625 №1/2011 by Maxim Malkin

[От редакции]

"Cуществует лишь измеримое" Уважаемые читатели! Вы держите в руках первый в 2011 году номер журнала "625". Ми− нувший год выдался для редакции сколь не− простым, столь же и интересным. Например, значительно расширился круг авторов (в том числе и за счет молодых ученых), "ожили" руб− рики… Редакция постоянно получает теплые от− зывы и рекомендации от подписчиков. Хочется поблагодарить аудиторию "625" за внимание и за неугасаемое желание сотрудничать с на− шим изданием. Мы будем и далее прислуши− ваться к вашим пожеланиям и стремиться стать такими, какими нас хочет видеть чита− тель. В течение года несколько изменится ме− тод подачи материалов, появятся новые рубри− ки. Наиболее интересные и значимые статьи будут со−провождаться фотографией и мини− биографией автора. Мы всегда полагали, что вложения в передо− вые медиатехнологии являются формой куль− турного обогащения, вытекающей из более яс− ного представления и понимания объективной реальности в современном мире. Начиная с 2011 года журнал "625" будет проходить неза− висимый ежемесячный аудит печатного и элек− тронного тиражей. Мы готовы сказать с точ− ностью до единиц, какому количеству подписчиков попадает наше издание в дей− ствительности. Делается это с целью инфор− мирования рынка о том, сколь велико сообщес− тво профессионалов, читающих наш журнал. Аудит будет проводить российское Бюро Ти− ражного Аудита. Теперь о цифрах. На 21 января 2011 года тираж печатного издания "625" составляет 6 тысяч экземпляров – именно такое количество копий попадает в руки ведущих профессиона− лов рынка. Тираж электронной версии нашего журнала – 7753 экземпляра (данные на 21.01.11). Кроме того, 8943 человека подпи− саны на новостную рассылку нашего интернет− портала. "Цифровые" подписчики журнала – прежде всего молодые профессионалы, для которых Интернет является главной средой для получения информации. У "электронного журнала" и подписки на такую версию – много преимуществ. В частности, нет необходимости сохранять свою копию – журнал находится в постоянном доступе на веб−сайте www.625− net.ru, а в течение года мы предложим подпис− чикам и возможность загрузки персональной копии на свой компьютер или планшетное уст− ройство. К преимуществам же печатной вер− сии относится, например, то, что на одну копию журнала приходится не один читатель. Войти в новое десятилетие мы хотим рука об руку с нашими партнерами. Аудит тиража журнала – первый шаг в этом направлении. И он очень важен для нас. Мы добровольно пошли на это и призываем наших коллег пос− ледовать нашему примеру и "раскрыть тираж− www.625-net.ru

ные карты". Прозрачность этих, годами поче− му−то считавшихся секретными, цифр – осно− ва полной и честной информации о реальном размере рынка. Как говорил еще Роджер Бэ− кон – "существует лишь измеримое". С радостью представляем нового члена ре− дакционной коллегии журнала – Юрия Валерь− евича Киринова – человека, создавшего первую на территории постсоветского пространства ПТС высокой четкости. Он является автором многих ноу−хау, применявшихся в крупнейших проектах по системной интеграции – решения, предложенные им, работают в студийных аппа− ратных центральных и региональных телекана− лов. Новизна решений и надежность – вот главные характеристики, которыми можно оха− рактеризовать созданные им проекты. Юрий Ки− ринов по праву пользуется заслуженным уваже− нием как специалист высочайшего уровня, причем не только в нашей стране, но и за ее пределами. Подтверждением тому является, например, приглашение его компанией Alfacam возглавить бригаду ПТС, работавшую в прямом эфире на пекинской Олимпиаде, транслировав− шейся полностью в формате ТВЧ. Наши читате− ли уже имели возможность ознакомиться с кол− лекцией богатого опыта, которым Юрий Валерьевич поделился на страницах нашего журнала – вводные статьи к обзорам "ПТС" и "Цифровые видеомикшеры" вызвали большой интерес у специалистов, а редакция получила живой отклик у читателей, которые просили по− благодарить автора за интересный и полезный с практической точки зрения материал. В этом но− мере читайте материал Ю. Киринова о проекти− ровании АСБ нового поколения, создание кото− рого явилось заключительным этапом модернизации аппаратно−студийного комплек− са телекомпании НТВ. Открывает серию обзоров этого года номер, посвященный высокоскоростным камерам. Ве− рстая редакционный план журнала на 2011 год, мы с удивлением обнаружили, что более чем за 17−летнюю историю "625" эта тема ни разу подробно не освещалась на его страни− цах. Мы решили восполнить этот пробел и, при− знаться, не рассчитывали, что тема окажется настолько объемной – в соответствующей руб− рике собраны сведения о более чем 20 "быс− трых" камерах. На первый взгляд тема доста− точная узкая, но она имеет прямое отношение к вещательному рынку. В условиях, когда многие компании−интеграторы расширяют сферу де− ятельности, созданный нами "путеводитель", несомненно, может оказаться полезен при вы− боре той или иной модели. Сергей Шубин, кандидат технических наук, главный редактор журнала "625" 625@625−net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[СОДЕРЖАНИЕ] [от редакции]

"Cуществует лишь измеримое" Сергей Шубин

[обзор]

"Быстрые" камеры Бенджамин Мюллер, Сергей Шубин

[выставки] Camerimage'2010 44 Plus Мария Безрук Systems Russia 2010 50 Integrated Никон Степанов

[ о б о р уд о в а н и е ] Тестовый пакет Intel NAS Performance Toolkit

58 Александр Лакуша освещение 61 Светодиодное Проекционные системы обратной проекции Адил Зеруали

[опыт] нового поколения 64 АСБ Техническое переоснащение телекомпании НТВ Юрий Киринов

[обучение] журналистика уже реальность? 68 Конвергентная Светлана Уразова

[технологии] ТВ: Кодирование и передача 70 3D сигналов объемного телевидения Сергей Федоров

[мнение] Муругов: 76 Вячеслав "Как понравиться зрителю и "тусовке"

[новости]

Главный редактор Исполнительный директор Коммерческий директор

Сергей Шубин Алексей Шапуров Максим Малкин

Дизайнер Менеджер по рекламе Менеджер по распространению

Иван Минаков Екатерина Чижик

Референт Экспедитор

Ирина Сидорова Виктор Сычев

Татьяна Побежимова

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати С января 2011 года тираж 6000 экз. (печатная версия) Тираж 7753 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13753 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2011 ISSN 0869-7914

[обзор] review

Бенжамин Мюллер,

]В

ысокоскоростная съемка применяется для того, чтобы показать обычные явления – человеческие движения, поведение животных и многое другое в необычном ракурсе. При этом изображение замедляется так, чтобы зритель смог увидеть все значимые детали происходящего. Чтобы достичь точного замедленного воспроизведения, камере необходимо осуществлять съемку с частотой кадров, превышающей скорость съемки обычных камер. С помощью камер можно делать сотни тысяч кадров в секунду, а затем воспроизвести отснятый материал в замедленной прокрутке. Технология позволяет, например, снимать и просматривать, как лопается воздушный шарик, наполненный водой, как меч самурая проходит сквозь циновку татами, как при нанесении татуировки игла пронзает кожу человека 80–150 раз в секунду, как боец кун-тао проламывает стену из бетонных блоков с силой удара примерно в пять тонн. Например, со скоростью 325 000 к/с, то есть около трети миллиона, можно заснять взрывающийся тонкий провод, когда через него проходит огромное количество тока. Примерно за стотысячную долю секунды провод переходит из твердого состояния в жидкое, затем превращается в газ, в плазму и, в конце концов, испаряется. Это очень быстрый процесс, который происходит моментально. Высокоскоростные камеры используются для съемки кино, спорта, рекламы, музыкальных клипов, быстропротекающих производственных процессов в промышленности, научных экспериментах, баллистике, медицине. Существуют даже специальные телевизионные шоу, где показываются материалы, отснятые на такие камеры. Приступая к высокоскоростной съемке того или иного явления, важно понимать, будет ли это интересно зрителям, удивят ли их кадры. Так, многие процессы просто становятся медленнее, но ничего нового не привносится – например, быстрая игра на фортепиано. А вот съемка таких явлений, как лопанье мыльного пузыря, открывает совершенно новые моменты, которые мы упускаем в обычной жизни.

Начало В 1948 году Сообщество инженеров кино и телевидения (SMPTE) определило термин "высокоскоростная съемка" (high-speed photography) как быструю смену ряда изображений, снятых камерой со скоростью 128 к/с и более, которые можно воспроизвести в виде последовательности трех (как минимум) кадров.

www.625-net.ru

С е р г е й Ш уб и н

Первое документированное применение высокоскоростной съемки относится к 1852 году, и связано оно с именем одного из пионеров фотографии – Уильяма Генри Фокса Тальбота (William Henry Fox Talbot). Он интересовался съемкой объектов в движении и искал подходящий для этого метод. Тальбот прикрепил страницу газеты на колесо, которое могло вращаться с высокой скоростью. Используя искры для кратковременного освещения поверхности бумаги, он снимал небольшой участок быстро движущегося отпечатка. На негативе отпечаток проявился вполне четко, его можно было без проблем прочитать. Движение объекта было эффективно "заморожено" – так родилась высокоскоростная съемка. Один из самых известных деятелей в истории высокоскоростной съемки Идвирд Майбридж (Eadweard J. Muybridge) в 1878 году создал систему, с помощью которой удалось воспроизвести изображение бегущей лошади в виде последовательности кадров. 24 отдельных кадра были записаны для научного проекта стэнфордского университета. Целью проекта было показать, Бенжамин Мюллер (Benjamin Müller) что все четыре ноги лошади находятся в воздухе одновременно. Последовательность, Личное дело названная "Салли Гарднер в гаРодился в октябре 1980 года в Германии. Послопе", доказала, что все четыре ле получения технического образования в неноги лошади отрываются от мецкой Государственной академии информации земли одновременно, но не и коммуникационных систем начинал как разракогда она их разводит, как по- ботчик программных приложений. Затем занилагали тогда ученые, а когда мался разработкой специализированного прогскрещивает их под собой. раммного обеспечения для систем хранения и Камеры были параллельно ус- управления данными в компании ConnectData тановлены по всему пути сле- (Эльванген, Германия). В период с 2004 по 2007 гг. дования лошади. Скакун, про- проходил обучение в университете медиатехнобегая мимо аппаратов, каждый логий города Штутгарт, где занимался исследораз разрывал нитку, соединен- ваниями в области аудиовизуальных систем. ную со спусковым крючком С 2007 года отвечает за департамент аренды и затвора. Для отображения дви- продаж скоростных камер в компании Dedo жущейся лошади был скон- Weigert Film (Мюнхен). Работает также техничесструирован т.н. "зоопраксис- ким консультантом на съемочных площадках, коп" (zoopraxiscope): он проводит обучение и презентации по высокоспроецировал изображения с коростным камерам. 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор]

(с) фото Discovery

review

Кадры, снятые на высокоскоростную камеру вращающегося стеклянного диска и таким образом "воспроизводил" последовательность изображений. В 1891 году берлинская компания Siemens & Halske начала выпускать Electrical Schnellseher (что дословно можно перевести как электрический "быстрый просмотрщик") – компактную версию электротахископа, разработанного Оттомаром Аншютцем. Показ Schnellseher на международной электротехнической выставке во Франкфурте привлек внимание тысяч людей, а кадры, снятые с его помощью, вдохновили пионера авиации Отто Лилиенталя на съемку с воздуха. В начале 30-х годов ХХ века Истман Кодак (Eastman Kodak) разработал камеру, которая могла снимать на пленку 16 мм со скоростью 1000 к/с (длина загружаемой пленки составляла 30 м). Одним из первых покупателей этой камеры стала фирма Bell Telephone Laboratories. Когда же Кодак отказался разрабатывать версию, поддерживающую более высокую скорость, компания Bell Labs разработала ее самостоятельно, назвав камеру Fastax. Fastax могла снимать со скоростью 5000 к/с. В компании Bell использовали эту камеру для анализа "дребезга" контактов реле. В начале 1960-х годов компания Redlake Laboratories представила Hycam – еще одну камеру 16 мм с вращающейся призмой. В те же годы компания Photo-Sonics разработала несколько моделей камер с вращающейся призмой, которые могли рабо-

тать с пленкой 35 и 70 мм. Фирма Visible Solutions представила камеру Photec IV 16 мм в 1980-х. В 1957 году фирма D.B. Milliken разработала камеру 16 мм с покадровым движением пленки для съемки со скоростью 400 к/с. Компании Mitchell, Redlake Laboratories и Photo-Sonics продолжали выпускать в 1960-х годах камеры с покадровым движением пленки с возможностью съемки на пленку 16, 35 и 70 мм. Качество кадров, снятых этими камерами, было уже на таком высоком уровне, что скоро они стали использоваться для ТВ, кино, съемок дикой природы, рекламы и специальных эффектов. Последние 10 лет технологии меняются очень быстро, и сейчас цифровые высокоскоростные камеры используются достаточно широко. Но, например, при съемках фильма "Начало" (Inception) Валли Пфистер (Wally Pfister) работал с пленочной камерой Photo-Sonics 4ER, которая снимает со скоростью 360 к/с на пленку 35 мм. Несмотря на то что негативы до сих пор отличаются непревзойденным качеством, технология движется в сторону цифровой съемки в связи с запросами ученых и военных на более высокую скорость и большее время записи. Существуют системы, например Pacer Ultra fast или DRS Imacon 200, которые могут снимать со скоростью 200 000 000 к/с и работают со временем экспозиции 5 нс. Такая экстремально высокая скорость вряд ли когда-то понадобится в вещательной и медиаиндустрии, но цифры свидетельствуют о направлении, в котором движется технология.

Работа с данными

Скоростная съемка соревнований по гольфу

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Современные цифровые высокоскоростные камеры, которые используются в медиа- и вещательной индустрии, обычно оснащены одним сенсором КМОП размером около 4 мегапикселей, на основе шаблона Байера. Скорость системы обычно определяется величиной, представляющей собой максимальную пропускную способность данных, с которой система может справиться. Наиболее сложные системы в медиаиндустрии обрабатывают данные со скоростью около 5-6 гигапикселей в секунду. Это значит, что камеры могут снимать со скоростью около 2500 к/с при разрешении 1920×1080. Сейчас технология вышла на такой уровень, что при высоком разрешении можно делать от 10 000 до 20 000 кадров в секунду, это позволяет добиться удивительной глубины изображения.

www.625-net.ru

[обзор] review

В зависимости от формата и глубины цвета системе требуется сохранять данные со скоростью более 8 Гб/с. Емкость внутренней памяти современных камер составляет примерно 32–36 ГБ. Наиболее популярные цифровые высокоскоростные камеры имеют практически одинаковые характеристики в основных категориях: максимальная скорость съемки, время записи, разрешение, чувствительность, глубина квантования. Цифровые камеры стали очень часто использоваться при съемках рекламы и специальных эффектов, получив возможность работать с большим количеством пикселей, что привело не только к повышению чувствительности, но и к увеличению размеров сенсора, который стал практически идентичен пленочному формату S35. Применение микролинз на пикселях позволило значительно улучшить чувствительность к свету. В зависимости от техники измерений и характеристик чувствительность камер достигает от 800 до 1200 единиц ASA. Тем не менее, спектральная чувствительность каждого сенсора может разниться в различных условиях освещенности.

тильников, работающих от сети переменного тока, получается изображение разной интенсивности освещенности, что связано с несущей частотой в электросети (фазой), и в итоге изображение выглядит "полосатым". Данную проблему очень трудно решить. Простая автоматическая регулировка усиления не даст нужного результата: объект, быстро движущийся в кадре, введет в заблуждение схему, и это только усилит мерцание. Аналогично этому обработка "картинки" для выявления различных уровней освещенности увеличит риск появления нежелательной размытости изображения. Некоторые производители камер применяют схемы компенсации влияния "фазированного" источника света.

Осветительные приборы в студии для высокоскоростной съемки

Общей для пленочных и цифровых камер является проблема очень небольшого времени экспозиции. Даже при обычной фотосъемке видно – чем выше скорость затвора, тем меньше света попадает на пленку. То же самое происходит с видеокамерой. Если вы снимаете обычное видео при скорости 30 к/с, вы знаете, что у вас есть 1/30 секунды, чтобы показать этот кусок фильма. А когда вы снимаете в 10 000 раз быстрее, вам необходимо в 10 000 раз больше света, чтобы изображение не получилось совсем темным.

Свет играет важнейшую роль при видеосъемке. При скоростной съемке приходится освещать предмет в тысячу раз ярче, чем при обычной. Серьезной проблемой, связанной с работой высокоскоростных камер, является эффект искусственного освещения. В основном в телевизионных системах частота кадров полностью соответствует частоте сети – частота мерцания 50 Гц соответствует телевизионному сигналу с частотой 50 Гц. Поэтому не возникает каких-либо видимых изменений в уровне освещенности. Даже если две камеры не синхронизированы, свет попадет в видеополе и обеспечит постоянный уровень освещенности. Однако если снимать со скоростью, превышающей обычную, кадры будут находиться в разных частях энергетического цикла, поэтому они получат разное количество света. При использовании све-

(с) фото Discovery

Освещение

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Все сети питания работают с частотой 50/60 Гц. Небольшая галогеновая лампа будет равномерно пульсировать соответственно этой частоте, в результате чего при высокоскоростной съемке появится мерцание. Пульсирование, которое человеческий глаз нормально воспринимает при обычной скорости, становится очень сильным и медленным при воспроизведении последовательности кадров, записанных на высокой скорости. Главное правило здесь такое: чем больше филамент лампы, тем меньше он реагирует на частоту сети питания, что в результате дает практически равномерный выход света. Для большинства металогалогенных ламп дневного света мерцание проявляется иначе. В связи с тем, что при работе с такими источниками света используются электронные балласты, которые воспламеняют плазму, они ведут себя не так, как галогеновые лампы. Мерцание в лампах HMI очень часто вызывается нестабильным положением плазмы в лампе. Существует всего несколько систем, которые дают действительно стабильный выход светового потока при очень высокой скорости съемки. Лампы с длинной дугой обеспечивают очень высокий выход света, а также имеют стабильную плазму, которая постоянно излучает свет. К сожалению, это говорит о том, что измеряющие мерцание приборы не всегда помогают при работе с цифровыми камерами. Большое преимущество современных камерных систем в том, что можно без проблем переснимать кадры. То есть уровень мерцания можно оценить, проведя тестовую съемку.

Безопасность Другая проблема заключается в том, что для съемок требуется очень мощное освещение, но при съемке мелких животных, птиц, насекомых свет может убить их за пять секунд. Поэтому очень важно так организовать освещение, чтобы свет был достаточно сильным, но живое существо при этом не пострадало. Например, если использовать очень мощные лампы дневного света, то напротив них можно ставить теплозащитные экраны. При этом лампы надо держать на достаточном расстоянии и включать их на очень короткий промежуток времени, чтобы с объектом съемки ничего не случилось. Эффективное освещение – это довольно серьезная проблема, и я думаю, что в будущем она будет полностью решена.

Съемка спорта

В телевизионном спортивном производстве чаще используется термин "камеры slow motion" и его производные – super slow motion, extreme slow motion…

Съемка ралли на скоростную камеру

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Мерцание

Высокоскоростная камера на соревнованиях конькобежцев на Олимпиаде-2010 в Ванкувере Как правило, для съемки спорта применяются камеры, позволяющие снимать со скоростью, в 2 или 3 раза превышающей обычную. Хотя на сегодняшний день на рынке существуют специальные видеокамеры, ведущие съемку с очень высокой частотой смены кадров (до 1000 к/с и выше), что дает возможность создавать замедленные повторы со скоростью в 20 раз меньше обычной скорости воспроизведения. Но такие модели нельзя использовать в качестве камер для прямых трансляций. Практически все выпускаемые на сегодня высокоскоростные камеры оснащены интерфейсом для внешней синхронизации, что позволяет использовать их в многокамерных системах, а в связи с возросшей популярностью объемного телевидения – и для создания замедленных повторов в формате 3D.

Соотношение сигнал/шум Некоторые спортивные игры (например, баскетбол) не оставляют достаточно времени для замедленного в три раза воспроизведения, а замедление в два раза является достаточным для просмотра того, что происходит во время игры. Это дает возможность на 50% увеличить время экспозиции для каждого кадра, что позволяет улучшить показатели соотношения сигнал/шум. В основе современной телевизионной камеры лежит матрица, которая преобразовывает падающий на нее свет в электрический сигнал. Не имеет значения, какого типа эта матрица – ПЗС (CCD) или КМОП (CMOS): чем больше фотонов попадает на нее, тем выше будет напряжение на выходе. Это очень невысокое напряжение на выходе мгновенно увеличивается при аналого-цифровом преобразовании перед тем, как попасть в другую часть камеры для обработки. Проблемой камер super slow motion является то, что каждый их кадр составляет по продолжительности лишь одну треть от кадра, снятого на обычную камеру. Таким образом, только одна треть от количества фотонов может попасть на матрицу, поэтому и напряжение на выходе будет ниже в три раза.

www.625-net.ru

[обзор] review

Высокоскоростные камеры в стереопаре Следовательно, важной задачей для разработчиков является создание усилителя с очень низким показателем уровня шума, чтобы повысить такое низкое напряжение без значительного ухудшения качества изображения.

Скорость передачи данных

Высокоскоростные камеры активно применяются в программно-аппаратных системах для фиксации порядка пересечения финишной черты участниками соревнований. Наличие протокола фотофиниша является одним из обязательных условий при ратификации мировых рекордов в легкой атлетике и ряде других видов спорта, входящих в программу Олимпийских игр. Такими камерами оснащены все места проведения гонок "Формула-1", NASCAR, "Тур де Франс", "Джиро д’Италия", "Вуэльта Испании" и ряда других подобных соревнований мирового уровня. Время, зафиксированное при помощи таких систем фотофиниша, является официальным, потому как транспондеры, чье время используется при телевизионных трансляциях, довольно часто теряются в завалах или же при замене мотоциклов или велосипедов после аварий. В нескольких дисциплинах лыжных гонок и конькобежного спорта использование систем фотофиниша, согласно правилам, обязательно. Так, довольно часто прибегали к рассмотрению изображения фотофиниша на зимней Олимпиаде-2010 в Ванкувере. В связи с приближающейся зимней Олимпиадой в Сочи стоит ожидать, что эта технология будет активно востребована в России.

Скорость передачи некомпрессированного цифрового видеоформата HD составляет примерно 1,5 Гб/с. Следовательно, при съемке на камеру super slow motion со скоростью, в три раза превышающей обычную, данные будут передаваться со скоростью около 4,5 Гб/с. Такая высокая скорость требует и высококачественной линии передачи. Для этого используется обычный гибридный оптоволоконный кабель стандарта SMPTE или две жилы стандартного одномодового "темного" волокна. Данные передаются на расстояние до 4 км. На базовой станции данные разделяются на два или три параллельных потока HD-SDI, которые затем передаются на сервер замедленных повторов. Базовая станция позволяет создавать на выходе смешанный видеосигнал со стандартной частотой кадров. Поскольку на этом этапе накладывается видео с обычных камер, такая сложная обработка – особенно в чересстрочном формате – должна осуществляться с очень небольшой временной задержкой.

Фотофиниш

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор]

review

]

[

Фотофиниш

Камера Photo Sonics 4ER

Также эти системы часто применяются на скачках и бегах – на отдельных ипподромах число систем фотофиниша исчисляется десятками – "цена ошибки" здесь в буквальном смысле очень высока. В системах фотофиниша используется принцип так называемой "щелевой съемки", при которой фиксируется только линия шириной в один пиксель, а получаемый в итоге кадр "собирается" из этих полосок. Матрицы таких цифровых камер, в отличие от обычных, для съемки используют лишь один вертикальный ряд пикселей . В то же время скорость получения изображения может достигать 10 000 линий в секунду, хотя наиболее распространенными являются системы, сканирующие до 2000 линий в секунду. Получаемые данные передаются на компьютер, где при помощи специализированного программного обеспечения линии "склеиваются" в одно непрерывное изображение финишной линии на протяжении времени активного захвата. Оператор или судья фотофиниша расшифровывает полученное изображение, определяя порядок прихода участников. Важной особенностью здесь является рабочая высота матрицы, которая обуславливает протяженность финишной линии, охватываемой камерой фотофиниша. При особо широких финишных линиях (например, в гребле и ряде других видов спорта) нужны максимальные значения ширины захвата. Если же ширины захвата имеющихся систем не хватает, то приходится использовать несколько камер для каждого из участков финишной линии.

В камерах, работающих на очень больших скоростях, используется вращающаяся призма, которая проецирует изображения на негатив, движущийся с постоянной скоростью. Механическая синхронизация призмы, затвора и скорости пленки влияют на точность всей системы. Она не настолько совершенна и стабильна, как покадровое перемещение, но позволяет снимать на более высоких скоростях. Высокоскоростные пленочные камеры также позволяют снимать со скоростью до нескольких миллионов кадров в секунду. В этих системах используются вращающиеся зеркала или принцип щелевой съемки.

Рабочий процесс Процесс высокоскоростной съемки на пленку очень хорошо известен и хорошо зарекомендовал себя. Рабочий процесс съемки на цифровые камеры устоялся гораздо в меньшей степени. Вместо того чтобы сравнивать технические характеристики цифровых камер, гораздо важнее обратить внимание на работу на съемочной площадке и на этапе постпроизводства для каждой системы. Теперь системы поддерживают все основные видеоформаты, обеспечивая вывод сигналов HD-SDI 4:2:2 и 4:4:4 и файлов RAW. Сейчас очень многие любят использовать разные типы файлов RAW и перекодировать их в подходящую для них версию. Очень важно тесное взаимодействие между постпроизводством и производством, так как многие новые функции – резервирование, LUT и контроль качества – перемещаются все ближе к съемочной площадке.

Кинематограф

Резюме

До сих пор высокоскоростные пленочные камеры широко используются при съемках рекламы и кинофильмов. Главные преимущества пленочных камер – длительность съемки и цветопередача – помогают им оставаться в арсенале кинематографистов. В основе камер – два типа механизмов перемещения пленки. Один из способов – это покадровое перемещение (pinregistered) пленки при скорости 360 к/с. В случае с камерой Photo-Sonics 4ER стабильность и позиционирование каждого кадра поддерживаются вакуумом, что позволяет создавать великолепные изображения.

Соревнования по достижению более высокой скорости съемки будут продолжаться, сенсоры камер будут совершенствоваться и станут более чувствительными к свету, что даст возможность вести высокоскоростную съемку, используя то количество света, которое требуется для обычной камеры. Но в настоящий момент это невозможно. Основной задачей по-прежнему будет являться выбор правильного и адекватного инструмента для воплощения ваших планов. Очень часто возникают ситуации, когда нужен просто компактный аппарат, и уже становится неважно, какими характеристиками он обладает.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

www.625-net.ru

[обзор] review

Практичная камера super slow motion для прямых трансляций Марсель Кутстааль Замедленные повторы во время прямых трансляций играют значительную роль в современном телевидении и особенно в спорте. Они позволяют зрителям наблюдать за тем, что на самом деле происходит во время основных моментов соревнований, и дают возможность оценить опыт и работу их любимых спортсменов. Вот почему замедленные повторы стали очень важной частью телевещания. В этой статье я расскажу о том, что мы в компании Grass Valley называем технологией live slow motion. Речь пойдет о камерах, способных снимать со скоростью, в три раза превышающей обычную частоту смены кадров. Сначала мы использовали эту технологию при создании камеры LDK 23, затем привнесли ее в мир высокой четкости, создав модель LDK 8300. В каждом из этих случаев блок формирования изображений был таким же, как и в обычных камерах. На сегодня это означает, что камеры LDK 8000 Elite и LDK 8300 Super Slo-Mo идентичны в плане преобразователя свет-сигнал. Поэтому режиссер может смело делать нарезку видео с обеих камер без каких-либо изменений качества изображения и в то же самое время мгновенно получать идеальные замедленные повторы. Такая согласованность камер на практике является необходимым условием для внестудийных съемок. LDK 8300 имеет два режима съемки – с частотой в два и в три раза превышающей обычную. Например, видеоряд, снятый со скоростью 150 (или 180) к/с, может быть воспроизведен со скоростью в три раза меньшей без потери качества, поскольку воспроизведение со скоростью 50 к/с является стандартным. При съемке с трехкратной скоростью LDK 8300 отличается высоким соотношением сигнал/шум – более 54 дБ, что превосходит стандартные пределы для шума при съемке в формате высокой четкости. Как уже отмечалось, при съемке какого-либо события во избежание необходимости использования еще одной камеры требуется также видео, снятое со стандартной скоростью. Вне зависимости от того, установлен ли режим съемки с удвоенной или утроенной скоростью, на блоке камерного канала создается видеоряд со стандартной ско-

www.625-net.ru

Камера LDK 8300 для съемки super slow motion ростью – при этом используются современные алгоритмы, которые суммируют две или три фазы видео. Это позволяет улучшить соотношение сигнал/шум еще на 3 дБ и приблизить по этому показателю камеру LDK 8300 к модели LDK 8000 Elite.

Мерцание При замедленном воспроизведении изменения в уровне освещенности очень заметны. Многие, наверное, видели, что бывает с изображением, снятым на высокоскоростную камеру, при замедленном повторе: мерцание очень мешает и раздражает при просмотре. Приведенная диаграмма объясняет это явление.

Изменения уровня освещенности при скоростной съемке 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Камера LDK 8300 на стадионе Становится ясно, что эту проблему нельзя игнорировать. Решение, которое предлагает компания Grass Valley, называется AnyLight™. Оно обеспечивает соответствующую компенсацию при любых условиях. Эта система имеет пять режимов предустановки (в том числе режим "выключено"), которые позволяют видеоинженерам осуществлять компенсацию в соответствии с каждой конкретной ситуацией: "оптимальный" – без снижения мерцания, для использования при оптимальных условиях освещенности; "хороший" – искусственное освещение с минимальными изменениями амплитуды (свет от ламп накаливания, устойчивое трехфазовое освещение, комбинация искусственного и дневного освещения); "удовлетворительный" – когда существуют значительные изменения амплитуды, например при флуоресцентном освещении; "слабый" – используется при освещенности с очень большими изменениями амплитуды, например при применении металлогалогенных, газоразрядных и неоновых ламп; "экстремальный" – позволяет получить видео без мерцания, но появляется значительная размытость изображения: этот режим должен использоваться только при очень плохих условиях освещенности. Подобно смешиванию сигналов на выходе, предназначенном для вывода видео со стандартной частотой кадров, обработка в режиме AnyLight должна происходить в реальном времени с минимальной временной задержкой. Это повышает требования к возможностям обработки базовой станции.

Резюме Основываясь на большом опыте производства высокоскоростных камер, мы можем обобщить практические требования к камерам super slow motion, которые должны обеспечивать: возможность осуществлять съемку с разрешением HD со скоростью, в два и три раза превышающей стандартную;

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

возможность осуществлять вывод высококачественного видео со стандартной частотой кадров так, чтобы камеру можно было использовать как для обычного видеопроизводства, так и для замедленных повторов. Это позволяет минимизировать состав съемочной группы и техники; качество изображения, идентичное полученному со стандартной камеры, имеющей такой же оптический блок и камерную головку, и сопоставимое с ней соотношение сигнал/шум; наличие системы, подходящей для высокоскоростной передачи данных (4,5 Гб/с для видеоформата HD); наличие средства для минимизации эффекта мерцания при замедленном воспроизведении, которое не создает другие нежелательные дефекты, такие как размытость изображения; усовершенствованную обработку сигнала для создания в реальном времени чистого и стабильного видеосигнала при высокоскоростной съемке, даже если камера работает в чересстрочном режиме; полную согласованность и идентичность в работе и в отдельных компонентах стандартной и высокоскоростной камер, включая одинаковые крепления для объектива и видоискателя и панели управления. Удовлетворить все эти требования не просто. Но мы надеемся, что Grass Valley LDK 8300 на сегодняшний день является единственной камерой на рынке, в которой все поставленные задачи решены. Впервые камера приняла участие в съемке чемпионата Европы по футболу 2008 года в Австрии, а затем ее выбрали для съемки Олимпиады в Пекине в 2008 году и зимних Олимпийских игр в Ванкувере в 2010 году. Наравне с камерой LDK 8000 Elite, снимающей со стандартной скоростью, высокоскоростную камеру LDK 8300 выбирают ведущие вещательные организации по всему миру. Информация предоставлена компанией Grass Valley

www.625-net.ru

[обзор] review

Система для высокоскоростной съемки ARRI Media Hi-Motion Энди Хэйфорд Hi-Motion — высокоскоростная цифровая камерная система, предназначенная для съемок спортивных событий, разработанная ARRI Media совместно с компанией NAC. Она активно используется компаниями Sky Sports, BBC Sport, ITV Sport и другими для съемок различных спортивных мероприятий.

Камера Hi-Motion на ванкуверской Олимпиаде ARRI Media впервые продемонстрировала прототип камерной системы Hi-Motion на выставке IBC'2005 в Нидерландах, а затем и в других странах – во Франции, Германии и Великобритании. Активное развитие проекта Hi-Motion началось в марте 2006 года, когда я приступил к работе в компании ARRI Media. В это время мы получили прототип камерной системы Hi-Motion для исследования и вскоре начали работать с телеканалом Sky Sports. Наша камерная система использовалась в течение двух месяцев во время

Конфигурация системы Hi-Motion

12 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

проведения футбольных матчей английской Премьер-лиги, финалов кубка "Гинесса" и кубка "Хайнекен", а также для съемки игр Лиги чемпионов в Париже. Затем прототип камеры использовался телеканалом HBS для съемки всех 24 матчей чемпионата мира в Германии. Помимо этого, Hi-Motion применялась телеканалом Sky Sports для съемки домашних международных матчей, проводимых английской сборной по крикету (England Cricket team). В начале 2007 года нам поставили две первые системы Hi-Motion, а к началу 2008 года их было уже 10. Другими ключевыми событиями стали поставка семи камер Hi-Motion для компании BOB (Beijing Olympic Broadcasting Co., Ltd) для съемки пекинской Олимпиады 2008 года; восьми камер для компании OBS (Olympic Broadcasting Services) на ванкуверскую Олимпиаду 2010 года и четырех – для чемпионата мира по футболу в ЮАР в 2010 году. Создание, распространение и выдача в эфир видеосигналов по всему миру осуществлялись полностью в формате высокой четкости, что сделало событие в Ванкувере первыми зимними Олимпийскими играми, транслирующимися в формате HD. В Ванкувере все восемь камер Hi-Motion обеспечивали съемку пяти различных видов спорта на шести разных площадках, включая соревнования по горнолыжному спорту и лыжным гонкам, проходившие в Уистлере, а также по конькобежному спорту и керлингу в Ванкувере. Представители компании ARRI Media предварительно посетили Ванкувер, чтобы обеспечить как можно более органичную интеграцию камерных систем Hi-Motion в съемочный процесс каждого соревнования. Также они проводили тренинги для тех операторов и технических специалистов, которые до этого не работали с этими камерными системами. Hi-Motion идеально подходит для съемки крупнейших спортивных событий, поскольку эта HDкамера может быть легко интегрирована в рабочую среду ПТС, включающую в себя сервер EVS XT2, один из каналов которого используется для записи, другой – для воспроизведения. Камера обеспечивает мгновенный вывод замедленных повторов во время съемки основных событий, а также создание красивых кадров, которые позже можно будет вставить в программу. Потребление камеры – 110–220 В переменного тока. Камерная головка Hi-Motion оснащена тремя сенсорами КМОП размером 2,2 мегапикселя, обеспечивающими съемку с разрешением HD 1920×1080 пикселей. Чувствительность эквивалентна 160 единицам ASA (2000 лк, число диафрагмы F5). Камера оснащена видоискателем (монокуляр и цветной 7-дюймовый) и креплением для телевизионных объективов В4, что позволяет использовать с ней любые студийные или внестудийные объективы. Система Hi-Motion способна снимать со скоростью от 12 до 300 к/с и в режиме 600 к/с в full

www.625-net.ru

[обзор] review

Камера Hi-Motion со стороны разъемов HD 16:9. Просмотр материала осуществляется с частотой 300 к/с. Hi-Motion имеет функцию мгновенного замедленного воспроизведения. Съемка может быть замедлена в 6 или 12 раз при скорости 300 к/с и в 24 раза при скорости 600 к/с, что обеспечивает плавное воспроизведение при замедленном повторе. Материал воспроизводится в режиме 50i. Если необходима запись с прогрессивной разверткой 50р, материал с двухканальных выходов HD-SDI блока CCU записывается на двухканальные входы видеомагнитофона Sony HDCAM SR. Управлять функциями Hi-Motion можно с выносной панели RCP. Некомпрессированные данные RGB записываются "по кольцу" на встроенную память RAM объемом 48 ГБ, которая позволяет вместить 22 секунды материала, снятого со скоростью 300 к/с, и 11 секунд при скорости 600 к/с. При этом материал можно выдавать в прямой эфир. Как только оператор выберет такой материал, клип будет сразу доступен для замедленного повтора. Отснятый видеоматериал по оптоволоконному кабелю передается на блок CCU. Затем возможно немедленное воспроизведение или запись видео через выходы HD-SDI на сервер замедленного воспроизведения HD EVS LSM-XT2 или видеомагнитофон HD (чаще всего используется Sony SRW-1 HDCAM SR). Камера может быть легко интегрирована в имеющуюся многокамерную систему ТВЧ.

Hi-Motion можно использовать как при съемке с рук, так и со штатива (пьедестала). Главная вещательная организация в Ванкувере Olympic Broadcasting Services Vancouver (OBSV) совмещала отснятое камерами Hi-Motion видео со своим материалом и направляла его всем вещательным компаниям по всему миру. Каждая из таких компаний, например BBC и ARD/ZDF, могла поместить на сервер OBSV клипы, отснятые камерами Hi-Motion, и отредактировать их в своих собственных программах постпроизводства и монтажа. Одно из первых появлений камерных систем Hi-Motion состоялось во время проведения чемпионата мира по футболу в Германии в 2006 году, где она работала на 23 матчах. Тогда они смогли передать драматические детали ключевых моментов первенства, таких как гол, забитый Зинедином Зиданом с пенальти на первых минутах финала. Благодаря своему успеху в Германии в 2006 году, камеры Hi-Motion были выбраны главной вещательной организацией Host Broadcasting Services (HBS), обеспечивавшей прямую трансляцию всех 64 матчей чемпионата мира по футболу в ЮАР. Вещание из Южной Африки было названо самым широкомасштабным и самым технологически развитым за всю историю чемпионатов мира. Во время проведения этого события использовалось четыре камеры Hi-Motion, поставку которых осуществили ARRI Media и ее французский партнер Digital Video Sud (DVS). В ЮАР мы использовали новый сервер EVS XT[2] с прошивкой Multicam 10.01, что обеспечило полное управление камерами Hi-Motion, устранив необходимость наличия отдельной панели управления. Это означало, что HBS теперь могла вставить кадры замедленных повторов, отснятые камерами Hi-Motion, в свой материал гораздо более простым способом, чем это было в Германии. Информация предоставлена компанией ARRI Media

Портативный пятивходовой HD видео/аудио-микшер. HDSDI- и DVI-входы. Мультиэкранный превью монитор. Наложение титров и логотипов. Цена 170000 руб.

Модульный четырехканальный видеомикшер с аналоговыми композит- и S-Video-входами/выходами, а также компонентным выходом. SE-500 идеален для использования в школах, институтах, небольших студиях, ресторанах, караоке-барах. SE-500 имеет уникальную функцию отображения картинки со всех 4 входов на одном превью выходе. Это позволяет использовать два монитора для контроля. Встроенный процессор эффектов поддерживает эффекты шторок, размывания, ухода в цвета, "картинка-в-картинке" и цветокорректор. Цена 43400 руб.

Модульный 8-канальный микшер SD-разрешения. Платы входов - DV, SDI,DVI, YUV и композит. Мультиэкранный превью видеовыход для всех видеосигналов. Двухканальный chromakeyer. Режим "картинка-в-картинке".

4-входовой видеомикшер, в котором можно комбинировать различные SD-форматы (DV (Firewire), Component (Y:U:V), S-Video (Y/C), композит-видео, стереоаудиосигналы по входу и выходу, SDI-выход. SE-800 идеально подходит для TV-студий, выездных съемок видеоконференций, прямых трансляций и Web-применений. Цена 185000 руб. SE-800 AV без цифровых входов, цена 108000 руб.

МОСКВА (495) 617-57-57 info@okno-tv.ru Новосибирск (383) 212-52-51 sibir@okno-tv.ru Санкт-Петербург (812) 640-02-21 spb@okno-tv.ru www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 13

[обзор] review

Cine SpeedCam Mark II

14 ]

[

По материалам Weinberger Technologies Камера Cine SpeedCam Mark II (MK II) производства Weinberger Technologies предназначена для теле- и киносъемки в формате высокой четкости. Этой камерой можно снимать на фоне рирпроекции спецэффекты для художественных фильмов, документальное кино, спортивные события, музыкальные клипы и т.п. MK II оснащена сенсором CMOS (16,9×11,2 мм) с прогрессивным сканированием и разрешением 1536×1024 пикселей. При полном разрешении камера способна осуществлять запись со скоростью до 1000 к/с, при более низком — до 10 000 к/с. Изображения сохраняются в виде последовательности несжатых файлов tiff или файлов avi и OuickTime. Видео легко импортируется в различные HD-системы монтажа или компьютерной графики. Имеется вход HD-SDI. Камера позволяет вести съемку в системах PAL и NTSC. Имеется выход VGA для просмотра видео в реальном времени. Глубина оцифровки на канал составляет 10 бит, глубина цвета — 24 бит (динамический диапазон). Чувствительность сенсора эквивалентна 200 единицам ASA. Скорость затвора — от 1 до 1/100 000 секунд. Режим speed ramping позволяет менять скорость затвора, когда камера работает, то есть изображение может ускоряться и замедляться в процессе съемки. То есть если съемка ведется с частотой кадров 24 к/с, а затем замедляется до 12 к/с, то при последующем воспроизведении с нормальной скоростью объекты будут двигаться быстрее. Имеется возможность настройки баланса белого, цветов RGB, гаммы и тона. После записи материал можно просмотреть в неполном разрешении. Просмотр в полном разрешении возможен после рендеринга. Камерой может управлять без подключения к компьютеру. Данные в формате RAW можно записывать на встроенный жесткий диск HDD 40 ГБ. Имеется вход внешней синхронизации, на который можно подавать сигнал, соответствующий TTL-уровню. Есть возможность объединить в одну систему до четырех камер, управление которыми будет осуществляться посредством компьютера с Windows XP. При этом они могут работать на расстоянии до 100 м друг от друга. На камеру могут быть установлены кинообъективы 35 мм с креплением PL или объективы с креплением С-Mount, Nikon F, Minolta SR. Cine SpeedCam полностью совместима с компендиумами Chrosziel mattebox, системами follow-focus, Preston zoom control, различными мониторами и видоискателями, которые крепятся на камеру сверху. Масса камерной головки составляет 4 кг, габариты – 120×150×200 мм (Ш×В×Д).

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Скоростная камера Cine SpeedCam MK II

SpeedCam Mega Vis Компания Weinberger Technologies недавно выпустила высокоскоростную цифровую камерную систему SpeedCam Mega Vis для теле- и киносъемки в формате высокой четкости. Она построена на базе новейшей высокочувствительной матрицы CMOS 2016×2016 (четыре мегапикселя) с низким уровнем шума и глубиной цвета 12 бит – такая технология позволяет при скоростной съемке получать изображения превосходного качества с высоким уровнем деталировки. Геометрические размеры сенсора – 22,18×22,18 мм, по диагонали – 31.36 мм. Чувствительность преобразователя свет-сигнал эквивалентна 800 единицам ASA. В полном разрешении запись может вестись со скоростью 1 279 к/с. Максимальная скорость составляет 63,841 к/с при разрешении 240×120 пикселей. Скорость электронного затвора может достигать 2 мкс, что позволяет избежать смаза изображения при высокоскоростной съемке. Камера имеет стандартные интерфейсы Gigabit Ethernet и USB 2.0 и может подключаться к отдельной станции захвата (PC или лэптоп), которая управляется Windows XP Professional и Windows Vista. Имеется вход внешней синхронизации TTL. Опциональные выходы DVI и HD-SDI позволяют сразу просматривать записываемое видео со скоростью 25 к/с. Объем внутренней памяти – 16 ГБ (опционально – до 32 ГБ). В полном разрешении при съемке 1 279 к/с записывается 2,4 с материала, опционально – до 4,8 с. Программное обеспечение, входящее в комплект поставки, дает возможность проводить анализ замедленного видеоизображения и поддерживает экспорт записанных клипов в виде последовательностей единичных кадров в формате bmp или в виде файлов avi. Опциональное ПО Visart позволяет одновременно управлять несколькими камерами и использовать имеющиеся функции для обработки изображения. ПО Mobile Control обеспечивает управление камерой с мобильных устройств через сенсорный экран. Крепление для объектива – F-Mount (Nikon). Габариты камеры – 170×185×290 мм (Ш×В×Д), масса – 7 кг.

www.625-net.ru

[обзор] review

Компактная камера FOR-A VFC-7000 с переменной частотой кадров Сусуму Хотта В наши дни технология super slow motion является неотъемлемой частью многих творческих проектов и особенно востребована для спортивных и медицинских съемок. Фирма FOR-A готова предложить решение, которое позволит его обладателям работать в вышеперечисленных областях. Компания создала невероятно простую в использовании систему Flash Eye, которая позволит снять насыщенное деталями видео в некомпрессированном качестве HD. В ее состав входят камера VFC7000 и выносная панель управления. Камера обеспечивает запись и воспроизведение с переменной частотой (от 125 к/с до 700 к/с) в полном разрешении. Она оснащена высокочувствительным цветным сенсором КМОП (1280×720) с прогрессивным сканированием 720P и чувствительностью 2000 лк при F1.4. Соотношение сигнал/шум составляет 52 дБ. Электронный затвор работает со скоростью 1/200 000 с, что обеспечивает высокое качество изображения без смаза при съемке быстродвижущихся объектов. Камера VFC-7000 очень легкая и ее можно переносить, держа за встроенную ручку. На нее можно устанавливать объективы с креплением F mount (опция PL mount будет доступна позднее). Встроенный блок памяти позволяет записывать девять секунд видео в полном разрешении. Имеется режим записи "по кольцу". С помощью интерфейса Ethernet (100 Base-TX/1000 Base-T) можно с высокой скоростью передать отснятый материал на внешнюю систему хранения или в систему монтажа. Камера VFC-7000 имеет два выхода HD-SDI (720/59.94P, 720/50P), что обеспечивает выход "живого" видео параллельно со сбросом записанных материалов из внутренней памяти. Камера VFC-7000 поддерживает синхронную работу в многокамерном режиме в паре со второй камерой по системе "ведущий–ведомый" (master-

www.625-net.ru

Система Flash Eye для высокоскоростной съемки slave), что может пригодиться при съемке в 3D. Вход синхронизации – аналоговый black burst (SD) или Tri-level (HD). Видоискатель входит в комплект как опция. Поставляется камера с выносной панелью, которая оснащена кнопками и сенсорным экраном и позволяет управлять всеми функциями камеры, включая воспроизведение и запись. Питание осуществляется от источников постоянного тока 12 В, 17 В, а также через сетевой адаптер, что позволяет использовать систему на внестудийных съемках.

Режимы записи VFC-7000 Частота кадров, к/с

Разрешение, пиксели

Соотношение сторон кадра

Продолжительность клипа, с

125 250 500 700

1280×720 1280×720 1280×720 1280×720

16:9 16:9 16:9 16:9

52,2 26,1 13,1 9,1

Габариты камеры (Ш×В×Д) – 115×116,2×244,1 мм (без ручки), масса – 2 кг. В декабре 2010 года камера VFC-7000 была отмечена наградой Government Video Salute на прошедшей в Вашингтоне выставке Government Video Expo. Информация предоставлена компанией FOR-A

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 15

[обзор] review

Высокоскоростные камеры I-Movix Владимир Мигин Считается, что история компании I-Movix началась с 2005 года, когда была разработана уникальная система замедленноЭнди Финн (Andy Finn), телекомпания го повтора Sprint Cam Live. SKY SPORTS, Великобритания: Цель, которую поставила для "Во время проведения чемпионата мира себя команда разработчиков 2008 года по дартсу, проходившего на аре- I-Movix, – создание системы не Alexandra Palace, мы использовали сис- замедленного повтора с эктему замедленного повтора Sprintcam Live стремальными характерисV2 в режиме 1000 к/с в течение 13 дней. тиками (даже был придуман Соревнования транслировались "вживую" термин – Extreme Slowтелеканалом Sky Sports. Возможности Motion), которая позволила Sprintcam Live V2 превзошли все наши ожи- бы зрителю увидеть те модания. С помощью этой системы нам уда- менты и события, которые не лось снять ряд уникальных кадров, в том позволяют запечатлеть обыччисле полеты дротиков, рассекающих воз- ные камеры. I-Movix Sprint дух и поражающих мишень. Cam была создана в сотрудСистема показал себя просто велико- ничестве с компанией лепно, даже учитывая низкий уровень ос- Photron – одним из лидеров вещения в помещении. Кадры, снятые при в области производства капомощи Sprintcam Live V2, стали насто- мер для специальных съемок – ящим украшением нашей программы". и должна была отвечать самым высоким стандартам качества, предъявляемым телевизионной индустрией. Система SprintCam Live была создана на основе камеры Photron APX RS с использованием объективов Fujinon серии DigiPower и включала в себя также блок камерного канала с встроенным сервером SprintCam, панель управления параметрами камеры (OCP) и контроллер замедленного воспроизведения. В 2007 году I-Movix вышла с этим продуктом на мировой рынок. И уже на следующий год на пекинской Олимпиаде системы замедленного повтора I-Movix SprintCam Live использовались при проведении прямых трансляций соревнований по девяти видам спорта, таким как синхронные прыжки с трамплина, стендовая стрельба, пляжный волейбол и др. Основное отличие камер производства I-Movix от подобных систем других производителей заключается в возможности использовать стандартные аксессуары, предназначенные для обычных студийных каБаки Гантс (Bucky Gunts), главный мер. Например, объективы, в продюсер NBC Olympics, США: том числе и большие внесту"На Олимпийских играх в Пекине я дийные box type, штативы и увидел систему I-Movix Sprintcam Live пьедесталы, аксессуары для V2 в работе и был по-настоящему по- управления фокусом и масражен качеством видеоизображения, штабированием. При этом камеры I-Movix сохраняют которое она позволяет получить. Система SprintCam Live V2.1 облада- уникальные технические пает уникальными характеристиками, раметры камерных головок благодаря которым видеосъемка компаний Photron и Phantom, производится с частотой кадров в на основе которых они были диапазоне от 500 до 10 000 к/с, разработаны. Все камеры что позволяет получать замед- I-Movix поставляются с блоками ление воспроизведения изображения в камерных каналов и панелями диапазоне от 20 до 400 раз от номи- управления ими со стандартнальной скорости в стандартном раз- ным студийным пользоварешении". тельским интерфейсом.

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

На сегодняшний день компания выпускает несколько моделей камер серии SprintCam. SprintCam – это системы высокоскоростной съемки, работающие в форматах SD (PAL/NTSC) и HD (720р и 1080i) и обеспечивающие воспроизведение видео в реальном времени. Они могут использоваться как в составе ПТС, так и отдельно, для трансляций (в том числе прямых) спортивных событий. Камеры серии SprintCam оснащены сенсором CMOS 1024×1024 пикселей. Запись видео может осуществляться со скоростью 250-5000 к/с, а воспроизведение — со скоростью 25 к/с. Воспроизведение видео в реальном времени осуществляется через выходы SD/HD-SDI. Скорость затвора составляет 1/250-5000 с, чувствительность — 100 единиц ASA. Связь камеры с блоком управления осуществляется по оптоволоконным кабелям стандарта SMPTE. Максимальное расстояние между камерой и блоком управления — 1 км. Камерой SprintCam Live можно снимать в условиях низкой освещенности, например вечером на стадионе. Система уже использовалась при съемках многих спортивных мероприятий, в том числе на матчах Кубка УЕФА. Блок управления камерой позволяет прямо во время съемки управлять такими ее параметрами, как гамма, точка загиба, баланс белого, баланс черного и так далее. Для установки объектива Fujinon 2/3" серии DigiPower используется стандартное байонетное крепление. Масса камеры — 8,3 кг.

SprintCam Live V2.1 В состав системы входит высокоскоростная камера, которая обладает высокими параметрами чувствительности и детализации изображения, а также расширенным динамическим диапазоном. С пульта дистанционного управления во время видеозаписи производится непосредственная установка опорных точек. Панель управления блока камерного канала позволяет плавно устанавливать частоты кадров для съемки. С помощью пульта ДУ замедленного повтора осуществляется воспроизведение видеофрагментов с мгновенным их вызовом из памяти. Видеофрагменты могут быть воспроизведены вживую или позже с видеосервера. Новый блок камерного канала (CCU) подключается к камере стандартным оптоволоконным кабелем SMPTE с разъемами Lemo. Максимальная дистанция от камеры до блока камерного канала составляет 1000 метров. Возможно также использование кабеля с разъемами Fisher или Tajimi (опция).

Камера SprintCam Live V2.1

www.625-net.ru

[обзор] review

SprintCam V3 HD SprintCam V3 HD – система замедленного повтора, которая обеспечивает широкий диапазон установок частоты кадров при качестве изображения, удовлетворяющем стандарту ТВЧ. Высокие эксплуатационные характеристики системы замедленного повтора SprintCam V3 HD позволяют использовать ее не только в вещательной индустрии, но и при производстве ТВ-программ, рекламы, документальных и художественных фильмов.

рованное решение, обладающее уникальными характеристиками. Она позволяет записывать изображение в диапазоне от 500 до 2000 к/ с с последующей выдачей сигнала в стандарте SDI. Для использования в телепроизводстве предлагается специальная конфигурация SprintCam Basic.

SprintCam Vvs HD

Камера SprintCam V3 HD Пользователь имеет возможность установки частоты кадров в диапазоне от 150 до 2000 к/с с возможностью воспроизведения видеозаписи мгновенно, без задержки, что позволяет получать замедление воспроизведения изображения в диапазоне от 6 до 80 раз от номинальной скорости в полном ТВЧ-разрешении. Видеокамера, применяемая в системе SprintCam V3 HD, имеет более высокие параметры чувствительности и детализации изображения по сравнению с обычными камерами. SprintCam V3 HD также может работать как самостоятельно, с возможностью непосредственного воспроизведения фрагментов, так и в паре с сервером EVS LSM или видеомагнитофоном.

Стив Коттерилл (Steve Cotterill), директор компании EDITEC Broadcast Editing Services, Великобритания: "Компания EDITEC гордится тем, что стала первой британской компанией – обладателем новой системы SprintCam Live V2.1. Результаты последних разработок команды инженеров I-Movix произвели на нас глубокое впечатление. Мы только что приобрели совершенно новую версию панели управления камерой (RCP) и контроллер управления повторами. В ней, по сравнению с предыдущей версией, увеличено количество возможных настроек, что позволяет инженеру более точно подстроить рисунок картинки, получаемой с камеры I-Movix, под картинку, получаемую со стандартных камер. Это очень важное новшество, особенно для систем, работающих в составе ПТС. О контроллере управления повторами стоит сказать особо – он очень похож на контроллер управления видеомагнитофонами, обучение занимает минуты!"

SprintCam Vvs HD – это абсолютно новая модель системы для сверхзамедленной съемки. Она представляет собой полностью законченное решение для спортивного вещания, съемок рекламы, художественных и документальных фильмов. В модели SprintCam Vvs HD реализованы новые функциональные возможности, которые не были доступны в предыдущих моделях I-Movix. Камерная головка выполнена на основе камеры Phantom с матрицей CMOS 2,5К×1,6К. Для установки объективов она может быть оснащена креплением типа B4, PL,C, Nikon F.

SprintCam Basic Камера SprintCam Vvs HD Камера позволяет производить съемку в стандартах HD-SDI 1080i 50/59.98/ 60, HD-SDI 720p 50/59.98/ 60, SDI NTSC, PAL. Съемка в формате высокой четкости может производиться с частотой до 5800 к/с в режиме 720p и 2700 к/с в режиме 1080i. Блок камерного канала оснащен двумя видеовыходами, один из которых предназначен для работы в режиме реального времени, а другой в режиме воспроизведения. Кроме того, имеется интерфейс для подключения к системам служебной связи.

SprintCam Basic – это версия системы SprintCam, она была специально разработана для тех, кто хочет воспользоваться преимуществами систем замедленного повтора I-Movix SprintCam при ограниченном бюджете. Основным преимуществом данной системы является ее доступная цена. Система ориентирована на региональные и небольшие ТВ-компании, а также на использование в областях, не имеющих отношения к телевидению (учебные заведения, технические университеты, исследовательские центры и т.п.). Как и остальные продукты компании I-Movix, система SprintCam Basic – это полностью интегри-

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 17

[обзор] review

Давид Койфье (David Coiffier), директор Pixel’s Revenge, Франция: "Заказчиком перед нами была поставлена задача – провести съемку рекламных роликов о спорте в формате ТВЧ. График съемок был очень плотный, он включал в себя огромный список видов спорта, о которых необходимо было снять видеоролики. С помощью инженера I-Movix нам удалось всего лишь за один день отснять клипы по теннису, велоспорту, регби, футболу, прыжкам с шестом и бегу с препятствиями на 110 метров. Высокое качество изображения достигается благодаря работе в полном разрешении ТВЧ, а высокие временные характеристики – благодаря съемке с частотой до 2 000 к/с. Это позволяет запечатлеть фрагменты жизни, которые вы никогда не увидите "невооруженным" глазом! Если говорить о качестве изображения, то те удивительные усовершенствования системы Sprintcam, которые были сделаны компанией I-Movix за прошедшие несколько лет, позволяют относиться к системе Sprintcam V3 HD как к законченному и проверенному решению и рекомендовать его для работы в прямом эфире. Видеопрограмма, полученная с выхода системы замедленного повтора SprintCam V3 HD, может быть смикширована со стандартной программой и даже смонтирована с ней, и вы не заметите разницы в качестве картинки между ними – видимость артефактов в этой системе переходит из класса "раздражающих" в новый класс – "едва заметных", и это – огромное преимущество. Благодаря своим высоким параметрам система SprintCam V3 HD способна стать неотъемлемой частью набора инструментов, которыми пользуются кинематографисты. Несмотря на то что SprintCam V3 HD нельзя назвать портативным устройством, нам приходилось собирать и разбирать ее по несколько раз в день, и каждый раз после сборки она работала четко, без сбоев. Насколько удовлетворен я полученным результатом? Мой ответ в вопросе: "А когда я снова смогу работать с этой зверюгой?!" Что касается управления, то новая модель полностью совместима с серверами компании EVS. К тому же теперь доступна опция, позволяющая использовать камеру для съемки с плеча. Передача сигнала от камеры до блока камерного канала осуществляется по оптоволоконному кабелю стандарта SMPTE длиной до 1 км. Панель управления блока камерного канала обладает всеми необходимыми регулировками параметров, которые обычно присутствуют в подобных панелях студийных блоков камерных каналов. Международные эксперты сразу же отметили, что технологии, применяемые компанией I-Movix в своих системах, позволяют увидеть в новом ракурсе мастерство спортсменов, пытающихся превзойти друг друга.

Организация съемки на SprintCam Vvs HD

18 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Камера SprintCam Vvs HD с объективом Fujinon XA101×8.9BESM В настоящее время отдел обеспечения спортивных трансляций американской компании Fletcher завершил тестирование и осуществил поставку камерного комплекта SprintCam Vvs HD для системы сверхзамедленной съемки в формате 3D. Комплект был разработан по заказу спортивного канала ESPN для съемки бейсбольных соревнований серии Нome Run Derby 2010. На этих соревнованиях, которые проходили в июле 2010 года, использовались спаренные камеры высокой четкости I-Movix SprintCam Vvs с 3D-оснасткой компании PACE. Съемочной группе Fletcher Sports удалось запечатлеть удар нападающего по мячу в зоне страйка в режиме 1000 к/с. Это было фантастическое зрелище. "Это был тот удар, который все обсуждали, и зрители не могли поверить, что 3D-эффект можно передать при съемке на скорости 1000 к/с, – отметил Дэн Грайнж, вице-президент компании Fletcher. – Когда вы видите деформацию мяча, изгиб биты и чувствуете, насколько они близко, вам может показаться, что вы с ними столкнулись. Этот эффект произвел неизгладимое впечатление на зрителей – они действительно были ошеломлены тем, что увидели". Fletcher Sports планирует использовать подобные 3D-комплекты спаренных камер для трансляции спортивных мероприятий турниров NHL, NBA, MLB и NFL. Телевизионная камера I-Movix обладает возможностью повторного воспроизведения видео с сохранением исходного HD-разрешения и качества изображения. Компания I-Movix максимально использует свои ключевые ресурсы: штат высококвалифицированных разработчиков, команду высокопрофессиональных менеджеров, небольшую, но очень гибкую организационную структуру и последний, но не маловажный фактор, – распределительную сеть профессиональных партнеров и специалистов по телевизионным технологиям во многих странах. Информация предоставлена компанией Matrix Engineering

www.625-net.ru

[обзор] review

Высокоскоростные камеры IDT Vision HDiablo По материалам IDT В камере HDiablo производства компании IDT используется КМОП-сенсор 2K (2560×1920, 4 мегапикселя) размером 20 мм по диагонали. Размер пикселя – 7×7 мкм. Съемку можно вести с частотой 640 к/с в полном разрешении, с частотой 1020 к/с в разрешении Full HD (1920×1080), также возможна скорость 1530 к/с при более низком разрешении – 1280×720. Чувствительность матрицы эквивалента 800 единицам ASA. Глубина цвета – 30 бит (в чернобелом режиме – 10 бит). Встроенный массив памяти 16 ГБ обеспечивает до восьми секунд записи HDвидео при съемке 1000 к/с. Когда требуется записать большой по времени объем, камера может подключаться к внешнему дисковому массиву. Передача информации с камеры на компьютер производится благодаря покадровому захвату. Изображения записываются в виде последовательности снимков (tiff, jpg, bmp) или файлов avi. Для обеспечения большей производительности и простоты использования камера может быть интегрирована для работы с программой Motion Studio. Это программное обеспечение (Mac или Windows 32/64) позволяет получать материал в требуемом разрешении и с необходимым размером кадра – даже при съемке с частотой 1000 к/с можно получить HD-изображение с соотношением 16:9 в разрешении 1920×1080. Имеется пиксельный конвейер, в который данные передаются после съемки, а затем под управлением специальной программы определяются значения пикселей (растеризация), включая определение их цвета, яркости (освещения), прозрачности и т.д. Имеется автоматический режим контроля экспозиции. Межкадровый промежуток в режиме двойной экспозиции составляет 100 нс.

Камера выгодно отличается такими свойствами как пре- и послепуск для выполнения съемки, циклическая буферизация, внешний запуск и синхронизация (фазовая подстройка TTL). Управлять камерой можно с компьютера по Ethernet или через iPod или PDA по протоколу Wi-Fi (опция) – например, такими функциями, как длительность экспозиции, частота кадров, продолжительность записи и др. Также имеется вход USB2.0, что обеспечивает простую связь с внешними устройствами. Камера имеет высокую частоту обновления кадров в процессе записи и проигрывания через цифровой выход HDMI. Синхронизация осуществляется по синхросигналу (имеются соответствующие вход и выход) и по стробоскопическому источнику света. Имеется входной разъем – пускатель (триггер) – TTL и коммутатор. Можно подключить внешний источник тайм-кода GPS (опция). Композитный выход отсутствует. На HDiablo можно устанавливать объективы с креплением C/EF/F/PL, что позволяет применять оптику, предназначенную как для пленочных камер 16 или 35 мм, так и для зеркальных фотоаппаратов Nikon и Canon. Это дает возможность использовать камеру для любых съемок – кино, реклама, музыкальные клипы т.п. Камера изготовлена из композитных материалов, имеет прочную механическую конструкцию и высокое значение ударопрочности (до 100 G во всех плоскостях), благодаря чему может быть использована и для экстремальных съемок (взрывы, быстрая езда, единоборства, падение с высоты). Прилагаемый батарейный блок дает возможность сохранения изображения при потере электропитания, а также автономной работы до двух часов. Камера совместима с системой сбора данных Data Acquisition (16-каналов, 500 к/с) и с Timing Hub. Ее габариты (В×Ш×Д) 90,5×90,5×220 мм и масса 1,9 кг.

MotionScope M-series Анатолий Аликин Линейка MotionScope M-series включает в себя два варианта камер зонального сканирования, которые разработаны для промышленных и научных съемок. Электроника камер надежно "укрыта" в очень компактном и прочном корпусе и способна противостоять высоким нагрузкам и вибрациям. Камера M-5 оснащена сенсором 4 мегапикселя и снимает в полном разрешении на скорости более 150 к/с. Передача информации с камеры на компьютер производится благодаря покадровому захвату через канал Camera Link. Для обеспечения большей производительности и простоты использования высокоскоростные

Камера HDiablo

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

www.625-net.ru

[обзор] review

Высокоскоростная камера MotionScope M3

камеры M-series должны быть интегрированы с программой MotionPro X suite и CORECO X64 Camera Link PCI-E. MotionPro X suite и SDK объединяют камеры M-series в единую платформу IDT X-series и Redlake MotionXtra. Высокоскоростные камеры M-series выгодно отличают такие свойства, как преи послепуск для выполнения съемки, циклическая буферизация, внешний запуск и синхронизация и простой выбор ROI. Когда требуется записать большой по времени объем, эта удобная и компактная камерная система соединяется с предназначенным для этого дисковым массивом, также она применима для различных задач видеонаблюдения и для лабораторных исследований. Модель M-3 имеет сенсор 1,3 мегапикселя и позволяет снимать в полном разрешении со скоростью более 500 к/с. В отличие от камер прочих производителей она имеет режим непосредственной связи с компьютером (dual direct link), что снимает, в определенной степени, ограничение на объем оперативной памяти самой камеры, который не превышает 16 ГБ и вмещает восемь секунд записи при скорости 500 к/с и разрешении 1280×1024 пикселей.

Данный режим позволяет записывать материал непосредственно в оперативную память компьютера, избегая при этом режима перезаписи информации из памяти камеры, скорость которой на сегодня не превышает 100 к/с для разрешения 1280×1024 с глубиной цвета 8 бит на канал. Скорость перезаписи при съемке 500 к/с в пять раз ниже скорости записи, то есть время перезаписи двух минут съемки составит 10 минут. Для реализации режима записи dual direct link камера M-3 может быть подключена к серверу высокоскоростной видеозаписи – IDT M2D. Сервер имеет в своем составе специальные платы видеозахвата Frame grabber с внешним высокоскоростным интерфейсом External PCIe, позволяющим вести непосредственную высокоскоростную запись изображений в память компьютера по кадрам без кодирования и потерь. Именно эти высокоскоростные камеры IDT MotionScope M3, а также камера Olympus i-SPEED LT были использованы во второй части проекта "Видеорегистрационный комплекс на олимпийской спортивной базе ФГУП "Озеро "Круглое", первая часть которого была описана в журнале "625" (№ 8 , с.74-76) в 2010 году. В проекте использовалось четыре камеры M3, а также две Olypmus i-SPEED. Они были расположены во втором бассейне для съемки прыжков в воду, где требовалось запечатлеть с разных ракурсов процесс полета спортсмена с вышки. Как показала практика, эти высокоскоростные камеры полностью оправдали ожидания при съемке такого быстропротекающего процесса. Информация предоставлена компанией OVAKO

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 21

[обзор]

review

Компактная камера Mikrotron MotionBLITZ Cube4 для высокоскоростной съемки

Высокоскоростные камеры NAC Image Technology

По материалам Mikrotron Разработка немецкой компании Mikrotron GmbH — высокоскоростная цифровая камера MotionBLITZ Cube4 — является одной из самых компактных в своей категории. Ее габариты – 93×69×92 мм (с креплением объектива C-Mount) и 93×69×128 мм (с креплением F-Mount), масса без объектива составляет 900 г. Благодаря небольшим габаритам, эта камера может осуществлять высокоскоростную съемку в труднодоступных для обычной камеры местах. Cube4 построена на базе сенсора КМОП с шаблоном Байера. Камера ведет съемку со скоростью от 25 до 1000 к/с в полном разрешении 1280×1024 пикселей. Максимальная частота съемки — 93 000 к/с. Глубина оцифровки — 8 бит. Чувствительность сенсора составляет 200 единиц ASA в черно-белом режиме и 160 единиц ASA при съемке в цвете. Динамический диапазон — 59 дБ. Скорость затвора — от 1/40 до 1/250 000 с.

Memrecam Hi-Motion

Камера MotionBLITZ Cube4 На встроенную память емкостью 1 ГБ можно записать 1,5 секунды материала, снятого с полным разрешением и скоростью 1000 к/с (3 секунды – как опция). Имеется возможность записи "по кольцу". Видео выводится на обычный компьютер или ноутбук с помощью интерфейса Gigabit Ethernet со скоростью 1000 Мб/с. Изображения сохраняются в формате bmp или avi. Встроенный аккумулятор позволяет осуществлять запись в течение одного часа. В стандартной комплектации Cube4 имеет крепление для объективов С-Mount, F-Mount предлагается как опция. В основу камеры заложен стандарт GigE Vision, благодаря чему с MotionBLITZ Cube4 может использоваться различное программное обеспечение для обработки изображений. Синхронизация камер и сопутствующего оборудования осуществляется по временному коду IRIG-B.

22 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

По материалам NAC Компания NAC известна своими высокоскоростными камерными системами высокой четкости для спортивного вещания. В начале декабря 2010 года система Memrecam Hi-Motion была отмечена премией Emmy Technical Engineering Awards за 2009/2010 годы. Компания NAC удостоилась этой награды за инновации в области спортивного вещания и в знак признания ее лидирующего положения в разработке высокоскоростных цифровых камерных систем для вещательной, развлекательной и спортивной индустрии. Фирма NAC давно сотрудничает с компаниями NHK, ARRI Media и Fletcher Chicago, что тоже способствовало использованию высокоскоростных систем NAC вещательными организациями для съемки чемпионатов мира по футболу в Германии и ЮАР, Олимпийских игр в Пекине и Ванкувере, а также для съемки разнообразных спортивных событий, включая международные соревнования по автогонкам, теннису, футболу, бейсболу, регби, крикету, гольфу, боксу и верховой езде. Система Memrecam Hi-Motion (подробнее о ней – на стр. 12-13) была разработана совместно с NHK. Она является первой в мире телевизионной камерой super slow motion высокой четкости, построенной на основе трех матриц КМОП. Предназначенная для спортивного вещания, камера Hi-Motion может легко интегрироваться в существующую спортивную вещательную среду и не требует привлечения специального оператора. Технологии, используемые компанией NAC в создаваемых ею камерах, позволяют снимать сотни тысяч кадров в секунду, но для высокоскоростной съемки для телевидения высокой четкости оптимальной является скорость 1000 к/с. Поэтому NAC нацелена не на увеличение скорости съемки своих камер, а на интеграцию камерных систем super slow motion в спортивную вещательную среду и оптимизацию светочувствительности камер.

Система Hi-Motion на съемках соревнований по верховой езде

www.625-net.ru

[обзор] review

Камера Memrecam Hi-Motion на съемках во время зимней Олимпиады в Ванкувере 2010 г. С плодами деятельности компании можно будет ознакомиться на стенде NAC на выставке NAB 2011 в Лас-Вегасе, где будет представлена камерная система Memrecam Hi-Motion II.

Memrecam fx K4

Memrecam fx K4 в камерной системе Clairmont Camera с монитором NAC View Box

Камера NAC Memrecam fx K4 является основой камерной системы Tornado, разработанной компанией Arri Media, и камерной системы Clairmont Camera. Вместо креплений С-Mount для объективов эти системы имеют крепления PL, позволяющие устанавливать кинооптику 35 мм. Кроме того, в данных конфигурациях с камерой fx K4 может использоваться большое количество киноаксессуаров, в том числе компендиумы и системы follow focus производства Arri.

Высокоскоростная камера Memrecam fx K4 оснащена сенсором КМОП и 10-битным АЦП. По заявлению производителя, это единственная камера, которая позволяет записывать в полном разрешении (1280×1024 пикселей) 10 секунд видео, снятого со скоростью 1000 к/с. Максимальная скорость съемки составляет 168 000 к/с. Скорость электронного затвора — до 3 мкс, что обеспечивает высокое качество съемки быстродвижущихся объектов без артефактов. Камера отличается высокой светочувствительностью – 2400 лк (1000 к/с, апертура F4) для цветного изображения и 576 лк (1000 к/с, апертура F4) для чернобелого. Глубина квантования – 10 бит. Камера оснащена системой автоматической настройки баланса белого и черного (ATC Circuit). Имеется функция расширения динамического диапазона и режим съемки в условиях низкой освещенности. Скорость записи на Memrecam fx K4 можно изменять в процессе съемки. Запись видео осуществляется на внутреннюю память DRAM емкостью 2, 4, 8 или 16 ГБ. На случай сбоя питания есть функция резервной записи, позволяющая сохранять записанные изображения примерно в течение часа. Видео также можно записывать на карты Compact Flash, для которых имеется соответствующий слот. Кроме того, есть возможность воспроизведения материала в реальном времени (NTSC/PAL). Скорость воспроизведения можно регулировать.

Записанные на DRAM изображения могут быть переданы непосредственно в компьютер по Gigabit Ethernet. Все настройки записи и замедленного воспроизведения можно осуществлять с помощью кнопок и переключателей, расположенных на задней панели камеры. Помимо этого, камерой можно управлять дистанционно, используя ручной контроллер NAC J-Pad II или компьютерную станцию управления. Для синхронизации работы нескольких камер и сопутствующего оборудования используется тайм-код IRIG-B. С помощью системы NAC M-Hub до 48 камер Memrecam fx K4 могут быть объединены для многокамерной съемки (вход Remote In). Memrecam fx K4 оснащена креплением для объективов С-Mount или F-Mount. Видеоматериал можно просмотреть в процессе съемки на ЖК-видоискателе (или ЖК-мониторе NAC View Box), мониторе VGA или мониторе компьютерной станции управления.

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 23

[обзор] review

Высокоскоростная камера Olympus i-SPEED LT Анатолий Аликин Камеры для качественной высокоскоростной съемки серии i-SPEED впервые были предложены вниманию специалистов ТВ на выставке VIT Expo 2010. Для работы с новой высокоскоростной камерой i-SPEED не требуется специальных навыков – она готова к работе сразу же после включеъния. Ушли в прошлое времена, когда требовалось дожидаться загрузки компьютера – управление этой камерой производится не только с компьютера, но и с пульта дистанционного управления (RCP) либо с дисплейного блока (CDU). Анализ полученных данных и сравнительные измерения по изображениям можно проводить сразу на месте съемки. Просмотр осуществляется в реальном времени непосредственно на цветном графическом дисплее блока CDU, который поставляется в комплекте i-SPEED. Он позволяет максимально эффективно управлять функциями камеры с помощью кнопок быстрого доступа, которые расположены вокруг экрана по периферии внешней панели CDU: семь кнопок в нижней части используются как "функциональные клавиши" (soft keys), то есть функция каждой кнопки соответствует тексту, написанному над ней на экране. Четыре кнопки справа соответствуют функциям "Текст", "Назад", "Вверх", "Вниз". Такая структура меню была задумана специально для обеспечения быстрого доступа к командам.

Внешний вид камеры Olympus i-SPEED LT и дисплейного блока CDU

Система для высокоскорстной съемки i-SPEED состоит из базовых и дополнительных модулей и может быть скомпонована и настроена для решения тех или иных конкретных задач в зависимости от их сложности. В качестве преобразователя свет-сигнал в камере используется специально разработанная матрица КМОП. Максимальная скорость записи составляет 33 000 к/с. Разрешение изображения при съемке на скорости 1000 к/с составляет 800×600 точек. Можно получать цветное или черно-белое ТВизображение. Камеры доступны в монохромной и цветной модификации, со встроенной памятью 2 и 4 Гб и опцией High G (возможность работы под высоким давлением, что позволяет использовать камеру в экстремальных условиях). Для увеличения свободного объема цифровой памяти можно редактировать видеозапись и стирать лишние кадры сразу же после съемки. Память способна к удержанию определенного числа изображений полного разрешения. Есть четко определенное максимальное время записи при скорости 1000 к/с. Если скорость съемки будет ниже 1000 к/с, то доступное время записи увеличится, потому что изображения станут поступать менее часто. Для работы с i-SPEED не требуется персональный компьютер, однако записанные кадры могут быть скопированы на диск компьютера с карточки Сompact Flash или переданы по Ethernet. Среди других возможностей i-SPEED: встроенные функции измерений, записи и редактирования с дисплейного блока; внутренний разъем PCMCIA для карточки Compact Flash; интерфейс Ethernet для передачи изображения и управления с ПК; непрерывная передача видеосигнала в реальном времени с четырех видеовыходов; различные режимы работы триггера, включая "запись по команде" (ROC) и "импульсную запись по команде" (BROC); специально разработанная система точной настройки фокуса (back focus); синхронизация при совместной работе нескольких камер; бесступенчатое масштабирование и панорамирование.

Интерфейсы Разработчики стремились создать несложную в эксплуатации, компактную и функциональную систему, использующую новейшую элементную базу и последние достижения в программировании по распознаванию графических образов. Программное обеспечение Olympus i-SPEED software, входящее в стандартный комплект поставки камеры, удобно в работе и содержит множество полезных функций по отображению и обработке записанных данных.

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

С композитного разъема (Composite video, BNC) снимается цветной видеосигнал и выводится на наружный видеомонитор. Стандарт ТВ-изображения (PAL или NTSC) выбирается в меню команд CDU. Для более качественного согласования камеры и монитора следует убедиться, что входное сопротивление монитора соответствует номиналу 75 Ом. Для соединения CDU с камерой служит разъем Controller. Через него передается питание от камеры к CDU, видеосигнал от камеры к CDU и

www.625-net.ru

[обзор]

review информация о командах, заданных с СDU. Данный разъем соответствует стандарту LVDS, но рекомендуется использовать только кабели, поставляемые Olympus, и не подключать какоелибо другое оборудование, кроме CDU. С разъема SVGA может быть снят соответствующий сигнал, содержащий видеоизображение с камеры и наложенную на него графику (меню и др.). Снимаемое изображение копирует то, что отображается на экране CDU. Стандарт сигнала – PC SVGA (60 Гц), тип разъема – D-sub 15-pin. В результате ТВ-изображение может передаваться непосредственно на монитор ПК (ЭЛТ или ЖК), обеспечивая при этом наилучшее качество картинки. Разъем Feature (и входящая в комплект кнопка, если необходимо) используются для управления камерой в процессе записи. Если триггер установлен на 0 %, время срабатывания соответствует начальной ячейке (то есть в этом режиме в памяти камеры будет сохранен фрагмент, начиная от подачи команды на запись и далее – до полного израсходования памяти), а точка старта следующей записи появляется в начале (0 %) записанного ранее видеофрагмента (ранее записанный файл стирается). При установке триггера на значение 100 % в памяти камеры сохраняется видеофрагмент, записанный до подачи команды (в данном случае – на остановку записи). Сигнал триггера – логическая единица уровня ТTL, и пользователь может выбрать варианты срабатывания по возрастающему фронту импульса или по его спаду. Триггерный вход содержит резистор установки рабочей точки, что позволяет пользоваться поставляемой триггерной кнопкой без какойлибо дополнительной электроники. Нужно отметить, что триггерная кнопка обеспечивает спад импульса. На практике она также может производить и возрастающий фронт, но это не гарантируется.

Съемка быстродвижущихся объектов Сенсор, захватив свет, преобразовывает его в электронный сигнал, то есть "образ" оптического изображения, и передает изображение в память – данный процесс повторяется циклически. Период, во время которого захватывается свет, называют “временем интеграции”, “временем экспозиции” или “выдержкой”. Время экспозиции обычно равно максимальному времени съемки кадра, называемому также "периодом кадра". Если сцена содержит очень быстро движущийся объект, объект может переместиться на очень заметное расстояние во время экспозиции даже одного кадра, и это приведет к тому, что объект будет казаться размытым. Это "размытие" иногда нежелательно, и Olympus i-SPEED в состоянии уменьшить время экспозиции до определенной части периода кадра, что делает изображение объекта более резким – "замороженным" в каждом кадре.

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Время экспозиции обычно измеряется как отношение между периодом кадра и временем открытия затвора, например, 10× означает, что шторка открыта на 1/10 периода кадра. Уменьшение времени экспозиции, однако, уменьшает количество времени, которое камера "тратит" на получение света, и изображение становится более тусклым. Поэтому при уменьшении времени экспозиции обычно требуется дополнительное освещение снимаемой сцены. Подобный же эффект происходит, когда скорость съемки увеличивается. Доступное время экспозиции уменьшается, потому что уменьшается период кадра. Чем быстрее проходят кадры, тем меньше времени тратится на каждый из них. В результате этого, увеличение скорости съемки обычно требует дополнительного освещения снимаемой сцены. Скорость электронного затвора i-SPEED – до 5 мкс, что обеспечивает высококачественную съемку быстродвижущихся объектов без смаза.

Преобразователь свет-сигнал Сенсор изображения, используемый в Olympus i-SPEED, – микросхема КМОП (CMOS) и, как у всех таких устройств, у него есть свойство выводить на изображение так называемый "шум фиксированного изображения". Большинство производителей высокоскоростных видеокамер обеспечивают различные способы коррекции, чтобы удалить фиксированный структурный шум FPN (Fixed Pattern Noise). Этот шум приводит к появлению "песка" на изображении, почти как если бы картина была напечатана на наждачной бумаге, а также может привести к появлению тонких вертикальных полос. Чтобы компенсировать шум, пользователь должен нажать кнопку Calibrate и затем полностью закрыть объектив крышкой, чтобы исключить попадание света на сенсор. Для этого на экране появляется соответствующая команда. Калибровка происходит, и сообщение удаляется, как только процесс завершен. При эксплуатации Olympus i-SPEED выбор подходящего объектива и оборудования подсветки рабочей зоны имеет огромное значение. Бывает, что на настройку освещения требуется затратить больше времени, чем на саму съемку. Для большинства режимов съемки недостаточно просто мощного прожектора – часто необходимо сфокусировать и направить свет. Таким образом, обычные прожекторы при работе с высокоскоростным видео часто требуют фокусировки (например, с помощью линзы Френеля). Количество света значительно менее важно, чем концентрация света. Две камеры Olympus i-SPEED LT были использованы во второй части проекта "Видеорегистрационный комплекс на олимпийской спортивной базе ФГУП "Озеро "Круглое". Информация предоставлена компанией OVAKO

www.625-net.ru

[обзор] review

Высокоскоростные камеры Optronis

Камера CamRecord 600 твора не зависит от скорости съемки и может настраиваться с шагом 1 мкс. Управление камерами осуществляется с помощью программного обеспечения CamControl, данные передаются по интерфейсу Gigabit Ethernet (опционально — FireWire IEEE 1394a) и сохраняются в форматах bmp, tiff, avi или mpeg. Камеры имеют крепления для объективов F-mount. Дополнительно их можно оснастить креплениями C-mount. Для удобства транспортировки камеры снабжены специальной рукояткой. Масса каждой из камер без объектива и ручки составляет 1,7 кг, габариты (Д×Ш×В) – 250×100×131,5 мм.

По материалам Optronis Серия камер CamRecord производства немецкой компании Optronis GmbH представлена четырьмя моделями, из которых только две имеют разрешение более одного мегапикселя. Это CamRecord 1000 и CamRecord 600, которые оснащены сенсорами CMOS 1280×1024 (размер активной области 15,36×12,29 мм) на основе шаблона Байера. Камера CamRecord 1000 позволяет снимать с частотой 1000 к/с в полном разрешении. Глубина оцифровки — 8 бит на канал. Динамический диапазон — 48 дБ. Внутренняя память камеры может хранить материал объемом 4 ГБ. Камера предназначена для ТВ-съемок, производства видеоклипов и съемок крэш-тестов автомобилей. CamRecord 600 осуществляет запись изображений при максимальном разрешении с частотой 500 к/с. Предельная скорость съемки составляет 100 000 к/с (в низком разрешении). Глубину оцифровки можно выбирать — 8 или 10 бит. Динамический диапазон — 59 дБ. На внутреннюю память камеры можно записать 8 ГБ видеоматериала, что равнозначно 13 секундам видео в максимальном разрешении, снятого со скоростью 500 к/с. Обе камеры имеют циклический буфер памяти, различные режимы триггера, обеспечивают синхронизацию входов и выходов. Скорость за-

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 27

[обзор] review

P+S Technik – нам нужны исключительные кадры

Матиас Брабец Цифровая революция, произошедшая в теле- и кинопроизводстве, полностью изменила возможности профессионалов. Ее неизбежным следствием стала постоянная необходимость создавать изображения высочайшего качества, чтобы выделиться из непрерывно растущей массы информации. Это привело к возрастанию требований к съемке ultra slow motion. Съемка с переменной частотой кадров активно используется в производстве на протяжении десятилетий, но, принимая во внимание цифровую экспансию, переход от галогенидов серебра к кремнию для формирования изображения был просто вопросом времени. Кремний открывает новые возможности для скоростной съемки, так как механическое перемещение пленки обязательно имеет физические ограничения. А когда вы начинаете работать со скоростью, достигающей 1000 кадров в секунду, то происходят воистину интересные вещи. Изначально высокоскоростные камеры использовались в научных исследованиях для просмотра физических процессов и движений, которые невозможно заметить невооруженным глазом, – например, для крэш-тестов автомобилей. Затем они попали в руки творцов, которые придумали новые способы их использования. Именно так P+S Technik и Стефан Вайс (Stefan Weiss) начали бизнес по созданию высокоскоростных камер, предназначенных для видеопроизводства и кинематографа. Чтобы использовать "научные" камеры, а также высокоскоростные пленочные кинокамеры в кино и ТВпроизводстве, нужно было внести в их конструкцию множество изменений. Оператор-постановщик Стефан Вайсс начал исследовать и тестировать множество высокоскоростных камер, но он никак не мог найти именно то решение, которое бы показалось ему наиболее верным. Это привело к тому, что P+S Technik и Стефан Вайс разработали свою собственную высокоскоростную камерную систему. Немецкая компания P+S Technik известПодготовка к высокоскоростной съемке на во всем мире как разра(слева направо Стефан Вайс, Кристоф Школич, Франк Пелак) ботчик, производитель и поставщик профессионального съемочного и операторского оборудования самого высокого качества. Однако для P+S Technik все складывалось не так просто. Первая камера Vision была создана как самостоятельная система, не связанная с компьютером. Немецким инженерам пришлось стол-

28 ]

[

кнуться с ее невысокой чувствительностью к свету и ограничениям по качеству доступных на тот момент сенсоров КМОП. Они также обнаружили, что стандартный сетевой интерфейс, например FireWire или Gigabit Ethernet, не справляется с потоком некомпрессированных данных 300 Мб/с. Компания решила эти проблемы, выпустив сначала камеру Weisscam-HS1, а затем ее вторую версию – HS-2 MK II. В ней используется полноформатный сенсор Super35 КМОП с общим экспонированием (global shutter). Сенсор имеет чувствительность ISO 600 и обеспечивает скорость до 4000 к/с. Камера также может снимать со скоростью 2000 к/с в Full HD, обеспечивая великолепное качество картинки. Также есть возможность снимать с еще большей скоростью, уменьшив общее разрешение сенсора без видимой потери в качестве изображения. Время включения камеры составляет семь секунд, что позволяет приступить к работе практически немедленно. Камера HS-2 MK II имеет встроенную память 36 ГБ и опциональную систему хранения DigiMag DM-2 емкостью 2 ТБ, что делает ее очень гибкой в работе. Одновременный выход двух потоков HD-SDI позволяет снимать или в HD, или в RAW, или в обоих форматах одновременно. Для выдачи обоих сигналов используется интерфейс HD SDI. Функция RAW IN HD-SDI позволяет передавать файлы RAW по быстрому одно- и двухканальному интерфейсу HD-SDI.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Время записи HS-2 MK II на встроенный массив 36 ГБ

100

Частота кадров, к/с 150 250 350 500 Продолжительность, мин.

1000

1500 2000

05:28 08:17 18:38 29:07

02:44 04:08 09:19 14:33

01:22 02:04 04:39 07:16

00:54 01:22 03:06 04:51

00:08 00:12 00:27 00:43

00:05 00:08 00:18 00:29

Разрешение, пиксели 2016×1556 1920×1080 1280×720 1024×576

00:32 00:49 01:51 02:54

00:23 00:35 01:19 02:04

00:16 00:24 00:55 01:27

00:06 00:13 00:21

www.625-net.ru

[обзор] review

Камера Weisscam-HS-2 MKII Выходы сигналов камеры HS-2 MK II: HD: режим 1:1 (STANDARD RAW MODE SL): стандартная передача (один канал); 1280×720p: 50p; 1920×1080: 23,98 к/с, 24 к/с, 25 к/с, 29,97 к/с, 30 к/с; 2K: 25 к/с (1920×1080 Preview); режим 2:1 (FAST RAW MODE SL): одноканальный: 1080: 50i, 59,94i, 60i; двухканальный: 1080: 50p, 59,94p, 60p. RAW: режим 1:1 (STANDARD RAW MODE SL): 1280×720: 50p; 1920×1080: 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p; 2K: 25p; режим 2:1 (FAST RAW MODE SL): 1280×720: 100p; 1920×1080: 50p, 100p, 60p, 120p; 2K: 50p. HD-поток выводится в виде YCbCr 4:2:2. Вы можете выбирать между стандартными линейными кривыми, например ITU-R 709, и логарифмическими кривыми, если хотите работать с большим диапазоном контрастности в HD-SDI. Поток RAW представляет собой 12-битный некомпрессированный файл Weisscam RAW, что дает пользователю большую свободу при дебайеринге (алгоритм снятия информации о цвете с матрицы КМОП при подготовке к мон-

Рекордер DM-2 www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 29

[обзор]

review тажу) на этапе постпродакшн. Кроме того, для файлов RAW также имеется внешнее устройство DeBayerBox, которое обеспечивает полное управление экспозицией постфактум. Рекордер DigiMag DM-2 позволяет записывать оба формата – YCbCr и RAW – по HD SDI. Также возможна запись на PC через GigE или USB 2.0. Режимы записи: запись "по кольцу" в буфер; в виде последовательностей файлов; пуск (триггер): 70/30, 50/50, 30/70; прямая запись (немедленное воспроизведение без помещения материала в буфер оперативной памяти). "В США и Японии любят работать в HD, так как затем они могут использовать отснятый материал в своем стандартном рабочем процессе", – говорит Майкл Эркеленц (Michael Erkelenz), менеджер Businness Unit Digital Capturing в P+S Technik. Рабочий процесс в HD сокращает время на рендеринг и копирование в четыре раза, а сигнал понимается практически всеми рекордерами. Между тем рабочая среда в HD сейчас доступна в форматах 720p и 1920×1080, то есть содержит информацию на 2 бита меньше, чем в файлах RAW, и поэтому последующая коррекция на этапе постпродакшн будет не такая "глубокая". В целом, HS-2 идеально обеспечивает несложный и действительно быстрый рабочий процесс в HD. Вы снимаете и сразу же видите результат. Пользователь не привязан к лэптопу и ему совершенно не нужно перенастраивать баланс черного после каждой съемки. По желанию вы можете переместить отснятый материал на внешнюю систему хранения или отправить на кассете в постпроизводство.

Стереориг с камерами HS-2 MK II на съемках "Мушкетеры в 3D"

30 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Устройство DeBayerBox "В Европе любят работать с файлами RAW и использовать внешнее устройство DeBayerBox, которое обеспечивает постпроизводство с дебайерингом в реальном времени. Пользователи используют файлы RAW для безопасного резервирования", – объясняет Майкл Эркеленц. 12-битные некомпрессированные данные файлов RAW дают большую свободу при цветокоррекции или на этапе постпроизводства. Более того, в режиме прямой записи (direct recording mode) файлов RAW есть дополнительное преимущество – возможность записи до 120 к/с на DigiMag DM-2 без буферизации во внутреннюю оперативную память. Однако изображения все равно должны пройти дебайеринг и цветокоррекцию. Кроме того, работа в среде RAW требует значительно больше времени на рендеринг и копирование, чем HD, и гораздо больше дискового пространства для хранения материалов. Два формата изображений (4:3 и 16:9) и кинематографическое качество картинки позволяют использовать исходники с Weisscam в качестве монтажных перебивок в материалах самого разного происхождения. Используя систему IMS производства P+S Technik, вы можете менять крепление объектива за несколько секунд и установить практически любую оптику на свою камеру (PL, Nikon F, Panavision и пр.). Это дает для творчества операторов, без преувеличения, безграничные возможности. Также на камеру можно устанавливать большое количество дополнительных аксессуаров, например накамерный монитор, системы управления объективами и пр. Питание подключается через

Панель управления HU-2 www.625-net.ru

[обзор] review

Оператор Иво Нюрценберг с камерой Weisscam HS-2 MK II на съемках дикой природы несколько выходов на плате DC/DC. "Умная" система управления питанием позволяет избежать потерь при сбое питания во время съемки и дает возможность менять батареи "на лету". Для дистанционного управления камерой была создана специальная панель HU-2, благодаря которой оператор может проверить каждую настройку камеры и рекордера. Этот пульт позволяет полностью управлять камерой и обработкой изображения. Он подключается по кабелю или работает в беспроводном режиме. "Это не просто камера. Это целая система", – добавляет Майкл Эркеленц. Камера HS-2 MK II – это третье поколение высокоскоростных камер HD, созданных компанией P+S Technik. Она дает нужную глубину поля как в HD, так и в 2K, и создает великолепные изображения при съемке slow motion. Новая разработанная функция – настройка опорного уровня черного и снижения шумов – улучшает и стабилизирует черные и низко освещенные области изображения, одновременно обеспечивая динамический диапазон более чем 10 T-stop. Именно поэтому камера позволяет создавать кадры великолепного качества при высокоскоростной съемке и при съемке с обычной скоростью. Кроме того, в HS-2 MK II имеются новые функции, которые повышают творческие возможности. Камера HS-2 MK II может работать в многокамерном режиме при съемках в 3D на стандартной и высокой скоростях. Именно поэтому она уже была использована в новом фильме компании Constantin Film "Мушкетеры в 3D". Заранее определяемые режимы записи и настраиваемые для разных мест съемок сегменты обеспечивают свободу и гибкость при работе. Среди новых возможностей – расширенная до 36 ГБ память, что позволяет увеличить время записи, а также оптимизированный электронный видоискатель со встроенным интерфейсом DVI. В Великобритании рентал-компания Movietech использует высокоскоростную камеру HS-2 MK II в качестве базовой системы в своем арсенале с 2009 года. После продолжительного и тщательного тестирования оператор-постановщик Гэри Холдер (Gary Holder) начал одним из первых использовать новую камеру HS-2 MK II для съемок автомобилей Jaguar. Он полностью поверил в качество камеры и ее потенциал, необходимые для реализации его режиссерского видения. Камера полностью отвечала

www.625-net.ru

Кадры, полученные при ускоренной съемке на Weisscam-HS-2 требованиям заказчика. "Недавно мы работали с камерой HS-2 MK II … результаты были потрясающие! Светочувствительность этой высокоскоростной камеры лучшая из всех, что мне встречались до сих пор, и не в ущерб разрешению. Я без сомнения буду использовать HS-2 MK II в моих следующих работах", – сказал Гэри Холдер. В целом HS-2 MK II – уникальная модель, разработанная как цифровая камера с учетом потребностей кинематографистов. Это не просто высокоскоростная камера, это многофункциональная система – ведь она может снимать и с обычной скоростью. Тот факт, что для работы камеры на площадке не требуется компьютер, упрощает работу с ней, особенно на выезде. Она идеально подходит для съемок дикой природы и "живых" съемок в студии или на выезде, но также может использоваться для съемок художественных фильмов, рекламы и спорта. Характеристики HS-2 MK II: сенсор Super 35 КМОП, ISO 600; общее экспонирование (global shutter); глубина цвета 12 бит в некомпрессированном формате RAW; 10 бит в YCC 4:2:2; крепления для объективов: PL, Panavision, BNC-R, Professional, Nikon F, Canon EF, Canon FD, Leica-R, Leica-M; динамический диапазон 10-stop; вывод двух потоков (RAW или HD) через HD SDI; встроенная память 36 ГБ; ручной пульт HU-2 для проводного или беспроводного управления функциями камеры: скоростью записи, выбором формата, гаммой, уровнем черного, уровнями RGB, усилением и пр.; внешнее устройство записи Weisscam Digital Magazine DM-2 емкостью 2 ТБ; внешний DeBayerBox DBB преобразует файлы Weisscam RAW в HD-SDI 4:2:2 с управлением гаммой, усилением, балансом белого и пр. на каждом канале RGB. Разъемы: выход 12 В / 0,5 А DC – 4-pin Lemo; выход 12 В / 3 А DC – 3-pin Fischer; питание Weisscam – 4-pin XLR. Информация предоставлена компанией P+S Technik 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 31

[обзор] review

pco.dimax – камера для высокоскоростной телевизионной съемки

Камера pco.dimax

32 ]

[

Виталий Путилин Скоростные цифровые камеры на базе высокочувствительных матриц КМОП подходят не только для испытаний промышленных материалов, научных съемок и крэш-тестов, но и для съемок спецэффектов для телевизионных программ и кино, а также рекламы, спортивных соревнований и клипов в режиме super slow motion. Скоростные камеры pco.dimax построены на базе инновационных электронных технологий и оснащены 12-битной высокочувствительной матрицей КМОП. Благодаря широкому динамическому диапазону и высокой чувствительности камера позволяет регистрировать видеосигнал с частотой до 1279 к/с в максимальном разрешении 2016×2016 пикселей. Запись видеоматериала производится на внутреннюю твердотельную память в режиме "петля", что позволяет не упустить ни одного кадра. Файлы видеоклипов передаются через интерфейсы камеры Gigabit Ethernet или USB 2.0. Для передачи видеоизображения и функции предпросмотра имеется разъем DVI. Среди функциональных возможностей pco.dimax – контроль питания и уровня заряда аккумулятора. Камера работает в режиме записи до одного часа и до шести часов в режиме резервирования данных на внешние носители. Время экспозиции составляет от 2 мкс до 40 мс. На российском рынке pco.dimax известны не столь широко, но отличное качество изображения и доступность открывают широкие области для их использования и внедрения. Область применения pco.dimax: съемка в режиме super slow motion для спортивных ТВ-программ; съемка спецэффектов, рекламы, видеоклипов; биомеханика; анализ движений спортсмена; регистрация и видеосъемка быстропротекающих процессов; скоростная съемка испытаний; испытания вооружений и средств защиты; баллистика; съемка взрыва; скоростная видеосъемка при испытаниях газотурбинных двигателей; съемка пусков ракет; аэродинамика; испытания авиационных кресел; настройка и диагностика скоростных производственных линий; испытания автомобилей и подушек безопасности. Информация предоставлена компанией INTV

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Высокоскоростная цифровая камера Photo-Sonics DCR-655 По материалам Photo-Sonics Камера Photo-Sonics DSR-655 оснащена сенсором КМОП (геометрический размер 15,36×12,29 мм, по диагонали – 19,67 мм) и может осуществлять съемку со скоростью до 500 к/с в максимальном разрешении (1280×1024 пикселей). Глубина квантования 8 бит. Записывающая часть представляет собой блок управления и дисковый массив VDA (Video Disk array). Последний состоит из двух помещаемых в рэковую стойку блоков, имеющих оптоволоконный интерфейс. Каждый из блоков оснащен тремя независимыми оптоволоконными каналами (скорость передачи данных — 2 Гб/с) с четырьмя дисковыми накопителями на каждом канале. Стандартная конфигурация VDA включает в себя два блока с 12 дисковыми накопителями в первом блоке и восемь во втором. Емкость каждого дискового накопителя — 36 ГБ. При такой комплектации дисковый массив обеспечивает примерно 15-20 минут записи видео в максимальном разрешении, снятого со скоростью 500 к/с. Скорость передачи данных на внешние устройства – 625 Мб/с. Максимальное расстояние между камерой и рекордером для качественной передачи сигнала – 200 м.

Камера DSR-655 ПО камеры позволяет осуществлять настройки камеры и записывающей части, а также запись, воспроизведение и экспорт изображений на внешние устройства. С помощью ПО TrackEye Motion Analysis можно почти мгновенно анализировать видеоматериал и движение в кадре. Возможно дистанционное управление одной или несколькими камерами, объединенными в систему, по Ethernet или RS-232. Помимо этого, камера оснащена интерфейсами Camera Link и встроенным оптоволоконным интерфейсом, что позволяет управлять ею на больших расстояниях. Интерфейс FDRS (Film Data Recording System), собственная разработка компании Photo-Sonics, позволяет в реальном времени вставлять данные TSPI непосредственно в видеокадр. Для синхронизации нескольких камер или камеры с другими устройствами используется временной код IRIG или GPS.

www.625-net.ru

[обзор] review

Профессиональная скоростная видеокамера Photron Fastcam BC2 HD Максим Бондаренко В последнее время во всем мире люди все больше и больше тяготеют к просмотру роликов, фильмов, телепередач в высоком разрешении. Это легко объяснить. Человеческий глаз, безусловно, радуется превосходной четкости и информативности картинки, ее краскам и детализации, а если изображение выводится на большой экран, то просмотр превращается в сплошное удовольствие. Все больше и больше различных программ стараются снимать в полном разрешении Full HD (1920×1080 пикселей). Но если для обычных видеокамер, которые снимают со скоростью 24 к/с, это давно стало привычным, то для камер скоростной съемки ситуация иная. Чем больше разрешение каждого отдельного кадра, тем больше, соответственно, конечный объем информации при скоростной съемке, когда последовательность состоит из тысяч кадров. При этом информацию такого объема надо очень быстро зафиксировать, обработать и в то же время где сохранить. При этом еще остаются вопросы, связанные с чувствительностью матрицы, с качеством передачи цветов, со временем экспозиции и т.п. Такие технические аспекты требуют глубоких знаний и богатого опыта. Всем этим в полной мере обладает известный мировой производитель скоростных видеокамер – компания Photron (Япония). Не так давно (в июне 2010 года) эта фирма представила новую высокоскоростную видеокамеру Photron Fastcam BC2 HD, предназначенную специально для теле- и киноиндустрии. Данная модель заслуживает отдельного внимания, поскольку имеет матрицу КМОП (CMOS) с разрешением 2048×2048 пикселей. Она способна снимать со скоростью до 2 000 к/с в полном разрешении Full HD или со скоростью до 6 250 к/с в стандартном разрешении SD (720×576 пикселей). Максимальная скорость съемки составляет 86 400 к/с. Динамический диапазон матрицы составляет 12 бит, размер пикселя – 10 мкм. При создании данной модели компания Photron опиралась на более чем 30-летний опыт работы в области высоких технологий визуализации быстропротекающих процессов. Этот опыт помог значительно улучшить качество изображения, были минимизированы шумы для большей детализации на черном фоне и уменьшены ореолы в высококонтрастных областях изображения. Наряду с проверенной годами репутацией Photron в отношении качества, надежности и поддержки своих продуктов, обратим внимание на следующие особенности данной видеокамеры: выход Dual HD-SDI; live-режим во время загрузки данных; расширенный диапазон выбора частоты съемки: 50, 60, 72, 96, 100, 120 к/с и т.д; синхронизация для съемок в 3D; совместимость с видоискателями Sony; опциональный пульт дистанционного управления со встроенным дисплеем; возможность установки оптики с креплениями PL, B4, Nikon F и Canon EF позволяет использовать любые кинематографические аксессуары и системы управления функциями объективов.

www.625-net.ru

Высокоскоростная камера Fastcam BC2 HD Размер встроенного буфера памяти составляет 32 ГБ, благодаря чему можно записывать видео продолжительностью 5,5 с со скоростью 2 000 к/с с разрешением 1920×1080. Память может быть сегментирована на несколько разделов (до 64-х) для записи серии экспериментов. Записанные данные могут быть сохранены в форматах JPEG, AVI, TIFF, BMP, RAW, MRAW, PNG, MOV и FTIF, при этом есть возможность сохранения записи с текстовыми техническими параметрами съемки и комментариями. Имеется функция просмотра во время записи. Для быстроты и удобства работы на задней панели камеры располагаются четыре пользовательских кнопки, которые могут управлять различными функциями или же отвечать за четыре предустановленных режима оператора. Данная модель, как и почти все модели камер Photron, имеет стандартный интерфейс Gigabit Ethernet и может быть подключена к любому компьютеру или ноутбуку, при этом управление осуществляется на расстоянии до 100 метров без каких-либо дополнительных устройств. Также возможно управление по RS-422A. Время экспозиции составляет – от 16,7 мс до 2,7 мкс (электронный затвор). Для контроля за видеоизображением на Fastcam BC2, помимо видоискателя, можно крепить накамерный монитор. Данная модель, безусловно, найдет применение не только у зарубежных, но и у российских специалистов в области теле- и киноиндустрии, рекламы и документального кино. Информация предоставлена компанией "СЕДАТЭК" 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 33

[обзор] review

Sony HDC-3300 Super Motion – камерная система замедленной съемки Сергей Шевченко Сегодня ни одна спортивная трансляция не обходится без высококачественных замедленных повторов острых моментов игры в прямом эфире. Телевизионное вещание постепенно переходит на вещание в формате высокой четкости и поэтому существует большая потребность в камерах ТВЧ с функцией замедленного воспроизведения. C момента выхода в 1984 году системы BVP-3000 компания Sony продолжает разрабатывать камеры с функцией замедленного воспроизведения (slow motion), которые обеспечивают создание высококачественных изображений. Сейчас в арсенале Sony имеется камерная система ТВЧ HDC-3300 Super Motion, которая включает в себя камеру HDC-3300 и блок управления HDCU-3300. Камера HDC-3300 регистрирует изображения высокой четкости с полным разрешением 1920×1080 пикселей с трехкратной кадровой частотой в режимах 1080/180i (59,94i) и 1080/150i (50i). В результате изображение при замедленном воспроизведении не мерцает и имеет очень высокую степень детализации. Также можно вести ТВЧ-съемку с разрешением 1280×720 линий с нормальной частотой смены кадров: 720/180p (59,94p) и 720/150p (50p). Модель HDC-3300 разработана на базе мультиформатной камеры высокого разрешения HDC1500 и имеет те же функциональные возможности, отличное качество картинки благодаря 14-битному АЦП, возможность работать в нескольких форматах, высокую надежность – и все это дополняется функцией замедленного воспроизведения. Другой уникальной характеристикой камеры является возможность создания, в дополнение к изображениям slow motion, высококачественных изображений, которые воспроизводятся с нормальной частотой смены кадров и могут подаваться на микшер. Такую возможность предоставляет процессор обработки сигналов LSI (large scale integration). Кроме этого, блок управления HDCU-3300 может выводить изображения с обычной частотой смены

Съемка футбольного матча на HDC-3300

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Камера HDC-3300

кадров для прямого эфира одновременно с сигналом super motion. Это позволяет использовать камеру HDC-3300 для съемки как в режиме slow motion, так и в стандартном режиме, что существенно расширяет области ее применения. Среди других функций: выбор баланса белого, компенсация "черного пятна", автоматическая настройка фокуса и диафрагмы, компенсация дрожания. HDC-3300 для большего удобства в работе имеет оптимальную конструкцию, позволяющую уменьшить тепловыделения внутри корпуса камеры. Низкий центр тяжести HDC-3300 создает комфортные условия для оператора при съемке с плеча. В дополнение к этому, плечевую опору HDC-3300 можно перемещать вперед или назад без использования отвертки и легко устанавливать оптимальный баланс камеры. Технические характеристики камеры HDC-3300: преобразователь свет-сигнал – 3 ПЗС-матрицы 2/3''; разрешение – 1920×1080 линий; чувствительность – F7 при 2000 лк; глубина модуляции – 45% (800 твл в центре, 27,5 МГц, с типовым объективом); четкость по горизонтали – 1000 твл; масса – 4,9 кг (без видоискателя и объектива); габариты (Ш×В×Г) – 173×197×350 мм; отношение сигнал/шум – 50 дБ; рабочая температура – -20 – +45 °С; температура хранения: – -20 – +60 °C встроенные фильтры – Clear (прозрачный), 1/4ND, 1/8ND, 1/16, 1/64ND, CROSS, 3200 K, 4300 K, 4300 K, 8000K. Блок управления HDCU-3300 соединяется с камерой посредством оптоволоконного кабеля стандарта SMPTE, по которому передаются цифровые данные для создания изображений в формате HD высокого качества. Сигналы с блока управления могут передаваться по кабелю с высокой скоростью 10 Гб/с на расстояние до 2500 метров (в зависимости от конфигурации системы и количества используемых кабелей). Ухудшения качества сигнала, как в случае аналоговой триаксиальной системы, не наблюдается, даже если длина кабеля достигает 2500 м. Благодаря наличию трех выходов HDSDI возможна запись высокоскоростных данных на совместимые серверы других фирм-производителей.

www.625-net.ru

[обзор] review

Технические характеристики блока управления HDCU-3300: источник питания – 100/120/220...240 В AC, 50 Гц / 60 Гц; потребление тока – 5,4 А (при 100 В AC); рабочая температура – +5 – +40 °C; температура хранения – -20 – +60 °C; габариты (Ш×В×Г) – 424 х 133 х 410 мм; масса – 15,9 кг; входы / выходы – выход HD SDI LINK A/B/C Super Motion; выход HD SDI; выход HD/SD SDI; вход синхронизации; служебная связь PD и ENG (XLR 5 pin); интерфейс оптоволоконного кабеля SMPTE-304M. Камерная система, включающая камеру HDC-3300 и блок управления HDCU-3300, имеет гибкую системную конфигурацию. Благодаря этому она совместима с другим периферийным оборудованием для телевещания производства компании Sony, включая пульт ДУ серии RCP-700, сетевые командные блоки CNU-700, многокамерные блоки настройки MSU900/950. Это обеспечивает простую интеграцию HDC-3300 Super Motion в многокамерную студийную систему или ПТС и максимально широкие функциональные возможности. Более того, к камере HDC3300 подходят адаптеры для больших объективов HDLA-1500 и HDLA-1505, которые быстро и легко устанавливаются благодаря уникальной конструкции, которая не требует использования кабелей. Информация предоставлена компанией Sony Electronics

www.625-net.ru

(с) фото ScienceMedia

Камерная система HDC-3300 Super Motion

Рудольф Дизель Более 20 лет я проводил научные исследования в Средиземном и Красном морях, в Панаме, в морях Карибского бассейна, Новой Зеландии, Малайзии, Тасмании и многих других местах. За это время я опубликовал результаты своих работ в более чем 40 научных статях и книгах. Параллельно с научными исследованиями я увлекся съемкой дикой природы на видео. В 1999 году основал компанию ScienceMedia и стал работать в качестве внештатного оператора и продюсера. Мои фильмы были показаны на различных немецких телеканалах и в программах BBC. В 2004 году я увлекся высокоскоростной съемкой. После тестирования различных камер я разработал TyphoonHD4 – универсальную цифровую высокоскоростную камеру, которая соответствует высоким требованиям, предъявляемым к съемке фильмов о дикой природе. TyphoonHD4 построена на базе высокочувствительного сенсора КМОП (1280×1024 пикселей). В полном разрешении съемка осуществляется со скоростью 1000 к/с. Максимальная скорость съемки – 200 тыс. к/с. Чувствительность матрицы эквивалентна 1000 единицам ASA, глубина квантования цвета составляет 10 бит. В меню камеры можно управлять такими функциями, как формат кадра, скорость затвора, усиление, гамма, кривые RGB и насыщение в области загиба амплитудной характеристики (knee).

Typhoon – камеры для высокоскоростной съемки под водой

Камера TyphoonHD4 в подводном боксе Встроенная память RAM емкостью 4 ГБ позволяет записывать 3,5 секунды видео на скорости 1000 к/с или семь секунд при частоте смены кадров 500 к/с. RAM вмещает 2500 кадров в полном разрешении, 3500 в формате 720 P HD или 7000 кадров в режиме SD PAL. Данные сохраняются в виде последовательности несжатых файлов tiff или в формате avi. С этой камерой можно использовать дискретные объективы Nikon с фокусным расстоянием от 14 мм до 500 мм или 17–600 мм (аналог 35 мм), а также различные макрообъективы. TyphoonHD4 может работать как обычная камера и снимать со стандартной частотой кадров. В 2007 году я спроектировал и создал подводный бокс UwaVis для TyphoonHD4. Это была непростая задача, ведь все управление функциями камеры и объектива надо было вывести на поверхность бокса. Первые серьезные испытания под водой про01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 35

[обзор]

шли в Микронезии (остров Понпей), а затем на Галапагосских островах, когда я снимал сюжет для BBC (серия "Южная часть Тихого океана"). Мне удалось тогда снять из глубины удивительные кадры – проезд серферов внутри гигантских волн. В замедленном воспроизведении это выглядело фантастично. В 2008 году была готова к работе новая камера – TyphoonHD5, в которую были добавлены новые функции и возможности для проведения высококачественной скоростной съемки. В камере используется матрица КМОП (1280×1024 пикселей) с чувствительностью1000 единиц ASA (0 дБ). Глубина квантования – 12 бит. При съемке в полном разрешении частота смены кадров составляет 2000 к/с, в режиме HD 720p – 2700 к/с, в стандартном разрешении – 7000 к/с. Имеется встроенный накопитель RAM 4 ГБ. В состав системы также входят ЖК-монитор высокого разрешения и/или электронный черно-белый видоискатель, съемные адаптеры для оптики Nikon, PL и Canon, компактный внешний флеш-накопитель емкостью 250 ГБ, а также набор аккумуляторов для автономной работы. С камерой можно использовать различные аксессуары для оптики – компендиумы, салазки, системы follow-focus и т.п. Имеется возможность дистанционного управления функциями камеры и объектива. Компактный размер и небольшая масса TyphoonHD5 (весит она менее пяти килограмм) позволяют использовать ее с любыми стедикамами. Также она приспособлена для съемки с рук в комплектации с электронным видоискателем и специальными ручками.

36 ]

[

Кадр со съемки возле острова Понпей в Микронезии на TyphoonHD5

Кадр замедленной макросъемки, полученный на TyphoonHD5

Для TyphoonHD5 был создан новый подводный бокс UvaVisHD, который стал гораздо легче (12 кг) и компактнее, чем предыдущая модель. На тыльной стороне корпуса расположен монитор, который позволяет контролировать изображение в реальном времени. Под водой камера может использоваться с различными объективами и выпуклыми портами для оптики. Широкоугольные объективы 14 и 17 мм можно использовать с широкоугольным выпуклым портом 240 мм, что обеспечивает фантастические планы для съемки и позволяет получать превосходные кадры. Управлять съемкой можно кнопками с корпуса или дистанционно, используя кабель длиной до 30 м (без компьютера), или по Ethernet с лэптопа на расстоянии 50 м и больше. Внешний контроль возможен для следующих функций камеры: триггер, воспроизведение, частота кадров, скорость затвора, запись на внешние устройства. Управлять диафрагмой, фокусом и масштабированием объектива можно при помощи кнопок на правой и левой ручках бокса или дистанционно. Дебют новой системы состоялся на съемках в районе Соломоновых островов в Океании, где я работал для очередного проекта BBC. Камеры Typhoon идеально подойдут для ТВ-производства, съемки документальных и художественных фильмов, музыкальных клипов и рекламы.

01❘ 2011

www.625-net.ru

(с) фото ScienceMedia

Съемка серфера из глубины на TyphoonHD4

При съемке в условиях высокой температуры окружающей среды КМОП-матрицы высокоскоростъных камер, как правило, сильно нагреваются, что приводит к появлению артефактов в изображении и, в конечном итоге, к повреждению чипа. И хотя TyphoonHD5 позволяет видеть на мониторе температуру чипа, а схема точной настройки позволяет контролировать качество картинки в зависимости от нагрева кристалла кремния, высоких температур все же следует избегать. Мы разработали систему охлаждения, которая позволяет оптимизировать работу камеры в неблагоприятных температурных условиях. TyphoonHD5 также показала превосходные результаты в условиях низкой температуры (-30 °C) при съемке лавины в Скалистых горах (Канада) на большой высоте. При этом она была установлена в специально разработанный нами защитный бокс. TyphoonHD5 стала первой высокоскоростной HD-камерой, снимавшей надвигающуюся на нее снежную лавину.

(с) фото ScienceMedia

review

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

[обзор] Разработки Vision Research для высокоскоростной съемки Леонид Придорогин В 1950 году была основана компания Photographic Analysis Company, которая занялась разработкой и производством систем для высокоскоростной фотосъемки для промышленных нужд. В 1992 году от нее "отпочковалась" фирма под названием Vision Research Inc., которая стала производить электронные сенсоры и цифровые системы для высокоскоростной видеосъемки. Vision Research первой в мире разработала сенсоры КМОП для съемки со скоростью 1000 к/с с разрешением 512×512, 1024×1024 и 1600×1200 пикселей. Камеры, создаваемые компанией, отличаются очень высокой прочностью и надежностью – однажды съемка рекламного ролика велась на камеру Phantom, прикрепленную к крылу истребителя F-18. На данный момент линейка камер, разработанных Vision Research и объединенных общим названием Phantom, включает в себя 18 моделей — это цифровые камеры серий Miro, V-Series и Phantom. Продукты Vision Research используются для высокоскоростной съемки в промышленном и аэрокосмическом секторе, автомобилестроении и производстве рекламы. С появлением в 2006 году моделей Phantom 65 и Phantom HD, а в 2010 – Phanton Flex, область применения расширилась и стала включать ТВ- и кинопроизводство. Сравнительные характеристики трех камер Phantom приведены в таблице. Общие характеристики камер серии Phantom: сенсор SR-CMOS (собственная разработка компании) с глубиной оцифровки 8/10/12/14 бит; изменяемая скорость электронного затвора; расширенный динамический диапазон; выдержка, работающая в автоматическом режиме;

непрерывная запись; запись данных на встроенную память; возможность записи на флеш-память; временной код IRIG; способность выдерживать нагрузки свыше 100 g; передача данных через Ethernet; ПО Phantom (собственная разработка компании), совместимое со всеми камерами линейки Phantom. Камеры серии Phantom успели зарекомендовать себя как универсальные и высококачественные инструменты для съемки. Они использовались для съемки сцен с огнем в фильме "Пираты Карибского моря-3: На краю света", в документальном кинематографе (проекты для National Geographic и National Football League), а также в области ТВЧ (проекты для канала Fox Sports). Многие рекламные ролики также снимались с помощью Phantom: Coca-Cola, Heineken, Budweiser, MTV и другие. Среди крупных проектов, где использовались камеры Phantom, — высокоскоростная съемка для шоу Slow Dancing и создание 360градусной проекции изображения для самого большого в мире отеля MGM Grand в Лас-Вегасе. На экране отеля высотой более 6 метров, который состоит из 48 проекторов, в режиме slow motion демонстрируются материалы с замедленным воспроизведением брызг шампанского, падения цветочных лепестков, движений пловца и так далее. Шоу Slow Dancing, которое прошло в рамках танцевального фестиваля в июле 2007 года в нью-йоркском Линкольн-центре, представляло собой серию из 43 видеопортретов танцоров и хореографов со всего мира, каждый из которых демонстрировал свою уникальную технику танца. Режиссером съемки выступил Дэвид Михалек. Съемка каждого танцора осуществлялась в режиме 1000 к/с в тече-

review

Таблица. Сравнительные характеристики камер серии Phantom

Сенсор Чувствительность, ед. ISO Глубина квантования, бит Динамический диапазон, дБ Полное разрешение, пиксели Макс. скорость съемки при полном разрешении, к/с Время экспозиции, мкс Носитель записи

Крепление для объективов

Габариты (Ш×В×Д), см Масса, кг www.625-net.ru

Phantom HD Gold

Phantom 65

Phantom Flex

КМОП 600 14 63

КМОП 1200 12 55

2048×2048

4096×2440

2650×1600

540

141

1560

2 Встроенная память RAM 8/16/32 ГБ, внешний CineMag 128/256/512 ГБ PL (стандартное), Nikon F (опция)

6 Встроенная память RAM 8/16/32 ГБ, внешний CineMag 128/256/512 ГБ PL (стандартное), Mamiya 645 (опция), Nikon F (опция)

19,4×13,9×30,8 5,5

1 Встроенная память RAM 8/16/32 ГБ, внешний CineMag 128/256/512 ГБ PL (стандартное), Nikon F (опция), Canon EOS (опция), B4 (через адаптер) 14×12,7×29,2 5,33 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 37

[обзор]

review ние 5 секунд. Для каждого такого фрагмента требовалось 20 ГБ памяти. При замедленном воспроизведении 5 секунд съемки каждого участника проекта вылились в 10 минут видеоматериала, который демонстрировался на нескольких экранах высотой 15 м, расположенных на фасаде нью-йоркского театра (New York State Theater). На шоу Slow Dancing зрители смогли одновременно наблюдать и сравнивать различные стили и культуру танца. У них появилась возможность оценить сложность на первый взгляд простых движений и увидеть детали, незаметные при обычном воспроизведении.

Phantom HD Gold

(с) фото

Dedoweigert film

Камера Phantom HD Gold появилась в 2009 году, заменив собой предыдущую модель – Phantom HD. Она может применяться в ТВ- и киноиндустрии, для съемки рекламных роликов и музыкальных клипов (с воспроизведением как в реальном времени, так и с предварительной записью). С ее помощью можно создавать замедленные повторы на спортивных мероприятиях, разнообразные спецэффекты, связанные с визуализацией быстрых движений, снимать, к примеру, запуск ракеты. Кроме того, камера может работать и в стандартных режимах киносъемки 24р и 25р. Phantom HD Gold оснащена сенсором КМОП, который обеспечивает высокую скорость съемки, возможность выбора различных форматов записи и регистрацию изображений, сравнимых по качеству с пленочными. Размер сенсора составляет 2048×2048 пикселей (квадрат 2К×2К). Он является эквивалентом кинопленки 35 мм (обеспечивает такую же глубину резкости), благодаря чему с камерой могут использоваться кинообъективы 35 мм с креплением PL. Чувствительность сенсора составляет примерно 600 единиц ISO. Расширенный динамический диапазон позволяет получать до 10-11 Замедленное воспроизведение видео, снятого на камеру Phantom HD Gold (1000 к/с)

Камера Phantom HD Gold с флеш-накопителем CineMag

38 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

значений диафрагмы. Глубина оцифровки — 14 бит на канал. Глубина цвета — 42 бит. Скорость затвора, которая может достигать 2 мкс и не зависит от частоты съемки, можно настраивать с шагом 1 мкс. Камера Phantom HD Gold позволяет снимать с разрешением HD и 2K. При съемке в форматах HD стандартное разрешение изображения составляет 1920×1080 (1080р, 1080i, 1080psf) или 1280×720 (720р) пикселей. С камерой можно использовать оборудование и аксессуары, предназначенные для кинокамер 35 мм. Помимо возможности съемки с четко определяемым разрешением (соответствующим определенным форматам), Phantom HD Gold оснащена функцией CAR (Continuous Adjustable Resolution — "Непрерывно настраиваемое разрешение"), которая позволяет настроить разрешение картинки с шагом 8×16 пикселей. В соответствии с изменением разрешения будет меняться

www.625-net.ru

[обзор] review и частота съемки. Скорость смены кадров можно плавно менять с шагом 1 к/с. При этом на частоту съемки влияет только отсчет пикселей по вертикали, поэтому разрешение 2048×720 и 1280×720 пикселей будет соответствовать одной и той же частоте кадров. При полном разрешении 2048×2048 пикселей частота съемки может составлять 540 к/с, при разрешении HD (1920×1080 пикселей) — 1000 к/с. При съемке в стандартных режимах киносъемки Phantom HD Gold обладает несомненными преимуществами по сравнению с современными кинокамерами. К ним можно отнести высокую чувствительность (600 ISO), компактный размер и небольшую массу (5,5 кг). Кроме того, эта камера более универсальна, а во время киносъемок часто возникает необходимость в выборе более высокой частоты кадров для создания каких-либо спецэффектов. Phantom HD Gold способна осуществлять запись и воспроизведение видео в режимах PAL и NTSC. Камера оснащена буфером памяти с возможностью записи по кольцу. У оператора есть возможность выбора удобных для него режимов запуска (triggering) и записи. Для синхронизации работы нескольких камер и другого сопутствующего оборудования используется временной код SMPTE. Камеру можно подсоединить к компьютеру, используя интерфейс RS-232, 10/100/1000 Ethernet. Это дает возможность дистанционно управлять камерой и ее настройками и при помощи ПО Phantom скачивать изображения на жесткий диск без остановки съемочного процесса. Корпус Phantom HD Gold сконструирован из специально обработанного алюминия. Камеру можно без труда установить на подвесе, штативе, стойке или других приспособлениях для съемок. Температурный режим, при котором может работать камера, составляет 0...40 °С, максимальная влажность — 80 %. Видеоматериалы сохраняются во встроенной памяти камеры и на внешних флеш-накопителях Phantom CineMag. В настоящее время Phantom HD Gold может комплектоваться встроенной памятью RAM на 8/16/32 ГБ, стандартный вариант — 16 ГБ. Phantom CineMag представляет собой съемный энергонезависимый полупроводниковый накопитель на базе флеш-памяти. Он имеет размер книги стандартного формата и устанавливается на камере сверху, а благодаря своим габаритам и отсутствию движущихся частей отличается

Флеш-накопитель Phantom CineMag долговечностью и удобством в использовании. Емкость CineMag – 128, 256 и 512 ГБ, при заполнении памяти его можно легко и быстро заменить на другой. Продолжительность записи на встроенную или внешнюю память определяется разрешением картинки, поскольку заданное разрешение будет соответствовать определенному количеству кадров, которое сможет вместить накопитель. Для того чтобы записать 1 секунду видеоматериала, имеющего разрешение 1920×1080 пикселей, глубину квантования 14 бит на канал и снятого в режиме 1000 к/с, требуется 3,6 ГБ памяти.

Камера Phantom HD Gold в кинообвеске Материал с разрешением 2048×1080 пикселей, снятый со скоростью до 540 к/с, записывается напрямую на CineMag. При более высоких скоростях запись рекомендуется осуществлять на встроенную память RAM, а затем загружать материал в CineMag. Можно установить более высокую скорость съемки в ущерб разрешению.

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 39

[обзор] review

Камера Phantom HD Gold со стороны разъемов В некоторых случаях, когда предпочтение отдается большей продолжительности записи на CineMag, можно переключиться на глубину оцифровки 8,10 или 12 бит за счет небольшого ухудшения характеристик самой картинки. Phantom HD Gold осуществляет запись материала в виде необработанных данных RAW. Они сохраняются во встроенной или внешней памяти в виде файлов Cine file® (запатентованное название компании Vision Research). Затем их можно загружать на жесткий диск в формате либо RAW (необработанные неинтерполированные данные), либо RGB (интерполированные данные с компрессией). Уже на жестком диске Cine file можно конвертировать в тот файловый формат, с которым удобнее работать пользователю. Существует два варианта вывода материала с Phantom HD — в видеоформате или в виде последовательности файлов. Первый вариант (видео) подразумевает вывод цифрового видеосигнала на выход HD-SDI, который используется для непосредственного воспроизведения материала в формате HD или для его передачи на вход видеомагнитофона (например, Sony HDCAM-SR SRW-1 или Panasonic DVCPRO HD 1400). При таком варианте вывода материала можно на месте провести основную цветокоррекцию изображения или выбрать нужные настройки гаммы. На данный момент камера оснащается только одним выходом HD-SDI, который обеспечивает частоту дискретизации 4:2:2. Этого вполне достаточно для ТВ-вещания.

Станция CineStation

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Файлы с необработанными данными RAW (Cine File) загружаются из встроенной памяти или из CineMag на жесткий диск. На данный момент применяются в основном диски USB, внешние диски или RAID-массивы с интерфейсами Firewire и eSATA. Также имеется возможность скачивать материал с помощью станции загрузки CineStation без прекращения работы камеры. Загрузка материалов с флеш-памяти CineMag осуществляется в течение нескольких секунд. Если же загружать видеоданные RAW из встроенной памяти камеры, этот процесс не будет протекать в реальном времени и может продлиться довольно долго. Однако есть возможность ускорить этот процесс, выбрав для скачивания только нужные файлы или только часть клипа, определив точки ввода и вывода. Например, при записи видео с разрешением 1920×1080 пикселей, глубиной оцифровки 14 бит и скоростью 1000 к/с встроенная память объемом 16 ГБ может вместить 4,44 секунды материала. При воспроизведении в режиме 24р получается 185 секунд (чуть более 6 минут) видео. Загружаться же материал такого объема будет 15–20 минут. Однако при высокоскоростной съемке редко может понадобиться весь материал (4,44 секунды). Например, когда речь идет о падении капли воды, взрыве, срабатывании мышеловки и так далее, 4,44 секунды — это слишком много. Обычно такие моменты занимают всего 1–2 секунды. Поэтому следует выбрать точки ввода и вывода и затем осуществить перенос выбранного материала. Так, при выборе 30 секунд материала его загрузка может занять всего 3–4 минуты. При загрузке файлы Cine file можно экспортировать в виде последовательностей файлов TIFF, MOV, AVI и так далее, которые могут считываться большинством программ постпроизводства. В качестве станции нелинейного монтажа используется Final Cut Pro или Avid. Программное обеспечение Phantom, которое поставляется в комплекте с камерой, позволяет просматривать изображение на мониторе компьютера или на видеомониторе и управлять настройками камеры. Благодаря ПО Phantom есть возможность анализировать и корректировать отснятый материал на месте. Оно позволяет увеличить четкость изображения, сделать его светлее или темнее, изменить настройки гаммы и затем сохранить изменения. Также ПО Phantom включает приложение для цветокоррекции IRIDAS SpeedGrade и приложение для воспроизведения несжатого видео IRIDAS FrameCycler. Оба приложения работают с данными RAW, извлекаемыми из файлов Сine file. ПО Phantom поддерживает большое количество киноформатов и форматов изображений. Поддерживаемые киноформаты: Cine, Cine JPEG, Cine RAW, AVI, Multipage TIFF, MXF, QuickTime. Поддерживаемые форматы изображений: Windows BMP, OS/2 BMP, PCX, TGA, TIFF, LEAD, JPEG, GTIF и RAW.

www.625-net.ru

[обзор] Для дополнительного анализа материала, составления отчетов, презентаций и в целях обучения можно устанавливать ПО Phantom на настольном компьютере. Данное программное обеспечение написано только для платформы Windows. Есть возможность работать с ним и на компьютерах Mac. В дополнение к ПО Phantom с камерой поставляется демонстрационная версия ПО TEMA Starter for Phantom, предназначенная для анализа отснятого материала. С его помощью можно составлять временные диаграммы (по значениям X и T) и динамические таблицы, осуществлять экспорт изображений, масштабирование, рассчитывать скорость и нагрузку. Несмотря на то что большинство высокоскоростных цифровых камер поставляется с креплением Nikon F, Vision Research оснащает Phantom HD креплением PL, которое позволяет устанавливать на камеру различные объективы, в том числе и кинообъективы формата 35 мм. Кроме того, если есть необходимость снимать на камеру с полным разрешением 2К×2К (квадрат), компания может предложить крепление для объективов F (поскольку крепление PL в этом случае не подойдет). При съемке на Phantom HD Gold используются различные цифровые видоискатели и мониторы, имеющие выход HD-SDI или YPrPb. Также предусмотрен выход 12 В постоянного тока для питания видоискателя. Для высокоскоростной съемки требуются специальные осветительные приборы, поскольку необходимо гораздо большее количес-

Светильник Luminys 15 кВт

www.625-net.ru

тво света, чем при съемке на обычные камеры (несмотря на высокую чувствительность современных камер). Для этих целей компанией Luminys, которая располагается в Голливуде, были разработаны две версии светильников — 15 кВт и 30 кВт. В России их представляет компания Dedotech Russia. Приборы освещают предмет съемки в течение 8 с (30 кВт) и 16 с (15 кВт), чего для высокоскоростной съемки вполне достаточно. Они работают от батареи, которая может питаться от обычной розетки. Лампы Luminys не являются металлогалогенными — в них используется смесь газа, которая позволяет им "разгоняться" от 1 до 30 кВт за 1/1000 с. Впервые в истории высокоскоростной видео- и киносъемки при скорости 1000 к/с могут использоваться значения диафрагмы 11, 16 и даже 22 без чрезмерного нагрева объекта съемки. При этом есть возможность выбора любой глубины резкости.

review

Phantom 65 Камера Phantom 65 оснащена сенсором КМОП, который эквивалентен пленочному формату 65 мм и размер которого составляет 4096×2440 пикселей (4К). Сенсор Phantom 65 обеспечивает такую же чувствительность, динамический диапазон, глубину оцифровки, глубину цвета и скорость затвора, как и камера Phantom HD Gold. Съемка на Phantom 65 может осуществляться в форматах HD (1920×1080), UHD (3840x2160), киноформатах 65 мм (4096×1860) и 35 мм (2048×1108). При полном разрешении (4096×2440) частота съемки составляет 141 к/с. Камера Phantom 65 имеет те же функции, что и Phantom HD, — "Непрерывно настраиваемое разрешение", возможность записи по кольцу, различные режимы запуска (triggering) и записи, временной код IRIG-B. Запись материала ведется на встроенную карту памяти RAM (8/16/32 ГБ) или внешний Phantom CineMag (128/256/512 ГБ). Камера оснащена одним выходом HD-SDI. Вывод материала осуществляется так же, как с Phantom HD.

Phantom 65 с комплектом объективов для стереосъемки 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 41

[обзор] review оптические оси всегда идут параллельно друг другу, не перекрещиваясь. Эта система лишена эффекта отрицательного параллакса, в отличие от большинства существующих на рынке решений для стереосъемки.

Phantom Flex Новая камера Flex имеет самую высокую скорость записи среди камер семейства Phanton – 1560 к/с при полном разрешении 2650×1600 пикселей. В режиме 1920×1080 скорость составляет 2570 к/с. Также она имеет самую высокую чувствительность – 1200 единиц ISO и наименьшую скорость электронного затвора – 1 мкс, что позволяет получать высококачественное изображение быстродвижущихся объектов.

Камера Phantom 65 Phantom 65 оснащена стандартным креплением PL и может поставляться с креплениями Mamiya или Nikon F. Phantom 65 – единственная камера в мире, у которой ширина матрицы составляет 65 мм. В связи с этим ее можно использовать для съемки в стереоформате. Специально для этой камеры в московском конструкторском бюро киноаппаратуры (МКБК) был создан набор оптики Zepar, состоящий из семи дискретных объективов с фокусным расстоянием 20, 24, 28, 35, 50, 75 и 100 мм. Расстояние между параллельными осями съемочных объективов изменяемое – от 24 мм до 26,4 мм. В комплект также входят две сменные оптические насадки, устанавливаемые перед объективом: с увеличенной до 66 мм и с уменьшенной до 20 мм базой. Комплект расширяет творческие возможности оператора и позволяет покрыть сто процентов потребностей съемок в стереоформате – меняя насадки в процессе съемки можно быстро увеличивать или уменьшать оптическую стереобазу. Для съемки в стереоформате достаточно заменить переднюю часть камеры Phantom 65 и установить один из объективов Zepar. Каждый объектив с фиксированным фокусным расстоянием имеет регулировку дистанции рампы (плоскости экрана), что позволяет снимать без искажений от номинально значения фокусного расстояния до бесконечности. То есть

Камера Phanton Flex

Flex со стороны разъемов Еще одно существенное преимущество – наличие двух выходов HD-SDI 4:2:2, что позволит воспроизводить видео без сжатия. Эти выходы могут быть переконфигурированы в dual-link HD-SDI 4:4:4. Информация предоставлена компанией Dedotec Russia

Фирмы, принявшие участие в обзоре Grass Valley тел.: (495) 258 0922 факс: (495) 258 0925 Arri Media тел.: +44 (0)1895 457 100 факс: +44 (0)1895 457 101 e-mail: info@arrimedia.com

42 ]

[

Dedotec Russia тел.: (495) 651 96 42 факс: (495) 434 75 98 e-mail: info@dedotec.ru FOR-A тел.: (495) 2252313 e-mail: for-a.ru@biz.nifty.com

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

INTV тел.: (812) 326 8374 e-mail: info@intvco.ru

P+S Technik тел.: +49 (0) 89 45 09 8230 факс: +49 (0) 89 45 09 8240

Matrix Engineering тел.: (495) 221 5286 тел./факс: (495) 971 5559

Sony Electronics тел.: (495) 258 7669 факс: (495) 258 7650

OVAKO тел./факс: (495) 921 3318 e-mail: sales@ovako.ru

"СЕДАТЭК" тел./факс: (495) 665 6759

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] 3D-"глаз" В швейцарском научном центре EPFL Labs (Лозанна), который специализируется на создании роботизированных видеосистем, была разработана 3D-камера, имеющая угол обзора 360 градусов – как глаз насекомого. По заявлению создателей, устройство, благодаря специальному выходному алгоритму, способно формировать истинное объемное изображение (цветное или черно-белое).

ко плотно, что их поле зрения немного перекрывается. Панорамная камера использует аппаратную платформу, которая может вычислять глубину резкости каждой камеры и определять удаленность объектов в кадре, создавая эффект присутствия в трехмерном пространстве, когда с переменой угла зрения меняется перспектива. Это гораздо более сложный метод формирования объемного изображения, чем тот, который используется сегодня в 3D-телевидении.

В состав системы входит более 100 миникамер, аналогичных тем, которые используются в мобильных телефонах. Они сгруппированы на металлической полусфере размером с грейпфрут и размещены настоль-

Новая камера "видит" вокруг себя все одновременно и в реальном времени, а затем воспроизводит изображения без искажений в 3D. Она работает без зеркал и каких-либо механических компонентов.

Кроме того, швейцарскими учеными был разработан миниатюрный прототип такой системы, который имеет размер мяча для гольфа и состоит из 15 камер. Пользователь может выбрать панорамный режим, когда все камеры работают одновременно, или индивидуальный режим, когда с каждой камеры формируется отдельное изображение. Многогигабитный объем данных обрабатывается при скорости видеопотока 30 к/с с каждой камеры. О типе используемого преобразователя свет-сигнал пока ничего не сообщается.

Выставка "Инфотелеком-Экспо 2011"

урбанизированного Кузбасса продолжает свое динамичное развитие. Постоянное внедрение инновационных процессов и современных информационных технологий во все сферы жизни Кузбасса является важной задачей в деятельности региона. В области телекоммуникаций для Кузбасса характерно: развитие сотовыми операторами беспроводных сервисных услуг SMS, MMS, WAP; активное внедрение более скоростного стандарта 3G в крупных городах Кузбасса; динамичное вытеснение коммутируемого доступа к сети Интернет широкополосным доступом; рост объемов предоставления пакетированных услуг. Получила развитие на инфокоммуникационном рынке Кузбасса и технология беспроводной передачи данных Wi-Max, сети которой еще называют сетями мобильной связи 4G.

Администрация Кемеровской области рассматривает проведение выставки-ярмарки "ИнфотелекомЭкспо-2011" как эффективную возможность показать достижения инфокоммуникационной отрасли на территории Кузбасса, продемонстрировать весь комплекс услуг операторов связи и IT-компаний, интернет-провайдеров, приобрести современное оборудование, найти новых деловых партнеров и инвесторов. Деловая программа выставки "Инфотелеком-Экспо 2011" традиционно насыщена специализированными мероприятиями: научно-практические конференции, круглые столы по самым актуальным проблемам: предоставление государственных услуг в электронном виде, создание единого информационно-технологического образовательного пространства Кемеровской области, развитие цифрового телерадиовещания в Кемеровской области, проведение конкурсов на лучший сайт и др.

светодиодах обе новинки имеют высокий уровень яркости и контраста и широкий угол поля зрения. Функция PiP ("картинка в картинке") позволяет отображать в дополнение к просматриваемой программе другую программу в углу экрана в небольшом прямоугольном окне. В режиме 16:9 функция РоР ("картинка вне картинки") позволяет просматривать дополнительные программы в свободной части широкого экрана сбоку от основного изображения формата 4:3, вместе с ним полностью заполняя площадь экрана. Оба монитора оснащены входами: двумя композитными видео, одним YC и тремя звуковыми стерео. Композитные видеовходы согласуются автоматически. Кроме того, входы HD-15 и DVI-D PC позволяют установить разрешение XGA для модели LM-1520R и SXGA – для LM-1920R. Два

встроенных динамика обеспечивают стереоаудиомониторинг. Меню устройства содержит все необходимые элементы управления для настройки контрастности, яркости, цвета, оттенка и других параметров, необходимых для оптимальной работы монитора. Результаты настроек отображаются на экране благодаря OSD-контроллеру.

Компания "Экспо-Сибирь" информирует о проведении XIV специализированной выставки-ярмарки "Инфотелеком-Экспо 2011", которая пройдет в Кемерово с 22 по 25 марта 2011 года. Данная выставка и ее научно-практические мероприятия проводятся в соответствии с целями и задачами "Стратегии развития информационного общества в Российской Федерации", утвержденной Президентом России. Выставка-ярмарка "ИнфотелекомЭкспо" призвана способствовать дальнейшему развитию информационного общества и новых информационных технологий на территории Кемеровской области. Несмотря на последствия мирового финансового кризиса, рынок инфокоммуникационных услуг

Новые цветные ЖК-мониторы TV One Компания TV One представила два новых профессиональных ЖК-монитора – LM-1920R (диагональ 48,2 см) и LM-1520R (диагональ 38 см). Корпус мониторов позволяет перемещать экран вверх или вниз, чтобы оптимизировать угол просмотра. Это особенно удобно, когда обстоятельства требуют, чтобы монитор был установлен выше или ниже нормального уровня просмотра (например, в ПТС). На задней панели обоих устройств имеется шарнирная подставка, чтобы их можно было установить прямо на столешницу. Мониторы могут работать как в режиме 4:3, так и в 16:9. Стандарты PAL и NTSC определяются автоматически. Новые модели отличаются компактностью и низким уровнем потребления. Благодаря применению активной матрицы на органических

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 43

[ вe xы ставки] hibition

Мария

]В

начале зимы в Польше в 18-й раз состоялся горячо любимый всеми операторами мира кинофестиваль Plus Camerimage. Тысячи кинематографистов со всех концов Земли слетелись в маленький уютный городок Быдгощ на берегу Вислы, чтобы на протяжении недели наслаждаться самыми яркими операторскими работами года, общением друг с другом, а также познакомиться с техническими новинками, представленными на выставке операторского оборудования, традиционно располагающейся на территории фестивального центра. Уровень конкурсных программ нынешнего года ничуть не уступал крупнейшим фестивалям класса "А". В основном конкурсе были представлены хедлайнеры проката – "Начало" Кристофера Нолана и "Погребенный заживо" Родриго Кортеса; участники венецианского кинофестиваля – "Необходимое убийство" Ежи Сколимовского и "127 часов" Дени Бойла; номинанты "Золотого глобуса" – "Черный лебедь" Даррена Аронофски и "Король говорит" Тома Хупера, а также мощнейшие работы дебютантов, составившие весьма достойную конкуренцию маститым кинематографистам – картины "Последняя ночь в Нью-Йорке" Мэсси Тэджидин и "Луис" Дэна Прицкера. Главный приз фестиваля – "Золотая жаба" – достался очень крепкой профессиональной работе оператора Артура Рейнхарта в весьма неоднозначной картине Яна Якуба Кольски "Венеция". "Серебряная лягушка" радостно "прыгнула" в руки молодого, но весьма титулованного российского оператора Михаила Кричмана, отмеченного за работу в фильме Алексея Федорченко "ОвсянМихаил Кричман с наградой

44 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Безрук

ки". Напомню, что Кричман уже был отмечен за эту картину призом венецианского кинофестиваля, однако признание профессионального сообщества явилось для Михаила особенной наградой. Ну а бронза была присуждена блистательному Эдуарду Грау за выдающуюся работу в картине "Погребенный заживо", действие которой разворачивается... в заколоченном гробу. Отметив европейцев, международное жюри проигнорировало крепкие американские картины основного конкурса. Обидно, что ни лидер зрительских симпатий – искрометная картина "Луис" – этюд на тему детства выдающегося джазового музыканта Луиса Армстронга, созданный в стилистике чаплинского немого кино, ни удивительная по простоте и выразительности мелодрама "Последняя ночь в Нью-Йорке" не удостоились внимания членов высокой комиссии. Тем более обидно, что эти фильмы участвовали не только в основном конкурсе, но и в состязании дебютантов, и вполне могли быть отмечены хотя бы на уровне соревнования "желторотиков". А вот австралийской ленте "Королевство животных" досталось сразу два приза – награда за лучший режиссерский (Дэвид Мичод) и операторский (Адам Аркапау) дебюты. В конкурсе операторов-дебютантов нашлось место и для российского оператора Андрея Иванова, прибывшего в Польшу с картиной Клима Шипенко "Кто я?". Невзирая на отсутствие призов, работа Андрея получила высокую оценку опытных кинооператоров. Одной из самых популярных и обсуждаемых фестивальной молодежью программ стал конкурс видеоклипов, в котором были представлены композиции таких исполнителей как Эминем и леди Гага. Однако, несмотря на рейтинговость самих песен, призами были отмечены иные конкурсанты. Награду за лучшее музыкальное видео получил черно-белый польский клип Zabawa w chowanego/Game of Hide-and-Seek исполнительницы Коры, оператор Марек Санак. А лучшим оператором в этой категории стал Грэйг Фрейзер за работу в музыкальном трэш-клипе The Space Between группы How to Destroy Angels. Конкурс студенческих работ также оказался чрезвычайно качественным и разнообразным. Большая часть "короткометражек", невзирая на некоторую шероховатость, по уровню исполне-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] ния ничуть не уступала полнометражным конкурсантам. Наиболее сильными и профессионально внятными традиционно были немецкие, американские и польские кинематографисты. Лучшими в этой категории жюри признало следующие работы: "Бронзовый головастик" достался Йохану Холмкуисту за фильм "Бекас", "Серебряный головастик" отправился в Германию к Филлипу Хаберландту и Йенсу Халлману, создавшим фильм St. Christophorus: Roadkill, ну а "Золотой головастик" остался в Польше у Якуба Гизы, фильм I Won't Be Here Tomorrow. Среди документальных лент "Золотая жаба" в коротком метре была присуждена Петру Стасику за работу в картине "Последний день лета", а лучшей полнометражной картиной благодаря стараниям Тима Хазерингтона и Себастьяна Янгера стал легендарный "Рестрепо". В конкурсе польского кино лучшей стала картина "Розочка" режиссера Яна Кидавы-Блонски и оператора Петра Войтовича. Кстати, эта работа была участником полнометражного конкурса ММКФ2010 и стала лауреатом премии за лучшую женскую роль. В плотный график конкурсных и внеконкурсных показов были включены семинары, проводимые ведущими операторами мира для многочисленных студентов, прибывших из разных стран по специальной студенческой программе. Суть ее в том, что студенты из разных стран получают возможность бесплатно проживать в семьях горожан, в обмен на аккредитации, бесплатно предоставляемые фестивалем хозяевам квартир. Возможно, некоторым российским фестивалям есть смысл взять на заметку опыт европейских коллег, и тогда крупные киносмотры станут уделом не только "элиты" отечественного кинематографа, зачастую прожигающей спонсорские деньги, но и рядовых киноманов, на которых, по сути, зиждется развитие киноискусства. Семинары в рамках фестиваля Plus Camerimage провели крупнейшие кинематографисты мира – Михаэль Баллхаус, Стюард Крейг, Крис Либензон. Интересных презентаций было предостаточно.

Например, компания Aja показала новейший безленточный рекордер Aja KiPro MINI, а Digital Vision представила решения для цветокоррекции и финальной обработки материала при работе с 3D. Оператор Кристиан Бергер, который в свободное от съемок время занимается разработкой осветительной техники, на одном из семинаров представил светильник Panibeam CRLS (Cine Reflect Lighting System). Фокус нового чудо-прибора в том, что необходимое оператору освещение достигается путем отражения мощного пучка света, направленного прибором. За Обладатель бронзы Эдуард Грау счет площади отражателей и различных свойств его поверхностей оператор может получить мягкий дневной свет в помещении, безболезненно для актера создать эффект солнечного дня, а также осветить ночь десятками нюансов от проезжающей машины до падающей звезды одним легким движением руки. Революционный прибор вызвал колоссальный интерес со стороны всех участников фестиваля, равно как и презентация новой цифровой кинокамеры ARRI Alexa Plus. Экспозиция ARRI вообще отличалась размерами и разнообразием продуктов. Были показаны компактные осветительные приборы нового поколения Arrilite 750 Plus и Arrilite 2000 plus, камера для съемки с плеча ARRIFLEX 235 и синхронная камера формата 35 мм ARRICAM LT с новейшим вариообъективом Alura 45-250, разработанным совместно с компанией Fujinon. Здесь же демонстрировалась целая линейка объективов Vantage серии Hawk.

Приз "Серебряная жаба"

Кадр из клипа-победителя The Space Between

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 45

[ вe xы ставки] hibition На стенде ARRI две камеры Alexa были установлены на платформу для 3D-съемки, и эта инсталляция буквально притягивала к себе посетителей. В том числе и мэтра мирового кино, завсегдатая фестиваля Витторио Стораро, которого интересовали в первую очередь разработки в области стереосъемки. На церемонии закрытия маэстро представил гостям фестиваля свою новую работу – фильм Карлоса Сауры "Фламенко, Фламенко" – два часа изысканных танцев и Светильник Panibeam CRLS странных песен, больше похожих на стон, игра светотени, невероятная светопись, картины испанских художников, одним словом – чистое творчество большого художника, вновь и вновь доказывающего всему миру, что и в свои 70 он по-прежнему в великолепной форме, вновь и вновь не устает удивлять зрителя своим филигранным мастерством. По окончании фильма зал аплодировал ему стоя, а впечатленный Баллхаус обнял Стораро и поздравил с грандиозной работой. Сам Баллхаус, получивший на фестивале почетную награду Lifetime Achievement Award, был удостоен оглушительной овации. Зал несколько минут аплодировал Камеры Alexa Plus в стереориге стоя, приветствуя мастера, чьи работы – "Банды Нью-Йорка", "Отступники" – во многом изменили вектор развития мировой операторской школы. Восьмидесятилетний художник произнес блестящую речь, признавшись: "Я – счастливчик. Всю жизнь занимался любимым делом, работая с лучшими режиссерами мира. Но кино – это всегда командная игра. И я бы хотел поделиться этой наградой с моими гаферами, механиками, дольщиками – всеми теми, без кого моя работа была бы невозможна". С экрана коллегу и друга поздравил режиссер Мартин Скорцезе, признавшийся, что именно с Баллхаусом он снял свои лучшие фильмы. Почетных наград фестиваля также были удостоены режиссер Джоэль Шумахер ("Призрак оперы", "Клиент"), режиссер монтажа Крис Либензон, представивший на фестивале очередную часть "Гарри Поттера", продакшн-дизайнер Стюард Крейг, поделившийся с молодежью секретами производства "Алисы в стране чудес" Тима Бертона, менеджер Михаэль Неубауэр – друг и давний партнер фестиваля.

46 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Технологии 3D привлекли интерес Витторио Стораро Выставка нынешнего года представляла собой настоящую феерию киносвета. Один из крупнейших дистрибьюторов – компания LCA представила целую линейку накамерных светильников для кино-, фото- и видеокамер – световые панели Litepanels 1×1, MiniPlus, Micro, Ringlite, SeaSun и Sola Fresnel. Легкие светодиодные источники позволяют мягко освещать лицо, легко собираются в конфигурации 2×2 и 4×4, позволяющие осуществлять студийную съемку, а также могут использоваться во время подводных съемок. Из крупногабаритных "фонарей" на выставке присутствовал Briese Focus 180 компании Sola.

Осветительное оборудование на стенде LCA Также широкий ассортимент оборудования показала на своем стенде компания K5600, в том числе безлинзовый светильник Joker-Bug с установленным на него устройством Softtube. Такая комбинация приборов добавляет освещенность, но не создает теней, что обеспечивает очень естественный свет на площадке. Проис-

На стенде K5600

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Одинокий охранник на стенде DoPchoice

Компания Sony представила камеры семейства XDCAM EX – компактный камкордер PMW-EX1R и новую модель PMW-320K. Камеры Sony HDC-P1 были установлены в стереориг. Также была показана полупрофессиональная видеокамера Handycam NEX-VG10 Full HD со сменной оптикой – можно ставить объективы с креплением E-Mount, а также объективы с байонетным креплением Sony Alpha камер DSLR (через адаптер LA-EA1). Камера оснащена КМОП-сенсором Exmor APS HD (размер 23,4×15,6 мм) c разрешением 14,2 мп.

ходит это потому, что Softtube преобразует узкий луч PAR в линейный источник мягкого света, сравнимый с люминесцентным, но с более высокой светоотдачей. Немецкая фирма со звучным названием DoPchoice представила решетку Softbox Snapgrid для установки в "софтбоксы" и "химеры", которая позволяет получить мягкий рассеянный свет даже от мощного источника направленного света. Новинка имеет три модификации – для небольших светильников (61×81,2 см), для светильников среднего размера (91,5x122 см) и для больших приборов (137×183 см).

Стереориг с камерами Sony

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 47

[ вe xы ставки] hibition Panasonic показала камкордер AG-3DA1, который позволяет вести стереосъемку в высоком разрешении (1920×1080) и камеру AG-AF-100, построенную на базе одной матрицы MOS 4/3 дюйма. Кроме того, был показан рекордер AJ-HPM 200, внешним видом напоминающий лэптоп. Запись сигналов HD-SDI осуществляется в разрешении 1920×1080, с глубиной Видеокамера Handycam NEX-VG10 квантования 10 бит и цвес объективом Zeiss товой субдискретизацией 4:2:2. Данные сохраняются в виде файлов MXF на картах памяти P2. Из операторского оборудования были представлены операторские тележки компании J.L. Fisher.

той своего европейского студента, равно как и качеством фильма в целом. В плотном графике участников фестиваля нашлось место и "культурной жизни". В последний конкурсный день организаторы преподнесли рождественский сюрприз гостям и хозяевам города – концерт оркестра Глена Миллера под руководством Уила Салдена. Два часа незабываемых впечатлений – филигранное звучание джаз-бэнда номер один, новые аранжировки старых хитов и высокий класс блистательных музыкантов стали достойным завершением фестивального марафона. Настоящим домом для гостей и участников фестиваля стал быдгощский театр "Опера Нова". Большое трехэтажное здание с просторным и светлым фойе, массой локаций для семинаров, ресторанчиком, кафе и огромным комфортабельным залом с большим экраном и потрясающей акустикой, свойства которой позволяют досконально донести до зрителя малейшие нюансы звуковых дорожек фильма и вместе с тем гасят посторонние шумы зрительного зала (шепот, шуршание, сигналы мобильных).

Оркестр Глена Миллера Генеральный менеджер компании J.L.Fisher GmbH Уорвик Хемплеман (Warwick Hempleman) готовит к показу операторскую тележку Model 11 Не обошлось на кинофоруме и без сюрпризов. Так, неожиданно в размеренную, дружелюбную, не пафосную, почти семейную атмосферу фестиваля вторгся необычный гость – актер Киану Ривз. Сам Ривз, представляя картину "Криминальная фишка от Генри" режиссера Малькольма Венвилля, признался, что прибыл на фестиваль в преддверии работы над документальным проектом об операторах, который Киану планирует снимать в качестве продюсера. На протяжении двух дней артист внедрялся в операторскую среду, заводя полезные знакомства и связи. Правда на любопытнейших семинарах так и не появился, предпочтя проникновение на уровне светской беседы. Среди многочисленных гостей фестиваля был замечен легендарный отечественный кинооператор, педагог ВГИКа Вадим Юсов. Он прибыл на фестиваль вместе со своими учениками, представил во внеконкурсной программе картину Андрея Тарковского "Солярис", а также ознакомился с работой своего немецкого выпускника Александера Дю Преля в фильме Конора МакДермоттроя Swansong: Story of Occi Byrne, представленной в основном конкурсе. Вадим Иванович остался доволен рабо-

48 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Удивительно, что маленький городок с населением 400 тыс. жителей располагает залом, по своим техническим характеристикам превосходящим крупнейшие столичные кинотеатры в России. Поистине есть чему поучиться у бывших коллег по соцлагерю. Равно как и умению поддерживать друг друга и общее дело. Каждый фестивальный показ открывался фирменной заставкой Plus Camerimage. Всякий раз ее появление на экране сопровождалось бурной единодушной овацией, равно как и все ролики спонсоров фестиваля. Сложились даже забавные традиции. Так, один из роликов партнеров фестиваля включал в себя сюжет с дайвером, который, сидя под водой, смотрит на мониторчик, не замечая, как за его спиной появилась огромная акула. Всякий раз в момент, когда зубастый монстр появлялся на экране, молодежь в зале начинала выкрикивать: "Спасайся!", "Обернись!", "Беги!". Трогательный, смешной, казалось бы, глуповатый штрих, однако именно такие наивные вещи характеризуют сообщество. Очень жаль, что, к примеру, на российском "Кинотавре" показ аналогичного ролика вряд ли вызвал бы подобную реакцию зала. Может быть, поэтому как атмосфера, так и программа на отечественных кинофестивалях столь отличается от европейских, причем не в лучшую сторону. К сожалению. (с) Фото Марии Безрук

www.625-net.ru

[ вe xы ставки] hibition

Никон

]С

7 по 9 декабря 2010 года в Москве, в Гостином Дворе прошла четвертая Международная выставка-форум Integrated Systems Russia 2010. Организаторами выступили компании "МИДЭКСПО" и Integrated Systems Events, являющаяся совместным предприятием ведущих мировых профессиональных ассоциаций CEDIA и InfoСomm International. Поддержку оказали Министерство образования и науки РФ, Комитет по телекоммуникациям и средствам массовой информации города Москвы, Московская Торгово-промышленная палата и Союз архитекторов России. Прошедшая выставка в очередной раз подтвердила свой статус крупнейшего в России и на территории СНГ события в сфере профессионального аудиовидеооборудования и системной интеграции. Мероприятие отразило состояние рынка профессиональных аудиовизуальных решений и системной интеграции и тенденции их развития в будущем. Направленность выставки такова, что на ней мы не увидим технологий, напрямую связанных с вещанием и производством контента. Тем не менее, можно выделить несколько направлений из представленных на выставке, которые должны быть интересны читателям "625". В первую очередь нужно сказать о таких, уже ставших традиционными для наших обзоров, направлениях, как устройства отображения информации, профессиональные проекторы, аппаратура для коммутации и распределения сигналов, а также системы управления медиаданными. Помимо российских экспонентов, а их было более 85, в ISR'2010 приняли участие компании из Швейцарии, Великобритании, Венгрии, Бельгии, Швеции, Индии, Польши, Нидерландов, Германии, США, Норвегии и Китая. Наиболее актуальными новинками выставки, несомненно, стали продукты, поддерживающие технологию 3D, получившую широкое распространение в минувшем году и сразу ставшую глобальным трендом, который подержали все наиболее крупные производители. Основным тенденциям в развитии объемного стереоизображения в области профессиональных видеосистем был посвящен семинар "3D-технологии для бизнеса", который состоялся 7 декабря в рамках четвертой международной выставки Integrated Systems Russia 2010. На нем был рассмотрен широкий круг вопросов – от тех-

50 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

С тепанов

нологических новинок до проблем внедрения и интеграции технологии 3D. Спикеры рассказали об истории создания 3D, современных высокоэффективных 3D-технологиях, новых продуктах, проблемах и перспективах рынка, а также поделились профессиональным опытом интеграции оборудования. Среди сложностей была обозначена главная – часто невозможна интеграция технологий различных производителей. Как пример, несовместимость очков с телевизорами других производителей, что, в первую очередь, добавляет неудобства для конечных потребителей. Не секрет, что зачастую переход на 3D оказывается сопряжен с рядом проблем. Например, возникают трудности с необходимостью замены еще не успевшего морально устареть проекционного оборудования на новое. Выходом из ситуации может послужить обновление программной и технической части уже установленной аппаратуры. Такое решение проблемы предложила американская компания Christie. Представители фирмы отметили, что это возможно для 70 % выпущенных ими проекторов, в том числе и наиболее популярной модели Roadster S+20K. Операция производится инженерами компании в течение часа. Также был показан цифровой осветительный прибор серии Christie Nitro Solutions, который может обеспечить видеопроекцию с яркостью 10 000 ANSI лм.

Проектор Nitro Solutions под куполом Гостиного Двора

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Помимо проекторов, на стенде компании был представлен новый продукт Christie MicroTiles, состоящий из модульных цифровых дисплейных элементов, при помощи которых можно создать бесшовное цифровое полотно почти любого размера и разнообразных форм. Зазор между блоками, выполненными по технологиям LED и DLP, составляет 1 мм. При размере экрана 408 мм по ширине и 306 мм по высоте, блоки имеют небольшую толщину – 260 мм и требует всего лишь 50 мм минимального зазора для тыловой вентиляции. Необходимый для обычной видеостены процесс настройки в MicroTiles автоматизирован. Каждый блок имеет фронтальные датчики с функцией интеллектуального распознавания, которые при первом включении определяют положение, настраивают яркость и цветовую температуру. Решения на базе данных дисплейных элементов можно было увидеть на стенде официального дистрибьютора Christie в России – компании "Викинг".

ние для социально-значимого объекта" за проект по оборудованию Национального медико-хирургического центр им. Н.И. Пирогова. Другой новинкой выставки стали проекторы компании projectiondesign, созданные по уникальной технологии RLS с удаленным (на расстояние до 30 метров) от проектора источником света. О ней на семинаре "3D технологии для бизнеса" рассказал менеджер компании Тьерри Оливер. Данная разработка компании характеризуется тем, что лампы, цветовые колеса и электроника находятся в отдельном рэковом корпусе, что обеспечивает бесшумную работу, а также удобство в использовании и обслуживании проектора. На базе данной технологии создан DLP-проектор FR12. Среди проекторов projectiondesign традиционной компоновки следует выделить F82, также представленный на выставке. Это новая модель, обладающая максимальным разрешением стандарта WUXGA (1080p), яркостью изображения 10 000 люмен и оснащенная тремя чипами DLP.

Панели Christie MicroTiles на стенде "Викинг"

Проектор projectiondesign FR 12

Фирма "ВИАТЕК" также продемонстрировала свои продукты, основанные на MicroTiles, наряду с видеостенами из видеомодулей Christie Entero LED Series и тонкошовных панелей Kortek. Нужно отметить, что "ВИАТЕК", известная до ребрендинга, прошедшего в 2010 году, под торговой маркой "РТА-Инжиниринг", была удостоена премии ProIntegration Awards в номинации "Лучшее реше-

Стенд российского интегратора CTC Capital демонстрировал посетителям выставки два новых мультимедийных FullHD-проектора Sanyo – PLC-ZM5000 и PDG-DHT8000L. Отличительной особенностью этих моделей является возможность установки сменных объективов для лучшей адаптации проектора под различные условия использования. Сам производитель позиционирует данные проекторы как наиболее подходящие для оборудования небольших кинозалов и различных инсталляций в кафе, барах или клубах. В этом году на выставке ISR впервые участвовала компания Infitec, являющаяся основоположником одного из распространенных методов формирования 3D-изображения — узкополосной спектральной фильтрации. Принцип его действия основан на формировании для каждого глаза изображения с разной длиной волн красного, зеленого и синего цветов. Зритель видит стереоизображение за счет пассивных очков, отсекающих определенные длины волн. Данную технологию используют более чем 20 тыс. кинотеатров мира, оборудованных по системе Dolby 3D. Однако единственным производителем

На стенде "ВИАТЕК"

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 51

[ вe xы ставки] hibition

Демонстрация 3D-контента от Infiteс, при помощи двух проекторов Panasonic PT-DZ6700

Видеостена из панелей NEC MultiSync X462UN на стенде компании "Легион"

фильтров и очков для этой технологии остается компания Infitec, что не мешает ей успешно конкурировать с другими форматами 3D. К преимуществам технологии интерференционных фильтров (INterference FIlters TEChnology) следует отнести возможность применения ее с проекторами всех современных типов, отсутствие мерцания и необходимости приобретать специальный экран. На выставке присутствовала также швейцарская компания Space3D Solutions SA – лидирующий производитель так называемых программ увеличенной реальности (Augmented Reality programs), с успехом используемых в рекламной и выставочной индустрии, а также в образовании и некоторых видах современного искусства. Компания тесно сотрудничает с швейцарским Политехническим институтом в Лозанне, что позволяет ей создавать и распространять уникальные решения с использованием голографических дисплеев, сенсорных экранов и интерактивных систем. Рекламные технологии были представлены на выставке системами Digital Signage. В частности, фирма Adissy продемонстрировала посетителям мощные современные решения на базе высокопроизводительных компактных промышленных компьютеров AOpen и программного обеспечения компании FriendlyWay. Данные компьютеры легко устанавливаются в корпус профессиональных LCD-панелей Philips по технологии Smart Insert. Также была представлена новинка от компании Aavara – устройство, позволяющее передавать сигнал Full HD по IP-сетям и открывающее широкие возможности для использования сетевой инфраструктуры в целях трансляции визуальной информации. Компания "Легион", также специализирующаяся в области Digital Signage, привлекала посетителей на свой стенд показом видеостены из новейших панелей NEC MultiSync X462UN с тонкой рамкой. Видеостена стала частью комплексного решения, предлагаемого компанией и основан-

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

ного на системе управления контентом Cisco, интегрированного с оборудованием Crestron. Посетители стенда могли попробовать себя в роли управляющего данной информационной системой. По словам сотрудников компании, представленное комплексное решение не имеет аналогов в России и наиболее наглядно показывает потенциал Digital Signage. Также свой взгляд на технологию Digital Signage был продемонстрирован постоянным участником выставки – компанией Dismart. Ее решения построены на разработках компании Scala и продуктах компании Minicom, передающих HD-сигнал и мультимедийный контент по витой паре. Рекламные комплексы AVIS можно было найти на стенде компании A-video Service, работающей также в направлении внедрения и построения систем Digital Signage и Indoor TV. Еще одна российская компания – TESSLA совместно с компанией ИТМ, занимающейся разработкой профессионального телевизионного оборудования, также выставила свою продукцию в сфере рекламного бизнеса. Компания производит автономные рекламные мониторы (в том числе в антивандальном корпусе), медиакомплексы со встроенными плеерами для помещений и транспорта, автоматизированные рекламные плееры качества HD и информационно-рекламные табло для вывода информации с удаленным управлением через сеть Интернет. К достоинствам данной продукции следует отнести то, что изготовляется она на компонентах японского производства с учетом жестких климатических условий нашей страны, сохраняя при этом доступные цены. На стенде ProSoft были представлены образцы сетевых медиаплееров IEI, устройств для передачи AV-сигналов по витой паре HBT и другое оборудование, предназначенное для создания сетей Digital Signage. Широкий спектр коммутационного оборудования, кабельной продукции, конференц-систем, LCD- и PDP-дисплеев, проекционного оборудования и решений для организации и монтажа

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] от известных и хорошо зарекомендовавших себя зарубежных компаний, таких как Adder, Altinex, Brightline, Calypso, Commspecial, Cypress Technology, Listen, Neutrik и др., предложил дистрибьютор профессионального аудио- и видеооборудования "СНК-синтез". Один из ведущих производителей процессоров для видеостен – компания Jupiter Systems представила в России свою новую разработку Fusion Catalyst. Процессор, который собирают в США под заказ, имеет широкие возможности по конфигурации, более высокую производительность, но сохраняет совместимость с уже существующими установками Fusion и работает под управлением программного обеспечения ControlPoint. Fusion Catalyst 4000 имеет два процессора Quad Core Xeon с частотой 2 ГГц, RAM 8 ГБ и два жестких диска по 320 ГБ, объединенных в массив RAID 1. Младшая модель Fusion Catalyst 1000 имеет процессор Core 2 Duo, RAM 4 ГБ и один жесткий диск 320 ГБ. Внутренняя пропускная способность до 192 Гб/с позволяет ему обрабатывать до 376 сигналов на вход и 96 на выход. Кроме того, Fusion Catalyst может обеспечивать круглосуточную работу системы и позволяет заменять компоненты системы без ее отключения. Компания texcis trade показала на выставке такое актуальное для условий кризиса решение, как сетевые мониторы LG. Основная идея новинки южнокорейской компании заключается в экономии средств, затрачиваемых на эксплуатацию обширного парка компьютеров в организациях и учебных заведениях. Специалисты компании пришли к выводу, что в большинстве случаев используется не более 10% ресурсов современных компьютеров. Использование сетевых мониторов позволяет подключать к одному системному блоку до 11 пользователей, создавая для каждого из них, при помощи программного обеспечения, иллюзию работы за индивидуальным компьютером. Положительным итогом является низкий уровень шума, снижение расходов и удобство обслуживания.

Сетевые мониторы LG

www.625-net.ru

На стенде компании Mitsubishi Electric основное внимание было уделено средствам визуализации. Посетители могли ознакомиться с LED-видеокубами седьмого поколения, новыми двухламповыми инсталляционными проекторами и жидкокристаллической видеостеной, предлагаемой для использования в диспетчерских залах, где требуется длительное время непрерывной работы. Отдельно стоит рассказать о новейшей линейке инсталляционных двухламповых DLP-проекторов Mitsubishi. Старшая модель в данной серии – XD8100U обладает световым потоком 7000 люмен и разрешением XGA. Функция переключения ламп, автоматический очищающий фильтр и система охлаждения на тепловых трубках обеспечивают данным проекторам режим работы 24/7. Также в этой серии использована новая технология сшивки изображений и подгонки цветов, позволяющая стыковать по вертикали и горизонтали неограниченное количество изображений и создавать единую бесшовную картинку. Компания Sharp представила свою новейшую разработку в области жидкокристаллических панелей – технологию Quattron. Революционность технологии заключается в реализации четырехцветного фильтра, который добавляет желтый цвет (Y) к трем традиционным цветам (RGB). Благодаря данной технологии удалось расширить гамму воспроизводимых цветов и снизить энергопотребление, избыточное количество которого ранее требовалось для подсветки переходных цветов. В свою очередь, в области Digital Signage компания продемонстрировала новую 60-дюймовую LCD-панель PN-V601 с ультратонкой рамкой, созданную специально для видеостен, визуализации информации и инсталляций. Данная модель обладает светодиодной подсветкой и мультимониторным режимом, позволяющим выводить изображение на 25 мониторов (в конфигурации 5×5) с рабочего компьютера. Толщина линий между сосед-

Видеостена из панелей Sharp PN-V601 с ультратонкой рамкой 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 53

[ вe xы ставки] hibition ними панелями при создании мультиэкранной видеостены составит 6,5 мм. Для управления панелями используется программное обеспечение Sharp Digital Signage, которое оказывает полную поддержку для создания, планирования, распределения и показа различного контента. Другой гигант индустрии – компания Samsung также не оставила выставку ISR без внимания. Корейский производитель, являющийся лидером по производству дисплеев с LED-подсветкой, показал свои новые модели как из этого сегмента рынка, так и сегмента проекционного оборудования. Интерполяционные экраны, изготовленные из специального полотна темно-серого цвета, созданного по запатентованной технологии Realistic Black, предложила на выставке фирма "3Д Технологии". Оптические свойства нового экрана нейтрализуют негативные артефакты цифрового изображения и пиксельной решетки, а также позволяют получить уровень контрастности плазменной панели даже при неполном затемнении помещения. На выставке также присутствовал стенд компании Projecta B. V. – ведущего международного разработчика и производителя проекционных экранов. Новые экраны этой фирмы имеют технологии 3D Virtual Grey и 3D Virtual Black и специально созданы для пассивных стереоскопических систем фронтального и обратного 3D-проецирования соответственно. Коэффициент отражения полотна 3D Virtual Grey равен 1,85, что позволяет использовать его в условиях незначительного освещения. В свою очередь, 3D Virtual Black обладает коэффициентом усиления 3,0, и его поверхность удерживает до 99% поляризации. Оба типа полотна изготовлены на основе винила. Широкий выбор средств и возможностей по визуализации информации представила компания Polymedia. На ее стенде было выделено четыре зоны, демонстрирующие одновременно решения для дистанционной коллективной работы, 3D-визуализации, интеграционных решений в ситуационных центрах и инноваций в сфере образования, а также работу видеоконференц-связи и интерактивного комплекса SMART Board 685ix. От канадского партнера Polymedia на выставку была привезена 3Dдокумент-камера Mixed Reality. Ее особенностью является возможность считывать специальные маркеры, нанесенные на поверхность листа бумаги, и затем на экране преобразовывать их в объемные объекты. Также Polymedia представила новую версию программного комплекса ВИРД, предназначенного для интеграции аппаратных средств и информационно-аналитической базы ситуационного центра. В номинации "Лучшее решение для корпоративного сектора стоимостью свыше 200 тыс. евро" компания получила приз за проект по комлексному оборудованию гостиницы "Украина".

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Высококачественные светодиодные экраны и танцполы от PRO Line Screen показала посетителям выставки "Азия Трейд Мьюзик". На данный момент компания предлагает две серии светодиодных кабинетов и танцпол Flexible LED screen. Светодиодный экран LED TV PRO Line Screen PLC-6 предназначен для показа полноценного видео внутри помещений: аудиторий, холлов, конференц-залов, кинотеатров, торговых центров. Главные достоинства и преимущества новинки: интеграция компьютера с жестким диском 150 ГБ, ТВ-тюнер, удобный доступ к внутреннему содержанию экрана для его обслуживания. Компания также не осталась без номинации на вручении премии. Проект "Государственный русский драматический театр им. Н.А. Бестужева" был признан "Лучшим решением для объектов культуры, досуга и отдыха". Серию приборов для современных видеосистем ProScale можно было увидеть на стенде фирмы Kramer Electronics. Семейство ProScale создано для решения различных задач при масштабировании и коммутации сигнала. Устройства данной серии позволяют коммутировать источники сигнала без помех и срывов, обрабатывая сигнал в цифровом виде и корректируя ошибки видеопроизводства. Выходной сигнал формируется с заданным числом строк и элементов изображения, что позволяет подавать на устройства отображения сигнал с их собственным оптимальным разрешением. Помимо этого, есть возможность улучшения качества изображения путем снижения заметности и устранения артефактов, цветового шума и ряби. Новые модели компании EIKI привезла на выставку московская фирма VEGA. В частности, стоило обратить внимание на впервые показанный публике проектор LC-HDT1000 с разрешением 2K. Среди других особенностей данного устройства стоит отметить высокую яркость – 10000 люмен при контрастности 3000:1. Для EIKI LC-HDT1000 существует 10 сменных объективов и память на пять различных настроек объектива. Одним из преимуществ перед конкурентами является более доступная

EIKI LC-HDT1000

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] цена, обусловленная использованием технологии 3LCD, тогда как в подобных моделях других производителей используется более дорогая технология DLP. В дополнение к проектору, VEGA предлагала проекционные экраны английской фирмы Projection Screens, ассортимент которой поистине обширен. В него входят как обычные экраны, так и экраны обратной проекции, двусторонние, голографические, зеркальные, угольно-черные, повышающие контрастность при ярком свете, прозрачные пленки обратной проекции и сенсорные пленки. Свои разработки привез и российский производитель "АР ТИ". Компания предложила гостям выставки серийно выпускаемые наборы компонентов для видеостен различных конфигураций, такие как видеокубы с диагональю от 50 до 100 дюймов и видеопроцессоры для них, а также комплексные решения на их основе. К достоинствам видеокубов данного производителя можно отнести оптический зазор менее 0,1 мм, широкий рабочий диапазон температур от +5 до +50 °С при влажности 90 % и двухламповую конструкцию с возможностью горячей замены ламп. Каждый куб, независимо от размера, обладает разрешением 1400×1050 мм. На базе своих разработок компания создает программно-технические решения для ситуационных центров и комплексов "Безопасный город".

www.625-net.ru

Производитель проекционных экранов Snowhite предложил посетителям выставки свою разработку – новый электронный интеллектуальный экран с абсолютно ровной поверхностью, встроенным радиочастотным контролем и приемником, работающим на частоте 2,4 ГГц. На выбор предлагаются интерактивные системы – SN00R, SN10R, SN20R, SN30R. Другой инновацией компании стала беспроводная интерактивная доска SN50R Wireless со встроенной ручкой для письма. Также, помимо экранов прямой и обратной проекции, различные разработки в области интерактивных систем предложила компания Visioplan. Ее арсенал превращения устройств отображения информации в сенсорные состоит из интерактивных рамок i-frame, которые можно установить на любую плазменную панель или ЖК-телевизор, и интерактивной пленки i-skin, превращающей любое стекло в инновационную систему. Дальнейшим развитием этого направления стали технологии i-bar и i-table, превращающие покрытие стола или барной стойки в интерактивную среду. За проект «Интерактивный ситуационный класс в школе "Логос" компания получила на церемонии Prointegration Awards 2010 специальный приз за "Лучшее решение для школы". Программное обеспечение для мультиэкранных систем Watchout, использовавшееся в бо-

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 55

[ вe xы ставки] hibition лее чем 30 павильонах ЭКСПО-2010 при инсталляциях и проведении презентаций, представила на выставке его автор – компания Dataton. Watchout – разработка, позволяющая получить изображение практически неограниченных размеров с помощью проекционных систем и видеостен, которая постоянно совершенствуется и используется по всему миру при проведении концертов и шоу, а также на корпоративных мероприятиях и телевидении. Помимо уже упомянутых в обзоре компаний, необходимо рассказать о других номинантах ProIntegration Awards 2010. Подведение итогов отраслевой премии в области профессиональных аудиовидеорешений и оборудования системной интеграции прошло в первый день работы выставки. Второй год подряд ProIntegration Awards представляет уникальную возможность для компаний продемонстрировать широкой аудитории свои лучшие проекты и авторские решения по оснащению объектов корпоративного и домашнего сектора современными аудиовизуальными технологиями. В жюри премии вошли редакторы мировых специализированных СМИ и эксперты в области аудиовидео- и IT-технологий. Среди них – представители журналов DVD Xpert, InAVate, Installation Europe, IT Expert, PC Week, компании Integrated Systems Europe. Оценивая проекты, жюри уделяло большое внимание оригинальным и инновационным идеям. Важным критерием являлось удобство эксплуатации оборудования и доступность для различных категорий пользователей, возможность развития проекта после его реализации и последующей интеграции дополнительного оборудования, эффективность и экономическая рациональность для заказчика. На торжественной церемонии награждения были объяв-

На церемонии награждения ProIntegration Awards 2010

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

лены победители по восьми номинациям. Помимо уже упомянутых ранее компаний, наград были также удостоены: I.S.P.A.-Engineering, "Литер", "НАТА-ИНФО", "Викинг" и eleven. Специальными призами были отмечены проекты таких участников, как НПО "Интеграция", компании INTmedia.ru, "Арис-Про", "МедиаТрейд Украина" Хотелось бы отметить, что в этом году особое внимание уделялось важной теме оснащения социально-значимых объектов, объектов культуры, досуга и отдыха. Многими участниками были заявлены проекты по оснащению научных центров, школ, университетов и академий, спортивно-культурных центров, театров, музеев, медицинских центров. Социальная ориентированность Национальной премии подчеркивает ее роль в развитии отрасли аудиовидеооборудования и системной интеграции в России в целом, а также во внедрении современных технологий в социально-значимые сферы в частности. В соответствии со стратегией развития образования в Российской Федерации в настоящее время полным ходом идет модернизация материально-технической базы учебных заведений на всех уровнях, в том числе и оснащение образовательных учреждений новейшим аудиовизуальным оборудованием, без которого немыслимы современные школа или вуз. В рамках проекта "Цифровое образование" на Integrated Systems Russia 2010 системные интеграторы и мировые производители продемонстрировали новейшее оборудование и решения для высших и средних специальных учебных заведений. Теме образования была посвящена конференция "Стратегия информатизации образования: аудиовизуальные, информационные и коммуникационные технологии в действии", прошедшая 7 декабря. Слушателям были приведены эффективные примеры кооперации образовательных учреждений по построению сетевых информационных систем, представлен опыт сотрудничества государственных, общественных и коммерческих организаций в области информатизации образования. Также значимым событием деловой программы ISR стал международный форум "Инновационные технологии для оснащения спортивных объектов", который состоялся за день до открытия выставки, 6 декабря, в гостинице "ПрезидентОтель". Подводя итоги минувшей выставки Integrated Systems Russia 2010, можно заключить, что она прошла на высоком конструктивном уровне. Состоявшиеся в ее рамках семинары и конференции по сути обозначили наиболее актуальные направления развития бизнеса на ближайшее время, а представленные компаниями разработки помогли посетителям выставки сориентироваться в основных тенденциях на будущий год.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Фестиваль "Герой нашего времени" С 25 по 27 ноября в Ростове-на-Дону проводился IV Всероссийский фестиваль социально значимых телепрограмм и телефильмов "Герой нашего времени". Организатором, как и в предыдущие годы, выступила Национальная ассоциация телерадиовещателей при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, администрации Ростовской области. Соорганизатором фестиваля являлась медиагруппа "Южный Регион". Цель проведения фестиваля – привлечение внимания к производству программ, сюжетов, телефильмов, которые призваны способствовать формированию и развитию подлинных ценностей, активной гражданской позиции и воспитанию молодежи в духе гуманизма и патриотизма. В герое, как в фокусе, собирается то лучшее и ценное, к чему мы стремимся сами. И по тому, какие у нас герои, можно судить о нас самих и о наших ценностях. В этом году конкурс проводился по десяти номинациям: "Кумиры – герои наших дней?", "Незаметные герои" (о людях, достойных подражания), "Прорыв" (о людях, связанных с новейшими достижениями в науке, спорте, культуре), "Профессия как призвание", "Добрые дела" (о людях, которые помогают другим, в том числе чужим,

Новые разработки Fraunhofer Institute Фраунгоферовский институт интегральных схем (Fraunhofer Institute IS) разработал компактную ТВЧ-камеру micro2, построенную на основе сенсора КМОП 2/3'' (разрешение 2048×1080 пикселей). Новинка работает в стандартах NTSC / PAL (4:3 / 16:9), 720i, 1080p, 1080i и имеет две модификации.

www.625-net.ru

незнакомым…), "В жизни всегда есть место подвигу?" (человек вопреки судьбе и обстоятельствам), "Имени героя" (об участниках войны, имена которых носят улицы, площади, школы), "Орден в твоем доме" (война в семейных архивах), "Просто ты умела ждать" (война и любовь), "По следам войны" (о работе поисковых отрядов). 103 программы, присланные 52 телекомпаниями из 32 городов России, оценивало профессиональное жюри под председательством Л. Млечина в составе: Р. Атамалибеков, О. Барковская, П. Земцов, К. Легат, В. Манский, С. Петров, С. Сорокина, А. Цвинтарный. В рамках конкурсной программы состоялись мастер-классы О. Барковской – "Тенденции развития документального кино на ТВ и больших экранах", А. Цвинтарного – "Телепрограммы и телефильмы: от идеи до экрана", С. Сорокиной – "Интервью и токшоу на телевидении", Л. Млечина – "Политическая журналистика и политическая история", а также круглый стол на тему "Развитие культуры благотворительности в

России. Героем может стать каждый". Для участников фестиваля были организованы просмотр конкурсных работ, встреча с членами жюри и итоговое обсуждение программ и телефильмов. Представители средств массовой информации проявили большой интерес к прессконференции, в которой приняли участие президент НАТ Э. Сагалаев, генеральный директор Фонда Академии Российского телевидения Р. Беспечная, член жюри фестиваля С. Сорокина, президент медиагруппы "Южный Регион" Г. Кудинов. Трансляция дневников фестиваля "Герой нашего времени", а также прямой эфир торжественной церемонии закрытия осуществлялись на двух спутниковых телеканалах – "Южный Регион Дон" и "НАТ ТВ".

Первый вариант – это мини-камера с беспроводной передачей сигнала (частота 1,9– 2,7 ГГц), оснащенная встроенным передатчиком DVB-T и телеметрическим приемником. Она не требует подключения кабелей и может быть легко интегрирована в имеющуюся инфраструктуру DVB-T (QPSK, QAM16, QAM64). Полоса пропускания – 7 МГц. Для сжатия используется алгоритм MPEG-4 AVC/H.264. Данные могут передаваться в транспортном потоке ASI. Новинка идеально подходит для съемок спорта, например, ее можно установить на стедикам, на шлем велогонщика, в углу футбольных ворот, в гоночном болиде или на санях. В частности, micro2 уже используется в таких ралли, как NASCAR и the DTM (German Touring Masters). Также ее можно использовать для установки в труднодоступных местах для съемки дикой природы, извержения вулканов и т.п. Габариты камеры без объектива – 38×53,5×126 мм, масса – 300 г. Потребление 9-36 В, 10 Вт. Второй вариант – камера POV с внешней синхронизацией, что дает возможность использовать ее в

многокамерной системе, в том числе для съемки панорам – например, ее можно закрепить на верхней точке стадиона для создания эффектной панорамы всего спортивного объекта. Для съемки в Stereo 3D компактный размер micro2 позволяет расположить такие камеры рядом друг с другом (side-by-side) на дистанции, соответствующей расстоянию между зрачками человека, не прибегая к использованию стереорига с полупрозрачным зеркалом. Управление осуществляется по интерфейсу RS-485. Для коррекции изображения имеются функции регулировки усиления в диапазоне от -6 до +18 дБ, ручного и автоматического баланса белого, настройки гаммы (предустановки и пользовательский режим), электронного затвора (ручной и автоматический режим). Компрессия осуществляется в кодеке MPEG-4 AVC/H.264. Имеются выходы HD-SDI и ASI, а также вход для подключения микрофона. Возможна запись на карты памяти CF. Данные могут выводиться также в формате RAW. Габариты камеры без объектива – 44×44×87 мм, масса – 200 г. Потребление 9–36 В, 4 Вт. Основные области применения этой камеры: съемка спорта, прямой эфир, реалити-шоу, съемка спецэффектов.

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 57

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Александр

]Х

од времени неумолим. Кажется, еще вчера большинство из нас даже представить себе не могли видеопроизводство без видеопленки. Столы и стеллажи в монтажных аппаратных были заставлены "крепкого телосложения" кассетными видеодеками. С модернизацией и, как следствие, покупкой новых камкордеров цифровых форматов в наших студиях увеличивалось количество "шуршащих и шипящих монстров" – ленточных видеомагнитофонов. По коридорам сновали коллеги со стопками, а иногда и с целыми тележками видеокассет. Но вот час пробил, и постепенно в студии "заползли" сетевые технологии. То, что раньше транспортировалось на тележках, теперь перемещается по кабелю. То, что лежало на стеллажах, теперь хранится в накопителях на жестких дисках. Самым распространенным видом устройств памяти на накопителях на жестких дисках являются сетевые хранилища NAS (Network Attached Storage) – решения для хранения данных с сетевыми интерфейсами. В каком бы месте физически ни находились эти устройства, будучи подключенными к студийной сети Ethernet, они становятся ресурсами коллективного доступа. Если на NAS-накопителе одновременно выполняется несколько операций ввода-вывода (транзакций), что имеет место при обслуживании нескольких монтажных станций, критически важной характеристикой системы хранения становится производительность. Чтобы получить ясное представление о производительности NAS-накопителя, недостаточно всего лишь записать и считать файл размером в несколько ГБ и, зафиксировав, сколько времени займет этот процесс, использовать эту информацию для определения скорости передачи данных. Такой подход оправдывает себя, если нужно получить представление о базовой производительности системы. Другие методики тестирования, такие как использование программ типа Iometer, часто являются синтетическими и не соответствуют реальному положению дел. Между тем существует тестовый пакет от компании Intel – NAS Performance Toolkit, который можно совершенно бесплатно скаМеню Configuration (Конфигурация) в NASPT

58 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Лакуша

чать с сайта производителя. ZIP-архив пакета, объемом чуть более 55 МБ ("крайняя" доступная версия 1.7.1), содержит необходимый для работы Microsoft .NET Framework 2.0. Инсталляция пакета не вызовет трудностей, на системном жестком диске он "оттяпает" почти 600 МБ. После завершения установки на рабочем столе появятся ярлыки для NASPT Exerciser и NASPT Analyzer. NASPT Exerciser выполняет отдельные тесты. NASPT Analyzer можно использовать для того, чтобы подробно изучить результаты тестов. Тестирование имеющихся в сети NAS-хранилищ также не вызывает трудностей. В общем случае порядок работы следующий: в Windows монтируем NAS-накопитель как сетевой диск и запускаем программу NASPT Exerciser; открываем пункт меню "Configure / Конфигурация"; в поле Target Directory указываем путь к тестируемому сетевому диску, а также дополнительную директорию, в которую будут записываться файлы в процессе выполнения тестов; в поле Output Directory указываем путь и директорию, в которой должны будут сохраняться результаты тестов. Затем подтверждаем свой выбор, "кликнув" на кнопку Save, и несуществующие до этого директории будут созданы программой. Далее вручную заполняем поля "Manufacture / Производитель", "Model / Модель", "Number of Drivers / Количество жестких дисков" и RAID. В вертикальном списке справа выбираем интересующие нас тесты, поставив в соответствующих "квадратиках" метки. Нажимаем Prepare и… идем в ближайшее кафе! После нажатия кнопки Prepare в течение нескольких часов

NASPT Exerciser – установка типа NAS и выбор тестов

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment (все зависит от производительности и емкости хранилища) на NAS-накопитель будут записываться все необходимые для выполнения тестов файлы. О завершении этого подготовительного процесса NASPT Exerciser уведомит и представит краткий отчет. Процесс тестирования можно запустить нажатием на Run или на Batch Run. В первом случае каждый из выбранных тестов выполнится только один раз, и будут выведены результаты. При выборе Batch Run каждый тест выполнится три раза, и будут представлены усредненные результаты. Через несколько часов, когда процесс тестирования завершится, в подкаталоге заранее заданной директории Output Directory будут представлены результаты тестирования. Если выполнялся вариант Batch Run, то показатели производительности будут в текстовом файле BATCH_RUN_RESULTS.txt. Более подробную информацию, касающуюся разных тестов, находим в соответствующим XML-файле через программу NASPT Analyzer.

Content Creation 95% всей работы этого теста – запись на NAS-накопитель файлов HD Video. Происходит симуляция создания проекта так, как это происходит в процессе редактирования видео.

Office Productivity Комплексный тест изучения работы NAS-накопителя с небольшими, типично офисными документами. Генерируется большое количество файлов размером 4 МБ.

File Copy To NAS / File Copy From NAS В этих тестах изучается производительность в процессе копирования файлов с/на NAS-накопителя. Копируются файлы по 4 ГБ, но запись / воспроизведение – блоками по 64 КБ.

Directory Copy From NAS / Directory Copy To NAS Как и в предыдущем тесте, происходит копирование файлов с/на NAS-накопителя. По сети передается в общей сложности 126 файлов общим объемом примерно в 188 МБ.

Photo Album Назначение данного теста – определение производительности NAS-накопителя при работе с большим количеством маленьких файлов – например, цифровых фотографий. Он симулирует просмотр в общей сложности 169 фотографий общим объемом около 1,2 ГБ. Тестовый пакет Intel NAS Performance Toolkit соответствует современным требованиям к оценке производительности сетевых хранилищ. Особое место занимают мультимедийные тесты. Результаты тестирования воспроизводимы – это позволяет сравнивать разные модели NAS-накопителей.

Synology DS409Slim

Список результатов тестирования Половина всех тестов, входящих в Intel NAS Performance Toolkit, имеют четкую мультимедийную направленность. По сравнению с предыдущими версиями, сократилось общее количество тестов – оставшиеся оптимизированы. Теперь немного о каждом из них.

HD Video Playback, 2x HD Video Playback, 4x HD Video Playback Назначение этих приложений – изучение поведения NAS-накопителя при одновременном воспроизведении одного или нескольких видеофайлов разрешения HD 720р, используя Windows Media Player. Для HD Video Playback доля последовательного чтения определена на уровне 95%, для 2× HD Video Playback – 20%, для 4× HD Video Playback – 10%.

HD Video Record Функция данного теста – запись последовательных данных файла HD Video в формате 720р на NAS-накопитель.

HD Video Playback & Record Анализ производительности NAS-накопителя в процессе одновременных записи и воспроизведения файла HD Video в формате 720р, доля последовательных данных составляет около 20%.

www.625-net.ru

Блок Synology DS409Slim настолько компактен, что поместится на ладони взрослого мужчины. Это устройство имеет следующие характеристики: габариты 110×155×125 мм; снаряженный вес 730 г; питание внешнее 12 В; потребляемая мощность 19 Вт. Поначалу не верится, что держишь в руке четырехдисковый мощный файловый сервер. Черный, выполненный в фирменном стиле компании, корпус из ударопрочного пластика очень легкий и прочный. На передней панели устройства расположены: шесть LED-индикаторов "включения" и активности каждого из четырех жестких дисков и сети, интерфейс USB 2.0 для подключения внешнего накопителя ("флешка"), три удобные кнопки – "Включение", "Запуск копирования с внешнего USBнакопителя" и "Сброс" (скрытая кнопка). Задняя панель сервера не менее функциональна и имеет следующий набор интерфейсов: 1 × 10/100/1000 Mб/с LAN Ethernet (RJ-45); 1 × eSATA для подключения дополнительного, расширяющего емкость, накопителя; 1 × USB 2.0 для подключения внешнего накопителя или внешнего устройства считывания (card reader) – для чтения карт памяти SDHC, SD, SM, CF, MMC, xD и других, отформатированных в NTFS/FAT, а также для подключения питания внешних накопителей eSATA;

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment разъем подключения питания (блок питания входит в комплект); корзина для четырех дисков HDD 2,5 дюйма с функцией "горячей замены" (Hot-Swap). Своими феноменальными массогабаритными характеристиками устройство обязано применению новых компактных моделей жестких дисков. В базовую комплектацию стоимостью всего 550 долл. входит четыре диска HDD емкостью по 250 ГБ ("ноутбучные", 5400 об/мин). Также можно без проблем установить жесткие диски на 500 или на 1000 ГБ, а впоследствии и заменить твердотельными накопителями SSD. Установка дисков безвинтовая – каждый HDD вкладывается в свою пластиковую корзину, а затем просто вставляется и фиксируется небольшими защелками. Всевозможные механические замки отсутствуют, но и без них легенькие винчестеры не выпадают даже при достаточно интенсивной тряске. Хотя жесткие диски нагреваются несильно, принудительное охлаждение все-таки есть – 60-мм вентилятор нагнетает воздух снизу. Его максимальная частота вращения – 3600 об/мин, уровень шума – до 26 дБ при производительности 15 м>/час. Но работает он не всегда – электроника регулирует скорость вращения, а при наличии холодных накопителей SSD – отключится вовсе. Управление и настройка сервера осуществляется через удобный Web-интерфейс. Благодаря поддержке протоколов Samba, NFS, AFP, CIFS, сервер устойчиво работает не только в Windows, но и в сетях Apple. На базе четырехдисковой конфигурации возможно построить любые типы RAID-массива, в том числе и уровней RAID 5 и Сервер Synology DS409Slim – вид спереди RAID 6. Но возможно использовать и каждый из дисков по отдельности. Непрерывно, в режиме реального времени, производится мониторинг параметров S.M.A.R.T. каждого диска с детальным протоколированием по запросу. Инсталляция прошла удачно, и сервер был подвергнут детальному тестированию – "в дело" был пущен пакет Intel NAS Performance Toolkit, который создает файловые таблицы, соответствующие разным задачам, например — просмотру фильма с NAS, копироваСервер Synology DS409Slim – нию на него или с него шасси без дисков

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Сервер Synology DS409Slim – вид сзади файлов и директорий и т.д. Результаты тестов сведены в диаграмму, где в качестве примера показаны результаты тестирования сервера NAS на жестких дисках 3,5" Western Digital RE3 объемом 1 ТБ. Видно, что DS409Slim показывает неплохую скорость – до 37 Мб/с, и, вероятно, на более быстрых винчестерах 2,5" скорость может быть выше. Естественно, что диски 3,5" с частотой вращения пластин 7200 об/мин окажутся быстрее HDD 2,5” с частотой вращения 5400 об/мин, но отставание не критично. Во всяком случае, производительности хватает для одновременного просмотра нескольких фильмов ("сграбленных" с дисков Blu-ray) в высоком разрешении. При записи результаты похуже – подводит медленный процессор сервера.

Сравнение Synology DS409Slim и QNAP TS-439 Pro RAID-5 Описанный сервер NAS найдет себе применение в мобильных монтажных комплектах на базе сети из 3–4 ноутбуков и в качестве промежуточного накопителя отснятого материала. Наличие входа внешнего питания 12 В позволяет питать устройство от бортовой сети малобюджетной ПТС.

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Адил

момента своего появления проекционная технология заняла лидирующую позицию как технология для показа изображений большого формата и высокого разрешения. Все последующие годы развитие проекционных технологий шло в ногу с ростом качества компьютерной графики и источников видеосигнала, следуя тенденции роста разрешения изображений и размера экранов. Однако в определенных случаях всегда нуждались в более высокой пиксельной плотности изображений большой площади, чем та, которую мог бы обеспечить одиночный стационарный проектор. В частности, и это рассматривается в данном документе, – применение в диспетчерских таких объектов, как электросети, сети связи, транспортные сети и другие виды коммунальных сетей, производственные предприятия и жизненно важные объекты, нуждающиеся в контроле и управлении. Как правило, для таких объектов лучше всего подходят видеостены, смонтированные из большого числа модулей с использованием технологии обратной проекции. Подобные "плиточные" массивы формируют составное изображение, имеющее намного более высокую пиксельную плотность, чем та, которую мог бы дать одиночный проектор.

Проблемы видеостен С видеостенами связан ряд проблем, с которыми можно столкнуться при использовании проекторов. В первую очередь это надежность решения, общая стоимость владения, простота монтажа системы и затраты времени на ее техническое обслуживание. Как оказалось, решение этих проблем сильно зависит от того, какой источник света используется в проекторе. В качестве источника света цифровых проекторов традиционно используются разрядные лампы высокой интенсивности (HID-лампы), освещающие один или несколько микродисплеев. В таких лампах используется электрическая дуга, горящая в стеклянной колбе, в которую под давлением закачаны газ ксенон или пары ртути. Чаще всего применяются лампы на парах ртути. Отличительной осоРис. 1. Светодиодный бенностью HIDисточник света

www.625-net.ru

Зеруали

ламп является просто невероятная контрастность изображения, создаваемого современными цифровыми проекторами, построенными на полупроводниковых компонентах, в том числе с использованием микродисплеев. Однако их источники света по-прежнему остаются не полупроводниковыми даже сегодня. Светоизлучающие диоды (светодиоды, LED) являются полупроводниковыми приборами, способными заменить HID-лампы (рис. 1). Так, будучи использованной в светодиодной дисплейной системе обратной проекции Christie Entero™, технология светодиодных источников света обеспечила наглядные эксплуатационные и рабочие преимущества, позволившие разрешить массу проблем, свойственных как массивам проекторов в целом, так и видеостенам в частности.

Эксплуатационные преимущества Важнейшими эксплуатационными преимуществами светодиодов являются их высокая надежность и длительный срок службы. Например, занимающаяся производством светодиодов компания Luminus Devices приводит следующие данные об их надежности, основанные на суммарном времени испытания образцов, равном нескольким миллионам часов: ожидаемый средний срок службы свыше 50 тыс. часов при возможном сроке службы 80 тыс. часов в типичных условиях работы проекционного оборудования. Это намного больше ожидаемого срока службы HID-ламп, который может быть от 500 часов для некоторых ксеноновых ламп большой мощности до 10 тыс. часов для некоторых маломощных ртутных ламп сверхвысокого давления. Прямым следствием высокой надежности светодиодов является снижение стоимости владения за счет отсутствия расходов на материалы и оплату работ по регулярной замене ламп, а также на утилизацию использованных ламп. В ртутных же лампах содержится ртуть, а попадание этого вещества в окружающую среду законодательно запрещено во многих странах, поэтому необходимость обязательной утилизации таких ламп нельзя игнорировать. Более продолжительный срок службы источников света также означает, что проекторы видеостен не будут бесполезно простаивать из-за выхода ламп из строя и при их замене. Собственная надежность светодиодов такова, что замена источников света в проекторах видеостены может не потребоваться вовсе в течение всего срока ее службы.

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Но светодиоды – это не просто более надежный, чем HID-лампы, источник света. Они также могут дать дополнительную экономию за счет увеличения срока службы оптической системы проектора, поскольку в излучении светодиодов отсутствует ультрафиолетовая (УФ/UV) составляющая. Хотя HID-лампы и обеспечивают высокую контрастность, но в их свете присутствует большое количество ультрафиолетового излучения, вызывающего старение просветляющего покрытия оптических элементов, а также других материалов на основе органических соединений. Поэтому УФ-излучение должно удаляться из света лампы до того, как оно попадет в оптическую систему проектора. Разумеется, правильный подход к конструированию помогает снижать интенсивность ультрафиолетового излучения, однако проекционные технологии, использующие поляризацию света, такие как LCD (технология на жидких кристаллах) и LCD на кремнии (LCoS), всегда были крайне чувствительны к ультрафиолетовому излучению. Кроме того, в случае с использованием одночипового проектора DLP применение светодиодного источника света вместо HID-лампы увеличивает надежность проектора еще по одной причине. Вместе с традиционными HID-лампами одночиповая система DLP должна использовать механическое цветовое колесо, осуществляющее переключение основных цветов в течение каждого видеокадра. Это колесо отфильтровывает основные цвета из сплошного спектра светового потока лампы. К сожалению, присутствие такого движущегося механического устройства, как цветовое колесо, снижает общую надежность проектора. Использование же светодиодов полностью избавляет от необходимости использования цветового колеса. Основные цвета поочередно переключаются при помощи схем раздельного электронного управления красным, зеленым и синим светодиодами, что не приводит к снижению их собственной надежности.

Особенности эксплуатационных преимуществ Технология светодиодных источников света обеспечивает целый ряд эксплуатационных преимуществ. Во-первых, это большой срок службы светодиодов, а во-вторых – возможность использования менее дорогостоящих конструкций проекторов, когда ценой относительно малой потери контрастности изображения срок службы оборудования значительно увеличивается. Согласно данным о долговременном старении типичных светодиодов, снижение максимальной рекомендованной температуры излучающего перехода всего лишь на 20% для красного и синего и менее чем на 5% для зеленого цвета приводит к увеличению ресурса работы на 20 тыс. часов. Для сравнения: HIDлампы, как правило, за несколько сот часов работы быстро теряют свою яркость относительно пикового значения, падающую на 50% в конце их и без того небольшого срока службы (типичные значения) (рис. 2). Медленное падение светового потока светодиодов выражается в увеличении средней яркости по отношению к пиковой яркости в течение всего срока службы. Фактор очень важный при эксплуатации

62 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

видеостены, т. к. это упрощает настройку одинаковой яркости изображения на всей ее площади, поскольку яркость отдельных блоков изображения может падать при их неправильной работе. Для регулировки равномерности яркости поверхности видеостены необходим хороший диапазон регулировки яркости изображений, создаваемых отдельными проекторами. Тут светодиоды вне конкуренции. При помощи электронного управления яркость светодиодов изменяется в очень широком диапазоне – практически 100% (от максимально яркого до отсутствия излучения) – при очень малом изменении (или без изменения) их рабочих характеристик. И напротив, диапазон управления яркостью HIDламп, как правило, более ограничен: от 20% у некоторых ртутных ламп до 50% у ксеноновых.

Рис. 2. Зависимости светового потока от времени наработки для ртутной лампы (идеальный график) и типовых светодиодных источников света Возможность точного управления яркостью светодиодов позволяет не только настраивать равномерность яркости проекторов видеостены, но и точно настроить уровни черного и цветопередачу. Так как светодиодные проекторы используют по отдельности красный, зеленый и синий светодиоды, имеющие независимое управление, то любой дисбаланс цветопередачи может легко корректироваться в режиме реального времени. В результате возникает высокая стабильность характеристик цветопередачи. При объединении проекторов в видеостену это позволяет точно совмещать настройки цветопередачи всех проекторов. Более того, данный процесс может быть полностью автоматизирован. Например, технология Christie ArrayLOC™ обеспечивает непрерывную коррекцию в режиме реального времени для параметров яркости, уровня черного и цветопередачи при работе в массивах до 128 проекторов. Общепризнано, что качество цвета является важнейшим параметром качества изображения после контрастности, разрешения и яркости. И это одно из ключевых преимуществ светодиодов. Используемые в проекторах светодиоды красного, зеленого и синего цветов имеют достаточно узкий спектр излучения с максимумами вблизи 460 нм для синего, 252 нм для зеленого и 625 нм для красного цвета соответственно. В результате этого светодиодные проекторы имеют сравнительно большой собственный цветовой охват.

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Как показано на рис. 3, площадь треугольника диаграммы цветности CIE (1931), описывающей цветовой охват типичного светодиодного проектора, приблизительно на 70% больше охвата цветового пространства Европейского союза телерадиовещания (EBU), обычно используемого в дисплеях, устанавливаемых в диспетчерских. Более широкий цветовой охват светодиодных источников света означает более точную передачу цветов реальных объектов, выходящую за рамки возможностей цветопередачи привычных ламповых технологий. Это позволяет использовать соответствующее цветовое кодирование исходного контента. Стандартные цветовые пространства, такие как EBU, также могут обеспечить точность передачи цветов, но ценой уменьшения насыщенности основных (первичных) цветов. Возможность индивидуального управления каждым из основных (первичных) цветов светодиодного источника света, позволяет это делать с минимальным влиянием на остальные рабочие характеристики. Наиболее важным параметром для видеостены является большой цветовой охват проектора, обеспечивающий возможность воспроизведения более широких цветовых пространств, т.к. любые цветовые пространства должны приводиться к единому цветовому охвату, который сможет быть воспроизведен каждым из проекторов. Например, если дисплеи обеспечивают нормальный охват только для цветового пространства EBU, то результирующий цветовой охват видеостены должен быть меньше цветового пространства EBU из-за неизбежных допусков и погрешностей. И последнее по счету, но не последнее по важности преимущество светодиодов заключается в том, что они позволяют избавиться от свойственных одночиповым проекторам DLP артефактов переключения цветов. Скорость вращения цветового диска у использующего HIDлампу проектора – не более нескольких сотен оборотов в секунду, что ограничивает число переключений RGBцветов для каждого кадра. По этой причине цветовое колесо порождает артефакты цветоделения (т. н. "эффект радуги"), заметные при быстром перемещении взгляда или резком повороте головы. Например, чернобелое изображение может в таком случае распадаться на множество цветных "контуров". В светодиодном проекторе вместо цветового колеса используется переключение светодиодов. Это позволяет поднять частоту переключения цветов настолько высоко, что она превысит порог зрительного восприятия цветового мерцания. И хотя не все люди одинаково чувствительны к переключению цветов, просмотр становится более комфортным для всех без исключения.

Навстречу трудностям Хотя использование светодиодов в качестве источника света для видеостен и имеет массу преимуществ в сравнении с HID-лампами, однако, чтобы использовать эти преимущества светодиодной технологии полностью, необходимо разрешить ряд серьезных проблем. Во-первых, излучение светодиодов, в терминах светового потока (RAW-люмены) и спектральных характеристик, зависит от силы тока, протекающего через светодиод, и от температуры его излучающего перехода. Оба эти фактора могут приводить

www.625-net.ru

к смещению длины волны пика излучения светодиода, что, в свою очередь, приведет к изменению цветового охвата и качества цветопередачи изображения. Поэтому необходимо обеспечить точное управление током и температурой перехода. В результате нескольких лет непрерывных исследований компания Christie разработала ряд собственных технологий для управления этими параметрами и защитила их множеством патентов. Рис. 3. Сравнение цветового Во-вторых, температура изпространства EBU с цветовыми лучающего перехода также охватами светодиодного источника влияет на надежность светодисвета и ртутной лампы одов и на то, как скоро они начнут выходить из строя. Поэтому должны использоваться системы контроля температуры и охлаждения, которые позволяют снизить температуру, увеличить надежность проектора и обеспечить его оптимальную работу в течение всего срока эксплуатации. И, наконец, яркость. Следует признать, что современные светодиоды не могут конкурировать по уровню световой отдачи не только с мощными ксеноновыми, но и со многими ртутными лампами. Тем не менее, есть множество применений, для которых вполне достаточно яркости экрана, достигаемой при использовании светодиодов, и для которых гораздо более существенными являются преимущества, приобретаемые за счет использования светодиодов. Одним из таких применений являются видеостены для диспетчерских. Но все-таки в ходе интенсивных исследований светодиодных источников освещения и технологических разработок в течение нескольких последних лет удалось значительно увеличить световую отдачу светодиодов. Данная тенденция сохраняется, что позволяет надеяться на дальнейшее увеличение яркости светодиодов в ближайшие годы.

Преимущество Christie Светодиодные источники освещения уже применяются в различных проекторах компании, таких как телевизоры для массового потребительского рынка, использующие обратную проекцию, и т. н. "карманные" проекторы прямой (фронтальной) проекции. По мере увеличения яркости крупноформатных светодиодов, таких как PhlatLight® компании Luminus Devices, они начинают использоваться во все возрастающем числе продуктов, тем самым расширяя спектр своего применения. Однако, несмотря на сложность специальных требований к оборудованию для диспетчерских, были разработаны такие новейшие дисплейные системы обратной проекции, как Christie Entero™. В них были успешно воплощены преимущества светодиодной технологии, обеспечившие высокую надежность создаваемых видеостен при практически полном отсутствии потребности в техническом обслуживании.

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[опыт] experience

Юрий Мнения специалистов и не только: "Основная задача, которую решала наша компания при переходе на "цифру", заключалась в том, чтобы из-за внедрения новых технологий наши зрители не испытывали никаких проблем", – Людмила Анисина – директор дирекции по обеспечению эфира телекомпании НТВ. С вводом в строй осенью 2010 года аппаратно-студийного блока АСБ-15 (поставки оборудования и монтаж осуществила компания "Окно-ТВ") компания НТВ фактически завершила техническое перевооружение используемого при производстве собственных программ аппаратно-студийного комплекса. В настоящее время основой аппаратно-студийного комплекса телекомпании НТВ являются два АСБ нового поколения – АСБ-18 и АСБ-15, аппаратно-студийный блок предыдущего поколения (АСБ-12) и пять студийных павильонов (студии 11, 12, 15, 16 и 19). Технологической особенностью построения студийного комплекса НТВ является возможность подключения любого студийного павильона к выбранному АСБ (кроме АСБ-12). Данное технологическое решение, в отличие от классического построения АСБ, где каждому студийному павильону соответствует своя режиссерская и техническая аппаратная, позволяет с максимальной эффективностью использовать имеющиеся технические ресурсы и обеспечивает дополнительную гибкость при формировании загрузки различных аппаратных.

Оборудование в АСБ-15

64 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Киринов

"Хорошее качество", – отметил В.В. Путин во время посещения АСБ-18 телекомпании НТВ. "За последние три месяца я отработала на всех основных цифровых микшерах – Euphonix, Studer, Lawo и других, – сказала Елена Терешкова, главный звукорежиссер компании НТВ, – Euphonix – номер один среди них… остальные более ориентированы для записи звука" Исходя из принятой телекомпанией НТВ технологии производства программ и с учетом накопленного за время эксплуатации АСБ-12 (введен в строй в 2003 году) и АСБ-18 (2008 год) опыта, при непосредственном участии специалистов НТВ и было разработано комплексное технико-технологическое решение для АСБ-15. Проектирование осуществлялось с учетом исторически сложившейся технологии обмена сигналами между аппаратными НТВ. В качестве основного видеоформата еще в 1996 году на НТВ был принят цифровой стандарт SMPTE-259M, резервный видео – аналоговый, стандарта PAL (в то время основной формат, наряду с SECAM, межстудийного обмена ТТЦ "Останкино", инфраструктуру которого использует НТВ), звуковые линии – аналоговые двухканальные. В процессе проектирования аппаратных НТВ (АСБ-18 и АСБ-15) пришлось решать целый комплекс проблем. Одна из них – размещение количественно возросшего оборудования и организации рабочих мест в условиях жестко ограниченных площадей аппаратных. Другая – использование только уже имеющихся кабельных линий связи (видео, звуковых и управления) между аппаратными и студийными павильонами. Все это предъявляло особые требования как к выбору оборудования, так и к разработке схемотехнических решений. Тем не менее, в процессе проектирования все эти проблемы были успешно решены. Хотя внешне АСБ-15 и АСБ-18 очень похожи, но, при сохранении общей концепции построения, это две принципиально разные аппаратные, и в первую очередь по своим функциональным возможностям. Аппаратно-студийный блок АСБ-15 предназначен для формирования телевизионных программ из любого используемого компанией НТВ студийного павильона в "прямом" эфире и записи их на видеомагнитофоны и/или видеосерверы. Кроме того, предусмотрена возможность одновременной работы аппаратной и формирования программ из нескольких студийных павильонов, а также возможность формирования двух независимых программ.

www.625-net.ru

[опыт] experience Видеотракт АСБ-15 полностью цифровой (включая мониторинг сигналов), обеспечивает работу как в форматах стандартной четкости, так и ТВЧ (кроме видеокамер и видеомагнитофонов). Источниками видеосигналов являются: девять камерных каналов (Sony CCU-590), подключаемых к телевизионным камерам выбранного студийного павильона при помощи ручной триаксиальной коммутационной панели; десять внешних линий, из них шесть цифровых и четрые аналоговых стандарта PAL; пять линий от видеосерверов (цифровых с внедренным звуком); четыре видеомагнитофона формата Digital Betacam и два дисковых рекордера Sony. Для оформления эфира и создания титров используются четыре графических станции Vizrt (оборудование телекомпании НТВ). АСБ имеет четыре основных программных выхода – два цифровых и два аналоговых – и четыре коммутируемых выхода для обмена с другими аппаратными или записи на видеосерверы (цифровых с внедренным звуком). Кроме того, 46 коммутируемых цифровых и аналоговых выходов разведены на все студийные павильоны для подачи сигналов на служебные студийные мониторы или устройства отображения (LCD, видеостены и т.д.) оформления студийных павильонов. Причем выбор сигналов осуществляется при помощи панелей управления видеоматричным коммутатором, расположенных непосредственно в студийных павильонах. Видеомикшер компании Ross Video, модель QMD, 48 HD/SD входов, 16 конфигурируемых выходов. При прочих равных характеристиках – три M/E-линейки, 32 источника в "прямом" наборе на панели управления, четыре DSK на каждой из M/E-линеек и четыре DVE, данная модель выгодно отличается от своих конкурентов небольшими габаритами основного блока (высота 3RU), широким набором различных интерфейсов и большим выбором функциональных возможностей. Кроме того, интуитивно понятный интерфейс управления и возможность оперативной загрузки выбранной конфигурации, что особенно важно с учетом принятой на НТВ технологии, также сыграли определенную роль при выборе данной модели. Цифровой матричный коммутатор – Evertz Xenon 64×64 с опцией X-Link, модули обработки сигналов тоже производства компании Evertz.

Стойки с видеомагнитофонами и видеосерверами www.625-net.ru

Выбор Evertz был обусловлен не только высокими техническими характеристиками выпускаемого этой компанией телевизионного и связного оборудования, но и наиболее прогрессивными, или, как сейчас модно говорить, инновационными, технологическими решениями. Так, например, комбинация цифровых матричных коммутаторов (Xenon, EQX и других моделей) с опцией X-Link и системами "мультивьюеров" (MVP или VIPX) позволяет не только существенно уменьшить необходимую размерность матрицы и, соответственно, количество используемых кабельных соединений, но и получить новые возможности (мониторинг выходных сигна- Киринов Юрий Валерьевич лов матрицы в режиме "динамиЛичное дело ческой" индикации набранного Лауреат премии Н.Е. Жуковского "входного" источника). Другой особенностью Evertz (1997 г), победитель конкурса "Инжеявляется разработанная дан- нерная Слава России" (2006 г.), награжной компанией программа ден медалью "За укрепление боевого управления и мониторинга содружества" (2007 г.). Окончил вечерсостояния всех модулей и бло- ний факультет МЭИ (1984 г.) по специков, входящих в систему, – альности информационно-измерительVistaLink. Причем мониторинг ная техника. С 1972 по 1990 работал в состояния может осущес- ЦАГИ, где занимался разработкой специтвляться не только для обору- альной аппаратуры (в том числе телевидования производства компа- зионной и тепловизионной) для провении Evertz, но и для дения летных и стендовых исследований оборудования других компа- аэродинамики ЛА. Имеет квалификацию ний (что выгодно отличает ведущего инженера по летным испытаниям. данную систему от аналогичС 1990 работает в различных компаниях ных программ других произв области вещательного телевидения водителей). Единственно необ(ВНИИТР, СП "Арвекс", ООО "Супернова", ходимым условием для SymbolicTechnologies, WiredHub). В 2003мониторинга состояния моду2007 гг. занимал должность директора делей сторонних производитепартамента технологии и развития ТТЦ лей является поддержка эти-ми "Останкино". Является автором многих устройствами протокола SNMP. системных проектов телевизионных комЗвуковой тракт АСБ-15 позвоплексов, в том числе и первой в России ляет принимать и обрабатывать ПТС ТВЧ (2005 г.). Принимал непосредсигналы, поступающие по 50 ственное участие в организации транслямикрофонным линиям из пяти ций инаугурации президентов России студийных павильонов, 10 двух(2004 и 2008 г.), конкурса "Евровидениеканальным внешним аналоговым 2009" и других значимых мероприятий. линиям, четырем телефонным Увлечения: фотография, литература, гибридам и от других источников кинематограф. (аналоговых, моно или стерео) сигналов (всего 130 аналоговых входных линий). Кроме того, 26 цифровых каналов AES и 12 SDI-линий с 16канальным внедренным звуком для каждой из них обеспечивают возможность включения в тракт практически любого из потенциально возможных источников звуковых сигналов. Выходные сигналы – 96 аналоговых линий, 30 цифровых каналов AES и четыре 16-канальных линии SDI с внедренным звуком. 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 65

[опыт] experience

Состав оборудования аппаратностудийного комплекса телекомпании НТВ АСБ-12 (введен в эксплуатацию в 2003 г.): видеотракт цифровой, звуковой – аналоговый двухканальный; видеокамеры Sony BVP-E10 и CCU-550, штативы Vinten, объективы Canon; видеомикшер Phillips Xten-DD 2;5 M/E, 36 входов, 12 выходов; видеоматрица Phillips Triton 32×32; система управления Phillips Jupiter; инфраструктура – модули Snell&Wilcox; видеомониторинг – NEC 61”×2 и Miranda Kaleido (впоследствии заменен на Evertz MVP-3000); видеомониторы Sony серии PVM; звуковой микшер Soundcraft B800; звуковая аналоговая матрица Phillips Triton 32×32; измерительное оборудование Leader; поставка оборудования – компания "Окно-ТВ", монтаж – ТТЦ "Останкино". АСБ-18 (введен в эксплуатацию в 2008 г.): видеотракт цифровой, звуковой – цифровой; видеокамеры Sony BVP-E30 и CCU-590, штативы Sachtler, объективы Canon; видеомикшер Sony DVS-9000 SDI 2;5 M/E, 51 вход, 12 выходов; видеоматрица Evertz Xenon 64×64; система управления Evertz SC-1000; инфраструктура – модули Evertz; видеомониторинг Planar LCD 46"×6 и Evertz MVP-3000; видеомониторы Sony серии BVM и PVM, JVC серии DT; звуковой микшер Euphonix System-5B; звуковая цифровая матрица MADI – Euphonix SH-612 768×768; измерительное оборудование Tektronix; поставка оборудования и монтаж – компания "Окно-ТВ". АСБ-15 (введен в эксплуатацию в 2010 г.): видеотракт – цифровой SD/HD, звуковой – цифровой; видеокамеры Sony BVP-E30+CCU-590, штативы Sachtler, объективы Canon; видеомикшер Ross Video QMD 3 M/E, 48 входов, 16 выходов; видеоматрица Evertz Xenon X-Link 64×64; система управления Evertz SC-1000 и TSL TM2-Plus; инфраструктура – модули Evertz; видеомониторинг Planar LCD 46”×6 и Evertz VIPX-16Х2×6; видеомониторы JVC серии DT; звуковой микшер Euphonix System-5B; звуковая матрица цифровая MADI Euphonix SH-612 768×768; измерительное оборудование Tektronix; поставка оборудования и монтаж – компания "Окно-ТВ".

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Помимо двух основных программ (моно и стерео), звуковой тракт формирует четыре независимые программы звучания и четыре канала оповещения для студийных павильонов, команды ведущим "на ухо" (по две для каждого из студийных павильонов) и дополнительные звуковые и служебные программы для записи на видеомагнитофоны и видеосерверы и раздачи другим потребителям. Тракт построен на базе цифрового микшера (консоли) Euphonix System-5B (индекс "В" – Broadcast – в названии модели означает специализированную версию, разработанную для эфирного вещания). Консоль имеет 56 фейдеров панели управления, 160 цифровых каналов обработки, 32 шины микширования, 24 групповые шины, 24 шины дополнительно назначаемых выходов (AUX) и может одновременно формировать до 16 программ различных форматов – от моно до стерео 7.1. Выбор данной модели обусловлен высокой надежностью продукции Euphonix (консоль имеет 100% резервирование DSP и, естественно, блоков питания и управления, модульную конструкцию панели управления и индивидуальные каналы управления (TCP/IP) для каждого из восьми модулей фейдерных линеек). System-5B отличается понятным интерфейсом управления каналами с возможностью регулировки восьми параметров в прямом доступе и позволяет оперативно изменять конфигурацию и назначать каналы на линейки непосредственно с панели управления. В состав тракта также входит цифровая звуковая MADIматрица (Euphonix SH-612) размерностью 768×768, синхронизированная с видеоматрицей, телефонные гибриды Sonifex, внешние устройства обработки звуковых сигналов компании TC Electronics, устройства мониторинга (Genelec) и индикации уровня (DК-Audio) звуковых сигналов. 01❘ 2011

Дэвид Росс (справа) и Виталий Мелешниковский (НТВ) тестируют микшер Ross Video QMD Систему управления и контроля АСБ-15 можно условно разбить на три уровня, формально независимых, но, тем не менее, связанных между собой. Первый уровень – управление видео- и звуковыми матричными коммутаторами (используется контроллер управления компании Evertz – SC-1000); второй уровень – формирование сигналов Tally и команд управления (TSL TM2-Plus, Evertz Xenon и Ross QMD); третий уровень – формирование служебных команд ("Микрофон включен" или On Air) для каждого студийного павильона в зависимости от выбранного режима работы. Последнее, как не странно, оказалось наиболее сложным. Однако, с использованием специально разработанных компанией LES по заказу НТВ интерфейсов и возможностей логического программирования пульта Euphonix, и эту задачу удалось успешно решить. В данной статье ничего не говорится про систему служебной связи, это продиктовано тем, что во всех аппаратных задействована штатная система, используемая НТВ на базе матриц Drake и Trilogy, и задача инсталляции новой не ставилась.

Рабочее место звукорежиссера в АСБ-15 Не претендуя на исключительность, тем не менее, можно предположить, что в настоящее время, по совокупности реализованных технических решений, аппаратная АСБ-15 телекомпании НТВ является, пожалуй, одной из наиболее "продвинутых" студийных аппаратных из тех, что эксплуатируются на территории России и СНГ и, возможно, Восточной (и Западной) Европы.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ]

Canon представила новый профессиональный камкордер XA10 формата AVCHD с записью в файлы в режиме 1080p со скоростью потока данных до 24 Мб/с. Эта компактная модель весит всего 800 г и предназначена для бюджетного видеопроизводства – съемки региональных новостей, реалити-шоу, свадеб, корпоративных вечеринок, документальных фильмов и т.п.

В качестве преобразователя свет-сигнал используется КМОП-матрица 1/3'', которая обеспечивает исходное разрешение 1920×1080 пикселей и многоканальное считывание пиксельных конфигураций, что означает более быструю обработку данных высокой четкости. Новый процессор DIGIC DV III обеспечивает эффективную обработку большого потока данных, имеет уникальную систему подавления шума и обеспечивает отдельную обработку фото- и видеоизображений, благодаря чему видеоряд отличается великолепной цветопередачей и широкой гаммой тонов независимо от того, какое устройство будет использоваться для просмотра. DIGIC DV III поддерживает расширенное цветовое пространство xvYCC Colour Space (x.v.Color). Новинка оснащена съемной рукоятью с внешним держателем для микрофона-пушки, который определяет и отфильтровывает фоновый шум на средних и низких частотах, повышая общее качество звука и его четкость при съемке тихих сцен. Сняв рукоять, камеру можно приспособить для съемки с нижней точки или для скрытой съемки, поместив ее в укромном месте. На ручке имеются кнопка "Пуск/Стоп", два входа XLR, регулировки для звука (ручной и автоматический режим), переключатель масштабирования, а также инфракрасная лампа для ночной съемки. Камкордер поддерживает стандарт AC-3 Dolby Digital стерео. Имеется встроенный стереомикрофон.

www.625-net.ru

Режим инфракрасной съемки дает возможность получать высококачественное изображение ночью. Для этого в объективе используется уникальное покрытие Canon, позволяющее получить четкое изображение с оптимальной яркостью по всему полю кадра. Поддерживаются два режима инфракрасной съемки: зеленый и белый. Камкордер оснащен вариообъективом высокой четкости Canon 10x HD с диапазоном изменения фокусного расстояния 30,4–304 мм, который может быть увеличен вдвое благодаря встроенному экстендеру 2х. Восьмистворчатая диафрагма с числом апертуры f1,8 позволяет получать красивое размытие фона (т.н. эффект "боке"). С XA10 совместимы адаптеры и фильтры диаметром 58 мм, например широкоугольный адаптер WD-H58W. Линзовая группа обеспечивает эффективную стабилизацию изображения на всем отрезке изменения фокусного расстояния, даже при длиннофокусной съемке. Имеется динамический оптический стабилизатор изображения, усиленный стабилизатор изображения и система моментального автофокуса. Материал записывается на встроенную флеш-память емкостью 64 ГБ либо на карты памяти SDXC, для которых предусмотрено два соответствующих слота. Записывать можно на обе карты одновременно или в режиме эстафетной записи, что позволяет вести непрерывную съемку – при заполнении одной карты памяти камера автоматически переключается на другую. Таким образом, оператор имеет возможность работать долгое время, не прерываясь на смену медианосителя. Функция предварительной записи Pre REC постоянно сохраняет три секунды действия в буферную память, что позволяет не упустить внезапно возникший динамичный эпизод. В XA10 реализовано редкое для компактных видеокамер ручное управление такими параметрами изображения, как диафрагма, выдержка, экспозиция и усиление. Эти функции могут регулироваться независимо, а также их можно назначить на настраиваемый диск управления. Две программируемые кнопки также могут использоваться для быстрого доступа к ряду дополнительных функций – например, Face-Only AF (автофокусировка только на выявленных лицах) или Powered IS (усиленная стабилизация изображения). Для придания большей выразительности изображению предусмотрено девять кинематографических фильтров. Имеется сенсорный ЖК-монитор с диагональю 8,8 см и цветной электронный видоискатель с диагональю 0,61 см. Появление нового камкордера ожидается в марте этого года.

01❘ 2011

Новая камера Canon XA10

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[обучение] tutorial

С в е тл а н а Уразова, д о ц е н т И П К р а б о т н и к о в ТВ и РВ

]В

последнее время среди представителей медиасообщества все чаще звучит новое словосочетание – "конвергентная журналистика". Разным аспектам этой темы посвящаются встречи, семинары, конференции, где диалог ведут не только российские профи медиарынка, но и их зарубежные коллеги. Вот и на исходе 2010 года эта проблематика стала предметом бурной дискуссии, развернувшейся на круглом столе "Конвергентная журналистика: вопросы обучения и подготовки кадров", организованном ИПК работников ТВ и РВ при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям. Участвовали в ней как теоретики, анализирующие и обосновывающие процессы реформ в индустрии электронных СМИ – ученые, преподаватели, аспиранты институтаорганизатора, других вузов, так и практики – представители профобъединений, российских телеканалов, известных компаний-интеграторов профессионального оборудования. Среди множества вопросов, звучавших во время обсуждения, стоит выделить несколько. Что означает понятие "конвергентная журналистика", и какое значение она имеет для нынешних реформ, охвативших отечественный медиарынок? Какова роль процессов конвергенции в расширении информационного пространства, и ка-

Валерий Цвик (ИПК) и Владимир Лившиц (НАТ) на круглом столе в ИПК работников ТВ и РВ

68 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

кое воздействие они оказывают на медиабизнес? Что собой представляет мультимедийный информационный продукт, и как он способствует привлечению потенциальной аудитории СМИ? В чем роль современной журналистики, и какими профессиональными навыками должен обладать журналист, работающий в различных медийных средах? Обширность поставленных вопросов очевидна, однако, забегая вперед, стоит сказать, что и этот спектр не получил (да и не мог получить!) каких-то окончательных однозначных выводов – уж слишком неоднозначной оказалась заявленная тема, а это означает, что дискуссия будет продолжена. Так что же такое конвергентная журналистика? Для понимания сначала разберемся с термином "конвергенция", в большей степени знакомым техническим специалистам, нежели гуманитариям. Начиная с 1970-х годов он активно используется для интеграции информационных и коммуникационных технологических устройств – компьютеров, телефонов, телевизоров, а ныне характеризует процесс слияния новых технологий. Собственно, конвергенция (от лат. convergere – приближаться, сходиться) и означает "схождение", "сближение", что в контексте медийных реформ обеспечивает разным СМИ новое концептуально-стратегическое взаимодействие с учетом их организационно-структурного сближения или полного слияния, включая формирование новых управленческих методик для оперативного создания оригинального информационного продукта с целью его размещения в различных медийных средах и захвата внимания потенциальной аудитории. Сегодня ни для кого не секрет, что внедрение цифровых технологий (компьютерных, вещательных, телекоммуникационных) повлекло за собой и масштабные преобразования как медийных структур, так и медиарынка в целом, где ведущими становятся процессы конвергенции и интеграции. Чтобы выжить в конкурентной среде, различающиеся по своей специфике медиа (интернетСМИ, печатные периодические издания, радио, телевидение) начинают организационно-структурно объединяться, соединяя банки данных и создавая единый медийный архив с целью массового производства мультивариативного информационного

www.625-net.ru

[обучение] tutorial продукта, завладения вниманием разных сегментов потенциальной аудитории. Это позволяет медийным бизнес-структурам активнее конкурировать на рынке, укреплять свою капитализацию. Процессы эти уже находят отражение на практике, в России и за рубежом. Создание конвергентных редакций, объединяющих несколько типов СМИ – интернетСМИ, телевидение, радио, периодику, мобильную связь – становится сегодня нормой. К этому их подталкивает сменяющаяся мономедийная среда, в которой прежде действовали традиционные СМИ (печатные, электронные – телевидение, радио, информационные агентства), на среду цифровую мультимедийную, где "соседствуют" и конкурируют традиционные СМИ и новые медиа (интернет-издания, IPTV, интернет-вещание, мобильное ТВ) с учетом ускорения ритма жизни, оперативного обновления событийной информации. Собственно, и сами СМИ отныне изменяют свое квалификационное название, теперь их все чаще называют средства массовой коммуникации (СМК), а их основными свойствами становятся скорость, мобильность, мультимедийность, универсальность, интерактивность. Что, казалось бы, может объединять СМИ, различающиеся по своей специфике? Оказывается, признаки для такого сближения и интерграции существуют. Это тематика медийного продукта, сбор информации (формирование объединенного тематического банка данных); потребность в мультивариативных формах информационного продукта (расширение сетевого обслуживания). Общими для всех СМИ являются и принципы привлечения внимания аудитории (PR- и маркетинговые структуры); новые методы распространения рекламного продукта с учетом увеличения рекламной площади и рекламных объемов (кроссмедийная реклама); стремление к росту капитализации медийной структуры при сокращении издержек (кросспромоушн медийной организации конвергентного типа). Нетрудно представить, что оригинально созданные и различающиеся по специфике материалы одного и того же события, обнародованные в разных СМИ, получают больший промоушн и позволяют конвергентной редакции как объединенной структуре привлечь разные сегменты аудитории, увеличить ее общий объем. А это, в свою очередь, приводит к наибольшему привлечению рекламодателей (кроссмедийная реклама). Больше рекламы – больший приток финансовых средств, для медиабизнеса это аксиома. А сокращение издержек достигается за счет привлечения в штат так называемых универсальных журналистов, способных оперативно работать в интернете, готовить материалы для радио, телевидения, периодики. Если журналист обладает такими универсальными профессиональными навыками, то его ценность как работника многократно увеличивается, медиаструктура, создав команду из журналистов нового поколения, может чувствовать себя устойчиво, несмотря на увеличивающуюся конкуренцию. А помогают журналистам в оперативном созда-

www.625-net.ru

нии разнообразного информпродукта как современные системы ньюсрум (newsroom), так и цифровая техника, например, фото- и видеокамеры, технологические устройства, а также разные программные обеспечения (ПО). Во время круглого стола, в частности, отмечалось, что универсальный журналист должен знать особенности технической базы и новейших цифровых технологий, применяемых в печати, на телевидении и радио, в интернет-СМИ, мобильных медиа. Он должен уметь использовать в профессиональной деятельности цифровые IT-технологии, цифровую технику – видеокамеру, микрофоны, иную цифровую технику, пользоваться основными операционными системами, ПО для создания и обработки текстов, визуальной и аудиовизуальной информации, цифровыми устройствами ввода текстовой, графической, аудиовизуальной информации и т.д. Важно, разумеется, при этом иметь широкий кругозор, уметь писать оригинальные и качественные тексты – основа журналистской деятельности, быть способным к анализу события, но обладать при этом и технической грамотностью, поскольку ньюсрум – инструмент, предназначенный для повышения эффективности бизнеса, извлечения максимальной прибыли от создания конвергентного новостного контента в любой редакции, и надо уметь грамотно и оперативно пользоваться им. И раз в центре начавшихся реформ медиарынка находится журналист как создатель разнообразного и оригинального мультимедийного информационного продукта, то и конвергентная журналистика обращена к его личности, способной креативно и неординарно мыслить, а также приобретать новые профессиональные навыки. Именно журналист как первичная ячейка медийной структуры, незыблемая ее основа способен, мобилизуя свой творческий потенциал, находить новые решения при создании оригинального образа медийного продукта, используя, кроме текста, различные виды инфографики (рисунки, схемы, графики), статистические данные и т.д. Пока идет только становление конвергентной журналистики как новой формы приобретения журналистами профессиональных навыков, диктуемых цифровым временем. И в ИПК работников ТВ и РВ многие работники центральных и региональных телерадиоканалов, печатной периодики уже проходят переподготовку. Однако этот процесс только в начале пути, так как для эффективно работающей конвергентной редакции нужны и иная методика управления медиабизнесом, и обновленный бизнес-план, а главное – принципиально новая концепция деятельности конвергентной редакции, нацеленная на устойчивое и стратегическое развитие. А это означает, что пришло время и топ-менеджменту проходить переподготовку, учиться мыслить и управлять поновому, поскольку без современных методик управления конвергентная редакция не сможет успешно конкурировать.

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ]

Сергей

]К

ак известно, для получения объемного (стереоскопического) изображения необходимо передавать два сигнала: один сигнал левого кадра стереопары, а другой – правого. Одной из основных задач в стереоскопическом телевидении является выбор способа кодирования и передачи объемных изображений, позволяющего удовлетворить двум противоречивым требованиям: компактность передаваемых данных и сохранение высокого качества синтезируемых на приемной стороне изображений. В настоящее время в России и за рубежом ведутся интенсивные работы по созданию систем объемного телевидения. Существующие методы кодирования и передачи сигналов объемного телевидения можно разделить на те, которые используют независимую передачу сигналов стереопары, и те, которые опираются на свойство "похожести" двух кадров стереопары.

Федоров Сергей Леонидович Личное дело Родился 08 августа 1974 г. в Новосибирске. В 1996 году окончил Санкт-Петербургский государственный университет телекоммуникаций им. проф. М.А.Бонч-Бруевича (СПбГУТ), а в 1999 г. – аспирантуру СПбГУТ (кафедра телевидения и видеотехники). Кандидат технических наук. С 1996 по 2002 г. на кафедре телевидения СПбГУТ занимался разработкой и исследованием методов кодирования и передачи стереоскопических изображений. С 1999 по 2003 г. работал младшим научным сотрудником, а затем научным сотрудником в Ленинградском отраслевом Научно-исследовательском институте связи (ЛОНИИС). Занимался разработкой речевых кодеков и систем распознавания речи. С 2003 г. по настоящее время – старший научный сотрудник санкт-петербургского филиала Научно-исследовательского института радио "Ленинградское отделение научно-исследовательского института радио". Занимается системными исследованиями в области цифрового телевизионного вещания. С 2004 г. по настоящее время доцент кафедры телевидения и видеотехники СПбГУТ. Хобби – строительные технологии, генеалогия.

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Независимая передача сигналов стереопары Сформированные камерой два кадра стереопары кодируются и передаются независимо, например, используя современный стандарт сжатия H.264/AVC (рис.1). Транспортные потоки с выхода каждого кодера поступают на мультиплексор, который создает групповой транспортный поток одной стереоскопической программы. Задача мультиплексора состоит не только в объединении потоков, но и в формировании системной информации (таблицы PAT, PMT и др.), обеспечивающей принадлежность двух потоков одной программе. Немаловажным обстоятельством для системы объемного телевидения является ее совместимость с "плоским" телевидением, т.е. владельцы обычных телевизионных приемников должны без искажений принимать 01❘ 2011

Федоров

объемную программу в "плоском" виде. В данной системе совместимость обеспечивается за счет декодирования на приемной стороне любого из двух потоков, а для их передачи может быть использован принцип иерархической модуляции, заложенный в стандарте DVB-T. Единственное отличие будет заключаться в том, что приоритетность потоков станет означать не различные условия использования помехоустойчивого кодирования, а принадлежность левому или правому ракурсам. Качество объемного изображения в данной системе при оптимальном выборе параметров сжатия и помехоустойчивого кодирования считается хорошим, поскольку информация об объеме не выделена в виде отдельного сигнала и, соответственно, воздействие на него со стороны системы кодирования отсутствует. Недостатком этого варианта является избыточность в передаче информации, поскольку два потока, по сути, незначительно отличаются друг от друга (бинокулярная избыточность). Используя корреляцию между левым и правым изображениями, с помощью расчетов можно получить информацию об удаленности различных объектов сцены. Суть расчетов сводится к нахождению величины параллакса соответствующих точек, по которому потом вычисляется дальность. Данный подход находит применение в машинном зрении, фотограмметрии и в других областях. Используя этот прикладной опыт при построении системы объемного телевидения, можно, с целью сокращения количества передаваемых данных, вычислить величины параллаксов соответствующих точек изображения и на приемную сторону передать один из кадров стереопары (для обеспечения совместимости с "плоским" телевидением) и информацию об объеме. Для вещательных целей, в силу ограниченной пропускной способности каналов связи и необходимости рационального использования существующих диапазонов частот, интерес представляет именно этот подход, связанный с использованием корреляции между кадрами стереопары.

Передача стереоскопических изображений с учетом корреляции между кадрами стереопары В этой группе можно выделить три варианта передачи: один из кадров стереопары (для совместимости) плюс разностный кадр; один из кадров стереопары плюс векторы параллакса; один из кадров стереопары плюс карта глубины.

www.625-net.ru

[ т е х tнe оc hлn oоl oгgиi eиs ]

Рис. 1. Независимая передача сигналов стереопары Первый вариант предполагает, что вместо одного из кадров стереопары передается разница (разностный сигнал) между ними (рис. 2). Под разностным сигналом или сигналом параллактических разностей (СПР) понимается разность (по яркостной и по цветоразностной компонентам) между двумя сигналами, образующими изображения стереопары EСПР=Eпр -Eл или EСПР=Eл -Eпр, где EСПР – СПР; Eпр, Eл – сигналы соответственно правого и левого изображений. Как известно, формирование пространственного образа в сознании наблюдателя определяют в большей степени яркостные перепады. Цветовая составляющая изображения при этом играет второстепенную роль и повышает качественный уровень изображения. На основании этого можно полагать, что при образовании СПР информация о пространственном расположении объектов заключена в яркостной составляющей. Тем не менее, цветоразностные данные также должны присутствовать в СПР. Это позволяет синтезировать на приемной стороне второй кадр в цвете и исключить уменьшение насыщенности объемной модели сцены. Как отмечено в многочисленной литературе, телевизионные сигналы обладают значительной избыточностью. Большая часть изображения обычно приходится на поля, имеющие постоянную или мало меняющуюся яркость, а резкие световые переходы и детали малых размеров занимают малую долю площади изображения. Очевидно, что это распространяется и на стереоскопические изображения. В результате, СПР содержит контуры предметов и разности “новых” элементов, т.е. таких, которых нет в обоих кадрах сте-

Рис. 2. Передача стереопары с формированием СПР www.625-net.ru

реопары. Толщина контуров объектов изменяется в зависимости от величины параллакса. Рассматривая динамический диапазон СПР можно отметить, что в целом СПР близок к нулевому значению и лишь изредка значительно отклоняется от нуля. Это поясняется на рис. 3, который содержит стереопару с выделенной строкой и соответствующими этой строке видеосигналами. Поскольку СПР имеет в основном нулевое значение, то распределение плотности вероятностей амплитуд рассматриваемого сигнала выгодно с точки зрения передачи информации, отличается от распределения плотности вероятностей значений сигналов стереопары, а именно, имеет неравномерный характер с максимумом в области нулевых значений. В работе К. Шеннона "Математическая теория связи" доказаны два важных математических свойства для среднего количества информации на символ или энтропии: 1. Если вероятность одного из символов равна единице (т.е. вероятности всех других символов равны нулю), то энтропия равна нулю. 2. Энтропия максимальна при равенстве вероятностей всех символов. Из этих свойств следует, что чем более неравномерно распределение вероятностей, тем меньше энтропия. На основании этого можно полагать, что энтропия передаваемого СПР меньше энтропии исходных сигналов, образующих левое и правое изображения стереопары. Для подтверждения этого было проведе-

Рис. 3. Пример распределения яркости для выделенных строк изображений стереопары и СПР, сформированного из указанных строк 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 71

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ] но сравнение по энтропии одного из изображений стереопары и изображения, образованного СПР для разных сюжетов. Исходя из формулы формирования СПР и иллюстративного примера (см. рис. 3) следует, что СПР биполярной природы и имеет больший динамический диапазон по сравнению с исходными сигналами. Для его кодирования необходимо либо использовать двоично-дополнительный код, либо осуществлять некоторое преобразование СПР, позволяющее заключить его в диапазон, предусмотренный для цифровых телевизионных сигналов "плоского" телевидения. Второе предпочтительней, поскольку двоично-дополнительный код приводит к передаче дополнительных бит. При кодировании отсчетов телевизионного сигнала 8-битовой длиной кодового слова, динамический диапазон составляет [0…255]. Однако на практике для яркостного сигнала используется диапазон [16…235], а для цветоразностных сигналов – [16…240]. Формирование СПР с диапазоном [0…255] возможно за счет использования коэффициента компрессии 2 и смещения на 128. Таким образом, обусловленное СПР изображение представляет собой полноправное изображение со значительной частью равномерного серого фона, соответствующего нулевому уровню, не являющемуся информационным. Разностное изображение имеет пространственную избыточность. Передача динамических стереоскопических ТВ-изображений приводит также и к временной избыточности. Вторым вариантом передачи стереоскопических изображений является метод с оценкой и компенсацией параллакса (рис. 4). Очевидно, что имеется близкая аналогия между изображениями "двумерного" телевидения, отличающимися временным интервалом, в которых изменение содержания определяется как движением камеры, так и движением объектов, и изображениями, составляющими стереопару. Этот факт позволяет распространить идею устранения временной избыточности, которая осуществляется на основе ДИКМ с компенсацией движения на стереоскопические изображения, для устранения бинокулярной избыточности. В этом случае речь идет уже о ДИКМ с компенсацией параллакса.

Таким образом, процесс компенсации параллакса состоит из двух этапов: 1) определение величины параллакса различных участков стереопары. Результатом является совокупность векторов параллакса – векторное поле; 2) по полученным векторам осуществляется предсказание одного из кадров стереопары и формирование ошибки предсказания. Вектор параллакса может быть определен либо для отдельных элементов изображения, либо для группы элементов, либо для объектов, составляющих стереоскопическое изображение (случай объектно-ориентированного кодирования), т.е. оценка параллакса может быть осуществлена сопоставлением точек, фрагментов или объектов левого и правого изображений. Процедура нахождения параллакса требует значительных вычислительных затрат, поэтому основным требованием при ее осуществлении является быстродействие, сопровождающееся точным обнаружением параллактических смещений объектов сцены. Быстродействие можно обеспечить, применяя, например, метод фазовой корреляции для оценки параллакса. Рассмотрим принцип фазовой корреляции с позиции выявления параллактических сдвигов между кадрами стереопары. Ядром фазовой корреляции является преобразование Фурье. Пусть отсчеты левого и правого изображений будут обозначены соответственно через fл(x, y) и fпр(x, y). Тогда, Fл(u, v)=OF{fл(x, y)}=|Fл(u, v)|exp{iφл(u, v)}, Fпр(u, v)=OF{fпр(x, y)}=|Fпр(u, v)|exp{iφпр(u, v)}, где OF{∙} - оператор преобразования Фурье; u, v – координаты в частотной области; x, y - координаты в пространственной области. Полагая для простоты, что fл(x, y)=fпр(x+p, y), где p – линейный горизонтальный параллакс, можно записать, опираясь на свойство сдвига преобразования Фурье,

Fл(u, v)=Fпр(u, v)exp 2πupi N

{

пр(u,

v)exp{2πfpi},

где N – размер области преобразования. При этом |Fл(u, v)|=|Fпр(u, v)|, φл(u, v)=φпр(u, v)+2πfp. Для выделения фазовой информации умножим комплексно сопряженный продукт преобразования левого изображения на продукт преобразования правого изображения и разделим на модуль их произведения: * Ф(u, v)= Fпр(u, v)Fл (u, v)= |Fпр(u, v)Fл*(u, v)| * =|Fпр(u, v)||Fл (u, v)|exp{i(φпр(u, v)-φл(u, v)}= |Fпр(u, v)Fл*(u, v)| =exp{i(φпр(u, v)-φл(u, v)-2πfp)}=exp{-2iπfp}.

Рис. 4. Передача стереопары с оценкой и компенсацией параллакса

72 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Применяя обратное преобразование Фурье к последнему выражению, получим: P(x, y)=OF-1{Ф(u, v)}=OF-1{exp(-2iπfp)}=δ(x-p, y). Две последние формулы определяют сущность метода фазовой корреляции. В результате работы метода на

www.625-net.ru

[ т е х tнe оc hлn oоl oгgиi eиs ] корреляционной поверхности P(x, y) образуются пики, положение которых соответствует смещениям между участками изображений. Величина смещения определяет значение параллакса. На рис. 5 иллюстрируется работа метода на примере одной телевизионной строки изображений стереопары. В данном поясняющем примере для простоты использовано одно измерение, на практике процесс является двумерным. Природа спектрального преобразования такова, что при точном измерении расстояния и направления смещения точно определить область изображения, где происходит смещение, не удается. Поэтому требуется дополнительный анализ, позволяющий идентифицировать смещенные объекты и присвоить каждому из них свой параллактический вектор. Этот анализ производится уже с помощью найденных на предыдущем этапе значений параллаксов, что в отличие от метода полного перебора ограничивает число возможных перемещений. В случае передвижения нескольких объектов, как это имеет место при параллактическом смещении между кадрами стереопары, рассматриваемый метод позволяет существенно снизить вычислительные затраты. Необходимо отметить, что при наличии нескольких объектов, имеющих разную величину параллакса, на корреляционной поверхности образуются несколько пиков, каждый из которых смещен в соответствующем направлении (по горизонтали) и на соответствующую каждому объекту величину параллакса. При нулевом параллаксе между кадрами стереопары фазовых различий нет и корреляционная поверхность содержит только один пик, находящийся в месте, принятом за начало координат и соответствующей нулевой диспаратности. Принципиальная сила фазовой корреляции состоит в том, что осуществляется фактическое измерение величины параллакса, а не его оценка, полученная в результате поиска или экстраполяции. Изъятие из процесса пространственного анализа амплитудной информации дает возможность сохранить работоспособность метода при локальных яркостных различиях, образованных как спецификой съемки, так и шумами. Как известно, вычисления, связанные с преобразованием Фурье, резко возрастают с увеличением размеров преобразуемого участка изображения, в общем случае (без использования быстрых алгоритмов) для одностороннего преобразования необходимо выполнить – N4 операций с комплексными числами, где N×N элементов – размер обрабатываемой области. Кроме того, как было упомянуто ранее, вследствие принципа неопределенности метода фазовой корреляции, не позволяющего однозначно определить, какому из объектов соответствует найденный вектор параллакса, оперирование всей областью изображения является нецелесообразным. В связи с этим метод фазовой корреляции необходимо применять для фрагментов изображений, размер которых для двумерного телевидения варьируется от 32×32 до 128×128 элементов. Для стереоскопических изображений, из-за наличия только горизонтального параллакса, использование квадратных участков может привести к ложному присваиванию векторов параллакса. Для исключения этого форма участка преобразования или зоны анализа должна быть прямоугольной.

www.625-net.ru

Рис. 5. Пояснение принципа фазовой корреляции

Большое значение имеет и размер области присваивания найденных векторов параллакса. Величина зоны анализа зависит от размера области присваивания. После нахождения вектора параллакса необходимо его присвоить определенной области изображения. Это означает, что все элементы этой области имеют одно и то же значение параллакса. В действительности каждый элемент изображения имеет свою диспаратность, которая, в зависимости от принадлежности к одному или разным объектам сцены, может совпадать или не совпадать с соседними элементами. Очевидно, что объединение элементов в группу и присваивание ей только одного вектора вносит некоторую погрешность в представление пространственного расположения объектов сцены. Однако при сжатии стереоскопических изображений не требуется точное нахождение величины параллакса, как, например, в фотограмметрии. Кроме того, присваивание области только одного вектора уменьшает количество передаваемых данных. Рассматривая создание системы стереоскопического телевидения на основе вещательного стандарта H.264/AVC, относящегося к стандартам с блочной обработкой, форму области присваивания целесообразно выбрать в виде квадратного блока. Размер этого блока, с одной стороны, должен быть такой, чтобы наилучшим образом формировать кадр с предсказанием (предсказание используется для компенсации параллакса при передаче стереоскопических изображений), т.е. величина среднеквадратической ошибки между фактическим кадром и его предсказанием должна быть минимальна. Резонно предположить, что с уменьшением размера блока предсказание улучшается, т.к. вероятность, что левое и правое изображения имеют аналогичные большие блоки, мала. С другой стороны, уменьшение размера блока вызывает повышение количества векторов и в результате – повышение скорости цифрового потока. Поскольку в фазовой корреляции используется преобразование Фурье, то увеличение размера блока потребует увеличения размера зоны анализа, что в результате приведет к повышению количества выполняемых арифметических операций, т.е. к снижению быстродействия. Поэтому с этой стороны выбирать относительно большой блок нецелесообразно. 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ] Другой аспект проблемы связан с возможным ухудшением качества восстановленного кадра стереопары на приемной стороне при увеличении размера блока. В самом деле, чем больше размер блока присваивания, тем больше объем ошибки предсказания. Поскольку в кодере имеется возможность регулирования скорости потока, то в силу различных причин скорость дополнительного потока, которая несет данные о глубинном расположении объектов сцены, может быть установлена ниже рекомендованной. Действие механизма адаптивного квантования приведет к возникновению искажений именно со стороны ошибки предсказания. В данном случае применение небольшого размера блока приведет к лучшим качественным показателям восстановленного кадра стереопары. Третьим фактором является совместимость со структурными элементами вещательного стандарта, т. е. использование стандартных элементов для оценки параллакса позволяет исключить усложнение алгоритма обработки и кодера в целом. Исходя из вышесказанного, в качестве области присваивания векторов параллакса может быть выбран блок размером 8×8 отсчетов. Не исключается и адаптация размера блока к различным участкам изображений стереопары. Определив размер области присваивания, необходимо найти и размеры зоны анализа, принимая ее форму прямоугольной. При отсутствии вертикального параллакса, ухудшающего восприятие стереоскопических изображений, нет необходимости проведения анализа в вертикальном направлении, поэтому вертикальный размер зоны соответствует размеру блока присваивания, т.е. 8 элементам. Горизонтальный размер должен быть выбран такой, который бы позволил обнаружить максимально возможное параллактическое смещение деталей объектов. Это возможно, если размер зоны в рассматриваемом направлении будет не меньше величины допустимого максимального линейного параллакса Pmax, а именно (Pmax + размер блока). Добавка "размер блока" позволяет повысить достоверность обнаружения смещения. Действительно, установление горизонтального размера зоны анализа равного Pmax может привести к непопаданию детали, имеющей также величину параллакса Pmax, в зону анализа. Для попадания детали в зону анализа горизонтальный размер ее несколько расширяют, в частности, на один блок.

Рис. 6. Схема блока определения величины параллакса на основе фазовой корреляции

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

Разделение изображений стереопары на зоны может сопровождаться тем, что в соответствующие зоны анализа, т.е. зоны анализа, имеющие идентичные координаты как в левом, так и в правом изображениях, могут не попасть исследуемые на параллактическое смещение объекты. Для устранения этого зоны делают с перекрытием. На рис. 6 показана структурная схема блока оценки параллакса на основе фазовой корреляции. Левое и правое изображения одновременно поступают на формирователь прямоугольных зон анализа, которые затем подвергаются преобразованию Фурье. Обычно в спектральном анализе для улучшения качества обработки используют оконные (взвешивающие) функции. Поэтому в формирователе происходит также умножение выделенных зон анализа на взвешивающую функцию, в качестве которой может быть использована, например, функция Кайзера. Полученные на выходе формирователя взвешенные прямоугольные участки изображений преобразуются с помощью быстрого преобразования Фурье (БПФ) в частотную область и после нормирования, позволяющего выделить фазовую информацию, осуществляется обратное БПФ. Эти три операции (БПФ, нормирование и ОБПФ) выполняются согласно приведенным выше выражениям, результатом которых служит корреляционная поверхность, имеющая один или несколько пиков, чье положение указывает на направление и величину смещения объектов в анализируемой зоне. Когда в зону попадает только малая часть объекта, корреляционная поверхность содержит малый по своей величине пик, который может быть пропущен. Поскольку зоны анализа сделаны перекрывающимися, то смещенный объект появляется более чем в одной зоне, что приводит к повышению амплитуды пика в других окнах. Однако из-за специфики спектрального преобразования неизвестно, каким объектам в зоне принадлежат найденные пики. Для установления этого служат блоки смещения и отбора участков изображений. Работа блока смещения заключается в том, что зона анализа одного из изображений разбивается на участки, размером 8×8 элементов. Каждый такой участок последовательно смещается на ту величину, которая была определена на предыдущем этапе, и сравнивается с фрагментами другого изображения. Поскольку в зону анализа могут попасть несколько объектов, имеющих разную величину параллакса, то это вызовет появление нескольких пиков с разной величиной смещения. Поэтому обработка производится для всех пиков, превышающих некоторое установленное пороговое значение. В качестве критерия сравнения рекомендуется использование суммы абсолютной разности (SAD) как обладающей минимальным количеством арифметических операций. На основании рассчитанных значений SAD далее происходит отбор подходящих участков изображений и присваивание им соответствующих векторов параллакса. Необходимо отметить, что операция нахождения и присваивания векторов фрагментам изображений представляет собой некоторую форму перебора, поскольку позволяет обнаруживать похожие значения яркости в анализируемых зонах. Однако этот процесс выполняется после оценивания параллаксов – когда они уже известны, в то время как перебор используется для оценивания величины параллакса. Следовательно, количество корреля-

www.625-net.ru

[ т е х tнe оc hлn oоl oгgиi eиs ]

Рис. 7. Передача стереопары с формированием карты глубины ций, которые нужно вычислить для полного перебора, весьма велико по сравнению с дополнительным анализом, осуществляемым в методе фазовой корреляции. Рассмотренный подход к оценке параллакса на основе фазовой корреляции позволяет по отношению к методу полного перебора сократить время выполнения анализа и, как следствие, ослабить аппаратные требования при создании кодирующих устройств. Вместе с этим, использование фазовой корреляции обеспечивает нечувствительность к яркостным изменениям, которые характерны для стереоскопических изображений, и уменьшение количества ошибок в случае периодических структур. Стереоскопические изображения могут быть также представлены в виде одного из кадров стереопары и карты глубины (рис. 7). Карта глубины – это черно-белое изображение, по размеру совпадающее с изображениями стереопары и несущее в себе информацию о глубине объектов сцены. Удаленность по глубине представлена на карте как изменение яркости элементов изображения. Существуют различные методы получения карты глубины. Кодирование стереоскопических изображений, представленных согласно этому методу, может осуществляться в виде формирования двух цифровых потоков: один поток – левая или правая видеопоследовательность (для совместимости с "двумерным" телевидением), второй – видеопоследовательность карт глубины. На приемной стороне происходит синтез второго кадра стереопары. Существуют телевизионные приемники, на вход которых можно подавать декомпрессированные потоки одного из изображений стереопары и карту глубин. Приемник восстановит второй кадр и представит трехмерное изображение, которое можно наблюдать без вспомогательных очков (автостереоскопическое воспроизведение). Исследования показывают, что при передаче программы объемного телевидения с использованием корреляционной связи между кадрами стереопары дополнительный поток (СПР, ошибка предсказания и векторы параллакса, карта глубины) дает примерно 20 % прирост по скорости по отношению к передаче обычной "плоской" программы телевидения.

Стандартизация систем 3DTV В августе 2008 г. организация по стандартизации SMPTE создала рабочую группу, целью которой является разработка стандарта, посредством которого осуществлялись бы передача стереоскопических телевизионных

www.625-net.ru

Рис. 8. Архитектура системы MVC-кодирования изображений по различным каналам связи и воспроизведение их на стационарном устройстве наблюдения. Однако организация SMPTE не единственная, которая создала рабочую группу по направлению 3DTV. Другие организации, такие как CEA, 3D@Home Consortium, ITU и ETC, также создали исследовательские группы и изъявляют готовность к сотрудничеству для достижения общего решения. Группа MPEG занимается исследованием в области 3Dвидеокодирования с середины 2000-х годов. Первым результатом этого исследования является добавление к стандарту H.264/AVC возможности кодировать многоракурсные изображения (Multiview Video Coding – MVC). Кодирование стереоскопических изображений (содержат только два ракурса – стереопара) при этом также поддерживается. Идеология MVC-кодирования показана на рис. 8. На передающей стороне многоракурсное изображение кодируется. Сервер передает цифровой поток через медиашлюзы абонентам, имеющим разные устройства воспроизведения. На приемной стороне абонент просматривает программу в том виде, в котором позволяет его воспроизводящее устройство. Так, сценарий 1 описывает возможность выбора зрителем ракурса просмотра, тем самым реализуется идея интерактивного телевидения, позволяющего увидеть именно то, что хочет зритель, а не режиссер программы. В этом случае изображение наблюдается в обычном "плоском" виде. Для просмотра объемного изображения абонент может иметь автостереоскопическое устройство, которое в зависимости от канала связи и способности декодера может воспроизводить изображения как с широким, так и с узким углом обзора (сценарии 2 и 3). Существует возможность показа и двух ракурсов – сценарий 4, при этом зритель может иметь какие-то вспомогательные наглазные устройства. Если для просмотра используется обычный телевизор, то для него формируется изображение стандартной (SD) или высокой (HD) четкости – сценарий 5. Необходимо отметить, что при кодировании многоракурсных изображений предполагается использование корреляции как между изображениями разных (соседних) ракурсов, так и между изображениями одного ракурса (аналогично кодированию стереоскопических изображений, основные принципы которого были изложены в данной статье). Ожидается, что внедрение 3DTV начнется с передачи двухракурсных программ. 01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 75

[мнение] Opinion

Генеральный директор телеканала СТС, генеральный продюсер холдинга "СТС-Медиа", лауреат премии ТЭФИ Вячеслав Муругов представляет собой формацию топ-менеджера новой волны. Будучи на вершине ТВ-власти, Муругов не изменяет своим принципам товарищества и порядочности, не утрачивает адекватности, ведет "живой журнал" и, невзирая на безошибочность собственных решений, продолжает прислушиваться к мнению друзей и коллег. Возможно, именно в этом секрет оглушительного успеха Муругова на телевизионном рынке, к которому, безусловно, относится продажа формата ситкома "Папины дочки" на немецкое телевидение. В 2010 году на "Первом канале" был показан мини-сериал "Туман" производства СТС, где Муругов выступил в качестве генерального продюсера. Эфир ленты собрал долю 40. О пути к столь мощному успеху и планах на будущее мы и поговорили с Вячеславом Муруговым. Этим материалом журнал "625" открывает серию интервью с ведущими продюсерами и топ-менеджерами российских телеканалов. Мария Безрук: В чем основной секрет вашей программной стратегии? Вячеслав Муругов: Мы моделировали сетку таким образом, чтобы аудитория взрослела с заходом солнца. За эти пару лет перед нами стояло много параллельных задач. Все подзабыли тревожные времена, когда у нас просто не хватало программного продукта, для того чтобы, выстроив сетку, оградить ее от рейтинговых колебаний. В итоге нам удалось сделать 4-5 рабочих слотов, а дальше мы отрабатывали по аудитории 18-45, которая для нас очень важна. И, надо сказать, мы заметно прибавили в ней: если посмотреть соотношение аудитории 417 и 18-45, "прирост" второй очевиден. Для того чтобы в будущем стабилизировать долю, мы запустили на три года вперед производство собственного продукта. Когда я вступил в должность, грянул кризис. И мне, помимо текущих стратегических задач, пришлось решать те же проблемы, с которыми столкнулись все. Но для меня опыт кризисного продюсирования был бесценен. Если ты в состоянии решать задачи на фоне глобального экономического спада – это высший пилотаж. Поле ровное, мяч круглый, все как бы в одной и той же позиции. Только, в отличие от коллег, наша компания выставлена на IPO и находится под неусыпным контролем акционеров.

Генеральный директор телеканала СТС Вячеслав Муругов

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

М.Б.: Почему в тот момент, когда все стараются максимально экономить на производстве, вы рискнули снять телевизионный продукт с кинематографическим качеством? В.М.: На протяжении нескольких лет мы в основном специализировались на производстве ситкомов и драмеди. "Туманом" мы открыли новое направление для себя. Ломоносов говорил, что могущество России будет прирастать Сибирью. Перефразируя его, можно сказать, что ТВ должно прирастать кино. И мы будем выстраивать это направление. Кино на СТС так или иначе присутствовало всегда, мы лишь оттачиваем сам путь. Сейчас мы все больше думаем о конвергенции ТВ и кино и будем продолжать разрабатывать этот тренд. Эта синергия дает очень интересные результаты. Телевизионщикам зачастую не хватает вкуса и видения кинематографистов, а киношникам – наглости, азарта и драйва телевизионщиков. И когда эти две силы соединяются – получается маленький успех. М.Б.: В чем выразился "маленький успех" "Тумана", говоря языком цифр? В.М.: Доля 40 по аудитории 6-54 и почти 35 по аудитории "Первого канала". Это высокие показатели. Что касается коммерческого успеха, благодаря решению продать первый показ "Тумана" на "Первый канал" мы покрыли две трети производственного бюджета картины. Он навсегда останется в библиотеке нашего канала, и мы сможем показывать его, зарабатывая на рекламе, которая будет хорошо продаваться за счет высоких рейтингов, которые дал первый показ. Вообще "Туман" – это интересный пример продюсирования. Мы занимаемся монетизацией творчества, поскольку для продюсера творчество бессмысленно, если оно не имеет цены. Такой уж у нас век: если картина стоит мало – значит, плохой художник. Сегодня продюсер зачастую обращает внимание на творческую составляющую проекта, лишь узнав цену. И "сарафанное радио" имеет большое значение в формировании этой цены. Распространенная ситуация сегодня: "Смотрел проект?" – "Да, цифры классные!". Зачастую продюсеры не видят сам проект,

www.625-net.ru

[мнение] Opinion М.Б.: А что касается второго показа, может быть, учитывая все вышеизложенное, есть смысл продать его на другой канал, скажем на "Россию", и таким образом вернуть оставшуюся треть бюджета? В.М.: Для нас в этой сделке был важен не только финансовый фактор. Это был комплекс преимуществ. Я понимал, что если премьерный успех будет на "Первом канале", то все последующие показы у нас пройдут с гораздо большей долей, нежели если бы эта успешная премьера состоялась на СТС. Поэтому просто гнаться за математикой здесь бессмысленно и продавать проект на другие каналы не нужно. Он раскручен мощно и на этой волне нам лишь остается грамотно отработать его на СТС. Для нас показать этот фильм на "Первом канале" было все равно, что выпустить его в кинотеатральный прокат, поскольку аудитория, посмотревшая "Туман" на "Первом", вполне сопоставима с возможной аудиторией, которая сходила бы на него в кино, а возможно и шире. Особенно учитывая то, что речь идет о военной теме. Кинотеатральные военные релизы последних лет показали, что аудитория сложно ходит на такое кино – вспомните судьбу "Предстояния". Качество фильма было совершенно ни при чем, это же не падение на втором уик-энде. Аудитория просто не пришла в кинотеатр. А это говорит о том, что зритель в принципе не рассматривает поход на военный фильм в качестве семейного праздника. Даже в День Победы. И это очень серьезный тревожный звонок для всех тех, кто планирует в ближайшее время снимать блокбастеры на военную тему. В успешном показе "Тумана" на "Первом" важную роль сыграли и авторитет канала, и необычность истории, и режиссерское решение, и актерские работы. Анализируя этот успех, мы не стоим на месте, разрабатывая проекты новых мини-сериалов с киношным качеством. М.Б.: Главное оказаться в тренде вовремя… – Да, если идея не нова, но востребована – это уже тренд. Угадать с идеей, которая будет востребована зрителем, – самое сложное в продюсерской работе. Понятно, что воплощение не менее важно, и для этого требуются талант и мастерство. Но, если ты ошибся с идеей, все дальнейшие "телодвижения" бессмысленны.

судя о нем лишь по коммерческому успеху. Наверное, когда у творчества есть материальная оценка – это хорошо. И сборы в кинотеатрах, и рейтинг на телевидении. И то, что наш проект купил для премьерного показа "Первый канал" и поставил в прайм-тайм в 19.00 9 мая – в этом уже для нас была высокая оценка. С ней же пришла ответственность. Когда во время трансляции раздался звонок Константина Эрнста, а после, когда пришли рейтинги, я испытал буквально "творческий оргазм". Можно спорить о "плюсах" и "минусах" качества проекта. Но, когда есть некий объективный фактор, выражающийся в цифрах, это вселяет уверенность в том, что ты на правильном пути. У нас есть свои исследования по молодой аудитории. Мы получили просто шквал благодарностей от простых людей. А вы знаете, что одна из основных проблем нашего бизнеса, как понравиться и зрителю и "тусовке". И когда я своим соратникам и друзьям говорю: был звонок "оттуда" и там сказали то-то и то-то, мои друзья говорят мне: "Слава, я бы на твоем месте не забывал прислушиваться в первую очередь к тем людям, которые смотрят СТС". Тусовка тусовкой, но все-таки главное для нас – это мнение зрителя, мы ведь для него работаем. Всем, естественно, не угодишь. Но с "Туманом" мы, кажется, нашли некий язык, который оказался понятен всем. М.Б.: Вы сказали, что Константин Эрнст звонил Вам во время показа. То есть у вас, руководителей каналов, сегодня уже есть инструменты, позволяющие получать объективную информацию по рейтингу в режиме он-лайн? В.М.: Нет, в режиме он-лайн можно получить лишь предварительные отзывы. У каждого из нас есть инструменты, дающие возможность понимать, насколько успешен проект. Скажем, во время важного показа можно организовать опрос, результаты которого дадут, по крайней мере, понимание того, успешен проект или нет. А когда приходят официальные цифры, мы лишь можем сопоставить их с теми результатами, которые получили при предварительном мониторинге, и, как правило, рейтинги лишь подтверждают ту информацию, которую мы получаем он-лайн.

www.625-net.ru

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[мнение] Opinion М.Б.: Оригинал "Маргоши" был закуплен вами в Латинской Америке. Однако третий сезон – это уже ваш оригинальный материал. Не высказывали ли авторы формата желания купить российский материал для обратной адаптации? В.М.: У нас с ними есть договоренность. Естественно, без них мы бы не смогли делать свое продолжение. Они разрешили нам развивать историю, а мы с ними за это делимся прибылью. Зритель – существо ненасытное, его постоянно нужно чем-то удивлять. Поэтому мы стараемся насыщать сетку разнообразным контентом. В будни мы работаем ситкомами и драмеди, в выходные дни – развлекательными спецпроектами. В этом сезоне в нашей сетке появились такие программы как "Это мой ребенок", шоу "Уральских пельменей", "95 квартал", успешно развиваем полюбившиеся зрителю скетч-комы "6 кадров" и "Даешь, молодежь!". За годы работы я понял, что лучше удивлять зрителя не количеством премьер, а качеством проектов. Пусть премьеры выходят реже, но они будут событийными. А пока не родится что-то новое, лучше совершенствовать уже зарекомендовавшие себя продукты. Зритель "не переваривает" больше четырех брендов за вечер, и наивно полагать, что весь вечер он будет проводить с одним каналом. М.Б.: Чем, на ваш взгляд, объясняется такая стабильная многолетняя популярность скетч-кома "6 кадров"? Ведь, казалось бы, экранизировать анекдоты – занятие неблагодарное. В.М.: Когда мы запускали этот проект, изначально отдавали себе отчет в том, что не найдется столько анекдотов, сколько мы хотим просуществовать на экране. Поэтому мы для себя сразу решили, что это будут истории, придуманные нами, но в стилистике анекдотов, а среди них то и дело будут проскакивать известные анекдоты. Я достаточно часто замечаю, как репризы, созданные мною еще во времена КВН, сегодня гуляют в народе в виде анекдотов. Иногда вижу их в заголовках газет и лишь радуюсь этому. Что касается "6 кадров", то здесь ключевую роль играл актерский состав. Наши артисты – очень талантливые профессиональные люди, с хорошим вкусом. А наш коллектив авторов – очень опытные ребята, тонко чувствующие тех, для кого пишут. И когда соединились две блестящие команды – авторов и актеров, получился какойто уникальный сплав, который и рождает вот такой уникальный юмор. Нам было очень важно, чтобы это не превратилось в КВН или "капустник". Поэтому мы решили пригласить театральных актеров. На самом деле программа оттачивалась на протяжении двух лет. Там был внутри такой парадоксальный юмор. Нужно было, чтобы аудитория привыкла к такому формату юмора, когда нет ни драматургии, ни логики, но при этом очень смешно. М.Б.: Ваш ситком "Папины дочки" в виде формата Актеры Эдуард Радзюкевич и Сергей Дорогов был продан на один из немецких телеканалов. Это в передаче "6 кадров"

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

первый случай в российской телевизионной практике. Не планируете ли вы продавать другие эксклюзивные форматы вашего канала? В.М.: Да, у нас в этом смысле большие планы и на "Кадетство", и на "Ранеток", и на "6 кадров". Мы, кстати, уже делали адаптацию нескольких сезонов "6 кадров" для 31-го канала в Казахстане. Сумасшедшие рейтинги! М.Б.: А как же трудности перевода? Юмор – штука специфическая. И как раз актуальный юмор "6 кадров", как мне казалось, очень локальная история для нас. В.М.: В этом-то и заключается искусство адаптации. Там играют казахские актеры, на казахском языке. И рейтинги этой программы обгоняют среднюю долю канала, на котором она выходит. Мы попробуем там адаптировать "Папины дочки". В Украине все наши проекты идут уже давно в чистом виде с колоссальными рейтингами на двух телеканалах. Скажем, в 2009 году у нас было продано этих проектов на 20 миллионов долларов. И мы только продолжаем увеличивать рентабельность нашего контента. На основе такого успеха можно "на берегу" договариваться о выгодных условиях копродакшна будущих проектов. Сейчас, производя контент, мы стараемся делать его таким, чтобы он в идеале подходил всем трем нашим каналам – СТС, "Домашний", ДТВ, ну или как минимум двум. М.Б.: Сказался ли кризис на стоимости канала на IPO, и если да, то как это повлияло на стратегию канала? В.М.: Вместе со всеми в какой-то момент чуть снизилась и наша стоимость, но затем все выровнялось. Дело в том, что стоимость акций не привязана к рейтингу. Я в свое время шутил, что индекс Доу Джонса сравнялся с нашим рейтингом. Вообще, кризис очень интересно сказался на производстве контента. У одних работы стало еще больше, а у других ее не стало вообще. Эффективность деятельности возросла, так как цена ошибки стала заоблачной. В этой ситуации работаешь только с проверенными людьми. И тогда уже совершенно точно отказываешься от каких-то проектов, где раньше привлекал эксперимент. Как ни странно, но все это время мы все равно выдавали премьеры, фокусируясь на долгоиграющих форматах – ситкомах, скетч-комах. Здесь и сказалось преимущество концепции таких каналов как СТС. Кстати, это мировой тренд – голливудские каналы в сложные времена фокусировались именно на ситкомах и скетч-комах ввиду того, что этот формат можно эксплуатировать многократно, в отличие, скажем, от драмеди, который работает в эфире канала один – максимум два раза, остальное – вопрос продаж на другие каналы. Я очень рад, что все это случилось с нами. Кризис сжал сроки обучения, мобилизовал мозг, раскрыл чакры. Мы смогли преодолеть эту ситуацию, отжать шелуху. Но в целом, мне кажется очень важным, что мы сотрудничали с другими каналами и производственными компаниями. В трудный момент производители шли нам навстречу, снижали цены. Кризис сблизил людей – все оказались в одной ситуации. И поодиночке выкарабкаться из нее было бы невозможно. Продюсер настолько профессионал, насколько при изменении "Дано", может выдать "Итого" без потери качества. Я думаю, что самые сложные времена у нас позади, а бесценный опыт остался – ведь в таких ситуациях ты приобретаешь уникальные качества.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Новые аксессуары Chrosziel Компания Chrosziel выпустила несколько новых устройств для камер Panasonic. Комплект аксессуаров для S3D-камкордера Panasonic AG-3DA1 – 3DA1Kit (456-203DA1KIT) – включает в себя облегченную установочную площадку LWS 401-415 с направляющими 15 мм, компендиум 456 Academy Double и крепежный адаптер 410-65 специальной формы для двойного объектива стереокамеры.

Те пользователи, у которых в арсенале имеются установочные площадки для камер Panasonic HVX200, Sony PMW-F3 и Canon XF300/305, могут использовать их для работы с Panasonic AG-3DA1, ввиду полной идентичности LWS.

Новый компендиум оснащен двумя поворотными фильтродержателями 510-01 с комбинированной рамкой 5×5 / 4×5,56 дюймов. Рамка 5×5 вращается свободно.

14-я специализированная выставка "Связь" С 15 по 17 марта 2011 года на территории выставочного центра "Казанская ярмарка" состоится Форум безопасности и связи, который включает в себя 14-ю специализированную выставку "Связь", 16-ю специализированную выставку "Безопасность" и 5-ю специализированную выставку "Охрана и безопасность труда". "Связь" – единственное выставочное мероприятие в республике Татарстан, где представлены новейшие технологии, разработки и оборудование в области инфотелекоммуникаций. Выставки "Безопасность" и "Охрана и безопасность труда" направлены на продвижение российских технологий в области обеспечения информационной, индивидуальной, противопожарной безопасности и безопасности промышленных объектов. Участниками Форума являются производители оборудования связи для сетей общего пользования и технологических сетей; компании, занима-

www.625-net.ru

Также в комплект входит крепежный адаптер 410-24, который позволяет использовать со стереокамерой Panasonic AG-3DA1 любые телевизионные (для объективов 2/3") и кинематографические компендиумы, имеющие крепление 142,5 мм. Помимо этого Chrosziel выпустила комплекты аксессуаров для камеры Panasonic AG-AF100 (матрица 4/3 дюйма). Комплекты сформированы на основе облегченной установочной площадки LWS 401-427 с "салазками" 15 мм, на которые устанавливается компендиум 450R2 с двумя вращаемыми фильтрами. Фильтродержатели – комбинированные: передняя рамка 5×5 / 4×5,56 дюймов, задняя – 4×4 дюйма. В зависимости от типа используемой оптики (кино или фото) наборы укомплектованы кольцами-адаптерами разного диаметра. Поэтому комплект 450R2AF1KIT включает в себя кольца для фотообъективов (4/3 дюйма) с передним диаметром 50-85 мм, а комплект 450R2AF2KIT оснащен адаптерами для компактных объективов (крепление PL) с передним диаметром 75-90 мм. Для больших кинообъективов с передним диаметром до 130 мм Chrosziel предлагает комплект 456-20AF1KIT, в который входят установочная площадка LWS 401-427, компендиум 456 Academy Double и крепежные адаптеры 411-68 (диаметр – от 95 до 125 мм). ющиеся проектированием и строительством телекоммуникационных сетей, локальных вычислительных сетей, систем видеонаблюдения и телефонии; компании, предоставляющие услуги телемаркетинга, Call-центров, а также производители спецодежды, спецобуви, поставщики профессиональных систем пожаротушения, пожарной сигнализации, взрывозащищенного оборудования пожарной сигнализации, средств индивидуальной защиты и многого другого. Ежегодно данные выставки вызывают большой интерес со стороны специалистов отраслевых министерств и ведомств, различных сфер экономики и промышленности, науки, руководителей промышленных предприятий, представителей малого и среднего бизнеса. Разнообразие представленных на выставках инноваций дает возможность специалистам комплексно познакомиться с достижениями индустрии связи и безопасности, с состоянием и перспективами развития данных отраслей.

01❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 79

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал "625" В редакции журнала «625». Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080, индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ПА Юнипресс» – тел.: (499) 500 9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; «Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ ИТМ ОВАКО ОКНО–ТВ ПРОНТО ПРОФИТТ СУПЕРНОВА ЭКСПРЕСС–ПРО

ВЫСТАВКИ BROADBAND CONGRESS & CIS 2011 DVB WORLD

49 23 25 13 7 15 17 39

55 47

625-NET BETA–SERVICE CRISTIE DEDOTEC RUSSIA DNK GRASS VALLEY LES MATRIX MrCABLE PROLAND SYNCHRO

2-я обл. 5 19 79 67, 4-я обл. 11 29 2 21 77 27

КНИГИ СПРАВОЧНИК ПО ТЕЛЕВИЗИОННЫМ МИКРОСХЕМАМ. ГЕРМАН ШРАЙБЕР 80 СПУТНИКОВОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ. УСТАНОВКА, ПОДКЛЮЧЕНИЕ, РЕМОНТ. ДАНИЛИН А.А. 80 КНИГИ 3-Я ОБЛ.

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

01❘ 2011

www.625-net.ru

[книги]

Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá.

Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá.

W! NE W! NE W! NE W! NE NE NE W! W! W! NE NE NE NE W! W! W! NE NE N W! W! EW ! W! NE W!

W! NE W! NE W! NE W! NE W! NE N W! EW! NE

"Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы электроники, радиотехники и связи". А.Д. Гуменюк, В.И. Журавлев, Ю.Ю. Мартюшев, и др. 480 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Т. Ширмер, А. Хайн 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Принципы и протоколы взаимодействия телекоммуникационных сетей". В.И. Битнер. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Расчет антенн земных станций спутниковой связи". А.В. Сомов. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 473 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Сигнальные микропроцессоры и их применение в системах телекоммуникаций и электроники". В.С. Сперанский 168 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по телевизионным микросхемам". Герман Шрайбер 208 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Спутниковое телевидение в вашем доме". С.Л. Корякин-Черняк 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Спутниковое телевидения от А до Я". Дерек Стивенсон. 432 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Спутниковое телевидение. Установка, подключение, ремонт". А.А. Данилин. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Стандарт 625: мировое признание". 68 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 55 ðóá., ïî ïî÷òå – 66 ðóá. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá. "Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр.

NE W!

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Видеомонтаж, анимация и DVDавторинг для всех". Д.В.Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Волоконно-оптические линии связи. Практическое руководство". О.В.Родина. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + DVD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" А.Е. Ермилов. 112 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 210 ðóá. "Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Мастерство оператора-документалиста". С.Е. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. С.Е. Медынский. 304 стр. Часть 2. Прямая съемка действительности Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá. "Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 540 ðóá., ïî ïî÷òå – 616 ðóá. "Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá. "Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть вторая. 210 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть третья. 204 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Нормирование качества телекоммуникационных услуг". В.И. Битнер, Г.Н. Попов. 312 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Управление развитием информационных систем". Р.Б. Васильев, Г.И. Калянов, Г.А. Лёвочкина. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Цифровое вещание: от студии к телезрителю". Б.А. Локшин. 447 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 616 ðóá., ïî ïî÷òå – 693 ðóá. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Цифровое видео. Профессиональный видеофильм в голливудском стиле". В.А. Гамалей. 408 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Цифровое преобразование изображений". Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровое телевидение". В.Л. Карякин. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Человек из Останкино". А. Стефанович. 464 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá. "Электрические кабели связи и их монтаж: учебное пособие для вузов". Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Электропитание устройств и систем телекоммуникаций". В.М. Бушуев, В.А. Деминский, Л.Ф. Захаров, и др. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "Эфирное цифровое телевидение DVB-T/H". А.В. Серов. 464 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "3ds Max 2011 + видеокурс". С.М. Тимофеев. 512 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 506 ðóá. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Adobe Premiere CS4. Видеокнига". Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Adobe Premiere Pro CS3: официальный учебный курс". 448 стр. +DVD-ROM. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Anime Studio Pro 5.6/6.0". В.А. Зеленьковский. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 550 ðóá., ïî ïî÷òå – 638 ðóá. "Maya. Профессиональные советы и приемы". Ли Ланье. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Motion 3: Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2". Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюитт. 560 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Pinnacle Studio Plus 11. На примерах + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá. "Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видео на ПК для начинающих" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá. "Pinnacle Studio Plus. Основы видеомонтажа на примерах" В.П. Молочков. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4" А.И. Мишенев. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 83 ðóá., ïî ïî÷òå – 132 ðóá. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè