Звукорежиссер №4/2013

ОБЗОР

ММДМ

цифровых интерфейсных модулей

инсталляция meyer sound constellation

04 (142) 2013

audioproducer.625-net.ru

Революционный 32-канальный АЦ/ЦА преобразователь и устройство синхронизации Master Clock аудиоиндустрия и шоу-технологии

PROLIGHT + SOUND Франкфурт 2013

оддержка ввода/вывода 32-канального цифрового аудио П с частотой дискретизации до 192 кГц через USB 2.0

qu-16 Allen & Heath

реобразование звука с помощью 64-битной технологии П акустически ориентированной синхронизации (AFC) оединение с вашими цифровыми устройствами через С интерфейсы MADI, ADAT и SPDIF

новый компактный пульт

табильно низкий джиттер Master Clock для надежной С работы внешних устройств

www.audiosolutions.ru

AUDIO SOLUTIONS Москва, ул. Люсиновская, 53/12, стр. 2 Тел.: +7(495) 730 53 68 E-mail: info@audiosolutions.ru

Реклама

Реклама

ножество пресетов и гибкая маршрутизация при работе М на платформах Mac и PC

нейтан мэдсен

про звук для компьютерных игр

andiamo directout

несколько устройств для конвертации

Реклама

625shop.ru Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

Содержание номер 04 | май

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Сергей Ермаков Выпускающий редактор: Иван Смирнов Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Александр Оделевский, Нейтон Мэдсен, Сергей Ермаков, Алексей Сишненко, Алексей Иванов

Директор: Василий Гатов Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3500 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11576 экз. Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru

34

ммдм Инсталляция Meyer Sound Constellation новости аудиоиндустрии

4 Инс

айд

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о реги страции № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г. Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2013

Обновления серий TT+, DLINE, NX от RCF, новая цифровая аудиосистема Audio-Technica System 10, аккустические системы Adamson, микшерный пульт 5060 Centerpiece, Vi-серия от d&b audiotechnik, микрофон Audio-Technica AT2020USB+, усилитель L-ACOUSTICS LA4X с DSP, кабели Gordian и Python от Mr.Cable, стереопредусилитель Tube-Tech MP2A

+ Sound 2013 26 Prolight Frankfurt

Главная европейская выставка года

40 полезные детали Lavry Latency Killer — полностью законченное решение, AVLEX — микрофоны с креплением на ухо, X-1 от компании TSL

42

Открытие новой студии Амбициозный проект Кирилла Косенко и Дмитрия Демина

52 GAME AUDIO Как построить карьеру в сфере

создания музыки и звуков для игр

Список рекламодателей Aris — 7 стр., AudioSolutions — 4 обл., LES — 15 стр., Mixart — 9 стр., MrCable — 3 стр., Sennheiser — 11 стр. Выставки: Prolight and Sound — 2 обл., 1 стр.

техника

46 Qu-16 от Allen&Heath

Компактный цифровой пульт

Цифровые интерфейсные модули микшерных консолей

48

DirectOut Andiamo! Преобразователи для многоканальной записи и передачи звука

Реклама

16

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

RCF во Франкфурте Обновления серий TT+, DLINE, NX и многое другое на ежегодной выставке

В

ведущей серии TT+ выпущена модель TTP5-A. Конструкция системы позволяет соединять до шести кабинетов между собой в горизонтальной плоскости, образуя при этом точечный источник звука с регулируемым углом горизонтальной направленности. Один громкоговоритель обладает направленностью 22,5° по горизонтали и 60° по вертикали. Мощность усилителя 1600 Вт, применяемые динамики 15” (4” voice coil) + 2” (4” voice coil), макс. SPL системы составляет 138 дБ. Расширен модельный ряд серии DLINE, адресованной бюджетному прокату. Новый компактный элемент активного линейного массива HDL 10-A оснащен двумя восьмидюймовыми и одним двухдюймовым динамиком. Мощность усилителя 700 Вт, макс. SPL 133 дБ. Небольшие габариты и вес при высоком КПД позволяют применять этот массив для озвучения небольших мероприятий, например, выездных банкетов или пляжных вечеринок.

4

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

В среднебюджетной серии NX появилась компактная активная звуковая колонна NXL24-A, работающая по принципу линейного массива. В данной системе помимо ВЧ-драйвера с рупором 100°х30° установлены четыре шестидюймовых динамика, обеспечивающие заданные параметры направленности в вертикальной плоскости в НЧ/СЧ диапазоне. Благодаря этому NXL24-A снижает нежелательные отражения от пола и потолка, повышая тем самым разборчивость звука в области нижней середины. Компактный размер (106 см х 20 см х 21 см) и сравнительно небольшая масса колонны (26,4 кг), а также богатый выбор монтажных аксессуаров позволяют применять эту колонну не только в инсталляциях, но и в туринге. Инсталляционная линейка пополнилась серией HLSystem. Это двухполосные пассивные рупорные инсталляционные системы, объединяемые в подвесной кластер. Назначение серии — озвучение больших пространств типа стадионов и спортивных арен. При необходимости систему можно дополнять подвесным сабвуфером. Для более точного покрытия звукового поля широкополосные АС обладают ВЧ-рупорами с тремя вариантами направленности: 90°х22,5°; 60°х22,5° и 40°х22,5°. Максимальный уровень звукового давления широкополосных кабинетов составляет от 141 до 143 дБ; используются динамики 2х12”(3.5” voice coil) + 2” (4” voice coil). Подвесной сабвуфер содержит динамик 18” и обладает макс. SPL 137 дБ. Все кабинеты сделаны

из фанеры с влагоустойчивым покрытием со степенью защиты IP55, что позволяет использовать их под открытым небом. Кроме того, RCF выпустила большое количество других инсталляционных сабвуферов и широкополосных кабинетов. В линейке ACUSTICA обновлены модели сабвуферов S8015, S8018, S8028, S4012 и S4022, а также созданы абсолютно новые модели S5020 с двумя 10” динамиками и S5022 с двумя 12” динамиками. В линейке MEDIA появились широкополосные громкоговорители M1001 с динамиками 10”+ 1” и M1201 с 12”+ 1”. Таким образом, у инсталляторов сегодня имеется широчайший выбор акустических систем RCF для озвучения помещений с самыми различными условиями. www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Audio-Technica System 10 Новая цифровая радиосистема

10

апреля 2013 г. на выставке Prolight + Sound 2013 состоялась европейская премьера первой цифровой радиосистемы Audio-Technica, получившей название System 10. Она станет интересным решением для живых выступлений, караоке, для проведения презентаций, использования в храмах и т.д.

System 10 работает в диапазоне 2,4 ГГц, что позволяет полностью исключить помехи от телевизионного и DTV оборудования. С появлением этой радиосистемы проблема наличия свободных радиочастот уходит в прошлое. System 10 позволяет получить очень естественный звук и отличается простотой в использовании: обеспечивает мгновенный выбор канала, синхронизацию и настройку. Обращает на себя внимание и доступная цена: она обладает таким набором возможностей и функций, какой обычно могут предложить только более дорогие системы. Новая радиосистема позволяет использовать до 8 каналов одновременно без каких-либо проблем с координацией частот или выбором групп. Приемники и передатчики System 10 имеют яркие дисплеи для отображения идентификационных номеров.

System 10 является диверситивной системой и использует три способа обеспечения надежности приема сигнала. Во-первых, она передает сигнал на двух

динамически выбираемых частотах, что позволяет избежать интерференции. Во-вторых, передатчик передает сигнал в нескольких временных интервалах, что также позволяет повысить устойчивость приема. Наконец, система использует две антенны на каждом передатчике и приемнике, чтобы также максимизировать устойчивость сигнала.

Cистема System 10 включает в себя приемник ATW-R1100 и либо ручной вокальный передатчик, либо поясной передатчик, который может использоваться с петличными, головными, инструментальными микрофонами или с гитарным кабелем. На приемнике имеется регулятор громкости и индикаторы Peak и Pair.

«АРИС» — интегратор года

По версии компании BittnerAudio

О

дин из лучших европейских производителей усилителей мощности компания BittnerAudio назвала компанию «АРИС» интегратором года. На ежегодной встрече партнеров BittnerAudio, прошедшей во Франкфурте в начале апреля, исполнительный директор компании Йоахим Шварц вручил представителям «АРИСа» памятный знак. Также г-н Шварц отметил, что сотрудничество с мощным

российским дистрибьютором является для BittnerAudio стратегически важным. «В данный момент компания BittnerAudio активно развивает свой бизнес и полным ходом движется к тому, чтобы завоевать титул производитель усилителей №1 в Европе, — отметил главный инженер компании «АРИС» Евгений Шуев. — Усилители Bittner славятся феноменальной надежностью и используются в самых крупных

и ответственных инсталляциях по всему миру. И, конечно же, нам крайне приятно получить награду от такого именитого производителя».

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

5

инсайд | новости рынка

Новые акустические системы Adamson

К

Реклама

анадская компания Adamson Systems Engineering представила три новых продукта и полную линейку Point Concentric. Этими продуктами являются дополнения к серии Energia в виде элемента линейного массива e12 и сабвуфера e218, сабвуфер A218 и серия, состоящая из PC5, PC6, PC8, PC10 и PC12. Новый e12 выполнен в виде отдельного элемента линейного массива среднего размера, но его также можно использовать в качестве даунфилов или сайдфилов с более крупными системами e15. Это универсальное решение для крупных концертных компаний и региональных прокатных компаний. 12" диффузор и пылезащитный колпачок изготовлены полностью из кевлара, что делает этот низкочастотный компонент устойчивым к погодным условиям. Сабвуфер Energia e218 предназначен для работы в комплекте с Energia Series e15 и e12, и его можно использовать вместе с e12 или отдельно. Встроенная система крепления позволяет подвешивать их в изогнутом или ровном массиве, также возможна их установка по три штуки на тележку. В них установлены два новых динамика ND18S с двойным пауком для стабилизации катушки. Они имеют силиконовое покрытие, а шунтирующие кольца служат для снижения интермодуляционных искажений.

6

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

A218 — это многоцелевой сабвуфер с фронтальной установкой двух динамиков ND18S. Двойной паук также покрыт силиконом. В динамиках используется кевларовый конус с фирменной передовой архитектурой. Также используются шунтирующие кольца. В передней части кабинета есть дополнительные разъемы для облегчения коммутации в кардиоидных конфигурациях. Серия пассивных коаксиальных громкоговорителей Point Concentric предназначена для рынка инсталляций и проката. Многоцелевые кабинеты доступны в версиях с двумя 5" (PC5), одним 6" (PC6), одним 8" (PC8), одним 10" (PC10) и одним 12" (PC12) динамиками.

PC5 и PC6 являются самыми маленькими кабинетами в серии Point Concentric и обеспечивают коническую диаграмму направленности в 70 градусов. В обоих кабинетах есть точки подвеса М10 в четырех местах и дополнительные точки подвеса Omnimount сзади. Можно при необходимости бесплатно установить на каждую колонку крепление на микрофонную стойку или клеммную колодку. Громкоговорители PC5/PC6 обеспечивают линейное звучание с высоким разрешением по всему диапазону частот. Более крупные представители этой серии — PC8, PC10 и PC12 — имеют точки подвеса M10 и Omnimount, но в качестве опции могут устанавливаться и вертикально. В отличие от своих меньших братьев PC8, PC10 и PC12 оснащены стандартным стаканом для установки на стойку. Поворотная панель коммутации может иметь разъемы Neutrik или клеммную колодку и может находиться внизу или сзади каждого громкоговорителя.

Реклама

новости рынка | инсайд

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

7

инсайд | новости рынка

Руперт Нив представил 5060 Centerpiece

К

омпания Rupert Neve Designs представила на выставке Musikmesse свой новейший микшерный пульт — настольную 24-канальную консоль 5060 Centerpiece. Разработанный специально для установки на стол 5060 призван предоставить пользователю звучание и функциональные возможности консоли 5088 в компактном формате, с изготавливаемыми по требованиям заказчика трансформаторами, гибким мониторингом, управлением транспортом для DAW и разработанной Рупертом Нивом шиной микширования 24x2. В модульной гибридной аналогово/ цифровой системе, построенной на основе Centerpiece, предусмотрена интеграция любого существующего оборудования в эту шину

микширования. Используя современные технологии управления цифровыми рабочими станциями, 5060 объединяет выходы из рабочей станции с остальным оборудованием контрольной комнаты, суммирует финальный микс, обеспечивает двухканальный выход, выбор источников и раздачу на несколько контрольных агрегатов в секции мониторинга. Как сообщают, благодаря изготавливаемым на заказ трансформаторам, шине микширования класса А и настраиваемой функции Silk микшер 5060 может обеспечить широкий спектр окраски звучания. Для получения классического звучания шину микширования можно жестко нагрузить и с помощью функции Silk и регулятора Texture задействовать один из двух различных режимов

насыщения трансформаторов, либо полностью отключить эффект Silk. При использовании в сочетании с микшерами 5059 и модулями Portico пульт 5060 образует центр расширяемой аналоговой системы. В этой схеме 5059 обеспечивает управление отдельными каналами, маршрутизацию Aux и расширяемость количества каналов, модули Portico выполняют предварительное усиление, эквализацию и динамическую обработку, а 5060 объединяет все это.

d&b audiotechnik Vi-серия

Н

Реклама

а выставке Prolight + Sound 2013 компания d&b audiotechnik представила серию Vi, инсталляционную версию суперпопулярной серии V. В новинке, предназначенной для использования на площадках средних и крупных размеров, производитель сохранил все лучшие фамильные черты V-серии, адаптировав ее для применения в долговременных инсталляциях. Так, серия Vi получила свою оригинальную систему подвеса (не такую сложную и, следовательно, дорогую, как в туровой версии), лишилась ненужных в инсталляции ручек для переноски и приобрела возможность окраски кабинетов в любой цвет по шкале RAL и всепогодное исполнение (опция). Для своей производительности Vi-серия отличается крайне компактными размерами и незначительным весом. В серию входит три типа акустических систем: пассивные 3-полосные кабинеты Vi8, Vi12 и сабвуфер V-SUB. Vi8 и Vi12 оснащаются

8

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

двумя 10-дюймовыми неодимовыми НЧ-динамиками, 8-дюймовым СЧдинамиком и двумя ВЧ-динамиками диаметром 1,4 дюйма, работающими через волноводы. Благодаря диполярному расположению 10-дюймовых НЧ-динамиков кабинеты серии V сохраняют диаграмму направленности вплоть до частоты 250 Гц, что является рекордным показателем для пассивных акустических систем. Диаграмма направленности по горизонтали для Vi8 составляет 80°, для Vi12 — 120°.

Vi-SUB — пассивный кардиоидный сабвуфер, рассчитанный на работу от одного канала усилителя. В сабвуфере установлены два неодимовых динамика длинного хода: 18-дюймовый динамик с фазоинвертором, ориентированный на фронтальную плоскость, и 12-дюймовый динамик, работающий в специальной двойной камере, ориентированной на тыльную плоскость. Благодаря такой конструкции сабвуфер получил кардиоидную

диаграмму направленности: снижение звукового давления за сабвуфером составляет -20 дБ относительно давления во фронтальной плоскости. Ассортимент аксессуаров состоит из компактной рамы Z5387.000, с помощью которой можно подвесить до четырех элементов массива. Если требуется собрать компактный смешанный массив Vi/Vi-SUB, применяется стандартная рама V-серии Z5380 и две компактные рамы Z5387.001. Также стандартная рама Z5380 позволяет собирать большие массивы до 24 элементов. Более подробную техническую информацию вы можете получить на сайте эксклюзивного дистрибьютора d&b audiotechnik в России, компании «АРИС» www.arispro.ru

Реклама

новости рынка | инсайд

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

9

инсайд | новости рынка

HARMAN и Martin в центре внимания Новая продукция на выставке Pro Light & Sound

Д

ля обозначения совместной деятельности, начатой после приобретения в начале этого года Martin Professional компанией HARMAN Professional, обе организации решили сотрудничать на выставке Pro Light & Sound, для того чтобы предоставить клиентам и партнерам свое видение и понимание технологий будущего. Помимо представления технологий друг друга на их собственных стендах HARMAN и Martin Professional, которая является сейчас ключевым брендом для стратегического бизнес-подразделения по световым технологиям компании HARMAN Professional, совместно провели серию различных мероприятий для покупателей и партнеров по сбыту в течение всей выставки. В дополнение к широкому ряду звуковых технологий от брендов AKG, BSS Audio, Crown, dbx, JBL, Lexicon, Soundcraft и Studer, профессиональное подразделение HARMAN также представило большие жидкокристаллические видеостены и световые дисплеи от компании Martin Professional на стенде F32 в зале 8. Martin Professional презентовала свою

новаторскую серию RUSH — полную линейку рентабельных высокопроизводительных систем начального уровня, а также различные звуковые технологии от различных брендов, входящих в HARMAN, включая систему усиления, укомплектованную радиомикрофонами AKG, инсталляционными акустическими системами JBL и цифровым микшерным пультом Soundcraft Si Performer для управления звуком и светом. «Наши покупатели и партнеры ожидают, что компания HARMAN будет находиться в авангарде инноваций и системной интеграции для профессиональных звуковых, а теперь еще и световых систем», — говорит Скотт Роббинс, вице-президент по всемирным продажам профессионального подразделения HARMAN. «Совместное выступление HARMAN и Martin на этом шоу является показателем синергии между этими технологиями и дает некоторое представление о возможностях, которыми они будут обладать в будущем». Подтверждая это мнение, Ларс Диг Кнудсен, вице-президент, генеральный директор стратегического

бизнес-подразделения по световым технологиям компании HARMAN Professional отмечает: «Тесное сотрудничество с нашими коллегами из других организаций, входящих в HARMAN Professional, позволяет сформировать беспроигрышный план действий для нас, наших покупателей и партнеров по сбыту. Теперь, имея в своем распоряжении всесторонний системный подход, более мощные ресурсы и доступ к энергичному опытному управляющему персоналу и инженерам мы можем быть более быстрыми, проворными и лучше подготовленными для разработки новых системных технологий».

Новый микрофон Audio-Technica AT2020USB+

Реклама

Микрофон создан на базе хорошо известной модели AT2020USB. Новый микрофон тоже имеет разъем USB и дает возможность выполнять цифровую запись музыки или любых источников звука при помощи популярных компьютерных программ. AT2020USB+ позволяет делать аудиозаписи профессионального качества и предназначен для домашних студий, для выполнения записи вне студий, подготовки подкастов, записи комментариев и закадровых текстов.

AT2020USB+ имеет разъем Jack с регулятором уровня для подключения наушников, который дает возможность осуществлять

10

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

мониторинг сигнала с микрофона в реальном времени, и оснащен встроенным высококачественным усилителем для наушников. Кроме этого, AT2020USB+ имеет

регулятор mix, позволяющий настраивать соотношение сигнала с микрофона и уже записанного сигнала (данная возможность может быть полезна диджеям или для караоке). Кардиоидная диаграмма направленности микрофона способствует избавлению от нежелательных посторонних шумов, а качественный АЦП (16 бит; 44,1/48 кГц) обеспечивает очень точную передачу звука. Микрофон совместим с Windows 7, Vista, XP/2000 и Mac OS X, получает питание через USB, комплектуется настольной поставкой, креплением на стойку, кабелем USB и мягким защитным чехлом.

новости рынка | инсайд

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

11

инсайд | новости рынка

L-ACOUSTICS выпускает LA4X Новый усилитель с DSP

К

омпания L-ACOUSTICS презентует усилитель LA4X, дополняющий серию усилителей с цифровым процессором. В усилителях LA4X архитектура с 4 входами и 4 выходами сочетается с преимуществами активных акустических систем, гибкостью встроенного цифрового процессора и усилением. Управление акустическими системами и усилением для систем L-ACOUSTIC может работать в трех различных режимах. «При работе с LA4X громкоговорители L-ACOUSTICS фактически могут рассматриваться как активные, и в то же время сохраняется гибкость ресурсов, характерная для схемы раздельного усиления», — говорит коммерческий директор L-ACOUSTICS Стефан Экалль.

LA4X является экологичным продуктом и использует универсальный блок питания с переключением режимов, который может работать с напряжениями питания от 90 до 265 В. Такой блок питания с функцией коррекции

коэффициента мощности увеличивает КПД усилителя и использует около 100 процентов доступной электроэнергии, а кроме того устойчиво работает при нестабильном напряжении в сети. Цепи усиления класса D гарантируют рациональное использование электроэнергии для снижения тепловых потерь. Выходная мощность LA4X составляет 4х1000 Вт RMS при нагрузке 8 Ом (или 4 Ом) при рекордном времени прохождения сигнала. В LA4X есть как аналоговые, так и цифровые входы. Четыре каскадных 24-битных АЦП обеспечивают потрясающий динамический диапазон в 130 дБ. Цифровые входы формата AES/EBU работают с частотами дискретизации от 44,1 кГц до 192 кГц. Функция перехода в аварийный режим позволяет создавать резервные цепи прохождения сигнала. Комбинированное использование фильтров с конечной импульсной характеристикой (КИХ (FIR)) и фильтров с бесконечной импульсной характеристикой (БИХ (IIR)) создает полностью линейную фазовую ха-

рактеристику и значительно улучшает импульсную характеристику. Набор из девяти БИХ- и трех КИХ-фильтров, инструмента Array Morphing (трансформирование массива) и задержки до 1000 мс на каждом канале позволяет использовать усилитель как эквалайзер и решать задачи по отстройке помещения без использования внешней обработки сигнала. Система защиты L-DRIVE выполняет одновременно в реальном времени анализ уровня сигнала и его RMS. С помощью интеграции в построенную на базе протокола Ethernet сеть L-NET возможно создание сложных систем. Благодаря протоколу высокоскоростной передачи информации (100 Мбит/с) можно с помощью программы LA NETWORK MANAGER управлять и выполнять мониторинг до 253 устройств. Если вы хотите использовать системы управления от сторонних производителей, то L-ACOUSTICS обеспечивает поддержку простого протокола управления сетью (SNMP) для интеграции с такими системами управления и мониторинга. Являясь сертифицированным членом партнерских программ CRESTRON и AMX, L-ACOUSTICS также разработала программные модули, которые позволяют интегрировать функции управления в системы автоматизации, выпускаемые этими компаниями.

Выбираем спикерный кабель Новости от Мистер Кейбл

Реклама

При необходимости подключения колонок (спикеров — speakers) можно использовать обычные силовые кабели. Это будет дешево, но не будет «сердито». Поэтому, как и в других областях, применение специализированных кабелей приводит к повышению качества и надежности систем. Важно правильно выбрать правильный кабель. Наиболее подходящим вариантом представляется выбор кабеля GORDIAN или PYTHON. Оба кабеля близки по параметрам, но есть и отличия: первый из них имеет 2 жилы, а второй — 4. Так, GORDIAN отличается гибкостью, несмотря на большую площадь сечения и внешний диаметр, и эластичностью изоляции. Он имеет следующие параметры проводника: внешний диаметр 7, 8 или 10,5 мм, удельный вес 7,7, 10,5 или 16,25 кг/100 м, число и сечение проводников

12

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

2Х1,5, 2Х2,5 или 2Х4 мм2. Благодаря перечисленным особенностям этот кабель можно использовать для стационарной прокладки, так и в мобильных применениях на открытых площадках. PYTHON отличается прочностью и надежностью. Он часто используется для подключения систем объемного звучания. Кабель имеет очень прочную двойную изоляцию и следующие параметры: внешний диаметр 10, 12 или 15 мм, число и сечение проводников 4Х1,5, 4Х2,5 или 4Х4 мм2. Проводники обоих кабелей сделаны из бескислородной меди. В общем, они способны удовлетворить потребности большинства потребителей. Высокое качество работы акустических систем при любом применении гарантировано использованием «правильных» спикерных кабелей.

новости рынка | инсайд

Компания WorldStage на конференции Adobe Summit

менеджер по работе с клиентами и вице-президент по сервису компании WorldStage Ричард Биван, — поскольку экраны были очень широкими, то контент, используемый выступающими, имел размеры 3840х1080 и выводился в режиме «картинка в картинке» на каждый из широких экранов. Для воспроизведения мы использовали медиасерверы Pandora Box, с которых семь потоков HD-контента поступали на широкие экраны в расширенном режиме через два процессора Vista System Spyder X20. Pandora Box выдавали полноэкранное воспроизведение, а также фоны и анимацию для контента, появлявшегося в окнах на экранах, и для окон IMAG. В качестве источников для широкоэкранной графики использовались компьютеры Mac, а Apple iPad-ы, Apple iPhone-ы, компьютеры Mac и роботизированные камеры для создания интерактивного восприятия. Кроме основных экранов, в зале были установлены три дополнительных экрана задержки 16х9. Длина всей коммутации для проекторов, включая шесть проекторов, предназначенных для экранов задержки, составила 8,2 километра. WorldStage инсталлировала все проекторы и коммутацию за 16 часов, с учетом времени разгрузки, чтобы быть готовыми к первому техническому прогону в полдень на следующий день после выгрузки. «Наша команда работает вместе уже так долго, что нам достаточно кивнуть друг другу, чтобы понимать, что нам нужно делать, — говорит киномеханик Терри Накамура. — Шоу было очень сложным, и на установку отводился только один день, но наша команда отнеслась к этому очень спокойно. WorldStage и The Kenwood Group так тесно сотрудничали, что, для того чтобы справиться с этим нелегким заданием, мы действовали как одна большая компания», — добавляет он.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

13

Реклама

Н

а важных презентациях в ходе конференции Adobe качество изображения является одним из наиболее важных факторов восприятия. Так было и на этот раз во время мероприятия Adobe Summit: на конференции по цифровому маркетингу все ключевые презентации проходили при поддержке компании WorldStage, которая превратила их в запоминающееся событие для более чем 5000 посетителей.

Adobe Summit проводился в Salt Lake City в выставочном центре Salt Palace Convention Center с 5 по 8 марта, для того чтобы предоставить ценную информацию и видение новых технологий, которые преображают ландшафты цифрового маркетинга. На конференции была продемонстрирована новая версия CQ5.6 и платформа Adobe Experience Manager.

Kenwood Group наняла WorkdStage, новый бренд, сформированный Scharff Weisberg и Video Applications, для обеспечения видео и звука в зале Keynote Room вместимостью 6000 человек. WorldStage предоставила звуковое оборудование, состоящее из девяти кластеров линейных массивов JBL VERTEC и VRX. Там было четыре действия, каждое продолжительностью 90–120 минут, и видеоряд к выступлениям различных докладчиков и к демонстрациям различных продуктов воспроизводился на гигантских экранах. В Keynote Room есть два изогнутых соединенных внахлест основных экрана с зазором в 2,7 метра, для того чтобы выступающий мог выходить на сцену, на которых обеспечивается непрерывное изображение шириной 73 метра. Длина изогнутого экрана, размещенного слева, составляет 38 метров, а расположенного справа — 33 метра; общая площадь изображения составляет 418 кв. м и 14515200 пикселей. «Проецирование совмещалось с контентом, созданным для большей выразительности картины, — говорит

инсайд | новости рынка

SM Pro

Tube-Tech MP2A

Микрофонный предусилитель Pre-Z

К

омпания SM Pro Audio во время выставки Musikmesse 2013 представила Pre-Z — микрофонный предусилитель с регулируемым сопротивлением. В этом устройстве присутствуют микрофонные и инструментальные входы и полный комплект органов управления, позволяющих пользователю расширить исходную звуковую палитру любого микрофона путем регулировки значений входного сопротивления предусилителя.

«Pre-Z позволяет вам использовать сопротивление для изменения звуковых характеристик практически любого микрофона, — говорит создатель Pre-Z и сооснователь компании SM Pro Денни Олеш. — Результат может быть утонченным или довольно ярким, более высокие значения обеспечивают большую прозрачность и яркость, а малые значения делают заметнее нежные резонансные частоты в характеристике микрофона». Устройство позволяет пользователю создавать разнообразие звуковых оттенков без появления дополнительных шумов или искажения сигнала. Низкочастотный и высокочастотный фильтры Pro-Z предоставляют дополнительные возможности по управлению и формированию сигнала, а его операционные усилители LME49720 обеспечивают низкий уровень шума, широкий динамический диапазон и усиление до 68 дБ.

Pre-Z является частью выпускаемой компанией SM Pro линейки модулей 500-й серии, рэков и базовых устройств Lunchbox 500-й серии.

Микрофонный стереопредусилитель

Э

тот прибор, представленный во Франкфурте, в каком-то смысле является дальнейшей эволюцией модульного микрофонного предусилителя PM1A. Не имея еще достаточно отзывов о нем, хочется просто процитировать крайне эмоциональное представление со слов производителя: «Друзья по всему миру... Вы испытаете особое удовольствие! Те из вас, кто будет на выставке, смогут послушать прототип, но в продаже это устройство появится только во втором квартале этого года, так что скажите вашим коллегам, женам, мужьям и, самое главное, вашим клиентам, что скоро появится что-то действительно крутое! Если кто-то планирует покупать микрофонный предусилитель high-end класса, то вам стоит подождать с покупкой до тех пор, пока вы не услышите этот прибор!»

Studer в Бангкоке

И

Реклама

звестный производитель студийной и вещательной техники продал свою первую консоль OnAir 1500 в Таиланд, на радиостанцию, расположенную в Тайском государственном департаменте загородных дорог. Департамент отвечает за обслуживание дорог, которые соединяют основные скоростные магистрали страны; это позволяет им организовывать объездные пути в тех местах, где необходимо разгрузить потоки транспорта. Для того чтобы помочь им быстро реагировать на дорожную ситуацию, департамент сейчас устанавливает свою собственную радиостанцию, которая в начале будет использоваться для внутреннего вещания, а затем станет полноценным FM/AM вещательным каналом, передающим цифровую информацию для населения. Чтобы помочь в обеспечении прямого радиовещания и выпуске срочных

14

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

сообщений, компания 101 Technology, которая является дистрибьютором Harman Studer в Бангкоке, поставила компактную консоль Studer OnAir 1500. Укладываясь в скромные бюджетные рамки, консоль будет многофункциональной, позволяя станции поддерживать вещание в прямом эфире и записывать сообщения, используя пульт для производства программ. Компания 101 Technology сообщает, что это первый пульт OnAir 1500, проданный в стране. Представитель компании объясняет: «После первоначального согласования бюджета они обнаружили, что с помощью пульта OnAir 1500 они могут делать все, что им нужно, и у них еще остались средства для обработки комнаты. Тот факт, что этот пульт можно одновременно использовать и для эфира, и для производства, стал хорошим бонусом, поскольку у них совершенно не было денег на постройку другой студии для производства программ».

Наиболее важные технические характеристики:

Частотный диапазон (-3 дБ): 5 Гц до 60 кГц Переключаемое сопротивление: 600/1200/2400 Ом — идеально для ленточных микрофонов усиление +10 дБ —70 дБ, изменяемое с шагом в 2 дБ Включаемое фантомное питание +48 В Переворот фазы Обрезной фильтр высоких частот: 20 Гц/40 Гц/выкл

период с 6 по 11 апреля в американском городе Лас-Вегас, штат Невада, прошло одно из самых известных мероприятий в области медиаиндустрии. NAB — крупнейшее международное событие в области медиа, объединяющее профессионалов информационного, развлекательного, образовательного контента, электронных СМИ и современных медиа-технологий. В 2013 году участниками выставки стали 1500 компаний, чьи стенды были размещены на территории в 80000 м 2. В списках участников и посетителей выставки — крупные телевизионные и радиовещательные компании, киностудии, дистрибьюторы, торговые агенты, продюсеры, владельцы интернет-порталов и мобильных платформ,

разработчики видеоигр и компьютерных игр, рекламные и медиаагенства, представители индустрии развлечений, инвесторы и так далее. По последним данным выставки, около 40% потребителей, заключающие новые контракты и соглашения в рамках NAB, принимают положительные решения непосредственно во время события.

NAB 2013 — не просто выставка электронных средств массовой информации. Это и множество интересных тематических мероприятий, подготовленные организаторами для ее участников и посетителей. В этом году было проведено более 500 учебных семинаров и других событий, а также день карьеры и образования.

Реклама

NAB'2013 В

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

15

Техника Статьи об оборудовании и редакционный обзор

Техника в этом номере 17

Цифровые интерфейсные модули микшерных пультов

40

Полезные детали

Коммутационное «Маленькие» пооборудование для мощники в «больцифровых консолей. ших» делах.

46

Allen & Heath выпускает Qu-16

Цифровой микшер с широкими функциональными возможностями.

48

DirectOut Andiamo

Преобразователи для многоканальной записи и передачи звука.

www.625-net.ru

цифровые мультикоры и интерфейсы | обзор

тематика обзоров 2013

2013 февраль

Бюджетные цифровые пульты

2013 март 2011 февраль

Архивация данных

2013 апрель

2013 май

2013 июнь

2013 август

2013 сентябрь

2013 октябрь

2013 ноябрь

2012 декабрь

Системы персонального мониторинга

Цифровые мультикоры и интерфейсы

Силовая дистрибуция

Программные синтезаторы

Сценические мониторы

Системы управления Public Adress

Цифровые микрофоны

Программное обеспечение студий

звукозаписи

Цифровые интерфейсные модули микшерных пультов: «цифровые мультикоры» и стейдж-боксы

В

этом обзоре пойдет речь о коммутационном оборудовании для цифровых консолей преимущественно концертного назначения. Мы не будем чересчур широко освещать весь спектр цифровых интерфейсов, включая опциональные карты расширения и дополнительные модули. Речь пойдет только об основных средствах коммутации сцены и пульта, то есть о тех приборах, которые пришли на смену аналоговым мультикорам. Стоит заметить, что под термином «мультикор» следует понимать мультикабель, то есть несколько отдельных электрических кабелей объединенных вместе для удобства в работе. В звуковой индустрии такие кабели служат для передачи многоканального аналогового аудио, а в ряде случаев и цифрового сигнала. В англоязычной среде их принято называть snake. Для коммутации сигналов от сцены к F.O.H. позиции мультикор соединяется с коммутационным блоком, в который приходят отдельные кабели от отдельных звуковых источников, такой блок принято называть Stage Box. У нас же в концертной индустрии под мультикором принято понимать совокупность приборов Stage Box и Snake. В аналоговую эпоху это не вызывало никаких

сложностей, но с переходом на «цифру» это приводит к терминологической неразберихе. Одним из преимуществ цифровых средств коммутации над аналоговыми является то, что многоканальный сигнал между стейдж-боксом и консолью идет не по толстому мультикабелю, а по одному или двум достаточно тонким

и легким проводам. Некоторые отечественные продавцы музыкального оборудования, чтобы обозначить функциональную преемственность цифровых устройств коммутации по отношению к аналоговым мультикорам, решили назвать их «цифровыми мультикорами», на наш взгляд, это алогично: кабель же теперь всего лишь один. Ссылки на за04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

17

обзор | цифровые мультикоры и интерфейсы

Реклама

Пример кабеля, заменившего аналоговые мультикоры

падную индустрию тут не сработают: они превратили свой snake (рус. — змея) в digital snake, почему бы и нет, ведь термин используется иносказательный — с ним можно обращаться по всякому, и в нем не присутствует приставка «мульти». Впрочем, если кому-то привычнее называть цифровые коммутационные панели, связанные с консолью коаксиальным или оптическим кабелем, «цифровым мультикором», пусть так оно и будет, но мы постараемся такой термин брать в кавычки. В 1993 году новичком звукового рынка компанией Innovason был изобретен прибор категории digital snake под названием Muxipaire. Это первая в мире цифровая шина с дуплексной системой передачи 64 аудиоканалов по коаксиальному кабелю (длина до 500 м) с разрядностью 24 бит и частотой дискретизации 48 кГц. Muxipaire заменил тяжелые медные мультикоры, традиционно обеспечивавшие связь между сценой и микшерным пультом, а в 1996 году Innovason выпустила первый в мире цифровой пульт, специально предназначенный для концертной работы. Современная версия Muxipaire до сих пор представлена на рынке и заняла место в нашем обзоре. В дальнейшем производители, форсируя создание цифровых консолей, не столь активно внедряли систему передачи звука со сцены по цифре. Многие популярные цифровые

18

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

пульты было принято использовать с традиционными мультикорами, но последние годы с появлением моделей от ведущих производителей, в которых без использования коммутации по цифре, часть функций оказывается урезанной, цифровые интерфейсные модули вошли в по-

стоянный обиход как в прокате, так и в инсталляциях. Теперь большинство производителей цифровых консолей считает необходимым иметь свои стейдж-боксы, в которых помимо функции преобразования сигнала зачастую имеются функции предусиления или даже всего процессинга, в таком случае сама консоль выполняет лишь функцию контроллера. Подобно Innovason, компания Roland пошла своим отличным путем, для начала разработав систему Digital Snake, а уже после создав линейку цифровых пультов. Так или иначе, стоит отметить, что цифровая коммутация сигналов между сценой и консолью стала промышленным стандартом и нам нельзя не обратить внимание на те продукты, которые представлены на рынке в данной сфере. Вслед за производителями консолей, свой «цифровой снейк» выпустила и компания Whirlwind — легендарный производитель средств сценической коммутации. Они назвали его E Snake. К сожалению, на российском рынке он пока не представлен, и мы решили его не включать в обзор, предоставив место самым настойчивым в продвижении своей продукции: DiGiCo, Allen & Heath, Roland, Yamaha, Soundcraft, Behringer, а также легендарным Innovason и Cadac. Ну и, конечно же, Midas.

стоит отметить, что цифровая коммутация сигналов между сценой и консолью стала промышленным стандартом

Разъем мультикабеля для подключения к стейдж-боксу

Кофигурируемый цифровой интерфейсный модуль

www.625-net.ru

цифровые мультикоры и интерфейсы | обзор

Интерфейсные модули DiGiCo ИНФО: эксклюзивный дистрибьютор в России — компания «АРИС», aris@arispro.ru, +7(495) 315-30-92, www.arispro.ru

установить оптический интерфейс.

MADI-Rack — восьмивысотный интерфейсный блок с двумя источниками питания и двумя MADIинтерфейсами. MADI-Rack получил свое название потому, что не может подключаться к консоли иначе как по MADI-протоколу. Блок имеет 6 слотов для подключения карт входных каналов и 3 — для карт выходных каналов. Таким образом, к одному MADI-Rack можно подключить 48 входных и 24 выходных канала.

D-Rack — обеспечивает 32 микрофонных/линейных входа, 8 линейных выходов. Дополнительно имеется слот для установки одной карты с аналоговыми или цифровыми выходами. Таким образом, количество выходов может увеличиваться до 16. К микшеру модуль подключается через стандартный CAT5 кабель. Дополнительно можно установить второй блок питания, оптический интерфейс и аксессуары для установки в рэк.

SD-Rack — эволюционное развитие DiGiRack, при той же емкости входов/выходов поддерживает частоту дискретизации 192 кГц. Соответственно производителем выпускаются и SD-версии интерфейсных карт, работающих на частоте 192 кГц. Для передачи большого объема аудиоданных SDRack штатно оснащен оптическим интерфейсом.

SD-MINI Rack — это модуль с четырьмя слотами для установки карт аналоговых или цифровых входов/выходов.

Все слоты равноправны и могут работать как с входными, так и выходными картами, что дает максимальную емкость 32 входа или 32 выхода. Для связи с внешним миром SD-MINI Rack имеет на борту MADI-интерфейс и порт синхронизации Word Clock. Дополнительно можно установить оптический интерфейс. Также существует модуль SD-NANO Rack, куда можно установить до двух SD-карт входов/выходов. В отличие от остальных DIGI-Rack, Nanoверсия может общаться с консолью только посредством оптического интерфейса. Типы карт, устанавливаемых в интерфейсные блоки:

• Тип A — 8 аналоговых микрофонных/линейных входов XLR; • Тип B — 8 аналоговых линейных входов XLR; • Тип C — 8 аналоговых микрофонных/линейных входов EDAC; • Тип D — 8 аналоговых линейных выходов; • Тип E — 8 цифровых входов/выходов формата AES/EBU; • Тип F — 16 цифровых каналов формата Aviom; • Тип G — 8 цифровых входов/выходов формата Ethersound; • Тип H — 8 аналоговых микрофонных/линейных входов с ламповыми предусилителями (занимает два слота).

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

19

Реклама

Цифровые микшеры DiGiCo представляют собой модульные системы с гибкой настраиваемой архитектурой. Любая конфигурация системы включает непосредственно микшерную консоль и один или несколько рэковых интерфейсных блоков. Каждый интерфейсный блок оснащен слотами для установки интерфейсных карт аналоговых или цифровых входов/выходов разных типов. Микшерные консоли обмениваются сигналами с интерфейсными блоками и между собой посредством протоколов передачи данных MADI, Optocore или Ethernet. Для подключения удаленных источников сигнала используются интерфейсные блоки DiGiRack. На сегодняшний день компания DiGiCo выпускает шесть типов таких устройств.

DiGiRack — интерфейсный модуль высотой 9U с двумя блоками питания и двумя MADI-интерфейсами.

DiGiRack оснащен 14 слотами: 7 для подключения карт входных каналов и 7 для карт выходных каналов. Каждая карта имеет 8 каналов аналоговых или цифровых входов/выходов. Таким образом, к одному DiGiRack можно подключить 56 входных и 56 выходных каналов. Опционально DiGiRack оснащается оптическим интерфейсом Optocore.

Mini-DiGiRack — это интерфейсный блок высотой 4U с двумя блоками питания и двумя MADIинтерфейсами. В блоке размещено 4 универсальных слота для подключения карт с входными и выходными каналами. Таким образом, к одному Mini-DiGiRack можно подключить 32 входных или 32 выходных канала. Все слоты равноправны и могут работать как с входными, так и выходными платами. Опционально можно

обзор | цифровые мультикоры и интерфейсы

Allen & Heath dSnake ИНФО: MixArt Distribution — эксклюзивный дистрибьютор Allen & Heath в России. Телефон: +7 (495) 956-90-93, E-mail: mixart@mixart.ru, www.mixart.ru

Протокол и интерфейс dSnake был изначально создан компанией Allen & Heath для цифровой микшерной системы GLD. Он обеспечивает соединение консолей GLD-80 с модулями расширения AR2412 и AR84 (а также, при необходимости, подключение AR84 к AR2412). В стандартной конфигурации системы GLD dSnake обеспечивает передачу 48х32 каналов аудио. В качестве кабеля для коммута-

ции используется четырехпарная витая пара с разъемами 8P8C. Интерфейс dSnake также используется для подключения к GLD систем персонального мониторинга Allen & Heath ME. Интерфейсом dSnake оборудован и новый цифровой микшерный пульт Allen & Heath Qu-16, к которому с его помощью можно подключать модули расширения AR2412 и AR84 из серии GLD.

Cadac M16

Реклама

ИНФО: www.cadac-sound.com

Cadac М16 — это 16-канальный высококачественный микрофонный усилитель, выполненный в компактном 19” рэке высотой 3U. Устройство обладает звучанием классического микрофонного усилителя и одинаково подходит как для живых музыкальных постановок, так и для вещательных или записывающих инсталляций. Этот прибор был создан в 2004 году и продолжает оставаться актуальным продуктом. Он до сих пор не снят с производства и является предтечей современных цифровых интерфейсов для консолей. В нем выражена главная идея современных коммутационных средств: можно отправить сигналы со сцены в пульт «по цифре». Прибор был спроектирован для достижения непревзойденного качества и надежности: высокие эксплуатационные характеристики стабильны по всему сигнальному тракту, имеющему широкую полосу пропускания, плоскую частотную характеристику и высокую амплитуду. Все схемы бережно настроены вручную опытными инженерами фирмы Cadac. Помимо всего прочего, выходы усилителя оптимально сбалансированы, позволяя исполь-

20

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

зовать длинные кабельные линии (более 500 метров). Особое внимание уделено вопросу дистанционного управления устройством. Каждый усилитель имеет встроенный обрезной НЧ-фильтр, PFL и кнопку MUTE, а также индикаторы уровня сигнала, отображающие точки -36 и +18 дБ. Существует возможность режима PFL для выбранного канала с отображением уровня сигнала на 20-сегментном светодиодном дисплее с дискретностью от -36 до +21 дБ. Каждому каналу услилителя присущи следующие особенности: регулируемый коэффициент усиления 10 дБ — 60 дБ c шагом 5 дБ; 20 дБ аттенюатор; фантомное питание 48 В; обрезной фильтр 60 Гц, 12 дБ на октаву; индикация уровня сигнала; прямая интеграция с цифровой матрицей D16; управление с передней панели или посредством ДУ-опций, включающих дистанционный контроллер RM16, цифровую матрицу D16, программное обеспечение SAM либо пакет управления ПО М16. Каждый выход канала имеет встроенный трехполосный активный сплиттер. Выходной сигнал поступает на разъем XLR-3 или стандартный разъем D-типа. Выходы имеют компенсацию уровня сигнала: если одна фаза заземлена, вторая фаза удваивает амплитуду для компенсации. Имеется оптический MADI-выход для интеграции с цифровыми консолями и рабочими станциями.

Возможность объединения в сеть всех работающих М16 с помощью шины PFL, обеспечивая режим SOLO всех работающих микрофонных каналов через одно гнездо наушников.

Cadac RM16 Remote Controller

Контроллер Cadac RM16 это компактный прибор, который служит для дистанционного управления каналами усилителя Cadac М16 (используется RS485 протокол). Управляемые параметры: Коэффициент усиления Аттенюатор 20дБ 48В фантомное питание ВКЛ/ВЫКЛ переворот фазы Обрезной фильтр Cadac RM16 также отображает уровень сигнала (от -36 до +21 дБ) всех 16 каналов управляемого усилителя на 16 раздельных 20-сегментных светодиодных измерителях. Выбор различных функций, таких как рэк-канал, а также других, осуществляется с помощью пяти программируемых клавиш и LCD-дисплея. Управление командами вызова: С помощью программного обеспечения SAM При интеграции с цифровой матрицей Cadac D16 и/или консолью, усилитель Cadac М16 управляется ПО. Комбинация Cadac D16/ M16 отображается на экране компьютера в виде стандартного входного канала консоли с фейдером и 20-сегментном измерителем уровня сигнала До 32 приборов Cadac М16 и до четырех приборов Cadac RM16 можно объединить в единую систему. www.625-net.ru

PLUS

D H 5 2 6

нг...”

ейти П есть р Ц Г у е ”Даж н й Лерма Анатоли

... Но контент есть только у нас!

625

Реклама

а рынке 19 лет н тент ный кон Уникаль земпляров эк ж - 6000 00 в месяц ый тира 0 н т 8 а е ч е е л п катор нный ала бо й рубри ицирова тронного журн ы н ф н и т е л р в е о С н к мы... б е е т л О э е Новы Тираж

.ru

обзор | цифровые мультикоры и интерфейсы

Roland Digital Snake

ИНФО: Roland Music LLC Russia, Для всех регионов России действует единый бесплатный контактный телефонный номер 8-800-555-15-51, www.rolandmusic.ru

Реклама

Модульный стейджбокс 32x8

Устройство S-4000S-3208 является компонентом системы S-4000 Digital Snake. Оно имеет 32 входа, восемь выходов и дублирующие порты Ethernet. Оно предназначено для работы на сцене, чтобы обеспечивать 32 микрофонных/ линейных входа и восемь выходов или возвратов. Каждый канал имеет дистанционно переключаемые фантомное питание и аттенюатор 20 дБ. Микрофонные предусилители профессионального качества XR-1 дистанционно управляются с шагом в 1 дБ от S-4000R Remote Controller или Mac/PC с установленной программой RSS-RCS. Предусилители сконструированы для концертной работы и обладают высочайшим качеством звука с запасом по усилению в 28 дБ. Дублирующие порты Ethernet организованы на разъемах Neutrik Ethercon и сконфигурированы как Main (главный) и Backup (резервный). При повреждении кабеля Main система автоматически переключается на кабель Backup, и загорается соответствующий светодиод. Кроме резервных портов Ethernet и опционального источника питания, устройство оборудовано выключателем питания с защитой от случайного отключения, а также защитной скобой сетевого шнура. При монтаже S-4000S-3208 в рэк разъемы кабелей будут утоплены, что позволяет закрывать рэк крышкой. Благодаря наличию дистанционно управляемых микрофонных предусилителей, дублирующих портов Ethernet и опциональному резервному источнику питания S-4000S-3208 представляет собой высококачественную систему с высоким уровнем защиты. В аналоговых системах низкоуровневые микрофонные сигналы усиливаются в микрофонном пред-

22

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

усилителе после прохождения по длинным жгутам аналоговых кабелей. Это приводит к ухудшению качества сигналов и их взаимным наводкам. В S-4000S-3208 используются высококачественные дистанционно управляемые микрофонные предусилители XR-1, усиливающие непосредственно сигналы микрофонов, что гарантирует максимально высокое качество звука. А поскольку сигнал имеет цифровой формат, он не подвержен потерям и наводкам, свойственный аналоговым системам. Основные возможности 32 микрофонных/линейных входа и 8 + 4 линейных выхода Возможность разделения аудиоисточников в различных точках с помощью стандартного селектора Ethernet Высококачественные микрофонные предусилители XR-1 с большим запасом по усилению Дистанционное управление уровнями предусиления от устройства S-4000R со сцены или из зала Микрофонные предусилители на сцене и цифровой формат звука, исключающие потери и наводки, свойственные аналоговым кабелям Отсутствие необходимости использования директ-боксов на сцене благодаря регулировке микрофонного/линейного уровня Дублирующие порты Ethernet с разъемами Neutrik Ethercon, предотвращающие прерывание звука при случайном повреждении главного кабеля Опциональный источник питания S-240P, включающийся автоматически и предотвращающий прерывание звука при перебоях в системе электропитания Модульная конструкция, позволяющая заменять входные и выходные модули для создания различных системных конфигураций

S-0816: Стейджбокс 8x16

Устройства Digital Snake S-1608 и S-0816 являются портативными версиями системы S-4000 Digital Snake. Система S-1608 Digital Snake подходит для работы с небольшими ансамблями на корпоративных вечеринках, семинарах, выставках, где требуется высокое качество аудиосигнала, отсутствие потерь на высоких частотах и минимальное количество коммутационных кабелей. Конфигурация 16 входов x 8 выходов Компактная напольная/рэковая конструкция Качество звука 24 бит/96 кГц Дистанционное управление усилителями от S-4000R или программы RCS Протокол передачи цифровых аудиоданных с минимальной задержкой REAC Удобство организации отводов сигналов на устройства записи S-0808: Стейджбокс 8x8

S-0808 — это новые возможности в многоканальной передаче аудиосигнала. S-0808 — это компактные размеры и легкий вес с поддержкой автономной работы от батарей. Новая гибкость в цифровой многоканальной аудиопередаче. Этот прибор дает беспрецедентную мобильность, позволяет удобнее решать локальные задачи при аудиоинсталляциях для вещания, озвучения представлений и концертов. Питание может подаваться как с батареи, так и с шины REAC 8 входов и 8 выходов Компатные размеры и небольшой вес Возможно питание от внешних батарей или по шине REAC Входы TSR и Hi-Z (для гитар, басгитар и других компонентов)

www.625-net.ru

цифровые мультикоры и интерфейсы | обзор

INNOVASON Stage Box ИНФО: www.innovason.com

Stage Box, это звуковой рэк и система передачи сигнала при помощи пары коаксиальных кабелей или оптиковолоконного кабеля, заменившая аналоговые мультикоры. В приборе находятся разъемы XLR, предусилители, фантомное питание, переворот фазы и преобразователи. Все функции и параметры работают при удаленном управлении с консоли. Этот продукт под маркой INNOVASON использует самую испытанную временем технологию, стоит помнить, что первый цифровой мультикор был создан под этим брендом в далеком 1993 году. Stage Box способен соединяться с другим цифровым коммутационным устройством INNOVASON — Mix Box — через коаксиальный кабель (75 Ом, длина до 500 м) или по оптике (до 2000 м), 64 цифровых звуковых сигналов могут свободно переключаться со Stage Box на Mix Box. Stage Box в принципе является версией Mix Box для удаленной работы. Stage Box

может работать с модулями SI-8D3, DI-8S, DI-8Src, DO-8A и MO-8D3, расширяющими возможности коммутации. Он является тем самым превосходным звуковым сплиттером для распределения сигналов с 64 микрофонных предусилителей на несколько консолей.

технические характеристики

С установленной картой расширения Dante-MY16-AUD Mini-YGDAI (от компании Audinate), консоли M7CL, LS9, микширующая установка DME64N и другое профессиональное звуковое оборудование успешно работает с коммутационными блоками Rio в сети Dante. Кроме этого, предусилители Rio3224-D, Rio1608-D и Ri8-D могут управляться непосредственно с M7CL, LS9 и других совместимых консолей. Если несколько консолей подключены к одному блоку ввода/вывода, аналоговая настройка уровней, выполняемая оператором на одной из консолей может вызвать нежелательные изменения гейна в других консолях. Реализованная в консолях CL и рэковых блоках Rio функция гейн-компенсации (Gain Compensation) позволяет автоматически компенсировать настройки гейна в цифровом каскаде, таким образом,

чтобы уровень сигнала, поступающего из рэкового блока входов/выходов остался неизменным. В дополнение к моделям Rio3224-D и Rio1608-D, выпущенным одновременно с консолями серии CL, в настоящее время доступны коммутационные блоки ввода Ri8-D и вывода Ro8-D. Эти модели дополняют серию Rio из четырех моделей и соответствуют ее основной концепции «обеспечение необходимого количества входов и выходов для любой инсталляции». Ri8-D может быть использован в качестве портативного рэкового устройства ввода, а Ro8-D как устройство вывода, например, размещенный в контрольной комнате. Возможности устройств серии Rio, объединенных в сеть, обширны, что делает их превосходным выбором для развертывания систем любого размера и сложности.

• Поддержка до 64 входов/выходов • Покдлючение с помощью коаксиального кабеля или оптического кабеля • Высота 7U • Габаритные размеры (ШхВхГ), мм 482х312х310

Yamaha RIO Коммутационные блоки ввода-вывода серии Rio используют сетевой аудиопротокол Dante, что обеспечивает исключительную гибкость и свободу в настройке и установке. Данные блоки так же позволяют осуществить резервирование данных для максимальной надежности. Четыре модели серии Rio (Ro8-D, Ri8-D, Rio3224-D, Rio1608-D) обеспечивают широкий диапазон возможностей для построения системы любой сложности. К любой отдельной консоли серии CL можно подключить до восьми рэковых блоков входов/выходов, которые вы сможете разместить там, где это необходимо. Возможность внедрения резервных линий делает систему устойчивой к техническим неисправностям в кабелях или иных компонентах сети. Dante полностью поддерживает сетевые конфигурации типа Daisy Chain без использования сетевых коммутаторов. Программное обеспечение Dante Controller, установленное на персональный компьютер, позволяет производить настройки патчей сетевых устройств. Кроме микшерных консолей серии CL, рэковые блоки серии Rio совместимы с другим профессиональным звуковым оборудованием Yamaha.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

23

Реклама

ИНФО: yamaha.com

обзор | цифровые мультикоры и интерфейсы

Behringer S16 ИНФО: www.behringer.com

S16 предоставляет собой 16 полностью программируемых с дистанционным управлением микрофонных предусилителей и восемь аналоговых возвратов. Подключение к FOH через отдельный CAT5 кабель не требует специальных роутеров. Когда S16 используется как часть системы Х32, два S16 могут быть каскадированы через встроенный AES50 порт, обеспечивая до 32 mic/ line входов. Имеется два оптических ADAT-интерфейса для подключения каналов

1–8 и 9–16 во внешние устройства, USB-порт для подключения РС и MIDIвход/выход. Если вам приходится работать на аналоговых микшерах, то можно использовать две пары S16 и прибор ADA8000. Секция управления monitoring/ head amp позволяет выбирать любой из 16 входов, восемь выходов или выход Р16 при лайн-чеке. Порт ULTRANET позволяет напрямую подключать систему персонального мониторинга POWERPLAY P16.

технические характеристики • 16 микрофонных предусилителей полностью программируемых и с дистанционным управлением • 8 аналоговых выходов на XLR • AES50 сетевые порты, основанные на KLARK TEKNIK SuperMac технологии (низкое время задержки) • Способность передачи через CAT-5e кабель на расстояние до 100 м • Двойной AES50 порт для каскадирования S16 • Точный светодиодный счетчик и семисегментный дисплей для контроля сигнала • Возможность соединения с P-16 (система персонального мониторинга) • Два ADAT-выхода для использования в сплиттер-режиме и автономном цифровом режиме • MIDI-вход/выход для реверсивной передачи между • FOH пультом и MIDI устройствами • USB-разъем • Стальное 2U рэк-крепление • Planet Earth переключение питания (100–240 В)

Allen & Heath ACE ИНФО: MixArt Distribution — эксклюзивный дистрибьютор Allen & Heath в России. Телефон: +7 (495) 956-90-93, E-mail: mixart@mixart.ru, www.mixart.ru

Реклама

АСЕ — это одновременно протокол и интерфейс, разработанный компанией Allen & Heath для цифровой микшерной системы iLive. В первую очередь АСЕ служит для соединения системных рэков iLive с управляющими консолями. В качестве кабеля для коммутации используется четырехпарная витая пара с разъемами 8P8C. В стандартной конфигурации микшерная система iLive передает по протоколу АСЕ от системного рэка к консоли и обратно 64 канала аудио. Помимо передачи звуковых сигналов, ACE также обеспечивает передачу сигналов управления, благодаря чему системой iLive, состоящей из нескольких компонентов, можно управлять как одним целым, несмотря на то, что компоненты — консоли, системные рэки, модули расширения xDR 16 — могут находиться на значительном расстоянии друг от друга. По протоколу АСЕ также может осуществляться объединение нескольких микшерных систем iLive. Кроме этого, посредством ACE также можно объединить систему iLive с другой цифровой микшерной системой Allen & Heath GLD, для этого в слот на консоли GLD-80 устанавливается специальная плата ACE. Недавно выпущенная компанией Allen & Heath система персонального мониторинга ME также может подключаться к микшерной системе iLive по интерфейсу ACE.

24

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

www.625-net.ru

цифровые мультикоры и интерфейсы | обзор

Midas PRO ИНФО: www.midasconsoles.com

Цифровые мультикоры Midas создаются на основе модулей входов/ выходов, разработанных для цифровых консолей Midas. Высочайшее качество звучания, большой динамический диапазон и устойчивость к перегрузкам обусловлены использованием знаменитых микрофонных предусилителей Midas (тех же, что и в пультах PRO-серии) и высококачественных АЦП и ЦАП с надежной защитой от цифровых перегрузок. Многоканальные аудиопотоки передаются между модулями входов/ выходов по протоколу AES50 на расстояние до 100 м с экстремально малой задержкой, а автоматическая система коррекции ошибок и резервирование n+1 делают систему крайне надежной. Компоненты системы соединяются

с помощью кабеля CAT-5, оборудованного разъемами Neutrik Ethercon. Управление функциями предусилителей осуществляется с ПК при помощи специального программного обеспечения. Протяженность соединений системы может быть увеличена до 3000 м при использовании сетевого конвертера Klark Teknik DN9650 по протоколу MADI.

технические характеристики • очень низкая латентность системы • резервирование кабелей • значительное снижение уровня шумов по сравнению с аналоговыми мультикорами • использование стандартных модулей серии PRO • конфигурация системы варьируется от 16IN/8OUT до 64IN/64OUT • отдельная модель с фиксированным количеством каналов 48IN/16OUT • управление микрофонными усилителями осуществляется дистанционно при помощи компьютера • наличие индикаторов для всех входов и выходов • соединение блоков кабелем CAT-5 с разъемами Neutrik Ethercon

Soundcraft Si Compact Stagebox ИНФО: www.soundcraft.com

Кроме того, при необходимости возможно переместить или разделить модули между пультом и Stagebox. Например, восемь линий out/AES от Stagebox могут быть приспособлены к пульту Vi1 вместо 16-канальной карты выходов. Как альтернатива входные модули могут быть заменены модулями выхода, если требуется большое количество выходов.

Compact Stagebox связан с пультом посредством Cat-5 или Optical-fibre MADI.

Особенности: • 32 микрофонных/линейных входа, • 8 линейных выходов • 8 каналов AES/EBU выходов • 2 слота расширения для стандартных карт Studer D21m I/O. • MADI интерфейс

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

25

Реклама

Compact Stagebox (cценический коммутационный блок) — интерфейс к цифровым пультам Soundcraft и недорогой способ расширения к Soundcraft Vi Серии, Soundcraft Si Серии, Soundcraft Vi1™ и Soundcraft® SI Compact.

Compact Stagebox имеет стандартную конфигурацию на 32 входа, восемь выходов, восемь каналов AES/ EBU и два разьема для стандарта Studer D21m карты ввода/вывода.

D21m — архитектура ввода/вывода для Studer делает возможным связь с большинством популярных цифровых форматов, включая CobraNet®, AVIOM A-Net®16, Ethersound, ADAT и RockNet. Есть возможность оборудовать Compact Stagebox модулями на 16 XLR входов вместо модуля выходов, обеспечивая 48 входов. В этом случае аналоговый или AES выходы могут быть получены на соединителях D-типа через карты D21m, приспособленные к слотам расширения.

выставка

ФРАНКФУРТ 2013 Текст и фото: Александр Оделевский

Итак, выставка ProLight+Sound/MusikMesse Frankfurt 2013 состоялась. Как и обычно, на столь значимом мероприятии для музыкантов, технических специалистов и руководителей компаний, работающих в сфере шоу-технологий, было представлено немало новинок и уже давно знакомых и полюбившихся продуктов от ведущих компаний-производителей оборудования.

П

обывав на выставке, нельзя не отметить, как технологические и инновационные прорывы, так и не оправдавшиеся ожидания увидеть предполагавшееся к презентации в рамках выставки оборудование. Практически все представленные на выставке продукты можно было самостоятельно протестировать, послушать, покрутить ручки, что было весьма интересно и познавательно. На свой субъективный взгляд я бы особо отметил Cadac Eight, SSL Live, Raven MTX от компании Slate Pro Audio в категории микшерных консолей, CODA AUDIO ViRAY, Void Incubus, KV2 audio SL412 и K-array Anakonda KAN200 в категории акустических систем, гидрофоны от компании Sonar Surround, AKG CK49, радиосистемы SONY DWR-R02D, Sennheiser System 9000 и SHURE Axient в категории микрофонов, а так же новую линейку аудиоинтерфейсов от RME, весь спектр продуктов новой компании DirectOut (отпочковавшееся от RME Hi-End подразделение), продукцию DiGiGrid (Waves+DiGiCo), 16 канальный интерфейс ICE-16 от Allen & Heath, анализаторы спектра Flexus и XL2 от NTI Audio, адаптеры для радиосистем от Ambient Recording и новые стерео директ-боксы DN200 от KlarkTeknik. А из неоправдавшихся ожиданий можно отметить отсутствие на выставке обещанных консолей Behringer iX16 и iPad Remote Control application для цифровых консолей DiGiCo. Вашему вниманию предлагается краткий фотоотчет о выставке ProLight+Sound/ MusikMesse Frankfurt 2013.

26

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

www.625-net.ru

встреча

На открытой площадке перед павильоном №8 можно было послушать и сравнить линейные массивы малого формата. Были представлены следующие системы: ViRAY от CODA AUDIO, Incubus и Arcline 12 от Void Acoustics, LS-3 от Norton Audio,LA212X от NEXT и point source система KV2 audio SL412. Так же на боковой сцене были представлены продукты RCF и dbTechnologies. Для себя отметил прозрачность и чистоту звучания ViRAY, физиологические ощущения от дикого давления дискотечного Incubus и зону покрытия SL412 (при учете подвеса одной А.С. на сторону). Показатели звукового давления регистрировались измерительными приборами и выводились в Real-Time режиме на дисплей крупного формата. Микрофонный парк — важное звено в нашем деле. И значительная часть экспозиции была посвящена новинкам в этой области, в том числе и совершенно уникальным приборам. Имелась возможность послушать и сравнить звучание практически всех представленных на выставке микрофонов. Из вокальных микрофонов были отмечены Neumann KMS 104Plus, DPA d:facto с возможностью установки любых микрофонных капсюлей от DPA, из микрофонов для конференц-систем резко выделялась гиперкардиоидная полупушка CK49 от AKG, порадовала продукция отечественного производителя Oktava, столь важного представителя российской промышленности на мировом рынке, и, конечно, отличилась радиосистема топ-класса SKM 9000 с восьмиканальным цифровым приемником EM9046 от Sennheiser.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

27

встреча

В нашем журнале уже не раз писали о ней и об успешных презентациях этой системы в России, в очередной раз Sennheiser продемонстрировали бескомпромиссное качество этого дорогостоящего продукта. Поразили своей чувствительностью и прозрачностью звучания гидрофоны (подводные микрофоны) Sonar Surround, обладающие сумасшедшими характеристиками: частотный диапазон 1 Гц-170 кГц(!) глубина использования до 1000 м. Компания SONY наконец-то возобновила выпуск продукции своей профессиональной линейки, выпустив на рынок новые

28

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

www.625-net.ru

встреча

цифровые радиосистемы. Ламповые микрофоны от Charter Oak и ленточные от AEA порадовали своим специфческим звучанием, так же можно было полюбоваться на конструкцию лампового микрофона изнутри. Очень полезные адаптеры для радиосистем выпускает компания Ambient Recording — с их помощью возможно установить практически любой микрофонный капсюль на радиосистему любого производителя. «Чудеса пультостроения» продемонстрировала компания Cadac, представив цифровую микшерную консоль CDC Eight в разных формфакторах (16 фейдеров, 32 фейдера и дополнительное 16-фейдерное крыло к ним) Помимо впечатляющих технических характеристик (128 каналов процессинга, 48 выходных шин, до 310 физических входов и до 198 выходов, матрица 32х32, 16 стерео эффект-процессоров, графическая эквализация на каждой выходной шине, подключение интерфейсных рэков (64in/48out), консоль оснащена двумя огромными 24-дюймовыми информативными и удобными сенсорными экранами с функцией горизонтального скроллинга канальных линеек, до этого наблюдавшейся только в Remoteконтроллерах для iPad (и то не во всех). Учитывая неожиданное удобство столь необычного способа управления консолью, на освоение основных функций уходит не более 10 минут! Так же была представлена и компактная консоль CDC FOUR, которая поразила возможностью обработки до 56 (!) входных каналов при своих более чем компактных размерах (16mic in/8 stereo на борту, плюс 32in в интерфейсном рэке) Так же была представлена неплохая новинка от Allen & Heath под названием Qu-16, которую можно назвать цифровым Wizzard’ом, которая явно порадует поклонников своеобразного пользовательского интерфейса цифровых консолей Allen & Heath.

Практически все представленные на выставке товары можно было самостоятельно протестировать, послушать, покрутить ручки

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

29

встреча Из интересных продуктов, относящихся к категории «микшерные консоли», можно еще отметить аналоговую консоль api MODEL 1608, которая была создана на основе богатого опыта в области высококачественных звукозаписывающих пультов. API 1608 представляет собой компактный полнофункциональный пульт, разработанный на базе винтажной консоли API 1604, которая вот уже в течение целых трех десятилетий высоко ценится и пользуется необычайным спросом. Произвела впечатление Production-консоль Raven MTX от компании Slate Pro Audio, из органов управления на которой осталось мало чего, кроме огромного 46 дюймового Multi-touch дисплея. Новая консоль лайвформата SSL Live от Solid State Logic вызвала огромный интерес звукорежиссеров, SSL предлагает студийного качества микрофонные предусилители SuperAnalogue, 24-бит/96 кГц AЦ/ЦA преобразование, 64-разрядную внутреннюю обработку. Обещаны лучшие характеристики в индустрии, например отклонение АЧХ не более 0,05 дБ в диапазоне 20-20000 Гц, а КНИ до 0,005%. Картину дополняет коллекция из 30 новых эффектов и инструментов аудиоанализа, которые имеют свои собственные выделенные мощности процессинга. Количество возможных конфигурируемых физических входов-выходов 976 и 192 путей (path), из которых 144 с полным процессингом, 48 «чистые» (dry). Нельзя не отметить также эргономичную расширяемую Production-консоль mc256 от LAWO, поддерживающую новый многоканальный протокол RAVENNA.

30

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

www.625-net.ru

встреча

Компания Antelope Audio выставила на обозрение свои, не имеющие аналогов Word Clock-генераторы и конвертеры, работающие на частотах до 384 кГц, а также уникальный рубидиевый атомный Word Clock – Isochrone 10M, работающий на частоте 10 МГц. TASCAM представил новые рекордеры разнообразных форматов. Компании, производящие OUTBOARD-приборы (Eventide, Tube-Tech, SPL, Avalon Design и прочие), выставили для прослушивания свое оборудование. С продукцией этих компаний профессионалы уже давно знакомы, но новинки всегда вызывают интерес, а для начинающих это была хорошая возможность познакомиться с продукцией легендарных брендов.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

31

встреча

Из мелочей можно отметить микроскопический DJ-комбайн R1, двухканальный iPad-аудиоинтерфейс iTrack Solo от Focusrite, компактные оптические удлинители видеосигналов DVI и HDMI от компании OPHIT. TASCAM же представил отличную миниатюрную восьмиканальную портастудию DP-008EX. Несмотря на скромные размеры, на мой взгляд, этот прибор производит достаточно солидное впечатление. С уважением относясь к этому бренду, я считаю, что Tascam DP-008EX, может решать свои скромные задачи на высоте. Вообще, к полезным деталям у журнала «Звукорежиссер» отношение очень внимательное, за всеми разнообразными новинками небольшого формата уследить сложно, и когда каждый раз неожиданно наталкиваешься на симпатичный девайс, всегда хочется разместить его фото и восхититься очередной выдумкой производителей оборудования. Очень часто назначение этих приборов служит для интеграции iPad/iPhone с профессиональным оборудованием, что последнее время стало трендом.

32

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

www.625-net.ru

встреча Удивил гибкий элемент массива K-array Anakonda KAN200, более напоминающий двухметровый кусок толстого шланга, чем акустическую систему, при этом обладающий следующими характеристиками: частотный диапазон — 150 Гц– 18 кГц, рекомендуемая номинальная мощность усиления — 150 Вт на элемент, сопротивление — 64 Ом, углы дисперсии — 160° Hx10° V. Из этих гибких акустических систем можно плести любые гирлянды и даже в узлы их завязывать… Funktion One, как и обычно, демонстрировали свои огромные рупорные системы, RME выпустили целую линейку замечательных новых MADIинтерфейсов, а BOSE демонстрировали свой массив RoomMatch, великолепно имитирующий точечный источник, элементы которого имеют углы дисперсии от 55° Hx5° V до 120° Hx60° V с помощью которого можно обеспечить идеальное покрытие любой площадки (только вот при учете того, что элементы массива монтируются исключительно вплотную друг к другу, изменить угол направленности можно только установкой элементов с необходимыми углами дисперсии, которые еще должны быть в наличии). В общем и целом впечатления от выставки остались на редкость позитивные, возможности для изучения интересующего оборудования и общения с представителями производителей были обширны для специалистов любого уровня, для новичков же был отличный шанс расширить свой кругозор и повысить квалификацию.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

33

Lemur и D-mitri Инсталляция Meyer Sound Constellation в Московском международном Доме музыки

На 12-й церемонии вручения награды MIPA в 2011 году система Constellation от Meyer Sound стала победителем в номинации «Технологии звуковых систем», а основатели компании, Джон и Елена Майер, получили престижную награду «За дело всей жизни». Constellation нельзя считать просто системой звукоусиления, так как она является, скорее, системой электронной коррекции акустики. Стоит такое техническое решение очень дорого, в России лишь один зал оборудован ею — Светлановский зал Московского международного Дома музыки. На примере него мы и расскажем, что это за система, а также как возникла идея инсталлировать это чудо инженерной мысли у нас.

C Авторы: Александр Оделевский, Сергей Ермаков

34

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

момента первой установки системы в Зеллербах-Холле Университета Беркли в Калифорнии в 2006 году Constellation была интегрирована во множество солидных объектов во всем мире: Университет Лаборал (Гиджон, Испания), Звуковой ландшафт (Майями-Бич, Флорида), Нокиа концерт-холл (Таллинн, Эстония), Театр de la Laboral (Испания). Важным показателем является постоянное использование Meyer Sound Constellation в живых выступлениях Cirque du

Soleil и концертного тура «Звездные войны». Так что же представляет собой Meyer Sound Constellation (по-английски «созвездие»)? Это активное интегрированное акустическое решение, цель которого — адаптировать акустику помещения под любой характер проводимого мероприятия. К примеру, вы можете получить звучание огромного католического собора в помещении размером чуть больше стандартного рабочего офиса, а также заставить правильно звучать «мертwww.625-net.ru

ММДМ

Громкоговорители MM-4XP

Сабвуферы UMS 1P-SM

Сабвуферы UMS 1P-SM

вые» и проблемные места в любом зале и тому подобное. Система состоит из измерительных микрофонов, платформы цифровой обработки и небольших активных акустических систем. Звуковой сигнал поступает на микрофоны, далее обрабатывается цифровой платформой D-mitri, которая вычисляет необходимое время реверберации и подает обработанный сигнал на акустические системы. Любая система Constellation разраба-

тывается под определенный зал, и так как она масштабируемая, дизайн системы разрабатывается с учетом размера, формы, возраста зала, покрытия стен. Архитектура системы в ММДМ

Constellation в ММДМ состоит из 147 акустических систем и 48 микрофонов, эти приборы расположены над сценой и в зале. Часть микрофонов монтировались с использованием

В двух словах о сути Constellation Суть системы электронной коррекции акустики Meyer Sound Constellation такова, что микрофон выполняет функцию ушей эксперта, который сидит в определенной зоне зала и слышит, что музыкальное звучание из-за акустических особенностей помещения имеет определенные недочеты, приборы DVRAS анализируют эти минусы и выполняют коррекцию сигнала, исправляя акустические недочеты

помещения и распределяют определенный сигнал на акустические системы, расположенные в разных зонах зала, которые создают для слушателя эффект нахождения в идеальной акустической обстановке для определенного музыкального жанра. То есть маскируются отражения при помощи фазировки и задержек или, наоборот, добавляется реверберация. В итоге

создается равномерное диффузное звуковое поле по всему залу. Характеристики реверберации, смоделированные системой Constellation, согласуются с теоретическими параметрами при различных мероприятиях. Система Constellation может моделировать ранние и поздние отражения по отдельности, что невозможно сделать механическими методами.

автоматических микрофонных лебедок (31 шт.). Акустические системы, расположенные над сценой (16 шт.) тоже выполнены на лебедках, что позволяет системе автоматически изменять их местоположение в пространстве. Чем сильнее требуется изменить акустические параметры в зоне сцены, тем ниже они опускаются над ней. Имеется 11 пресетов, запрограммированных инженерами компании Meyer Sound, но лишь часть параметров этих пресетов можно корректировать вручную. Доступ к регулировке остальных акустических параметров отсутствует. В Светлановском зале инсталлирована также основная система звукоусиления, она выполнена на основе линейного массива Meyer Sound MICA и состоит из двух основных кластеров по десять элементов и по два сабвуфера Meyer Sound 600-HP на сторону, имеются дополнительные сабвуферы 700-HP для напольной установки, а также фронтфилы (6 шт. M1D) и аутфилы (12 шт. UPJ-1P). Система звукоусиления работает независимо от системы электронной коррекции Constellation. По своей технической сути Constellation тоже является системой звукоусиления, только созданной для определенной цели — для виртуального изменения акустических пара04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

35

ММДМ

SW1 SW2

Control Switch

DCM-2 MATRIX LINK

MATRIX LINK SW1 SW2

DCP

DCP

1

2 SW2

AVB Switch 1

DVRAS

Lemur

DVRAS

1

DVRAS

2

3

DVRAS

4

SW1

SW1

DAI-24

AVB Switch 2

DAI-24

1- 24 Mic In

SW2

25-48 Mic In

SW2

SW1

Control Network (cat6) MATRIX LINK (cat6)

DAO-24

1 24 1-24

DAO-24

25 48 25-48

DAO-24

49 72 49-72

DAO-24

SW2

73-96 73 96

AVB Gigabit Network (cat6) Balanced Analogue Lines

метров помещения. Ее можно считать частью архитектурной акустики. Описываемая нами система Constellation Светлановского зала ММДМ состоит из различных модулей, каждый из которых выполняет определенную функцию. Чем-то она схожа с матричной архитектурой системы Nexus компании Stagetec, только Nexus используется в первую очередь для распределения сигналов, а D-Mitri работает в значительной степени для обработки сигналов, так как в систему входят модули DVRAS (система изменения акустики помещения). Эти модули занимаются обработкой сигналов, полученных с микрофонов в каждой конкретной зоне, после чего обработанный сигнал отправляется на акустические системы, расположенные в данной или любой другой зоне. Модули DVRAS осуществляют их процессинговую обработку — реверберация, задержки, эквализация, фазовые сдвиги и т.д. — для создания определенной акустической атмосферы в каждой конкретной зоне помещения. Сами алгоритмы процессинга весьма серьезно засекречены производителем. Для пользователя в пресетах оставлен

36

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

доступ только к регулировкам уровня реверберации, «теплоте» реверберации (отношение низкочастотной составляющей к высокочастотной) и времени реверберации. Система имеет следующую архитектуру: Основа системы — матричный коммутатор D-Mitri Core Matrix (DCM2). Он микширует 144 аудиовхода через 144 шины микширования на 144 аудиовыхода. В ММДМ этот матричный прибор один. К нему подключаются через Ethernet Cat6 по протоколу AVB (Audio Video Bridge) модули D-Mitri Core Processor (DCP), они выполняют роутингово-процессинговые задачи. Каждый процессор DCP обрабатывает (full processing: dynamics, EQ и т.д.)

72 входа, 72 выхода и 72 шины. Их задействовано две штуки. Матрица сама по себе нужна для расширения системы, потому что количества обрабатываемых входов/выходов на одном DCP в нашем конкретном случае не хватает. Именно для объединения двух DCP и задействована матрица DCM2. К модулям DCP через сетевые коммутаторы по протоколу AVB (обмен аудиоданными) подключаются модули

D-Mitri VRAS (DVRAS), DAI-24, DAO-24, DAIO-816 и DGPIO. Именно наличие модулей DVRAS и определяет систему как Constellation, без них это была бы просто система распределения сигналов. Каждый модуль DVRAS (всего их четыре) осуществляет обработку до 16 сигналов, поступающих с микрофонов уникальными алгоритмами, разработанными специалистами Meyer Sound по электроакустике и архитектурной акустике, и распределяет их через 16 выходов на акустические системы разных зон зала. Коммутационным интерфейсом являются модули DAI24 (D-Mitri Analog In) — включающие 24 аналоговых входа каждый (в системе 2 шт.). Они выполняют необходимое предусиление и конвертацию аналоговых сигналов. DAO-24 (D-Mitri Analog Out) — выходные коммутационные интерфейсы (AD-конверторы), подключенные к системе. В системе их четыре штуки, что дает возможность использовать 96 независимых выходов на акустические системы. Модуль DGPIO (D-Mitri General Purpose I/O) отвечает за управление внешними устройствами (в нашем случае — лебедками, на котоwww.625-net.ru

ММДМ рых подвешены микрофоны и акустические системы). Все модули системы осуществляют обмен данными через специальные сетевые коммутаторы по протоколу AVB, а управление системой осуществляется через отдельную локально-вычислительную сеть, в которую скоммутированы все модули системы, за исключением DAI-24, DAO-24 и DAIO-816. Как было указано выше, имеется 147 акустических систем, часть из них запараллеленны, так как они разделены на 96 групп по количеству поступающих на них сигналов. Акустические системы нескольких типов: Stella-8С — с коаксиальными 8” динамиками (24 шт.), MM-4XP — с 4” динамиком (74 шт.), UP-4XP — с двумя 4” динамиками (40 шт.) и сабвуферы UMS 1P-SM — их десять штук. Все эти акустические системы активные. Небольшой секрет в том, что колонки MM-4XP и UP-4XP запитываются со специальных восьмиканальных блоков питания MPS488HP, а Stella-8С с блоков Stella-188, в них также приходит и аудиосигнал. По единому пятижильному кабелю аудиосигнал и питание подаются в колонку. Акустические системы расположены под балконом, на куполе, на всех ярусах, на уровне пультовой, сабвуферы размещены по всей поверхности зала: два в проходах, два на стенах балконов, два сабвуфера под куполом в тыльной части зала и еще по два за акустическими отражателями справа и слева от органа и под куполом. Все микрофоны производства DPA. Это специальные модификации серийных моделей этого производителя: 4098 и 4022, изготовленные для системы Constellation. Нельзя не сказать о Lemur — это система управления. Система Constellation управляется с помощью touch-screenдисплея устройства Meyer Sound Lemur. Каждый из 11 пресетов зала отображается на экране в виде отдельной кнопки. Чтобы изменить пресет на другой, нужно просто нажать кнопку необходимого пресета. В системе может быть любое количество страниц, на которые инсталляторы располагают любые необходимые органы управления. В нашем случае все расположено на трех страницах. На первой — вызов необходимых пресетов, на второй — ручная регулировка параметров и управление лебедками, а с третьей осуществляется мониторинг микрофонов, используемых в системе.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

37

ММДМ

основная система звукоусиления выполнена на основе линейного массива Meyer Sound MICA и состоит из двух основных кластеров по десять элементов и аутфилов UPJ-1P

Идея и процесс инсталляции

Решение об инсталляции системы электронной коррекции акустики Meyer Sound Constellation было принято на уровне руководства ММДМ по причине того, что сама акустика зала не совсем соответствует широкому спектру задач. Маэстро Владимир Теодорович Спиваков и генеральный директор ММДМ Сергей Евгениевич Тимощук давно вынашивали идею инсталляции этой системы. Много гастролируя по странам Запада, Владимир Теодорович Спиваков имел опыт выступлений в залах, оборудованных Constellation, и лично убедился в потрясающих результатах работы этой системы. К 2010 году наконец появились финансовые возможности для сотрудничества с Meyer Sound в этом сложном и высокотехнологичном деле. Работа была проделана действительно большая. Требовалось произвести огромное количество согласований и технических расчетов, учитывая сложную архитектуру Светлановского зала, конструктивные особенности помещений, возможности электроснабжения, нормы безопасности. После составления технического задания и подтверждения всей необходимой документации можно было приступить к практической реализации проекта.

38

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

Все расчеты компонентов системы производились сотрудниками Meyer Sound. К июню 2012 года все было готово к началу монтажных работ. Пусконаладочные работы и настройку системы звукоусиления и системы электронной коррекции акустики Constellation осуществляли инженеры компании Meyer Sound. Для последнего этапа работ снова приехали инженеры компании Meyer Sound. Они несколько недель производили тестирование всех сигнальных линий, приборов, микрофонов и акустических систем, затем проводили измерения акустических параметров зала. Для измерений акустических значений использовался анализатор SIM 3, а также восемь измерительных микрофонов и специальная акустическая система в форме шара. Основные измерения они производили в полной тишине, во время них было строго запрещено заходить в зал. Традиционно применялся генератор розового шума, sweep и прочих сигналов. Отдельные нюансы звучания системы Constellation подстраивались во время репетиций и концертов. По условиям технического задания было создано 11 пресетов: 1. «Концерт симфонической музыки»; 2. «Концерт органной музыки»; 3. «Концерт духовых оркестров»; 4. «Концерт оркестров народных инструментов и этнической музыки»;

5. «Концерт фортепианной музыки»; 6. «Концерт джазовой и блюзовой музыки»; 7. «Концерт с использованием музыкальных электроинструментов»; 8. «Концерт вокалистов, хоров»; 9. «Спектакль с музыкальным сопровождением»; 10. «Конференция»; 11. «Видеопоказ». Каждый под определенный музыкальный жанр. Один из дополнительных пресетов был создан специально для выступлений маэстро Спивакова.

20 октября 2012 года проект был сдан и введен в эксплуатацию. В скором времени инженеры Meyer Sound снова посетят Москву и по результатам первоначальной эксплуатации произведут коррекцию параметров пресетов. Также будет расширен и функционал системы. Модуль DAIO-816, имеющийся в распоряжении технических служб ММДМ, задействован для соединения Constellation и основной системы звукоусиления. С системы электронной коррекции акустики можно будет получать до 16 аудиосигналов с микрофонов системы в микшерный пульт зала (DiGiCo SD7), а с пульта в Constellation можно будет отправить до восьми аудиосигналов. Во-первых, это позволит иметь дополнительные источники звука из зала при записи www.625-net.ru

ММДМ

концертов, во-вторых, любой из микрофонов системы электронной коррекции будет готов для использования с основной системой звукоусиления, а в-третьих, можно будет использовать Constellation не только как систему электронной коррекции акустики, но и для распределенного озвучения зала. То есть осуществлять звукоусиление в формате 5.1. Для этой цели будет создано еще несколько пресетов. В заключение нашего небольшого рассказа нельзя не отметить, что, будучи системой инновационной и дорогой, Meyer Sound Constellation инсталлирована только в 40 залах на земном шаре, и около половины из них находятся в США. На всем постсоветском пространстве это вторая по счету система после Nokia Concert Hall в Таллине. Особенность российской системы в том, что она первая в мире использует автоматизированные подъемные механизмы для акустических систем. Остается пожелать нашим читателям посетить Московский международный Дом музыки и оценить совместные достижения российских и американских инженеров.

Элементы системы Constellation: модули D-Mitri, средства коммутации, микрофоны и акустические системы

Редакция выражает благодарность начальнику отдела звукоусиления Александру Оделевскому и руководству ММДМ за помощь в подготовке материала.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

39

Полезные детали С начала этого года мы ведем рубрику, посвященную маленьким помощникам в наших больших делах. Здесь найдется место и «железу», и программным решениям.

Lavry Latency Killer полностью законченное решение

L

atency Killer (LK-1) — это особенный продукт, его нельзя отнести к какой-либо привычной категории. Он предназначен для работы с наложениями и дублями при мониторинге сигналов из DAW без задержек в реальном времени. Принцип действия основан на мьютировании воспроизведения записанного канала (на рабочей станции) и замене его на музыкальный сигнал, взятый до А/Ц преобразования. Такая замена сигнала не является чем-то новым, она использовалась в студийных микшерах, усилителях для наушников и другом различном оборудовании, работающем с аналоговыми сигналами.

LK-1 представляет собой полностью законченное решение.

LK-1 имеет множество преимуществ по сравнению с микшерами: здесь не происходит изменение и окрашивание сигнала, потому что выход LK-1 физически соединен с входом (в цепи прохождения сигнала нет электроники). В микшерах же сигнал проходит через множество дополнительных цепей. Производители конвертеров вынуждены стремиться к снижению задержки. Это приводит к тому, что в жертву приносится качество звука. Как говорится, «хвост начинает вертеть собакой». Некоторые производители микросхем дошли до того, что предусматривают переключаемые цифровые фильтры (выбор низкой задержки и низкого качества или высокой задержки для высокого качества).

LK-1 дает возможность использовать качественные конвертеры не беспокоясь о задержке.

40

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

Свобода от проблем с задержкой позволяет вам использовать большие размеры буфера, включать в цепь сигнала много плагинов последовательно и даже без ограничений использовать дополнительное внешнее оборудование. Интерфейс пользователя Latency Killer приспособлен для упрощения работы. Время освоения минимально. Соединение с любой цифровой системой проходит очень просто и не требует применения дополнительного оборудования (кроме нескольких кабелей). Вращающаяся ручка работает точно и имеет высокую степень повторяемости значений. Возможна грубая настройка громкости с шагом 3 дБ и точная с шагом в 0,5 дБ, для настройки панорамы есть 13 положений. Устройство позволяет сохранять два полностью изменяемых пользователем пресета. Два отдельных усилителя для наушников с индивидуальными регуляторами громкости можно подстраивать под различные наушники и разную чувствительность ушей. Это особенно удобно, когда музыкант и оператор DAW — разные люди.

LK-1 также позволяет подключать процессоры эффектов (реверберация и задержки часто используются при записи наложений, для того чтобы музыкантам было удобнее во время записи). Каналы эффектов влияют только на тот звук, который слышно в наушниках, а записываемые дорожки остаются необработанными. Кроме того, здесь есть дополнительные сквозные выходы для эффектов, и вы можете записать их на отдельные дорожки.

www.625-net.ru

полезные детали

AVLEX Микрофоны с креплением на ухо

A

vlex Corporation рада представить два новых малозаметных микрофона с креплением на ухо: односторонняя ушная гарнитура HS-48 и односторонняя ушная гарнитура премиум-класса HS-49. Сочетая качество звучания с комфортом и способностью к взаимодействию с широким выбором радиосистем, эти новые микрофоны подойдут для лекторов, бизнес-докладчиков, актеров, а также найдут применение в профессиональном радиотелевещании. Односторонняя малозаметная ушная гарнитура HS-48 В этой гарнитуре используется электретный микрофонный капсюль диаметром 3,5 мм. Этот всенаправленный конденсаторный микрофон имеет легкую конструкцию с креплением на одно ухо. HS-48 имеет регулировку по длине и гибкую заушину, выполненную из саморегулирующегося мягко пружинящего полимера, который обеспечивает надежную и комфортную посадку микрофона. В комплект поставки HS-48 входят два аудио-

кабеля, акустически прозрачная ветрозащита и адаптер для поясного радиопередатчика MIPRO. Микрофон может быть черного, коричневого или бежевого цвета. Доступны адаптеры для использования с передатчиками Shure, Audio-Technica, AKG, Sennheiser, ElectroVoice, Lectrosonics и Sony. Дополнительные адаптеры Red Dot (RD) имеют встроенный аттенюатор на 15 дБ для использования с поясными передатчиками MIPRO, Audio-Technica, AKG, ElectroVoice, и Shure. Односторонняя малозаметная ушная гарнитура премиум-класса HS-49 Располагая высококачественным конденсаторным капсюлем диаметром всего лишь 3 мм, HSP-49 обеспечивает по сравнению с HS-48 улучшенную на 10 дБ чувствительность, что позволяет применять его в критических ситуациях в концертной деятельности, в театрах и вещании. HSP-49 также имеет регулировку по длине и гибкую

Cовместимость с Luci Live для Telos Z/IP One

T

elos Systems, производитель кодека Z/IP One, обеспечил его совместимость с широкополосным звуковым приложением Luci Live для ведения качественного удаленного IP-вещания с помощью популярных смартфонов. Luci Live — это мобильное приложение для обеспечения живого удаленного доступа с низкой задержкой к кодеку Z/IP One, находящемуся в студии.

Luci Live работает через WiFi, 3G и 4G. Соединение Z/IP One с Luci Live и выходящим скоро приложением Luci Live Lite будет поддерживаться в версии 1.7.0 программного обеспечения для Z/IP One, бесплатное обновление для которого уже доступно. Также в него входит реализация соединения Symmetric RTP (транспортный протокол реального времени), что в дальнейшем упростит удаление IP при организации высококачественного интерком-соединения студии и репортера, используя тот же порт брандмауэра, что и для основного соединения.

заушину, выполненную из саморегулирующегося мягко пружинящего полимера. В комплект поставки HSP-49 входят два аудиокабеля, акустически прозрачная ветрозащита и адаптер для поясного радиопередатчика MIPRO. Микрофон может быть черного, коричневого или бежевого цвета. Доступны дополнительные адаптеры для использования с передатчиками Shure, Audio-Technica, AKG, Sennheiser, ElectroVoice, Lectrosonics и Sony. Дополнительные адаптеры Red Dot (RD) имеют встроенное подавление на 15 дБ для использования с поясными передатчиками MIPRO, Audio-Technica, AKG, ElectroVoice, и Shure. Для гарантированной защиты микрофон HSP-49 упакован в жесткий кейс. Рекомендованная цена в США: HS-48 бежевый, черный или коричневый: $210 HS-49 бежевый, черный или коричневый: $275

Компания TSL представляет X-1

T

SL PPL SoundField X-1 обеспечивает функциональную совместимость между форматом 5.1 и стереозвуком, управляемую с любого компьютера. Созданный для работы в эфире X-1 имеет блок питания с резервированием и может использоваться либо как процессор в режиме «настроил и забыл», либо как полностью регулируемый апмиксер/даунмиксер, работающий в реальном времени. «Эффективность — это ключ к современному вещанию, которое руководствуется принципом «сделай побольше и подешевле», что приводит к сокращению бюджета, установлению норм громкости и востребованности программ с HD/surround, — говорит Крис Экселби, управляющий директор TSL PPL. — Продукция TSL PPL, базирующаяся на новаторских технологиях, которые положительно сказываются на процессе производства, становится все более популярной в Северной Америке, по мере того как все больше и больше крупных вещательных компаний начинают использовать наши решения для увеличения мощности рабочих инструментов, которые ускоряют доставку контента».

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

41

Открытие новой студии Амбициозный проект Кирилла Косенко и Дмитрия Демина Как мог бы заметить каждый, кто хоть немного интересуется музыкой, будь то игра на басу в гаражной рок-группе, прослушивание iPod в шумном вагоне метро или просто пятничные танцы в клубе, дистанция между слушателями и производителями музыки в последние годы лихо устремилась к нулю! Автор: Алексей Иванов

Б

лагодаря развитию компьютерной техники, и появлению многочисленных смартфонов с соответствующим программным обеспечением, каждый, не имея специальных знаний и навыков способен стать звукорежиссером, продюсером и исполнителем собственного альбома в одном лице. И надо-то для этого всего лишь скачать программку за пару долларов. Готовый продукт можно создать практически с нуля, не имея никаких базовых знаний и не представляя себе, как выглядит даже простейший микшерный пульт. Ну а если в юности вы брали уроки игры на гитаре, то тогда вы уже автоматически взлетаете сразу на несколько ступеней в иерархии современного музыкального сообщества и можете применять накопленные во дворе знания на практике, превращаясь в инди-музыканта. Мир наводнили любительские мультфильмы, кино, клипы... Творчество больше не знает барьеров, вызванных нехваткой чего бы то ни было. За невероятно смешные деньги вы можете создавать продукт, который большинство потребителей даже и не отличат от профессионального! Тем удивительнее, что в такую переломную для звукозаписи эпоху люди продолжа-

42

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

ют всерьез интересоваться вопросом создания мест для качественной работы над музыкой и открывают новые студии. Тотальное наступление Home Recording не мешает им приобретать дорогую студийную аппаратуру и строить свой непростой бизнес в реалиях нынешнего дня. Наш рассказ сегодня о только что открывшейся в Москве новой звукозаписывающей студии, получившей пока рабочее название «Косенко», по имени небезызвестного в музыкальном сообществе Кирилла Косенко, ставшим одним из творцов нового проекта.

Cкажем сразу, что также, как ваша машина не сможет поехать без четко работающего и хорошо отлаженного двигателя, ваша студийная деятельность напрямую зависит от человека, отвечающего за конечный результат, а именно: звукоинженера, или, как принято называть его у нас, звукорежиссера. Дмитрий Демин, работающий на студии «Косенко», встретился с нами и рассказал о планах на будущее нового проекта. В нашем случае этот человек является также и идейным вдохновителем создания новой студии, ее основателем, а не просто наемным работником.

Cписок основного оборудования, по желанию и бюджету исполнителя возможен прокат любого другого оборудования. АЦП-ЦАП преобразователи: Digidesign 192 io; Apogee Rosetta 800 Cинхронизатор (clock): Apogee Big Ben Мониторы: Adam A7 Предусиление: TL Audio; Jensen; Symetrix; SSL Cеквенсоры: Logic Pro; Pro Tools Микрофоны: Neumann tlm103; Neumann m147; Sennheiser md421U; Sennheiser md441U; Akg c451 b; DPA dad 4099; Yamaha Subkick; Shure Beta 52; Shure sm 57 Барабанные установки: Tama Starclassic; DW; Gretsch Перкуссия: Kongo LP; Bongo LP Гитарное оборудование: Peavey classic 50; Engle e530 Синтезаторы и midi-контроллеры: Korg m3; Korg ms-20; Korg Radias; Roland V-synth; Roland JP 8080; Roland Juno 60; Roland RD 700 SX; Roland EF 303; Novation KS Rack; Novation remote 25; Moog Little Phatty; M-Audio Axiom 61; Voice Spin 2; Voice V5; Yamaha RS7000

www.625-net.ru

студия Все началось в далеком уже 1999 году, когда на базе Московского государственного машиностроительного университета (МАМИ) силами студентов и энтузиастов была создана скромная бюджетная студия. Аппарат был собран с миру по нитке, однако для молодых и готовых на подвиги музыкантов появление собственной территории, на которой реально было осуществлять такие фантастические по меркам тех лет вещи, как цифровая запись или сведение на настоящих профессиональных

мониторах, стало истинным катализатором творчества! Процесс, как говорится, пошел. Мало-помалу студийное помещение модернизировалось, появлялись новые приборы, расширялся перечень оборудования. Не удалось избежать и нескольких переездов с места на место, но вместе с ними рос и опыт, накапливался багаж знаний, в том числе и об архитектуре студийного пространства, различных хитростях, которые в полной мере удалось воплотить уже на новой студии «Косенко». «Наша студия не просто очередная бюджетная однодневка, а крайне амбициозный проект», — рассказывает Дмитрий Демин и делится своими мыслями по поводу создания на ее базе что-то вроде продюсерского центра, своеобразной музыкальной мекки — места, где музыканты могли бы не только продюсировать, работать над аранжировками, записывать свой материал любого уровня сложности, но и оттачивать свое исполнительское мастерство. «В идеале будет здорово, если нам удастся сделать так, чтобы человек, придя с какой-то идеей, мог бы довести ее до ума и произвести на свет только с нашей помощью и только в наших стенах! Во многом именно по причине нашего желания создать тут

обстановку творческого комфорта мы столько внимания уделили удобству людей, которым предстоит здесь работать. У нас большие просторные комнаты и, что очень важно, не в подвальном помещении. Вы можете всегда взглянуть в окно за работой, а не чувствовать себя взаперти на подводной лодке. Мы создали уникальную для наших российских студий систему кондиционирования и очистки воздуха, не говоря уже о таких неотъемлемых вещах, как кухня, где вы можете перекусить, и нормальный туалет. Все это, как бы банально ни звучало, есть важнейшие элементы творческого комфорта артиста». При постройке тон-залов студии была использована помощь ведущих отечественных специалистов по акустике и студийному дизайну. Так что все, что вы видите на фотографиях, — это не просто «непонятные паруса на потолке», а тщательно рассчитанные и продуманные акустические ловушки. Сами залы, выполнены по технологии «комната в комнате», когда для улучшения звуковых характеристик внутреннее помещение оказывается словно подвешенным в корпусе внешнего. «В общем, технических фишек у нас очень много, и все это, надеюсь, будет по достоинству оценено музыкантами и звукоинженера-

ми, когда студия заработает на полную мощь!» — добавляет Дмитрий. Всем нам прекрасно известно, что такое типичная музыкальная студия конца XX века и какие задачи она осуществляла. Об этом не раз уже говорилось, писалось на страницах и нашего журнала в том числе. Музыкант прошлого, рядовой или выдающийся, всегда шел в студию только с одной целью: увековечить свои творения для истории, в тесном контакте со звукорежиссером. Вариантов, чем заниматься еще в рамках студийного цеха, в общем-то, не было. Конечно, звукозапись, несмотря на появление новых способов работы, нового мышления, все равно остается крайне консервативным занятием: конечный результат-то так или иначе — это записанная композиция. Однако новая реальность предъявляет и новые требования, учитывать которые просто необходимо, чтобы быть успешным! С чем же сталкивается современная студия в реалиях нынешнего музыкального бизнеса? «Нам бы хотелось рассматривать ее не как конечный, полностью собранный механизм для работы над различного рода проектами, а как своего рода трансформер, конструктор для реализации задач самого большого уровня слож04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

43

студия

ности и разнообразия... Мы действуем по образцу крупных западных студий, когда музыканты, приходя на работу над записью, имеют доступ практически к любому про аудиооборудованию, которое они хотят получить! Естественно, у нас имеется неплохой выбор аппаратуры и штатный микрофонный парк, но если продюсер (звукорежиссер) артиста или он сам точно знает, что ему нужен, скажем Neumann U87 или прибор от Empirical Labs, то мы его предоставим! Этот путь давно уже пройден на Западе, и мы просто стараемся перенимать лучшее оттуда. Ведь можно, конечно, тонну студийного времени потратить на то, чтобы получить от Fender Strat жирный блюзовый звук, но куда проще дать гитаристу Les Paul и сэкономить время, деньги и нервы. Качественный контроль — это еще одна вещь, которую вы можете найти только на профессиональной студии. Причем известно, что в большой мере его уровень определяется акустической подготовкой помещения. Наша контрольная комната — это изюминка студии и наша гордость. Наверное, мы могли получить премию за ее строительство, если бы таковая была. Многие вещи здесь уникальны и существуют в единственном экземпляре, и все без исключения

Кирилл Косенко известен в качестве концертного звукорежиссера по работе с ­«Моральным кодексом», Найком Борзовым, «Мегаполисом» и многими другими артистами. На протяжении долгих лет является руководящим работником и звукоинженером в одной из крупнейших прокатных компаний Spin Music Service.

44

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

элементы тут не случайны. Например, акустические двери были специально по нашему заказу выполнены на одном из российских предприятий. Они не уступают западным образцам ни по одному из акустических параметров, и, конечно же, все сертифицировано. Что касается самих мониторов, то в настоящее время я использую Adam A7, и они меня полностью устраивают. Я пробовал и другие варианты, но каждый раз возвращаюсь к ним. Многие звукоинженеры довольно критически относятся к звучанию А7, но я нахожу его именно таким, каким мне и нужно — достаточно ровным и крайне информативным! Особое внимание при строительстве мы уделили вопросу электричества. Очень много сил ушло на споры с арендодателями по поводу отдельных электрических вводов для нас, и все же мы победили! И свет, и звук, и система очистки воздуха, все питается от разных фаз, обеспечивая нормальную работу нашего оборудования. В общем, мы старались учитывать каждую мелочь, строили действительно на совесть, что называется, для себя». Чем же еще является современная профессиональная студия помимо высококачественного тракта и хорошо продуманного контроля? «На мой взгляд, одна из таких вещей — это комплексный подход к работе и универсализм. То есть если вы просто хотите записать вокальные партии, мы с удовольствием открываем для вас свои двери. Если же в ваших планах live или поканальная запись группы «от и до», то точно также welcome, мы ждем! Возможности нашей студии таковы, что вы можете одновременно заниматься сведением в контрольной комнате, в то время как в соседнем тон-зале абсолютно автономно будет проходить запись. Обеспечена

полная звуконепроницаемость и изолированность рабочих пространств друг от друга. Есть даже несколько необычная идея: в рамках нашего студийного пространства попробовать проводить видеозапись музыкального материала, благо студийная геометрия позволяет делать и это. Экспериментальная обкатка этой идеи уже прошла и результаты вполне позитивны! А что делать — современный мир заставляет широко смотреть на вещи... На мой взгляд, домашние студии — это своеобразное звено между нами и только что сыгранной песней. То есть для музыканта будет очень полезно, прежде чем идти на платную студию, записать свое творение у себя дома, проработать каждую мелочь, дабы на записи в студии быть уже полностью готовым. Ведь рано или поздно любой, кто ставит перед собой серьезные цели, выходит из домашней студии и идет к профессионалам — это «медицинский факт»! Причины? Их множество. Скажем в Home studio вы по многим причинам никогда не получите действительно качественно звучащей электрогитары, я не говорю уже про барабаны. Конечно, существует масса всяческих эмуляторов, но дома у вас никогда не будет возможности построить акустически правильную комнату для записи или хотя бы «раскачать» усилитель. Да, даже сама студийная атмосфера, дух — это то, ради чего стоит заниматься творчеством вообще! Давайте вспомним, сколько великой музыки написано в студиях, под влиянием творческого вдохновения во время звукозаписи! Атмосфера студийной работы — это атмосфера творческого единения коллектива, момент настоящего музыкантского кайфа! Сидя перед компьютером дома, вы вряд сможете это прочувствовать, а значит, и не сможете перенести на пленку желаемый драйв и энергетику. Еще одно из направлений студийной деятельности, которое диктует современный рынок, — это работа на удалении от заказчика. То есть когда автор или исполнитель музыки присылает на студию записанные где-либо треки и просит выполнить ту или иную задачу. Чаще всего это, конечно, сведение. С чем же сталкивается звукорежиссер при таком методе работы? «Обычно это, разумеется, неграмотный трекинг, то есть когда партии инструментов записаны с откровенным браком или ошибками как исполнительскими, так www.625-net.ru

и инженерными. Тут уже приходится идти на компромиссы и различного рода ухищрения. Часто я подменяю присланные мне барабаны звуками готовых семплов, частично или даже полностью, хотя такое, конечно, форс-мажор. Хорошо, когда есть возможность вызвать музыкантов и переписать неудачный дубль. Если же заказчик находится где-нибудь в Томске, то тут уже хочешь не хочешь приходится выкручиваться любыми способами. Я редко прошу переписать неудачные дубли и прислать новые, так как, к сожалению, и они практически наверняка окажутся такими же. Ведь там у себя ребята, не имея выбора, пойдут на ту же студию, к тому же звукорежиссеру, а значит, и результат вряд ли будет лучше... Шаг за шагом, используя богатейший арсенал современных систем звукозаписи, мы все-таки находим устраивающий всех нас вариант звучания. Мой подход — никогда не отказываться от сотрудничества и решать проблемы пошагово! Так, один раз мне предложили свести запись live-концерта одной московской группы, приуроченного к большому юбилею. Трекинг был выполнен профессионально, и чисто технически никаких претензий у меня не возникло. Однако при сведении я все же столкнулся со сложностями, показавшимися вначале неразрешимыми. Дело в том, что басгитарист группы почему-то решил, что было бы неплохо, чтобы басовые партии всех песен звучали с эффектом хоруса и просто оставил свою педаль включенной на время всего концерта. К чему это привело, я думаю объяснять не нужно! Если какая-нибудь балладная композиция с хорусом еще звучала уместно, то в быстрых и отрывистых партиях бас просто превращался в нелепую и неуместную кашу. И ведь изменить что-либо было невозможно, концерт ведь уже состоялся! Вот и представьте: пришлось все партии бас-гитары прогонять через плагин Melodyne, распознавать мелодии, конвертировать их в MIDI и уже потом с помощью различных басовых сэмплов превращать это все в звуки инструмента. На партию баса для одной песни уходило до трех часов работы, но таким образом запись была спасена!» Подводя итог, хотелось бы сказать: «Наша студия — это наша мечта! Это то, что мы мечтали сделать всю нашу жизнь, воплощение нашего стремления заниматься любимым делом и чувствовать себя независимо! Наверное, каждый человек мечтает о таком счастье, и нам это удалось!».

Реклама

студия

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

45

Allen & Heath выпускает Qu-16 Компактный цифровой пульт Компания Allen & Heath представила новый компактный цифровой микшер Qu-16, отличающийся профессиональным качеством, доступной ценой и широкими функциональными возможностями. Он унаследовал многие особенности хорошо известных цифровых микшерных систем Allen & Heath GLD и iLive.

Q

u-16 позволяет сохранять и вызывать любые настройки (включая положение 17 моторизованных фейдеров и параметры цифровых предусилителей), имеет сенсорный дисплей с интуитивно понятным меню, встроенный мультитрек-рекордер Qu-Drive, дает возможность подключать по интерфейсу dSNAKE модули расширения с входами/выходами и системы персонального мониторинга, выполнять потоковую передачу многоканального аудио через USB на компьютеры Mac и осуществлять управление с iPad при помощи приложения Qu-Pad, а также он оснащен встроенными процессорами эффектов с большой библиотекой пресетов — такими же, как в системе iLive.

46

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

Qu-16 имеет 16 микрофонных/линейных входов, три стереовхода, четыре процессора эффектов с отдельными стереовозвратами, 14 выходных шин (включая основной микс LR, 10 aux-миксов и две отдельные FX-шины), цифровой выход AES (XLR и TRS), вход для Talkback микрофона и альтернативный выход на разъемах TRS. Новый микшер оснащен пятью двухъядерными DSP-процессорами. Благодаря большому запасу мощности DSP Qu-16 обладает необходимым потенциалом для обновления и дополнения функциональности. Он также оснащен пятью 200 МГц процессорами ARM последнего поколения, которые обеспечивают работу сенсорного дисплея и органов управления на передней панели, использование

Гленн Роджерс (Glenn Rogers),

управляющий директор Allen & Heath: «Qu-16 сочетает в себе все самые передовые цифровые технологии, которые только можно было уместить в 19” корпусе. Этот микшер обладает всеми преимуществами современных цифровых пультов, я очень доволен тем, как он выглядит и работает, доволен его звуком и интерфейсом управления. Наша команда инженеров добилась фантастических результатов!»

www.625-net.ru

техника 16 моновходов (TRS + XLR), три стереовхода (TRS) 14 миксов (включая основной микс LR, 10 aux-миксов и две отдельные FX-шины) Выход AES Четыре процессора эффектов с отдельными стереовозвратами Встроенный USB-мультитрекрекордер Qu-Drive Бесплатное iPad-приложение Qu-Pad для управления Сенсорный дисплей 800x480 Отдельные физические органы управления для всех основных элементов обработки Моторизованные фейдеры Интерфейс dSNAKE — возможность подключения модулей расширения AR84 и AR2412 Совместим с цифровой системой персонального мониторинга Allen & Heath ME Потоковая передача многоканального аудио на Mac по USB Управление по MIDI цифровыми звуковыми рабочими станциями Может устанавливаться в 19” стойки

Интерфейс dSNAKE — возможность подключения модулей расширения AR84 и AR2412 Совместим с цифровой системой персонального мониторинга Allen & Heath ME Потоковая передача многоканального аудио на Mac по USB Управление по MIDI цифровыми звуковыми рабочими станциями Может устанавливаться в 19” стойки

Qu-Drive, Ethernet функционал и работу моторизованных фейдеров.

Qu-16 имеет цветной сенсорный дисплей разрешением 800x480, который предоставляет быстрый и удобный доступ к обработке линеек, процессорам эффектов, меню Setup и всем настройкам системы. Аналогично консолям iLive Qu-16 имеет отдельные физические органы управления для всех основных элементов обработки, которые расположены в блоке SuperStrip, включая Gain, фильтр высоких частот, параметрический эквалайзер, гейт, компрессор и регулятор панорамы.

Qu-16 также имеет встроенный USB мультитрек-рекордер Qu-Drive, который позволяет делать многоканальные и стереозаписи на внешние жесткие диски. Кроме этого, интерфейс USB используется для сохранения и загрузки сцен и библиотек, а при использовании Qu-16 в студиях он также обеспечивает потоковую передачу многоканального аудио на компьютеры Mac в цифровые звуковые рабочие станции. Собственный протокол и интерфейс Allen & Heath — dSNAKE — позволяет при помощи одного кабеля Cat5 длиной до 120 м подключать к Qu-16

модули расширения AR84 и AR2412. Новый микшер совместим с цифровой системой персонального мониторинга Allen & Heath ME. Qu-16 оснащен 17 моторизованными фейдерами ALPS, 16 из которых имеют два слоя, обеспечивая на компактной передней панели пульта доступ ко всем каналам и выходам Master; 17-й фейдер — это отдельный «мастер»-фейдер, который отображает и регулирует уровень выбранного микса. Также доступен третий слой фейдеров, в который пользователь может по своему усмотрению назначить входы, посылы на эффекты, возвраты с эффектов и разные миксы.

Qu-16 оснащен шестнадцатью предусилителями AnalogiQ™ с возможностью полного сброса и вызова настроек, которые отличаются широким диапазоном регулировки сигнала. Qu-16

имеет четыре процессора эффектов, такие же, как в системе iLive, с обширной библиотекой пресетов, включающей в себя точные эмуляции классических приборов обработки таких типов, как Reverb, Gated Reverb, Delay, Modulation, Flanger и пр. С помощью бесплатного iPadприложения Qu-Pad, которое подключается к микшеру по WiFi, можно настраивать мониторные миксы прямо на сцене, свободно перемещаться по залу при настройке P.A. системы и затем управлять миксами во время концерта с любого места в зале.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

47

DirectOut Andiamo Преобразователи для многоканальной записи и передачи звука Если говорить о внедрении в практику каких-либо технологических новинок, то шоу-бизнес в этом смысле является, пожалуй, одной из самых ненасытных отраслей. Сценические представления становятся насыщеннее и требуют все более изощренных технических решений. Это касается озвучения, освещения, видеосъемки, трансляции, строительства и монтажа сооружений и вспомогательных механизмов. Техника записи звука тоже периодически обновляется. И всякое новое внедрение порождает все новые запросы и требования к производителям того или иного оборудования. Неудивительно, что некоторые производственные предприятия в данной отрасли создаются непосредственно пользователями того или иного оборудования, специалистами своего дела, хорошо представляющими себе, что именно им нужно для успешной работы.

Компания DirectOut была создана в 2008 году в Германии для разработки, производства и распространения профессионального звукового оборудования. Ключевым разработчиком в компании является команда звукоинженеров, каждый из которых помимо этого имеет широкую практику, непосредственно работая со звуком и соответствующим оборудованием.

48

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

Устройства Andiamo

Серия Andiamo состоит из нескольких устройств, общей особенностью которых является наличие многоканального цифрового интерфейса MADI. Это разнообразные преобразователи, с помощью которых можно организовать многоканальную запись, преобразование и передачу звука с максимальным качеством. В эту линейку непосредственно входят следующие устройства: Andiamo, Andiamo 2, Andiamo XT, Andiamo XT.SRC, Andiamo MC. Все устройства Andiamo рассчитаны на профессиональное использование. Это подразумевает не только высочайшее качество передачи звука и полную совместимость с другим аналогичным оборудованием, но и гарантированную отказоустойчивость. Любой аппарат выдерживает круглосуточную повседневную эксплуатацию. Все они имеют двойную схему электропитания, то есть их можно одновременно подключать

к двум независимым электросетям. Каждый аппарат серии Andiamo поддерживает компьютерное управление через порт USB, внутреннюю и внешнюю синхронизацию конвертеров. Устройства с аналоговыми входами/выходами имеют возможность выбора уровня аналогового сигнала, приравниваемого к нулевой отметке полной цифровой шкалы (0 dBFS). Аппараты Andiamo имеют базовые частоты дискретизации 44.1 кГц, 48 кГц, 88.2 кГц, 96 кГц и поддерживают режим S/MUX. Мы достаточно подробно рассмотрим одно из устройств этой серии, для прочих же моделей просто отметим присущие им характерные отличия.

D.O.TEC Andiamo представляет собой 32-канальный MADI АЦП/ЦАП, размещенный в однорэковом модуле. Его задача — многоканальная оцифровка аналогового звука с последующей одновременной передачей всех 32 каналов по протоколу MADI, или же обратный процесс: преwww.625-net.ru

техника

образование входящего MADI-сигнала и раздельный вывод 32 каналов аналогового аудио, например, для мониторинга. Аппарат выпускается в нескольких модификациях в зависимости от типа портов MADI и от уровня аналогового сигнала, приравниваемого к значению 0 дБ полной цифровой шкалы (dBFS). Непосредственно Andiamo — однопортовый MADI-интерфейс. Он имеет или оптический порт входа/выхода MADI (SC-Socket), или разъемы BNC, рассчитанные на коаксиальный кабель с волновым сопротивлением 75 Ом. Для повышения коммутационной гибкости существует двухпортовая модификация, оснащенная или двумя оптическими входами/выходами (SC), или же комбинацией портов SC и BNC. В таком виде прибор называется Andiamo 2. Второй порт MADI работает параллельно первому и может оказаться полезным, например, для дублирования канала передачи. И та, и другая модель выпускается в трех версиях в зависимости от максимального уровня аналогового сигнала на входах и выходах: +15 dBu в версии «А», +18 dBu в версии «В» и +24 dBu в версии «С». Вне зависимости от версии каждый прибор имеет переключатель уровня между значениями «высокий» и «низкий». Понижение чувствительности АЦП (или уровня выходного сигнала после ЦАП) всегда происходит на фиксированную величину -9 дБ. Таким образом, Andiamo версии «А» имеет два уровня, +6 dBu и +15 dBu. Andiamo версии «В» имеет уровни +9 dBu и +18 dBu, а версия «С», соответственно, +15 dBu и +24 dBu. АЦП/ЦАП работают на частотах дискретизации 44.1 кГц, 48 кГц, 88.2 кГц, 96 кГц. Преобразователи могут синхро-

низироваться по MADI посредством внешнего сигнала Word Clock или же от внутреннего clock-генератора. Учитывая форм-фактор 1U, Andiamo не имеет типовых аудиоразъемов XLR непосредственно на корпусе. Вместо этого он оснащен 25-контактными разъемами D-Sub стандарта Tascam. Каждый разъем — это восемь балансных каналов. Соответственно для передачи всех 32 аудиоканалов задействуются четыре таких разъема. Все они, и входные, и выходные, находятся на задней панели аппарата. Непосредственно для многоканальной коммутации Andiamo с источниками и приемниками звука используются патч-панели серии Breakout. Существует несколько модификаций таких панелей с аналоговыми или цифровыми входами и выходами. Все они представляют собой пассивные устройства. Непосредственно для Andiamo применимы три варианта панелей с разъемами XLR: на 16 входов, на 16 выходов или же комбинированная, содержащая восемь входов и восемь выходов. Для присоединения любой панели к Andiamo используются соответствующие кабели, также имеющиеся в каталоге продукции D.O.TEC. Один преобразователь Andiamo обеспечивает только половину канальной емкости сигнала MADI (32 из 64). Однако при необходимости два преобразователя Andiamo можно включать каскадно. Это позволит передавать суммарно по единому кабелю все 64 канала MADI. Поскольку каскадирование означает последовательное соединение двух аппаратов, неизбежно возникает задержка сигнала, с которой нужно что-то делать. В Andiamo между входом и выходом MADI она составляет всего три семпла. Величина хоть и небольшая, но все же

сигналы первого и второго преобразователя в общем MADI-потоке окажутся не сфазированными. Чтобы этого избежать, в Andiamo применяется автоматическая компенсация задержки. Для надежного ее включения два аппарата должны соединяться непосредственно, без каких-либо промежуточных устройств. Для полноценного управления всеми функциями Andiamo существует специальное программное Windowsприложение Andiamo Remote. Программа работает в среде Windows XP, Vista, 7 и 8. Для подключения к компьютеру понадобится специальный драйвер, который можно найти на интернет-сайте производителя, а также USB-кабель. Кроме системных настроек и функций контроля, Andiamo Remote имеет чрезвычайно удобную панель управления маршрутизацией сигнала.

Andiamo Remote

Вообще Andiamo имеет два режима маршрутизации, стандартный и матричный. В стандартном режиме (Standard Bank Routing) номера входов и выходов соединены упорядоченно, единым банком: 1–1, 2–2 и так далее. Matrix Modе — это режим произвольной маршрутизации сигнала между входами и выходами. Любой из 32 входов может быть скоммутирован с любым из 32 выходов, или сразу с несколькими. Причем это относится как к аналоговым входам/выходам, так и к каналам MADI. (В последнем случае следует учесть, что весь диапазон номеров каналов MADI разбит на два банка: 1–32 и 33–64). Матрицу внутренней коммутации можно сохранить в памяти прибора в виде пресета, для последующего использования в режиме офлайн.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

49

техника Breakout AN16o

Вызывать этот пресет можно прямо с лицевой панели устройства. Во избежание проблем, связанных с перебоями в электропитании, Andiamo имеет два встроенных блока питания, которые рекомендуется подключать к разным источникам. В комплект поставки входят сразу два электрических кабеля. Прибор может работать как с одним, так и с двумя источниками одновременно. Для оперативного контроля каждый блок питания имеет на лицевой панели отдельный индикатор включения.

Andiamo.XT представляет собой двухрэковый комбинированный AD/DA преобразователь для сигналов AES и MADI. Устройство имеет 32 аналоговых входа и 32 выхода (8 разъемов D-Sub-25), 32 входных и выходных цифровых канала AES3 (4 разъема D-Sub-25), вход/выход MADI (оптический или коаксиальный), вход и выход Word Clock. Возможности применения Andiamo.XT достаточно широки, поскольку он обеспечивает многоканальное преобразование сигналов в любом направлении.

Каждый прибор — а все они выпускаются под маркой D.O.TEC — был тщательно проработан, чтобы удовлетворять конкретные практические потребности специалистов по звуку Аппарат может работать и в режиме комбинированного конвертера, преобразуя одновременно аналоговые и цифровые (AES) сигналы в MADI. Последняя комбинация является частным случаем режима резервирования сигнала (Fallback) в режиме передачи MADI: если на цифровом входе исчезает сигнал, то происходит автоматическое переклю-

50

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

чение источника на соответствующий аналоговый вход. При возвращении цифрового сигнала происходит обратное переключение. Таким образом, соответствующий канал передачи MADI работает непрерывно и всегда содержит полезный сигнал.

Andiamo.XT поддерживает каскадное соединение двух устройств. Так же, как и другие приборы этой серии, Andiamo.XT использует патч-панели Breakout с разъемами XLR для аналоговых и цифровых сигналов. Для цифровой коммутации с оборудованием, расположенным отдаленно, существуют панели с коаксиальными разъемами (формат AESid).

Andiamo.XT SRC представляет собой функционально расширенную версию Andiamo.XT. Его AES-входы содержат преобразователи частоты дискретизации (sample rate converters). Отсюда и появились дополнительные буквы в названии. Преобразование происходит

автоматически, при условии, что частота дискретизации входящего сигнала отличается от частоты, установленной внутренним clock-генератором или принимаемой по входу Word Clock.

Andiamo.MC представляет собой 32-канальный микрофонный предусилитель с MADI-интерфейсом, имеющий также 32 линейных выхода. Фантомное питание для конденсаторных микрофонов можно включать на каждом входе индивидуально. Чувствительность аналоговых входов настраивается от -55 dBu до 0 dBu с шагом в единицу. Вход можно переключить в режим работы с сигналом линейного уровня, подняв верхнюю планку чувствительности с нуля до + 30 dBu. Базовые уровни сигнала на аналоговых выходах могут принимать значения +24 dBu (высокое) и +15 dBu (низкое). Аппарат имеет два порта MADI (оптические, коаксиальные, или смешанные). Два Andiamo.MC могут подключаться последовательно по MADI и работать в матричном режиме. С помощью Andiamo.MC можно решать довольно большой круг задач. Он будет полезен для многоканальной записи с микрофонов и/или линейных источников, для мониторинга MADI-сигналов, в качестве распределителя сигналов между цифровыми (MADI) и аналоговыми выходами. Благодаря двум комплектам портов MADI, многие процессы можно вести с резервированием. www.625-net.ru

техника Прибор ExBox.UMA

В арсенале компании DirectOut есть еще один чрезвычайно полезный прибор, о котором обязательно нужно упомянуть. Он идеально подходит для сопряжения любой MADI-системы с персональным компьютером, главным образом для создания многоканальной системы записи на жесткий диск. Речь идет об устройстве под названием ExBox. UMA. Его полное наименование — USB Audio MADI ADAT Interface. Он имеет четыре входа и четыре выхода ADAT (оптические порты TOSLink), оптический вход и выход MADI, USB-audio интерфейс. В отличие от аппаратов Andiamo в данном приборе порт USB поддерживает не только контрольные функции, но и многоканальную передачу аудиосигнала (с частотой дискретизации до 192 кГц в режиме S/MUX). Для этого существуют драйверы ASIO и WDM для Windows (XP, Vista, 7, 8), а также Core Audio для Mac OS X (10.4.11 и выше).

ном доступе на официальном интернетсайте компании. Управляющая программа имеет интерфейсное окно управления базовыми настройками, матричный контроллер и микшер с Meter Bridge. Индикаторы уровня есть в каждом канале. Микшер управляет сигналами всех имеющихся физических входов и дополнительно содержит шестнадцать фейдеров шин микширования, объединенных в восемь стереопар. Аппаратный мониторинг осуществляется без задержки. Матрица коммутации оперирует как физическими, так и виртуальными входами: ADAT (32 канала), MADI (64 канала), USB Audio (32 канала) и 8 х 2 шин микширования. Выходы, с которыми работает матрица, те же, за исключением шин. Таким образом, матрица позволяет произвольно коммутировать 144 входа и 128 выходов.

ExBox.UMA, как и остальные аппараты, имеет схему резервирования электропитания. Но сами преобразователи

диозное сценическое представление с огромным количеством участников. Да еще со съемкой для ТВ! Событие такого масштаба всегда уникально, и его необходимо озвучить и одновременно записать со всем возможным качеством, что называется здесь и сейчас. Причем именно к аудиозаписи придется отнестись очень строго, ведь еще раз воссоздать целиком все это действо будет попросту невозможно. Вот здесь-то и придут на помощь звуковые решения DirectOut. Поканальный отбор звука проще всего организовать на месте, прямо с FOHпульта. Преобразованный в MADI и синхронизированный с телевизионщиками весь концерт в реальном времени пересылается куда-нибудь в аппаратную, где поканально записывается на жесткий диск. А уж если вы записали многодорожечный проект, то у вас развязаны руки. Превратить его можно во что угодно. Что интересно: приборы DirectOut легко могут использоваться не только в про-

UMA Remote Control

Непосредственно USB-интерфейс поддерживает 32-канальную передачу аудио в обоих направлениях, что позволяет одновременно вести запись и воспроизведение. Внешними источниками и приемниками сигнала могут выступать как устройства ADAT, так и MADI. В отсутствие USB-соединения устройство свободно работает в качестве конвертора форматов, преобразуя ADAT в MADI и обратно.

ExBox.UMA имеет собственное программное обеспечение для дистанционного контроля. Оно называется UMA Remote Control и в числе прочих программных продуктов находится в свобод-

у него внешние, и на тыльной стороне корпуса есть два четырехконтактных разъема Hirose (HR10) для их подключения. В комплект поставки входит только один источник питания, которого достаточно для нормальной работы прибора. Кстати, выключатель питания здесь вообще не предусмотрен, и при соединении запитанного адаптера с рабочим блоком последний сразу включается.

DirectOut — примеры использования

Таким образом, можно отметить, что под маркой D.O.TEC предлагаются достаточно универсальные звуковые решения. Представьте, что у вас готовится гран-

фессиональных инсталляциях, но даже и в любительских (или полупрофессиональных) условиях. Скажем, простая связка Andiamo.MC и ExBox.UMA уже позволяет организовать многоканальную запись с участием как микрофонов, так и любых иных источников звука. Правда, с любительской точки зрения уровень цен окажется выше обычного, но ведь и любители бывают разные. Зато и выигрыш налицо, поскольку не придется «шаманить», чтобы получить качественную запись. Нет проблем с настройками. А функционально даже приведенная связка превзойдет большинство типовых любительских решений.

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

51

Game Audio Как построить карьеру в сфере создания музыки и звуков для игр

Автор: Нэйтан Мэдсен (Nate Madsen)

В конце прошлого года мы начали публиковать материалы на тему звукового дизайна (оформления) и выделили такую сформировавшуюся профессию как саунд-дизайнер. В номерах 2 и 3 за нынешний год мы от общего перешли к частностям, написав о звуковом дизайне в кинематографе. Сейчас настала очередь затронуть другую важную сферу, где без саунд-дизайна никуда: создание компьютерных игр. Нейт Мэдсен, известный специалист в этом деле, согласился предоставить нашему журналу свою статью с полезными советами. Нам кажется, в качестве стартовой публикации на тему Game Audio она будет в самый раз.

52

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

Е

сли вы читаете эти строки, то вы, очевидно, интересуетесь видеоиграми или работой со звуком. Видеоигры, оставаясь все-таки еще достаточно молодой индустрией, превратились в бизнес, являющийся предельно сложным, рискованным, с огромной отдачей, исключительно доходный и приносящий огромное удовольствие. Но иногда трудно разобраться, с чего начать, и даже тогда, когда удалось запустить дело, будут времена, когда придется поменять направление, попытаться разобраться в том, что делать дальше, и как наилучшим образом заставить этот бешеный паровоз продолжать двигаться вперед. Перед вами краткие, но полезные советы из моего собственного опыта. www.625-net.ru

game audio №1 — Работать в Сети и еще раз в Сети!

Суть этого бизнеса в значительной степени состоит в том, кого вы знаете, а также в том, что вы знаете. Мой друг и коллега композитор Дэн Рейнолдс объяснил это так: «Ваша задача — быть известным». Наверное, лучше и не скажешь! Однако будьте осторожны, работая в Сети. Есть путь правильный и неправильный. Главным образом, ваша задача заключается в том, чтобы привлечь внимание к себе и к своей работе. Чего вам не нужно, так это негативного внимания. Я видел, как молодые композиторы и саунд-дизайнеры делали неоправданные заявления вроде: «Признанный в международном масштабе композитор готов к проектам!», а между тем никто в этой индустрии о нем не слышал, у него есть только страница на Myspace, чтобы показывать его присутствие в Сети и сэмплы, которые, если по-честному, звучат как полный отстой. Этот парень практически сразу же утратил доверие. Не делайте этого! Все мы с чего-то начинали, и даже профессионалы индустрии понимают, что поначалу у человека нет ни прочной репутации, ни клиентуры, ни PR-материала. Да и набор инструментов тоже ограничен. И ничего страшного! Работайте с тем, что у вас есть, приложив все силы и старание. Но если врать и раздувать свою репутацию, то можно обжечься своим же огнем. Есть множество способов того, как работать в Сети, поэтому старайтесь подойти к этому вопросу творчески и избегайте вещания в стиле «Наймите меня!» Берите слово на конференциях, принимайте участие в онлайновых форумах и сообществах, пишите учебники или пособия, книжки и статьи, освещайте опросы, рекламируйте выпуски игровых проектов, выкладывайте аудиопроекты, стоящие за пределами игровой индустрии — все это способы заявить о себе, не говоря слов «Наймите меня!» Также будьте очень внимательны, чтоб не перенасытить собою рынок. Желая быть известными, не доводите ситуацию до того, что вас уже никто видеть не может, так как вы везде и все время. №2 — Постоянно обновляйте свои демозаписи

Этот момент тесно связан с первым пунктом. Если у вас будет свежее или даже относительно свежее портфолио, то это поможет вам быть готовым к внезапным

предложениям работы. Когда-то один мой хороший друг пытался получить работу графического дизайнера в компании, на которую я работал. Вакансию еще не опубликовали в Интернете, так что я смог дать другу возможность с опережением включиться в состязание. Но вот в чем беда. Я не подозревал, что он не обновлял свою демозаготовку пять лет, а портфолио в Интернете у него не было вообще. Он работал до трех ночи, пока не впихнул кое-как свои материалы на демодиск. Само собой разумеется, демо, которое ему удалось слепить, было не отшлифовано, выглядело непрофессионально и желаемого впечатления не произвело. И, что еще печальнее, у него были лучшие материалы, которые просто не поместились на деморолик из-за возникших в последний момент технических проблем. Он вымотался, приготовился плохо, был весь на нервах, устал, но работу так и не получил. Защитите себя от неудач. Обновляйте свои материалы, чтобы вы в любой момент могли практически сразу ответить на предложение о работе. Примечание: НЕ рассчитывайте исключительно на Myspace, Facebook, Soundcloud, Soundclick или другие бесплатные неконцептуальные вебсайты для вашего онлайн-портфолио. Это выглядит непрофессионально и не даст вам возможность быть уникальным. Вместо этого используйте эти вебсайты, размещая на них ссылки, как спутники, вращающиеся по орбите вашего уникального вебсайта для заказчиков. №3 — Держите на высоте стоимость своей работы

Если вы какое-то время поработаете на фрилансе в этой индустрии, то вам обязательно попадутся клиенты, которые хотят, чтобы все было супербыстро, супердешево и очень высокого качества. Старая поговорка гласит так: выбирайте два из трех: быстро — дешево — высококачественно Часть вышей работы, особенно в качестве фрилансера, в том, чтобы клиенты увидели, что ваши умения и талант имеют высокую стоимость. Значит ли это, что вы обдираете заказчиков? Совершенно нет. Но нельзя и заказчику позволять, чтобы он обдирал вас. Аудиооборудование может быть очень дорогим (и чаще всего так оно и есть). Добавьте сюда и тот факт, что постоянно появляется какое-то новое оборудование или софт, и необходимость делать

Нейтан Мэдсен является признанным саунд-дизайнером и композитором, который работал в более чем 140 проектах на рынке видеоигр, аниме и авторских фильмов. Кроме аудиоработ, Нейтан писал статьи для различных книг по звуковому дизайну для игр, провел два конкурса по сценариям для видеоигр, преподавал в колледже по курсу «Звуковые технологии» и участвовал в серии лекций в GDC (конференция разработчиков игр) в Остине. Дополнительную информацию и примеры его работ вы найдете на www.madsenstudios.com.

постоянные инвестиции в свою студию очень велика. Более того, вы выполняете не такую уж и заурядную задачу благодаря умениям, которыми владеет далеко не каждый. Сколько вы знаете вокруг себя людей, способных создать музыкальную дорожку профессионального уровня? Сколько вы знаете актеров с голосом высшей пробы? А как насчет саунд-дизайнеров? Сравните ответ с тем, сколько людей могут выполнять простой ввод данных. Сможете заниматься бумажной работой? Я не говорю «не работайте бесплатно». Но хочу вас предупредить, что этого не должно быть слишком много. Бесплатная работа обесценивает ваш труд, все ваши умения, инвестиции в оборудование, а также снижает стоимость нашей индустрии. Я слышал от многих молодых (или более молодых чем я) звуковиков, что им кажется, что поначалу нужно поработать и бесплатно. Я не согласен. Брать хотя бы пять «зеленых» за трек — это уже хоть что-то. Либо поставьте условие, что заказчик будет иметь ограниченное право на использование дорожки и создайте ситуацию, где станет возможен обмен услугами или товарами. «Я напишу вам 04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

53

game audio

Видеоигры, оставаясь все-таки еще достаточно молодой индустрией, превратились в бизнес, являющийся предельно сложным, рискованным, с огромной отдачей эту трехминутную дорожку для игры на неэксклюзивных правах, а вы создадите мне новый сайт для портфолио». Когда вы свою работу напрямую свяжете с ее стоимостью, клиент будет воспринимать вас более серьезно. Если этого не сделать, то на вашу работу будут смотреть как на одноразовое сотрудничество. Вот вам немного отвлеченная аналогия: в Grand Theft Auto вы можете украсть практически любую машину и повсюду разъезжать на ней. Если вы разобьете ее в лепешку об какой-нибудь дом, ничего страшного. Просто пойдите и украдите себе еще одну машину. Однако в жизни есть очень мало людей, которые будут так обращаться со своей машиной. (Ну разве что вы очень-очень богаты.) К машинам в GTA не привязано никакой стоимости,

54

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 04|2013

и заменить их очень легко. Неприятно, когда кто-то так же думает о вас и о вашей работе. Сделайте так, чтобы человек понял ценность выбора в пользу вас, а не того парня. №4 — Знай свое оборудование!

Я специально не делаю акцент ни на какой-либо отдельной программе или каком-то оборудовании, поскольку выбор очень богатый, но знать свое оборудование вы должны! Если вы не знаете, куда лучше всего подходит какая-то программа, то лучше сначала скачайте ее демоверсию и испытайте ее. Каждый ведет свою работу уникальным образом, и у каждой программы есть свои сильные и слабые стороны. И еще один совет по программам: они похожи на туфли или велосипеды разных марок. По сути своей они делают

одно и то же, но их шаги и названия функций в чем-то отличаются. Приятной стороной работы с разными аудиопрограммами является то, что они дают больше возможностей при работе на месте, стационарно. Я работал на двух стационарных проектах, когда и там, и там уже была студийная аппаратура. Это означало, что мне нужно было зайти и работать на их оборудовании, и, поскольку я до этого работал со всевозможными программами, в этом не было никакой проблемы. №5 — Под обязательством — сверхисполнительность!

Простое понятие. Если вы считаете, что проект по игре займет три недели от и до, то для заказчика нужно ставить пять недель. Тогда, если возможно, поднапрягитесь, чтоб вложиться в две. Иногда этот способ работает хорошо, иногда нет. В некоторых проектах мне удалось солидно превзойти ожидания клиентов, что создало исключительно выигрышную обстановку для всех участвовавших сторон. В других проектах возникали аховые ситуации, и дополнительная пара недель оказывалась просто бесценной. Помните: все дело в том, чтобы сформировать правильные ожидания! www.625-net.ru

game audio №6 — Сверхобщение

Никогда заказчик не говорил мне: «Вы слишком много общаетесь!» Так или иначе, мои быстрые ответы на email-ы и постоянные «переклички» воспринимались как положительные. Лучший способ полностью избавить себя от промазывания в цель — это иметь абсолютно ясное представление о том, что нужно игре и какое ее направление. Я встречал руководителей и фрилансеров, спрятавшихся в своих студиях и не рассказывавших команде ничего ни о каких звуковых элементах до последней минуты. Тут могут произойти две вещи:

баланс между интересом и одобрением начальства и в то же время оставите за собой сферу своей компетентности и управление содержанием. Хорошее общение очень полезно, так как помогает правильно определиться с ожиданиями, команде дает ощущение общего дела, где ценят каждого (с учетом их мнения о звуковом материале), а вам это помогает реализовать свою звуковую идею в неповрежденном виде. Меньше всего вам нужно, чтобы каждый участник проекта чувствовал себя направляющим звучание. В больших командах в особенности это может привести и обычно приводит к хаосу.

Часть вашей работы в том, чтобы клиенты увидели, что ваши умения и талант имеют высокую стоимость А) Это действительно позволяет держать весь звуковой контент в своих руках, но…

B) …это создает атмосферу некомандного игрока или впечатление, которое вредит вашему единству в команде. Это также может поставить игру в невыгодное положение, когда звуковая дорожка не сливается с игрой или вообще под нее не подходит. И что если руководству проекта вообще не нравится ваша аудиодорожка, и им нужно, чтоб все было изменено всего за две взятые на всякий случай недели? Вам придется переделать заново всю эту огромную работу за очень короткий промежуток времени. Либо так, либо придется продлить сроки исполнения. Ни то, ни другое не годится. Общайтесь и обговаривайте все до начала проекта, чтобы максимально четко представить себе игру, потом общайтесь и обсуждайте по ходу работы, чтобы точно знать, что вы в теме. №7 — Управляйте звуком

Эта мысль может показаться противоречивой по отношению к предыдущей, но в этом и состоит то сложное и осторожное равновесие развития игрового звукового сопровождения. Вы человек музыки. Вас наняли благодаря вашей компетентности в звуке. Но управляющие проектом хотят от себя заверить этот аудиоматериал, и это справедливо. И уже от вас зависит, найдете ли вы этот

№8 — Всегда сдавайте в обещанный срок!

Ничего, если пришлось просидеть всю ночь накануне. Ничего, если новые уровни в игре проверили только накануне сдачи. Если уж вы договорились на какой-то срок, сдайте вовремя! Потому что если вы не сдадите, то мелкие детали уже будут не важны. Важно будет то, что весь объем не пришел в срок. Зачем вам это нужно? Просто, как дважды два. №9 — Будьте приятны

Звучит вроде бы и понятно, но… будьте приятным человеком. Это не означает фальшь или попытку быть для всех лучшим другом, но вы всегда должны помнить, что с командой нужно поддерживать общение. Пойдите вместе что-нибудь выпейте. Участвуйте в мероприятиях компании или команды. Говорите о вещах, не относящихся к работе над игрой. Чем лучше команда вас знает как человека, тем лучше люди вас понимают. Это поможет, когда будет обсуждение тем, связанных с проектом, а также вас лучше запомнят, чем если вы будете сидеть, полностью отгородившись от всех в своей звукарской берлоге. В игровой индустрии вам будут попадаться различные люди. Всегда старайтесь оставить у каждого из них положительный взгляд на вас и на вашу работу!

№10 — Не бойтесь уйти и отказаться

Это, конечно, дело последнее, однако никогда не стоит чувствовать себя обязанным работать при условиях нечестных или неподходящих. У меня был один заказчик, с которым мы сделали несколько проектов, но он начал обращаться со мной агрессивно и оскорбительно. Все заказы по звуку были срочными, говорил он со мной свысока, не давая вставить слова, и собирался платить мне по очень низким расценкам. Поскольку он был уже повторный заказчик, я старался работать с ним, все время пытаясь найти компромиссы для нас обоих. Он отказывался слушать любые мои предложения и даже кричал, обзывал и оскорблял меня. Это была та точка, в которой я сказал ему, что, вероятно, будет лучше, если мы не будем больше работать вместе. Я ушел из этого проекта (который, кстати, не могли перезапустить почти пять месяцев) и с тех пор с ним больше не работал и не разговаривал. Хоть я и плохо отношусь к потере клиента, но тогда ситуация была такова, что от сотрудничества было больше вреда, чем пользы. Не позволяйте людям сесть вам на голову. Не позволяйте им относиться к вам неуважительно. Вы стоите большего. Сверните дело профессионально, в письменной форме, и идите дальше. В конечном счете это будет их потеря, а не ваша. Итог

Вот так. Коротко и мило. Если бы меня попросили дать какой-нибудь прощальный совет, то я бы сказал: помните, что индустрия игр постоянно меняется. Методы работы, оборудование, доступное программное обеспечение, виды игр, которые хорошо продаются, а также и люди, работающие в этой индустрии, ВСЕГДА меняются. Постарайтесь помнить об этом, работая с людьми. Невозможно предугадать, когда человек перейдет от младшего программиста к руководителю проекта над успешной игрой, а потому работайте изо всех сил, относитесь к людям с уважением и умейте радоваться! Это классное и бешеное приключение!

04|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

55

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «Звукорежиссер» Подписка для специалистов осуществляется бесплатно. Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail book@625-net.ru с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полного почтового адреса. Услуга курьерской доставки Мы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию скан-квитанции по адресу редакции или на e-mail book@625-net.ru. Все поля квитанции являются обязательными для заполнения. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации. Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

Реклама

625shop.ru Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.

ОБЗОР

ММДМ

цифровых интерфейсных модулей

инсталляция meyer sound constellation

04 (142) 2013

audioproducer.625-net.ru

Революционный 32-канальный АЦ/ЦА преобразователь и устройство синхронизации Master Clock аудиоиндустрия и шоу-технологии

PROLIGHT + SOUNDPro Фракфурт 2013

оддержка ввода/вывода 32-канального цифрового аудио П с частотой дискретизации до 192 кГц через USB 2.0

qu-16 Allen & Heath

реобразование звука с помощью 64-битной технологии П акустически ориентированной синхронизации (AFC) оединение с вашими цифровыми устройствами через С интерфейсы MADI, ADAT и SPDIF

новый компактный пульт

табильно низкий джиттер Master Clock для надежной С работы внешних устройств

www.audiosolutions.ru

AUDIO SOLUTIONS Москва, ул. Люсиновская, 53/12, стр. 2 Тел.: +7(495) 730 53 68 E-mail: info@audiosolutions.ru

Реклама

Реклама

ножество пресетов и гибкая маршрутизация при работе М на платформах Mac и PC

нейтан мэдсен

про звук для компьютерных игр

andiamo directout

несколько устройств для конвертации