый интерфейс метаданных, доступный и другим модулям системы.

Надежное IT-решение Модуль различает четыре уровня архивирования внутри вещательного рабочего процесса, уровни имеют разное время доступа в пределах от 0 минут (видеосервер) до 15 минут (обычные видеоленты). Управление ими осуществляется виртуально, так что вы можете взаимодействовать лишь с некими логическими устройствами (metadevices), базированными на физических устройствах, свободно конфигурируя уровни системы хранения и получая ряд преимуществ: балансировка нагрузки передачи в интеллектуальном сценарии с множественными томами хранилищ; расширение объемов хранения за счет добавления физических устройств в логическое устройство (metadevice) без необходимости модификации сценариев архивирования; классификация устройств хранения благодаря возможности разбиения логических устройств (metadevices) без необходимости создания физических разделов; предельные объемы и распределение хранилищ определяются пользователем, а не устройствами; классификация логических устройств в медиапулах для обеспечения автоматизации их менеджмента; фоновая дефрагментация и онлайн/офлайн-менеджмент лент; планируемое архивирование устройств, медиаконтента и баз данных.

Etere HSM в тандеме с Etere Data Move rпредставляет собой единственное решение на рынке со встроенным многоуровневым и многозадачным кэшем и обеспечивает интеллектуальный менеджмент с отличной производительностью при весьма умеренных инвестициях. Более того, благодаря комплексному

64

[625PlusHD] журнал

характеру системы Etere эти приложения прекрасно интегрированы с другими модулями (например, Ingest, Etere Web и т.п.), что обеспечивает возможность использовать совместные ресурсы и неограниченные возможности коммуникации.

Ingest: система захвата уровня предприятия Etere ingest представляет собой универсальный набор модульных приложений, позволяющий значительно улучшить процессы захвата видео внутри медиапредприятия.

Широкий спектр режимов захвата Ingest охватывает любые конкретные требования рабочего процесса, включая автоматический захват и захват по расписанию.

Etere Ingest поддерживает множественные параллельные потоки захвата, управляемые автоматически с одной или нескольких рабочих станций, позволяя также планировать видеофайлы, подлежащие захвату.

Автоматизированные процедуры рабочего процесса Захваченные видеофайлы перекодируются в определенные форматы устройства назначения, где они будут храниться, также видеофайлы часто перекодируются при перемещении с одного устройства на другое (например, с хранилища на сервер воспроизведения). Для примера можно привести сценарии рабочих процессов, стартующие по окончании захвата и запускающие создание файлов копии видео низкого разрешения, а также выполнение нормализации звука в захваченном контенте.

Мультиформатный захват позволяет использовать любой кодек или контейнер, в то время как для воспроизведения можно смешивать в реальном времени различные типы футажей в плейлисте с дополнительными слоями и/ или эффектами, причем захват и воспроизведение могут идти параллельно и управляться из удобного пользовательского интерфейса. Помимо общих пресетов и окон предварительного просмотра, доступных в пользовательском интерфейсе с сенсорным экраном, MTX содержит ряд основных графических и звуковых функций: восемь слоев лого с неограниченными размерами изображения; одна бегущая строка или графическая плашка; переключение аудиодорожек; регулировка аудио; Dolby E Pass through; переходы видео.

Панель управления MTX Master Panel представляет собой автономный пользовательский графический интерфейс, позволяющий оператору вручную переключать эфирный микшер, что объединяет в себе менеджмент входов/выходов с пресетами и функциями и дает возможность кастомизировать различные подписи на экране. Для MTX Master Panel достаточно одной платы с одним входом и двумя выходами, чтобы обеспечить полный функционал эфирного микшера в рамках крайне выгодной по капиталовложениям системы, обладающей возможностью работать как в SD, так и в HD без дополнительных затрат.

Etere | Технологии

Tape Management: мощная система менеджмента ленточных хранилищ Система управления ленточными хранилищами (видеокассеты, диски, цифровые ленточные носители), состоящая из набора модулей, специально разработанных для реализации ряда наиболее важных операций с лентами. Ниже приведено краткое описание этих модулей.

Tape Library Модуль управления ленточной библиотекой, обеспечивающий постоянный инвентаризационный контроль над всеми лентами, возможности поиска, отображение доступных в библиотеке, а также отсутствующих в данный момент лент. Для каждой ленты сохраняется подробнейшая информация: идентификационный номер, описание, тип, формат, баркод, физическое размещение и т.п.

Racks

Модуль представляет собой систему выдачи лент, похожую по своему принципу организации на библиотечную систему, где читатели берут книги, а затем возвращают их обратно. Модуль хранит всю информацию о выданных лентах, ожидаемом времени их возврата, сотруднике, получившем ленту, также

есть возможность печати квитанций на выдачу и получение лент.

TapeManager Этот модуль позволяет назначать новые или имеющиеся ленты кассетам, указывать информацию, необходимую для последующей записи (SOM-, EOM-, EDL-инструкции, деление на части).

Реклама

Модуль имеет простой пользовательский интерфейс и позволяет получить информацию о размещении лент, загрузке стеллажей хранилища, наличии свободного пространства на полках.

TapeLoan

[625PlusHD] журнал

65

Технологии | Nvidia Maximus

NVIDIA MAXIMUS Новые возможности для студии Lightdog Films

Lightdog Films — это производственная компания из Лос-Анжелеса, специализирующаяся на создании визуальных эффектов для фильмов и рекламы. Основатель Lightdog Films Марк Лейди (Marc Leidy) создавал спецэффекты для таких фильмов, как ”Конан-варвар”, ”История дельфина”, ”Лузеры. Живой концерт в 3D”, а также работал с такими компаниями, как T-Mobile, Starz и Lionsgate. Задача Для решения большинства своих задач Марк Лейди использует решение Cinema 4D Studio компании Maxon. Для моделирования газообразных сред он применяет плагин TurbulenceFD от Jawset Computing, который интегрирован в Cinema4D и ускоряется на графических процессорах. Раньше специалисты студии работали с TurbulenceFD для создания спецэффектов на обычной рабочей станции с единственным GPU, выполняющим одновременно моделирование и визуализацию. И хотя плагин TFD работал заметно быстрее на GPU, чем на CPU, моделирование на GPU всегда блокировало систему для работы с визуализацией и другими задачами. Общий рабочий процесс все время останавливался, убивая творческое начало. В научно-популярном фильме Nothing Safer, собственном проекте Lightdog Films, Марк хотел усовершенствовать эффекты дыма и огня с помощью многочисленных пушек, стреляющих энергией перегретой плазмы на защитную сферу. “Хотя переход на GPU ускорил рабочий процесс, он все еще был невыносимо медленным, — вспоминает Марк. — У нас постоянно прерывалась работа, творческая мысль все время обрывалась — и все приходилось начинать заново. Процесс моделирования предполагает большое количество итераций, а также возможность интерактивно вносить изменения, но с одним GPU приходится

66

[625PlusHD] журнал

ждать завершения каждого этапа моделирования, прежде чем можно будет сделать что-то еще. Такие ограничения заставляли нас переходить на более низкое разрешение. Нам понравились возможности GPU-ускорения, но ограничения были все еще очень и очень заметны”. Снижение разрешения моделей и текстур позволило Марку работать интерактивно, но платой стало низкое разрешение изображений и точность полученных моделей. Марк мог проводить рендеринг в высоком разрешении только после тщательного тестирования, при этом систему больше нельзя было ничем нагрузить, так как GPU был полностью поглощен выполнением вычислений. Последние штрихи и корректировки так и оставались только в мыслях художников.

Решение Lightdog Films перешла на технологию NVIDIA Maximus, чтобы ускорить работу и сделать творческий процесс непрерывным. Платформа Maximus на базе двух GPU, Quadro K5000 и Tesla K20 распределяет работу между процессорами разных типов, нагружая один обработкой графики, а другой вычислениями. В результате желаемое ускорение обеспечивается без прерывания общего рабочего процесса. Перейдя на Maximus, в Lightdog Films тут же заметили разницу. “Самое главное изменение — это то, что теперь

я могу проводить моделирование и одновременно работать на этой же системе, так как карты выполняют разные задачи, освобождая нужные мне ресурсы, — объясняет Марк. — Раньше, чтобы сделать кадр с пушками, стреляющими плазмой, нам пришлось бы долго поработать всем вместе. Теперь, с Maximus, я могу справиться с этой задачей один на этой системе и за считаные минуты. Это действительно здорово!” “Не могу даже описать, насколько сильно технология Maximus изменила нашу работу, — продолжает Марк. — Раньше, если мы работали над чемнибудь вроде дыма, у нас уходила куча времени с большими перерывами между итерациями. Причем если ты сделал ошибку, то приходилось начинать все сначала. Теперь благодаря Maximus и ускоренному на GPU Jawset TFD мы можем работать интерактивно. Кадры, которые раньше казались невыполнимыми, теперь не являются проблемой вообще. Maximus — это как будто две рабочих станции в одной. Такая гибкость позволяет мне делать то, к чему я раньше бы просто не подступился”.

Результат Положительно повлияв на рабочий процесс Lightdog Films в целом, система Maximus увеличила количество и качество проектов студии. “Когда мы беремся за стороннюю работу, мы обычно работаем как фрилансеры, а не наемные

Nvidia Maximus | Технологии

работники с фиксированным окладом, — делится Марк. — Maximus позволяет нам выполнять работу гораздо быстрее, и в выигрыше остаются все: клиенты получают быструю и качественную работу, наняв Lightdog Films, а мы теперь можем брать больше заказов. Поэтому показатель возврата инвестиций у нас превосходный”.

Maximus подарила Lightdog еще несколько преимуществ. “Часть расходов, которые связаны с выполнением проекта, относится к использованию внешних ресурсов, например, аренда систем визуализации, — объясняет Марк. — Благодаря Maximus теперь у меня нет необходимости использовать внешние системы: я делаю все на своей машине. Это значит, что мне не надо выделять деньги, а следовательно, ресурсы заказчика на аренду дополнительного оборудования. Это сокращает расходы для обеих сторон. Кроме

того, это открывает дополнительные возможности для маленьких студий, таких как наша, которым всегда очень тяжело пробиться. Мы можем создавать собственные проекты и потрясающую графику, не уступающую продуктам более сильных и крупных конкурентов.

Maximus освобождает нас от необходимости участвовать в “гонках с препятствиями” — можно сказать, что у нас теперь целая система средств визуализации в одном компьютере. Прирост производительности позволяет нам работать гораздо быстрее и браться за те проекты, которые раньше были под негласным запретом”. Сейчас Марк с нетерпением ждет результатов применения Maximus в других задачах кинопроизводства. “Разработка — вот область, где Maximus может выступить во всей красе, потому что тут необходимо постоянно координировать различные

SPINNER|| ПРОДУКЦИЯ ДЛЯ ТЕЛЕРАДИОВЕЩАНИЯ

ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛИ

элементы кадра, и чем больше деталей видно, тем лучше. С Maximus мы можем выполнять больше итераций и быстрее. Использование технологии Maximus дает преимущества уже на ранних и самых важных стадиях VFX-цикла и далее в течение всего процесса”. “Возможность работать интерактивно с такими сложными объектами, как дым и огонь, является очень важным аспектом. Если раньше я работал над одним или двумя элементами на кадр и с одним или двумя кадрами за раз, то сейчас я могу работать с пятью-шестью элементами и в пяти-шести кадрах одновременно, причем на это уходит меньше времени. Образно говоря, теперь у меня больше холст и толще кисть и я могу рассказывать более захватывающие истории. Благодаря Maximus теперь полет моей фантазии не ограничен возможностями железа”, — подытоживает Марк.

Компания SPINNER является мировым лидером в разработке, производстве и поставках высокочастотного оборудования. Начиная с 1946 года ведущие промышленные компании доверяют SPINNER поставку стандартных и передовых ВЧ-продуктов, а также разработку эксклюзивных проектных решений. Имея штаб-квартиру в Мюнхене и производственные мощности в Германии, Венгрии, Китае, США и Бразилии компания SPINNER насчитывает сейчас свыше 1100 сотрудников по всему миру.

ФИЛЬТРЫ

SPINNER устанавливает стандарты ВЧ технологии ■ ■ ■

Реклама

■

Компактная конструкция мостов сложения Переключение на комплект полуантенны Модульная система, легко модернизируется Фильтр-маска для Media-FLO и DVB-H

High Frequency Performance Worldwide

МОСТЫ СЛОЖЕНИЯ

ООО Спиннер Электротехника info-russia@spinner-group.com Тел.: +7 495 6385321 www.spinner-group.com

[625PlusHD] журнал

67

AJA | Ki Pro

AJA Ki Pro на съемках Trapped in the Closet

Келли — сценическое А римя Роберта Сильвестра Келли

(Robert Sylvester Kelly), известного исполнителя RNB и продюсера. Серия его короткометражных музыкальных видео Trapped in the Closet стала настоящим хитом, а последние эпизоды, снятые в 2012 году, получили наивысший рейтинг, который когда-либо был достижим подобной продукцией. После пятилетнего перерыва в съемках сериала, который стартовал еще в 2005 году, исполнитель хип-хоп приправил его собственными стихами и сюжетными ходами. Начиная видеопроизводство заново после нескольких лет перерыва, давнишний сорежиссер и редактор сериала Джим Своффилд (Jim Swaffield) решил использовать рекордеры AJA Ki Pro, чтобы оптимизировать и упростить процесс переноса материала с камеры на монтаж. Для своей последней постановки Своффилд и Теодоро Маньячи (Teodoro Maniaci), выступающий в роли ведущего оператора, выбрали две камеры Sony F3 для съемки основного материала и камеру Arri Alexa для замедленной съемки. "Благодаря хорошей оптике Sony F3 создают великолепную картинку. Также эти камеры имеют превосходный датчик изображения, — объясняет Своффилд. — Однако их собственная схема компрессии

68

[625PlusHD] журнал

записывает видеоматериал в формате 4:2:0 и 35 Мб/с. Нам хотелось более высоких показателей". Чтобы решить эту задачу, Своффилд обратился к Гэри Понторэ (Gary Pontore), вице-президенту по современным медиарешениям компании Future Tech Enterprise. В проекте Гэри участвовал как консультант по цифровым технологиям и постпродакшн. Он предложил совершенно новую технологию с использованием двух рекордеров Ki Pro для захвата материала с SDI-выходов камер и его записи в 10-битном формате с цветовым разрешением 4:2:2. Наряду с этим должны были использоваться компьютеры Mac Pro с программными пакетами Final Cut Pro и Adobe Creative Suite для монтажа. Две камеры Sony F3 генерируют сигнал со следующими характеристиками: 1920x1080, 23.976 к/с, 4:4:4, 10 бит, RGB S-log. Сигнал сразу же подвергается цветокоррекции Джоном Уотерманом (John Waterman) посредством программного обеспечения Pomfort LiveGrade. "Тео любит играть одновременно с освещением и цветокоррекцией, — говорит Своффилд. — Мы могли еще на этапе съемок видеть картинку, очень

близкую к конечному результату. Затем мы записывали этот сигнал в высоком качестве в формате ProRes HQ 422. При использовании рекордеров Ki Pro мы получали ProRes-файлы, уже готовые к монтажу. Нам не нужно было их перекодировать, что позволило сорежиссеру Дэвиду Розенблатту (David Rosenblatt) работать прямо на съемочной площадке. Это было ключевым моментом для нашей команды, так как дата начала съемок была отодвинута, а дата сдачи проекта осталась той же. Таким образом, на все про все у нас оставалось только три с половиной недели. Но благодаря рекордерам Ki Pro мы могли работать очень быстро и без каких-либо проблем или задержек". Кроме того, в ходе работы над проектом с момента его запуска в 2005 году использовались платы AJA KONA, а видеоинтерфейс KONA 3G позволил вести высокоточный мониторинг сигнала в течение всех этапов производства, включая создание видеоэффектов и цветокоррекцию. "Платы KONA всегда отлично справлялись со своей работой. Я верил в оборудование AJA и мнение Гэри относительно того, что будет наилучшим решением для нашей работы, — рассказывает Своффилд. — Рекордеры Ki Pro позволили нам выжать из камер Sony F3 весь их потенциал и получить в итоге высококачественную запись материала с цветокоррекцией в реальном времени. На этапе съемок и монтажа мы смогли работать быстрее и эффективнее". Эксклюзивный дистрибутор AJA Video Systems в РФ — ProVideo Systems, тел.: +7 (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

70 инсайд

тематика справочника 2013

2013 февраль

Системы цветокоррекции

2013 март

Цифровые кинокамеры

2013 апрель

Мониторы для цветокоррекции

2013 май

Операторские краны

2013 июнь

Стабилизационные головки для кранов

2013 август

Фильм-сканеры

2013 сентябрь

Системы реставрации

2013 октябрь

Компендиумы

2013 ноябрь

72 Справочник Операторские краны

Системы управления фокусом

2013 декабрь

Объективы для кино

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Дебют Sony F65 в большом кино В

мировой прокат вышел кинофильм Oblivion режиссера Джозефа Косински. Картина снималась в формате 4K. Оператор-постановщик фильма Клаудио Миранда (Claudio Miranda), ASC, использовал для съемок камеру Sony F65 c вариообъективами Fujinon Premier 24–180. Эта съемка стала первым большим кинопроектом для Sony F65. Большая часть съемок открытых пространств проходила в Исландии. Помимо съемочной площадки F65 использовалась для съемок вулкана. Клаудио Миранда отметил, что одним из преимуществ этой камеры является механический затвор (180 градусов). Камеры с электронным затвором не синхронизировались, а с F65 не потребовалось специально

синхронизировать проекцию и камеры — везде была выставлена нужная частота кадров. Также оператор особо отметил широкий цветовой диапазон этой камеры. По его оператора, F65 характеризуется огромным цветовым диапазоном и дает очень четкое изображение.

Съемка велась с помощью четырех вариообъективов Fujinon Premier (14.5–45T2, 18–85 T2, 24–180 T2.6, 75–400 мм T2.8–3.8) и линейки Master Primes (12, 14, 16, 18, 21, 25, 27, 32, 35, 40, 50, 65,75, 100, 135, 150 мм T1.3).

Новые проекторы Christie 4K роекторы Christie D4K2560 и D4K3560 — первые трехчиповые DLP-проекторы, сочетающие разрешение 4K (4 096 x 2 160 пикселей) и частоту 60 к/с. Новинки были представлены на выставке NAB'13. Модель D4K2560 имеет яркость 25 000 лм в центре поля, а Christie D4K3560 — 35 000 лм в центре поля. Проекторы построены на базе новой платформы Christie Tru Life Electronics. Она позволяет создавать изображения высочайшего качества, максимально близкие к реальности. Проекторы способны

П

70

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

выдерживать большие нагрузки, давая при этом предельно четкое изображение с плавными цветовыми переходами. Проекторы оснащены входами 3GSDI, DisplayPort и DVI/DualLinkDVI — клиенты Christie могут приспосабливать помещения под будущие проекты без ограничений, накладываемых стандартом SDVI. Новинки придут на смену моделям Christie D4K25 и D4K35. На них предоставляется трехлетняя гарантия, включающая ремонт изделия и замену запасных частей. Поставка новых проекторов начнется в июле 2013 года.

DaVinci Resolve 10 а выставке NAB'13 дебютировала новая версия DaVinci Resolve. Теперь пользователи этой популярной системы цветокоррекции получат возможность работать с контентом 4K. Набор инструментов цветокоррекции был обновлен и теперь включает новые OpenFX-плагины, рекурсивное шумоподавление и множество других возможностей. Благодаря новой функции Resolve Live сигнал, поступающий с видеокамеры, можно обрабатывать в реальном времени, добавляя в неограниченном количестве ноды и настройки, а затем, сохранив настройки цветокоррекции, применить их к соответствующим медиафайлам по окончании съемок. Кроме того, результаты рендеринга с RAW-файлов камеры можно напрямую выводить в файловый формат цифровых кинотеатров Digital Cinema Package. Плюс к этому появилась функция многокамерного монтажа с 16 звуковыми каналами на один клип и возможность добавлять в любом количестве видео- и аудиотреки на таймлайн. Поддерживаются функции монтажа Slip, Slide, Ripple, Roll и Trim. Добавлены новые инструменты для синхронизации звука во время съемки. Аудиодорожки могут быть синхронизированы, обрезаны и перемещены по таймлайн совершенно независимо. Поддерживаются функции монтажа Slip, Slide, Ripple, Roll

Н

и Trim, предпросмотр которых возможен на таймлайн и в просмотровом окне. Появилась поддержка составных клипов с несколькими видео- и звуковыми дорожками. Добавлен встроенный инструмент для создания титров со всеми необходимыми настройками: тип шрифта, размер, тень, положение и т.д. Также имеется полная поддержка стерео 3D, с возможностью автоматического назначения клипов раздельно на правый и левый каналы на основе таймкода и наименования носителя. Новая версия DaVinci Resolve 10 станет доступна осенью этого года для бесплатной загрузки для всех пользователей DaVinci Resolve.

Новые аксессуары OConnor К

омпания OConnor анонсировала несколько новых систем. Были показаны жидкостные головки OConnor feel и штативы 1030D (нагрузка 13,6 кг) и 1030Ds (нагрузка 13,6 кг) для камер Blackmagic Cinema, Canon C300 и C500, Sony F5/F55. Для комплекта компендиума O-Box WM Mattebox Deluxe Package разработаны новые универсальные кольца. Они изготовлены из высокотехнологичных материалов и могут использоваться с любыми объективами диаметром от 150 мм до 55 мм. Новинки будут интересны операторам, работающим с различными объективами. Для камер Sony F5/F55, если они оснащены дискретным объективом и видоисктелем, предлагается использовать жидкостные головки 1030D и 1030Ds (нагрузка 18,6 кг). Если же на камеры установлены большие вариообъективы и различные киноаксессуары, такие как, например, система управления фокусом OConnor CFF-L, то лучше использовать головку 2575D. Для установки на F5/F55 предлагается компактная система управления фокусом O-Focus Dual Mini (под направляющие 15 мм), в которой используется механизм CFF-1. Также для этих камер рекомендованы компендиум O-Box WM и рукояти O-Grip. Для камер Blackmagic Design также был был представлен ряд аксессуаров — универсальная базовая площадка Universal Camera Baseplate, система управления фокусом O-Focus Dual Mini Follow Focus, компендиум O-Box WM Mattebox и рукояти O-Grips.

Штативная головка Sachtler Ace L а выставке NAB'13 компания Sachtler показала новые штативные головки семейства Ace. Новая модель Ace L позволяет устанавливать камеры массой до 6 кг — это могут быть камеры DSLR, камкордеры HD или Blackmagic Cinema Camera. Для установки камеры головка оснащена площадкой Ace, на которой имеются винт 1/4 дюйма и контактный винт. Семиступенчатая регулировка контрбаланса позволяет быстро сбалансировать установленную камеру. Система синхронно запускаемого демпфирования SA-drag с тремя горизонтальными и тремя вертикальными положениями степени демпфирования (+0) делает возможными плавные и точные панорамирование и наклон. Диапазон наклона новой жидкостной головки составляет от +90° до -75°, а диаметр чаши — 75 мм. Подсвеченный уровень горизонта позволяет более точно следить за балансировкой. Новинка будет поставляться в трех различных вариантах исполнения с легкими штативами из углепластика.

н

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

71

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Mini-crane — ABC Products

Speedy — ABC Products

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: очень компактные и легкие операторские краны. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: операторские краны для выездных съемок. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Длина операторских кранов серии Mini-crane в сложенном состоянии составляет всего 1,0 м, а вес — менее 5/7 кг, что сравнимо с характеристиками стандартного штатива. При этом максимальная

NB

длина стрелы может достигать 3,5/5,2 м. Это стало возможным благодаря построению стрелы кранов из секций особой конструкции. Каждая секция имеет внутри полости три звездообразные распорки, что позволяет уменьшить их диаметр без ущерба стабильности. Небольшие по размеру и весу ABC Mini-crane снабжены набором функций, которые упрощают работу оператора. Смена режимов съемки ("фиксированное направление"/ "фиксированная точка") производится путем изменения положения специального диска.

М одели — Mini-crane 350, Mini-crane 520. Д лина стрелы — 3,5/5,2 м. Г рузоподъемность — 3,5/2,8 кг. С обственный вес — 4,5/6,5 кг.

Легкие краны Speedy — это полноценные операторские краны для экспедиций. В их конструкции нет лишних деталей — все

NB

крайне функционально. Изготавливаются из легкого и прочного алюминиевотитанового сплава, устойчивого к коррозии и неблагоприятным воздействиям внешней среды. Приведение в рабочее состояние благодаря чрезвычайно простой системе защелок и надежных фиксаторов занимает не более 10 минут. Всю подготовку к работе осуществляет один оператор своими силами. Упаковка крана после завершения съемки занимает еще меньше времени. Краны Speedy поставляются вместе со стандартным креплением для штативов с чашей диаметром 150 мм.

М одели — Speedy-6, Speedy-9. Д лина стрелы — 6/9 м. Г рузоподъемность — 13/10 кг. С обственный вес — 9/10 кг.

Traveller — ABC Products

Traveller — ABC Products

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: операторские краны для выездных съемок. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: легкие операторские краны. Пользователи: теле- и кинокомпании, продакшн-студии, производители рекламного контента, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Универсальный операторский кран ABC Traveller позволяет работать как непосредственно с самой камерой, так и c дистанционно управляемой головкой, например, ABC Products V5. Все узлы полностью разборной конструкции крана изготовлены из очень легкого алюминиево-титанового сплава. Приведение крана в рабочее состояние занимает не более 10 минут. Для балансировки могут использоваться противовесы или мешки с песком. В зависимости от

NB 72

количества используемых секций варьируется длина стрелы крана и максимальная полезная нагрузка.

лина стрелы — до 5 м. Д Г рузоподъемность — до 15 кг. обственный вес — 6 кг. С комплекте транспортировочный кофр 165x40x12 см. В алансировочные грузы — до 32,5 кг. Б

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Серия сверхлегких кранов, созданных согласно концепции "Операторский кран может и должен быть легче установленной на нем видеокамеры". Легко разбирающиеся стрелы кранов данной серии изготовлены из профиля квадратного

NB

сечения, благодаря чему отличаются повышенной жесткостью и способностью выдерживать повышенные внешние воздействия. Обладая малой массой, краны серии могут быть транспортированы любым удобным способом и установлены в любом труднодоступном месте. На кран может быть установлена ДУ-головка ABC Remote Head. Краны устанавливаются на стандартные штативы соответствующей грузоподъемности.

одели — CRANE100, CRANE120-9, CRANE120-10,5, CRANE120-12. М лина стрелы — 8/9/10,5/12 м. Д Г рузоподъемность — 20/25/35/20 кг. обственная масса — 20/35/30/40 кг. С комплекте транспортировочный кофр 175 см. В

Реклама

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

73

Инсайд

Оборудование

Cascade Auto / "Авторобот" — Filmotechnic Производитель: Filmotechnic (Украина). Назначение: операторский кран для съемок в движении. Пользователи: крупные кинокомпании.

Операторские краны мобильного базирования могут быть установлены на любое подвижное транспортное средство: грузовой автомобиль, катер, железнодорожную платформу и т.д. Прочность и надежность конструкции кранов Cascade Auto и "Авторобот" позволяют снимать сложные постановочные эпизоды в движении со скоростью транспортного средства до 80 км/ч и даже по бездорожью. При этом необходимость использования гиростабилизированной панорамной головки FlightHead даже не

NB

обсуждается. ДУ-головкой выполняется из кабины транспортного средства. Само собой разумеется, что при проведении съемок необходимо обеспечить сопровождение автомобилем Госавтоинспекции. Нормативное время сборки кранов — 1,5…3 часа, численность обслуживающего персонала — 2…4 человека.

Д лина стрелы — от 3,5 м до 6 м. У гол наклона стрелы — ±60°. У гол поворота стрелы — 360°. М аксимальная скорость поворота стрелы — 60°/с. М аксимальнаяx грузоподъемность — 60 кг.

Технологии

Справочник

GF — Grip Factory Munich Производитель: Grip Factory Munich (Германия). Назначение: операторский кран для киносъемок. Пользователи: кинокомпании, производственные студии.

Операторские краны линейки GF широко используются в кинематографе. На сегодняшний день в линейку входит пять моделей: GF-8, GF-8 Xten, GF-9, GF-10 и GF-16. Краны надежны и универсальны, могут работать как с ДУ-головкой, так и с операторской платформой (на одногодвух человек, кроме GF-9). Кран GF-8 может устанавливаться на тележку с одним или двумя рулями, а в случае применения рельсовых роликов ширина колеи стандартная — 620 или 1000 мм. GF-8 Xten — модифицированная версия крана GF-8, результат

NB

применения специального комплекта расширения. Портативный и мобильный кран GF-9 предназначен для работы только с ДУ-головкой. Стрела крана собирается из секций, дополнительно стабилизируемых растяжками. Для использования устанавливается на специальный штатив или на тележку с креплением Euro или Mitchell.

Д иапазон длины стрелы — от 4,0 м до 16,8 м. Д иапазон изменения высоты камеры — от 5,64 м до 25,84 м. М аксимальная высота подъема — от 4,8 м до 15,3 м. Г рузоподъемность — от 50 кг (25 кг для GF-9) до 250 кг. Т ранспортировочная масса — от 190 кг до 683 кг.

Model — J. L. Fisher

Galaxy / Foxy Advanced — Panther

Производитель: J. L. Fisher (США). Назначение: секционный операторский кран. Пользователи: кинокомпании, производственные студии.

Производитель: Panther (Германия). Назначение: операторские краны для киносъемки. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

В ассортименте компании три крана-стрелки на моторизованных тележках (Model 20/21/22) и один секционный (Model 23). Первые три модели оснащены креплением Mitchell, кроме этого, модель 22 также оснащена центральной колонной. Шарнир, при помощи которого стрела крепится

NB 74

к основанию, обеспечивает возможность кругового панорамирования и плавного позиционирования по высоте подъема камеры. Модель 23 представляет собой собираемый из секций операторский кран, его прочность и стабильность обеспечивается распорками и тросовыми растяжками. Конструктивно краны и тележки выполнены так, что под защитой от воздействия окружающей среды (влаги, пыли и т.д.) находятся все важные элементы.

Model 20/21/22 Д иапазон длины стрелы — от 1,36 м до 2,58 м. Д иапазон высоты подъема камеры — от 0,08 м до 2,74 м. Г рузоподъемность — от 50,3 кг до 65,8 кг.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

В ассортименте компании Panther две модели операторских кранов — Galaxy и Foxy Advanced. Соответственно кран-гигант Galaxy выпускается в двух версиях: полностью ДУ и с операторской платформой (ручное управление панорамной головкой и камерой). Версий крана Foxy Advanced значительно больше. Они отличаются не только системой управления панорамной головкой, но и основными параметрами: вылетом стрелы и грузоподъемностью.

NB

В частности, вылет стрелы кранов версий 7 и 8 (с ДУ) достигает 11,8 м, а, например, высота подъема операторской платформы (для крана версии 4) достигает 7 м. Конструктивно узлы и детали кранов выполнены из алюминиево-титановых сплавов.

Galaxy В ылет стрелы — 12 м (платформа) / 15 м (ДУ). Г рузоподъемность — 130 кг (платформа) / 65 кг (ДУ).

Foxy Advanced В ылет стрелы — 7,5 м (платформа) / 11,8 м (ДУ).

"Гармошка" — Filmotechnic Производитель: Filmotechnic (Украина). Назначение: операторский кран для съемок в больших павильонах и на натуре. Пользователи: крупные теле- и кинокомпании.

Легкий телескопический кран "Гармошка" имеет оригинальную разборную конструкцию, удобен при транспортировке и практически бесшумен в работе. Узлы и детали конструкции крана выполнены из легких алюминиевотитановых сплавов. "Гармошка" без проблем найдет себе место на крыше или балконе дома, в условиях тесных декораций и даже на понтонах. Устанавливается кран на колонне платформы, имеющей пневмо- или рельсовый ход. В комплекте с краном обязательно использование гиростабилизированной

NB

панорамной головки FlightHead. "Гармошка" позволяет оператору проводить съемку в стилистике Steadicam, плавно, прецизионно перемещая камеру в пространстве, манипулируя при этом верхней секцией стрелы. Кран в состоянии обслужить два специалиста, при этом нормативное время подготовки крана составляет 1,5 часа.

Д иапазон изменения вылета стрелы — от 3 м до 7,5 м. П олная длина стрелы — 9,5 м. М аксимальная высота подъема камеры — 5,6 м. В ысота колонны — 1,8 м. У гол поворота стрелы — 360°. У гол наклона стрелы — ± 45°. М аксимальная грузоподъемность — 70 кг.

Cascade / Traveling Cascade — Filmotechnic Производитель: Filmotechnic (Украина). Назначение: операторский кран для съемок в больших павильонах и на натуре. Пользователи: крупные теле- и кинокомпании.

осуществляется поворот и наклон стрелы. Модели кранов с длиной стрелы до 10 м могут быть как на пневмо-, так и на рельсовом ходу, тогда как при более длинной стреле — только на пневмоходу. При этом для всех моделей свойственна маневренность, легкость в управлении, точность и плавность хода.

Реклама

Операторские краны Cascode / Traveling Cascade предназначены для пространственного перемещения камеры в условиях внестудийных съемок или при работе в павильонах и концертных залах. Конструктивно краны построены по блочному принципу, поэтому сборка из готовых секций возможна даже в труднодоступных местах за нормативное время 2…3,5 часа обслуживающим персоналом в количестве двух — четырех человек. При помощи штанги со стороны противовесов

NB

Д лина стрелы крана — от 3 м до 25 м. М аксимальная грузоподъемность — 60 кг. У гол поворота стрелы — 360°. У гол наклона стрелы — ±45°. М аксимальная масса нагруженного крана — 2000 кг.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 [625 [625PlusHD] Plus HD] журнал 75 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

CobraCrane — Promax

"Жираф" / "Пума" — Pultex

Производитель: Promax (США). Назначение: операторские краны. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии.

Производитель: Pultex (Россия). Назначение: операторские краны. Пользователи: кинокомпании, продакшн-студии.

Семейство бюджетных операторских кранов компании пока состоит из двух моделей — CobraCrane I+ и CobraCrane II+, различающихся грузоподъемностью и длиной стрелы. Конструктивно модели идентичны

NB

и изготавливаются из легких алюминиево-титановых сплавов. Благодаря тросу, натянутому между центральной частью крана (центр масс) и камерной площадкой, расположенной наверху крана, наклон (горизонт) камеры остается неизменным при опускании/подъеме крана. Наклон камеры можно осуществлять с помощью наклона головки штатива. Кран CobraCrane I+ позволяет поднять на высоту до 6 м камеру массой до 3,5 кг, а CobraCrane II+ — на высоту до 4 м камеру массой до 7 кг.

В ылет стрелы — 7 м и 4,5 м. В ертикальный диапазон подъема камеры — 6 м и 4 м. Г рузоподъемность — 3,5 кг и 7 кг. П ростой, но надежный механизм стабилизации горизонтальной оси камеры.

CamCrane EFP — Sachtler Производитель: Sachtler (Германия). Назначение: универсальный операторский кран для выездных съемок. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Для выездных съемок художественных и документальных фильмов предназначен операторский модульный кран CamCrane EFP компании Sachtler. Все узлы и детали конструкции крана выполнены из алюминиево-титановых

NB 76

сплавов, отличаются жесткостью и малой массой. Дополнительную жесткость и надежность придают системе профилированные распорки и натяжные тросы. Длина стрелы может варьироваться путем установки разного числа модулей в зависимости от требований съемки, при этом изменяется и грузоподъемность. Установка на штатив или на колонну реализуется при помощи жидкостной панорамной головки Sachtler с трехступенчатой системой демпфирования.

Г рузоподъемность — от 18 кг до 32 кг. В арианты длины стрелы — 2,9 м, 4,1 м, 5,3 м, 6,5 м. М аксимальная высота подъема камеры — 4,85 м. С обственная масса — 22 кг. Г оризонтальное панорамирование — 360°.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Специалисты петербургской компании Pultex при создании своих операторских кранов максимум внимания уделили жесткости как непосредственно стрелы, так и крепления стрела — колонка. Благодаря использованию в конструкциях титановых и магниевых сплавов краны достаточно легки и просты в сборке. Камерные площадки кранов могут служить местом установки практически любых кинои видеокамер с любыми объективами. Компанией также выпускается специальное приспособление для плавного панорамирования —

NB

демпферная "лира". На конце телескопической стрелы малого крана "Жираф" возможна установка стандартной штативной или панорамной ДУ-головки, посадочные отверстия и поверхности которой соответствуют стандарту Mitchell 70 мм. "Жираф" оборудован фиксаторами от несанкционированного движения.

Вылет стрелы — 1,3–2,3 м / 2,5–8,5 м. Грузоподъемность — до 45 кг / до 250 кг. Масса противовесов в комплекте — 100 кг / 100 кг + емкости для балансного груза.

SuperTechno 30 / SuperTechno 50 / Orion Technocrane 20 / Techno 15 — Technocrane Производитель: Technocrane (Чехия). Назначение: универсальный операторский кран для выездных съемок. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии.

В ассортименте компании Technocrane несколько моделей операторских телескопических кранов: SuperTechno 30, SuperTechno 50, Orion Technocrane 20 и Techno 15. Стандартным оснащением кранов является панорамная ДУ камерная головка Z-Head. С ее помощью возможно не только контролируемое

NB

перемещение камеры в вертикальной и горизонтальной плоскости, но и круговое вращение вокруг главной оптической оси объектива. Устанавливается стрела крана на центральной телескопической колонне с регулируемой высотой подъема оси крепления стрелы. Колонна, в свою очередь, крепится на тележке, которая при необходимости может быть оснащена как пневматическими колесами, так и литыми резиновыми или даже рельсовыми роликами и домкратами.

М аксимальная высота подъема камеры — 9,2 м, 15,1 м, 6,1 м, 4,6 м. М аксимальный вылет стрелы — 7,0 м, 11,4 м, 4,15 м, 3,1 м. М аксимальная скорость изменения длины стрелы — 1,5 м/с,

Реклама

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

77

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

V-15 — Cambo

V-40 — Cambo

Производитель: Cambo (Нидерланды). Назначение: операторский кран для камер массой до 18 кг. Пользователи: теле- и кинокомпании, продакшн-студии, профессиональные операторы.

Производитель: Cambo (Нидерланды). Назначение: операторский кран для камер массой до 10 кг. Пользователи: теле- и кинокомпании, продакшн-студии, профессиональные операторы.

V-15 — универсальный легкий кран, прототип крана V-40. Несмотря на свою малую массу, он позволяет работать с большими камерами (до 18 кг с учетом аксессуаров без панорамирующей головы). Этот кран предназначен для пользователей, которые ценят труд оператора и хотят иметь возможность расширить творческий потенциал. Базовая комплектация операторского крана V-15 весит всего 8,2 кг и имеет длину 240 cм в полностью развернутом состоянии, при этом при помощи экстендера длина может быть увеличена до 320 см.

Наиболее функциональный из всех ныне выпускающихся в линейке кранов Cambo — это кран серии V-40. Он выполнен из усиленного алюминиевого профиля прямоугольного сечения с дополнительными ребрами жесткости. Кран позволяет работать с камерами общей массой до 10 кг с механической или автоматической панорамирующей головкой при размере стрелы 2,5 м или 3,5 м. Кроме того, длину стрелы крана можно увеличить до 8 м, но при этом его нагрузочная способность сократится. Модульная наборная конструкция крана позволяет

NB

Сборка и разборка крана производится в считаные минуты. Для удобства переноски он может снабжаться транспортным кофром. Кран V-15 совместим с различными типами штативов и чрезвычайно удобен при работе на выездах.

М одульная конструкция. С ъемный узел со 100-мм чашей. П олностью совместим со стандартными штативами 75 мм и 100 мм.

NB

проводить сборку и разборку в течение нескольких минут. Система контрбалансов крана V-40 использует стандартные спортивные грузы. Кран также имеет блок точной подстройки, позволяющий легко и быстро сбалансировать кран в случае, если необходимо сменить объектив либо батарею (что обычно приводит к смещению равновесия камеры).

М одульная наборная конструкция.

C истема силовых растяжек. Д ержатель системы контрбаланса используется для крепления грузов при грубой настройке баланса крана. Д ержатель системы контрбаланса (подстроечный).

Artes — Cambo

Jan-Jib / Super Maxi-Jib — Egripment

Производитель: Cambo (Нидерланды). Назначение: кран-стрелка для камер mini DV. Пользователи: теле- и кинокомпании, продакшн-студии, профессиональные операторы.

Производитель: Egripment (Нидерланды). Назначение: модульные операторские краны. Пользователи: теле- и кинокомпании.

Artes — легкий универсальный кран-стрелка для легких и средних камер. В разобранном виде масса такого портативного крана в боксе размером 81х39х10 см не превышает 12 кг (без учета противовесов), поэтому он предназначен главным образом для выездных тележурналистских съемок. Кран Artes имеет четыре конфигурации длины стрелы от 120 см до 235 см, что позволяет решать многие

NB 78

операторские задачи. Его можно установить на все стандартные штативы. Кроме того, для повышения функциональности и расширения творческих возможностей оператора рекомендуется использование комплектации данного крана с механической панорамирующей головкой (Artes MPT).

М одульная наборная конструкция. У зел крепления на жидком трении. Ц ентральные винты регулировки для быстрой установки во время съемок. Н астраиваемая прецизионная система контрбалансов.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Секционные операторские краны этой серии построены по модульному принципу из дюралюминиевых элементов. В комбинации с высококачественной несущей системой, которая используется в компании в течение многих лет, Jan-Jib и Super Maxi-Jib обеспечивает плавность движений, которую операторы обычно ожидают от продукции Egripment. Конец стрелы Jan-Jib служит местом установки либо штативной головки с ручным управлением, либо панорамной ДУ-головки типа Scanner Elite.

Jan-Jib устанавливается на всех колонках Egripment со стандартным соединением Euro.

NB

Кран Super Maxi-Jib рассчитан на работу с кинокамерой 35 мм или видеокамерой ТВЧ в полном обвесе, для установки которой используется панорамная ДУ-головка типа Scanner Elite. Легкие секции стрелы достаточно просто соединяются посредством параллельной системы штифтов.

М аксимальная длина стрелы — 3,96 м, 4,60 м. М аксимальный вылет стрелы — 2,20 м, 6,70 м. М аксимальная высота подъема камеры — 3,08 м, 4,65 м. М инимальная высота подъема камеры — 0,41 м, 1,08 м. М аксимальная грузоподъемность — 45 кг, 100 кг.

18 – 19June июня, 2013, 182013 - 19

Dock de Париж Dock deParis, Paris, Paris– -Франция France

Ты You are theрежиссер! director!

A filming set featuring funfair-themed scenery, Съемочный комплект включает ярмарочные декорации, circus artists… and the latest generations of HD, цирковых артистов … и новейшие поколения камер HD, 2K, 4K, 3D and DSLR cameras plus post stations at 2K, 4K, 3D и DSLR плюс станции постпродакшн. Все это disposal… вyour вашем распоряжении…

Реклама

Give your Вдохните жизнь project life. в ваш проект

www.dimension3-expo.com

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

79

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

MT400 — MovieTech

One Minute Crane — Senna

Производитель: MovieTech (Германия). Назначение: операторские краны модульной конструкции. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Производитель: : Senna (Хорватия). Назначение: легкие операторские краны для камеры Canon 5D. Пользователи: теле- и кинокомпании, небольшие производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Серия модульных кранов МТ400 состоит из нескольких моделей (Platform P/R), различающихся основными пользовательскими характеристиками: вылетом стрелы, высотой подъема камеры, грузоподъемностью. Конструктивно каждый кран МТ400 собран в виде двух стоек — выполненной в виде параллелограмма направляющей и собираемой из отдельных секций длиной по 1 м и/или 1,5 м стрелы. Высокая точность изготовления элементов позволяет быстро совмещать гнезда и фиксирующие защелки, при этом обеспечивая достаточную жесткость и хорошую управляемость всей

Операторские краны компании Senna предназначены для работы в телестудии или в небольшом помещении. Они ориентированы преимущественно на совместное использование с цифровой камерой DSLR Canon 5D (или аналогичной), хотя не исключают установку других компактных (Handycam) камер форматов HDV, AVCHD. Основное достоинство кранов — простота и быстрота инсталляции: приведение в рабочее состояние занимает не более минуты. Кран приспособлен для съемки динамичных ярких

NB

конструкции. В ассортименте компании широкий спектр дополнительного оборудования для кранов: тележки, колесные пары, рельсовые системы, стойки разной длины, шаровые адаптеры, кресла, кронштейны, двухосевая ДУголовка DaVinci. Предлагается также специальная транспортная тележка-кофр.

В ылет стрелы — от 2,77 м до 11,13 м. М аксимальная высота подъема камеры — от 3,71 м до 16,84 м. М аксимальная грузоподъемность — от 65 кг до 250 кг.

NB

сцен — все движения камеры, устанавливаемой на панорамной ДУ-головке (TEN SECONDS HEAD), гладкие, плавные, что достигнуто использованием в конструкции крана 14 упорно-радиальных роликовых подшипников. Предусмотрен крепеж для установки ЖК-монитора.

М аксимальный вылет стрелы — 5 м. Д иапазон высот подъема камеры — от 0 до 3,2 м. М асса крана — 13 кг. М асса панорамной ДУ-головки — 1,8 кг. Р ежимы ДУ-головки: поворот, наклон, вращение на 360°.

VARACRANE 100 — Varavon

TILTJIB Т1/T2/T3/Т4 — Varavon

Производитель: Varavon (Корея). Назначение: легкие операторские краны для зеркальных фотокамер и легких видеокамер. Пользователи: теле- и кинокомпании, небольшие производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Производитель: Varavon (Корея). Назначение: легкие операторские краны. Пользователи: теле- и кинокомпании, небольшие производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Компактное съемочное приспособление VARACRANE 100 представляет собой бюджетное решение для совместной работы с DSLR-камерами, а также с некоторыми моделями ручных камкордеров Handycam.

VARACRANE 100 — это решение три в одном, которое может выполнять функции штатива, крана и стедикама. Основным элементом конструкции является стрела с набором стандартных крепежных отверстий 1/4” и 3/8”, изготовленная из алюминиевого Н-профиля. Имеется встроенный

Линейка бюджетных легких кранов, по сути являющихся "старшими братьями" модели VARACRANE 100. Предназначены для совместной работы с камерами DSLR, установленными с помощью механической поворотной головки. Краны имеют модульную наращиваемую конструкцию, то есть используются секции расширения. Собранные из секций краны дополнительно стягиваются растяжками. Все детали конструкций изготовлены из алюминиевых сплавов

NB 80

пузырьковый индикатор уровня. Взаимное расположение крепежных отверстий таково, что позволяет устанавливать как саму стрелу, так и на стрелу: штативные головки, ручку управления, противовесы, камеру DSLR в нескольких положениях, Cart Dolly (ось с колесной парой).

Г абариты стрелы — 930х50х15 мм. М асса стрелы — 1,5 кг. Р абота крана в положениях с плеча, на штативе, в нижней точке (с колесной парой).

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

NB

(Н-профиль), поэтому имеют малую массу. Главная ось вращения крана закрепляется посредством Г-образного кронштейна на штативной головке или на колонне операторской тележки.

Д лина стрелы — 1,0/2,0/3,0/4,5 м. В ылет стрелы — 0,9/1,9/2,9/3,9 м. Г рузоподъемность — 2,0/3,0 кг. М асса крана — 1,8/3,5/5,2/6,9 кг.

Реклама

НАучно-технический журнал

Май 2013

Анатомия новинки

ИНСАЙД

PLUS

625 HD

 Canon KJ20x8.2B KRSD  Logocam UPL-45 АКБ для новых камер Panasoniс

 The Foundry

Новые версии продуктов

 Neutrik opticalCON DUO Новинка от “Мистер Кейбл”

ВЫПУСК 04 (188)

www.625-net.ru

Спираль развития цифрового ТВ Радиочастоты для будущего телевидения

Blackmagic Pocket Cinema Camera “Карманная” кинокамера

+

NAB’2013 6 4K в HEVC

Ревью месяца

Измерительное и тестовое оборудовнаие

Cистем в обзоре

 Опыт практиков CANON EOS С300

 Dedo Weigert Film Семинар в Доме кино

 Второй экран Проблемы и прогнозы

 NVIDIA MAXIMUS

Новые возможности для Lightdog Films

ИЗДАТЕЛЬСТВО