625 №2/2011 by Maxim Malkin

[От редакции]

Доверие возвращается в российскую ТВ−индустрию? Дорогие друзья! Значительная часть ма− териалов этого выпуска посвящена собы− тиям, связанным с состоявшейся недавно выставкой и конференцией CSTB'2011. Как всегда, активное участие в ее прове− дении принимала Ассоциация кабельного телевидения России (АКТР). Прошедшее мероприятие показало, что индустрия ка− бельного ТВ России, которая на данный мо− мент имеет доход более 30 млрд рублей, выходит на новый виток своего развития. Это скоро коснется и ведущего оператора НКС, входящего в холдинг "Национальные телекоммуникации" – одного из лидеров кабельного вещания в России, который в скором времени, возможно, будет приоб− ретен телекоммуникационной группой "Связьинвест" через ее региональные до− черние компании. По данным IKS−Consulting, рынок платно− го ТВ вырос на 14% в течение 2010 года. Однако в настоящее время во многих реги− онах он достиг предела насыщения, напри− мер, в Москве он составляет 98%. Экспер− ты полагают, что в дальнейшем этот рынок будет расти в пределах 10% от абонент− ской базы, при этом будет меняться каче− ство абонента. Спутниковое вещание тем временем раз− вивается все активней, и не исключе− но, что до конца этого года в России будет запущена еще одна платформа DTH, которая присоединится к пяти существу− ющим – "Триколор ТВ", "Платформа HD", "НТВ Плюс", "Континент ТВ", "Радуга−ТВ". Созданием ее занимается компания Bridge Media, представители которой объявили, что к концу текущего года появятся 85− 100 телеканалов (в том числе 30−40 free− to−air, то есть в открытом доступе), кото− рые будут доступны в европейской части России. В премиум−пакет, среди прочих, войдут восемь каналов высокой четкости и несколько западных каналов, не доступ− ных на данный момент в России. Сейчас ведутся переговоры об аренде веща− тельных мощностей с рядом поставщиков, в том числе и с европейским консорци− умом Eutelsat. По оценкам экспертов, на первом этапе надо будет вложить около 600 млн рублей, а в дальнейшем потребуются ежегодные инвестиции в размере 450 млн рублей.

www.625-net.ru

Однако, по данным АКТР и iksmedia, сей− час объем телеаудитории спутникового ТВ в два раза меньше, чем у кабельного ТВ. В настоящее время около 40% российских домов являются абонентами кабельного ТВ, и стоит ожидать, что его абонентская база увеличится и к концу 2011 года сос− тавит 50%. К 2015 году, опять же по ис− следовательским данным АКТР и iksmedia, две трети домохозяйств будут абонентами кабельного ТВ, а четверть – спутникового ТВ. Что касается IPTV, то этот сервис в России проходит начальную стадию разви− тия и, несмотря на рост в Москве и на Дальнем Востоке (здесь сказалась низкая конкуренция ввиду слабой экспансии ка− бельного ТВ), на долю IPTV приходится ме− нее 500 тыс. абонентов. Переход России на цифровое вещание так− же набирает обороты. По словам министра связи и массовых коммуникаций Игоря Щего− лева, цифровое наземное телевидение бу− дет доступно 43 млн россиян (почти треть населения) до конца этого года. Цифровые наземные станции уже развернуты в 12 ре− гионах России. Помимо Дальнего Востока, в настоящее время станции цифрового назем− ного вещания работают и на западе страны. На конференции CSTB'2011 звучали мнения, что этот процесс может завершиться до наступления 2015 года. Видимо, их высказы− вали неисправимые оптимисты. Среди положительных тенденций рынка стоит выделить то, что крупные телеканалы отмечают устойчивый рост рекламного рынка. По данным "Коммерсанта", рекламное время на федеральных каналах, несмотря на подорожание на 20%, уже распродано до конца года (для сравнения – в прошлом году на начало года реклама была раскуплена только до июня месяца). То же самое наблю− дается на других каналах. Еще не все эфир− ное время раскуплено на НТВ, ТНТ и "ТВ Цен− тр" и следует ожидать, что до конца года оно будет продано по более высокой цене, так как рекламодатели начали конкурировать за эфирное время. Это лишний раз свидетель− ствует о том, что доверие возвращается в российскую телевизионную индустрию. Сергей Шубин, кандидат технических наук, главный редактор журнала "625" 625@625−net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[СОДЕРЖАНИЕ] [от редакции]

Доверие возвращается в российскую ТВ-индустрию? Сергей Шубин

[обзор]

Оптические устройства и аксессуары управления для телевизионных объективов Людмила Березенцева, Владимир Савоскин

[выставки] CSTB'2011 32 Выставка Сергей Шубин CSTB'2011 46 IКонференция Игорь Лишин, Никон Степанов премия "Большая цифра" 54 Национальная Алина Алешина

[ о б о р уд о в а н и е ] Карта захвата видео

58 iconBIT Spider Hybrid HD Recorder PCI-E E710 Александр Лакуша и кисти телевизионного художника 60 Мольберт Обзор последних версий программ для создания 2D- и 3D-графики Андрей Чикнаверов

[опыт] из бронированной аппаратной 66 Новости Как работает подразделение "Би-би-си" в Белфасте Игорь Петров

[технологии] оптических экранов 70 Технология Адил Зеруали

[история] первых шагах отечественного 74 Оцветного телевидения Виктор Ефимов

[теория] видеозапись: 79 Цифровая основные принципы, форматы, аппаратура Марк Харитонов

[новости]

Главный редактор Исполнительный директор

Коммерческий директор

Сергей Шубин Алексей Шапуров Максим Малкин

Дизайнер Менеджер по рекламе Менеджер по распространению

Иван Минаков Екатерина Чижик

Референт Экспедитор

Ирина Сидорова Виктор Сычев

Татьяна Побежимова

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати С января 2011 года тираж 5900 экз. (печатная версия) Тираж 7753 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13653 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2011 ISSN 0869-7914

[обзор] review

Людмила Березенцева,

Введение Как бы совершенны ни были объективы по своим техническим характеристикам, телеоператорам всегда будут нужны больший диапазон изменения фокусных расстояний, большие углы поля зрения и другие усовершенствования, а также дополнительные устройства, обеспечивающие дополнительные удобства в управлении объективами. В предлагаемой статье будут рассмотрены оптические устройства и системы управления для телевизионных объективов. К оптическим устройствам относятся: широкоугольные и длиннофокусные конвертеры, широкоугольные насадки, экстендеры, линзы для съемки с близких дистанций, преобразователи формата изображения, светофильтры и устройства для их крепления на объективы.

Владимир Савоскин

ся более десятка наименований широкоугольных конвертеров с увеличением 0,75×, 0,8× и 0,85× для объективов с разными диаметрами передних линз, как для стандартного телевидения, так и для ТВЧ.

Широкоугольные конвертеры и широкоугольные насадки Широкоугольные конвертеры (wide converter) используются для увеличения угла поля зрения основного объектива телекамеры, то есть для получения большего охвата снимаемого пространства. Конвертер представляет собой афокальную оптическую систему, устанавливаемую перед объективом телекамеры и состоящую из двух (отрицательного и положительного) линзовых компонентов, при этом число линз в нем может доходить до четырех-пяти. Современные профессиональные широкоугольные конвертеры, выпускаемые различными фирмами, чаще всего имеют увеличение 0,75× – 0,8× и массу около 1 кг. В настоящее время зарубежными фирмами предлагает-

Широкоугольный конвертер

www.625-net.ru

Кадр, полученный с использованием широкоугольного конвертера Фокусное расстояние совместной системы объектив-конвертер равняется произведению фокусного расстояния объектива на увеличение конвертера. Например, если фокусное расстояние объектива равно 50 мм, а увеличение конвертера 0,8×, то общее фокусное расстояние системы станет равным 40 мм. Угол поля зрения объектива при этом увеличится в 1,25 раза. От-

Широкоугольная насадка 02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review носительное отверстие сохраняется. Широкоугольный конвертер позволяет вести съемку объекта с меньшей дистанции и применяется для съемок в ограниченном пространстве (например, в кабине автомобиля или самолета, в лифте и т.п.), для архитектурных съемок (съемка высотных сооружений). Для увеличения поля зрения объектива телекамеры Людмила Григорьевна Березенцева применяются также широкоугольные насадки (wide Личное дело attachment), увеличение коПосле окончания Московского института торых находится в диапазоне радиотехники, электроники и автоматики от 0,45× до 0,85×, а масса от (МИРЭА) работает во Всероссийском науч- 0,4 до 0,59 кг. Интерес предно-исследовательском институте телевиде- ставляют линзы "рыбий глаз" ния и радиовещания (ЗАО ВНИИТР). (fish-eye), расширяющие поле Участвовала в исследованиях выбора оп- зрения до 140° и более. Глутимальных параметров перспективных опти- бина резкости при съемке таческих систем и вариообъективов для камер кими насадками, как и широразличного назначения, разработках и про- коугольными конвертерами, изводстве оптикомеханических устройств увеличивается. Однако эти для телевизионных камер ВЖ/ВВП: конвер- устройства имеют значительтеров, широкоугольных насадок, линз ближ- ную дисторсию, которая приней съемки, а также универсального компен- водит к нарушению геометдиума для установки комплекта эффектных рии снимаемых объектов – светофильтров для создания спецэффектов квадрат принимает форму и повышения художественной выразитель- бочки, а лицо как бы выходит ности телепередач. из экрана. Такие насадки исС 1999 по 2007 год работала в учреждении пользуются для получения "Телерадиотест", проводившем сертифика- спецэффектов. Чтобы уменьционные испытания технической базы про- шить геометрические искаизводства телерадиопродукции в системе жения, применяют асферисертификации "Телерадио". С 2009 года по ческие линзы или усложняют настоящее время – зам. начальника отдела насадку, увеличивая число сертификации ВНИИТР. линз. При съемке широкоС 2003 по 2009 год – член редакционного угольной насадкой объектив совета информационно-аналитического камеры должен быть установбюллетеня ВНИИТР "Телерадиовещание". лен на минимальное фокусЯвляется постоянным автором публика- ное расстояние и минимальций (более 70) в отраслевых журналах. Име- ную дистанцию в режиме ет в соавторстве три авторских свидетель- макросъемки. Широкоугольные конвертества и три патента на изобретение, ры не создают заметных исканаграждена значком "Почетный радист". жений (дисторсия минимальУвлечения – поэзия, живопись. на) и могут работать на всем диапазоне изменения фокусных расстояний объектива телекамеры в отличие от широкоугольных линз, работающих только при минимальном фокусном расстоянии и в режиме "макро". Положительными моментами для широкоугольных насадок являются небольшие габариты и масса, а также меньшие потери в светопропускании и невысокая стоимость изделия. Отрицательным фактором является работа вблизи минимального фокусного расстояния и обязательное наличие механизма макросъемки, с помощью которого выполняется подфокусировка при установке широкоугольных насадок на объектив телекамеры.

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Длиннофокусные конвертеры, экстендеры и насадочные линзы Длиннофокусные конвертеры, или телеконвертеры (tele converter), применяются для увеличения масштаба изображения снимаемого объекта и устанавливаются на переднюю часть объектива телекамеры. Увеличение телеконвертера всегда больше единицы. Эти устройства имеют увеличение 1,5×, иногда 1,6×, массу от 0,9 кг до 1,1 кг. Фокусное расстояние совместной оптической системы объектив-конвертер равно произведению фокусного расстояния объектива, умноженному на увеличение конвертера. При этом угол поля зрения совместной системы уменьшается (например, в 0,67 раза, если увеличение конвертера равно 1,5×). В отличие от широкоугольного конвертера, телеконвертер работает не на всем диапазоне изменения фокусных расстояний, а только в диапазоне максимальных значений фокусных расстояний объектива. В работе используется только двух- или трехкратный перепад максимальных значений фокусных расстояний объектива телекамеры. В этом диапазоне относительное отверстие совместной оптической системы остается таким же, как в основном объективе. При выходе из этого диапазона относительное отверстие уменьшается. Вне этого диапазона создается эффект уменьшающегося круглого отверстия с изображением и поле зрения камеры уменьшается. Длиннофокусный конвертер позволяет вести съемку объекта с большей дистанции.

Телеконвертер Телеконвертеры применяются для съемки крупным планом, удаленных объектов, к которым нельзя приблизиться, а также для съемок дикой природы. Эффективное относительное отверстие при использовании телеконвертера (как и широкоугольного конвертера) несколько уменьшается (на 5%-7%) из-за потерь на от-

www.625-net.ru

[обзор] review

Экстендер 2×

Владимир Ильич Савоскин

Переключатели форматов 4:3 и 16:9

Личное дело

Большинство современСпециалист в разработках оптических сисных телевизионных камер с тем, кандидат технических наук. Окончил матрицами ПЗС (CCD) – Московский институт инженеров геодезии, двухформатные (4:3 и 16:9) аэрофотосъемки и картографии (МИИГАИК), и имеют возможность опе- аспирантуру в МВТУ им. Н. Э. Баумана. За разративного перехода с одно- работку на КМЗ оптических систем для киного формата изображения на фото- и научной аппаратуры был награжден другой. Однако здесь име- двумя медалями ВДНХ. В НИКФИ участвовал в ется одна тонкость, заклю- создании оптических устройств для 16-мм кичающаяся в том, что при нокамер. Во ВНИИТР разрабатывал оптичеспереходе с формата 16:9 на кие системы для профессионального телевиформат 4:3 поле зрения дения, руководил оптическим отделом и уменьшается на 20%. Чтобы участвовал во внедрении новых оптических не терять эти 20%, исполь- устройств на ряде отечественных ГТРК. Трудозуют специальные преобра- вая деятельность В. И. Савоскина отмечена зователи (ratio converter) благодарностями, государственными медаляформатов изображения с ми СССР и Российской Федерации. Он автор 16:9 на 4:3 и наоборот. 12 изобретений и более 35 публикаций в отВстроенный переключа- раслевых изданиях. тель формата представляет Увлекается рыбалкой, игрой в шахматы. собой афокальный линзовый компонент, устанавливаемый на турель объективов со встроенным экстендером, и включается по сигналу, управляющему матрицей ПЗС. Принцип действия преобразователя форматов основан на встроенной группе линз, которая вводится в оборачивающую систему или выводится из нее при переходе от одного формата к другому. Увеличение переключателей форматов – 0,8×-0,82×. Конвертер форматов вводится (или выводится) в оптическую схему по сигналу, которым переключаются режимы записи и считывания матрицы ПЗС. Варианты съемных преобразователей форматов, устанавливаемых на фронтальную часть объектива, менее предпочтительны, чем встроенные, из-за массы, габаритов и неудобств при эксплуатации.

При съемке мелких деталей, объектов микробиологии, натурных съемках растений, насекомых применяются для увеличения изображения положительные насадочные линзы с различными фокусными расстояниями. Эти линзы устанавливаются перед объективом камеры. При этом изображение объекта съемки увеличивается в 2-3 раза и масштабирование возможно во всем диапазоне фокусных расстояний объектива, что при съемке в режиме "макро" исключено. Объект съемки должен совпадать с передним фокусом линзы. Иногда такие линзы (чаще плосковогнутые) называются линзами ближней съем-

ки (ЛБС или close up). Фокусные расстояния применяемых линз ЛБС – 500 мм, 800 мм, 1300 мм, причем чем меньше фокусное расстояние, тем хуже качество изображения, но больше увеличение, и наоборот – чем больше фокусное расстояние, тем лучше качество изображения, но меньше увеличение снимаемого объекта.

ражение и поглощение света в стекле линз конвертера. Однако эти потери практически не сказываются на цветопередаче и уровне освещенности. Конвертеры, разработанные для современных объективов ТВЧ, лишены упомянутых недостатков. Увеличение масштаба изображения снимаемого объекта может быть выполнено при использовании встроенных или съемных экстендеров (extender), увеличение которых обычно от 1,4× до 2×. В отличие от телеконвертеров, экстендеры работают на всем диапазоне изменения фокусных расстояний объектива телекамеры, причем применение экстендера устраняет эффект круглого отверстия, а изображение заполняет весь формат мишени телекамеры. Однако относительное отверстие объектива камеры с включенным экстендером уменьшается в 1,4-2 раза. Светосила объектива при этом снижается пропорционально квадрату коэффициента увеличения экстендера. Они устанавливаются либо в последнем компоненте объектива (встроенный экстендер), либо между объективом и камерой (съемный экстендер). Минимальная дистанция съемки для всего диапазона фокусных расстояний объектива возрастает пропорционально квадрату увеличения экстендера, что является преимуществом по сравнению с телеконвертером.

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Адаптеры для больших объективов высокой четкости За последние годы новым конструкторским решением крепления больших студийно-внестудийных объективов ТВЧ на портативные камеры и камерные головки стало соединение объективов с камерами с помощью специальных адаптеров. Такое устройство представляет собой платформу для установки на нее камерной головки, к которой подсоединяется объектив. В отличие от традиционных способов компоновки камеры с большим объективом такой адаптер обеспечивает простое и надежное крепление большого объектива к камере одним контактом без использования кабелей (объектив как бы пристегивается к камере), что позволяет быстро трансформировать камеру из ручной в конфигурацию для установки на штативе. Видоискатели устанавливаются либо на камеру, либо на адаптер. Преимущества таких устройств заключаются в быстром креплении объектива, отсутствии кабелей (все соединения снабжены креплением на колодке hot shoe, обеспечивающей возможность снятия и установки камеры, не снимая объектив), сохранении тех же эксплуатационных характеристик, что и у полноразмерной камеры. Все это обеспечило им популярность. Применение адаптеров для больших объективов высокой четкости, разрабатываемых компаниями Sony, Ikegami, Panasonic, расширяет эксплуатационные возможности портативных камер, делая их универсальными, благодаря возможности использования для съемок спортивных передач, концертов и театральных постановок, а не только для репортажей и новостей.

Светофильтры Различные условия телевизионных съемок (погодные, ландшафтные, специфические, эффектные) требуют применения различных типов эффектных насадок и светофильтров, а также способов их крепления на объективах телекамер. К эффектным насадкам относятся: множительные линзы – насадки, создающие многократное изображение. Они бывают трех-

Цветные фильтры

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

и шестигранные (с разными углами при вершине) и монтируются во вращающихся оправах для создания нужного эффекта; множительные призмы с параллельными гранями – создают повторяющееся изображение. Можно использовать для создания эффекта быстрого движения; линзы с чистым центром (различных диаметров чистого центра) – создают четкое изображение в центре кадра и размытое по краям. Эффектные светофильтры широко применяются при телевизионной съемке для создания спецэффектов, различных световых и цветовых эффектов, повышая художественную выразительность передач. Следует отметить, что, выполненные по оригинальной технологии, светофильтры сделаны из оптического стекла, точно обрабатываются и полируются, контролируются лазерным интерферометром на параллельность обеих сторон и толщину фильтра. Они обладают повышенной стойкостью к воздействию влаги, жиров и т.д., а случае загрязнения могут быть очищены любым органическим растворителем или мыльной водой. Эффектные фильтры подразделяются на несколько основных групп в зависимости от типа получаемого эффекта. При съемке через светофильтр часть света от изображения идет на создание светового эффекта. К основным типам относятся: защитные, поляризационные, конверсионные (компенсационные), цветобалансирующие, нейтральные и эффектные фильтры. Первые пять типов фильтров связаны в основном с техническими характеристиками получаемого изображения – цветовой баланс изображения, цветопередача, изменение контраста; последний тип фильтров используется для создания оптических, цветовых и других изобразительных эффектов и в свою очередь образует множество групп и подгрупп.

Компендиумы Для установки светофильтров на объективы используются различные устройства. Простейшее устройство для крепления светофильтров – это резьбовое кольцо, в которое ставится светофильтр, а затем вворачивается в переднюю часть объектива камеры. Для объективов с внешней фокусировкой подобный способ крепления светофильтров нежелателен, так как фокусировка нарушается при его вращении. Наибольшее распространение получила автономная установка светофильтров на объектив телекамеры, при которой светофильтр ставится в устройство, называемое "компендиум". Компендиумы (mattebox), выпускаемые фирмами Arri, Chrosziel, Cavision, Genus, Petroff и др. для современных камер ВЖ/ВВП с форматом 2/3", 1/2", 1/3", а также для цифровых камкордеров, различаются конструкцией, возможностью одновременной установки нескольких фильтров и насадок разных диаметров и вариантами уста-

www.625-net.ru

[обзор]

review

Компендиум и система управления follow focus

новки на телекамеру: непосредственно на оправу объектива, на ручку телекамеры или на штатив телекамеры. В состав компендиума, как правило, входят: два фильтродержателя, один из которых поворотный (для работы с поляризационным фильтром), варианты бленд для устранения бликов ("гармошка" или жесткая бленда), набор переходных колец разного диаметра для возможности работы с любой камерой и с любым типом объектива (широкоугольным, с внутренней фокусировкой, стандартным и др.). Они бывают простыми, сложными и универсальными. Простой компендиум с пазами (от одного до двух) для светофильтров крепится на оправу объектива. Сложный компендиум устанавливается на специальную платформу, закрепляемую на штативе камеры. Универсальный компендиум со стандартными пазами для крепления светофильтров может устанавливаться либо на платформу, либо на ручку камеры.

Системы управления объективами Управление объективом (настройка фокуса, диафрагмы, масштабирование и др.) изначально выполнялось вручную. По мере внедрения электронных компонентов в конструкции объективов ручное управление частично и полностью стало заменяться автоматическим (сервоуправление) и полуавтоматическим. В настоящее время ручное управление сохраняется в отдельных конструкциях объективов при фокусировке на дистанцию, при

www.625-net.ru

работе с конвертерами, различными насадками и светофильтрами. Полуавтоматическое управление используется при установке диафрагмы и масштабировании. Полностью автоматическое управление включает работу всех функциональных возможностей объектива телекамеры. Внедрение новейших цифровых технологий в управление объективами как студийно-внестудийного применения, так и для камер ТЖК, позволило значительно повысить точность и надежность работы оптических систем. Ведущие фирмы по производству объективов постоянно совершенствуют технологию и конструкцию цифрового сервопривода, делая работу операторов более комфортной и простой. В телевизионных объективах управление масштабированием и фокусом осуществляется с помощью кольца настройки и сервопривода объектива. При этом возможны различные варианты управления: ручное управление фокусировкой и масштабированием, а также диафрагмой; сервоуправление масштабированием и ручная фокусировка; полностью цифровое автоматическое управление масштабированием, фокусировкой, диафрагмой. В зависимости от типа управления объективом подбираются и различные аксессуары комплектации. Основу составляют специальные модули дистанционного управления масштабированием и фокусировкой (ручки управления, крепежные хомуты, 02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Компендиум с фильтродержателями и переходным адаптером-кольцом контроллеры, гибкие кабели, регуляторы позиций фокуса и скорости масштабирования и др.). Система управления фокусом (follow focus), чаще используемая в кинообъективах, представляет собой механическое устройство, которое позволяет управлять фокусом объектива очень плавно и с большой точностью. Это гибко сконструированное оборудование, обеспечивающее легкое изменение фокуса объектива и позволяющее оператору работать точно и эффективно, при этом облегчается настройка резкости между объектами и можно держать в фокусе движущиеся объекты. Как правило, follow focus поставляется с ручкой управления и кольцом-шкалой. Обычно в комплект входит: установочная консоль (направляющие), ручка управления, шестеренка 0,8, маркировочное кольцо-шкала, гибкий поводок управления фокусом. Дополнительно может устанавливаться зубчатое колесо, которое меняет направление вращения фокусировочного кольца на объективе. Все современные новейшие объективы имеют цифровую автоматическую систему управления функциональными узлами объектива с дисплейным просмотром параметров. В современных новейших камерах стали использоваться новые системы управления функциями объективов, к которым относятся автоматическая фокусировка, стабилизация изображения и системы записи объемного изображения (3D).

Стабилизация изображения оптическими компонентами В сложных динамичных условиях работы телевизионного оператора (например, в автомобиле, на палубе корабля, при съемке с вертолета и т.д.) или когда телекамера находится в руках движущегося оператора возникают колебания камеры. Это приводит к смещению ("дерганью") изображения, что всегда отрицательно влияет на качество

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

съемки, снижая четкость "картинки" и усложняя условия работы. Колебание изображения возникает даже при статическом положении оператора, если снимается объект при фокусном расстоянии объектива от 100 мм и больше. В современных телевизионных объективах максимальные значения фокусных расстояний в основном превышает 100 мм. И поэтому с учетом сказанного проблема получения стабильного изображения так важна. Известны три способа стабилизации изображения – механический, электронный и оптический. Оптическая стабилизация использует оптические элементы, вводимые в оптическую систему объектива, и в определенных обстоятельствах, когда важна масса, габариты и мобильность в эксплуатации, имеет преимущества перед другими видами стабилизации. Оптическая стабилизация использует принцип работы оптического клина, который отклоняет луч от заданного направления. Чем больше угол клина и чем больше фокусное расстояние объектива, тем больше величина отклонения луча от оптической оси.

Стабилизационные оптические устройства могут быть как встроенными, так и съемными. Съемные устройства устанавливаются либо впереди объектива, либо между объективом и камерой. Встроенные стабилизационные устройства ставятся либо в передней, либо в задней части объектива. Съемные устройства имеют большие габариты и массу, чем встроенные.

Заключение Завершая обзор оптических устройств и систем управления, можно отметить следующее. Несмотря на широкую номенклатуру современных объективов, выпускаемых ведущими производителями оптики, актуальны как использование известных оптических устройств (конвертеров, насадочных линз, светофильтров и т.д.), так и разработка новых оптических устройств, систем управления, расширяющих эксплуатационные возможности телекамер. Особенно это стало заметно применительно к объективам, используемым в объемном телевидении, где не только проверяется идентичность параметров пар объективов (фокусное расстояние, относительное отверстие, фокусировка и т.д.), но и обеспечивается синхронность в управлении параметрами стереопар. Разработчики и производители оптических устройств и систем управления внимательно прислушиваются к пожеланиям потребителей и стремятся максимально обеспечить легкость и удобства в управлении оптикой телекамер различного назначения. Задача операторов состоит в тщательном освоении всех технических новинок, чтобы оперативно выбрать и установить все необходимые параметры при различных видах съемок для создания ярких и запоминающихся кадров с высоким качеством изображения.

www.625-net.ru

[обзор] review

Модули управления объективами и оптические аксессуары Fujinon

Цифровые и аналоговые блоки управления объективами Одним из примеров, подтверждающих вышеизложенное, является то, что Fujinon была первой компанией в мире, которая внедрила цифровую систему управления (Digi Power) для ТЖК-объективов высокой и стандартной четкости. До этого управление аналоговыми объективами осуществлялось при помощи меню камеры, что привносило значительные неудобства и тормозило работу оператора. Переход от аналогового управления к цифровому позволил существенно сократить количество используемых кабелей и разъемов, необходимых для подключения аналоговых аксессуаров управления.

www.625-net.ru

Модуль цифрового управления ERD-10A-D01 Многие операторы уже знакомы с преимуществами Digi Power. Функциональная гибкость этой цифровой системы позволяет быстро и точно управлять скоростью масштабирования, настройкой фокуса, а также устанавливать минимальное и максимальное значение маштабирования. Рассмотрим возможности функций Digi Power.

Олаф Зием Опытный оператор знает, что телевизионные объективы являются первым звеном в производственном процессе и именно они отвечают за оптические характеристики и качество изображения. Также очень важно всегда иметь под рукой оптические аксессуары, которые можно было бы оперативно использовать в работе. Компания Fujinon прославилась во всем мире как производитель высококачественных телеобъективов и как создатель передовых технологий, которые затем были заимствованы другими фирмами. Помимо этого Fujinon славится производством оптических аксессуаров, обеспечивающих оператору больший комфорт в работе и расширяющих функциональные возможности объективов. Помимо широкого спектра объективов и аксессуаров для вещания и кинопроизводства, компания Fujinon весьма успешно выпускает оптику для систем машинного зрения, видеонаблюдения, биноклей, камер мобильных телефонов, проекторов, оборудование для медицинских систем (например, эндоскопы) и космических исследований. Несмотря на то что объективы составляют большую часть продукции, выпускаемой Fujinon, оптические аксессуары тоже находятся в центре внимания дизайнерского и инженерного департаментов фирмы. Это очень важный сегмент производства, которому уделяется особое внимание на заводах в Японии. Специалисты Fujinon постоянно работают над совершенствованием этих продуктов, повышением их качества и улучшением эргономики.

Quickzoom Это очень полезная функция при съемке на выезде – достаточно нажать одну кнопку и объектив быстро произведет "наезд", оператору будет достаточно взять фокус и во время работы уже не будет необходимости фокусироваться на объекте съемки еще раз. При этом можно также оперативно выбрать необходимый план в диапазоне от широкоугольной до длиннофокусной съемки, а затем мгновенно вернуться к первоначальным установкам масштабирования – за 0,7 с (объективы ТЖК) или за 0,6 с (большие внестудийные объективы). Функция работает в диапазоне от широкоугольной съемки до длиннофокусной и от длиннофокусной до широкоугольной.

One Shot Preset Функция One Shot Preset позволяет сохранить с цифровой точностью в качестве предустановки значения масштабирования и фокуса с последующим их вызовом в процессе съемки одним нажатием кнопки.

Zoom Limit Функция Zoom Limit позволяет оператору самостоятельно задавать границы отрезка масштабирования в

Модуль цифрового управления ТЖК-объективами Fujinon

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review диапазоне от широкоугольной до длиннофокусной съемки. Это дает возможность получать необходимый угол обзора при масштабировании. Оператор может свободно пользоваться переключателем масштабирования, не беспокоясь, что в кадр могут попасть ненужные объекты.

Auto Cruising Zoom Иногда возникает необходимость в пониженной (по сравнению с обычной) скорости изменения фокусного расстояния. Во всех объективах класса ТЖК предусмотрен переключатель масштаба изображения для ручного выбора скорости масштабирования. При этом "наезд" на объект съемки может получиться неровным изза любого толчка или встряски. Чтобы избежать подобных казусов, Fujinon разработала функцию Auto Cruising Zoom, которая позволяет фиксировать выбранную скорость масштабирования нажатием кнопки. При этом масштабирование осуществляется автоматически, что избавляет оператора от необходимости нажимать на клавишу масштабирования и удерживать ее, чтобы задать определенную скорость. При повторном нажатии соответствующей кнопки происходит возврат в режим ручного выбора скорости масштабирования. Эта функция работает как при "наезде", так и при "отъезде".

Функция установки максимальной скорости масштабирования Максимальную скорость масштабирования можно выбрать, нажав на клавишу переключения масштаба изображения до упора. Всего имеется семь скоростей масштабирования. Если активизировать при этом функцию Auto Cruising Zoom, то масштабирование будет осуществляться автоматически с максимальной скоростью.

Усовершенствованный механизм настройки заднего фокуса (для больших внестудийных объективов) Механизм плавной подстройки заднего фокуса обеспечивает макросъемку с расстояния до 30 см. Этой функцией можно управлять с блока дистанционного управления. Ее также можно использовать как творческий инструмент для создания эффекта объемности изображения, когда задний план размыт.

Функция настройки диафрагмы (для больших внестудийных объективов) Когда освещенность падает и диафрагма объектива открывается, глубина резкости становится минимальной. Данная проблема решается настройкой диафрагмы при пониженном освещении в дневное время, то есть при полностью открытой диафрагме объектива. Тогда глубина резкости будет минимальна, что позволит четко сфокусировать изображение даже в условиях низкой освещенности. Это особенно востребовано при съемке спорта на стадионах и в больших залах. Всеми вышеперечисленными функциями видеооператор может управлять при помощи кнопок и переключателей, расположенных на объективах или ручках управления.

Уникальная совместимость аксессуаров для аналогового и цифрового управления Все существующие аналоговые аксессуары дистанционного управления совместимы с новейшими цифровыми объективами ТЖК. Кроме того, объективы ТЖК с цифровой системой управления Digi Power идеально совмещаются с цифровыми аксессуарами для больших внестудийных объективов (при использовании дополнительных кабелей и адаптеров). Это позволит значительно сократить расходы пользователей, которым не придется покупать новые цифровые блоки дистанционного управления – достаточно подключить имеющиеся аналоговые.

Система диагностики FIND

Система самодиагностики FIND

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Cистема самодиагностики объективов и аксессуаров FIND была внедрена Fujinon в 1994 году. Она позволяет напрямую (автоматически или по запросу) анализировать состояние электронных компонентов и функций объектива (фокус, масштабирование, диафрагма, подключенные аксессуары, экстендер, питание и др.). Установка на компьютер программного обеспечения для системы Digi Power позволяет использовать удобный графический интерфейс и разнообразные

www.625-net.ru

[обзор] review диагностические функции. Благодаря оперативно выдаваемому протоколу качества, система FIND дает возможность выявить неисправность еще до того, как соответствующий компонент выйдет из строя. Это позволит значительно сократить расходы на проверку состояния элементов объектива – FIND поможет получить информацию об исправности компонентов непосредственно перед съемкой.

Система стабилизации изображения OS-Tech Для длиннофокусных объективов актуальна проблема стабилизации оптического изображения при съемке на больших фокусных расстояниях. В 2001 году Fujinon внедрила технологию стабилизации изображения OSTech, которая позволяет избегать проблем, связанных с вибрацией, вызываемой ветром, подвижной платформой, на которой стоит камера, или дыханием оператора. Эта система способна компенсировать смещение величиной до 20% от высоты изображения. Технология OS-Tech включает в себя систему стабилизации, которая компенсирует смещение оптического изображения благодаря датчикам, фиксирующим смещение оптических лучей. Система поставляется как встроенной (для некоторых моделей объективов), так и съемной. Внешний адаптер TS-P58A предназначен для объективов ТЖК, а адаптеры TS-**P (в зависимости от типа камеры) – для больших внестудийных объективов. То есть один адаптер можно использовать для разных моделей объективов одного класса. У такого решения есть значительное преимущество по сравнению с другими методами стабилизации изображения – адаптер имеет съемную конструкцию типа "сэндвич" и может устанавливаться между камерой и вариообъективом, моментально устраняя вибрацию. При этом величина фокусного расстояния объектива уве-

Внешний адаптер для больших объективов Fujinon личивается на 25%. Удобно расположенный переключатель дает возможность быстро включить антивибрационную функцию. Мощный процессор CPU позволяет мгновенно устранить любые, даже самые значительные вибрации изображения. Можно выбрать различные режимы стабилизации – по вертикали/горизонтали или только по вертикали (например, для съемки с плеча или со штатива). Один из стабилизаторов – TS-P58A был опробован ВГТРК при съемке первых лиц государства и успешно применен 9 мая 2010 года на Параде Победы для съемки с движущейся военной техники. Этот адаптер является универсальным для всех объективов ТЖК 2/3 дюйма.

Система точной настройки фокуса

www.625-net.ru

02❘ 2011

Еще в 1996 году Fujinon представила первую систему автофокуса для объективов ТЖК стандартной четкости. Глубина резкости сильно зависит от допустимой величины кружка рассеивания, и так как при съемке в стандартном разрешении глубина резкости очень большая, то такие объективы не пользовались особым спросом. Ситуация изменилась с появлением оборудования формата ТВЧ. Объективы высокой четкости имеют меньшую глубину резкости, и проблема точной настройки фокуса стала очень актуальной. Fujinon разработала систему точной настройки фокуса, которая позволяет постоянно держать в фокусе движущиеся объекты и эффективно работает, когда съемка затруднена (например, в условиях ограниченного пространства). Объектив Fujinon со съемным адаптером TS-P58A НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 11

[обзор] review

Система точной настройки фокуса с HD-объективом Fujinon Эта система постоянно совершенствуется и в 2009 году была удостоена главной награды Emmy Award за разработку инновационной системы точной настройки фокуса.

Система автоматического слежения за объектами Являясь лидером на рынке вещательных объективов, Fujinon гордится тем, что ею уже разработана пятая версия системы автоматического слежения за объектами, которая позволяет распознавать как неодушевленные предметы, так и лица людей, попадающие в кадр и внесенные в память системы. В меню надо установить необходимые метки (положение фокуса, имя объекта и т.п.) и можно постоянно держать в фокусе (одновременно или обращаясь в память) до 20 различных объектов, даже если они перемещаются (рамка фокуса как бы "привязывается" к объекту и постоянно следует за ним).

должны иметь люфт. Система синхронизации Fujinon реализована в модулях сервоуправления Fujinon и предназначена для объективов ТВЧ, которые имеют высокоточное сервоуправление. Она координирует работу левого и правого объектива так, что их механизмы масштабирования и настройки фокуса работают плавно и синхронно. Все это обеспечивают сервомодуль ERD-10A-D01, контроллер HJ-303A-08A и два кабеля SA-206H-1R3, служащих для подключения контроллера к объективам. Контроллер HJ-303A-08A оснащен интерфейсом, с помощью которого можно управлять системой с компьютера. Также он позволяет считывать сигналы с датчика одного из объективов для получения данных о позиции масштабирования и фокуса.

Оптические принадлежности для объективов ТЖК Широкий спектр съемных оптических аксессуаров, выпускаемых Fujinon, значительно расширяет возможности и повышает функциональную гибкость объективов. Например, адаптеры серии ACM предназначены для установки различных объективов на камеры в зависимости от размера матрицы ПЗС (CCD) или типа крепления. Кроме того, Fujinon предлагает различные конвертеры, насадки, фильтры, преобразователи формата изображения, линзы ближней съемки и др. Информация предоставлена компанией Fujinon

Аксессуары Angenieux для объективов

Объективы Fujinon для стереосъемки с системой синхронного управления

Контроллер HJ-303A-08A

Выбор объектов осуществляется через цветной сенсорный экран. Эта система носит название EPA-S23 и позволяет работать с объективами, оснащенными системой точной настройки фокуса. В ближайшее время она будет усовершенствована, чтобы пользователь мог работать с ней в сложных условиях съемки – такая возможность будет добавлена в существующие и в новые объективы (ТЖК и большие внестудийные) и аксессуары дистанционного управления Fujinon.

Известный производитель вещательных и кинообъективов – компания Angenieux – давно и хорошо известна в России. Она входит в состав крупного промышленного холдинга Thales Group, специализирующегося на выпуске оптических и электронных компонентов и оборудования. Помимо широкой линейки телевизионных объективов ТВЧ, Angenieux производит различные аксессуары для них. Весной 2010 года фирма Angenieux представила несколько новых оптических устройств для объективов ТЖК. Дебют новинок состоялся на выставке NAB'2010. Тогда была представлена широкоугольная насадка WA 0.75× с диаметром 114 мм для объективов Angenieux Optimo 15–40 35 мм и Optimo DP 16–42. Новинка предназначена для создания эффекта "рыбий глаз", то есть получения выпуклой поверхности

Модули синхронизации объективов Fujinon для 3D-съемки Пять комплектов объективов Fujinon HA16x6.3BERD и серии Cine использовались для съемки блокбастера "Аватар". Объективы, которые используются в стереопаре, должны иметь одинаковое фокусное расстояние. Во время съемки позиции масштабирования и фокуса должны изменяться синхронно, а сервомодули не

12 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Широкоугольная насадка WA 0,75× с объективами Optimo 15–40 35 мм и Optimo DP 16–42 www.625-net.ru

[обзор] review

Крепления Canon EF и Nikon F с камерами DSLR ("бочка"), и применять ее можно только при фиксированном наименьшем фокусном расстоянии объектива. В этом случае настройка объектива на резкость должна осуществляться с помощью механизма макросъемки. При использовании WA 0.75× с упомянутыми объективами минимальное расстояние до объекта съемки составляет два метра. При массе 450 г, WA 0.75× уменьшает минимальное фокусное расстояние объектива Optimo 15-40 до 11,4 мм, а Optimo DP 16–42 до 12,2 мм, тем самым расширяя угол поля зрения объективов. Линзы насадки выполнены из оптического стекла высокого качества, которое используется при изготовлении объективов серии Optimo и легко устанавливается на переднюю часть объективов. Для съемок на цифровые зеркальные фотокамеры Angenieux предлагает использовать объективы с высокими оптическими характеристиками, такие как Optimo 15–40, Optimo 28–76, Optimo 24–290 с любыми цифровыми зеркальными фотокамерами фирм Canon, Nikon и Panasonic. Для этого компания разработала специальные сменные крепления Canon EF и Nikon F, заменяющие штатное крепление PL. При замене крепления PL на Canon EF и Nikon F объектив присоединяется к камере очень точно по отношению к плоскости изображения, что позволяет операторам наиболее полно использовать все оптические возможности объектива. Зеркальные камеры с вариообъективами Angenieux могут использоваться в качестве режиссерского "видоискателя" и как вспомогательная камера для отработка позиций фокуса и масштабирования. Благодаря этим креплениям объективы Optimo 15-40, Optimo 28-76 и Optimo 24-290 можно использовать с камерами Canon EOS 7D, EOS 1D MK IV и Nikon D300S.

Сервомодули управления масштабированием Angenieux SZH06-D и SZH06 Для объективов Optimo 17–80 и Optimo 24–290 Angenieux выпускает съемные экстендеры с кратностью 2× и 1,4×. Такие устройства предназначены для съемки более удаленных объектов, так как увеличивают фокусное расстояние объективов. Экстендеры устанавливаются между объективом и камерой. При этом светосила объектива уменьшается, так как значение диафрагмы возрастает из-за того, что фокусное расстояние увеличивается, а диаметр объектива остается постоянным. В зависимости от условий съемки такие экстендеры можно применять в комбинации с телеконвертером. Отличительной чертой этих экстендеров являются компактность и небольшая масса. Для больших объективов компания Angenieux выпускает цифровые модули дистанционного управления масштабированием, которые обеспечивают полный контроль над всеми функциями цифрового интерфейса студийных и внестудийных объективов высокой четкости. Эти системы полностью совместимы со всеми существующими объективами фирмы.

Сервомодуль управления фокусом SFH06 Автономно расположенные кнопки позволяют оператору эффективно управлять масштабированием как правой, так и левой рукой. Для объективов с кратностью 19×, 26×, 40× предназначен модуль SZH06-D, который оснащен экраном, благодаря чему оператор может визуально контролировать настройки параметров с большой точностью. Сервомодуль SZH06 разработан для объективов 14×, 19×, 26×, 40×, и в нем отсутствует экран. Для настройки фокуса объективов предлагаются сервомодуль SFH06 и модуль ручной настройки MFH93. Информация предоставлена компанией Angenieux

Экстендеры Angenieux

14 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

www.625-net.ru

[обзор] review

Оптические аксессуары производства Cavision Михаил Шарубин Продукция канадской компании Cavision присутствует на российском рынке уже более семи лет. За это время она успела себя отлично зарекомендовать в среде кино- и видеопрофессионалов. Компания производит целый ряд разнообразных оптических аксессуаров, среди которых главное место занимают широкоугольные оптические насадки (конвертеры и адаптеры), компендиумы, а также специальные режиссерские видоискатели для видео- и киносъемки. Насадки Cavision производятся с использованием высокоточных технологий обработки стекла и снабжены многослойными просветляющими покрытиями. Ассортимент производимых компанией оптических аксессуаров рассчитан на использование как с профессиональными вещательными камерами, так и с небольшими и компактными камкордерами форматов DV и HDV, а также для камер с объективами, имеющими небольшие диаметры. Для установки оптических насадок и конвертеров на объективы компания Cavision использует два типа крепления оптических узлов – резьбовое и накидное. При этом в справочных материалах обычно указывается внешний физический диаметр объектива, а не резьбовой диаметр, который обычно меньше на 3 мм. При наличии резьбы на передней посадочной поверхности оправы насадки есть возможность крепления дополнительного эффектного фильтра с соответствующим диаметром. Кроме того, предусмотрена возможность крепления на насадку дополнительной бленды, позволяющей убирать засветку. Итак, рассмотрим основные типы оптических аксессуаров, выпускаемых Cavision.

Широкоугольный конвертер DWC05×58 Линейку конвертеров открывает трехлинзовый ши×58. Он, как и рокоугольный конвертер 0.5Х DWC05× все остальные конвертеры Cavision, предназначен для работы на любых фокусных расстояниях. Для установки на объективы конвертер имеет резьбовое крепление с внешним диаметром 58 мм и шагом резьбы 0,75 мм. Далее следует трехлинзовый широкоугольный кон×72. Эта модель поддерживает не вертер 0.6Х LWC06× только формат изображения 4:3, но и позволяет вести съемку в формате 16:9. Он предназначен для работы на любых фокусных расстояниях. Для установки на объективы имеет резьбовое крепление с внешним диаметром 72 мм и шагом резьбы 0,75 мм. Бюджетным вариантом широкоугольного конвертера для объективов с фронтальной резьбой для крепления фильтров 72 мм является двухлинзовый конвер×72E. Он также поддерживает формат тер LWC07× изображения 4:3 и 16:9.

Широкоугольные конвертеры Для расширения общего плана съемки в ограниченном пространстве (пресс-конференции, интервью в помещениях и т.д.) применяются оптические устройства, увеличивающие угол поля зрения объектива: широкоугольные конвертеры и широкоугольные насадки. Широкоугольный конвертер – это афокальная оптическая система, у которой увеличение всегда меньше единицы. Он устанавливается на переднюю часть оправы объектива. Минимальная дистанция съемки до объекта меняется в зависимости от коэффициента увеличения изображения, что позволяет производить съемку с меньших дистанций. При этом светосила объектива не изменяется (относительное отверстие остается постоянным), что позволяет оператору не менять условия освещения. Широкоугольный конвертер работает на всем диапазоне фокусных расстояний объектива телекамеры. Таким образом, при его использовании у оператора сохраняется возможность изменения фокусного расстояния. Компанией Cavision производится довольно широкий спектр конвертеров с кратностью 0,6×…0,8× и массой от 0,5 до 1 кг. Углы поля зрения изменяются обратно пропорционально кратности насадки, а минимальное расстояние съемки прямо пропорционально квадрату кратности.

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Широкоугольный конвертер LWC06×72 Завершает линейку широкоугольных конвертеров трехлинзовый широкоугольный конвертер 0.73Х ×86. Этот конвертер имеет накидное креплеBWC07× ние для установки на объективы с внешним диаметром 85 и 86 мм. Установка на объективы с меньшим диаметром осуществляется с использованием конических понижающих колец серии AR.

Широкоугольные насадки Широкоугольные насадки, состоящие, как правило, из одной рассеивающей (отрицательной) линзы со сферическими или асферическими поверхностями, также устанавливаются на переднюю часть оправы объектива, изменяя фокусное расстояние в сторону увеличения угла поля зрения. Использование таких насадок также позволяет уменьшить расстояние съемки.

www.625-net.ru

[обзор] review

Широкоугольный конвертер BWC07×86

Широкоугольные насадки “рыбий глаз” Широкоугольные насадки типа “рыбий глаз” служат для получения эффекта выпуклой поверхности и расширения угла поля зрения до 110-130 градусов. Они могут использоваться только при фиксированном наименьшем фокусном расстоянии. Настройка на резкость должна осуществляться с помощью механизма для макросъемки (либо автоматически для некоторых камер). В этой серии компания предлагает целый ряд моделей. Среди них стоит выделить несколько наса×58 имеет резьбовое креп док. Насадка 0,4Х DFA04× ление для установки на объективы с резьбой под ×72 представляет со фильтры 58 мм. Модель LFA04× бой двухлинзовую насадку типа "рыбий глаз" с увеличением 0,25×. Продолжает модельный ряд двухлинзовая насад×72B. Она оснащена специальным креплека PFA03× нием, позволяющим устанавливать насадку на 16кратный объектив популярной камеры Canon XL-1/2, оснащенный специальным байонетным креплением.

Установка насадки перед входным отверстием объектива осуществляется при фиксированном фокусном расстоянии. В отличие от конвертеров, широкоугольные насадки могут работать только при минимальных значениях фокусного расстояния. Настройка объектива на резкость при этом производится с помощью механизма макросъемки. Однолинзовые широкоугольные насадки Cavision имеют увеличение 0,5×…0,7× и расширяют угол поля зрения стандартного объектива до 85–95 градусов. В первую очередь, это однолинзовые широкоуголь×117 имеет заднюю ные насадки 0.7Х. Модель BWA07× резьбу 117 мм с шагом 0,8 мм. Данная насадка, как правило, используется в комбинации с переходным кольцом CR117-98 либо совместно с насадкой BWA06X86. При использовании данной модели в комбинации c BWA06×86 мы получаем двухлинзовую насадку с крат ностью 0,42 (BWA042×86). Есть в модельном ряду Cavision и три насадки 0.6Х. ×72 Это однолинзовые широкоугольные насадки PWA06× ×72. Различие между ними состоит в том, что и LWA06× последняя поддерживает форматы изображения 4:3 и 16:9. Для установки на объективы обе насадки имеют резьбовое крепление с внешним диаметром 72 мм и шагом резьбы 0.75 мм. Стоит упомянуть и о возможности использования насадки LWA06×72 с объективом 18-50 камеры Red one

при помощи специального пе×9. реходного кольца AR72-72× Также сюда стоит отнести и × новинку – модель BWA06× 86B-HVX200. Она представляет собой однолинзовую широкоугольную насадку со специальным зажимом Cavision. Этот зажим позволяет устанавливать насадку на объектив Широкоугольная насадка популярной камеры Panasonic HVX-200, оснащенный специ альным байонетным креплением. Еще одной новинкой является оптическая насадка ×77, предназначенная для крепления на объектиLWA07× вы камкордеров Sony EX1/EX3 с резьбой 72 мм. В то же время, данная модель может быть использована с объективами меньшего диаметра при помощи понижающих колец серии AR.

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 17

[обзор] review Для объективов с внешним диаметром 85–86 мм производятся насадки типа “рыбий глаз” с различной кратностью – ×86 и LFA04× ×86. НеLWA05× маловажной особенностью является то, что данные насадки имеют модификации, оснащенные креплением для установки на объективы камкордеров Sony EX1/EX3. Двухлинзовая насадка "рыбий глаз" LFA04×72 Также стоит отметить составные насадки Cavision. Это ×86, представляющая собой комбимодель BWA042× ×117 и BWA06× ×86, соединацию моделей BWA07× ненных понижающим переходным кольцом CR 117-99. Она может использоваться как насадка с ×86 имеет накидное увеличением 0,42×. BWA042× крепление для установки на объективы с внешним диаметром 85 мм. × 86 Модель BWA05× является комбинацией ×117 и BWA07× ×86, скрепленных понижающим BWA07× переходным кольцом CR 117-99, и может использо× или 0,7× ×. ваться как насадка с увеличением 0,49× Таким образом, линейка оптических насадок и конвертеров, выпускаемых компанией Cavision, может быть использована с широким спектром популярных камкордеров и объективов. Модельный ряд оптических аксессуаров позволяет максимально эффективно решать стоящие перед операторами творческие задачи. Ин фор ма ция пре дос тав ле на ком па нией Proland

Аксессуары О’Connor для телевизионных объективов Натаван Китаина Компания О’Connor, входящая в холдинг Vitec Group, является известным производителем операторского оборудования и аксессуаров. Различные решения, предлагаемые этой компанией, пользуются широким спросом у профессионалов на телевизионном и кинорынках.

Компендиум O-Box WM Как известно, посторонний свет, попадающий в объектив, отрицательно сказывается на контрасте изображения. Последняя разработка O’Connor – компендиум O-Box WM – предназначена для защиты объектива от попадания паразитного света, а также для использования широкого спектра филь тров и масок.

Для коррекции экспозиции и эффектных съемок опытные операторы используют встроенные и съемные профессиональные стеклянные фильтры. Это значительно расширяет творческие возможности при съемке. Также операторы тщательно следят за тем, чтобы не допустить паразитную засветку и появление бликов на оптике – добиться эффективной защиты от этого можно, дополнив компендиум O-Box WM боковыми шторками и верхним козырьком.

Компендиум O-Box WM с фильтродержателями Сейчас, когда все больше операторов переходит на цифровые камеры нового поколения, многие производители вспомогательного оборудования стараются следовать тенденциям рынка и выпускают аксессуары для новых цифровых камер. Фирма O’Connor представила решение, которое, благодаря возможности работы со световыми фильтрами, позволяет адаптироваться к любым условиям съемки. Компендиум O-Box WM с двумя фильтродержателями 4×4"/4×5,65" и одним отсеком под круглый фильтр 138 мм разработан специально для съемки в формате 16:9. Система подходит для широкоугольной оптики c фокусным расстоянием 18 мм, а в некоторых случаях – для еще более широкоугольных объективов. Она имеет прочный удобный корпус и небольшую массу.

Рукоятки O-Grip Компендиум O-Box WM с рукоятками O-Grip

18 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

www.625-net.ru

[обзор] review

O-Grip в качестве "пистолетной рукоятки" Как и вся продукция компании O’Connor, компендиум O-Box WM отвечает самым высо ким требованиям индустрии. Пре цизионная механическая конструкция обеспечивает одновременно работу с тремя фильтрами. Держатель на два прямоугольных фильтра предусматри ва ет вер ти каль ную заг руз ку. Од на рам ка не под виж на, вто рая мо жет по во ра чи вать ся вокруг оптической оси объектива на 360 градусов. Круглый фильтр диаметром 138 мм удобно входит в бленду-гармошку. В комплект компендиума включены четыре рамки для фильтров – две 4х4" и две 4х5,65". O-Box – это первый компендиум, который разработан с учетом возможности установить на него ручки O-Grip для большего удобства оператора. До появления данного крепления операторы по традиции поддерживали компендиум рукой, сейчас же рукояти O-Grip можно с легкостью установить прямо на компендиум. Предусмотрено три точки для установки ручек O-Grip: слева, справа и снизу по центру

Съемка на камеру HDSLR с компендиумом O-Box WM и системой управления фокусом CCF-1

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

ком пен ди ума, что да ет опе ра то ру боль шую свободу действий. Центральное положение – в качестве "пистолетной рукоятки" – особенно удобно при работе с зеркальными фотокамерами HDSLR: правой рукой оператор поддерживает компендиум, в то время как левой рукой можно с легкостью управлять настройкой фокуса. В комплект O-Box WM входят: легкая и прочная широкоугольная бленда формата 16:9 для объективов с фокусным расстоянием от 18 мм; блок фильтродержателей (передний фильтродержатель фиксированный, задний – поворотный); две вертикально устанавливаемые рамки 4х4"; две вертикально устанавливаемые рамки 4х5,65"; круглый вращающийся отсек для фильтров диаметром 138 мм; зажимное крепежное кольцо диаметром 150 мм; интерфейс для стандартных направляющих LWS 15 мм; резьбовые крепления 3/8" для O-Grip справа, слева и снизу по центру компендиума; верхний "флаг" и крепление для верхнего "флага". Опции: нижняя и боковые шторки с креплениями; комплект масок 16:9; переходные резиновые и понижающие кольца разных диаметров; зажимные понижающие крепежные кольца 150–80/95/110/114 мм.

Система управления фокусом Cine Follow Focus CFF-1 В начале 2010 года компания O'Connor анонсировала первый в своем ассортименте аксессуар для профессиональных камер – систему управления фокусом Cine Follow Focus CFF-1. Эту

Камера Sony EX3 с системой управления фокусом CCF-1 www.625-net.ru

[обзор] review

Система управления фокусом CFF-1 надежную систему отличает элегантный дизайн и прецизионная механическая конструкция. CFF-1 изготовлена из прочного анодированного алюминия и отличается многофункциональностью и модульным дизайном. Совместимость со студийными "салазками" 15 мм и 19 мм обеспечивает дополнительные удобства для оператора. Отдельно можно приобрести крепление для установки на облегченные направляющие 15 мм. Несмотря на то что CFF-1 имеет двустороннее управление, низкопрофильная конструкция позволяет беспрепятственно работать с объективами большого диаметра. Это выгодно и с экономической точки зрения – CFF-1 не только совместима с уже существующей оптикой, но подойдет и для еще не выпущенных новинок. В дальнейшем не придется менять систему управления фокусом при обновлении аппаратного парка. С CFF-1 можно легко использовать популярные аксессуары, такие как гибкие тросики и Г-образные рукоятки управления фокусом, сменные зубчатые шестеренки, маркировочные диски. Созданная для работы с любыми объективами и компендиумами, CFF-1 допускает установку маховика управления как справа, так и слева, в зависимости от требований оператора. Кроме этого, система управления фокусом CCF-1 легко пере-

www.625-net.ru

мещается по "салазкам" независимо от перемещений камеры относительно платформы Dovetail, тем самым увеличивая многообразие вариантов установки. К тому же можно перемещать систему относительно "салазок" в поперечном направлении для повышения эргономики эксплуатации. Люфт в системе CFF-1 практически отсутствует, что гарантирует точное и плавное управление фокусом. Комплект CFF-1 включает в себя: C1241-1400 – базовый модуль системы управления фокусом; C1241-1200 – ручка управления фокусиров кой; C1241-1100 – управляющий маховик; C1241-1300 – универсальное крепление на студийные направляющие 15 мм / 19 мм; C1241-1600 – сменная шестеренка 43 зубца с модулем 0,8 (Cine); C1241-1700 – сменная шестеренка 35 зубцов с модулем 0,8 (Cine); C1241-1800 – сменная шестеренка 50 зубцов с модулем 0,6 (Fujinon ENG); C1241-1900 – сменная шестеренка 60 зубцов с модулем 0,5 (Canon ENG); C1241-1530 – комплект из 10 маркировочных колец. Ин фор ма ция пре дос тав ле на "Кор по ра цией DNK"

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 21

[обзор] review

Аксессуары Sony для объективов

Рус там Ма ме дов

Оптические аксессуары для камкордеров Sony Разработанный для использования с камкордером HVR-V1E, широкоугольный конвертер VCL-HG0862K с увеличением 0,8× позволяет производить широкоугольную съемку в формате высокой четкости с фокусным расстоянием 29,9 мм (эквивалент 35 мм). Конвертер устанавливается на передней части объектива, сдвигая диапазон фокусных расстояний в сторону увеличения угла поля зрения. Минимальное расстояние до объекта меняется, что позволяет проводить съемку с меньших дистанций. Возможность изменения фокусного расстояния при этом сохраняется. Светосила объектива не изменяется, что избавляет от необходимости менять условия освещения. В этом состоит главное преимущество конвертера перед экстендером.

ной четкости DSR-PD175P, а также для камер ТВЧ HXR-NX5E (формат AVCHD) и HVR-Z5E (формат HDV). Байонетное крепление позволяет оперативно установить или снять конвертер, а быстро переключаемая встроенная шторка обес пе чи ва ет на деж ную за щи ту объ ек ти ва. В комплект входит прямоугольная бленда с поддержкой большой шторки French Flag и держателя фильтров 4×5,65 дюймов. Для хранения и безопасной переноски имеется специальный футляр.

Установка рамки фильтров в бленду объектива камеры Sony HVR-Z5E

22 ]

[

Широкоугольный конвертер VCL-HG0862K и бленда

Встроенная шторка для защиты объектива

Благодаря байонетному соединению можно быстро присоединять и отсоединять конвертер от камеры. А поскольку переключать угол поля зрения можно почти мгновенно, то оператор оказывается лучше подготовленным для съемки важных событий, исключающих возможность нескольких дублей. Про фес си ональ ная мо дель VCLHG0862K поставляется в комплекте с прямоугольной блендой. Сняв бленду, можно присоединить стандартный фильтр ди аметром 86 мм, то есть пользователь сво боден в выборе фильтров для широкоуголь ной съ ем ки. В ко м плект вхо дят транспортный чехол и две крышки (пе редняя и задняя) для линз. Помимо камкордера HVR-V1E, данный конвертер может использоваться с много функциональной ТВ-камерой BRC-Z700. Ши ро ко уголь ный кон вер тер VCLHG0872K с эквивалентным увеличением 0,8× предназначен для камеры стандарт-

Широкоугольная оптическая насадка VCLHG0737K с кратностью 0,7 предназначена для кам кор де ров Sony фор ма та HDV – HVRHD1000E и HVR-A1E. В комплект также входят линзовый узел, большая бленда и защитный футляр. Данная насадка предоставляет операто-

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Широкоугольная насадка VCL-HG0737K с прямоугольной блендой www.625-net.ru

[обзор] review ру дополнительные творческие возможности, расширяя угол поля зрения для съемки в ограниченном пространстве, и очень удобна при работе с мобильной камерой. Бленда быстро и легко устанавливается на камкордер с использованием стандартного байонетного крепления, что дает дополнительную гибкость для выбора стиля съемки и обеспечивает эффективную защиту от бликов, а также придает камкордеру HVR-HD1000E профессиональный вид. В последнее время в видеопроизводстве все чаще используются фотокамеры DSLR. Компания Sony, учитывая эту тенденцию, выпустила специальный адаптер LA-100W, с помощью которого объективы серии "альфа", созданные для цифровых зеркальных фотокамер Sony, можно использовать в камкордерах. Разный размер светочувствительных матриц в HVR-Z7, HVR-S270 и в цифровой зеркальной фотокамере означает, что эффективное фокусное расстояние, указанное на объективах для фотокамер, нужно умножать на 7. Это позволяет использовать объективы для съемок дикой природы. А малая глубина резкости объективов для фотокамер идеальна для малобюджетной съемки.

Адаптер LA-100W

Камера HVR-Z7 с объективом серии “альфа”, установленным через адаптер LA-100W Так же Sony вы пус ка ет на бо ры по ля ри за ци он ных фильтров. Комплект VF-62CPK предназначен для объ ективов, рассчитанных на фильтры диаметром 62 мм, а VF-72CPK раз ра бо тан спе ци аль но для кам кор де ра HVR-Z1E. Эти фильтры предназначены для устранения бликов от стеклянных поверхностей и воды, а также для получения

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 23

[обзор] review При съ ем ке про тив со л нца эф фек тив ность при ме не ния фильтра сни жа ет ся. Поскольку при использовании поляризующего фильтра экспозиция увеличивается в 3-4 раза, изображение может фокусироваться нечетко. В по доб ных слу ча ях рез кость сле ду ет подстраивать вручную.

Аксессуары Sony для больших объективов

Фильтры Sony более ярких тонов и повышения цветовой контрастности при съемках под открытым небом. Например, при съемке с поляризующим фильтром витрины, отражающей улицу, можно получить в кадре не отражение, а то, что находится за витриной. Защитный фильтр предохраняет объектив камеры от пыли, грязи, царапин и всяких механических повреждений. Для предотвращения повреждения оба фильтра имеют с обеих сторон многослойное покрытие. При их установке следует, глядя в видоиска тель или на ЖК-экран, вращать кольцо поляри зующего фильтра до тех пор, пока не исчезнут световые блики или не получатся более глубокие тона неба или повышенная контрастность пейзажа.

Адаптер HDLA-1505 с системой сервоуправления LO26

Адаптер HDLA-1500

Угол на ибо лее эф фек тив но го ус тра не ния бли ков с по ля ри зу ющим фильтром сос тав ля ет от 30 до 40 градусов. При других углах съем ки (нап ри мер, 90 гра ду сов, то есть пря мо нап ро тив от ра жа ющей по ве р хнос ти) фильтр ме нее эф фек ти вен. Для по лу че ния бо лее тем но го фо на не ба съ ем ку с по ля ри зу ющим фильтром луч ше все го вес ти спи ной к со л нцу.

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Адап тер HDLA-1500 обес пе чи ва ет ра бо ту пор та тив ной ТВЧ-ка ме ры Sony HDC-1500 с большими студийными/внестудийными объективами и 7-дюймовыми видоискателями. Такую же функцию выполняет адаптер HDLA1505, ко то рый пред наз на чен для ка мер вы со кой чет кос ти HDC-1500 и HDC-3300 SuperMotion. В отличие от традиционных комплектов для установки объективов эти адаптеры обеспечивают очень простое присоединение к камере – "одним прикосновением", без использования кабелей (все соединения обеспечиваются креплением на колодке hot shoe), что позволяет быстро трансформировать камеру из ручной в конфигурацию для установки на пьедестале. Они оснащены встроенным электропитанием телесуфлера. Низкопрофильная конструкция с регулировкой положения видоис ка те ля обес пе чи ва ет ком фо р тную ра бо ту оператора. Адаптеры имеют корпус светло-серого цвета. При желании, можно приобрести версию темного цвета.

