625 №05/2013 by Maxim Malkin

НАучно-технический журнал

Июнь 2013

Анатомия новинки

 ScreenView Coder Модуль Stream MultiScreen

 LE8-D LED BiColor Новый светильник Logocam

 Cinegy Multiviewer / Air Поддержка Dolby Digital и Dolby E

ВЫПУСК 05 (189)

+ NextoDI 10

Медиаридеры с Wi-Fi

ИНСАЙД

PLUS

625 HD

 Canon XA25 / XA20 HD

www.625-net.ru

Устройства хранения и резервного копирования данных

систем в обзоре Aveco

Новый игрок на российском рынке систем автоматизации ТВ-эфира

(по материалам сайта Правительства Москвы. Читайте полностью на стр. 60)

От COST211 до HEVC

(читайте полный текст статьи на странице 80)

Шойгу Сергей Кужугетович Министр обороны рФ президент русского Географического общества

Краткая история стандартов видеокомпрессии

Елена Леонидовна Вартанова Декан факультета журналистики МГУ

МосквА

профессор, доктор филологических наук, президент НАММИ сАНкт-петербУрГ крАсНоДАр екАтерИНбУрГ НовосИбИрск крАсНоярск

www.dnk.ru

АлМАты

кИев

www.dnk.ru

 Nvidia Grid VCA Удаленное GPU-ускорение



Обливион

Дебют Sony F65 в большом кино

 Qualstar

Ленточные библиотеки

 Справочник

Стабилизационные головки для кранов

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Научно-технический журнал "625PlusHD" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин выпускающий редактор: Иван Смирнов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Матвиенко Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Над номером работали: Алексей Капранов, Андрей Коняев, Александр Лакуша, Бастер Ллойд, Денис Максимов, Петр Панин, Александр Серов, Виктор Шпиль Директор: Василий Гатов Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару

6 страниц самых свежих событий в индустрии

Стр. 6

обзор Стр. 18

6 Aveco — технологии мирового уровня

На российском рынке ТВ-автоматизации появился новый игрок

8 ScreenView Coder

Новый модуль Stream MultiScreen

Системы хранения и резервного копирования

10 Pro Light & Sound NAMM Russia

Accusys — ExaSAN, Archiware — PresSTORE, For-A — LTR-100HS/ 120HS, Harmonic — MediaGrid, Harris — Broadcast NEXIO Farad, NextoDI — NVS Air 2825, Promise — Vess R2000/VTrak x30/ Pegasus, Proware/i-Stor — RAID/NAS/JBOD/InternalBox, Qualstar — XLS/RLS, Sonnet —Qio

Экспозиция Panasonic

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Модельный ряд 54 Nvidia Grid VCA

Программно-аппаратный комплекс виртуального GPU-ускорения

Тираж 5700 экз. (печатная версия) Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13776 экз. Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru

10 LE8-D LED BiColor Новый светильник Logocam

12 Sony PMW-F3

Съемка кулинарного телешоу

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2013

Будущее телевидения 56 Спираль развития цифрового ТВ

Интегрированное вещательно-широкополосное телевидение

технологии 14 АНАТОМИЯ НОВИНКИ Canon XA25 / XA20 HD

Основные тенденции на рынке

Стр. 48

48 Компоненты системы Etere Основные модули системы. Часть 2

От редакции Разработка японских ученых из института NICT

История данных

56 От COST 211 до HEVC

Развитие стандартов видеокомпрессии

60 Проект "Корпорации DNK"

Медиацентр Русского географического общества

Цифровой кинематограф Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

Стр. 61

62 Инсайд 64 технологии

Покоренный мир Камера Sony F 65 на съемках Oblivion

70 технологии

Оз: Великий и Ужасный Технологии создания спецэффектов

74 справочник

Стабилизационные головки для кранов

Список рекламодателей Aveco — 9, Blackmagic — 11, BramTech — 23, Canon — 27, Корпорация DNK — 4 обл., 3, 31, 55, 75, Dedotec — 2 обл. — 1, LES — 45, MrCable — 57, Panasonic — 4–5, Proland — 21, 67, 57, Provideo Systems — 33, 37, Pronto — 43, Sony — 12–13, 25, 77, Skylark — 53, SVGA — 65, Slomo.tv — 35, StreamLabs — 29, SVGA — 51, Teleview — 59. Выставки: Demension 3 — 79 стр., IBC — 69, NATEXPO — 3 обл.

Уважаемые читатели! Сегодня, в эпоху развития облачных сервисов, пользователи получают возможность доступа к неограниченному хранилищу с любого устройства, подключенного к Интернету. В качестве физических носителей активно используются ленты LTO, оптические диски, картриджи SSD, карты памяти и др. Прародителями всего этого являются перфоленты. В 1725 году сотрудник лионской текстильной фабрики Базиль Бошо (Basile Bouchon) впервые предложил новый способ управления ткацким станком с помощью перфорированной бумажной ленты. Благодаря этому станки могли считывать и выполнять алгоритм и автоматические настройки. Впервые машина использовала прибор считывания физического кода для выполнения процесса. По существу перфокарты служили как простейшие карты памяти, на которые записаны предустановки. В 1890 году перфокарта была использована американским инженером Германом Холлеритом (Herman Hollerith) в электрической табулирующей системе, приспособленной правительством США для работ бюро по переписи населения 1890 года, что заняло только один год. Для сравнения, предыдущая перепись населения, 1880 года, продлилась восемь лет. В 1896 году Холлерит создал компанию TMC (Tabulating Machine Company) для продвижения своих табулирующих машин. В 1911-м он продал свою компанию, и она вошла в промышленный конгломерат C-T-R, созданный предпринимателем Чарльзом Флинтом. В 1924 году C-T-R была переименована в IBM. Первым устройством цифрового хранения с произвольным считыванием данных стала запоминающая электронно-лучевая трубка, известная как трубка Уильямса. Она применялась в качестве оперативной памяти на ряде компьютеров в 1940–1950-е годы. В СССР использовалась в машине М-1 (1951) и первых вариантах ЭВМ "Стрела" (1953). С тех пор устройства хранения сильно видоизменились. Одни технологии появляются, другие исчезают. Выбор решения и поставщика всегда остается за пользователем. Надеемся, наш обзор, посвященный системам хранения и резервного копирования данных, поможет читателю хотя бы частично отследить последние тенденции динамично развивающейся области. Сергей Шубин, главный редактор "625PlusHD" 625@625-net.ru

52 Самый большой в мире стереодисплей

Инсайд | Новости

[625 Plus HD] журнал

Реклама Реклама

Новости | Инсайд

[625 Plus HD] журнал

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

Aveco

Технологии мирового уровня Контакты: Люция Оушкова, директор по продажам, тел.: +420-235 366 707, +420-733 544 115, email: Lucie.Ouskova@aveco.com, www.aveco.com

На российском рынке систем ТВавтоматизации появился новый игрок. Решения компании Aveco широко известны во всем мире и инсталлированы на крупнейших телеканалах. В рамках стратегии выхода Aveco на российский рынок президент фирмы Павел Потужак (Pavel Potuzak) в мае этого года посетил Москву. На встрече с главным редактором журнала Сергеем Шубиным он поделился планами Aveco и рассказал об особенностях ее систем.

Павел Потужак (Pavel Potuzak)

Какие решения предлагает ваша компания? Aveco создает системы ТВ-автоматизации и MAM (Media Asset Management) для телевещательных компаний. Наша фирма в медиаиндустрии с 1992 года, не меняла владельца и является финансово здоровой. Мы имеем широкий ассортимент продукции, которую продаем по всему миру. Таким образом, мы гарантируем нашим покупателям технологии, стабильность и знания мирового уровня. Стабильность особенно важна. МАМ и системы автоматизации приобретаются на долгие годы.

Президент компании Aveco

В 1986 году окончил Чешский политехнический институт (CVUT), факультет электроники. Сразу начал работать в Исследовательском институте телевидения и вещания (TV and Broadcast Research Institut) как разработчик программного обеспечения. В 1992 году вместе с коллегами основал компанию Aveco, заняв впоследствии должность управляющего директора. Хобби: театр, литература. Активно увлекается дайвингом, фридайвингом, подводной фотографией, скалолазанием, кросс-кантри триатлоном.

Aveco | Инсайд Рабочая среда системы автоматизации ASTRA Studio 2 в двухоконном режиме

Крупные телеканалы, на которых работают системы Aveco ARD (Германия) — вещатель № 1 в ФРГ, владеющий одним основным и девятью региональными каналами. Aveco ASTRA с 2006 года управляет процессом захвата видео, обработкой материалов и выдачей их в эфир. В 2011-м ARD перешла на вещание в HD и построила новый вещательный центр, с новым оборудованием, которое также управляется системами автоматизации Aveco. Televisa (Мексика) — крупнейшая

в мире испаноязычная телекомпания. Доход в размере 2,5 млрд долл. приносят телеканалы, управляемые системами автоматизации Aveco. В общей сложности телекомпания имеет годовой оборот 4,5 млрд. долл. Aveco управляет захватом, воспроизведением и медиаактивами. Aveco также обеспечивает уникальную комплексную систему аварийного восстановления.

TV Today (Индия) — крупнейшая

в Индии новостная телекомпания. TV Today ведет вещание на четырех индийских и трех международных каналах новостей. Aveco контролирует здесь весь рабочий процесс — захват файлов, управление медиаактивами, постпродакшн, студийная выдача в эфир и многоканальная выдача в эфир.

И Aveco всегда помогает своим клиентам адаптировать и расширять приобретенные системы в соответствии с новыми бизнес-моделями и статьями дохода, а также постоянно меняющимися медиатехнологиями. Мы растем вместе с нашими клиентами, и они это ценят и остаются с нами. Некоторые из них используют продукцию Aveco более пятнадцати лет. На каких крупных европейских и мировых телеканалах работают ваши системы? Более 275 телевещательных компаний используют продукцию Aveco в Европе, Америке, Азии и Африке. Среди наших клиентов как региональные компании, владеющие одним каналом, так и крупные вещатели, имеющие более чем 60 каналов, управляемых из единой аппаратной.

Вы недавно вышли на новый для себя рынок — Россию. Почему решили сделать это именно сейчас? Aveco — активный игрок на рынке телевещания во многих регионах мира, включая некоторые страны СНГ, в частности Казахстан и Украину. Мы знаем, у российского рынка глубокая история и высокие требования. Обладая большим опытом, сильной профессиональной командой и лучшими технологиями, уровень которых мы многократно подтверждали, Aveco выходит на российский рынок, чтобы помочь нашим клиентам достичь поставленных целей. Мы учитываем, что сейчас телевидение претерпевает самые серьезные в своей истории перемены как с точки зрения изменения приоритетов зрителей, так и стратегий получения доходов. Aveco предоставляет полный спектр услуг — от интеграции новейших технологий, включая социальные сети и другие феномены сети Интернет, до поддержки устаревших технологий. Aveco способна построить мост, который позволит вещателям плавно перевести существующие рабочие процессы на файловую сетевую инфраструктуру.

в реальном времени. У нас есть клиенты, много лет не перезагружавшие серверы автоматизации. Клиентское ПО автоматизации — это кроссплатформенное решение, которое может работать с Windows, Apple и Linux. ASTRA — не монолитное программное решение. Скорее большая коллекция сообщающихся друг с другом небольших модулей, которые мы используем как кирпичики, чтобы создать индивидуальное решение для каждого клиента. Программные модули можно перемещать, дополнять и оперативно менять в режиме "горячей" замены, даже когда система ASTRA работает и идет прямой эфир. Это позволяет оказывать поддержку потребителю, обновлять и расширять систему во время вещания. Адаптация под требования заказчика. Aveco известна тем, что может оптимизировать свою продукцию под индивидуальные требования клиента. Конфигурация ASTRA может меняться вплоть до малейших деталей. Более того, Aveco всегда стремится к поиску новых решений для своих клиентов. И здесь проявляются еще два преимущества: клиенты довольны, а ASTRA постоянно улучшается.

В чем главные достоинства вашей системы автоматизации ASTRA? Приведу несколько основных преимуществ. Aveco — единственный поставщик систем автоматизации, интегрирующий в единый пакет решения для автоматизации новостного и студийного производства, многоканальной записи и пр. Наши серверы автоматизации используют операционную систему QNX. Она похожа на Unix и работает в реальном времени. ОС разработана канадской компанией QNX для управления производственными процессами, в тех случаях когда сбои недопустимы. Это гарантирует нашей продукции надежность и производительность при работе

Продолжение интервью читайте на стр. 40

Серверы Aveco [625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости Андрей Коняев

Сервис-инженер, Harmonic, Inc.

Большой брат Мнение смотрит на тебя! эксперта Вы все еще думаете, что "мой дом — моя крепость"? Как бы не так... Наш мир все ближе к оруэлловскому "1984". Даже если забыть про сотовые телефоны и Интернет.... Verizon Communications — телекоммуникационная компания, одна из крупнейших в США и во всем мире, недавно подала патент на доставку целевой рекламы. Система может состоять из набора камер, термодатчиков, датчиков движения (наподобие Kinect) и микрофонов. Речь и другие сигналы с них обрабатываются, распознаются и помогают системе определить, есть ли в комнате зрители и чем они заняты в настоящее время. Verizon собирается изменять тип, тональность и тематику отображаемых рекламных объявлений в зависимости от того, чем занят человек — ест, отдыхает, смеется, занимается фитнесом, читает, говорит с кем-то вживую или по телефону и так далее. Несомненно, будет учитываться тематика текущей телепередачи. Кроме того, система может распознавать нахождение в зоне влияния предметов или домашних животных. Как утверждается в заявке, система может определять даже эмоциональное состояние человека. Если зритель, к примеру, мурлычет или слушает веселую песенку, реклама будет столь же позитивной.... Сроки внедрения системы пока неясны, но текущее развитие технологий вполне позволяет построить подобную схему и встроить в SmartTV. Другие компании также патентуют новые средства персонализированной рекламы. Например, Google предлагает при показе объявлений учитывать факторы окружающей среды. Для этого могут быть использованы данные, полученные от встроенных в портативное устройство сенсоров. Система сможет учитывать показания датчиков температуры, давления и освещенности, информацию с GPS-приемника и пр. Apple также разрабатывает подобные системы. Готовимся просыпаться под рекламу кофе, обедать под рекламу "Макдоналдс" и целоваться под рекламу… ну сами понимаете чего…

Использованы материалы http://www.dvice.com

[625PlusHD] журнал

Выбор кабеля DMX Решение от "Мистер Кейбл" начала несколько слов о критериях выбора. Кабель DMX должен иметь низкое удельное сопротивление, что достигается применением специальных материалов и конструкцией проводников. Желательна повышенная помехоустойчивость. Следует также обратить внимание на качество внешней оболочки. Указанным критериям лучше всего соответствуют кабели EPOCA и AERA от "Мистер Кейбл". Волновое сопротивление проводника у них составляет 110 Ом, удельное сопротивление — около 50 Ом/км, удельная емкость — около 70 пФ/м. В качестве материала проводника используется бескислородная медь (OFC). Кабель предназначен для передачи симметричных сигналов на расстояние до 1000 м. Внешняя ПВХ оболочка рассчитана на работу при температурах от минус 40 до плюс 70 °С. Экран плетеный, с ламинированной медной фольгой обеспечивает высокую помехоустойчивость. Разница между EPOCA и AERA — в количестве и сечении проводников: 4х0,34 мм2 — у EPOCA,

2х0,22 мм2 — у AERA. Соответственно, разнятся и внешние диаметры: 5,7 мм — у EPOCA, 4,15 мм — у AERA. Проводники имеют цветовую маркировку. В общем, оба кабеля представляют собой лучший выбор для профессионалов, не желающих иметь проблемы там, где их не должно быть. EPOCA и AERA от "Мистер Кейбл" — кабель для тех, кто не стремится сначала сэкономить на необходимом, а потом долго и мучительно разбираться, почему управляющие сигналы не доходят до приборов или доходят с искажениями и сбоями. Это кабель для тех, кто разрабатывает надежные системы и делает их как надо.

Российский холдинг ВГТРК создал "Историю" "Нам не хватало исторического аспекта, и вот сегодня мы его запускаем", — руководитель дирекции цифрового телевидения ВГТРК Игорь Шестаков. В честь знаменательного праздника — Дня Победы 9 мая российский холдинг ВГТРК презентовал долгожданный многими телеканал "История". Эфирный сигнал канала формируется на серверах Azimuth производства Bram Technologies, обеспечивающих круглосуточное вещание с полным резервированием. Телеканал "История" стал десятым в портфеле "Цифрового телевидения" ВГТРК. На сегодняшний момент в него уже входят каналы, транслирующиеся на базе комплексной системы автоматизации телевизионного вещания AutoPlay 7 на базе серверов Azimuth, — "Страна", "Бойцовский клуб", "Русский роман", "Русский бестселлер", "Сарафан ТВ", "Моя планета", "Наука 2.0". Благодаря успешному сотрудничеству специалистов ВГТРК и Bram Technologies первый российский специализированный телеканал "История" уже в эфире и доступен во всех кабельных, спутниковых и мультисервисных сетях России и СНГ.

Новый модуль Stream MultiScreen одуль ScreenView Coder создан для удобства работы операторов системы мониторинга

М Stream MultiScreen в удаленном режиме, когда основной сервер стоит в другом городе, или

"мониторинговая", где сидят операторы контроля эфира, расположена на значительном расстоянии от серверной комнаты с оборудованием. При этом любой человек (руководство или менеджеры отдела рекламы и др.), находящийся в одной сети, куда сервер Stream MultiScreen вещает свой транспортный поток, может стандартными средствами, например с помощью VLC Player, принять этот ТП и посмотреть, что в данный момент идет в эфир/на спутник/в кабельную сеть. Изображение кодируется кодеками MPEG-2 Video (Main profile, High profile) или H.264 (Low profile, Main Profile, High profile) и упаковывается в ТП MPEG-TS. Транспортный поток затем передается по IP. Доступны все стандартные настройки (разрешение, скорость потока, кодек и др.) для формирования транспортного потока.

Новости | Инсайд

Let’s automate! ASTRA Suite of Tools компании Aveco автоматизирует каждый шаг вашего медиапроизводства. Выпускаете новости или работаете в студии?

ASTRA Studio 2 – новостная и студийная автоматизация следующего поколения.

Запускаете ТВ канал?

ASTRA MCR – рабочая лошадка для эфирных студий с безграничными возможностями конфигyрирования, в зависимости от Ваших требований.

Хотите знать, где сейчас находятся ваши медиаактивы? ASTRA CMS – система, которая знает, как получить, обработать, сохранить

и доставить ваши медиаактивы туда, куда Вам нужно.

Переходите с кассет на цифру?

ASTRA Ingest – автоматизирует процессы оцифровки и захвата видео.

Хотите увеличить доходы с помощью региональной рекламы? ASTRA RAD – доступны любые конфигурации региональных вставок рекламы: централизованная,

хаб, двойная, автономная.

Ищете решение для защиты своего канала от непредвиденных обстоятельств?

ASTRA DR – синхронизирует медиаактивы, плейлисты и вещание со штаб-квартирой основного канала.

www.aveco.com [625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости Алексей Капранов

Panasonic на Pro Light & Sound NAMM Russia

Директор по продажам компании "Мистер Кейбл"

Кабель Мнение и управление оборудованием

эксперта

Самый распространенный протокол управления оборудованием — DMX512. С его помощью управляют работой световых приборов в развлекательных учреждениях, освещенностью съемочных студий, яркостью свечения осветительных приборов. Протокол работает на базе интерфейса RS-485, в котором для передачи сигнала используется токовая петля 20 мА, что обеспечивает повышенную помехоустойчивость. Поскольку сигнал передается на низких частотах (до 19 200 Гц), на расстоянии до 15 м можно использовать любой двухпроводной кабель. При необходимости передачи сигнала на большее расстояние не обойтись без специализированного кабеля. Использование тока требует снижения сопротивления проводника, которого сложно добиться простым увеличением площади сечения. Гораздо эффективнее использовать многожильный проводник, желательно литцендрат, а в качестве материала проводника лучше всего подходит бескислородная медь (OFC). Также важно надежное экранирование кабеля. Использование "правильного" кабеля обычно позволяет передавать сигнал на расстояние до 1000 м без применения дополнительных линейных усилителей. Стоит обратить внимание на механические характеристики кабеля — он должен иметь износоустойчивую оболочку, не снижающую при этом его гибкость и эластичность.

[625PlusHD] журнал

а выставке Pro Light & Sound NAMM Russia компания Panasonic представила новинки профессионального дисплейного оборудования. Продемонстрирована спарка из двух флагманских трехматричных DLP-проекторов PT-DZ21KE (1920х1200 пикселей, 20000 ANSI-лм). Другая новинка — профессиональный трехматричный DLP-проектор PT-DZ13KE, позволяющий осуществлять проекцию с разрешением 1920х1200 пикселей и световым потоком 12000 ANSI-лм. Также был представлен самый мощный профессиональный ЖК-проектор PT-EX16KE (1024х768 пикселей, 16000 ANSI-лм) и профессиональный одноматричный DLPпроектор PT-RZ470E с лазерно-светодиодным источником света (срок службы 20000 ч),

разрешением 1920х1080 пикселей, световым потоком 3500 ANSI-лм и встроенным цифровым интерфейсом Digital Link (совместим со всеми передатчиками стандарта HDBaseT). Демонстрировались также модели проекторов PT-DZ770EK (1920х1200 пикселей, 7000 ANSI-лм) и PT-EX600E (1024х768 пикселей, 6000 ANSI-лм). На стенде были установлены профессиональные Full-HD ЖК-панели со светодиодной подсветкой TH-80LF50E диагональю 203 см и TH-70LF50E диагональю 70 дюймов с усиленной рамой и встроенными точками для подвеса. Плюс к тому были показаны профессиональные поворотные камеры AW-HE120KE и AW-HE60SE и видеостена из девяти тонкошовных Full-HD ЖК-панелей TH-55LFV50W (толщина шва — 5,3 мм).

Cinegy анонсирует поддержку Dolby Digital и Dolby E ервыми продуктами Cinegy с поддержкой объемного звука Dolby стали Cinegy Multiviewer, инновационный инструмент мониторинга и анализа аудиовидеопотоков IP и сигнала SDI, а также Cinegy Air, сервисноориентированное вещательное решение с масштабированием от "коробки" до многоканального "облака". Интегрировав в существующие продукты то, что могло бы стать еще одним ящиком в стойке, Cinegy позволяет строить системы высокой плотности с меньшими затратами на интеграцию и поддержку, тем самым полностью находясь в русле постепенной замены вещательного оборудования программными сервисами. В указанных приложениях кодирование и декодирование объемного звука Dolby поддержано как для SDI, так и для соединений RTP/UDP.

Cinegy также обладает полным набором инструментов для постепенной интеграции существующих телевизионных систем на базе SDI в современную вещательную IP-инфраструктуру. Некоторые ключевые клиенты Cinegy уже сегодня практически полностью отказались от SDI или построили новые системы без использования SDI.

Новый светильник Logocam LE8-D LED BiColor ирма Logocam не стоит на месте и продолжает предлагать рынку новое оборудование. На этот раз компания-производитель пополнила линейку накамерных светодиодных светильников новым устройством LE8-D LED BiColor. Компактный светильник понравится операторам, предпочитающим снимать при разных цветовых температурах, так как в нем заложена возможность выбора цветовой температуры — 3200К или 5600К. При потребляемой мощности 5 Вт эта модель

на дистанции 1 м создает освещенность 420 лк при Тцв=3200К и 700 лк при Тцв=5600К. Легкий и компактный корпус LE8-D LED BiColor выполнен из термостойкого пластика. Универсальный светильник может работать как от аккумуляторной батареи, так и от камеры. Оснащен сверхъяркими светодиодами CREE с индексом CRI>90 сроком службы 50 тыс. часов. Кроме того, светильники серии LE8-D LED BiColor представлены в виде комплектов LK8 LED, в состав которых, помимо светильника, входит аккумуляторная батарея Logocam UPL-15, обеспечивающая непрерывную работу устройства в течение трех часов. В комплекте также зарядное устройство Logocam CL101S.

Новости | Инсайд

Мини-конвертеры вещательного качества стали еще надежнее. Теперь две модели: стандартная и сверхпрочная! Мини-конвертеры теперь доступны в двух вариантах исполнения, первый модельный ряд предназначен для работы в студии, второй - для работы в полевых условиях. Новые сверхпрочные мини-конвертеры полностью сделаны из алюминия для обеспечения прочности, как самого конвертера, так и для защиты всех разъемов. Линейка мини-конвертеров включает в себя 14 моделей с различными интерфейсами, включая HDMI, аналоговый, оптический, аудио эмбедирование/деэмбедирование и с повышающей/понижающей/ кросс-конверсией. Все конвертеры также доступны в рековом исполнении и представлены линейкой OpenGear плат. Автоматическое переключение между SD и HD Все мини-конвертеры имеют возможность мгновенного переключения между любыми SD и HD форматами, включая NTSC, PAL, 1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080i50, 1080i59.94, 1080i60, 720p50, 720p59.94 и 720p60. Обновления прошивок могут быть загружены через USB-интерфейс. Резервный SDI-вход Все мини-конвертеры имеют резервный SDI-вход и петлевой SDI-выход. Подключите дополнительный SDI-кабель ко второму входу, и в случае потери сигнала на основном SDI-входе, мини-конвертер автоматически переключится на резервный вход в тот же момент. Это удивительная возможность при работе в критичных условиях, особенно, если речь идет о проведении живых трансляций. Профессиональные аналоговые и AES/EBU аудио-интерфейсы Мини-конвертеры оснащены стандартными ¼ дюймовыми разъемами типа «джек» для работы с профессиональным балансным звуком, переключающимися между AES/EBU и аналогом. И в отличие от остальных конвертеров, вам не нужны дорогостоящие специальные аудиокабели.

* рекомендуемая розничная цена не включает НДС

3Gb/s SDI технология Мини-конверторы оснащены новейшей 3Gb/s SDI технологией, так что вы всегда будете на шаг впереди! 3Gb/s SDI технология также полностью совместима с уже существующим SD- и HD-SDI оборудованием. Вещательное качество Все мини-конвертеры отвечают высоким стандартам качества и обеспечивают уменьшение дрожания SDI-сигнала (SDI jitter), поэтому вы получаете возможность использования длинных SDI-кабелей в сочетании с аналоговым видео- и аудио-сигналом вещательного качества с ультранизким содержанием шумов.

Линейка мини-конвертеров Стандартные

Сверхпрочные

Mini Converter SDI to Analog

US$295*

Mini Converter H/Duty SDI to Analog US$345*

Mini Converter Analog to SDI

US$295*

Mini Converter H/Duty Analog to SDI US$345*

Mini Converter SDI to HDMI

US$295*

Mini Converter H/Duty SDI to HDMI

US$345*

Mini Converter HDMI to SDI

US$295*

Mini Converter H/Duty HDMI to SDI

US$345*

Mini Converter Sync Generator

US$295

Mini Converter SDI to Audio

US$495*

Mini Converter Audio to SDI

US$495*

Mini Converter Optical Fiber

US$495*

Mini Converter UpDownCross

US$495*

Mini Converter SDI Distribution

US$295*

Подробнее см. на www.blackmagicdesign.com/miniconverters [625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости

Sony PMW-F3

Съемка кулинарного телешоу

В июне на новом телеканале "Пятница" стартует кулинарное шоу "Голодные игры". Для съемок проекта используются камеры Sony PMW-F3. В шоу соревнуются четыре участника. Они находятся в равных условиях — для приготовления блюд героям предоставляются одинаковые наборы продуктов и необходимой техники. Рабочие места кулинаров размещены вокруг квадратного стола, ведущий шоу располагается в центре. С операторской точки зрения такое расположение участников и декораций особенно усложнило расстановку камер.

Многокамерная съемка Съемка велась семью Sony PMW-F3. Камеры работали в составе многокамерной системы и "заводились" по таймкоду. Внешняя синхронизация осуществлялась по входу Genlock. Выходной сигнал поступал на сервер по интерфейсу HD/SD-SDI.

[625PlusHD] журнал

Позиции камер Камера 1 — крупный план ведущего. Камера 2 — средний план ведущего. Камеры 3, 4, 5, 6 — средний и крупный планы участников состязаний (по две камеры на каждую пару). Камера 7 — общий план и съемка процесса приготовления блюд крупным планом.

Предустановки Все установки по цветокоррекции, используемые в передаче, проведены до съемки. Гамма-коррекция, баланс белого, баланс черного, сдвиг фазы и контраст были четко выставлены сначала на одной камере. Затем эталонные данные заносились в остальные камеры на флеш-карте.

Новости | Инсайд

Технические характеристики Масса — 2,4 кг (только корпус) Габариты (ШхВхГ) — 151x189x210 мм (только корпус) Потребляемая мощность — 24 Вт Время записи — 100 мин. (режим HQ, карта 32 ГБ) 140 мин. (режим SP/SD, карта 32 ГБ) Датчик изображения — КМОП Exmor Супер-35 мм

Формат видеозаписи — MPEG-2 Long GOP (HD HQ — 35 Мб/с; HD SP — 25 Мб/с Режим SD: DVCAM) Чувствительность — F11 Отношение С/Ш — 63 дБ Функция Slow & Quick Motion (замедленное и ускоренное движение)

Усиление — -3, 0, 3, 6, 9, 12, 18 дБ, AGC (АРУ) Контроль изображения — встроенный ЖКмонитор (диагональ экрана — 8,9 см), формат 16:9 видоискатель (диагональ 1,15 см), 16:9 Встроенные оптические фильтры — 1/8 ND, 1/64 ND Интерфейсы — HD-SDI, SDI, composite, genlock, timecode, выход HDMI, Firewire, USB

Оптика Все камеры, кроме одной, были укомплектованы дискретной оптикой. Камера 7 работала с вариообъективом Fujinon/Arri Allura 45-250, придавая шоу динамику

от первого лица

Максим Черняев

Технический директор продюсерского центра Андрея Кончаловского

Датчик изображения Съемки проходили не в специальном павильоне, а в кулинарной студии. Ввиду специфики места приходилось максимально открывать диафрагму. При этом датчик обеспечивал превосходную чувствительность, придавая мягкость изображению. PMW-F3 хорошо "отбивала" передний план от заднего — "изнанки" было много, требовалось либо перестроить часть студии, либо использовать такие камеры, как PMW-F3. За счет малой глубины резкости большой матрицы помещению удалось придать уютную, домашнюю атмосферу. Телевизионные камеры на датчиках ПЗС 2/3" такого эффекта не дают.

Эргономика Камеры стояли на штативах и были укомплектованы компендиумами, системами follow focus и внешними HD-мониторами. Предустановки избавили операторов от манипуляций с меню во время съемки. Требовалось только нажать кнопку "Пуск". Работа свелась к управлению фокусом и масштабированием на вариообъективе. Несмотря на сложность системы и большое количество обвеса, операторам очень комфортно работалось с PMW-F3.

Запись Резервное копирование осуществлялось на карты памяти SxS в формате HD (1920x1080/50i, 25p). Выходной материал преобразовывался в SD PAL 4:3 по требованию телеканала. Запись семи камер F3 и одной Polecam осуществлялась на сервер. Туда же записывалась программа. В процессе сведения изображений с F3 и с Polecam оператору-постановщику удалось добиться очень схожей картинки.

ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 Тел.: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

Наш выбор изначально был на Sony PMW-F3. Эта модель перекрывает два сектора рынка — ТВ- и кинопроизводство. С одной стороны, это профессиональные ТВкамеры, имеющие все отличительные признаки: соответствующие габариты, массу и широкий набор интерфейсов, таких как, например, Genlock и Timecode, без которых при работе с многокамерной системой не обойтись. В одном из блоков съемок по техническим причинам пришлось использовать пульт, не имеющий встроенного фазатора. Удалось успешно сфазировать семь камер с помощью настроек в меню камер. Незначительную коррекцию фазы делали 1-2 раза в смену, этого было достаточно. С другой стороны, камеры оснащены полноразмерной матрицей, обеспечивающей "киношное" изображение. Плюс к этому PMW-F3 имеет в меню прецизионные настройки картинки. Перед съемкой были установлены нужные параметры по цветокоррекции, что значительно ускорило постпродакшн. Картинка получилась красочной, как если бы прошла полноценную постобработку. Требования зрителей к качеству изображения сейчас значительно повысились. В связи с этим в ТВпроизводстве наметилась миграция в сторону "киношного" изображения. Камеры Sony PMW-F3 — лучший проводник для этого. Программа будет выходить в эфир в дневное время. При помощи настроек в меню камеры и установки света мы создавали атмосферу утра — действие проходит в динамике, с большим эмоциональным зарядом. А камеры Sony PMW-F3 позволяют передать это настроение телезрителям.

[625PlusHD] журнал

Инсайд | Анатомия новинки

Canon XA25 / XA20 HD цена: от 93 / 78 тыс. руб. Контакты: Константин Ванаг. Тел. (495) 961-2809, email: konstantin.vanag@canon.ru, www.canon.ru

Новые профессиональные камкордеры серии "Х" — XA25 HD и XA20 HD идеально подойдут для новостных ТЖК, съемки свадеб, документальных фильмов и экстремальных видов спорта. Они весят всего 280 г. Оба камкордера имеют новые КМОП-сенсоры изображения — 1/2,84 дюйма, 2,91 мп.

Запись можно осуществлять одновременно в нескольких фоматах, включая 60p и 24р, раздельно на две карты SD. Можно одновременно записывать видео 1080p в AVCHD с потоком 28 Мб/с, или в формате MP4 с потоком 35 Мб/с, или с низким битрейтом 3 Мб/с. Новинки

сочетают совершенно новую мощную систему обработки изображений с профессиональной звукозаписью и возможностью подключения по Wi-Fi. Отличие между моделями заключается в наличии у XA25 HD выхода HD-SDI. Камеры уже в продаже. Стоимость XA25 / XA20 HD — от 93/78 тыс. руб. соответственно.

Съемная ручка ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Камеры оснащены съемной ручкой. На ней расположено несколько дополнительных элементов управления, включая входы XLR для записи звука в профессиональном качестве при помощи внешнего микрофона. В ручку встроена инфракрасная лампа для съемки в инфракрасном режиме (съемка ночью).

Оптика ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Новики оснащены широкоугольным 20-кратным HD-объективом Canon с встроенной функцией оптической стабилизации в реальном времени и регулятором масштабирования. Диапазон изменения фокусного расстояния объектива составляет 28,6...576 мм. Минимальное расстояние съемки до объекта — 60 см. Улучшенная система оптической стабилизации изображения имеет режим динамической стабилизации, компенсирующий колебания при съемке в движении.

[625PlusHD] журнал

Анатомия новинки | Инсайд

Беспроводной доступ ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Имеется возможность беспроводной передачи контента и управления посредством смартфона или планшетного компьютера. Каждая камера оснащена новым встроенным двухполосным модулем Wi-Fi (2,4 ГГц и 5 ГГц). Функция Remote Browser служит для просмотра отснятого материала с камеры через браузер смартфона или планшета без специальных программ для воспроизведения. Функция передачи файлов по FTP позволяет отправлять отснятый материал на FTP-серверы со скоростью до 150 Мб/с через беспроводную точку доступа.

Улучшенная видеосистема Canon HD •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• В каждой камере используется совершенно новая система обработки изображения, обеспечивающая высокое качество съемки и универсальность. Мощный процессор DIGIC DV 4 улучшает качество воспроизведения и наряду с такими достоинствами, как плавные тональные переходы и достоверная передача цветов, имеет более высокую скорость записи данных. Совместная работа датчика и процессора лучше корректирует дрожание камеры, распознает и компенсирует движение в нескольких дополнительных направлениях.

Интерфейсы для подключения в студии •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Новые модели предлагают расширенный набор интерфейсов с удобно сгруппированными физическими входами, сконструированными так, чтобы при съемке с рук штекеры не выпадали из них. Все камеры оснащены разъемами HDMI и USB, входами для микрофона и наушников, а модель XA25 имеет также выход HD-SDI для эффективной передачи несжатых данных, полезный для различных задач телевещания.

OLED-монитор •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Новый сенсорный OLEDмонитор с диагональю экрана 8,9 см на 1,23 млн точек обеспечивает улучшенное разрешение, контрастность и цветопередачу при записи и воспроизведении. Доступен полный контроль экспозиции: при помощи сенсорного экрана и настраиваемого диска управления можно устанавливать параметры диафрагмы, выдержки, усиления и экспокоррекции. [625PlusHD] журнал

Ретроспектива систем Представлен компьютер Lisa по цене $9995. Часто позиционируется как крупнейшая коммерческая ошибка Apple

1725

Перфокарта

Первый жесткий диск Seagate ST-506 5,25". Предшественник современных жестких дисков

1890

Первый жесткий диск емкостью более 1 ГБ 1947

Емкость 0,0625 Кб

Трубка Уильямса Емкость 10 Кб

1950

Магнитный барабан Емкость 4,4 МБ

1956

Один из первых накопителей массового производства

В 1965 году (через шесть лет после изобретения интегральной схемы) один из основателей Intel-Гордон Мур в процессе подготовки выступления вывел закономерность, согласно которой (в современной формулировке) количество транзисторов, размещаемых на кристалле интегральной схемы, удваивается каждые 24 месяца. Это справедливо также для скорости обработки данных, емкости памяти, количества пикселей в цифровых камерах

1972

1980 IBM выпускает Винчестер съемный жесткий диск Winchester (модель 3040)

1973

Компакт-кассета

Закон Мура

Магнитный барабан Разновидность компьютерной памяти. Предшественник современного накопителя

1972 1970 1965

Первый серийный накопитель на Uniservo магнитной ленте

1725

1976

Емкость 2,52 ГБ

IBM 3380

4, 4

год

Потребуется 465

дисков IBM 350, IBM 350

Применение перфоленты для управления ткацким станком.

Перфокарта была использована в электрической табулирующей системе, переписи населения США 1890 года

Трубка Уильямса Первое устройство цифрового хранения с произвольным считыванием данных

Первый "современный" накопитель, который состоял из 50 алюминиевых дисков, которые вращались с частотой 1200 об/мин

Seagate ST-506

емкости одного iPod Shuffle

4,4 МБ IBM 350 IBM 3380

2,52 ГБ 650 МБ

Barracuda 100 МБ Zip 512 МБ Nintendo Wii Емкость 5 МБ

чтобы соответствовать

Сравнение систем CD-R

1980

МБ

350за 00 00 в

1947 1950-е

Емкость 1,2 МБ

Дискета 5,25" 1980

1890

1956 1951

1973

Винчестер

1976

Одно время использовалась для хранения данных

Емкость 660 КБ на одной стороне

Компакт-кассета

1982

Дискета 5,25"

Появился один из первых сетевых вирусов The Creeper

IBM 350

IBM 3380

iPod Shuffle Gmail

2,1 ГБ

2 ГБ

хранения данных Формат первоначально был создан для систем звукозаписи

DAT

Формат имеет большую емкость и невысокую стоимость, что позволило ему пережить период расцвета дискет

ПРЕДСКАЗАНИЕ:

87 1990

CompactFlash

Один из первых форматов карт флеш-памяти

IBM 170

Емкость 8 МБ

Миниатюрный жесткий диск. Применялся Apple в первом iPod и вплоть до iPod Classic

Карты SD

2000

2006

чтобы соответствовать

Наши дни

2008

весу IBM 350

Емкость 2,5 ТБ (LTO-6)

LTO

Емкость 2,5 ГБ

1996

Seagate Barracuda Емкость 100 МБ

1994

Облачное хранение

Seagate выпускает первый в мире жесткий диск 1,5 ТБ

2008 Seagate выпускает первый в мире жесткий диск 3 ТБ

хранения данных

IBM 170 1998

Не имеют движущихся частей. Открыли новый способ хранения цифровых данных

2000

72727 iPod Shuffle,

1999

Western Digital выпускает жесткий диск со скоростью вращения шпинделя 10 000 об/мин

Диски SSD

Потребуется

Емкость 170 МБ

IBM DiskOnKey

Raptor X SATA

IBM DiskOnKey

Его появление ознаменовало конец эпохи дискет и zip-дисков и начало эры флеш-памяти

Стали использоваться в профессиональной и бытовой видеотехнике.

1999

Стоимость хранения на HDD

2000

Карты SD

разработан IBM, Hewlett-Packard и Seagate

1998

Raptor X SATA

LTO Cтандарт записи на магнитную ленту

1996

Емкость 150 ГБ

Емкость 32 МБ

Это был первый диск со скоростью вращения шпинделя 7200 об/мин

1994

2006

и стал популярнее CD-R, поскольку имел возможность перезаписи

1994

Seagate Barracuda

а ГБ з

Комментарий: при цене $100 за 128 КБ цена хранения 256 МБ дошла бы до $200 000

Zip Быстро вытеснил гибкие дискеты

1992

Диски SSD

(Журнал "Creative Computing", декабрь, 1981, стр. 6)

Мини-диск Официально принят стандарт JPEG

Емкость 64 ГБ

"Стоимость 128 КБ памяти опустится ниже $100 в ближайшем будущем"

Магнитооптический носитель информации. Sony выпустила мини-диск как замену дискет

1988

инфографика

2008

CD-R Создана компания SanDisk

625

Стоимость хранения на флеш-накопителях

2009

2013

1 февраля Sony официально заявила о конце формата MiniDisc

Благодаря онлайнсервисам пользователи получают возможность доступа к неограниченному хранилищу с любого устройства, подключенного к Интернету

Zip 1994

CompactFlash 1992

Емкость 140 МБ

Мини-диск 3 ТБ $

11900

2011

320000 в месяц

1956

4,4 МБ

2 ГБ $

697

2011

4999 8 МБ

в месяц

Емкость 1,3 ГБ

1987

2000 10,1 ГБ

DAT

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

24 ExaSAN — Accusys

28 LTR-100HS — For-A

33 NVS Air 2825 — NextoDI

38 XLS/RLS — Qualstar

Системы хранения и резервного копирования данных Рынок систем хранения данных находится в непрерывном развитии. Скорости чтения записи, объемы хранения постоянно увеличиваются, подтверждая закон Мура. Автор: Виктор Шпиль

лабораторные П оследние исследования показывают,

что физический предел увеличения объема наступит еще нескоро. Увеличить объемы хранения и скорости передачи данных можно в десятки раз. Сдерживающим фактором являются только законы развития индустрии. Любое производственное технологическое оборудование должно отработать свою стоимость перед переходом на новый виток модернизации.

Носители информации На сегодняшний день можно выделить следующие основные типы носителей:

2013 февраль Видеостены и видеокубы

2013 март Системы многоканальной записи

2013 апрель Канал-в-коробке

Таким образом, при подборе типа носителей нужно учитывать достоинства и недостатки различных технологий, в зависимости от стоящих перед вами задач.

Технологии организации массивов из носителей данных

2013 май Тестовое и измерительное оборудование

Каждый носитель данных либо имеет встроенный контроллер управления данными (жесткие диски и твердотельные 2013 носители), либо такой контроллер июнь встраивается в устройство чтения соответствующего носителя (оптические Устройства для хранения диски и ленточные носители). Контроллеры, и резервного копирования данных как правило, не имеют системы резервирования. Различные типы носителей могут 2013 объединяться в массивы для задач август резервирования и увеличения производительности. "Второй" экран в телевещании Оптические диски и ленточные носители обычно устанавливаются в роботизированные библиотеки. Роботизированные библиотеки также имеют контроллеры управления считывающими 2013 сентябрь устройствами и роботами, перемещающими носители к считывающим устройствам. Оборудование для передачи сигналов по ВОЛС

2013 октябрь

тематика обзоров 2013

твердотельные носители (SSD); механические жесткие диски (HDD); оптические диски (например, Blue-ray); ленточные носители (например, LTO). Ни один из этих типов носителей не решает в полном объеме задачи, связанные с хранением данных. Твердотельные носители (SSD) позволяют создавать системы с высокой производительностью и параллельным доступом к данным. Но при определенном количестве циклов записи-чтения начинают терять быстродействие и уступают в емкости хранения лентам (LTO) и механическим жестким дискам (HDD). Механические жесткие диски (HDD) обладают высокой производительностью и параллельным доступом к данным, но как любое механическое устройство подвержены износу и выходят из строя в среднем через пять лет. Оптические диски и ленточные носители допускают только последовательный доступ к данным и не позволяют, в отличие от SSD и HDD, создавать параллельные кластерные файловые системы и защищать данные по технологии RAID, но обеспечивают долгий срок хранения. Оптические диски позволяют хранить данные до 30 лет (XDCAM), но имеют достаточно низкую скорость чтениязаписи (не более 110 Мб/с) и относительно небольшую емкость. Ленточные носители позволяют хранить данные до 30 лет, обладают высокой скоростью чтения записи (более 150 Mб/с), но у них ограниченный ресурс по количеству циклов записи-чтения.

Оборудование и ПО для графического оформления спортивных ТВ-программ

2013 ноябрь Студийные камеры

2013 декабрь Накамерные светильники LED

Обзор | Хранение данных Механические жесткие диски (HDD) и жесткие диски на твердотельных носителях (SSD) устанавливаются в специализированные корпусы с автономным электропитанием, контроллерами управления и интерфейсами передачи данных. Современные контроллеры, как правило, представляют собой специализированные компьютеры с урезанной версией операционной системы и простейшим вебсервером для осуществления задач конфигурирования и мониторинга системы. В зависимости от уровня надежности и требований к доступности к системам эти устройства обладают разной производительностью и разными уровнями резервирования питания и самих контроллеров. Производители предоставляют большой выбор интерфейсов передачи данных (Fiber Channel, SCSI, SATA, Ethernet). Интерфейсы отличаются производительностью и дальностью передачи данных, имеют много особенностей при конфигурировании, монтаже и подключении. Также для их использования может потребоваться закупка дополнительного коммутационного оборудования.

Виртуализация и иерархическое хранение данных

Для оптимального распределения данных между носителями используется разбиение одного или нескольких физических массивов носителей на виртуальные. В последнее время ряд производителей предлагает системы с иерархическим хранением данных. Такие системы организуют набор массивов из различных типов носителей как единый виртуальный массив. Виртуализация позволяет

[625PlusHD] журнал

оптимально учитывать особенности каждого типа носителей. Например, любой современный механический жесткий диск имеет твердотельную оперативную память для кэширования данных. Память позволяет оптимизировать процессы записи чтения для механической части диска. Примерно по такому же принципу организуются и современные иерархические системы хранения данных. Потоки данных, поступающие через интерфейсы ввода-вывода, сглаживаются в массиве оперативной памяти и поступают в высокоскоростной оперативный массив на носителях SSD. Далее данные автоматически мигрируют на более медленные, но более объемные механические жесткие диски для длительного хранения с более

медленным доступом и затем для долгосрочного хранения мигрируют либо на ленточные носители, либо на оптические диски. Все промежуточные массивы однотипных носителей автоматически очищаются

от старых данных. В результате старые данные остаются только на ленточных носителях или оптических дисках. При работе с таким хранилищем пользователь имеет дело с одним большим виртуальным файловым пространством и часто даже не догадывается о его внутреннем

НАКАМЕРНЫЙ СВЕТОДИОДНЫЙ СВЕТ НОВОГО ПОКОЛЕНИЯ

W E N

LOGOCAM LE8-D LED BiColor Идеален для компактных камер

устройстве. Просто чем старше данные, которые он запрашивает, тем медленнее происходит их извлечение. Бюджетные иерархические системы хранения с низким уровнем доступности данных часто позволяют извлекать ленточные носители и оптические диски для хранения на полке. Но такой способ хранения подходит только малочисленным группам пользователей. В случае если запрашиваемый материал был выгружен из системы, на системном дисплее появляется сообщение с предложением вставить ленточный носитель или диск с соответствующей маркировкой в специальное приемное устройство.

Цветовая температура 3200K/5600K, CRI > 90 Фокусирующий коллиматор Мощность 6 Вт, галогенный эквивалент 50 Вт Питание от аккумулятора 3 часа (LOGOCAM UPL-15 )

приостановлен до устранения неисправности силами сервис-центра производителя этого оборудования. Для обеспечения высокого уровня доступа к данным резервирование необходимо строить на кластерных технологиях. Кластерные технологии помимо резервирования позволяют увеличивать пропускную способность интерфейсов за счет распараллеливания потоков данных. В особо ответственных случаях резервное оборудование может размещаться в другом здании, городе и даже стране.

www.proland.ru

Хранение данных, подобно банковскому делу, становится отдельным бизнесом, и сохранность обеспечивается не только технологическими средствами, но и юридическими актами Степень резервирования диктуется в первую очередь требуемым уровнем доступности системы во время ее эксплуатации. Например, в простейшем случае данные в дисковом массиве могут быть защищены с помощью различных уровней RAID. Чтобы защититься от утери данных по причине неправильного обслуживания системы (например, при несвоевременной замене неисправных дисков в RAID), можно организовать резервное копирование данных на ленточные носители или оптические диски через отдельный привод, подключенный к рабочему компьютеру администратора. Но при выходе из строя контроллера массива доступ к данным будет

Ç Í À Å Ò ÊÀ Æ Ä Û É

Программное обеспечение управления данными

×ÅËÎÂÅÊ

Современные задачи обслуживания данных требуют специализированного программного обеспечения. Описание этих продуктов заслуживает отдельного обзора. Их спектр простирается от простых систем управления резервным копированием до высокотехнологических систем управления медиаресурсами.

ÁÅÑÏÐÎÂÎ ÄÊÓ

E A RT E

Облачные технологии хранения Благодаря развитию кабельных сетей и интернет-технологий компании переходят на облачные технологии хранения данных. Серьезные задачи требуют высокой технической квалификации при проектировании, монтаже, обслуживании, расширении и модернизации систем хранения данных. Гораздо проще доверить свои данные профессиональным дата-центрам. Небольшие телевизионные компании

W W W. P

Организация резервирования данных, систем хранения и интерфейсов

ROLA

ND.

EARTEC! [625PlusHD] журнал

Á Å Ñ Ï Ð Î Â ÎÄ Í Àß ÑË ÓÆ Å Á Í Àß Ñ Â ß Ç Ü

Обзор | Хранение данных

не спешат переходить на такой способ хранения данных, так как объем оцифрованных архивных данных еще недостаточно велик. Крупные компании создают свои дата-центры и тоже скептически смотрят в эту сторону. С другой стороны, желание контролировать все часто расходится с возможностью контроля. Технологии хранения постоянно меняются, и их отслеживание под силу только специалистам высокого уровня. Хранение данных, подобно банковскому делу, становится отдельным бизнесом. В этом случае гарантия сохранности обеспечивается не только технологическими средствами, но и закрепляется юридическими актами. С развитием бизнеса продажи и доставки информационного и развлекательного медиаконтента через Интернет производители контента постепенно приходят к пониманию неизбежности данного процесса. В непрофессиональной среде обладатели цифровых гаджетов, накопив громадное количество домашних фотографий и видео и потеряв многое на поцарапанных CD, сломанных флешках и сгоревших жестких дисках, обзаводятся платными аккаунтами в icloud, flickr, picassa и т.д. В этом виде бизнеса пока никто не несет материальную ответственность за сохранность контента, и продвинутые пользователи стараются обзавестись двумя аккаунтами от разных провайдеров данных услуг. Лидеры интернет-индустрии, обладающие огромным объемом медиаданных, давно научились распределять свои серверы и файловые хранилища по датацентрам, расположенным в разных

[625PlusHD] журнал

точках земного шара. В ближайшем будущем глобальные изменения неизбежно коснутся и технологий хранения данных в телевизионной индустрии.

Немного о проблеме выбора систем хранения данных Прежде чем приступить к выбору системы хранения, необходимо знать тип данных и объем архива; предполагаемый срок хранения для различных типов данных; уровень резервирования, требуемый для различных типов данных; уровень оперативности доступа и скорости чтения записи, необходимый при работе с определенными данными; годовой уровень увеличения данных в процессе эксплуатации системы. Теперь можно переходить к выбору оборудования. Первым делом надо собрать информацию. Серьезные производители размещают на своих веб-сайтах всю требуемую документацию. При ее изучении нужно обратить внимание на следующие моменты: масштабируемость; быстродействие и резервирование контроллеров и сетевых интерфейсов; резервирование электропитания; поддержка различных операционных систем; средства удаленного мониторинга и конфигурирования. Не стесняйтесь обращаться с вопросами непосредственно к производителю оборудования. В случае слабого знания иностранного языка можно воспользоваться онлайнпереводчиком и письменно задать интересующий вас технический вопрос. Полученные ответы позволят точнее понять особенности предлагаемого оборудования, и вы сможете сформировать личное мнение об уровне квалификации специалистов

и способности к контакту с вами в дальнейшем. Не бойтесь показаться некомпетентным. Технически грамотный специалист доступным языком объяснит даже сложные вопросы. Полученная информация поможет вам понять имеются ли в вашей компании IT-специалисты, способные квалифицированно обслуживать данное оборудование; поддерживает ли IT-инфраструктура вашей компании сетевые интерфейсы, имеющиеся в оборудовании; обладает ли ваша компания помещением с инфраструктурой, обеспечивающей необходимые параметры электропитания, температуры, влажности, защиты от пыли; позволяют ли габаритные размеры и масса установить выбранное оборудование в предназначенном помещении; имеются ли в вашем регионе сервисные центры, способные обеспечить гарантийное обслуживание, оперативный ремонт и своевременную доставку запчастей. Важно узнать, где уже установлено интересующее вас оборудование и как долго оно эксплуатируется. С помощью производителя желательно организовать посещение компаний, использующих это оборудование. При общении со специалистами посещаемых компаний необходимо правильно формулировать вопросы и анализировать ответы. При решении сложных задач важно помнить, что в природе нет ничего совершенного. При получении негативной информации надо более подробно пообщаться и понять, насколько перечисленные данным пользователем проблемы актуальны для вас. При отсутствии необходимого опыта проектирование, монтаж и конфигурирование сетевой инфраструктуры и систем хранения лучше доверить системному интегратору.

Хранение данных | Обзор

[625PlusHD] журнал

Обзор | Хранение данных ExaSAN A08S/A12S2-PS/SW08-Q4/SWF16/SANit — Accusys Производитель: Accusys (Тайвань). Назначение: дисковые массивы, коммутаторы, ПО для систем хранения. Пользователи: компании, которым требуется решение для хранения информации с высокой скоростью обмена данными и минимальными задержками. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Accusys A12S2-PS

Компания Accusys — один из лидеров в области проектирования и производства RAID-массивов. С момента основания в 1995 году Accusys выпустила несколько поколений инновационных RAID-продуктов. В настоящее время Accusys могут использоваться в самых различных средах — от небольших офисов до дата-центров. Обеспечение высокой скорости передачи — одна из наиболее важных задач, стоящих перед компанией. Для ее решения, а также обеспечения общего доступа к хранилищу были необходимы простое в управлении программное обеспечение и соответствующая коммутация. В 2012 году Accusys разработала и внедрила SANit, программное SAN-обеспечение, и комплект с MDC (Meta Data Controller), встроенным в коммутатор 1U на основе PCIe 2.0 и имеющий 16 портов (12 клиентских + 4 порта для массивов). Коммутатор получил название SWF16. В настоящее время Accusys представляет широкую линейку второго поколения ExaSAN 2.0. Протокол PCIe2.0 поддерживает скорость передачи 20 Гб/с и позволяет одному массиву ExaSAN 12bay RAID обеспечить скорость передачи данных 1200 Mб/с, при этом подключение клиентских машин возможно по PCIe, как в SAN или DAS. Продуктовая линейка компании включает массивы, обладающие всеми основными интерфейсами подключения, коммутаторы и ПО SANit.

Массив ExaSAN A08S Поддерживает восемь дисков 3 Гб/с SAS/SATA II и способен развить пропускную способность свыше 780 Мб/с в конфигурации RAID 5. Этот показатель почти в четыре раза выше аналогичного показателя систем 3 Гб/с eSATA. Решение ExaSAN A08S работает практически со всеми медиаприложениями для рабочих групп, а также отлично подходит для пользователей, использующих такие требовательные к полосе пропускания приложения, как Blackmagic Design DaVinci Resolve, Smoke on Mac, Assimilate Scratch и другие.

Массив ExaSAN A12S2-PS

Представляет собой 12-дисковый рэковый массив высотой 2RU, способный удовлетворить все потребности постпродакшн-студий класса high-end. Модель A12S2-PS обладает новейшей интерфейсной технологией PCIe2.0,

[625PlusHD] журнал

инновационным экологичным дизайном и поддержкой уровней RAID 0, 1, 5, 6, 0+1. Система способна работать как с высокоскоростными 6 Гб/с SAS-дисками, так и с недорогими дисками SATA II большого объема. Однопортовый RAID-контроллер системы A12S2-PS в сочетании с 12 дисками и уникальной функцией оптимизации производительности способен обеспечить пропускную способность 20 Гб/с.

Коммутатор ExaSAN SW08-Q4 Компактный коммутатор с хост-интерфейсом PCIe позволяет объединить восемь рабочих станций и четыре системы хранения данных в единую SAN-среду. Каждый клиентпорт соответствует стандарту PCIe 2.0, благодаря чему скорость передачи данных между компонентами системы чрезвычайно высока. К каждому storage-порту может быть подключена 12-дисковая рэковая (2U) PCIe 2.0 RAID-система A12S2-PS с тремя дополнительными 12-дисковыми JBODмассивами. Общий объем такой системы может достигать 144 ТБ на каждый storageпорт коммутатора. Несмотря на компактные размеры, максимальный объем дискового пространства, который может обслуживать ExaSAN SW08-Q4, превышает 500 ТБ. В то же время решения ExaSAN чрезвычайно экономичны и просты в интеграции. Коммутатор ExaSAN SWF16 — это 16-портовый коммутатор PCIe 2.0, способный предоставить 12 клиентам общий доступ к более чем 700 ТБ данных, организовав тем самым эффективный и продуктивный рабочий процесс. Четыре порта предназначены для подключения устройств ExaSAN, таких как системы хранения A12S2-PS. Для каждого клиента SWF16 предоставляет полосу пропускания 20 Гб/с и 20 Гб/с для каждой системы хранения, подключенной через QFSP-разъем.

ПО SANit Программное обеспечение SAN компании Accusys обеспечивает высокую пропускную способность и поддержку одновременной работы с одним томом нескольких пользователей. Основные возможности программного обеспечения SAN Кроссплатформенная интеграция. SANit позволяет Windows-, Mac- и Linuxкомпьютерам получить общий доступ к SANсреде. Доступ блочного уровня обеспечивает безопасность данных, возможность виртуализации и гибкого расширения объема системы. Собственная файловая система обеспечивает более высокую совместимость узлов системы, производительность и продуктивность.

NB Преимущества решений Accusys Решения Accusys позволяют построить классическую SAN-систему. Обладают низкой латентностью, так как отсутствует преобразование интерфейсов, используется только PCIe 2.0. Широкая масштабируемость как по скорости, так и по объему дискового пространства. Кроссплатформенность. Поддержка одновременной работы с множеством потоков в HD, 2K, 4K. Возможна одновременная работа в реальном времени с несжатым форматом видео. Централизованное управление массивами и доступом к дисковому пространству. При использовании коммутатора SWF16 нет необходимости в дополнительных серверах метаданных. Все необходимое уже встроено в коммутатор. Существенная экономия при количестве пользователей более четырех, при этом решение более производительно, чем аналогичное на базе FC 8 Гб или Ethernet 10 Гб. Таким образом, решения Accusys — оптимальный выбор для малых студий (до 12 пользователей). Они незаменимы при работе с ресурсоемким контентом.

Хранение данных | Обзор

HXC – D70 Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

MCS-8M Простой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками.

HXR-NX70P

Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного

Для журналистов, операторов-документалистов 26,3-мм объектив Sony G Lens™ позволяет иметь MCS-8M со встроенным кадровым синхронизаторами. и видеомикшера всех, кому требуется съемка контента высокого звуковым большиймикшером угол обзора и при съемке крупным планом. качества в любых условиях, компактный камкордер Вы также можете делать точную привязку Большие творческие возможности, удобствок местности в работеблагодаря и доступная цена.функции HXR-NX70P — идеальное решение. встроенной В условиях низкой освещенности CMOS-датчик GPS, а встроенная флеш-память емкостью 96 ГБ изображения Exmor R™ обеспечивает приблизительно обеспечивает хранение до 40 часов съемочного удвоенную по сравнению материала, что идеально для съемки вдали от ЗАО "Соничувствительность Электроникс" с обычными датчиками CMOS, а сверхширокоугольный цивилизации. Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 ЗАО Электроникс" Профессиональное Управление +7 "Сони 495 258 7667 123103, Москва, Карамышевский проезд 6, Тел.: +7 495 258 7667

www.sonybiz.ru [625PlusHD] журнал 25 www.sonybiz.ru

Реклама. Товар сертифицирован.

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и Sony лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D. HXR-NX70P

Обзор | Хранение данных

PresSTORE — Archiware

Производитель: Archiware (Германия). Назначение: ПО для управления и обмена данными в системах хранения. Пользователи: компании, нуждающиеся в решении для резервного копирования, миграции большого объема данных в офлайн-хранилище, а также синхронизации данных между любыми площадками и хранилищами. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

PresSTORE P5 Archive Является решением для длительного архивного хранения информации. Это профессиональное ПО позволяет перемещать данные в офлайновые дисковые и ленточные хранилища. P5 устанавливается всего за несколько минут и работает с платформами Mac, Linux, Windows и Solaris. P5 Archive позволяет перемещать данные на экономически эффективные ленточные носители. Это снижает время резервирования и избавляет от необходимости содержать дорогие серверы хранения. Программное обеспечение P5 способно выступать в роли базовой системы управления архивами, например видеоархивами. С этой целью предусмотрена поддержка метаданных, предварительный просмотр файлов Quicktime и создание эскизов для изображений и видеофайлов, что облегчает их поиск и восстановление. Модульная архитектура P5 позволяет оптимальным образом масштабировать систему под текущие нужды. Для расширения системы можно интегрировать в нее прочие продукты PresSTORE, а также добавить медиахранилища.

PresSTORE P5 Backup Является профессиональным программным обеспечением для резервного копирования данных. Позволяет сохранять резервные копии как на дисковых, так и на ленточных носителях (например, LTO), а также восстанавливать их на любой совместимой платформе — Mac, Linux, Windows или Solaris. Путем распараллеливания процессов P5 Backup способно работать с несколькими дисками, задачами и клиентами одновременно. Благодаря этому даже самые большие блоки данных резервируются за максимально короткое время. Резервное копирование может быть прервано и автоматически продолжено при следующем запуске системы. При этом возможно восстановление даже незавершенных резервных копий. Блочный принцип размещения данных PresSTORE обеспечивает быстрое восстановление данных без их последовательного поиска. Так называемые "снимки" позволяют восстанавливать данные с определенного момента времени. Администратор системы может распределять права на поиск, просмотр и/или восстановление резервных копий, что делает PresSTORE еще более гибким инструментом в руках пользователей.

PresSTORE P5 Backup2Go

Это программное решение для создания резервных копий на удаленных дисковых носителях для стационарных рабочих

[625PlusHD] журнал

Рабочий интерфейс Archiware PresSTORE

станций и ноутбуков. При выключении ноутбука или потере соединения с сервером копирование автоматически продолжится сразу, как только подключение будет восстановлено. При этом могут быть восстановлены даже незавершенные резервные копии. Интуитивно понятный веб-интерфейс позволяет восстанавливать резервные копии всего в несколько кликов. Индекс всех резервных копий отображается в виде таймлинии. Пользователи могут просматривать историю своих файлов и восстанавливать версии, созданные несколько дней, недель или месяцев назад.

PresSTORE P5 Synchronize Дает возможность реплицировать данные, повышая их доступность. ПО позволяет "клонировать" серверы, RAID-массивы или SAN-системы с целью незамедлительного переключения на резервные ресурсы в случае выхода из строя основных. PresSTORE P5 Synchronize поддерживает (X)San и FSEvents для оптимизации работы с этими системами. P5 Synchronize автоматически определяет измененные файлы и синхронизирует их в заданном месте. Технология непрерывной защиты данных снижает риск их потери. В экстренном случае работа может быть незамедлительно продолжена с использованием клонированных данных. В дополнение к текущим версиям файлов приложение P5 Synchronize способно создавать несколько их версий и образов, что позволит сделать данные еще доступнее. В режиме обновления создаются копии лишь новых и измененных данных. Благодаря этому снижаются требования к размерам резервного хранилища и нагрузка на сеть. При использовании жестких ссылок дисковое пространство вашего хранилища может использоваться более эффективно. Все решения PresSTORE кроссплатформенные. Клиент может выбрать необходимую конфигурацию ПО исходя из бюджета и задач, которые ему необходимо решить.

Компания Archiware производит программные средства PresSTORE, предназначенные для синхронизации, резервного копирования и миграции данных. Они позволяют сохранять резервные копии как на дисковых, так и на ленточных носителях, а также восстанавливать их на любой совместимой платформе — Mac, Linux, Windows или Solaris. Среди ключевых достоинств решения — возможность редактирования метаданных, создание кратких описаний к файлам, формирование расписания и фильтров для миграции, а также быстрая установка. ПО PresSTORE обеспечивает возможность поиска и предпросмотра медиафайлов, перемещенных в офлайнхранилище. Таким образом, не нужно полностью извлекать файл из офлайнхранилища, чтобы узнать его содержимое. В качестве офлайн-устройств могут выступать любые носители — дисковые или ленточные, с любым интерфейсом подключения. Программные решения PresSTORE обеспечивают интеграцию со многими продуктами сторонних производителей, в том числе Final Cut SErver, Cantemo Portal,XSAN и др.

Хранение данных | Обзор

[625PlusHD] журнал

Обзор | Хранение данных

LTR-100HS/120HS — For-A

Производитель: For-A (Япония). Назначение: архивный видеорекордер для записи на LTO-5. Пользователи: телекомпании любого уровня и бюджета, рекламные агентства, национальные видеоархивы, учебные заведения.

а USB позволяет подсоединить устройство считывания штрих-кода (с картриджа LTO для идентификации записанного контента), клавиатуру от PC или карту USB.

LTFS и запись данных

В большинстве случаев крупные телекомпании хранят видеоматериалы на видеокассетах D2. Тем не менее, как было объявлено, в марте 2016 года производство и поддержка формата D2 прекратятся. Во избежание потерь архивных данных потребуется преобразовать огромное количество видеоматериалов с лент D2. В больших телекомпаниях количество таких лент составляет десятки тысяч, поэтому вопрос массовой миграции материалов будет стоять очень остро с точки зрения времени и стоимости. Таким образом, поскольку необходимо сохранить ценные видео- и аудиоматериалы и передать их следующему поколению, вопрос архивации очень и очень важен.

LTR-100HS/120HS поддерживает долгосрочную файловую систему (LTFS). Его можно использовать в качестве архивного устройства, которое управляется как видеомагнитофон. Кроме того, LTR100HS/120HS работает с видеофайлами MXF, записанными на ленте LTO-5 другими системами, работает совместно с системами нелинейного видеомонтажа. Рекордер LTR-100HS/120HS конвертирует поступающие на входы сигналы HD/SD-SDI в файлы MXF и в реальном времени записывает их на ленту LTO-5. Кроме того, при чтении из файлов MXF с ленты LTO-5 осуществляется воспроизведение через выходы HD/SD-SDI. Чтобы воспроизвести сохраненный на ленте файл, не нужно копировать его на жесткий диск для последующего воспроизведения. Воспроизводить можно сразу с кассеты, причем с использованием не только базовых функций, но также колеса прокрутки и поиска по таймкоду.

Архивный видеорекордер

Совместимость

For-A LTR-100HS/120HS — это видеорекордер, предназначенный для архивирования данных. Он поддерживает технологию LTO-5, позволяет сделать процесс захвата файлов более эффективным и увеличивает емкость хранилища. LTR-100HS оснащен кодеком MPEG-2, входами-выходами HD-SDI и может записывать файлы MXF (XDCAM HD/ HD422/IMX) и на ленту картриджа LTO-5, так что они могут сразу использоваться в системе нелинейного монтажа. Рекордер позволяет записывать данные в стандартном разрешении на скорости 50/40/30 Мб/с и в высоком разрешении HD 4:2:2 на 50 Мб/с. Один картридж LTO-5 вмещает примерно 50 часов видео, записанного на скорости 50 Мб/с. Поддерживаемые стандарты: HD — 1080/59.94i, 1080/50i, 720/59.94p, 720/50p; SD — 525/60, 625/50. Новый рекордер выполнен в корпусе 3RU и занимает половину ширины стандартной стойки. Также он может использоваться в настольном варианте. Помимо драйва LTO5 новинка оснащена жестким диском 2 TБ, интерфейсами HD/SD-SDI и ЖК-монитором. Регулировки и удобное колесо прокрутки расположены на передней панели. На задней панели вход RS-422 позволяет подключить внешний видеомагнитофон, файловые данные могут передаваться по Ethernet,

Для совместимости используются стандартные параметры качества и размера: видеокодеки MPEG-2 4:2:2 Long GOP, формат файла MXF OP-1a (ревизия SMPTE RDD9). Универсальный формат MXF позволит задействовать рекордер LTR-100HS/120HS с различным программным обеспечением/ оборудованием. Видеорекордер LTR-100HS/120HS работает с открытыми технологиями, такими как MXF, MPEG-2, AVC Intra, DVCPRO, LTO-5, LTFS. Работа с видеомагнитофонами LTR-100HS/120HS имеет функции для управления профессиональным видеомагнитофоном по интерфейсу RS-422 9-pin. Можно указывать метки начала и конца (IN/OUT), и LTR-100HS/120HS воспроизведет с видеомагнитофона указанный промежуток с покадровой точностью. Очень просто создать архив, имея видеорекордер LTR-100HS/120HS и профессиональный видеомагнитофон, — достаточно соединить их.

[625PlusHD] журнал

Заключение LTR-100HS/120HS разработан не только для упрощения процесса переноса данных с ленты в файлы, но и для построения малых, средних и больших архивных решений с минимальными усилиями и затратами.

NB Работа с метаданными и МАМ MediaConcierge LTR-100HS/120HS может сохранять простые метаданные — для использования их системами управления базами материалов (MAM). Если вы отправляете в MAM только прокси-видеофайл и метаданные, картридж LTO-5 можно не снимать с полки. Используя файлы низкого разрешения, метаданные можно просматривать, искать и работать с видеоматериалами. FOR-A предлагает систему MAM видеоматериалов MediaConcierge, которую можно использовать с LTR100HS/120HS. MediaConcierge позволяет работать с файлами MXF, осуществлять управление и поиск.

Хранение данных | Обзор

[625PlusHD] журнал

Обзор | Хранение данных

MediaGrid — Harmonic

Производитель: Harmonic (США). Назначение: активная система хранения контента с масштабируемой архитектурой на базе Ethernet. Дилеры в РФ: ООО "Студия-Сервис", ООО "МТЦ "Студия-Сервис". Контакты: Элла Фетисова, тел. +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studio-service.ru, www.studio-service.ru

Система MediaGrid компании Harmonic представляет собой легко масштабируемую систему хранения контента с совместным доступом на базе Ethernet, которая выполняет активную обработку цифровых медиаданных, обладает высокой производительностью SAN-сетей и простотой хранилищ NAS. MediaGrid рентабельна, отличается простотой развертывания, обслуживания и масштабирования. Тесно интегрирована с медиаприложениями для захвата, перекодирования, редактирования, архивирования и воспроизведения. Система является мощным решением для хранения данных с совместным доступом, ускоряющим рабочие процессы на базе файлов и обеспечивающим возможность управления всем жизненным циклом активов. MediaGrid основана на полностью распределенной масштабируемой архитектуре, благодаря которой производительность системы линейно возрастает по мере добавления узлов хранения. Каждому клиенту может предоставляться полоса пропускания шириной более 1 Гб/с, а ширина суммарной полосы пропускания достигает десятков гигабайт в секунду. Такая исключительная пропускная способность систем MediaGrid содействует ускорению рабочих процессов по обработке медиаданных, позволяя использовать

значительное число потоков захвата, выполнять больше заданий транскодирования и гибко работать даже с декомпрессированными файлами через Ethernet. Производительность MediaGrid не только высока, но и отличается постоянством. В альтернативных системах хранения она со временем может снижаться из-за фрагментации. Но файловая система MediaFS, используемая в MediaGrid, фрагментирует и распределяет данные между всеми дисками в системе, осуществляя параллельный доступ к данным, за счет чего обеспечивается последовательное и эффективное выполнение задач. Системы MediaGrid от компании Harmonic не имеют точек отказа благодаря использованию таких функций, как сдвоенные активные контроллеры с режимом точного восстановления после отказа, резервированные пути доступа к данным — для защиты от отказа узлов хранения и прозрачная отказоустойчивость клиентов — для защиты от отказа контроллеров.

Технические характеристики Полезная емкость, min/max

От 10 ТБ до многих петабайт в одной файловой системе

Пропускная способность

Может масштабироваться до более одного гигабайта в секунду для одного клиента и до десятков гигабайт в секунду суммарной пропускной способности

Масштабируемость

Без прерывания работы системы, в онлайн-режиме путем добавления узлов хранения (16 дисков на узел)

Диски

SATA2 емкостью 1 ТБ, 2 ТБ и 3 ТБ

Программно реализованные уровни RAID

RAID 4, RAID 6

Поддержка клиентских ОС драйверов файловой системы

Linux, Windows, MacOS

Сетевые интерфейсы

Gigabit Ethernet, 10Gigabit Ethernet

Протоколы NAS

Опциональный шлюз NAS (ContentBridge) поддерживает протоколы NFS v3, CIFS, AFP и FTP

Программное обеспечение в комплекте

Программное обеспечение файловой системы MediaFS Клиентский драйвер файловой системы (неограниченная лицензия) Content Manager для управления квотами и доступом "Контрольные списки" MediaGrid System Manager

Высокая доступность

Сдвоенные активные контроллеры и сдвоенные блоки питания, диски и блоки питания, допускающие "горячую" замену

[625PlusHD] журнал

NB По сравнению с другими высокопроизводительными системами решение MediaGrid от компании Harmonic очень простое. Главная причина — использование Ethernet как архитектурного основания. Легкая в развертывании, как и для понимания, Ethernet – простейшая из возможных сетевых архитектур.

Хранение данных | Обзор

[625PlusHD] журнал

Обзор | Хранение данных

NEXIO Farad — Harris Broadcast

Производитель: Harris Broadcast (США). Назначение: высокопроизводительное онлайн-хранилище. Дилеры в РФ: ООО "Студия-Сервис", ООО "МТЦ "Студия-Сервис". Контакты: Элла Фетисова, тел. +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studio-service.ru, www.studio-service.ru

Harris NEXIO Farad — высокопроизводительное онлайн-хранилище, разработанное специально для студийного производства, а также для проведения прямых эфиров и спортивных трансляций. Harris NEXIO Farad — хранилище общего распределенного доступа, обеспечивающее высочайшую степень защиты цифровых медиаданных. Harris NEXIO Farad обладает высокой пропускной способностью и большой емкостью хранилища, что полностью отвечает все возрастающим требованиям индустрии.

Особенности Harris NEXIO Farad Сотни терабайт хранилища с защитой RAID-601. Десятки гигабит в секунду пропускной способности даже в режиме восстановления. RAID-601 обеспечивает высокую доступность медиаданных, защищая их от сбоев диска, контроллера или всего шасси. NEXIO RAIDsoft увеличивает пропускную способность, а технология внутреннего резервирования NEXIO Intrinsic Mirroring обеспечивает доступность контента. Настраиваемый запасной диск гарантирует резервирование на случай сбоя и восстановление системы. Автоматическое восстановление диска не требует участия администратора и не влияет на производительность системы. Резервный высокопроизводительный оптический канал со скоростью 8 Гб/с на каждую подсистему NEXIO Farad с резервным контроллером RAID. Двойные блоки питания с горячей заменой. Применение системы NEXIO Farad позволяет радио- и ТВ-вещательным компаниям и медийным организациям работать быстрее и создавать среду для хранения, необходимую на данный момент. Можно масштабировать емкость NEXIO Farad до более чем 512 TБ пространства хранилища и/или пропускной

способности до 48 000 Мб/с с минимальным прерыванием рабочего процесса. Сервер обеспечивает операционную надежность во время длительных операций без потери качества даже при неоднократных сбоях. NEXIO Farad использует RAID601 технологию, чтобы объединить многочисленные жесткие диски в логические единицы для самой эффективной системной работы. RAID-601 сочетает возможности технологий RAID 6/0/1. Программное обеспечение NEXIO RAIDsoft увеличивает пропускную способность, а технология внутреннего резервирования NEXIO Intrinsic Mirroring обеспечивает доступность контента. Использование этого сервера улучшит взаимодействие между службами редакции, обеспечивая распределенный общий доступ в монтажной среде с высоким оборотом контента и более быструю передачу материалов в эфир. Harris NEXIO Farad поддерживает высокоскоростное взаимодействие с архивами любых типов. Прост в управлении, поддерживает удаленную диагностику и мониторинг, включая информативный графический пользовательский интерфейс (GUI). Технология Spare Drive Provisioning обеспечивает систему резервными дисками, которые используются в случае сбоя для восстановления системы. Замена диска может быть произведена в любое время без остановки процесса.

Характеристики общей пропускной способности Harris NEXIO Farad

Формат

Емкость 512 TБ

XDCAM HD/50

Общая пропускная способность 48 000 Mб/с Воспроизведение

Редакторы

19 200 часов

530

DVCPROHD/100

9 300 часов

260

DNxHD/220

4 900 часов

140

[625PlusHD] журнал

NB Основные преимущества NEXIO Farad Гибкие емкость и пропускная способность. Масштабируемость, наращивание емкости и пропускной способности по мере роста инфраструктуры и повышения требований производства без ущерба для существующих медиаданных. Высокая доступность. Обеспечение операционной надежности во время длительных операций без потери качества даже при неоднократных сбоях. Улучшение взаимодействия служб. Обеспечение распределенного общего доступа в монтажной среде с высоким оборотом контента и более быстрая доставка в эфир медиаматериалов. Простота в управлении. Восстановление дисков, поддержка удаленной диагностики и мониторинг состояния системы через графический пользовательский интерфейс (GUI).

Хранение данных | Обзор

NVS Air 2825 — NextoDI

Производитель: Accusys (Тайвань). Назначение: система резервного копирования и хранения. Пользователи: видеооператоры, монтажеры телекомпаний и киностудий. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Компания Nexto DI производит портативные видеорекордеры, устройства резервного хранения данных для фотоаппаратов и видеокамер различных моделей и сфер применения. В рамках обзора мы представим недавно анонсированное устройство NextoDI NVS Air 2825. NextoDI NVS Air 2825 — профессиональная портативная система резервного копирования и хранения, ключевыми особенностями которой являются передача данных на мобильные устройства через Wi-Fi, сверхбыстрое копирование материала с карт памяти на внутренний накопитель и возможность предварительного видеомонтажа. На сегодняшний день подобными преимуществами не может похвастаться ни одно другое устройство. Видеооператоры на выездных сессиях смогут оценить возможность быстрого и безопасного резервного копирования отснятого материала с карт памяти. Например, видео объемом 32 ГБ будет копироваться на внутренний диск NextoDI NVS Air без проверки менее шести минут (с проверкой — 12 минут). Кроме того, устройство способно создавать две копии за раз, поддерживает карты памяти P2, SxS, SD, CF и файловые системы FAT32, exFAT, UDF. Для продюсеров и режиссеров-постановщиков компания NextoDI также подготовила некоторый весьма полезный функционал. Пользователи NextoDI NVS Air могут непосредственно на съемочной площадке отмечать клипы, присваивая им метки OK или NG. Также устройство позволяет в рамках одного клипа выделять сюжеты, проставляя соответствующие метки начала и конца во время воспроизведения. Не менее важной функцией является возможность комментирования футажей. Устройство также включает функции предварительного просмотра клипов на встроенном ЖК-дисплее, а также iPhone-, iPad- или Andriod-устройстве через Wi-Fi. Таким образом, NextoDI NVS Air предоставляет возможность управления материалом и редактирования по Wi-Fi.

Ключевые особенности Беспроводное подключение к iPhone, iPad и Android. Предварительный монтаж. Добавление меток OK и NG к каждому клипу, выделение сюжетов внутри клипов, возможность их комментирования. Аудиовыход mini Jack 3,5; USB 3.0; поддержка файловых систем FAT32, exFAT, UDF. С верхбыстрое резервное копиро-вание: 1 ГБ за 10 секунд. Создание двух копий за раз (+1 Pack). Поддержка карт P2, SxS, CF, SD. Просмотр видео и фото на встроенном цветном ЖК-дисплее.

[625PlusHD] журнал

Обзор | Хранение данных

Vess R2000/VTrak x30/ Pegasus — Promise Производитель: Promise Technology (США). Назначение: для самых разных целей при организации хранилища — от домашнего использования до корпоративных инсталляций. Пользователи: компании, имеющие дело с большим объемом данных. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Promise Vess R2000 Vess R2000 — линейка массивов для установки в стойку. Эти полностью резервируемые 16-дисковые SAN-системы (3U) обладают широким функционалом. В линейку входят модели FC 8Gb и iSCSI 1/10Gb. При этом модель с интерфейсом FC оснащена портами Ethernet 1Gb для организации доступа по протоколу iSCSI. Все модели построены по принципу Active-Active, что позволяет использовать возможности обоих контроллеров без простоя одного из них. Бюджетные системы Vess R2000 обладают высокой доступностью данных, что важно для высоконагруженных вычислительных систем, включая средние и большие системы наблюдения и облачные дата-центры. Фирменные технологии PerfectRebuild и Predictive Data Migration обеспечивают существенное сокращение времени ребилда, за счет того что контроллер фокусируется не на всем дисковом объеме, а только на тех областях дисков, где происходят изменения, а также позволяют предвидеть выход из строя одного из дисков и заранее делать копию данных с него на зарезервированный диск. Помимо традиционной защиты с помощью аккумулятора, обеспечивающего сохранность данных в памяти в течение нескольких суток, устанавливается флэш-память, на которую идет перезапись информации из основного кэша. Таким образом, информация будет сохранна даже в случае полной разрядки аккумулятора кэша. Ключевые характеристики и достоинства Хост-интерфейсы Fiber Channel 8Gb, iSCSI 1Gb и 10Gb. Высокая доступность данных обеспечена наличием двух контроллеров. Одновременная поддержка дисков 6Gb и 3Gb SAS/SATA. Расширение до 112 дисков при подключении систем VessJBOD. Небольшой вес и габариты, что облегчает монтаж массива в стойку. Поддержка SSD-дисков. Интегрированные средства мониторинга производительности каналов передачи данных и эффективности системы питания. Сертификация Vmware, Citrix, Windows 2012 Server.

RAID-системы VTrak x30

Серия RAID-систем PROMISE VTrak x30 — это высокопроизводительные масштабируемые хранилища корпоративного класса, предоставляющие доступ к данным по протоколу Fibre Channel (8 Гб/с). Устройства VTrak x30 имеют специальную серию продуктов, оптимизированную для работы в системе Mac OS X. VTrak x30обеспечивают в четыре раза

[625PlusHD] журнал

Promise Vess R2000

более высокую производительность по сравнению с устройствами предыдущего поколения, позволяя считывать данные со скоростью до 5,5 Гб/с и записывать их со скоростью до 2,2 Гб/с. "Сердцем" систем PROMISE VTrak x30 служит продвинутый высокопроизводительный RAID-движок, который развивался в течение двух десятилетий. Основные характеристики Четыре порта 8Gb FC на контроллер обеспечивают 4-кратный прирост производительности по сравнению с системами предыдущего поколения. Высокая доступность данных. Установка программного обеспечения для начала работы не требуется. Интегрированное программное обеспечение для управления и мониторинга системы совместимо с различными веббраузерами, включая Safari для Mac и iOS на iPad. Возможность подключения семи расширяющих систем со 136 дисками. Технология PerfectFlash позволяет обновлять интегрированное программное обеспечение без простоя системы. Администрирование через Open Directory и LDAP. Специальная серия, оптимизированная для работы с Mac OS X, Xsan и Final Cut Pro.

Накопители Pegasus с поддержкой Thunderbolt Pegasus R4 и R6 — первые высокопроизводительные аппаратные RAID-системы с четырьмя или шестью отсеками, позволяющие в полной мере использовать потенциал технологии Thunderbolt. Основные характеристики Поддержка до шести (Pegasus R6) или четырех (Pegasus R4) жестких дисков с интерфейсом SATA. Два порта Thunderbolt, 10 Гб/с (1,25 Гб/с). Поддержка RAID-уровней 0, 1, 5, 10. Скорость передачи данных 800 Мб/с (Pegasus R6) или 500 Мб/с (Pegasus R4). Емкость: Pegasus R6: модель с шестью дисками емкостью 1 ТБ или 2 ТБ, Pegasus R4: модель с четырьмя дисками емкостью 1 ТБ или 2 ТБ. Поддержка ПО Time Machine в системе Mac OS X.

Компания Promise Technology — один из мировых лидеров в производстве инновационных решений хранения данных, предназначенных для самых разных целей: от домашнего использования до корпоративных инсталляций. Продукты Promise, удостоенные многочисленных наград, позволяют построить стабильный рабочий процесс компаниям, имеющим дело с большим объемом данных. В настоящее время компания выпускает несколько серий оборудования, среди которых рэковые, настольные и даже портативные карманные дисковые массивы. Линейка Pegasus включает портативные модели, которые могут поместиться даже в карман, но при этом не теряют производительность работы. Promise Pegasus J2 и J4 — самые маленькие в мире системы хранения данных с интерфейсом Thunderbolt. Скорость передачи данных с SSDдисками составляет 750 Мб/с, с HDD-дисками (7200 rpm) — 480 Мб/с.

Хранение данных | Обзор

[625PlusHD] журнал

Обзор | Хранение данных

RAID/NAS/JBOD/InternalBox — Proware/i-Stor Производитель: Proware/i-Stor (Тайвань). Назначение: дисковые массивы различного уровня для хранения данных. Пользователи: компании, нуждающиеся в больших объемах дискового пространства для хранения данных. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

и постепенно наращивать объем системы лишь покупкой новых жестких дисков вместо приобретения дополнительных дисковых систем с контроллерами. В результате пользователь существенно экономит и время, и средства.

NAS-системы RAID-системы

RAID-системы представлены четырьмя семействами — EPICA, Simbolo, MiniEPICa и DataPlum. Модельный ряд состоит более чем из 50 моделей — от бюджетных решений (на 5–8 дисков в настольном исполнении с внешними интерфейсами eSATA, USB и FireWare) до систем корпоративного уровня с полным дублированием всех компонентов (от 4 до 64 дисков в рэковом исполнении 1U — 4U с внешними интерфейсами Fibre Channel, iSCSI, SAS и SCSI). Все решения обладают высокой отказоустойчивостью, большими объемами дискового пространства, высокоскоростным доступом к данным, а также широким выбором хост-интерфейсов, обеспечивающих оптимальную интеграцию в любую корпоративную инфраструктуру. Флагманской серией RAID-систем является серия EP-4643, имеющая следующие отличительные особенности: высокая плотность дисков на одну единицу рэкового объема (1U); модульная архитектура позволяет гибко модернизовать массив. К примеру, из JBODсистемы при необходимости со временем можно сделать полноценный RAIDмассив, докупив контроллер. Кроме того, пользователь может сменить тип ее внешнего интерфейса; стоимость 64-дисковых RAID-систем Proware серии EP-4643 сопоставима с 24-дисковыми моделями других производителей; система поставляется в виде законченного решения. В комплекте находится все необходимое для ее подключения (кабели, оптические модули). Конкурирующие решения предоставляют их в качестве дополнительных опций; наличие сертификации VMware; весь необходимый функционал за небольшие деньги — никаких "лишних" опций, которые редко бывают востребованы; ориентация на пользователей, которым необходимо размещать огромные массивы данных в небольшом физическом объеме; широкие возможности расширения позволяют изначально установить необходимое количество дисков

[625PlusHD] журнал

NAS-системы представлены линейкой proNas, состоящей из 12 моделей различного размера. В состав линейки входят бюджетные решения для небольших компаний и частных пользователей. Они характеризуются наличием 4–8 дисков, рэковым или настольным исполнением, простой и надежной операционной системой, разработанной инженерами Proware на базе Linux, удобным веб-интерфейсом и расширенной поддержкой Mac-сред, iSCSI и MS Active Directory. Линейка NAS-систем Proware также представлена универсальными (DAS, SAN и NAS в одной системе), производительными и масштабируемыми системами корпоративного уровня, которые включают в себя от 5 до 16 дисков, имеют рэковое или настольное исполнение, оперативную память DDR2 или DDR3 объемом до 32 ГБ, аппаратные RAID-котроллеры, от 2 до 8 портов 1Gb Ethernet или два порта 10Gb Ethernet, возможность расширения до 224 дисков, профессиональную многофункциональную ОС Linux 64 бит, разработанную инженерами Proware, поддержку iSCSI и MS Active Directory, возможность построения кластерного решения и другие возможности.

JBOD-системы JBOD-системы отличаются отсутствием RAID-контроллера и служат в качестве дополнительных систем расширения дискового пространства для уже имеющихся RAIDсистем. На их базе также можно построить бюджетные решения благодаря совместимости с внутренними и внешними RAID-котроллерами таких производителей как ATTO, LSI Logic, Adaptec, 3Ware, Intel, ARECA и т.д.

Встраиваемые системы Системы InternalBox — это компактные бюджетные системы хранения данных, рассчитанные на 2...5 жестких дисков SATAII и предназначенные для установки в 5,25”-отсеки серверов и рабочих станций. Они позволяют легко решить проблему защиты данных на локальных машинах, снижая риск потери важной информации при выходе из строя жестких дисков.

NB Компания Proware/i-Stor на сегодняшний день является одним из мировых лидеров в области разработки и производства систем хранения информации, являющихся законченными решениями и обладающих высокой доступностью данных. Бренд i-Stor является OEM-решением Proware, представляемым компанией ProVideo Systems. Портфолио решений Proware/ i-Stor достаточно разнообразно. На сегодняшний день оно представлено шестью продуктовыми линейками, ориентированными на различные типы задач и пользователей. В их число входят RAID-системы, NAS-хранилища, JBOD-расширения и встраиваемые системы.

Хранение данных | Обзор

[625PlusHD] журнал

Обзор | Хранение данных

XLS/RLS — Qualstar

Производитель: Qualstar (США). Назначение: ленточные библиотеки для хранения данных. Пользователи: компании, которым требуется надежное решение для хранения большого объема данных. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Компания Qualstar с 1984 года занимается производством высоконадежных ленточных решений для хранения медиаданных. Семейство автоматизированных ленточных библиотек, названное разработчиками Simple Reliable ("просто надежное"), обеспечивает резервное или архивное хранение и защиту данных тысяч потребителей по всему миру. Ленточные библиотеки Qualstar совместимы с любыми операционными системами и платформами и поддерживаются пакетными приложениями всех лидирующих разработчиков, включая Tivoli Systems, Computer Associates, EMC Legato Systems, Symantec, BakBone, Sync Sort и многих других. На сегодняшний день Qualstar имеет более 40 тысяч инсталляций, в том числе в России. Библиотеки успешно работают как в небольших телекомпаниях, так и на центральных каналах — "Первом канале" и ВГТРК. В отличие от других производителей компания Qualstar не преследует цель выпускать сразу много различных моделей, а сосредотачивается на универсальности имеющихся. Благодаря такому подходу производитель может предлагать максимально выгодную цену на свои решения.

XLS Корпоративная XLS-серия библиотек обеспечивает мультипетабайтное резервное и архивное хранение данных. Модели этой линейки и два расширяемых модуля могут быть скомбинированы в соответствии с потребностями заказчика для хранения данных от 250 ТБ до более чем 15 ПБ. Особого внимания заслуживает архитектура библиотек. Qualstar’s Compass Architecture™ отличается уникальным роботизированным дизайном. Эта архитектура формирует систему библиотек, где один высоконадежный робот перемещается в среднем всего на 21 дюйм по горизонтали для доступа более чем к 3200 кассетам.

RLS

Библиотеки Qualstar серии RLS относятся к так называемому классу user-installable, что подразумевает простоту и легкость установки пользователем без привлечения специалиста. Носители на базе магнитных лент существенно повышают надежность хранения любой цифровой информации. Производитель лент гарантирует хранение до нескольких десятков лет. А при установке соответствующего ПО библиотека может выполнять функцию "продолжения" дисковой системы, при этом на дисках хранится оперативная информация, а на ленту сбрасывается контент, уже прошедший обработку или который требуется

[625PlusHD] журнал

сохранить как мастер-копию. Рэковая серия RLS-8500 является средней по масштабам хранения библиотекой в модельном ряду. Она обеспечивает возможности хранения в общей сложности более 171 ТБ данных (в исходном формате) и имеет размер 10RU. При использовании компрессии данных объем хранения может достигать 342 ТБ. В библиотеку можно одновременно устанавливать как приводы c интерфейсом FC, так и приводы SAS. Важной особенностью этих библиотек является создание логических библиотек внутри одной физической — до восьми. Данное решение идеально для небольших дата-центров, где необходимо осуществлять резервное копирование данных с нескольких серверов, для центров восстановления данных или монтажных студий, где идет монтаж одновременно нескольких проектов. Таким образом, под каждый проект может быть выделена отдельная логическая библиотека. Ключевые особенности серии RLS Одновременная работа с приводами LTO-5 и LTO-6. Поддержка нескольких "логических" библиотек внутри одной физической — аналогия с жесткими дисками. Каждых хост может использовать свою "библиотеку". Гибкость в масштабировании — с разработкой устройства FastPass библиотеки рэкового исполнения получили возможность расширения практически до масштабов моделей серии XLS. Наличие воздушных фильтров существенно повышает надежность при эксплуатации в пыльной среде. Специально разработанные блоки питания собственного производства. Не требуется механическая или электрическая юстировка устройства, работа библиотеки реализуется автоматически по заложенным алгоритмам. Встроенная бесплатная функция шифрования данных на основе AES 256. Большой цветной сенсорный экран для настройки или мониторинга библиотеки. Встроенное ПО для управления по вебинтерфейсу.

NB Преимущества библиотек Qualstar: емкость хранения — до 30 ПБ; масштабируемость; поддержка LTO5, LTO6; отсутствие дополнительного лицензирования; высокая плотность кассет; удобство обслуживания, качественная поддержка; экономическая выгода по сравнению с конкурентами; два года гарантии и техническая поддержка производителя.

Хранение данных | Обзор

Qio — Sonnet

Производитель: Sonnet Technologies (США). Назначение: устройство считывания для различных карт памяти. Пользователи: профессионалы, работающие в сфере видеопроизводства, кино и телевещания. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

С момента основания в 1986 году Sonnet заслуженно считается первопроходцем в создании уникальных решений, расширяющих возможности систем хранения информации. Одна из самых примечательных линеек компании — устройства считывания (медиаридеры) Qio.

Картридер Qio MR

Qio Первая модель линейки Qio, портативный универсальный медиаридер и eSATA-контроллер. В комплект Sonnet Qio входит PCIe-адаптер (ExpressCard/34 или PCIe), с помощью которого медиаридер подключается к ноутбуку или стационарному компьютеру. Qio поддерживает карты памяти CompactFlash, P2, SxS, карты расширения ExpressCard/34 и совместим с платформами Mac и PC.

Qio CF4 Данная модель создана специально для фотографов и видеооператоров, использующих в работе только карты памяти CompactFlash. Четыре слота медиаридера позволяют работать с установленными картами в параллельном режиме, достигая при этом общей пропускной способности до 410 Мб/ сек. Как и оригинальная модель, Qio CF4 имеет хост-контроллер eSATA, обеспечивающий подключение внешних систем хранения к компьютеру. Подключение к компьютеру производится при помощи PCIe-адаптера (ExpressCard/34 или PCIe), также входящего в комплект и совместимого с Macи PC-компьютерами.

Qio E3

Sonnet Qio E3 позволяет значительно повысить эффективность работы профессиональных видеооператоров благодаря возможности передавать данные одновременно с трех SxS-карт, которые используются в камкордерах Sony HDV. Общая

пропускная способность медиаридера — 200 Мб/с. Qio E3 также может служить контроллером для подключения карт расширения ExpressCard/34 и eSATAустройств. Qio E3 подключается к компьютеру через прилагаемый ExpressCard/34 адаптер (для ноутбуков) или PCIe интерфейс (для настольных компьютеров).

Qio MR Qio MR — первое в индустрии устройство, позволяющее пользователям PC-компьютеров работать со всеми основными типами карт памяти, используемыми в сфере HD-видео, включая Sony SxS, CompactFlash, Panasonic P2 и SDXC (в комплект входит SDXC-адаптер). Устройство имеет по два слота на каждый тип карт (SDXC-слот объединен с SxS) и обладает возможностью параллельной работы со всеми установленными картами. Пользователи имеют возможность копировать файлы с карты на карту, на подключенный внешний жесткий диск или жесткий диск компьютера с общей пропускной способностью до 200 Мб/с. Недавно была представлена новая Thunderboltопция для медиаридеров Qio, Qio CF4 и Qio E3, позволяющая использовать эти продукты с любым компьютером, оснащенным портом Thunderbolt, включая iMac, Mac mini, MacBook Air и MacBook Pro.

NB Универсальные медиаридеры Qio представляют собой замену многочисленным кард-ридерам. Они полностью совместимы с самыми различными картами памяти, включая Sony SxS, Panasonic P2, CompactFlash и еще 21 тип мультимедиакарт (для работы с некоторыми требуются адаптеры). Все модели Qio имеют быстрый интегрированный контроллер SATA, построенный на базе контроллеров Sonnet Tempo и позволяющий подключать внешние устройства с разъемами eSATA. Таким образом, к Qio можно подключить до четырех внешних устройств eSATA. Это особенно важно для мобильных компьютеров, у которых количество внешних портов всегда ограничено, а также ограничены возможности по подключению дополнительных карт памяти и карт расширения.

[625PlusHD] журнал

Aveco

Стандратная панель управления для систем ASTRA MCR и ASTRA INGEST

Технологии мирового уровня Начало интервью см. на стр. 6

Из каких модулей состоит ASTRA? Aveco разработала платформу ASTRA Suite of Tools, включающую несколько модулей. Кратко перечислю. ASTRA Studio 2 — система автоматизации новостного/ студийного производства, управляющая всем оборудованием в студии и позволяющая одному человеку выпускать в эфир сложные новостные блоки. ASTRA MCR обеспечивает автоматизированный выпуск материала в эфир и возможность управлять самыми сложными вещательными цепочками. ASTRA CMS — управление медиаактивами (MAM). ASTRA Ingest — управление захватом файлов и SDI в ручном и автоматическом режимах. Переход на безленточные решения для телевещателей с большой историей означает перевод огромных ленточных архивов в цифровой формат. ASTRA Ingest призвана помочь им в этом нелегком деле. ASTRA RAD — управление

вставками региональной рекламы. Поддерживает различную кофигурацию региональных вставок рекламы — централизованную, концентрированную (hub), децентрализованную или автономную. ASTRA DR — решение для аварийного восстановления. Наводнения, пожары, другие стихийные бедствия и пресловутый человеческий фактор (например, забастовка) могут остановить вещание каналов на дни или недели. Система ASTRA DR может работать удаленно на резервных мощностях, помогая синхронизировать медиаактивы, плейлисты и выдачу материала в эфир со штаб-квартирой основного канала. В случае вмешательства внешних факторов вещание будет продолжаться без перерыва. Все модули можно использовать независимо либо интегрировать в единую систему.

Архитектура системы Aveco ASTRA

[625PlusHD] журнал

Возможна ли интеграция ASTRA с системами других производителей? ASTRA — открытая система. Для систем автоматизации это просто необходимо. Главную роль здесь играет возможность интеграции c решениями других производителей и управления ими в рабочем процессе. ASTRA похожа на клей, соединяющий в единую систему оборудование разных производителей. ASTRA поддерживает множество интерфейсов — от устаревших протоколов VDCP до MOS или ITстандартов, таких как SOAP или HTTP/ REST. Как известно, в ТВ-отрасли нет жестких стандартов, и производители оборудования любят пользоваться своими протоколами. ASTRA поддерживает самые разные протоколы, и разработчики Aveco постоянно работают над совместимостью с новейшим оборудованием различных производителей.

Aveco Панель управления для ASTRA NEWS

Какие решения вы предлагаете для ньюсрум? У нас есть несколько решений для ньюсрум. Система ASTRA Studio 2 — автоматизация новостного/ студийного производства с полным контролем всего студийного оборудования. Приведу ее преимущества. Уменьшение капитальных затрат — с системой ASTRA Studio 2 организация студии может стать дешевле, так как потребуется меньше оборудования и оно будет доступнее по цене. Снижение операционных расходов — уменьшение количества персонала для выпуска новостей до одного-двух человек. В некоторых случаях выпуск

ЖК-панель управления для систем ASTRA NEWS и ASTRA STUDIO

может контролировать только ведущий. Открываются новые источники дохода благодаря интеграции с интернет-инструментами или системами вставки региональной рекламы. Эфир становится более согласованным, с меньшим количеством ошибок. Новостной блок — простая система управления многоканальным видеосервером выдачи в эфир. ASTRA Studio 2 обеспечивает полное управление процессом выпуска новостей, включая захват, МАМ, постпроизводство, выпуск в эфир и уникальную систему многоканальной записи Aveco для новостных каналов. Конечно, решения Aveco для ньюсрум полностью интегрируются с компьютерными системами, такими как Octopus, ENPS, OpenMedia, iNEWS и другими. Оказываете ли вы клиентскую поддержку после установки ASTRA? У Aveco целая команда технической поддержки. Мы обеспечиваем круглосуточную поддержку семь дней в неделю для наших клиентов по всему миру. Важным моментом является предварительная продажа.

На этом этапе мы обсуждаем с покупателем и специалистами по внедрению системы все детали, в частности, как будут выглядеть каналы, как организован рабочий процесс, какая архитектура, какое оборудование. В результате появляются документы со всеми спецификациями данного решения. Постпродажная поддержка выполняет две функции. Первая — все должно работать так, как указано в документации. При возникновении проблемы мы проводим анализ и устраняем ее, также сюда входит системное администрирование по желанию клиента. Вторая — помочь покупателям расширить бизнес, модернизировать систему по мере необходимости. Кроме того, мы проводим обучение технических специалистов наших партнеров. Оказываем поддержку местным специалистам во всей их работе. Клиенты это очень ценят. С чего начнете деятельность в России? Область автоматизации и МАМ основана на доверии. Наш первый проект в России имеет целью донести до вещательных компаний и системных интеграторов информацию об Aveco и ее надежности, а также о том, что компания присутствует на российском рынке. Мы пригласили директора по продажам в России и СНГ Люцию Броуцке Ускову (Lucie Broucke Ouskova), приняли участие в выставке "НАТЭКСПО 2012". Сейчас начинаем рекламную кампанию, проводим встречи с потенциальными партнерами и покупателями. В рамках многозадачной стратегии продолжаем информировать наших клиентов в России об услугах и решениях Aveco. Я весьма доволен тем, как идет процесс, и должен сказать, что выход на российский рынок — прекрасная новость. [625PlusHD] журнал

ASTRA и ее отдельные модули могут быть интегрированы в существующую инфраструктуру телекомпании на базе SDI? Да, систему ASTRA часто устанавливают в уже существующие инфраструктуры. Долгая история Aveco означает, что ASTRA поддерживает даже устаревшее оборудование. Таким образом, вещатель может внедрить ее в имеющуюся инфраструктуру, а позже, если захочет, добавить новое оборудование, изменить рабочий процесс и внедрить новые бизнес-модели. ASTRA всегда подстроится под изменения и никогда не станет сдерживающим фактором в расширении производства телекомпании. Еще один важный фактор — опыт Aveco. У нас было много проектов, где требовалось встроить ASTRA в существующую систему многоканальной записи во время эфира. Мы понимаем процесс и можем помочь вещателям пройти через все перемены.

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

NVIDIA GRID VCA

Программно-аппаратный комплекс виртуального GPU-ускорения Система NVIDIA Visual Computing Appliance (VCA) — первое в индустрии решение для визуальных вычислений, обеспечивающее высокую производительность GPU любым удаленным клиентам с Windows, Linux или Mac. Результаты обработки графики отправляются по сети на экран клиента. Автор: Александр Лакуша

И деология взаимодействия

пользовательского "тонкого клиента" с облачными сервисами предполагает, что вся вычислительная нагрузка в этом случае ложится на аппаратное обеспечение в ЦОД (центр обработки данных) — массивы специализированных компьютеровсерверов, физически сосредоточенных в одном месте. В свою очередь "тонкий клиент" (консоль) пользователя может быть очень простым и иметь слабое аппаратное обеспечение, но благодаря быстрому подключению к Интернет

удаленно предоставлять пользователю все возможности мощного ПК. Более того, один сервер выполняет вычисления сразу нескольких классических ПК одновременно — в этом случае ресурсами сервера создаются несколько виртуальных десктопов, и вычислительная мощность каждого не уступает мощности отдельностоящей рабочей станции. С применением GPU связан резкий скачок производительности серверов

в последние несколько лет. До недавнего времени в серверы устанавливались специализированные GPU для рабочих станций — в частности, ускорители NVIDIA Quadro и/или Tesla (от 1 до 8). При этом вычислительная мощность всех GPU суммировалась и разделялась между виртуальными десктопами программно, на уровне операционной системы.

Ускоритель NVIDIA GRID Новый продукт NVIDIA GRID, основанный на новой архитектуре Kepler, — это многопроцессорный

NVIDIA | Модельный ряд

векторный графический ускоритель, в котором впервые реализована аппаратная виртуализация GPU. Для оснащения серверов доступны две модели ускорителей — GRID K1 и GRID K2, различающиеся вычислительной мощностью. В таблице приведены основные характеристики этих GPU. Плата ускорителя GRID K1 способна поддержать работу до 36 пользовательских виртуальных десктопов с низким уровнем требований к графической подсистеме (художники, дизайнеры), тогда как ускоритель GRIG K2 способен обеспечить до 16 виртуальных десктопов с повышенными требованиями (уровень Quadro) к мощности GPU (видеомонтаж, цветокоррекция, наложение эффектов, композитинг).

Серверы GRID VCA

На основе плат ускорителей серии GRID компания NVIDIA создала мощные серверы GRID VCA (Visual Computing Appliance). Конструктивно серверы GRID VCA собраны в корпусах 19"x4RU и представлены в двух конфигурациях: 4x GPU GRID K2 + 2x 4-ядерных (8-потоковых) CPU Intel Xeon; 4x GPU GRID K1 + 2x 8-ядерных (16-потоковых) CPU Intel Xeon. Серверы NVIDIA GRID VCA ориентированы прежде всего на работу с требовательными к ресурсам ПКприложениями, такими как Adobe, Autodesk, Dassault Systems. Например,

они могут работать с Adobe Creative Cloud, интегрированным пакетом для обработки мультимедийного контента. Пакет включает "облачные" версии таких известных приложений как Photoshop, InDesign, Illustrator, Dreamweaver, Premiere Pro. Изменение отразилось и в названии — вместо привычного постфикса CS (Creative Suite) значится CC (Creative Cloud). Теперь вместо покупки полноценных лицензий на эти приложения по цене нескольких сотен долларов за каждое индивидуальный пользователь сможет платить всего $9,99/19,99 в месяц за использование одного приложения или всего пакета соответственно. Поскольку пользователь не получает на руки экземпляр ПО (только доступ к нему), исчезает проблема контрафактного пиратского распространения. Теперь пользователь, сидя перед экраном обычного ноутбука с установленным предварительно специальным клиентским приложением GRID Client, кликнув по иконке, в недрах облачного сервера, к которому подключен посредством ШПД, создает виртуальную машину, или, следуя терминологии NVIDIA, рабочее пространство (workspace). Сконфигурированные для решения конкретных задач, эффективные высокопроизводительные рабочие пространства можно свободно добавлять, удалять или перераспределять любым удобным образом. Географически серверы GRID VCA могут

Модель ускорителя

GRID K1

GRID K2

Число чипов GPU

4х Kepler GPU начального уровня

2х Kepler GPU высокого уровня

Общее число ядер CUDA

768

3072

Общий размер памяти

16 ГБ DDR3

8 ГБ GDDR5

Интерфейс PCI-E

x16 Gen3

Максимальная мощность TDP

130 Вт

225 Вт

Дополнительное питание

Разъем 6-pin

Разъем 8-pin

Размеры платы

10.5”x4.4”

Ширина платы

Dual slot

Охлаждение

Пассивное

размещаться в любом удобном для обслуживания месте — в частности, на арендуемых площадях региональных ЦОД. Переход к активному использованию модели облачных вычислений с помощью серверов GRID VCA позволит малым производственным студиям и небольшим вещательным компаниям значительно оптимизировать расходы на ITинфраструктуру. Активное внедрение облачных серверов NVIDIA позволит многим пользователям отказаться от собственных рабочих станций и выбрать вариант ШПД подключения к ЦОД.

Испытания На пресс-конференции, посвященной презентации серверов NVIDIA GRID VCA, генеральный директор киностудии Dawnrunne Джеймс Фокс (James Fox) поделился впечатлениями: "Мы добились огромного успеха, используя удаленное GPU-ускорение для Adobe Creative Suite и Autodesk 3ds Max. Благодаря GRID VCA мы не тратим недели на конфигурацию рабочих станций и перекодировку файлов и проектов. Вместо этого у нас появилось больше времени, чтобы обеспечить наших клиентов высококачественным продуктом. И мы можем браться за новые проекты, с более жесткими сроками исполнения". В свою очередь директор студии Otoy проиллюстрировал работу приложения для рендеринга Octane Render на примере просчета сцены из блокбастера "Трансформеры 3", который помогала выполнять сторонняя компания, используя всего лишь один ноутбук. Для рендеринга сцены были задействованы мощности 112x GPU, работавшие на удаленных серверах GRID VCA, установленных в ЦОД в ЛосАнджелесе. Сначала показали сцену с рендерингом в каркасном режиме, как обычно работающим с одним GPU на рабочей станции, а буквально через секунду на экраны мониторов была выведена готовая сцена, качественно просчитанная более чем сотней графических процессоров.

[625PlusHD] журнал

44 Будущее телевидения Футурология, аналитика, прогнозы

Спираль развития цифрового тв

Интегрированное вещательно-широкополосное телевидение . Начало см 13 в №4, 20

ЧАСТЬ Вторая

В предыдущей статье цикла, посвященного схеме, предложенной профессором Марком Иосифовичем Кривошеевым на церемонии, посвященной 40-летию изучения телевизионного вещания, которая прошла под эгидой конференции МСЭ WRC-12 30 октября 2012 года в Женеве, мы рассказывали о возможностях использования радиочастотного спектра для телевидения будущего. Однако и само телевидение должно измениться.

Автор: Александр Серов

схеме профессора Кривошеева указывается несколько направлений развития: интегрированное вещательноширокополосное телевидение, всемирный вещательный роуминг, телевидение сверхвысокой четкости и видеоинформационные системы. Данная статья посвящена интегрированному вещательноширокополосному телевидению, которое иногда называют "гибридным телевидением".

Ось координат развития ТВ Развитие телевидения будет происходить вдоль трех осей координат: доставка, форматы, дополнительные сервисы. Развитие средств доставки будет наблюдаться, поскольку необходимо максимально упростить доступ зрителя к контенту, развитие форматов — поскольку необходимо обеспечить лучшее качество изображения и звука. Третья координата, развитие дополнительных сервисов, направлена на расширение

объема услуги. Собственно, дополнительные телевизионные сервисы существовали и в эпоху, когда телевидение было только аналоговым. Таковым сервисом являлась, например, обычная телевизионная программа, которую печатали в газете. Позже был изобретен телетекст. С содержательной точки зрения направление развития дополнительных сервисов заключается в том, чтобы предоставлять зрителю больше интересной информации, которая, грубо говоря, не умещается на экране. С технической точки зрения — в интегрировании дополнительных сервисов с телевизионными сервисами, синхронизации с этими сервисами. Но зачем необходимо это интегрирование?

В последние пару лет на рынке крепнет концепция "второго экрана" — дополнительного устройства воспроизведения, которое может являться приемником дополнительного сервиса. Например, при просмотре футбольного матча вы можете включить коммуникатор, зайти в Интернет и изучать информацию об игроках футбольных команд. В данном примере дополнительный сервис может быть интегрирован, а может и не быть интегрирован с основным продуктом: информация об игроках может быть размещена как на сайте телекомпании или аффилированном сайте, так и где угодно в Интернете и не быть напрямую связана с телепередачей. В смысле интегрированности возможно несколько сценариев развития: телекомпания может заниматься предоставлением дополнительного контента, а может пустить дело на самотек, предоставляя зрителю самостоятельно искать и систематизировать необходимую ему информацию. Разумеется, первый путь предпочтительнее, поскольку предоставление дополнительной информации повышает качество услуги (клиент проще получает то, что хочет) и такая информация является возможностью создавать дополнительные площадки для предоставления рекламных услуг. Однако вещательный канал связи для предоставления информации "по заказу" не очень подходит, ведь он однонаправленный. Конечно, возможно организовать постоянную передачу информации при помощи механизма каруселей (см., например, стандарт ETSI EN 301 192) — в этом случае зритель будет получать весь объем информации из транспортного потока, но использовать только ту, которую запросит. При этом будет затруднительно организовать учет использования информации, чтобы исключить ту, которую никто не запрашивает.

Второй экран

[625PlusHD] журнал

Будущее ТВ | Спираль развития цифрового ТВ

Рисунок 1. Пример сервиса "Далее в программе"

Иное дело — IP-сети, Интернет. В этих сетях доставка необходимой информации достигается просто, при помощи протокола TCP/IP. И одно время даже бытовало представление о том, что вещательное телевидение будет побеждено Интернетом. В действительности возникает симбиоз — концепция "второго экрана" яркое тому подтверждение. Однако так ли уж необходим второй экран? Может быть, зритель вынужден прибегать к широкополосному устройству лишь потому, что его телевизор не позволяет демонстрировать дополнительную информацию? Возможно ли модернизировать телевизор как устройство презентации, со спокойной душой отдав операторам мобильной связи и широкополосного доступа передачу и демонстрацию той информации, которая не может быть отображена (или отображение которой нерационально) при помощи основного телевизора?

Интегрированность ТВ Под влиянием описанных выше тенденций возникла идея гибридного, или интегрированного, телевидения — телевидения, которое использовало бы для передачи контента вещательные каналы связи и каналы связи передачи данных (широкополосные или проводные) с соответствующим изменением концепции презентации. В документах Международного

[625PlusHD] журнал

союза электросвязи (МСЭ, или ITU) гибридные сети обозначаются аббревиатурой IBB, integrated broadcast-broadband (интегрированные вещательноширокополосные). В дальнейшем будем использовать эту аббревиатуру, поскольку термин "гибридное" больше относится к названию одной из самых успешных на настоящий момент реализаций IBB — HBBTV (Hybrid Broadcast Broadband TV) — технологии, разработанной одноименным консорциумом и стандартизированной ETSI. Рассмотрим, как с точки зрения абонента может выглядеть услуга, предоставляемая с использованием IBB, на примере технологии HBBTV. Таких услуг будет несколько, и делятся они как по способу представления информации, так и по способу доступа к ней.

HBBTV Основным элементом IBB ТВ является приложение, исполняемое процессором абонентского устройства. Приложения делятся на две категории: зависимые от вещания и независимые от вещания. Первые из них, как правило, синхронизированы с контекстом телевизионной передачи, вторые — нет. Синхронизация может выполняться, например, с использованием механизма описания событий, который предусмотрен в стандарте DVB (через т.н. EIT — Event Information Table).

В случае использования вещательнозависимых приложений в определенный момент времени на экране телевизора демонстрируется приглашение воспользоваться услугой, например, "красная кнопка". Абонент может нажать красную кнопку на своем ПДУ, и приложение начнет выполняться. При помощи данного механизма можно демонстрировать рекламные сообщения, дополнительную информацию и т.п. Вещательнозависимые сервисы иногда называют "сервисы красной кнопки" (например, BBC Red Button). Пример вида экрана, если возможен запуск приложения, приводится на рисунке 1. В случае если приложение не является вещательно-зависимым, оно может быть выполнено разными путями. Например, при нажатии цветных кнопок на ПДУ в любой момент времени или нажатии кнопки TEXT и т.п. Также может быть использована какаялибо специализированная кнопка, разработанная для той или иной реализации IBB. Вещательно-зависимые приложения могут, в свою очередь, подразделяться на приложения, привязанные к одному или нескольким сервисам. Контекст в данном случае может определяться, например, метаданными сервисов, которые передаются в транспортном потоке цифрового телевидения (в составе служебной информации PSI/SI). Также возможны несколько различных сценариев поведения приложений. Например, запущенное приложение может продолжать выполняться при выборе другой телевизионной программы, если эта программа входит в группу сервисов, к которой привязано приложение. Также приложение может завершать свою работу при выборе другой телепрограммы и т.п. Помимо телевизионной программы приложение может быть привязано к контексту (например, сюжету или части сюжета), а также к конкретной платформе (типу абонентских устройств) или сети связи. В последнем случае такое приложение может, например, содержать информацию о сети связи, услугах и тарифах оператора связи и т.п. Приложение может попасть в абонентское устройство двумя путями: быть загружено через Интернет или получено в составе вещательного потока при помощи каруселей объектов, что упоминалось выше. При этом механизм

Спираль развития цифрового ТВ | Будущее ТВ

использования каруселей наиболее приемлем для самых популярных приложений, которые постоянно востребованы, а также для вещательно-зависимых приложений. Пример организации сети связи при использовании IBB приведен на рисунке 2. Видно, что для обеспечения работы IBB у вещателя должно находиться дополнительное оборудование, которое предоставляет дополнительный контент: сервер (playout) каруселей и интернетсервер, к которому может обращаться абонентское устройство. Сервер каруселей генерирует транспортный поток MPEG TS с каруселями объектов согласно ETSI EN 301 192. Генерируемый поток содержит особую таблицу PSI/SI, которая называется AIT (Application Information Table) и содержит информацию о доступных приложениях. Конкретная реализация программного обеспечения приставок и серверов должна определяться реализацией идеи IBB ТВ. Однако очевидно,

что приложение IBB должно быть объектно-ориентированным. Иными словами, конкретная реализация IBB ТВ должна содержать перечень базовых объектов и их методов, которые можно использовать для разработки приложений. Например, HBBTV предлагает API менеджмента приложений, которое отвечает за функции (перечислены некоторые для примера): создание и удаление экземпляров приложений, обработка событий пульта ДУ, конфигурация приставки, загрузка контента, объекты и классы для отложенной записи и т.п. Как указывалось выше, наиболее популярной на данный момент реализацией является HBBTV. Помимо HBBTV также известны MHP, MHEG и другие.

Что на практике? Однако с внедрением IBB может быть не все так гладко, и дело даже не в технологиях. IBB — это несколько иная бизнес-модель, которая приведет к дополнительной

конкуренции между различными источниками информации. Например, не всякому вещателю может понравиться, если его программа (в которой продано рекламное время) будет перекрыта каким-либо интерактивным сервисом. В случае если распространение и контроль над исполнением приложений будут сосредоточены в руках вещателя, это противоречие может быть гармонизировано. Можно также рассмотреть компромиссное решение: использование IBB только на радиосервисах. В начале 2012 года Международный союз электросвязи утвердил рекомендации ITU-T J.205 "Требования для среды контроля приложений интегрированного вещательно-широкополосного телевидения", которые содержат краткое описание концепции IBB, как она изложена выше. Дополнительные сведения о HBBTV могут быть найдены в обширном документе ETSI TS 102 796.

[625PlusHD] журнал

Рисунок 2. Пример сети IBB

Технологии основные тенденции на рынке

в этом разделе

48 Модули системы Etere

52 Самый большой в мире стереодисплей

Компоненты системы Etere В предыдущих выпусках журнала было рассказано о концепции и наиболее важных модулях системы Etere. В этом номере публикуется продолжение описания основных модулей Etere.

Автор: Денис Максимов, технический директор ООО "СВГА"

Etere Web: интеграция с постпродакшн Интеграция Etere с NLE позволяет компаниям уйти от использования небезопасных папок общего доступа или сервера FTP, но при этом получить полностью контролируемый процесс выгрузки материалов и мгновенное переключение рабочих процессов. Etere Web — лучшее решение для интеграции NLE-систем (например, FCP, Avid, Edius) с вещательным процессом компании. Оно дает возможность монтажерам, прошедшим аутентификацию на веб-портале, осуществлять управление контентом через удобный пользовательский интерфейс. Сервис Etere Web поддерживает все основные браузеры, включая Microsoft Internet Explorer, Mozilla Firefox и Apple Safari, тем самым обеспечивая качество и надежность использования. Etere Web

содержит последние стримминговые технологии для дистрибуции видео и комплексную систему управления правами доступа.

. Начало см 13 в №4, 20

ЧАСТЬ вторая

Цифровая доставка Безленточная передача представляет собой расширение Etere Web, разработанное с целью предоставления эффективного решения для доставки цифрового контента между внешними агентствами и центральной компанией. Оно объединяет самые последние технологии стримминга для распространения видео и комплексное управление правами доступа в систему, которое дает авторизованным пользователям возможность доступа через дружественный пользователю веб-интерфейс.

Etere | Технологии

Etere предоставляет возможность безленточной передачи данных удаленным клиентам для доставки цифрового контента в центральную библиотеку. Etere Web позволяет легко и безопасно осуществлять загрузку и выгрузку медиаматериалов и соответствующих метаданных удаленным департаментам или компаниям (например, отделам продакшн, новостным провайдерам и т.п.). Как только контент доставлен, то есть загружен, автоматически запускается сценарий рабочего процесса, выполняющий определенные действия после загрузки (например, передача во вторичную систему архивирования), а отправителю и оператору архива по электронной почте посылается подтверждение с прикрепленным линком на прокси-копию. Кроме того, настраиваемые политики безопасности позволят компании определить уровень доступа к файлам, доставленным через веб-портал, делая возможным ограничение доступа конкретному пользователю (например, монтажеру) только к своим загруженным файлам, в то время как другой вебпользователь (например, архивариус) получит доступ к своим загруженным файлам, а также к файлам других пользователей.

Поиск, выгрузка и предварительный просмотр Быстрая и мощная поисковая система Etere Web дает возможность пользователям легко находить данные и просматривать их в низком разрешении, даже не прерывая процедуры поиска. В результате выдается не только список данных, но и дополнительные метаданные, таймкоды, EDL и т.п.

Интерфейс модуля Etere Web

Варианты интерфейсов загрузки

Интеграция сценариев рабочих процессов с системами NLE

В зависимости от настроек системы, есть возможность загружать файлы через Java или через компонент ActiveX. Java позволяет перетащить мышью файлы из Explorer в окно загрузки в веб-браузере. ActiveX предлагает к использованию специальный браузер, а также дает возможность сжимать загружаемые файлы или директории в zip-архив.

Благодаря файловому подходу, используемому в медиаменеджменте, Etere Web поддерживает связь с централизованными системами NLE (Avid Transfer manager, Final Cut Pro Server) через сценарии рабочих процессов. С помощью Etere становится возможным перемещать видеофайлы из систем NLE и в них автоматически, причем сценарии рабочих процессов могут линковаться к данным (assets), которые предстоит использовать в монтаже.

Запуск сценариев рабочих процессов Etere Web дает возможность задать различные сценарии рабочих процессов, которые будут запущены в нужный момент по определенному условию. Например, перед началом или по окончании передачи данных.

Мультифайловая загрузка Etere Web поддерживает не только мультифайловую загрузку обычным перетаскиванием группы файлов в окно браузера, но и управление ими как единым метафайлом. Данная возможность позволяет осуществить загрузку из производственного отдела в центральное хранилище компании полного монтажного проекта, содержащего также все использованные исходные материалы, и передать его в соответствующий отдел одним щелчком мыши. Можно применить сценарии рабочих процессов для выполнения какихлибо действий над передаваемыми файлами (например, выполнить перекодирование из одного формата в другой).

Централизованный мониторинг Etere Web предоставляет администраторам два способа мониторинга: сообщение по логинам — детализированная информация по доступу пользователя; статистика по пользователям — общая информация о суточных или недельных доступах.

Удаленный доступ в архив Пользователи получают полностью контролируемый доступ к большинству наиболее востребованных возможностей MAM, начиная с надежной поисковой системы и заканчивая широким набором специфических функций (например, получение информации о медиаданных, свойствах, метаданных, правах, технических характеристиках, сценариях рабочих процессов и многом другом).

Права пользователей Etere Web позволяет не только открывать доступ конкретным пользователям к определенным файлам, но и предоставлять его на основании уровня прав доступа. Администратор или ответственный руководитель может подтверждать или отклонять запросы пользователей. После того как запрос подтвержден, пользователь автоматически получает по электронной почте уведомление, содержащее информацию о запрошенных данных (например, ID, кодек, дополнительные данные). Также в результате подтверждения пользователь получит доступ на загрузку запрошенных файлов.

Интеграция с системами безопасности Etere Web отлично работает за межсетевыми экранами, что колоссально улучшает безопасность удаленного доступа и передачи файлов. Благодаря ее цифровой природе передача контента хорошо организована и контролируется, все действия

[625PlusHD] журнал

Технологии | Etere

и операции полностью логируются, что в комплексе позволяет избежать потери данных. Кроме того, в качестве дополнительного эшелона безопасности Etere обеспечивает прямую аутентификацию веб-пользователей через Active Directory.

Консоль мониторинга: полноценный SNMP-мониторинг Инструмент разработан в помощь администраторам, которым необходимо иметь как общее представление о состоянии системы, так и возможность контролировать любые модули, просматривать различную техническую информацию, логи, ошибки и т.п. Консоль мониторинга является ключевой частью вещательного процесса, поскольку позволяет иметь полный отчет о работе модулей Etere, отлавливать ошибки, хранить информацию и логи в базе данных для их дальнейшего анализа, а также перенаправить сообщения на другие консоли (прямые сообщения соответствующим операторам, в чьей компетенции они находятся). Таким образом, достигается существенная экономя времени и ресурсов, в большей степени человеческих, и сокращается время реакции на проблему.

Автоматизация. Надежная эфирная система Автоматизация представляет собой мощную и надежную модульную систему эфирного воспроизведения и позволяет повысить потенциал телеканала с точки зрения функционала

и технологического процесса. Она основана на уникальном подходе, сочетащем в одном продукте возможности реалтаймового управления устройствами и медиаассет менеджмент, предоставляя комбинацию мощного решения и богатых возможностей в рамках удобного графического интерфейса, отображающего источники всех событий, типы, описания, свойства, текущее состояние, вторичные события, таймкод, GPI статус и т.д.

Менеджер вторичных событий Автоматизация управляет всеми вторичными событиями, предназначенными для передачи определенным устройствам (например, логогенераторам, титровальным машинам, графическим серверам и т.п.) при помощи удобного и простого графического инструмента, позволяющего осуществлять предварительный просмотр вторичных событий в низком разрешении перед их воспроизведением.

Менеджмент "живых" событий Автоматизация имеет функцию поддержки "живых" событий, представленных в суточном плейлисте, обеспечивая возможность управления различными "живыми" входами, которые могут быть скоммутированы в любой момент. Кроме того, Etere позволяет синхронно управлять несколькими видеоматрицами, при этом между ними создается связь для одновременного переключения основной и резервной матриц.

Синхронизация вещания Автоматизация Etere обладает возможностью осуществлять постоянную синхронизацию плейлиста, исполняемого в эфире, с плейлистом, опубликованным в системе, поскольку реальные тайминги эфирных событий могут отличаться от запланированных, что приводит к необходимости "выравнивания" плейлистов. Функция синхронизации предоставляет следующие возможности: автоматическая публикация плейлистов исполнительного редактора; обеспечение согласованности опубликованного плейлиста с последними изменениями; запуск рабочего процесса автоматического восстановления видеоклипов, запланированных к эфиру.

Air Sales: трафик-менеджмент и реклама Etere Air Sales является полной, модульной и масштабируемой трафик-системой для управления планированием и коммерческими процессами телекомпании. От планирования до воспроизведения она предоставляет специалистам приложения для управления продажами, планирования, презентаций, верстки и выставления коммерческих счетов.

Недельные расписания Модуль позволяет создавать долгосрочные сетки вещания с точностью до кадра. Сетка состоит из программных блоков, в свою очередь состоящих из сегментов — программ, каждая из которых характеризуется специфичными свойствами (например, диапазон времени, продолжительность, тип программы, прайс-лист и т.д.).

Стратегический редактор Модуль обеспечивает высокую гибкость в процессе планирования, основанного на структуре эфирной сетки. Он объединяет расписание и базу данных активов, обеспечивает надежность, что обеспечивает внесение в плейлист только аккредитованных для эфира событий. Кроме того, стратегический редактор предлагает различные удобные возможности: цветовую дифференциацию, интуитивно понятный выбор событий, автоматическую проверку прав и т.д.

[625PlusHD] журнал

Etere | Технологии

Деньги: биллинг и бухгалтерия

Продажи

автоматическое ценообразование, базирующееся на времени суток (например, утро, день, прайм-тайм, поздняя ночь и т.п.), и мощный инструмент размещения рекламных спотов на основании различных критериев (например, приоритет, ротации и оптимизация).

В следующем номере будут анонсированы новые модули, появившиеся в арсенале системы Etere. Также расскажем о наиболее интересных особенностях, выгодно отличающих ее от систем конкурентов.

Модуль позволяет формировать предложения, содержащие разнообразные продукты, и создаваться на основе нескольких assets (например, для разных каналов или разных периодов). Следует выделить основные особенности модуля:

Процесс выставления счетов — финальный и наиболее деликатный этап в коммерческой цепочке вещателя, поскольку все коммерческие мероприятия должны согласовываться с бухгалтерией. Модуль предназначен для создания, согласования и отслеживания счетов-фактур, он плотно интегрируется со всеми модулями Etere, что обеспечивает централизованное управление, включая удобный инструментарий, существенно упрощающий процесс формирования счетов и расчета комиссионных. Модуль имеет широкий набор инструментов, включая компонент управления дедлайнами, позволяющий избегать конфликтных ситуаций по срокам закрытия инвойсов и таймаутам кредитов.

[625PlusHD] журнал

Технологии | NICT

Самый большой в мире стереодисплей Разработка японских ученых из института NICT Автор: Александр Лакуша

времена, когда П рошли изобретательство являлось уделом

одиночек-отшельников. В наши дни, чтобы создать что-то новое, нужны усилия целых коллективов инженеров и конструкторов. Несомненно, главным инструментом организации коллективного творческого процесса является ТРИЗ — упорядоченный набор методов и алгоритмов решения изобретательских задач. Одним из часто используемых, можно сказать, моим любимым, является метод ИКР — идеального конечного результата. И как частный случай — ИТС — идеальной технической системы. Это такая система, которой нет (в идеале, конечно), а ее функции выполняются, то есть цели достигаются без средств. На пару минут представим, каким может быть идеальный телевизионный приемник (ИТП). Например, вот таким. …Мы заходим в комнату, и ИТП, просканировав энергетические поля, генерируемые биоритмами нашего мозга, определил наше психическое состояние. Повинуясь нашему мысленному приказу, ИТП включает трансляцию наиболее подходящей в данном случае телепрограммы. Телевизионное действо разворачивается вокруг нас, персонажи возникают из ниоткуда — создается полный эффект присутствия. И в то же самое время самого ИТП как выделенного, самостоятельного устройства в явном виде нет… Уже созданы первые действующие прототипы голографических видеомониторов. С каждым годом добавляется количество звуковых

[625PlusHD] журнал

каналов (Surround Sound). Вот-вот поступят в продажу первые гаджеты к телеприемникам, обеспечивающие передачу на расстояние вкуса и запаха. Но, может быть, не всем придется по вкусу идея полного погружения в теледействие, и в половине случаев вполне достаточно будет объемной картинки. Разнообразные модели 3D-телеприемников уже несколько лет, как коммерчески доступны, да и цены на них снижаются до приемлемого уровня. Но массовый потребитель с покупкой не торопится. Другое дело — публичные показы стереофильмов. Количество стереокинотеатров постоянно растет, ассортимент 3D-фильмов постоянно расширяется. Это объясняется тем, что зритель готов посидеть 2–3 часа в стереоочках ради ощущения новизны и положительных эмоций от просмотра киноновинки. Но вот сидеть дома в кресле у телеприемника многие часы почти в неизменной позе мало кому улыбается. Выход — в разработке так называемых безочковых технологий просмотра 3D-программ (автостереоскопия).

Москва, 1941 Еще в далеком 1941 году в Москве в нескольких кинотеатрах был

впервые в мире открыт регулярный показ стереофильмов именно по "безочковой" технологии. Зритель, пришедший на сеанс, должен был самостоятельно найти комфортную зону объемного стереовидения и не менять положение головы до окончания сеанса. Одновременно там же проводили эксперимент: этот же фильм демонстрировали по очковой технологии, а после сеанса проводили опрос, какой вариант зрителю понравился больше. Большинство опрошенных отметили, что в очках смотреть им было гораздо комфортнее. В результате чего автостереоскопию на тот период признали тупиковой ветвью развития кинематографа и вскоре о ней основательно забыли.

Япония, 2012 И вот в начале 2012 года в Японии разработчиками из Национального института информационных и коммуникационных технологий (NICT) в партнерстве со специалистами холдинга JVCKenwood был создан крупнейший в мире стереоскопический дисплей, не требующий для просмотра очков. Дисплей с рекордным размером экрана (508 см по диагонали)

NICT | Технологии

Массив проекторов

64 проектора При создании полупрозрачного экрана использовалось рассеивающее покрытие с необычными свойствами: широким углом рассеивания в вертикальной плоскости и узким, всего 13°, — в горизонтальной. Всю поверхность экрана разработчики дополнили микроячеистой с регулярной структурой линзой-конденсатором, собирающей свет от нескольких

проекторов сразу в каждой точке. Изображение проецировалось на экран с противоположной, задней плоскости экрана, всего было использовано 64 проектора разрешения FullHD. Так как каждая микролинза собирает свет сразу от нескольких, смежных между собой проекторов, то и, в свою очередь, зрителю становятся доступными также сразу несколько смежных "картинок", например, последовательность

представляет собой систему с обратной проекцией, создающей одновременно более полусотни параллаксных стереоизображений. Зритель, находящийся перед экраном, в любой момент времени из всего количества видит только одну стереопару картинок, соответствующую расположению самого зрителя относительно плоскости экрана.

[625PlusHD] журнал

Технологии | NICT

Можно наблюдать один и тот же объект, но с разных ракурсов. Появляется возможность заглянуть в пространство за мячом, или, например, чуть повернув голову, заглянуть в приоткрытую дверь на экране изображений, запечатлевших один и тот же объект, но с разных ракурсов. Cтоя перед изображением парящего в воздухе мяча и немного отклонив голову в сторону, мы видим уже новое изображение мяча, под другим углом зрения. Образно говоря, появляется возможность заглянуть в пространство за мячом, или, например, чуть повернув голову, заглянуть в приоткрытую дверь на экране или за угол. Конечно, число доступных углов зрения, то есть ракурсов, ограничено числом проекторов — в будущем с ростом их количества в проекте увеличится и число доступных ракурсов. Все проекторы подключаются к выходам цифрового видео карт, установленных по несколько штук в системных блоках ПК. К сожалению, нигде не указывается, какие именно видеокарты использовались. Например, технология Eyefinity, продвигаемая в изделиях компании AMD, позволяет выводить разные изображения на шесть независимых экранов. Альтернативная технология компании NVIDIA носит название MDT и позволяет подключить к одной видеокарте до четырех независимых мониторов. Все 64 картинки для каждого проектора просчитываются в реальном времени на основе изображения базовой стереопары вычислительными процессорами самих видеокарт: специальное приложение написано на стандартном языке программирования видеокарт OpenGL.

Проблемы с качеством изображения Пока на экране этого гигантского дисплея демонстрируется трехмерная компьютерная анимация, однако в дальнейшем специалисты намерены показать работу устройства и с реальным видеоизображением. Вот что сказано в пресс-релизе NICT:

[625PlusHD] журнал

"Для получения реалистичного 3D-изображения необходимо увеличивать физические размеры экрана. Но с их увеличением также происходит снижение качества картинки. В нашей лаборатории был проведен всесторонний скрупулезный анализ всех возможных факторов, в той или иной степени вызывающих деградацию изображения, а также искались способы улучшения его качества. Методы улучшения качества 3D-картинки сначала изучались при помощи инструментов численного моделирования, и только потом был разработан и изготовлен прототип этого дисплея". Под снижением качества специалисты понимают в данном конкретном случае применительно к прототипу дисплея появление на изображении регулярных полос с неоднородными яркостью и цветом, а также временную потерю стереоэффекта при смещении зрителя в сторону от оптимальной точки просмотра. Так происходит из-за того, что проекционная система, состоящая из ограниченного, всегда конечного числа проекторов, неспособна создать достаточно большое, в идеале стремящееся к бесконечности, количество параллаксных, то есть отличающихся друг от друга, изображений, между которыми зритель "переключается" рывками.

Частичное решение проблемы В какой-то степени эти проблемы удалось решить. Для сокращения "полосовых" шумов и устранения эффекта шва разработчиками устройства применено тонкое, прецизионное, управление яркостью и цветопередачей каждого в большой матрице проектора индивидуально. Поняв основные принципы работы устройства и научившись бороться с его недостатками, разработчики уже планируют создание еще большего

по размерам экрана, а число параллаксных изображений в самое ближайшее время будет доведено до двухсот. Остановимся еще немного на аспектах качества стереоизображения применительно к проекции на большом экране. Нормативный параллакс бесконечности, то есть максимальное раздвоение ракурсов дальнего плана, при проекции не должен превышать 68 мм (базисное расстояние между глазами человека). С ростом коэффициента увеличения изображения при проекции на экран становится больше и значение параллакса бесконечности. При слишком близком к плоскости экрана просмотре стереофильма возникает явление дивергенции зрительных осей за пределами фузионных возможностей человеческого зрения, так как человек не в состоянии развести глаза на величину, превышающую базисное расстояние, это физиологически невозможно.

Количество ракурсов Обычный стерео 3D-фильм, полученный стереопарой камер, является двухракурсным, и его просмотр возможен только с помощью специальных очков, разделяющих картинки для левого глаза и изображения — для правого. Но для "безочкового" просмотра этот вариант не годится, поэтому стереопару картинок, проще говоря, множат на 12 и более ракурсов или генерируют виртуальное изображение с помощью программ — графических 3D-редакторов. Чем больше ракурсов — тем легче зрителю найти зону комфортного восприятия стереоэффекта. Идеальный случай — съемка фильма таким количеством камер, сколько ракурсов в итоге мы хотим получить. Но природу не обманешь: чем больше ракурсов в изображении, тем меньше четкость картинки. Например, изображение, сгенерированное

NICT | Технологии

в 16 ракурсах с суммарным разрешением 18К (эквивалентно разрешению 2К для обычного 3D-видео), имеет итоговое субъективное разрешение не более 250 твл. Поэтому увеличение числа ракурсов в N раз требует увеличения количества проекторов как минимум в N2 раза. На сегодняшний день это достаточно дорогая технология, и ожидать ее массового внедрения в ближайшее время не приходится.

Голография В перспективе ближайших 3–5 лет возможна разработка технологий изготовления интегрированных проекционных матриц с количеством ракурсов около 1000. Также повысится разрешение каждого отдельно взятого проектора до 8К, и, конечно же, вычислительные мощности графических чипов, возросшие в несколько раз, будут просчитывать качественную картинку, руководствуясь более совершенными алгоритмами. Наиболее вероятные

области применения этих 3D-дисплеев — визуальная реклама в общественных местах, информационные системы, медиадизайнерские решения. Все-таки будущее "безочкового" объемного кино за голографией. Ведь 3D — это только иллюзия, собранное в нашем мозгу мнимое трехмерное изображение, создаваемое при зрительном восприятии плоских картинок стереопар, и неважно, в очках или без оных. Голограмма же — это точная волновая оптическая копия реального объекта, которая не зависит от особенностей нашего восприятия. Голографические изображения имеют глубину и рельефность, любой объект, проецируемый с голограммы, можно разглядывать с разных ракурсов: профиль, анфас или даже тыл (то есть то, что при рассмотрении обычного 3D остается от нас скрытым). И даже больше — объемное голографическое изображение можно видеть одним глазом.

Массив проекторов Линзаконденсатор

Проектор 1 Проектор 2

Угол просмотра Параллаксное изображение с проектора 2

Область просмотра

Специальное рассеивающее покрытие

Параллаксное изображение с проектора 1

• Широкий угол рассеивания в вертикальной плоскости • Узкий угол рассеивания в горизонтальной плоскости

Зритель

Расстояние между параллаксными изображениями

Принцип проекции

[625PlusHD] журнал

История Экскурс в прошлое

От COST 211 до HEVC Краткая история стандартов видеокомпрессии История стандартизации компрессирования цифровых сигналов и изображений началась в недрах организации COST в Европе в 1980-е годы. Автор: Александр Серов межправительственная C OST — организация, задача

которой заключается в том, чтобы координировать научноисследовательскую деятельность, спонсируемую правительствами европейских стран. В рамках COST была учреждена группа под номером 211-бис. Именно этой группой в 1980 году был разработан первый кодек (т.е. кодер-декодер) цифровых сигналов, который предназначался для использования в видеоконференциях. Кодек получил название COST211, и именно с него началась история развития стандартов компрессии видеоизображений. К слову, не такая уж долгая. В настоящий момент группа 211-бис стала достоянием

истории (хотя сама COST здравствует). Тем не менее работа, которую она провела, легла в основу первого стандарта видеокомпрессии, который был опубликован в 1984 году и получил название H.120. Чтобы не запутаться в названиях стандартов, упомянем организации, которые принимали участие в стандартизации видеокомпрессии.

ITU-T Изначально эта деятельность была инициирована организацией CCITT (International Telegraph and Telephone Consultative Committee), являющейся предшественницей подразделения Международного союза электросвязи (МСЭ, или ITU по-английски), которое называется

Telecommunication Standardization Sector, или ITU-T. В состав ITU-T входит группа экспертов по видеотехнологиям, которая сокращенно именуется VCEG.

ISO Кроме того, в процессе стандартизации принимала участие Международная организация по стандартизации (ISO). В составе ISO действует группа MPEG (Moving Picture Expert Group), название которой широко известно благодаря неоценимому вкладу, внесенному в развитие технологий видеокомпрессии. Существовала также объединенная рабочая группа, в которую входили специалисты как ISO, так и ITU-T.

Рисунок 1. Структура стандартов ISO и ITU-T

Эффективность компрессии определяется величиной, на которую можно уменьшить битрейт начального цифрового потока SMPTE Помимо ISO и ITU в стандартизации видеокомпрессии принимают участие и другие организации, меньшего масштаба, например SMPTE — международное сообщество инженеров кино и телевидения. Стандарты SMPTE начинаются с аббревиатуры SMPTE. Например, SMPTE 2042-1-2009.

Стандарт H.120 Итак, в 1984 году был стандартизирован H.120, который предназначался для использования при проведении видеоконференций. Этот стандарт оставался единственным до конца

1980-х, когда появился H.261. В Н.120 использовался алгоритм DPCM, который позволяет представить аналоговые сигналы в виде числовых последовательностей (семплов), а также метод условного замещения (декодирование только изменяющейся части изображения), квантование и кодирование с переменной длиной (VLC). Также в более поздних версиях (начало 1990-х) появилась компенсация движения с использованием только I- и P-кадров. Первый блин вышел комом, и широкого распространения H.120 не получил вследствие низкого качества изображения, поскольку для сигналов SD использовался поток 2 Мб/с. Приемлемого качества сигналов SD с таким битрейтом удалось достичь только с появлением H.264 почти тридцать лет спустя. Битрейт 2 Мб/с был выбран для совместимости со структурой фреймов цифровых сетей, которые определялись стандартом G.703 (так называемыми потоками Е1). Стандарт H.120 включал в себя описание как кодера, так и декодера. Но уже со следующего стандарта — H.261 — стандартизировался только декодер, для того чтобы обеспечить возможность конкуренции изобретателей алгоритмов компрессии.

Стандарт H.261 Следующим стандартом стал H.261, в нем были применены методы компрессии, которые используются и совершенствуются и поныне. Этот стандарт был обнародован ССITT (еще до появления ITU-T) в 1990 году. Основная идея — использование дискретно-косинусного преобразования на квадратных блоках семплов (8х8). Далее коэффициенты DCT квантовались и подвергались энтропийному кодированию. Также был применен фильтр (deblocking filter) для уменьшения заметности блоков семплов, на которых выполнялось DCT, поскольку из-за квантования коэффициентов границы

Эта группа, основанная в 2001 году, называлась Joint Video Team (JVT). Группа JVT была заменена в 2010 году новой, которая называется Joint Collaborative Team on Video Coding (JCT-VC) и действует в настоящий момент. Итак, в стандартизации принимают участие две большие организации — ITU и ISO — со своими подразделениями (VCEG и MPEG, рис. 1). Стандарты, которые утверждала ISO, начинались с префикса ISO, например, известный всем MPEG2 называется ISO 13818. Стандарты, которые утверждала ITU-T, начинаются с буквы H. Кстати, на сайте ITU-T в 2006 году проводилось голосование на тему, каков самый важный результат работы этой организации за все 50 лет ее существования. Большинство голосов (25%) получили разработки в сфере видеокомпресcии — создание стандартов H.262–H.264.

[625PlusHD] журнал

История | Форматы компрессии

этих блоков становились заметны после декодирования. Стандарт поддерживал два формата кадра: CIF (352x288) и QCIF (176x144), т.е. тоже был предназначен для видеоконференций. Битрейт компрессированного потока зависел от характера изображения и динамическому управлению не поддавался. Управлять потоком можно было, выбирая одну из 31 различных схем квантования коэффициентов DCT и других настраиваемых параметров компрессии. Данный стандарт, так же как и H.120, предусматривался для использования в цифровых сетях G.703 для дробных битрейтов цифровых потоков Nх64 Кб/с (где N = 2…31 для Е1).

Стандарт MPEG-1 Следующее слово было сказано ISO, в которую входит группа MPEG (создана в 1988 году). Появился стандарт MPEG-1, или, что более правильно, ISO 11172 (IEC стандартизировал его под тем же номером). Данный стандарт был опубликован в 1993 году. При этом концепция MPEG отличалась от VCEG. Если VCEG разрабатывала и стандартизировала алгоритмы для передачи видеоизображений через линии связи G.703, то MPEG сосредоточилась на компрессии с целью хранения видеоизображений в файлах на жестких дисках c качеством, сравнимым со стандартом записи на видеокассету VHS. Такая задача снимала некоторые ограничения, которые существовали для кодеков видеоконференций. В частности, компрессия

Рисунок 2. Зависимость битрейт — время для алгоритмов видеокомпрессии

аудиосигналов, которая широко используется и поныне. В спецификации цифрового телевидения стандарта DVB в качестве основного алгоритма компрессии звука указан как раз MPEG1 (а именно — ISO/IEC-11172-3 layer 2).

Стандарт MPEG-2 За MPEG-1 в 1996 году последовал MPEG-2, часть 2, который часто называют просто MPEG-2, что приводит к путанице. Дело в том, что MPEG-2 — это десяток стандартов, которые охватывают большой спектр цифровых приложений. Например, не менее популярен у технарей MPEG-2, часть 1, — стандарт транспортных потоков, которые включают в себя

В 2012 году произошел очередной этап развития видеокомпрессии — появился черновой стандарт H.265 (HEVC), обещающий новый поворот в истории

MPEG-1 совместим с MPEG-2 при воспроизведении, но не наоборот. Также существенным потребительским свойством MPEG-2 является поддержка чересстрочной развертки, чего не было в MPEG-1. Поскольку MPEG-2 может быть применим в различных по назначению приложениях, то специализированным устройствам нет необходимости поддерживать все возможности MPEG-2. Для того чтобы упростить реализацию декодеров, стандарт предусматривает несколько групп заводских настроек, которые именуются профилями и уровнями. Они определены для следующих форматов: для приложений, где необходима маленькая задержка, для стандартных приложений форматов SD и HD, для приложений с требуемым отношением сигнал/ шум в тракте изображения и т.п. MPEG-2 поддерживает различные битрейты: 4…300 Мб/с в зависимости от выбранного профиля и уровня. Для сигналов формата SD битрейт составляет около 7 Мб/с.

Стандарт H.264 и декодирование могли выполняться не в реальном времени, т.е. задержка была не критична. Это позволило использовать схемы с двунаправленным предсказанием, т.е. ввести в оборот В-кадры. Помимо этого можно было отказаться от значений битрейтов, продиктованных стандартом G.703 для цифровых сетей связи. Поскольку MPEG-1 был предназначен для достижения качества, сравнимого с VHS, то он был рассчитан в основном на формат CIF. Дизайн декодера практически не отличался от дизайна H.261 с некоторыми изменениями. Помимо видео MPEG1 включал возможность компрессии цифровых

[625PlusHD] журнал

видео, звук и данные. Стандарт MPEG-2 оказался крайне успешным и получил широчайшее распространение. В ISO стандарт компрессии видео MPEG-2 имеет обозначение ISO 13818-2. Этот стандарт является "живым": последние дополнения в него были внесены в 2011 году и касались использования 3D. В ITU-T этот стандарт имеет обозначение H.262, которое не распространено. MPEG-2 строится по тому же принципу, что MPEG-1, однако обладает лучшей производительностью на более высоких битрейтах для формата SD за счет использования усовершенствованных алгоритмов.

Однако нет предела совершенству, и в 2003 году появился стандарт, который позволил уменьшить битрейт примерно на 40% по сравнению с MPEG-2 при сохранении качества изображения. При этом нельзя сказать, что в этом стандарте были использованы какие-то революционные открытия — базовые принципы построения декодеров остались прежними. Данный стандарт был разработан в кооперации ISO и ITU-T и имеет обозначение в ISO как ISO/IEC 14496-10, а в ITU-T соответственно H.264. H.264 получил широкое распространение и применяется во множестве приложений: от спутникового телевидения, до

Форматы компрессии | История

телевидении группы стандартов DVB, хранения видеоинформации в файлах. которые установлены в том Фактически этот стандарт является числе и в России. универсальным и постепенно должен Следует также упомянуть заменить MPEG-2 там, где это о способе представления обосновано с экономической компрессированной точки зрения. информации. Если В H.264 применена В среднем в MPEG-2 для этого более гибкая разбивка новый алгоритм использовались на макроблоки, более элементарные потоки совершенный алгоритм кодирования MPEG, то в H.264 компенсации движения появлялся один применен специальный (использование блоков раз в 4–5 лет синтаксис, который переменной длины), называется NAL для восстановления (Network Abstraction Layer). компрессированного Элементарные потоки, или NAL, изображения может быть размещаются в транспортном потоке задействовано до 16 опорных кадров (как правило, MPEG-2) и в таком виде любого типа (I, P, B), применен более могут быть переданы по сетям связи. совершенный алгоритм энтропийного кодирования CABAC и т.п. Для разных типов абонентских устройств BBC VC-2 / Dirac определены профили кодирования. Помимо удачных и популярных Стандарт H.264 продолжает бурно стандартов видеокомпрессии есть развиваться, в него вносятся и менее известные и не получившие дополнения, на рынке появляются широкого распространения. Наиболее новые кодеры, возникают во множестве заметен из них стандарт VC-2, или Dirac, бытовые устройства, поддерживающие который разработан компанией BBC этот алгоритм, под разными торговыми и является свободным от лицензионных марками (например, AVCHD). H.264 платежей. Пожалуй, самое основное принят для использования в цифровом его отличие от стандартов ISO/

ITU — это использование компрессии wavelet вместо дискретно-косинусного преобразования (DCT). Данный алгоритм стандартизирован SMPTE под номером SMPTE 2042-1-2009.

Прогноз Завершим наш краткий обзор небольшим предсказанием. В конечном счете эффективность компрессии определяется величиной, на которую можно уменьшить битрейт начального цифрового потока. На графике, приведенном на рис. 2, по оси абсцисс отложены годы, а по оси ординат — средний битрейт на выходе кодеров, которые были выпущены для приложений SD. Любители построения эмпирических зависимостей легко увидят, что в среднем новый алгоритм кодирования появлялся один раз в 4–5 лет. Соответственно, в 2012 году должен был произойти очередной этап развития видеокомпрессии. И это случилось — появился черновой стандарт H.265, или HEVC, превосходящий H.264 и обещающий новый поворот в истории, которую мы изложили выше.

[625PlusHD] журнал

Медиацентр РГО

Медиацентр Русского географического общества

Проект "Корпорации DNK"

В начале 2013 года в Москве состоялось торжественное открытие новой штаб-квартиры Русского географического общества (РГО). Важность события подтверждалась высокими гостями: ленточку перерезал лично Президент России Владимир Путин. РГО открыты по всей О тделения стране — в 81 регионе России,

но далеко не у всех есть собственные помещения, не говоря уже о технических возможностях. Географическое общество существует для развития науки и популяризации географических знаний и является открытым для всех жителей России. Именно поэтому так важна возможность организовывать заседания общества, проводить дискуссионные клубы, лекции, презентации и другие научные и общественные мероприятия.

Новый медиацентр В новой московской штаб-квартире такие условия созданы в полной мере, ведь кроме отремонтированных удобных залов московское здание РГО располагает современным медиацентром, построенным "Корпорацией DNK". Медиацентр представляет собой многофункциональный конференц-зал и телевизионную студию и включает следующие системы:

[625PlusHD] журнал

студийного освещения; звукоусиления; телевизионной съемки; хранения и обработки отснятого материала; видеоконференции; конгресс-систему; отображения информации; управления. Медиацентр позволяет организовывать видеоконференции с другими отделениями общества по всей стране, проводить показы видеоматериалов и экспозиций, посвященных экспедициям РГО.

Студийный свет В процессе создания комплекса было воплощено в жизнь нестандартное инженерное решение по верхней механизации для системы студийного освещения. При нехватке общего полезного пространства над мультимедийной студией построен технический этаж. Его наличие дает возможность беспрепятственно

Президент общества — министр обороны Сергей Шойгу рассказал о преобразованиях в здании. По его словам, в помещениях РГО оборудовали библиотеку, медиастудию, выставочный зал, мини-типографию, офисные помещения. Здесь будут проходить встречи с участниками экспедиций и учеными, а также фотовыставки и конференции. обслуживать и оперативно настраивать осветительное оборудование. С помощью подъемно-опускных механизмов оборудование, установленное на штанкетах, опускается в ниши, смонтированные в потолке студии. По такому же принципу реализовано крепление двух выезжающих из потолка плазменных панелей системы отображения информации. Комплекс представляет собой современную многофункциональную телевизионную студию, на базе которой можно обеспечить проведение мероприятий любого уровня. Медиацентр предназначен для проведения открытых и закрытых съездов, заседаний, симпозиумов, обучающих семинаров и других мероприятий. В дальнейшем планируется создание цифрового архива всех материалов РГО. Материал подготовлен "Корпорацией DNK" по материалам сайта правительства Москвы.

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

тематика справочника 2013

2013 февраль

Системы цветокоррекции

4K60p (4K Cinema) (16:9)

400к/с HD

4620 пикселей

2013 март

Цифровые кинокамеры

4620 пикселей

2604 пикселей

14Мп 60к/с полное разрешение (4:3)

586 пикселей

1200к/с HD

4620 пикселей

3084 пикселей

170 пикселей

11 14 AR HS

2013 апрель

Мониторы для цветокоррекции

62 ИНСАЙД

64 технологии Sony F65 на съемках Oblivion

2013 май

Операторские краны

2013 июнь

Стабилизационные головки для кранов

2013 август

Фильм-сканеры

2013 сентябрь

Системы реставрации

2013 октябрь

Компендиумы

2013 ноябрь

70 технологии 74 СПРАВОЧНИК Оз: Великий и Ужасный

Стабилизационные головки

Системы управления фокусом

2013 декабрь

Объективы для кино

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Программа конференции Dimension 3 В рамках фестиваля Dimension 3 пройдет конференция, посвященная технологиям, применяемым в кино и телевидении, — 4K, стерео 3D, аудио 3D, дополненной реальности, HFR и многим другим. В течение двух дней можно будет узнать, как новые технологии могут повысить качество изображения и эффективность рабочих процессов, а также как их можно применять в зависимости от требований и условий. Участники конференции познакомятся с экономическими, творческими и технологическими аспектами использования новых технологий и получат ключевую информацию о проблемах производства и распространения контента. Конференцию посетят профессионалы из 30 стран. Dimension 3 — это великолепная возможность для международного общения профессионалов. Программа конференции Dimension 3 2013: Какие камеры использовать сегодня и в будущем? HFR — трюк или технологический прорыв? Съемка и производство в 4K. Производство 3D — превосходный результат за реальные деньги. 3D-печать: новая промышленная революция.

3D и 4K: съемка концертов и развлекательных мероприятий. Обзор ACES: стандартизация для упрощения совместной работы. Новые профессии в цифровом кинопроизводстве. Финансы и технологии. Погружение: что выбрать — 4K, стерео 3D или 3D-аудио? Ultra HD — скоро на ТВ. Применение дополненной реальности в медиаиндустрии (в партнерстве с French blog Augmented Reality). Что нового в моем кинотеатре — семинар EDCF. Спецэффекты в "Великом Гатсби" (The Great Gatsby). Докладчик Джон Коули (Jon Cowley) из Prime Focus Word. Производство "Оз, Великий и Ужасный" (Oz the Great and Powerful). Докладчик — Эрик Дерен (Eric Deren), стереограф. За кулисами мультфильма "Букашки 3D" (Minuscule: The Valley of the Lost Ants). Докладчик — Жозефина Дероб (Josephine Derobe), стереограф. Дата проведения фестиваля Dimension 3 — 18…21 июня.

превью

Читайте в следующем номере о седьмом фестивале Dimension 3

Новые решения FilmLight для цветокоррекции

омпания FilmLight представила несколько новых продуктов и модернизировала уже имеющиеся. Baselight ONE — бездисковая система цветоустановки размером 4RU, обладающая полным набором творческих инструментов Baselight и внутренним хранилищем на SSD емкостью 2 ТБ. Другая новинка — Slate, панель управления цветоустановкой. Компактная версия большой панели Blackboard 2. Slate предназначена для систем Baselight и Baselight Editions.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Система FLUX Store предназначена для хранения и управления большими объемами цифрового видеоконтента. Новинка осуществляет потоковую передачу материалов 2K и 4K в системы Baselight по двухканальному интерфейсу Ethernet 10 Гб. Имеет расширяемое хранилище емкостью до 80 ТБ и встроенную систему управления контентом. FLUX Store является центром для передачи медиаданных, к которому при необходимости можно добавить вторую станцию. Новое программное обеспечение Baselight Editions предоставляет пользователям все творческие возможности системы цветокоррекции Baselight. ПО поддерживает новую панель управления Slate и может быть интегрирована в рабочую станцию NLE или VFX в среду Avid, Final Cut Pro 7 и NUKE, не изменяя сложившийся рабочий процесс. Как и все системы FilmLight, новое ПО

работает с файлами OpenEXR BLG, что обеспечивает простой обмен данными между приложениями. Также имеется поддержка Baselight for Avid Windows. Новая версия системы цветокоррекции Baselight 4.4 оснащена новыми функциями, благодаря которым она теперь обеспечивает смешивание слоев в стиле Photoshop, создание последовательностей на просчет и имеет новые возможности для работы со стерео 3D. Усовершенствованная система просмотра изображения с камеры в реальном времени FLIP стала более компактной, благодаря чему обеспечивает возможность питания от батареи при работе на выезде. FLIP позволяет выполнять цветоустановку прямо на съемочной площадке, сохранять данные в файлах формата BLG, а затем добавлять и редактировать их в соответствии с замыслами режиссера.

NHK представила в Каннах фильм в формате 8K а прошедшем Каннском кинофестивале японская вещательная корпорация NHK показала первый в мире фильм, снятый в формате Super Hi-Vision (8K) и окружающим звуком 22.2. Короткометражная картина "Beauties La Carte" снята в комедийном жанре. Формат 8K позволяет снимать с разрешением 7680 х 4320 пикселей,

что в четыре раза превышает разрешение 4K и в 16 раз — HD. NHK регулярно проводит съемки в формате 8K. Среди наиболее значимых проектов — карнавал в Риоде-Жанейро, Олимпийские игры-2012 в Лондоне, съемки дикой природы. Эти и другие материалы, снятые NHK в формате 8K, также были представлены в Каннах на открытом показе.

Новые адаптеры питания Anton/Bauer омпания Anton/Bauer выпустила новые адаптеры для аккумуляторных батарей Gold Mount для новейших камер Sony и Blackmagic Design, а также светильников Litepanels. Адаптер QRC-4K-S предназначен для камер Sony F5/F55 Cine Alta при подключении к ним АКБ Anton/Bauer. Устройство оснащено тремя выходами PowerTap для питания дополнительных аксессуаров. QRC-4K-S также может использоваться с рекордером Sony AXS-R5. Адаптер QRC-BMD Gold Mount устанавливается на камеры Blackmagic Design EF и MFT. Поскольку эти камеры оснащены встроенным аккумулятором, то, закрепив QRC-BMD на камеру, пользователь получает систему беспрерывного питания с возможностью "горячей" замены. При подключении к QRC-BMD Gold Mount внешней батареи, например Anton/Bauer DIONIC HC, камера получает питание 91 Вт∙ч. Новый адаптер имеет два выхода PowerTap для питания дополнительных аксессуаров. Кроме того, QRC-BMD Gold Mount совместим с креплением Anton/ Bauer MATRIX Cheese Plate. Адаптер QRC-HILIO Gold Mount позволяет установить на заднюю панель LEDсветильника Litepanels Hilio две батареи Anton/Bauer Logic, что в комбинации с функцией "горячей" замены обеспечивает легкий комплект для выездных съемок с бесперебойным питанием в течение всего производственного дня. Адаптер QRC-LG Gold Mount разработан для осветительных приборов Litepanels Sola ENG Flight Kit, Sola 4 и Sola 6. Крепление Manfrotto Mini Clamp дает возможность установить QRC-LG Gold Mount на различные светильники. Три выхода PowerTap позволяют трем указанным светильникам получать питание от одной Anton/Bauer Logic, что дает универсальную портативную систему освещения.

Новый 4K-сенсор Aptina К

омпания Aptina Imaging выпустила новый КМОП-сенсор AR1411HS. Датчик позволяет быстро считывать данные и снимать видео в следующих форматах: 4K с частотой 60 к/с, Quad HD (3840 x 2160 пикселей), Digital Cinema 4K (4096 x 2160 пикселей) и в режиме 1080p 120 к/с. Размер сенсора с RGB-шаблоном Байера по диагонали составляет 15,8 мм. Он имеет полное разрешение 4620 пикселей по горизонтали и 3084 пикселя по вертикали. AR1411HS обеспечивает высокое качество картинки и возможность быстрого захвата изображения в 4K.

4K60p (4K Cinema) (16:9)

400к/с HD

4620 пикселей

2604 пикселей

14Мп 60к/с полное разрешение (4:3)

586 пикселей

1200к/с HD

4620 пикселей

3084 пикселей

170 пикселей

11 14 AR HS

По стоимости этот датчик изображения находится между сенсорами 1/2,3", которые используются в компактных цифровых камкордерах, и большой матрицей

APS-C и полнокадровыми сенсорами, применяемыми в камерах DSLR. Уже несколько крупных производителей видеокамер выказали заинтересованность в новом датчике.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Покоренный мир Как создавался "Обливион"

Режиссер "Обливион" Джозеф Косински (Joseph Kosinski) с камерой Sony F65

Автор: Бастер Ллойд

В апреле на мировые экраны вышел незаурядный научно-фантастический фильм "Обливион" Джозефа Косинского, в котором главные роли сыграли Том Круз и Морган Фриман. Картина снималась в формате 4K на камеру Sony F65.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Из комиксов — на большой экран Амбициозный проект примечателен не столько звездными актерами, сколько безупречным видеорядом и относительно свежей для дорогостоящего блокбастера концепцией. В основу фильма "Обливион" положен рассказ режиссера Джозефа Косинского, который, прежде чем быть экранизированным, обрел форму комикса. По задумке Косинского, иллюстрированный вариант должен был помочь ему найти финансирование и имел большие шансы на внимание со стороны голливудских студий. В конечном итоге так оно и получилось, но не менее важную роль сыграл коммерческий успех фильма "Трон: Наследие" — дебютной картины Джозефа Косинского в игровом кино. До этого он режиссировал рекламные ролики и игровые синематики. Права на "Обливион" в 2010 году приобрела студия Disney,

прокатывавшая "Трон: Наследие", но позднее проект был повторно выставлен на торги, потому что руководство компании не придумало, как рассказать подобную историю с прицелом на семейную аудиторию. Кинокомпания Universal никогда не специализировалась на производстве кино для детей, поэтому, как только возникла возможность, представители студии выкупили права у Disney. Одну из первоначальных версий сценария написал Уильям Монахан ("Отступники"), но незадолго до запуска картины в производство рукопись отправили на доработку другому лауреату премии "Оскар" — Майклу Арндту ("Маленькая мисс счастье"). Помимо двух драматургов над сюжетом потрудились сам Косински, Карл Гайдусек и Майкл ДеБруин. Предметный интерес со стороны Тома Круза ("Особое мнение") на этапе запуска ускорил принятие важных творческих и финансовых решений.

Действие фильма разворачивается в 2077 году после ядерной войны людей с пришельцами и чудовищных катаклизмов, вызванных разрушением Луны. Города подверглись тотальному уничтожению, радиация погубила большую часть растительности. Люди перебрались на космическую станцию Тет на околоземную орбиту. На Земле остались только небольшие группы "зачистки", которые ремонтируют дронов и время от времени отстреливают оставшихся инопланетян, именуемых падальщиками. Один из техников-чистильщиков — Джек Харпер, которого играет Том Круз. Его дом и одновременно командный центр покоится на подпорках из титана на высоте 900 м над уровнем моря. Дизайн жилища, транспортных средств, многочисленных приборов и устройств требовалось придумать с нуля, поэтому Джозеф Косински обратился к специалистам, с которыми у него сложились хорошие и продуктивные профессиональные отношения при работе над блокбастером "Трон: Наследие". На борт проекта "Обливион" вернулись художник-постановщик Даррен Гилфорд, новоиспеченный лауреат премии "Оскар" операторпостановщик Клаудио Миранда, супервайзер визуальных эффектов Эрик Барба и несколько художниковиллюстраторов, в том числе Дэниел Саймон, сыгравший ключевую роль в создании летательных аппаратов. Ноачнем рассказ с уникального жилища Джека Харпера.

Небесная башня Герой в блистательном исполнении Тома Круза проживает в доме на высоте 900 м над уровнем моря. Уникальный дом стал одним из первых объектов, который показывают в фильме. Во время работы над

образом небесной башни художникомпостановщиком Дарреном Гилфордом двигала идея противопоставления двух миров: высокотехнологичного и стерильного — за облаками и разрушенного и пришедшего в упадок — на Земле. Режиссер и художник-постановщик решили сыграть на столь разительном контрасте. При этом небесная башня не должна была выглядеть нереально и чересчур фантастично. "Мы постарались придать конструкции устойчивый вид, объяснимый с позиции строительного проектирования зданий, — поясняет Даррен Гилфорд. — Небесная башня представляла собой логичную эволюцию архитектуры". Ультрасовременный дизайн интерьера с преобладанием серого, синего и белого цветов — по предположению кинематографистов, таким может быть дом человека через 60 лет. Декорацию размером 20 х 25 м построили в пятом павильоне Celtic Studios. Строительство началось за пять месяцев до основных съемок фильма. Декораторы, инженеры, плотники и электрики круглосуточно работали над воплощением дома-мечты. К готовому дому все члены съемочной группы относились исключительно бережно — по площадке ходили в носках или надевали на обувь бахилы. Фильм "Обливион" также интересен творческим подходом в создании живописных видов на облаках изнутри жилища. Вопреки ожиданиям и устоявшимся современным методикам, кинематографисты отказались от применения компьютерной графики. Пейзаж за окном — это фронтпроекция съемочного материала на белые экраны, которыми окружили декорацию дома. Фронтпроекция — классическая техника спецэффектов, впервые опробованная в кинематографе при работе над фантастической картиной "2001 год: Космическая одиссея". Рассказывает оператор-постановщик

Команда "Трона" создает мир будущего

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

из вышедших в прокат. Натурные сцены снимались на объективы Fujinon Premier из-за их высокой резкости, а интерьеры небесной башни запечатлены на оптику Zeiss Master Primes при светочувствительности 800 ISO. Клаудио Миранда выбрал камеры Sony из-за возможности снимать в 4K, широкого цветового диапазона и невероятного качества съемки в условиях слабого освещения. Показательна сцена диалога героев Тома Круза и Моргана Фримана: один из персонажей зажигает спичку, и мы видим отражение собеседника в очках. Эти кадры действительно снимались при свете зажженной спички, при этом F65 сумела зафиксировать отражение. фильма Клаудио Мирнада: "На площадке у нас был 21 проектор и никаких синих экранов. Проекционный съемочный материал давал мягкое освещение и не нуждавшиеся в исправлении отражения. Более того, в этих кадрах 90% освещения обеспечивают изображения с видеопроекторов, я лишь добавлял необходимые 10%. Мы бы не смогли снять подобное на пленку, но современные цифровые кинокамеры имеют очень высокую светочувствительность".

Проекция Инсталляцией проекционного оборудования занималась компания Production Resource Group, устраивающая световые шоу-программы для Олимпийских игр, церемонии вручения премии "Оскар", а также для финала Суперкубка по американскому футболу. Специалисты компании привыкли работать с огромными экранами, здесь же предстояло проецировать высококачественную картинку на полотно меньшего размера. На настройку и калибровку проекторов и выводимых на экран изображений ушло три недели. Синхронизировать проекторы с затвором камеры не вышло, поэтому кинематографисты выставили на всем оборудовании одинаковую частоту кадров. Пейзажи предварительно снимались с трех камер Red Epic с вершины вулкана на острове Мауи (Гавайи. — Прим. авт.). Группа пробыла в экспедиции несколько недель, а на вершине — четыре дня. Полученные панорамы с охватом 120 градусов тщательно отбирались и склеивались в единое изображение. Горы, окружающие кратер вулкана, вычищались из кадров. Финальный материал, пошедший в работу, имел продолжительность 35 минут в разрешении HD. Собранное изображение проецировалось

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

на экран с охватом 270 градусов. Проекционной системой управляли два технических специалиста, постоянно присутствовавшие на площадке во время съемок. Кадры, демонстрировавшие башню снаружи, создавались при помощи компьютерной графики трехмерщиками студии Pixomondo, удостоенной премии "Оскар" за визуальные эффекты к фильму "Хранитель времени 3D". Компьютерная модель дома строилась по многочисленным фотографиям и материалам сканирования декорации. Визуализировался объект в рендерере V-Ray.

Sony F65 Камеры Red Epic использовались в редких случаях. Основной кинокамерой на проекте была новейшая Sony F65. В настоящее время в производстве находятся несколько крупных проектов, которые снимают на эту модель, но "Обливион" — первая такая картина

Летательные аппараты Джек Харпер занимается ремонтом дронов, передвигаясь на реактивном летательном аппарате, кабина которого внешне слегка похожа на аквариум. Воздухоплавательное средство, смесь самолета и вертолета, кинематографисты прозвали bubbleship (bubble, англ. — пузырь). Приблизительно за год до начала съемок продюсеры пригласили на работу концепт-дизайнера Дэниела Саймона, чтобы он придумал внешний вид летательных аппаратов. Специалист широко известен в узких кругах как великолепный автомобильный дизайнер. В резюме Саймона значились совместные проекты с концерном Volkswagen, связанные с маркой Bugatti. Они уже были знакомы с Косински по фильму "Трон: Наследие", для которого Саймон спроектировал футуристический транспорт. При работе над дизайном "летающего пузыря" Дэниел взял за основу вертолет Bell 47 и реактивный самолет.

Оператор-постановщик "Обливион" Клаудио Миранда (Claudio Miranda) выбрал для съемок фильма камеру Sony F65

Официальный дилер компаний: Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS

Авторизованный сервисный центр:

SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon Проектирование; Поставка; Инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга

Разработка, реализация под ключ, гарантийное и пост-гарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа

Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

НПФ "СФЕРА-ВИДЕО" Тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098, (499) 166-5823 mail@sfera-video.ru [625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Постройка судна по чертежам и концептам заняла четыре месяца. Летательный аппарат изготовили из алюминия и стеклопластика. На съемочную площадку "пузырь" отправили в разобранном виде на самолете. На месте съемок на сборку у четырех техников уходило пять часов. Инженеры создали несколько вариантов "пузыря". В павильоне рядом с декорацией небесной башни стоял полноразмерный макет с открывающимися дверьми. Также были построены кабина, которую закрепили на гидравлической платформе для съемки сцен полета, и отдельные части, изображавшие поврежденный летательный аппарат. Разумеется, футуристическая техника носила исключительно декоративный характер и не была пригодна для реальных полетов. Кадры с летающим "пузырем", которые показывают пилота и пассажира, снимались при помощи подвижной гидравлической платформы, упомянутой выше. То есть кабину без стекол поставили на механическое устройство, приводимое в движение с компьютера. Платформа двигалась по четырем направлениям и вращала кабину на 360 градусов. Сцены снимались без дублеров — Том Круз и Ольга Куриленко крутились, как белье в центрифуге. Недостающие части летательного аппарата, в том числе фонарь кабины, смоделированы в графике. Пейзаж за окном представлял собой доработанный на компьютере киноматериал, сделанный в Исландии, где проходили съемки фильма. Производственный бюджет в размере 120 млн долларов позволил кинематографистам построить полноразмерную модель дрона. Дизайн также разработан Дэниелом Саймоном. В сценах с полетами физическую модель подменяла анимированная копия, построенная художниками и аниматорами студии Digital Domain по фотографиям и сканам. Визуализировались дроны в рендерере V-Ray. Основная сложность заключалась в проработке дизайна

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Технологии

и отображении системы выхлопа, которая должна заставить поверить, что шарообразный аппарат устойчив в воздухе во время полета.

Визуальные эффекты Компьютерная графика и анимация в фильме "Обливион" не бросается в глаза. Джозеф Косински сделал упор на реалистичность, поэтому многое снималось вживую и строилось по-настоящему. Графика и эффекты пригодились в сценах действия, когда вживую снять было невозможно. Миниатюрные же съемки не подошли из-за небольших в сравнении с анимацией возможностей. К примеру, эпизод с уходом летательного аппарата главного героя от погони и обстрела со стороны дронов целиком создан на компьютере по трехмерным аниматикам, сделанным специалистами The Third Floor ("Железный человек 3"). Работу над кадрами выполнили художники и аниматоры студии Pixomondo. Корабль Джека Харпера построили по фотографиям и материалам сканирования бутафорского летательного аппарата. Ландшафт Земли художники смоделировали в программе 3ds Max, после чего "заготовку" отправили в пакет Houdini, в котором создавался эффект обледенения

Справочник

и добавлялись детали. Окончательный вид ландшафт приобретал после нанесения текстур в 3ds Max и визуализации в V-Ray. Все эффекты разрушения, когда горная порода осыпается или дроны падают, также сделаны при помощи компьютерной графики и анимации. Самой продолжительной и наиболее сложной сценой из доставшихся Digital Domain стал эпизод проникновения дронов в лагерь повстанцев. Убежище выживших людей снимали на закрытом заводе в Новом Орлеане. Позднее художники студии создали в графике окружающую обстановку, интегрировали в съемочный материал цифровых дронов, добавили взрывы и для некоторых кадров сделали компьютерные модели людей. В эпизоде есть сцена пролета дрона по катакомбам убежища. Эти 500 кадров смоделированы полностью на компьютере. Все сцены в открытом космосе также являются продуктом цифровых технологий. К моменту написания статьи "Обливион" заработал в мировом прокате 224,5 млн долларов. Картина не стала событием с большой буквы в мире кино, но заметное место в жанре научной фантастики ей обеспечено из-за большого дефицита оригинальных историй, рассказанных ярким киноязыком.

RAI Амстердам Конференция 12-17 сентября: Выставка 13-17 сентября

IBC2013 Откройте для себя больше IBC находится в авангарде инноваций и ежегодно привлекает свыше 50,000 специалистов медиаиндустрии из более чем 160 стран. IBC объединяет в себе крупнейшую выставку, охватывающую все грани современной медиаиндустрии, и признанную мировыми экспертами профессиональную конференцию, формулирующую пути развития рынка в будущем.

Не упустите возможность бесплатно посетить специальные площадки и мероприятия в рамках IBC: •

IBC Connected World обособленная часть выставки, демонстрирующая последние разработки в области мобильного телевидения и услуг 3G/4G

•

IBC Production Insight представляет последние разработки для современных продакшн-студий профессионального уровня

•

IBC Workflow Solutions посвящена • технологиям автоматизации производственного процесса и позволяет участникам проследить весь путь управления и контроля на всех этапах работы

•

IBC Big Screen идеальная площадка для презентаций производителей и демонстрации инновационных продуктов

•

Future Zone открывает мир электронных медиа будущего IBC Awards отмечает почетными наградами компании и деятелей медиаиндустрии, внесших заметный вклад в развитие рынка

www.ibc.org IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UK t. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. info@ibc.org

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Оз: Великий и Ужасный

Автор: Петр Панин Источник: www.artofvfx.com визуальных эффектов C упервайзер компании Sony Pictures Imageworks

(далее — SPI) Скотт Стокдик работает в индустрии уже более 17 лет. Он принимал участие в создании фильмов "Сломанная стрела", "Пятый элемент", "Титаник" и "Годзилла". Работал с Сэмом Рэйми над трилогией "Человек-паук" и выиграл "Оскар" в номинации "Лучшие визуальные эффекты" за фильм "Человекпаук 2". Картина "Оз: Великий и Ужасный" стала его четвертым совместным проектом с режиссером Сэмом Рэйми. Скотт, по профессии программист, увлекался искусством и фотографией. В начале карьеры в индустрии

визуальных эффектов он работал цифровым художником, а затем супервайзером CG (computer graphics), обучаясь у великих VFX-супервайзеров Кена Ральстона и Джона Дайкстра (номинация на лучшие визуальные эффекты в трилогии "Звездные Войны IV–VI"). Режиссер Сэм Рэйми очень придирчив в плане визуальных эффектов. С ранних этапов проекта он работал с художниками-раскадровщиками, командами превизуализации и визуальных эффектов для дизайна различных съемочных планов. Сэм участвует в процессе и постоянно пытается формировать и улучшать VFX-процесс.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

"Оз: Великий и Ужасный" (Oz the Great and Powerful) Режиссер: Сэм Рэйми Камера: Red Epic Объективы: Panavision Primo Lenses Формат съемок: Redcore RAW Производство: Walt Disney Pictures, Roth Films Спецэффекты: Sony Pictures Imageworks, Luma Pictures, The Third Floor, Gentle Giant Studios Inc. и др. При создании раскадровок и превизуализации "Оз: Великий и Ужасный" режиссер работал со студией The Third Floor.

Торнадо и воздушный шар На съемочной площадке работала команда специальных эффектов под руководством Джона Фрейзера. Были построены установки, управляющие движениями корзины воздушного шара. Также для имитации ветра в процессе участвовал вентилятор со скоростью вращения 160 км/ч. Для вдохновения на создание штормового неба фотограф Крис Хеберт отправился в "погоню за штормом" в долину торнадо в центре Соединенных Штатов. Его фотографии стали образцом для художников по фонам, а также были установлены на площадке для придания соответствующей атмосферы. Студия Luma Pictures занималась созданием

Финли, летающая обезьяна

3d-торнадо и его интеграцией в съемочные планы. При создании глубины шторма и количества мусора в нем в качестве основного инструмента применялась программа Maya FumeFx, а также программа, специально созданная на проекте для достижения необходимого эффекта.

Прибытие Оза Художники Imageworks моделировали грубые поверхности и подготавливали их для Стивена Мессинга, супервайзера по художественным фонам. Как только

фоны возвращались обратно, составлялись комбинированные слои с актером Джеймсом Франко на синем фоне, полностью цифровыми передним и средним планами и проекцией нарисованных художниками фонов. Создание огромного цифрового ландшафта стало возможно благодаря комбинации возможностей моделлеров, художников по слоям, спецэффектам. Добавление слоя с такими эффектами как снег, облака, туман, листья и т.д. помогло заполнить глубину кадра и почувствовать объем.

После приземления Оз встречает летающую обезьянку Финли. Вдохновившись фотографиями обезьян капуцинов, студия поручила разработку концептов обезьяны художнику Майклу Катче. В его дизайне появились новые элементы, и именно они стали трамплином для студийной CG-версии. Главный аниматор SPI Трой Салиба руководил моделлерами, аниматорами и специалистами по цифровым скелетам, балансируя между пропорциями и формами для достижения наилучшего анимационного эффекта. За создание меха отвечал Марк де Соуза. Его команда детализировала каждый клочок шерсти, оттачивала свойства и движения, основываясь на взаимодействии с тканью и собственном художественном видении.

Изумрудный город Вдохновленный Арт Деко, работами Хью Ферриса и архитекторами 1920–1930-х годов, художественный департамент под руководством Роберта Стромберга создал дизайн Изумрудного города. Специалисты по цифровым моделям из The Third Floor построили несколько

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Практически каждая площадка, выстроенная для съемок, подвергалась последующему цифровому расширению. Для этого они сканировались лазерным сканером Trimble scan и затем склеивались со статическими фотографиями простых моделей, после чего сотрудники Imageworks забрали их для создания окончательного вида города. Цифровые художники Imageworks черпали вдохновение в детальных скетчах художественного департамента Джонатана Баха. При строительстве цифровых зданий за основу взят производственный процесс, разработанный для фильма "Человек-паук".

Армия летающих обезьян и плачущая Теодора

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Справочник

Полностью цифровые бабуины должны были стать противоположностью хорошим обезьянам, таким как Финли. И снова дизайн, проиллюстрированный Майклом Катче, был перенесен в CG Троем Салиба и его командой. Для лица ведьмы Теодоры на студии Digiscope создан специальный грим. Его создание включало стерео 3D трекинг (захват контрольных точек с лица актера) и детализированный подбор текстур с местами будущих слез. Руководитель отдела визуальных эффектов Digiscope Дион Хатч и его команда представили Сэму Рэйми множество дизайнерских решений рассеченной шрамами плоти для последующего отбора подходящего варианта.

Съемочные площадки и их цифровое расширение При любой возможности декораторы строили полноразмерные площадки на студии Michigan Raleigh Studios в Понтиаке. Было построено семь площадок общей площадью 45 000 м2, и они постоянно достраивались и перестраивались. Исключением всякий раз становились отрезки Дороги из желтого кирпича в планах

с путешествиями. Чем большее расстояние должен был проходить актер, тем меньше возникало необходимости строить реальные декорации, так как актеры проходили их слишком быстро. Практически каждая площадка, выстроенная для съемок, подвергалась последующему цифровому расширению. Для этого она сканировалась лазерным сканером Trimble scan и затем склеивалась со статическими фотографиями. Главный художник проекта Роберт Стромберг создавал в Photoshop-фоны, совмещая их с отснятыми на синем фоне локациями. После того как Роберт занялся собственным проектом "Малефисента" (2014, фэнтези, в гл. роли Анджелина Джоли), его работу стали выполнять другие квалифицированные художники. Стивен Мессинг взял на себя руководство по созданию художественного дизайна и фонов для планов с визуальными эффектами.

Фарфоровая девочка Визуализация фарфоровой куколки базировалась на освещении методом Image Based Lighting (освещение на основе ярких пятен света панорамной фотографии окружения). На съемочной площадке ассистент режиссера К.С. Ходенфельд помог команде по визуальным эффектам отсканировать площадку камерой Spheron для предварительной настройки освещения. В качестве отправной точки художники Imageworks использовали полученные HDRI (изображения высокой четкости) изображения в процессе цифрового освещения. Творчески подойдя к вопросу, цифровые осветители выполнили задачу, основываясь на том, как будет выглядеть анимация персонажей при том или ином свете.

Художник Imageworks Кевин Соулс провел потрясающую работу по настройке освещения для фарфоровой девочки, меняющегося в зависимости от окружения. Одним из ключевых моментов при создании фарфоровой куклы стал эффект растрескивания фарфора и накапливание в образовавшихся трещинах темной золы. Это давало более сложные тактильные ощущения на поверхности материала, но на лице персонажа такой эффект должен быть менее заметен, чтобы не исчезло обаяние куколки. Еще одним испытанием стало взаимодействие жестких и мягких поверхностей ткани, из которых состояло платье персонажа. В результате тестов было принято решение создать платье из настоящей ткани, а не как элемент из фарфора, что сделало героиню нежной и привлекательной. При съемке эпизодов с фарфоровой девочкой на площадке присутствовала актриса Джои Кинг, игравшая в паре с Джеймсом Франко, для записи голоса, а также марионетка, управляемая Филиппом Хьюбером, для взаимодействия с актерами и в качестве примера для освещения. В случае с обезьянкой Финли на высоте головы цифровой обезьяны крепился монитор, на который транслировалась игра актера Зака Брафа. Таким образом,

Джеймс Франко (Оз) и Зак Браф (Финли) могли видеть друг друга в реальном времени и общаться практически вживую. Такой способ оказался намного эффективнее теннисного мяча на палке — раньше вместо CG-персонажа на высоту его головы крепился теннисный мяч или вырезанный из бумаги портрет, на который приходилось смотреть актеру, чтобы траектории взглядов реального и цифрового героев совпадали. На этапе монтажно-тонировочного периода команда аниматоров Троя Салиба, отталкиваясь от игры Зака Брафа и Джои Кинг, уже имела представление о том, как должны двигаться CG-персонажи.

Создание воды, дыма и ведьминых заклинаний "Магия" Оза представляла собой в большей степени практические эффекты и различные механизмы, созданные человеком. На контрасте с этим магия ведьм была настоящей магией, такая как магия дыма и зеркальные эффекты. Вода, созданная специалистом SPI Спенсером Людерсом, была комбинацией программ Naiad и Houdini. Naiad использовался для симуляции глубинных поверхностей воды, а Houdini — для слоя, находящегося над этой поверхностью (пена, туман, пузырьки и т.д.)

У каждого своя задача Sony Pictures Imageworks обработала около 1100 планов с графикой из 1500, к ним можно отнести и работу над первичной анимацией (фарфоровая девочка, Финли, бабуины). В Luma Pictures сделали торнадо, его виды изнутри и снаружи. В Digiscope создали множество композиционных планов. Над композитингом также трудились студии Evil Eye Pictures и Method. В Twist занимались подготовкой производства и съемочных площадок. В Legend помогали рисовать композиционные маски персонажей и фоны. Немного статистики Работа над проектом заняла примерно два с половиной года от начала написания предварительного сценария. Съемочный период продлился семь месяцев. Монтажнотонировочный период занял один год. В проекте было задействовано 1500 планов с визуальными эффектами. Включая всех вендоров по визуальным эффектам, на проекте работало более 500 специалистов. В качестве визуализатора для воды и при создании эффектов отражения и преломления использовался Arnold.

Финальная сцена и стереоэффекты на проекте Толпа в заключительном эпизоде — комбинация актеров на синем фоне и программы для симуляции толпы Massive. Все актеры предварительно одеты соответствующим образом, а затем смоделированы и оттекстурированы. Сессии по захвату движения проходили в павильоне Sony Motion Capture в Калвер Сити. Затем материал по mocap (motion capture — захват движения) интегрирован в Massive Уиллом Канингемом из Imageworks. Съемки в стерео 3D осуществлялись при помощи стереорига 3Ality Technical Atom Rig и двух камер Red Epic. Все дейлизы (ежедневные выкладки проделанной работы) были в 3D, а планы с визуальными эффектами шли как изображения в стереопаре. Менее дюжины планов преобразовывалось в стерео. Изначально они просматривались режиссером в 2D, а затем конвертировались в 3D и также утверждались Сэмом Рэйми. Многие слои с эффектами добавлялись на передний, средний и задний планы для придания объема и заполнения воздушного пространства.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Alex Analog/Digital — ABC Products

P15 — ABC Products

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: панорамирующие ДУ-головки с цифровым и аналоговым управлением. Пользователи: телеи кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел. (495) 232-3828; www.dnk.ru

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: трехосная панорамирующая ДУ-головка. Пользователи: теле- и кинокомпании, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел. (495) 232-3828; www.dnk.ru

Высокоскоростные панорамирующие ДУ-головки предназначены для совместной работы с кранами ABC Crane 100/120. Имеются две модификации — с аналоговым управлением и с цифровым. Отличие цифровой версии заключается в применении электроприводов с цифровым управлением —

аналогом, применяемым в модели PELE. Благодаря использованию в конструкции титаномагниевых сплавов головка имеет грузоподъемность в 2,5 раза больше собственного веса. Монтирование головки на кран осуществляется без использования специальных инструментов (в комплект входит евроадаптер). Плавное прецизионное управление головкой реализовано с помощью джойстика и переключателей скорости на выносном пульте ДУ. В комплекте поставляется прочный алюминиевый транспортировочный кейс.

м асса — 6,8 кг; г рузоподъемность — до 15 кг; г абариты в транспортном состоянии — 89х60х28 см; и сточник питания — АКБ типа NP1/24 В.

Трехосная панорамирующая ДУ-головка отличается от более простых, двухосевых ДУ-головок наличием третьей степени свободы — кроме вращения вокруг горизонтальной (наклон) и вертикальной (поворот) осей имеется также вращение камеры вокруг главной оптической оси объектива.

Благодаря третьей оси получаются такие знакомые эффекты съемки, как "хождение по стенам и потолку". Особенности: совместная работа с кранами Crane 100/120, MT400; новый дизайн конструкции головки; электроприводы с пониженным уровнем акустических шумов; модульная система, позволяющая не устанавливать третью ось в случае ненадобности; выносной пульт ДУ имеет два джойстика и сенсорный ЖК-монитор; пульт ДУ может быть закреплен на кране.

м асса — 18,5 кг; г рузоподъемность — до 15 кг; н аличие третьей оси вращения — камеры вокруг главной оптической оси объектива.

Pele — ABC Products

V5 — ABC Products

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: панорамирующая ДУ-головка с высокой скоростью позиционирования. Пользователи: телеи кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел. (495) 232-3828; www.dnk.ru

Производитель: ABC Products (Германия). Назначение: легкая панорамирующая ДУ-головка. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел. (495) 232-3828; www.dnk.ru

Самая мощная в панорамирующая ДУ-головка ABC отличается высокой скоростью позиционирования, небольшой массой и высокой прочностью конструкции. Оснащена мощными электроприводами с цифровым управлением, что обеспечивает прецизионное панорамирование. Все движения головки контролируются с панели ДУ со встроенным ЖК-монитором. Есть возможность

NB 74

управлять фокусом и масштабированием объективов Canon и Fujinon. Для камер массой до 30 кг есть версия Pele XL 35.

м асса — 9 кг; г рузоподъемность — до 20 кг; г абариты в транспортном состоянии — 89х64х26 см; д иапазон поворота вокруг горизонтальной и вертикальной осей — 360°.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Легкая панорамирующая ДУ-головка предназначена для совместной работы с легкими моделями кранов Speedy 6/9 м. Обеспечивает дополнительную степень свободы

при работе с новостными/ репортерскими компактными камкордерами, позволяя получить великолепные кадры в самых неожиданных ракурсах. Конструктивно головка выполнена из титаномагниевых сплавов и отличается прочностью и повышенной нагрузочной способностью. Собирается и разбирается в считаные минуты. Установленная на головке камера без рывков, плавно позиционируется в горизонтальной и вертикальной плоскостях.

с обственная масса — 2,5 кг; м аксимальная грузоподъемность — 5 кг; д иапазон поворота вокруг вертикальной оси — 360°; д иапазон наклона вокруг горизонтальной оси — 360°; и сточник питания — АКБ типа NP1/24 В (не входит в комплект).

MPT-9 — Cambo Производитель: Cambo (Нидерланды). Назначение: механическая панорамирующая головка с блоком управления. Пользователи: телеи кинокомпании, продакшн-студии, профессиональные операторы.

Механическая панорамирующая головка с блоком управления Cambo MPT-9 разработана для использования с операторским краном Cambo V-15. При помощи специального адаптера может также устанавливаться на операторский кран Cambo V-40. Собственный вес головки — 2,3 кг, полезная нагрузка — 10 кг.

В MPT-9 применены уникальные технические решения, позволяющие получить возможность удаленного управления камерой без использования дорогостоящих моторизованных головок. Управляющее усилие передается при помощи системы силовых тросов, сходных с теми, что применяются в велосипедных тормозах. Механический блок управления имеет совмещенное управление панорамированием и наклоном головки. Управление производится при помощи рычага. Его движение в одной плоскости отвечает за панорамирование, в другой — за наклон. Блоки можно менять местами.

п олезная нагрузка — 10 кг; диапазон вращения — 340°; механический блок управления; площадка для крепления камеры.

PT-900 S — Cambo

Головка Cambo PT-900 S с полезной нагрузкой до 10 кг предназначена для установки на операторский кран Cambo V-40, кроме того, есть варианты крепления PT-900 S на стену и штатив. Двухосевая автоматическая моторизованная панорамирующая головка имеет массу 6 кг. С помощью блока управления типа джойстик оператор может управлять двумя моторизованными приводами, отвечающими за панорамирование и наклон камеры и обеспечивающими обзор

350° в горизонтальной и в вертикальной плоскостях. РТ-900 S обеспечивает прецизионный контроль движения в обеих плоскостях за счет высококачественных моторов, каждый из которых находится в защитном металлическом кожухе.

Производитель: Cambo (Нидерланды). Назначение: автоматическая моторизованная панорамирующая головка. Пользователи: теле- и кинокомпании, продакшн-студии, профессиональные операторы.

п олезная нагрузка — 10 кг; у гол обзора — 350°; у правление — джойстик; п лощадка для крепления камеры; с етевой блок питания 12 В с входным разъемом XLR-4pin.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд, 6 [625 [625PlusHD] Plus HD] журнал 75 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

HRC — CTG

HotShot/HotHead — Egripment

Производитель: Cinema Technologies Group (Белоруссия). Назначение: панорамирующие ДУ-головки. Пользователи: кино- и телестудии.

Производитель: Egripment (Нидерланды). Назначение: панорамирующие трехосевые ДУ-головки. Пользователи: теле- и кинокомпании.

В компании Cinema Technologies Group обновили линейку панорамирующих ДУ-головок HRC18LT/18HT/15HT/153T/17GYRO L. Теперь в нее входят: две трехосевые (3D) (в том числе одна гиростабилизированная); три двухосевые (2D) с различной грузоподъемностью

(в том числе одна для миниатюрных камер). Все головки оснащены электронным автогоризонтом — прибором, автоматически корректирующим положение камеры относительно вертикальной оси (зенит — надир). Управление головками осуществляется от выносных проводных пультов управления с одним или двумя манипуляторами типа джойстик. Также возможна плавная регулировка скорости работы электроприводов. Источником питания служит стандартный БП или АКБ напряжением 12 В (24 В — для HRC-17GYRO L).

т ип головки — 2D/2D/2D/3D/3D; м асса головки (с автогоризонтом) — 3,5/4,5/10/17/15 кг; г рузоподъемность — до 1,5/4/10/6/12 кг; m in скорость (об/мин) — 20/30/60/60/120; m ax скорость (град./сек) — 90/180/120/90/120; п отребляемая мощность — 2/6/12/25/25 Вт.

Топ-предложение компании для самых требовательных профессионалов кинематографа — панорамирующие трехосевые ДУ-головки HotShot и HotHead. Позволяют использовать самые тяжелые

видео- и кинокамеры в комплекте со студийными объективами. Пульты ДУ головками контролируют позиционирование камер в трех плоскостях (поворот, наклон, вращение), а также параметры объектива — фокус, масштабирование и диафрагму. Для этих целей на верхней панели пультов имеются два 2D-манипулятора типа Joystick, а также регуляторы скорости и переключатели режимов. Также по требованию пользователя может быть поставлена компьютерная система программирования/ управления движением камеры. В качестве опции возможна поставка беспроводной системы ДУ.

м асса головок HotShot/ HotHead — 19 кг/23 кг; г рузоподъемность — до 30 кг/70 кг; г абариты ДУ-платформ — 35х60х18 см/37х68х27 см; д иапазон вращений во всех плоскостях — 360°; m in скорость позиционирования — 17 об/мин.

Q-Ball — Egripment

Scanner Head — Egripment

Производитель: Egripment (Нидерланды). Назначение: трехосевая панорамирующая ДУ-головка в форме шара. Пользователи: продакшн-студии, теле- и кинокомпании.

Производитель: Egripment (Нидерланды). Назначение: панорамирующая головка. Пользователи: продакшн-студии, теле- и кинокомпании.

Трехосевая панорамирующая ДУ-головка Q-Ball выполнена в форме шара (внутренний диаметр — 115 мм), изготовленного из алюминиевого сплава, обеспечивающего защиту от климатических воздействий. Система ДУ-головки управляет поворотом, наклоном и вращением камеры, а также масштабированием встроенного 10-кратного объектива. Головка Q-Ball

NB 76

рассчитана в основном на использование c компактными камерами Sony. Выносной пульт ДУ соединяется с головкой посредством многожильного кабеля UTP длиной до 25 м. Управление приводами головки осуществляется с помощью двух 2D-манипуляторов типа Joystick, расположенных на верхней панели пульта. Тут же имеются регуляторы скорости перемещений, яркости, насыщенности и контрастности. В системе управления реализован обратный канал для передачи с камеры в студию до четырех каналов звука.

м асса головки — 1,3 кг; г абариты головки с основанием — 115х210х115 мм; m in скорость позиционирования — 30 об/мин; m ax скорость позиционирования — 4 об/сек; д иапазон вращения во всех плоскостях — 360°.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Самая востребованная модель компании, предназначенная для совместной работы с кранами моделей Scanner arm, Super Maxi-Jib, or Jan-Jib. В зависимости от комплектации поставляются три варианта головок: Scanner Head с базовыми характеристиками; "слегка усеченный" вариант Mini Scanner Head; вариант с расширенными возможностями Elite Scanner Head. Также ДУ-головки линейки Scanner Head допускают установку на любой подходящей поверхности или монтажном приспособлении — уголке,

кронштейне, козлах, штативе. Модель Elite дополнительно оснащается красными габаритными огнями. Модель Mini также идеально подходит для использования совместно с носимой системой стабилизации типа Steadicam или ДУ-тележкой. В комплекте — стандартный проводной пульт ДУ.

м асса головки — 8,5 кг; г рузоподъемность — до 15 кг; г абариты — 15х63х28 см; д иапазон вращения во всех плоскостях — 360°.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Shot Remote Head — Egripment

FlightHead — Filmotechnic

Производитель: Egripment (Нидерланды). Назначение: панорамирующая головка для выездных съемок. Пользователи: продакшн-студии, теле- и кинокомпании.

Производитель: Filmotechnic (Украина). Назначение: панорамная головка для съемок в полете. Пользователи: крупные кинокомпании.

Линейка трехосевых панорамирующих ДУ-головок компании, идеально подходящих для работы на выезде и натурных съемках. Имеющие общие принципы построения, головки линейки Shot Remote Head различаются по характеристикам: Super — для установки стандартных наплечных HD-камкордеров; Mini — для использования

с носимыми ручными HDкамкордерами Handycam; Micro — для применения компактных HD-камер формата 1/3” (например, Sony WC999). Все "старшие" головки имеют беспроводное ДУ (у Micro — проводное ДУ с кабелем длиной до 100 м). Выносные панели ДУ оснащаются 2D-манипуляторами типа Joystick, регуляторами скорости и переключателями режимов, контролирующими такие параметры как поворот, наклон и вращение. Кроме того, с пультов ДУ можно управлять параметрами объективов, такими как фокус, масштабирование и диафрагма.

м асса — 0,625/3,0/8,5 кг; г рузоподъемность — до 1,5/5,0/10 кг; г абариты — 76х88х63/100х130х100/315х246х120 мм; д иапазон вращений по всем осям — 360°.

Модели FlightHead III, IV, V рассчитаны на установку полноформатных кинокамер (Super 35) с длиннофокусными телеобъективами. Это гиростабилизированные трехосевые панорамные головки, предназначенные для проведения сложных съемок в условиях вибрации, таких как съемка с операторского крана, тележки, вертолета, катера, поезда или любого другого транспорта. Пульты ДУ джойстикового или штурвального типа предоставляют возможность контроля и управления параметрами камер — включение, дистанционное

визирование, настройками объективов. Головки обеспечивают стабилизацию картинки, плавность и точность управления в пределах фокусного расстояния до 250 мм (FH III) или до 300 мм (FH IV, V).

п ерепад рабочих температур — от —30 °C до +40 °С; г рузоподъемность — до 40 кг; m ax угловая скорость — 160°/сек; m ax угловое ускорение — 240°/сек 2; д иапазон вращения вокруг вертикальной оси — 360°.

Vista Head II — Glidecam

Trixy — Panther

Производитель: Glidecam (США). Назначение: двухосевая панорамирующая ДУ-головка. Пользователи: кино- и телестудии.

Производитель: Panther (Германия). Назначение: двух- и трехосевая панорамирующая ДУ-головка. Пользователи: теле- и кинокомпании. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел. (495) 232-3828; www.dnk.ru

Главной особенностью двухосевой панорамирующей ДУ-головки Vista Head II является возможность установки ее как в верхнем, так и в нижнем (подвешенном) положении. Предназначена как для использования с краном Glidecam Camcrane 200, так и с моделями кранов иных производителей. Тихоходные электроприводы головки имеют высокий крутящий момент и ярко выраженную "мягкую" нагрузочную характеристику, обеспечивающую плавные старт и стоп. Выносной проводной пульт ДУ имеет манипулятор

NB 78

джойстик для управления направлением перемещения, а также регуляторы скорости и чувствительности, подключается к головке с помощью кабеля длиной до 6 м.

м асса — 9 кг; г рузоподъемность — до 15 кг; д иапазон поворота и наклона камеры — 360°; и сточник питания — АКБ типа NP1/12 В; в комплекте — адаптер AC/DC для питания от сети.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Новая двухосевая (опционально — трехосевая) панорамирующая ДУ-головка полностью с цифровой системой управления способна работать с различными моделями камер и кранов, предоставляя оператору полную свободу для творчества. В конструкции головки применены легкие и прочные алюминиевые и нержавеющие сплавы, а также тихоходные электроприводы с высоким вращающим моментом, что позволяет плавно, без обратной реакции выполнять все перемещения. Дополнительно головка

может быть оснащена системой управления объективом (гарантирована работоспособность всех популярных моделей наиболее распространенных брендов) — позволяет контролировать такие параметры как масштабирование, фокус и диафрагму.

м асса — 6,5 кг; г рузоподъемность — до 15 кг; т ипы позиционирования камеры — поворот, наклон, вращение (опция); д иапазон позиционирования по всем осям — 360°.

18 – 19June июня, 2013, 182013 - 19

Dock de Париж Dock deParis, Paris, Paris– -Франция France

Ты You are theрежиссер! director!

A filming set featuring funfair-themed scenery, Съемочный комплект включает ярмарочные декорации, circus artists… and the latest generations of HD, цирковых артистов… и новейшие поколения камер HD, 2K, 4K, 3D and DSLR cameras plus post stations at 2K, 4K, 3D и DSLR плюс станции постпродакшн. Все это disposal… вyour вашем распоряжении…

Give your Вдохните жизнь project life. в ваш проект

www.dimension3-expo.com

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Five Second Head — Senna

Pan&Tilt Head — Proaim

Производитель: Senna (Хорватия). Назначение: двухосевая панорамирующая ДУ-головка для легких камер. Пользователи: теле- и кинокомпании, небольшие производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК". Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел. (495) 232-3828; www.dnk.ru

Производитель: Proaim (Индия). Назначение: панорамирующая ДУ-головка. Пользователи: теле- и кинокомпании.

частот 431…478 МГц (200 каналов с шагом 200 кГц). Рабочая частота конкретной пары пульт — головка настраивается в заводских условиях. Дальность действия Двухосевая панорамирующая радиоуправления — до 500 м. На пульте ДУ-головка Five Second располагаются джойстик (с Head от компании ультрафиолетовой подсветкой Senna предназначена в ночное время) контроля для совместной работы за вращениями по осям, с DSLR-камерами переключатели скорости и компактными (шесть вариантов) и клавиши HD-камкордерами программных функций: Handycam. Особенностью операторского комплекта шесть ячеек памяти является беспроводной для сохранения настроек сцен; пульт ДУ, работающий установка таймера — в безлицензионном диапазоне от 90 секунд до 60 минут.

масса — 2 кг; грузоподъемность — до 4 кг; габариты — 23х28х12 см; диапазон вращений по осям — 360°; источник питания — АКБ типа NP1 (12 В).

Наконец-то на просторах нашей северной страны появилась техника из Болливуда! Компания из Мумбаи Proaim представляет двухосевую (2D) панорамирующую ДУголовку Pan&Tilt Head, а также ее усиленную версию — Gold Pan&Tilt Head. Головки способны работать с широким ассортиментом камкордеров — от компактных ручных Handycam до полноразмерных наплечных моделей. Установка головок возможна не только на кран, но также на настенный кронштейн, штатив, операторскую тележку.

Два электропривода постоянного тока с мягкой нагрузочной характеристикой через промежуточные прецизионные шестерни вращают камеру плавно и аккуратно, без дерганий. Положение камерной площадки регулируется по высоте.

м асса головок — 3,4 кг и 4,3 кг; г рузоподъемность — до 8,6 кг и 13,5 кг; д иапазон вращений — 360°; д иапазон регулировки высоты камерной площадки — 20 см; m in скорость вращения — 2 мин/об.; m ax — 7 сек/об.

Dutch Head — Proaim

PH-3 — TehFilm

Производитель: Proaim (Индия). Назначение: трехосевая панорамирующая ДУ-головка. Пользователи: теле- и кинокомпании.

Производитель: TehFilm (Россия). Назначение: трехосевая панорамирующая головка с "голландским наклоном". Пользователи: продакшн-студии, теле- и кинокомпании.

Трехосевая панорамирующая ДУ-головка имеет проводной пульт ДУ, оснащенный двумя манипуляторами для управления вращением по осям — поворот, наклон и вращение вокруг главной оптической оси объектива камеры. Головка оснащена тремя тихоходными электроприводами с высоким крутящим моментом, посредством прецизионно выполненных шестерен

Трехосевая панорамирующая ДУ-головка от отечественного производителя с так называемым "голландским наклоном". "Голландский наклон", он же "заваленный горизонт", — специальный операторский прием, при котором горизонтальные и вертикальные линии изображения искусственно (оптически) наклоняются относительно горизонта. Благодаря этому изображение получает дополнительную экспрессию и динамику. PH-3 имеет качественную и надежную конструкцию, механизмы и корпус пульта ДУ —

NB 80

передающим усилие к движущимся элементам конструкции. Высота камерной площадки может регулироваться по высоте в небольших пределах. В комплект головки входит удобная сумка для транспортировки.

м асса головки — 5 кг; г рузоподъемность — до 13,62 кг; д иапазон регулировки высоты камерной площадки — 16 см; д иапазон вращения по всем трем осям — 360°; m in скорость вращения — 2 об/мин; max — 7 об/сек.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

повышенную прочность. Три тихоходных электропривода с высоким крутящим моментом обеспечивают плавные старт и остановку. Выносной пульт ДУ подключается к головке посредством кабеля длиной до 10 м. Пульт имеет переключатели "Скорость" для выбора скорости панорамирования.

масса — 6,8 кг; грузоподъемность — до 13,6 кг; max высота панорамирующей головки — 0,6 м; типы перемещений — поворот, наклон, вращение; диапазон вращений осей в каждой плоскости — 360°.

НАучно-технический журнал

Июнь 2013

Анатомия новинки

 ScreenView Coder Модуль Stream MultiScreen

 LE8-D LED BiColor Новый светильник Logocam

 Cinegy Multiviewer / Air Поддержка Dolby Digital и Dolby E

ВЫПУСК 05 (189)

+ NextoDI 10

Медиаридеры с Wi-Fi

ИНСАЙД

PLUS

625 HD

 Canon XA25 / XA20 HD

www.625-net.ru

Устройства хранения и резервного копирования данных

систем в обзоре Aveco

Новый игрок на российском рынке систем автоматизации ТВ-эфира

(по материалам сайта Правительства Москвы. Читайте полностью на стр. 60)

От COST211 до HEVC

(читайте полный текст статьи на странице 80)

Шойгу Сергей Кужугетович Министр обороны рФ президент русского Географического общества

Краткая история стандартов видеокомпрессии

Елена Леонидовна Вартанова Декан факультета журналистики МГУ

МосквА

www.dnk.ru

АлМАты

кИев

www.dnk.ru

 Nvidia Grid VCA Удаленное GPU-ускорение



Обливион

Дебют Sony F65 в большом кино

 Qualstar

Ленточные библиотеки

 Справочник

Стабилизационные головки для кранов

ИЗДАТЕЛЬСТВО