Звукорежиссер 06 2013 by Maxim Malkin

ИНТЕРВЬЮ Michael Tucci

о мастеринге 06 (144) 2013

MURDER FM мнение о cakewalk

audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

24 Обзор

модел

и в ном

ере

вирт уа с ин т е з ль ны е аторы

AKG HEIL SHURE Тест микрофонов для ударных инструментов

PRO TOOLS 11 новая версия рабочей станции

ТЕХНИКА

предусилители немецкой компании spl

RAI Амстердам Конференция 12-17 сентября: Выставка 13-17 сентября

HYDRA2, OT CALREC. Интеллектуальноесеть.

IBC2013 Откройте для себя больше

Putting Sound in the Picture

Ng SOpH i uTi

-N -TO

iAL

SER

O gpi TS pOR

Sup

ENT

pLu g AN

pA R

D p L AY

iAL

N R

IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UK t. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. info@ibc.org

Opp

www.ibc.org

iNTELLigENT

IBC Awards отмечает почетными наградами компании и деятелей медиаиндустрии, внесших заметный вклад в развитие рынка

SER

R C

IBC Workflow Solutions посвящена • технологиям автоматизации производственного процесса и позволяет участникам проследить весь путь управления и контроля на всех этапах работы

FibER OR COppER

S RAN

L AY

O1-T

D p

iAL

uTi

bER O

ED C AT pHi SO O gpi S

SER

iNg OuT

ENT pA R

TED

TRA

iCA

iST

Высокой степенью масштабируемости, Hydra2 маршрутизатор является TDM-типа маршрутизатора, способных <один-ко-многим” Маршрутизация и действительно точка-точка. Это учитывает огромными сетей с очень гибкой топологии с участием многих маршрутизаторов, входы / выходы, контроль номеров и студий. И с адаптивными, интеллектуальное программное обеспечение, которое автоматически распознает изменения в сети и обновления всем его клиентам, это также очень социальные сети.

AY S O p H

Future Zone открывает мир электронных медиа будущего iAL

•

CONTROLLAbLE

SER

•

IBC Big Screen идеальная площадка для презентаций производителей и демонстрации инновационных продуктов SOpHiSTiCATED

gpi

ENT

•

g A

pA R

Эти пульты только один тип клиента способного взаимодействовать с Hydra2, которая предоставляет огромные ²8192 синхронной маршрутизатора в его основе. Целый ряд I / O коробки может подключаться через большой плотности 512 двунаправленный медных или оптических соединений, в то время как мини-GBIC разъема держит соединение простой и легкой установки.

IBC Production Insight представляет последние разработки для современных продакшн-студий профессионального уровня

pLu

•

IBC Connected World 1-TO-N ROuTiNg обособленная часть выставки, демонстрирующая последние разработки в области мобильного телевидения и услуг 3G/4G

TRANSpARENT

upp OR

R TR A

ppE

DAN

OR upp

STi

RED

Fib

•

CONTROLLAbLE

-N -TO

Не упустите возможность бесплатно посетить специальные площадки и мероприятия в рамках IBC: g pLu

AY pL ND g A pLu

RT S

LLA

bLE

D Supp O

O NTR

AT E

TiC

SOpHiSTiCATED

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона и артемиды консолей.

RT S

HiS

TRANSpARENT

1-TO-N ROuTiNg

Sup pO

SOp

IBC находится в авангарде инноваций и ежегодно привлекает свыше 50,000 специалистов медиаиндустрии из более чем 160 стран. IBC объединяет в себе крупнейшую выставку, охватывающую все грани современной медиаиндустрии, и признанную мировыми экспертами профессиональную конференцию, формулирующую пути развития рынка в будущем.

FibER OR COppER

calrec.com

1-TO-N ROuTiNg

STi

g A

C AT

pLu

CONTROLLAbLE

SuppORTS gpiO

Putting Sound in the Picture

HiS

TiC

g A

AT E

pLu

CONTROLLAbLE

RT S

R O-N

Sup pO

TiN

g SOp

pL iO

1-T

gp TRANSpARENT

TRANSpARENT

TA DA iAL

iCA

N TO-

iST

ROu

TiN

AY S O p H

1-TO-N ROuTiNg

SER

TED CONTROLLAbLE

TRA

iAL

pA R

SER

ENT

SOpHiSTiCATED

O gpi ENT

pLu g AN

pA R

TiN Ou N R

TS pOR

Sup

O1-T

iAL

Opp

SER

R C

D p L AY

Fi bER O

iNTELLigENT

FibER OR COppER

S RAN

g A

A Lug

pLu

RT S

Sup pO

SER

DAN

iAL

RED

SOpHiSTiCATED

SuppORTS gpiO

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

Содержание номер 06 | август

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Сергей Ермаков Выпускающий редактор: Иван Смирнов Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Александр Бодров, Антон Фешин, Сергей Ермаков, Алексей Сишненко, Владимир Комаров, Норман Мэтью, Сергей Долгов Фотография для обложки: Александр Кудряшов Директор: Василий Гатов Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3500 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) (данные на основе октября 2012) Суммарный тираж 11576 экз.

Майкл Туцци О мастеринге в США

Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о реги страции № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г. Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2013

ремиксы с помощью сAKEWALK Норман Мэтью о синтезаторах ре

новости аудиоиндустрии

4 Инс айд

Программное обеспечение DiGiCo SD Convert, консоль Allen & Heath GLD-112, новые усилители QSC, микрофоны Biamp Systems серии CM, новый Pro Tools 11

48 полезные детали

Кабельные адаптеры KLOTZ Sputnik, USB-интерфейс ARX USB VSR I/O, наушники beyerdynamic CUSTOM ONE PRO WHITE, iPad-приложение для Allen & Heath GLD

техника

21 Программные синтезаторы

32 Тест

Оценка звучания микрофонов для ударной установки

50 digico week

Мероприятие компании «АРИС» по вопросам обучения специалистов

52 D.O.TEC® ANDIAMO.MC 32-канальный AD/DA MADI-конвертор с микрофонными предусилителями

Список рекламодателей Aris — 9 стр., AudioSolutions — 4 обл., Calrec — 2 обл.-1 стр., LES — 11 стр., Mixart — 7 стр., Roland — 23 стр. Выставки: IBC — 3 обл., Музыка Москва — 37 стр.

SPL electronics GmbH Предварительные усилители, часть первая

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

Порция новостей от DiGiCo

ышло в свет программное обеспечение SD Convert — конвертор сессий для консолей SD-серии. Отныне не имеет значения, на какой консоли создавалась сессия. Вы можете ее открыть на любой другой модели, пропустив файл через SD Convert. Интерфейс программы очень прост: вы указываете путь к ранее созданной сессии, выбираете модель консоли на которой предполагаете работать, сохраняете новую сессию. Если сессия переносится со старшей модели на младшую, имеющую меньший ресурс, часть «лишних» каналов и обработок будет обрезаться. Этот процесс может происходить в автоматическом или ручном режиме.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Упрощена процедура оснащения консолей плагинами Waves. Теперь для этого нет необходимости обращаться в сервисный центр компании «АРИС». Все, что вам нужно, это интерфейсная карта SoundGrid (устанавливается на задней панели микшера самостоятельно), сервер Waves и один из наборов плагинов. После соединения сервера с консолью и активации лицензии вы получаете 128 одновременно работающих эффектов. Цены на плагины Waves для консолей DiGiCo снижены и соответствуют ценам, приведенным на сайте Waves. Хочется сказать пару слов и об успехах DiGiCo на рынке www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

вещательных услуг. Канадская телевизионная компания Eastlink TV приобрела микшерную консоль DiGiCo SD10B, причем первоначально на переговорах с местным дистрибьютором DiGiCo, речь шла только о системе служебной связи для новой мобильной HD-студии. Однако закончились переговоры неожиданно крупной и взаимовыгодной сделкой. Представитель канадской компании-дистрибьютора GerrAudio г-н

Эндрю Хоуп (Andrew Hope) поясняет: «Исторически мы поставляли для Eastlink TV системы служебной связи Clear-Сom. Когда появилась необходимость в оснащении новой студии, они обратились к нам. В этот момент я подумал: а что еще можно поставить для этой ПТС? Так центральным местом мобильной студии стала вещательная версия DiGiCo — SD10B». Конечно, все случилось не так быстро, как здесь описано. Прежде чем остановить выбор на DiGiCo, канадские телевизионщики провели серьезное исследование рынка вещательных консолей и посетили множество выставок в США. «Я всегда полагал, что DiGiCo производит микшеры для живых представлений, пока не познакомился со специализированной версией SD10B. Мы остановились на этой модели потому, что у бренда есть очень серьезная репутация, есть опыт работы в самых крупных вещательных сетях и, конечно же, стоимость, которая нас устроила», — говорит исполнительный директор Eastlink TV Каушал Хаси (Kaushal Hathi). «К тому же размер имеет значение, — добавляет Хаси. — Особенно для мобильной студии. SD10B для своих габаритов обладает гигантскими возможностями. А используемый DiGiCo протокол обмена аудиоданными MADI позволил нам избавиться от километров кабеля, теперь все задачи маршрутизации сигналов мы решаем легко и просто в цифровой среде».

DiGiCo SD5 в туре Limp Bizkit

новым составом и новым альбомом группа Limp Bizkit отправилась в тур по Европе и США. Концерты, ориентированные на площадки среднего размера, проходят в течение этого лета. Техническим обеспечением тура занимается прокатная компания Rat Sound, предоставившая микшерную консоль SD5 с дополнительными 16 входами в SD-Mini Rack рядом с консолью и 56 входами в SD-Rack на сцене. Звукоинженер тура Брайан Вортен

(Bryan Worthen) запросил именно SD5, так как уже оценил удобство работы на этой консоли во время шоу группы Foo Fighters в поддержку документального фильма Sound City о фронтмене группы Дэйве Гроле. «Я работал на микшере D5 с Foo Fighters с 2005 года и с Limp Bizkit с 2009 года. Теперь, когда появилось новое поколение консолей DiGiCo, я выбрал SD5 для шоу Sound City. Вполне логично, что я не испытывал сомнений относительно выбора

микшера для тура Limp Bizkit. У меня нет великого опыта работы на других цифровых пультах, но его вполне достаточно, чтобы говорить о том, что DiGiCo звучит на порядок лучше всех остальных. Сюда надо добавить функциональность трех сенсорных экранов, дающую мне ощущение аналоговости в работе. При этом рабочее пространство консоли быстро и легко настраивается под мои потребности». «В пульт приходили 43 канала со сцены, — поясняет Брайан. — На систему звукоусиления отдавались левый и правый каналы, отдельно — сабвуферы и ближняя зона. Для нужд записи и виртуального саундчека я задействовал минимальный набор: мой ноутбук MacBook Pro с программой Logic и интерфейс DiGiCo UB MADI». В прошлом году компания Rat Sound добавила к своему прокатному набору консоли SD5 и SD10. «В нашем стремлении идти навстречу потребностям звукорежиссеров и системных инженеров мы сфокусировались на самых высококлассных инструментах для обеспечения шоу, — говорит президент Дэйв Рэт (Dave Rat). —SD5 и SD10 расширили наш парк премиум-консолей. Рынок предлагает большой выбор микшеров для всех случаев жизни, но DiGiCo — лучшие среди лучших. После тура Limp Bizkit консоли SD5 и SD10 продолжат гастрольную деятельность вместе Эдом Шарпом (Ed Sharp) и группой Magnetic Zero». 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Новая цифровая микшерная консоль Компания Allen & Heath представила GLD-112

МОНИТОРЫ

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

LD-112 станет идеальным решением для случаев, когда требуется прямой доступ к большему количеству линеек, чем может дать GLD-80. Кроме этого, GLD-112 имеет еще и специальную полку, на которой можно удобно разместить iPad с приложением GLD Remote. Еще одно отличие GLD-112 — это четыре дополнительные программируемые кнопки, которые дают возможность управлять сценами и другими назначаемыми пользователем функциями. Также имеется дополнительный банк из восьми фейдеров, который увеличивает общее число доступных в системе входных линеек до 28. GLD-112 имеет такой же блок обработки в аналоговом стиле и 8,4” сенсорный дисплей, как и GLD-80. Настройка с помощью Drag & Drop позволяет быстро назначать каналы и миксы на линейки. Всего GLD-112 дает возможность использовать 28 линеек с четырьмя слоями, каждая с моторизованным фейдером, канальным ЖК-дисплеем для присвоения названий и цветового кодирования каналов, а также потенциометром для прямого доступа к настройкам чувствительности, баланса и уровней посылов в Aux/ FX. На задней панели консоли GLD-

112 находятся четыре микрофонных/линейных входа XLR, четыре линейных выхода XLR, четыре входа RCA, два выхода RCA и цифровые выходы SPDIF и AES3. Новая консоль GLD-112 позволяет загружать и использовать сцены, ранее созданные и сохраненные на GLD-80. Обе модели имеют одинаковые DSP-процессоры, которые обеспечивают обработку до 48 каналов, 30 назначаемых выходных шин, 20 миксов и использование восьми процессоров стереоэффектов. К GLD-112 можно подключать такие же модули расширения, как и к консоли GLD-80, что позволяет получить конфигурации системы с 12, 20, 28, 36 или 44 микрофонными входами. Подключение осуществляется по протоколу dSNAKE с использованием кабеля Cat5; протокол dSNAKE является собственной разработкой Allen & Heath и обеспечивает возможность удаленно

управлять микрофонными предусилителями. Одновременно к консоли можно подключить один модуль AR2412 (24 входов XLR, 12 выходов XLR) и до двух модулей AR84 (8 входов XLR, 4 выхода XLR). GLD-112, как и GLD-80, дает возможность воспроизводить и записывать стереосигнал на USB-устройства. Новая консоль совместима со стандартными интерфейсными картами iLive: MADI, Dante, EtherSound, ACE и WAVES, с помощью которых можно реализовать многоканальную запись и воспроизведение, сплиттирование микрофонных входов между FOH и мониторной системами, использование плагинов Waves и подключение к системам iLive.

Радиосистема Revolabs Executive HD™ MaxSecure

Беспроводные восьмиканальные радиосистемы и совместимые микрофоны Revolabs Executive HD™ MaxSecure созданы для обеспечения высочайшего уровня безопасности в зданиях правительства, залах заседаний и крупных зрительных залах. Они поддерживают расширенный стандарт шифрования AES-256, установленный Национальным институтом стандартов и технологий США. Системы Executive HD MaxSecure обеспечивают такое же качество звука, гибкость и полную интеграцию, как и система Executive HD с 128-битным шифрованием. Каждое устройство поддерживает до восьми микрофонов с исключительным качеством

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

звука; несколько устройств можно объединить вместе для поддержки до 32 (Америка), 40 (международные требования) или более микрофонов в одной зоне. Устройства Executive HD MaxSecure можно подключать к системам управления по RS-232 или Ethernet, что позволяет ей становиться естественным дополнением для новых или уже существующих систем. Удобный LCD-дисплей, расположенный на передней панели, позволяет легко осуществлять настройку и управление, а для дистанционного мониторинга и работой с системой по Ethernet соединению доступно специальное программное обеспечение.

новости рынка | инсайд

System 10

Цифровая радиосистема

Новая цифровая радиосистема Audio-Technica System 10 работает в диапазоне 2,4 ГГц, полностью исключает помехи от ТВ оборудования, является диверситивной и использует три способа обеспечения надежности приема сигнала, отличается простотой в управлении и дает очень естественный чистый звук. Теперь, когда проблема наличия свободных частот окончательно ушла в прошлое, микрофон Audio-Technica будет с вами всегда!

MixArtTM Distribution – эксклюзивный дистрибьютор Audio-Technica в России. (495) 956-9093, (812) 764-9431

www.mixart.ru

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

ARIS Partner Meeting 2013

МОНИТОРЫ

аша редакция всегда любит оказаться в хорошей компании в нужное время и в нужном месте. В этот раз поводом собраться послужила встреча деловых партнеров компании «АРИС», состоявшаяся в Москве 26—27 июня. Среди участников были выступившие с докладами Иан Стэддон (DiGiCo), Федерико Лульи (RCF), Герхард Германн (Beyerdynamic), Кристиано Траффери (EUROMET) и Ондрий Седлачек (Biamp Systems), а также партнеры «АРИС» из полутора десятков регионов России. На открытой площадке на Клязьминском водохранилище можно было оценить звучание акустических систем V-серии d&b audiotechnik и TTL11A, управляемой звуковой колонны производства RCF. Вниманию участников были предложены доклады о преимуществах новинок Beyerdynamic: цифровой радиосистемы топ-класса TG 1000 и беспроводной конференц-системы Quinta, поддерживающей стандарт AVB, а также практические демонстрации этого оборудования. Новейшему перспективному стандарту передачи данных был посвящен отдельных доклад. AVB поддерживает и медиаплатформа Tesira, последняя разработка американской компании Biamp Systems, которую также можно было увидеть на площадке, как и услышать доклад о Biamp Vocia, первой в мире децентрализованной системе оповещения. Кроме того, состоялась премьера практически мирового масштаба: до официального релиза участники

АПМ увидели бюджетную радиосистему Beyerdynamic TG 100. Запомнилась гостям краткая, но яркая презентация оборудования ARX, традиционный интерес вызвал рассказ о консолях DiGiCo с обсуждением стереотипных возражений против этой техники. Ну а приз зрительских симпатий в этот день получил обаятельный итальянец Кристиано Траффери, с присущим ему артистизмом представивший продукцию Euromet и объяснивший, почему экономия на аксессуарах может стоить очень дорого. «Из года в год мы наращиваем бизнес-составляющую мероприятия,— рассказывает генеральный директор компании «АРИС» Ярослав Удовик. — Наши достижения являются прямым следствием работы наших дилеров, поэтому нам всегда хочется разделить с ними успех. Также ежегодно мы обсуждаем, какую поддержку «АРИС» оказывает своим партнерам, как ей грамотно воспользоваться и что еще необходимо для максимально комфортного ведения бизнеса». Как важная часть этой поддержки анонсировалась программа выездных семинаров компании, обучение работе с оборудованием в постоянно действующем московском обучающем центре, поддержание складского запаса наиболее востребованного оборудования, совершенствование процессов логистики и сервисного обслуживания. «На праздничном ужине мы устроили присутствующим настоящий сюрприз, — улыбается креативный директор компании Александр Хорев. — Мы наградили партнеров, проявивших наибольшую активность за прошедший год. Цифровую радиосистему Beyerdynamic TG 1000 для тестирования в условиях туринга получили прокатчики Олег Сядристый (С-Сервис) и Александр Ашуркин (STAGE pro install). Интеграторы из компаний «Атанор» и «Параллакс» — демо-комплекты конференц-системы Quinta. Теперь им будет легче убеждать заказчика в преимуществах этого оборудования. Нашему давнему партнеру Андрею Березину мы подарили отличные студийные мониторы RCF MYTHO. Прекрасное дополнение к его DiGiCo SD11! Борис Чистов получил крайне полезный для работы демо-сет проводных микрофонов Beyerdynamic серии Touring Gear, а Сергей Тарасенко из компании «8 Ом» — аксессуар для iPad производства Euromet».

«То, что АПМ из года в год вызывает отклик и интерес, мне приятно чисто по-человечески, — говорит Евгений Шуев, один из идеологов самой первой встречи. — Как бы ни развивались современные технологии общения, есть что-то, что невозможно передать по Skype, e-mail и мобильному телефону. И многих наших старинных партнеров хочется увидеть в неформальной обстановке, пообщаться, поделиться свершениями за прошедший год и планами на будущий. Это, конечно, не отменяет важной информационной составляющей АПМ. Здесь мы ежегодно представляем новинки наших вендоров, производителей оборудования. Причем представляем подробно и обстоятельно, так, как на выставках обычно не удается. Принципиально стараемся не только показывать слайды, но и включить, дать послушать, потестировать и попробовать технику в работе».

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Стандарт WorldWideWireless or

Сменные новости рынка | инсайд

Безопасность

микрофонные капсюли

ld w i

Суммарная задержка 2,1 мс

ireless

tg 1000

Новая профессиоНальНая цифровая радиосистема топ-класса

ВСЕГДА ПРЕВОСХОДНЫЙ ЗВУК!

Узнать больше на www.arispro.ru www.arispro.ru 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

JZ Mics получила права на Flamingo

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

омпания JZ Microphones будет заниматься производством и распространением серии ламповых микрофонов Violet Design Flamingo. Юрис Заринс, в честь которого и названа компания JZ Mics, является создателем линейки микрофонов Flamingo для Violet Design, так что теперь все микрофоны дизайнера будут собраны под одной крышей. И хотя микрофоны Flamingo продавались в США, всемирная сеть каналов продаж компании JZ Microphones позволит продавать их в Европе, Японии, Китае, Сингапуре, Австралии и Южной Америке. В серию Flamingo входят четыре микрофона: Flamingo ME, Flamingo 47, Flamingo 67 и Flamingo Stereo. На каждый предоставляется десятилетняя гарантия; JZ Microphones с честью будет обеспечивать гарантию для всех микрофонов серии Flamingo, которые уже были проданы.

МОНИТОРЫ

Sundance Institute и Skywalker Sound заявили о сотрудничестве

нститут Сандэнс (Sundance Institute) и Skywalker Sound заявили о том, что лаборатории музыки и звукового дизайна Института Сандэнс в 2013 и 2014 годах будут находиться на студии Skywalker Sound на ферме Skywalker Ranch. Первый раз две организации будут сотрудничать вместе, для того чтобы оказать поддержку независимым кинорежиссерам и композиторам музыки для кино, что выразится в значительном расширении существующих в институте Лабораторий композиции. Ранее эти Лаборатории размещались на курорте Sundance Resort для художественных фильмов с 1999-го и документальных с 2005го, позволяя композиторам и независимым кинорежиссерам общими усилиями исследовать процесс написания музыки для фильмов. Эти люди также могли принимать участие в семинарах и творческих экспериментах, проходящих под

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

руководством ведущих кинокомпозиторов и профессиональных музыкантов из сферы кино, которые выступали в качестве творческих консультантов. Кэри Путнем, исполнительный директор института Сандэнс, говорит: «Размещение Лабораторий композиции на Skywalker Ranch позволит расширить программу и включить в нее звуковой дизайн, открывая возможность дальнейшего продвижения в понимании того, как звук и музыка могут наполнить независимые фильмы. Мы от всей души благодарим команду Skywalker за работу с нами, и за то, что предоставили нашим ребятам огромное преимущество пользоваться всем этим легендарным оборудованием». Джош Лоуден, генеральный директор Skywalker Sound, говорит: «Мы очень рады придать определенную форму этим взаимоотношениям. Институт Сандэнс является практически синонимом независимого кино, и Кэри и ее команда проделали великолеп-

ную работу для наследия института. 25 лет назад студия Skywalker была основана кинорежиссером для кинорежиссеров, и мы никогда не забудем наши корни. Мы продолжаем верить в независимое кино и с трепетом углубляем наши взаимоотношения с институтом, размещая эти лаборатории в Skywalker». Работа Лабораторий музыки и звукового дизайна института Сандэнс на студии Skywalker Sound стала возможной благодаря поддержке BMI, Time Warner Foundation и Film Music Foundation.

LD и CXD — две новые серии усилителей мощности, созданные на базе совершенно новой революционной технологической платформы. Главной отличительной особенностью новых усилителей является уникальный метод гибкого распределения мощности на каналы. Серия CXD предназначена для использования в инсталляциях, а серия PLD — для работы с живым звуком. При создании усилителей PLD и CXD инженеры QSC использовали новые высокоэффективные MOSFET-транзисторы собственной разработки, а также инновационную технологию Flexible Amplifier Summing Technology™ (FAST), которая позволяет распределить суммарную мощность усилителя (до 5000 Вт у старших моделей) на один, два, три или четыре канала и при необходимости получить очень высокую мощность на одном канале без переключения в режим bridge. Встроенные DSP-процессоры, которыми оснащаются все новые усилители, позволяют использовать отдельно для каждого канала кроссовер, параметрический эквалайзер, delay и другие блоки динамической обработки, а также при работе с акустическими системами QSC, технологию Intrinsic Correction™.

На задней панели всех моделей PLD и CXD предусмотрен интерфейс USB, который дает возможность обновлять прошивку, загружать настройки для разных акустических систем, а также переносить настройки с одного усилителя на другой. Все модели серий PLD и CXD имеют несколько энергосберегающих режимов работы, которые, вместе с выходными каскадами класса D, обеспечивают высокую эффективность усиления и экономию электроэнергии. Серия CXD была разработана специально для нужд инсталляторов, она включает в себя три модели: CXD4.2 (400 Вт на 8 Ом), CXD4.3 (625 Вт на 8 Ом) и CXD4.5 (1150 Вт на 8 Ом), две последние из которых могут работать на 70 В и 100 В линиях. На задней панели усилителей CXD находятся четыре балансных входа на разъемах Euroblock и четыре выхода на разъемах Euroblock, которые позволяют во время монтажа выполнять коммутацию акустических систем до подключения к усилителю. Также на задней панели располагается порт GPIO, который дает возможность реализовать различную дополнительную функциональность. Серия PLD создана для использования в прокате, она также включает в себя три модели разной мощности: PLD4.2 (400 Вт на 8 Ом), PLD4.3 (625 Вт на 8 Ом) и PLD4.5 (1150 Вт на 8 Ом). Принципиальное отличие PLD от инсталляционной серии — четыре входа на разъемах XLR (с возможностью подключения loopthru) и шесть выходов для акустических систем на разъемах Speakon NL4. Усилители PLD предлагают 20 заводских пресетов для наиболее популярных моделей акустических систем, а также позволяют делать индивидуальные настройки при помощи простого и удобного в использовании мастера настройки.

Новое поколение усилителей QSC

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Обновленная версия Выход микшера XB-14 Logic Pro X

МОНИТОРЫ

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

Компактный радиовещательный микшер от компании Allen & Heath

о просьбам пользователей в модели XB-142 была добавлена отдельная шина прослушивания, улучшен эквалайзер и увеличен диапазон настройки gain для стереоканалов. Кроме этого, в нем используются улучшенные микрофонные предусилители, и появились дополнительные опции мониторинга, а корпус обновленного микшера получил матовую окраску, которая не дает бликов. Данный микшерный пульт может использоваться в небольших радиостудиях или на интернет-радио, на корпоративных радиостанциях организаций или учреждений, например университетов или больниц, а также найдет свое применение в вещательных комплексах с несколькими студиями. XB-14 имеет ряд

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

специфических функций и возможностей, характерных для радиовещательных пультов, включая каналы Telco для приема телефонных звонков, функцию фейдер-старт для управления внешними источниками или автоматического выключения выходов на акустические системы, функцию start/cue для управления проигрывателями, несколько выходов для наушников и дополнительную стереошину (Mix B). Cтереошину для прослушивания позволяет выбрать отдельные каналы из основного микса для их мониторинга вне эфира. Эквалайзер каналов Telco был заменен ВЧ/НЧ фильтрами. Также в обновленном пульте предусмотрена возможность управления уровнем входа для внешнего мониторинга.

омпания Apple представила Logic Pro X. Усовершенствованный интерфейс открывает доступ к улучшенным инструментам и функциональным возможностям для решения большего числа технических задач. Музыканты могут также скрыть их для того, чтобы сосредоточиться на творческом процессе. Новая версия включает функцию Drummer, которая позволяет использовать виртуального музыканта, способного автоматически исполнять партию ударных, используя широкое разнообразие барабанных партий и приемов, а также функцию Flex Pitch, которая обеспечивает возможность встроенного изменения тональности в аудиозаписях. Функция Track Stacks позволит вам систематизировать и сворачивать несколько треков в один, а также может быть использована для создания насыщенных по звучанию, многослойных инструментов. Элементы Smart Controls позволяют управлять множеством плагинов и параметров всего одним движением для быстрой смены звуковой атмосферы. Усовершенствованная функция Mixer помогает управлять сведением треков более эффективно, обладая улучшенным наглядным представлением потока сигнала и его развития, а также более быстрыми способами управления вставками в рамках звуковой дорожки. Logic Pro X расширяет коллекцию синтезаторов и клавишных: среди них Arpeggiator, Retro Synth, Bass Amp Designer. MainStage 3 —обновление для MainStage, вспомогательное приложение в Logic Pro X для живых выступлений, которое превращает Mac в платформу для работы с живым звуком. MainStage 3 обладает новым пользовательским интерфейсом и поддерживает совместимость с плагинами нового Logic Pro X Стоит обратить внимание и на приложение Logic Remote, новейший способ игры и управления Logic Pro X с iPad, с помощью которого музыканты получат широкие возможности для создания и микширования своей музыки из любой точки помещения.

новости рынка | инсайд

Новый продукт от BSS Audio Карта расширения BLU-Si BLU link для соединения пультов Soundcraft Si с продуктами, поддерживающими HARMAN BLU link

аботясь о расширении сетевых возможностей различных изделий HARMAN, BSS Audio сегодня представляет карту BLU-Si BLU link, которая позволяет выполнять соединение микшерных пультов Soundcraft Si Expression, Si Performer и Si Compact с другими продуктами HARMAN, оснащенными интерфейсом BLU link, для расширения возможностей маршрутизации звука, микширования и управления. Карта BLU-Si — это интерфейс 32x32 канала, который подключается к цифровой звуковой шине BLU link с помощью обычного кабеля Cat5e. Карта BSS BLU-Si работает с микшерыми пультами Soundcraft и широким спектром изделий HARMAN, в которых установлен интерфейс BLU link, включая контроллер для персонального мониторинга dbx PMC16, устройства BSS Audio Soundweb London и входной модуль Crown PIP-BLU, поддерживающий технологию Programmable Input Processor (PIP) и предназначенный для управления усилителями. «Интерфейс BLU-Si обеспечивает простой путь к расширению возможностей консолей Soundcraft Si Expression, Si Performer или Si Compact, при этом нет необходимости подключать консоль в сеть, — говорит Ноэль Ларсон, менеджер по рынкам Portable PA, Tour и Recording в HARMAN Signal Processing. — Например, Soundcraft Si Expression или Si Compact 16 можно

подключить к контроллеру персонального мониторинга dbx PMC16 для создания экономически эффективной системы микширования и мониторинга, которая дает возможность звукорежиссеру работать с 32 каналами и позволяет каждому члену музыкальной группы создавать свой собственный мониторный микс, используя в любой комбинации 16 из доступных 32 каналов». BSS BLU link — это цифровая звуковая шина из 256 каналов с низкими значениями задержки и высокой устойчивостью к сбоям, которую можно подключать к приборам, оснащенным интерфейсом BLU link, используя кабель Cat5e длиной до 100 метров. В BLU-Si есть возможность выбора последовательных банков из 32 каналов BLU link, которые можно передавать и принимать от любого устройства, поддерживающего BLU link.

Компактные версии микрофонов TELEFUNKEN Представлены новинки — M80-SH и M81-SH

одельный ряд популярных динамических микрофонов компании TELEFUNKEN Elektroakustik дополнился двумя новыми моделями. Новый компактный M80-SH обеспечивает яркий открытый звук стандартного M80, а новый M81-SH воспроизводит более плотное насыщенное звучание M81. И M80 и M81 доступны как в проводном, так и в беспроводном варианте. Они имеют встроенную прищепку, что позволяет им быть подходящим решением для работы на сцене и в студии.

M80-SH

Инженеры из TELEFUNKEN создали динамический микрофон M80-SH для использования с малым барабаном и вокалом, когда необходим небольшой по размеру микрофон с угловым XLRразъемом кабеля. Широкий частотный диапазон и способность выдерживать высокое звуковое давление предоставляют пользователю прекрасную альтернативу обычным динамическим микрофонам с характерной перегру-

женной серединой. Сжатая кардиоидная диаграмма направленности и частотный диапазон с едва заметным подъемом делают этот микрофон одинаково подходящим для малого барабана, вокала или инструментов как на сцене, так и в студии. M81-SH

M81-SH является не только микрофоном, дополняющим M80-SH, но и выделяется на фоне других микрофонов благодаря своим возможностям. Основываясь на многих преимуществах M80, TELEFUNKEN M81-SH сохраняет такой же минимальный эффект близости, потрясающую устойчивость к возникновению обратной связи и четкость в среднечастотном диапазоне. Высокие частоты немного поджаты, обеспечивая более ровную частотную характеристику. Это сочетание позволило получить микрофон с плотным и разборчивым звучанием,

что делает его хорошим инструментом для укрощения слишком яркого вокала и гитары, а также для уплотнения томов, перкуссии, труб и других резко звучащих источников. Оба микрофона поставляются в комплекте с кожаной сумкой и кабелем SGMC-5R длиной 5 метров с угловым разъемом XLR «мама». Рекомендуемая цена микрофонов составляет 249 долларов США. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Новый Pro Tools 11

Заявлена совместимость с Metric Halo

омпания Avid выпустила — Avid Pro Tools 11, большое обновление своей знаменитой цифровой рабочей станции. В этой последней версии предлагаются новые аудио- и видеодвижки, 64-битная архитектура, расширенная индикация и поддержка direct HD видео. По сравнению с предыдущими версиями при использовании того же аппаратного обеспечения мощность обработки вырастет экспоненциально — это позволит создавать более крупные и сложные сессии. Новый аудиодвижок Avid Audio Engine позволяет выполнять мониторинг входов для записи со сверхнизкой задержкой, и при этом не снижается производительность плагинов. Avid Audio Engine поддерживает воспроизведение и редактирование различных форматов HD-видео прямо по тайм-линии (временной шкале) Pro Tools, упрощая взаимодействие между микшированием и редактированием видео. Офлайновый «баунсинг» на диск происходит значительно быстрее, обеспечивая при этом невероятную точность. Кроме того, компания Metric Halo заявила, что их комплект плагинов для обработки звука Production Bundle Version 1.0.5 будет поддерживать 64-bit AAX (Avid Audio eXtension) DSP и AAX Native плагины для Avid Pro Tools 11, и для существующих пользователей Metric Halo это обновление будет бес-

платным. Production Bundle сейчас доступен для Pro Tools 10 и 11, как для Mac, так и для Windows, а также в формате Audio Units. В Production Bundle входят плагины ChannelStrip 3, Character, HaloVerb, Multiband Dynamics, Precision DeEsser, TransientControl и Multiband Expander.

RODE Microphones покупает FiRe

омпания R DE Microphones заявила о своей покупке FiRe — приложения для звукозаписи для устройств Apple iOS, созданного компанией Audiofile Engineering. По условиям соглашения R DE становится полноправным владельцем не только приложения, но и исходного кода. В течение следующих нескольких месяцев R DE планирует выпустить улучшенные версии существующего приложения R DE Rec, основанного на платформе FiRe, и работает сейчас над улучшением аппаратной части. «Когда мы впервые начали рассматривать рынок смартфонов в качестве сферы деятельности для R DE, я знал, что недостаточно просто сделать хороший продукт. С первого дня R DE поставила перед собой цель создать завершенное решение для записи звука — платформу, на которой мы бы могли развиваться дальше», — комментирует президент компании Питер Фридман.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

«Я уже знал о FiRe и пользовался им немного, поэтому полагал, что оно будет самым лучшим приложением для мобильной звукозаписи из имеющихся на рынке. Поэтому вместе с его разработчиками, компанией Audiofile Engineering, мы создали R DE Rec — приложение, которое значительно расширяет и без того впечатляющие возможности, а так же обеспечивает поддержку высокого разрешения для всех наших аппаратных продуктов. Например, для iXY первого в мире микрофона для платформы iOS, которое позволяет записывать в формате 24-бит/96 кГц», — добавляет Фридман. «Покупка платформы FiRe позволит нам сосредоточить интеллектуальную собственность здесь, на R DE, и мы сможем полностью контролировать сроки разработки и реализовать множество из тех больших планов, которые у нас есть для R DE Rec и наших клиентов со всего мира, работающих на устройствах iOS.

Все те особенности, которые делают FiRe невероятно мощным рекордером для iOS, идеально подходят для R DE, — комментирует Мэттью Фауст, компаньон из Audiofile Engineering. — Создание отличных программ для звука — это наше любимое дело, поэтому мы с воодушевлением воспринимаем тот факт, что R DE соединяет FiRe с лучшими в своем роде аксессуарами и использует свое присутствие по всему миру для того, чтобы еще больше людей получили этот продукт». Компания Audiofile Engineering будет продолжать осуществлять поддержку покупателей FiRe на переходном этапе. www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Allen & Heath GLD на крупнейшем олимпийском объекте

осле трехлетней реконструкции в Рио-де-Жанейро вновь открылся стадион Maracana, он является одним из крупнейших спортивных объектов мира, а также домашней ареной сборной Бразилии и бразильских клубов Flamengo и Fluminense. На стадионе была инсталлирована новая звуковая система, ее основой стала цифровая микшерная система Allen & Heath GLD. «Главная причина, почему была выбрана GLD, — это

ее фантастический звук, надежность и простота в использовании», — поясняет Аугусто Бергамим (Augusto Bergamim), звукоинженер стадиона Maracana. Реконструкция стадиона была выполнена в соответствии с требованиями FIFA в рамках подготовки к проведению финальных матчей Кубка конфедераций 2013 г. и чемпионата мира по футболу 2014 г. В 2016 г. на стадионе Maracana пройдет церемония открытия летних Олимпийских игр.

Студийные мониторы Equator D8

омпания Equator Audio Research, известная по всему миру как производитель студийных референсных мониторов для наиболее критичных областей звукозаписи, представила новые мониторы ближнего поля D8. Они, как и младшая модель D5, выполнены по коаксиальной схеме с внутренним DSP. Продажи D5 постоянно растут, и мониторы все чаще используются на наиболее ответственных работах. Признание D5 в качестве стандарта для мониторов ближнего поля привело к появлению запросов на мониторы с такими же звуковыми характеристиками и такой же точностью в среднечастотном диапазоне, но играющих громче и лучше передающих низкие частоты. Стоимость Equator D8 в интернетмагазинах составляет 777 долл. за

пару. Мониторы появились в продаже с 28 июня в США. Они состоят из 8" низкочастотного динамика и расположенного по центру 1" шелкового твиттера, которые помещены в деревянный корпус со специально настроенным фазоинвертором диаметром 2,5". Цифровой усилитель имеет характеристики с крайне малыми искажениями и выдает 60 Вт для НЧдинамика и 40 Вт для ВЧ. Уровень звукового давления (SPL) составляет 106 дБ на 1м. Частотный диапазон 44 Гц-20 кГц. Для получения детализации на средних частотах в D8 используется знаменитая технология Equator Q Series. Как и во всех двухполосных системах активных мониторов Equator, в D8 реализована коаксиальная конструкция Zero-Point Reference™ с встроенным DSP, который

выполняет множество задач, включая управление выходом излучателей с цифровым управлением (DigitallyControlled Transducer™). 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Микрофоны Biamp Systems серии CM1 Ведущий американский производитель инновационных сетевых медиасистем объявил о начале производства потолочных микрофонов

МОНИТОРЫ

SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ

ответ на возникшую на рынке потребность предоставлять покупателям более законченные решения по озвучению компания Biamp Systems добавила в свой ассортимент серию микрофонов CM1, в которую входят две модели потолочных микрофонов: CM1-6W и CM1-6WS. Таким образом обеспечена возможность приобретения качественных DSP-процессоров и микрофонов у одного вендора, что существенно облегчит логистику при реализации проектов. Производство микрофонов под брендом Biamp будет осуществляться компанией Audix, известным производителем высококачественных микрофонов, который, как и Biamp Systems, базируется в Орегоне, США. Обе модели микрофонов серии CM1 представляют собой конструкцию из миниатюрного конденсаторного капсюля на гибком держателе (типа «гусиная шея») общей длиной 165 мм. Микрофоны имеют встроенный предусилитель и обладают высокой чувствительностью для работы

с удаленными источниками сигнала. Отличительной особенностью микрофонов серии CM1 также является исключительно простая и удобная установка — для монтажа требуется просверлить всего одно отверстие диаметром 15,9 мм. Поставляются микрофоны в белом цвете.

Модели CM1-6W и CM1-6WS различаются диаграммой направленности (кардиоидная и суперкардиоидная соответственно). Решение о выпуске двух моделей микрофонов связано с особенностями их применения — разные типы капсюлей подойдут для установки в помещениях с различной высотой потолков. Потолочные микрофоны серии CM1 станут удачным решением, если использование настольных микрофонов по какой-либо причине нежелательно или невозможно. В сочетании с высококачественными DSP-алгоритмами Biamp Systems новые микрофоны позволяют добиться еще более качественного звучания, а также успешно справляться с нежелательными шумами в помещении (например, от систем вентиляции, кондиционирования и отопления). Поставка микрофонов CM1-6W и CM1-6WS уже начата, о чем компания Biamp Systems объявила в конце июля.

Lambda Labs выпустила монитор CX-3A

ambda Labs расширила свою серию CX выпуском high-end монитора CX-3A. В нем установлен 15" динамик и компрессионный драйвер с диафрагмой из бериллия и катушкой 4". Активная колонка с симметричной характеристикой в 75°x75° предназначена для использования в звуковых комплектах средней мощности в основной

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

системе звукоусиления, а также в виде напольного монитора. И хотя здесь используется бериллиевая диафрагма, в арсенале есть фильтр с конечной импульсной характеристикой (КИХ-фильтр) и сделанные на заказ двухдиапазонные конвертеры. Размеры CX-3A 63x51x42 см, имеется два угла установки монитора в 35 и 58 градусов. Нажимая на кнопку встроенного усилителя с DSP мощностью 1000 Вт RMS, можно выбрать режим работы с переключением различных настроек кроссовера, от полного диапазона до вариантов с подключением дополнительных активных изделий Lambda Labs, таких, как сабвуфер MF-15A.

новости рынка | инсайд

И снова Wizard Компания Allen & Heath представила четвертое поколение своей легендарной серии микшерных пультов

WZ4 16:2 имеет 16 микрофонных/ линейных входов и два стереовозврата, плюс отдельные фейдеры LR и Mono. Модель WZ4 12:2 имеет восемь моноканалов, два двойных стереоканала и два стереовозврата, фейдеры LR и Mono. Оба этих пульта оснащаются двумя встроенными процессорами эффектов, а также имеют LED-дисплей, который является частью улучшенного интерфейса пользователя, кнопку TAP Tempo и энкодер для настройки параметров эффектов, который обеспечивает доступ к 20 пресетам студийного качества. WZ4 14:4:2 предназначен для использования в качестве FOH и мониторного микшера, имеет 10 моновходов, два двойных стереовхода, четыре подгруппы и матрицу 6х2, оснащен осциллятором и генератором розового шума.

МОЖНО

имеют кнопки EQ in/out, а модели 16:2 и 12:2 также оснащены встроенными цифровыми процессорами эффектов и опционально могут оснащаться интерфейсной картой для реализации многоканальной записи на USB-устройства и воспроизведения стерео. При этом новые модели по-прежнему имеют легендарные микрофонные предусилители, которыми прославилась серия Wizard, а также четырехполосные эквалайзеры с двумя параметрическими серединами, высококачественные 100-миллиметровые фейдеры, 6 Aux, 12-сегментные индикаторы и фирменную складывающуюся панель разъемов, которая позволяет одинаково удобно использовать пульты Wizard и в настольной установке, и в рэке.

МОНИТОРЫ SONODYNE КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ УСЛЫШАТЬ

ерия MixWizard — компактные микшеры, которые могут устанавливаться в 19” рэковые стойки, — появилась в 1990 г. и за прошедшее с тех пор время стала золотым стандартом в своем классе, благодаря хорошему звучанию, надежности и универсальности в применении. Пульты этой серии нашли свою нишу в прокатных компаниях, клубах, храмах, радио- и звукозаписывающих студиях по всему миру. Обновленная серия пультов малого формата Wizard включает в себя модели WZ4 16:2, WZ4 12:2 и WZ4 14:4:2, которые отличаются от своих предшественников более широкой функциональностью, в том числе

SFX Machine Pro

The Sound Guy выпустила 64-битную версию для Windows (VST) Vista/7/8 и основная программа с поддержкой VST. Семейство плагинов The SFX Machine дважды получало премию Editor's Choice Award журнала Electronic Musician. Программа разрабатывалась именно для производства, поэтому ее можно использовать для звукового дизайна на радио, ТВ, в кинопроизводстве и в игровой индустрии. Кроме невероятной коллекции эффектов, каждый из которых легко редактируется, SFX Machine Pro позволяет пользователю создавать эффекты с чистого листа и также может служить многоцелевым звуковым инструментом. Какое-то время в комплекте с SFX Machine Pro будет бесплатно предоставляться 32-битный плагин эффектов с частотами Spectral Machine. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

омпания The Sound Guy Inc. из Сан-Хосе, Калифорния, заявила о выпуске 64-битной версии SFX Machine Pro для Windows (99,95 долл.). SFX Machine — универсальный инструмент для создания различных эффектов и звуков — теперь будет работать с рабочими станциями и программами, поддерживающими 64-битные VST плагины. SFX Machine Pro обеспечивает быстрый и простой доступ к сотням звуковых эффектов, от привычных до очень странных. В SFX Machine Pro есть редактор пресетов модульного синтезатора, синхронизация с темпом основной программы, MIDI автоматизация, функция Randomize, выходной лимитер и более чем 300 эффектов. Для работы плагина требуется операционная система Windows 2000/XP/

инсайд | новости рынка

Tactus.FOH и Tactus.Stage

Crest и Waves анонсировали микшер для концертной работы с сенсорным экраном

rest Audio в сотрудничестве с Waves Audio создала цифровую микшерную систему Tactus — настраиваемый пользователем интерфейс с сенсорным экраном. Предоставляя маршрутизацию звуковых потоков, инструменты для обработки и микширования, Tactus предназначен для работы с новым eMotion Mixer для Waves SoundGrid, и обеспечивает множество профессиональных функций, включая использование для живой работы плагинов Waves. Tactus состоит из Tactus.FOH — ядра системы, в котором происходит обработка звука, и Tactus.Stage — сценического коммутационного блока с 32 входами/16 выходами. Модульные возможности цифровой

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

системы микширования Tactus, компоненты которой взаимодействуют по стандартному гигабитному Ethernet кабелю и подключаются к встроенному гигабитному маршрутизатору, позволяют создавать различные конфигурации для различных областей применений в пределах имеющегося количества каналов. Tactus.FOH работает на основе платформы обработки звука Waves SoundGrid, для того чтобы обеспечить минимальную задержку и точную обработку звука. В блоке Tactus.FOH, который выполняет роль ядра обработки звуковых сигналов, есть восемь локальных микрофонных/линейных входов и восемь выходов.

В коммутационном блоке Tactus.Stage есть 32 микрофонных/линейных входа и 16 линейных выходов. Как сообщается, микрофонные усилители с цифровым управлением имеют сверхмалый уровень входного шума, высокую скорость нарастания выходного напряжения, очень низкий коэффициент гармонических искажений и динамический диапазон в 66 дБ, который регулируется с шагом в 1 дБ. Встроенный гигабитный Ethernetмаршрутизатор позволяет легко подключаться в единую сеть. Возможна одновременная работа нескольких блоков входов/выходов Tactus.Stage, что позволяет использовать до 64 стереовходов и 32 стереовыходов. www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

ZOOM H6 Handy Recorder

н может выполнять запись одновременно на шесть дорожек, для чего используется система из взаимозаменяемых входных капсюлей, которые можно снимать подобно линзам фотоаппарата. Доступны 4 типа капсюлей: стерео X/Y и MS (Mid-Side), которые идут в комплекте с H6, короткая пушка и двойные капсюли с комбинированными разъемами XLR/TRS, продаваемые отдельно. H6 можно крепить на ремень камеры или устанавливать прямо на цифровой зеркальный фотоаппарат или камкордер, а его большой полноцветный дисплей позволяет контролировать уровни записи и воспроизведения даже в условиях слабого освещения. Записывать можно прямо на карты форматов SD, SDHC и SDXC объемом до 128 гигабайт в различных форматах файлов от MP3 до совместимого с WAV формата DWF с качеством до 24 бит/96 кГц. Четыре комбо-разъема XLR/TRS позволяют подключать внешние микрофоны или

устройства с линейным уровнем сигнала. На каждом входе есть отдельный регулятор усиления и аттенюатор, а также фантомное питание с тремя различными значениями напряжения. Среди других особенностей есть линейный стереовыход для подсоединения к камкордерам; гнездо для наушников и встроенный динамик: встроенные эффекты, метроном и хроматический

тюнер; регулировка скорости воспроизведения и коррекция высоты тона, а также функции Pre-record, Auto-record и Backup-record. USB-порт позволяет передавать данные из и в программу звукового редактирования, а кроме того, H6 можно использовать в качестве многоканального звукового интерфейса для компьютеров и планшетов.

Тест цифрового радиовещания Правительство Великобритании называет Go Digital Test успешным

равительство Великобритании усиленно рекламирует свой недавний тест цифрового радио, говоря, что слушателям в зоне хорошего покрытия очень нравится результат, сообщает Radio Today. Пилотная программа перехода на цифровое радио (названная Go Digital) была проведена независимой исследовательской компанией Ipsos/MORI, и проходила под наблюдением департамента культуры, информации и спорта. Она включала в себя полный переход 237 семей в Бате (Bath) на цифровое радио, при этом велась документация об их отзывах за шестинедельный период с февраля по март 2013 года. Результаты показали, что 92% слушателей, согласно отчету, при испытании Go Digital, сказали, что были в высшей степени удовлетворены своим новым радио.

пользоваться радиоприемниками DAB легче, чем они ожидали, но некоторым понадобилась помощь друзей или членов семьи, чтобы их настроить. 70% из этой группы сказали, что цифровое радио лучше, чем аналоговое. Маленькие образцы цифровых приемников были также установлены в их 80% сказали, что предпочли бы его машины, при этом почти все чувствовали аналоговому радио и теперь очень себя уверенно, пользуясь ими. Во время рекомендуют цифровое вещание другим вождения было несколько случаев ухудслушателям. шения приема. Люди из Бата, участвовавшие в тестирова- Участники тестирования также сказали, нии и прослушавшие все, что было предчто им нужно знать стоимость радиоприложено, были рады отметить, что нашли на емников и знать, что нужно переделать цифровом радио дополнительные станции, в машине для его установки; также они выа также говорили о том, что цифровые разили пожелание, чтобы правительство радиоприемники DAB просты в употребле- обеспечило людей информацией о цифнии. Среди участвовавших в тестировании ровом радио и о переходе на цифровое пожилых людей и людей с ограниченными вещание с аналогового, подобно тому, возможностями 75% обнаружили, что как это было с цифровым телевидением. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Техника Статьи об оборудовании и редакционный обзор

Техника в этом номере 21

Инструменты студийной работы

Предварительные Переферийный устрой- 32-канальный AD/DA усилители из Германии ства и полезные мелочи MADI-конвертор

Программные синтезаторы

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

SPL electronics

ПОЛЕЗНЫЕ ДЕТАЛИ

D.O.TEC® ANDIAMO.MC

www.625-net.ru

программные синтезаторы | обзор

тематика обзоров 2013

2013 февраль

Бюджетные цифровые пульты

2013 март 2011 февраль

Архивация данных

2013 апрель

2013 май

2013 июнь

2013 август

2013 сентябрь

2013 октябрь

2013 ноябрь

2012 декабрь

Системы персонального мониторинга

Цифровые мультикоры и интерфейсы

Силовая дистрибуция

Программные синтезаторы

Сценические мониторы

Системы управления Public Adress

Цифровые микрофоны

Программное обеспечение студий

звукозаписи

Программные синтезаторы В

данном обзоре мы предлагаем вниманию продукцию, не относящуюся строго к Про Аудио, но так как синтезаторы являются источниками звука, причем позволяющими пользователю максимально участвовать в его формировании, мы считаем нужным затронуть и эту тему. Стоит отметить, что в настоящее время профессии звукорежиссера и композитора порой объединяются, тем самым синтезатор становится рабочим инструментом для подобного рода специалистов производящих звуковые и видеоролики в виде цельного готового продукта. Также синтезатор является важным рабочим инструментом и для звуковых дизайнеров, работающих в сфере кино и game audio. Помимо клавишных синтезаторов, представленных на рынке не одно десятилетие, в последнее время свою нишу заняли и программные (виртуальные) синтезаторы. Они появились в конце 90-х и вызвали восторг в среде электронных музыкантов, хотя качество звука оставляло желать лучшего. Сейчас возможности и качество программных синтезаторов очень велики, поэтому их смело можно считать профессиональным оборудованием.

Мы не собираемся здесь давать советы по использованию, а также досконально объяснять принципы их работы — это всего лишь обзор рынка, но все же хочется напомнить ключевые понятия.

Синтезатор (англ. Synthesizer) — электронный музыкальный инструмент, создающий (синтезирующий) звук при помощи одного или нескольких генераторов звуковых волн.

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | программные синтезаторы

Результат достигается за счет изменения свойств электрического сигнала (в аналоговых синтезаторах) или же методом настройки параметров центрального процессора (в цифровых синтезаторах). Синтезатор, выполненный в виде компьютерной программы, является разновидностью цифрового синтезатора и называется программным (виртуальным) синтезатором. В нем для создания звука используются центральный процессор и оперативная память персонального компьютера, а для вывода звука на воспроизводящее устройство используется звуковая карта ПК. Виртуальные синтезаторы могут представлять собой как самостоятельные (stand-alone) программные продукты, так и плагины (plug-in) определенного формата (VST, DXi, RTAS, TDM, LADSPA и т. д.), предназначенные для запуска внутри программы-хоста, обычно многоканального рекордера (Sonar, Cubase, Pro Tools, Logic Pro и т. д.). Зачастую программные синтезаторы бывают выполнены в виде эмуляции давно существующих и популярных среди музыкантов инструментов в том числе и аналоговых, но есть и совершенно уникальные новаторские разработки. Какие существуют виды синтеза? Аддитивный (суммирующий) синтез, в котором используется принцип суперпозиции (наложения) нескольких волн простой (обычно синусоидальной) формы с различными частотами и амплитудами. В чистом виде встречается у электроорганов и их цифровых эмуляторов. Звучание инструмента тем богаче, чем большее количество регистров использовано в конструкции.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Субтрактивный (вычитающий) синтез, в нем исходная волна произвольной формы изменяет тембральную окраску при прохождении через разнообразные фильтры, генераторы огибающих, процессоры эффектов и т. д. Этот тип синтеза широко применяется практически во всех современных моделях синтезаторов. FM-синтез, в нем происходит взаимодействие (частотная модуляция и суммирование) нескольких волн простой формы. Каждая волна вместе со своими характеристиками называется оператором, определенная конфигурация операторов составляет алгоритм. Чем большее количество операторов использовано в конструкции синтезатора, тем богаче становится звучание инструмента.

Физический синтез, в котором за счет использования мощных процессоров производится моделирование реальных физических процессов, протекающих в музыкальных инструментах того или иного типа. Например, для духовых свистковых инструментов типа флейты параметрами будут длина, профиль и диаметр трубы, скорость воздушного потока, материал корпуса; для струнных инструментов — размер корпуса, материал, длина и натяжение струн и т. д. PCM-синтез (волновой), в котором звук создается за счет воспроизведения записанных ранее в память инструмента фрагментов звучания реальных музыкальных инструментов (семплов и мультисемплов). Гибридный синтез применяет комбинации различных способов синтеза звука. Большинство современных инструментов создается именно на основе гибридного синтеза, так как он обладает очень мощными средствами для варьирования тембра в самых широких пределах. «Ресинтез» (Resynthesis), где записанные в память синтезатора реальные волновые формы анализируются при помощи искусственной нейронной сети и преобразуются в цифровые модели с выделением определенного пакета управляемых характеристик. Каждый модуль подобного синтезатора называется ресинатором (resynator). Для управления звуком в реальном времени используется как прямое управление выделенными параметрами одного ресинатора, так и связывание между собой пары параметров разных ресинаторов (например, «дыхание» флейтоподобного тембра и вибрато www.625-net.ru

программные синтезаторы | обзор

Ring-модулятор позволяет модулировать исходный сигнал другим сигналом с определенной (фиксированной или плавающей) частотой, за счет чего происходит существенное обогащение гармониками. Генератор низких частот (англ. Low Frequency Oscillator) применяется для периодического изменения определенных параметров звучания, например высоты, громкости, частоты среза фильтра и т. д. В случае циклического изменения громкости создается эффект тремоло, изменение высоты создает эффект вибрато, периодическая смена частоты срезания фильтра называется эффектом «вау» (англ. wah-wah). Для окончательного формирования звука используется обработка эффектами. Мы представляем в обзоре 24 программы — все они являются актуальными и современными виртуальными приборами, высоко оцененными профессионалами.

тембра в духе скрипки). Таким образом, создаются очень сложные и одновременно легко управляемые тембровые конфигурации. Работа с современным профессиональным синтезатором представляет собой сложный процесс, связанный с контролем нескольких сотен, а то и тысяч разнообразных параметров, отвечающих за те или иные аспекты звучания. Некоторые параметры могут управляться в реальном времени при помощи вращающихся регуляторов, колес, педалей, кнопок; другие параметры служат для заранее запрограммированного изменения во времени тех или иных характеристик. В связи с этим тембры (патчи) цифровых синтезаторов также часто называют программами. Огибающая применяется для непериодического изменения определенного параметра звучания. Обычно график огибающей является ломаной линией, состоящей из секций атаки (Attack), спада (Decay), поддержки (Sustain) и затухания (Release) однако в различных моделях синтезаторов встречаются как более простые (ADR), так и более сложные многостадийные огибающие. Общее количество огибающих представляет собой важную характеристику синтезатора. Фильтр служит для вырезания из общего спектра сигнала определенной полосы частот. Зачастую фильтр также оборудуется резонансом, позволяющим резко усилить полосу частот на границе срезания. Изменение характеристик фильтра при помощи регуляторов реального времени, клавиатурного трекинга и/или огибающих позволяет получать разнообразные варианты звучания.

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | программные синтезаторы

Tone2 RayBlaster ИНФО: www.tone2.com

Tone2 — RayBlaster — воплощает новый метод синтеза под названием Impulse Modelling Synthesis (IMS). Вместо зацикливания формы звуковой волны IMS создает звук посредством коротких всплесков энергии, которые затем объединяются, формируя определенный звук. Все это позволяет свободно манипулировать высотой тона, временем и тембром в реальном времени для создания комплексных

композиций. RayBlaster способен моделировать как уже существующие фильтры, так и совершенно новые, искусственные фильтры. Кроме импорта характеристик фильтров, вы также можете импортировать формы волн с любых источников и синтезаторов. Фактически этот инновационный подход к синтезу очень близок к тому, как наше человеческое внутреннее ухо чувствует звук. Из-за его

радикально нового метода синтеза RayBlaster предлагает широкий диапазон оригинальных звуков, которых никогда не слышали прежде. Платформа: PC; Mac. Разрядность: 32bit, 64bit.

GForce Oddity ИНФО: www.gforcesoftware.com

GForce — это не совсем новое имя на рынке. Хотя теперь имеет смысл говорить о некоем конгломерате, именуемом GMedia Music, который занимается выпуском и распространением звукового ПО и «железа». В его состав входит не менее известная компания

разработчиков OhmForce, представившая в 2002 году такие яркие новинки процессоров эффектов, как OhmBoyz, Mobilohm, Predatohm, Hematohm и Frohmage. Они были одними из лучших в то время. И вот в результате сотрудничества GForce и OhmForce появилась эмуляция аналогового синтезатора ARP Odyssey — Oddity. Аналоговый синтезатор ARP Odyssey является одним из самых культовых инструментов в современной истории. Уникальный певучий звук, изобретенный в начале 70-х Аланом Р. Перлмэном (Alan R Pearlman), пришелся по вкусу многим известным музыкантам, среди которых имеет смысл перечислить ABBA, Apollo 440, Manfred Mann's Earth Band, R.E.M., Kraftwerk, Chemical Brothers и т.д. И несмотря на то что в 1981 году фирму ARP постиг финансовый кризис, и компания закрылась, инструмент под названием Odyssey

до сих пор используется на практике. Разработчики современного ПО в последнее время начали делать подвижки в сторону эмуляции всех прославленных аналоговых синтезаторов прошлого. Теперь пришла очередь и полноценной эмуляции ARP Odyssey. Создатели продукта повторили полностью транзисторную схему прототипа в программном виде, заостряя внимание на каждой тонкости. Повторены все структурные элементы схемы, включая два генератора волн различной формы, фильтры, генератор низких частот (LFO), модулятор, генераторы огибающих. Набор подобных элементов вы можете встретить в любой программе-конструкторе типа Reaktor и AudioMulch, но натурального звучания Odyssey не получите. Именно поэтому разработчики Oddity уделили так много внимания тонкостям работы прототипа.

Tone2 Saurus

ИНФО: www.tone2.com

Сердцем Tone2 Saurus является высококачественная технология моделирования аналоговых сигналов с их естественными гармониками и шумами, что добавляет теплоту в звучании.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

В оболочку с интуитивно понятным пользовательским интерфейсом включено множество уникальных звуковых инструментов. Осциляторы с выбором форм волны, фильтры, огибающие, модуляторы, арпеджиатор, гейт — все необходимое, чтобы синтезатор можно было использовать в широком спектре музыкальных жанров. Разработчики Tone2 Saurus измерили и смоделировали

параметры многих классических синтезаторов, помня об уникальных конденсаторах и резисторах, что обеспечило чрезвычайно точную копию, передающую дух и характер этих уникальных машин. Они решили воссоздать истинное звучание классических аналоговых синтезаторов, используя современные алгоритмы синтеза. Синтезатор имеет классический интерфейс и привычную для аналоговых синтезаторов структуру. www.625-net.ru

программные синтезаторы | обзор

XILS-Lab Oxium ИНФО: www.xils-lab.com

Синтезатор, ориентированный на высокую производительность, обладающий чистым классическим аналоговым звуком, современными тонами, а так же удивительными возможностями модуляции в реальном времени. Пользовательский интерфейс XILS-lab Oxium основан на новом «цветочном» IVF (Instant Visual Feedback) дизайне осцилляторов, фильтров, LFO и блоков скользящих регуляторов. Это делает его быстрым и легким в освоении, а следовательно, и в работе.

В наличии восемь доступных форм волн осцилляторов и структура двойного фильтра. Основной модуль, внедренный разработчиками XILS-lab — фильтр обратной связи

третьего поколения с нулевой задержкой и автоматическими колебаниями в каждом режиме. В дополнение к имеющимся формам волн LFO, предлагается три D-ADSR-конвертора, а также новый модулятор Le Masque в своем новом воплощении и с множеством новых дополнительных функций: теперь он имеет 16 свободно создаваемых зон, горизонтальный и вертикальный режимы квантования, два параметра уровня и, конечно же, возможность сохранять, загружать и обмениваться паттернами.

Подключаемый модуль Xphraze формата VST 1.0, созданный Steinberg совместно с фирмой Wizoo, является полифоническим синтезатором фраз и позволяет создавать аккордовые рисунки, рифы, басовые партии, эффекты, арпеджио, пэды, солирующие звуки, партии ударных. Модуль имеет четырехчастную мультитембральность, 256 пресетных и 256 пользовательских фраз. Он состоит из генератора фраз, блока усилителя и мультирежимного фильтра, каждый с отдельным генератором огибающей.

Кроме того, есть два дополнительных генератора огибающей, четыре LFO, арпеджиатор, режим унисона, 32-шаговый генератор фраз, матрица модуляции с 24 источниками и 16 целями, функция ремикширования треков в реальном времени при помощи MIDI, инсертные и общие стереоэффекты, четыре стереовыхода, функция автоматизированного морфинга патчей, встроенный браузер комбинаций, патчей и фраз, развитые возможности модуляции, автоматизации и синхронизации.

Steinberg Xphraze ИНФО: www.steinberg.net

Rob Papen Blade ИНФО: www.robpapen.com

изменения звука. Записанный путь изменения параметров синтеза звука может быть зациклен петлей. Кроме того, у Blade есть полный набор других инструментов модуляции звука, включая специализированную огибающую, и LFO как источник модуляции для средств управления Harmolator. Два модуля FX — эффектов, плюс арпеджиатор — секвенсор и облегченный модуль — закладка управления, которая позволяет вам легко управлять общими параметрами синтеза звука. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Новый синтезатор от известного разработчика. Его виртуальные синтезаторы более десяти лет используют электронные музыканты и битмейкеры всего мира. Самые популярные это: Blue, Predator, Albino, SubBoomBass, RG, Punch и некоторые плагины. И вот после многолетнего перерыва он создал совершенно новый синтезатор Blade. В основе этого синтезатора находится модуль Harmolator — совокупная система синтеза, который с помощью интуитивно понятного интерфейса управления, позволяет создавать новые звуки намного легче, чем в других синтезаторах. Девять инструментов управления Harmolator в Rob Papen Blade позволяют вам создавать обширный диапазон звуков, разных типов и жанров, экономя время. Blade предлагает полный контроль над звуком, используя множество различных средств управления модуляцией и фильтрами. Другим новым элементом является центральный экран XY. Здесь вы можете изменить звук, непосредственно перемещая курсор, или записать пути

обзор | программные синтезаторы

Steinberg Retrologue ИНФО: www.steinberg.net

Знакомый всем производитель звуковых компьютерных технологий Steinberg Media Technologies выпустил Retrologue — виртуальный аналоговый синтезатор, впервые представленный в Cubase 6.5 и теперь ставший доступным как отдельный плагин, совместимый с форматами VST3, VST2 и AU-хостами. «Отклик от наших пользователей, попробовавших Retrologue в Cubase 6.5, превзошел все ожидания. С сегодняшним релизом пользователи любой DAW, поддерживающей протоколы VST или AU, получат доступ к теплоте и утонченности этого

вечного звука», — прокомментировал Матиас Кельман (Matthias Quellmann), маркетингменеджер продуктов Steinberg. Retrologue базируется на двух осцилляторах, каждый с максимумом из восьми широконастраиваемых голосов, одном subи одном noise-осцилляторе, а также содержит дюжину высококачественных фильтров с 300 пресетами. Также есть 2 LFO и 2 огибающих ADSR. С 10-сценовой матрицей модуляции (Modulation Matrix) пользователи имеют возможность назначать источники модуляции для разных

объектов, поддерживаются также назначения модуляции и посредством Note Expression, характерным для Steinberg методом редакции данных контроллеров. Стоит отметить наличие 12 разных высококачественных фильтров, Mono и Poly режимы с Legato и Glide, а также секцию FX с модуляцией и эффектами задержки высочайшего класса.

хотим услышать. Для этих целей нас снабдили рядом графических редактирующих инструментов. Процесс редактирования дает возможность вволю поиграть с параметрами, а сам интерфейс очень мощный. Iris позволяет использовать по четыре слоя звуков в патче. Окно Mix позволяет управлять этими слоями, в том числе применением амплитудных огибающих, назначаемыми LFO, а также выбором эффектов. Первые три слоя предназначены для импортированных семплов, а четвертый — это подслой, содержащий десять форм волны, поднимающих нижний регистр спектра. Его тоже можно редактировать в виде спектра, но идея в другом: этот слой предназначен для уплотнения звука всего патча, придавая ему низкочастотные составляющие, которых может

не оказаться в семплах, импортрованных нами. Окно Mix открывает также доступ к глобальному фильтру, который снабжен собственной огибающей и предлагает выбор из десяти различных типов резонанса, моделированных по образу и подобию аналоговых фильтров. Iris способен выдать бесконечную вереницу странных и никогда ранее не слышанных звуков, близких по причудливости к другим методам ресинтеза, в частности такого, как гранулярный. И не нужно быть гением саунд-дизайна, чтобы сразу добиться результата — в поставку входит банк из пресетов в 4 Гб.

iZotope Iris ИНФО: www.izotope.com

Разработчики синтезатора называют Iris визуальным инструментом, в котором можно манипулировать звуком при помощи его спектральных характеристик. Спектральный дисплей синтезатора обеспечивает нас редактируемым трехмерным изображением загруженных семплов. Инструмент содержит в себе ряд таких эффектов, как реверберация, дисторшн и дилэй, а также ADSR и LFO. Radius RT — собственный алгоритм iZotope, предназначенный для растягивания/сжатия аудио во времени, также как и изменения высотности звучания. Этот алгоритм не меняет длину семпла, вне зависимости от изменения его строя. В отличие от обычного аудиоредактора, работающего с формой волны, спектральный вид в Iris позволяет изолировать те части аудиоспектра, которые мы

KV331 Audio SynthMaster 2.5

ИНФО: www.kv331audio.com

Здесь 750 новых заводских пресетов от саунд дизайнеров BigTone, mit 'Insigna' Uy, Frank 'Xenox' Neumann, Teoman Pasinlioglu, Mr Shoufuku и Brian 'Xenos' Lee. SynthMaster комбинирует в себе множество различных методов синтеза: аддитивный и субтрактивный методы, различные виды модуляции (кольцевая, амплитудная, частотная/фазовая, широтно-импульсная), синхронизация осцилляторов. Как мультиэффектный плагин, он обладает восьмиполосным

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

параметрическим эквалайзером, 16-полосным вокодером, стереофоническим тремоло, хорусом, дилеем и ревербератором. Полифония 64 голоса. Каждый голос может применять три аддитивных осциллятора (у каждого отдельный генератор огибающей), три мультирежимных стереофонических фильтра, четыре модулятора (можно применять как LFO, либо дополнительные осцилляторы, у каждого собственный генератор огибающей). Есть два LFO,

производящих MIDI-сообщения для модуляции характеристик (в том числе нескольких сразу), два 32-шаговых секвенсора, 16-шаговый арпеджиатор, поддержка микронастройки, возможность управления параметрами по MIDI и сохранения настроек разных частей по отдельности. www.625-net.ru

программные синтезаторы | обзор

Sonic Charge Synplant ИНФО: www.soniccharge.com

Это программное обеспечение для музыкантов, являющееся синтезатором с «генетическим» подходом к созданию звучания. Вместо создания патчей обычным способом, поворачивая кнопки и регуляторы, данный плагин позволяет вам исследовать мир органических звуков, путем «посадки семян, которые возрастают в синтезаторные патчи». Идея программы заключается в том, чтобы переключить ваше внимание со сложных, порой и трудных процессов создания синтезаторных звуков на слуховой контроль. С помощью этой программы вы обнаружите, что создание синтезаторных патчей проще простого. Кроме того, данный плагин позволяет изменять

«генетический код выбранных звуковых семян». Вы можете использовать готовые патчи, устанавливающиеся вместе с данным плагином, а также можете создавать собственные звуки и сохранять в отдельные патчи, которые можно использовать в дальнейшем. На официальном сайте разработчика вам предоставляется возможность прослушать мелодии, созданные с помощью данного плагина. При первом знакомстве с программой вы гарантировано просидите не один час, изучая и восхищаясь создаваемыми вами звуками, что позволит в дальнейшем превратить процесс работы в набор простых действий, помогающих сэкономить время.

Arturia Oberheim SEM V ИНФО: www.arturia.com

Легендарный Oberheim SEM (Synthesizer Expander Module) вернулся в виде высококачественного программного синтезатора от Arturia, в котором используется эксклюзивная технология TAE®. Помимо воссозданного звука Oberheim SEM, синтезатор обеспечивает восьмиголосную полифонию с полным набором инновационных возможностей. Имеются два осцилятора, каждый из которых генерирует пилообразную форму волны, различные широтно-импульсные сигналы, синусоидальный LFO-генератор, две ADSR-огибающих. Добавлены функции: новый LFO-генератор, Noise-генератор, Sub-осцилятор, эффекты (дисторшн, хорус и дилэй), арпеджиатор, портаменто.

Точная амплитуда колебания и переменная длина волны оригинального инструмента присутствуют и в копии. Контрольная составляющая интерфейса в SEM V является дубликатом поведения двойного концентрического всплеска, который воссоздает помехи и точные настройки. Огромное значение в SEM имеет многорежимный фильтр. В его задачу входит всевозможными способами воссоздать точность звучания инструмента Oberheim, создать очертание многообразных диапазонов звука, которое до этого было не осуществимо даже на оригинальном синтезаторе. В SEM V происходит тщательное моделирование низкочастотного, высокочастотного, узкополосного и полосного режимов фильтра. Стоит отметить,

что все это производится детализировано точно, при этом вы сможете переключаться в режим полосного фильтра или же обработать семплы с помощью трех остальных режимов и делать повороты волны по движению стрелки часов. В программное обеспечение добавили множество сюрпризов, которые в оригинальном варианте отсутствовали, теперь самые требовательные музыканты смогут расширить границу звуковой составляющей Oberhaim.

u-he Diva ИНФО: www.u-he.com

но, по мнению разработчиков, это совершенно оправданно, так как Diva — первый в мире цифровой синтезатор, на котором удалась имитация методов работы аналоговых цепей (к примеру, PSpice) в реальном времени. Поведение фильтров с нулевой задержкой feedback при максимальных значениях хорошо это демонстрирует. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Виртуальный аналоговый синтезатор, осцилляторы, фильтры и огибающие которого скопированы с общеизвестных монофонических и полифонических синтезаторов прошлых лет. Структура синтезатора построена таким образом, что разные модули можно компоновать друг с другом по своему усмотрению. К сожалению, данный синтезатор пока весьма требователен к ресурсам процессора,

обзор | программные синтезаторы

GForce Minimonsta ИНФО: www.gforcesoftware.com

Это высокодетализованная и аккуратная эмуляция оригинального инструмента, которая работает на двух уровнях. Во-первых, уровень Mini дает вам возможность доступа ко всем возможностям и звукам Minimoog, включая семплы инструментов, качественный резонансный фильтр, генераторы огибающих и функцию петли обратной связи. Использование лишь этих параметров позволяет Minimonsta получить огромный тональный диапазон, от тяжелых и мрачных до прозрачных и острых звуков. Однако это лишь часть возможностей Minimonsta. Вместо ограниченности одним LFO оригинального Minimoog, с Minimonsta вы можете назначать LFO практически на все параметры оригинального Minimoog, включая частоту среза фильтра, резонанс, громкость отдельных осцилляторов,

Cakewalk Rapture

практически каждый параметр огибающих. К тому же каждый LFO содержит отдельные формы, они могут синхронизироваться и задерживаться. Любой параметр,

который вы применяете с LFO, может использовать дополнительную огибающую. В то же время есть возможность назначать колесо модуляции MIDI на любой из оригинальных параметров Minimoog для создания таких эффектов, как динамически изменяемое время перехода между нотами или отражение динамики нажатия клавиши на частоте среза фильтра (как прямо, так и инверсно). Имеется возможность динамически плавного перехода между разными патчами (до 12 патчей). Стоит отметить основные параметры: наличие монофонического, полифонического легато и унисон режимов; полная программируемость, в поставке более 6000 патчей от Рика Уэйкмана; морфинг реального времени между 12 патчами, управляемый с клавиатуры; эффект delay; полная поддержка автоматизации.

ИНФО: Roland Music LLC Russia, Для всех регионов России действует единый бесплатный контактный телефонный номер 8-800-555-15-51, www.rolandmusic.ru

Cakewalk Rapture — это таблично-волновой VST-синтезатор, позволяющий создавать музыкальные произведения в распространенных современных стилях. Основные достоинства и функциональные возможности продукта: высококачественный механизм ресемплинга, гарантирующий кристально чистое звучании; шесть программируемых элементов для генерирования стереофонических звуков; многоволновой осциллятор с кольцевой модуляцией; два 16-режимных фильтра; более 40 различных генераторов; матрица модуляции MIDI Modulation Matrix; превосходная расширяемость за счет встроенной поддержки семплов в формате SFZ.

Native Instruments Massive

ИНФО: www.native-instruments.com

Highend-движок обеспечивает натуральное качество, придавая звучанию бесспорное достоинство и характер. У этого синтезатора есть свои собственные звуковые характеристики, отображающие его отличительное звучание. В нем имеется около 600 пресетов и мультизвуков, разработанных ведущими звукоинженерами. Интегрированный KoreSound®-браузер облегчает управление KORE-конфигурируемыми пресетами. Функции быстрого поиска и фильтрации позволяют находить пресеты по определенным характеристикам и атрибутам. Все пресеты сохраняются в формате KORE и тем самым полностью совместимы с одноименной системой, представленной фирмой Native Instruments ранее. Множество специальных функций делает его идеальным для живой работы. Имеются интегрированные секции пошаговых секвенсоров и эффектов, а так же очень гибкая концепция модуляции. Wave Scanning осцилляторы генерируют как аналоговое так и цифровое звучание. Внутренняя обработка сигнала в Massive происходит с разрешением до 192 кГц.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

www.625-net.ru

программные синтезаторы | обзор

Native Instruments Monark ИНФО: www.native-instruments.com

Native Instruments — немецкая фирма, занимающаяся выпуском музыкального программного обеспечения. Стоит у истоков создания программных модулей (плагинов), использующихся в ПО для работы с музыкой. Благодаря тщательной разработке и продуманной концепции разработки компании завоевали признание известных музыкантов, включая Kraftwerk, Брайана Ино, Coldcut, Depeche Mode, Junkie XL, Кирка Хэммета (Metallica), Пауля Ландерса и Рихарда Круспе (Rammstein) и многих других. Годы исследований позволили отметить каждый нюанс

в звучании синтезаторов, созданных за последние сорок лет существования популярной музыки. В синтезаторе Monark имеются огромные возможности для выбора баса и lead– звуков для электронной музыки, хип-хопа и современного рока. По мнению создателей, никакой другой синтезатор не приближается к этому сочетанию мощности, богатства и музыкальной красоты. Monark использует мощный виртуальный модульный DSP-процессор REAKTOR, чтобы точно воссоздать взаимодействие

сложных аналоговых схем, в том числе поведение фильтра при перегрузке, энергичные огибающие и звуки электронного барабана. Monark работает в PLAYER REAKTOR или полной версии REAKTOR 5, а также оптимизирован для удобного просмотра из аппаратной части MASCHINE.

Cakewalk Z3TA+ 2

Z3TA+ — это всемирно известный и любимый музыкантами аналоговый синтезатор. Имеет выдающиеся способности по моделированию звука. Отличное качество звучания, богатые возможности, ясный и простой интерфейс обеспечили Z3TA+ лидерство в индустрии синтезаторов. Естественное звучание аналогового ретро, немыслимые звуки модерн, теплые, «жирные» слои, глубокие мощные басы дополняются сотнями пресетов. Z3TA+ за последнее десятилетие использовался на бесчисленном количестве треков, благодаря собственному уникальному звучанию приобрел

стями и позволяет создавать звуки в условиях высочайшего пользовательского комфорта. Cakewalk Z3TA+ 2 включает в себя более 1000 новейших патчей, профессионально сделанных и кропотливо отобранных командой разработчиков. Новые фильтры, «эластичные» эффекты, выразительное управление и прекрасный новейший интерфейс сделали Z3TA+ 2 одним из самых полнофункциональных синтезаторов. Z3TA+ 2 доступен славу среди электронных музыкантов во всем мире. Cakewalk Z3TA+ 2 как в VST3, так и в AU-форматах для Mac OS X 10.6.8 и выше, а так имеет несколько переделанный же в VST2 для Win7/Vista. пользовательский интерфейс, который удивляет своими возможно-

SONiVOX Twist 2.0 ИНФО: www.sonivoxmi.com

обычных регулировок pitch и velocity, и предоставляет пользователю точное, измеряемое в шагах управление восемью ключевыми параметрами создания звука. Автоматизация только одного или двух из этих параметров способна придать любому звуку впечатляющую глубину и движение. Кроме того, стереозадержку можно синхронизировать по битам с текущим темпом, связывая вместе звук, песню и эффекты. В Twist 2.0 для регулировки поступающих MIDI сообщений о нотах используется технология умного управления

ритмом SONiVOX Intelligent Rhythm Control (IRC), так что любое живое исполнение в реальном времени будет звучать точно вовремя. В программировании помогут новая функция MIDI learn и интегрированный браузер патчей, в котором можно выполнять поиск звуков по жанру, окраске и характеру. SONiVOX Twist 2.0 поддерживает форматы AU, VST и RTAS (скоро выйдет версия для AAX) и совместим с 32- или 64-битной версиями систем Mac или Windows. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

В плане звука синтезатор начинается с двух гармонических слоев с отдельными органами управления, с их помощью можно превратить любой из 300 заводских пресетов в нечто совершенно уникальное. Эти спектральные слои можно также обработать общим фильтром, который поддерживает много различных режимов, регуляторами огибающей и модулирующим LFO, который синхронизируется с ритмом. Все новое в Twist 2.0 встречается на странице паттернов. Действуя по принципу «олдскульного» аналогового пошагового генератора, генератор паттернов идет намного дальше

обзор | программные синтезаторы

Spectrasonics Trilian ИНФО: www.spectrasonics.net

Разработанный на основе басмодуля Trilogy новый инструмент обладает не только инновационным пользовательским интерфейсом, но и расширенной библиотекой, в которую включены как новые акустические и синтезаторные басы, так и улучшенные классические звуки Trilogy. Trilian — это первый виртуальный 64-битный инструмент, основанный на технологии Spectrasonics STEAM Engine, с возможностью полной интеграции в главную библиотеку синтезатора Omnisphere. Эта виртуальная бас-гитара имеет в арсенале практически все виды басов: от шикарного контрабаса и знаменитых моделей электриче-

мультитембральность — возможность использования нескольких вариантов звучания инструмента в одном плагине; обширные возможности семплирования в режиме Round-Robin для создания реалистичных басовых партий; при работе в режиме Live Mode вы можете за раз загрузить восемь динамических басовых партий ских бас-гитар до самых разноопри немедленном, «бесшовном» перебразных синтезаторных тембров. Внушительная библиотека звуковых ключении вариантов звучания; при работе в режиме Stack Mode можно насемплов управляется при помощи страивать тональность, динамическую эксклюзивного движка STEAM и обрабатывается высококачественными чувствительность, делать настройки воспроизведения и отображения; встроенные эффектами. Среди особенностей стоит отметить: функция Edit Page для доскональной обработки звука (Timbre Shifting, FM, арпеджиатор с функцией Groove Flex Mod, Modultable FX, Dual-voice Lock для синхронизации остинантHarmonia и т.д.). ной басовой партии с MIDI и RMX;

Waves Element ИНФО: www.waves.com

Израильско-американская компания Waves была основана в 1992 году Гиладом Кереном (Gilad Keren) и Мейром Шаашуа (Meir Shaashua). Она занимается прикладными исследованиями в области психоакустики и воплощает наработки в коммерческие продукты в основном для звукорежиссеров. Популярность приобрели наборы плагинов для обработки и сведения: Silver, Gold, Platinum, Diamond, Horizon, Mercury, а также подписные серии плагинов Tony Maserati, Jack Joseph Puig, Chris Lord-Agle, Eddie Kramer. Waves Element — первый синтезатор от Waves! Работает по технологии Virtual

Voltage™. Element является полифоническим инструментом аналогового стиля и был разработан для повышения насыщенности классического звука со всей точностью, гибкостью и контролем современных цифровых синтезаторов. Он включает в себя широкий спектр удобных функций и возможностей, а также интегри-

рованных эффектов.16-шаговый арпеджиатор/секвенсор. MIDI Learn для всех элементов управления. Масштабная библиотека пресетов. Кроме того, все параметры расположены прямо перед вами, поэтому, когда вас озарит вдохновение, нет необходимости прокручивать страницу за страницей, чтобы настроить звук. Участие в бета-тестировании Waves Element принимал клавишник группы Dream Theater Джордан Рудесс (Jordan Rudess), который весьма позитивно оценил начинание Waves и даже решил применить новый виртуальный синтезатор в записи нового альбома группы. Платформа: Mac.

могут быть скомбинированы различными способами с использованием 32 различных направлений модуляции в экране алгоритма. Они могут иметь частотную (FM) либо кольцевую модуляцию и могут синхронизироваться. Каждый генератор можно вывести на фильтры, эффекты, либо оставить как «сухой». Девять огибающих типа AHDSFR. Прямое подключение к уровню генераторов, частоте фильтров. Еще есть четыре мультиогибающих. Эти свободные огибающие высокой сложности могут быть созданы с ис-

пользованием 16 профилей. Десять генераторов низких частот (LFO) с различными формами волны и midiсинхронизацией. 32-шаговый моносеквенсор с коррекцией скорости, значением скольжения, значением колебания, сглаживанием звука. Все опции, включая глобальные, сохраняются в каждом личном пресете.

Rob Papen Predator

ИНФО: www.robpapen.com

Это виртуальный синтезатор для создания современной музыки. Он снабжен такими функциями, как Preset Quick Browser, Preset Bank Mananger, Preset Morphing, Intelligent Preset Variation, MIDI и Synth Controllable FX, Unison Detune, Chord Memory и универсальным Arpeggiator. В синтезаторе имеются шесть генераторных модулей, которые включают аналоговые, наложенные и особые типы волн. Генераторы А и В дают ШИМ (широтно-импульсная модуляция, PWM) и контроль симметрии. Генераторы

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

www.625-net.ru

программные синтезаторы | обзор

FXpansion DCAM Synth Squad ИНФО: www.fxpansion.com

Компания FXpansion, в первую очередь известная за счет своих барабанных семплеров BFD и GURU, представила свой первый виртуальный синтезатор — DCAM Synth Squad (Discrete Component Analogue Modelling). Благодаря усилиям разработчиков, тщательно проанализировавших достоинства самых популярных цифро-аналоговых и виртуальных синтезаторов всех времен, с помощью DCAM Synth Squad можно воссоздать звучание таких иструментов, как Moog Prodigy, Korg MS-20, Sequential Circuits Pro One,

Oberheim OB1, Arp Omni, Roland Juno-106 и многих других. Основопологающими модулями для создания звука являются Strobe, Amber и Cypher. Микшером для трех сигналов служит конечный элемент в Synth Squad — Fusor. Strobe служит для создания «рыхленых» лидов, насыщенных пэдов и баса. Многорежимные фильтры модуля во многом заимствованы у Roland SH-101. Имеется также дополнительный осциллятор. Amber сочетает в себе лучшие качества синтезаторов струнных инструмен-

тов, создаваемых еще с 70-х годов. Имеется четыре полосовых фильтра. Cypher — уникальный FM-синтезатор с тремя осцилляторами, а Fusor — универсальная окружающая среда для саунд-дизайна, которая совмещает усилия трех синтезаторов, плюс высококачественные эффекты, дополнительные модуляции и продвинутый step-sequencer/arpeggiator.

Cakewalk Dimension Pro

Cakewalk Dimension Pro — VSTcинтезатор, в котором совмещены набор реальных инструментов и продвинутый синтезатор, созданный на основе инструмента Dimension, являющегося составной частью виртуальной студии Project 5. В отличие от своего собрата Cakewalk Dimension Pro обладает значительно увеличенной библиотекой (более 1500 патчей — 7 Гб.) Библиотека Cakewalk Dimension Pro включает в себя большое количество разнообразных звуков от живых до электронных инструментов, которые легко доступны для загрузки. Это имитация аналоговых синтезаторов,

басы, пэды, гитары, рояли, электропиано, ударные, струнные и другие оркестровые инструменты, народные и др. 20 генераторов огибающей, 20 LFO. Присутствует векторный микшер для морфинга звуков в реальном времени. В Cakewalk Dimension Pro существует внутренняя обработка звука: 16 фильтров, пять овердрайвов, дисторшн, параметрические эквалайзеры, шесть дилеев, три хоруса, автопанер, модуляционные эффекты, ревербераторы и др. Настройка одного звука может иметь до четырех стереофонических слоев. Возможно копирование настроек

инсертных эффектов. Поддерживаются импорт файлов формата REX и SFZ, микронастройка (в том числе файлы формата Scala), MIDI-управление параметрами (есть матрица модуляции и функция упрощенного назначения MIDI-сообщений). Mac-форматы: AU (Universal Binary), RTAS (Pro Tools 6.x & up), VSTi. Windows форматы: DXi (XP & x64), RTAS (Pro Tools 6.x & up), VSTi.

Spectrasonics Omnisphere ИНФО: www.spectrasonics.net

синтезирование, Timbre Shifting, FM, полифоническую Ring Modulation, поток высокого разрешения Sample Playback, Harmonia, структуру Dual Multimode Filter , Chaos Envelopes, улучшеный режим Unison, а так же инновационную систему модуляционной трассировки Flex-Mod, и это только некоторые из них. Внутренняя библиотека Omnisphere включает звуки Psychoacoustic и источники звука, созданные с помощью Composite Morphing Technique (CMT), которая трансформирует характеристики гармонии одного инструмента в другой. Среди множества уникальных свойств, которые предлагает этот новый мультитембральный синтезатор, его гибкий арпеджиатор с впервые в мире объединенными Groove Lock и Stylus RMX;

Live Mode для переключения и разбивки на слои безмодуляционного патча, Stack Mode для мощной схематизации действий; и встроенные модулированные FX Racks. Omnisphere является преемником популярного инструмента Spectrasonics Atmosphere, и в него входят улучшенные версии всех классических звуков Atmosphere. Как бы то ни было, совершенно новая внутренняя библиотека Omnisphere в десять раз больше Atmosphere и включает в себя тысячи абсолютно новых и разнообразных звуков. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Omnisphere разработан с уникальным пользовательским интерфейсом, с нарастающими уровнями функциональности для того, чтобы охватить наиболее широкий круг пользователей — от музыкантов, которые просто хотят вдохновиться звуками и настраивать их простым способом, до мастеров по созданию электронной музыки и самых продвинутых разработчиков звука. Пользователи могут погружаться в программу все глубже и глубже, и улучшать свои знания в области создания звуков путем простого исследования дополнительных уровней опций звуковых манипуляций. Omnisphere предлогает массу гибридных синтезов и новые возможности управления, включая синтезирование Variable Waveshaping DSP, Granular-

Как провести будний день Субъективная оценка звучания микрофонов для ударной установки

Текст: Антон Фешин Фото: Александр Кудряшов

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Несколько московских звукорежиссеров, имеющих опыт работы в концертной индустрии более десяти лет (а кто и несколько десятков лет), решили вдруг встретиться во вторник днем и разобраться в том, какие микрофоны лучше звучат. С одной стороны, это, конечно, очень смешно при таком рабочем стаже сравнивать Shure SM57 и Sennheiser e 604 и выяснять, что из них лучше. С другой стороны, имея очень хороший тракт и спокойные комфортные условия, мы смогли наконец четко определить для себя то, что уже и так предполагали. Наша редакция с радостью откликнулась на предложение организаторов мероприятия написать об этом статью, так как подобных отчетов о самостоятельных тестах в нашей прессе явно недостаточно. Мы также представляем нашего нового автора, Антона Фешина, звукорежиссера с пятнадцатилетним стажем, работавшего в театре Школа Современной Пьесы, продюсерском центре «Монолит», студии Василия Богатырева прокатной компании «С-Сервис» и много где еще.

мире Про Аудио существует огромное количество микрофонов. И для каждой конкретной задачи можно выбрать себе инструмент из множества вариантов. За годы практики уже сформировались так называемые эталонные модели, и если стоит задача озвучить тот или иной инструмент, то достаточно просто довериться мировому опыту и выбрать соответствующий микрофон. Однако в описываемом тесте задача заключалась в том, чтобы в реальном времени сравнить сразу несколько моделей и эталонных, и достаточно редких. Автором идеи стал Сергей Баранов, звукорежиссер с большим опытом и один из московских прокатчиков. В качестве инструмента для нашего теста мы выбрали ударную установку, так как это один из сложных в плане озвучения инструмент, требующий несколько микрофонов для передачи полноценного звучания. www.625-net.ru

тест

Для нашего теста мы собрались в шоуруме Coda Audio. В качестве звукоусиления был использован линейный массив AIRLINE LA12 (по шесть элементов на сторону) и сабвуферы SC8 (6 шт.), консолью нам служил DiGiСo SD9. Учитывая важность качественного звукоизвлечения при проведении теста, был приглашен барабанщик Игорь Комаров (в прошлом музыкант группы Виктора Зинчука, «Четверг Арутюнова», ныне «Москва — Манчестер», и «Оркестр позитивной музыки»). Теперь о предмете нашего теста. Нам было интересно сравнить микрофоны для бас-барабана, малого барабана и overhead. Первую группу представляли два самых распространенных в нашей стране микрофона Shure Beta 52 и AKG D112, а также один конденсаторный микрофон Elation KM202 российского производства. При тестировании микрофонов для малого барабана было решено оценивать передачу звука инструмента только одним микрофоном с верхнего пластика. Тем не менее мы предусмотрели все возможные приемы игры на малом барабане («центр», «рим-шот», «стик-шот» и щетки). Итак, в эту группу вошли следующие микрофоны: Shure SM57, Beyerdynamic Opus 66 и Opus 87, Audio-Technica MB 5K, Sennheiser e 604 и Heil PR 22. Последний микрофон не является узкоспециализированным, а позиционируется производителем как универсальный: и для вокала, и для перкуссии, и малого барабана. Группа конденсаторных микрофонов, выполнявших на тесте функцию overhead, состояла из подобранных стереопар: AKG C451, Октава МК-012, Fostex MC10ST, Elation КМ201 и Audio-Technica MB 4k. Конечно, критики можно услышать очень много в адрес организаторов, хотя бы потому, что не был представлен ни один из райдерных overhead микрофонов, разве что AKG, но было интересно сравнить именно 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

тест 5

1,2 Тест микрофонов Overhead 3 AKG D112 и Elation KM202 4 Elation KM201 5 Audio-Technica MB 5K 6 Beyerdynamic Opus 87 7 Audio-Technica AT2031 8 Октава МК-012

недорогие модели. Самыми бюджетными в данной группе были микрофоны Fostex и Audio-Technica. Причем стоит отметить отличную комплектацию микрофонов Fostex, где помимо ветрозащиты и держателей имелась пластина для крепления двух микрофонов на одну стойку. На барабанах было установлено сразу несколько моделей микрофонов и простым переключением мы сравнивали звучание c отдельных линеек пульта либо комбинировали отдельные микрофоны друг с другом. Мы сознательно не использовали никакой коррекции на каналах, кроме ФВЧ на overhead и hi-hat (в районе 200 Гц). Коррекцию использовали только на выходе пульта. Было решено положить 140 Гц на 3 дБ с узкой добротностью и также прибрать на 3 дБ частоты выше 6 кГц. Кроме того, весь тест был записан, и мультитрек находится в свободном доступе в сети. Теперь немного о технической организации теста. Барабаны находились в отдельном помещении, благодаря этому у нас была возможность услышать непосредственно звучание микрофона. Мы по очереди слушали разные модели, комбинировали их и обсуждали услышанное. Сразу стоит оговориться, что не существует каких-то специальных терминов для описания характеристик звучания микрофонов, поэтому мы будем оперировать словами, отражающими наше субъективное восприятие. Кроме того, следует понимать, что в реалиях концерта при помощи любого из этих

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

www.625-net.ru

тест

микрофонов можно сделать звук, в большей или меньшей степени замечательный, пользуясь такими инструментами, как эквалайзер или компрессор. По общему мнению, результаты были следующие:

Комплектация микрофонов Fostex MC10ST

Бас-барабан

Shure Beta 52 — отличный сбалансированный вариант для творчества. В звуке бочки есть все, просто убери лишнее! AKG D112 — низ более гулкий, чем у Beta 52, и менее плотный, его просто меньше. Также менее яркий верх, но объема в звуке бочки больше. Elation KM202 — неожиданный лидер! Звук очень понравился всем безоговорочно. Яркий, собранный, плотный. Он потрясающе честно передает звук бас-барабана, причем очень чувствителен к позиционированию микрофона относительно пластика. Он подойдет для любого музыкального стиля от джаза до тяжелого рока. Малый барабан

Audio-Technica MB 5K — микрофон из достаточно недорогого комплекта для ударной установки. Звук мутноватый, несколько торчащая верхняя середина в области 3–5 кГц не спасает. При игре щетками звук вообще не был похож на щетки, лишь какие-то шлепки. Восторга ни у кого не вызвал. Beyerdynamic Opus 66 — очень удобное крепление-зажим на обод малого барабана. В звуке явный недостаток

низа, так что «тела» барабана практически не слышно. Но звук яркий, четкий. Микрофон может быть полезен в динамичной музыке с плотным звучанием, особенно в условиях не лучшего по качеству звукоусиления и/или плохой акустики зала. При игре щетками сказывается недостаток нижней середины. Поэтому звучание слишком яркое, даже резковатое. Более естественно этот микрофон звучал на малом барабане Yamaha Garibaldi глубиной 3,5”, нежели на более глубоком Sonor. Sennheiser e 604 — очень ровный сба-

лансированный микрофон. Одинаково хорошо озвучил оба малых барабана, использованных в тесте. Все приемы игры передает без проблем. Креплениеприщепка также добавляет ему плюсов. Лидер теста среди динамических микрофонов наряду с Shure SM57. Shure SM57 — нестареющая классика. Звук тембрально более насыщенный, чем у Sennheiser e 604. Впрочем, в реальных условиях это потребует больших корректировок эквалайзером. Также лидер среди динамических микрофонов. Heil PR 22 — микрофон яркий, что называется прозрачный, но звук малого получается слишком выхолощенным, с недостатком «тела» и слишком трескучим. Интересно попробовать в будущем специализированные микрофоны этой фирмы, сделанные специально для озвучки ударной установки. Beyerdynamic Opus 87 — единственный в тесте конденсаторный микрофон для малого барабана. Поэтому сравнение его с остальными не вполне корректно, но звучит микрофон очень хорошо. Передает все оттенки исполнения и полный тембр барабана. Фирменное крепление-зажим на обод барабана вне конкуренции. Очень понравилось. Overhead

Первоначально микрофоны начали ставить традиционным для концерта способом — точечно на тарелки, но потом было решено попробовать 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

тест

Илья Байков

Автор идеи теста: «В целом первый блин не комом, но все же комочками. По большому счету готовых методов подобных тестов никто не предлагает, нужно определять самим, как лучше и корректнее их проводить. Возможно, в следующий раз имеет смысл ограничиться только бочкой, но набрать все представленные на российском рынке микрофоны. Интересен был бы тест готовых барабанных комплектов (в чемоданчиках) от разных производителей. Благо только ленивый такого сейчас не производит. Главный вопрос в данном случае: есть ли абсолютно сбалансированный и стилистически универсальный готовый комплект? Что касается нашего первого теста, то, несмотря ни на что, я лично сделал для себя несколько полезных выводов. А Октаву МК-012 решил купить. Только поеду в Тулу на завод. Сам буду отбирать два одинаковых».

Организатор теста: «Идея нашего теста, на мой взгляд, важна возможностью сравнить различные микрофоны в одинаковых условиях. На площадке обычно нет такого выбора микрофонов, да и времени на эксперименты. Поэтому мне было интересно послушать привычные всем варианты, распространенные как в клубах, так и на больших концертных площадках. К сожалению, не все микрофоны успели доехать. Не было традиционных Beta 91, e 902, e 609 и т.д., но и с имеющимся количеством было нескучно. Например, порадовали российские производители — Октава и менее известные Elation. У Elation приятно удивил 202-й — очень правильная передача тембра бас-барабана, несмотря на малый размер мембраны, без недостатка низких частот. Кстати, для теста мы взяли специально «нетоповую» бочку Sonor 3007 (спасибо компании ZavodShow). Надеюсь, это не последний эксперимент в этом составе и при сотрудничестве с компанией Coda Audio. Интересно было бы послушать вокал в разных микрофонах. У меня остался вопрос к микрофонам Heil, хочется узнать их получше».

охватить звучание всей ударной установки и поставить микрофонные стойки позади барабанщика так, чтобы микрофоны оказались направленными на весь комплекс барабаны + железо. Это позволило оценить звучание микрофонов по максимуму. Начали с самых низкобюджетных участников нашего теста:

Audio-Technica MB 4k. Микрофоны не впечатлили. Звук плоский, а в области 4–5 кГц создается впечатление искажений сродни перегрузке по входу. Надо сказать, что хай-хет как бы вне теста был подзвучен микрофоном Audio-Technica AT2031. Данный микрофон уже не является бюджетным, и он продемонстрировал нам очень хоро-

Сергей Баранов

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

ший результат. Но поскольку не было второго, тестирование этой модели в качестве овера мы отложили до следующего раза. Fostex MC10ST — несмотря на более чем скромную цену, показал впечатляющий результат. Достаточно ровный звук по всему воспроизводимому частотному диапазону, хорошая передача объема всей установки и прекрасный комплект поставки. Elation KM201 (Cardioid) — отличная детализация звучания в области средних частот. Слегка не понравилось звучание хай-хета при игре педалью. Как-то слишком перкусионно-хлюпающе. AKG C451 — великолепная передача высоких частот. Это первое, что бросается в глаза, ну то есть в данном случае в уши. Тарелки и хет яркие, сочные и при этом естественные. Низкая середина выражена хуже, хотя обрезные фильтры и аттенюаторы на микрофонах были отключены. Данные микрофоны практически идеальны для концертного использования, когда не стоит задача добавлять полноценное объемное звучание ударной установки через overhead. Октава МК-012 (с кардиоидными капсюлями) — вот она гордость за отечественного производителя! Тщательно подобранная стереопара этих микрофонов дала самый впечатляющий результат. Звук бочки, малого барабана, тарелок и хета при игре палочками и щетками был эталонным. Комбинация из бочечного микрофона и двух Октав в роли overhead создали совершенно адекватную картину звучания установки. Мы услышали и полноценную частотную картинку, и объем, и баланс всех компонентов. Выводить дополнительно микрофон, стоящий на малом барабане и на хай-хете, не требовалось. Безусловный победитель. Но! Как говорят опытные люди, Октаву нужно подбирать. Иначе говоря, купив два микрофона этой модели, вы вряд ли получите такой результат. Нужно либо заказывать подбор стереопары на заводе в Туле, либо договариваться о самостоятельном тестировании и ехать на завод самому. В качестве вывода можно сказать, что мы оказались рады встрече и неплохо провели время, но хочется в дальнейшем привлекать представителей крупных брендов, чтобы они смогли нам предоставлять модели райдерных микрофонов, и тем самым иметь более широкий выбор предметов тестирования. www.625-net.ru

тест

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Все зависит от входа ЧАСТЬ первая

Предусилители немецкой компании SPL electronics GmbH В современном звуковом оборудовании качество конвертации и обработки сигналов достигло такого уровня, что говорить о том, что «цифра» негативно влияет на качество звука, пусть даже в отдельных аспектах, уже не приходится. В связи с этим становится важным подумать о том, а что мы отдаем в цифровой тракт? Вопрос о качестве предварительных усилителей становится наиважнейшим в деле формирования исходного звука. На протяжении этого года в рубрике «Техника» мы регулярно пишем об аналоговых приборах, основной функцией которых является предусиление. Теперь настала очередь немецкого производителя SPL. В первой части речь пойдет о простых предусилителях, а в следующем номере — о микрофонных процессорах этого бренда.

Автор: Александр Бодров

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Gain station 1 Частотный диапазон: 1 Гц-125 кГц (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, +/–0,5 дБ) Частотный диапазон: 1 Гц-310 кГц (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл, уровень выхода 0 дБ, +/–3 дБ) Частотный диапазон: 1 Гц-125 кГц (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain 1 дБ, уровень выхода 0 дБ, +/–0,5 дБ) THD+N: 0,0005% (уровень Clean Gain 24 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода +6 дБ, 20-22 кГц, выход +25 dBu) THD+N: 0,032% (уровень Clean Gain 23 дБ, Tube Gain 1 дБ, уровень выхода +6 дБ, 20-22 кГц, выход +25 dBu) Шум: -95,4 dBu (уровень Clean Gain 10 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный) Шум: -91,8 dBu (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный) Шум: -67,2 dBu (уровень Clean Gain 10 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный) Шум: -86,4 dBu (уровень Clean Gain 20 дБ, Tube Gain 10 дБ, уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный)

Одноканальный микрофонный и инструментальный предусилитель GainStation 1 (Модель 2272 и Модель 2272001 с А/Ц конвертером)

Современное производство музыки в значительной мере основано на цифровых системах для процессов записи и сведения (DAW, цифровые консоли и т. д.). Но при формировании сигнала они не вcегда в состоянии обеспечить такое же качество звука и характеристики, как аналоговое оборудование. Особенно это касается цифровых эквалайзеров и других элементов рабочей среды, которые не могут соревноваться с открытым прозрачным звуком лучшего аналогового оборудования. Поэтому сегодня как никогда важно, чтобы звук вашего входного сигнала был максимально хорошим — конечный результат в основном определяется качеством исходных дорожек. Чтобы решить эту проблему с помощью предусиления для значительного улучшения сигнала или сохранения его в неизменном виде по всему тракту,

Экв. шум входа: 127,2 дБ (уровень Clean Gain 60 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный) Динамический диапазон: 130 дБ (20-22 кГц, A-взвешенный) Подавление синфазного сигнала: 80 дБ (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл., 1 кГц, Вход -30 dBu, уровень выхода 0 дБ, без трансформатора) Максимальный уровень выхода: +34 dBu Макс. уровень входа (входы Mic Input, Hi-Z Input): +17 dBu Сопротивление входа (Инстр. вход): 1 МОм Сопротивление выхода: 75 Ом Скорость нарастания вых. напряжения: 40 V/µs (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода +6 дБ) Фантомное питание: 48 В (+/-2 B) Потребляемая мощность (без А/Ц конвертера): 25 Вт

www.625-net.ru

техника Трансформаторы Lundahl

GainStation 8 MK2 Технические характеристики Частотный диапазон: 1 Гц-310 кГц (+/–3 дБ, уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ) Частотный диапазон: 1 Гц-125 кГц (+/–0,5 дБ, уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain 1 дБ, уровень выхода 0 дБ)

требуется оборудование подобное GainStation 1. В этом приборе все компоненты и цепи тщательно отбирались и проектировались на основе длительных измерений и прослушиваний. Как опцию можно заказать 24/192 АЦП (24/192 AD Converter model 1090). При проектировании GainStation 1 преследовалась еще одна цель — чтобы прибор сам по себе был максимально приспособлен к работе в современном производственном окружении. Он должен быть максимально компактным, чтобы его можно было легко перевозить и удобно размещать практически в любой ситуации. Отдельно стоящий прибор не нужно монтировать в рэк, что дает несколько преимуществ: входы и выходы всегда доступны, его можно легко установить сверху усилителя или рэка с внешним оборудованием и даже на некоторые клавишные инструменты, на стол рядом с ноутбуком или в непосредственной близости от микрофона, чтобы работа была максимально комфортной, а длина кабеля минимальной. Хотя возможность установки в рэк тоже предусмотрена — с помощью дополнительной крепежной рамы высотой 3U можно установить до четырех GainStation 1 в один рэк. Дополнительная сумка SPL GainBag гарантирует безопасность транспортировки GainStation 1, а, кроме того, в ней можно хранить кабели и микрофон среднего размера.

Восьмиканальный микрофонный и инструментальный предусилитель GainStation 8 MK2 (Модель 1180)

В настоящее время предусилители обычно создаются на основе одной из двух технологий — на транзисторной или ламповой. В связи с этим звукорежиссеру часто приходится делать непростой выбор между чистой нейтральной записью через транзистор или использованием неизбежного воздействия ламп. Поскольку звукорежиссеру нужно найти подходящее решение для конкретной ситуации и для конкретного микрофона, то предусилитель должен обеспечить возможность выбора. В предусилителях GainStation мы видим сочетание транзисторной цепи с усилением в 63 дБ и ламповой с независимым управлением и усилением в 26 дБ (которую можно отключить). В любой ситуации звукорежиссер теперь сможет достичь своей цели с наилучшими результатами, работая с одним интерфейсом. Среди важных особенностей прибора стоит отметить наличие пикового/FET лимитера и переключаемое сопротивление микрофонного входа (200 Ом, 1,2 и 10 кОм). Также имеются переворот фазы, обрезной фильтр (до 50 Гц), выключатель фантомного питания (48 В), переключатель источников и индикатор уровня сигнала на светодиодах.

THD+N: 0,00038% (уровень Clean Gain 24 дБ, Tube Gain выкл., 20-22 кГц, уровень выхода +6 дБ, выход +25 dBu) THD+N: 0,032% (уровень Clean Gain 23 дБ, Tube Gain 1 дБ, 20-22 кГц, уровень выхода +6 дБ, выход +25 dBu) Соотношение сигнал/шум: -99,6 dBu (уровень Clean Gain 10 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный) Соотношение сигнал/шум: -94,6 dBu (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный) Соотношение сигнал/шум: -86,5 dBu (уровень Clean Gain 20 дБ, Tube Gain 10 дБ, уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный) Экв. шум входа: 128,4 дБ (уровень Clean Gain 60 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кГц, А-взвешенный, 40 Ом) Динамический диапазон: 130 дБ (20-22 кГц, A-взвешенный) Коэф. подавления синфазного сигнала: 80 дБ (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл, 1 кГц, Вход -30 dBu, уровень выхода 0 дБ) Максимальный уровень выхода: +34 dBu Макс. уровень входа: +17 dBu (Микрофонный и инстр. вход) Входное сопротивление: 1 МОм (инстр. вход) Сопротивление выхода: 75 Ом Скорость нарастания вых. напряжения: 40V/µs (уровень Clean Gain 30 дБ, Tube Gain выкл., уровень выхода +6 дБ) Потребление мощности: 140 Вт (без конвертера) Вес: 6,3 кг Вес блока питания с кабелем: 5,3 кг

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника GoldMike MK2 Jonny "Turbo" Lucas, FOH звукорежиссер Guillemots: «Результат получился замечательным, отличная прозрачность, также очень хорошо получилось небольшое добавление ламповых гармоник к звуку звукоснимателя Biesle... Это хороший способ получения большого количества низов от подобного инструмента без возникновения завязки. Arista (бас-гитарист Guillemots) использует ушные мониторы и подает туда звук с пьезодатчика; и сам Arista, и мониторный звукорежиссер оценили сочный звук Gold Mike».

GoldMike MK2 Частотный диапазон: от 10 Гц до 90 кГц (-3дБ) Входное сопротивление (Микрофон, XLR.) 2,8 кОм Лин. вход, TRS: 10 кОм Инстр. вход, TRS: 1 МОм Сопротивление выхода (XLR и TRS): 50 Ом THD+N (Уровень входа -30 dBu, усиление 30 dBu) 0,016% (Уровень входа -40 dBu, усиление 40 dBu) 0,017% (Уровень входа -50 dBu, усиление 50 dBu) 0,022% (Уровень входа -60 dBu, усиление 60 dBu) 0,048% Шум (шкала А, R=40 Ом, усиление 30 дБ) -91,2 dBu Усиление 40 дБ: -86,6 dBu Усиление 40 дБ: -78,7 dBu Усиление 40 дБ: -69,3 dBu Динамический диапазон (усиление 30 дБ): 110 дБ Экв. шум входа: 128 dBu Макс. уровень входа (Микрофон, XLR.): +7 dBu Микрофон, XLR +PAD: +28 dBu Лин. вход, TRS: +23 dBu Инстр. вход, TRS: +7 dBu Инстр. вход, TRS+PAD: +14 dBu Макс. уровень выхода (Сбалансированный, XLR+TRS) +26,8 dBu (Несбалансированный, XLR+TRS) +21,5 dBu Коеф. подавления синфазного сигнала 1 кГц, Усиление 30 дБ: 75 дБ 10 кГц, Усиление 30 дБ: 75 дБ Потребление мощности: 25 Вт Размеры: ШxВxГ (мм) 482 x 88 x 210 Вес: 4,1 кг

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Каскад предусилителя GainStation основан на недавно разработанных дискретных компонентах, работающих от цепи питания в 60 В. Удвоение напряжения по сравнению с обычными конструкциями предусилителей выражается в потрясающем динамическом диапазоне в 130 дБ и необычайно живом детализированном звуковом образе. GainStation 8, по мнению производителя, предназначен для записей премиум-класса, тем самым гарантируется, что сигналы любого типа будут усилены с наилучшим качеством, неважно, будет ли он использоваться вместо существующих в консоли предусилителей или в качестве отдельного автономного устройства, включенного между источником и АЦП. GainStation 8 также эффективно улучшает записи и миксы живых выступлений. В концертной работе при использовании традиционных аналоговых мультикоров сигналам с микрофонов приходится преодолевать большие расстояния до FOH-консоли или консоли для записи, в результате чего высокая емкость кабеля может ослабить или окрасить сигнал. В таких случаях мы советуем устанавливать GainStation 8 на сцене. Это позволит снизить длину кабеля перед предусилителями, тогда как структура усиления и быстрый выходной каскад в GainStation помогут без труда передать сигнал на большое расстояние. Все переключатели выполнены на герметичных реле, контакты которых имеют золотое покрытие. Внешний блок питания с огромным дополнительным экранированием, семью отдельными обмотками и регулированием напряжений. В качестве опции предлагается входной трансформатор Lundahl для отдельных каналов или для пар каналов.

Двухканальный микрофонный и инструментальный предусилитель GoldMike MK2 (Модель 2485)

Как и в его предыдущей версии, в GoldMike Mark2 сохраняется гибридная транзисторно-ламповая конструкция. Транзисторный каскад скомпонован по схеме класса А из одиночных транзисторов. Цепь полностью дискретная, и каждый транзистор подобран для определенных задач. В схеме предусилителя вы не найдете ни одной микросхемы, поскольку их нельзя подогнать к выполнению определенных задач в той степени, в которой нам нужно. Полностью новый дискретный транзисторный каскад класса А является гениальным новшеством на рынке среди предусилителей данной ценовой категории. Величина лампового предусиления больше не фиксирована на +6 дБ, как это было в предыдущей модели. В GoldMikeMK2 степень усиления ламповой схемы можно выбирать из трех различных значений: стандартного +6 дБ, и дополнительных +12 и +18 дБ. Благодаря этому можно создавать множество эффектов лампового насыщения и лимитирования. Из особенностей прибора нужно отметить Flair — функцию компенсации высоких частот с двумя переключаемыми настройками; включаемые инсерты; лимитер, расположенный перед выходным каскадом (крайне быстрая работа на основе диода, идеально подходит для защиты АЦП); инструментальный вход на передней панели, отдельный микрофонный и линейный входы на задней панели; фантомное питание, разворот фазы, ослабление сигнала и обрезной фильтр (50 Гц). В качестве опций доступны 24/192 АЦП и входные /выходные трансформаторы от Lundahl.

www.625-net.ru

техника

Поскольку GoldMikeMK2 — это двухканальный предусилитель, то разделение каналов имеет огромное значение для стереокартины. По этой причине разметка печатной платы симметрично повторяется в канале 1 и в канале 2 вокруг блока питания, расположенного в центре. В результате получается идентичный тракт прохождения сигнала для создания стереокартины с естественным балансом. Кроме того, на печатной плате есть крупные зоны заземления, увеличивающие экранирование против интерференции и взаимопроникновения сигналов. Двухканальный предусилитель Preference Модель 1211

Предусилитель Preference подходит для всех распространенных типов динамических и конденсаторных микрофонов. Он работает по принципу инструментального усилителя по технологиям, которые также применяются в измерительном и медицинском оборудовании по причине высокого подавления синфазного сигнала случайных помех. Он построен на базе полупроводника SSM 2019, который имеет более сбалансированное звучание по сравнению с другими доступными компонентами. В числе сильных сторон — низкие значения шума и искажений, а также широкая полоса пропускания и высокая скорость нарастания выходного напряжения. Во время разработки предусилителя Preference основное внимание уделялось акустической прозрачности и естественному отображению сигнала источника. Решающей частью этой работы было снижение постоянной составляющей в цепи звукового сигнала. Постоянная составляющая снижает качество сигнала, поскольку она вызывает индуцирование шума и искажений, которые делают звук размытым. Применяемая в Preference Mic Pre конструкция с дополнительной цепью решает эти проблемы. Кроме этого, активная вспомогательная цепь создает меньше искажений, чем пассивные конденсаторы. В этой схеме используются три опера-

ционных усилителя. Первый из них — это SSM 2019. Второй операционный усилитель является датчиком для определения разности потенциалов. Эти разности затем компенсируются в третьем усилителе, работающем как сумматор. Конечно, применение активной вспомогательной цепи — это более дорогое решение, чем простое использование пассивных конденсаторов, но эти расходы оправдывают себя, особенно в микрофонных предусилителях, потому что качество звучания значительно улучшается. Конструкторы из SPL используют только лучшие стирофлексовые и MKPконденсаторы. Они в отличие от привычных керамических конденсаторов звучат более открыто и динамично. Выходной каскад электронно сбалансирован, и к нему можно подключать очень длинный кабель (до нескольких сотен метров, в зависимости от емкости кабеля и входного каскада на другом конце кабеля). Максимальный уровень выхода составляет +22 dBu. Блок питания — тороидальный трансформатор. Также в качестве опций доступны 24/192 АЦП. Двухканальный предусилитель Premium (Модель 1212)

В этих классических транзисторных произведениях искусства, созданных основателем компании SPL Вольфгангом Нойманом, применяются интегрированные трансформаторы, способные покорить любого, кто их слышал. Двухканальное устройство, полученное в результате соединения двух модулей Premium, может выдержать сравнение с любым изделием, независимо от его цены. Схема предусилителя в Premium состоит из трех каскадов: трансформатора, дискретного дифференциального усилителя и инструментального усилителя, которые все вместе (в разной степени) выполняют основное усиление. Такая схема в первую очередь обеспечивает распределение нагрузки, снижая вероятность перегрузок. Во-вторых, каждый каскад можно оптимально настроить с помощью специально подобранных компонентов и продуманной схемы —

Предусилители Preference Модель 1211 Предохранители: 230 В, 50 Гц 315 мА 120 В, 60 Гц: 630 мА Переключатель напряжений 115 В/230 В Потребление мощности: при 230 В: 9,1 Вт/10,8 ВА при 115 В: 5,6 Вт/7,1 ВА Размеры и вес Корпус (Ш x В x Г) 482x88x320 мм (глубина с учетом регуляторов и разъемов) Вес: прим. 4,6 кг Вес с модулями Premium: прим. 4,9 кг Вес с модулями TwinTube: прим. 4,8 кг Технические характеристики модуля Preference Частотный диапазон: 10 Гц–200 кГц Ослабление синфазного сигнала: -84 dBu (при 1 кГц с уровнем входа -30 dBu и усилением 30 дБ) THD&N: 0,0035% (при 1 кГц с уровнем входа -30 dBu и усилением 30 дБ) Соотношение сигнал/шум: 30 дБ -91,7 dBu (шкала A, при усилении 30 дБ) E.I.N. (Эквивалентный входной шум): -129,0 dBu Динамический диапазон: 114,0 дБ Вход разъем XLR, электронно сбалансирован Сопротивление несбаланс.: прим. 1,6 кОм Сопротивление сбаланс.: прим. 3,2 кОм Макс. уровень входа: +18 dBu; +38 dBu c включенным pad Выход разъем XLR, электронно сбалансирован Сопротивление небаланс.: прим. 75 Ом Сопротивление баланс.: прим. 150 Ом Макс. уровень выхода: +22 dBu Элементы управления Диапазон регулировки Mic Gain: 18 дБ — 72 дБ Включатель ослабления (Pad): -20 дБ Включатель обрезного фильтра: частота = 75 Гц (-3 дБ) Источник фантомного питания: 48 В

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника

это дает огромное преимущество по сравнению со схемами на одной микросхеме, где основное усиление происходит в одном каскаде. Кроме того, потенциометр (элемент управления каскада дифференциального усилителя) работает только в диапазоне до примерно 68 дБ, хотя максимальное усиление составляет около 80 дБ. На практике это значит, что даже очень высокие значения усиления будут находиться вне крайних положений диапазона, что очень важно для любого потенциометра. Обязательной частью конструкции предусилителя Premium являются входные и выходные трансформаторы Lundahl High Performance Series. Эти трансформаторы изготавливаются вручную. Они заменяют собой привычные входные и выходные цепи балансирования сигнала. Эти классические компоненты обеспечивают очень высокое качество звука и ослабление синфазного сигнала, а также они очень надежны и сохраняют качество сигнала и соединения на высочайшем уровне. В любом микрофонном предусилителе входной трансформатор имеет особое значение, так как он является неотъемлемой частью цепи предусилителя: будучи пассивным, он вносит свой вклад в основное усиление, обеспечивая постоянное усиление, равное в данном случае 6 дБ. Преимущество пассивного усиления перед активным заключаются в том, что так не добавляется шум. Второе преимущество использования пассивного усилителя в цепи обработки сигнала заключается в снижении перегрузки и шума во всех последующих каскадах просто потому, что остальная электронная схема при любых настройках усиления будет нагружаться на 6 дБ меньше. Кроме того, трансформаторы обеспечивают гальваническую развязку, предохраняя от передачи опасных напряжений в любом направлении. Электромагнитные волны, высокие частоты или цифровая интерференция теперь больше не могут повлиять на сигнал. Проблемы с наводками, вызванные разностью потенциалов между сценой и FOH, и часто встречающиеся при живой работе, теперь просто не возникнут.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Даже если случайно или в результате аварии напряжение будет подключено к линии заземления, то оно не будет передано. Так что трансформаторы даже могут предотвратить несчастные случаи или проблемы в инсталляциях, относящиеся к категориям от «неправдоподобной» до «невероятной»... Далее, для фантомного питания микрофонов не требуется применять никакие конденсаторы в разъеме предусилителя, что дает еще больше преимуществ. Основываясь на своем впечатлении от прослушивания, мы в любом случае советуем использовать трансформаторы. С входного трансформатора сигнал направляется на дискретный дифференциальный усилитель, построенный по последовательно-параллельной схеме. Эта схема из восьми одиночных транзисторов замечательно снижает уровень шума благодаря распределению нагрузки. Дифференциальный усилитель является центральным каскадом усиления; здесь величина усиления управляется токонесущим источником. Системы управления по току используются чаще, чем по напряжению, поскольку имеют основное преимущество в том, что возможные негативные эффекты потенциометра не будут влиять на звуковой сигнал. Дифференциальный усилитель обеспечивает максимальное усиление до 68 дБ. Дополнительная цепь практически устраняет постоянную составляющую дифференциального усилителя. Кроме того, активная вспомогательная цепь, по сравнению с пассивными конденсаторами, имеет свойство создавать меньше искажений. Вслед за дифференциальным усилителем стоит инструментальный усилитель для создания напряжения выходного сигнала. Функционально суммирующий усилитель устраняет возможное напряжение помех и выполняет дополнительно усиление на +6 дБ. Выходной каскад предусилителя Premium выполнен на трансформаторе, и к нему можно подключать очень длинный кабель. В качестве опции доступен 24/192 AD Converter model 1090. Максимальный уровень выхода составляет +22 dBu.

Предусилители Premium Модель 1212 Предохранители: 230 В, 50 Гц 315 мА 120 В, 60 Гц: 630 мА Переключатель напряжений 115 В/230 В Потребление мощности: при 230 В: 9,1 Вт/10,8 ВА при 115 В: 5,6 Вт/7,1 ВА Размеры и вес Корпус (ШxВxГ) 482x88x320 мм (глубина с учетом регуляторов и разъемов) Вес: прим. 4,6 кг Вес с модулями Premium: прим. 4,9 кг Вес с модулями TwinTube: прим. 4,8 кг Технические характеристики модуля Premium Частотный диапазон: 10 Гц — 68 кГц (-3 дБ) Ослабление синфазного сигнала: -87 dBu (при 1 кГц с уровнем входа -30 dBu и усилением 30 дБ) THD&N: 0,0071% (при 1 кГц с уровнем входа -30 dBu и усилением 30 дБ) Соотношение сигнал/шум: -89,0 dBu (шкала A, при усилении 30 дБ) E.I.N. (Эквивалентный входной шум): -128,3 dBu Динамический диапазон: 111,0 дБ Вход разъем XLR, трансформаторная балансировка Сопротивление несбаланс.: прим. 2,0 кОм Сопротивление баланс.: прим. 4,0 кОм Макс. уровень входа: +10 dBu; +30 dBu c включенным pad Выход разъем XLR трансформаторная балансировка Сопротивление несбаланс.: прим. 60 Ом Сопротивление сбаланс.: прим. 120 Ом Макс. уровень выхода: +22 dBu

Аналого-цифровой преобразователь 1090 используется как дополнительный цифровой выход для ряда устройств SPL сконструированный по принципу «plug-n-play», облегчающему инсталляцию. Здесь имеется S/P-DIF выход с оптическим и коаксиальным разъемами. Сердце модуля — 24-битный конвертер с переменной частотой дискретизации до 192 кГц. Очень точные кварцевые генераторы гарантируют качественную работу Word Clock c минимальным джиттером. Внутренняя частота дискретизации переключается между 44, 48, 88 и 96 кГц. Для работы с другими частотами (32, 176 и 192 кГц) используется внешняя синхронизация, для этих целей существует специальный S/P-DIF вход.

Продолжение следует

www.625-net.ru

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «Звукорежиссер» Подписка для специалистов осуществляется бесплатно. Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail book@625-net.ru с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полного почтового адреса. Услуга курьерской доставки Мы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию скан-квитанции по адресу редакции или на e-mail book@625-net.ru. Все поля квитанции являются обязательными для заполнения. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации. Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2013 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

Майкл Туцци:

«ЧИСТЫЙ, НО АЛЧНЫЙ» Техника и творчество в мастеринге Мы попали в святую святых мастеринга — одну из четырех студий ньюйоркской компании Masterdisk. Наш собеседник — молодой, но уже крайне востребованный инженер Майкл Туцци любезно согласился приоткрыть некоторые секреты классического нью-йоркского мастеринга. В тот вечер он работал над тремя проектами, но смог найти время и для беседы.

Текст и фото: Владимир Комаров

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Как получилось, что ты занялся именно мастерингом? Как и многие подростки, лет в 14–15 я подсел на рок-музыку и начал играть в группах. С этого момента идея сделать собственную хорошую запись была не менее важна, чем сыграть крутой концерт. Свою первую запись я спродюсировал на встроенный конденсаторный микрофон кассетного бумбокса Magnavox. Двигал его ближе-дальше от комбиков и барабанов — в общем, действовал в стиле технологии 50-х. Помню записью остался очень доволен (смеется). Наверное, это было в 1996 году. Честно говоря, я не мечтал стать звукорежиссером — просто нужно было продолжать как-то записывать музыку, которую мы играли. И следующим шагом после бумбокса стала восьмиканальная портостудия Roland VS-880. Работа на портостудии — это очень увлекательный процесс. Если подойти к нему достаточно творчески и оригинально, можно получить интересный результат. Потом настал момент, когда мы, конечно, доросли и пошли в нормальную студию. Там я внимательно наблюдал

за всеми звукорежиссерами, активно участвовал в сведении, постоянно лез к ним с предложениями: «Поднимите громкость на этом канале, приберите тот»… В общем, осложнял им жизнь, как мог, и учился на собственном опыте, из воздуха, ни в какие звуковые школы я не ходил, и слава богу. Со временем я уже сам стал сводить в Pro Tools, осваивать навыки работы с коррекцией и компрессией. И так шаг за шагом я подошел к тому, что следует за микшированием — мастеринг. Один мой друг звукорежиссер убедил меня, что из меня получится хороший мастерингинженер — я раньше вообще об этом не задумывался. Однако, поразмыслив какое-то время, я пришел на Masterdisk. Начинал ассистентом у Хоуи Вэйнберга (Howie Weinberg, среди прочего делал мастеринг Nevermnid и всех альбомов Smashing Pumpkins) — носил кофе, драил туалеты и выкидывал мусор. Удовольствие не из больших, но зато я мог присутствовать на сессиях, куда посторонних не допускали. Честно говоря, я не сразу сообразил, что Хоуи работал с Нирваной, но, как-то внимательно www.625-net.ru

студия Masterdisk — легендарная мастеринговая и мультимедийная студия, расположенная на Западной 45-й улице Манхеттена в НьюЙорке. Предоставляет услуги по мастерингу, нарезке виниловых матриц, производство Enhanced CD и DVD. Студия была основана в 1973 году как дочерняя звукозаписывающая и мастеринговая студия Mercury Records. Среди первых инженеров Masterdisk был легендарный Гилберт Конг (Gilbert Kong), работавший в первой половине 70-х с альбомами Рода Стюарта (Rod Stewart). Специалистом по мастерингу синглов в то время считался Фил Остин (Phil Austin) — его работу можно услышать на Стюартовских хитах Maggie May и You Wear It Well, Beautiful Sunday Даниэла Буни пересматривая конверт моей копии Nevermind, чуть не рухнул в обморок. Когда Хоуи перебрался в Лос-Анджелес, я стал ассистировать Энди Ван Дэтту (Andy VanDette). Наверное, именно Энди научил меня всему — он самый мудрый и терпеливый человек, которого я встречал. Даже когда я задавал вопросы чудовищной глупости, он не терял самообладания. А ведь это один из самых звездных мастеринг-инженеров на планете — недавно в этой комнате он делал ремастеринг полного каталога Rush. Как состоялся твой дебют? Первый проект, который я сделал самостоятельно, был альбом Monotonix «Not Yet» спродюсированный Стивом Альбини. Я большой фанат этой группы и знал, что они готовят к выпуску новый альбом. Набравшись храбрости, я написал на их лейбл и предложил свои услуги. В ответ лейбл прислал полудюймовые мастер-пленки. О, боже — я никогда до этого не работал с пленкой!!! Спасибо Энди, он следил за тем, чтобы я не уничтожил мастер (смеется). Получилось здорово, и после этого заказы просто посыпались на меня. Какое оборудование ты используешь? Я стараюсь работать на аналоге. В этой студии у нас винтажная консоль George Neumann GmbH SP 272. В нее встроен параметрический эквалайзер Sontec MES-430B (Parametric Disc Mastering Equalizer) — это очень мощный прибор. Чем больше его используешь, тем тоньше начинаешь его чувствовать и понимать — у каждого инженера есть свои любимые частоты, свои маленькие хитрости. Например, 1,25 кГц — очень важная частота, и с ней можно очень интересно работать, особенно когда в твоих руках Sontec. Еще у нас тут «родные» ноймановские in/ out контроллеры RV 72, OE DUO 3-band EQ — очень чувствительный эквалайзер с характерным виниловым привкусом — +/–1 дБ дает существенную разницу, и еще один родной эквалайзер PEV b.

(Daniel Boone), «How Do You Do» Mouth & MacNeal и Gotcha ДжоТэкса (Joe Tex). Среди прочих артистов такие имена, как Sting, Jay-Z, Kanye West, Gorillaz, Nirvana, Lou Reed, U2, John Zorn, DMX, The Rolling Stones, Steely Dan, Bob Dylan, Frank Ocean, Rush, Paul McCartney, Metallica, Roxy Music, The Police, Beastie Boys, Gorillaz, Herbie Hancock, Emmylou Harris, Sonic Youth, Red Hot Chili Peppers, The White Stripes, Prince, ZZ Top, Pixies, Celine Dion, Miles Davis и многие другие. Нынешний владелец Masterdisk Скотт Халл (Scott Hull) пришел на студию в 1984 году в качестве ассистента еще одной легенды звукорежиссуры — Боба Людвига (Bob Ludwig). В 1999 году был назначен шеф-инженером, а в 2008 году выкупил студию у прежнего владельца.

Есть компрессор NTP 179-120, но я использую его редко, потому что у нас есть GML 8900. Это абсолютно волшебный прибор — именно он в итоге заставляет запись звучать именно как запись. У нас есть еще Manley Massive Passive EQ — ламповый эквалайзер с хорошими фильтрами низких и высоких частот. Manley хорошо подходит для хип-хопа — отлично раскачивает все, что ниже 1 кГц вплоть до самого низа. После всего сигнал идет на Waves L2 Ultramaximazer (аппаратный) и уже только потом в компьютер, так что на выходе у нас получается плод любви аналога и цифры. Какие мониторы вы используете? В этой комнате установлены две линии мониторов — Altec Lansing Model Nineteen, кажется 1977 года, и Meyer Sound HD-1. Altec звучат очень развернуто, а HD-1 прекрасно подходят для контроля за низкими частотами. Предвкушая твой следующий вопрос, скажу, что в каждой из четырех комнат Masterdisk стоит разное оборудование. Конфигурация одинаковая, но сами приборы могут различаться по моделям и производителям — их подбирал Скотт (Scott Hull) и старшие инженеры. Я не могу разглашать полный перечень приборов, который они используют. Мастеринг — это ведь такой странный микс науки и творчества. На самом деле многие наши клиенты приходят на студию не за конкретными приборами, а к конкретным инженерам — так что человеческий фактор не менее важен, чем марка компрессора или эквалайзера. Многие музыканты не понимают, что такое мастеринг… К сожалению, я встречал это непонимание даже в среде звукорежиссеров. Не так давно я был в одной очень хорошей нью-йоркской студии и спросил их инженера, делает ли он мастеринг. На что он мне ответил: «Да ну, это все фигня — я просто прогоняю через плагин L2…» Я не хочу ни с кем спорить, но все же мастеринг это не процесс повышения громкости.

Скорее, это финальная сборка записи. Недавно американский Rolling Stone описал звук записи, над которой я работал фразой clean but greedy («чистый, но алчный». — Ред.). Я думаю, это очень точное определение того, как я работаю с записью. Дайте мне поп-песню, и я все равно добавлю в нее чуть-чуть природного дисторшна. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Ремиксы с помощью синтезаторов CAKEWALK Фронтмен группы MURDER FM из Техаса делится своими идеями Автор: Норман Мэтью Прибщение к славе:

Изготовление ремиксов по многим причинам является одной из любимейших вещей, которыми я занимаюсь в студии. Как-никак песня уже была написана, поэтому от меня не требуется создание шедевра. Я также в состоянии прослушать песню от начала до конца; неплохо, если вы тоже будете так делать. Как только я зацепился за песню, сразу же приходит вдохновение. И вот здесь возникает третий аспект, «волшебный»: я могу оставить свой музыкальный отпечаток на творчестве другого артиста

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

и воздать должное его работе путем воссоздания его искусства так, как я это вижу и воспринимаю своими глазами. Это возможность показать миру, что происходит в моей голове (мне даже страшно от этой мысли) и услышать все так, как я это понимаю. Я живу для восхищения…

К счастью, в моем арсенале всегда есть несколько орудий, которые я загружаю, когда собираюсь делать ремикс: Dimension Pro, Z3TA+ 2 и, без сомнения, Rapture, который я ОЧЕНЬ ЛЮБЛЮ.

(rapture — с англ. вдохновение). Я загружаю эти программные синтезаторы, даже не прослушав оригинальных студийных треков, потому что уверен — они всегда хорошо сочетаются в плане звучания. С помощью шаблонов треков SONAR X2 и шаблонов проектов можно легко и быстро получить ремикс и ремейк, и меня это радует. Мой подход заключается в том, чтобы со вкусом видоизменить материал, однако я обычно оставляю вокальную мелодию на месте, поэтому песня по-прежнему до определенной степени узнаваема. www.625-net.ru

студия струнные, «лиды», фортепиано и различные звуки, основанные на моделировании. Именно здесь Dimension Pro и Rapture предстают во всей своей красе. Чтобы придать басовому тону немного движения, я использовал определенный пэд из Rapture, для того чтобы открыть аккомпанемент и добавить напряженности, не вынося эту партию на передний план. Также, запустив в Rapture отличный «лид» (lead), который я сам немного подкрутил из имитации терменвокса, получил звук, перемещающийся вместе с барабанным loop — их совместная работа просто идеальна. Не забывайте о клавишах

Тем не менее есть еще одна вещь, которую я делаю с самого начала: откладываю в сторону мои гитары с пониженным строем, закрываю на замок свой перегруженный бас и бочку с карданом, специально ограничиваю себя, чтобы работать с минимальным набором звуков. Звучит странно, но это действительно помогает мне сосредоточиться. Сейчас в наших руках так много возможностей, но я считаю, что для создания ремиксов лучше установить в студии некоторые ограничения — создать что-то вроде туннельного зрения, направленного на решение задачи. Также стоит заметить, если у вас есть установленные правила, то гораздо больше удовольствия получаешь, нарушая их! Давайте начнем безумие!!!

Я недавно делал ремиксы для группы CIVIL TWILIGHT, и это является прекрасным примером того, как обычно происходит моя работа. Их вокалист Стивен Маккеллар пишет удивительные мелодии, и я не хочу упустить этого. Поэтому, когда я получил оригинальный студийный материал, то загрузил проект в SONAR X2, замьютировал все, кроме вокала, и принялся за работу. Заголовок «Форма звука» понравился мне с самого начала. Я хотел создать божественный холст вокруг вокальных партий, который позволил бы мелодии быть в центре внимания. Я стремился вы-

ткать звуковой гобелен вместо обычной бочки, которая стучит по вашей голове со скоростью 120 ударов в минуту, и нарезанных вокальных линий, в которых трудно угадать оригинал, и которые время от времени появляются и исчезают. Не то чтобы это плохо, но я просто очень хотел, чтобы в этот раз все было по-другому. Укладка звукового фундамента

Я был против того, чтобы в звучании преобладали барабаны, поэтому, использовав секвенсор Beatscape, создал атмосферный барабанный loop, который придавал песне движение, но на самом деле не мешал. Что касается партий баса, то я люблю, чтобы они были скорее синтезаторными, чем просто басовыми. Это дает мне возможность либо сделать его звучание грязным, ближе к индастриалу, либо более атмосферным. Чтобы создать нужную мне напряженность, вместо давящей подвижной басовой линии использовал патч пэда (pad) из Z3TA+ 2, который создал едва заметную атмосферную вибрацию. Я думаю, что в ремиксах, очень важно по-разному подходить к каждому патчу. Иногда при создании звуков можно использовать инструменты, совсем не предназначенные для того, что вы хотите сделать, но это может дать вам уникальные результаты. Когда дело доходит до партий гитары в ремиксе, мне нравится использовать

Тем не менее мне нужно было найти последний кусочек пазла, некую контрапунктную мелодию, которая бы заполняла паузы. Я стараюсь подходить к ремиксам с точки зрения композиции и аранжировки, а не только с обычной для ремикса перспективы качающего бита. Время от времени я даже могу воспользоваться некоторыми знаниями из теории музыки, чтобы реально сделать что-то новенькое (представьте себе). Для работы над фортепианными партиями в Dimension Pro я выбрал один из трех патчей Alien Piano. В самом пресете уже изначально было все, что нужно, в том числе некоторые нюансы, позволяющие при помощи фактурных средств подчеркивать содержательную сторону композиции, играя на таких понятиях, как «любовь-ненависть/красавица-чудовище». Идите вперед, делайте чужой звук лучше

Что бы ни получилось в результате, делать ремиксы и ремейки — это всегда очень весело. Я заметил, что с того времени, как я начал заниматься ремиксами (довольно давно), результаты сведения моих собственных песен стали лучше и интереснее. SONAR X2 в сочетании с Dimension Pro, Rapture, Z3TA+ и Z3TA+ 2 является убийственным инструментом для создания ремиксов. Не бойтесь пробовать самые сумасшедшие из самых неожиданных идей — иногда одна из них в конечном итоге окажется самой лучшей. Я думаю, что это что-то вроде студийной версии игры «что произойдет, если скрестить носорога с коалой». Или, говоря другими словами, вы не можете еще раз изобрести велосипед, но вы можете установить на него свои собственные обода. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Полезные детали В этой рубрике мы рассказываем о периферийных устройствах и полезных мелочах, которые делают нашу работу приятнее и продуктивнее

KLOTZ Sputnik

Кабельные адаптеры для линейных массивов

омпания KLOTZ разработала серию долговечных и удобных адаптеров для акустических систем. Новинка серии Sputnik— это четырехжильный адаптер для подключения линейных массивов. Сечение каждой жилы составляет 4 кв. мм. Из корпуса разъема выходят четыре кабеля KLOTZ LY240T. Разъем NLT8 Speakon изготовлен из высокопрочного износостойкого термопластика POM (Polyoxymethylene). Прочные корпуса разъемов обеспечивают защиту точек соединения, в то время как кабельный ввод PG29 защищает кабели от непредвиденного растяжения и разрыва. Корпус разъема NLT8 оснащен петлей из стального тросика для подвешивания адаптера. Линейка новых адаптеров Sputnik фирмы KLOTZ отвечает стандартам коммутации акустических систем таких производителей, как Adamson, Kling&Freitag и JBL.

Профессиональный USB-интерфейс Совместная разработка ARX и корпорации BBC

SB VSR I/O — это профессиональный USB-интерфейс, разработкой которого инженеры ARX занимались совместно с техническим департаментом корпорации BBC. Прибор относится к линейке Audibox, которая широко применяется в вещательной индустрии и пользуется большой популярностью в прокате и стационарных инсталляциях. USB VSR I/O имеет полную трансформаторную развязку, которая обеспечивает изоляцию для ликвидации шумов контуров заземления и других посторонних шумов и искажений, что крайне необходимо в профессиональной работе. Металлический корпус обеспечивает высокую степень защиты от внешних воздействий, а компактные размеры обеспечивают удобство в использовании. Этот прибор поддерживает три различные частоты дискретизации: 44,1; 48 и 96 кГц. Для базовой частоты 44,1 кГц не требуется установки драйвера на компьютер (рекомендованные ОС —

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Windows, начиная с XP или Mac OSX). Причем в этом случае устройство является plug-n-play: автоматически определяется при подключении к USB-порту и сразу готово к использованию. Для работы на частотах 48 и 96 кГц необходима установка ASIOдрайвера, который доступен для загрузки с сайта ARX по ссылке http://www.arx.com.au/drivers.htm. На передней панели прибора расположены два симметричных входа и два симметричных выхода с трансформаторной развязкой на разъемах XLR. На задней панели находится разъем USB типа B и переключатель заземления. Три светодиодных индикатора показывают, что USB VSR подключен и работает, а также выбранную частоту дискретизации. www.625-net.ru

полезные детали

beyerdynamic CUSTOM ONE PRO WHITE Первые в мире интерактивные наушники

USTOM ONE PRO теперь доступны в новом цвете. Они прекрасно подходят как для смартфонов или планшетов, так и для профессиональных устройств. Стильный дизайн, сочетающий белый и серебристый цвета, не является неизменным: с помощью сменных аксессуаров (накладки на корпус и оголовье, амбушюры и кабели) можно легко и быстро изменить внешний вид наушников. Интерактивным является не только дизайн, но и конструкция наушников: четырехступенчатый слайдер на порте фазоинвертора изменяет звук, добавляя в него низких частот. Основные характеристики: закрытого типа; регулируемый порт фазоинвертора; изменяемый благодаря сменным аксессуарам дизайн; сопротивление динамиков 16 Ом; прочное оголовье из пружинной стали; отсоединяемый кабель с позолоченным разъемом джек 3,5 мм и переходником на джек 6,35 мм.

iPad-приложение для Allen & Heath GLD

омпания Allen & Heath выпустила новое iPad-приложение для управления цифровой микшерной системой GLD — OneMix, которое дает возможность музыкантам на сцене самостоятельно управлять своим мониторным миксом, используя простой индивидуально настраиваемый интерфейс. OneMix позволяет редактировать настройки только одного из Aux-миксов системы GLD, тем самым защищая от случайного изменения основной микс и мониторные миксы других пользователей. Пользователь, имеющий права администратора (звукорежиссер), может настроить для каждого музыканта индивидуальный интерфейс управления. Мониторный микс пользователя постоянно назначен в слой My Mix, к нему также можно добавить группу независимых назначаемых каналов. Управление уровнями посылов других инструментов может быть назначено в любой из трех дополнительных слоев, что позволяет получить полностью индивидуальные конфигурации управления мониторным миксом. Спектр доступных для редактирования настроек назначается отдельно для каждого слоя. Обычный пользователь (музыкант) при работе с OneMix имеет возможность управлять мастер-уровнем своего мониторного

микса и его обработкой, а также и уровнями посылов отдельных инструментов и их обработкой, если администратор предоставит ему такие права. В зависимости от ситуации и уровня технической грамотности конкретного музыканта для него можно индивидуально назначить набор доступных для редактирования настроек и сконфигурировать интерфейс приложения: он может быть минимальным или расширенным, включать в себя большое количество каналов в разных слоях. Редактировать и прослушивать мониторный микс, настроенный с помощью OneMix, имеет возможность не только сам музыкант, но и звукорежиссер, управляющий микшерной системой GLD. Одновременно к одной системе GLD можно подключить до 16 планшетов iPad с приложением OneMix.

ZIG-HAVEX от компании Zigen

IG-HAVEX — это комплект из приемника и передатчика для передачи на большие расстояния HDMI-видео и вложенного аудио; он также является маршрутизатором на четыре порта PoE Ethernet, передает канал возврата звука (ARC) в аналоговом и цифровом виде плюс сигналы управления в двух направлениях по одному кабелю типа CAT5/6/7. ZIG-HAVEX можно использовать в виде решения «точка-точка» или объединять с маршрутизаторами для передачи входных или выходных сигналов к удаленно расположенному оборудованию. Передатчик и приемник поддерживают одновременную передачу аналогового и цифрового сигналов канала возврата звука, одновременную передачу по протоколу 10/100 Ethernet в полнодуплексном режиме, а также передачу в двух направлениях сигналов RS-232 и IR от систем управления.

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Вопросы обучения специалистов Мероприятие DiGiCo Week компании «АРИС» Мы любим обращать внимание на то, как представители ведущих производителей звукового оборудования занимаются продвижением своих брендов. Когда дело касается цифровых пультов, одним из немаловажных способов рекламы своей продукции является проведение обучающих семинаров. Компания «АРИС» относится к данной задаче с особенным вниманием и в очередной раз собрала специалистов для знакомства с консолями DiGiCo.

течение четырех дней, с 4 по 7 июня, все желающие могли познакомиться с тремя моделями микшеров DiGiCo — SD5, SD9 и SD11. Программа каждого из дней состояла из теоретической и практической части. В первую очередь вниманию посетителей предлагались знакомство с особенностями архитектуры DiGiCo и принципами взаимодействия с консолями. Была предусмотрена самостоятельная работа с любой из представленных моделей, а также ответы на вопросы. Для того чтобы разнообразить программу, участникам было предложено принести с собой ноутбук и мультитрек, чтобы на примере собственного материала можно было оценить качество звучания

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Александр Лепешкин (справа на фото)

и удобство работы с консолями. Подключение компьютеров к консоли производилось посредством аудиоинтерфейсов DiGiCo UB MADI. Платформы PC и MAC, программы Logic, Vegas, Nuendo — вот неполный перечень того, с чем пришли гости. По словам Евгения Шуева, брендменеджера DiGiCo в России, несмотря на такое разнообразие, драйверы, идущие в комплекте с интерфейсом UB MADI, всегда устанавливались «с одного клика» и успешно обнаруживались программами. Проблем с запуском проектов не возникло ни разу. Отведенного на вопросы и ответы времени хватало далеко не всегда. Поскольку в семинаре участвовали опытные профессиональные звукорежиссеры, уровень вопросов был очень серьезным. «Некоторые вопросы были настолько глубокими, что мне приходилось заглядывать в мануал, — рассказал Е. Шуев. — www.625-net.ru

встреча На мой взгляд, это говорит о серьезном профессиональном интересе со стороны посетителей семинара». Мы решили выяснить мнение участников о DiGiCo Week. На наши вопросы ответил звукорежиссер Александр Лепешкин, известный по работе с Максимом Леонидовым и Петром Наличем. Александр, насколько интересен был для вас семинар? Мне все понравилось! Хотя я неплохо знаком с оборудованием DiGiCo, мне все же интересно там было побывать, чтобы посмотреть, как люди подходят к процессу обучения, какие вопросы задают, какие сложности возникают при первичном знакомстве с микшерами этого производителя, чтобы сравнить, как это было у меня, когда я только начал знакомиться с DiGiCo. Еще одним поводом для посещения семинара была возможность пообщаться с коллегами вживую, повидать друзей и встретить новые лица.

мое представление о них составляли отзывы звукорежиссеров, работавших в театрах и на телевидении. Причем мнения и тех, и других были радикально противоречивые, от «невероятно крутого звучания» и до «постоянных проблем и зависаний». Однако на мероприятиях, где работала я, DiGiCo не встречался. Зато в различных изданиях стали появляться интервью именитых концертных звукорежиссеров, работающих с артистами топового уровня. Не все как один говорили: «Мой выбор — DiGiCo», встречалось и: «Мой выбор — Midas», но DiGiCo побеждал, когда речь шла о фестивалях или о концертах с большим количеством каналов. Поэтому, когда мне пришла рассылка о предстоящем семинаре, я обрадовалась и решила на собственном опыте убедиться во всех чудесах, присущих DiGiCo. И вот я в Учебном центре компании «АРИС». Сперва нам рассказали об истории DiGiCo, которая «выросла»

Однако в нынешних реалиях, боюсь, много времени должно пройти, чтобы эта, безусловно, полезная функция прижилась по причине цены. К сожалению, владельцы MacBook, которых среди звукорежиссеров обычно большинство, могут воспользоваться «рулилкой» для DiGiCo только при установке BootCamp, так как ПО работает исключительно под Windows, как и сами консоли. Это внушает мне некоторое недоверие, хотя в теоретической части семинара нам рассказали о том, что Windows решает задачи, касающиеся интерфейса, и к звуку отношения не имеет. Звучание пульта мне оценивать тяжело без личного живого опыта работы с ним. Но даже при работе с мультитреком звучание знакомых композиций показалось мне слегка более ярким, чем обычно. Несказанно обрадовала вся обработка — эквализация, динамика, все очень честное на мой взгляд.

Драйверы, идущие в комплекте с интерфейсом DiGiCo UB MADI, всегда устанавливались с одного клика и успешно обнаруживались программами. Проблем с запуском проектов не возникло ни разу Если вы уже не первый год знакомы с консолями DiGiCo, то что можете о них сказать? Они есть у вас в райдере? В райдерах у меня они уже четыре года! Это очень хорошие пульты, я действительно хочу и люблю на них работать, но у меня есть мнение, что профессионал должен быть готов работать на любом современном качественном оборудовании. Должен «знать матчасть» любого профессионального инструмента, а не замыкаться на чем-то одном. Еще у меня есть одно пожелание: меня интересует вопрос сертификации специалистов, прошедших обучение на семинарах, я в этом действительно заинтересован, мне это нужно для решения моих профессиональных задач. А вот мнение Екатерины Власовой (на фото), звукорежиссера-фрилансера: «Про пульты DiGiCo я узнала около трех лет назад, и в основном

из фирмы Soundtracks, выпускавшей микшерные пульты с 80-х годов. То есть за плечами инженеров DiGiCo более чем 30-летний опыт в этой сфере! Первые цифровые консоли, выпущенные ими в 90-х, назывались Virtua и были одними из первых цифровых микшеров в мире! Также нам было рассказано о внутреннем устройстве консолей DiGiCo, о типичных ошибках при эксплуатации и об основных плюсах при работе с ними. Так как на семинар пришли люди скорее практического, нежели теоретического склада ума (впрочем, я сужу по себе и могу ошибаться), мы прямо-таки рвались «покрутить ручки» стоявших в комнате консолей. Что касается практической части семинара: мне понравилось то, что была организована предварительная запись, каждый день поучаствовать в мероприятии могло максимум 5 человек. В результате каждый смог провести достаточно времени непосредственно за консолью. А так как алгоритмы обработки, качество компонентов и интерфейс всех консолей абсолютно идентичен (я считаю это одним из главных достоинств DiGiCo), всем присутствующим хватило времени и возможности «пообщаться с консолью». Дополнительно нас ознакомили с системой Sound Grid и плагинами Waves Live, предназначенными для живого звука.

Очень понравилась динамическая эквализация, как мне кажется, это очень полезная и нужная вещь. Также восхитила абсолютная наглядность всех действий, никаких проблем с пониманием архитектуры пульта не возникло. На моделях SD9 и SD11 мне очень понравилась канальная таблица, где можно сразу выставить все параметры, входы, выходы, динамическую обработку. А потом, зайдя в основную панель управления, только корректировать сигнал. Хотелось бы сказать спасибо компании «АРИС», которая организовала эти семинары. Я считаю очень важным то обстоятельство, что любой желающий попробовать продукцию какой-либо фирмы, должен иметь адекватную возможность это сделать. После этого мероприятия я могу сказать, что для меня пульты DiGiCo стали своего рода открытием: я думаю, это прекрасный выбор для фестивалей, когда звукорежиссеры меняются друг с другом. Не все имеют опыт работы с DiGiCo, однако логичность консоли позволяет быстро освоить ее. Также DiGiCo востребованы в киноиндустрии, театрах, студиях. Я ни разу не сталкивалась с этими пультами непосредственно при работе на концертах, но, думаю, эта консоль не доставит мне проблем и хлопот». 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

D.O.TEC® ANDIAMO.MC 32-канальный AD/DA MADI-конвертор с микрофонными предусилителями

Частотная характеристика АЦП (красный — 48 кГц, зеленый — 96 кГц)

Частотная характеристика ЦАП (красный — 48 кГц, зеленый — 96 кГц)

Для представления многоканального конвертора автор выбрал оригинальный подход, обозначив целый ряд актуальных проблем в профессиональной среде. Нашему читателю уже знаком прибор ANDIAMO.MC, но для того чтобы понять, зачем он нужен именно вам, стоит взглянуть на вещи шире, это поможет в очередной раз вспомнить о важности эффективного решения задачи по формированию и дистрибуции большого числа звуковых каналов. Новые проблемы и старые задачи

Текст: Сергей Долгов AUDIO SOLUTIONS

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

Широкое обсуждение нового федерального законопроекта, касающегося использования фонограмм на концертах и других культурно-развлекательных мероприятиях, в том числе предусматривающего крупные штрафы за его нарушение, выявило неспособность ряда исполнителей к «живой» работе на эстраде. Но еще больше к этому оказались не подготовленными многие концертные залы и телерадиоцентры, звуковое оснащение которых на сегодня соответствует лишь возможностям «фанерного» выступления артистов. Работа с живым звуком предусматривает радикальный переход всего звукового комплекса на новый качественный уровень, но прежде всего на практике это означает значительное увеличение количества звуковых каналов на сцене, а также необходимость их гибкой маршрутизации и резервирования. Любой звукорежиссер, который хотя бы раз принимал участие в крупном музыкальном шоу с параллельной

ТВ-трансляцией и многоканальной записью, знает, насколько велик уровень ответственности, в том числе персональной, за любые технические проблемы, возникающие во время таких выступлений. Это обстоятельство заставляет особо тщательно подходить к вопросу выбора звукового оборудования, руководствуясь высокими требованиями к его качеству, надежности и функциональности. В таких случаях приоритет отдается звуковым устройствам, способным уверенно работать в режиме 24/7/365. Кроме того, оборудование должно иметь резервные блоки питания, автоматически переключающиеся в случае их возможного выхода из строя, а в идеальном случае и резервные звуковые интерфейсы. Что лучше, одна система или несколько раздельных?

Большинство звуковых задач при организации современных шоу, связанных с микрофонным предусилением, www.625-net.ru

техника

AD/DA-преобразованием, звуковой обработкой, распределением сигналов и даже управлением громкоговорителями, принято сегодня относить к функциям одного устройства, а именно: системе цифрового микшерного пульта. Такое решение позволяет полностью сконцентрировать управление всем звуковым комплексом в одних руках, что можно рассматривать как преимущество. К сожалению, такая схема логична лишь до определенного уровня, поскольку необходимость существенного расширения количества звуковых каналов и направлений их дистрибуции, приводит к максимальному наращиванию и усложнению конфигурации микшерного пульта. В свою очередь, это создает проблему оперативного обслуживания одним человеком большого числа входов и выходов, а также высокой стоимости данного технического решения, так как обеспечение таких задач по силам

D.O.TEC® ANDIAMO.MC Характерные особенности Микрофонные предусилители премиумкласса Линейность АЧХ -0,15 дБ (10 Гц)/-0,15 дБ (20 кГц) Уровень собственных шумов -128 дБ (EINA/D) Перегрузочная способность тракта до +24 dBu Поддержка режимов до 24bit/96 кГц (S/MUX 2)

только самым продвинутым и дорогим звуковым микшерным системам, цена которых порой превышает все разумные пределы. Не стоит забывать и о том, что может случиться, когда «все яйца хранятся в одной корзине». Эти и другие технические особенности современной шоу-индустрии, привели к необходимости рационального разделения функций между различными

системами звукового комплекса, с условием их обязательного резервирования. Такому разделению во многом способствует повсеместное распространение MADI-интерфейса, который является на сегодня наиболее универсальным, межплатформным средством многоканальной звуковой связи. Идеология MADI позволяет свободно комбинировать в одном звуковом тракте приборы самых разных производителей, предоставляя право выбора в соответствии с их возможностями, индивидуальными предпочтениями, а также стоимостью. Многофункциональный конвертор ANDIAMO.MC

Немецкая компания DirectOut Technologies (D.O.TEC®), создавшая на основе MADI-интерфейса целую серию высококачественных AD/DAконверторов ANDIAMO, пополнила свою коллекцию выпуском еще одной

Два интегрированных MADI-порта SC+SC или BNC+SC Матрица со свободным коммутированием каналов Основной и резервный блоки питания 84-264 В (AC) Дистанционное управление (Windows PC, USB 2.0) Компактные размеры устройства 19”/2U

модели под названием ANDIAMO.MC. Новое устройство представляет собой 32-канальный AD/DA MADI-конвертор c интегрированными микрофонными предусилителями на каждом входе, что позволяет легко использовать его в составе систем многоканальной студийной звукозаписи, телевизионных online-трансляций и даже на концертной площадке в качестве стейдж-бокса,

5 Функций в одном устройстве 32 микрофонных предусилителя АЦП 32 канала ЦАП 32 канала MADI-конвертор Звуковая матрица

соединенного c микшерным пультом по MADI. Так же, как и другие модели этой серии, ANDIAMO.MC имеет большое число аналоговых и цифровых звуковых каналов с возможностью их свободного роутинга, высокую надежность и качество звукового тракта, соответствующее самым взыскательным требованиям профессионального использования. По заявлению производителя, использование бескомпромиссной элементной базы, а также собственных запатентованных схемотехнических решений, позволило реализовать в ANDIAMO.MC уникальные микрофонные предусилители экстра-класса с поистине выдающимися характеристиками: уровень собственных шумов -128dB и экстраординарная линейность АЧХ в диапазоне 10 Гц-20 кГц с неравномерностью лишь +0/-0,15 дБ (!). Предметом особой гордости D.O.TEC® является достижение натурального звучания микрофонных предусилителей, лишенного какой-либо дополнительной окраски звукового тембра. Это особенно важно для записи классической музыки, а также везде, где производится звукозапись различных натуральных музыкальных инструментов и голоса. Впечатляет и большая перегрузочная способность AD-конверторов ANDIAMO.MC, позволяющая работать без опасности нежелательной перегрузки цифрового тракта. Входная чувствительность каждого канала имеет возможность регулировки в широких пределах от -55 dBu до +30 dBu. 06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника Преимущества madi-интерфейса Многие годы MADI-интерфейс (Multichannel Audio Digital Interface) успешно используется как основное средство передачи цифровых многоканальных аудиосигналов. Предоставляя свободу выбора между оптическими и коаксиальными линиями, MADI-поток способен передать до 64 цифровых звуковых каналов на сверхдлинную дистанцию. А поддержка форматов до 24bit/96 кГц в режиме S/MUX 2 и свободная интеграция различных метаданных, делают MADI универсальным инструментом и межплатформным стандартом построения современных звуковых комплексов. Несмотря на появление в последние годы множества альтернативных решений, таких как Ravenna, Dante, CobraNet, Ethersound, Livewire, Aviom и тому подобных звуковых IP-протоколов, MADI-интерфейс сегодня не только не теряет актуальности, а напротив, продолжает все больше набирать свою популярность. Во многом этому способствуют общедоступность и открытость MADI-протокола. Кроме того, это наиболее простой и привычный для многих способ передачи большого числа звуковых каналов. А при использовании оптических MADI-линий это еще и идеальный инструмент обеспечения гальванической развязки. Ведь оптическое соединение автоматически решает проблему разности фаз сетевого питания и земляных контуров между удаленными студиями, а следовательно, и проблему возникновения звукового фона и даже выгорания оборудования по этой причине. К сожалению, этого пока нельзя сказать о существующих звуковых многоканальных IP-технологиях, чем, вероятно, и объясняется секрет лидерства MADI в современной индустрии.

Раздел LEVELS программы ANDIAMO Remote

Таким образом, можно плавно изменять уровень входа от микрофонного до линейного. Кроме того, каждый канал имеет индивидуальное включение фантомного питания (+48 В) и аттенюатора (-30 дБ). Параметрами ANDIAMO.MC можно управлять локально с помощью кнопок на лицевой панели или дистанционно посредством интерфейса USB 2.0 (Windows, PC), в том числе с поддержкой функций протокола удаленного управления MIDI через MADI или Serial-управления через MADI. Для этого в комплект поставки входит специализированное программное обе-

спечение D.O.TEC® ANDIAMO Remote (текущая версия v1.6). Кстати, это ПО позволяет управлять всеми моделями устройств серии ANDIAMO. Интерфейс программы ANDIAMO Remote выполнен крайне просто и весьма наглядно. Таким образом, уже через несколько минут знакомства можно уверенно выполнять все необходимые действия по управлению ANDIAMO MC. Раздел LEVELS содержит индивидуальные органы управления параметров каждого канала, включая многоканальную панель звуковой индикации. А в разделе MATRIX пользователи получают возможность

Входные и выходные аналоговые интерфейсы

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

www.625-net.ru

техника

О компании D.O.TEC® DirectOut Technologies была основана в 2008 году и располагается в городе Mittweida в восточной части Германии. Компания осуществляет разработку, производство и дистрибуцию профессионального звукового оборудования под торговой маркой D.O.TEC®. В отличие от других производителей все сотрудники D.O.TEC® являются действующими звукорежиссерами, совмещающими свою основную трудовую деятельность в компании со студийной и концертной работой. Стефан Флок (Stephan Flock), главный разработчик и основатель D.O.TEC®, 20 лет работал звукоинженером на Deutsche Grammophon и сегодня является продюсером, а также тон-мастером студии Emil Berliner. Он работал над записью проектов с Пласидо Доминго, Брином Терфелом, Лангом Лангом, Элен Гримо и другими звездами мировой величины. Кроме того, Стефан Флок в течение многих лет был ведущим инженером известного немецкого производителя RME, где его передовые разработки получили поистине всемирное признание. Сегодня линейка продуктов D.O.TEC® насчитывает большое число высококачественных AD/ DA-преобразователей, различных формат-конверторов, уникальную MADI-матрицу на 1024х1024 аудиоканалов, а также 32-канальную USB-систему компьютерного ввода/вывода c MADI- и ADAT-интерфейсами.

одним движением назначить прохождение звукового сигнала от любого входа на любой выход внутри устройства. При этом есть возможность назначения параллельной маршрутизации, например, когда один вход может подаваться сразу на несколько выходов. В довершение ПО имеет меню с различными системными настройками конвертора вплоть до регулировки скорости вращения внутреннего вентилятора (см. картинку выше). При необходимости дополнительного увеличения каналов в том же MADIпотоке ANDIAMO.MC предусматривает парную работу двух таких устройств в режиме Daisy-Chain, то есть когда первый конвертор ANDIAMO.MC заполняет в потоке MADI-каналы с 1 по 32-й, а следом за ним второй конвертор занимает в нем каналы с 33 по 64-й. При этом автоматически возникает задержка (на три семпла) всех каналов второго ANDIAMO.MC, поскольку ее отсутствие может вызвать небольшое фазовое смещение между звуковыми каналами устройств.

ANDIAMO.MC поддерживает частоты дискретизации до 96 кГц и разрешение 24-bit с внутренней или внешней синхронизацией WordClock. В базовой комплектации ANDIAMO.MC имеет сразу два оптических MADI-порта на стандартных разъемах SC-типа. Кроме того, возможна также комбинация двух MADI-портов с различными типами MADI-интерфейса как SC+BNC. Два MADI-порта содержат одинаковый поток звуковой информации и предназначены для обеспечения резервирования или же дистрибуции потоков к двум различным MADI-потребителям, например, к микшерному пульту и системе записи. Как известно, дистанция передачи стандартного MADI-интерфейса (Multi-Mode) составляет до 3 километров, но при необходимости, ее можно увеличить до 10 километров, заказав на D.O.TEC® специальную версию ANDIAMO.MC с оптическими элементами Single-Mode. С целью повышения надежности работы ANDIAMO.MC оснащен основным и резервным блоками сетевого питания с возможностью их автоматического переключения, работающие в диапазоне напряжений 84-264 VAC. Все аналоговые входы и выходы ANDIAMO.MC выполнены на разъемах D-Sub 25-pin, а при необходимости, они могут быть выведены на опциональные специализированные XLR-панели 19”/1U, подключаемые посредством мультикабелей. Заключение

Уникальный набор возможностей конвертора ANDIAMO.MC может заинтересовать многих профессиональных звукорежиссеров, системных инженеров и всех звуковых специалистов, кто ставит перед собой задачу достижения максимального качества, надежности и функциональной гибкости звукового тракта.

Два варианта задней панели

06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

625shop.ru Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.

RAI Амстердам Конференция 12-17 сентября: Выставка 13-17 сентября

HYDRA2, OT CALREC. Интеллектуальноесеть.

IBC2013 Откройте для себя больше

Putting Sound in the Picture

Ng SOpH i uTi

-N -TO

iAL

SER

O gpi TS pOR

Sup

ENT

pLu g AN

pA R

D p L AY

iAL

N R

IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UK t. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. info@ibc.org

Opp

www.ibc.org

iNTELLigENT

SER

R C

FibER OR COppER

S RAN

L AY

O1-T

D p

iAL

uTi

bER O

ED C AT pHi SO O gpi S

SER

iNg OuT

ENT pA R

TED

TRA

iCA

iST

AY S O p H

Future Zone открывает мир электронных медиа будущего iAL

•

CONTROLLAbLE

SER

•

IBC Big Screen идеальная площадка для презентаций производителей и демонстрации инновационных продуктов SOpHiSTiCATED

gpi

ENT

•

g A

pA R

IBC Production Insight представляет последние разработки для современных продакшн-студий профессионального уровня

pLu

•

TRANSpARENT

upp OR

R TR A

ppE

DAN

OR upp

STi

RED

Fib

•

CONTROLLAbLE

-N -TO

Не упустите возможность бесплатно посетить специальные площадки и мероприятия в рамках IBC: g pLu

AY pL ND g A pLu

RT S

LLA

bLE

D Supp O

O NTR

AT E

TiC

SOpHiSTiCATED

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона и артемиды консолей.

RT S

HiS

TRANSpARENT

1-TO-N ROuTiNg

Sup pO

SOp

FibER OR COppER

calrec.com

1-TO-N ROuTiNg

STi

g A

C AT

pLu

CONTROLLAbLE

SuppORTS gpiO

ИНТЕРВЬЮ Michael Tucci

о мастеринге 06 (144) 2013

MURDER FM мнение о cakewalk

audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

24 Обзор

модел

и в ном

ере

вирт уа с ин т е з ль ны е аторы

AKG HEIL SHURE Тест микрофонов для ударных инструментов

PRO TOOLS 11 новая версия рабочей станции

ТЕХНИКА

предусилители немецкой компании spl