02❘ 2011

Кроме того, Sony выпускает систему сервоуправ ле ния ма с шта би ро ва ни ем и руч ной настройки фокуса – LO26, которая предназначена для объективов Canon (например, для VCL918BY). Длина кабеля управления составляет 1 м, масса – 1,1 кг. Ин фор ма ция пре дос тав ле на ком па нией Sony Electronics

www.625-net.ru

[обзор] review

Оптические принадлежности и системы управления объективов Canon Ко н стан тин Ва наг

Аксессуары для объективов ТЖК Компания Canon выпускает широкий спектр оптических аксессуаров. Для объективов высокой четкости ею разработан соответствующий широкоугольный конвертер W80 HD, который устанавливается на переднюю оправу объектива. При этом диапазон фокусных расстояний сдвигается в сторону увеличения угла поля зрения, что позволяет проводить съемку с меньших дистанций. С широкоугольной насадкой WA75 HD из стандартного объектива можно "сделать" широкоугольный, получив угол зрения 69,8 градусов. При этом объектив становится фиксированным в позиции широкоугольной съемки, а фокусировка осущес твляется подстройкой кольца макросъемки. Телеконвертер T15-II увеличивает диапазон фокусных расстояний. В отличие от встроенных экстендеров такой телеконвертер не приводит к уменьшению светосилы объектива. Величина относительного отверстия остается постоянной.

Широкоугольная насадка WA75 HD Важнейший оптический аксессуар, который клиенты заказывают наиболее часто, – защитный фильтр для объективов, крепящийся на внешней

Широкоугольный конвертер W80 HD

Телеконвертер T15-II

оправе объектива или на оправе, встроенной в бленду. Для каждого объектива Canon существует защитный фильтр. Также у операторов популярны ультрафиолетовые фильтры, отсекающие от спектра лучи с длиной волны менее 400 нм. Такие фильтры позволяют избавиться от паразитной ульПоляризационный фильтр Canon трафиолетовой засветки, которая особенно сказывается при съемке на высоко горье. Прозрачный фильтр, поглощающий ультрафиолетовые лучи без увеличения экспозиции, предотвращает размытость и туманность предметов на дальних расстояниях. Рекомендуется постоянное применение фильтра для повышения чистоты изображения, а также в качестве защиты передней линзы объектива от пыли, грязи, царапин и т.п. Ведь гораздо легче заменить поврежденный фильтр, чем поврежденный объектив. Также Canon выпускает эффектные фильтры, которые в зависимости от вытравленной структуры на поверхности дают разное количество лучей и создают различные спецэффекты.

Портативный пятивходовой HD видео/аудио-микшер. HDSDI- и DVI-входы. Мультиэкранный превью монитор. Наложение титров и логотипов. Цена 170000 руб.

Модульный четырехканальный видеомикшер с аналоговыми композит- и S-Video-входами/выходами, а также компонентным выходом. SE-500 идеален для использования в школах, институтах, небольших студиях, ресторанах, караоке-барах. SE-500 имеет уникальную функцию отображения кар тинки со всех 4 входов на одном превью выходе. Это позволяет использовать два монитора для контроля. Встроенный процессор эффектов поддерживает эффекты шторок, размывания, ухода в цвета, "картинка-в-картинке" и цветокорректор. Цена 43400 руб.

Модульный 8-канальный микшер SD-разрешения. Платы входов - DV, SDI,DVI, YUV и композит. Мультиэкранный превью видеовыход для всех видеосигналов. Двухканальный chromakeyer. Режим "картинка-в-картинке".

4-входовой видеомикшер, в котором можно комбинировать различные SD-форматы (DV (Firewire), Component (Y:U:V), S-Video (Y/C), композит-видео, стереоаудиосигналы по входу и выходу, SDI-выход. SE-800 идеально подходит для TV-студий, выездных съемок видеоконференций, прямых трансляций и Web-применений. Цена 185000 руб. SE-800 AV без цифровых входов, цена 108000 руб.

МОСКВА (495) 617-57-57 info@okno-tv.ru Новосибирск (383) 212-52-51 sibir@okno-tv.ru Санкт-Петербург (812) 640-02-21 spb@okno-tv.ru www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 25

[обзор] review

Конвертеры для объективов камер с различными типами матриц Также Canon предлагает разнообразные конвертеры для возможности использования объективов с камерами, различающимися размерами преобразователя свет-сигнал. Для камер с матрицей 1/3 дюйма предназначен конвертер LCV-42T, позволяющий использовать оптику, рассчитанную на формат 2/3 дюйма. При применении такого конвертера имеет место кроп-фактор, равный отношению линейных раз меров матриц, то есть эквивалентные фокусные расстояния сдвигаются в область длиннофокусной съемки с коэффициентом 1,83. При этом широкоугольный объектив, обеспечивающий на камере 2/3 дюйма угол 96,3°, "превращается" в стандартный вариообъектив с углом поля зрения от 62,8°. Для камер 1/2 дюйма Canon выпускает четыре адаптера, что обусловлено отсутствием в этом классе камер с байонетным креплением единого стандарта. Так, конвертеры LCV-41E и LCV-20E специально выпускаются для камеры Sony PMWEX3 и осуществляют электронную конверсию сигнала от стандартного кабеля 12-pin объектива в "байонет" 14-pin. Конвертер LCV-41E позволяет использовать объективы 2/3 дюйма, а LCV20E – объективы 1/2 дюйма, разработанные ранее под камеры Sony XDCAM HD с матрицей 1/2 дюйма. Конвертер LO-32 предназначен для использо вания объективов 2/3 дюйма с камерами Sony 1/2 дюйма (кроме PMW-EX3), а конвертер LCV40B – со всеми остальными камерами, оснащен ными сенсорами 1/2 дюйма.

Модули дистанционного управления функциями объективов Помимо оптических устройств Canon выпускает очень важные аксессуары для объективов, необходимые при работе с камерой на штативе. Это ручки дистанционного управления масштабированием и фокусом. Они представляют собой сложные цифровые устройства и обеспечи ва ют ши ро кие воз мож нос ти уп рав ле ния объективами. Для компактных объективов высокой четкос ти наибольшим спросом пользуются комплек ты SS-41 IASD, в состав которых входят ручки

Модуль управления фокусом FDJ-P31

Ручки масштабирования ZDJ-P01

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

управ ления ма с штабиро ванием ZSD-300D и настройки фокуса FPD-400D. Ручка фокусировки FPD-400D позволяет выбирать чувствитель ность фо ку си ров ки. Мо дуль ZSD-300D дает возможность оператору активизировать циф ровые функции frame preset, shuttleshot, настраивать диапазон и скорость масштабирования, выводить на монитор обратный виде осиг нал и, ра зу ме ет ся, за пус кать и останавливать запись. Для больших объективов серии DIGISUPER выпускаются ручки цифрового управления масштабированием ZDJ-P01 и ZDJ-P02 и ручки настройки фокуса FDJ-D01 и FDJ-P31. Эти модули позволяют выполнять те же функции, что и ручки ZSD-300D для объективов ТЖК, а также дают возможность дистанционно включать экстендер объектива и управлять системой стабилизации изображения. Руч ка уп рав ле ния фо ку си ров кой FDJ-P31 предназначена специально для объективов, оснащенных системой автофокуса, и позволяет оператору удобно и оперативно контролировать зону автоматической настройки фокуса. Вопрос о точной фокусировке всегда присутствовал, когда использовались светосильные и длиннофокусные объективы. Дело в том, что для этих объективов глубина резкости в пространстве изображений очень мала и если точно не сфокусироваться на объект, изображение будет недостаточно резким. Операторы благодаря своему мастерству добивались получения резких картин, но это требовало большого опыта. Появление объективов высокой четкости, создание объективов с большой кратностью, новые динамичные условия работы потребовали разработки систем, обеспечивающих высокое качество фокусировки в любых условиях. Компания Canon для точной настройки использует метод автофокуса с регистрацией вторичного совмещенного изображения. Принцип работы системы автоматической настройки фокуса (AF) состоит в том, что часть светового потока, поступающего в объектив с по мощью све то де ли тель ной приз мы и пар линз вторичного изображения, фиксируется на

02❘ 2011

www.625-net.ru

[обзор]

review отдельных датчиках. При точной наводке на резкость два световых потока от линз вторичного изображения находятся друг от друга на определенном расстоянии, заданном конструкцией датчика. В случае расфокусировки (отсутствие резкости) это расстояние будет больше или меньше. К особенностям усовершенствованной системы AF относится в частности: возможность фокусировки на объекте, перемещающемся с большой скоростью; возможность изменения в видоискателе камеры размера и положения зоны автоматической настройки фокуса с помощью модуля дистанционного управления фокусом FDJ-P3/P41; точность фокусировки в соответствии с полными спецификациями стандарта ТВЧ. Система AF имеет два режима работы. Режим Full Time AF применяется при съемке спортивных мероприятий и движущихся объектов. Этот режим, как правило, включен, причем при нажатии на кнопку AF фокус блокируется. Режим Part Time AF применяется для студийных съемок, а также для нахождения наилучшего положения фокуса при резком наезде. В режиме Part Time автофокус выключен и включается только при нажатии на кнопку AF.

3D От ли чи тель ной осо бен ностью про ве де ния съемок в формате 3D является съемка двумя объективами (двумя камерами). Это приводит к необходимости обеспечивать для качествен ной съемки в 3D точное и синхронное управление параметрами обоих объективов – масштабированием, диафрагмой и фокусом. Раз ра бот ка ком па нией Canon циф ро во го блока управления Digital Drive для портатив ных объективов ТЖК оказалась весьма востребованной при 3D-съемках, когда для одновременного управления двумя камерами точность си н хронно го вве дения тре буемых зна чений параметров объективов возрастает особенно. Встроенные в новый цифровой сервопривод миниатюрные кодеры с разрешением 16 бит обеспечивают высокоточное управление любыми перемещениями с точностью до 0,1 мкм. Кроме того, заметно повышается точность вос произведения режимов управления фокусиров кой и диафрагмой и возможность корректировки скорости, а также моментов остановок при масштабировании, фокусировке и управлении диафрагмой. Использование программного обеспечения подстройки объективов (3D Lens Adjustment Software) делает стереоскопическое отслеживание изменения значений масштаба, фокуса и ди афрагмы еще более точным. Это позволяет через дисплей устранять обнаруженные изменения масштаба и расфокусировки между парами объективов. Вместе с кабелем 3D Bridge Cable, который соединяет "левый" и "правый" объективы, и программным обеспечением становится возможным использовать для 3D стандартные кон -

28 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

троллеры масштабирования и фокусировки объективов – ZDJ-PO1/ZDJ-DO2 (для студийных камер) и FDJ-PO1/FDJ-DO2, ZSD-300D и FPD-400D (для портативных камер). Общий кабель 3D Bridge Cable будет обеспечивать одновременное синхронное управление парой объективов от одного контроллера (мас штабирования или фокусировки). Для объективов, у которых нет программного обеспечения, используется делительный кабель 3D Splitter Cable. В этом случае кабель (их должно быть два) будет разделять управляющий сигнал от модуля управления масштабированием и фокусировкой, и сигнал одновременно будет поступать на "левый" и "правый" объективы.

Беспроводная система управления Для съемок, во время которых оператор в силу ряда причин не может находиться рядом с телекамерой (камера установлена на кране, на подвесной опоре и др.), вместо соединяющих кабелей компания Canon разработала беспроводную систему управления объективом (Wireless Lens Control Box). Система включает передающий блок WB-10T, соединенный с узлами управления масштабированием и фокусировкой, и принимающий блок WB-10R, который соединен с сервоприводом объектива. Управляющие сигналы передаются через Bluetooth на приемник, пита ние которого осуществляется от камеры. Максимальное расстояние между блоками составляет 10 м. Система имеет явные преимущества перед стандартными кабельными соединениями благодаря быстроте, простоте и гибкости управления.

Передатчик беспроводной системы управления объективом Все комбинации вещательных объективов Canon и аксессуаров к ним в сочетании с легко доступными функциями управления, а также надежностью и эргономикой обеспечивают превосходное изображение и комфортную работу телеоператора. Ин фор ма ция пре дос тав ле на ком па нией Canon

www.625-net.ru

[обзор] review

Фильтры Tiffen

Фильтр серии 85B

www.625-net.ru

Рус там Ма ме дов Фильтры используются для коррекции цветовой температуры в соответствии с настройками камеры и в качестве художественного приема для усиления воздействия на зрителя. Большинство цветных фильтров, производимых различными фирмами, обычно обозначают определенными номерами или сочетаниями номеров и букв. С целью унификации производители используют номера фильтров каталога. Фильтрам для спецэффектов обычно присваивают название, соответствующее тому изменению изображения, которое данный фильтр дает (к примеру, fog – туман). Компания Tiffen выпускает широчайший спектр различных фильтров. Она является единственным изготовителем фильтров, удостоенным двух премий Американской академии киноискусств в номинации "Технические достижения" и премии Emmy "За превосходные разработки". Цветокомпенсирующие фильтры Color Compensating (СС) – это ступенчатые фильтры основных цветов или обратных им. Их устанавливают на объектив для усиления красной, синей или зеленой составляющей света. Такие фильтры бывают различной цветовой насыщенности, с малым шагом ее изменения. Для различных случаев оператору понадобится множество таких фильтров. Цветокорректирующие фильтры Color Conversion серии 85 используются для корректировки дневного освещения при работе с камерой, настроенной для съемки с применением ламп накаливания. Это фильтры полной коррекции 85 и половинной коррекции 85С, который часто используется при совпадении цветовой температуры освещения внутреннего помещения и улицы для того, чтобы участок улицы, виднеющейся через окно, казался более холодным. Для фильтра 85 существуют модификации 85BN3, 85BN6 и 85BN9. Различие на три единицы соответствует увеличению плотности на 0,3, что вдвое уменьшает количество света, проходящего сквозь фильтр. Следовательно, фильтр 85BN3 уменьшает экспозицию на один пункт по сравнению с обычным фильтром 85. Подобным образом фильтр 85BN6 уменьшает экспозицию на два пункта, а 85BN9 – на три пункта в дополнение к функциям обычного фильтра 85. Фильтры серии 80 используются для работы со светоприемником, настроенным на дневной свет в помещении, освещенном вольфрамовыми лампами. Диф фу зи он ные фильтры Digital Diffusion, Black Diffusion и Gold Diffusion очень эффективны для придания более теплого оттенка коже, так как они не оказывает влияния на другие цвета в кадре. Эти фильтры быва ют особенно полезны при съемках крупных планов в холодный день.

Фильтр серии 80

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 29

[обзор]

review

30 ]

[

Фильтры Sepia придают всей картинке оттенок "под старину". Их побочный эффект – по-глощение достаточно большого количества света. Рекомендуется протестировать их с помощью монитора пе ред основной съемкой. Нельзя сказать, что подобные фильтры не эффективны, но дают иногда весьма неожиданный эффект. Фильтры нейтральной плотности Neutral Density (ND) используются для увеличения апертуры съемки. Они применяются для уменьшения глубины кадра по художественным соображениям или просто для улучшения резкости объектива. Градуированные фильтры Color Grade выпускаются цветными и серыми (ND). Они используются для изменения цвета или затемнения участка кадра без изменения цвета оставшейся части изображения. При использовании, например, серого градуированного фильтра для затемнения слишком яркого неба размер фильтра должен быть больше в высоту, чем размер рамки компендиума. Тогда можно двигать фильтр вверх-вниз, чтобы его затемненный участок точно совпадал с линией горизонта. Существуют градуированные фильтры с четким и размытым переходом. При использовании фильтров с размытым переходом можно получить более выразительные результаты. Плотность всех фильтров этой серии (кроме CORAL) варьируется с шагом 1 от 1 до 3 или 5. Фильтры снижения контрастности Low Contrast (LC) уменьшают контрастность всей картинки. Это осуществляется путем перераспределения некоторого количества света из светлых участков картин ки в темные, которые таким образом становятся светлее. Эти фильтры поставляются с маркировкой LC1, LC2, LC3, LC4, LC5, LC12, LC14, LC18. Фильтры с эффектом небольшого снижения контрастности могут быть полезны в определенных ситуациях для создания более выигрышного крупного плана. Фильтры Ultra Contrast (UC) в кадре действуют подобно LC-фильтрам, перераспределяя свет из светлых участков в темные, но при их использовании не возникает ореола или засветки вокруг источников света или бликов, как это происхо дит при использовании LC-фильтров. UC-фильтры предназначены для работы со светом, падающим извне, а LC-фильтры – для работы со светом в кадре. Существует ассортимент данных фильтров с маркировками 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2, 3, 4 и 5. Когда необходимо добиться прорисовки деталей в тени, использование таких фильтров дает потрясающий результат. С по мощью UC-фильтров можно добиться значительных успехов при работе с тенями. В атмосфере туман образуют мельчайшие водя ные капельки. По мере удаления объекта от камеры его изображение в тумане становится все более размытым и наконец исчезает из поля зрения. Это объясняется тем, что визуальное изображение отделяется все более и более толстым слоем воды. Фильтры Fog имитируют данный эффект. Более слабые фильтры снижают одновременно и контрастность, и резкость. Более сильные фильтры придают изображению некоторую смазанность, что не вполне соответствует природному явлению, и эф-

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

фект от использования данных фильтров весьма неубедителен. Фильтры Double Fog оказывают на резкость и блики гораздо меньшее влияние, чем стандартные фильтры Fog, в то же время они сильно меняют контрастность картинки. Утверждается, что на объекты, приближенные к камере, фильтры оказывают значительно меньшее влияние, чем на удаленные. С чем можно поспорить. Фильтры Pro-mist создают сияние или ореол вокруг ярких источников света, находящихся в кадре, без особого снижения контрастности изобра жения. Световые пятна приобретают перламутровый оттенок. Эти фильтры очень хорошо проявляют себя при работе с цифровыми камерами, поскольку не снижают резкость так сильно, как большинство других рассеивающих фильтров. Пос-

Без фильтра

С фильтром спецэффектов Tiffen Fog

С фильтром спецэффектов Tiffen DoubleFog

www.625-net.ru

[обзор] review

Без фильтра

Изображение через звездный фильтр с шестью лучами

С поляризационным фильтром

тавляются они в комплекте из восьми фильтров с маркировкой 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2, 3, 4 и 5. У черных фильтров Pro-mist есть тенденция "закупоривать" черные участки, что и так является проблемой для любой видеокамеры. Поэтому использовать их надо очень осторожно. Фильтры Star (звездочка) создают эффект мерцающей звездочки от любого яркого точечного ис точника как прямого, так и отраженного света. Они производятся в вариантах с 4 и 6 лучами (PT), в ви де сетки из насечек с узлами, отстоящими друг от друга на 2, 3 и 4 мм. Эти фильтры имеют различное количество лучей и расстояний между полосками и создают эффект звездочек. Им свойственен небольшой рассеивающий эффект. Фильтр FLB корректирует флюоресцентный свет при съемке видеокамерой, настроенной на галогеновый свет, а фильтр FLD корректирует холодный свет при съемке камерой, настроенной на дневной свет. Но если у вас есть возможность осветить всю съемочную площадку холодным светом от одного типа ламп и потом настроить баланс белого на чистый белый лист бумаги, такой вариант освещения будет наиболее удачным.

Поляризационные фильтры Polarizing ис пользуются для того, чтобы затемнять голубые участки неба при цветной съемке, а также устранять нежелательные блики в определенных частях кадра. Классический случай их использования – желание придать большую плот ность цвету машины путем устранения нежелатель но го блес ка пок ры тия. Для боль шей эффективности фильтр вращается – если объ ект съемки, скажем автомобиль, движется, эффект будет меняться, поскольку действие фильтра зависит и от направления источника света, и от расположения камеры. Это легко заметить, если вы наведете камеру на голубое небо – его голубизна будет различной в зависимости от того, под каким углом к нему находится солнце. Поляризационные фильтры сокращают экспо зицию на 1,5 – 2 пункта. Это лучше всего контро ли ро вать на мо ни то ре. Tiffen вы пус ка ет фильтры с ли ней ной (Linear) и кру го вой (Circular) поляризацией, а также фирменные поляризаторы UltraPol, Low Light. Информация подготовлена по ма те ри алам Tiffen

Фирмы, принявшие участие в обзоре Fujinon тел./факс: (495) 797-7669 ryabov@fujinon.ru

Canon тел.: (495) 961-2809 факс: (495) 258-5600

Sony Electronics тел.: (495) 258-7669 факс: (495) 258-7650

Angenieux тел.: + 33(0)4 77 90 78 00 факс: + 33(0)4 77 90 78 03 angenieux@fr.thalesgroup.com

Proland тел./факс: (495) 487-3356, 941-9869 com@proland.ru

"Корпорация DNK" тел./факс: (495) 232-3828, 502-9141

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 31

[ вe xы ставки] hibition

Сергей

1 по 3 февраля в выставочном центре "Крокус Экспо" прошла 13-я международная выставка и конференции CSTB, организаторами которой являются Ассоциация кабельного телевидения России и выставочная компания МИДЭКСПО. На CSTB’2011 обозначились основные тенденции и приоритетные направления развития, характерные для индустрии в целом. Эксперты отмечают, что будущее телекоммуникаций за так называемой концепцией Media 3.0, отражающей взаимосвязь между провайдером контента, потребителем, медиа- и социальными сетями. В условиях современного мира именно потребитель диктует, какой контент ему интересен, в каком именно формате и на какие устройства он хотел бы принимать контент. В этом году выставка и конференция прошли на фоне важных событий в отечественной телевизионной индустрии, одним из которых явилось подписание соглашения о создании Евразийской ассоциации кабельного телевидения (ЕАКТ), члены которой обслуживают более 40 млн абонентов в 12 странах Центральной и Восточной Европы и Центральной Азии. Целью создания новой ассоциации является обмен опытом в области технологий, развития бизнеса и усовершенствования нормативноправовой базы. Однако во время выставки прошли и другие не менее интересные события. Выступая на круглом столе Ассоциации кабельного телевидения России, который прошел в первый день выставки, ее президент Юрий Припачкин высказал предположение, что количество цифро-

Слоган, выражающий, пожалуй, главную тенденцию, обозначившуюся на CSTB’2011

32 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Шубин

вых каналов, которых в настоящее время в нашей стране всего около трехсот, вероятно, удвоится в течение последующих трех лет. Подтверждением этому служит появление в ВГТРК нового научнопопулярного телеканала "Наука 2.0", который уже доступен зрителям спутниковых, кабельных и мультисервисных сетей по всей России. Далее он высказал мнение, что аналоговое ТВ некоторое время еще сохранится в "кабеле" после перевода на "цифру" в 2015 году.

Церемония открытия CSTB'2011 Как всегда, CSTB’2011 представила все актуальные форматы и направления телевизионных и телекоммуникационных технологий. На протяжении трех дней экспоненты демонстрировали посетителям свои последние разработки. Рассмотрим наиболее интересные из них для читательской аудитории нашего журнала.

В одном из залов выставки

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

CSTB'2011 – демонстрация передовых технологий

Компания Conax представила комплекс интерактивных гибридных решений для платного ТВ, обеспечивающих высокий уровень защиты контента. Была показана платформа безопасности Conax Contego, которая является полностью масштабируемым решением и поддерживает все бизнес-модели, пользующиеся спросом в условиях современного рынка. Платформа Conax Contego отличается от предыдущих решений Conax новым дизайном и архитектурой. Ее динамичная архитектура отвечает любым требованиям резервирования. Также на стенде Comax была продемонстрирована серия интерактивных решений для дистрибуции контента. Компания CTI показала решения для интерактивного телевидения. В частности – комплексную услугу по предоставлению лицензионного контента, готового к использованию в сетях IPTV. Решение обеспечивает доставку контента до домашних экранов абонентов, включая возможность получения видео на телевизор, ноутбук или смартфон. Такое решение обеспечивает охват аудитории, которая имеет тенденцию к перемещению и часто оказывается в разных зонах, где работают разные операторы. Кроме того, CTI является агрегатором контента и предлагает решения для его продвижения, которые включают в себя лицензионные сделки с правообладателями, получение, локализацию, техническую подготовку для вещания в IP-се-

тях. При этом контент идет в качестве премиум не только с точки зрения изображения, но и в плане наполнения. Осуществляется подготовка развернутых метаданных, их интеграция, перекрестные ссылки в контенте. Очень удобный интерфейс позволяет абоненту регулярно получать новую информацию о вышедших фильмах или их сериях. Имеющийся промоканал позволяет абоненту оперативно перемещаться между различными каналами и без переключения определиться, какой именно канал ему сейчас хочется посмотреть. Причем сортировкой этих каналов управляет абонент, а не рекламодатель. То есть это не фиксированный набор каналов для всех абонентов, а набор, настроенный под конкретного абонента или настроенный самим же абонентом. Также CTI показала решение, разработанное совместно с "НТВ Плюс", которое позволяет в кратчайшие сроки предоставить абонентам любого оператора связи на территории России контент от " НТВ Плюс", в том числе каналы HD и 3D. Предложенный вариант решения включает в себя антенный пост и головную станцию, а также систему управления ТВуслугами – CTI TVEngine. Декодирование каналов на стороне абонента производится с использованием привычной для абонентов "НТВ Плюс" смарт-карты, установленной в абонентский ТВ-приемник. Система CTI TVEngine позволяет операторам связи предо-

На стенде фирмы Conax

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 33

[ вe xы ставки] hibition

На стенде Harris

Экспозиция CTI ставлять своим абонентам не только услуги трансляции телеканалов и программы передач для них, но и обеспечивать информационные сервисы в текстовом и графическом виде: новости, рекламу, прогноз погоды, пробки, личный кабинет клиента с данными о пользовании услугами и т.п. В этом году компания DRECrypt, занимающаяся разработкой решений для защиты контента, показала третью версию своей системы условного доступа. Новинка поддерживает до 256 пакетов, позволяет управлять подпиской каждого абонента и интегрируется практически со всеми существующими системами биллинга. DRECrypt является одной из самых распространенных систем условного доступа и на данный момент обслуживает 7 млн абонентов (максимально – до 1 млрд). Партнерами компании являются спутниковый оператор "Триколор ТВ", "Платформа HD" и множество кабельных операторов по всей территории России. Наличие в DRECrypt дополнительных мультимедийных сервисов, таких как ТВ-почта (без подключения к Интернету), ТВ-реклама (не прерывающий программу и не отвлекающий от просмотра), ТВ-чат, электронная программа передач (EPG) и др., позволяет операторам извлекать дополнительный доход и привлекать новых абонентов. На стенде корпорации Harris присутствовал цифровой передатчик c воздушным охлаждением Maxiva UAX мощностью 500 Вт, специально привезенный на выставку совместно с компанией "Связь-Инжиниринг". Он является платформой для работы в одночастных сетях DVB-T и поддерживает вещание с различными схемами модуляции. Демонстрировались конвергентные эфирно-сетевые решения, оптическая система OPTO+, а также система Intraplex, предназначенная для передачи аудиопотока по протоколам IP или E1. Также присутствовало решение для головных станций на основе новейшего продукта Selenio.

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Разработчик решений для спутниковых, кабельных, IPTV, эфирных и мобильных сетей, а также для гибридных систем, которые совмещают вещательное и IP-телевидение, компания Irdeto представила систему Irdeto Three-Screen (концепция "трех экранов"), которая предоставляет возможность использования единой библиотеки контента, управление которой осуществляется с помощью технологии Irdeto Broadband. Контент по запросу доступен для просмотра на ТВ через абонентские приставки, мобильные устройства и компьютер. Благодаря этому любой владелец или агрегатор контента может предоставить контент на любое устройство пользователя. Контент можно просматривать с помощью гибридных приставок, непосредственно подключеных к Интернету телевизоров, и игровых консолей. С помощью этой технологии контент-провайдеры могут значительно расширить аудиторию потребителей своих услуг.

Цифровой передатчик Maxiva UAX

Специально разработанное межплатформенное ПО Irdeto Middleware Personal TV с дружественным и привлекательным интерфейсом и с расширенными функциями персональной видеозаписи (PVR) позволит операторам платного ТВ придать своим услугам уникальность и узнаваемость. Компания Linetest представила контрольно-измерительное оборудование. Главный экспонат стенда – универсальный измеритель цифровых и аналоговых телевизионных сигналов Katrein MSK200/M4 – имеет широкий набор функциональных возможностей: анализатор спектра и квадратурных диаграмм, запоминающий осциллограф, мониторинг MPEG-2 TS,

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

На стенде Matrix Engineering

спутниковых приемников и транспондеров, измерение параметров сигнала в обратном канале, дистанционное управление по Ethernet. Цветной сенсорный дисплей с диагональю экрана 27 см позволяет отображать аналоговые и цифровые ТВ-сигналы с одновременным показом спектра и изображения. Анализатор Sefram 7866HD с функцией анализатора спектра осуществляет мониторинг цифровых и аналоговых ТВ-сигналов стандартов DVB-T/-H/-C/-S(2) и отображение программ спутникового, эфирного, кабельного, мобильного телевидения, сигналов высокой четкости и стандартов MPEG-2, MPEG-4. Также были показаны анализатор цифровых потоков DiviDual компании Enesys и модуляторы компании TeamCast для спутниковых трансляций. Системный интегратор Matrix Engineering показал систему многоканального захвата Cinegy Air с новым модулем титрования и частично русифицированным интерфейсом. По сути, это первая система с русифицированным меню c клиентским модулем Cinegy Desktop и доступом к архиву через веб-интерфейс Cinegy Workspace. Также было представлено решение Baton Interra для контроля качества медиафайлов (видео и звуковых), которое может быть интегрировано во все этапы ТВ-производства: захват, вещание, архивирование. Поддержка всех современных кодеков, фоматов, гибкие настройки, кроссплатформанность позволяют использовать Baton компаниям, производящим и распространяющим медиаконтент. Система работает по принципу "клиент-сервер". Возможен полностью автоматический режим работы благодаря поддержке "папок слеже-

ния". Кроме того, была показана MOG MXF Speedrail – многоканальная система захвата видео SDI и файлов для организации безленточного производства. Фирма Nagravision показала готовое решение NAGRA Media IPTV, которое позволит операторам связи и поставщикам интернет-услуг быстро внедрить технологию IP-телевидения – Multiple Play (''один оператор – множественные услуги''). Система включает в себя платформау доставки услуг, систему управления контентом, систему управления цифровыми правами, головной узел вещания, видеосерверы и абонентские приставки. Также было представлено решение NAGRA Media DTT для наземных сетей передачи цифровых данных, которое обеспечивает безопасную доставку услуги абонентам. Причем эта система безопасности постоянно адаптируется к новым возникающим угрозам и предлагает различные подходы к безопасности в соответствии с бизнес-моделью каждого оператора. Компания NDS продемонстрировала решение NDS Unified Headend, позволяющее операторам осуществлять централизованное управление передачей контента по различным сетям на множественные платформы, экономя при этом ресурсы и улучшая качество услуг, предоставляемых абонентам. Также были показаны передовые решения для рекламы NDS Dynamic, которые в условиях "бегства от рекламы" и фрагментации значительно улучшают статистическую оценку аудитории, адресуемость и интерактивность; решения для домашних сетей. Ктоме того, было представлено новое поколение связующего программного

Измеритель ТВ-сигналов MSK200/M4

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 35

[ вe xы ставки] hibition

Экспозиция NDS

Устройство ETH

36 ]

[

обеспечения MediaHighway, оно значительно улучшает работу всех типов абонентских приставок и упрощает реализацию продвинутых функций. Эта система найдет применение в домашних сетях, многоплатформенных средствах, комбинированныех системах и усовершенствованном интерактивном телевидении. На стенде Rode&Schwarz демонстрировались цифровые передатчики с воздушным охлаждением для DVB-T/DVB-H мощностью 100 Вт (моноблок), транспондеры, позволяющие перетранслировать сигнал на одной и той же частоте для одночастотных сетей, а также маломощные передатчики с возбудителем (200 и 300 Вт – для одного блока или 400 и 600 Вт – для двух блоков). Был показан прибор ETL, который является анализатором как спектра, так и сигналов цифрового и аналогового наземного вещания и кабельного ТВ, а кроме того – генератором и анализатором (после демодуляции и декодирования сигнала) транспортного потока – он выявляет и показывает ошибки по всем приоритетам, декодирует изображение, отображает дрожание временной метки в транспортном потоке, показывает наполнение потока и скорость по каждому каналу. ETL предназначен также для проведения анализа сетей DVB-H, которые, в отличие от DVB-T, передаются пакетами, и демодуляции изображений MPEG-2 и MPEG-4 с выдачей информации по разрешению, скорости передачи и уровню звука. Другая новинка – компактный прибор ETH, представляющий собой анализатор спектра, сетей, DVB-T/DVB-H. Также был показан генератор транспортного потока DVSG, предназначенный для разработки и выполнения работ по гарантии качества телевизоров и проекторов нового поколения. Он осуществляет запись и воспроизведение транспортного потока MPEG-2, MPEG-4, DVB-H и HD.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Инженер компании Teleview Александр Холодов демонстрирует возможности нового ПО для преобразователя DTVC-4ASI-2RF Постоянный участник CSTB компания Teleview представила преобразователь DTVC-4ASI-2RF, который построен на базе популярной модели DTVC-4ASI, и к уже имеющимся функциям мультиплексора, скремблера и модулятора была добавлена функция двухканального модулятора, что позволяет выводить все собранные потоки напрямую (без канальных модуляторов) в сеть на двух несущих частотах. То есть устройство позволяет формировать два пакета программ в одном приборе. Программный выбор дает возможность клиенту самостоятельно сформировать конфигурацию прибора в зависимости от потребности и финансовых возможностей. Также был показан кодер-мультиплексор DTVC-8ASI-SCR, который имеет восемь входов ASI/DVB-C, интерфейс Ethernet, поддержку функции EPG и кодировку DVCrypt для защиты контента. В линейке микшеров были представлены две новые модели – восьмиканальные цифровые DSC864 и DSC844. Разница между ними в том, что в DSC864 все каналы SDI с вложенным звуком, кроме двух последних, которые можно использовать либо как SDI, либо как композитные с двумя звуковыми стереопарами. Как и все микшеры серии 800, новинки оснащены функциями полиэкранного отображения, вывода субтитров по альфа-каналу, "картинкав-картинке", цветовой и яркостной рир-проекции и т.д. В DSC864 функция видеопринтера реализована как стандартная. На базе микшера DSC844 построена восьмиканальная мобильная студия MOBI 844, в состав которой входят два монитора (полиэкран и программный), титровальная станция, система служебной связи и безленточный видеорекордер с флеш-памятью 500 МБ.

www.625-net.ru

[ вe xы ставки] hibition Также была показана цифровая накамерная радиорелейная система VideoLink 700 SDI для передачи сигнала CODFM. Новинка оснащена многофункциональным дисплеем, который позволяет отслеживать канал и скорость видеопотока. Кроме того, позволяет передавать сигнал SDI с вложенным звуком либо композитный сигнал с аудиостереопарой. VideoLink 700 SDI потребляет меньше питания от накамерного акуммулятора – примерно пятую часть всей емкости батареи. Дальность передачи сигнала – 800 метров на открытом пространстве, 200– Накамерная радиосистема VideoLink 700 SDI 300 метров – в помещении. Система оснащена двумя приемниками, что позволяет работать на две антенны. К ней поставляются усилители мощностью 1,5,10 Вт для использования на мобильных платформах (автомобиль, кран, вертолет) без участия видеооператора. Усилитель 1 Вт позволяет передатчику работать на расстоянии до двух километров. С помощью передатчиков этой серии недавно был снят телесериал "Однажды в милиции". Компания Trinity, помимо традиционно выставляемых кодеров и транскодеров, представила комплексную систему многоканального мониторинга для цифрового и аналогового телевидения для DVB, IPTV и OTT. Один из европейских лидеров по созданию систем условного доступа – компания Viaccess показала широкий спектр решений для цифрового вещания: спутникового, наземного (DTT), мобильного, кабельного и IP. В частности, было представлено решение FRX для гибкого управления правами доступа на любом устройстве и в любой сети, а также полностью готовая к внедрению платформа для "видео-по-запросу" Экспозиция АРПАТ включала в себя стенды различных компаний. Остановимся подробнее на некоторых из них. Омское производственное объединение "Иртыш" показало телевизионный гибридный передатчик DVB-T мощностью 50 Вт, который предназначен для организации эфирного цифрового или аналогового ТВ-вещания в одном из каналов третьего, четвертого или пятого диапазонов. Научно-исследовательский институт телевидения (НИИТ) представил динамическую испытательную таблицу ТВЧ, которая позволяет по отдельным специальным элементам легко определить артефакты при передаче сигнала со сжатием. Таблица идеально подходит для субъективной и очень быстрой оценки качества работы оборудования. Если возникают какие-либо проблемы с компрессией с точки зрения эффективности работы ТВ-комплектов, то это сразу становится заметно –

38 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Испытательные таблицы ТВЧ появляются муары, биения, залипы на динамических элементах. Тип дефекта можно оценить моментально. Также был показан кодек RVC, который успел хорошо зарекомендовать себя на космических кораблях "Прогресс". Рядом демонстрировалась контрольно-измерительная аппаратура для контроля качества вещания стандарта DVB-T – демодулятор для проверки работы телевизионных передатчиков в соответствии с правилами эксплуатации и анализатор цифрового транспортного потока MPEG-2, а также новый генератор цифровых телевизионных испытательных сигналов Г500 стандарта ТВЧ. На стенде НИИДАР был представлен цифровой передатчик мощностью 100 Вт, в который интегрированы цифровой модулятор DVB-T/-H/-T2, GPSприемник с возможностью работы в синхронном режиме и усилитель 100 Вт. Передатчик может иметь вход ASI или IP, управлять им можно по Ethernet из любой точки мира. Отдельно были показаны цифровой модулятор DVB-T/-H/-T2 и приемник GPS/ГЛОНАСС для синхронизации передатчиков. Наибольшим спросом у посетителей стенда пользовался тестовый цифровой передатчик небольшой мощности 10 мВт с встроенным модулятором. Компактный размер делает это устройство идеальным для применения в полевых условиях. Ставропольский радиозавод "Сигнал" показал цифровые ТВ-приставки собственного производства, предназначенные для приема программ цифрового телевизионного вещания в формате DVB-T. Также была представлена система условного доступа CerberCrypt. Компания "Телемак" представила устройство коллективного приема цифрового и аналогового сигналов, оптические приемники для систем FTTH, новые домовые усилители, абонентские коробки и стойки. В этом году в экспозиции фирмы ДИП было три новейших продукта, в их числе комплексное решение, показывающее, как можно использовать серверы в производственных комплексах – демонстрация совместимости сигналов ТВЧ, записанных вещательными серверами, с монтажными системами. На стенде были представлены решения для Avid Media Composer и Final Cut. Файлы записываются и выгружаются сервером ДИП в хранилище, откуда затем извлекаются системами NLE и сразу же раз-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Интерфейс системы Air Manager

мещаются на таймлайне. Таким образом, исключаются импорт и перекодирование и обеспечивается экономия производственного времени и ресурсов. Причем запись можно осуществлять в многоканальном режиме, например синхронно с нескольких камер. Вторая новинка ДИП – серверы, воспроизводящие в компрессированном виде транспортный поток MPEG-2 сразу с многодорожечным звуковым сопровождением на нескольких языках в нескольких форматах (стерео, многоканальный звук), а также с субтитрами на нескольких языках в формате DVB-субтитров, что позволяет расширить область применения этих серверов. Основу же экспозиции ДИП составлял программно-аппаратный комплекс автоматической врезки рекламы. Это решение позволяет обойтись практически без оператора, который необходим только для слежения за бесперебойной работой системы и реагирования на нештатные ситуации (сбой питания, пропадание сигнала со спутника и т.п.). Система обеспечивает сбор информации о расписании центральной программы, расписании врезок рекламных блоков, о самих файлах, которые надо будет "врезать", и обеспечивает формирование регионального расписания, которое содержит и центральную программу и рекламу. В целях повышения надежности в системе предусмотрена возможность работы с несколькими источниками. Например, можно принимать сигнал со спутникового приемника нулевого часового пояса для регионов или с нескольких часовых поясов, например, с нулевого и двух опережающих, причем для опережающих будет производится запись, задержка и последующее воспроизведение. В этом режиме длительность рекламных блоков не обязательно должна соответствовать длительности рекламных окон, продолжительность которых можно менять,

"ужимая" московский эфир. С одной стороны, это повышает качество визуального ряда (отпадает необходимость держать "стоп-кадр" или показывать в цикле одни и те же анонсы, чтобы "добить" длительность), с другой – повышает надежность, потому что чем больше источников (средств доставки) используется, тем лучше обеспечивается гарантированное воспроизведение. В ближайшее время ДИП представит подсистему мониторинга для контроля работоспособности оборудования и принимаемых сигналов. Это позволит Оборудование ДИП в стойке совсем исключить место оператора в системе, которая будет только информировать об удачно вышедшей рекламе или о нештатной ситуации, когда потребуется вмешательство человека. Кроме того, демонстрировался программный комплекс Air Wave автоматизации вещания с приложением Air Manager для управления каналами записи и воспроизведения. Главный мотив экспозиции "И.С.П.А.-САТ" – информирование рынка о готовности этого крупнейшего системного интегратора к поставке оборудования для вещания Олимпиады-2014. На самом стенде демонстрировалась мобильная антенная система MAS-100M зонного типа с симметричной компоновкой облучающей системы и зеркала рефлектора. Она предназначена для систем оперативной ТВ-журналистики Fly Away и мобильных терминалов V-SAT. Антенна изготовлена из сетчатого волокна, которое используется в космической промышленности, и вестит 15 кг. Время развертывания не превышает пяти минут, а высокая устойчивость к температурным (от -40 до +40 °С) и ветровым нагрузкам позволяют использовать MAS-100M в любой географической точке. Компания ИТМ представила устройство XDRGENSEC (от сложносокращенного GENlock SECam), которое позволяет решать задачу региональной рекламной врезки в телевизионный сигнал SECAM. Эта задача остается и будет оставаться актуальной до тех пор, пока сохраняется аналоговое федеральное вещание в стандарте SECAM. Устройство XDR-GENSEC отличается от любых других систем врезки тем, что оно не ухудшает качество изображения ретранслиру-

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 39

[ вe xы ставки] hibition

Оборудование на стенде ИТМ

На стенде ''Контур-М''

емого федерального канала и сохраняет всю информацию, передаваемую в кадровом гасящем интервале (измерительные сигналы, сигналы частоты/времени, телетекст) в любом режиме работы, в том числе и в режиме врезки рекламного блока. XDR-GENSEC – устройство "все-в-одном", оно позволяет отказаться от внешних синхронизаторов, коммутаторов и процессоров АРУ и решить конкретную задачу качественно, надежно, экономично и эффективно. Рядом был представлен "черный ящик" – транскодер XDR-inBOX – преобразователь PAL/SECAM с полностью автоматическими режимами поиска входа, выбора стандарта, регулировки усиления и т.д., что всегда позволяет получить стандартный видеосигнал на выходе. Группа компаний ''Контур-М'' – один из крупнейших системных интеграторов и поставщиков телекоммуникационного оборудования – представила разнообразные продукты и решения. Была показана многоцелевая модульная цифровая головная станция Lumonato, которая предназначена как для создания новых самостоятельных комплексов DVB/IPTV, так и для решения различных задач по цифровой обработке потоков в существующих цифровых головных станциях. В довольно обширном ряду измерительного оборудования стоит выделить многофункциональный прибор Telemann 1750QAM, позволяющий выполнять весь комплекс измерений, необходимых при настройке и эксплуатации сетей кабельного телевидения. Он позволяет работать с аналоговыми и цифровыми сигналами стандарта DVB-C. Решение One-way VoD, предназначенное для однонаправленных кабельных сетей DVB-C, использует в качестве обратного канала сообщения SMS. То есть с помощью мобильного телефона можно заказать любой фильм из каталога оператора, который сразу начнет транслироваться на выделенном канале. При этом возможен полный интерактивный контроль (остановка, перемотка и т.п.) над контентом.

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Новое универсальное программное обеспечение DekTec DTC-315 DtEncode позволяет кодировать 1 AV-канал в SD MPEG-2 или H.264 для вещания в режиме реального времени. Также демонстрировались новые оптические приемники Teleste CXE800/850/880 и FiberLabs OR-402, OR-862 АРУ-114, OR-862 АРУ-115. В этом году в своей экспозиции ФГУП "Космическая связь" делала акцент на демонстрацию новых перспективных услуг, развитием которых в настоящее время занимается ГПКС, в том числе услуг телерадиовещания и услуг на базе оборудования и технологий VSAT. Центральное место на стенде предприятия отводилось информации о современном состоянии россий-

Экспозиция ФГУП "Космическая связь"

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] ской государственной группировки спутников связи и вещания и перспективам ее развития на период до 2015 года. Особое внимание уделялось новому тяжелому спутнику "Экспресс-АМ4", на борту которого кроме транспондеров С, Ku и L- диапазона впервые для российских спутников будет представлен Ka-диапазон. Фирма "Лега ЛТД" впервые представляла свою продукцию на выставке CSTB. Компания является эксклюзивным представителем нескольких итальянских производителей оборудования для эфирного теле- и радиовещания, среди которого передатчики, кабели и разъемы, антенные системы и др. Была представлена и продукция компании ABE Elettronica, в частности – передатчики для аналогового и DVB-T/Hвещания, модуляторы, кодеры, мультиплексоры, абонентские приставки, радиорелейные приборы. На стенде демонстрировался цифровой телевизионный передатчик DVB-T/H мощностью 100 Вт, специально разработанный для компании Alcatel-Lucent, являющейся подрядчиком компании Alcatel по строительству сетей цифрового мобильного телевидения в Европе. Такие передатчики уже установлены в опытных зонах – в Самаре и Краснодаре, а два прибора мощностью 1 кВт работают в Казани. Они имеют модульную структуру – в прибор может быть интегрирован спутниковый ресивер, ресивер DVB-S (если сигнал приходит по радиорелейной станции), приемник GSM (если пе-

www.625-net.ru

Трансформаторы на стенде "ЛЭС-ТВ" редатчик предназначен для работы в одночастотной сети), один или два сменных блока питания. На стенде "ЛЭС-ТВ" демонстрировались, в основном, устройства для работы со звуком: DS-14S2S – преобразователь стереоаудиосигналов в моно; TR-110ASP – 10-канальный блок изолирующих трансформаторных развязок для симметричных аналоговых звуковых сигналов; DS-U6 – усилитель-преобразователь форматов аналоговых звуковых сигналов. Новый прибор – DS-1611N – представляет собой простой и надежный 16-канальный усилитель несимметричного звука. Он предназначен для выравнивания уровня сигналов звукового сопровождения по разным каналам на входе

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 41

[ вe xы ставки] hibition модуляторов. Также были показаны изолирующий трансформатор TR-11N2 и изолирующий трансформатор TR-11ASM для симметричного аналогового звука. Центральное место в экспозиции "НетАП" занимало профессиональное программно-аппаратное решение для предоставления всех услуг интерактивного телевидения – NetUP IPTV Complex. Оно имеет масштабируемую архитектуру за счет возможности объединения компонентов системы в кластер. По сути, это платформа для разработки клиент-серверных приложений, которая дает возможность создавать системы любой сложности. В ее состав входит устройство NetUP Srteamer DVB 4x, позволяющее передавать со спутника в Интернет мультикастовые потоки. В одном решении совмещено несколько компонентов – клиент Middleware, управление подпиской, "видео-позапросу", "телевидение-по-запросу", программа EPG. Это готовое решение позволяет обновлять сеть таким образом, чтобы предоставлять видео по бесконечному множеству интернет-каналов без остановки эксплуатирующегося программного обеспечения. Также были показаны различные интерфейсы стандартов DVB-T/-C/-S2/-ASI и PCI-карты, новое устройство IPTV Combine 4x Hotel для быстрого развертывания услуг интерактивного телевидения в гостиничном бизнесе и многофункциональная система управления современным предприятием связи – OSS/BSS UTM 6, включающая биллинг triple play. На стенде компании "Нетрис", специализирующейся на разработке и интеграции решений для IP-коммуникаций, были показаны два совершенно новых решения, ранее нигде не демонстрировавшиеся. Первый продукт – Video Consultant – обеспечивает проведение видеоконсультаций и сопровождение их демонстрацией документов в режиме реального времени. При этом пользователь может сохранить и распечатать предложенные к просмотру материалы. В этом решении совмещен визуальный контакт с оператором и возможность сопровождения разговора демонстрацией бланков заявлений, отчетов о списании средств, текстов договоров, инструкций и любых других документов. Также были представлены те-

левизионные приставки для OTT с динамической системой адаптации на ширину полосы с поддержкой Apple с новым интерфейсом Pure. Эту приставку можно перевозить с собой и смотреть интернет-ТВ в любом месте, где абоненту придется оказаться. Интерфейс имеет две модификации – OTT и IPTV. Стоит отметить, что многомодульное решение компании, позволяющее предоставлять услуги IPTV, OTT и гибридного телевидения на различные абонентские устройства, победило в категории "Обрудование и технологии" премии "Большая цифра".

Стойка с оборудованием на стенде "Профитт" Фирма "Профитт" показала новый декодер PMPD-3610 формата MPEG-4 с выходом HDMI, а также анонсировала аналогичный кодер, который скоро появится на рынке. Также были показаны видеоаудиопроцессоры, транскодеры, синхронизаторы, модульная система и другое оборудование.

Приставки ОТТ на стенде "Нетрис"

42 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

www.625-net.ru

[ вe xы ставки] hibition

Камера Panasonic HDC-SDT750 для виртуальной студии

Система 3D на стенде "Элекард"

На стене НПО ''Связьпроект'' можно было ознакомиться с различным оборудованием для цифрового вещания (кодеры, декодеры, мультиплексоры и др.), мобильных станций спутниковой связи и сетей VSAT. "СофтЛаб НСК" представила виртуальную студию 3D, в которой съемка велась на бытовую 3D-камеру Panasonic HDC-SDT750 со съемным объективом, а также систему автоматизации вещания "Форвард Т", которая позволяет работать с аналоговым и цифровыми сигналами. Российский разработчик оборудования для теле- и радиовещания – фирма "Стрим Лабс" впервые представила новую многоканальную систему записи эфира Stream MultiRec, которая позволяет работать с различными типами AVсигналов и интерфейсов (IP, ASA и SDI). Система по сути представляет собой сервер, который ведет запись 365 дней в году, сохраняя материал в большом хранилище (внешний или встроенный массив RAID любого уровня и емкости), откуда записанные файлы можно извлечь в любое время. Кодирование несжатых данных (SDI, CVBS) осуществляется с использованием алгоритмов компрессии MPEG-2 с дальнейшим упаковыванием в однопрограммный транспортный поток TS. Система осуществляет IP-вещание потока в сеть для удаленного просмотра. Имеется функция сетевого поиска материалов по дате и времени записи, номеру канала и т.п. Автоматическая запись осуществляется по внутреннему расписанию сервера или по плей-листу. Возможен экспорт в формате avi синхронного видео со звуком с наложением даты и времени. Также были показаны решения для автоматизации TeleIP и OPLAN. А система многоканального мониторинга AV-сигналов и транспортных потоков MPEG TS – MultiScreen IP – стала победителем премии "Большая цифра 2011" в категории "Измерительное оборудование".

44 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Экспозиция "Элекард" представляла собой демонстрацию возможностей безочковой системы объемного изображения, состоящей из стереопары бытовых камер Sony, сервера компрессии, телевизионной приставки iTelec STB 830 и ТВ-панели. Сервер обрабатывает сигналы с каждой камеры, рассчитывает информацию о глубине сцены – все это идет в одном потоке и передается с приставки на автостереоскопический дисплей. С сервера идут два потока – 2D и 2D+Depth, и двухмерное изображение может быть воспроизведено на обычном телевизоре. Также было представлено программное обеспечение, предназначенное для расчета информации о потоке 2D+Depth, и студийное ПО для перевода стереоскопического двухканального видео в соответствующий формат для показа на безочковых устройствах отображения. Кроме этого, демонстрировалось решение для перекодирования в реальном времени и организации цифрового вещания со сдвигом во времени, основанное на программных серверах Elecard, а также интерактивные программные и аппаратные решения для мониторинга качества цифрового телевизионного сигнала и анализа потокового видео в режиме реального времени. В этом году участниками выставки CSTB'2011 стали более 400 экспонентов из 27 стран мира. Свои новейшие разработки представили крупнейшие операторы платного телевидения, ведущие мировые производители оборудования для строительства мультисервисных широкополосных сетей, дистрибьюторы, системные интеграторы, крупнейшие производители контента и контент-провайдеры. Свыше 20750 специалистов, представителей профильных учреждений, СМИ и заинтересованных частных лиц посетило выставку в этом году.

www.625-net.ru

[ вe xы ставки] hibition

Игорь Лишин,

]Ч

то, как и почем показывать? – создавалось впечатление, что большинство участников конференции CSTB'2011 бились именно над этими тремя, в общем-то, извечными для телевидения вопросами. Цифра "три" на этот раз вообще играла важнейшую (если не сказать – магическую) роль, но об этом чуть позже, а для начала хочется заметить, что жаркие споры и бурные дискуссии о будущем телевидения очень часто приводили к знаменитому выводу Сократа: "Я знаю, что ничего не знаю…". Впрочем, все сходились в одном: современные IT-технологии привели телевидение к колоссальным, революционным переменам.

Пункт первый – контент При обсуждении на конференции того, что показывать, упомянутая выше магическая цифра "три" возникла прежде всего в аббревиатуре 3D. Как верно отметили почти все докладчики, тема объемного изображения далеко не новая, в том числе и для нашей страны. Более того, часть производителей уже активно занимаются съемками стереоконтента и наработали богатый опыт, что отметила в своем выступлении Наталья Сидоренкова, программный директор ЗАО "Первый ТВЧ". Однако опыт этот оказался весьма противоречивым. Во-первых, за счет того, что стереокинематограф основан только на бинокулярном эффекте, объекты при просмотре часто воспринимаются размещенными друг за другом, в разных параллельных

Наталья Сидоренкова ("Первый ТВЧ")

46 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Н и к о н С тепанов

плоскостях, но плоскими. Видя объемную картинку, человек интуитивно ожидает, что можно будет рассматривать разные ее части, фокусируя взгляд сперва на ближнем объекте, затем на дальнем. Однако в стереоскопическом изображении точка фокусировки определяется режиссером, то есть резко изображается то, что он хотел выделить, а второстепенные детали размываются. В обычном, плоском, кино этот эффект привычен и понятен мозгу, но в стереорежиме он сильно мешает просмотру. Во-вторых, возникают проблемы по краям кадра – если предмет частично "зарезается" рамкой кадра, то стереоэффект пропадает. Это создает в свою очередь большие проблемы с панорамированием и масштабированием, которое представляет колоссальную трудность для съемки, так как в процессе масштабирования требуется согласование слишком большого числа различных параметров двух объективов. В-третьих, режиссер ограничен лишь средними и общими планами, так как крупный план очень сложен для конвергенции объективов. Три проблемы и все? Увы, их значительно больше: тут и быстродвижущиеся объекты, и трудоемкая, длительная настройка аппаратуры, ее колоссальная стоимость – да всего и не перечислить. В связи с этим перспективы массового производства, скажем, спортивного контента в 3D пока выглядят весьма туманно. Понятно, что о новостях в 3D даже и речи не идет.

На одной из секций конференции

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Но это только съемки, а дальше подступают проблемы передачи и приема сигнала, колоссальные объемы информационных потоков и т.д., и т.п. Поэтому вопрос технического директора корпорации Harris Криса Леннона (Chris Lennon) "Разве мы готовы к 3DTV?", заданный им в начале своего доклада, был вполне логичным. Как быть, если руководство вашей компании решило, что вам нужно запустить канал 3DTV? Какие трудности вас ждут? Сможете ли вы хотя бы использовать то, что у вас уже имеется? На эти вопросы Крис Леннон ответил созвучно Сократу: "Надо тщательно исследовать влияние 3D-контента на аудиторию и всю систему вещания". Впрочем, некоторый массив данных для аналитических выводов уже имеется: в 2010 году в мире было открыто 16 специализированных каналов для стереотелевидения, снято несколько десятков фильмов, выпущено более 400 компьютерных игр в 3D, продано 3,3 миллиона телевизоров. Более того, три миллиона домохозяйств уже готовы к приему стереоизображения. Если же заглянуть на три года вперед (опять эта цифра "три"!), как это сделали директор Triaxes Vision Алексей Поляков и директор по маркетингу компании "НТВ Плюс" Алексей Журавлев, то прогноз может оказаться еще более впечатляющим: 25 миллионов готовых домохозяйств, из них 7 миллионов будут пользоваться стереотелевидением. К 2014 году уровень продаж 3D-телевизоров достигнет 90 миллионов штук (еще год назад прогноз был куда менее смелый – всего 40 миллионов)! В настоящее время наиболее широкое распространение получили 3D-телевизоры и дисплеи с очками "шторного типа" – стекла меняют свою прозрачность синхронно с показом кадров на экране. Такой формат будет, видимо, основным способом показа в ближайшие годы. Однако активно развиваются технологии, позволяющие отобразить объемное видео и без очков (наиболее распространен линзовый растр). Предполагается, что достаточно качественные экраны такого типа появятся, опятьтаки, через 3-4 года.

www.625-net.ru

Это порождает еще одну головную боль: как обеспечить передачу стереоизображения на разные типы устройств, в том числе и 2D? Отвечая на этот вопрос, Крис Леннон справедливо заметил, что сперва стоит как следует внедрить телевидение высокой четкости… и подумать о технологии 2D+Z. Данный подход позволяет записыКрис Леннон (Harris) вать стереоизображение как двумерное, но при этом каждой точке приписывается еще и расстояние от плоскости экрана (глубина). В общем потоке такая "z-информация" занимает около 10%, что позволяет, во-первых, использовать для передачи изображения те же сети, что и для HDTV, во-вторых, декодировать стереосигнал как для телевизоров с "очковой", так и с "безочковой" технологией, а в-третьих, использовать его и для 2Dтелевизоров. И все же большого оптимизма в области стереотелевидения участники конференции пока не проявляли. В качестве главных трудностей назывались высокие издержки, отсутствие контента и малый интерес потребителей. Так "НТВ Плюс", начавшая вещание в стереоформате в 2010 году, планирует увеличивать число каналов, но оценивает нынешнюю аудиторию в 2-3 тысячи зрителей и считает проект имиджевым.

Пункт второй – как показывать? Быть или не быть IPTV, эфирному и мобильному ТВ? – такой вопрос давно не ставится в профессиональном сообществе. Участников конференции значительно больше интересовало, как этим видам телевидения ужиться вместе? И тут опять вступала в игру назойливая "тройка". Media 3.0, “Три экрана”, Triple play как заклинания успеха звучали в докладах, воскрешая в памяти "три карты, три карты, три карты" Германа из "Пиковой дамы".

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 47

[ вe xы ставки] hibition Но прежде чем перейти непосредственно к балладе о любви к трем экранам, приведем несколько выдержек из докладов по этой теме. Во-первых, анализ аудитории, проведенный Сергеем Аветисяном, коммерческим директором ЗАО "АКАДО-Столица", показал, что эфирное телевидение и IPTV не конкурируют друг с другом – общий объем телесмотрения растет, Интернет и телевидение дополняют друг друга. Интернет отвечает активному состоянию человека, телевидение – релаксирующему. При этом 68% аудитории считают, что ТВ предоставляет более качественную, более яркую картинку, однако Интернет позволяет смотреть то видео, которое хочется, и там, где хочется. Очень часто зритель использует телевидение и Интернет одновременно. И что, пожалуй, особенно неожиданно – совместное использование обычного телевидения и IPTV для фокусной рекламной компании дает прирост запоминаемости на 63%. Что это, "фокусы" коммерческих служб? Да нет, просто современные технологии и работа с аудиторией. "Большое" телевидение создает интерес к тому, что рекламируется, скажем, – пылесос. Но после того, как интерес возник, человек начинает искать дополнительные сведения об увиденном пылесосе. И ищет он это… правильно, в Интернете. Ищет не только текст или фотографию, но и видео, то есть использует услуги, связанные с Сетью. В Великобритании, к примеру, телесмотрение выросло, в том числе за счет новых услуг (например, "видео-по-запросу" – VoD). Но кроме того, англичане стали больше сидеть дома и смотреть видео из-за кризиса и … погоды. А сидя дома, они стали пользоваться услугами как телевидения, так и IPTV. По мнению докладчиков, в последнее время существенно прибавилась активность больших каналов в Интернете, растет и количество нишевых каналов (15-20 в год). Такие данные говорят о том, что главными задачами на текущий период становятся сегментирование аудитории, создание целевого контента и социализация.

Вопрос из зала

48 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Это было "во-первых", и именно социализация позволяет нам перейти к "во-вторых". Как отметил Роб ван ден Дам (Rob van den Dam) из института оценки бизнеса IBV, социальные сети начинают оказывать все большее влияние на ситуацию. Успех YouTube, Facebook, Twitter и подобных им сайтов вскрыл социальный аспект видео, продемонстрировал новые возможности не только творчества, но и способов связи. Мир стал переходить на более открытую и, что не менее важно, более разнообразную платформу телекоммуникаций, основанную на сотрудничестве участников. Медийные и коммуникационные компании, осознавая мощь социальных сетей, вынуждены делать смелые шаги, чтобы внедрить новые возможности в свою деловую стратегию. Нельзя не учитывать и то, что молодое поколение является более восприимчивым к новым формам вещания, оно предпочитает именно видеообмен в соцсетях – за прошедший год время, проведенное пользователями в этих сетях, возросло на 82%, обращение к видеоконтенту – в четыре раза. В Интернет пришло профессиональное видео. Скажем, в США контент, идущий в прайм-тайм, появляется в Сети в течение 12-24 часов после эфира, весь остальной мало-мальски рейтинговый – в течение недели. Замечено, что зритель чаще смотрит сериал, если он имеет возможность досмотреть его в Интернете – т.е. контент "вслед за эфиром" наиболее перспективен. По прогнозам, к 2015 году потребление видео в Интернете вырастет в 26 раз и достигнет 66% от всего потребления. Таким образом, Интернет, социальные сети становятся новым видом вещания. И тут уже возникает "в-третьих". Новые виды вещания подразумевают новые форматы вещания. А если вы хотите, как Фигаро, присутствовать и там, и тут, то вам необходимо обеспечить доставку контента по технологии "три экрана" (так называемое адаптивное вещание). Иными словами, надо обеспечить синхронное онлайнвещание по трем направлениям: ТВ, IPTV, мобильные устойства. Плюс к этому желательно иметь и сопутствующие видеосервисы, например "видеопо-запросу". Как отмечали в своих докладах вицепрезидент компании Nagra Стефан ле Дро (Stephane Le Draue) и Йосс Армитадж (Joss Armitadge) из PR-департамента фирмы IMPALA, уже разработаны программные решения, которые являются одновременно multi-network, multidevice, multi-application, multi-security. Иными словами, они позволяют синхронизировать вещание по всем трем направлениям и доставлять видеосигнал в любое место на любое устройство в любое время. Главная задача – добиться непрерывного, "бесшовного" телесмотрения. Например, зритель включил свой любимый сериал на настенной панели, но затем ему потребовалось уйти. Тогда ТВ-картинка "перескакивает" на его мобильное устройство, и показ продолжается с того места, на котором прекратился просмотр на телевизоре. А в нужный момент она может перескочить и на дисплей компьютера, а точнее, на любое уст-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] ройство, подключенное к Интернету. Телевизоры с возможностью выхода в Сеть, игровые консоли, планшетные устройства, мобильные телефоны предоставляют все новые и новые платформы, которые могут быть использованы потребителями для доступа к видеоконтенту через технологии over-the-top (OTT). Более того, использование различных устройств ОТТ позволяет абонентам смотреть видео где и когда угодно, а операторам – добавить новых абонентов, включая клиентов вне охвата их сети. Самые смелые прогнозисты утверждают, что к 2015 году будут выработаны единые стандарты видео для Интернета, и это позволит контент-провайдерам автоматически размещать свою продукцию в нужных им сетях с нужными потребителю качеством и услугами. Эндрю Берк (Andrew Burke), президент Amino Technologies, предложил участникам конференции свою бизнес-модель, основанную на технологии с использованием абонентских приставок STB. Преимуществом данного подхода является отсутствие проблем с адаптацией контента под устройство пользователя. Сама система предоставления контента индивидуально абоненту повышает экономическую эффективность модели. Концепция OTT проста в интеграции и не требует организации транспортного канала, поскольку используется уже существующий доступ к сети Интернет и протокол HTTP. С другой стороны, это таит в себе ряд проблем. Основными болезнями потокового видео часто становятся необходимость буферизации и плохое качество картинки, появляющиеся при недостаточно качественном подключении к Сети. Раньше форматы вещания на нетрадиционных устройствах отличались весьма низким уровнем видео, просмотры были очень короткими (например, полуминутный клип, сопровождающий новостную статью). Однако в последнее время на таких устройствах воспроизводится все более длительный контент улучшенных форматов, в том числе и HD (по некоторым оценкам средняя длительность смотрения в России достигла 16 минут в месяц). Таким образом, за следующие 10 лет мобильное телесмотрение (не обязательно с использованием смартфонов, но также и планшетов, телеприемников в автомобилях и т.п.) будет становиться все более значимым, ослабляя доминирующее положение линейного телевидения, особенно в более молодых возрастных группах. Но как бы там ни было, роль телевидения, разумеется, в понимании концепции "трех экранов", будет только возрастать. Аргументов в поддержку этого тезиса можно перечислить массу, но можно привести один, казалось бы, неочевидный: в ближайшее время общая суммарная площадь экранов всего множества электронных устройств (в том числе фотоаппараты, игровые приставки и пр), окружающих потребителя, превысит площадь рекламных проспектов и билбордов! И все эти разнообразные экраны, по словам Дмитрия Ильина, руководителя направления IPTV фирмы "Эрикссон", уже сейчас можно подключать к системе адаптивного вещания. После такой оптимистичной картины хочется радостно захлопать в ладоши – хотя бы на вопрос "как показывать?" специалисты знают ответ. Но нет, не все спокойно в телевизионном королевстве. Не откроем Америки, если скажем, что создание видео, его показ и его монетизация тесно взаимосвязаны – это, так сказать, триединая задача построения счастливого телевизионного будущего. О монетизации чуть ниже, а вот к контенту давайте ненадолго вернемся. Выше уже отмечалось, что активное сегментирование аудитории требует и создания специального

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 49

[ вe xы ставки] hibition Corporation. Суть ее состоит в том, что человек получает доступ к сервису и контенту по запросу (ondemand) посредством IP с обычного телевизора. Таким образом, гибридное телевидение объединяет два пути получения контента, расширяя при этом возможности как абонента, так и вещателя. В варианте, предложенном Sezmi, клиент получает также набор оборудования, позволяющего принимать, декодировать и записывать любую трансляцию. Для удобства абонентов был разработан интерфейс, сохраняющий индивидуальные настройки для нескольких пользователей. Основной пакет программ предоставляется за небольшую абонентскую плату, в то время как дополнительные сервисы и контент оплачиваются отдельно, что делает данный продукт экономически более выгодным как для абонентов, так и для оператора. Выступление представителя МНИТИ Калью Кука контента, адаптированного прежде всего к той самой аудитории. Но только ли к ней? А к типу канала, к виду приемного устройства? Без этого тоже не обойтись – футбольный матч на полутораметровой панели и коммуникаторе смотрится по-разному – на экране последнего мяч на общем плане вообще не будет виден! Если вы не адаптируете контент под разные каналы, вы перестаете влиять на привычки аудитории и … правильно, выпадаете из потребления. Этот тезис генерального директора RuTube Михаила Ильичева пока звучал слегка сиротливо на фоне стройного хора голосов, рассказывающих о едином программировании и бесшовном показе triple play, но манкировать им не стоит. Практически все аналитики Интернета пришли к простому, но неутешительному для покорителей всемирной паутины выводу: провалы большинства интернет-проектов объясняются отсутствием у них качественного, специально подготовленного контента. Так стоит ли тратить ресурсы на приобретение сервисов синхронизации вещания по всем разноформатным каналам, или же есть смысл вложиться в разнообразный контент? Как говорится, думайте сами, решайте сами… Вопросы доставки продукта конечным пользователям посредством сетей не раз обсуждались в ходе выставки. Своими наработками в сфере создания и управления комплексными вещательными сетями поделились менеджеры по маркетингу компании Harris – Винсент Тэп (Vincent Tep) и Питер Тиммонс (Peter Timmons). Важное значение при работе с сетями играет формирование маркетинговой стратегии, предопределяющей направления развития, бизнесмодель и техническую базу. Также необходим сбор и мониторинг информации о всех сегментах сети для гибкости в решении новых задач и при развитии. При современных темпах развития сеть должна обладать архитектурой, позволяющей в краткие сроки проводить ее масштабирование и модернизацию. Динамичный рынок сетевого телевидения постоянно образует новые формы передачи контента пользователям. Например, не так давно в Европе появилась очередная концепция, называемая гибридным телевидением, о которой рассказал Дэвид Олрэд (David Allred) – директор по маркетингу Sezmi

50 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Пункт третий, самый сложный, но самый важный – деньги! По окончании практически каждого доклада на эту тему возникали самые жаркие дискуссии. Впрочем, разнообразие всех задававшихся вопросов, откинув нюансы цифр и географии, можно было свести к одному – у моей компании (IPTV и т.п.) столько-то абонентов (такие-то ресурсы и т.п. – нужное подчеркнуть). Как мне начать зарабатывать? Разнообразие ответов можно также свести к одному наиболее прямому и краткому (так и хочется написать – честному!): единого рецепта пока нет, в каждом случае надо искать свой путь. Чаще всего это путь проб и ошибок. На этом можно закончить? Нет, конечно, в телевидении все так просто не бывает, а в финансах – и подавно. Во-первых, можно набивать и ощупывать шишки не на своем лбу, а изучать их на лбу соседа, готового рассказать, как он их набил и чего, по его мнению, не стоит делать, чтобы шишки эти не получить. К примеру, заместитель генерального директора ЗАО "КОМСТАР-Регионы" Дмитрий Багдасарян отметил, что потенциал платного ТВ в России колоссален, бизнес имеет одну из самых высоких доходностей, но… данной услуге уже более двадцати лет, а проникновение ее не превышает 30%. Для сравнения – у сотовой связи за пять лет проникновение достигает 200%! Это в России, а в США, скажем, практически все новые подключения проводятся именно ради ТВ (а не ШПД, связи и т.п.). В чем же дело? Почему в мире доходы от подписки опережают доходы от рекламы, а в России наоборот? Все дело в парадоксах нашего рынка. Его заполняют компании-однодневки, занимающиеся активным демпингом. Это приписки в области охвата, фиктивная регистрация абонентов для заманивания рекламных агентств, занижение себестоимости услуг и, как следствие, демпинг в области абонентской платы, занижение ее перед правообладателями. Разумеется, персонал на таких фирмах зарплатой не балуют, а он, в свою очередь, не балует клиентов вниманием. Подобная компания живет не больше полугода, но за это время успевает разрушить весь рынок в регионе.

www.625-net.ru

[ вe xы ставки] hibition

Круглый стол АКТР – обсуждение состава мультиплексов Вторая беда – пиратство. Источников нелицензионного трафика великое множество: публичные видеохостинги, файловые хостинги, сайты Р2Р, пиратские сайты. Борьба с ними, как отмечали очень многие докладчики, ведется вяло или не ведется вообще, а она должна быть жесткой и бескомпромиссной. Впрочем, с этим взглядом на проблему слушатели соглашались не всегда, называя причиной широкого распространения пиратства излишнюю жадность провайдеров. Разумный компромисс в споре предложил Владимир Набатов ("Икс-Медиа Диджитал"): "С пиратским трафиком надо работать, надо изучать аудиторию, ее лояльность, для того, чтобы перенаправить трафик на легальные доступные источники и носители контента. Наличие таких источников существенно упрощает задачу". А вот с наличием-то как раз и проблема – то есть третья беда! Недостает, и это также отмечали многие, как хорошего, доступного контента в целом, так и контента на русском языке в частности, что делает, скажем, услугу "видео-по-запросу" нерентабельной при "критической массе" подписчиков ниже миллиона. Не случайно в России до 95% доходов операторов IPTV составляет абонентская плата, а VoD, PVR, и т.п., как уже упоминалось выше, распространены очень слабо. Выход? Идти к крупным агрегаторам контента, обладающим объемными библиотеками и средствами на их дальнейшее расширение. Еще одним камнем преткновения в распространении этих сервисов являются большие издержки на оборудование. Как их сократить? Заставить абонентов покупать приставки? Или давать их в аренду? Были представлены и та, и другая модели, описаны их достоинства и недостатки, но особое внимание обратил на себя "нетривиальный" подход ВСС Company, которая предложила совместить STB c игровой приставкой. Их стоимости сравнимы, но игровая приставка сама по себе представляет интерес для покупателя, таким образом услуги телевидения становятся как бы "бесплатным приложением".

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Кстати, надо отметить, что идея комплексного подхода "три в одном" доминировала на конференции. Так, одним из рецептов коммерческого успеха называлось сочетание монетизации услуг телевидения, их продвижения и защиты. Последние исследования показали, что отсутствие защиты снижает монетизацию в 5-10 раз. Не менее опасно и пренебрежение мероприятиями по продвижению. Изучение аудитории, ее сегментация, создание фокусного, нишевого контента, работа над новыми сервисами, эргономичными интерфейсами и системами поиска и т.д. и т.п. Как справедливо заметил советник президента компании "ТрансТелеКом" Виталий Шуб, модератор секции "Роль и место телевизионных сервисов в бизнес-моделях операторов double-play и tripleplay", – именно ориентация на потребителя, на его запросы и интересы, обеспечение его качественным сервисам позволит операторам выжить в столь нелегкое для них время. Основной темой секции, посвященной российской радиоэлектронной промышленности, стали тенденции в цифровизации и участие в этом процессе отечественных производителей. В частности, было отмечено, что в настоящее время наша промышленность уже готова производить оборудование для цифрового вещания, которое обходится значительно дешевле при покупке и в эксплуатации. Удобство сервисного обслуживания и экономические преимущества российских разработок стали решающим фактором для ФГУП РТРС, тесно сотрудничающего с предприятиями-производителями вещательного оборудования. Не обошли вниманием и простых пользователей, для которых партнеры ЗАО МНИТИ создали и подготовили к выпуску различные варианты цифровых приставок, работающих в форматах DVB/MPEG-2/MPEG-4. Надо добавить, что НТЦ "Модуль" познакомил участников выставки со своей разработкой высокоинтегрированного СБИС-декодера, предназначенного для приема и декодирования телевизионных сигналов спутникового, наземного и кабельного вещания и IP-телевидения как стандартной, так и высокой четкости. Также предприятиями, входящими в АРПАТ, уже было разработано и представлено на выставке клиентское оборудование, работающее по стандарту DVB-Т2. Постепенный переход на него в мире уже начался и является одной из тенденций развития телевизионного вещания, наряду с постепенным приходом технологий 3D и HDTV. Переход к трехмерному вещанию в нашей стране будет осуществляться через технологию 2D+, позволяющую добиться обратной совместимости со старыми моделями телевизоров, где изображение будет обычным. Другим важным процессом является движение в сторону интеграции с сетями, обеспечивающими передачу различного мультимедийного контента и развития интерактивного вещания.

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] На конференции большое внимание уделялось модернизации и созданию вещательных технологий в рамках целевой федеральной программы "Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009-2015 годы", изданной в соответствии с указом Президента РФ. Этой же теме был посвящен круглый стол "Переход России на цифровое эфирное вещание", прошедший при поддержке Министерства связи и массовых коммуникаций РФ. Наибольшее внимание на нем было уделено проблемам совершенствования законодательства и нормативноправовой базы, обеспечивающих развитие услуг цифрового вещания. В ходе круглого стола было отмечено, что переход на цифру влечет не только замену оборудования, но и сильные изменения в цепочке взаимоотношений абонента, оператора связи, производителя контента, обладателя прав и рекламодателя. Разрешить проблемы, связанные с данным процессом, призваны готовящиеся изменения в законах о связи и СМИ. Также на круглом столе были затронуты темы, непосредственно связанные с техническими вопросами цифровизации страны. В частности, было заявлено о принципах формирования второго и третьего мультиплексов и включении в первый дополнительного девятого регионального канала. Не остались в стороне и вопросы, связанные с необходимостью привлечения отечественных производителей к процессу обновления клиентского и вещательного оборудования. Заместитель генерального директора ФГУП РТРС Виталий Стыцько рассказал участникам о ходе модернизации оборудования в связи с федеральной программой и подготовке к внедрению цифрового радиовещания на основе технологии DRM, которая недавно стала стандартом в нашей стране. Процесс перехода на нее должен быть запущен в 2012 году. Помимо этого, в данный момент начинается перспективная разработка перехода цифрового телевещания на новый стандарт DVB-Т2. Спецификации DVB-Т2 впервые были опубликованы консорциумом DVB в 2008 году, и к настоящему времени в нем успешно ведется постоянное вещание на территории Великобритании, Италии и Швеции. Об опыте использования нового стандарта и его преимуществах рассказал вице-президент по маркетингу компании Enensys Ричард Лермитт (Richard Lhermitte) на конференции, посвященной новым возможностям для вещателей. В сравнении с предыдущим стандартом, DVB-T2 обладает широким возможностями благодаря увеличенной на 40% пропускной способнос-

Во время работы круглого стола ти и работе с несколькими потоками данных. Если предыдущий стандарт DVB-T позволял транслировать только видеосигнал, то новый предусматривает передачу самого различного мультимедийного контента и, соответственно, позволяет операторам расширить спектр услуг. Сейчас DVB-Т2 рассматривается как наиболее перспективная площадка для развития 3D-телевидения. Для передачи данных применяется сигнал OFDM, который способствует лучшей устойчивости к помехам. Кодирование видеосигнала осуществляется при помощи кодеков MPEG-2 и MPEG-4 (H.264/AVC). Наибольший интерес вызывает последний, так как именно он обладает наиболее качественной и доступной реализацией компрессии для HDTV. Однако плюсы данного стандарта в настоящий момент перекрывает необходимость полного пересмотра всей стратегии развития цифрового вещания. Подводя итог работе конференций на CSTB'2011, можно сказать, что развитие цифрового телевидения в России наконец вошло в рабочий ритм, но существует большое количество технологических новинок и бизнес-моделей, которые, к сожалению, пока не нашли применения на нашем рынке. Основной тенденцией на данный момент остается по-прежнему развитие современных стандартов 3D- и HDTV-вещания. Другой широко обсуждавшийся путь совершенствования предоставляемых услуг заключается в дальнейшей интеграции между вещателями с сетевыми и мобильными технологиями, дающими новые интерактивные возможности в работе с контентом. Именно эти два вектора цифровизации станут основополагающими на ближайшее время.

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 53

[ вe xы ставки] hibition

Алина

]В

рамках проведения выставки CSTB’2011 – главного ежегодного события телевизионной и телекоммуникационной отрасли России и стран СНГ – вторая национальная премия "Большая цифра" в области многоканального цифрового телевидения провела церемонию награждения. Это торжественное событие прошло в концертном зале "Крокус Сити Холл" 2 февраля 2011 года. Национальная премия была учреждена в 2009 году Ассоциацией кабельного телевидения России и выставочной компанией "Мидэкспо" при участии Министерства связи и массовых коммуникаций РФ и при поддержке ведущих операторов кабельного и спутникового телевидения России. К участию были приглашены федеральные и региональные операторы многоканального и спутникового телевидения России и стран СНГ, производители, дистрибьюторы и интеграторы оборудования для приема цифрового многоканального телевидения. Претендентами на премию являлись российские и иностранные телеканалы, вещающие в сетях кабельного и спутникового телевидения на русском языке на территории России и стран СНГ, а также российские телеканалы, вещающие за рубежом. Основной задачей национальной премии, награждение которой проводится во второй раз, является объединение ведущих игроков рынка многоканального цифрового телевидения, а также популяризация и продвижение современных технологий, услуг и контента для сетей многоканального цифрового ТВ среди операторов и Церемонию награждения открывают Анатолий абонентов. Лысенко, Юрий Припачкин и Ирина Недумова

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Алешина

В этом году на соискание "Большой цифры" подали заявки более 90 номинантов, а общая телеаудитория заявленных для зрительского голосования каналов превышала 50 миллионов человек. В профессиональное жюри, определившее исход конкурса и выявившее в ходе голосования победителей, вошли общественные и государственные деятели, эксперты в области телерадиовещания, представители операторов многоканального телевидения и журналисты отраслевых СМИ. Его возглавил Анатолий Григорьевич Лысенко, президент международной академии телевидения и радио. С 8 по 22 декабря в режиме онлайн на официальном сайте премии www.bigdigit.ru прошло также и открытое зрительское голосование, в котором активное участие приняло более 6 тыс. человек.

В зрительном зале Торжественную церемонию открыли организаторы премии: Юрий Припачкин, президент Ассоциации кабельного телевидения России, Ирина Недумова, генеральный директор выставочной компании "Мидэкспо", и Анатолий Лысенко, председатель жюри. Они отметили повышенное внимание телеканалов-соискателей, компаний-операторов и производителей оборудования, которые активно боролись за победу. Была подчеркнута важность внедрения цифровых способов передачи информации – одна из основных задач, стоящих перед нашей страной, а национальная премия призвана отметить добившихся успеха в этом деле и поддержать их.

www.625-net.ru

[ вe xы ставки] hibition

Представитель "Акадо-Столица" Денис Лобанов благодарит профессиональное сообщество за признание

Приз получает Марк Иосифович Кривошеев

В текущем году "Большая цифра" проводилась по следующим категориям: "Компания-оператор", "Оборудование и технологии", "Новое Российское телевидение" и "Зарубежное телевидение в России". Лауреатами в категории "Компания-оператор" стали: домашнее цифровое телевидение "Билайн" в номинации "Поддержка и обслуживание абонентов", компания "Акадо-Столица" за продвижение услуг для абонентов, компании "НТВПлюс", "Триколор-ТВ", "Комстар-Регионы". В категории "Оборудование и технологии" той технической базы и аппаратуры, без которых цифровое телевидение существовать не может, премию получили: компании "Нетрис", "Стрим Лабс" и "Дженерал Сателайт". Более того, компания "Стрим Лабс" была удостоена специального приза "За вклад в развитие рынка производства российского оборудования для телерадиовещания" от издательства "625". Категория "Новое Российское телевидение" была богата количеством номинаций, кроме того, для каждой вручался и приз зрительских симпатий. В номинации "HD-канал" победили HD Life и Кинопоказ HD-2, лучшими детскими кана-

Виталий Петрович Стыцько объявляет победителя в номинации "Оборудование и технологии"

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

лами были признаны "Теленяня" и "Радость моя". В номинации "Документально-познавательный канал" победили каналы "Моя планета" и Russian Travel Guide TV. Лучшим информационным каналом был признан "Эксперт-ТВ", а развлекательным – канал Disney. "Каналом life-style" стали "Загородная жизнь" и "Авто плюс", лучшими спортивными каналами были объявлены "КХЛ" и "НТВ-Плюс Спорт Плюс". Среди "фильмовых каналов" премию получили "Кинохит" и "Кинопоказ", а среди музыкальных каналов победу праздновали RU.TV и Bridge TV. В категории "Зарубежное телевидение в России" победили: Discovery Channel в номенации "Развлекательный канал", Universal Channel стал лучшим "фильмовым каналом", а среди детских каналов премии удостоился Nickelodeon. Также были вручены и специальные призы от оргкомитета: телеканалу "Ретро" – за лучшее путешествие в прошлое, телеканалу "ЖИВИ!" – за пропаганду здорового образа жизни, а каналу "Кухня ТВ" – за формирование хорошего вкуса у российского телезрителя. Проект "НТВПлюс 3D by Panasonic" удостоился спецприза "За внедрение инновационных технологий в России", а проект "Континент ТВ" (компания "Орион-Экспресс") – за развитие российского рынка спутникового ТВ и реализацию проекта. Оргкомитетом национальной премии было принято решение о награждении специальным призом "За личный вклад в развитие цифрового телевидения" Марка Иосифовича Кривошеева, человека, с именем которого связана практически вся история электронного телевидения, все самые высочайшие достижения в сфере новых технологий, мировые стандарты, на базе которых развивается сегодняшнее цифровое телевидение. "В ближайшие 5-10 лет, – спрогнозировал он, – благодаря прогрессу цифровых технологий в телевизионном вещании произойдет такой скачок информатизации общества, какого еще никогда не было в истории человечества. Сегодняшний вечер – лучшее доказательство успеха цифрового телевидения".

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] "Все под контролем" – семинар компании ProVideo Systems Технологии видеопроизводства постоянно совершенствуются, что значительно упрощает работу профессиональным пользователям. Иногда этот процесс происходит так быстро, что профессионалы не успевают отслеживать изменения на рынке. Частично исправить ситуацию вызвались компания ProVideo Systems, сообщество FCPUG.ru и школа-студия "Ай-скул", организовавшие мероприятие "Все под контролем", которое прошло 21 февраля. Коллеги по монтажному столу смогли в непринужденной атмосфере обсудить особенности новейших панелей управления для монтажа, цветокоррекции и работы со звуком.

тут же проиллюстрирована демонстрацией ее в связке с пакетом цветокоррекции DaVinci Resolve. Данное сочетание, по словам Андрея Назарова, позволяет проводить коррекцию почти в реальном времени. Панель управления Tangent Wave представляет вполне стандартный набор, состоящий из трех трекболов с подсветкой, информационного дисплея, аппаратного контроллера Jog/Shuttle, девяти программных кнопок и девяти регуляторов. Подключение и питание панели осуществляется через USB 2.0. В завершение демонстрационной части Сергей Акимов отдельно представил четыре контроллера, начиная от самого простого Contour Design Shuttle Xpress и заканчивая Euphonix MC Control (теперь входящих в линейку продукции Avid). Они все обладают программируемыми клавишами и их основная особенность, по словам Сергея Акимова, – небольшие габариты. Другие критерии имеют характер субъективных оценок и относятся к удобству использования конкретными пользователями. После небольшого перерыва все присутствующие имели возможность поближе познакомиться с представленными образцами, задать вопросы и обсудить полученную информацию.

Основная часть встречи была посвящена демонстрации и обсуждению возможностей работы представленных панелей с различными программными продуктами. В частности, Дмитрий Ларионов рассказал присутствующим об особенностях и приемах цветокорекции при помощи приложения Color, входящего в пакет Final Cut Studio, и контроллера Euphonix MC Color – данная панель оснащена тремя регулятора-

ми "трекбол", шестью OLED-дисплеями, девятью программируемыми клавишами и возможностью подключения по сети к нескольким рабочим станциям с последующим выбором одной активной. Высокоскоростной протокол EUCON обеспечивает совместную работу с поддерживающим его программным обеспечением Apple Color, Autodesk Smoke, RED REDCINE-X и The Foundry STORM. Благодаря этому протоколу, такой же тесной интеграцией с приложениями других производителей могут похвастать и остальные продукты, представленные в данной линейке компании Avid. Например, контрольная панель для работы с визуальными и звуковыми эффектами Euphonix MC Control, которую представил Андрей Назаров, позволяет работать c Final Cut Pro без дополнительной настройки. Другим преимуществом данной модели является возможность организации управления всеми компонентами, входящими в серию MC, через единый комплект драйверов. Совместимость ее с программным обеспечением Pro Tools также была оценена положительно. Единственная оговорка касалась ограниченных возможностей для работы по сведению звука, обусловленных конструкцией фейдеров и особенностями дизайна. Было высказано общее замечание, касавшееся всех панелей данного уровня, – ограниченное количество клавиш. Оно в равной степени относилось и ко второй контрольной панели, участвовавшей в обзоре. Ею стала представительница знаменитой английской марки Tangent – Tangent Wave. Среди ее достоинств была отмечена хорошая эргономика, положительно влияющая на динамику работы. Эта особенность панели была

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 57

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Александр

]П

остоянным читателям журнала, наверное, хорошо известно устройство ввода-вывода видео – BlackMagic Intensity Pro, которое представляет собой плату расширения под компьютерную шину PCI Express x1. Плата предоставляет в распоряжение пользователя целый "букет" интерфейсов ввода-вывода – HDMI, аналоговые компонентные YUV, S-Video Y/C, композитные CV, а также стереоаудиосигналы 2×RCA. При этом устройство определяется системой как стандартное AHCI-совместимое и работает практически со всем популярным программным обеспечением для видеомонтажа. Описываемая ниже плата расширения – это ровно "половинка" вышеупомянутой: она выполняет только захват видеоматериала. Но и цена на это устройство в два раза ниже. Сделаем небольшое отступление и спросим себя: так ли уж часто в повседневной работе с видеома-териалом нам приходится выводить готовый проект на видеопленку? Тем более,

Лакуша

когда речь заходит о работе, выполненной в домашней студии. В подавляющем ряде случаев созданный фильм "прожигается" на болванку DVD. Имеющиеся на карте цифровой вход HDMI в дополнение к стандартному компьютерному интерфейсу IEEE1394a на более чем 90% покроет все нужды не только домашней, но и корпоративной студии. В архивах существует достаточно много домашнего видео, хранящегося на кассетах VHS, – именно на этот случай у iconBIT PCI-E E710 предусмотрено такое разнообразие аналоговых входов. Плата iconBIT Spider Hybrid HD Recorder PCI-E E710 "родом" из Южной Кореи, что в российских компьютерных салонах большая редкость. Комплектация устройства минимальная: кроме самой платы видеозахвата имеется инструкция по установке на русском языке, A/V-кабель-разветвитель ("косичка") с видеовходами и компакт-диск с драйверами и программным обеспечением.

Плата видеозахвата iconBIT Spider Hybrid HD Recorder PCI-E E710

58 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment О самом устройстве много не напишешь – это полнопрофильная плата с интерфейсом PCI Express х1, существенная часть которой скрыта под широким радиатором. Монтаж осуществлен только с лицевой стороны. Сам же радиатор "посажен" на теплопроводящий компаунд, который не только отводит тепло от электроники, но и закрывает собой аналоговые цепи, исполняя роль экрана. Это позволяет использовать iconBIT PCI-E E710 для качественной аналоговой записи. За работу с HDMI отвечает микро-схема Silicon Image SiI9135, применяемая в A/V-ресиверах. Она поддерживает HDMI 1.3 и разрешения вплоть до 1080p при 60 Гц. Для оцифровки аналогового сигнала используется 8-битный процессор Analog Devices AD9985A, который поддерживает разрешение вплоть до SXGA 1280×1024 или 1080i. За работу всей платы отвечает микросхема класса SoC – Trident TV Master TM6200 с 10-битной обработкой видео. И, пожалуй, самая приятная неожиданность – это наличие оптического входа цифрового звука S/P DIF, который редко встретишь на материн-ских платах и в ТВ-тюнерах. Хочу заранее предупредить, что через цифровой вход HDMI рассматриваемая плата поддерживает захват только незащищенного сигнала, так что "взломать" с ее помощью лицензионные фильмы, записанные на дисках Blu-ray, не получится. Установка драйверов и программного приложения для оцифровки HDCap является вполне стандартной и привычной процедурой. По окончании инсталляции необходимо произвести перезагрузку. Работа с приложением достаточно проста – надо выбрать из имеющегося списка нужный видеовход (доступны HDMI, YUV, Y/C и CV) и отметить несколько установок. Из параметров просмотра картинки следует отметить поддержку переразвертки изображения (overscan) и индивидуальное разрешение видео для всех трех типов видеовхода, что очень удобно. Имеется возможность выбрать различные режимы вывода, включая VMR7 и VMR9, а при работе в операционной системе Windows 7 / Vista есть возможность отключать визуальные эффекты Aero (например, прозрачные рамки окон). Нет никаких ограничений в использовании кодеков – любой, установленный в системе, может использоваться для компрессии, и более того, возможно применять любой упаковщик в контейнер. Естественно, упаковка в контейнер может осуществляться с различными аудио- и видеокодеками. Кроме того, для аналогового видеосигнала возможно выбрать любой тип контейнера для входов VHS и HDMI. При снятии снимков экрана ("скриншотов") поддерживаются только два графических формата – JPEG и BMP. Последний – предпочтительней, из-за низкого качества первого. Программа HDCap – это средство видеозахвата, поэтому никаких (даже базовых) инструментов для редактирования видео в ней не предусмотрено. Интерфейс PCI Express позволяет не думать о том, какой поток с какой скоростью записывается. Если имеется несколько терабайт свободного пространства на дисках, то при необходимости можно записывать даже несжатый поток с битрейтом 440 Мб/с.

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Андрей

]Т

елевизионная графика придает индивидуальность, характер, создает имидж канала. По тому, как оформлен эфир, зритель сразу может понять, какую программу он смотрит – информационную, музыкальную или спортивную. Созданием целостного изображения путем совмещения двух и более слоев отснятого видеоматериала, графики и анимации занимается видеодизайнер. По сути, видеодизайн или компоновка (на сленге часто употребляют слово "композитинг" – от англ. composing) — новая разновидность изобразительного искусства. Однако в наших реалиях эта профессия давно превратилась в ремесло, пусть и в хорошем смысле этого слова. И как всякому ремесленнику, профессиональному видеодизайнеру нужны инструменты. В этой статье мы вкратце расскажем о новых версиях популярных пакетов для создания двух- и трехмерной графики и анимации. Самым распространенным инструментарием для создания телевизионной графики является связка из трех программ – Компоновка (compositing, от англ. to Adobe Photoshop, Adobe After composite – составлять, собирать). Effects и любой из пакетов NLE. Цифровая компоновка – процесс цифВо всяком случае, видеодизайровой сборки различных образов в конечный продукт (фильм). Иными нер, владеющий этим набословами, программы визуализации ром, наверняка без работы не позволяют производить сложный мон- останется. Хотя нельзя сбратаж с применением целого спектра сывать со счетов и другие проразнообразных эффектов. Основные фессиональные решения. Тапрограммы для визуализации: After кие как (3D Studio MAX (3DS Effects (Adobe), Digital Fusion (Eyeon Max), CINEMA 4D, Maya, Fusion, Software), Combustion (Autodesk), Nuke и др. О новых версиях Shake (Apple), Nuke (Foundry этих программ будет рассказаVisionmongers) и др. но ниже.

Ч и к наверов

степенью совместимости. Проект из Photoshop легко экспортируется в After Effects через папку обмена. При этом документ *PSD, открытый в АЕ, сохраняет все свои свойства: слои, наложенные эффекты и т.д. Работать в Photoshop намного удобнее, хотя бы из-за размера рабочей области изображения. Теперь о некоторых новых функциях, которые могут пригодиться при создании телевизионной графики. Еще в СS3 появилась возможность точно настроить функцию Refine Edge ("четкие края"). Эта опция позволяет всего за один шаг настроить такие параметры, как контрастность и размытие. В Photoshop CS5 она была полностью переработана в Smart Radius ("умный радиус"). Этот инструмент распознает края с большой четкостью, позволяя сделать сложные выделения объектов очень быстро. Также Photoshop CS5 теперь может выделить объект за пределами диалогового окна. Появилась функция массового сохранения документов с помощью одной команды. Наконец-то в Photoshop CS появился инструмент-"линейка", который позволяет рисовать горизонтальные и вертикальные линии – примерно так же, как в After Effects. Еще один новый инструмент – Content Aware Fill – заливка с учетом содержания изображения. Другими словами, Content Aware Fill убирает ненужные элементы на изображении, а фон под этими объектами будет дорисовываться с учетом содержания. Например, если вы "вырежете" человека, снятого на фоне леса, то вместо белого пятна Photoshop "дорисует" деревья.

Photoshop CS5 Будем откровенны – в настоящее время полноценной альтернативы Photoshop нет. Эта программа уникальна, в том смысле, что подходит для решения любых задач. От монтажа любительского флеш-ролика до создания профессионального логотипа или плашки под титры. Описывать все новые возможности последней версии нет смысла. Конечно, большинство функций компания Adobe реализовала параллельно и в After Effects (АЕ). Однако большинство видеодизайнеров продолжают использовать Photoshop в качестве вспомогательного инструмента. Большей частью из-за того, что программы Adobe обладают высокой

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Photoshop CS5

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Другое дополнение — HDR Toning — общее название технологий работы с изображениями и видео, диапазон яркости которых превышает возможности стандартных технологий. Также в последней версии Photoshop были модернизированы множество старых функций. В целом можно сказать, что разработчики, судя по всему, решили отказаться от каких-либо революционных нововведений и сосредоточиться на совершенствовании уже существующих опций.

After Effects CS5

Кроме того, CS5 может видеть и использовать виртуальные ядра процессора, например Core i7. Некоторые эффекты стали работать быстрее, например двустороннее размытие (Bilateral Blur) или турбулентный шум (Turbulent Noise). Набор инструментов Pixel Bender также стал работать быстрее. Еще одно важное усовершенствование: благодаря опции Roto Brush многочасовой монотонный процесс выделения объекта из общего фона (Rotoscoping) становится полуавтоматическим. Однако, положа руку на сердце, стоит сказать, что та же сторонняя программа Mocha, которая входит в пакет After Effects СS5, справляется с выделением намного лучше. К другим преимуществам новой версии After Effects относятся – тайм-линия с графическим редактором, огромный спектр программных модулей сторонних производителей, дружественный Windows интерфейс и др. Правда, минусы остались те же. Программа по-прежнему не предназначена для работы с большими массивами информации, так как таймлайн обычно не превышает нескольких минут. Работать со сжатыми звуковыми файлами, например в формате mp3, практически невозможно – при просчете возникают проблемы со звуком, заедания, перескоки и т.п. Работать с 3D-объектами, импортированными с того же 3DS Max, возможно, но возникают сложности с текстурой. Рабочая область СS5 так же мала, как и у Premiere, следовательно, интерфейс – неудобный. К тому же ни один программный модуль, разработанный для предыдущих версий, работать в CS5 не будет. Это влечет дополнительные финансовые затраты. А без плагинов After Effects не то чтобы бесполезен, но, как минимум, теряет большинство своих преимуществ.

After Effects CS5 – пусть не самая лучшая, но зато самая популярная программа для создания телевизионной графики. Главной отличительной особенностью является наличие тайм-линии. Возможно, именно поэтому After Effects получила такое широкое распространение. Ведь в то время, когда начала появляется телевизионная компьютерная графика, первыми компоузерами в России стали бывшие видеомонтажеры. Следует отметить, что After Effects CS5 разрабатывается только для 64-битных операционных систем. Но благодаря этому преимущества, как говорится, налицо. В первую очередь это, конечно, объем оперативной памяти. Теперь скорость работы АЕ практически ничем не ограничена, чем больше оперативной памяти у вас установлено, тем быстрее работает программа. Основные преимущества новой версии это – увеличение RAM просмотра, то есть теперь можно просматривать больший кусок видео за один проход. Другими словами, зеленая полоска станет намного длиннее. Функции памяти, такие как интенсивный HDR-эффект с плавающей точкой цвета, теперь намного удобнее. Промежуточный буфер (кэш) изображений значительно увеличен. Ошибки, связанные с уменьшенной памятью, практически ликвидированы. В целом по результатам тестов, опубликованным Adobe, After Effects СS5 работает быстрее предыдущих версий более чем в два раза. Для работы с многоядерными процессорами After Effects CS5 имеет опцию Render Multiple Frames Simultaneously – то есть одновременная визуализация (рендеринг) нескольких кадров. Запуск многоядерных процессоров в CS5 занимает примерно две секунды (в CS4 – 30 секунд).

Программы Fusion и Nuke относятся к объектно-ориентированным редакторам (node-oriented editors). Объекты в них выглядят как блоки, а рабочий стол практически бесконечен, что значительно упрощает работу по сравнению с After Effects, где объекты отображаются, как видеодорожки в NLE-программах. Если поработать в Nuke или Fusion, а потом вернуться в After Effects, то ввиду нехватки рабочего пространства можно ощутить признаки клаустрофобии, поскольку при работе над большим проектом таймлайна явно не хватает. Конечно, можно группировать объекты в композицию, но это

Интерфейс After Effects CS5

Рабочая область и окно просмотра The Foundry Nuke 6.02

www.625-net.ru

Digital Fusion и The Foundry Nuke

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

62 ]

[

и требуется разнообразие инструментов. Fusion более универсальна и хорошо подходит для работы с кино, рекламой, музыкальным видео и телепрограммами.

не очень удобно и можно попросту запутаться. Зато в Nuke окна просмотра нет как такового, имеется только объект Viewer, к которому прикрепляются нужные для отображения композиции. Кроме того, в Интернете есть много учебных материалов, видеоуроков по After Effects, чего не скажешь о Nuke и Fusion. Вообще Nuke кажется самой сложной программой, иногда, чтобы выполнить определенное действие, нужно создать три блока, в то время как во Fusion потребовался бы только один, а в After Effects достаточно было бы ввести параметры нескольких эффектов. Теперь попробуем сравнить характеристики Nuke и Fusion. Сразу отметим, что сравнивать их с After Effects было бы не совсем корректно – все-таки эти программы основаны на разных принципах, даже, если хотите, на разной философии. Итак, перейдем к сравнению: функция выделения объекта из общего фона во Fusion удобнее, чем в Nuke. Трекинг Nuke превосходит Fusion как по скорости, так и по настройкам; скриптинг в Nuke также развит лучше, чем во Fusion; Nuke в отличие от Fusion обладает внушительным арсеналом оптических эффектов; привычный таймлайн Fusion (как в AE) лучше приспособлен для редактирования/добавления эффектов motion (движение); Nuke оснащена большим количеством средств для работы с 3D-объектами; Nuke имеет Image Based Keyer (IBK) – очень удобное и мощное средство для совмещения двух и более слоев, когда в качестве маски используется цвет или яркость цвета (кеинга), c которым едва ли могут сравниться подобные же инструменты Fusion или AE. Что касается стоимости, то After Effects дешевле примерно в 3-4 раза, чем Fusion и Nuke. Однако, как уже говорилось выше, без сторонних программных модулей использовать AE практически бессмысленно, а модулей этих ох как много, все они очень нужны, и за большинство из них надо платить отдельно. Исходя из вышеизложенного можно сделать вывод: Nuke больше нацелена на крупные компании, занимающиеся кинопроизводством, где у видеодизайнера четко ограниченный и сформулированный круг задач. Fusion лучше показывает себя в работе маленьких студий, где важны широкие творческие возможности

На мой взгляд, главным плюсом CINEMA 4D является официальный русскоязычный сайт компании с большим количеством уроков, примеров и т. д. Если сказать откровенно, без намека на рекламу и антирекламу, пока ни у одного конкурента CINEMA 4D такого нет. На веб-сайте компании MAXON, разработчика этого пакета трехмерной графики, скромно утверждается, что “CINEMA 4D – самая простая в обращении профессиональная программа для 3D!". CINEMA 4D – кроccплатформенное решение. Версии и для Windows и для Mac OS появились одновременно. Пакет обладает множеством наград Macworld/MacUser и пусть негласно, но признается компанией Apple стандартом для работы с 3D-графикой и анимацией на платформе Mac. CINEMA 4D гораздо яснее и понятней 3DS Max, не говоря уж о Maya. Эту программу очень любят начинающие дизайнеры и студенты – возможно, поэтому она вызывает саркастическую ухмылку у профессиональных аниматоров и 3D-дизайнеров. Важнейшее преимущество CINEMA 4D — весьма умеренная цена. Однако со всеми дополнительными модулями цена возрастает в 4-5 раз, что практически сопоставимо по стоимости с программой 3DS Max 2011.

Рабочая область и окно просмотра The Foundry Nuke 6.02

Русский интерфейс Сinema 4D

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Немного о 3D-графике Если посмотреть на выпуски новостей, в которых очень любят моделировать всевозможные авиа- и автокатастрофы, эти модели так примитивны, кажется, что вернулся в прошлый век. Однако стоит сказать: специфика телевидения такова, что графику, особенно в новостях, редакторы заказывают в последний момент, когда до эфира остается несколько часов, а для того чтобы сделать красивую многополигональную модель, не говоря уже про элементы экстерьера, нужно куда как больше времени. Тем не менее, 3D-графика все чаще появляется на наших телеэкранах, некоторые элементы уже давно используются в заставках, отбивках и т.д. Рассмотрим некоторые популярные программы.

CINEMA 4D

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Интерфейс 3DS MAX 2011 теперь можно раскрасить на любой вкус Всего существует восемь модулей для CINEMA 4D: Advanced Render 3 — система визуализации; MoGraph — анимация графических объектов; MOCCA 3 — анимация персонажей; HAIR — создание меха, волос и перьев; Thinking Particles — управление частицами; Dynamics — динамика твердых и мягких тел; NET Render — сетевая визуализация; Sketch and Toon — стилизация изображений.

3D Studio MAX

Maya 2011 Конечно, Maya – бесспорный лидер. Это программный пакет, обладающий огромными возможностями, первый доступный для пользователей PC профессиональный графический набор инструментов, позволяющий достичь нового уровня качества анимации и визуализации сцен. Главное отличие новой версии видно невооруженным глазом – появился новый графический интерфейс. Теперь пользовательский интерфейс в Maya основан на Nokia Qt – среде для разработки функциональных и красивых интерфейсов с большим количеством возможностей: прозрачность, размытие, свечение, технология multi-touch, восприятие жестов. Все это сделало Maya еще более простой, настраиваемой и современной. Много внимания разработчики уделили оптимизации быстродействия ядра Maya 2011. Даже многополигональные сцены можно теперь с легкостью вращать в режиме Viewport и редактировать практически без "торможения". Но главная новость заключается в том, что теперь 3D-редактор Maya – кроссплатформенный и его можно установить на Mac OS X 64-Bit (ранее, до версии Maya 2010, программа была совместима только с платформой PC). Подводя итоги статьи, я вспомнил многочисленные сообщения в профессиональных форумах: "Что лучше: 3DS MAX или Maya, Nuke или After Effects", и т.д. и т.п. Работая в любых графических пакетах, со временем приходишь к пониманию того, что программа – только инструмент и сама она ничего не делает, а люди, создающие шедевры в одном пакете, смогут делать это не хуже и в любом другом. Главное – быть профессионалом. реклама

История 3DS MAX берет свое начало где-то в конце 1980-х. Несколько талантливых программистов из разных городов США, именующих себя Yost Group, создали первый трехмерный графический пакет на платформе PC. Вообще, о MAX говорят много теплых слов, программа не требует очень мощных ресурсов и при этом имеет высокую производительность даже на фоне таких "монстров", как Maya. Программисты ежегодно пишут тысячи программных модулей для 3DS MAX, многие из которых распространяются бесплатно. Такого количества поддержки в плане ПО вы не встретите ни в одном другом пакете. На российском рынке присутствует масса полезной литературы по 3DS MAX. В отличие от Maya, здесь информационного вакуума не наблюдается. Все это делает программу невероятно функциональной и привлекательной. В новой версии – 3DS MAX 2011 – представлен новый редактор материалов – Slate, который позволяет сразу редактировать сам объект (режим node). Благодаря такой организации редактирование и визуализация компонентов материалов упрощаются. Еще одна новая функция – аппаратный визуализатор Quicksilver, задействующий возможности современных процессоров и графических адаптеров, что-то наподобие конвейера Mercury в Adobe.

Рабочая среда Maya 2011

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[ нn eоw вs о с т и ] Selenio – новейшее решение Harris для головных передающих станций В начале февраля компания Harris анонсировала новую платформу для медиаконвергенции Selenio. Это решение идеально подходит для гибридных ТВ-систем и сочетает в себе традиционные инструменты обработки широкополосного видео- и аудиосигнала, усовершенствованный механизм компрессии и сетевые IP-технологии передачи данных. Selenio имеет гибкую модульную архитектуру, что позволяет применять ее в стационарной или мобильной производственной среде, вещательных платформах и цифровых головных передающих станциях DVB-T/T2, ATSC, M / H, ISDB-T, а также в головных станциях кабельного, спутникового и IPTV-телевидения. Новинка способна заменить собой множество кодеров, адаптеров и мультиплексоров и IP-портов, используемых в тракте доставки сигнала до головной станции. Таким образом, обеспечивается значительная экономия ресурса вещателя и сервис-провайдеры получают возможность распространять контент с различных источников и доставлять его на множество платформ. Selenio обеспечивает многоканальную обработку видео- и аудиосигналов, распределение приложений и их сжатие с размером и плотностью самыми компактными на рынке. Пользователь легко может управлять гибридными приложениями, такими как декодирование входящих компрессированных сигналов, повышение и понижение качества потока, конвертирование его в требуемый HD-формат и перекодирование в удобный для ретрансляции вид. Система поддерживает стандарты сжатия MPEG-2 и H.264, любые форматы видео- и

Проект создания телевизионного комплекса из 12 ПТС формата ТВЧ для освещения Олимпийских игр 2014 года 3 ноября 2010 года компании Sony и АНО "Спортивное вещание" заключили договор на поставку комплекса из двенадцати передвижных телевизионных станций (ПТС) формата высокой четкости для осуществления трансляций во время Олимпийских и Паралимпийских игр в Сочи в 2014 году. Комплекс также будет использован для обеспечения международной трансляции при проведении Всемирной Универсиады, которая пройдет летом 2013 года в Казани. Проект включает в себя производство пяти 10-камерных, четырех 16-камерных и трех 24-камерных ПТС ТВЧ. Для каждой из ПТС будет создан вспомогательный автомобиль для перевозки оборудования и размещения персонала. В составе каждой ПТС будут использованы видеокамеры Sony HDC-1500R с оптическими кабелями и объективами компании Fujinon, видеомикшеры Snell Kahuna 360, матричные коммутаторы Snell Sirius 3G, звуковые микшеры Studer Vista 9, комплект оборудования для служебной связи компании Riedel. В качестве периферийного будет уста-

64 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

аудиосигналов (SD, HD, 3 Гб/с, ASI, любые IP, симметричные и несимметричные AES). При этом обеспечивается высококачественный контроль перепадов уровня громкости (loudness control). Встроенный интуитивно понятный веб-интерфейс, созданный по технологии Microsoft Silverlight, позволяет операторам легко конфигурировать расширенные возможности платформы, управлять ими и контролировать их.

Функциональность системы, количество входных и выходных интерфейсов можно быстро увеличить путем добавления дополнительных модулей в "корзину" Selenio (размер 3U). В результате получается высокопроизводительная, простая в управлении система, которая значительно упрощает инфраструктуру вещания и обеспечивает экономию на протяжении всего цикла, который проходит вещательный продукт. Для работы с цифровым вещательным сигналом Selenio оснащена мультиплексором, скремблером, интегрированным портом DVBT/T2 и адаптером одночастотной сети. Первую презентацию Selenio можно будет посетить в Московском отделении фирмы Harris по адресу Бутрырский вал, 68/70, офис 26б уже совсем скоро – в конце марта. Убедительная просьба бронировать места заранее по телефону +7 499 2705747. В следующем номере “625” будет опубликована статья с подробным описанием возможностей и особенностей новой платформы Selenio. навливлено оборудование AXON. Комплекты измерительного оборудования и синхрогенераторы предполагаются от компании Tektronix. Впервые в истории при производстве ПТС компания Sony установит оборудование, способное работать не только с сигналами GPS, но и с сигналами российской глобальной навигационной системы ГЛОНАСС. В свете решения данной задачи с компанией Alperman Velte был согласован вопрос о разработке и установке специального чипа, способного принимать сигналы российской системы позиционирования. Отличительной особенностью проекта является то, что инфраструктура всех ПТС строится с расчетом на будущее, то есть комплекс будет оснащен оборудованием с возможностью трансляции сигналов в формате 3G (1080p).

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ]

Новый компактный наплечный камкордер HD/SD с одновременной записью на обе карты памяти SDHC и опциональным модулем ASI был представлен компанией JVC в начале февраля. Новинка ориентирована на съемку новостей, спорта, документальных фильмов и т.д. Камкордер предлагает самое быстрое в индустрии решение в производственной цепочке "съемка-монтаж" благодаря форматам записи файлов, совместимым с программами для монтажа. Технология JVC позволяет записывать оригинальные форматы файлов, поддерживаемые многими программами для монтажа: .MOV для Apple Final Cut Pro или Adobe Premiere, .MP4 для программ монтажа, совместимых с форматом Sony XDCAM EX. В стандартном разрешении SD запись осуществляется в формате DV (.AVI или .MOV). Новый камкордер оснащен матрицей 3-CCD, которая обеспечивает запись в высоком разрешении в режимах 720p, 1080p и 1080i со скоростью потока до 35 Мб/с, а в стандартном разрешении 576i – со скоростью потока 25 Мб/с. В GY-HM750E предусмотрено два слота для записи на недорогие карты памяти SDHC, а также на

DLA-F110 – профессиональный проектор 3D Новый профессиональный 3D-проектор DLA-F110 с электронно-оптическим блоком DLA третьего поколения дебютировал на выставке ISE'2011 в Амстердаме. В специальном кинозале, оборудованном на стенде JVC, состоялся дебют этой новинки. Проекторы с новым электронно-оптическим блоком DLA третьего поколения обеспечивают сверхвысокий коэффициент натуральной контрастности, высокий уровень яркости (1700 лм) и широкий цветовой диапазон, гарантируя высокое качество изображения как в 2D- так и в 3D-режиме. Для формирования стереоизображения в DLAF110 используется технология проецирования D-ILA и метод чередования кадров Frame Sequential 3D, где изображение для "левого" и

www.625-net.ru

карту SxS с помощью опционального записывающего устройства KA-MR100. Новая функция одновременной записи на две карты памяти SDHC дает преимущество для создания мгновенной архивной или клиентской копии. Используя принцип модульной концепции предыдущей модели камкордера – JVC GY-HM790E, в GY-HM750E предусмотрен разъем 68-pin для прямого подключения дополнительных модулей без использования внешних кабелей. Например, подключение опционального модуля выходного сигнала ASI KA-AS790 позволяет передавать сигнал по протоколу ASI от камеры к радиочастотному или спутниковому каналу. Поскольку сигналы по протоколу ASI имеют гораздо меньшую ширину полосы по сравнению с сигналами HD-SDI, соединения на расстояние до 300 м можно выполнять с помощью обычного кабеля RG59. Это решение представляет собой самый быстрый путь для своевременной доставки сюжета на студию и в эфир. Бдагодаря функции предварительной записи Pre-Rec во включенном состоянии камера в непрерывном цикле способна записывать видео продолжительностью 20 секунд, которое при включении записи будет добавлено в ее начало (буферная память). Стандартная комплектация камкордера GY-HM750 включает: цветной видоискатель LCOS с высоким разрешением, откидной ЖК-дисплей с диагональю экрана 11 см, микрофон и 14-кратный объектив Canon, который применялся в камере GY-HM700. Еще большую универсальность обеспечивают имеющиеся дополнительные аксессуары, которые значительно расширяют диапазон применения камеры. "правого" глаза имеет разрешение Full HD (1920×1080) и попеременно отображается со скоростью 60 к/с для каждого глаза. Это позволяет создать реалистичное и естественное объемное изображение, для просмотра которого необходимо использовать 3D-очки PK-AG1-B и 3D-излучатель синхросигналов PK-EM1. DLA-F110 совместим со многими форматами 3D: Frame Packing, Side-by-Side, Top and Bottom. Новинка обеспечивает улучшенное воспроизведение движущихся объектов, имеет простую настройку гаммы и новые режимы настройки параметров экрана. Порты LAN, RS-232C, удаленное управление через ИК-порт, совместимость с HDMI v. 1.4a и управление входным уровнем HDMI значительно расширяют возможности проектора. Крышка объектива оснащена электроприводом. Проектор применим в различных сферах – высокая яркость и контрастность позволяют использовать его для показа слайдов, а возможность проецирования под углом до 90 градусов обеспечивает просмотр изображения в ограниченном пространстве.

02❘ 2011

Камкордер JVC GY-HM750 линейки ProHD

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 65

[опыт] experience

Игорь

]В

самом центре Белфаста расположено здание североирландского регионального подразделения Британской вещательной корпорации – крупнейшего вещателя и контент-провайдера в этой части Соединенного королевства. Из построенного в 1941 году здания BBC Northern Ireland выдает в эфир два круглосуточных национальных телевизионных канала – BBC One и BBC Two, с регулярными врезками местных новостей и других региональных программ. Из этого же здания на всю территорию Северной Ирландии вещают две радиостанции – Radio Ulster и Radio Foyle. Непростая социально-политическая ситуация в регионе всегда была причиной того, что местные новости имели первостепенное значение для жителей Северной Ирландии. Как оплот Британской короны в регионе, BBC служила целью номер один для сепаратистов из Ирландской Республиканской Армии (ИРА). Поэтому журналисты BBC NI не ощущают недостатка в горячих темах, а в самом телецентре действуют повышенные меры безопасности. Ежедневно BBC NI делает три новостных выпуска: днем, вечером и поздно ночью. Кроме этого зрителям предлагаются различные программы политического содержания (Spotlight, Let’s Talk), а также передачи об искусстве и еженедельные токшоу. Всего в Белфасте производится и ежедневно выдается в эфир 11 региональных новостных программ общей длительностью около двух часов.

Схема организации производства в BBC NI

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Петров

Также BBC NI производит огромное количество контента для распространения по каналам BBC по всей Великобритании. Снимаются документальные фильмы, художественные и комедийные программы, другой оригинальный контент. В дополнение к традиционным ТВ- и радиопрограммам BBC NI стремительно увеличивает свое присутствие в Интернете. Общий штат компании насчитывает 650 человек, из них 70 журналисты и редакторы. Техническая служба включает 7 отделов по каждому из направлений (ТВ, IT, ПТС, радио и др.), в каждом из которых трудится около 10 человек.

Новая технология Журналисты BBC NI имеют заслуженную репутацию оригинально мыслящей и всегда находящейся на переднем крае событий команды. Однако технология производства новостей в Белфасте до недавнего времени была морально и физически устаревшей. Отсутствие централизованного медиаархива приводило к долгому поиску контента, задержкам оцифровки, проблемам с многочисленными типами носителей, путанице в описаниях и т.п. Обычным делом были повторные загрузки и описания материала. Узкое место представляли и монтажные аппаратные, из-за которых редакторы были вынуждены соревноваться и конфликтовать. Особой головной болью для продюсеров в рамках традиционной технологии было производство контента для сайта bbc.co.uk, где материал должен был появляться одновременно (если не раньше) с выходом по ТВ. В 2007 году было принято решение внедрить единую систему управления медиаконтентом. Окончательный выбор пал на Cinegy Workflow от немецкой компании Cinegy GmbH – тем более что другое подразделение BBC в Бристоле, Natural History Unit, работало с ней более 10 лет. Для руководства BBC NI решающими аргументами в пользу Cinegy стали поддержка всех используемых в BBC форматов и кодеков; опора на стандартные IT-технологии, сети и системы хранения; глубокая интеграция с монтажными решениями Avid. Многокомпонентная система производства и выдачи новостей на базе современной безленточной технологии существенно преобразила работу телекомпании.

www.625-net.ru

[опыт] experience

Загрузка материалов Все прибывающие в BBC NI видеоматериалы (диски, кассеты, файлы) в обязательном порядке попадают на оцифровку. Аппаратная оцифровки находится непосредственно в ньюсруме и отделена лишь звуконепроницаемым стеклом. На общей консоли находится три рабочих места, с каждого из которых при помощи KVM-коммутатора можно управлять любым из 16-ти серверов Cinegy Ingest, а также коммутировать их на видеомагнитофоны или живые линии с помощью центральной матрицы Pro-Bel Eclipse. Некоторые станции записи работают по заранее заданному расписанию и не требуют вмешательства операторов. Основной профиль кодирования видеоматериала в BBC NI – MPEG IMX 50 Мб/с. Источником материала, как правило, являются кассеты Betacam SX и сигнал SD-SDI со спутника. Серверы Cinegy Ingest создают прокси-копию одновременно с файлами высокого разрешения, а материал доступен для просмотра, описания и монтажа уже в процессе оцифровки. В качестве аппаратной платформы для программного обеспечения Cinegy Ingest используются серверы HP DL380 с двойными 4-ядерными процессорами. Запас производительности заложен сознательно: эти серверы планируется использовать для оцифровки HD-SDI и импорта материалов XDCAM HD. Чтобы соблюсти баланс между оперативностью и порядком, количество обязательных для заполнения метаданных при захвате невелико: название программы, дата, тема, жанр, автор (режиссер). В дальнейшем объем и глубина описаний увеличиваются. За правильностью наполнения каталога и описаний контента следят архивисты нового поколения или, как именуют эту профессию на BBC, медиаменеджеры.

Просмотр, отбор, описание и обработку видеоматериалов журналисты и редакторы осуществляют на своих рабочих местах в программном обеспечении Cinegy Desktop. Сегодня система обслуживает более 300 пользователей, при наличии 100 лицензий на одновременный доступ к архиву. Рабочие станции журналистов и редакторов представляют собой обычные офисные компьютеры производства HP и Dell. Доступ к базе данных материалов есть и у редакции радиовещания, и у онлайн-редакции. Быстро и просто получить звуковую дорожку выбранного материала для выдачи в радиоэфир или файл в низком разрешении для веб-сайта bcc.co.uk может любой наделенный соответствующими правами пользователь Cinegy непосредственно на своем рабочем месте. Разумеется, в Cinegy строго разделены права доступа пользователей не только к материалам, но и к функциям системы. Так, просматривать и экспортировать видео в высоком разрешении имеют право только инженеры и монтажеры, а редакторы имеют доступ к рабочим материалам только тех программ, в которых они задействованы. Некоторые сотрудники имеют специальные разрешения от руководства на удаленную работу с проектами – им разрешен доступ на FTP-сервер BBC NI, с помощью которого Cinegy Convert автоматически импортирует в систему все новые загруженные видеофайлы.

Монтаж и озвучивание

Все подразделения BBC традиционно используют систему ENPS агентства Associated Press. Это распространенная в Британии и США текстовая система подготовки и верстки новостных выпусков. В ней журналисты расшифровывают видеоряд, составляют закадровый текст, пишут подводки и комментарии для ведущего в студии. В этой же системе выпускающий редактор готовит план новостного выпуска и собирает плей-лист для выдачи сюжетов из аппаратной.

90% сюжетов, выходящих сегодня в составе новостных блоков BBC NI, подготовлены самими журналистами и редакторами в Cinegy Desktop. Ведь большая часть материалов требует только подрезки, прямых склеек, иногда "наплывов" или "вспышек". Если необходима серьезная обработка или сложные эффекты, любой пользователь системы Cinegy имеет возможность выгрузить свой проект в высоком разрешении на Avid Unity и продолжить монтаж в одной из четырех закрепленных за новостями аппаратных нелинейного монтажа Avid Media Composer. Поскольку при оцифровке Cinegy Ingest создает файлы в формате MXF OPAtom, то для экспорта в Avid не требуется перекодирования – за счет этого перенос материала на монтаж происходит в пять раз

Аппаратная загрузки материалов BBC NI

Станция наложения закадрового голоса в BBC NI

Подготовка и планирование

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[опыт] experience быстрее реального времени. Завершенные проекты автоматически импортируются в базу данных Cinegy как новые медиафайлы. Озвучивание материалов осуществляется самими журналистами на специально оборудованных местах. На одном мониторе в ENPS отображается текст для начитки, на втором открыт монтажный модуль программы Cinegy Desktop, в котором с помощью шумоустойчивых губных микрофонов Coles и звуковых процессоров Glensound и осуществляется запись голоса. Большинство сотрудников ньюсрума помимо новостей занимаются подготовкой и других программ. В этом случае точно так же основная часть работы делается в Cinegy самими редакторами, а затем, при необходимости, проект завершается в одной из десяти монтажных станций Avid Media Composer.

Управление светом в студии автоматизировано и осуществляется из аппаратной. В аппаратной постоянно находится и видеоинженер, отвечающий за коммутацию источников и настройку телекамер. Звуковой отсек акустически изолирован и находится рядом за стеклом. Загрузка подготовленных сюжетов и видеоматериалов из Cinegy или Avid на видеосерверы Omneon осуществляется с помощью двух серверов Cinegy Convert. Для этого выпускающему редактору на своем компьютере достаточно выбрать из списка доступных заданий нужное и подтвердить создание новой задачи. В целях повышения оперативности вещания руководство BBC NI сейчас рассматривает вопрос об установке дополнительных вещательных серверов Cinegy Air, способных воспроизводить смонтированные в Cinegy Desktop проекты моментально, просчитывая их "на лету".

Выпуск новостей

Эфир

Технология выпуска новостей в эфир, принятая BBC NI, хорошо знакома крупным отечественным каналам. Воспроизведение сюжетов осуществляется с помощью двух видеосерверов Omneon MediaDeck под управлением системы автоматизации IBIS ServerPlay. Сложные графические объекты готовятся и воспроизводятся с помощью системы Vizrt, а динамические плашки и титры выдаются с помощью графической станции Aston. Утвержденные выпускающим редактором сюжеты, содержащие текст, ссылки на видеофайлы и графические объекты, с помощью MOS-сервера ENPS автоматически загружаются на телесуфлер в студии, графические станции и видеосерверы. Скоростью прокрутки телесуфлера управляет специальный человек в аппаратной, запуск графики осуществляется ассистентом режиссера, воспроизведение сюжетов стартует по команде GPI с видеомикшера, а сам режиссер отдает команды эфирной бригаде и ведущему в студии, при необходимости переставляя очередность выдачи сюжетов в плей-листе ENPS.

В отличие от аппаратной выпуска новостей, эфирная аппаратная BBC NI довольно компактна. На эфире дежурит всего один человек, который следит за работой системы автоматизации Omnibus, при необходимости коммутируя сигналы вручную. Удивительно, но факт: тот же самый оператор регулярно делает "живые" межпрограммные анонсы. Заранее записанные программы воспроизводятся с помощью видеосерверов Omneon, коммутацию сигналов осуществляет эфирный видеомикшер Pro-Bel, а коммутацией и запуском сюжетов по расписанию управляет система на базе программного обеспечения Omnibus. Эфирная аппаратная отдает сигнал на расположенный в Белфасте аналоговый передатчик, и одновременно в Лондон через оптоволоконный канал связи – для последующего распространения через сеть цифрового вещания. Кстати, отключение аналогового вещания в Британии запланировано на 2012 год. Мы в Северной Ирландии. В эфирную аппаратную ведет бронированная дверь. Она и рольставни на окнах запираются электронным замком по команде оператора или автоматически, при активации системы Intruder Alert ("Оповещение о вторжении"). Красные сигнальные лампы этой системы находятся не только в эфирной аппаратной, но и во всех остальных помещениях BBC NI. Как и инструкции на случай чрезвычайных ситуаций, террористической атаки или смерти монарха.

Архив Раньше архив BBC NI представлял собой подвал со стеллажами кассет. Сегодня он – неотъемлемая часть рабочего пространства редакторов и журналистов. которые в любой момент могут непосредственно на своем рабочем месте найти нужные кадры, просмотреть их, пометить и использовать в своем проекте. При экспорте проекта на монтаж или в эфир система автоматически найдет, восстановит и подставит нужные фрагменты высокого разрешения. Физически архив разделен на две части: оперативное и долговременное хранилище, которые представлены дисковой системой HP EVA8100 ем-

Аппаратная новостей в BBC NI

68 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

www.625-net.ru

[опыт] experience костью 60 ТБ и ленточной библиотекой HP ESL712e объемом 500 ТБ (8 приводов и 650 картриджей LTO-4). Дисковое хранилище и ленточная библиотека объединены в сеть SAN на базе FC-коммутаторов Cisco, а серверы оцифровки и клиенты подключаются к системе хранения по сети Gigabit/Fast Ethernet с помощью коммутаторов Foundry FESX и MLX16. Пять файловых серверов Microsoft DFS, основной и резервный серверы базы данных Cinegy Archive и два сервера импорта/экспорта Cinegy Convert работают на машинах HP серии DL с двумя 4-ядерными процессорами. Медиафайлы располагаются на дисковом хранилище оперативного архива, а все метаданные сохраняются в резервированной базе данных Microsoft SQL Server. Такая организация делает материал доступным для одновременной коллективной работы всех редакций. Полезная емкость оперативного хранилища BBC NI на сегодняшний день составляет порядка 3000 часов видео в формате IMX 50. По истечении 31 дня новостные медиаматериалы автоматически перемещаются в долговременное хранилище, при этом в оперативном архиве всегда остается прокси-копия, что позволяет в любой момент найти и просмотреть нужный материал. В процессе перемещения неиспользованные и помеченные как ненужные фрагменты исходников удаляются, и таким образом в архиве оказываются только ценные кадры. Автоматическим перемещением материалов с дискового хранилища на ленту и обратным восстановлением на дисковый массив управляет программное обеспечение Quantum StorNext. Срок хранения в оперативном архиве материалов документальных и развлекательных программ всего 7 дней, поскольку в их производстве срочное восстановление материала из архива обычно не требуется.

Обучение и мнения сотрудников В телецентре в Белфасте функционирует собственный тренинг-центр. Ранее сотрудников отправляли на обучение в Лондон, в специальное подразделение BBC Academy, но оказалось, что это не всегда эффективно. В результате в BBC NI оборудовали постоянно действующий тренинг-центр (две комнаты по шесть мест), а нанятые преподаватели сформировали одно- и двухдневную программы для редакторов, журналистов, монтажеров и инженеров. В процессе обучения сотрудникам удалось разобраться во всех нюансах новой технологии, существенных для их работы, и научиться использовать все ее преимущества. Многие сотрудники прошли обучение по 2-3 раза. Тренинг-центр одновременно является тестовой площадкой, на которой разворачиваются новые версии систем. Кроме этого, в ньюсруме на постоянной основе работает консультант с многолетним опытом работы в новостях – он помогает журналистам оперативно решать их вопросы прямо на рабочем месте. Результаты превзошли самые смелые ожидания. "Технологический процесс был оптимизирован даже там, где мы не ожидали, – утверждает Кирэн Морган, менеджер по инвестициям в технологии

www.625-net.ru

Бронированная эфирная аппаратная BBC NI BBC NI. – Дикторы полюбили систему, потому что появилась возможность перед эфиром увидеть весь материал, узнать точки входа и выхода". Атмосфера ньюсрума стала менее шумной и нервной. "Постоянный цейтнот в монтажных с утра до вечера в прошлом, многие журналисты готовят материалы сами, и у них еще остается свободное время, – говорит Льюис Киркалди, менеджер проекта внедрения Cinegy. – Качество материалов на выходе улучшилось, потому что у людей появилось время, чтобы принимать более продуманные решения". "Народ сфокусирован на экранах своих мониторов, – соглашается Морган. – Люди не бегают туда-сюда с кассетами". Открылись новые возможности по ведению расследований и созданию документальных программ. Для последней программы цикла The Troubles, посвященной длительному конфликту с сектантами в Северной Ирландии, продюсеры отыскали материалы сорокалетней давности практически моментально. "Продюсер мог запросто просматривать фрагменты и отбирать их по мере подготовки самого сюжета, – замечает редактор ТВ-новостей BBC NI Анжелина Фуско. При этом редакторы освоились с монтажом в Cinegy быстрее, чем ожидалось. "План был такой: мы делаем базовый монтаж в Cinegy, а затем отправляем материал на доработку в Avid, – объясняет Фуско. – Но, освоив процесс, мы задумались, а так ли нужен Avid? В режиме чернового монтажа в Cinegy мы можем практически все сделать сами. Теперь у монтажеров есть доступ к обеим системам, и они могут выбирать наиболее подходящий им инструмент". Внедрение единой системы привело к укреплению командной атмосферы среди журналистов, продюсеров и инженеров. "Взаимодействие творцов и технических служб стало очень хорошим, – отметил Арчи Каннинг, ведущий инженер BBC NI. – Раньше всегда были "мы и они", а сейчас мы работаем в команде. И это действительно здорово". 02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ]

Адил

Зеруали

Введение

Типы просветных проекционных экранов

Дисплейные кубы Christie, предназначенные для построения видеостен в аппаратных и диспетчерских, состоят из установленного на основании и помещенного в кожух проектора DLP с просветным экраном. Проекционный экран является передней поверхностью каждого кожуха. Кожух обычно также содержит зеркало, выполняющее функцию первой проекционной поверхности, для направления светового потока от проектора на экран (рис. 1).

По существу, имеется всего два типа просветных экранов – диффузионные и оптические. Диффузионный экран рассеивает свет от проектора, падающий на его заднюю поверхность; диаграмма направленности экрана представляет собой полусферу, что позволяет наблюдать изображение из любой точки перед экраном. Рассеиваемый свет формирует изображение, которое вы видите на экране. Такой процесс также означает, что, к сожалению, большая часть излучения проектора распространяется в направлениях, откуда никто не смотрит на изображение, – например, под экстремальными углами. При этом возникают излишние потери светового потока, и зрители, стоящие перед экраном, видят более темное изображение. Нередко создается почти парадоксальная ситуация, когда спереди, непосредственно перед диффузионным экраном, имеется "горячая точка", в которой изображение выглядит заметно ярче, чем при наблюдении под углом. Это объясняется тем, что лучи света от проектора попадают на экран под существенно разными углами, и экран не способен компенсировать это. Оптические экраны были созданы с целью устранения недостатков диффузионных экранов. Они обычно состоят из двух элементов: линзы Френеля и слоя, являющегося собственно экраном (рис. 2). Свет, излучаемый проектором, направляется на линзу Френеля, которая представляет собой лист из акрила (или друго-

Рис. 1. Типовая система просветной проекции При выборе системы с просветным экраном особое внимание обычно уделяют проектору, однако не менее важную роль играет экран. Выбор экрана в значительной степени определяет, будет ли в полной мере реализован потенциал проекционной системы. Поскольку просветные проекционные экраны являются составной частью оптического тракта проекционной системы и обычно ожидается, что они будут работать в условиях яркого окружающего освещения, правильный выбор экрана исключительно важен.

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Рис. 2. Принцип работы двухэлементного оптического экрана www.625-net.ru

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ] го полимера) толщиной несколько миллиметров, содержащий тысячи тонких концентрических колец, причем каждое кольцо создает определенную дифракцию (отклонение) света в точном соответствии с расчетом. Кольца выполняют функцию плоской линзы, которая фокусирует свет, идущий от проектора, таким образом, что он направляется в сторону зрителей. На этом пути все световые лучи перехватываются вторым элементом, расположенным под прямым углом к лучу, а не под множеством разных углов. И, наконец, фокусное расстояние линзы Френеля должно быть правильно согласовано с проекционным отношением (отношением расстояния от проектора до просветного экрана к ширине изображения). Второй элемент является по сути "экраном", на котором фактически отображается проецируемое изображение. Это тоже лист полимера, обычно содержащий тисненые полоски на внешней (фронтальной) поверхности, причем каждая полоска имеет определенную форму поперечного сечения. Данный тип элемента, называемый лентикулярным (линзорастровым), одновременно осуществляет диффузию света, поступающего от проектора, и распространение его под определенными углами обзора – горизонтальным и вертикальным. Возможно изготовить много разных типов лентикулярных пластин, оптимизированных для разных углов обзора, что позволяет подбирать подходящие для соответствующего применения. Можно объединить функции линзы Френеля и линзорастровой структуры на одном листе, то есть кольца Френеля изготавливаются на одной поверхности, а лентикулярные полоски – на другой. Такая конструкция называется одноэлементным экраном, что отличает ее от описанных выше разнообразных двухэлементных систем, получивших большее распространение. Возможны различные варианты построения традиционного лентикулярного элемента, это определяется фирменными технологиями производителей экранов. В одной из подобных конструкций используются крохотные стеклянные бусинки, расположенные по всей поверхности подложки листового полимерного материала, – это так называемый "жемчужный" экран. В другой используются скрещенные лентикулярные структуры, которые вместе действуют как призмы, создающие более широкий вертикальный угол обзора по сравнению со стандартными лентикулярными экранами, и обеспечивают при этом более высокую яркость, чем большинство "жемчужных" экранов.

72 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Коэффициент усиления экрана Оптический экран является пассивным устройством, и поэтому он не может усиливать свет аналогично тому, как транзистор усиливает электрический сигнал. Тем не менее он может создавать более яркие изображения, чем диффузионный экран. Это достигается благодаря комбинации линз Френеля и оптических элементов экрана, которые позволяют концентрировать световой поток проектора в пределах угла обзора, который значительно уже полусферы. Благодаря исключению боковых потерь света (для предельных углов, то есть условий, малопригодных для наблюдения изображения) обеспечивается перенаправление светового потока в сторону зрителей, в результате чего достигается существенное увеличение яркости изображения. Увеличение яркости вблизи центра экрана по сравнению с яркостью, теоретически достижимой для идеального диффузионного экрана, называется коэффициентом усиления экрана. Так как это только одно численное значение, коэффициент усиления экрана не может представить характеристику усиления оптического экрана во всей полноте. Для этого требуется пара кривых, одна – характеристика зависимости усиления от горизонтального угла обзора, а другая, аналогичная, – для вертикального угла (рис. 3). Поскольку оптический экран перенаправляет свет с боков к центру, его усиление с увеличением угла обзора падает. Насколько быстро это происходит и по какой кривой, зависит от конкретной конструкции экрана.

Рис. 3. Вертикальная и горизонтальная характеристики половинного коэффициента усиления В технических данных экрана обычно приводятся два дополнительных числа, определяемых по характеристикам усиления. Это – горизонтальный и вертикальный углы половинного усиления, то есть углы, под которыми яркость падает наполовину по сравнению с максимальной яркостью в центре экрана.

www.625-net.ru

[ т е х tнe оc hлn oоl oгgиi eиs ] Подавление внешней засветки Большинство оптических экранов способны подавлять внешнюю засветку – окружающий свет, падающий на фронтальную поверхность экрана (со стороны наблюдения). Часто для этого на лентикулярный лист наносят очень тонкие черные полоски, которые слишком малы, чтобы их можно было заметить с обычного расстояния наблюдения. Эти полоски поглощают достаточно большую часть внешнего света, падающего на экран, препятствуя его отражению в сторону зрителей, что, как известно, приводит к уменьшению контрастности изображения. Применяются и другие, более эффективные методы, разработанные фирмами-производителями экранов, некоторые из которых при выключенном проекторе создают впечатление черного экрана. Независимо от применяемого на практике метода функция подавления внешней засветки в большинстве экранов – в комбинации с эффектом усиления оптического экрана – позволяет получать очень хорошую контрастность изображения в условиях нормального окружающего освещения (например, в аппаратных) и даже при более ярких уровнях освещения в совещательных комнатах и офисах. Следует отметить, что большинство просветных проекционных экранов не рассчитаны на подавление внешней засветки с обратной (проекционной) стороны экрана. Причина этого ясна – с этой стороны на экран падает свет от проектора, и вряд ли окажется удачным решение, которое может приводить к уменьшению полезного светового потока. Поэтому большинство систем просветной проекции помещают в кожух, либо в автономный – часто называемый "кубом", – либо являющийся составной частью в отдельной проекционной аппаратной, располагаемой рядом с основным помещением. В любом случае общепринятым является использование одного или нескольких отражательных зеркал, чтобы сделать оптический тракт между проектором и экраном более компактным, в результате чего уменьшается глубина проекционной системы позади экрана.

Выбор оптического экрана Сегодня выпускается много разных типов оптических экранов, и для любого применения просветной проекции почти всегда можно подобрать подходящий. Выбор экрана зависит от ряда факторов.

1. Бюджет В разных типах экранов используются разные типы материалов и технологии производства, что отражается на их цене. В целом лентикулярные экраны стоят меньше, чем модели со стеклянными бусинками ("жемчужные" экраны) или экраны со скрещенными линзорастровыми элементами.

www.625-net.ru

2. Положение наблюдения Необходимо строго учитывать расположение зрителей в помещении и углы, под которыми они смотрят на экран. Для мест установки, где зрители могут находиться сбоку от экрана, требуется экран с широким горизонтальным углом обзора. Когда возможно наблюдение изображения с разной высоты, требуется экран с широким вертикальным углом обзора. Экран, который является частью видеостены, например в типовой аппаратной, должен иметь широкие углы обзора и по горизонтали, и по вертикали вследствие наличия разных точек наблюдения и больших углов возвышения для верхних рядов стены.

3. Размер и форма экрана Размеры могут различаться в пределах от 40 до 200 дюймов по диагонали. Наиболее распространен формат экрана (отношение ширины к высоте) 4:3. Также используются форматы 5:4 и 16:9. Однако определенные типы экранов выпускаются не для всей номенклатуры размеров. Например, экраны со скрещенными линзорастровыми элементами в настоящее время предлагаются только до 80 дюймов по диагонали для формата 4:3.

4. Внешняя засветка Поскольку экраны обычно эксплуатируют при определенном уровне окружающего освещения, экран должен обладать определенной степенью подавления внешней засветки, чтобы обеспечивать достаточную контрастность изображения. Экран с высоким коэффициентом усиления более эффективно подавляет внешнюю засветку, но в большинстве типов экранов необходим компромисс между усилением и углом обзора. Более широкие углы обзора, как правило, означают меньший коэффициент усиления. Однако лучшие конструкции экранов, такие как экраны со скрещенными линзорастровыми элементами, могут обеспечивать хорошие значения обоих параметров.

Преимущества оптических экранов За счет комбинации линзы Френеля и линзорастровой, жемчужной или скрещенной линзорастровой структуры, выполненной на одном листе или многослойной, оптические просветные экраны позволяют получать яркие изображения с прекрасной равномерностью, которые можно наблюдать в широком диапазоне углов обзора. Кроме того, в них почти всегда используется технология подавления внешней засветки с внешней стороны, что обеспечивает прекрасную контрастность и лучшую разборчивость изображения. При правильном выборе проекционного отношения оптический экран обеспечивает наилучшее возможное качество изображения для любого рассматриваемого применения просветной проекции. 02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[история] history

Виктор

]Ц

ветное телевидение прочно вошло в наш быт. А ведь по историческим меркам совсем недавно, каких-нибудь 70 – 80 лет назад, об этом можно было только мечтать! И хотя первые публикации о возможности передачи цветного изображения относятся к концу XIX века, реализовать эту идею в телевещании удалось только спустя 50 с лишним лет. Работы по цветному телевидению (ЦТВ) велись в ряде стран, особенно интенсивно в США и СССР. Так, в СССР с 1947 года разработки по этой тематике начались во Всесоюзном научно-исследовательском институте телевидения (НИИ-380 – ВНИИТ – сейчас ФГУП "НИИ телевидения" г. Санкт-Петербург). А в 1952–1954 гг. в Москве и Ленинграде уже проводилось опытное вещание по разработанной во ВНИИТе последовательной системе ЦТВ. Основные параметры системы: число строк в кадре – 525 при чересстрочном разложении; число цветоделенных полей в секунду – 150 (частота вертикальной развертки – 150 Гц); частота строчной развертки – 39 375 Гц; полная полоса частот – 12МГц. В Ленинграде телевещание велось на третьем ТВ-канале с основной территории ВНИИ телевидения (в Лесном), где специально была построена сорокаметровая вышка с турникетной антенной. Передатчик размещался рядом в помещении гаража. Эта система ЦТВ в целом была довольно громоздкой, не очень надежной, да к тому же и несовместимой, то есть не позволяла смотреть передачи ЦТВ на имевшихся у населения телевизионных приемниках даже в черно-белом изображении.

Телевизионный приемник "Радуга" для последовательной системы ЦТВ

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Ефимов

К началу опытного телевещания по последовательной системе ВНИИТом был разработан образец, а Ленинградский завод им. Козицкого с помощью ВНИИТа изготовил небольшую партию (100 штук) соответствующих "цветных" телевизионных приемников. Телевизоры эти, получившие название "Радуга", на электроннолучевых трубках 18ЛК6Б, из-за несовместимости параметров сигналов не позволяли принимать передачи "черно-белых" телецентров страны. Для передачи видеосигнала такой системы ЦТВ требовалась более широкая полоса частот для каждого канала (из-за необходимости передачи увеличенного количества информации в каждом кадре), что вело к сокращению числа программ в отведенном для телевещания диапазоне частот. Кроме того, такая последовательная система ЦТВ позволяла просматривать телевизионные программы только на телеприемниках цветного изображения "Радуга", расположенных в областях и регионах, в которых телецентр и эти телевизоры питались от одной энергосистемы. Приведенные недостатки относятся, в основном, к применению последовательной системы ЦТВ для целей телевещания, но есть области применения телевидения, где использование последовательных систем ЦТВ дает определенные преимущества (в частности – в медицинской технике) . Учитывая все это, в середине 1950-х годов ВНИИТ уже проводил разработку одновременной совместимой системы ЦТВ, свободной от отмеченных выше недостатков. Решением вопросов, связанных с разработкой, занимались многие подразделения института в соответствии со своей специализацией. Но основная разработка, ведущая роль и координация работ всех смежников осуществлялась отделом вещательной аппаратуры во главе с Михаилом Михайловичем Зимневым при непосредственном участии, и на первом, основном этапе научном и техническом руководстве доктора технических наук, профессора Виктора Леонидовича Крейцера, а в дальнейшем Виктора Ивановича Балетова.

Следует заметить, что на время совместного полета космических кораблей "Союз" и "Аполлон" по программе ЭПАС в июле 1975 года для получения цветного изображения в состав бортовой телевизионной аппаратуры корабля "Союз-19" была введена репортажная передающая телекамера с последовательной передачей цветовой информации. Сигнал с этой камеры передавался по эфиру и уже в "космической" Центральной аппаратной преобразовывался в телевизионный сигнал, пригодный для работающей в нашей стране одновременной совместимой системы цветного телевещания. www.625-net.ru

[история] history В ряде публикаций, в частности С.В. Новаковского и Л.С. Лейтеса [6], умышленно (или неумышленно) замалчивается головная и основная роль ВНИИ телевидения в развитии ЦТВ в нашей стране. Этому способствует в большой мере то, что тогда (в 1940-х годах и позже) ВНИИ телевидения (НИИ380) был "закрытым" предприятием, и поэтому руководство института старалось всячески сокращать проникновение любой информации о его разработках в печать, даже о работах по вещательному телевидению. А та информация, которая проникала в открытые издания, нередко публиковалась "под крышей" кафедры телевидения Ленинградского электротехническго института связи (ЛЭИСа) им. М.А.Бонч-Бруевича, руководимой д.т.н., профессором П.В. Шмаковым. Что же касается работ, обстановки и взаимоотношений, в которых они производились, можно сказать следующее. Сам Павел Васильевич – в то время заведующий кафедрой телевидения в ЛЭИСе, а до этого первый официальный директор послевоенного ВНИИ телевидения, часто бывал в стенах нашего института, входил в состав научно-технического совета и, несомненно, его замечания и мнения учитывались при разработке аппаратуры комплекса цветного телевидения. Конечно, разработки по одновременной совместимой системе ЦТВ на кафедре телевидения ЛЭИСа производились, но больше в теоретическо-экспериментальном плане – в отличие от ВНИИ телевидения – которому ставилась задача создания работающих промышленных образцов. И это понятно, потому что коллектив кафедры был все-таки невелик. И самое главное – в ЛЭИСе не было производственной базы, не было специалистов и служб, которые сопровождают весь научно-производственный цикл создания аппаратуры–конструкторов, технологов, работников мастерских и специализированных лабораторий. На примере разработки комплекса аппаратуры, оборудования и устройств для одновременной совместимой системы ЦТВ можно убедиться, что развитие телевизионного вещания непосредственно зависит от прогресса в ряде смежных с радиоэлектроникой наук и отраслей техники. С другой стороны, разработка этой системы ЦТВ оказала стимулирующее воздействие на другие области знания, подталкивая специалистов к более энергичному поиску новых решений. Как головной институт, ВНИИТ не только сам занимался разработкой новой системы ЦТВ, но и координировал работы смежных НИИ, КБ и предприятий. Работы по созданию одновременной совместимой системы ЦТВ велись довольно интенсивно. В результате к июню 1956 года был разработан и изготовлен в макетном исполнении почти полный комплекс соответствующей телевизионной передающей и приемной аппаратуры. Он обеспечивал формирование, передачу и прием полного телевизионного сигнала, напоминающего сигнал системы ЦТВ NTSC с элементами стандартного ТВ-сигнала Союза ССР, и позволял демонстрировать диапозитивы и кинофильмы.

www.625-net.ru

Надо особо отметить трудности разработки передающей части комплекса. Вопреки распространенному мнению о заимствовании, создание аппаратуры велось практически с нуля (надо помнить, что это было время "холодной войны"). По свидетельству Б.М. Певзнера [8], из-за отсутствия достаточно полной информации в качестве ориентира для разработки комплекса аппаратуры одновременной совместимой системы ЦТВ, подобной NTSC, пользовались статьей, помещенной в одном из американских журналов. Все то, что было неясно, недосказано, домысливалось и доизобреталось специалистами ВНИИТа. Под руководством уже упомянутых В.Л. Крейцера, М.М Зимнева, а также В.И. Балетова и к.т.н. М.Э. Госа разработку (или курирование разработки) отдельных "участков" комплекса вели такие специалисты как Антон Никитич Киселев – по кинопроектору, по кодирующим устройствам – Борис Моисеевич Певзнер, вопросы уплотнения спектра (частот видеосигнала) – Игорь Николаевич Денисенко. Световые и колориметрические расчеты вела Вера Михайловна Зусманович, а общими схемами комплекса занималась Нина Николаевна Волкова. К разработке системы синхронизации, блоков питания и др. были привлечены сотрудники соответствующих лабораторий по их специализации. Разработкой весьма специфичных для ЦТВ схем, связанных с передачей цветовой информации, занимались уже упомянутый Б.М. Певзнер, а для приемной аппаратуры – Семен Абрамович Шерман (создавал декодирующее устройство) и Всеволод Федорович Воробьев (разрабатывал блок восстановления поднесущей). В связи с тем, что передающая камера еще разрабатывалась и появилась позже, датчиками сигналов служили эпипроектор, диапроектор и кинопроектор совместно с устройством "бегущий луч". В качестве просвечивающей электронно-лучевой трубки в "бегущем луче" использовался проекционный кинескоп 18ЛК, изготовленный ОКБ ЭВП (сейчас – ЦНИИ "Электрон"). В состав передающей части комплекса входило также видеоконтрольное устройство (ВКУ – монитор) прямого видения, в разработке которого (под руководством В.Ф. Козлова) автор принимал непосредственное участие. Основой этого довольно громоздкого аппарата были три электронно-лучевые трубки 18ЛК с плоскими экранами и с люминофорами красного, синего и зеленого

Датчик видеосигналов (слева – кинопроектор) 02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 75

[история] history

Общий вид комплекса аппаратуры одновременной совместимой системы цветного телевидения в фойе Свердловского зала Кремля. В глубине фойе, слева, ВКУ прямого видения (июнь 1956 года) свечения, (также изготовленные ОКБ ЭВП) и два полупрозрачных зеркала. С помощью этих зеркал путем сложения трех цветоделенных (монохромных) составляющих получалось цветное изображение. Полный телевизионный сигнал с выхода передающей части комплекса подавался на маломощный передатчик и через аттенюаторы по кабелям поступал на телевизоры. Приемная часть была представлена двумя цветными американскими телевизорами, приобретенными через "третьи" страны, в которых почти все блоки были переработаны под сигнал с параметрами нашего комплекса. На время проведения "смотрин", о которых говорится ниже, для контроля и подтверждения совместимости использовался отечественный серийный "черно-белый" телевизор "Янтарь". В самом начале июня 1956 года из Министерства радиопромышленности СССР поступило указание о перебазировании всего комплекса в Москву, куда вслед за аппаратурой и направилась группа специалистов ВНИИ телевидения во главе с к.т.н. М.Э. Госом для ее развертывания и демонстрации. Одним из организаторов этих "смотрин" был зам. министра радиопромышленности Александр Иванович Шокин (впоследствии Министр электронной промышленности СССР), а к их подготовке был привлечен и наш филиал Московская телевизионная филиал-лаборатория (МТФЛ – сейчас МНИТИ). Комплекс был развернут в фойе Свердловского зала в здании Президиума Верховного Совета СССР в Кремле. Во время демонстрации комплекса пояснения давали Министр радиопромышленности СССР В.Д.Калмыков, его заместитель А.И. Шокин и прибывший в Москву несколько позже нас, к самому началу "смотрин", научный и технический руководитель, д.т.н., профессор В.Л. Крейцер. Кроме ВНИИ телевидения в демонстрации участвовали специалисты Московского электролампового завода (МЭЛЗ), которому было поручено освоение массового производства цветных масочных кинескопов. Как уже замечено, ни одно серьезное дело не обходится без казусов. Ранее говорилось, что к участию в демонстрации комплекса ЦТВ был привлечен и наш филиал в Москве – МТФЛ (сейчас МНИТИ – Московский научно-исследовательский телевизионный институт). Оттуда должны были привезти "черно-белый" телевизор "Янтарь", подставные столы под ВКУ прямого видения и телевизоры, а также необходимую "мелочевку".

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Организовывал эту "операцию" ответственный по хозяйственной части нашей группы Ф.Я. Пенкнович. Перечисленное выше погрузили на грузовую автомашину, которая и должна была доставить все это в Кремль. К тому времени (с 20 июля 1955 года) уже был открыт вход в резиденцию Правительства для всех желающих. Основной вход для посетителей – через Боровицкие ворота. В Оружейную палату – через Троицкие ворота. Посетители могли ходить по всему Кремлю, кроме территорий, примыкающих к зданиям Президиума Верховного Совета и Правительства СССР, к внутреннему саду, а также к дому, где проживали Председатель Президиума Верховного Совета Климент Ефремович Ворошилов и Маршал Советского Союза Семен Михайлович Буденный. Чтобы напрасно не "мозолить глаза" публике, автомашина с упомянутым грузом для обеспечения "смотрин" должна была въехать в Кремль через Спасские ворота, расположенные совсем рядом со зданием Президиума Верховного Совета. Кстати, и вся наша группа специалистов проходила в фойе Свердловского зала, расположенного в этом же здании, через проходную у Спасских ворот. Когда автомашина въехала под арку Спасской башни, то, естественно, была остановлена для досмотра и проверки документов. После этого при попытке дальнейшего движения заглох двигатель автомашины и не захотел заводиться. Момент для создавшегося ЧП был самый неподходящий, так как руководитель нашей страны Первый секретарь ЦК КПСС и Председатель Совета Министров СССР Никита Сергеевич Хрущев и руководитель Югославии Иосип Броз Тито (прибывший в СССР с дружественным визитом) должны были возвращаться в Кремль после очередной поездки именно через Спасские ворота. Воспользоваться въездом через Боровицкие ворота организаторы визита сочли нежелательным из-за излишнего привлечения внимания посетителей Кремля, а кроме того это подчеркивало уважение к гостю, так как Спасские ворота – парадный въезд в Кремль. Между тем двигатель грузовика не заводился, и каково-то было водителю и ответственному за доставку, сопровождавшему груз, когда охранники требовали немедленно освободить проезд, чуть ли не угрожая пистолетами. Но вот, наконец, с большим трудом двигатель запустили, грузовик из-под арки въехал на территорию Кремля и все закончилось благополучно. После развертывания комплекса и его отладки нас посещали группы не только специалистов по телевещанию и связи, но и сотрудники аппарата Совета Министров и Президиума Верховного Совета СССР. С помощью нашей аппаратуры демонстрировались цветные диапозитивы и цветной видовой кинофильм, предоставленный Московским телецентром. Еще до завершения отладки всего комплекса на нашу "выставку" неожиданно заглянул "хозяин" всего здания Климент Ефремович Ворошилов, в то время Председатель Президиума Верховного Совета СССР. Он решил узнать, что же такое делается в его "владениях". Во время его посещения произошел небольшой казус. Для гостя-хозяина решили "прокрутить" цветной видовой фильм. И надо же такому случиться, что внезапно в середине фильма "картинка" на экранах телевизоров

www.625-net.ru

[история] history

Группа специалистов ВНИИ телевидения, участвовавших в демонстрации комплекса аппаратуры одновременной совместимой системы ЦТВ в фойе Свердловского зала

пропала. Но наши сотрудники и вида не подали, что это так называемый "визит-эффект", то есть какая-то неисправность. Вели они себя так, как будто произошедшее – конец фильма. Особенно запомнилось посещение группы специалистов, которые интересовались технической стороной создания комплекса ЦТВ и, в частности, телекинопроектором и цветным кинескопом. Представитель МЭЛЗа Л.Н. Андрианова рассказала о трудностях по организации производства масочных кинескопов, на экраны которых требовалось нанести в определенном порядке более полутора миллионов крупинок трех разных люминофоров (красного, зеленого и синего цветов свечения), а против экрана строго определенным образом должен устанавливаться металлический лист (так называемая "маска") из особого сплава с более чем 500 тысячами отверстий. Каково же было наше удивление, когда один из членов этой группы специалистов (по-видимому, руководитель) внимательно выслушал ее и сказал, что подобные технологические операции делаются в атомной промышленности. Вот так коллеги из МЭЛЗа получили адрес, по которому можно было обратиться за помощью. Кроме К.Е. Ворошилова нашу "выставку" посетил также Министр иностранных дел В.М. Молотов. После проведения "официальной" части, уже на выходе, состоялась беседа участников "смотрин" с Вячеславом Михайловичем. В этой беседе руководители нашей группы коснулись вопроса о том, что "вот у нас в стране талантливые люди что-то такое изобретают, а на "Западе" пользуются плодами этих изобретений и даже выдают их за свои". Вячеслав Михайлович широко улыбнулся и сказал: " А у нас все так делается". Предполагалось, что нас посетит и Первый Секретарь ЦК КПСС, Председатель Совета Министров СССР Н.С. Хрущев, но, видимо, переговоры с руководителем Югославии Иосипом Броз Тито не позволили ему это сделать.

Показ наших разработок прошел успешно. По окончании "смотрин" специалистам нашей демонстрационной группы, изъявившим желание ознакомиться с экспозицией Оружейной палаты Кремля, были вручены бесплатные билеты на посещение этой сокровищницы. Большинством группы была высказана руководству просьба об организации посещения Большого Кремлевского дворца, но побывать там нам не удалось по причине производства во Дворце ремонтных работ. Естественно, для руководства нашего министерства, а в конечном счете, и для развития технического оснащения телецентров страны эти "смотрины" имели большое значение. Со "смотринами" нашего комплекса связан также следующий эпизод. Я был одним из самых молодых в группе специалистов, командированных для организации и участия в "смотринах", и работал во ВНИИ телевидения совсем недавно – и полугода не прошло. Начальник лаборатории смежного отдела (отд.16), где разрабатывался "цветной" телевизор, – В.Г. Семенов облюбовал меня в качестве носильщика для доставки одного из приборов на "московские смотрины". Прибор этот, который он назвал "бильдзендором", на поверку оказался маломощным передатчиком, и совершенно непонятно, почему не он был отправлен в Москву вместе со всей аппаратурой. Надо напомнить: это было время радиоламповой техники, весил этот прибор килограмм 8-10. Вручая мне эту поклажу Василий Георгиевич сказал, что таскать его мне должен помогать С.А. Шерман, который немного ранее трудился в его лаборатории на разработке цветного масочного телевизора. Это заявление Семенова оказалось обманом и никакого согласия и обещаний Шерман Семенову не давал, а возможно, Семенов его об этой услуге и не просил. Коллектив ВНИИ телевидения совместно с рядом смежных предприятий продолжил проработку составляющих частей комплекса одновременной совместимой системы ЦТВ, особенно передающей камеры, телекинопроекционной аппаратуры, массового телевизионного приемника и иных устройств, а также ряд других вопросов, требовавших решения; были определены требования к параметрам и качеству пленок цветных и черно-белых кинофильмов, предназначенных для показа по телевещанию. По результатам разработки ВНИИТом одновременной совместимой системы ЦТВ с передачей цветовой информации методом, принятым в NTSC, им же была создана аппаратура для Московской опытной станции цветного телевидения (МОСЦТ), которая начала вести передачи в 1959 году, а в январе 1960 года такие передачи начались в Ленинграде из лаборатории ЛЭИСа им. М.А. Бонч-Бруевича.

www.625-net.ru

02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[история] history Разработка массового цветного телевизионного приемника также осуществлялась во ВНИИ телевидения и первоначально велась по двум направлениям: на базе видеоконтрольного устройства прямого видения и с применением масочного кинескопа. Работы В.Ф. Козлова и автора статьи по совершенствованию видеоконтрольного устройства прямого видения послужили базой для разработки как проекционного трехтрубочного ВКУ ЦТВ, так и телеприемника на трех проекционных электронно-лучевых трубках. После изготовления и опробования макета проекционного ВКУ на электронно-лучевых трубках 6ЛК1П, 6ЛК1И и 6ЛК1А (разработка ОКБ ЭВП) появились сомнения в перспективности этого варианта. Потому было решено передать макет в Московский филиал ВНИИ телевидения (МТФЛ) группе под руководством Людмилы Николаевны Шверник для определения возможности создания на его базе массового телевизионного приемника ЦТВ. Группой Л.Н. Шверник на тех же проекционных кинескопах, но уже с применением оптики Шмидта было разработано видеоконтрольное устройство проекционного типа для экспериментального комплекса ЦТВ (1958 г.). Дальнейшая проработка проекционных вариантов телеприемника и видеоконтрольного устройства в МТФЛ показала бесперспективность этого направления из-за громоздкости, сложности будущего аппарата и неудовлетворительного качества воспроизводимого на экране изображения. Активная и достаточно успешная разработка масочного "цветного" кинескопа с диаметром экрана 53 см стала причиной прекращения работ в направлении проекционных видеоконтрольных устройств и телеприемников. Как уже упоминалось, телевизор с масочным кинескопом также разрабатывался во ВНИИ телевидения, в лаборатории смежного отдела (отд. 16), руководимой В.Г. Семеновым. Большой вклад в создание этого телевизора внес Леонид Иванович Балдин. Разработкой блока цветности занимались уже упомянутые С.А.Шерман, В.Ф.Воробьев, а также Александр Александрович Риккен, радиоканала – Инна Рафаиловна Быковсккая и Галина Георгиевна Тейхман. Развертывающие устройства с высоковольтным выпрямителем разработаны Николаем Степановичем Лучишниным и Александрой Степановной Туфановой. Авторство в создании устройства сведения принадлежит Льву Александровичу Новикову и Алексею Ивановичу Дубенкову. Фокусирующе-отклоняющая система создана в лаборатории, руководимой Георгием Ивановичем Бобцовым. Существенный вклад в разработку телевизора цветного изображения был внесен и рядом других разработчиков, конструкторов и технологов как ВНИИТа, так и предприятий смежников. Так, следует напомнить, что МЭЛЗ осваивал в это время массовое производство масочных кинескопов, а объединение "Светлана" разработало и выпустило специально для применения в телевизорах цветного изображения радиолампы 6П42С, 6Д22С, 3Ц22С и ГП-5. В итоге были разработаны и изготовлены промышленные образцы цветных телевизоров для одновременной совместимой системы ЦТВ, также получивших название "Радуга".

В 1956 году после проведения ряда проверок (в том числе и на величину рентгеноизлучений) образец "Радуги" с необходимой документацией был передан для освоения массового производства на Ленинградском заводе им. Козицкого. В настоящее время по одному экземпляру этого телевизора находится в Музее телевидения при НИИ телевидения и в Центральном музее связи им. А.С. Попова в Санкт-Петербурге, а также в Политехническом музее в Москве. При выборе способа передачи цветовой информации в полном телевизионном сигнале ЦТВ по эфиру остановились на системе SECAM (последовательно-одновременной системе ЦТВ), предложенной во Франции еще в 1954 году (автор – Анри де Франс). После совместной проработки и усовершенствования ее советскими и французскими специалистами в 1965-1967 годах в нашей стране и ряде стран Европы была принята для телевещания система SECAM-III Б. Этот выбор советских ученых был обусловлен, в частности, тем, что в системе SECAM-IIIБ по сравнению с другими системами ЦТВ предъявляются менее жесткие требования к радиолинии и приемному тракту, а телевизионные приемники в целом не так сложны. Более того, эта система давала возможность внедрения цветного телевещания на больших территориях с наименьшими переделками оборудования работавших телецентров и ретрансляторов. Всеобъемлющая проработка всех частей передающего комплекса одновременной совместимой системы ЦТВ специалистами ВНИИ телевидения под руководством и с участием таких корифеев, как уже упомянутые В.Л. Крейцер, М.М. Зимнев, М.Э. Гос, а также В.И.Балетов, Б.М.Певзнер, В.М. Зусманович, Глеб Дмитриевич Тучин, Яков Абрамович Шапиро, С. А. Шерман и другие, совместно со смежными НИИ и КБ, позволила разработать, а промышленности страны изготовить современное оборудование для телецентров Союза ССР и ряда зарубежных стран, обеспечив прием ЦТВ почти на всей территории как нашей страны, так и ряда стран, теперь уже Ближнего и Дальнего зарубежья. Литература 1. Беляев Н.С. Опытная станция цветного телевидения.// Радио. 1954. №5. С.31. 2. Гоголь А.А., Урвалов В.А., Шмаков П.В. 2-е изд. испр. М.: Наука, 2007. 159 с.: ил. 3. Денисенко И.Н. Московская опытная станция цветного телевидения.//Техника кино и телевидения, 1959. №8. С. 1-7. 4. Ефимов В.А. Первая демонстрация совместимой системы цветного телевидения в Москве. // Электросвязь. 1994. №6. С. 37-38. 5. Ефимов В.А. Первые шаги советского цветного телевидения. // Телеспутник. 1996. №7(9). С. 54-57. 6. Лейтес Л.С. Развитие техники ТВ-вещания в России. Справочник. Изд. 2-е перераб. и доп. М.: ФГУП "ТТЦ "Останкино", 2008. 568 с. 7. Певзнер Б.М. Системы цветного телевидения. Л.: Энергия, 1969. 232с. 8. Певзнер Б.М. Прощание с системой NTSC. // Broadcastinig . Телевидение и радиовещание. 2007. №1, С.77-80. (c) фото Музея ТВ

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

www.625-net.ru

[теория] theory

Марк

]В

третьем номере "625" (2010 г.) была опубликована первая часть данной статьи. Предлагаем вашему вниманию продолжение.

4. Скремблирование цифровых данных Перекодирование исходного кода без возвращения к нулю (БВН) путем его скремблирования (хаотизации) производится, чтобы придать коду БВН случайный характер. Зачем нужно скремблирование? В первой части статьи [1] мы не раз говорили о злой роли присутствующих в коде БВН длинных серий 0 или 1. Скремблирование призвано для борьбы с этим злом. Процесс скремблирования сводится к суммированию кода БВН с так называемой псевдослучайной последовательностью (ПСП) (рис. 4.1), которая обладает многими свойствами случайных сигналов. Нули и единицы в ПСП расположены вроде бы хаотически, но на самом деле каждая ПСП формируется в соответствии с определенным алгоритмом. В качестве ПСП обычно используются М-последовательности, имеющие максимально возможный период длины L=2m-1, где m – степень полинома, образующего ПСП. При таком методе скремблирования каждый бит передаваемого цифрового сигнала складывается по модулю 2 с очередным битом ПСП. Математически это можно записать так: Y(k)=X(k)⁄P(k), (4.1) где X(k), P(k), Y(k) – двоичные символы исходного цифрового сигнала, ПСП и скремблированного цифрового сигнала соответственно – символ операции суммирования по модулю 2. Правила суммирования по модулю 2 просты: 0 ⊕ 0 = 0, 1 ⊕ 0 =1, 0 ⊕ 1 =1, 1 ⊕ 1= 0. Из этих правил следует, что если какой-нибудь бит два раза сложить по модулю 2 с одним и тем же двоичным символом, то снова получим исходный бит. Поэтому для дескремблирования, т.е. обратной операции, необходимо сложить по модулю 2 каждый бит скремблированного цифрового сигнала с тем же битом той же ПСП (рис.4.1а). В формуле (4.1) при этом X(k) и Y(k) меняются местами. В результате скремблирования код БВН приближается по своим свойствам к случайному сигналу, в котором практически устраняются длинные серии из 0 или 1. Скремблирование – достаточно эффективное средство приспособления “плохого” сигнала к каналу передачи, при этом полезный эффект достигается без введения дополнительных бит. Однако постав-

www.625-net.ru

Харитонов

ленная задача решается не полностью. Длинные серии 0 или 1 могут появиться и после скремблирования, если в исходном коде БВН оказываются последовательности, совпадающие с псевдослучайной последовательностью (ПСП), использованной для скремблирования. Конечно, такие случаи достаточно редки, но и они не подарок. Правда ситуация не безнадежна, если использовать адаптивное скремблирование. Для этого надо иметь несколько скремблирующих последовательностей и вовремя уходить от той, что может вызвать неприятности.

Рис.4.1. Скремблирование цифрового сигнала: а) – простой скремблер-дескремблер; б) – адаптивный скремблер Процесс обработки сигнала в адаптивном скремблере сводится к следующему. Входной цифровой сигнал разбивается на отдельные блоки, а затем суммируется с несколькими ПСП. В результате анализа всех скремблированных сигналов отбирается тот сигнал, в котором минимальна длина и число серий из 1 и 0. Однако и в этом случае нет полной гарантии нормальной работы, хотя вероятность появления нежелательных комбинаций ничтожна и выделение тактовой частоты происходит практически безошибочно.

5. Коррекция и детектирование цифровых сигналов Из-за действия шумов, ограниченности полосы пропускания тракта магнитной записи-воспроизведения (МЗВ) и других причин форма воспроизводи02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 79

[теория] theory мых импульсов отличается от записываемых. Целью коррекции и детектирования является “очищение” воспроизводимого цифрового сигнала от помех и придание ему вида, пригодного для декодирования. Как отмечалось в первой части статьи, при высокой плотности записи ограниченность АЧХ тракта МЗВ в области верхних частот приводит к взаимному мешающему воздействию воспроизводимых импульсов, которое принято называть межсимвольной интерференцией (МСИ). Для уменьшения МСИ в канале воспроизведения включают корректирующее устройство, коэффициент передачи которого KKOP(ω) выбирается так, чтобы в заданной полосе частот АЧХ системы "тракт МЗВ + корректор" соответствовала некоторой заданной функции R(ω)=KTP(ω)KKOP(ω). Применительно к цифровой записи совсем необязательно полное выравнивание АЧХ, т.е. R(ω) = const. Часто ставят более узкую задачу – преобразование воспроизводимых импульсов в импульсы меньшей длительности. Количественной мерой коррекции может быть показатель сужения импульса γ=T0 , T0K

магниченности на магнитной ленте. Отклик тракта МЗВ на эти перепады представляет собой импульсы, полярность которых зависит от направления намагниченности на ленте. В рассматриваемом случае на выходе усилителя воспроизведения будут два положительных импульса, а между ними – отрицательный (рис. 5.1 в). Длительность этих импульсов на выходе корректора Ток (рис. 5.1) значительно меньше, чем на его входе То, что снижает взаимное влияние импульсов, вызывающее ошибки при детектировании. Скорректированные импульсы подаются на амплитудный компаратор, в котором они сравниваются с пороговыми уровнями Uпор и - Uпор. При превышении воспроизводимым сигналом уровней порогов на выходе компаратора формируются импульсы, перебрасывающие триггер по входу S в состояние логической единицы, а по входу R – логического нуля. Таким образом, происходит восстановление исходного кода БВН.

равный отношению длительности импульса на входе корректора T0 к длительности импульса на его выходе T0K. При аппроксимации отклика тракта МЗВ на единичный перепад функцией 1 f(t)= t 2 1+ TO

( )

коэффициент передачи корректора определяется выражением  ωΤ0 2(1−γ), G (ω) 1 KKOP(ω)= вых = exp − Gвх(ω) γ  1.4γ 

( )

где Gвх(ω), Gвых(ω) – спектры импульсов на входе и выходе корректора. Корректор с коэффициентом передачи KKOP(ω) имеет линейную фазовую характеристику и обеспечивает подъем частотной характеристики тракта МЗВ в области высоких частот. Однако такой подъем приводит к возрастанию уровня шума, причем тем больше, чем больше степень сжатия импульса на выходе корректора. По этой причине обычно ограничиваются сжатием импульсов не более чем в 1,5 -2 раза. Для коррекции формы и сжатия воспроизводимых импульсов чаще всего используются трансверсальные фильтры, косинусные корректоры, цепочки из дифференцирующих звеньев [2, 3].

Методы детектирования Методы детектирования воспроизводимых импульсов можно разбить на две группы: а) Поэлементное детектирование, при котором решение 0 это или 1 принимается на основе последовательного анализа каждого воспроизводимого символа; б) Детектирование по алгоритму Витерби, при котором решение 0 это или 1 принимается в результате анализа группы воспроизводимых символов. Упрощенная структурная схема поэлементного амплитудного детектора и временные диаграммы, поясняющие его работу, приведены на рис.5.1. На диаграмме показан фрагмент записываемого кода БВН ...11101000..., которому соответствуют три перепада на-

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Рис. 5.1. Амплитудный детектор и временные диаграммы, поясняющие его работу Амплитудный и другие методы поэлементного детектирования (интегрированием, по нулю производной, с отсечкой нулевой линии) достаточно подробно описаны в литературе, поэтому здесь не рассматриваются, а основное внимание уделено парциальному детектированию по алгоритму Витерби, которое применяется в цифровых видеомагнитофонах форматов Digital Betacam, MPEG IMX (D10) и др.

Сигналы PR и их детектирование Совершенствование аппаратуры цифровой видеозаписи происходит в двух направлениях: улучшение элементов тракта МЗВ (применение более эффективных магнитных головок, носителей записи, повышение точности позиционирования головок на строчках записи и др.) и поиск новых методов обработки записываемых и воспроизводимых сигналов. В рамках второго направления одним из важных достижений следует считать разработку и реализацию концепции использования сигналов PR (Partial Response – частичный или парциальный отклик) в цифровой видеозаписи. Мы довольно много говорили о вреде межсимвольной интерференции (МСИ), которая искажает форму воспроизводимых импульсов и приводит к ошибкам в отсчетных точках, т.е. в моменты принятия решений 0 это или 1. Путь, позволяющий

www.625-net.ru

[теория] theory принципиально устранить МСИ, предложен в 1928 г. Найквистом. Он заключается в том, чтобы каждому передаваемому символу в момент принятия решения придать такую форму, чтобы она в отсчетных точках слева и справа от рассматриваемого момента отсчета была бы равна 0. Развитием такого подхода стала разработка сигналов и систем PR. При парциальном кодировании специально вводится межсимвольная интерференция, в результате чего передаваемые импульсы занимают не один, а два и более тактовых интервалов [3, 6]. Причем в отличие от сигналов, удовлетворяющих первому условию Найквиста, парциальные сигналы имеют дополнительные характеристические отсчеты в тактовых точках (рис. 5.2), т.е. возникает корреляция между символами. Кроме этого возрастает число уровней передаваемого cигнала по сравнению с исходным двоичным сигналом, что приводит к увеличению требуемого отношения сигнал/шум для получения заданной вероятности ошибки. С другой стороны, при этом удается сформировать желательный “полосовой” спектр кода с малым уровнем низко- и высокочастотных компонент, а также повысить эффективность использования полосы частот, определяемую отношением скорости передаваемой информации к полосе пропускания системы. Парциальное кодирование, известное в системах связи, с середины 90-х годов стало применяться в накопителях на жестких магнитных дисках и в цифровых видеомагнитофонах. Метод парциального кодирования предполагает предварительное кодирование (предкодирование), назначение которого в следующем. Поскольку уровни в передаваемом сигнале коррелированы на различных тактовых интервалах, то отсчет включает в себя n слагаемых от предыдущих импульсов. При этом характеристическое значение отсчета может быть правильно определено только в том случае, когда безошибочно определены n -1 значений предыдущих отсчетов. Для устранения подобного рода эффекта распространения ошибок исходный цифровой сигнал перекодируют. Передаточная функция предкодера 1 Kпр= mod 2, (5.1) К(D) где К(D) - передаточная функция парциального кодера, описываемая в общем случае выражением

Σ hD N

К(D)=

k=0

где hk – целые числа, D – оператор задержки кодовой последовательности на один такт. В формуле (5.1) осуществляется деление по модулю 2. Системы парциального кодирования подразделяются на несколько классов, каждый из которых характеризуется совокупностью коэффициентов. В цифровой магнитной записи обычно применяются PR-системы 4-го класса – PR4, extended PR4 (EPR4) и extended square PR4 (E PR4), которые описываются полиномом K(D)=(1-D)(1+D)n, (5.2) для PR4 систем n =1, extended ЕPR4 - n =2, E2PR4 - n=3. Переходная характеристика или отклик на единичный перепад системы PR4 определяется выражением [3, 4]

www.625-net.ru

πt sin T

S(t)=

πt T

π(t-T) sin T , где Т – длительность такта. π(t-T) T

Рис. 5.2. Переходная характеристика системы PR4

Рис. 5.3. Импульсная характеристика PR4-системы

Как видно из рис.5.2, максимальное значение отклика на единичный перепад равно 1,273, на интервалах ±Т/2 от максимума значения отсчетов равны 1, а все остальные значения отсчетов, соответствующие интервалу ± кТ, равны нулю. Импульсная характеристика системы PR4 (рис. 5.3), т.е. реакция на единичный импульс, получается в результате линейной суперпозиции откликов от двух переходных характеристик: 0 0 0 1 1 0 0 0 – от первого перехода + 0 0 0 –1 –1 0 0 0 – от второго перехода. 0 0 0 1 0 -1 0 0 0 Из рис. 5.3 следует, что отсчеты импульсной характеристики имеют только три значения:1, 0, -1. По аналогии с изложенным выше, можно найти переходные и импульсные характеристики систем EPR4 и E2PR4 (табл.5.1). Таблица 5.1

Название

Полином

Переходная характеристика

Импульсная характеристика

PR4 EPR4 E2PR4

(1-D)(1+D) (1-D)(1+D) (1-D)(1+D)

... 0 1 1 0... ... 0 1 2 1 0... ... 0 1 3 3 1 0...

...0 1 0 –1 0 ... ...0 1 1 –1 –1 0 ... ...0 1 2 0 –2 –1 0...

Отсчеты импульсной характеристики EPR4 имеют четыре значения, а E2PR4 – пять значений. Это несколько усложняет процесс формирования и детектирования сигналов EPR4 и E2PR4. Однако полоса частот, необходимая для передачи сигналов EPR4 и E2PR4, меньше, чем для передачи сигнала PR4 (рис. 5.4), т.е. есть резерв для повышения плотности записи [6]. Рассмотрим принцип кодирования – детектирования сигналов PR4. Скремблированный код БВН поступает на предварительный кодер (рис. 5.5), предназначенный для устранения эффекта распространения ошибок при детектировании. Эта операция в соответствии с (5.1) осуществляется путем суммирования по модулю 2 записываемого кода БВН и задержанного на два такта выходного кода предкодера bn=an-2⊕bn-2 (рис.5.5 б). В соответствии с (5.2) парциальное кодирование четвертого класса PR4 осуществляется путем вычитания из предкодированного сигнала его копии, задержанной на два такта, S(k)=b(k) - b(k-2) (рис.5.5в). И наконец, во02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 81

[теория] theory

Рис. 5.4. Частотные характеристики систем PR4, EPR4, E2PR4 становление исходного кода БВН (рис.5.5г) нетрудно осуществить путем двухполупериодного детектирования воспроизводимого сигнала: A(k) = IS(k)I. Вооружившись минимально необходимыми сведениями о сигналах PR4, рассмотрим процесс их детектирования поэлементным детектором, а затем детектором по алгоритму Витерби. Функциональная схема поэлеРис.5.5. Принцип обработки ментного амплитудного детектора и сигнала PR4:а) исходный код БВН; б) код БВН на выходе предкодера; эпюры сигналов, поясняющие его рав) отсчеты сигнала PR4; боту, приведены на рис.5.6. Перед заг) восстановленный код БВН писью код БВН скремблируется для обеспечения самосинхронизации и поступает на предварительный кодер, в котором осуществляется суммирование по модулю 2 записываемого кода БВН и задержанного на два такта выходного кода предкодера. Алгоритм кодирования сигналов PR4 описывается выражением K(D)=(1-D)(1+D), где D – оператор задержки кодовой последовательности на один такт. В предположении, что воспроизведение осуществляется индукционной магнитной головкой, передаточная функция системы "головка-лента" может быть аппроксимирована зависимостью. Поэтому для получения необходимой результирующей характеристики в канале воспроизведения осуществляется операция суммирования воспроизводимых импульсов с этими же импульсами, задержанными на один такт. Получающийся при этом трехуровневый сигнал PR4 с помощью дифференциального усилителя и амплитудного компаратора преобразуется в двухуровневый и поступает на D-триггер. Пороговый уровень для компаратора формируется из воспроизводимого сигнала с помощью пикового детектора, включенного в схему автоматической регулировки порога (АРП), причем для исключения срабатываний компаратора в промежутках между отсчетами битов пиковый детектор стробируется тактовой частотой. Применение АРП позволяет в значительной Таблица 5.2 степени уменьшить ошибки Отсчеты Sk детектирования из-за флукту- Последовательность N1 аций уровня воспроизводимого Последовательность N2 сигнала.

Последовательность N3

82 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

Рис.5.6. Парциальное амплитудное детектирование: а) структурная схема устройства; б) временные диаграммы

Принцип работы детектора Витерби. Технология PRML Чем же плох рассмотренный выше детектор (рис.5.6) и почему в цифровых видеомагнитофонах форматов Digital Betacam, MPEG IMX и др. применяются более сложные в реализации методы детектирования по алгоритму Витерби? Для простоты рассмотрим систему PR4, в которой отсчеты имеют только три уровня {-1,0,1} и предположим, что в канале воспроизведения действует аддитивная смесь сигнала S(t) и гауссовского шума N(t). При поэлементном амплитудном детектировании происходит последовательное сравнение воспрозводимых отсчетов Uk(t)=Sk(t)+Nk(t) с пороговыми уровнями ±0,5: если Uk(t)>0,5, то отсчет равен 1, если Uk(t)<-0,5, то отсчет равен -1, если Uk(t)≤0,5, то отсчет равен 0. Предположим, что на вход детектора поступает следующая последовательность зашумленных отсчетов: 0,3, -0,6, -0,4, 0,7, 0,9, 1,2, 0,2. В соответствии с алгоритмом работы порогового детектора на его выходе будет последовательность Sk = 0, –1, 0, 1, 1, 1, 0. Вроде все хорошо, но есть одно странное обстоятельство: следующие подряд три "единицы". Мы знаем, что каждый класс сигналов PR имеет вполне определенные значения отсчетов. Из приведенных выше переходной и импульсной характеристик PR4 следует, что в системах PR4 в принципе не могут быть подряд три "единицы". Однако у поэлементного порогового детектора нет памяти, он ничего “не знает” о предыдущих и последующих отсчетах, он принимает решение 0 это или 1 по каждому отдельному отсчету. Итак три подряд 1 – это ошибочная комбинация: после двух 1 должен быть 0 или -1. Нетрудно предложить несколько близких к Sк последовательностей (табл. 5.2).

0,3 0 0 0

-0,6 -1 -1 -1

-0,4 0 0 0

0,7 1 0 0

0,9 1 1 0

1,2 0 1 1

0,2 0 0 1

www.625-net.ru

[теория] theory Посмотрим внимательно на таблицу 5.2 и проанализируем, насколько последовательности N1, N2, N3 соответствуют воспроизводимым отсчетам. Последовательность N1 имеет отсчеты 0,7 и 0,9 соответствующие 1 (это правдоподобно), однако отсчету 1,2 соответствует 0, что в действительности маловероятно. Последовательность N2 имеет отсчет 0,7, соответствующий 0, это сомнительно, в то же время 0,9 и 1,2 соответствуют 1, что весьма правдоподобно. В последовательности N3 отсчеты 0,7 и 1,2 соответствуют 0 (весьма неправдоподобно), а отсчет 1,1 соответствует 1 (это правдоподобно). Из наших рассуждений следует, что наиболее правдоподобным результатом детектирования следует считать последовательность N2. Количественную оценку этого можно получить путем вычисления средне-квадратичного расстояния (MeanSquared Distance – MSD) между отсчетами и возможными комбинациями последовательностей

Σ[S(k)-a(k)] N

MSD=

(5.3)

k=1

Результаты вычислений по формуле (5.3): последовательность N1 – MSD= 2,35, последовательность N2 MSD=0,99, последовательность N3 - MSD=2,48. Таким образом, последовательность N2 максимально правдоподобна воспроизводимым отсчетам. Рассмотренный пример наглядно иллюстрирует принцип работы детектора Витерби: в отличие от поэлементного детектора решение принимается в результате анализа последовательности воспроизводимых отсчетов; для каждой последовательности воспроизводимых отсчетов создается возможный набор допустимых продетектированных последовательностей; каждая допустимая последовательность сравнивается с воспроизводимыми отсчетами и вычисляется MSD; последовательность с минимальным MSD (максимально-правдоподобная) считается результом детектирования. Количественная оценка эффективности применения детектора Витерби в канале цифровой магнитной записи c аддитивным гауссовским шумом дана в [3, 5]. Используя результаты этих работ, рассчитаны вероятности битовой ошибки BER (Bit Error Rate) для канала

Рис. 5.7. Вероятность битовой ошибки в зависимости от отношения сигнал/шум

www.625-net.ru

PR4 в зависимости от SNR (Signal to Noise Ratio – отношениe сигнал/шум) (рис. 5.7): кривая голубого цвета соответствует максимально правдоподобному детектору по алгоритму Витерби, а кривая красного цвета – амплитудному пороговому детектору. Из рис.5.7 видно, что детектор Витерби позволяет уменьшить вероятность ошибки на 1-2 порядка (зависит от SNR) по сравнению с амплитудным детектором. Комбинацию системы PR определенного класса с максимально правдоподобным детектором (Maximum Likelihood Detector) принято называть сокращенно PRML (Partial Response Maximum Likelihood) – каналом или системой PRML. Технология PRML существенно повышает энергетическую эффективность и эффективность использования полосы частот канала записи-воспроизведения [3, 5]. Мерой увеличения энергетической эффективности PRML в сравнении с амплитудным детектором является величина, показывающая, насколько можно снизить отношение сигнал/шум, чтобы обеспечить заданную достоверность записи-воспроизведения, определяемую вероятностью битовой ошибки. Например, система PR4 обеспечивает такую же вероятность битовой ошибки, как амплитудный детектор при меньшем на 3 дБ отношении сигнал/шум (табл. 5.3). Мерой улучшения эффективности использования полосы частот системы PRML по сравнению с амплитудным детектором является выигрыш в плотности записи (табл. 5.3.) Таблица 5.3. Эффективность PRML по сравнению с амплитудным детектором

Система PRML

Энергетический выигрыш

Выигрыш в плотности записи

PR4 EPR4 E2PR4

1,41 (3дБ) 2 (6 дБ) 3,162 (10 дБ)

1,10 1,33 1,54

На практике энергетический выигрыш и выигрыш в плотности записи несколько меньше, чем в таблице 5.3, так как при теоретическом анализе не учитывались ошибки синхронизации, нелинейные искажения, неидеальность формирования сигналов PR и ряд других факторов. Продолжение следует Литература 1. Харитонов М.И. Цифровая видеозапись: основные принципы, форматы, аппаратура. Часть 1, – М.: "625", №3, 2010 2. Гончаров А.В., Харитонов М.И. Канал изображения видеомагнитофона – .М.: Радио и связь, 1987 3. Shan Wang, Alexander Taratorin. Magnetic Information Storage Technology 4. H. Kobayashi, D.T.Tang. Application of partial response channel coding in magnetic recording systems. IBM J. Res.Develop, July, 1970 5. R.W. Wood and D.A. Peterson. Viterbi detection of class 4 partial response on magnetic recording channel – IEEE Trans. Commun, 34, 1986 6. H. Thaper, A.Patel. A class of partial response systems for increasing storage density in magnetic recording.– IEEE Trans Magn., 23, 1987 02❘ 2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 83

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал "625" В редакции журнала «625». Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080, индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ПА Юнипресс» – тел.: (499) 500 9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; «Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ ИТМ ОВАКО ОКНО–ТВ ПРОНТО ПРОФИ-ТЕЛЕ СУПЕРНОВА СФЕРА-ВИДЕО ЭКСПРЕСС–ПРО

ВЫСТАВКИ 4-Й МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФОРУМ ИНФОРМАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ DIMENSION KITEL (АЛМАТЫ) NAB SHOW

37 63 59 25 35 21 39 77 53

625-NET 2-я обл. КНИГИ 51 ARTOS 47 BETA–SERVICE 5 BLACKMAGIC DESIGN 27 BRAM TECHNOLOGIES 43 CRISTIE 71 DEDOTEC RUSSIA 64 DNK 19, 65, 4-я обл. FUJINON 13 LES 49 MATRIX 2 MrCABLE 57 PROLAND 17 PROVIDEO SYSTEMS 29 RIEDEL 7, 9,11 SONY 23 SYNCHRO 84 THALES ANGENIEUX 15

КНИГИ СПИСОК КНИГ

3-Я ОБЛ.

33 55 41 45

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

84 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

02❘ 2011

www.625-net.ru

[книги]

Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá.

Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá.

W! NE W! NE W! NE W! NE N W! EW ! NE W! NE NE NE W! W! N W! EW ! NE W! NE W! NE !

W! NE W! NE W! NE W! NE W! NE NE NE W! W!

"Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы электроники, радиотехники и связи". А.Д. Гуменюк, В.И. Журавлев, Ю.Ю. Мартюшев, и др. 480 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Т. Ширмер, А. Хайн 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Принципы и протоколы взаимодействия телекоммуникационных сетей". В.И. Битнер. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Расчет антенн земных станций спутниковой связи". А.В. Сомов. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 473 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Сигнальные микропроцессоры и их применение в системах телекоммуникаций и электроники". В.С. Сперанский 168 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по телевизионным микросхемам". Герман Шрайбер 208 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Спутниковое телевидение от А до Я". С.Л. Корякин-Черняк. 432 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Спутниковое телевидение. Установка, подключение, ремонт". А.А. Данилин. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Стандарт 625: мировое признание". 68 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 55 ðóá., ïî ïî÷òå – 66 ðóá. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá. "Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр.

NE W

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Видеомонтаж, анимация и DVDавторинг для всех". Д.В.Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Волоконно-оптические линии связи. Практическое руководство". О.В.Родина. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + DVD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" А.Е. Ермилов. 112 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Мастерство оператора-документалиста". С.Е. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. С.Е. Медынский. 304 стр. Часть 2. Прямая съемка действительности Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá. "Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 540 ðóá., ïî ïî÷òå – 616 ðóá. "Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá. "Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть вторая. 210 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть третья. 204 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Нормирование качества телекоммуникационных услуг". В.И. Битнер, Г.Н. Попов. 312 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Управление развитием информационных систем". Р.Б. Васильев, Г.И. Калянов, Г.А. Лёвочкина. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Цифровое вещание: от студии к телезрителю". Б.А. Локшин. 447 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 616 ðóá., ïî ïî÷òå – 693 ðóá. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Цифровое видео. Профессиональный видеофильм в голливудском стиле". В.А. Гамалей. 408 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровое телевидение". В.Л. Карякин. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Человек из Останкино". А. Стефанович. 464 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá. "Электрические кабели связи и их монтаж: учебное пособие для вузов". Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Электропитание устройств и систем телекоммуникаций". В.М. Бушуев, В.А. Деминский, Л.Ф. Захаров, и др. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "Эфирное цифровое телевидение DVB-T/H". А.В. Серов. 464 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "3ds Max 2011 + видеокурс". С.М. Тимофеев. 512 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 506 ðóá. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Adobe Premiere CS4. Видеокнига". Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Adobe Premiere Pro CS3: официальный учебный курс". 448 стр. +DVD-ROM. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Anime Studio Pro 5.6/6.0". В.А. Зеленьковский. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 550 ðóá., ïî ïî÷òå – 638 ðóá. "Maya. Профессиональные советы и приемы". Ли Ланье. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Motion 3: Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2". Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюитт. 560 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Pinnacle Studio Plus 11. На примерах + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá. "Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видео на ПК для начинающих" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá. "Pinnacle Studio Plus. Основы видеомонтажа на примерах" В.П. Молочков. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4" А.И. Мишенев. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 83 ðóá., ïî ïî÷òå – 132 ðóá. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè