625_03_2010 by Maxim Malkin

[СОДЕРЖАНИЕ]

[обзор]

Системы управления медиаактивами Игорь Петров

[выставки]

IV конференция ‘’IPTV 2010’’ Сергей Шубин

Конференция STB'2010: Прорыв платного ТВ Светлана Уразова

[ о б о р уд о в а н и е ]

Digital Signage – еще не знакомый, но уже незаменимый Наталья Кочеганова

Новая линейка малогабаритного оборудования Evertz для оптических линий связи Юрий Гавришин

Трамплин в 3D Оборудование JVC для производства трехмерного контента Сергей Шевченко

[опыт]

Республиканский пресс-центр за пять дней Владимир Мигин

[теория]

3D ТВ: Природа объема Сергей Федоров

Цифровая видеозапись: основные принципы, форматы, аппаратура Марк Харитонов

[новости]

Главный редактор

Сергей Шубин

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по рекламе

Кристина Трещева

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

Для корреспонденции: 121069, Россия, Москва, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru Тираж 10100 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2010 ISSN 0869-7914

Научно-технический журнал 625 выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

[обзор] review

Игор ь

Что такое MAM? Все уже давно привыкли к тому, что в российской телевизионной индустрии англоязычные термины применяются не менее широко, чем термины, некогда определенные отечественными НИИ. Последние 10 лет русскоязычная терминология явно не успевает за бурными изменениями отрасли, в которой появляются не только новые устройства, но и принципиально новые процессы – а также и понятия, их обозначающие. Не имея под рукой стандартизованного перевода, многие специалисты формируют свое собственное представление о том, что обозначает то или иное понятие – и в случае с обозначением многосоставных процессов различия в понимании неизбежны. Яркий пример этому – понятие "newsroom", под которым сегодня каждый понимает что-то свое. С терминами "DAM" (digital asset management) и "MAM" (media asset management) дело обстоит еще интереснее: многие с ними сталкивались, многие могут расшифровать, но почти никто не может дать четкого определения. Кто-то говорит о распределенном нелинейном монтаже, кто-то об автоматическом транскодировании, а кто-то о цифровом архиве. Самое интересное, что правы все. Дословный перевод терминов Digital Asset Management и Media Asset Management выглядит как "управление цифровыми активами" и "управление медиаактивами" соответственно. В данном случае под "активом" подразумевается находящийся в распоряжении у организации (или индивидуума) цифровой контент – то есть не только аудио- и видеофайлы, но еще и документы, программы, а также любые другие данные в файловом формате. Как несложно догадаться, понятие "управление медиаактивами" – медиаменеджмент (media asset management, MAM) является частным случаем "управления цифровыми активами" (digital asset management, DAM), ибо относится к управлению аудио-, видео- и прочими медиаданными. Попытаемся разобраться, зачем же этими данными нужно управлять? В любой современной телекомпании сегодня есть станции нелинейного видеомонтажа, вещательные серверы, системы хранения медиафайлов. Однако в большинстве телекомпаний по-прежнему нет решения, которое позволило бы связать воедино эти островки цифровой безленточной технологии и тем самым сделать производство интуитивным и прозрачным для пользователя. В результате, производство, выдача и хра-

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Пе тр ов

нение контента по-прежнему разрознено, а обмен материалами между подразделениями большой телекомпании по-прежнему выглядит как перемещение тележки с кассетами – и появление сотен разнообразных, несовместимых между собой, ленточных и файловых форматов только усугубило ситуацию. Приходилось ли вашим коллегам переснимать планы только потому, что они не могли найти в архиве нужный фрагмент (хотя кто-то помнил, что он там должен быть)? Сколько времени ваши творцы тратят на беготню из просмотровой комнаты в монтажную, из монтажной в архив, из архива в просмотровую? Как часто они заказывают из архива целую стопку кассет "на всякий случай" (ведь по нескольким словам в описании невозможно понять, подойдет им материал или нет)? Сколько раз выяснялось (спустя несколько дней ожидания и нескольких часов в просмотровой), что доставленные из архива материалы не подходят? Приходилось ли им когда-либо ждать, пока с исходником (или архивным контентом) закончит работу другой? Сколько раз вы слышали от журналистов, что в телекомпании не хватает аппаратных монтажа и озвучивания? Наконец, терялись ли у вас кассеты с уникальными кадрами? Все эти проблемы являются неотъемлемой частью любого телевизионного производства, построенного по традиционной ленточной технологии. И как раз для их решения и предназначена система управления медиаактивами – ведь она является той "смазкой", которая позволяет наладить эффективное взаимодействие между подразделениями и тем самым увеличить производительность и снизить издержки. Смысл применения системы управления медиаактивами заключается в том, чтобы объединить все подразделения телекомпании в одну общую сеть на базе современных и недорогих IT-технологий. Подключившись к этой сети, сотрудники получают множественный параллельный доступ к контенту и связанным с ним документам непосредственно со своих рабочих мест и могут все одновременно участвовать в процессе подготовки контента, не вставая из-за офисного компьютера или даже домашнего ноутбука. Здесь приходит в голову аналогия с линейным и нелинейным видеомонтажом. Вроде бы линейный монтаж понятнее и быстрее. Но при определенных навыках и в правильно выстроенной инфраструктуре нелинейный монтаж дает намного большую гибкость и оперативность – нужно лишь найти в себе силы попробовать.

www.625-net.ru

[обзор] review

Иными словами, MAM – это средство эффективной организации рабочего процесса телекомпании на базе цифровых безленточных технологий. И внедрение систем медиаменеджмента дает наибольший эффект в крупных телекомпаниях и телецентрах – то есть там, где персонал редко задумывается об оптимизации процессов в рамках всей телекомпании, а руководство не имеет возможности досконально вникать в суть происходящего на каждом рабочем месте.

Как устроен MAM?

нейшем. Модель метаданных в системе может быть предопределена производителем системы, может соответствовать одному из существующих стандартов (EBU P/Meta, SMEF, Dublin Core), а может создаваться и меняться пользователем в зависимости от его нужд. Для снижения нагрузки на локальную сеть при работе с файлами большого размера (что в телевидении обычное дело) применяется технология "прокси-копий" (proxy). В этом случае в системе создается копия исходного медиафайла в низком разрешении – непригодном для экспорта или вещания, но вполне достаточном для просмотра, описания и оценки художественной составляющей материала. Эффективное функционирование системы медиаменеджмента возможно только при обязательной "регистрации" всего поступающего контента с помощью станций оцифровки и импорта (ingest или "захват"). В процессе захвата материалу присваивается минимальный набор метаданных (название, дата, оператор, место, аннотация), происходит создание копии высокого и низкого разрешения ("прокси-копии") и размещение их в системе хранения. Графическая оболочка системы позволяет творческому персоналу абстрагироваться от излишнего погружения в такие технические детали как: форматы сжатия, местонахождение файлов или параметры экспорта. При этом она предоставляет интуитивные средства для самостоятельного выполнения всех ежедневных задач: поиск, просмотр, отбор, редактирование, а в некоторых случаях даже чистовой монтаж и озвучивание. В свою очередь, это позволяет су-

С точки зрения архитектуры все решения медиаменеджмента по сути одинаковы. Как правило, в центре находится система хранения с аудио- и видеофайлами максимально возможного качества, а также сервер базы данных, где хранятся метаданные и ссылки на эти самые файлы. Системы хранения могут быть самыми разными – от одного-единственного дискового массива до многоуровневой гибридной системы, состоящей из жестких дисков, оптических или ленточных носителей. В больших системах контент обычно разделяют на группы долговременного и краткосрочного (оперативного) хранения. В этом случае высокие требования к скорости доступа предъявляются только к оперативному хранилищу, в то время как для долговременного хранения могут быть использованы менее скоростные (дешевые, но не менее надежные) технологии. Метаданные представляют собой структурированное текстовое описание содержимого медиафайла и позволяют пользователям найти этот файл в даль-

Безленточное производство на базе системы медиаменеджмента (MAM)

Организация традиционного ленточного производства

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review щественно сократить загрузку аппаратных нелинейного монтажа и озвучивания и дает возможность работникам архива сосредоточиться на описании контента – независимо от того, где сейчас реально находится видеокассета. Выгрузка контента в вещательную систему, в долговременное хранилище или на экспорт организована, как правило, с помощью заранее настроенных сервисов и того же графического интерфейса, где пользователю необходимо лишь подготовить список материалов и выбрать целевой профиль.

Как выбрать MAM? Вопрос выбора системы медиаменеджмента, которая долго и успешно функционировала бы в подразделениях телекомпании, это непростой вопрос для руководителя телекомпании любого уровня. Особенно сегодня, когда на международном рынке существует более сотни производителей, предлагающих решения на любой "цвет и вкус". Конечно, самый правильный способ определить, подходит вашей организации выбранная система или нет, можно только по итогам тестовой эксплуатации – и это доказано опытом гигантов мировой телевизионной индустрии. Как оценить потенциал системы в первом приближении? Не тестировать же все подряд? Сегодня, в условиях стремительных изменений телевизионной индустрии, одним из ключевых параметров любой системы являются открытость и масштабируемость. Термин "открытость" – родом из информатики и означает переносимость и совместимость данной системы с другими. В приложении к теме настоящей статьи это означает: отсутствие привязки к узкоспециализированным решениям и производителям; наличие в свободном доступе подробной технической документации; возможность интеграции с решениями любых сторонних производителей (наличие API или поддержка стандартных способов взаимодействия). Термин же "масштабируемость" подразумевает способность системы многократно увеличивать нагрузку и размеры без потерь производительности. Бесконечно масштабируемых систем не существует, ведь каждая система изначально проектируется с какими-то ограничениями. И единственно надежный способ выяснить эти ограничения на этапе выбора – изучить опыт пользователей данной системы (в том числе и за рубежом). Тот, кто хоть раз внедрял решения автоматизации бизнес-процессов или бухгалтерского учета, знает: внедрение – этап ничуть не менее важный, чем проектирование или инсталляция. Ни одно внедрение не обходится без проблем технического или организационного плана – поэтому очень многое зависит не только от заказчика или интегратора, но и от оперативности и компетентности службы технической поддержки самого производителя. Само собой, наличие в регионе представительства, способного решать не только коммерческие, но и технические вопросы, это только плюс. Удачных вам внедрений!

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Final Cut Server – программное обеспечение от Apple для управления медиаактивами и рабочими процессами Андрей Коняев При существенном объеме материалов, обрабатываемых на телеканале, и необходимости управлять работой и согласовывать деятельность различных подразделений и сотрудников телекомпании, необходимо иметь инструмент, позволяющий упорядочить все эти процессы, структурировать и отслеживать выполнение сотрудниками текущих задач, вовремя информировать ответственных лиц о возникновении новых. Таким инструментом может стать программное обеспечение Apple Final Cut Server. Использование Final Cut Server поможет быстрее и эффективнее выполнять такие виды работ, как производство рекламных роликов, монтаж художественных фильмов и многое другое. Вне зависимости от того, сколько человек работает в компании, Final Cut Server даст возможность упростить производство и облегчить поиск необходимого материала. Это ПО позволяет передавать данные через сети LAN или WAN, или использовать сети Xsan для совместного доступа к общим файлам при большом количестве клиентов. Final Cut Server позволяет увидеть все файлы проекта в одном окне, вне зависимости от того, где расположены сами файлы.

Интерфейс Final Cut Server Данное ПО автоматически каталогизирует мультимедийные активы в любом месте и в любом формате. Мощные функции поиска позволяют быстро находить нужные данные. Пользователи могут просматривать миниатюры, рамки и файлы-заменители, сгенерированные программой Final Cut Server. Во время каталогизации активов Final Cut Server выделяет и импортирует метаданные во всех стандартных форматах, включая IPTC, XMP и XML, и позволяет сконфигурировать набор метаданных, необходимый для текущей задачи. Он позволяет отслеживать изменения контента и состояния проектов, систематизировать рецензии и подтверждения, а также автоматизировать выполнение сложных последовательностей операций. Есть возможность использовать профессиональные шаблоны рабочего цикла, созданные инженерами Apple. Также он позволяет модифицировать их или создавать собственные шаблоны. Final Cut Server может быть настроен под рабочие группы любой величины, от двух человек до огромной новостной сети.

www.625-net.ru

[обзор] review Основные возможности и особенности Final Cut Server: интеграция рабочих участков для совместной работы; доступ к контенту в высоком или низком разрешении; гибко настраиваемая конфигурация; возможность описания видеоматериалов по тайм-коду; ввод и учет метаданных не только исходных видеоматериалов, но и проектов; простая каталогизация поступающего материала; быстрый поиск любых материалов (не только видео) по любым метаданным на рабочих местах; автоматизация рутинных операций; обеспечение правильной миграции видеоматериалов в процессе производства (эфирный комплекс, архив и т.д.); сквозной контроль за проектом и исходными материалами, как со стороны технической дирекции, так и со стороны творческих сотрудников (монтажеры, редакторы, коммерческий отдел, архивариусы); интеграция с пакетами Final Cut Studio; адаптация под конкретные задачи; управление правами доступа к исходным файлам и проектам; невысокая стоимость лицензии для неограниченного количества пользователей.

www.625-net.ru

Рабочая среда Final Cut Server

Final Cut Server идеально вписывается в рабочий цикл видеомонтажа Final Cut Pro. Данные из Final Cut Server можно "перетаскивать" в любое приложение Final Cut Studio. Final Cut Server помогает организовать процесс производства видеопродукции, включающий в себя любую комбинацию из проектов Final Cut Pro, чернового видеоматериала, мультимедиаактивов и производственной документации. Предусмотрена возможность создать проект Final Cut Pro прямо в Final Cut Server и сразу начать его редактировать; при возвращении в Final Cut Server каталог обновится автоматически.

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review После захвата (ingest) материала в Final Cut Pro и сохранения проекта в Final Cut Server, прокси-файлы (proxy) будут автоматически сгенерированы и созданы ссылки на проект, что позволяет работать с оригинальным материалом через высокоскоростную сеть или выбрать прокси-файлы для работы на ноутбуке (или через более медленную сеть). Final Cut Server дает возможность использовать proxy-файлы, широко используемые для новостной работы и чернового монтажа. Назначение различных форматов прокси-файлов возможно еще на этапе каталогизации контента. Прокси-файлы могут создаваться автоматически при вводе материала в систему, в том числе с использованием кодека ProRes 422. Использование прокси-файлов дает возможность пользователям работать с видео через обычную сеть, использовать для чернового монтажа ноутбуки и iMac. Все проекты (исходные материалы) хранятся на общем дисковом массиве, а Final Cut Server позволяет в любой момент поменять черновой монтаж на чистовой. При использовании низкоскоростных сетей контент переносится в "кэш" рабочей станции, чтобы обеспечить нормальный доступ к нему и не перегружать слабую сеть. Final Cut Server предоставляет широкий выбор прокси-форматов для просмотра. При каталогизации материалов в Final Cut Server 1.5 можно выбрать разные форматы прокси для разных исходных материалов из всех возможных в Compressor. Это позволяет избежать ненужного сжатия данных или создания прокси-версий. Final Cut Server автоматически адаптируется к пропускной способности сети, в которой ему приходится работать. Final Cut Server поддерживает Active Directory и Open Directory, что позволяет видеть группы Active Directory непосредственно из его рабочей среды. Распределение прав доступа дает возможность каждому пользователю управлять только своими файлами и проектами, не пересекаясь с другими.

Организация рабочего процесса на базе Final Cut Server

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Final Cut Server обеспечивает доступ к метаданным всех файлов и проектов в системе, что позволяет вести поиск по имени файла, дате создания, автору и другим описаниям. Поддержка широкого спектра форматов позволяет каталогизировать и связывать с проектом разнообразные документы, причем не только видео, аудио или графику. При желании любые бухгалтерские документы, раскадровки, коммерческие предложения с помощью Final Cut Server могут быть собраны в единый проект. Разнообразные данные могут быть объединены в так называемые Productions – виртуальные "контейнеры", группирующие позиции из каталога по принципу отношения к какому-то конкретному проекту. Final Cut Server позволяет использовать один и тот же материал в различных проектах, без необходимости многократно копировать его и занимать физическое место в хранилище. Одновременно пользователь получает возможность учитывать объемы, качество, перечень материалов попроектно. Кроме того, в Final Cut Server имеются настраиваемые метаданные, с помощью которых можно регулировать права доступа, отслеживать развитие проекта, его готовность. Поисковый механизм Final Cut Server гибко настраивается. Создавая и сохраняя Smart Searches (настройки поиска), пользователь получает возможность вести простой или сложный поиск материала одним нажатием кнопки. Final Cut Server позволяет администраторам и пользователям управлять правами доступа, начиная с отдельных файлов и заканчивая проектами. Права доступа к компьютерам и сетям по-прежнему определяются на уровне администраторов сети. Для совместной работы в Final Cut Server используются инструменты напоминаний, просмотров и принятия этапов проекта, защиты контента, включенного в проект, от случайного изменения или удаления. Эти функции позволят организовать последовательный процесс прохождения продукта по всем этапам производства и документировать все замечания и пожелания руководства, монтажеров и редакторов. Если версия принята, пользователь может двигаться дальше, сохраняя возможность вернуться к предыдущему варианту либо доказать, что материал уже был просмотрен и одобрен продюсером, поэтому переделки не обсуждаются. Необходимое количество напоминаний, привязанных к различным событиям, может быть отправлено по e-mail заинтересованным лицам при помощи Final Cut Server. Эти особенности Final Cut Server позволяют организовать одновременную работу большого количества людей, например монтажеров Final Cut Pro, на одном проекте. Кроме этого, Final Cut Server поддерживает клиентов в среде Windows, что дает возможность создать единую среду для работы не только под Mac OS. Все это позволяет использовать FCS для широкого круга задач, в том числе для создания архивов различных материалов. Материал предоставлен Корпорацией DNK

www.625-net.ru

[обзор] review

Система управления производственными ресурсами Avid Interplay Джим Францреб Агентства новостей и другие средства массовой информации, желающие идти в ногу с прогрессом, столкнулись с целым рядом новых задач. Теперь, помимо телевидения, динамично развиваются интернет-трансляции и онлайн-сервисы для ведения микроблогов подобные Twitter. Все больше материала создается не только в студиях, но и непосредственно на местах событий. Отделам новостей и другим оперативным вещательным службам требуется постоянный доступ к передачам, сценариям и архивным материалам, независимо от того, где они были созданы или хранятся. Автономные группы, нередко из разных частей мира, готовят и поставляют многочисленные версии событий, каждая из которых подготовлена с учетом местных или национальных требований конкретного региона. Контроль версий и прослеживание метаданных крайне важны для поддержания динамики процессов и исключения ошибок. Кроме того, чтобы обеспечить доступ к материалам через все основные платформы (радио, Интернет, мобильные устройства и т.п.), данные должны быть подготовлены в нескольких форматах, с различными скоростями передачи информации и разрешением. Наблюдающаяся тенденция падения доходов от рекламы вынуждает вещательные компании сокращать расходы, повышать эффективность процессов, добиваясь максимальной окупаемости инвестиций, и искать новые источники дохода. Иными словами, компаниям приходится добиваться большего, вкладывая все меньше.

PAM, или Медиаданные всегда под рукой Плодотворное сотрудничество в сфере освещения актуальных событий, а также массового производства телевизионной продукции базируется на общем доступе к информационным материалам. Для хранения и обработки результатов творческого процесса (видео- и аудиоматериалов, фотографий, текста и т.п.), как правило, используется система управления медиаданными (Media Asset Management, МАМ). Системы MAM предоставляют возможность просматривать содержимое архивов, а также управлять им и транскодированием и передачей файлов. Системы MAM способны сравнивать медиаданные по заданным базовым критериям: скажем, myvideo.wmv и

Рабочая среда Avid Interplay управления производственными ресурсами (PAM)

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

myvideo.mxf будут определены как файлы с одинаковым содержанием. Однако с их помощью нельзя определить, что, например, файл myvideo.mxf упоминается в четырех секвенциях, а при его создании было использовано 30 вспомогательных файлов. Системы МАМ обычно интегрируются в процесс обработки информационных материалов (воспроизведение на видеосерверах, автоматизация, архивирование). Для создания контента общими усилиями и в режиме реального времени было разработано новое поколение систем управления медиаданными, которое обеспечивает более глубокую интеграцию технологий МАМ в процесс производства. Система управления производственными ресурсами (Production Asset Managemen, PAM) включает в себя совместно используемые базы данных, в которых хранятся фрагменты передач, эпизоды, вспомогательные файлы, предварительные версии, графические файлы и анимация со слоями и альфа-каналами, файлы дикторского текста, многодорожечные звукозаписи, звуковые эффекты и т.п. – то есть все необходимое для рабочих групп и других участвующих в процессе подразделений. Системы РАМ отслеживают и распознают сложные взаимосвязи между этими ресурсами, предлагая пользователям уже готовые решения, что позволяет им сосредоточиться на самом творческом процессе. Системы PAM встраиваются непосредственно в такие средства производства, как инструменты нелинейного монтажа, компьютерные системы подготовки новостей и служебные серверы. Системы как РАМ, так и МАМ содержат функции перекодировки, передачи и архивирования материалов, однако РАМ поддерживает их исполнение непосредственно в процессе реального производства. К тому же системы РАМ, в отличие от МАМ, поддерживают диалоговый режим работы с пользователями. В результате производственный процесс упрощается: пользователи могут быстрее найти требуемые материалы, поскольку они постоянно находятся в сети и доступны для поиска и использования; контроль версий обеспечивает обновление и синхронизацию элементов – не требуется тратить время на очистку от неактуального материала; редакторы, режиссеры, ассистенты и журналисты могут быстро и продуктивно дополнить репортаж или проект на любой стадии его подготовки; руководство и другие заинтересованные стороны могут воспользоваться удобным интерфейсом для просмотра и предварительного выбора материалов, что сократит время на их редактирование. Экономия средств: для создания проектов требуется меньше времени, сокращается число сотрудников; появляется возможность объединения и более эффективного использования ресурсов; имеющиеся материалы могут принести максимальную пользу, так как они постоянно доступны и их легко найти.

www.625-net.ru

[обзор] review

Доступ к контенту из любого места

Клиент Avid Interplay Access

Структура Avid Interplay Платформа Avid Interplay является стандартизированным и в то же время гибким решением. Ее компоненты – это пользовательский инструментарий, системные приложения и мультимедийные сервисы. Эксплуатация платформы Avid Interplay 2.0 WAN начинается с момента приобретения прав на ее использование. Наряду с сервисом, предоставляется также доступ либо к обрабатывающим и воспроизводящим информацию многоканальным серверам Avid AirSpeed, либо к соответствующим сторонним серверам. При загрузке материалов с максимальным разрешением автоматически создаются прокси-файлы с низким разрешением (1 Мб/с, QuickTime MPEG-4, кодек H.263), которые отправляются в мультимедийную сеть Avid Unity, доступную для рабочих групп. С помощью механизма Interplay Engine обеспечивается управление и надежное хранение данных: индивидуальное редактирование, контроль версий, возможность поиска и предоставление пользовательских полномочий для групп и отделов.

В настоящее время некоторые системы РАМ уже способны обеспечить независимость процесса создания материалов от места выполнения работ. В платформе Avid Interplay 2.0 используется технология глобальной сети WAN, благодаря которой пользователи имеют доступ к контенту повсюду, где бы они ни находились. Это означает, что группам, работающим над одним проектом, не обязательно быть рядом, они могут находиться даже на разных континентах. Такая система открывает новые возможности: режиссер из Пекина может в архиве, хранящемся на сервере в Лондоне, найти ролик, обработать его и предложить специалистам-редакторам в Атланте. Предположим, журналист снимает различные сюжеты для подготовки репортажа, ассистенты из другого города поочередно обрабатывают отснятый материал, в то время как режиссер, находящийся в этот момент на конференции в другой части света, с помощью надежного WAN-клиента просматривает библиотеку эпизодов на своем ноутбуке, проводит предварительную верстку материала и передает его с редакторскими правками для доработки. В итоге весь процесс будет выполнен без дополнительных средств, в единой системе, с использованием самых доступных средств. Сфера новостей наилучшим образом демонстрирует преимущества системы, которая позволяет решать задачи без привязки к определенному месту. Благодаря функции автоматического обнаружения конфликтов, пользователь знает, были ли уже востребованы эти медиаданные, а функция наблюдения позволяет контролировать несанкционированный доступ к материалам. Кроме того, доступ к конфиденциальной информации, например внутрикорпоративным или защищенным авторским правом материалам, может быть ограничен. Через WAN к процессу производства могут быть подключены и другие службы. К примеру, на определенной стадии подготовки юристы могут проверить видеоролики на предмет несанкционированного использования торговых марок.

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 11

[обзор] review Пользователи Interplay Access, как и редакторы, могут без ограничений обращаться к архиву системы Interplay с удобными функциями поиска и восстановления. Метаданные проекта служат для логического отслеживания ресурсов. Пользователи могут просмотреть архив из любой части системы Interplay и с помощью сервиса Interplay Delivery запросить требуемый материал в нужном формате.

Открытая, способная к расширению платформа РАМ

Клиент Avid Interplay Assist Клиент Interplay Access может быть установлен в системах PC или Mac, он работает со следующими программными инструментами Avid: Media Composer, NewsCutter, iNEWS Instinct, Symphony Nitris и Pro Tools systems. Пользователи Interplay Access могут выбрать один из трех режимов представления данных: просмотр, запись или список. Существует несколько вариантов отображения результатов поиска, базирующихся на взаимосвязи отдельных элементов. Все это упрощает поиск графических и видеоматериалов. Пользователи Interplay 2.0 могут использовать в среде Interplay редакторы Final Cut Pro и Avid. Функции сервисов обмена Avid-FCP, FCP-Avid и FCP-FCP расширены программным модулем Automatic Duck, поддерживающим метаданные XML, а также экспорт форматов QuickTime MXF и AAF. Система Interplay позволяет обрабатывать и прослеживать проекты Avid, а также более 100 мультимедийных и других форматов, в том числе файлы со слоями Adobe Photoshop и After Effects, TIFF, AIFF и другими. С помощью клиента Interplay Assist режиссеры, ассистенты и другие участники процесса обрабатывают поступающие материалы, позволяя режиссерам монтажа сосредоточиться на монтаже готовых фрагментов. Для описания роликов также можно использовать "быстрые клавиши". При необходимости создания версий высокого или низкого разрешения можно вызвать из используемого интерфейса или настроить автоматический запуск и фоновую работу сервиса Interplay Transcode. Кодирование файлов происходит в фоновом режиме. Для видеоматериала, выбранного для воспроизведения, производится автоматическая перекодировка всех вспомогательных файлов, сохраненных в другом разрешении. Сервис Interplay Transfer поддерживает процессы передачи, требующие интенсивной работы процессора. В отличие от систем МАМ, которые просто перемещают файлы из места А в место В, технология Interplay Transfer автоматически объединяет огромные массивы данных, чтобы перенести их самым оптимальным образом. Кроме этого, чтобы избежать переноса уже существующих частей, производится проверка места назначения на наличие дублей. Весь процесс осуществляется в фоновом режиме, поэтому обработка мультимедийной информации и метаданных не мешает творческой работе или редактированию. Сервис Transcode Mixdown обрабатывает отдельные эпизоды и ускоряет подготовку клипов.

12 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Для повышения функциональности системы Interplay используется платформа Interplay 2.0 Web Services API. Основные функции интерфейса API открыты, что дает возможность последовательно интегрировать Interplay в пользовательские системы автоматизации и управления медиаресурсами. В число открытых функций API входят: обзор директорий, построение списков, управление правами владений и предоставление полномочий доступа; контроль записываемого файла, запросы и удаление данных; ввод и запрос метаданных; поиск; управление локаторами; создание сабклипов; работа с заглавными кадрами (хедфреймами); управление пользователями и группами. Согласно данным компании Avid, более 60-ти ее заказчиков и партнеров используют интерфейс API для модификации платформы Interplay в соответствии со своими требованиями.

Итоги Система управления производственными ресурсами может стать для вещательных компаний наиболее эффективным средством оптимизации динамичных процессов производства, продуктивного использования инвестиций и уменьшения затрат, наряду с увеличением производительности. Такие особенности, как осуществляемый в режиме реального времени удаленный доступ к мультимедийной информации и отслеживание новых версий, создают основу для плодотворного сотрудничества, которое не ограничено каким-либо специальным оборудованием или местонахождением. Режиссеры могут просматривать данные, одобрять или оставлять комментарии для редакторов. Ассистенты, где бы они ни были, имеют доступ к исходному материалу, а журналисты могут быстро найти нужную информацию на локальных или удаленных серверах, выбрать и получить видеоролики в требуемом формате, чтобы вставить их в готовящийся репортаж. Причем сделать это можно как в офисе, так и через ноутбук непосредственно на месте события. Представители администрации в любой момент могут проконтролировать ход процессов, даже находясь в другом городе… Иными словами, комплексная встраиваемая система управления производственными ресурсами ускоряет рабочие процессы, повышает их эффективность и способствует росту прибыли. Дополнительную информацию смотрите на http://www.avid.com/ products/Interplay/index.asp Материал предоставлен компанией Avid

www.625-net.ru

[обзор] review

Cinegy Media Archive – система управления медиаактивами

Платформа cinegy workflow 1394. Если необходимо зарегистрировать в системе уже готовый файл, то он также должен пройти процедуру захвата. Дело в том, что система автоматически одновременно создает несколько копий разного качества. Такая схема применяется для уменьшения нагрузки на сеть при дальнейшей работе с материалом: для поиска используются прокси-копии, для редактирования с использованием встроенного видеоредактора используется качество Desktop, при вещании автоматически подставляется качество Broadcast. Еще одно, "четвертое" качество – Windows Media используется при работе с архивом через Интернет. Для уменьшения размера файлов без потерь по качеству рекомендуется использовать встроенный в систему MPEG-2 кодек Cinecoder. Кодек имеет параметры, удовлетворяющие вещательному качеству, позволяет значительно уменьшить размер файлов как в SD, так и в HD-разрешениях, а также ускорить процесс редактирования. Все медиаданные отображаются в виде дерева папок, напоминающего проводник Windows. Можно создать любую необходимую структуру для более наглядного просмотра. При выборе папки, содержащей захваченный материал, в отдельном окне отображаются мастер-клип и все сабклипы, которые могут быть созданы автоматически при захвате, если активирована функция разбиения на сцены. В окне отображаются все метаданные клипа. При необходимости свои метаданные можно добавить и для каждого из сабклипов. Для поиска медиаданных и текстовых документов, которые, кстати, тоже могут быть объектом архивирования в Cinegy, используется специальное

Сергей Демченко Уже много лет немецкая компания Cinegy фокусируется на разработке и внедрении технологий управления медиаактивами для телевизионного производства и вещания. Платформа cinegy workflow объединяет программные средства для сбора, захвата и транскодирования медиаданных, их описания, обработки, передачи в эфир и архивирования. Разработка системы Cinegy началась 10 лет назад. Первым модулем был цифровой архив с функциями телевизионного производства. Система построена на базе стандартных компьютеров Windows PC, которые используются как рабочие места для архивистов и монтажеров. В качестве ядра системы используется сервер Windows. Взаимодействие внутри системы происходит по стандартной сети Ethernet. Позднее были добавлены модули для производства новостей, планирования и автоматизации вещания, работе с потоками IP. Система не привязана к определенным сетевым протоколам, ТВ-форматам, разрешению, устройствам хранения и т.п. Используя Cinegy, можно развернуть архив как с ''нуля'', так и на базе уже существующих IT и ТВинфраструктур, что позволяет построить современный масштабируемый телевизионный комплекс или модернизировать существующий с возможностью полного отказа от ленты. Как было сказано выше, центральным звеном является модуль cinegy media archive. Все медиаданные хранятся на центральном файловом сервере и обрабатываются базой данных, установленной на архивном сервере. Для администрирования системы используется специальный программный модуль cinegy enterprise manager. Таким образом, вся настройка системы происходит на одном рабочем месте. С помощью cinegy enterprise manager устанавливаются права пользователей, сетевые пути для хранения файлов, создаются новые метаданные, просматриваются отчеты о работе системы. На клиентские места устанавливается модуль cinegy media desktop. Этот модуль объединяет все этапы работы с медиаданными: захват, описание, редактирование, поиск в архиве, запрос материала для повторного использования. Первым этапом ввода материала является его захват или импорт. Ввод метаданных для видеофайлов можно выполнять как до, так и после захвата. Есть возможность жестко прописать некоторые метаданные как необходимые для заполнения: пока эти данные не будут введены, захват (ingest) не начнется. Для захвата видео с видеокамеры, магнитофона, спутника используются платы DVS, Decklink. Возможен захват видео DV и HDV по интерфейсу IEEE-

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 13

[обзор] review

Модуль cinegy media desktop диалоговое окно. Поиск может быть выполнен как по всему дереву папок, так и по более узкому отбору. Система производит поиск как по именам объектов, так и по метаданным. Можно ввести несколько слов через пробел, использовать логические операторы, групповые символы (*, ?, []) и так далее. Работа с полем ввода в cinegy больше напоминает поиск в Яндексе или Google: система использует автозавершение ''знакомых'' слов, предлагает исправление неправильно введенных, в общем, всячески проявляет свой поисковый интеллект. При использовании функции расширенного поиска можно создавать списки метаданных. Также поисковые параметры можно сохранять в виде папок поиска. При следующем обращении к такой папке все настроенные ранее критерии поиска автоматически применяются к текущему запросу. В состав модуля cinegy media desktop входит полноценная система монтажа видео и звука. Любой клип можно перетащить мышкой на линейку или открыть его в окне Источника для указания меток входа/выхода. Возможностей монтажки достаточно даже для сложного монтажа с переходами, эффектами, цветокоррекцией, работой со звуком, титрами и так далее. Для пользователя с базовыми знаниями видеомонтажа можно включить ''простой'' интерфейс. Одну и ту же секвенцию (тайм-линию) можно открыть на нескольких компьютерах (но редактировать только на одном). При этом в реальном времени можно наблюдать за изменениями на линейке. После монтажа секвенцию можно экспортировать в файл или без пересчета "перетащить" в плей-лист вещательного сервера cinegy air. Также есть возможность экспорта в Avid Media Composer и Apple Final Cut Pro. Если необходимо использовать секвенцию или клип для монтажа в других популярных программах, которые поддерживают контейнер AVI, например Avid Liquid или Canopus Edius, то для этого применяется экспорт с использованием так называемого виртуального кодера-декодера cinebridge. При экспорте с использованием cinebridge на жестком диске создается виртуальный файл AVI. Физически он не содержит видео- и аудиоданных, а только ссылки на их расположение. В результате да-

14 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

же многочасовой файл создается за несколько минут. Для импорта виртуального файла в программу видеомонтажа на этом компьютере должен быть установлен декодер Cinebridge. Также компьютер должен иметь доступ к cinegy media archive. При работе с виртуальным файлом на тайм-линии программы видеомонтажа cinebridge ''на лету'' подставляет необходимые для просмотра кадры. Сам медиафайл не копируется локально и не пересчитывается в ''понятный'' для видеомонтажки формат. Все необходимые операции по кодированию-декодированию выполняются в режиме реального времени за счет использования модуля cinegy cinebridge. Таким образом, Cinegy позволяет интегрировать практически любую известную систему видеомонтажа, компоузитинга, создания эффектов. Cinegy media archive дает возможность использовать многоуровневые системы хранения HSM. При настройке определенным дисковым массивам или ленточным библиотекам присваивается статус ''архивного хранилища''. Все остальные системы хранения являются хранилищами оперативного доступа. Для перемещения материала из оперативного доступа (online) в архив (nearline) используется функция Media Cleaner. Перед тем как переместить материал, система просматривает, в каких секвенциях он используется, и составляет список использованных частей. С помощью команды Compact Footage можно удалить неиспользованный материал и создать новый клип. Затем материал может быть перемещен или скопирован на архивный носитель. Процесс ''очистки'' от неиспользуемых медиаклипов можно выполнять и в автоматическом режиме, без вмешательства архивиста. Работа с cinegy media archive не ограничена пределами той локальной сети, где она установлена. С помощью web-портала cinegy cineweb пользователь, имеющий необходимые права, может подсоединиться к архиву и работать с ним. При этом используется стандартный web-браузер (Internet Explorer, Firefox, Safari и т.п.). Пользователь может импортировать файл, искать материал в базе данных, просматривать и размечать найденные клипы (при этом используется ''четвертое'' качество захвата – Windows Media). Подводя итог, хочется еще раз сказать о том, что семейство продуктов Сinegy – это в первую очередь системы управления медиаактивами телеканала или студии видеопроизводства. Все остальные функции интегрированы для расширения функциональности и автоматизации типичных задач. Сейчас ведется активная работа по созданию собственной новостной системы, интеграция сторонних систем графического оформления и управления каналом. Но без единой системы управления медиаактивами ценность применения систем автоматизации теряется, так как материал невозможно использовать и обслуживать централизованно. Cinegy media archive является тем необходимым связующим ядром, на базе которого строятся все другие сервисы, необходимые для функционирования телевизионного производства. Материал предоставлен компанией Matrix Engineering

www.625-net.ru

[обзор] review

Системы Dalet для управления медиаконтентом Дмитрий Кречетов Решения от компании Dalet позволяют журналистам и производителям контента создавать, распространять медиаданные и управлять ими как в традиционных, так и в новых каналах вещания, включая интерактивные и мобильные сети. Система Dalet Enterprise Edition в комбинации с платформой управления медиаданными Media Asset Management (MAM) и гибкими технологическими процессами может работать с новостным производством, спортивным и программным вещанием, а также с архивами. Ядром системы является открытая и гибкая платформа MAM, которая отслеживает метаданные на всех этапах: от оцифровки до архивирования. Она гарантирует, что все материалы полностью описаны и доступны для поиска на всех этапах технологического процесса. Системы Dalet широко используются во всем мире тысячами пользователей, включая крупные телевизионные и радиовещательные компании ("Первый канал", НТВ, "ТВ-Центр", ABS-CBN, BBC, CBC, DR, NBC, NPR, RTBF, RFI, Russia Today, RSR & TSR, RT Malaysia, VOA, WDR), коммерческие сети и операторов (Antena 3, Canal+, FOX, eTV, Orange, Prime Television, ThePress Association, Time Warner, Warner Bros., XM-Sirius), а также правительственные организации (Queensland JAG, Canadian

www.625-net.ru

House of Commons, The European Commission). В данном обзоре представлены несколько решений MAM от компании Dalet, которые используются для различных целей: DaletMAM для архивов, DaletMAM для постпроизводства, DaletMAM для сложных и специальных задач.

Модуль Dalet WebSpace

Dalet MAM Archive Edition – все, что необходимо для архивирования и распространения контента Dalet Enterprise Edition позволяет различным организациям, институтам и производителям теле- и радиопрограмм эффективно управлять своим контетом. Решение включает в себя различные модули для оцифровки, хранения и поиска материалов.

Современный пользовательский интерфейс для совместной работы большого количества пользователей Модуль Dalet WebSpace обеспечивает пользователям web-доступ к различным материалам системы, включая видео, аудио, графику, документы и другие типы данных (EDL, верстка и так далее). Описания данных, как и сами данные (где бы они ни хранились – online или offline), доступны одновременно всем пользователям.

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 15

[обзор] review Dalet MAM Archive Edition объединяет в единую структуру различные технологические процессы и системные ресурсы, такие как трафик-менеджеры, системы автоматизации, системы постпроизводства, медиаархивы. Обеспечивая при этом быстрое нахождение материалов в комплексах любой архитектуры и размера.

Контекстная форма метаданных и мощный поисковый механизм Сочетание мощного поискового механизма и контекстной формы метаданных позволяет адаптировать тип и объем описания данных в любое время, при этом часть данных заполняется вручную (контекстный выбор помогает пользователю ускорить процесс), а часть стандартных данных генерируется системой автоматически. Комплекс Dalet содержит различные модули постпроизводства, позволяющие оцифровывать материалы с различных источников (P2, роботизированные библиотеки, XDCam, видеомагнитофоны, спутниковые каналы, файловый импорт), делать предварительный монтаж, экспортировать монтажные листы (EDL) на внешние системы, делать проверку качества видеоматериала и многое другое.

DaletPlus MAM – мощная система медиаменеджмента и возможности интеграции Структура DaletPlus MAM совместима со многими файловыми форматами видео и оболочками. Система автоматически и в фоновом режиме производит необходимые операции с медиаконтентом (транскодирование, обмен с внешними системами, передача Рабочая среда DaletPlus данных на различные накопители и архивные системы). Ключевые возможности DaletPlus MAM: архивирование материалов в SD/HD; доступ к данным с Windows и web-клиентов; мощная поисковая система; полностью интегрированные модули постпроизводства; интеграция со многими системами третьих производителей и систем HSM; интеграция с внешними монтажными системами (Avid, Adobe Premiere и Apple Final Cut Pro). Основные преимущества DaletPlus MAM: оптимальное использование и распространение медиаактивов; выигрыш по времени при обмене данными между различными производственными подразделениями и системами; контекстная база данных для более быстрого и полного описания контента; использование Web Services API для достижения максимально возможной интеграции с внешними системами постпроизводства и бизнес-системами.

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Dalet MAM для систем постпроизводства Dalet Enterprise Edition может объединить в единый комплекс разрозненные системы, находящиеся в больших комплексах постпроизводства различных программ. Профессиональные монтажные системы, накопители, ленточные библиотеки, видеосерверы будут управляться структурой DaletPlus Media Asset Management (MAM). Непрерывность быстроменяющимся технологическим потокам обеспечивается полным контролем, осуществляемым системой над контентом – от оцифровки до архивации. Встроенные модули обработки и монтажа контента позволяют быстро найти материалы и подготовить их для дальнейшего производства (отбор планов, создание монтажных листов, предмонтаж). Dalet объединяет различные профессиональные монтажные системы (Apple Final Cut Pro, Avid Editors) в единый технологический процесс с автоматическим выполнением операций конвертирования, рендеринга, миграции данных. Пользователи Dalet могут полностью сосредоточиться на творческих задачах и не задумываться о технологических процессах в системе. Основные преимущества: существенное повышение скорости производства, благодаря встроенным модулям обработки и Dalet Web Services API для взаимодействия с системами третьих производителей; гибкий технологический процесс, позволяющий создавать различные множественные технологические потоки, не выходя при этом из общей концепции одной бизнес-системы; бесшовное производство программ для различных сетей распространения (телевидение, радио, мобильное ТВ, подкасты, web, видео-позапросу VoD); возможность использовать самое современное компьютерное оборудование в дальнейшем, сохраняя саму систему управления и получая высочайший уровень технической поддержки компании Dalet. Ключевые возможности: полное контекстное управление метаданными; Web- и Windows-клиенты для быстрой совместной работы над проектами; мощный поисковый модуль; централизованное управление оцифровкой материалов; полная интеграция (доступ к базе данных Dalet MAM) с Apple Final Cut Pro через модуль Dalet Xtend; мощные и удобные аудио/видеомонтажные модули; встроенные возможности воспроизведения материалов и возможность интеграции с внешними системами автоматизации.

Dalet Enterprise MAM для сложных и специальных задач Платформа Dalet Enterprise Edition Media Asset Management позволяет пользователям в процессе производства комбинировать различные модели метаданных, использовать различные форматы данных и комбинированные технологические процессы

www.625-net.ru

[обзор] review

Полная интеграция DaletPlus MAM с Apple Final Cut Pro через модуль Dalet Xtend c доступом к базе данных Dalet MAM (единая система для новостей, спорта, программного вещания, видео-по-запросу, различные разрешения видео SD/HD) в одной корпоративной системе MAM.

Открытые стандарты

Сервис Web Services API обеспечивает доступ различных вещательных (и не только) систем к платформе DaletPlus. Такой тип интеграции позволяет работать с медиаданными, находящимися в различных накопителях и системах, обеспечивая единство сложных технологических процессов производства. Встроенные модули производства управляют оцифровкой, постпроизводством, распределением и архивированием данных по всей системе и во множестве рабочих групп с различными технологическими процессами. Модуль управления технологическими потоками позволяет управлять правами и типами пользователей, добавлением контекстных метаданных, типов медиаданных и многое другое. Все это увеличивает производительность как отдельных групп, так и отдельных пользователей системы. Ключевые возможности: Web Services API, совместимый с SOA; настраиваемые технологические потоки со всеобъемлющим управлением метаданными;

мощный поисковый модуль; централизированное управление оцифровкой; инструменты для аудио/видеомонтажа; работа с архивами SD/HD; возможность интеграции с системами производства новостей третьих производителей; мультиплатформенная дистрибуция контента; мощный модуль администрирования для управления системой. Ключевые преимущества: использование Web Services API для достижения высокого уровня интеграции со всеми системами комплекса; мощная мультимедиаплатформа, позволяющая обеспечивать потребности производства радио, телевизионных и мультимедийных программ; отсутствие потерь метаданных на различных этапах производства. DaletPlus MAM накапливает метаданные в процессе производства и сохраняет их со всеми связанными медиаданными; профессиональная экспертиза специалистами Dalet существующих производственных рабочих потоков и выработка рекомендации по изменению и оптимизации технологических процессов. Материал предоставлен компанией Dalet

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 17

[обзор] review

Платформа Grass Valley ContentShare – лучшее решение для экономии времени и повышения эффективности при работе с контентом Эрик Серре За более чем 60-летнюю историю телевидения технологии вещания претерпели значительные изменения. Однако глобальные перемены затронули технологический пейзаж в общем, в то время как фундаментальные процессы, относящиеся к программной доставке видео и звука телезрителям, изменились очень мало с точки зрения организации рабочего процесса. Переход на безленточное производство стимулировал существенные изменения в организации процессов управления медиаресурсами. Решение ContentShare2 (CS )2 от Grass Valley было разработано специально для этого, поскольку телевизионный бизнес стал более ориентирован именно на процессы управления контентом. ContentShare2 сочетает в себе мощную систему управления цифровыми данными (digital asset management, DAM) и гибкий модуль workflow engine (двигатель рабочего процесса), что позволяет вещателям и создателям контента оптимизировать имеющиеся технологические и человеческие ресурсы в соответствии с новыми коммерческими реалиями. Платформа CS2 обеспечивает нахождение, отслеживание и перемещение материала с помощью встроенной системы управления медиаресурсами. Это решение имеет открытую структуру, что дает возможность интегрировать этот продукт в уже имеющуюся у вещателя систему автоматизации эфира или хранения данных, которые построены на решениях других производителей. Следовательно, система может использоваться с новыми платформами доставки контента – VoD, IPTV, web- и мобильным ТВ так же просто, как в обычном линейном телевидении. Модуль CS2 предназначен для управления каждым звеном рабочего процесса. Сейчас вещатели и операторы должны осуществлять захват материала только один раз, чтобы затем направлять его на различные платформы доставки – спутник, мобильное ТВ или видео-по-запросу – вместо того, чтобы инжестировать контент по несколько раз для разных задач.

Интерфейс захвата с VTR

18 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

ContentShare2 включает в себя три основных компонента: систему управления данными, механизм workflow engine и пользовательский интерфейс. Система управления данными DAM отслеживает захват, просмотр и перемещение контента на протяжении его полного жизненного цикла – от ввода в действие до этапов производства, маркетинга и отправки в архив. DAM построена на базе современной сервис-ориентированной архитектуры SOA (service oriented architecture), которая обеспечивает гибкий слой интерфейса для систем делового администрирования и передачи данных. Сегодня в условиях высокой конкуренции вещатели становятся все более требовательными и принимают решения, тщательно продумав их с коммерческой точки зрения. Конечно, затраты на производство контролируются всегда, но сегодня менеджеры должны знать: во сколько обойдется производство трейлеров к той или иной программе, где находятся наиболее узкие места в рабочем процессе и какое именно оборудование, с точки зрения вложения инвестиций, наиболее необходимо. Платформа CS2 напрямую отвечает всем этим требованиям и совместима с компьютерным бизнесом и инструментами планирования для управления предприятием. Для этого Grass Valley разрабатывает так называемые программные ''брокеры'' для CS2 , которые обеспечивают совместимость либо с конкретным устройством, либо с системами других производителей. Если в рабочем процессе используется файл, который перемещается между устройствами, то трансферная система, прежде чем начать передачу данных, проверяет формат файла, поступающего от исходного устройства. И если обнаруживается несовместимость формата или необходимость в его преобразовании, то файл автоматически направляется на конвертацию прежде, чем пойти дальше. Другой компонент системы – мощный механизм управления рабочим процессом workflow engine. Он базируется не только на SOA, но и на технологии Microsoft Workflow Foundation, что дополняет CS2 множеством мощных стандартных инструментов, таких как, например, графический конструктор сценариев. Workflow engine служит для создания и отладки бизнес-процессов. Он автоматически выбирает и распределяет ресурсы по заранее определенным принципам и правилам и адресно обращается к элементу системы управления данными, чтобы обеспечить доставку нужного контента на соответствующее устройство или рабочее место к моменту начала работы. Например, приобретенный компанией телесериал должен пройти проверку на техническое качество и на содержание прежде, чем он будет добавлен в регистр учета активов. CS2 разделяет этот процесс на несколько этапов. Например, передает контент сначала на автоматический контроль качества, а затем, если возникнут технические проблемы, инженеру и после этого – на просмотр для проверки содержания и монтаж. Третий важный компонент системы – пользовательский интерфейс, основанный на описании задач. Система определяет отдельные процессы, необходимые в любом workflow, и устанавливает приоритет, что зависит от многих факторов. Каждый определенный пользователь или группа пользователей получает список задач

www.625-net.ru

[обзор] review

Захват и подготовка контента в рабочей среде ContentShare дачи, такие как захват и контроль качества, выполняются в CS2 в два раза быстрее, чем вручную без управления рабочим процессом. Такая производительность позволит сократить рабочую группу, которая, тем не менее, справится с захватом того же самого контента, или та же самая группа операторов может инжестировать контент в два раза большего объема. Если процесс выполнен неудачно или обнаружена ошибка, мгновенно посылается уведомление супервайзеру или соответствующему оператору, что позволяет им оперативно реагировать на неполадку. Также это дает возможность отслеживать узкие места в рабочем процессе. В полностью автоматизированных решениях контроля и мониторинга невозможно оперативно реагировать на неизбежные ошибки. В таких случаях ошибка может быть обнаружена только тогда, когда, например, выясняется, что искомый файл отсутствует. CS2 сочетает в себе ручное и автоматическое выполнение задач, что обеспечивает более гибкий и эффективный контроль. Вещатели, операторы сетей, сервис-провайдеры, владельцы контента и общественные организации (например, аудиовидеоархивы) постепенно переходят на безленточное производство. Для получения соответствующего контента требуется проводить множество технологических операций: оцифровку лент, контроль качества, монтаж, повторный просмотр, визирование, передачу, кодирование, преобразование – все это многократно повторяющиеся операции.

для описания и расстановки приоритетов. Эти задачи включают в себя параметры, необходимые для определенной работы, например, входные и выходные метки и другие метаданные, которые соответствуют определенной операции. Пользовательский интерфейс автоматически предлагает именно то приложение ПО, которое необходимо пользователю для выполнения той или иной задачи, гарантируя, что операторы сосредоточены на ее решении. Следовательно уменьшается вероятность ошибки и повышается эффективность всего процесса в целом. Большое преимущество CS2 в том, что операторы получают предопределенные инструкции по выполнению задач на свои мониторы. Такие данные, как имя файла, его формат и местонахождение в сети, загружаются заранее, так что оператор может просто взять файл и выполнить свою специфическую задачу – контроль качества, монтаж, тримминг и так далее. Закончив это, он просто нажимает кнопку на экране, и все передается и сохраняется системой автоматически. О завершении задачи сообщается также в workflow engine. Прежде всего, это означает, что материал готов к дальнейшей работе и передается на следующий этап. Кроме того, это дает прямой замер времени, затраченного на выполнение задачи, что является ценной информацией с точки зрения калькуляции производства, оценки людских ресурсов и планирования инвестиций. К тому же повышается производительность и эффективность: Grass Valley, основываясь на опыте своих клиентов, полагает, что рутинные повторяющиеся за-

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 19

[обзор] review После того как готовый материал инжестирован, он должен быть дополнен метаданными, чтобы его затем можно было найти для дальнейшей работы. Как правило, в крупных вещательных организациях есть множество различных департаментов. Если рабочий процесс построен на ленточном производстве, то один и тот же контент обрабатывается и управляется совершенно разными людьми, которые каждый раз используют для своих нужд оригиналы и мастер-копии. Это неоправданно дорого и неэффективно. Давая возможность параллельного использования ресурсов и одновременного выполнения процессов (захват, проверка качества, просмотр) и обеспечивая легкую доставку контента группам пользователей, департаментам или внешним контрагентам, CS2 обеспечивает оптимизацию основного рабочего процесса и снижение издержек. Когда компания переходит на безленточное производство, ее специалисты часто сталкиваются с проблемой непонимания процесса, так как все объясняется устно, а технического руководства по проведению различных стадий захвата не существует. В безленточном производстве отсутствуют физические носители, нужно определять имя файла, его местоположение, назначение и так далее. Часто пользователи оказываются не готовы к такому методу работы и не имеют ясного представления, как работать со своими цифровыми активами. Поэтому Grass Valley проводит консультации, чтобы помочь своим клиентам четко определить их эксплуатационные и коммерческие требования. Это позволяет точно определить и сконфигурировать рабочий процесс для каждого клиента и предоставить решение, которое адаптировано к существующим и планируемым в будущем процессам производства. Внедрение CS2 обычно занимает от двух до шести месяцев, в зависимости от уровня консультаций и требований заказчика. У каждого вещателя рабочий процесс оригинален и неповторим, поэтому консультация играет важную роль для конфигурирования CS2 под специфику каждого уникального workflow. Отзывы пользователей CS2 показывают, что производительность увеличивается в два раза. Это гарантирует им быстрый возврат инвестиций. В настоящее время система CS2 внедрена в австралийской вещательной корпорации (Australian Broadcasting Corporation, ABC), где обеспечивает управление достав-

Интерфейс проверки качества в CS2

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Окно просмотра контента кой программ, а также в MediaHub Australia и других крупных сетевых центрах для воспроизводства контента, хранящегося в цифровом формате. MediaHub управляет приблизительно сотней каналов одновременно. Чтобы обеспечивать контентом все эти каналы, необходимо инжестировать много часов материала каждый день. CS2 помогает делать это быстро и эффективно. Решение CS2 также идеально подходит для крупных проектов. Министерство культуры и информации Саудовской Аравии в настоящее время использует CS2 для оцифровки национального аудиовидеоархива, который регулярно пополнялся последние 30 лет. Материалы хранились на пленке и ленте различных форматов записи. Архив насчитывает приблизительно 1 млн часов материала, который хранился на полках. Была поставлена задача перевести медиаресурсы в цифровой формат, снабдить их описательными метаданными, чтобы в дальнейшем понадобившиеся материалы можно было легко найти и извлечь из архива. CS2 через единый интерфейс системы управления ресурсами позволяет легко и быстро найти интересующий сюжет. На эту работу отведено 18 месяцев. Процесс начался в конце 2008 года и продолжается до настоящего времени, так как требует массивного захвата материала. Над разработкой проекта долгое время трудились три рабочих группы, и применение системы CS2 позволило значительно ускорить процесс захвата и его эффективность. Ставшая уже неотъемлемой частью технического ландшафта многих вещательных компаний, операторов сетей, поставщиков услуг, владельцев контента и национальных архивов, платформа ContentShare2 продолжает развиваться в ответ на запросы пользователей и потенциальных клиентов. В будущем система будет включать в себя возможность поддержки рассредоточенных систем, то есть захват можно будет сделать в одном здании или городе, а каталогизацию – в другом, сколь угодно удаленном месте. В заключение стоит отметить, что ContentShare2 – это решение, которое значительно упрощает технические операции, совмещая автоматизированное и ручное выполнение задач. Данное решение предлагает соответствующие консультации для пользователей, уменьшая риск возникновения ошибки и, следовательно, обеспечивает высокую производительность и надежность. Материал предоставлен компанией Grass Valley

www.625-net.ru

[обзор] review

Новые тренды в мире вещательных технологий Крис Симонс Первое десятилетие XXI века в нашей индустрии может быть охарактеризовано словами: "рабочий процесс" (workflow), "управление активами" (asset management) и "мультиплатформенность" (multiplatform). Еще в январе 2000 года Барри Голдсмит (Barry Goldsmith), один из создателей системы автоматизации Harris D-Series, сказал: "Во времена, когда доходами необходимо тщательно управлять, опыт технологических и функциональных изменений, вызванный цифровизацией телевидения, требует от вещателей переоценки понимания ядра их бизнеса". В последние десять лет давление коммерческой составляющей стало еще сильнее. Итак, чего же ожидать вещателям в следующем десятилетии? Каковы основные тенденции, влияющие на технологии в целом и на управление контентом и автоматизацию в частности, и как они подействуют на поставщиков вещательных технологий?

Изменение источников дохода вещателей Согласно исследованию рынка, проведенному IABM в 2009 году (см. статью ''Меняющееся лицо телевидения'' в ''625'' №1 2010 – прим. редакции), традиционный источник дохода для вещателей — реклама — теряет свою важность, и доход от нее сейчас равен прямым поступлениям от подписки и оплаты за просмотр (pay to view). В США доходы от телевизионной рекламы снизились более чем на 10% в 2009 году, и ожидается, что в дальнейшем будут еще сокращаться, а не восстанавливаться. В экономиках стран большой пятерки Западной Европы доходы от телевизионной рекламы упали на 3,3% в 2008 году и на 16% в 2009, а 2012 году они все еще будут на 10% ниже уровня 2004 года. Падение доходов означает, что вещатели должны работать гораздо более эффективно. Таким образом, следующее десятилетие будет характеризоваться меньшим количеством многомиллионных проектов в телеиндустрии. Ища надежные и скоровозвратные инвестиции, мы более настроены на небольшие, четко специализированные системы, которые помогут вещателям, продюсерам и владельцам контента создать что-то действительно новое или модернизировать уже имеющуюся инфраструктуру, сделав ее интеллектуальнее и быстрее.

Нелинейный рабочий процесс Так как вещатели постоянно ищут новые формы доходов, они будут стараться использовать все имеющиеся платформы доставки контента. Таким образом, нелинейный рабочий процесс станет критичным для роста доходов. Линейное вещание останется актуальным, но при этом телевизионные ресиверы необязательно должны быть очень дорогими и являться самым важным технологическим звеном для нового контента. Следовательно, линейное вещание и управление активами выступят как интегрированное решение, объединяя в себе линейную и нелинейную доставку контента зрителям.

www.625-net.ru

Границы между автоматизацией и управлением медиаактивами исчезнут. Управление контентом будет организовано в одной системе, имеющей разные модули для решения специфических задач. Сегодняшние специфические задачи, например подготовка контента, дистрибуция, архивирование или линейное вещание, станут единым рабочим процессом в рамках одной системы. Линейная организация рабочего процесса устарела, ее время прошло. Если современная аудитория хочет что-то смотреть, то она ожидает увидеть это на любой из платформ, удобных ей именно в определенный момент времени.

Пользовательский контент UGC: интерактивность, совместимость, надежность Как мы теперь понимаем, аудиторию интересует не только качество картинки. Наряду с тем, что пользователи толпой бегут покупать оборудование HD для домашнего использования, их внимание также притягивают сервисы, открывающие простоту доступа к контенту. Огромный успех YouTube наглядно демонстрирует, что при объективно-информативном содержании плохое качество картинки не играет роли. Срочность и актуальность доставки новостей зрителю обеспечиваются тем, что репортажи с сотового телефона вполне принимаются аудиторией, если они действительно проливают свет на событие. В этом случае журналисту не нужно ждать установки и настройки высококачественной линии связи. Одновременно с этим контент, создаваемый конечными пользователями (user-generated content, UGC), становится повсеместным. Сейчас, когда практически у каждого человека есть какое-то подобие камеры в кармане, шансы получить репортаж от свидетеля происшествия по спутниковой сети очень высоки. Информация поступает вещателю от аудитории. Сейчас активно развивается народная журналистика, контент, который вовлекает зрителя в активное участие — например голосование за фаворита шоу X Factor (аналог российской "Фабрики звезд" – прим. редакции) — и практически все программы побуждают зрителя к оплате дополнительных сервисов и обратной связи. Системам управления активами будет необходимо уметь работать с большой частью этого потока разнообразной внешней информации. Пользовательский контент (от текстовых сообщений до видео) – это, с одной стороны, экономный путь заполнения эфирных часов, а с другой – способ формирования прочной связи с аудиторией. Способность системы управления активами организовать успешное и эффективное управление этим контентом будет ключом к успеху многих новых шоупрограмм. Вещатели будут ожидать от систем управления активами возможности проведения первичной сортировки входящих материалов, например, распознавания изображения, установления подлинности материалов. Уже сейчас вещатели и 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 21

[обзор] review кабельные операторы работают с приложениями для iPhone, таким образом стимулируя пользователей обращаться за контентом именно к ним. Владение подобными приложениями будет одним из способов владения контентом. Вся эта интерактивность, в силу самой своей природы, приводит к мультиплатформенности. Но логически вещателям имеет смысл ее использовать в одной всеобъемлющей системе (хотя физически ее местоположение может быть сильно разнесено). Вещатели и владельцы контента находятся под давлением – им нужно увеличивать доходы. Они должны точно знать, какой контент наиболее успешен и популярен у аудитории, для того чтобы максимально его использовать и создавать еще больше подобных материалов. Это значит, что совместимость систем управления контентом и систем управления правами будет являться обязательной. Операторы ожидают появления единственной системы, которая будет одновременно работать и с правами вещателя, и с потоковым видео. Логика принятия бизнес-решения обычно достаточно сложна, но под давлением обстоятельств нужен будет только ответ на вопрос: “Могу ли я транслировать это прямо сейчас?”

Системы хранения и серверы Растущие требования к системам хранения – это ключевая проблема. Контент в формате HD требует много места для хранения. А тенденция такова, что все движется к переходу на файлы 1080p HD и 3D, которые занимают еще больше объема дискового пространства. Добавьте к контенту вещателей еще и информацию, поступающую от аудитории (UGC), и вопрос хранения встанет ребром.

Видеосервер Harris Nexio Так получилось, что системы хранения стали общедоступным товаром. Но через несколько лет мы, скорее всего, увидим необходимость в декоммодитизации вещательных серверов. Не все дисковые системы одинаковы, да и требования к хранению видеоматериалов достаточно специфичны. Системным интеграторам потребуется принимать во внимание скорость отклика файла и возможность доставки контента к пользователям нелинейной системы быстрее, чем в реальном времени, чтобы редакторы могли оперативно "делиться" материалами. Возможность увеличивать "на лету" объем системы хранения сервера, который работает в прямом эфире, будет также важна для вещателей.

22 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Чем больше становится выбор вещательных серверов и систем хранения, доступных пользователям, чем больше материалов различных по формату и по типу контента пользователь сохраняет, тем более важными становятся системы управления активами и автоматизации для вещателей. Иначе, без автоматизированных процессов, последние просто не справятся со всем объемом данных.

Платформы будущего Я хочу сделать прогноз на следующие десять лет. Большое количество платформ, которые объявлены "будущим вещания", исчезнут без следа. Пока что мы не знаем, что будут представлять собой новые платформы и какие из них окажутся наиболее успешными. Но мы должны знать, что вещатели рассчитывают на достаточно гибкие системы, которые позволят им легко внедрять новые рабочие процессы и также быстро их удалять, как только новые платформы утратят свою популярность. Два года назад, например, считалось, что MySpace – это будущее социальных сетей, а сейчас Facebook имеет в два раза больше пользователей. Появятся новые бизнес-модели доставки контента потребителям. Вероятно, нынешняя модель доставки букета спутниковых или кабельных каналов будет заменена на что-то, подобное сервисам мобильных телефонов: вы покупаете доступ к определенному количеству контента специфических типов и направленностей. Матрица также может включать SD, HD, 3D и все, что еще будет изобретено, позволяя потребителю выбирать и платить только за то, что ему интересно смотреть. Граница между производством и дистрибуцией будет становиться все менее заметной. По сравнению с сегодняшними изолированными системами, всеобщей практикой станет переход от захвата к постпродакшн, управлению и архивированию, а затем дистрибуции внутри одного большого рабочего цикла. Системы автоматизации/управления активами будут развиваться для того, чтобы обслуживать эту модель и, как мы упоминали ранее, будут скомбинированы как модули внутри единой системы. Меньшее количество компаний будет обеспечивать большее количество сервисов, например асимметричное или P2P (peer-to-peer) вещание, постепенно догоняя линейное телевидение по количественному охвату зрителей. Это означает увеличение числа задействованных систем в цепочке "производство–доставка". Таким образом, контент должен "знать" все свои слабые и сильные стороны. Что также значит, что метаданные, которые сопровождают контент на всем пути доставки, будут описывать, как и где он может использоваться.

Управление метаданнными Метаданные будут автоматизированы и стандартизированы, так как это единственный способ удовлетворения возросших требований медиаоператоров к обслуживанию своих ресурсов в условиях ограниченного бюджета. Сегодняшние инновационные стандарты MXF и BXF скоро будут

www.625-net.ru

[обзор] review

Интегрированные решения по управлению цифровым контентом от Harris Corporation Екатерина Петухова

Invenio

Рабочая среда (здесь – захват) в системе автоматизации Harris ADC восприниматься как инструменты первого поколения, так как сложность метаданных и использования контента многократно возрастет. Корпорация Harris всегда играла лидирующую роль в развитии открытых стандартов взаимодействия различного оборудования, начиная с самого первого протокола VDCP и заканчивая форматом BXF. Сейчас очень важная работа ведется в такой сфере как сопоставление MXF-BXF (что даст возможность использовать данные MXF внутри BXF). Harris также занимается развитием стандартов для 3D и мобильного телевидения.

Обмен идеями и работа с внешней поддержкой Для вещателей, которые пытаются сфокусироваться на поиске новых источников дохода, чтобы остаться в бизнесе, изменение темпа движения уже невозможно. Даже самые большие вещательные компании, традиционно играющие ключевую роль в развитии индустрии, будут нуждаться во внешней поддержке консультантов, системных интеграторов и производителей. Это в свою очередь простимулирует более свободный и открытый обмен опытом и информацией внутри индустрии. И, я очень надеюсь на это, приведет к концу эры закрытых форматов и протоколов, которые будут заменены на открытые API. Вдохновленные новой тенденцией сотрудничества и кооперативной конкуренции вещатели и поставщики технологий будут совместно решать проблемы в точке, где сходятся контент и технологии — в новых системах управления активами. И в заключение хочу отметить, что новое поколение систем управления активами, включающее традиционные автоматизацию и управление правами, а также управление контентом, в конце концов позволит контенту управлять рабочим процессом и разрешит вещателям продолжать доставку контента своей аудитории в любое время и место, на любое устройство.

Фирма Harris для систем управления цифровыми и медиаданными (Digital Asset Management, DAM) предлагает программный пакет Invenio®. Главная цель, которую преследовали разработчики Harris, заключалась в том, чтобы получить экономически выгодный инструмент для управления цифровым контетом. В итоге был создан Invenio – современный продукт, обладающий двумя кардинальными отличиями от аналогичных решений других производителей. С одной стороны, у Invenio™ очень высокая степень совместимости с оборудованием большинства более-менее известных производителей, причем не только с "железом", но и с компонентами и программными приложениями других файлообменных систем. Это позволяет сделать Invenio ядром любого уже существующего, даже очень большого, комплекса. С другой стороны, минимальная комплектация Invenio™ может стать отправной точкой перехода к безленточным технологиям для средней и даже для малобюджетной организации, так как комплекс может собираться покомпонентно и обладает свойством легко наращивать функционал.

Invenio Capture Первый блок семейства – Invenio Capture – представляет собой инструмент инжестирования, или закачки, контента, то есть перевода материала из ленточного формата в файловый с одновременным присвоением ему метаданных. У этого пакета столь высокий уровень автоматизированных функций, что он существенно уменьшает долю вмешательства оператора, сокращая издержки по оплате персонала. Invenio Capture имеет режим автоматического присвоения имени инжестируемому файлу и автоматизированного захвата метаданных, включая захват технических и информационных данных о контенте. Процесс захвата подразумевает: перевод разговора в текст с возможностью покадрового поиска; сбор картографических данных с видеокамер и другого оборудования; распознавание объектов и изменение сцен; извлечение титров, кодированных между кадрами.

 Статья опубликована в журнале IBE, январь/февраль 2010  Перевод ''625'', 2010

Материал предоставлен Harris Corporation

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Интерфейс Invenio Capture

www.625-net.ru

[обзор] review

Кроссплатформенная совместимость Invenio Motion Сбор информации осуществляется непосредственно во время процесса инжеста (Ingest) , что увеличивает значимость контента, делая его поиск более легким через поисковые запросы. С помощью собственной технологии Framedata Cataloging™ Invenio® позволяет привязывать метаданные к любому отдельному фрейму, клипу или целой программе, что является основой для поиска, нахождения, извлечения и утилизации ассоциированного с этими метаданными контента. Invenio Capture также обладает возможностью проверки в режиме онлайн качества загружаемого архива. В дополнение к этому он сразу же генерирует прокси-файлы низкого разрешения и ссылки в сервер выпуска программ. Оператор же по существу нужен лишь в самом конце цикла инжеста, чтобы подтвердить принятые решения.

Invenio Motion

Capture, а также обеспечивает непосредственное архивирование и передвижение созданных файлов в безленточной среде, в частности, их транскодирование и подготовку для перевода в другие вещательные среды – Интернет, мобильное или кабельное телевидение и видео-по-запросу (VoD). Также как и Invenio Capture, Invenio Motion обладает высокой степенью автоматизации рабочих процессов, сводя к минимуму затраты на операционный персонал. Invenio Motion также позволяет запомнить и сохранить все изменения и перемещения контента.

Invenio Insight Следующий пакет семейства – Invenio Insight – дополняет весь функционал Invenio Motion возможностью отслеживания нового контента, а также эффективного поиска и извлечения уже существующего для его дальнейшего перемещения и использования. Это программ-

Invenio Motion – это вторая ступень пакета, которая включает в себя весь функционал Invenio

Весь цикл передвижения контента под управлением Invenio Motion

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 25

[обзор] review

Рабочий цикл Invenio Insight

Интерфейс Invenio Insight ное обеспечение позволит быстро подобрать необходимый контент по заданному параметру метаданных, загрузить копии низкого разрешения на любой desktop (PC или Mac) для оперативного редактирования. Также оно позволяет применить решения EDL к файлам вещательного разрешения для создания конечной программы. Invenio Insight обеспечивает быстрый перенос файлов между архивным и выпускающим сервером, с одновременной проверкой качества вновь созданного контента по технологии Harris® Videotek® QuiC™.

Invenio Action Специально для новостного производства и оперативного освещения спортивных событий был разработан пакет Invenio Action. Это программное обеспечение позволяет быстро и эффективно осуществлять закачку, редактирование и выдачу ''горячих'' новостей с одновременной подкладкой ''контекстовых'' материалов, что обеспечивает разнообразие и уникальность выпускаемых программ. Таким образом, обладая возможностью работы в автоматизированном и ручном режимах, владельцы и создатели программ могут целиком управлять циклом жизни контента – от инжеста, каталогизации и хранения до поиска, оперативного редактирования и моментальной выдачи в эфир. Программный пакет Invenio™ совместим со следующими видеосерверами: NEXIO® NEXIO AMP™ K2™ Spectrum™

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Profile® XP/PDR MediaSteam™ Pinnacle Thunder™ SeaChange® EVS SCI™ (MVCP) Invenio™ поддерживает следующие системы передачи медиаданных: Pathfire® Vyvx® On the Spot DG Centaur Invenio™ совместим с архивными системами: DIVArchive (DIVA API&DivaNet) MassTech (MMP) Isilon® Systems SGL FlashNet Archive XenData™ Invenio™ совместим с системами транскодирования: Telestream® RadiantGrid™ Invenio™ поддерживает следующие протоколы передачи файлов: CIFS file server MOG MXF Un/Wrapper/Metadata FTP servers Invenio™ работает с редакторскими системами: Velocity™ Apple Final Cut Pro® Invenio™ совместим с системами автоматизации и МАМ: D-Series Invenio ADC Centergy Итак, Invenio® – это полностью автоматизированный набор высококачественных программ для инжеста и управления большими объемами цифрового медиаконтента. Он является, таким образом, универсальным инструментом для скорейшего превращения в деньги цифрового контента для любой аудитории и для любых платформ по его доставке. Материал предоставлен ''Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс''

www.625-net.ru

[обзор] review

Управление медиаданными в рамках систем Omneon с помощью сервера приложений Media Application Server Саймон Элдридж Мысль о том, что ''универсальная'' IT-платформа могла бы стать именно тем инструментом, с помощью которого вещательная индустрия сможет избавиться от многих проблем, связанных с интеграцией, а также прекратить, наконец, войну стандартов, сама по себе не нова, и проблемы, которые такая платформа призвана решить, давно уже занимают умы работающих в этой области специалистов. Но несмотря на весь потенциал заимствованных из IT-индустрии систем, их практическое использование не производит желаемого эффекта в плане упрощения рабочих процессов. Конечно, использование таких стандартов, как MXF, позволило значительно упростить внедрение рабочих процессов, основанных на манипуляциях с файлами, однако эффективная работа с файлами в свою очередь требует решения ряда дополнительных задач, связанных с управлением огромным количеством файлов солидного размера, распределенных к тому же между множеством файловых систем. Теперь необходимо найти ответ на следующий вопрос: каким образом в этой новой инфраструктуре, в которой коммутаторы уступили место файловым операциям, лучше всего организовать перемещение медиаданных на самых различных этапах подготовки и вывода материала в эфир? В качестве ответа на этот вопрос Omneon предлагает Media Application Server – решение, развива-

www.625-net.ru

ющее идею, лежащую в основе так называемых серверов приложений, традиционно используемых в IT-индустрии для предоставления доступа к программному обеспечению и организации инфраструктуры. Такой подход позволяет упростить интеграцию и повысить эффективность приложений и служб, обеспечивающих обмен метаданными и передачу контента в рамках комплексных систем.

Сервер приложений Omneon Media Application Server

Необходимость адаптации серверов приложений к работе с медиаданными Сервер приложений – это программное обеспечение, предоставляющее доступ к базовым службам и элементам инфраструктуры для максимально эффективного их использования прочими службами и приложениями, что позволяет ускорить разработку и ввод в эксплуатацию комплексных систем. Использование таких посредников также дает возможность проектировать внутренние приложения таким образом, чтобы на любом этапе рабочего процесса данные, информация о статусе системы и контролирующие функции могли быть собраны в одной точке и предоставлены приложению, запущенному с любого узла сети.

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 27

[обзор] review эфир ''горячего'' репортажа может привести к потере аудитории, рейтинга и, как следствие, к финансовым потерям. Оптимизируя сервер приложений под работу с медиаданными, специалисты Omneon приняли во внимание уникальность рабочих процессов на всех этапах – от производства до вещания – и разработали платформу, по всем параметрам соответствующую требованиям приложений, "отвечающих" за управление, обработку и использование медиаданных соответствующими системами.

Управление рабочими процессами в рамках сервера приложений Media Application Server

Организация рабочего процесса на базе Media Application Server Серверы приложений уже доказали свою эффективность в рамках самых различных инфраструктур, однако им еще только предстоит продемонстрировать всю полноту своих возможностей, выступая в качестве стандартного элемента рабочих процессов, характерных для вещательного комплекса. Интеграция IT и вещательной индустрий неотвратимо сближает эти два мира, и серверы приложений вскоре займут свое место в самом сердце вещательных комплексов, обеспечивая централизованное управление контентом и системами хранения данных, предоставляя централизованный доступ к медиаданным и средствам их обработки из любой точки рабочего окружения. И все же необходимо помнить о том, что хотя серверы приложений и способны обеспечить целый ряд преимуществ по сравнению с более традиционными для вещательной индустрии подходами к интеграции, на деле их пока сдерживает недостаточная ориентированность на работу с медиаданными. Несмотря на всю их ценность, службы, предлагаемые обычными платформами, предназначены для выполнения стандартных для IT-индустрии задач, не разрабатывались и не оптимизировались под рабочие процессы, характерные для обработки медиаданных. Специфика вещательных комплексов ставит перед такими серверами задачи, далеко не характерные для других сфер применения. Взять хотя бы сам по себе размер файлов – столь крупные файлы нечасто встречаются за пределами вещательных комплексов, при этом в обозримой перспективе они будут только увеличиваться, по мере того как все более и более высокие разрешения будут становиться нормой. Среди других факторов, определяющих специфику индустрии, можно также упомянуть необходимость синхронизации, постоянной доступности контента и минимизации задержки. Так, например, если речь идет о подготовке новостной программы, любая задержка в ходе вывода в

28 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Если говорить о рабочих процессах, ''завязанных'' на манипуляциях с медиаданными, то использование серверов приложений позволяет существенно повысить эффективность всех основных процессов. В том числе и за счет поддержки широкого спектра автоматизированных и одновременно выполняемых операций, таких как перемещение материала между устройствами параллельно кодированию видео и созданию для того же файла дополнительных копий в низком разрешении. На базе Media Application Server функционирует целый набор приложений для управления и обработки медиаданных, хранящихся на файловых системах вещательного комплекса. Обладая полнофункциональным webинтерфейсом, эти приложения позволяют пользователю отслеживать контент, осуществлять обработку медиаданных и контролировать его перемещение с течением времени с помощью системы конфигурируемых правил. Приложение Omneon ProXplore включает в себя инструменты для управления клипами и метаданными, позволяет осуществлять расширенный поиск и организовывать передачу файлов. ProXplore автоматически извлекает все доступные структурные метаданные непосредственно из контента и дополняет их пользовательскими метаданными, благодаря чему значительно упрощается последующий доступ к материалу и его логическая структуризация. Перемещение контента между серверами Omneon Spectrum и Omneon MediaDeck, а также высокоскоростной системой хранения данных MediaGrid (или любым другим устройством) может осуществляться на основе заранее заданных правил. Более того, поддерживается возможность просмотра вспомогательных копий контента в низком разрешении непосредственно с клиентской машины. Такие копии могут в автоматическом режиме генерироваться для всего контента с предоставлением к ним доступа через web-интерфейс, что позволяет операторам просматривать их, комментировать, делать из них нарезки и даже составлять лист монтажных решений (EDL). Преимуществом такого подхода является возможность в определенных пределах работать с оригинальным контентом через его копию, доступ к которой получить намного быстрей и проще. Список возможностей Omneon ProXplore дополняется также поддержкой целого набора форматов и контейнеров для преобразования.

Эффективное управление медиаданными с помощью Media Application Server Контроль и управление видеосерверами, системами хранения данных, устройствами транскодирования и другими элементами комплекса являются клю-

www.625-net.ru

[обзор] review чевыми понятиями при организации простых и эффективных рабочих процессов, ориентированных на использование файлов. Сервер приложений Omneon Media Application Server построен на базе сервис-ориентированной архитектуры и предоставляет единую платформу для осуществления контроля и управления устройствами, упрощая процедуру перемещения контента и позволяя доставить его в нужном формате, в нужное место и в нужное время. Набор web-служб – комплекс программных интерфейсов (API), объединенных под общим названием Media Services Framework (MSF) – в рамках сервера приложений предлагает инструменты, позволяющие контролировать, каким образом контент перемещается, описывается, упаковывается, форматируется и конвертируется. Приложение Omneon ProXplore построено на базе такого API. Любая другая система управления медиаданными, интегрированная через MSF, может выступать в роли интерфейса и системы управления клипами, максимально тонко настроенной под конкретные требования к рабочему процессу. Приложения Omneon располагают комплексной системой конфигурирования правил, на основании которых происходит автоматическое выполнение тех или иных задач. Автоматизация процессов является необходимым условием для организации эффективного рабочего процесса с использованием файлов. Встроенная система правил и уведомлений управляет событиями, предполагающими автоматическое выполнение, и передает другим системам или пользователю информацию о статусе задачи и активных процессах. Система правил, используемая в Media Application Server, позволяет автоматизировать передачу поступающих с серверов захвата (Spectrum или MediaDeck) кодированных видеопотоков непосредственно на систему хранения (Omneon MediaGrid) сразу после старта записи, предоставляя персоналу максимально быстрый доступ к централизованно распложенному контенту. По мере запуска новых сессий кодирования контента, системе генерации вспомогательных копий отправляется уведомление, на основе которого она использует инструментарий MSF для формирования запроса на запуск чтения и передачи увеличивающегося файла, открывая доступ на видео в низком разрешении для всего коллектива вещательного комплекса. Правила также можно использовать для автоматизации процесса преобразования файлов, поступающих как из архивов, так и из внешних источников, в формат для внутреннего пользования. Это позволяет унифицировать контент и обеспечить его совместимость с существующими рабочими процессами. Сервер приложений отдает команду встроенной системе транскодирования Omneon ProXchange на выполнение параллельного преобразования с использованием всех доступных про-

цессорных мощностей активной системы хранения данных Omneon MediaGrid для сверхскоростного выполнения задачи. Пользователь взаимодействует с системой через простой web-интерфейс и имеет возможность осуществлять доступ к контенту через его вспомогательные копии в низком разрешении. Система управления архивами медиаданных использует API MSF для идентификации реального местонахождения оригинального контента в системе хранения данных, а также для контроля выполнения операции по автоматическому перемещению медиаданных в определенное место, где редактирующий персонал сможет осуществить к нему доступ. Когда редактируемые файлы сохраняются в конкретную директорию, дополнительный набор правил позволяет обеспечить мгновенную отправку файлов на эфирные серверы, при этом они будет доступны для выдачи в эфир даже до завершения процесса передачи файла. В случае, если производственный центр и эфирный комплекс разнесены территориально, платформа автоматически вызовет приложение Omneon ProCast (систему высокоскоростной доставки контента) для передачи материала через Интернет на удаленный узел, в сколь бы удаленной точке земного шара он ни находился. Использование того или иного механизма передачи данных зависит от формата контейнера, рабочего окружения и конкретной задачи. Media Application Server поддерживает стандартный протокол FTP, а механизм Omneon Active Transfer позволяет перемещать записываемые файлы по мере их ввода в систему, не дожидаясь завершения процесса захвата, – зачастую возможность выполнять такие операции является критичной для успешной реализации рабочего процесса. Столь широкие возможности по перемещению контента позволяют в конечном итоге обеспечить пользователям и устройствам максимально скоростной доступ к материалу, независимо от того, где он расположен. Поддержка динамической замены контейнера – преобразования одного типа медиаданных в другой (например, в QuickTime™ или MXF) – не только позволяет решить многие проблемы, связанные с совместимостью, но и упрощает интеграцию самого передового вещательного оборудования. Выступая в роли единой платформы для контроля и управления самыми различными устройствами, являющимися частью вещательного комплекса, а также направляя и автоматизируя перемещение контента, Media Application Server позволяет решить многие проблемы, свойственные сложным рабочим процессам, построенным на манипуляциях с файлами и реализованным в кроссплатформенном рабочем окружении. Это еще один, и весьма значительный, шаг на пути к упрощению реализации и обслуживания высокотехнологичных вещательных комплексов. Материал предоставлен компанией Omneon

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 29

[обзор] review

Система управления медиаактивами PlayBox MAM PlayBox MAM – это прежде всего простой и недорогой медиаархив и одновременно профессиональная система Media Asset Management (MAM), созданная для легкого управления видео-, аудио-, графическими, фото- и текстовыми данными и документами. В ее состав входит сервер архива, мультиканальные серверы записи и клиентское ПО. Система PlayBox MAM обладает несколькими неоспоримыми преимуществами. Во-первых, благодаря встроенному транскодеру, в ней имеется возможность работы с файлами любого формата. Во-вторых, она обладает действительно удобным интерфейсом, который максимально упрощает процесс работы с материалом. Это позволяет легко и быстро просматривать, редактировать контент с точностью до кадра, пересылать файлы, вносить новые метаданные, создавать сколько угодно новых полей для метаданных, составлять реальные и виртуальные каталоги и даже плейлисты для видеосерверов PlayBox и серверов других производителей. В-третьих, можно работать с архивом из любой точки мира с любого компьютера (Windows, Linux, Mac) по локальной сети или через Интернет. В-четвертых, система поддерживает широкий спектр как типовых, так и специфичных форматов и кодеков (AVCHD, IBMTivoliHSM, Panasonic P2 MXF, XML и сотни других). И наконец, система PlayBox MAM работает как с дисковыми, так и с ленточными устройствами хранения данных. Для организации ленточных библиотек предусмотрен механизм управления ленточными устройствами (LTO). Гибкое и мощное решение Metus открывает невероятные возможности для профессионального роста, делая операции по управлению файлами простыми и доступными.

Структура системы PlayBox MAM PlayBox MAM построена на основе клиент-серверной архитектуры, что обеспечивает возможность доступа к архиву с любой удаленной рабочей станции. Он состоит из трех основных компонентов сервера архива Metus Archive Server, службы Metus Process Server и клиентского приложения MAM Client. В качестве базы данных для хранения всей информации о материалах на сервере исполь-

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Функции системы PlayBox MAM Управление медиаархивом Решение Metus MAM обеспечивает удобную работу с архивом медиаданных. Так, при выполнении коллективных проектов обеспечивается одновременный доступ большого количества пользователей, которые могут обмениваться сообщениями. Руководитель проекта может

Интерфейс PlayBox MAM

Структура системы PlayBox MAM

30 ]

зуется MS SQL или Oracle. К основным компонентам могут быть также добавлены два дополнительных: Metus Online Server (шлюз для доступа к системе через Интернет) или Metus Indexing Server (индексация видеофайлов в соответствии с особенностями каждого видеоклипа). Для обеспечения максимально высоких производительности и отказоустойчивости возможно построение кластерных серверных решений. Центральным элементом является сервер управления архивом Metus Archive Server, который выступает в роли файлового сервера и обеспечивает взаимодействие с системой хранения данных, а также выполняет ряд задач: копирование материалов, ввод информации в базу данных, управление правами пользователей, проектами и задачами и так далее. Служба Metus Process Server является неотъемлемой частью сервера архива и предназначена для обработки контента, включая тримминг (обрезка) видеоклипов, создание прокси-копий, транскодирование. Клиентское приложение MAM Client представляет собой графический интерфейс пользователя и позволяет просматривать материалы, настраивать поля метаданных, осуществлять ввод метаданных и упорядочивать данные посредством использования папок. Система дает возможность настроить каждый интерфейс таким образом, что каждый пользователь будет обладать уникальным набором прав. Например, можно предоставить пользователю право доступа к отдельным проектам, папкам, материалам и даже полям метаданных. Также можно ограничить права доступа, предоставив пользователю функции только копирования или чтения. MAM базируется на использовании двух самых распространенных баз данных: MS SQL и Oracle. Хорошо продуманная структура базы данных обеспечивает высокую скорость каталогизации и поиска материалов, позволяя за минуту найти среди тысячи различных документов именно нужные.

03❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review распределять задачи между пользователями и контролировать выполнение работ. А если вдруг кто-то из сотрудников оказался вдалеке от офиса, он может выполнить свою задачу, воспользовавшись функцией VPN подключения и работать с архивом через Интернет. Уже на первых этапах использования системы сразу видна легкость работы с метаданными. Во-первых, в ней нет ограничений по количеству полей для метаданных. Пользователь может добавлять поля, настраивать их, как ему удобно, и в дальнейшем осуществлять поиск именно по ним. Во-вторых, система обеспечивает динамический ввод метаданных, то есть можно вводить метаданные во время просмотра материала. В-третьих, ввод метаданных возможен на нескольких языках даже в пределах одного проекта. Так как система поддерживает Unicode (а значит и многоязычный графический интерфейс), то пользователи могут выбирать любой язык для работы с графическим интерфейсом и любое из полей метаданных может быть представлено сразу в нескольких версиях – на русском и английском языке, например.

Импорт Очень многие функции PlayBox MAM выполняет в автоматическом режиме, избавляя пользователя от лишней рутинной работы. Например, механизм цифровой подписи файлов при загрузке медиаданных предотвращает случайное копирование архивных файлов. Один и тот же файл распознается даже под разными именами, при этом выдается предупреждение о возможности существования лишнего дубликата. Кроме того, можно настроить автоматическое перемещение загруженного контента согласно установленным пользователем правилам. Существует множество сценариев автоматизации, которые работают при перемещении файла в проект. Например, сценарий автоматического создания проксикопий файлов, закрепляемых за проектом. Или это может быть сценарий конвертирования каких-либо данных файла в метаданные. PlayBox MAM включает в себя систему распознавания текста OCR (Onscreen Character Recognition). Так, если в архив была добавлена картинка, содержащая текст, то программное приложение распознает текст на картинке и добавляет его содержание в метаданные. В целом, процесс импорта файла в систему максимально упрощен. Добавление новых файлов в PlayBox MAM осуществляется простым перетаскиванием иконок, при этом система автоматически осуществляет привязку источника материала к конкретному проекту. В рамках системы рабочие материалы распределяются по проектам. Существует два типа проектов: текущий (Library Project) и архивный (Archive Project). При добавлении файла в проект типа ''текущий'' его изначальное расположение не меняется. При добавлении файла в проект типа ''архивный'' он автоматически копируется в заранее определенное место с последующей установкой запрета на его перемещение без ведома администратора проекта. В случае, если материал представляет особую ценность и предназначен для долгосрочного хранения, имеет смысл поместить его в проект типа ''архивный''. В пределах проекта организация материалов осуществляется с помощью множества папок. Существует нес-

www.625-net.ru

колько типов папок, каждый из которых служит для выполнения конкретных задач. ''Динамические'' папки действуют по принципу мониторинга папок – они контролируют заранее заданную область в пределах сетевого окружения и по мере поступления в эту область новых файлов инициируют их отправку в проект. Папки типа ''фильтры'' осуществляют автоматическую фильтрацию материала в соответствии с настройками, отображая, например, только самые последние из добавленных клипов.

Поиск и просмотр файла Система поддерживает самые разные механизмы поиска: простой поиск, расширенный поиск, поиск по категориям и так далее. Для поиска необходимой информации в пределах конкретного документа в PlayBox MAM предусмотрен полнофункциональный механизм текстового поиска. Кроме того, в этой системе возможен поиск изображения по сопоставлению с предоставленным образцом. Таким образом, можно составить запрос на поиск конкретного кадра в пределах всего проекта путем предоставления контрольного изображения. Сервер найдет не только все клипы, которые включают в себя абсолютно идентичный кадр, но и похожие кадры в пределах клипа. При этом найденный файл можно просмотреть сначала как ''прокси-копию'' в режиме online, не выводя исходный материал из архива. Встроенный транскодер позволяет осуществлять просмотр материалов, представленных в самых разнообразных форматах. А специальная система просмотра видео и фотографий включает самый широкий выбор функций: настройку скорости проигрывания, настройку входов/выходов, контроль аудио и видео, маркеры, настройку цветовых каналов и так далее. Кроме этого, можно осуществлять обрезку и транскодирование видеоклипов.

Экспорт Система позволяет готовить плей-листы для непосредственного использования их видеосервером. При этом видеосервер может быть производства как PlayBox (AirBox), так и других производителей. Кроме файлов, можно экспортировать метаданные в формате XML. В процессе пользователь может самостоятельно назначать поля на экспорт. Таким образом, PlayBox MAM представляет собой мощную многофункциональную систему по управлению архивами цифровых медиаданных. Система позволяет максимально автоматизировать процесс импортирования и сортировки файлов, сильно упрощает коллективную работу над проектом, и поиск необходимого файла по архиву становится "минутным делом". Доступ к данным из любой точки мира, работа с любыми форматами файлов, умная система каталогов. Все это делает процесс подготовки медиаконтента простым и быстрым, позволяя получить конкурентное преимущество для любой телекомпании вне зависимости от ее статуса и бюджета. Система PlayBox MAM одинаково эффективна при использовании как в небольших телестудиях, так и в крупных вещательных комплексах. Материал предоставлен компанией SVGA 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 31

[обзор] review

Управление контентом и носителями в системе Provys TVoffice Сергей Мирошников В последнее время наблюдается тенденция к размыванию границ между различными функциональными модулями систем, предназначенных для автоматизации различных процессов телепроизводства и вещания. Одним из примеров этого может служить система Provys TVoffice, включающая в себя ряд функций, традиционно относимых к системам Media Asset Management (MAM). Provys TVoffice – комплексная система управления телеканалом (channel management system), которая предназначена для автоматизации производственных и бизнес-процессов телеканала. Разработчик TVOffice – компания DCIT (Чешская Республика). С момента основания фирмы в 1992 году ее клиентами стали около 30 телекомпаний из Чехии, Словакии, Великобритании, Австрии, Польши и других стран Западной и Центральной Европы. Система также успешно внедрена и эксплуатируется в России на каналах ТНТ и "Звезда". Кроме того, в настоящее время находятся в стадии завершения проекты по внедрению системы на канале MTV Russia и на каналах, входящих в состав медиахолдинга "СТС-Медиа" (СТС, ДТВ, "Домашний"). В состав системы входят модули, предназначенные для планирования сетки вещания, управления закупками и собственным производством телепродукции, модули управления контентом и управления носителями данных и многое другое.

Модуль управления контентом Функции управления контентом, включенные в ПО Provys, базируются на использовании централизованного хранилища метаданных, описывающих программные активы, принадлежащие организации. Пользователю предоставляется инструмент управления технологическим процессом, позволяющий отслеживать передвижение контента на носителях, копирование, архивирование, поиск и оценку. Используя расширяемую модель данных, каталог метаданных Provys может поддержать все индивидуальные требования заказчиков, связанные с идентификацией контента, классификацией и описанием. Управление цифровыми материалами и отслеживающие функции тесно интегрированы с остальными программными модулями. Основные возможности: поддержка распределенной библиотеки программ; расширяемая классификация и описание контента; работа с информацией об использованных материалах третьих фирм, ее редактирование и выдача отчетов; поддержка гибкой идентификации для House ID;

32 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

связь с модулем управления производством; связь с модулем планирования расписания передач; управление версиями и предварительный просмотр материалов и программ; функции полнотекстового поиска, определяемые пользователем запросы и формы отчетности.

Модуль работы с носителями данных Средства Provys предназначены для работы как с цифровыми, так и с ленточными технологиями. Все метаданные и функции программного модуля управления носителями тесно интегрированы с модулями управления контентом, планирования расписания передач и управления производством, обеспечивая мгновенные изменения статуса носителя. Также включены общие интерфейсы для систем оцифровки информации производства третьих фирм, чтобы отслеживать создание отдельного носителя, его дубликатов (при необходимости) и сохранять уникальную идентификацию носителя. Поддерживается технологический процесс для распределенной библиотеки носителей, когда носители физически расположены в разных местах. Основные возможности: поддержка цифрового и ленточного технологического процесса; распределенная библиотека носителей; работа с дубликатами носителей; библиотека музыкальных материалов; поддержка двойной идентификации ленты; отслеживание поступления носителя в хранилище и выдачи из него, текущего местонахождения и персональной ответственности за носитель; печать и чтение штрихового кода ленты; связь с модулем управления производством; связь с модулем управления контентом; связь с модулем планирования расписания передач; поддержка интерфейсов для систем оцифровки информации.

Интерфейс TVoffice с сиcтемами MAM Функционал упомянутых выше модулей включает в себя возможности, традиционно относящиеся к системам MAM (Media Asset Management). При этом в Provys отсутствуют функции управления устройствами хранения данных на физическом уровне, создания копий медиаданных в низком разрешении и т.п. Для этой цели можно использовать соответствующий функционал системы MAM, установленной на телеканале. Таким образом, стандартная "связка" систем, обеспечивающих управление медиаактивами телекомпании, – это Provys TVoffice плюс MAM. Открытость архитектуры TVoffice позволяет реализовать интерфейс с любой из имеющихся на рынке систем MAM. При этом для основных систем этого класса, присутствующих на рынке (Vizrt Ardendo Ardome, Dalet Enterprise Edition, Harris Invenio и других), подобный интерфейс уже реализован на ряде проектов.

www.625-net.ru

[обзор] review

www.625-net.ru

Поскольку, как было сказано выше, многие функции TVoffice и типовой системы MAM пересекаются, основная задача при разработке интерфейса заключается в подготовке сценария взаимодействия систем, что позволяет разграничить их "зоны ответственности". На основе этого сценария составляется протокол обмена данными. Сценарий определяется, в первую очередь, регламентом работ, принятым на данном телеканале. От этого зависят, например, правила осуществления оцифровки материалов (ingest) – за какое время до начала трансляции материалы, запланированные к показу, должны попасть на видеосервер и тому подобное. Список материалов, предназначенных для оцифровки (ingest list), может формироваться автоматически средствами Provys на основе сформированной сетки вещания и справки о текущем состоянии хранилища видеосервера (media list), которую формирует MAM по запросу от Provys. Второй определяющий фактор – технические характеристики используемых систем хранения медиаданных. Например, объем дискового хранилища основного видеосервера диктует дисциплину удаления неиспользуемых файлов. Здесь также средства Provys позволяют автоматически, на основе заранее заданных правил, формировать список удаляемых файлов (wipe list или purge list). Это осуществляется системой на основе анализа имеющихся сеток на ближайшие эфирные дни и выявления программ, не запланированных к показу в течение этих дней. Далее список пересылается в систему MAM. Подчеркнем еще раз, что Provys в текущей версии работает с логическими единицами хранения информации; средства системы позволяют задать только наличие различных хранилищ данных (долговременное и оперативное) на логическом уровне, а отображение этой структуры на физический уровень осуществляется средствами МАМ. В сценарии должно быть определено, какая из систем отвечает за формирование идентификаторов программ и проверку их уникальности – поскольку и в TVoffice, и в типовой системе MAM существует функционал для этой цели. Реализована возможность просмотра копий видеоматериалов в низком разрешении (которые формируются системой MAM) непосредственно в среде Provys. Ввод метаданных, работа редакторов предэфирной подготовки (указание носителя, начального и конечного тайм-кодов, точек ухода на рекламу и т.п.) также могут осуществляться и в МАМ, и в Provys (точнее, или в Provys, или в MAM – обе системы имеют для этого соответствующий функционал). В заключение необходимо упомянуть, что специалисты DCIT работают над новой версией TVoffice, в которой функционал, традиционно относимый к системам Media Asset Management, будет реализован в полном объеме. Таким образом, будущая версия TVoffice помимо уже реализованных функций автоматизации телеканала полностью "закроет" и задачу управления медиаактивами. Материал предоставлен компанией JC System Integration 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 33

[обзор] review

ProxSys Media Server – эффективное решение для управления архивами медиаданных Интуитивно понятный интерфейс веб-браузера, богатые функциональные возможности, надежность всех компонентов и масштабируемая конфигурация системы – все это ProxSys Media Server от Focus Enhancements эффективное решение, позволяющее значительно упростить процесс управления архивами медиаданных. ProxSys Media Server представляет собой комплексное решение, состоящее из программного обеспечения ProxSys Media Asset Management и профессиональных серверных компонентов – это полностью готовая к использованию система управления медиаданными, которая, тем не менее, может быть в дальнейшем расширена в соответствии с требованиями пользователя. Поскольку доступ к медиаданным, хранящимся в системе ProxSys, осуществляется посредством интуитивно понятного интерфейса веб-браузера, то нет никакой необходимости в использовании дополнительного клиентского программного обеспечения.

3. Просмотр прокси-копий видеоклипов с помощью встроенного плеера, располагающего инструментарием для разметки точек входа и выхода. 4. Удобный поиск с использованием метаданных, содержащих информацию о тайм-коде.

Импорт медиаданных ПО ProxSys Media Server 5.0 включает в себя модуль для импорта данных ProxSys Media Import, позволяющий вводить в систему как отдельные медиафайлы, так и целые папки с медиаданными, включая видео- и аудиоклипы, контрольные изображения, информацию о тайм-коде, метаданные, сохраняя при этом существующую иерархическую структуру имеющегося архива. Несмотря на то что функция предварительного просмотра предназначена для работы с видеоматериалом, графические и текстовые файлы также поддерживаются ProxSys, что позволяет хранить все имеющие отношение к проекту файлы в пределах одной системы.

Управление медиаархивами Обладая высокой производительностью, ProxSys Media Server использует комплексную систему, позволяющую с легкостью найти и извлечь любые необходимые медиаданные. Для предварительного просмотра данных в форматах HD, HDV, DV и MPEG используются прокси-копии MPEG-4 видеоклипов низкого разрешения, что не только позволяет быстро просматривать материалы, но и повышает степень защищенности оригинальных медиаданных в высоком разрешении, а также экономит пропускную способность сети. Интерфейс web-браузера позволяет осуществлять мгновенный доступ к аудио- и видеоданным, изображениям и текстовым файлам с любой рабочей станции. В числе дополнительных функциональных возможностей: использование хранилища быстрого доступа и архивов, извлечение кадров из клипа, поддержка нескольких клиентов, распределение прав доступа и совместимость с форматами, поддерживаемыми системами нелинейного монтажа. Возможности web-браузера: 1. Мгновенный доступ к медиаданным посредством интуитивно понятного интерфейса веб-браузера с удобной системой навигации. 2. Эффективное управление несколькими проектами обеспечивается уникальными и защищенными правами доступа.

Окно импорта Если есть необходимость импортировать отснятый материал с камеры напрямую с носителя (жесткого диска, карты памяти P2, пленки) в систему ProxSys, то полезным приобретением будет станция захвата ProxSys Ingest Station, позволяющая автоматизировать процесс и сделать захват материала быстрым и эффективным.

Камера и пользовательские метаданные ProxSys не только отображает метаданные, взятые с камеры, но и позволяет добавлять любое количество произвольных пользовательских полей метаданных. Богатые возможности по управлению метаданными системы ProxSys обеспечивают быстрый и эффективный поиск, отслеживание и распределение клипов по категориям.

Проекты Для организации и хранения медиаданных и относящихся к ним файлов ProxSys использует систему проектов. При осуществлении импорта медиаданных можно либо создать новый проект, либо добавить данные к уже существующему. Также можно создавать папки внутри проектов для еще более удобной структуризации материала. Распределение медиафайлов между проектами может осуществляться на основе метаданных. Таким образом, один и тот же видеоклип может быть задействован в нескольких проектах, что позволяет экономить дисковое пространство.

Интерфейс Proxys

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Поиск С того момента, как в распоряжение пользователя поступит ProxSys, обладающий всей полнотой возможностей по работе с метаданными, ему больше не придется отыскивать на полках нужную кассету или DVD, открывать сотни папок на жестком диске или прокручивать километры пленки в поисках необходимого клипа – надо просто задать критерии поиска, и ProxSys отобразит все удовлетворяющие этим критериям клипы. Можно сразу пометить нужные материалы и, используя модуль для экспорта ProxSys Export и станцию вещания ProxSys Playout Station, отправить их на вывод.

Окно поиска

Результаты поиска

Предварительный просмотр ProxSys защищает материалы и позволяет экономить пропускную способность сети, используя для предварительного просмотра прокси-копии MPEG-4 в низком разрешении. При этом можно загрузить оригинальный клип целиком или, задав точки входа и выхода, загрузить только необходимую в данный момент часть для монтажа или рассылки.

Экспорт медиаданных Полноразмерные медиаматериалы могут быть сохранены на рабочий стол или отправлены на экспорт. ProxSys располагает набором дополнительных модулей, которые позволяют значительно упростить процесс дос-

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 35

[обзор] review ся сервером ProxSys Media Server. Такой подход обеспечивает централизованное расположение медиаархивов, их доступность и безопасность. Существует возможность расширения системы за счет следующих дополнительных компонентов: станция захвата ProxSys Ingest Station; станция транскодирования ProxSys Transcode Station; станция вещания ProxSys Playout Station.

Станция захвата ProxSys Ingest Station Располагая возможностями по энкодированию MPEG-2 и DV/DVCAM видео в высоком разрешении, ProxSys Ingest Station позволяет осуществлять захват, индексирование и передачу нескольких каналов аналогового и цифрового видео на сервер ProxSys Media Server. Благодаря интуитивно понятному интерфейсу, ProxSys Ingest Station в состоянии обеспечить полную функциональность захвата, соответствующую профессиональному уровню, не требуя от пользователя знаний всех технических тонкостей процесса.

Станция транскодирования ProxSys Transcode Station С помощью ProxSys Transcode Station можно с легкостью осуществлять энкодирование, транскодирование и преобразование данных в различные форматы видео и вещательные стандарты. Поддерживается огромное количество кодеков видео.

Окно экспорта

Станция вещания ProxSys Playout Station тавки контента. Например, с помощью ProxSys можно отправить видеоклипы на серверы web или ftp. В случае, если видеоматериал делается доступным для загрузки извне, можно привязать к нему ''бланк заказа'' для сбора информации о том, кто еще из пользователей работает с данным материалом. Если планируется распространять контент на DVD, то полезен будет модуль ProxSys, упрощающий не только процесс записи дисков DVD, но и процессы создания меню и графического оформления. А если используется Sony DV Station, то можно напрямую переправлять видеоматериалы между системами ProxSys и Sony, в том числе и метаданные.

Защита архивов Для безопасности медиаархивов ProxSys имеет продуманную систему распределения прав доступа к проектам, как для рабочих групп, так и для индивидуальных пользователей. При этом предоставляется полный контроль над доступом к файлам для каждого клиента системы.

Расширение системы Сервер ProxSys Media Server является "сердцем" системы управления медиаархивами ProxSys Media Asset Management, обеспечивая комфорт и эффективность управления медиаданными. В зависимости от потребностей, система управления медиаархивами может быть расширена добавлением дополнительных станций захвата, транскодирования и вещания (каждая из которых продается отдельно). Все эти компоненты управляются и контролируют-

36 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Используя ProxSys Playout Station, можно организовать для ProxSys Media Server вещание программ по заранее составленному расписанию в режиме 24/7, с идеальным воспроизведением материала в форматах MPEG-2 и DV в высоком разрешении. ProxSys Playout Station также обеспечивает вставку логотипов и баннеров, управление свитчером, составление расписания с использованием инструментов Focus, а также резервное питание и хранение информации.

Модификации сервера ProxSys Media Server Будучи доступным в двух модификациях, ProxSys Media Server представлен несколькими гибкими конфигурациями, позволяющими адаптировать его к специфическим нуждам любой организации. Модификация для рабочих групп (Workgroup Edition) предназначена для использования в комплексах с количеством клиентских станций не более 24. Если комплекс обслуживает более 25 рабочих станций, то рекомендуется использовать корпоративную модификацию (Enterprise Edition), которая доступна в четырех различных конфигурациях. Разные модификации управляются различными версиями программного обеспечения и, в зависимости от предпочитаемой конфигурации, используют различные системы хранения информации SCSI/SATA RAID-5/6, Fibre Channel RAID-5/6 или Optical Jukebox. Количество серверов IBM eServer x3650 (2U), обслуживающих систему, также можно варьировать. Материал предоставлен компанией SVGA

www.625-net.ru

[обзор] review

Система управления медиаресурсами от компании Vizrt Виктор Шпиль

История вопроса Процесс внедрения IT-технологий в телевизионное производство и вещание начался еще в 80-х годах прошлого века. В 90-х годах повсеместно стали появляться первые комплексы нелинейного видео- и аудиомонтажа, системы автоматизации и планирования эфира. Возникло целое семейство специализированных форматов цифровой видеозаписи на ленту. Параллельно шло развитие цифровых форматов файлов для видеопроизводства и вещания. Важным этапом стало появление открытых стандартов видеокомпрессии DV, DVCAM, DVCPRO50, IMX30, IMX50, DVCPRO100, DNxHD, XDCAM, HDCAM , единых стандартов для файловых контейнеров MXF, форматов монтажных решений AAF, форматов плей-листов в BXF, развитие MOS протокола для обмена между комплексами от разных производителей. Полному переходу на IT-технологии на первом этапе мешали низкие скорости передачи данных и низкая скорость чтения/записи носителей цифровой информации. С появлением кластерных файловых систем, высокоскоростных роботизированных ленточных систем хранения, а также c увеличением пропускной способности сетей передачи данных этот процесс приобрел необратимый характер. Современные производственно-вещательные компании имеют сложную инженерную инфраструктуру. На всех этапах развития систем хранения данных не утихают дискуссии о том, куда пойдут технологии хранения данных в системах управления медиаресурсами и какой из них достоин выбора пользователя. Твердотельные носители при внешней привлекательности проигрывают в емкости, стоимости хранения и количестве циклов перезаписи. Дисковые подсистемы обеспечивают высокие скоростные показатели, но потребляют значительное количество электроэнергии и выделяют много тепла. Ленточные библиотеки достаточно дешевы в эксплуатации, но обеспечивают только линейный доступ к информации. Все эти технологии постоянно совершенствуются. Емкость хранения в каждой из них продолжает увеличиваться по закону Мура. Но при этом ни одна из технологий не позволяет сделать однозначный выбор в ту или иную сторону. В больших производственно-вещательных комплексах на сегодняшний день широкое распространение получили гибридные системы хранения данных. В качестве долговременного хранилища используются автоматизированные цифровые ленточные библиотеки, а в качестве оперативного хранилища кластерные дисковые системы. Но в то же время ПО управления медиаресурсами и управления системами хранения строятся так, чтобы в любой момент была возможность миграции на более современные и оптимальные системы хранения. Такой подход обеспечивает оптимальное соотношение цена-качество и гибкость на всех этапах расширения и модернизации.

www.625-net.ru

Другим важным аспектом является задача интеграции систем разных производителей в единый комплекс. Многие ведущие производители монтажных, новостных систем, систем автоматизации вещания и трафик-систем ведут активные разработки по созданию собственных систем управления медиаресурсами. В большинстве случаев такой подход предполагает полный переход всего производственного цикла на технологическое оборудование и ПО от одного производителя. Но такой подход требует больших затрат и трудно реализуем при непрерывном телевизионном производстве и вещании. К тому же ни одно из современных решений не способно охватить весь спектр производственных задач современного телевидения. Единственным выходом в этой ситуации является построение системы управления медиаресурсами, основанной на открытых стандартах и технологиях. Для большинства телекомпаний революционный путь перехода на единую систему управления медиаресурсами невозможен. Самым оптимальным является эволюционный путь. С другой стороны, все ведущие производители видеооборудования все настойчивее начинают переходить на файловые технологии записи. Традиционные видеомагнитофоны снимаются с производства, а те, что еще выпускаются, имеют низкий эксплуатационный ресурс. При этом перенос видеоматериалов с традиционных лент возможен в большинстве случаев только в режиме реального времени. То есть если телекомпания имеет видеоархив на 100 тыс. часов, то потребуется 100 тыс. часов для оцифровки этого материала. Конечно, можно доверить процесс роботизированной системе, но тогда необходимо наличие непрерывного тайм-кода на лентах, качественное описание и каталогизация архива, наличие бар-кодов на всех лентах. Многие полагают, что этот процесс можно отложить до постепенного ручного копирования материалов на все более новые поколения носителей. Например, копировать Betacam на XDCAM и опять складывать материалы на полку в традиционный архив. Такой подход вполне оправдан для маленьких компаний, но при большом объеме видеоматериалов он может привести к плачевным результатам.

Vizrt Ardendo Подразделение Vizrt Ardendo имеет уже десятилетний опыт разработки и внедрения подобных систем. За прошедшие годы компания реализовала большое количество комплексов по всему миру. После слияния с компанией Vizrt в 2006 году система управления медиаресурсамидополнилась интеграцией с продуктами компании Vizrt в области оперативнойэфирной компьютерной 3D-графики и виртуальных студий. Сейчас компания Vizrt активно продвигает на рынке два варианта системы управления медиаресурсами. Наиболее полным и универсальным решением является система Viz Ardome. Она позволяет построить комплекс на базе сложной IT-инфраструктуры заказчика. Использование данного продукта делает возможным организацию гибкого взаимодействия системы управления медиаресурсами с другими IT-системами телекомпании. 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 37

[обзор] review

Элементы web-интерфейса Viz VideoHub Бюджетная система Viz Video Hub построена на базе ядра VizArdome, но оснащена системой настроек, оптимизированной под четко специфицированную IT-инфраструктуру и имеет ограниченный набор интерфейсов для интеграции с оборудованием заказчика. В ряде случаев такой подход является более оптимальным по соотношению цена-качество. Для успешного внедрения файловых технологий в производственном цикле необходимо учитывать целый ряд факторов. Ниже мы постараемся их изложить.

Оптимизация процесса хранения, доставки и обработки Скорость доставки видеоматериалов на различные производственные участки должна значительно превосходить скорость традиционной ручной доставки видеокассеты. Сейчас диапазон цифровых потоков воспроизведения компрессированных монтажных видеоформатов лежит в диапазоне от 25 до 50 Мбит/с для SD и от 100 до 220 Мбит/с для HD. В данном случае мы говорим именно о монтажных форматах, то есть форматах, которые обеспечивают минимальное использование вычислительных ресурсов при перемотке, замедленном воспроизведении и прямых склейках. При четырехкратной скорости доставки материала HD от такой системы потребуется суммарная производительность около 120 Mбит/с на передачу одного видеофрагмента HD и 30 Mбит/с для SD. В современной телекомпании в один момент времени могут одновременно происходить десятки и сотни таких процессов. Для задач монтажа часто требуется доставлять не файлы целиком, а именно видеофрагменты. То есть современные IT-системы доставки и хранения должны понимать форматы компрессии видеоматериалов и уметь работать с современными файловыми контейнерами видеофайлов. Такая технология получила название Partial Retrieve, или частичное восстановление данных. Она позволяет значительно снизить нагрузку на всю IT-инфраструктуру. ПО Viz Ardome компании обеспечивает данные операции для всех типов систем хранения данных. С автоматизированными ленточными библиотеками данная функция реализуется через API производителей ПО управления ленточными библиотеками. На сегодняшний день такая функция поддерживается для ПО управления системами хранения данных IBM Tivoli Storage Manager и Front Porch Digital Diva. Важным моментом также является обеспечение очередности и приоритетов, выполняемых в комплексе задач. Соображения разумной достаточности всегда приводят к ограничениям на количество одновременных

38 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

операций с видеоматериалом. На различных участках эти ограничения могут быть разными. Например, при доставке видеоматериала на вещательный видеосервер или на единый дисковый массив комплекса нелинейного видеомонтажа необходимо ограничивать нагрузку на дисковую систему во избежание неравномерности воспроизведения видеоматериала в эфир или рывков видео при работе монтажера. При извлечении материала с автоматизированной ленточной библиотеки ограничением является количество ленточных приводов. Вычислительные ресурсы системы тоже всегда имеют некоторое количество ограничений. С другой стороны многие кластерные файловые системы позволяют копировать и читать с них материал через несколько сетевых интерфейсов. В этом случае необходимо организовать равномерное распределение нагрузки на все интерфейсы. В результате в любом, даже самом производительном комплексе неизбежно возникают очереди на доставку и обработку данных. Любая очередь порождает задачу управления приоритетами для этих процессов. Администратору системы Viz Ardome предоставляется целый набор интерфейсов, позволяющий управлять очередностью процессов и динамически перераспределять нагрузку между компонентами системы.

Задачи безостановочной эксплуатации комплекса Любое оборудование со временем устаревает или выходит из строя. Важно построить архитектуру комплекса так, чтобы замена оборудования или его модернизация не приводили к остановке работы комплекса в целом. Самыми узкими местами любого комплекса являются базы данных и серверы приложений (централизованные серверы управления процессами). На сегодняшний день разработано достаточно большое количество способов резервирования и кластеризации подобного оборудования и программного обеспечения. Но в жизни не всегда удается предугадать все возможные варианты аппаратных отказов и сбоев программного обеспечения. Поэтому в крупных производственно-вещательных компаниях любой самый надежный кластер должен находиться под непрерывным наблюдением IT-администратора. В процессе многолетней эксплуатации могут устаревать и выходить из строя отдельные серверы, дисковые подсистемы, компоненты автоматизированных ленточных библиотек. Архитектура программного обеспечения VizArdome позволяет администратору без остановки технологических процессов переключать основные серверы на резервные, осуществлять миграцию данных и видеоматериалов с устаревших систем хранения данных на более новые, переносить программное обеспечение на более новые версии серверов и операционных систем. В автоматических комплексах управления медиаресурсами компании Vizrt миграция со старых поколений носителей на новые происходит автоматически в фоновом режиме. IT-администратор должен только своевременно подключать к комплексу более новые системы хранения и указывать системе параметры миграции и постепенно выводить из эксплуатации старые системы хранения. Как уже было отмечено, важным элементом комплекса является база данных. Архитектура Viz Ardome позволяет использовать любую базу данных, построенную на использовании SQL, но на сегодняшний день система

www.625-net.ru

[обзор] review VizArdome в большинстве случаев использует либо IBM DB2, либо Oracle. Обе эти базы данных отвечают наивысшим производственным стандартам и поддерживают гибкую систему резервирования. При росте нагрузки на отдельные компоненты ПО Viz Ardome обеспечивает гибкую масштабируемость. К примеру, на начальном этапе внедрения ПО Ardome может быть установлено на одном сервере. Такой вариант используется в простейших конфигурациях Viz Video Hub. C ростом комплекса к нему без остановки производства могут подключаться дополнительные дисковые и ленточные подсистемы, резервные и дополнителные серверы, системы нелинейного видеомонтажа, системы автоматизации эфира и видеосерверы, новостные и графические комплексы.

Структура ПО управления медиаресурсами компании Vizrt

ковый пользовательский интерфейс. Для каждого пользователя сохраняются его персональные настройки по языку, параметрам поиска, материалам, находящимся в работе. При организации безопасного удаленного доступа обеспечивается связь с выделенными разделами архива из защищенных компьютерных сетей филиалов или организаций заказчика. В случае сетей с низкой пропускной способностью можно просматривать ключевые кадры и заказывать доставку видеоматериала на локальное хранилище. Windows-приложения для работы с видеоматериалами (Viz PreCut, Viz EasyCut Viz ArdLog) запускаются из web-интерфейса.

Windows-интерфейсы

Компоненты ядра системы Viz Ardome и VizVideoHub, требующие высокого быстродействия, скомпилированы для 64-битной архитектуры x86 под операционной системой Linux. К таким компонентам относятся программные модули индексации базы данных и полнотекстового поиска видеоматериалов, модули генерации копии видео и аудио низкого разрешения, модули, отвечающие за монтажные преобразования видеоматериала, изменение контейнера хранения данных, передачи видеоданных между системами по протоколу FTP, а также модули взаимодействия с ПО управления ленточными библиотеками на уровне API. Все модули, обеспечивающие логику работы приложений, написаны на языке PERL, что позволяет программистам заказчика совместно с программистами Vizrt осуществлять тесную интеграцию Viz Ardome с другими компонентами производственно-вещательного комплекса. Как уже отмечалось, все модули ядра могут быть как установлены на одном сервере, так и равномерно распределены по нескольким серверам. Информация об IP-интерфейсах и параметрах файловых систем, состоянии программных модулей комплекса хранится в базе данных, что позволяет осуществлять большинство операций по управлению системой с одного из доступных серверов через web-интерфейс или команды по протоколу SSH. Использование операционной системы Linux в значительной степени снижает риск остановки комплекса при вирусной атаке.

Viz PreСut представляет собой Windows-интерфейс для простого монтажа на прямых склейках по копии низкого разрешения. Версия Mac данного приложения называется Viz Интерфейс для простого Shot Cut . монтажа Viz PreCut Viz EasyCut это Windows-интерфейс для более сложного монтажа по копии низкого разрешения с использованием Timeline и функцией Voice Over. Созданный средствами Viz PreCut или Viz EasyCut, монтажный лист EDL автоматически склеивается в новый сюжет. Смонтированный EDL может быть отправлен на автоматическую склейку средствами MAM или в качестве монтажного проекта может быть доставлен на систему нелинейного видеомонтажа.

Пользовательские интерфейсы

Интерфейс для простого монтажа Viz EasyCut

Все операции поиска, редактирования медиаданных, мониторинга и управления ресурсами выполняются в web-интерфейсе. Эти операции не требуют установки специального ПО на рабочие места и могут использоваться под любой операционной системой. Для просмотра, логирования и монтажа видео из-под web-интерфейса можно запускать специализированные Windows-приложения VizPreCut, VizMedialogger, Viz Easy Cut. Для пользователей под Mac OS используется ПО разметки и простого видеомонтажа Viz ShortCut.

Web Web-интерфейс используется для удобного поиска и управления медиаданными и запуска вспомогательных Windows-приложений. Пользователи могут работать с поиском и описанием материала, используя стандартные web-браузеры. Система поддерживает многоязы-

www.625-net.ru

Viz Medialogger – Windows-интерфейс для детального описания материала на уровне отдельных сцен и съемочных планов. Это Windows-приложение позволяет подробно описывать видеоматериал, разбивая его на сцены и подсцены. Пользователи, работающие с видеоматериалом через web-интерфейс, сразу увидят новые элементы описания, сделанные оператором, немедленно после разметки очередной сцены. Например, один оператор описывает конференцию, которая в данный момент еще записывается. А ассистент Интерфейс Viz Medialogger 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 39

[обзор] review режиссера в этот же момент склеивает из уже размеченных кусков отчетный материал. В качестве подсказки оператор может использовать сцены и подсцены, полученные в результате первичной обработки материала, происходящей в момент создания просмотровой копии.

Оцифровка видеоматериала с VTR Запись материалов с кассет производится под управлением ПО Viz Capture Ingest. ПО управляет видеомагнитофоном по RS-422 и видеосервером по протоколу MVCP. Для видеосерверов, не поддерживающих данный протокол, в качестве преобразователя команд используется программный модуль Viz Xlator. ПО Viz Capture Ingest поддерживает оцифровку видеоматериалов как в ручном, так и в пакетном автоматическом режиме.

Импорт из файлов Помимо обычного импорта видеофайлов, система поддерживает импорт видеоматериалов с Sony XDCam и Panasonic P2. Импорт может происходить как в автоматическом, так и в ручном режиме. При интеграции с другими системами комплекса при импорте файла может также осуществляться импорт метаданных из соответствующего файла xml.

Элементы интерфейса Viz Upload для импорта видеоматериалов с Panasonic P2

Интеграция с системами нелинейного видеомонтажа Интеграция с Avid

Процесс оцифровки видеоматериала с видеомагнитофона в МАМ

Запись с внешних линий Запись материалов с внешних линий происходит с помощью ПО Viz DART. Пользователи с соответствующими правами могут запускать этот Java-интерфейс из web-интерфейса VIZ Video Hub или Viz Ardome. Этот многопользовательский интерфейс позволяет назначать записи на соответствующие порты видеосервера по времени и дням недели. Видеоматериал можно просматривать и размечать непосредственно в процессе записи через приложения Viz Medialogger, Viz PreCut и VizEasyCut. Предусмотрены варианты ручного управления стартом и окончанием записи. В качестве видеосервера может использоваться Viz Video Engine, а также, при использовании данного интерфейса в составе Viz Ardome, видеосерверы Omneon Spectrum и MediaDeck, Leich Nexia, GVG Profile и K2, EVS и Quantel. Кроме того, полный вариант ПО может управлять коммутационными матрицами и флексикартами как для записи резервных копий на видеоленту, так и для захвата видеоматериала с видеокассет в автоматическом режиме. У компании Vizrt есть проекты, где под управлением VizDart идет запись одновременно более 200 внешних линий.

Двухканальный видеосервер VizVideoEngine Двухканальный видеосеррвер VizVideoEngine обеспечивает запись в форматах SD и HD. В качестве интерфейса управления можно использовать Viz Dart и Viz Capture Ingest. Сервер управляется по протоколам MVCP и VDCP и поддерживает форматы компрессии DV, DVCPRO, DVCPRO50, DVCPRO100, DV100, MPEG2 I-Frame 25-50 Мбит для SD и 50-200 Мбит для HD, тайм-код LTC и VITC.

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Наиболее полной на сегодняшний день является интеграция с системами нелинейного видеомонтажа компании Avid. Для интеграции с отдельными системами нелинейного видеомонтажа используется ПО VizArdex. Viz Ardex позволяет доставлять на монтажные станции видеоматериал либо в формате Avid Pinacle Liquid, либо в формате Avid Xpress, для которого поддерживается также передача файла монтажного проекта AAF, подготовленного в интерфейсах PreCut и EasyCut. Отправка смонтированного материала в систему управления медиаресурсами Viz Ardome или Viz Video Hub происходит также через ПО Viz Ardex. Интеграция с монтажной производственной системой управления медиаресурсами Avid Interplay сделана на уровне API. В таком случае используется Avid Transfer Manager. При этом между Viz Ardome и Avid Interplay происходит обмен метаданными соответствующих видеоматериалов.

Интеграция с Apple Интеграция с Apple Final Cut построена на использовании единого дискового массива. В этом качестве может служить Omneon Media Grid или IBM GPFS, а также любая другая файловая система, позволяющая монтировать к ней, помимо монтажных станций, серверы Linux с ПО Viz Ardome. Непосредственно на монтажные станции Apple Final Cut устанавливается ПО Viz ArdBridge. Доставка видеоматериалов на монтажную станцию реализована как через функцию drag&drop, так и через передачу XML с монтажным листом, подготовленным в Mac-интерфейсе ShotCut или Windows-интерфейсах PreCut и EasyCut. При отправке на Final Cut материала, предварительно опи-

www.625-net.ru

[обзор] review

Элементы интерфейсов интеграции с системами NLE Avid санного в VizMedialogger, в проект также передаются все размеченные сцены клипа. При отправке видеоматериала из Final Cut в Viz Ardome или Viz Video Hub ПО ArdBridge обеспечивает ввод необходимых метаданных и посылает правильные настройки для Final Cut Compressor. После того как Final Cut Compressor консолидирует монтажный проект в единый файл, ПО Viz ArdBridge автоматически импортирует его в систему управления медиаресурсами.

Доставка материала на файловые системы комплекса В качестве файловых систем могут рассматриваться дисковые подсистемы вещательных серверов, монтажных станций, систем оформления эфира. Причем для каждой файловой системы может существовать необходимость доставки материала, преобразованного в ее специфический формат. Помимо этого часто требуется доставить одинаковый комплект видеоматериалов на основную и резервную файловую систему и использовать при этом для балансировки нагрузки несколько сетевых интерфейсов. Так как все атрибуты и особенности файловой системы прописываются в базе данных, ПО Viz Ardome легко справляется с подобными задачами. Для отправки на файловую систему отдельного видеоматериала можно использовать кнопку Post to Server в web-интерфейсе. При этом необходимо выбрать только название файловой системы из выпадающего списка. Для отправки группы файлов используется функция Rundown, которая часто применяется для интеграции с трафик-системами, системами автоматизации эфира, новостными системами, а также графическими системами Vizrt. В этом случае Rundown создается во внешней системе, а в Viz Ardome только отображается без права редактирования. Для VizArdome или VizVideoHub Rundown – это список файлов, подлежащих доставке на заданную файловую систему или, наоборот, удалению в заданное время. Основными атрибутами любого Rundown является время начала доставки, время начала удаления и название файловой системы (Control Room). Причем с одной файловой системой может быть связанно неограниченное количество пересекающихся Rundown, например, какие-то видеоматериалы

Элементы интерфейсов интеграции с системами NLE Apple Final Cut

42 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Интерфейс Rundown Viz Video Hub надо хранить на соответствующей файловой системе год, а какие-то только один час. В случае переполнения одной из файловых систем в web-интерфейсе Rundown появляется соответствующее предупреждение.

Интеграция с другими системами Компания Vizrt имеет богатый опыт интеграции Viz Ardome и Viz Video Hub с другими системами. В рамках данной статьи не представляется возможным описать все варианты интеграции. В каждом отдельном случае параметры интеграции обсуждаются и реализуются индивидуально для каждого конкретного заказчика и конкретной версии интегрируемой системы. Наличие API для разработчиков в ряде случаев позволяет наиболее продвинутым заказчикам интегрировать свои системы в комплекс самостоятельно.

Автоматизированная система управления медиаресурсами Viz Ardome спортивных каналов "НТВ Плюс" В России одним из самых интересных проектов, где применяется Viz Ardome, является система управления медиаресурсами спортивных каналов "НТВ Плюс". Телекомпания "НТВ Плюс" с января 2008 года эксплуатирует автоматизированную систему управления медиаресурсами Viz Ardome в производственном цикле, обеспечивающем работу спортивных каналов. Производственные процессы подготовки и вещания спортивных каналов "НТВ Плюс" по-своему уникальны. Реализация этих задач невозможна без использования IT-технологий. С 2008 года постепенно, шаг за шагом, специалисты компании "НТВ Плюс" совместно с инженерами фирмы Vizrt реализуют проект по созданию единого комплекса управления медиаресурсами телекомпании. Проект начинался с интеграции в него трех каналов вещания. На сегодняшний день в производственном процессе под управлением комплекса Viz Ardome находятся медиаресурсы для вещания 13 спортивных каналов в формате SD и один канал в формате HD (см. статью "Медиаархив "НТВ Плюс" в ''625'' №1 2010 – прим. редакции). Специфика проекта состоит в том, что наращивание мощностей комплекса и модернизацию отдельных его компонентов приходится осуществлять практически на ходу, без остановки вещания. Цели данного проекта: переход компании на безленточные технологии; интеграция системы управления медиаресурсами с системой автоматизации вещания Harris ADC100;

www.625-net.ru

[обзор] review круглосуточная оцифровка спортивных событий с внешних линий на многоканальные видеосерверы Omneon Spectrum. Оцифровка должна происходить по расписанию с автоматическим управлением коммутационной матрицей; доставка видеоматериала, записываемого в многоканальные видеосерверы Omneon Spectrum в аппаратной оцифровки на основной и резервный видеосервер Omneon Spectrum в аппаратной вещания и Оmneon MediaDeсk в студиях. Доставка на вещательные серверы должна производиться одновременно с записью. Записываемый материал должен быть доступен для редактирования и просмотра в просмотровом качестве в процессе записи; оцифровка видеоматериалов, записываемых на Panasonic P2; оцифровка видеоматериалов с VTR c управлением по RS422; полный безленточный производственный цикл в формате DV25 для разрешения SD и DVCPRO HD для разрешения HD; долговременное хранение записываемых видеоматериалов; интеграция используемых на канале "НТВ Плюс" систем нелинейного видеомонтажа в единый производственный комплекс; возможность поиска, отбора, разметки и создания EDL в просмотровом качестве на рабочих местах, оборудованных офисными PC; возможность монтажа новостных сюжетов на timeline c функцией Voice Over в просмотровом качестве на рабочих местах, оборудованных офисными PC; разграничение прав доступа пользователей к видеоматериалам и логирование всех действий пользователей в системе. Компания VIZRT предложила для реализации проекта следующие решения: для автоматического управления медиаресурсами использовано ПО Viz Ardome; для оцифровки внешних линий было использовано ПО VizDART. Данное ПО через webинтерфейс позволяет организовать запись видеоматериалов с внешних линий как автоматически по расписанию, так и в ручном режиме. ПО может управлять видеосерверами и коммутационными матрицами. Для записи

в разрешении SD и ф о р м а т е DV 2 5 б ы л использован многоканальный видеосервер Omneon Spectrum. Для записи в разрешении HD и формате DVCPRO HD был использован видеосервер VizVideoEngine; для подготовки видеоИнтерфейс ПО Viz Ardome материалов были исв аппаратной "НТВ Плюс" пользованы интерфейсы VizPreCut, VizEasyCut; для разметки материала и последующей доставки файлов плей-листов (LST) для системы автоматизации Harris ADC100 были использованы интерфейсы VizPreSeg, VizStardome и Viz Ardome Web; для импорта видеоматериалов репортажных камер Panasonic P2 HD был использован интерфейс Viz Upload; для монтажа новостных сюжетов и записи комментаторского текста в режиме Voice Over был использован интерфейс Viz Easy Cut; для отправки и контроля за доставкой новостных сюжетов на вещательный сервер Omneon Mediadeck был использован интерфейс Viz Ardome web Rundown; для контроля за доставкой видеоматериалов, предназначенных для вещания на видеосервер Omneon Spectrum, тоже был использован интерфейс Viz Ardome Rundown; для обеспечения контроля над работой комплекса был использован Viz Ardome web-интерфейс администратора. Для сложных процедур администрирования используется командный интерфейс Web Ardome; для обеспечения высокой пропускной способности комплекса была осуществлена интеграция ПО Viz Ardome с базой данных IBM DB2, кластерной файловой системой IBM GPFS и ПО управления автоматизированной ленточной библиотекой IBM Tivoli Storage Manager. В настоящее время инженеры компании Vizrt совместно со специалистами компании "НТВ Плюс" прорабатывают дальнейшие пути развития и расширения системы. Материал предоставлен компанией Vizrt

Фирмы, принявшие участие в обзоре Avid тел.: (495) 662 6391 www.avid.com Dalet тел.: +33 1 41 27 67 00 www.dalet.com Корпорация DNK тел./факс: (495) 232 3828, 502 9141 http://www.dnk.ru

www.625-net.ru

Grass Valley тел.: (495) 258 0922 факс: (495) 258 0925 http://www.grassvalley.com Harris Corporation тел.: (499) 270 5747 факс: (499) 270 5749 http://www.harris.com

JC System Integration тел.: (495) 737 0885 факс: (495) 737 0884 e-mail: news@jcsi.ru http://www.jcsi.ru Matrix Engineering тел./факс: (495) 617 З818 http://www.matrixengineering.ru

03❘ 2010

Omneon тел.: (495) 937 8407 факс: (495) 937 8290 e-mail: rusupport@omneon.com http://www.omneon.com SVGA тел./факс: (495) 411 9662 info@svga.ru http://www.svga.ru Vizrt тел.: (495) 639-0230 e-mail: info@vizrt.ru www.vizrt.com

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 43

[ вe xы ставки] hibition

Се р ге й

11 марта в Москве состоялась IV конференция ‘’IPTV 2010’’. Мероприятие, организованное компанией AHConferences, прошло в отеле ‘’Марриотт Тверская’’.

Виталий Шаров (второй справа) открывает конференцию На конференции обсуждались вопросы, затрагивающие развитие рынка IPTV в ближайшей перспективе, технологии защиты контента, опыт внедрения IPTV-платформ в странах СНГ, переход на единые частотные планы, введение новых принципов формирования ТВ-контента, правовую ответственность за несанкционированное использование контента и т.д. Модератор конференции генеральный директор ‘’Коминфо Консалтинг Груп’’ Виталий Шаров обрисовал круг проблем и вопросов, актуальных сегодня в области развития услуг IPTV и платного ТВ. Конференция открылась докладом ведущего менеджера центра видеоуслуг Центрального телеграфа Максима Раевского, в котором он отметил основные тенденции рынка платного ТВ и затронул проблемы взаимоотношений операторов, потребителей контента и правообладателей. Независимый эксперт Александр Чибисов рассказал о перспективах массового распространения IPTV. Он привел исследовательские данные ComNews Research, согласно которым доля IPTV на рынке платного телевидения России весьма небольшая и составляет всего 4 % (для сравнения: спутниковое ТВ занимает 64%, а Независимый эксперт Александр Чибисов кабельное – 32%). Докладчик обсуждает с коллегами отметил, что возможность проблемы платного ТВ

44 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Шубин

протянуть кабель для доставки ТВ-сигнала весьма ограничена и экономически невыгодна в большинстве городов РФ, гораздо проще использовать технологию эфирного вещания. Для пользователя это в два раза дешевле, чем IPTV, тормозящими факторами массового рас-пространения которого были названы три причины: стоимость телевизионных приставок, качество контента и доступность и надежность инфраструктуры. Была представлена новая бизнесмодель компании ''Персональные Медиа Технологии'', согласно которой оператор проводит индивидуальный подбор программ и фильмов, делает возможным просмотр из локальной библиотеки и осуществляет обновление контента. Затем выступил начальник службы видеоуслуг московского телеграфа Сергей Митин, который отметил, что на данный момент реальные деньги приносит в основном абонентская плата за “Базовые” и “Премиальные” пакеты, в меньшей степени - видеопо-запросу (VoD) и технологии PVR. Докладчик посетовал на то, что в IPTV интерактивность “недоиспользована”, что активация этого позволит управлять ТВ-пакетом более осмысленно, и оператор получит возможность знать точно, что смотрят абоненты, вплоть до рейтинга индивидуальной передачи на индивидуальном канале. Оператор способен отследить, произвел ли какое-либо действие абонент, посмотрев контентную рекламу. Главным врагом платного ТВ докладчик назвал торрент-ресурсы, на которых оперативно появляются новинки проката, что сводит к минимуму вероятность заказа пользователем улуги ''видео-по-запросу'' - конкурировать с ценой "0" невозможно. Один из вариантов – владельцы контента должны создавать нишевый контент, загружать платформы VoD программами с возможностью просмотра в

Вопрос из зала

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] режиме оффлайн, то есть чего нет на бесплатных интернет-ресурсах. Одна из основных тем доклада – ТВконтенту надо идти с “удобной” моделью потребления в “мир ПК", где процветает “неудобное” для “мира контента” потребление. Руководитель направления IPTV компании Ericsson Дмитрий Ильин рассказал о действующей версии 2.1 модели Ericsson IPTV Application Platform (IAP) и ее новейшей модификации 3.0, в которой появится возможность отслеживания рейтинга передач, выход с компьютера или телевизора на мобильные устройства, в результате чего оператор получает В2В-сервис для связи с контент-провайдером.

Представитель Ericsson Дмитрий Ильин Технический директор ''НТВ Плюс'' Олег Колесников в начале речи отметил, что сейчас в России IPTV значительно уступает спутниковому, кабельному и эфирному ТВ. Главная проблема глубокого проникновения IPTV на рынок заключается в отсутствии стандартизации. Телеканалы, в том числе и ''НТВ Плюс'', не готовы воспользоваться этим сервисом, и пока не будут выработаны единый подход и универ-сальное решение по поставке этого продукта конечному пользователю, IPTV будет восприниматся как техническая диковинка. Докладчик призвал слушателей рассматривать IPTV не как самостоятельную услугу, а как один из многих способов доставки телевизионного сигнала конечному потребителю, которому все равно, как поступает к нему телевизионный контент. Услуга должна

www.625-net.ru

быть понятна (т.е. описана), проста в эксплуатации и востребована потребителем – это три необходимых условия успешного внедрения любого сервиса, в том числе и IPTV. Крупнейшие западные поставщики контента активно и уже довольно давно применяют IPTV. Сославшись на недавний опыт, полученный на ванкуверской Олимпиаде, докладчик отметил, что IPTV уже вышло за рамки технической диковинки. Во время телевизионных трансляций Олимпийских игр интерактивные сервисы IPTV использовались не менее активТехнический директор ''НТВ Плюс'' но, чем линейное телевидение. IPTV Олег Колесников применяется повсеместно: от выдачи информации на системы Digital Signage для просмотра на больших панелях в холлах до выдачи в обратный канал в кабину комментатора для отслеживания и комментария событий в режиме реального времени. Такие решения применяются испанскими, канадскими, немецкими, английскими, американскими телекомпаниями, причем стоимость сервисов IPTV сопоставима со стоимостью других профессиональных решений доставки контента. В заключение докладчик призвал профессиональное сообщество обратить внимание на опыт зарубежных стран, где стоимость сервисов IPTV сопоставима со стоимостью других профессиональных решений доставки контента. ''Пока цена ''входного билета'' в IPTV в России достаточна высока и в большой степени это определяется дороговизной абонентских приставок STB'', – сказал в заключение Олег Колесников. На мероприятии были затронуты все наиболее актуальные темы, касающиеся технологических, правовых и коммерческих аспектов развития IPTV в России. Практически все доклады вызывали бурные дискуссии, которые не утихали и во время кофе-брейков. Участники конференции получили возможность на основании представленного опыта и мнений коллег определить перспективы российского IPTV и расширить свою профессиональную компетенцию.

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 45

[ вe xы ставки] hibition

Св етлана Секционная мозаика Переходный период всегда относят к наиболее сложному времени, поскольку это прежде всего поиск новых решений, прогнозировать которые проблематично. От реформистов требуется понимание как всего процесса и системного к нему подхода, так и комплексная организации труда: интеллектуального и психологического напряжения, обучения, накопления навыков, и, главное, необходимости финансовых затрат. Но здесь цифровые технологии приходят на помощь бизнесу электронных медиа, способствуя не только реорганизации и усовершенствованию процесса вещания, но и наращиванию капитализации медиакомпаний. Теме "Экономическая эффективность проектов широкополосных сетей (кабельное ТВ, мобильное ТВ, IP TV, Интернет-ТВ)" и была посвящена первая секция конференции. В контексте представленных докладов как анализировалось текущее состояние вещания в мире, так и были представлены широкие возможности для внедрения современных видов услуг в кабельных сетях, в IPTV, интернет-вещании. Шел разговор и об оптимальных решениях при построении широкополосных мультисервисных сетей. Фактически на секции было представлено, "как на грани бизнеса и технологий рождаются самые эффективные проекты, позволяющие предоставлять абонентом максимальное количество современных услуг при минимальных вложениях в инфраструктуру сетей". В частности, операторам предлагалось подумать о смене своей бизнес-модели и переходе от концепции "трубы" к концепции "супермаркета сервисов". Используя Deep Packet Inspection – технологию управления инфраструктурой на основе идентификации протокола уровня приложений, позволяющей на основе дифференциации авторизуемых свойств разрабатывать новые услуги, можно "взять больше денег" с нишевых рынков и одновременно обеспечить динамичный контроль де-

"Широкополосные сети будущего" – доклад Сергея Гусева заместителя генерального директора "ЭР-Телеком"

46 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Ур аз ова

ятельности пользователей в мультисервисной сети. (В.Агарев, Открытые технологии, "Новые платформы и услуши для операторов сетей ШПД и платного ТВ"). При этом оператор может применять как модели виртуальных операторов связи, так и модели VAS провайдеров. "Обкатку" новой инфраструктуры предлагалось проводить согласно концепции SDF Light. А компания GLOBO TRADING предложила услугу Remote CAS (построение системы управления с условным доступом на принципах аутсорсинга), снижающую финансовые риски при переходе на "цифру". Ее суть в том, что оператор цифрового ТВ может пользоваться сервисным потенциалом CAS IRDETO без приобретения собственной структуры. Все более популярным и коммерчески выгодным становится контент Over-The-Top (OTT), открывающий возможность агрегаторам получать значительные доходы при использовании интернет-услуги поставки с целью привлечения большего числа потребителей. (Эндрю Берк (Andrew Burke), Amino Technologies plc. "Возможности Over-The-Top контента"). В частности, поставщики кабельных и телекоммуникационных услуг, например Comsat и Telecom Italia, понимая значимость OTT, развивают интернет-телевидение с таким контентом с целью приобретения новых клиентов. Отмечалось также, что при развитии данного направления необходимо соединение трех элементов: мощное устройство STB для проигрывания всего доступного контента OTT; обеспечение высокого уровня развлекательных передач; понимание привычек потребителей контента. Та же тема затрагивалась при обсуждении методик усовершенствования бизнес-моделей (Стив Етегенн (Steve Oetegenn), Verimatrix), где услуга интернетпоставок (over-the-top) начинает доминировать и постепенно вытеснять традиционных поставщиков. И поскольку прибыль от распространения контента можно получить с помощью мультисети, основной проблемой современных операторов становится "окружение" мультиэкранной поставки. Результаты здесь налицо. При объединении OTT и технологии потоковой передачи с услугами платного ТВ операторы могут увеличить средний доход с абонента, повысить интерес потребителей к своим услугам и привлечь больше рекламы. При распределении и организации рекламных модулей тоже на помощь приходят новые технологии. Были представлены основные стадии вставки рекламы (подготовка и доставка коммерческого контента, редактирование и экспорт регионального плей-листа, обработка национального ТВ-канала, вставка без подрывов, проверка лог-файлов), а также описание рабочих процессов, ключевые продукты и реализованные проекты. Эта схема позволяет делать врезку рекламных модулей до

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Доклад директора московского представительства Harris Екатерины Петуховой Отмечалось, в частности, что стремительное развитие технологий визуального представления, захвата и демонстрации видеоинформации, а также достижения в области ее хранения и цифровой обработки способствуют эволюции способа создания, обработки и потребления контента, а также появлению различных программных приложений, используемых ныне в развлекательной индустрии, телекоммуникациях, образовании, медицине и т.д. (Дэвид Кроуфорд, University of Essex. "Сети ультравысокого качества и производительности для медиаконтента будущего"). Обращалось внимание на то, что пространственное разрешение для видео и ТВ, взяв курс на формат Ultra High Definition (UHD), превращает качество видео в важный фактор современности. Высказывалось предположение, что для видеоформата UHD при частоте до 300 к/с для захвата и обработки видеоинформации может потребоваться контроль временных искажений из-за недостаточной частоты дискретизации в потоках, а также при передаче потока на дисплеи. Однако при данной частоте кадров для одной секунды видео UHD 8K (7680×4320 пикселов) может потребоваться до 240 Гб/с. Это огромная пропускная способность для сетей будущего! И при все нарастающей популярности сетей IP следует задуматься об использовании существующей IP-инфрастуктуры для передачи медиаконтента формата UHD. Можно ли представить телевидение, в том числе ультравысокого качества, без звука? Оказывается, и на этом направлении ожидаются новые технологические решения. (Джеймс Кейслтон, Dolby Europe Licensing Limited. "Звук для цифрового телевидения в России"). Была обнародована информация о том, что в рамках запланированных услуг Russian Digital

32-х программ, причем входные интерфейсы могут быть как IP, так и ASI, решение же поддерживается дополнительным функционалом в виде "горячих папок", позволяющих закачивать на сервер из внешней сети клипы или файлы плей-листов в формате XML. Действительно, растет спрос на "видео-по-запросу", кроме того, потребитель проводит мониторинг видео прямо из дома – это и многое другое является новыми сервисами, которые оператор может предоставлять клиенту, чтобы получать прибыль. Экранный продукт, независимо от его функционирования в разных средах, остается самым востребованным. Чтобы его распространять, многоканальное ТВ и компьютерные сервисы объединяются. Будто отвечая на запросы времени, в рамках этой секции был сделан обзор двух европейских стандартов - SH (Satellite for Handheld/спутник для портативного компьютера), позволяющий вещательным компаниям использовать и спутниковую и наземную передачу для оказания гибридных услуг мобильного ТВ на большой территории, а также T2 – второе поколение цифрового телевидения (Terrestrial Digital TV), позволяющее вещательным компаниям осуществлять наземную передачу контента. (Жерар Фария (Gerard Faria), Teamcast. "Новейшие ВМИ-технологии для России"). Данная презентация проиллюстрировала, как эти две системы могут быть объединены в целях обеспечения реальной (экономической) возможности для российских вещательных компаний, внедряя при этом как цифровое ТВЧ, так и мобильные телевизионные услуги. В секции "Новые и новейшие ТВ-технологии: HD-проекты, 3D-телевидение, услуги CDN" участвовали такие зарубежные компании, как Harris Corporation, Dolby Europe, Alcatel-Lucent, IPTP Network, DVB Project Office и другие. Спектр обсуждений был широким. Рассматривались различные способы реализации 3D-телевидения, распространение технологии интерактивного персонального телевидения, использование CDN при построении IPTV-сетей и в глобальном Интернете. Отличительной чертой секции стали "живые" показы, реализованные благодаря оперативной поддержке организаторов выставки и конференции. Прямо из зала конференции демонстрировались возможности интерактивного интернет-ТВ-вещания с качеством вплоть до HDTV: "телемосты", прием HDTV-каналов через интернет-ТВ-приставку без компьютера. Результаты работы секции показывают, что Россия находится в фарватере процесса внедрения новейших ТВ-технологий.

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 47

[ вe xы ставки] hibition Terrestrial HD, появление которых намечено в ближайшие несколько лет (вместе с зимними Олимпийскими играми-2014 в Сочи), развлекательное ТВ будет улучшено благодаря технологиям Dolby Audio, основанным на стандарте Dolby Digital Plus. Казалось бы, интерактивное персональное ТВ – дело будущего.Но компания "Рикор холдинг" (М. Фастовец, Рикор ТВ. "Особенности и преимущества новых технологий. Интерактивное персональное ТВ") опровергает этот факт. Она представила свой новый проект "Активное ТВ", реализованный на платформе интерактивного цифрового видеорекордера RIKOR HD IVR, который позволяет телезрителю оказывать влияние на телеэфир и получать нужный ему видеоконтент, независимо от сетки вещания. Интерес у участников секции вызвали и технологии CDN (от английского Content Delivery Network) – сеть доставки контента. (С. Мотовилов, IPTV Networks. "CDN или "толстые каналы"). Речь о географически распределенной серверной инфраструктуре, позволяющей оптимизировать доставку и дистрибуцию контента конечным пользователям в сети Интернет. Использование контент-провайдерами CDN, как отмечалось, способствует увеличению скорости загрузки интернет-пользователями аудио-, видео-, программного, игрового и других видов цифрового контента из ближайших точек присутствия CDN. Во время работы секции "Контент для сетей платного телевидения. Проблемы и их решения" актуальными оказались две темы – "Наполнение для DVB и IPTVсетей" и "Реклама на платном телевидении". Как известно, цифровые технологии существенно расширяют спектр услуг, которые оператор (цифрового кабельного или IP-телевидения) способен предоставить своим абонентам. Это не только дополнительные пакеты телеканалов, но и множество других услуг, не доступных пользователям аналогового ТВ. Однако сами телеканалы не очень жалуют цифровые сети из-за малочисленной аудитории, а потому и поставщиков подобных сервисов столь немного, что данный бизнес считается зарождающимся. Обсуждались в основном следующие вопросы. Какие дополнительные услуги оператора могут быть востребованы абонентами? На каких издержках можно экономить оператору цифрового ТВ? Как работать с телеканалами? Как организовать в сети кабельного оператора "Домашний кинозал"? Способны ли торренты "убить" услугу "видео-по-запросу"? Последняя тема оказалась настолько спорной, что вокруг нее разгорелась дискуссия. Ее участники так и не смогли определиться, как бороться с интернет-пиратством и какие способы этой борьбы следует избрать. Подробно обсуждалась и проблема использования рекламы на платных каналах и в сетях операторов кабельного ТВ. Известно, что реклама – инструмент привлечения средств, однако, по данным медиаисследований, от 10 до 90 процентов зрителей покидают канал во время рекламной паузы. Эфирным телеканалам приходится мириться с этим фактом, но неэфирные платные каналы, не желая терять аудиторию, пытаются разобраться в этой проблеме. Тем не менее, отмечалось, что в последний год количество рекламы на платном ТВ возросло на несколько десятков процентов. Это позитивный факт. Возможно, это связано с тем, что в условиях кризиса рекламу стали продавать как телеканалы, так и

48 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

рекламные агентства, а также сами операторы. О проблемах рекламного бизнеса в сфере платного телевидения и шло обсуждение на этой секции.

Платное ТВ начинает и выигрывает Подведением итогов развития платного ТВ за 2009 год можно с полным правом считать общее собрание Ассоциации кабельного телевидения России, состоявшееся в рамках CSTB'2010. Прорыв, совершенный данным сегментом на отечественном медиарынке, не заметить невозможно. Данный факт признают и эфирные вещатели. Если в 2007 году лидерство систем платного ТВ в России лишь предсказывалось рядом экспертов с большой долей осторожности, то в 2009-м преимущество развития платного ТВ уже никто не отрицает. Как отметил в своем отчетном докладе президент АКТР Юрий Припачкин, "компании кабельного ТВ, входящие в АКТР, обслуживают цифровыми иформационными услугами более 30% телеаудитории и представляют собой наиболее прочную, стабильную (кризисоустойчивую) часть телерадиовещательного рынка". В отчетном докладе был вновь повторен прогноз развития телерадиовещательного рынка в России к 2015 году: "из 45 млн домохозяйств 30–32 млн будут охвачены кабельными сетями всех технологий, около 10–12 млн спутниковыми, и только 3–4 млн домохозяйств будут нуждаться в цифровом эфирном телевидении". Цифры эти уже звучали на одном из отраслевых мероприятий, организованных АКТР. Тогда они не оспаривались (точность прогноза покажет время), но любопытно то, что после их обнародования исследователи рынка стали проявлять интерес к изменениям рейтингов в кабельных сетях.

Выступление президента АКТР Юрия Припачкина Стремление сообщества кабельного ТВ сформировать в России как можно более широкий цивилизованный рынок мультимедийных услуг, где основная часть населения обслуживается системами платного ТВ и коммерческими мультисервисными сетями, вполне понятно. Оно основано на логике развития рыночной экономики. Не будет рыночных механизмов, кто будет финансировать развитие информационного общества? Вопрос далеко не праздный. Вот и на конференции CSTB'2010 приводились данные о тенденциях роста платного и бесплатного цифрового телевидения в Европе. Любопытно, что до 2008 года доля бесплатного цифрового ТВ на европейском рынке росла, а начиная с 2009-го начала снижаться из-за роста цифрового кабельного ТВ. Тут есть над чем задуматься.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Сергей Шубин 11—12 марта в Белом зале московского Дома кино состоялся очередной семинар компании Dedotec Russia, посвященный новым приборам Dedo Weigert Film. Мероприятие собрало ведущих теле- и кинооператоров, осветителей, преподавателей и студентов ВГИКа, представителей ренталкомпаний. В первый день семинара были представлены разработки Dedolight в области мягкого света: от небольшого прибора мощностью 150 Вт до самого мощного, семифутового софтбокса PаnAura глубиной всего 60 см, который оснащен двумя металлогалогенными лампами по 400 Вт с возможностью переключения каждой в режим 575 Вт, что в сумме дает световой поток мощностью 1150 Вт. Этот прибор имеет широкий диапазон регулировки потока светового луча – каждую лампу можно диммировать, что дает возможность регулировать интенсивность светового потока в диапазоне от 300 Вт до 1150 Вт. Впервые в России был представлен новый двухлинзовый светильник HMI 1200D с асферическими линзами, имеющими возможность переключения на балласте (поддержка протокола DMX, есть режим автостарт) в режим от 600 до 1200 Вт почти без изменения температуры цвета. Прибор отличает высокая светоотдача, идеальное распределение цвета, а также возможность установки газоразрядных ламп с цветовой температурой 3200 К. Боковая крышка прибора полностью откидывается, благодаря чему доступ к внутренним элементам светильника (замена, чистка) значительно упрощен. Также светильник имеет улучшенную вентиляцию – все вентиляционные отверстия сделаны таким образом, что воздух снизу проходит мощным потоком, хорошо охлаждая линзу и другие компоненты. Было продемонстрировано светодиодное оборудование для мобильного и студийного применения. В частности, накамерный светильник Ledzilla Dedolight, который, по словам Дедо Вайгерта, является единственным в мире светодиодным ис-

Дедо Вайгерт открывает семинар

www.625-net.ru

точником света с регулируемым фокусным расстоянием. Это очень легкий и компактный прибор, который имеет множество аксессуаров, что позволяет использовать его в любых, даже очень стесненных условиях съемки. Питание осуществляется от источника от 6 до 20 В, например, от батарей полупрофессиональных камкордеров. Другая новинка – диммер 2 кВт (питание в диапазоне 90–240В), который призван со временем заменить диммер 1 кВт. У прибора меньшие габариты, но такой же прочный алюминиевый корпус, что позволяет выдерживать нагрев в процессе работы. При этом светильник имеет очень малый уровень шума. Специалисты Dedotec Russia показали также очередную разработку компаний Gekko/Element Labs – светильник Kelvin Tile, в котором можно менять не только температуру, но и цвет в диапазоне от 2000 до 6000 К. Благодаря наличию шести разноцветных диодов этот уникальный источник света имеет возможность выбора цветовой температуры и смены цветов для эффективного освещения. Это позволяет делать коррекцию цвета при съемке в помещении, когда много люминесцентного света. Одним из главных преимуществ светильника является то, что, благодаря комбинации в нем шести разноцветных светодиодов, появляется возможность передачи естественных оттенков кожи лица актеров. Среди других новинок: новый диммер для всех осветительных приборов мощностью до 1000 Вт; малый и большой Octodom. Во второй день широко были представлены приборы KinoFlo: студийные, в том числе и для подсветки фона хромакея, Image 85, Diva-Lite с возможностью плавного диммирования и автоматического выбора входного напряжения. Очень удобный компактный прибор Mini Flo с плавной фокусировкой светового потока позволяет вести полноценную съемку в условиях ограниченного места: в автомобиле, в лифте и т.п. Он работает от 12 В и имеет легко разборный корпус. Интересным представляется решение для съемки крупным планом и в очень ограниченном пространстве – компактный светильник BarFly 200 c потоком 1281 люкс на расстоянии 1 метр. Затем участники семинара смогли увидеть и понаблюдать, как работает камера для высокоскоростной съемки Phantom 65. Инсталляция, представленная на семинаре, включала в себя саму камеру c фотообъективом и монитором HD Transvideo,

03❘ 2010

Семинар Dedotec Russia

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 49

[ нn eоw вs о с т и ] Новые продукты MrCable Несмотря на сложности в мировой экономике, компания MrCable продолжает радовать своих почитателей новинками. Как и было запланировано, в конце апреля 2010 года компания начнет продажи со склада целой плеяды новых моделей проводов, предназначенных для передачи сигналов аудио, видео, AES/EBU, S/PDIF и DMX. MrCable RG59-B/U – коаксиальный провод c волновым сопротивлением 75 Ом предназначен для передачи высокочастотных "композитных" видеосигналов или цифровых аудиосигналов S/PDIF. Многопроволочный центральный проводник и плетеный экран позволяют использовать кабель там, где требуется частая перекоммутация: профессиональные студии, ПТС, репетиционные базы. Оптимальное сочетание внешнего диаметра с диаметрами центрального проводника и диэлектрика обеспечивает совместимость с большинством распространенных высокочастотных разъемов F, BNC и RCA (например, NEUTRIK или CANARE). Провод выпускается в четырех вариантах цвета – черный, красный, синий и зеленый. Температура эксплуатации: от -30 до +80 °С.

MrCable RG6U – коаксиальный провод 75 Ом. В отличие от RG59-B/U он имеет однородный центральный проводник и два экрана, один из которых выполнен из фольги, ламинированной полиэтиленом. Это обеспечивает возможность передачи по нему высокочастотных сигналов на большие расстояния без потерь и существенных искажений. Также эта конструкция пригодна для передачи современных цифровых видеосигналов, таких как HD SDI. Для примера, по кабелю RG6U сигнал SDI

Microsoft Mediaroom – версия 2.0 В начале года Microsoft объявила о выходе Microsoft Mediaroom 2.0 – новой версии самой популярной в мире платформы передачи данных по IPTV. Новинка направлена на охват большего числа подписчиков, предлагая им большее количество контента на большем типе устройств с возможностью просмотра в любом месте в любое время. Microsoft Mediaroom – это новое сетевое телевидение с широким выбором передач. Благодаря Mediaroom 2.0 пользователи IPTV получат доступ ко всему контенту, который ранее был доступен лишь при использовании медиаприставок.

Mediaroom 2.0 на приставке Xbox 360 (выставка CES'2010)

50 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

(SMPTE 344M) будет передан без искажений на расстояние до 200 м, а HD 1080p (SMPTE 424M) на расстояние 50 м. Кабель выпускается в четырех вариантах цвета – черный, красный, синий и зеленый. Рабочая температура – от -30 до +80 °С.

MrCable IRIS C1.5V5 – кабель для использования с компонентными видеосигналами. Он состоит из пяти "коаксиалов", но имеет небольшой внешний диаметр – 9,25 мм, позволяющий изготавливать из него соединительные кабели формата VGA/SVGA, используя стандартные D-SUB 15-pin. Конструкция каждого коаксиального канала аналогична конструкции классического RG59 (многожильный проводник + плетеный экран), что обеспечивает высокую гибкость и долговечность. Типоразмер проводников совместим с обжимными разъемами BNC известных производителей, например CANARE.

MrCable CIFIRA V – кабель 110 Ом для передачи цифрового аудиосигнала формата AES/EBU без выпадений на большие расстояния. Многожильные проводники, плетеный экран и оболочка, рабочая температура (от -30 до +80 °С) позволяют применять CIFIRA V, как для "магистральной" передачи на большие расстояния, так и в студии, где цифровой сигнал преодолевает не один десяток метров между приборами, а также в составе туровой коммутации, когда важна надежность.

Теперь можно смотреть программы цифрового телевидения прямо на компьютерах под управлением Windows 7. Пользователю предлагается эффектный визуальный поиск и просмотр контента и простой доступ к другим элементам услуг оператора прямо из электронной витрины. Абоненту не надо копаться в Интернете в поисках нужного контента – интересующие их шоу они смогут найти через простое меню, выбрав нужное в предлагаемой программе, и все это в едином интерфейсе. Платформа Mediaroom 2.0 имеет облачную структуру и предоставляет широкий набор услуг: VoD, DVR, интерактивные приложения, доступ к внутреннему и внешнему контенту. Mediaroom 2.0 позволяет предоставлять услугу VoD по сетям широкополосного доступа без необходимости в дополнительном аппаратном тюнере. DVR и VoD можно просматривать на игровой приставке Xbox 360, с помощью целого ряда веб-браузеров для ПК с Windows и компьютеров Mac, и на совместимых смартфонах. Операторы теперь смогут предоставлять абонентам высококачественные услуги, включая прямые трансляции телепередач HDTV, используя имеющиеся у них телеприставки, рас-

03❘ 2010

MrCable AERA CX – кабель для передачи данных формата DMX, используемого для управления современным осветительным оборудованием. Он имеет волновое сопротивление 110 Ом и проводники сечением 0,22 мм2, что гарантирует доставку сигнала на большие расстояния. Данная разновидность кабеля относится к типу "инсталляционных", что предопределено особенностями конструкции, которыми являются экран, выполненный из ламинированной фольги, и не "толстая" внешняя оболочка. Такое исполнение позволяет снизить до минимума себестоимость, физические размеры и массу без ущерба качеству.

MrCable VULCAN Q24 внешне выглядит как классический микрофонный кабель, но его ''начинка'' гарантирует, что, каким бы длинным он ни был, симметричный или микрофонный сигнал не просядет и не приобретет дополнительных шумов!

Это достигается конструкцией StarQuad, обозначающей наличие четырех проводников, свитых особым образом – попарно, что в итоге дает увеличенное вдвое сечение по сравнению с традиционным, а также дополнительную защиту от RFпомех. В сочетании с плетеным экраном высокой плотности и оболочкой, дающей возможность использовать кабель при температурах от -30 до +80 °С, получается идеальное техническое решение. ширяя таким образом зону обслуживания за пределы их сетей IPTV. С помощью единого простого в использовании интерфейса операторы смогут легко предоставлять доступ к передачам в прямом эфире по запросу, используя контент, расположенный вне их серверов. Передаваемый контент надежно защищен технологией Microsoft PlayReady. Интерактивные приложения обеспечивают бесшовную интеграцию веб- и ТВ-контента. Технология адаптивного вещания IIS Smooth Streaming, которую поддерживает Mediaroom 2.0, адаптирует поток видеоданных к пропускной способности канала абонента, что обеспечивает высокое качество изображения. Ранее доступ к Mediaroom осуществлялся с помощью стационарных линий QoS для IP-сетей. В отличие от предыдущей версии, Mediaroom 2.0, благодаря технологии IIS Smooth Streaming, позволяет предлагать услуги HD-"видео-по-запросу" с минимальной буферизацией даже в IP-сетях с меняющейся пропускной способностью. Это дает возможность передавать контент по стационарным и беспроводным линиям связи, а в будущем и в широкополосных мобильных сетях.

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Наталья

igital Signage (DS) – это модное и еще малознакомое российскому рынку словосочетание уже давно стало известно всему миру. Прямой перевод этой фразы (''цифровое обозначение'') вряд ли внесет понимание в ее истинное содержание. Что же на самом деле обозначается данным термином? Это тренд, возникший на стыке технологий – рекламных, телевизионных, информационных, цифровых. Под Digital Signage понимается система создания и распространения рекламных и информационных материалов в цифровых сетях с отображением этой информации на экранах. Экраны, плазмы, панели… Мы видим их в супермаркетах, на вокзалах, в автобусах, да и просто на улице. Так что же, рекламный ролик, показанный на уличном экране, и есть Digital Signage? И да, и нет. Скорее это самое первое и довольно примитивное применение данной технологии. Система DS – это комплекс аппаратного и программного обеспечения, позволяющего создавать расписания показов, управлять передачей контента по сети и выводить информацию на отображающие устройства.

Создание шаблона Типовая схема DS состоит из следующих компонентов: 1.Станция создания расписаний. С аппаратной точки зрения это обычный компьютер, обладающий достаточно высокой производительностью, чтобы обеспечить работу с графикой, видео, анимацией. Программная же часть позволяет создавать шаблоны показов, то есть делить экран на множество зон, в каждой из которых может транслироваться свой информационный поток. Полнофункциональные системы DS позволяют использовать для

www.625-net.ru

К о че г ан ов а

показа как заранее подготовленные материалы (видеоролики, логотипы и т.д.), так и информацию в режиме он-лайн (трансляцию с Web-камер, RSS-новости информационных агентств, трансляцию телевизионного канала). Системы поддерживают работу с самыми разнообразными форматами графики и видео. Для каждой зоны или страницы может быть создано собственное расписание показов. 2.Центр управления распространением и воспроизведением контента (сервер) – это комплекс, состоящий из аппаратного обеспечения на базе высокопроизводительной серверной платформы и программного обеспечения, позволяющего централизованно и дистанционно управлять видеоплеерами, создавать схемы расположения плееров, объединять их в группы по различным критериям, отслеживать статусы плееров, фиксировать возникающие ошибки, генерировать отчеты, данные для систем биллинга и многое другое. 3.Видеоплеер – аппаратное и программное обеспечение для проигрывания видеоинформационных материалов. Один видеоплеер может воспроизводить информацию на целой группе экранов. А есть и такие плееры, которые позволяют управлять различными группами экранов, то есть с одного плеера может транслироваться разный контент для разных групп экранов. 4.Система передачи данных от центра управления к плеерам – традиционно Digital Signage позволяет передавать информацию с использованием разнородных сетей передачи данных (СПД). Наиболее популярными являются СПД на базе IP (Ethernet, WiFi, WiMAX, сети 3G и 4G). Встречаются системы Digital Signage, способные обмениваться информацией через спутниковые и DVB-сети (сети цифрового эфирного и кабельного телевидения). 5.Система воспроизведения – это комплекс, состоящий из средств отображения информации и сетей коммутации и распределения AV-сигналов. В качестве средств отображения информации могут использоваться ЭЛТ, ЖК и плазменные телевизоры и мониторы, видеостены и видеокубы, светодиодные экраны и бегущие строки. Сеть коммутации и доставки AV-сигналов от плеера до экранов может быть построена с использованием традиционных телевизионных сетей на базе коаксиального кабеля или систем коммутации и распределения цифровых сигналов (усилители-распределители VGA, DVI, HDMI и т.п., удлинители сигналов по витой паре).

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 51

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Схема Digital Signage Почему системы Digital Signage приобретают все большую популярность? Да потому, что они вобрали в себя все лучшее от технологий, на базе которых создавались. В отличие от статичной информации на традиционных носителях (щитах, постерах, плакатах), динамично меняющаяся информация на экранах в разы увеличивает охват аудитории и время удерживания ее внимания. Еще одна задача, которая максимально эффективно решается путем использования DS, – это адресная направленность потребителя. Реклама на телевидении, несомненно, дает широчайший охват, но кто именно просмотрит рекламный ролик – вопрос, часто остающийся без ответа. При использовании DS на каждом экране (группе экранов) можно транслировать контент, предназначенный именно для тех потребителей, которые находятся в зоне этого экрана. Другое преимущество DS – оперативность. При необходимости замены одного плаката на другой на разработку дизайна, изготовление и монтаж требуются дни, а для обновления информации в системе DS – минуты. И это еще не все. Реклама с использованием технологии Digital Signage имеет одну из самых низких стоимостей контакта с потребителем. Единожды вложив средства в создание системы, владелец далее лишь пожинает плоды. Не случайно системы DS окупаются в основном в первый же год эксплуатации. Впрочем, лучше всего преимущества Digital Signage покажут реальные примеры внедрений. Это только на первый взгляд кажется, что системы DS наиболее интересны для торговли. Однако на самом деле нет практически ни одной сферы деятельности, где возможности Digital Signage не были бы востребованы. И все-таки начнем с торговли.

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Digital Signage в торговых центрах Нет ничего удивительного, что торговые центры одними из первых стали внедрять технологию Digital Signage. Ведь, по мнению маркетологов, в 75 случаях из 100 решение о покупке потребитель принимает непосредственно в месте продажи. И динамичная трансляция рекламы товаров по всей площади магазина является эффективным механизмом влияния на целевую аудиторию. Самая крупная розничная сеть по продаже спортивных товаров в Скандинавии Stadium насчитывает 110 магазинов, расположенных в Швеции, Дании и Финляндии. Общее количество покупателей сети составляет в среднем 60 миллионов человек в год. Для взаимодействия с посетителями магазинов сети в режиме реального времени была внедрена система Digital Signage на базе программного обеспечения компании Harris, позволившая транслировать рекламные ролики сети в формате высокого качества.

Digital Signage в ТЦ ''Рамстор''

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment На более чем 400 экранах (включая мониторы CTR, плазменные панели и LCD-дисплеи) по всей сети магазинов транслируются тематические и рекламные видеоролики, а также проводимые акции и корпоративные новости. Примеры реализации системы Digital Signage в торговых центрах можно встретить уже и в России. Так, в сети магазинов ''Рамстор'' в Москве и крупных региональных центрах внедрена система Scala, которая позволяет на дисплеях, установленных по всей площади магазинов, отображать видеоинформацию о товарах и проводимых акциях сети, транслировать развлекательные и рекламные видеоролики. Кроме того, каждый покупатель в ожидании своей очереди у кассы может просматривать свежие новости, последние спортивные события или данные о погоде. Подготовленный видеоинформационный материал одновременно доставляется на все экраны сети посредством спутниковой связи или интернет-соединения.

Digital Signage в торгововыставочных комплексах Вроде бы та же торговля, да не совсем. Традиционно площади торгово-выставочных центров используются в двух направлениях – для организации какой-либо постоянной экспозиции и для проведения выставок. Соответственно, разные группы посетителей, разная информация на экранах. В качестве примера внедрения системы DS можно привести проект по оснащению международного торгово-выставочного комплекса World Market Center Las Vegas (Лас-Вегас, Невада, США). В течение всего года в комплексе действует экспозиционный центр для демонстрации и продажи мебели и предметов интерьера, а дважды в год организуются крупные международные ярмарки. Торгово-выставочный комплекс, состоящий из трех зданий, был оснащен 150 плазменными мониторами Samsung размерами 42, 46 и 62 дюйма. В качестве системы DS выбрано решение Harris InfoСaster. В каждом здании World Market Center Las Vegas расположено по три плеера, синхронизирующих и доставляющих видеоинформационный материал от нескольких источников до сотни удаленных экранов по всей территории комплекса. При этом операторы могут создавать видеоинформационный материал и управлять его воспроизведением как из центральной аппаратной, так и дистанционно с помощью сетей TCP/IP. Основным преимуществом системы Digital Signage торгово-выставочного комплекса является возможность сочетания трансляции заранее подготовленного материала с показом в режиме реального времени проводимых на его территории мероприятий.

На экранах отображается собственная реклама торгово-выставочного комплекса, содержащая наглядную демонстрацию представленных экспозиций, реклама сторонних компаний, общественно-полезная и справочная информация (новости, режим работы, расписание проводимых мероприятий) и полномасшабная прямая трансляция концертов и конференций Система Digital Signage позволяет за считанные секунды изменять и добавлять информацию в транслируемые ролики, что играет большую роль при проведении ярмарок, когда необходимо срочно отобразить какуюлибо новость или поместить важное объявление. Если информация выводится в виде бегущей строки, то все проводимые с ней изменения мгновенно отображаются на экране.

Digital Signage в сфере продажи услуг Иная специфика продаж и новые возможности Digital Signage Ведущий мировой поставщик телекоммуникационных услуг Orange с клиентской базой из более 182 миллионов человек по всему миру проводил ребрендинг своих торговых точек в Израиле. В рамках проекта было принято решение о построении новой концепции магазинов, в основе которой лежало создание интерактивных систем для повышения качества обслуживания потребителей. Основной программной платформой выбрали решение C-nario Messenger. В проекте была реализована возможность трансляции контента, ориентированного на определенные торговые точки. Управление контентом происходит с единого центрального сервера. Кроме того, каждый продукт в магазине снабжен 7-дюймовым ЖК-дисплеем, который в свою очередь был интегрирован с C-nario. С помощью этого дисплея в интерактивном режиме покупатель может просмотреть всю заинтересовавшую его информацию о продукте.

Решение Orange на базе платформы C-nario Messenger

Немаловажным фактором при выборе системы DS явилась возможность интеграции C-nario с базами данных, в том числе с системами CRM.

Digital Signage в сфере общественного питания

Средства отображения информации в международном торгово-выставочном центре

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Возможности по использованию DS в заведениях общепита поистине безграничны. Во-первых, это наглядная демонстрация информации о самом ресторане – показ как общего меню, так и рекламы отдельных блюд. Во-вторых, полномасштабная трансляция спортивных и развлекательных программ. В-третьих, прямая трансляция мероприятий, проводимых в самом ресторане (выступления, конкурсы и т.п.). В общем,

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment всего того, что поможет подольше удержать посетителя, обеспечит ему комфортное и приятное времяпрепровождение. Наверное, мало найдется в нашей стране людей, ни разу не побывавших в McDonalds. Но пока мы, российские посетители этого фаст-фуда, лишены приятной возможности лицезреть там Digital Signage. Американцам повезло больше. В 2009 году был начат масштабный проект по оснащению сети ресторанов McDonalds в США системой Harris InfoCaster.

Как говорится, не хлебом единым… С удовлетворением потребностей материальных мы разобрались. Что же с досугом? Каждый развлекается, как может и как хочет – кому-то по душе ночные клубы и казино, кто-то предпочитает пойти на блок-бастер, кто-то на спортивный матч, есть люди, выбирающие отдых культурный – театры, музеи... Вы, должно быть, удивитесь, но при всем разнообразии вкусов, все мы в недалеком будущем станем ценителями Digital Signage. Во всяком случае, об этом свидетельствуют внедрения этих систем во всех вышеперечисленных сферах отдыха и развлечений.

Digital Signage в казино

Трансляция корпоративного канала McDonalds

Digital Signage в казино – сумма джекпота Harris InfoCaster легко интегрируется с игровыми автоматами и системами автоматизации, используемыми в казино для проведения игр, что позволяет в реальном времени отображать на установленных дисплеях суммы

В центре каждого ресторана было установлено большое кольцо из 14 экранов LED, на которых с помощью Harris InfoCaster транслируется собственный корпоративный канал McDonalds, содержащий информационно-развлекательные передачи, рекламные ролики, информацию об акциях, конкурсах и мероприятиях ресторанов, важные объявления для посетителей и многое другое. На экранах транслируются одно или несколько изображений одновременно, а также группы изображений, которые могут переходить с одного экрана на другой. На дисплеях, установленных возле кассовой зоны, отображается основное меню ресторанов, демонстрируются новинки и специальные предложения. Это позволяет полностью охватить весь предлагаемый ассортимент и эффективно стимулировать посетителей на расширение своего потребительского опыта.

Казино Venetian, расположенное в самом большом отеле Азии Venetian Macao (Макао, Китай), является крупнейшим в мире. В его залах находится более 3400 игровых автоматов и около 800 игорных столов. Для создания атмосферы азарта и вовлечения посетителей в реальный ход игры в казино была внедрена система Digital Signage на базе программного обеспечения компании Harris.

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 55

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment прогрессивных джекпотов, анимированных трансляций розыгрышей, информацию о способах пополнения счета для продолжения игры, размерах ставок и выигрышных комбинациях. Система Digital Signage внедрена не только в самом казино, но и по всей территории отеля, включая залы для проведения конференций, рестораны и торговые площади. Для полномасштабного информирования посетителей дисплеи были установлены на каждом этаже здания. С помощью динамичной и привлекающей внимание цифровой сети экранов Venetian Macao может эффективно информировать посетителей (более 60 тысяч гостей ежедневно) о своих мероприятиях и услугах, что увеличивает приток потребителей и их расходы в магазинах, ресторанах, барах и казино, расположенных в отеле. Помимо этого, отель использует видеоинформационную сеть для рекламы услуг других отелей своей сети, что увеличивает общий доход. Каждое подразделение отеля (торговое, развлекательное, административное) имеет возможность самостоятельно создавать, передавать и контролировать свои собственные сообщения для посетителей на всей территории комплекса. Яркие и информативные презентации, транслируемые на дисплеях, содержат текстовые сообщения, видеоклипы, живое потоковое видео, анимацию и графику 3D, дополняемые всевозможными цифровыми эффектами. Операторы системы Digital Signage отеля могут оперативно передавать информацию о предстоящих событиях дня, погоде, курсах валют, наличии билетов, акциях ресторанов, а также большой объем других данных, предусмотренных для каждого экрана. Данные по запросу извлекаются из центрального сервера системы и затем загружаются и воспроизводятся плеерами. Кроме того, с целью предоставления уникальной возможности для посетителей в интерактивном режиме просмотреть всю интересующую его информацию в отеле были установлены сенсорные дисплеи, интегрированные с системой Digital Signage. Теперь каждый гость отеля может в любое удобное для него время самостоятельно ознакомиться со всеми услугами, проводимыми мероприятиями и специальными предложениями отеля. Для освещения своей деятельности система Digital Signage на базе программного обеспечения Harris также была внедрена в крупнейшем отеле сети Packview Hotel. Бассейны, рестораны, окружающие пейзажи отеля красочно демонстрируются для посетителей на дисплеях, установленных по всей его территории. Яркие презен-

Digital Signage в отеле Venetian Macao (Китай)

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

тационные картинки и ролики дополняются справочно-информационными данными, содержащими расписания проводимых мероприятий отеля с указанием места и времени их проведения, информацию о предложениях ресторана, салонов красоты и других дополнительных услугах отеля.

Digital Signage в кинотеатрах Система Digital Signage, построенная на базе программного обеспечения компании Scala в трех кинотеатрах сети Cinema De Lux в Англии, позволила создать для посетителей неповторимую атмосферу развлечения и значительно повысить уровень их обслуживания. На дисплеях, установленных в проходах кинотеатров, демонстрируются рекламные ролики предстоящих кинопремьер, а также уже доступных для просмотра фильмов. Кроме того, дисплеи используются в качестве динамичной навигации по зданию кинотеатров.

Дисплеи Scala в кинотеатре Cinema De Lux (Англия) Дисплеи, установленные возле кассы кинотеатров, выполняют роль информационно-справочных табло, отображающих актуальную информацию о времени показа фильмов, наличии и стоимости билетов. Система Digital Signage охватывает также рестораны, расположенные на территории кинотеатров, позволяя наглядно демонстрировать меню, блюда и специальные предложения. На данный момент в каждом кинотеатре сети Cinema De Lux установлено порядка 40 дисплеев LCD.

Digital Signage на стадионах 70 – 80-е годы прошлого века стали периодом бурного развития кабельного телевидения в Америке. Развернулась настоящая борьба за зрителей и болельщиков, которые стали гораздо меньше посещать спортивные площадки. А с их уходом начали уходить и рекламодатели.

Видеоинформационный куб на стадионе Orlando Magic (США) www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Проведенные исследования показали, что одной из существенных причин, по которой стадионы начали проигрывать телевизионным каналам, стало отсутствие возможности увидеть повтор интересного момента, гола, крупного плана, а телевидение давало такую возможность. После этого началось оборудование и переоснащение стадионов и площадок. На сегодняшний день в Канаде и США большинство хоккейных, баскетбольных и футбольных площадок уже снабжены видеоэкранами. Один из интереснейших проектов Digital Signage в спортивной сфере был реализован корпорацией Harris для профессионального баскетбольного клуба Orlando Magic, выступающего в Национальной баскетбольной ассоциации. Внедрение системы позволило полномасштабно освещать проводимые игры на экранах (прямая трансляция, повторы, крупные планы, объявления о замене игроков, отображение справочно-информационных сообщений), предоставляя болельщикам возможность видеть все детали игры. Особенность проекта заключается в том, что, помимо оснащения стадиона большими экранами, каждое место на трибунах болельщиков было оборудовано интерактивным сенсорным монитором, который кроме просмотра игры и информационных сообщений позволяет обмениваться сообщениями с другими болельщиками и получать любой видео- и справочный материал по запросу. Digital Signage не обошла стороной и хоккейных болельщиков. На ледовом стадионе Hornet’s Nest команды Portland Hornets была внедрена многофункциональная видеоинформационная система, позволившая привлечь на стадион новых посетителей и выйти на необходимый уровень для проведения крупных и значимых игр. Программное обеспечение Harris позволяет болельщикам наблюдать на дисплеях, установленных в центре и по периметру стадиона, полноэкранную трансляцию игры в режиме реального времени, текущий счет и время, просматривать предложения кафе-бара, рекламные объявления, информацию о предстоящих играх и других мероприятиях (концертах, соревнованиях и т.п.).

Digital Signage на ледовом стадионе Hornet’s Nest В то время, когда игры на стадионе не проводятся, на дисплеях отображаются анонсы и расписания игр, рекламные и информационно-справочные сообщения.

Digital Signage в музеях Слово ''музей'' как-то сразу ассоциируется с заведением консервативным. И не удивительно, ведь здесь бережно сохраняют нашу историю, то, что

www.625-net.ru

было создано сотни и тысячи лет назад. Вместе с тем время диктует свои правила – популяризировать и привлечь внимание посетителей, сделать просмотр экспозиций еще более интересным помогают музеям системы Digital Signage. Музей искусств города Индианаполис для эффективного и централизованного информирования посетителей о своей деятельности принял решение о построении системы Digital Signage в главном холле здания. Непосредственно возле кассы музея были установлены три 32-дюймовых LCD-дисплея, на которых с помощью программного обеспечения компании Scala наглядно и динамично отображается такая важная информация как стоимость билетов, предстоящие мероприятия и выставки музея, разнообразные музейные достопримечательности и многое другое. Управление доставкой видеоинформации на каждый из трех дисплеев осуществляется с единого удаленного сервера. Видеоинформация в постоянной ротации транслируется на дисплеях 24 часа 7 дней в неделю, при этом ее проигрывание осуществляется автоматически на основе созданных расписаний воспроизведения. После внедрения системы Digital Signage отпала необходимость в размещении по всему зданию музея огромного количества афиш и постоянной замене теряющих свою актуальность CD-дисков и кассет. Есть еще одно очень важное значение Digital Signage для музеев. Многие ценные экспозиции посетители могут наблюдать только на достаточно большом расстоянии, что мешает детально рассмотреть великолепные творения. В музее Ван Гога (Амстердам) содержится самая большая в мире коллекция картин и рисунков Винсента Ван Гога, а также работы его современников. После внедрения в музее системы Digital Digital Signage Signage на базе программного обеспечев музее Ван Гога ния компании Harris каждый посетитель получил возможность видеть на дисплеях полноэкранное изображение шедевров великого художника в таком высоком качестве, что можно рассмотреть все детали картин. Кроме того, музей использует дисплеи для информирования посетителей о режиме своей работы, предстоящих выставках, стоимости и наличии билетов и др. Поистине необыкновенный проект по созданию мультимедийного комплекса на месте археологических раскопок Бейт-Шеан (Scythopolis) в Израиле был реализован разработчиком программного обеспечения C-nario и компанией Disk in Pro. Проекция изображения Данный проект позволил возрона древних стенах зданий дить повседневную жизнь древнего в Бейт-Шеан (Скифополь) римско-византийского города Бейтв Израиле 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 57

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Шеан (Скифополь) и показать трагедию, которая произошла в этом городе, – землетрясение, уничтожившее его. Экспозиция, получившая название She'an Nights, представляет собой систему, которая управляет комплексом различных видеоформатов. Программа начинается со вступительного мультимедийного материала с кратким изложением истории Бейт-Шеана. Презентация включает специальные эффекты с использованием римского стиля изображения. Сцены из ежедневной жизни города проецируются на древних стенах и колоннах. Посетители видят опыт жизни древнего города, а также землетрясение, которое его разрушило. После вступительной презентации посетители могут прогуляться по улицам Бейт-Шеана мраморными колоннами, каменными тротуарами, банями и мозаикой. Изображения сопровождаются музыкой и голосами, оживляя атмосферу и быт старого римско-византийского города. Итак, деньги на покупки и развлечения потрачены. Пора и поработать. Но даже если ваша профессия никак не связана со сферой торговли и развлечений, придя в один прекрасный день на свое рабочее место, вы можете обнаружить экран, управляемый при помощи Digital Signage.

новости, информацию о проводимых мероприятиях, а также любую другую информацию, касающуюся повседневной деятельности корпорации. В настоящее время по всей территории корпорации установлено 18 40-дюймовых мониторов LCD, расположенных в главных холлах зданий, кафе и комнатах отдыха сотрудников.

Digital Signage в государственном секторе Государственная служба – это в первую очередь работа с информацией. Кому как ни госслужащим особенно нужны и важны современные методы обработки и представления данных. Не случайно в России уже несколько лет действует программа ''Электронное правительство'', направленная на автоматизацию работы государственной службы. Однако в сфере внедрения Digital Signage в государственном секторе вновь придется обратиться к зарубежному опыту. Отдел по управлению и связи в чрезвычайных ситуациях округа Майами-Дейд (Флорида, США) занимается всеми вопросами по обеспечению безопасности граждан, в том числе координирует работу пожарных и медицинских служб, отслеживает ситуацию на дорогах и многое другое.

Digital Signage для внутрикорпоративного использования Крупные компании и корпорации с успехом используют Digital Signage для поддержания внутренних коммуникаций, укрепления командного духа и развития внутрикорпоративной культуры. Транснациональная фармацевтическая корпорация Novartis Pharmaceuticals внедрила в 15 зданиях своего офиса в Ганновере (Нью-Джерси, США) систему Digital Signage на базе системы Scala. Ранее отдел внутренних коммуникаций для информирования сотрудников вынужден был развешивать всевозможные постеры по всей территории офиса, при этом оперативно обновлять информацию на бумажных носителях было достаточно трудоемким и дорогостоящим процессом. Кроме того, сотрудники корпорации не обращали внимания на подобные объявления, поскольку они быстро теряли свою актуальность. Теперь сотрудники могут просматривать на установленных дисплеях самые свежие корпоративные

Digital Signage для внутрикорпоративного применения

58 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

ЖК-панели для отслеживания чрезвычайных ситуаций в отделе по обеспечению безопасности в Майами-Дейд Своевременное обновление и наглядное представление отслеживаемых данных является ключевым моментом в работе отдела, поэтому было принято решение о внедрении системы Digital Signage, позволяющей в режиме реального времени отображать на экранах актуальную информацию. В операционном центре отдела были установлены пять дисплеев. С помощью программного обеспечения производства Scala на каждом дисплее в режиме реального времени отображается независимая друг от друга видеоинформация, предназначенная для оценки конкретной ситуации. За своевременное отображение необходимых данных отвечают четыре оператора центра, которые выполняют операции по их сбору и обновлению. На экранах отображается информация о наличии свободных мест в лагерях для приема пострадавших; список мер по обеспечению общественной безопасности и комендантские часы; дорожная си-

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment туация и данные о перекрытии дорог или мостов; информация о выключении электроэнергии или проблемах на линии связи. На главном большом экране отображается общая статистика проводимых мероприятий по обеспечению общественной безопасности. Система Digital Signage позволяет специалистам отдела наблюдать истинную картину происходящих событий и оперативно реагировать в случае возникновения экстренных ситуаций. До внедрения системы отдел использовал простые плакаты и маркеры, записки и проекционные мониторы, поэтому любой человек мог случайно стереть важные данные и тем самым помешать осуществлению запланированных мер.

Digital Signage в банковском секторе Банк – организация, которая лучше всех умеет считать деньги. И вкладываться в то, что не приносит прибыль, не станет. Специалисты банка ''Рабобанк'' (Нидерланды) точно посчитали, что Digital Signage – это выгодно.

В 2002 году система Digital Signage на базе программного обеспечения компании Scala в качестве пилотного проекта была внедрена в 25 банках и включала всего 20 дисплеев. А уже в 2005 году система использовалась в более чем 200 банках по всей территории Нидерландов. К 2006 году количество дисплеев возросло до 600 штук. Дисплеи были установлены по всей площади здания банков, включая пространство возле банкоматов, для привлечения внимания клиентов во время ожидания своей очереди. На дисплеях транслируются короткие видеоинформационные сообщения об услугах и продуктах банка, корпоративные новости, финансовые сводки и другая полезная информация, предназначенная для местной аудитории. Управление видеоинформационной сетью осуществляется из единого центра. Реклама услуг банка на дисплеях, работающих 24 часа 7 дней в неделю, во много раз превосходит по своей эффективности стандартную рекламу на телевидении и обходится во много раз дешевле. Банк подсчитал, что за год число посетителей, просмотревших рекламу на дисплеях, составило 17,5 млн человек. Поскольку сумма вложений в Digital Signage в расчете на один дисплей составила 5 000 евро, то в результате стоимость одного показа рекламы посетителю банка составила всего лишь 2,4 цента.

Digital Signage в образовании

Digital Signage в ''Рабобанкe'' (Нидерланды)

Крупнейшая кредитная организация мира ''Рабобанк'', в которую входят более 1363 независимых банков, расположенных по всей территории Нидерландов, для привлечения новых клиентов приняла решение о внедрении в банках своей сети системы Digital Signage.

College of Southern Nevada является самым крупным высшим учебным заведением в штате Невада и одним из четырех самых крупных двухгодичных колледжей в США. В колледже учится более 40 тысяч студентов. College of Southern Nevada имеет три учебных корпуса, расположенных в центре и на севере Лас-Вегаса, а также в Шайенне (Вайоминг, США). Кроме этого, колледж имеет 12 филиалов, находящихся в других странах. В учебном заведении была внедрена система Digital Signage на базе программного обеспечения компании Cisco для обеспечения внутренних коммуникаций между всеми корпусами колледжа и удаленными филиалами. До внедрения системы колледж испытывал трудности с донесением важной информации до своих студентов, а также с распространением различных срочных сообщений между своими отделениями.

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Информационные панели в College of Southern Nevada (США)

LCD-дисплеи Mitsubishi В холле поликлиники ОАО ''Газпром''

Теперь вся необходимая видеоинформация колледжа транслируется на 60 панелях, установленных во всех трех корпусах и филиалах учебного заведения. Для более полного охвата аудитории панели были размещены в местах массового скопления студентов: кафетериях, лекционных аудиториях, площадках перед лифтами, центральных входах и холлах зданий. Видеоинформационный материал колледжа содержит разнообразные видеоролики, статистические таблицы, текстовые объявления о проводимых мероприятиях и важных событиях, корпоративные новости. Кроме того, свою видеоинформацию для трансляции по территории учебного заведения предоставляют различные общественные и коммерческие организации. Например, компания Disney предлагает студентам летнюю подработку, а такие организации как ''Красный крест'' или Общество по борьбе с раком привлекают в свои ряды добровольцев. Административный состав колледжа каждого корпуса теперь может самостоятельно помещать в систему срочные объявления. Для этого им необходимо выйти на специальную web-страницу, набрать нужный текст в предназначенном для этого поле и указать, на каких экранах сети эти сообщения должны транслироваться.

перь на видеостене из трех дисплеев Mitsubishi, установленных над регистратурой поликлиники. Такой интегрированный программно-аппаратный комплекс позволяет отдаленно управлять воспроизведением и передачей контента как с внутреннего сервера, так и из глобальной сети Интернет, а также управлять каждым дисплеем, транслировать контент как индивидуально на каждом дисплее, так и создавать единое изображение на нескольких дисплеях. Незаменима технология Digital Signage и в учебном медицинском процессе. Больница St. Georges (Пафос, Кипр), используя программное обеспечение компании Harris, для обучения врачей и студентов транслирует на дисплеях полноэкранное изображение проводимых операций в режиме реального времени. Зрители могут наблюдать все детали операций крупным планом, а также просматривать в текстовом виде комментарии и подробное описание хода операций.

Digital Signage в здравоохранении Казалось бы, российское здравоохранение, о проблемах которого не понаслышке знает каждый, задумается о внедрении инновационной информационной системы в последнюю очередь. Однако уже сейчас именно в России есть примеры внедрений Digital Signage. В холле поликлиники ОАО ''Газпром'' создана информационно-справочная система, в основу которой положено программное обеспечение C-nario Messenger. Функции отображения информации выполняют LCD-дисплеи Mitsubishi, два из которых установлены над аптекой и предназначены для трансляции телевизионных передач, видеороликов и рекламных объявлений. Новости компании, информация о поликлинике, расписание работы врачей, прогноз погоды, курсы валют, а также мировые новости транслируются те-

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Транслирование операции в больнице St. Georges (Пафос, Кипр) Подытоживая все вышесказанное, можно с уверенностью констатировать, что технология Digital Signage, являясь инновационным средством для визуального представления информации, уверенно входит во все сферы нашей жизни. На сегодняшний день подобных систем насчитывается несколько десятков. Они во многом отличаются друг от друга по составу, функционалу, качеству. Какие системы существуют, как и по каким критериям выбирать Digital Signage, читайте в следующем номере журнала ''625''.

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Юр ий

]К

анадская компания Evertz Microsystems Ltd., известная многим российским компаниям своей качественной и надежной аппаратурой, представила новую линейку малогабаритного оборудования серий 3400 и 3405. Эти устройства характеризуются небольшими размерами и массой, низкой потребляемой мощностью и невысокой стоимостью. Новинки предназначены для передачи цифровых видеосигналов SD/HD/3G, в том числе DVB-ASI и SDTi, по оптическим линиям связи. При этом обеспечивается автоматическое определение протокола входного сигнала. В этой группе оборудования имеются пассивные модули – оптические мультиплексоры/демультиплексоры, сплиттеры и активные – приемо-передатчики. Оптические мультиплексоры/демультиплексоры 3405CDWM M16/D16 позволяют сложить или разделить 16 или 32 канала CWDM (1270 нм – 1610 нм). Оптические сплиттеры 3400DS2-4 (в одном корпусе размещены четыре сплиттера 1×2), 3400DS4-2 (два 1×4) и 3400DS8 (1×8) могут быть использованы и как комбайнеры сигналов. К этой же подгруппе относятся и сплиттеры для мониторинга: 3400MS 2-4 (в одном корпусе четыре сплиттера 1х95%+5%) и 3400MS 4-2 (два 1х30%+30%+30%+10%). Пассивное оборудование имеет минимальные показатели вносимых потерь и обратных отражений. Активное оборудование представлено оптическими передатчиками 3405Т и приемниками 3405R. Серия 3405 может быть изготовлена для различных интерфейсов: BNC, DIN и X-Link. Под разъемы BNC изготавливаются корзины 3405FR-BNC, в которые устанавливаются модули: 3405Т13-2 – двойной оптический передатчик входного сигнала 3G/HD/SD на длине волны 1310 нм; 3405Тxx/yy-2 – аналог предыдущего устройства, но для волн CWDM; 3405R-2 – сдвоенный оптический приемник сигнала 3G/HD/SD; 3405Т13-R – оптический передатчик с разъемом обратного входа и функцией регенерации сигнала 3G/HD/SD на этом разъеме; 3405ОО13-DA4 – оптический приемник с оптическим разъемом обратного входа и функцией регенерации сигнала на этом входе (для 1310 нм). Для разъемов DIN изготавливаются корзины 350FR-DIN, в которые устанавливаются следующие модули: 3405T13-R – оптический передатчик сигнала 3G/HD/SD на длине волны 1310 нм с тремя разъемами обратного входа и функцией регенерации сигнала на них; 3405OO13-DA4 – оптический приемник сигнала 3G/HD/SD с оптическим разъемом обратного входа и четырьмя электрическими выходами с функцией регенерации сигнала. Для работы по интерфейсу X-Link выпускаются корзины 350FR-XLINK, в которые устанавливаются моду-

www.625-net.ru

Гав р и ш и н

ли: 3405T13-2 – сдвоенные оптические передатчики на длине волны 1310 нм и 3405R-2 – сдвоенные оптические приемники. Все оптические передатчики и приемники построены на модулях SFP. Максимальная выходная оптическая мощность передатчика равна -1 дБм . Максимальная допустимая оптическая входная мощность приемника составляет +1 дБм, чувствительность равна – 21 дБм (для 2,97 Гб/с). Длительность фронта нарастания/спада выходных оптических импульсов – менее 270 пс. Диапазон рабочих длин волн оптических приемников составляет 1270 нм– 1610 нм. В приборах используются оптические разъемы LC/UPC. Активные модули, установленные в корзины, могут контролироваться по протоколу SNMP в сети Ethernet (10/100 BaseTx) с помощью программы VistaLINK. Для этого необходимо установить контроллер 3405FC. Имеется возможность установить и второй, резервный контроллер. Программа VistaLINK позволяет обнаруживать ошибки и фиксировать их. В одной корзине 3400FR можно разместить до 16 одно- или двухканальных приемо-передающих модулей, что позволит осуществить до 32 опто-электронных преобразований. В корзине 3405FR устанавливается до 10 пассивных модулей сплиттеров/комбайнеров. Пассивные модули можно помещать в отдельные корпусы standalone. Поддерживается смешение различных модулей в одной корзине. Все модули при необходимости могут извлекаться из корзин и устанавливаться обратно без выключения питания и отсоединения подключенных оптических и электрических кабелей. В корзинах размещены один или два блока встроенного питания 3405PT (второй – резервный). На блоки питания подается постоянное напряжение +12 В, которое может поступать от источников или от адаптеров питания 3405PSX, в свою очередь получающих питание от сети переменного тока 110-240 В, 50/60 Гц. Корзины 3400FR, 3405FR и источник питания 3405PS-6 высотой 1RU устанавливаются в рэковую стойку и имеют размеры 45×482×106 мм (В×Ш×Д). Устройства серий 3400 и 3405 могут частично заменить модули серии 7700, которые требуют больших корзин 3RU. Новая серия может быть применена в передвижных телевизионных станциях или других решениях, где требуется малогабаритное оборудование.

Оборудование Evertz 3405FR

Официальный дистрибьютер ООО "АННИК-ТВ" г Москва, Ленинградский пр-т, д.47 тел/факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

С ер г ей 2010 год проходит под знаком 3D-телевидения. По оценкам экспертов ожидается, что через два-три года все выпускаемые телевизионные панели будут оснащены возможностью просмотра контента 3D и широкий круг телезритей будет наслаждаться просмотром топовых спортивных соревнований, концертов, ледовых шоу и знаменитых карнавалов в трехмерном изображении. JVC cтала одной из первых компаний среди производителей профессионального оборудования, оперативно откликнувшихся на новые веяния в индустрии. Сейчас JVC готова предложить пользователям два серийных продукта для 3D: конвертер форматов 2D/3D и профессиональный ЖК-монитор для просмотра трехмерного изображения.

Преобразователь 2D/3D-изображений IF-2D3D1 В настоящее время интерес к 3D на рынке значительно вырос и у продакшн-студий появилась потребность в простом решении по переводу существующих материалов 2D в форматы 3D, а также в устройстве для контроля отснятого 3D-материала непосредственно на съемочной площадке. Конвертер JVC IF-2D3D1 идеально подойдет для решения обеих задач, сведя к минимуму список дополнительного оборудования. Новинка создана для облегчения процесса создания контента 3D, будь то перевод архивных видеоматериалов в 3D или съемки непосредственно в формате 3D. Устройство предназначено также для работы в качестве 3D L/R микшера при контроле сигналов 3D. Преобразователь позволяет управлять глубиной и резкоcтью трехмерного изображения в режиме реального времени. Он может работать с различными форматами HD, имеет парные входы и выходы HD-SDI и интерфейс HDMI. Конвертер помещен в прочный металлический корпус и монтируется в рэковую стойку 1U. Данный конвертер уже активно применяется ведущими английскими вещателями для производства спортивных программ. Прошедшие в феврале этого года в Англии игры ''Шести наций'' по регби были объявлены в Великобритании крупКонвертер 2D/3D IF-2D3D1 нейшим на данный момент на выставке IBC'2009 спортивным событием, съемка которого велась по стереоскопической технологии. Производством занималась компания Inition, специализирующаяся на 3D-съемке и поставляющая контент для крупнейшего вещателя Англии – телекомпании Sky. Для освещения события использовалось восемь камерных 3D-систем. Шесть стереоригов Element Technica Quasar ''вели'' основную съемку. Стерео-

62 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Ш е вч е нк о

камера с двумя объективами была установлена на стедикам, и оператор перемещался с ней вдоль боковых линий поля, стараясь ''захватить'' наиболее удачные удары по мячу. Сигнал c нее передавался по беспроводному камерному каналу. Директор и продюсер Inition Энди Миллнс отметил: ''Камеры с длиннофокусной оптикой, которые используются для съемки крупным планом и полета мяча, не всегда позволяют вести съемку в 3D. Поэтому для этих съемок использовали обычную 2D-камеру, изображение с которой конвертировалось в трехмерное при помощи преобразователя JVC IF-2D3D1. Конвертер делает это очень аккуратно и точно: трехмерная картинка не ''дрожала'', что значительно облегчало монтаж. Причем необходимо помнить, что на подготовку, юстировку и установку стереокамеры и объективов потребуется очень много времени, которое весьма ограничено в условиях ''живой'' трансляции. Преобразователь 2D/3D позволяет избежать этого и экономит драгоценное время на съемочной площадке''. ''Конвертер послужит хорошим “трамплином” в производстве для случаев, когда невозможен прямой “захват” изображения в 3D. Пройдет немного времени и такое оборудование станет нормой технического арсенала ПТС, специализирующихся на съемке спортивных программ’’, – добавил Энди Миллнс. В основу работы IF-2D3D1 заложен алгоритм математического моделирования, разработанный JVC. Устройство поддерживает четыре микшированных формата 3D с изображениями для левого и правого глаза: чересстрочный, двухсторонний горизонтальный, двухсторонний вертикальный, возможен вывод в шахматном порядке. IF-2D3D1 также способен выводить отдельно левый и правый видеопотоки по HD-SDI или HDMI как для проекции изображения, так и для редактирования (видеозахвата). Для формируемого выходного сигнала доступны настройки параллакса (смещения) и глубины 3D. В общем случае изображение 3D создается путем съемки двумя видеокамерами, и до сих пор у создателей не было удобного метода контроля материала в реальном времени. IF-2D3D1 легко микширует изображения для левого и правого глаза. Все, что нужно для просмотра, – это 3D-монитор. Встроенный синхронизатор кадров на входах HD-SDI обеспечивает синхронизацию двух камер, у которых нет внешней синхронизации. Просмотр в режиме анаглиф (цветовое кодирование изображений, предназначенных для левого и правого глаза) и с последовательной сменой кадров (sequential viewing) обеспечивает лучший контроль контента 3D. Технологический цикл создания контента 3D может быть улучшен благодаря дополнительным характеристикам. Встроенная функция монитора формы сигнала (waveform monitor) и вектроскоп позволяют сравнить

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment видеопотоки с двух камер для обеспечения идентичности настроек, таких как выдержка и баланс белого. Функция разделения совмещает на экране два видеопотока с отображением подвижной границы. Тем самым осуществляется сравнение в реальном времени правого и левого видеопотоков. Ожидаемые сроки поставки конвертера IF-2D3D1 на российский рынок – апрель 2010 года.

JVC GD-463D – широкоформатная панель для демонстрации контента 3D Профессиональный 3D LCD дисплей GD-463D обеспечивает отображение трехмерной картинки без мерцания и идеально подходит для просмотра быстродвижущихся объектов. Широкоформатный монитор имеет диагональ 46” и позволяет просматривать изображение с разрешением FullHD (1920×1080). В нем использованы уникальные технологии 3D, обеспечивающие натуральную цветопередачу и отсутствие мерцания изображения. Также на нем можно просматривать обычное видео 2D как в стандартном разрешении, так и в FullHD. Планируется, что JVC будет ежегодно производить порядка 2000 дисплеев GD463D для мирового рынка. Предназначен новый монитор, главным образом, для производителей контента, работающих в 3D (фильмы, реклама). Компактный размер (глубина в самом тонком месте 39 мм) монитора делает его идеально подходящим для любых инсталляций. Корпус дисплея совместим с креплением VESA и имеет динамическую заднюю подсветку. GD-463D показывает трехмерные изображения без какого-либо видимого мерцания за счет применения поляризационного фильтра по технологии Хpol в комплекте с пассивными поляризационными очками циркулярного типа. Видеопроцессор обработки изображения 3D обеспечивает естественное отображение трехмерных эффектов, удовлетворяя самым высоким требованиям. Видеовход нового монитора совместим с применяемыми в настоящее время промышленными построчным (line-by-line) и двухсторонним (side-byside) форматами 3D. Уникальная схема декодера преобразует изображения в оптимальный для Xpol-дисплея формат и демонстрирует превосходную передачу самых незначительных градаций и оттенков цвета. Монитор оснащен тремя входными разъемами HDMI и совместим со стандартными сигналами HD: 1080/24p, 50p, 60p и 60i. Входные сигналы в построчном и двухстороннем форматах могут отображаться как трехмерные изображения (50i и 60i только для двухстороннего формата). Технические характеристики GD-463D10: размер экрана – 46'' (116,8 см); формат экрана – 16:9; эффективный размер (Ш×В) – 101,8×57,3 см; число пикселов Full HD – 1920×1080; угол обзора – 178°; разъемы, совместимые с 3D – 3 HDMI с поддержкой 1080/24p, 50p, 60p, 50i, 60i, компонентный вход с поддержкой 1080/50i, 60i; разрешение – 6,22 млн точек (1920×1080×RGB); контраст – 2000:1 (нормальный), 10000:1 (динамический); Y/C – есть (3D Y/C);

www.625-net.ru

функция шумоподавления – есть (цифровое/MPEG); цветовая температура – теплая/средняя/холодная; язык меню – английский; мощность аудиовыхода – 10 Вт + 10 Вт; габариты (Ш×В×Г) – 1071×680× 75 мм; масса – 22,9 кг; электропитание – 220-240В, переменный ток; аксессуары – в комплекте две пары поляризационных очков.

3D-монитор JVC GD-463D на выставке CSTB'2010

Метод циркулярной поляризации Хpol При создании контента 3D широко используются два известных метода формирования изображения 3D, аналогичных вещательному формату ТВ-сигнала. В построчном методе правое и левое изображение хранятся соответственно в четных и нечетных строках видеосигнала. В двухстороннем методе левое и правое изображение сжаты с коэффициентом 1/2 по горизонтали и расположены в левой и правой части экрана.

Система обработки трехмерных изображений, разработанная JVC В мониторе GD-463D используются метод циркулярной поляризации Xpol. LCD-экран покрыт поляризационным фильтром для сканирования четных и нечетных строк с разными поляризационными характеристиками. За счет привязки каждой строки видеосигнала к полярному фильтру метод Xpol позволяет правому глазу наблюдателя видеть правосторонние изображения, а левому глазу – левостороннее. Создание трехмерного эффекта достигается путем просмотра картинки через поляризационные очки, которые не требуют дополнительного источника питания. Поляризационный фильтр по методу Хpol значительно превосходит метод затвора в части стабильности и отсутствия мерцания. В то время как в дисплеях затворного типа информация для левого и правого глаза поочередно располагается на заднем и переднем плане, JVC GD-463D10 всегда отображает левый и правый сегмент картинки одновременно, тем самым обеспечивая отсутствие мерцания левого и правого изображения. Поэтому монитор GD-463D10 идеально подходит для отображения быстродвижущихся объектов. Дисплей GD-463D уже можно заказать со склада в Европе. Приблизительная розничная цена монитора около 360 тыс. руб. с НДС.

Дилер в России - Корпорация DNK Тел.: (495) 232-38-28 Http://www.dnk.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[опыт] experience

В лад имир

]В

64 ]

[

Миг и н

сентябре 2009 года компания “Matrix Engineering“ завершила работы по созданию телевизионного комплекса пресс-центра в новом здании Правительства Чеченской республики. Опыт и квалификация сотрудников “Matrix Engineering“ позволили организовать проектирование и сдачу объекта ''под ключ'' в кратчайшие сроки, а пакет уже реализованных проектов и отзывы клиентов сыграли определяющую роль при выборе заказчиком в качестве системного интегратора компанию “Matrix Engineering“. После согласования ТЗ и принятия заказчиком окончательных решений, возникло множество во-просов, касающихся практической реализации проекта, разрешить которые можно было только на месте. Сложность проекта заключалась в том, что помимо соблюдения жестких временных рамок выполнения проекта перед исполнителем стояла задача интегрировать телевизионный комплекс в существующую инфраструктуру здания Правительства Чеченской республики.

После утверждения концепции проекта была организована инспекционная поездка на объект в г. Грозный. Специалисты “Matrix Engineering“ совместно с архитекторами и эксплуатационниками произвели осмотр помещений. В кабинете президента изначально не было предусмотрено место для размещения аппаратуры, а в малом и большом залах ее предполагалось расположить в небольших нишах в стенах. Такая конфигурация делала возможной реализацию поставленных задач, но могла создать проблемы: при регулярном переносе оборудования из помещения в помещение всегда имеется риск повредить его, а свободно расположенные провода могут доставить массу мелких неудобств, описывать которые нет смысла – аудитории журнала они наверняка хорошо известны.

Общий вид аппаратной в новом здании Правительства Чеченской республики

Специалисты “Matrix Engineering“

Необходимо отметить, что для успешной реализации проекта требовалось не просто досконально изучить структуру помещений, в которых планировалось разместить телевизионное оборудование, но и провести глубокий анализ всей существующей инфраструктуры здания. Задача осложнялось тем, что все строительные и отделочные работы были уже завершены и помещения не были адаптированы под размещение видео- и аудиоаппаратных. В связи с этим прокладку кабельных трасс пришлось планировать не по оптимальным направлениям, а по фактически возможным.

В отличие от заказчика, который хорошо знал цели проекта, но не имел опыта их реализации, ''Matrix Engineering'' таким опытом обладает, и, предвидя возможные проблемы, специалисты компании внесли ряд предложений, которые были приняты с благодарностью. В результате скрупулезного анализа инженерных коммуникаций было принято решение об изменении первоначального проекта. А так как срок реализации был ограничен по времени, все решения по модификации были приняты оперативно, всего за несколько часов пребывания специалистов на объекте, точнее сказать, всего за одну ночь.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

www.625-net.ru

[опыт] experience В состав пресс-центра Дома правительства Чеченской республики входит современный многофункциональный телевизионный комплекс, который предназначен для освещения правительственных мероприятий, записи выступлений и обращений первых лиц республики и государства, а также для ведения трансляций конференций, совещаний и встреч, организуемых в Доме правительства.

Оборудование Необходимо было подобрать те модели и марки оборудования, которые по статистике имеют наибольшее время наработки на отказ и обеспечены сервисной поддержкой на территории Российской Федерации. В состав телевизионного комплекса пресс-центра входит шесть студийных камер стандартного разрешения Sony DXC D55 PH, пять из которых укомплектованы пьедесталами Sachtler C1, а одна – штативом Sachtler C3, она же оснащена телесуфлером Autocue с ЖК-дисплеем 17” повышенной яркости. Все камеры оснащены профессиональными объективами Fujinon и студийными видоискателями и подключаются к блоку камерного канала по триаксиальному интерфейсу. Телевизионная аппаратная соединена триаксиальными линиями с двумя конференц-залами Дома правительства и кабинетом Президента Чеченской республики. Имеется возможность стыковки ТВ-аппаратной с системами конференцсвязи Дома правительства. В здании была развернута целая триаксиальная сеть, которая позволяет устанавливать студийные камеры практически в любом помещении. Камеры подключаются к сети через коммутационные боксы, установленные в различных помещениях здания, а выбор помещения, из которого поступает сигнал, производится на триаксиальной коммутационной панели. Обычно подобные схемы коммутации применяются при проектировании спортивных сооружений, где необходимо иметь возможность подключения камер практически в любых точках арены. Все сигналы поступают в телевизионную аппаратную на видеоматрицу Sierra Video. Обработка сигнала происходит с помощью видеомикшера Synergy 100 компании Ross Video. Для преобразования и распределения сигналов также используется оборудование Ross Video серии Ross Gear. Запись видеопрограмм осуществляется на четыре видеомагнитофона Sony DVCAM DSR 1500 AP. Кроме того, имеется возможность работы с внешними линиями – получать и выдавать сигнал в прямой эфир на республиканский телецентр. Ввиду ограниченности пространства в телевизионной аппаратной, в качестве системы мониторинга был выбран вариант с использованием мультиэкранного процессора с выводом сигнала на просмотровую панель. В качестве мультиэкранного процессора используется хорошо зарекомендовавшая себя модель Kaleido Alto HD производства Miranda, от-

www.625-net.ru

куда сигнал поступает на ультратонкие дисплеи Samsung с диагональю 55'' и толщиной всего 3 см. Подобное решение позволило существенно сэкономить место в аппаратной и сократить площадь, занимаемую системой мониторинга сигнала. Система служебной Система интерком Trilogy Mercury связи Trilogy Mercury осуществляет связь между режиссером и видеооператорами, а также между техниками, обслуживающими оборудование в различных помещениях здания. Для синхронизации видеооборудования в аппаратной установлены два синхрогенератора Kramer SG-6006, основной и резервный, с функцией аварийного перехода между ними. Звуковой тракт в комплексе – аналоговый, для микширования сигнала используется аудиомикшер Mackie Onyx 1640. Дополнительно был поставлен комплект микрофонов, включающий в себя как стандартные репортажные микрофоны, так и миниатюрные петличные и микрофоны-пушки. Все оборудование усОборудование комплекса в рэковых стойках тановлено в двух стойках 19'', а панели видеои аудиомикшеров – в 5-секционной консоли. Для обеспечения бесперебойной работы питание технологического оборудования осуществляется через блок ИПБ мощностью 8 кВА производства компании APC. Оснащение ТВ-комплекса полностью было произведено специалистами ''Matrix Engineering''. Высокая квалификация инженеров компании, а также предварительная отладка комплекса в собственной инсталляционной и позволили сократить срок монтажных и пуско-наладочных работ на объекте до пяти рабочих дней. Комплекс был сдан с полным комплектом технической документации, а персонал пресс-центра прошел обучение по программе вводного курса по эксплуатации.

http://www.MatrixEngineering.ru Тел.: +7 (495) 971-5559, 617-3818 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 65

[теория] theory

Се р ге й

]Н

епрерывное повышение требований к качеству телевизионного (ТВ) вещания, с точки зрения новых способов представления визуальной информации, вынуждает исследователей как в нашей стране, так и за рубежом искать новые методы кодирования, передачи и воспроизведения ТВ-изображений. Так, переход к цифровому телевидению привел к возобновлению интереса к системам телевидения высокой четкости (ТВЧ), которое, по мнению разработчиков, обеспечивает более реалистичное и естественно выглядящее представление сцен по сравнению с существующими аналоговыми системами цветного телевидения – NTSC, SECAM, PAL. Но тем не менее, ТВЧ не обеспечивает представление очень важной особенности окружающего нас мира – пространственного впечатления. Поэтому на данный момент можно уверенно говорить о том, что следующий эволюционный шаг в телевидении за системами стереоскопического (от греческих слов «стерео» – объемный и «скопия» – смотреть, видеть) телевидения, или 3DTV. 3DTV позволяет создать ощущение глубины в наблюдаемых сценах, что делает происходящие события более реалистичными. Помимо вещания, эффект объемности воспроизводимых сцен может быть использован при освоении и изучении космоса, в обучении (например, для имитации полетов), медицине, видеоиграх, видеосвязи, при исследовании морских глубин, в киноиндустрии и др. При построении системы 3DTV необходимо понимать, как воспринимает человек посредством зрительного аппарата реальный трехмерный мир, с помощью какой геометрии камер может быть осуществлена съемка объектов сцены, каким образом происходит разделение изображений стереопары при их просмотре и в чем состоят особенности наблюдения объемной видеоинформации на «плоском» экране.

Фе д ор ов

Различные объекты и их пространственное расположение зрительно воспринимаются как при монокулярном (одним глазом), так и при бинокулярном (двумя глазами) зрении. В первом случае главную роль играют такие факторы монокулярного зрения, как зрительная память, линейная и воздушная перспективы, видимая величина объектов, заполненность промежутков пространства между объектами, загораживание одних объектов другими (эффект окклюзии), распределение светотени на поверхности объектов, контраст и цветность объектов, временной параллакс, ощущения различия в напряжении мышц глаза при изменении кривизны хрусталика, учет мышечной работы глаз при их поворотах. Однако наиболее достоверно объемность предметов и их пространственное расположение воспринимается при наблюдении двумя глазами, т.е. при бинокулярном зрении. Основную роль при этом играет глазной базис, или расстояние между зрительными осями глаз при рассматривании удаленных предметов. Величина глазного базиса у различных людей колеблется от 52 до 74 мм. Среднее его значение принято равным 65 мм [1]. Перед тем как рассматривать физику глубинного зрения, уместно будет кратко напомнить строение глаза. Глаз представляет собой тело примерно шарообразной формы, заключенное в плотную непрозрачную оболочку – склеру (рис. 1). Передняя часть склеры прозрачна и имеет несколько более выпуклую форму. Она называется роговицей. За роговицей находится радужная оболочка, имеющая в сере-

Особенности стереоскопического зрения человека Человек имеет пять органов чувств, с помощью которых осуществляется восприятие окружающего мира. При этом доминирующим является зрение, благодаря которому мы воспринимаем до 90 % всей поступающей к нам информации. Человек воспринимает окружающий мир трехмерным. Объемное, или стереоскопическое, зрение определяется способностью зрительной системы к восприятию перспективы или расположения предметов по глубине пространства наблюдения. Создание пространственного представления об объекте обусловлено рядом психофизиологических процессов.

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Рис. 1. Строение глаза

www.625-net.ru

[теория] theory Из геометрических построений ясно, что α+δ1+с+d= 180° и β+с+d+δ2=180°. Тогда α−β=δ2−δ1, т.е. при смещении наблюдаемых точек (объектов) по глубине изменяются не только δ1 и δ2, но и углы конвергенции α и β. Разность углов конвергенции Δ=α−β, называемая угловым параллаксом (от греческого слова «уклонение»), определяет восприятие глубинного расположения предметов. Параллакс является обязательным условием возникновения стереоскопического эффекта. Разноудаленность точек А и Б приводит к тому, что отрезки между проекциями этих точек не равны между собой, Рис. 2. К пояснению принципа т.е. албл≠апрбпр. При рассматглубинного зрения ривании А и Б одновременно и фиксировании своего внимания, например, на точке А, т.е. при проецировании ее в середину желтого пятна обеих сетчаток, точки бл и бпр займут положение на разном расстоянии от ал и апр. Точки ал, апр и бл, бпр называются соответствующими. Соответствующие (идентичные, одноименные, сопряженные) точки – точки на сетчатках глаз, являющиеся изображениями одной и той же точки объекта. Если точка объекта совпадает с точкой пересечения зрительных осей либо лежит на поверхности гороптера (геометрическое место точек в реальном пространстве, наблюдаемых двумя глазами с одинаковым углом конвергенции), то соответствующие точки на сетчатках глаз называются корреспондирующими точками (ал и апр). Соответствующие точки на сетчатках глаз, являющиеся изображениями точек объекта, не лежащих на поверхности гороптера, называются диспаратными точками (бл и бпр), т.е. это проекции точек объекта, расположенных ближе или дальше точки фиксации взгляда. Существующее понятие диспаратности обозначает величину параллакса между корреспондирующими и диспаратными точками на сетчатках левого и правого глаз, выраженную в угловой или дуговой мере. Минимальный угловой параллакс, которому соответствует минимально различимое восприятие глубины, называется порогом глубинного зрения. Среднее его значение 10”…20” [2]. Острота глубинного, или стереоскопического, зрения определяется как величина, обратная порогу глубинного зрения.

дине отверстие – зрачок. За зрачком расположен хрусталик, представляющий собой прозрачное тело двояковыпуклой формы. Пространство между роговицей и хрусталиком, называемое передней камерой, заполнено водянистой влагой, а внутренность глазного яблока – студенистым прозрачным веществом (стекловидным телом). Роговица, передняя камера и хрусталик образуют оптическую систему глаза с углом зрения порядка 120°. С внутренней стороны в глазное яблоко входит зрительный нерв, состоящий из большого количества (порядка миллиона) нервных волокон, связанных со зрительным центром головного мозга. Разветвляясь, нервные волокна покрывают изнутри глазное яблоко оболочкой, называемой сетчаткой. Сетчатка представляет собой мозаику из светочувствительных нервных окончаний двух видов: колбочек и палочек. Колбочки (порядка 7 млн) – аппарат дневного зрения, который характеризуется малой световой чувствительностью, большой разрешающей способностью и цветоразличительными свойствами. Палочки (порядка 130 млн) – аппарат сумеречного зрения. Характеризуется малой разрешающей способностью, большой световой чувствительностью, невозможностью различать цвет. Распределение колбочек и палочек на сетчатке глаза неравномерно. Центральная часть сетчатки содержит только колбочки (это так называемое желтое пятно – зона наилучшего видения, имеет форму эллипса), а периферия – колбочки и палочки. Причем плотность колбочек убывает с удалением от центра, а плотность палочек почти постоянна. Неравномерное распределение на сетчатке колбочек и палочек приводит к тому, что человек в прямом направлении видит объекты четко (за счет колбочек), а слева и справа от себя, при фиксации взгляда в прямом направлении, – не четко (восприятие осуществляется за счет палочкового аппарата). Рассмотрим физику глубинного зрения на примере некоторой точки А (рис. 2), расположенной в пространстве. При ее наблюдении на сетчатках обоих глаз возникают проекции этой точки - ал и апр, попадающие в центр желтого пятна. Появление в пространстве точки Б, соответственно, приводит к проекциям бл и бпр. Фиксация взгляда на точке А, при наличии точки Б, приводит к возникновению углов δ1 и δ2, не равных между собой. Это неравенство (δ1≠δ2) определяет механизм возникновения стереоэффекта. При этом точки А и Б воспринимаются как разноудаленные по глубине. При рассматривании предметов двумя глазами зрительные оси сходятся под некоторым углом, называемым углом конвергенции (сходимости). Для точек А и Б углами конвергенции являются соответственно α и β.

www.625-net.ru

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[теория] theory Максимальным угловым параллаксом называется такой параллакс, при котором еще отсутствует двоение изображения при его просмотре. В результате экспериментальных исследований была определена его величина, которая составила 60’…70’ [2]. Помимо углового параллакса существует и линейный, представляющий собой разность длин отрезков албл – апрбпр. Аналогично угловой мере, если эта разность невелика, то в сознании возникает стереоскопическое восприятие, дающее суждение о взаимном удалении точек А и Б по глубине. Для восприятия стереоэффекта требуется работа сознания приблизительно в течение нескольких секунд. И только по истечении этого времени человек начинает воспринимать стереоизображение. В зависимости от сложности изображений и степени знакомства с рассматриваемыми объектами требуется различное время для восприятия объемности. Например, для наиболее сложных и малознакомых объектов это время достигает 15 с [1]. Пространственное смещение объекта приводит не только к изменению угла конвергенции, но и аккомодации, т.е. изменению кривизны глазного хрусталика. Аккомодация обеспечивает резкость изображений объектов на сетчатках при различных расстояниях их от наблюдателя. При бинокулярном зрении одновременно происходят два процесса – конвергенции и аккомодации, т.е. каждому углу конвергенции соответствует определенное состояние аккомодации глаз. Зрительный аппарат человека допускает небольшой разрыв между плоскостями конвергенции и аккомодации в пределах 1 дптр [3]. Превышение этого предела приводит к относительной слабости зрения (астенопии), которая проявляется в снижении зрительной работоспособности (утомлении), в мышечных расстройствах зрительного аппарата, в постепенном ухудшении остроты зрения.

Оптические схемы получения стереотелевизионных изображений Исходя из того что человек воспринимает окружающий мир двумя глазами, то и получение стереоскопического изображения подразумевает съемку какойлибо сцены с двух, разнесенных по горизонтали, позиций. Существует несколько вариантов расположения камерных объективов относительно преобразователей свет-сигнал или оптических приставок к ним. Наибольшее распространение получили оптические схемы с двумя передающими камерами, разнесенные на базис съемки, который определяется расРис. 3. Оптическая схема камеры стоянием между центрас параллельными осями объективов

68 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

ми объективов. С точки зрения формирования геометрически высокоточного и синхронного считывающего растра в обоих преобразователях свет-сигнал наилучшими можно считать твердотельные матрицы – структуры ПЗС и КМОП. Оптические оси камер могут либо пересекаться, либо быть параллельными. Различные виды оптических схем получения стереотелевизионных изображений позволяют, учитывая особенности съемки, адаптировать параметры стереотелевизионной системы к условиям практического использования. На рис. 3 представлена оптическая схема стереокамеры с параллельными оптическими осями объективов. Как видно, соответствующие точки, например, для объекта М находятся на тех же самых строках растра. Местоположение точек отличается горизонтальным смещением (параллаксом), при условии юстировки (входит как составляющая часть процесса калибровки стереокамер) оптических изображений на светочувствительных поверхностях преобразователей свет-сигнал, с точностью до одного элемента разложения. Юстировка необходима для исключения вертикального смещения изображений стереопары по отношению друг к другу, приводящего к нежелательному вертикальному параллаксу. Точка М, находящаяся в зоне стереоэффекта, проецируется на левую и правую светочувствительные поверхности преобразователей свет-сигнал, образуя точки Мл и Мпр, связь между которыми можно представить как: xл+p(xл , yл) yпр

[ ]=[

Мпр= xпр yпр

]= +[ Мпр

]

p(xл , yл) , 0

где p(xл , yл) - линейный параллакс между точками Мл и Мпр, выраженный в элементах; x, y, – координаты точек в горизонтальном и вертикальном направлениях соответственно. Формула для параллакса, выраженного в элементах разложения, в данном случае имеет вид: bf , p= qZM где b – базис съемки; f – фокусное расстояние; q – диаметр элемента разложения; ZM – расстояние до объекта М. В результате при параллельности оптических осей преобразователей свет-сигнал поиск соответствующих точек (эта операция необходима для оценки величины параллакса и используется при кодировании стереоскопических изображений с целью уменьшения количества передаваемых данных) осуществляется только в горизонтальном направлении, что позволяет сократить количество выполняемых операций. Все проекции объектов в левом изображении находятся левее относительно соответствующих проекций в правом. Это позволяет сократить участок поиска, что также приводит к уменьшению времени определения величин параллаксов. В то же время при данном способе построения стереокамеры затруднено наблюдение за объектами, находящимися на близком расстоянии от нее – 0,5…2 м [4], а отсутствие конвергенции оптических осей объективов затрудняет легкость слияния стереоскопического изобра-

www.625-net.ru

[теория] theory жения при его просмотре, поскольку это не согласуется со зрительным аппаратом человека (зрительные оси обоих глаз, как было показано ранее, пересекаются при рассматривании объектов). Зона стереоскопического обзора (заштрихованная область) относительно мала (зависит от базиса съемки). Другим недостатком является то, что по краям изображений стереопары появляются зоны, целиком состоящие из новых элементов, не вносящие вклада в стереоэффект и затрудняющие оценку величины параллакса при кодировании изображений. Схема со скрещенными оптическим осями объективов (рис. 4) близка к зрительной системе человека и обеспечивает более легкое слияние изображений стереопары, чем в предыдущем случае, а также более широкую зону стереоскопического обзора.

время обработки. Схема со скрещенными осями приводит к усложнению математического анализа, т.к. при определении горизонтального и вертикального параллаксов необходимо учитывать зависимость от бокового смещения точек объектов. Данная схема может быть применена при съемке стереоскопических ТВ-программ, но только с последующей коррекцией искажений, приводящих к вертикальному параллаксу. Третий вариант оптической схемы представляет собой модернизированный первый, у которого площадь зоны стереовидения увеличивают за счет смещения оптических центров объективов относительно центра преобразователя светсигнал (рис. 6). При этом формируется неискаженное стереоскопическое изображение, а из-за конвергенции оптических осей объективов обеспечивается сравнительно легкое слияние изображений стереопары. Смещение оптических центров объективов не приводит к появлению вертикальноРис. 6. Оптическая схема камеры го параллакса, поэтому паралсо смещением оптических лакс по горизонтали может центров объективов быть определен с помощью простых уравнений.

Способы сепарации (разделения) изображений стереопары

Рис. 4. Оптическая схема камеры со скрещенными осями объективов Недостатком схемы является наличие паразитного вертикального параллакса (рис. 5), который вызывает нарушение стереоэффекта (глаза человека располагаются по горизонтали, поэтому вертикальный параллакс вызывает разрушение объемности сцены при восприятии). Область поиска при оценке величины параллакса увеличивается и тем самым увеличивается

Рис. 5. Искажения стереопары

www.625-net.ru

Возможность восприятия на приемной стороне стереоскопических изображений (стереопары) достигается за счет использования специальных устройств, позволяющих осуществлять взаимонезависимое наблюдение левым глазом левого изображения стереопары, а правым глазом – правого изображения. Технические средства деления (сепарации) стереопары на левое и правое изображения строятся в зависимости от решаемой задачи. Различают два вида сепараций стереопары: очковые и безочковые, или экранные. Под первым подразумевается разделение изображений непосредственно у глаз каждого наблюдателя, а под вторым – разделение изображений на экране, общее для всех зрителей. К очковым методам сепарации относятся анаглифный (анаглифический) метод, использующий цветные очки – анаглифы, поляризационный или поляроидный (очки из поляроидов), эклипсный (последовательный, обтюрационный), который реализуется посредством очков с жидкими кристаллами. К этой группе методов относится и деление изображений с помощью стереоскопа. Кратко рассмотрим существующие способы сепарации. Стереоскоп. Простейший стереоскоп содержит вертикальную планку, разделяющую изоб03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[теория] theory ражения стереопары, и они попадают через линзы каждое в определенный глаз (рис.7). Современные стереоскопы имеют более сложную конструкцию, однако идея их функционирования осталась неизменной. Различают стереоскопы щелевые, линзовые, призменные, зеркальные и комбинированные. Рис. 7. Простейший стереоскоп Ценное свойство стереоскопов – высокая степень селекции изображений, отсутствие световых потерь. В то же время имеющиеся недостатки – невозможность группового наблюдения стереоизображений, конструктивная сложность (необходимо обеспечить точный угол зрения, точную юстировку левого и правого изображений и др.) – ограничивают применение стереоскопов. Обычно их используют в специальных системах стереотелевидения, при проведении психовизуальных экспериментов и в качестве стереоскопических микроскопов. Анаглифный метод (в переводе с греческого – «рельефный»). В данном методе воспроизведение изображений стереопары осуществляется благодаря тому, что каждое изображение окрашено в цвет, дополнительный по отношению к другому (например, одно изображение – красное, а другое – сине-зеленое). Дополнительные цвета – это те, которые при смешении дают белый цвет. Просмотр стереоизображений происходит с помощью анаглифных очков, у которых вместо линз вставлены светофильтры. При использовании красного и синего (или сине-зеленого) светофильтров принято устанавливать красный светофильтр перед правым глазом. В настоящее время анаглифные стереоскопические изображения популярны в сети Интернет, также выпускаются известные фильмы в версии 3D, использующие анаглифный метод представления объема. Поляризационный метод. Сепарация изображений осуществляется благодаря предъявлению изображений стереопары в поляризованном свете. При использовании линейной поляризации света поляризаторы устанавливаются перед экранами телевизоров (одна – для левого изображения, другая – для правого) таким образом, чтобы их ориентация была взаимно перпендикулярной. Телевизоры располагаются под углом 90 0 , а изображения, предназначенные для левого и правого глаза, смешиваются на полупрозрачном зеркале. Зрители наблюдают стереоизображение через поляроидные стереоочки, светофильтры-анализаторы которых сориентированы аналогично

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

поляризаторам, то есть таким образом, чтобы световые лучи, предназначенные для левого глаза, попадали только в левый глаз и полностью гасились для правого. Недостатком применения линейных поляризаторов является некоторое ухудшение сепарации при наклоне зрителем головы в сторону, что приводит к рассогласованию ориентации анализаторов и поляризаторов. Этот недостаток практически полностью устраняется при использовании циркулярных (круговых) поляризаторов и анализаторов. Другой недостаток – большие потери света в поляроидных пленках, достигающие 70 % [4]. К достоинствам метода относятся: простота использования, применимость в телевидении. В настоящее время выпускаются современные мониторы, на экраны которых уже нанесены поляроидные пленки круговой поляризации: нечетные строки «закручивают» световой поток в одном направлении, а четные – в другом. Левый кадр при этом располагается, например, в нечетных строках, а правый – в четных. Данный способ воспроизведения и разделения изображений стереопары позволяет обойтись всего лишь одним монитором. Кроме того, повышается контраст воспроизводимого изображения, поскольку поляризационные пленки защищают от внешней засветки экран. Круговая поляризация используется в настоящее время и в кинотеатрах при показе 3Dфильмов. Перед каждым проектором помещается поляризационная пленка. Экран при отражении от него светового потока не должен менять направление падающего на него света, иначе произойдет разрушение стереоэффекта. В связи с этим используется экран с серебряным покрытием. Эклипсный метод. Изображения стереопары при данном методе предъявляются последовательно. При воспроизведении, например, левого изображения, правый глаз должен быть изолирован так, чтобы изображение попадало только в левый глаз, и наоборот. При стереотелевизионном воспроизведении стереоскопического изображения по эллипсному методу достаточно использовать только один ТВ-приемник, на который последовательно подаются левые и правые изображения. Для исключения мельканий, в большинстве случаев, ТВ-приемник должен работать с удвоенной частотой кадров. Наблюдение производится с помощью коммутационных жидкокристаллических (ЖК) очков, состоящих из двух ячеек обтюрационного типа. При воспроизведении одного из кадров стереопары соответствующая ячейка становится прозрачной. Управление ЖК-очками осуществляется как проводным, так и беспроводным (чаще всего с использованием инфракрасных излучателей) способами. При этом обеспечивается синхронность и синфазность с изображениями, предъявляемыми на экране ТВ-приемника.

www.625-net.ru

[теория] theory Достоинством последовательного метода является возможность использования его в телевидении, при минимальных световых потерях. В качестве недостатка можно отметить относительную сложность ЖК-очков. Экранная сепарация. Суть этого метода состоит в том, что с помощью специального экрана, например состоящего из линз, световые потоки от левого и правого изображений фокусируются в определенные места пространства. Если с этих мест смотрят зрители, то они увидят стереоскопическое изображение без использования каких-либо наглазных устройств. Экранная сепарация находится в настоящее время в начальной стадии практического применения в телевидении. Имеющиеся в наличии устройства хоть и обеспечивают объем без очков, но имеют пока некоторые проблемы с обеспечением необходимой четкости изображений, а также обладают зависимостью от угла наблюдения.

Особенности наблюдения стереоскопических изображений При наблюдении стереоскопических изображений с помощью какого-либо воспроизводящего устройства или на стереоэкране, зритель каждым глазом видит соответствующие точки левого и правого изображений, образующих стереопару. Так, для некоторой точки М, принадлежащей произвольной формы объекту (рис. 8), левое изображение формирует на экране точку Мл, а правое – точку Мпр.

Рис. 8. Наблюдение объемных моделей объектов в предэкранном и заэкранном пространствах

Расстояние между этими точками называется экранным параллаксом, который пропорционален параллаксу, полученному при съемке объемной сцены, т.е. параллаксу съемки. В зависимости от расположения соответствующих точек стереопары различают отрицательный и положительный параллаксы, т.е. знак величины параллакса определяется геометрией передаваемой сцены.

www.625-net.ru

При отрицательном параллаксе соответствующая точка для правого глаза Мпр располагается левее соответствующей точки для левого глаза Мл. При их рассматривании зрительные оси пересекаются перед плоскостью воспроизведения изображений стереопары. В месте их пересечения формируется изображение рассматриваемой точки. Таким образом, при отрицательном параллаксе точка М располагается в предэкранном пространстве. При положительном параллаксе точка Мпр находится правее точки Мл. В результате, точка М займет место в заэкранном пространстве. Величина экранного параллакса может быть определена, исходя из следующего выражения: b(D-d) , p= D где b – глазной базис; D - расстояние между мнимым изображением объекта (точки) и наблюдателем; d – расстояние от стереоэкрана до наблюдателя. При увеличении расстояния между соответствующими точками объекта происходит изменение положения в пространстве стереоскопически видимого изображения объекта – удаление его от плоскости экрана. Однако увеличивать до бесконечности это расстояние нельзя. Практически раздвижение точек ограничивается максимально допустимой величиной параллакса, в результате превышения которого слитное восприятие единого зрительного образа этих точек нарушается и изображения точек, составляющих некоторый объект, а также и сам объект начинают восприниматься раздельно. Само раздваивание слитного стереоскопического изображения объясняется уже упомянутым ранее разрывом конвергенции с аккомодационными усилиями глаз, фиксирующих плоскость экрана. Такой разрыв происходит, когда разность углов ЛМлП и ЛПМ превосходит 1,6 0 [1]. Этим предельным углом определяется возможная глубина воспроизведения стереоскопического эффекта в заэкранном пространстве. Совершенно аналогично определяется и возможная глубина воспроизведения стереоскопического изображения в предэкранном пространстве. Литература: 1. Валюс Н. А. Стереоскопия. – М.: Изд. АН СССР, 1962. 2. Шмаков П. В., Колин К. Т., Джакония В. Е. Стереотелевидение. – М.: Связь, 1968. 3. Чуриловский В. Н. Теория оптических приборов. – М. – Л.: Машиностроение, 1966. 4. Мамчев Г. В. Стереотелевизионные устройства отображения информации. – М.: Радио и связь, 1983. 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 71

[теория] theory

Мар к

]Н

аписать эту статью меня побудила недавняя встреча с техническими руководителями Московской телекомпании ”ТВ Центр” А.Н. Быстрицким и О.Б. Мазуровой. “ТВ Центр” – это прекрасно оборудованный телецентр с полностью цифровым телепроизводством и автоматизированной выдачей программ в эфир. Здесь я увидел цифровые видеомагнитофоны форматов Digital Betacam, MPEG IMX и др. Мы вспомнили, как зарождалась цифровая видеозапись и как они, тогда молодые инженеры, работающие на телецентре на Шаболовке, посещали мои лекции по цифровому телевидению. На столе у О.Б. Мазуровой я увидел изрядно потрепанное учебное пособие “Цифровая видеозапись”, написанное мной почти 20 лет назад (издательство ИПК работников телевидения и радиовещания). Меня попросили написать новое пособие или хотя бы статью по цифровой видезаписи с учетом огромных достижений, которых добились в этой области за 20 лет. В предлагаемой вашему вниманию статье автор попытался подробно и на доступном для технического персонала уровне изложить основные принципы построения, технической реализации и особенности современной аппаратуры цифровой видеозаписи различного назначения.

1. Зачем нужна цифровая видеозапись Аналоговые вещательные видеомагнитофоны (ВМ), выпускаемые в 1980–1990 гг., имели достаточно высокие качественные показатели: отношение сигнал/шум 45-48 дБ, полоса частот 5-6 МГц, остаточная временная ошибка не более 15 нс. Возникает естественный вопрос: зачем тогда переходить к цифровой магнитной видеозаписи? Во-первых, достоинство цифровой видеозаписи в возможности многократной перезаписи сигналов без накопления искажений. Если в аналоговых ВМ при перезаписи возрастают линейные и нелинейные искажения, увеличивается уровень муара, ухудшается отношение сигнал/шум, то в цифровых ВМ за счет регенерации сигнала число перезаписей практически не влияет на эти показатели и изображение с 10-й или даже с 20-й копии почти не отличается от оригинала. Во-вторых, в цифровых системах (в том числе цифровых ВМ) удается заметно снизить влияние нестабильности аппаратурных характеристик на качество сигнала. Это связано с тем, что большинство операций сводятся к логическим процедурам

72 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Х ар итонов

ДА-НЕТ, И, ИЛИ, которые не вносят искажений и позволяют уменьшить влияние аппаратурных погрешностей. В-третьих, цифровая обработка позволяет решать много задач, которые были нерешаемы в аналоговой технике: цифровая фильтрация сигнала для уменьшения помех и шумов, разделения сигналов яркости и цветности и других целей; сжатие (или компрессия) видео-звуковых данных для уменьшения требуемой для их передачи полосы частот; помехоустойчивое кодирование, позволяющее скорректировать одиночные и пакетированные ошибки, возникающие при записи-воспроизведении цифрового ТВ-сигнала. В-четвертых, без цифровых ВМ невозможно создать полностью цифровые телевизионные комплексы. Разработка цифровых ВМ и другого цифрового ТВ-оборудования позволила объединить отдельные “цифровые островки'' (микшеры, блоки спецэффектов, корректоры временных искажений и другие устройства), существовавшие в 1980–1990 гг. среди аналоговой аппаратуры телецентров, в универсальную систему с единым стандартом цифрового кодирования. Как показало время, создание полностью цифровых ТВ-комплексов обогатило технологию телевещания, сделало ее более гибкой и высокопроизводительной. Вместе с тем реализация достоинств цифровой видеозаписи связана с необходимостью записи высокоскоростных цифровых потоков (примерно 200 Мбит/с) и высокими требованиями к достоверности воспроизведения. Запись таких цифровых потоков при том же расходе ленты, как в аналоговых ВМ формата С, требует значительного увеличения поверхностной плотности записи (примерно в 10 раз). Достигается это уменьшением длины волны записи, а также сокращением ширины строчек записи и межстрочных промежутков. Другой важной характеристикой систем цифровой видеозаписи является достоверность воспроизведения, определяемая вероятностью ошибки. Ошибки могут быть как одиночные, вызванные в основном шумом в канале записи-воспроизведения, так и групповые (пакеты ошибок), обусловленные выпадениями в воспроизводимом сигнале, которые особенно возрастают при большой плотности записи.

www.625-net.ru

[теория] theory Изложенное свидетельствует о том, что создание цифрового ВМ – чрезвычайно сложная нучно-техническая задача (некоторые специалисты даже считали ее неосуществимой). Решить ее смогла фирма Sony, которая в начале 80-х годов прошлого века разработала первый формат цифровой видеозаписи, названный D-1. Первый промышленный цифровой видеомагнитофон DVR1000/DVPC-1000 формата D-1 был создан фирмой Sony в 1986 году. Аппараты этого формата, выпускаемые до сих пор, предназначены для записи телевизионного сигнала в цифровой компонентной форме по стандарту 4:2:2 (Рекомендация ITU-R 601). Затем был разработан композитный формат D-2 и все пошло по нарастающей. Цифровая видеозапись стала стремительно развиваться: разрабатываются новые цифровые форматы, расширяется ассортимент соответствующего оборудования и сферы его применения. Начался ”золотой век ” цифровой видеозаписи. Достаточно сказать, что в период с 1985 по 2004 гг. было разработано более 20 форматов цифровой видеозаписи. Одни из них приобрели статус международных стандартов, другие еще на пути к этому, но главное сделано: цифровая видеозапись состоялась. Недалек тот день, когда цифровые видеомагнитофоны полностью заменят аналоговые не только в телевизионном производстве, но и в быту. Однако конкуренция существует не только между “аналогом” и “цифрой” – борьба идет между различными форматами цифровой видеозаписи. Аппаратура новых, более совершенных форматов вытесняет старую, но не сразу – ведь для завоевания рынка нужно время. В результате, сейчас существует аппаратура цифровой видеозаписи различных форматов, а их, как отмечено выше, довольно много. Каждый формат имеет свои особенности, достоинства и недостатки, о которых полезно знать. Об этом мы постараемся рассказать в данной статье.

2. Принцип записи-воспроизведения цифровых сигналов Несмотря на множество работ, посвященных анализу процесса магнитной записи-воспроизведения (МЗВ) цифровых сигналов, до сих пор отсутствует строгая теория, позволяющая дать точную количественную оценку характеристик воспроизводимых сигналов в зависимости от параметров магнитной ленты, магнитной головки, условий записи и других факторов. Поэтому рассмотрим упрощенную модель, иллюстрирующую скорее принцип магнитной записи, а он, как известно, основан на явлении электромагнитной индукции. Вспомним школьный курс физики. Вокруг проводника, по которому протекает электрический ток, возни-

www.625-net.ru

Рис.2.1. Упрощенная структурная схема МЗВ: магнитная лента (а); записывающая магнитная головка (б); записываемый сигнал (в) кает магнитное поле, интенсивность которого зависит от силы тока в проводнике. И наоборот, при перемещении проводника в магнитном поле в проводнике возникает электрический ток. А если к этому добавить сведения из магнетизма о свойствах магнитных материалов намагничиваться в присутствии внешнего магнитного поля и сохранять остаточную намагниченность продолжительное время, то процесс МЗВ можно отобразить в виде упрощенных структурных схем (рис.2.1, 2.2). В режиме записи (рис.2.1) входной сигнал i3(t) подается в обмотку записывающей головки и создает в ее сердечнике магнитный поток, интенсивность которого зависит от уровня входного сигнала. Сердечник головки изготовлен из магнитно-мягкого материала и имеет рабочий зазор шириной 0,1-0,5 мкм (для применяемых в видеозаписи головок). В рабочем зазоре возникает магнитный поток рассеяния, намагничивающий магнитную ленту (МЛ). МЛ состоят из двух или более слоев различных материалов. МЛ с простой структурой имеет немагнитную основу и изготовленный из магнитно-твердых материалов рабочий слой, в котором под воздействием поля записи образуется остаточная намагниченность. Поскольку в процессе записи происходит перемещение МЛ относительно головки, то изменения электрического сигнала во времени преобразуются в изменения намагниченности (по научному, сигналограмму) по длине ленты. На рис.2.1 схематически изображены ток записи i3(t) и соответствующая сигналограмма, представляющая собой цепочку элементарных микроскопических магнитов. Изменение полярности этих магнитов соответствует изменению полярности тока записи: при положительном направлении тока N→S , а при отрицательном S←N. Как следует из этого рисунка, длина волны

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[теория] theory записи на ленте равна длине двух элементарных магнитов и определяется как путь, пройденный точкой носителя записи за время одного периода Т тока записи: V , (2.1) λ=VT = f где f – частота тока записи, V–скорость “головка-лента”. Очевидно, что чем меньше λ , тем больше информации можно записать на носитель записи (магнитную ленту или диск). В режиме воспроизведения (рис.2.2) выходящий из намагниченного участка ленты магнитный поток в основном замыкается через сердечник воспроизводящей головки. Дело в том, что рабочий зазор головки имеет большое магнитное сопротивление, а сердечник – малое, ведь он, как отмечено выше, изготовлен из магнитно-мягкого материала с высокой магнитной проницаемостью. Магнитный поток в сердечнике воспроизводящей головки наводит в ее обмотке электрический сигнал E(t), тождественный току записи.

Рис. 2.2. Упрощенная структурная схема МЗВ: магнитная лента (а); воспроизводящая магнитная головка (б); воспроизводимый сигнал (в) В аппаратуре видеозаписи необходимо записывать как низкочастотные (звуковые), так и высокочастотные (видео) сигналы. Определим, какой должна быть скорость “головка-лента” при записи звуРис. 2.3. Блок вращающихся кового сигнала с частотой 10 кГц. В соотмагнитных головок ветствии с формулой (2.1), при длине и сигналограмма при волны записи на ленте λ=1 мкм, скорость наклонно-строчной “головка-лента” равна 0,01 м/с. При запизаписи видеосигнала си высокочастотного сигнала с частотой 6 МГц и той же λ=1 мкм скорость “головка-лента” равна 6 м/с. Запись сигнала с такой высокой продольной скоростью практически невозможна: лента будет рваться, между головкой и лентой возникнет “воздушная подушка“, заРис. 2.4. Сигналограмма при наклонно-строчной трудняющая запись, расход ленты будет записи видеосигнала недопустимо большим и т.д. Поэтому в и продольной видеозаписи используется строчная зазаписи звука пись с использованием вращающихся магнитных головок, предложенная еще в начале 30-х годов прошлого века для записи звуковых сигналов. При таком способе лента протягивается относительно медленно, но сама головка, вращаясь с большой скоростью, "прочерчивает" на Рис.2.5. Сигналограмма при наклонно-строчной ленте множество наклонных дорожек, записи видео- и звуковых называемых строчками записи (рис. 2.3). сигналов

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

Одновременное перемещение магнитной ленты и головки позволяет значительно увеличить скорость ”головка-лента” при приемлемом расходе ленты. При этом входной сигнал записывается двумя или несколькими головками на отдельных строчках записи, являющихся продолжением друг друга. Такое деление непрерывного сигнала на раздельные, поочередно записываемые и затем также поочередно воспроизводимые сегменты особенно удобно при записи телевизионного сигнала, состоящего из поочередно передаваемых кадров (полей) и строк [1]. Звук в простейшем случае записывается на продольную дорожку, расположенную вблизи базового края магнитной ленты (рис.2.4). На другую продольную дорожку записываются служебные сигналы и синхросигналы, управляющие работой видеомагнитофона, специальные монтажные метки, отмечающие начало и конец фрагмента, другая полезная информация. Высококачественный цифровой звук Hi-Fi обычно записывается вместе с видеострочками (рис.2.5). Для его записи используются специальные звуковые головки, установленные на вращающемся барабане. Эти головки имеют рабочие зазоры, ориентированные под другим углом относительно перпендикуляра к направлению движения головки, нежели видеоголовки. Поэтому видеоголовки не реагируют на сигнал звука Hi-Fi, а головки, работающие со звуком, игнорируют видеосигнал. В процессе записи-воспроизведения возникают так называемые волновые потери (щелевые, контактные и слойные), приводящие к ослаблению или даже потере высокочастотных компонент записываемого сигнала [2]. Щелевые потери зависят от отношения длины волны записи к ширине рабочего зазора магнитной головки ∆. С увеличением частоты записываемого сигнала может возникнуть ситуация когда λ=∆ . Очевидно, что в этом случае сигнал вообще не будет воспроизводиться, так как разность магнитных потенциалов между полюсами головки равна нулю. Контактные потери вызваны тем, что магнитная лента (МЛ) не полностью прижата к головке, поэтому только часть магнитного потока замыкается через сердечник и создает полезный эффект. Другая его часть замыкается в пространстве между головкой и МЛ и теряется. Контактные потери приводят к экспоненциальному уменьшению уровня воспроизводимого сигнала или, как говорят, ”отдачи головки” при уменьшении длины волны записи. Контактные потери в децибелах определяютя соотношением Ка = 54,6 a/λ, где а – расстояние “головка-лента“. При а=λ ”отдача головки” падает на 54,6 дБ (почти в 500 раз), что практически приводит к пропаданию воспроизводимого сигнала. Слойные потери зависят от отношения толщины d рабочего (ферромагнитного) слоя ленты к длине волны записи λ, т.е. также возрастают с увеличением частоты записываемого сигнала. Чем толще рабочий слой ленты, тем меньше уровень воспроизводимого сигнала. Например, при d=5λ уровень воспроизводимого сигнала снижается более чем в 30 раз. Однако с уменьшением толщины рабочего слоя снижается и абсолютная отдача. Уменьшение слойных потерь достигается применением металлизированных МЛ с тон-

www.625-net.ru

[теория] theory ким рабочим слоем и магнитным материалом с большой остаточной намагниченностью. Поскольку в металлизированном рабочем слое нет связующего вещества, занимающего до 50-60% объема рабочего слоя порошковых лент, он может быть значительно тоньше (до 0,1 – 0,2 мкм) при тех же значениях остаточного магнитного потока. Итак, перечисленные выше волновые потери приводят к ослаблению (или к потере) высокочастотных компонент записываемого сигнала. Кроме этого при использовании индукционной воспроизводящей головки тракт магнитной записи-воспроизведения (МЗВ) не пропускает постоянную составляющую и ослабляет низкочастотные компоненты записываемого сигнала. Это связано с дифференцирующим действием воспроизводящей головки, ЭДС которой пропорциональна производной от внешнего магнитного поля Фr, создаваемого остаточной намагниченностью сигналограммы, то есть dФr ,

E≈n

dt где n – число витков головки воспроизведения. В результате возникающих (суммарных) потерь амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) тракта МЗВ приобретает ''полосовой'' вид (рис.2.6), что вызывает искажения формы воспроизводимых импульсов.

Рис.2.6. Типовая АЧХ тракта записи-воспроизведения С учетом вышеизложенного рассмотрим особенности магнитной записи-воспроизведения импульсных сигналов. При наиболее простом способе канального кодирования без возвращения к нулю (БВН) каждому информационному символу 1 соответствует положительный перепад тока записи, а 0 – отрицательный (рис. 2.7а). В результате на магнитной ленте возникает цепочка намагниченных участков, соприкасающихся друг с другом одноименными полюсами (см. рис. 2.2). Следует отметить, что при единичном скачке тока записи остаточная намагниченность не является единичной функцией: всегда имеется некоторое расстояние (переходная зона) между областями с намагниченностью разных знаков (рис. 2.7б). Длина переходной зоны зависит от режима намагничивания, характеристик магнитной головки и ленты. С учетом волновых потерь и дифференцирующего действия воспроизводящей головки на ее выходе будет последовательность импульсов-откликов (рис. 2.7г) на положительные и отрицательные перепады тока записи. Длительность этих импульсов зависит от длины переходной зоны намагниченности, волновых потерь, тока записи, характеристик магнитных лент и головок [2,3].

www.625-net.ru

Рис.2.7. Формы сигналов при записи-воспроизведении кода БВН

При низкой плотности записи, когда период записываемого сигнала Тз >> То, где То –длительность отклика тракта МЗВ на единичный перепад тока записи, отклики от соседних перепадов практически не перекрываются (рис.2.8а). В этом случае уровень воспроизводимого сигнала равен амплитуде каждого отдельного отклика, называемого характеристическим импульсом тракта МЗВ. Из воспроизводимых импульсов нетрудно выделить записываемый сигнал, используя принцип порогового детектирования. С увеличением плотности записи воспроизводимые импульсы начинают сближаться, а при Тз < То даже накладываться друг на друга (рис.2.8б). Возникают так называемые межсимвольные искажения, уменьшающие уровень воспроизводимого сигнала, что приводит к ошибкам порогового устройства (вместо 0 принимается решение о 1 и наоборот). Допустимая плотность записи зависит от амплитуды и длительности характеристического импульса тракта МЗВ, способа коррекции и детектирования Рис.2.8. Форма воспроизводимых имвоспроизводимого сигнала: пульсов, метода защиты а) низкая плотность записи; от ошибок в тракте МЗВ б) высокая плотность записи и ряда других факторов (об этом в продолжении статьи). Употребляя выше термин “плотность записи”, мы говорили о продольной плотности Ппр, т.е. о количество бит информации, которое можно записать на единице длины носителя в направлении записи. Минимальный период тока записи Тз, максимальная частота тока записи Fз и продольная плотность записи Ппр связаны соотношениями: Fз =1/Тз, Fз=V×Ппр, Ппр =1/(Тз V), где V - скорость записи (скорость «головкалента»). 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 75

[теория] theory Кроме продольной различают поперечную, поверхностную и объемную "плотности записи". Поперечная плотность Ппоп – это число магнитных дорожек или строчек записи, которое можно разместить на единице длины носителя в направлении перпендикулярном, направлению записи. Поверхностная плотность Ппов= Ппр×Ппоп – это количество бит информации, которое можно записать на единице поверхности рабочего слоя носителя записи. Наконец, объемная плотность – это количество бит информации, которое можно записать на единице объема рабочего слоя носителя записи. Плотность записи – один из важнейших показателей аппаратуры цифровой видеозаписи, определяющий, насколько эффективно используется носитель записи (магнитная лента или диск). В современных цифровых видеомагнитофонах достигнута продольная плотность записи 2,5– 3,5 кбит/мм, а поверхностная – 200–250 кбит/мм2. Другой важной характеристикой аппаратуры цифровой видеозаписи является достоверность записи-воспроизведения, определяемая вероятностью ошибки. Различают вероятности ошибочного воспроизведения кодовых символов (бит), кодовых слов (байт) и кодовых блоков. В общем случае вероятность неправильного детектирования символа или вероятность битовой ошибки определяется выражением Рош=Р(0)Р(1/0)+Р(1)Р(0/1), где Р(0) и Р(1) – вероятности 0 и 1 в записываемом коде, Р(0/1)) и Р(1/0)) – условные вероятности перехода 0 в 1 и 1 в 0 из-за действия помех и искажений в тракте МЗВ. При Р(0)=Р(1) данное выражение упрощается: Рош=0,5[Р(1/0)+Р(0/1)] . В симметричных каналах, когда Р(0/1))=Р(1/0)), вероятность битовой ошибки Рош=Р(1/0)=Р(0/1). По аналогии с битовой достоверности воспроизведения байт и блоков выражаются вероятностями ошибочного воспроизведения байта и блока соответственно. Существует некоторое противоречие между требованиями высокой плотности записи и ее достоверности. Действительно, с увеличением плотности записи возрастает влияние на достоверность не только рассмотренных выше межсимвольных искажений, но и ряда других факторов, связанных с неизбежными технологическими погрешностями в изготовлении носителей записи: непостоянством размеров и формы магнитных частиц, неоднородностью их концентрации в рабочем слое, наличием микрошероховатостей и дефектов рабочего слоя и т.д. Для повышения достоверности в аппаратуре цифровой видеозаписи применяют помехоустойчивое кодирование. При этом вероятность битовой ошибки не превышает 10-10–10-12 . Однако это требует введения в записываемый сигнал избыточности (дополнительных бит), величина которой в пределах 30-50%. Поэтому при том же расходе носителя записи за увеличение достоверности приходится расплачиваться увеличением плотности записи (проявляется отмеченное выше противоречие).

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

3. Канальное кодирование Входной сигнал цифрового видеомагнитофона (ВМ), формируемый в соответствии со стандартом МККР 601 на цифровой код студии способом БВН (без возвращения к нулю) (рис. 3.1, 3.2), напрямую не годится для записи на цифровой ВМ. Дело в том, что спектр кода БВН и амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) тракта магнитной записи-воспроизведения (МЗВ) заметно различаются, что ведет к нежелательным последствиям. Так, АЧХ тракта МЗВ имеет спад в области нижних и верхних частот (см. рис. 2.6), а спектр кода БВН такого спада не имеет (рис. 3.3). Если изображение содержит обширные участки постоянной яркости и цветности, то будут передаваться длинные последовательности единиц (рис. 3.1). При наличии обширных темных участков будут длительные нулевые уровни. Как известно, спектр такого сигнала сдвинут в область низких частот. Тракт МЗВ подавляет низкочастотные компоненты, причем достаточно заметно, а постоянную составляющую (она тоже присутствует) попросту отсекает. При этом происходит искажение формы воспроизводимых импульсов из-за “плавания” базовой линии, поэтому пороговым системам трудно определить, где 0, а где 1. Понятно, что в таких условиях появляются многочисленные ошибки.

Рис. 3.1. Код БВН: А – участок с большим уровнем НЧ-компонент; Б – участок с большим уровнем ВЧ-компонент Не лучше ситуация в области высоких частот. Здесь спад АЧХ тракта МЗВ приводит к увеличению длительности воспроизводимых импульсов сверх положенной им нормы. Итог – межсимвольная интерференция и, в конечном итоге, те же трудности в определении 0 или 1. Это заставляет прибегнуть к канальному кодированию, т.е. преобразованию исходного кода, для придания ему свойств, необходимых для согласования с АЧХ тракта МЗВ. Канальный код для высокоплотной цифровой записи должен отвечать следующим требованиям [4]: а) Кодированный сигнал не должен иметь постоянной составляющей, а уровень низкочастотных компонент должен быть по возможности минимальным; б) Код должен иметь высокую эффективность, определяемую отношением минимального расстояния Tmin между перепадами намагниченности на ленте к интервалу бита T исходного БВН кода. Чем ближе Tmin /T к 1, тем меньшая избыточность вводится в записываемый код; При групповом канальном кодировании исходная группа из m-символов заменяется n-символами канального кода. Эффективность кода определяется отношением m/n, называемым также кодовой скоростью. Чем ближе m/n к 1, тем выше эфективность кода. Эффективный код минимально расширяет требуемую полосу частот тракта МЗВ;

www.625-net.ru

[теория] theory в) Код должен обладать свойством самосинхронизации, т. е. обеспечивать возможность выделения из него тактовой частоты. Параметр, равный отношению максимального расстояния между перепадами намагниченности Tmax к интервалу бита T, характеризует самосинхронизуемость кода. Чем меньше Tmin /T, тем лучше условия выделения тактовой частоты из воспроизводимого сигнала; г) Код должен иметь широкое окно детектирования. Оно характеризуется параметром Td = mT/n и фактически означает различимость символов 1 и 0 при действии шумов, межсимвольных искажений и ошибок тактовой синхронизации; д) Устройства кодирования и декодирования должны быть просты по своей технической реализации. В настоящее время предложено много канальных кодов. Каждый из них в той или иной мере соответствует перечисленным требованиям. В то же время нельзя выделить какой-то один код, который имел бы явные преимущества по сравнению с другими. Поэтому, глядя на рис.3.2, рис 3.3 и таблицу 3.1, попробуем разобраться, чем хороши, а чем плохи приведенные там варианты канальных кодов

Рис. 3.2. Временные диаграммы канальных кодов

Рис. 3.3. Энергетические спектры канальных кодов Таблица 3.1

Канальный m код n

Tmin

Tmin T

БВН, БВНМ ДИ ТИ (М) М 8/10 8/14 8/16

Т 0,5Т Т Т 0,8Т 0,57Т 0,5Т

1 0,5 1 1 0,8 0,57 0,5

1 0,5 0,5 ),5 0,8 0,57 0,5

Tmax ∞ Т 2Т 2,5Т 3,2Т 2,4Т 4Т

Tmax T ∞ 1 2 2,5 3,2 2,4 4

Постоян. составл.

Т 0,5Т 0,5Т 0,5Т 0,8Т 0,57Т 0,5Т

Да Нет Да Нет Нет Нет Нет

В первой строке таблицы приведены параметры кода БВН и его модифицированного варианта БВНМ. Как следует из рис.3.2, при кодировании способом БВН положительному перепаду намагниченности на ленте соответствует символ 1, а отрицательному – 0. Очевидное достоинство кодов БВН

www.625-net.ru

и БВНМ – это самая высокая эффективность. Она служит хорошим ориентиром при анализе по этому параметру остальных кодов. Минимальный интервал Tmin между перепадами намагниченности в этом коде равен тактовому, а максимальный Tmах может быть сколь угодно большим (если следует длинная серия из 0 или 1). Поэтому из данного кода невозможно выделить сигнал тактовой частоты, то есть код не самосинхронизируемый. Заметим однако, код БВН используется в качестве канального совместно со скремблированием, которое мы рассмотрим в разделе 4. В двухинтервальном (ДИ) канальном коде каждый символ исходной последовательности заменяется двумя символами канального кода. Всмотритесь во временную диаграмму этого кода (рис. 3.2): при передаче 1 изменение полярности на-

03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[теория] theory магничивания происходит не только на краях тактового промежутка, но и в его середине, а при передаче 0 – только по краям. В результате максимальная длительность записываемого импульса совпадает с длительностью бита (Tmax=T). Поэтому для кода ДИ характерна самая высокая способность к самосинхронизации (по данному параметру он эталон). Но дело портит самая высокая среди рассматриваемых кодов избыточность, достигающая двух, а за это надо “платить” соответствующим расширением полосы тракта МЗВ. К тому же окно детектирования оказывается самым плохим, что снижает информационную плотность записи. В трехинтервальных (ТИ) кодах возможны три значения интервалов между моментами изменения полярности сигнала, которые соотносятся с интервалом бита исходного кода как 1:1,5:2. Один из первых ТИ кодов – код Миллера (М), часто называемый модифицированной частотной модуляцией (МЧМ). Алгоритм кодирования в этом коде следующий: 1 передается изменением полярности в середине тактового интервала, при передаче 0, за которым также следует 0, полярность изменяется в конце тактового интервала, а при передаче 0 за которым следует 1 полярность остается неизменной (рис. 3.4). Характерная особенность кода Миллера – использование импульсов одной и той же длительности для передачи различных символов. Так, импульсы тактовой длительности Т передают и 0 и 1, а импульсы 1,5Т – комбинации 0 1 и 1 0. Поэтому сбой в канале синхронизации приводит к ошибкам декодирования. Защита от таких сбоев основана на привязке синхроимпульсов к комбина ции символов 1 0 1 –единственной, для которой выделен импульс длительностью 2Т.

Рис. 3.4. Сравнение кодов Миллера и Миллера в квадрате

Недостаток кода М – присутствие постоянной составляющей, при этом достаточно велик и уровень низкочастотных компонент. Почему это плохо, мы говорили выше. Отмеченные недостатки удалось преодолеть в модифицированном коде, названном Миллер в квадрате (М2). Различия между кодами М и М2 поясняется рис.3.4. В коде М постоянная составляющая возникает

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

при передаче четного числа единиц между двумя нулями. Модификация проста, как все гениальное. В подобных комбинациях попросту вычеркивается последний перепад полярностей. Код Миллера имеет высокую эффективность, обладает свойством самосинхронизации, содержит небольшую постоянную составляющую, а его модификация М2 вообще не содержит постоянной составляющей. Однако следы дегтя присутствуют и в этой бочке меда. Недостаток кодов М и М2 в том, что за время передачи одного символа исходной информации необходимо принять два решения: 0 это или 1, что снижает помехозащищенность. Это можно объяснить следующим образом. Обычно процесс детектирования цифрового сигнала заключается в стробировании воспроизводимой кодовой последовательности сигналом тактовой частоты и сравнении полученной выборки с определенным порогом. При этом точка принятия решения располагается в середине тактового интервала, когда условия для различения 0 и 1 наилучшие. Поскольку в коде Миллера изменение полярности может происходить в середине тактового интервала, решение приходится принимать на удвоенной тактовой частоте по сравнению с обычным кодом БВН, т.е. одно решение в точке ¼T, а другое – ¾T. В итоге для достижения уровня помехоустойчивости, сопоставимого с кодом БВН, надо расширять, причем вдвое, полосу частот тракта МЗВ. В цифровой магнитной записи довольно широко применяется групповое канальное кодирование, при котором m-символы исходного кода заменяются n-символами канального кода. Обычно такое кодирование осуществляется с помощью постоянных запоминающих устройств (ПЗУ), которые программируются по таблице соответствия всех возможных исходных групп из m-символов группами из n-символов канального кода, обладающими лучшими свойствами. Первым групповым телевизионным кодом стал код 8/10. По этому названию нетрудно догадаться, что код заменяет 8-битовое кодовое слово исходного сигнала группой из 10 бит. При этом отбираются только те 252 сбалансированных кодовых слова, которые содержат по 5 нулей и 5 единиц, что позволяет исключить постоянную составляющую. Несложно заметить, что замена 8 бит на 10 обходится 25%-м расширением цифрового потока и соответственно полосы частот тракта МЗВ. Еще один недостаток – на границе между соседними кодовыми словами возможны последовательности, содержащие до десяти 1 или 0, т.е. повышаются требования к системе выделения тактовой частоты. Стремление исключить или уменьшить отмеченные недостатки привело к разработке новых групповых кодов 8/14, 8/16, 8/20 и других, в которых снята проблема синхронизации, однако более низкой, в сравнении с кодом БВН, осталась. Рассмотрим еще один принцип канального кодирования, известный как парциальное [5]. При парциальном кодировании специально вводится

www.625-net.ru

[теория] theory межсимвольная интерференция (в иных случаях относимая к весьма зловредным факторам). В результате интерференции передаваемые импульсы занимают не один, а два и более тактовых интервалов, что ведет к корреляции передаваемых уровней. Кроме этого возрастает число уровней передаваемого сигнала по сравнению с исходным двоичным кодом, что оборачивается увеличением требуемого отношения сигнал/шум для получения заданной вероятности ошибки. С другой стороны, при этом удается сформировать желательный “полосовой” спектр кода с небольшим уровнем низко- и высокочастотных компонент, а также повысить эффективность использования полосы частот, определяемую отношением скорости передачи информации к полосе пропускания канала. Метод парциального кодирования предполагает предварительное кодирование (предкодирование), назначение которого в следующем. Поскольку уровни в передаваемом сигнале коррелированы на различных тактовых интервалах, то одна ошибка при передаче может вызвать ошибочное декодирование других символов кодовой последовательности. Для устранения подобного рода ошибок исходный цифровой сигнал перекодируют. Передаточная функция предкодера 1 mod 2, (3.1) Knp = K(D) где K(D) – передаточная функция парциального кодера, описываемая в общем случае выражением

го кодера можно записать в виде K(i ω)=1− exp(2i ωΤ) . Модуль коэффициента передачи (или АЧХ кодера) |K(ω)=|2sinωt| имеет нули на нулевой частоте и на частотах, кратных 1 2T После парциального кодера включается фильтр нижних частот с полосой 1. 2T. При этом на выходе фильтра удается сформировать столь желанный спектр записываемого сигнала с небольшим уровнем низкочастотных (НЧ) и высокочастотных (ВЧ) компонент (рис.3.5), а также повысить эффективность использования полосы частот, передавая информацию с удельной скоростью 2 бит/Гц. Из приведенных на рис.3.5 спектров парциального и ряда других канальных кодов [5] видно, что спектр парциального кода более компактный, имеет меньший уровень НЧ- и ВЧ - компонент и лучше согласуется с АЧХ тракта МЗВ. Следует отметить, что на этом рисунке приведены энергетические спектры, усредненные по всему ансамблю кодированных последовательностей. В реальном изображении могут встретиться однородные поля, при которых спектры кодов 8/10 и М2 имеют более интенсивные НЧ- и ВЧ- компоненты. В то же время спектр парциального кода при любых сюжетах не выходит за пределы “синусной характеристики“.

Σ N

K(D)

hk Dk ,

k=0

где hk – целые числа, D – оператор задержки кодовой последовательности на один такт. В формуле (3.1) осуществляется так называемое деление по модулю 2. Системы парциального кодирования подразделяются на несколько классов, каждый из которых характеризуется совокупностью коэффициентов hk. В цифровой видеозаписи применяется парциальное кодирование 4-го класса, для которого k0=1, k1=0, k2=-1. При этом передаточные функции предкодера и кодера соответственно равны 1 mod 2, (3.2). Knp = K(D)=1 - D2 1 - D2 Предкодирование реализуется суммированием по модулю 2 кода БВН и задержанного на два такта выходного кода предкодера bn=an-2⊕bn-2, где an, bn – биты входной и предкодированной последовательностей соответственно, ⊕ знак суммирования по модулю 2. Парциальное кодирование осуществляется путем вычитания из предкодированного сигнала его копии, задержанной на два такта. Как известно, оператор задержки D=exp(iωΤ), где ω – частота, Т – длительность такта. Поэтому с учетом (3.2) передаточную функцию парциально-

www.625-net.ru

Рис.3.5. Энергетические спектры канальных кодов Основные недостатки парциального кодирования – сложность реализации и чувствительность к фазовым искажениям, которые возникают в тракте МЗВ. Практика использования парциального кодирования в видеомагнитофонах формата D10, выпускаемых с 2000 годов, показала, что эти недостатки вполне преодолимы. Продолжение следует Литература 1. Гончаров А.В., Харитонов М.И. Канал изображения видеомагнитофона – М.: Радио и связь, 1987 2. Ми Ч. Физика магнитной записи – М.: Энергия, 1977 3. Харитонов М.И. Цифровая видеозапись – М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1992 4. Xаритонов М.И. Чирков Л. Цифровое телевидение: Канальное кодирование и сокращение избыточности – М.: 625, N1, 1994 5. Yokoyama K. Nakagawa S. Katayama H. An experimental digital videotape recorder – SMPTE, J. 1980, V.69, N3. 03❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 79

ВНИМАНИЕ!

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

Подписка на журнал 625 В редакции журнала «625». Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080, индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» – тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

03❘ 2010

АННИК-ТВ

АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ ИЗДАТЕЛЬСТВО 625

2-я обл.

ARTOS

BETA–SERVICE

DEDOTEC RUSSIA

ИТМ

DNK

ОВАКО

FRONT PORCH DIGITAL

55, 4-я обл. 15

ОКНО–ТВ

FUJINON

ПРОНТО

GLOBAL LIGHTING

ПРОФИТТ

HARRIS

СТОИК

LES

СУПЕРНОВА

MATRIX

СФЕРА-ВИДЕО

MR CABLE

ЭКСПРЕСС–ПРО

PROLAND

разворот обл.

SYSTEM VIDEO GRAPHICS ALLIANCE

ВЫСТАВКИ ТЕЛЕРАДИОЯРМАРКА DIGIT ITCOM KITEL (АЛМАТЫ)

53 47 59 35

КНИГИ МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРАДОКУМЕНТАЛИСТА. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ЕМКОСТЬ КАДРА С. МЕДЫНСКИЙ 80 МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРАДОКУМЕНТАЛИСТА. ЧАСТЬ 2. С. МЕДЫНСКИЙ 80 СПИСОК КНИГ 3-я обл.

www.625-net.ru

[книги]

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 страницы

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Виртуальные студии. Техника и технологии". М. Мошкович. 215 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Волоконная оптика. Теория и практика" Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр.

NE W!

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" Ермилов Алексей 112 с.

Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Мастерство оператора-документалиста". С. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра

Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

Часть 2. Прямая съемка действительности

Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá.

"Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко

Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá.

"Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть вторая. 210 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть третья. 204 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Оптические кабели связи и пассивные компоненты волоконно-оптических линий связи". Э.Л. Портнов

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

NE W!

Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

NE W!

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр.

NE W!

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр.

NE W!

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр.

"Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы радиосвязи и телевидения". Г.Мамчев. 414 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá. "Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы телевизионного вещания со спутников". В.П. Бадялик. 368 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 175 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Пристрастная камера". С.А. Муратов. 2-е издание. 187 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. Стр. 416 Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Профессия: оператор". М.М. Волынец 2-е издание 184 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети доступа". А.В. Росляков. 96 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 209 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Синхронизация в телекоммуникационных системах. Анализ инженерных решений". С.М. Сухман, А.В. Бернов, Б.В. Шевкопляс. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон. 432 стр.

NE W!

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр.

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение". 4-е издание. Под редакцией В.Е. Джаконии. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá. "Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 с. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá. Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Цифровое преобразование изображений". Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Экономика связи" Е.Голубицкая. 488 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 340 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2". Дайана Вэйнанд. 640 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè