625 №3/2011 by Maxim Malkin

СОДЕРЖАНИЕ ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

15 страниц самых свежих событий в индустрии.

4 стр.

4 PANASONIC AG-AF104ER

ОБЗОР 22 СТР

Старт официальных продаж в России.

6 SONY NEX-FS100

23 марта компания Sony анонсировала камкордер NEX-FS100 семейства NXCAM.

7 НОВЫЙ МЕДИАЦЕНТР OMNEON SPECTRUM

Компания Harmonic Inc. анонсировала новый многоканальный медиасервер Omneon Spectrum со встроенным хранилищем SATA.

8 РОСТ РЫНКА ПЛАТНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ

В настоящее время в России наблюдается устойчивый рост платного ТВ.

12 ФОРУМ "INTERNET TV & VIDEO 2011.СМЕНА ПРИОРИТЕТОВ" В Москве прошел первый международный форум "INTERNET TV & VIDEO 2011. Смена приоритетов"

14 СИСТЕМА SELENIO

Развитие технологической платформы, позволяющее совершить революцию в медиабизнесе.

16 МОДУЛИ CHRISTIE MICROTILES

Революция в ТВ-студиях. Цифровые полотна Micro-Tiles были признаны "Самым инновационным продуктом для Digital Signage" в категории Technology Awards.

20 стр

АВТОМАТИЗАЦИЯ miraNews–Synchro, AutoPlay – BRAM Technologies, Cinegy, VEDA – SGT, D-Series – Harris, ADC – Harris, Ignite – Grass Valley, Sonaps – Sony, Etere, Sienna–Gallery, VSN – Just Edit, AirBox – PlayBox, OPLAN v2.5 – Stream Labs, Vectorbox – Vector 3 S.A.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

39 стр.

39 DSLR – ОТ СЛОЖНОГО К ПРОСТОМУ

44 НА СТРАЖЕ ЗАКОНА "Полицейская" запись эфира

От редакции Уважаемые читатели! Перед вами новый номер "625". Как Вы уже успели заметить, у журнала изменился дизайн. Кардинальные изменения коснулись не только обложки, но и внутреннего блока. Новая верстка выполнена с учетом современных требований к получению качественной отраслевой информации. Мы отказались от старой верстки и прежней очередности рубрик, которые, на наш взгляд, делали журнал "громоздким" и тяжелым для восприятия. Рубрика "Обзор" также претерпела значительные изменения – теперь редакционная единица в обзоре не будет превышать одну полосу, а "входным билетом" туда будет служить партнерство с издательством. С апрельского номера журнала читателям будет представлена новая рубрика "Инсайд", благодаря которой мы сможем предложить нашим партнерам эксклюзивные позиции в издании. Новые рубрики "мелкого формата" позволили сделать журнал максимально удобным для восприятия и публиковать больше интересных материалов о последних тенденциях на

Выпуск 03 Автоматизация ТВ-производства и вещания

рынке, не перегружая читателя излишней информацией. Редакция искренне надеется, что новый облик "625" будет отражать индивидуальный стиль журнала и поможет нашим читателям лучше воспринимать содержание. С удовольствием примем предложения, пожелания, мнения, замечания и все, что у вас есть сказать по поводу нового дизайна журнала "625". Мы и дальше будем прикладывать все усилия для того, чтобы у читателя сложилась наиболее полная картина телевизионного производства и вещания в российских условиях. Дебют обновленного "625" состоится в Лас-Вегасе на главной отраслевой выставке мира NAB'2011. Тема данного выпуска — автоматизация ТВ-производства и вещания. Говорить об автоматизации вообще — все равно, что говорить о телевидении в целом. Компьютерные технологии, еще недавно занимавшие скромное место в ТВ-производстве, сегодня практически слились с ним, проникнув в каждое звено технологической цепочки, на каждое рабочее место. В нашем обзоре представлены описания продуктов для автоматизации различных этапов ТВпроизводства и вещания, представленных на отечественном рынке. Надеемся, что эта подборка будет полезной для первичного знакомства с возможностями тех или иных программных и аппаратных решений. Сергей Шубин, кандидат технических наук, главный редактор "625" 625@625-net.ru

ТЕХНОЛОГИИ Основные тенденции на рынке.

50 стр.

50 АРХИВЫ ДЛЯ ВЕЩАТЕЛЬНЫХ КОМПАНИЙ Надежная и оперативная система архивации и управления данными является неотъемлемым атрибутом качественной работы любой телекомпании.

56 ТВ ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ

Разные технологии доставки контента и как они будут развиваться в будущем.

59 КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗВУКА

Качество изображения и звука имеет множество аспектов. Его можно и нужно изменять, но при этом учитывать пределы, определяемые форматом видеозвуковго сигнала.

История 61 ПРАРОДИТЕЛЬ РЕКОРДЕРА Развитие средств телевизионного репортажа в России.

Теория 68 ЧТО ТАКОЕ 3D?

Термин "3D" знаком нам уже давно, но его значение трактуют по-разному.

Список рекламодателей Beta-Service 7, Bram Technologies 27, Christie 19, Dedotec Russia 9, DNK (21, 55, 4-я обл.), Harris 13, Les 35, Matrix (2, центральный разворот), MrCABLE 69, Panasonic (2-я обл., 1), Proland 47, Riedel (41, 43, 45), Sony 33, Stream Labs 71, Synchro 11, ИТМ 31, Овако 29, Окно-ТВ 49, Пронто 51, Профи-Теле 57, Супернова 53, Сфера-видео (37, 61), Выставки: Dimension 67, itCom 38, Kitel (АЛМАТЫ) 65, ХVII Киевская Международная Телерадиоярмарка 3-я обл.

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625" РЕДАКЦИЯ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: Сергей Шубин ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: Екатерина Чижик АРТ-ДИРЕКТОР: Артур Каралов ДИЗАЙНЕР: Иван Минаков КОРРЕКТОР: Лидия Зацепина РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф. Стыцько В.П. НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: Максим Бабулин, Мари-Хелен Винсен, Евдокия Григорова, Адил Зеруали, Андрей Коржевин, Наталья Кочеганова, Лаврентий Лишин, Алексей Майоров, Рустам Мамедов, Скот Матикс, Владимир Мысь, Александр Петин, Игорь Петров, Екатерина Петухова, Алексей Пискунов, Родрик Снелл, Никон Степанов, Ким Фалеев, Сергей Цвешко, Алиса Шарапова, Виктор Штейнберг, Марк Шубин ДИРЕКТОР: Сергей Морозов ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР: Алексей Шапуров МЕНЕДЖЕР ПО PR: Татьяна Побежимова РЕФЕРЕНТ: Ирина Сидорова ЭКСПЕДИТОР: Виктор Сычев ПРОДАЖИ РЕКЛАМЫ: КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР: Максим Малкин malkin@625-net.ru МЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Кристина Трещева m.625@625-net.ru МЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru РЕДАКЦИЯ БЛАГОДАРИТ: Ассоциацию кабельного телевидения России и компанию iKS-Consulting за предоставленную статистику С января 2011 года Тираж 6000 экз. (печатная версия) Тираж 7753 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13753 экз. Журнал "625" проходит тиражный аудит в Бюро тиражного аудита ABC ДЛЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИИ: а/я 143, Москва, Россия, 121069 АДРЕС ИЗДАТЕЛЬСТВА: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495)691-7724, 695-9588, E-MAIL: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "Графика" 127055, г.Москва, ул. Новолесная, 5. Цена - свободная ©Издательство 625, 2011

04 625-net.ru

НОВОСТИ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ > АНОНСЫ > СОБЫТИЯ > СТАТИСТИКА

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AF104ER – старт официальных продаж в России Panasonic представила первый в мире профессиональный HD камкордер формата Micro 4/3. Новинка унаследовала преимущества не только камер DSLR, но и современных видеокамер – в ней имеется множество функций, до сих пор встречавшихся только в камерах класса High-End. Автор: Никон Степанов

Цена: 209 тыс. рублей. Контакты: Анастасия Хорт +7 (495) 665-42-92, e-mail: khort@panasonic.ru www.broadcast.panasonic.ru Три года назад фотоаппараты DSLR "научились" снимать видео Full HD. Наличие у таких камер большого сенсора и возможность использования высококачественной фотооптики предопределили популярность такого метода съемки. Получаемый материал вплотную приблизился по качеству изображения к "большому" кино. Однако активное использование фотокамер DSLR выявило наличие множества "подводных камней" в этой технологии. Связано это в первую очередь с ограниченным функционалом таких камер в режиме видеосъемки. Эргономика, ограниченное время записи, небольшой выбор интерфейсов, отсутствие профессионального мониторинга, записи звука и тайм-кода, ограниченность настройки параметров, невозможность синхронизации – вот далеко не полный перечень сложностей, с которыми пришлось столкнуться пользователям. Простое и логичное решение этой проблемы было очевидно – объединить преимущества камеры DSLR и камкордера.

[625] magazine

Первой этой сделала компания Panasonic. В первый день весны было объявлено о начале продаж в России камеры AGAF104ER – первого в мире профессионального камкордера Full HD, в котором применен один сенсор MOS 4/3 дюйма. Такие преобразователи свет-сигнал использовались ранее только в цифровых зеркальных камерах DSLR. Новинка была представлена на презентации, прошедшей в Московском доме национальностей. К основным преимуществам AGAF104ER необходимо отнести наличие большой матрицы MOS с эффективной площадью, близкой по размерам к кинокадру 35 мм (можно работать с малой глубиной резкости), а также совместимость со всей линейкой оптики Lumix Micro 4/3, выпущенной для зеркальных камер Panasonic. При использовании адаптеров Panasonic на эту камеру можно также устанавливать объективы 4/3, Leica M, Leica R. Оптика других фирм, в том числе и кинооптика PL (включая и дискретную), может применяться при установке

Panasonic | Инсайд

Новости Panasonic РЕКОРДЕР AG-HPD24

переходников. По словам инженера отдела профессионального видео компании Panasonic Андрея Мазурова, камкордер обладает многими функциями, присущими старшим моделям. В частности, присутствует функция расширения динамического диапазона DRS, автоматически регулирующая значение апертуры для светлых и темных участков изображения. Также эта функция расширяет динамический диапазон для лучшей проработанности деталей в тенях и ярких зонах. Для большего сходства картинки с пленочным изображением в камкордере присутствует режим "Киногамма", основанный на многоуровневой гамма-коррекции. Впервые в камере данного уровня появилась функция съемки с переменной частотой кадров, поддерживающая запись FullHD 1080p от 12 до 60 к/с. Основным кодеком, используемым в камкордере, является AVC/H.264. Режим РН AVCHD работает с потоком 24 Мб/с и тоже в FullHD 1080p. Существует возможность параллельного вывода сигнала Full HD через разъемы HDMI и HD-SDI. Помимо этого, в набор интерфейсов AG-AF104ER входят CVBS,

2хXLR, 2хRemote Control, USB. Запись ведется на карты памяти SD/SDHC/SDXC, для которых предусмотрено два слота. Длительность непрерывной записи на съемный носитель емкостью 64 ГБ в режиме PH составляет 12 часов (скорость потока 24 Мб/с), а в режиме HE – 48 часов. Имеется возможность записи с тайм-кодом. До презентации в России этот камкордер смогли протестировать профессиональные операторы Олег Кальян и Сергей Васильев. В своих докладах они продемонстрировали материалы, снятые на AG-AF104ER, и поделились впечатлениями от работы с этой камерой. Отдельное внимание было обращено на низкий уровень шумов даже при максимальном значении ISO из трех возможных, а также на функцию следящего фокуса. В целом, камера вызвала только положительные отзывы и была рекомендована как наиболее актуальный на данный момент продукт по соотношению цены и качества для репортажного, документального и телевизионного видеопроизводства.

ПРЯМАЯ РЕЧЬ Сергей Васильев,

руководитель компании Digital Monkey: "Своим появлением эта камера знаменует миграцию от фотоаппаратов к полноценной камере – в этом ее главный плюс. В отличие от "зеркалок", с AG-AF104ER специалисты забудут проблемы, связанные с нехваткой нужных разъемов. Кроме того, камера оснащена многочисленными интерфейсами и резьбовыми отверстиями для дополнительных аксессуаров. Съемку можно вести с переменной частотой 12-60 к/с в формате AVCHD и переменной скоростью потока до 24 Мб/с (выход HD-SDI) в режиме 4:2:2 8 бит (однако все же хотелось бы работать с глубиной квантования 10 бит).

Сергей Акименко,

технический директор FeelSystems: "AG-AF104ER охватила сразу два сегмента рынка – камеры DSLR и профессиональные камкордеры. На НАТЭКСПО'2011 мы общались с практикующими специалистами, и они открыли для нас востребованность этих камер на рынке. Одна из областей применения AG-AF104ER – съемка сериалов в многокамерной системе с использованием устройств многоканальной записи. Идеальной для этого камеру делают: наличие выхода SDI для захвата материала в кодек Apple ProRes напрямую в сервер записи, совместимость с любой сменной оптикой, входы XLR, компактность и невысокая цена.

Натаван Китаина,

менеджер ассортиментного департамента "Корпорации DNK": "Выпустив AG-AF104, Panasonic попыталась решить три задачи: сохранить преимущества фотокамер – малую глубину резкости, большие значения ISO; устранить недостатки DSLR, – муар, задержку изображения при съемке панорам, ограничения размера файла; добавить функционал видеокамеры, – видеои аудиоразъемы, эргономику, крепления аксессуаров. При цене в 209 тыс. рублей результат оказался предсказуемо компромиссным. Оракулом каждой строки в характеристиках, написанной маркетологами, все же должен выступать технический специалист.

На NAB'2011 Panasonic покажет много новых продуктов. Один из наиболее интересных – портативный рекордер AGHPD24 формата P2 с возможностью записи сигналов 3D в исходном формате 24p. Новинка оснащена выходами HDMI, HD-SDI, RS-422 и высокоскоростным интерфейсом USB 3.0. Запись видеосигнала в полном разрешении с переменной частотой кадров осуществляется с глубиной квантования 10 бит с разложением 4:2:2. Имеется ЖК-дисплей с диагональю экрана 8,9 см. Возможна синхронизация двух рекордеров HPD24 для синхронной записи левого и правого потоков в полном разрешении. Масса рекордера всего 2 кг, что, в совокупности с богатыми функциональными возможностями, делает его очень удобным для использования в составе ТЖК на выездах. В продаже новинка появится летом, ориентировочная цена – 6 тыс. долларов.

КОНВЕНЦИЯ PANASONIC

24 марта в "Экспоцентре" состоялась конвенция "Инновации Panasonic. Сегодня и завтра". Впервые за последние несколько лет компания Panasonic показала новейшие модели продуктов и комплексные решения по всем направлениям своего бизнеса. На мероприятии были представлены результаты деятельности компании в 2010 финансовом году и стратегические планы на 2011 год. Подробнее о мероприятии читайте в следующем выпуске журнала "625".

КАРТРИДЕР AJ-PCD30 P2

Panasonic анонсировала устройство считывания AJ-PCD30 P2, оборудованное тремя слотами для карт памяти Р2 (цена на которые теперь снижена на 30%), что обеспечивает мгновенный доступ к контенту при работе в системах NLE или на сервере. Высокоскоростной интерфейс USB 3.0 способен переносить данные со скоростью до 4,8 Гб/с и выгружать материал формата AVC-Intra 100 в 15 раз быстрее, чем в реальном времени, что хорошо при продолжительной съемке. Новинка поступит в продажу летом, ориентировочная цена – 2 255 долларов.

[625] magazine

Инсайд | Новости Владимир Мигин, исполнительный директор компании Matrix Engineering

Cinegy Type

 "Есть старая телевизионная пародия – по ходу выпуска новостей экран заполняют логотипы канала, программы, спонсора, упоминаемых компаний, а также и бегущие строки: с новостями, экстренными новостями, рекламными объявлениями, анонсами, курсами валют и т.п. Диктор сначала нервничает, изгибается, выгадывая свободное окошко на экране, а затем смиряется с участью "информационного задника" и завершает выпуск. Нынешний зритель может задуматься – а где смеяться? Обозначенная в пародии ситуация стала нормой для многих информационных каналов и программ: насыщенность экрана текстами, графикой, динамическими окнами такова, что диктор и даже сама картинка выступают либо фоном, либо равнозначным элементом общего информационного коллажа. Сегодня в ходу графические анонсы, которые занимают до трети экрана и накладываются на любые программы. Посмотрим, что будет завтра. Ясно одно: титры, графика и динамические диаграммы являются средством борьбы за зрителя. Зрителю нужно дать как можно больше поводов включить любимый канал и как можно дольше не переключаться на главного конкурента – Интернет. В сложившейся ситуации все большее значение приобретают, во-первых, скорость и оперативность создания титров, а вовторых, дизайнерская проработка шаблона верстки экрана. Эти и другие задачи позволяет успешно решить модуль Type немецкой компании Cinegy. Cinegy Type – это программный модуль наложения титров и графики для вещательного сервера Cinegy Air. Спектр его возможностей: от наложения логотипа на проходящий сигнал до сложных элементов графического оформления с применением заранее подготовленных шаблонов; от простых плашек до многослойных объектов с анимацией. Модуль позволяет накладывать несколько графических слоев друг на друга, каждым из которых можно управлять независимо. Переменные поля шаблонов способны обновляться вручную или динамически. Титры и графика, созданные с помощью Cinegy Type, выдаются в эфир под управлением системы автоматизации Cinegy Air. При работе с плей-листом можно производить любые изменения "на лету", вручную включая и отключая отдельные шаблоны, плашки и титры, даже перед самой выдачей в эфир". Подробнее о Cinegy Type читайте в обзоре четвертого номера журнала "625".

[625] magazine

Sony NEX-FS100 рофессиональное съемочное

П оборудование продолжает теснить

с рынка бюджетного видеопроизводства зеркальные цифровые фотокамеры. 23 марта компания Sony анонсировала камкордер NEX-FS100 семейства NXCAM. Новинка построена на базе одного преобразователя свет-сигнал КМОП формата Super35 (как у модели PMW-F3) и позволяет записывать видео Full HD (1920x1080/50p) в формате AVCHD с переменной частотой кадров 50/25/12/6/3/2/1 к/с. Также возможна запись в стандартном разрешении с компрессией MPEG-2. Камера позволяет получить превосходный эффект "боке" и картинку с небольшой глубиной резкости – как в кинокамерах. Высокая чувствительность (0,28 лк) обеспечивает качественное изображение даже при съемке в условиях слабого освещения. Соотношение сигнал/шум составляет 28 дБ. Байонетное крепление Sony E-Mount дает возможность

использовать широкий ассортимент сменной оптики, в том числе и дискретную. Запись осуществляется на карты памяти Memory Stick Pro, SD/SDHC/SDXC (имеются соответствующие слоты) или на внешний флеш-рекордер HXR-FMU128 (опция). Два входа XLR обеспечивают запись высококачественного звука. В комплект входят съемный ЖК-дисплей с диагональю экрана 8,9 см с разрешением 1920x480, а также объектив Sony NEX 18-200 мм f/3,5-6,3. Для вывода несжатого видео 4:2:2 на внешние устройства записи HDD имеется выход HDMI. Также камера оснащена тремя компонентными и одним композитным выходом, слотом USB, выходом для наушников и микрофонным выходом. Встроенный приемник GPS дает возможность оператору комфортно работать на выезде. Модульный дизайн камеры позволяет снимать или менять положение рукоятки, видоискателя, дисплея и других компонентов в зависимости от условий съемки. Масса камкордера без объектива 1,04 кг. На рынке эта модель, скорее всего, будет воспринята как прямой конкурент Panasonic AGAF104ER – убедиться в этом можно будет, опробовав новинку на NAB'2011. NEXFS100 появится в продаже в июле этого года, ориентировочная стоимость – 5850 долларов.

Grass Valley в преддверии NAB'2011 Valley анонсировала обновленную с общим хранилищем, которые G rass версию видеосервера K2 Summit, подключаются к сети хранения которая поддерживает функцию выдачи в эфир . Теперь линейка продуктов K2 Summit Transmission Clients усовершенствована в плане эффективности использования полосы пропускания при хранении, что обеспечивает большую масштабируемость. Компании, уже имеющие в своем арсенале K2, могут выбрать одну из пяти новых моделей, которые предлагаются по новой привлекательной цене, – это два сервера

ПРЕВЬЮ

данных (SAN) через ISCSI, а также три сервера с объединенным архивом. Новые возможности K2 Summit включают: наличие до четырех конфигурируемых каналов SD/HD; кодирование MPEG-2 с потоком до 50 Мб/с; внутреннее хранилище до 16 ТБ; быстрое воспроизведение форматов DV и MPEG-2; преобразование с повышением, с понижением и перекрестное; встроенную систему обмена файлами GXF, MXF, QuickTime и AVI; до 16 каналов звука на один видеоканал. Новые K2 Summit легко интегрируются с любыми приложениями Grass Valley, а также с системами автоматизации и MAM других производителей. Новая версия K2 Summit будет представлена в экспозиции Grass Valley на выставке NAB'2011 (стенд № SL106). В пятом номере "625" читайте подробное описание новых возможностей K2 Summit.

Новости | Инсайд Fujinon – новинки в Лас-Вегасе Компания Fujinon представит на выставке NAB'2011, длиннофокусный объектив XA50х9.5BE SM HD класса EFP, который разработан для использования с камерами ТВЧ 2/3 дюйма. Стекла объектива

изготовлены по асферической технологии и имеют новое просветляющее покрытие EBC, что обеспечивает получение высококачественной картинки ввиду отсутствия отражений и бликов. Эта недорогая модель ориентирована для съемок региональных спортивных мероприятий, таких как младшие футбольные лиги, студенческие лиги, спартакиады. XA50х9.5BE оснащен встроенным держателем, что избавляет от необходимости использовать дополнительный адаптер для камеры, а это, в свою очередь, позволяет сэкономить средства вещателя. Все желающие смогут ознакомиться с новинками Fujinon на стенде № C7525.

Новый медиацентр Omneon Spectrum Компания Harmonic Inc. анонсировала новый многоканальный медиасервер Omneon Spectrum со встроенным хранилищем SATA. Эта модульная платформа многоканального ввода/вывода расширила линейку Spectrum и сохранила все преимущества масштабируемости компонентов Spectrum MediaPort.Медиацентр разработан специально для региональных вещательных компаний и, наряду с возможностью воспроизведения в удаленном режиме, обеспечивает широкие возможности там, где необходимо иметь от 4 до 12 каналов в студийной конфигурации с одним видеосервером. "Это экономически эффективное решение позволяет использовать все преимущества видеосерверов Spectrum в конфигурации, когда требуется уменьшить количество каналов для захвата и воспроизведения", – отметил Джефф Стидман, вице-президент по маркетингу Harmonic. Система имеет

емкость до 16 ТБ, что позволяет записывать более 600 часов со скоростью 50 Мб/с. Она поддерживает пропускную способность 600 Мб/с в режиме реального времени, что достаточно для 12 каналов мультиформатной записи и воспроизведения с потоком 50 Мб/с. Ознакомиться подробней с новинкой можно на выставке NAB'2011, а также в обзоре "Видеосерверы", который будет опубликован в пятом номере нашего журнала.

"Стрим Лабс" накануне NAB'2011

На выставке NAB'2011 компания "Стрим Лабс" представит несколько интересных продуктов. В частности, будут показаны видеосерверы многоканальной "полицейской" записи теле- и радиоэфира – Stream MultiRec. Они предназначены для использования в комплексах архивирования телевизионных программ и служат для автоматизированной записи ТВ-программ и радиоэфира на встроенный/внешний дисковый массив в стандартном или пониженном разрешении. Система предоставляет функции оперативного доступа к хранящемуся материалу для его просмотра одновременно нескольким сетевым пользователям. Видеосерверы способны функционировать в

автоматическом необслуживаемом режиме. Stream MultiRec работают с различным количеством каналов записи, типами AVсигналов и интерфейсов (SD\HD-SDI, CVBS, Analog Audio, ASI, IP).

Адил Зеруали,

региональный директор Christie в Восточной Европе и России

Christie

- решения для любого бюджета

"Телевещательные компании нуждаются сегодня в переходе на новый уровень технологий: зрители становятся все более технически подкованными, мы наблюдаем расширение возможностей HDTV, рост конкуренции. Необходимы инновационные интегрированные системы, которые обеспечивали бы гибкость вещания в режиме реального времени. А это значит, что и визуальные решения нужно создавать с учетом непосредственного воздействия на аудиторию. Сегодняшние дисплейные решения ярче, чем когдалибо; они проще в установке и менее дорогие. Это делает возможным для телевещательных компаний применять эти технологии и искать лучшие, инновационные способы доставки высококачественного контента и услуг – именно этого ожидает и заслуживает аудитория. Полагаясь на широчайший спектр цифровых проекторов, интегрированных систем и дисплеев Christie, вы всегда можете сделать выбор для каждого приложения и любого бюджета: LCD-проекторы, одно- и трехчиповые DLP-проекторы, системы обработки видео, универсальные маршрутизаторыкоммутаторы, как Spyder X20, а также цифровые дисплейные модули Christie MicroTiles, которые с успехом применяются в разных студиях по всему миру. Особая модульная конструкция MicroTiles позволяет вплотную соединять "плитки" как строительные блоки и создавать цифровые дисплеи любой формы и любого размера. Возможно, вам также будет интересно узнать, какие типы цифровых проекторов и дисплеев доступны сегодня? Каков должен быть размер дисплея? Что следует учитывать при выборе проектора или дисплея, если использовать его для передачи данных и видео или для приложений? Christie отвечает на все эти вопросы и обеспечивает пользователям низкую стоимость владения, надежность и прочность, гибкость и простоту использования, а также лучший в отрасли уровень гарантийного обслуживания и технической поддержки. Приглашаем вас посетить стенд Christie (№ SL3920) на выставке NAB'2011, где будут представлены новейшие разработки компании".

Инсайд | Платное ТВ

Рост рынка платного телевидения реклама

В настоящее время в России наблюдается устойчивый рост платного ТВ. По статистике на 10 домохозяйств приходится 2,9 телевизоров, подключенных к платному ТВ – это в 14 раз меньше, чем число SIM-карт, приходящихся на 10 домохозяйств, но превышает количество компьютеров, имеющих широкополосный доступ в Интернет. Оценить ситуацию на рынке платного телевидения мы попросили ведущих экспертов в этой области Источник: iKS-Consulting

Юрий Припачкин, президент АКТР

"В настоящее время около 40% российских домов являются абонентами кабельного ТВ. Мы полагаем, что абонентская база увеличится и к концу 2011 года составит 50%. К 2015 г. две трети домохозяйств будут абонентами кабельного ТВ, а четверть – спутникового ТВ. DTT сильного влияния на расстановку сил на рынке пока не оказывает. Кроме того, мы считаем, что аналоговое ТВ сохранится в "кабеле" после перехода телевидения free-to-air на "цифру" в 2015 году", так как абонентам не надо будет думать об оборудовании.

[625] magazine

По данным iKS-Consulting, доходы операторов от услуг платного ТВ в 2010 году составили 33 млрд рублей, а рынок вырос на 14% в течение 2010 года. Однако в настоящее время во

многих регионах этот рынок достиг предела насыщения, например, в Москве он составляет 98%. Эксперты полагают, что в дальнейшем этот рынок будет расти в пределах 10% от абонентской базы, при этом будет меняться качество абонента. На графиках приведены данные по рынку платного ТВ. В настоящее время около двух третей подписчиков принимают сигнал по кабелю, а одна треть – через DTH. Что касается IPTV, то этот сервис в России проходит начальную стадию развития, несмотря на рост в Москве и на Дальнем Востоке (здесь сказалась низкая конкуренция ввиду слабой экспансии кабельного ТВ). Сейчас на долю IPTV, по разным данным, приходится от 1 млн. до 500 тыс. абонентов. Приведенные диаграммы показывают, какие платформы, возможно, будут определяющими на рынке платного телевидения в ближайшие годы.

Олег Колесников, технический директор "НТВ Плюс"

Михаил Шеховцов, управляющий директор по медийным проектам, компания J`son & Partners Consulting

"В текущем году "НТВ Плюс" предложит новую услугу – просмотр телепрограмм по внутренней IP-сети провайдера ШПД. Проект уникален тем, что сервис базируется на двух платформах – будут отдельно реализованы карточное и бескарточное решение IPTV. Оба решения будут запущены в опытно-коммерческую эксплуатацию ориентировочно в мае текущего года. Цель внедрения IPTV проста и понятна – мы хотим на этом заработать. Я не соглашусь с тезисом, что IPTV хорошо развито в определенных регионах ввиду отсутствия там конкуренции из-за слабого проникновения кабельного ТВ. Если абстрагироваться от способа передачи контента по кабелю, то IPTV явялется по сути таким же "кабельным ТВ", так как, собственно говоря, ничто его не отличает от кабельного телевидения. То, что контент инкапсулирован в формат IP, а не передается по кабелю – это чисто условное отличие. Спутник является эффективным и одним из наиболее правильных способов передачи контента с учетом масштабов территории нашей страны. Мы не идем по пути телеком-провайдеров, которые сначала готовят инфраструктуру, а затем долго и мучительно думают где взять контент. У нас контент имеется, причем высококачественный, и то, что мы пытаемся сделать с помощью IPTV, это способ охватить еще большую аудиторию, которой мы достичь не смогли с помощью нашей традиционной технологии. Мы не считаем, что этот сервис станет массовым, но, тем не менее, свою аудиторию он найдет. А если учесть, что наши затраты в этом проекте минимальны, то выгода очевидна.

Что касается прогноза iKS-Consulting по распределению сил на рынке платного ТВ в пятилетней перспективе, то я, безусловно, доверяю их консультантам, которые наверняка знают рынок "лучше", чем мы, вещатели. Но со своей стороны, я могу сказать, что через 5-10 лет останется только IP-способ распространения, а как контент будет передаваться – по воздуху, через системы DVB-T, по витой паре, через кабель или спутник, хоть из водопроводного крана, – это будет неважно и никому неинтересно. Что касается насыщения рынка платного ТВ, то, если рассуждать с точки зрения общего охвата, то, например, в Москве каждая квартира так или иначе подключена к платному телевидению. Теоретически сейчас те же "Акадо", "Мостелеком" и др. могут проникнуть практически в каждый дом. Вопрос в том, воспользуются ли их услугой потенциальные абоненты или нет, и здесь показатели далеки от 98%. Поэтому не надо путать платящих абонентов и потенциально возможных. Последние действительно составляют 98%, а количество платящих абонентов я оцениваю не более 20%, а то и меньше. Поэтому рынку есть куда дальше развиваться. Кроме того, платное ТВ любого вида спасут ровно две вещи: во-первых, контент, потому что, какой бы великолепным сервисом вы не обладали, без качественного контента, он никому не нужен; во-вторых, – это дополнительные сервисы, которые придут с платным телевидением. Получая качественное сервисное обслуживание, абонент будет понимать, что он не зря заплатил деньги – о нем заботятся, беспокоятся и стараются обслужить хорошо".

"Сейчас рынок России, и, например, рынок Северной Америки (США и Канада) имеют примерно такую же структуру: около 30% – спутниковое ТВ, IPTV занимает 2% в России и 4% в Северной Америке на, остальное – кабельное ТВ. При этом в Северной Америке на "цифровой кабель" приходится до 30% рынка платного ТВ, а в России только 6%, поэтому очевидно, что именно в структуре кабельного сегмента платного ТВ и будут происходить основные изменения на рынке России. Предел насыщения рынка платного ТВ в Москве был достигнут давно. С того момента меняется только структура этого рынка: реконструкция старых сетей и строительство новых цифровых сетей и вслед за этим рост количества и качества предоставляемых ТВ-каналов. Сегодняшний уровень проникновения платного ТВ с учетом социального пакета (в который как в Москве может входить около 40 каналов) нельзя назвать низким, а это более 40% домохозяйств по стране в целом, а в городах с населением 100 тыс. + более 65%. Дальнейшее развитие платного ТВ будет зависеть от его востребованности в текущих рыночных и технологических условиях. Эти условия – параметры внедрения госпрограммы цифрового ТВ

и развития широкополосного Интернетдоступа (ШПД), которые по-своему и заменяют, и дополняют платное ТВ. Кроме того, безусловно, большую роль играют инвестиции. Что касается перехода на "цифру", то если говорить не о госпрограмме, а о ШПД, то там будет место и для линейного ТВ, как в формате IPTV, так и в открытых онлайн-платформах (интернет-порталах), вместе с услугами видео-по-запросу и другими интернетуслугами. Если говорить о сегодняшних аналоговых эфирных ТВ-сетях, то они постепенно исчезнут. В будущем именно кабельные сети и сети ШПД будут основными источниками доступа как к линейному ТВ, так и непосредственно к библиотекам ТВ- и киноконтента, при этом доля последних в потреблении видеоуслуг значительно вырастет. Одна из главных точек качественных изменений на рынке – с ростом проникновения услуг широкополосного доступа, в том числе за счет подключения к нему телевизоров, а также телефонов и планшетных устройств, многие, бывшие ранее нишевыми, интерактивные услуги становятся понастоящему массовыми, а вместе с этим качественно растут возможности их коммерциализации и прежде всего за счет рекламы".

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

[625] magazine

Инсайд | Новости

Sony на NAB'2011

НОВИНКИ

На стартующей 9 апреля выставке NAB'2011 компания Sony представит широкий ассортимент новинок: съемочное и записывающее оборудование, новые мониторы, объективы, широкий спектр решений для объемного телевидения и многое другое. 3D-камкордер XDCAM

 Год назад, на выставке NAB'2010, представитель Discovery Джон Хэникат анонсировал 3D-канал, при создании которого были объединены усилия Discovery, Sony и IMAX. Этот телеканал, получивший название 3net, начал вещание в самом начале текущего года. На выставке NAB'2011 фирма Sony представит профессиональный камкордер формата XDCAM c функцией переключения 3D/2D. Эта наплечная ТВЧ-камера оснащена тремя матрицами CMOS 1/2 дюйма (всего шесть сенсоров Exmor с разрешением 1920x1080). Она позволяет записывать стереопоток на две карты SxS: на одну – "левый", на другую – "правый", а также 2D-поток. На четыре карты SxS емкостью 64 ГБ в режиме "горячей" замены можно записать до шести часов материала. Запись осуществляется с компрессией MPEG-2 4:2:0. Камера оснащена двумя синхронизированными объективами с минимальной дистанцией конвергенции 1,2 метра и возможностью менять это расстояние. Управлять параметрами оптики, такими как фокус, масштабирование и конвергенция, можно вручную посредством трех регуляторов, расположенных на левой стороне корпуса камкордера. Диафрагма регулируется также при помощи внешней регулировки, расположенной там же. Карты 64 ГБ будут представлены на NAB, однако Sony планирует в скором времени выпустить съемные носители SxS емкостью 1 ТБ.  Также Sony покажет компактный камкордер 3D формата NXCAM с одним сенсором CMOS HD и возможностью

[625] magazine

записи в режиме 24p. Новинка оснащена автостереоскопическим ЖК-монитором с диагональю 9 см, звуковыми разъемами XLR и двумя направленными микрофонами. Монитор может использоваться в качестве видоискателя и для просмотра стереоизображения очки не потребуются. Стоимость камеры – 3500 долларов. Камкордер PMW-500 с разверткой 422 будет оснащен возможностью записи прокси-данных через USB.

 Среди других новинок – новая дека XDCAM, которая позволяет записывать и считывать с высокой скоростью информацию на четырехслойный оптический диск (не перезаписываемый) и на внутренний жесткий диск. Устройство позволяет записывать в высоком разрешении четыре часа материала со скоростью 50 Мб/с.  Будут показаны три дискретных объектива Sony с фокусным расстоянием 35, 50 и 85 мм и апертурой Т2.0.  Новая камера семейства Cine Alta имеет сенсор CMOS 8K с общей площадью 20,4 мегапикселей (разрешение 8768x2324). Эффективный размер преобразователя свет-сигнал составляет 18,7 мегапикселей (5882x3179). Камера оснащена накамерным рекордером SR 4K, который позволяет записывать и хранить данные в формате RAW.  Также на выставке можно будет ознакомиться с новейшей камерой для электронного кинематографа – PMW-F3, которая имеет матрицу CMOS формата Super 35 размером 23,6х13,3 мм (по диагонали – 27,1 мм). Соотношение сторон кадра – 16:9. Эти камеры могут работать в стереопаре благодаря опции 3D-Link – для подключения одной камеры к другой имеется разъем 10 pin. Синхронизация осуществляется по одному тайм-коду и опорному сигналу.

Новые мониторы Sony

BVM-E170 (слева) и BVM-E250

Будут представлены два новых профессиональных OLEDмонитора – BVM-E250 и BVME170 с диагональю экрана 63,5 и 43 см соответственно. Новинки позволяют просматривать изображение в полном разрешении HD с глубиной 10 бит. Углы обзора

по вертикали и диагонали составляют 178 градусов. Технология OLED обеспечивает лучшую цветопередачу (черный цвет – действительно черный, а не темно-серый) с высоким динамическим диапазоном, широкую цветовую гамму, движение без смаза,

малую задержку и точное воспроизведение изображения. Имеются входы HDMI, HD-SDI и DisplayPort. Модель BVM-E250 появится в середине апреля (стоимость – 28900 долларов), а BVME170 – в июне (цена – 15710 долларов).

Новости | Инсайд

Компания Sony приступила к созданию автоматизированного комплекса для вещания на телеканале "Культура" на базе системы Sonaps. В настоящее время осуществляется проектирование, подготовка схем, монтаж, инсталляция, наладка аппаратуры. Основное оборудование: видеосерверы Omneon, коммутационные матрицы Sony, Evertz. На данном этапе идет допоставка оборудования и подготовка помещений. Инсталляция начнется в апреле текущего года. Затем начнется отладка, интеграция с существующими системами производства и системой ньюсрум ENPS. Ближе к концу года ожидается выход в эфир. Журнал "625" будет информировать своих читателей о текущих стадиях проекта.

Новое ПО для микшеров Grass Valley

Sony установит Sonaps на канале "Культура" (ВГТРК)

Grass Valley анонсировала новую прошивку для видеомикшеров Kayenne и Kayak. Новые версии ПО (v3.0 для Kayenne и v7.0.4 для Kayak) обеспечат больше производственных возможностей и расширят функционал при управлении настройками камер, монтажом и распределением сигнала.

В режиме многокамерной съемки режиссер сможет с панели микшера управлять по Ethernet такими функциями камер, как диафрагма в авторежиме, автоматический уровень черного, генератор цветных полос и регулировка положения светофильтров. Подробнее о новинках Grass Valley читайте в обзоре NAB'2011 журнала "625".

Инсайд | Событие

Форум "INTERNET TV

& VIDEO 2011.Смена приоритетов" реклама

Президиум форума

Алексей Малинин

Виктория Вирта

марта 2011 года компания SVM Media & Events Group при поддержке Connect Conferences провела первый международный форум "INTERNET TV & VIDEO 2011. Смена приоритетов". Мероприятие прошло в столичном отеле "NOVOTEL Москва Центр" и собрало более 200 участников, среди которых – ведущие представители бизнессообщества и госорганов, крупных операторов, ISP-провайдеров, производителей и агрегаторов ТВ- и видеоконтента, правообладателей, телеканалов, вещателей, кабельных сетей, рекламодателей, рекламных агентств, производителей и поставщиков оборудования, решений, аппаратных и программных средств, системных интеграторов, представителей инвестиционных фондов. Участники форума обсудили вопросы бизнес-моделей и монетизации нового направления, продвижения в ритейле, рекламных моделей, использования ИТ и телекоммуникационной инфраструктуры (ЦОД, каналы

[625] magazine

На форуме большой интерес вызвали вопросы – кто будет играть доминирующую роль в быстрорастущем рынке ИнтернетТВ и как на нем можно заработать

связи, видеоплатформы) для нужд медиаиндустрии, партнерства игроков рынка, включая производителей абонентских устройств. С приветственным словом к участникам Форума обратился заместитель министра Минкомсвязи России Алексей Малинин, отметивший актуальность поднятой тематики, о чем свидетельствовали переполненный зал и высокий качественный состав аудитории – топ-менеджеры ведущих российских и зарубежных компаний, руководители государственных органов, профессиональных объединений. Среди участников были заместитель генерального директора RuTube Виктория Вирта, директор дирекции интернетсайтов ВГТРК Марат Ахметжанов, генеральный директор NGENIX Константин Чумаченко, генеральный директор Tvigle Media Егор Яковлев, директор по маркетингу "НТВ Плюс" Алексей Журавлев и многие другие. Докладчики осветили в своих

выступлениях ключевые аспекты тематики интернет-ТВ и видео, главные тенденции и важнейшие нюансы данного сектора. Особенно интересными были доклады иностранных спикеров, поделившихся с аудиторией своим опытом в этой области. Были рассмотрены проблемы ближайших перспектив ТВвещания, взаимоотношений между производителями, агрегаторами контента и операторами связи, конкуренции. Интерес вызвали вопросы – кто будет играть доминирующую роль в быстрорастущем рынке Интернет-ТВ и как на нем можно заработать. На форуме активно обсуждалась проблематика защиты и монетизации видеоконтента, перспективы рекламной модели, концепция гибридного телевидения, размер аудитории интернет-ТВ и объем рынка видеорекламы в России. Компании RuTube и NGENIX CDN обеспечили прямую онлайнтрансляцию форума в Интернет.

Новости | Инсайд

Эволюция технологии Революция в медиабизнесе

ТМ

Selenio - платформа для медиаконвергенции Каждый день в нашей индустрии ускоряется переход от традиционной вещательной модели к более гибкой сетевой (IP) инфраструктуре. Этого требует производительность – и новые доходы зависят от этого. Внедряй Selenio – первую в отрасли платформу для медиаконвергенции. Благодаря Selenio различные способы доставки и распределения некомпрессированных и компрессированных аудио- и видеосигналов можно объединить, одновременно уменьшив сложность инфраструктуры и повысив ее гибкость. Итак, вперед. Расширьте возможности канала. Осуществите переход к HD или к интернет и мобильным платформам. Selenio позволяет добавлять в систему новые сервисы, уверенно и с минимальными затратами.

Selenio на выставке NAB, стенд N2502 или www.harrisbroadcastlive.com

Harris Communications CIS Офис 26 Б, Бутырский вал 68/70 Москва, 127055, Россия Тел: +7 499 270 5747 Факс: +7 499 270 5749 E-mail: Sales.Russia@harris.com

[625] magazine

Инсайд | Harris

Система Selenio РАЗВИТИЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ПЛАТФОРМЫ, ПОЗВОЛЯЮЩЕЕ СОВЕРШИТЬ РЕВОЛЮЦИЮ В МЕДИАБИЗНЕСЕ Harris +7 (499) 2705747, www.harris.ru овременная тенденция развития медиабизнеса характеризуется ростом потребности работы с контентом, поступающим из различных источников и, соответственно, доставляемым в различные среды в разных форматах. Эта бизнес-потребность, обеспечивающая современному электронному СМИ сохранение аудитории, которая уже покинула диван у телевизора, стоит сегодня очень дорого. Приходится покупать все новое и новое оборудование, чтобы добраться до того или иного сектора распространения аудиовидеосигнала, будь то Интернет, мобильное телевидение или видеоинформационные системы с большими экранами. Вследствие удешевления съемочного оборудования, упрощения монтажных систем и повышения емкости и скорости общедоступных сетей, стоимость создания различного – новостного и нишевого – контента существенно снизилась и на рынок вышли новые игроки, более напористые и, нередко, более талантливые. Как бы то ни было, сила профессионалов телевидения заключается в охвате аудитории, ширина которой гарантирует приток инвестиций в бизнес, а значит, и его процветание.

Екатерина Петухова

Екатерина Генриховна Петухова работает в технической сфере индустрии телерадиовещания более 18 лет. В составе менеджерской команды фирмы Snell&Wilcox Ltd. в 1993–2002 гг. принимала участие в цифровом перевооружении студийных и передвижных комплексов практически всех ведущих российских и восточноевропейских телеканалов. С 2007 года, представляя фирму TandbergTV, Екатерина Генриховна занималась вопросами доставки контента как в традиционных – эфир и спутник, так и в альтернативных – IPTV и мобильное ТВ-средах. C марта 2009 года Е. Петухова возглавляет быстро растущий российский офис компании Harris; активно занимается локализацией производства и интеграцией решений компании в России. В 2001 году Екатерина Генриховна получила второе высшее образование – степень МБА в бизнес-школе г.Кингстон на Темзе (Великобритания). Она – автор многочисленных докладов и статей, а также является членом программного комитета международного конгресса IBC'2011. Свободное от телевидения время посвящает серфингу.

[625] magazine

Harris

Фирма Harris работает для профессионалов и, с учетом текущих тенденций, предлагает новую революционную платформу, которая позволяет унифицировать подход к получению и распространению контента за счет модульных устройств самого широкого назначения. Впервые в индустрии традиционно студийное и традиционно телекоммуникационное оборудование может совмещаться в одном корпусе и составлять единую систему с общим управлением. Выполнение самых сложных задач – преобразование аудио- и видеоформатов, сжатие сигнала, мультиплексирование – все это теперь возможно сделать качественно и за меньшие деньги. Вещатели понимают, что будущее, несомненно, за сетевой (IP) инфраструктурой, что пропускная способность сетей будет повышаться наряду с усовершенствованием алгоритмов компрессии, тем не менее, уже сегодня объединение старой и новой инфраструктуры необходимо произвести быстро, эффективно и экономично. Для этого и служит Selenio – платформа для медиаконвергенции.

Harris | Инсайд СТРУКТУРА ПЛАТФОРМЫ ДЛЯ МЕДИАКОНВЕРГЕНЦИИ ПРЕИМУЩЕСТВА Экономия места 12 RUs или 60% Экономия энергопотребления 2320 Вт, 43%, Экономия IP-портов 57 – или 93%!

Построение головной станции на базе существующих решений

Построение головной станции на основе Selenio

ПРЯМАЯ РЕЧЬ "Сегодня перед большинством стран Восточной Европы стоит перспектива Первая официальная презентация платформы перехода с аналогового вещания на состоялась в феврале этого года на выставке цифровое. Этот процесс вызывает CABSAT'2011 в Дубае. Однако несколько бетамножество вопросов, требующих инсталляций, действующих уже с осени прошлого ответа, например, какой метод года, позволяют сегодня с уверенностью является лучшим для получения говорить о реальном успехе данного продукта. видеосигнала, подаваемого с места В корпусе 3U можно разместить до 14 плат различного назначения, в том числе кадровые событий? Где должна происходить синхронизаторы, повышающие и понижающие Анди Мак обработка аудиовидеосигнала, включая преобразователи аудиовидеосигнала, платы Клиланд, контроль звука и повышающее и внедрения дополнительного звукового сигнала, менеджер по понижающее преобразование? Не продажам говоря уже о том, какая архитектура а также кодеры и декодеры компрессии, Harris по Восточной мультиплексоры и оптоволоконные приемники и Центральной будет наилучшим образом и передатчики. Доступны любые форматы IP Европе соответствовать головным станциям (Ethernet скорости 100 Мб/с, 1 Гб/с), компрессии и платформам доставки. Существует MPEG-2,-4, H.264, поддержка любых аналоговых и четкая граница и различие между цифровых аудиовидеосигналов (SDI, HD-SDI, AES способами доставки и распределения симметричные, несимметричные), стандартных и некомпрессированных (baseband) IP-оптоволоконных форматов, а также ASI и 3 Гб/с. и компрессированных (broadband) Важно подчеркнуть, что платы для обработки видео- и аудиосигналов. Selenio дает некомпрессированного сигнала являются реальное преимущество, позволяя двухканальными и могут независимо обрабатывать объединить эти способы, уменьшить два потока. Для обеспечения вещательных сложность системы и повысить ее выходов цифрового сигнала устройство кроме мультиплексора и скремблера оборудовано "При строительстве центров интегрированным портом DVBT/T2 и адаптером компрессии и мультиплексирования одночастотной сети. видеосигналов наша компания Инжиниринг Selenio также включает использует оборудование нескольких резервирование управления и питания, что вендоров, в том числе матрицы обеспечивает высокую надежность и меньшую производства Harris. Однако зависимость от внешней коммутации. Управление оборудование с функцией компрессии устройством или группой устройств может от этой фирмы на российском осуществляться как с лицевой панели, так рынке – абсолютная новинка. Сергей Презентация Selenio оставило хорошее и дистанционно при помощи специального программного обеспечения. Мартанов, впечатление от продукта. Но для технический Применение данной платформы может директор "НПО принятия решения о его применимости обеспечить недостижимую ранее экономию СвязьПроект" в наших проектах необходимо более ресурса вещателя при построении, например, головной передающей станции. Выше на рисунке "Информацию о наличии решений представлено сравнение традиционного решения компрессии Harris линейки NetVx мы и решения на базе Selenio. прорабатывали еще в прошлом году, с Таким образом, новая платформа обеспечивает целью применения этих устройств для и текущие и будущие нужды как производителей строительства центров кодирования и контента, так и операторов любых вещательных мультиплексирования в ряде регионов, сетей. Ее преимущества, несомненно, будут но, взвесив все преимущества и востребованы и на российском рынке. недостатки по переходу на новый тип Андрей оборудования, решили держаться NB проверенных решений. Тем не менее, Специалисты, посетившие первую в России презентацию SeАндреев, матричные коммутаторы от фирмы lenio, смогли ознакомиться с прибором "вживую" и убедиться заместитель генерального Harris (Leitch) – Panacea и Platinum – в его высоких качествах. Те же, кто не успел этого сделать, директора мы активно используем. Презентация смогут увидеть новинку на стенде Harris (N2502) на выставке I.S.P.A.–SAT Selenio нас заинтересовала, мы хотели NAB'2011.

Так что же такое Selenio?

гибкость. И все это не просто по разумной для конечного пользователя стоимости, но и с существенной экономией по сравнению с традиционными решениями от разных производителей, которые имеют опыт работы либо только с компрессированными, либо с некомпрессированными сигналами. В Harris Selenio уже воплощена комбинация оборудования для обоих способов... Поэтому в настоящее время компания Harris очень активно предлагает и представляет подобные конвергентные головные станции в Восточной Европе. В них ценовое преимущество дополняется эффективностью работы и понижением сложности операций. Теперь есть реальная альтернатива традиционным подходам к построению головных станций со всеми преимуществами усовершенствованной обработки видеои аудиосигнала на единой платформе". тщательное его изучение. Безусловным плюсом является высокая компактность прибора и, как результат, – экономичность. Необходимо оценить также качество сжатия аудио- и видеосигналов, возможности гибкого и надежного управления платформой, а также возможность интеграции с внешними автоматизированными информационными системами. В ближайшем будущем мы надеемся получить от Harris демонстрационный образец для более детальной оценки". бы более подробно ознакомиться с этим продуктом, так как он представляется прогрессивным шагом в направлении конвергентных решений, наиболее востребованных сегодня. Кроме того, эффективность данной платформы, с точки зрения экономии места и потребления электроэнергии, делает ее привлекательной даже для небольших инсталляций, а качество и надежность техники Harris, известное нам по опыту с матрицами, также может послужить дополнительным аргументом в пользу этого выбора".

[625] magazine

Инсайд | Christie

Модули Christie MicroTiles СОВЕРШАЮТ РЕВОЛЮЦИЮ В ТВ-СТУДИЯХ

Цифровые полотна MicroВидеостены для программ El Hormiguero и Tonterias las Justas Tiles в течение прошедшего на испанском телеканале Cuatro года не раз были В составе декораций El Hormiguero и Tonterías las Justas – двух ведущих программ испанского отмечены значительными ТВ-канала Cuatro – продюсером которого ДЖО профессиональными выступает компания 7 y Acción – используются ГРАЦИАНО две видеостены Christie MicroTiles, созданные по наградами, а на выставке революционной модульной технологии цифровой менеджер Intergated Systems Europe визуализации. Обе видеостены состоят из 54 Christie по дисплеев MicroTiles в формате 9x6, образуя экран развитию рынка 2011 были признаны "Самым размером 3,6х1,8 м. Видеостены были установлены MicroTiles: "Когда инновационным продуктом для испанским партнером Christie компанией Videore- мы представили port, входящей в аудиовизуальную группу MicroTiles в Digital Signage" в категории прошлом году, Vértice 360. мы, конечно, El Hormiguero – это эксцентрическое Technology Awards. понимали, что телевизионное ток-шоу, приправленное hristie MicroTiles имеют модульную конструкцию, что позволяет стыковать их вплотную друг к другу, как строительные блоки, и создавать таким образом цифровые дисплеи произвольной формы. "Плитки" MicroTiles обеспечивают бесшовную видеоинсталляцию, которую можно органично вписать в пространство студии. При этом они обеспечивают показ графики и видео без пикселизации изображения. Графика может подстраиваться под форму сконфигурированного дисплея. Значение цветовой гаммы составляет 115% по сравнению с NTSC и PAL, что дает возможность воспроизвести и скорректировать на дисплеях любую требуемую температуру цвета. Эти модули быстро снискали популярность и успех в регионе EMEA: игроки арендного и прокатного бизнеса использовали их для своих наиболее успешных инсталляций. Некоторые из этих проектов будут рассмотрены в этой статье.

[625] magazine

остротами, интервью и шутливыми научными экспериментами. Шоу ведет Пабло Мотос вместе с кукольными персонажами – муравьями Транкас и Барранкас. В августе 2010 года программа отметила свой пятый сезон, пригласив в качестве гостей Уилла Смита и Джеки Чана, в результате чего был побит зрительский рекорд (2 442 тыс. зрителей, что составляет 19,7% аудитории). Шоу выходит в эфир с понедельника по пятницу в прайм-тайм и завоевало множество наград, в т.ч. награду Onda как лучшее развлекательное шоу. Это самая популярная телепрограмма в Tuenti – самой крупной социальной сети в Испании: шоу уже насчитывает около 260 тыс. подписчиков. Tonterias las justas – юмористический тележурнал с ведущим Флорентино Фернандесом, выходящий в эфир с понедельника по пятницу днем с мая 2010 года. Шоу стало одним из крупнейших сюрпризов этого сезона: его постоянно смотрят от 600 тыс. до 900 тыс. человек, что составляет 6,5% всей зрительской аудитории. Тележурнал является неоспоримым лидером в дневное время вещания, когда у телевизора собирается

этот продукт может произвести впечатление на рынок и вызвать волну откликов. Получая отзывы, причем не только со стороны партнеров и конечных пользователей, но и признание в виде профессиональных наград, мы поняли, насколько ошеломляющим является этот успех. Это большая честь для нас, компании Christie, – вывести на рынок столь универсальный и желаемый продукт".

Christie | Инсайд

молодая аудитория (17,3%), что на шесть процентов больше, чем у ближайшего конкурента. Это также самая популярная испанская телепрограмма в сети Facebook: здесь у шоу 690 тыс. подписчиков. Именно в программе El Hormiguero впервые на испанском телевидении были использованы дисплеи Christie MicroTiles. "Мы хотели придумать что-то новое и сделать декорации, которые отличались бы от других, – вспоминает Хорхе Сальвадор, исполнительный продюсер и главный исполнительный директор 7 y Acción. – После испытаний других систем, включая плазменную видеостену и даже большой плазменный экран такого же размера, мы выбрали MicroTiles по нескольким причинам: приемлемая цена, эксплуатационное удобство и высокое качество". Хулио Чорро из Videoreport отмечает: "Когда продюсеры El Hormiguero сказали нам, что им хотелось бы сделать большой

Студия шоу Tonterias las Justas

экран, мы сразу поняли, какое решение здесь требуется. Это MicroTiles. Поэтому мы с помощью специалистов Christie подготовили демонстрацию на месте, и продюсеры тут же убедились в высоком качестве изображения. Я уверен в том, что дисплейная конструкция MicroTiles делает программу еще оригинальнее благодаря визуально более богатому решению". Находясь под впечатлением использования MicroTiles в El Hormiguero, продюсеры 7 y Acción решили заменить плазменную видеостену, которая использовалась в другой программе, Tonter as las justas, и перейти на технологию Christie. "И в этом случае MicroTiles создает великолепное изображение, особенно это касается цвета", – сказал Хулио Чорро. Видеостена на шоу El Hormiguero располагается справа от стола ведущих. В Tonterías las justas дисплей установлен непосредственно позади

ведущего. На обоих экранах демонстрируется типичный контент для "живых" передач, включая видеоклипы, созданные специально для шоу, логотипы программы и изображения с нескольких камер. В обоих случаях изображения подаются с серверов EVS XT[2]. Объединяя в себе все лучшее из проекционных технологий DLP и LED, Christie MicroTiles позволяет получить значительно более высокую яркость и цветовую палитру по сравнению с обычными плоскими плазменными и ЖК-экранами. Поскольку число панелей, из которых компонуется экран, практически ничем не ограничено, с Christie MicroTiles можно построить экран очень высокого разрешения, с огромным числом пикселей. При стыке всего в 1 мм видеостены из модулей MicroTiles позволяют получать практически цельное изображение. Не возникает потерь информации, и при этом изображения прекрасно видны с любого расстояния. "Разрешение экрана очень высокое, с фантастической цветовой насыщенностью и яркостью, – отметил Маркос Фернандес, менеджер Christie по развитию бизнеса в регионе EMEA. – И особенно мне бы хотелось отметить простоту инсталляции: установить дисплеи MicroTiles значительно проще и быстрее, чем видеостену любого другого типа". Хулио Чорро, коммерческий директор Videoreport, вспоминает, что директор производства компании Videoreport впервые увидел MicroTiles на выставке ISE (Integrated Systems Europe) в 2010 году: "Мы были потрясены качеством новой системы в сравнении с другими существующими технологиями. Она самая легкая, имеет наилучшее разрешение, низкий уровень шума и великолепное качество изображения. На сегодня у нас есть три клиента, выбравших MicroTiles, и они полностью удовлетворены приобретением; два из них даже использовали MicroTiles в своих следующих проектах". Менеджер Christie Маркос Фернандес рассказал, что Пабло Мотос, ведущий телешоу

[625] magazine

Инсайд | Christie

MICROTILES МОЖНО СТЫКОВАТЬ ВПЛОТНУЮ ДРУГ К ДРУГУ, КАК СТРОИТЕЛЬНЫЕ БЛОКИ, И СОЗДАВАТЬ ЦИФРОВЫЕ ДИСПЛЕИ ПРОИЗВОЛЬНОЙ ФОРМЫ. El Hormiguero, был поражен качеством видеостены: "Он даже заявил, что за все время работы на телевидении никогда не видел такой прекрасно оформленной студии". Christie MicroTiles – это революционное решение для ТВ-студий, предусматривающее индивидуальную компоновку, а небольшая глубина модулей делает их идеальными даже для использования в небольших студиях. Хорхе Сальвадор из 7 y Acción сказал в заключение: "Мы восхищены результатом использования двух видеостен – как элемента производственного процесса и как художественного решения. В обоих случаях они существенно повысили рейтинг этих шоу. А что касается работы Christie и Videoreport – их сотрудничество и энтузиазм абсолютно безупречны". Хулио Чорро из Videoreport дополнил: "От своего имени, а также от имени специалистов по системной интеграции Christie, мне бы хотелось выразить особую благодарность Маркосу Фернандесу, который проделал огромную работу, обеспечив успех нового оборудования".

MicroTiles в телешоу El Círculo на канале Telemadrid На главном телешоу мадридского общественного ТВ-канала компания Videoreport установила видеостену из 24 модулей MicroTiles. El Círculo – это утреннее ток-шоу, которое выходит в эфир на испанском региональном ТВ-канале Telemadrid с понедельника по пятницу с 8:30 до 9:30. Программа, созданная журналисткой Эли дель Валле и впервые показанная по телевидению десять лет назад,

[625] magazine

Видеостена MicroTiles в составе декораций El Círculo

стала одним из самых популярных шоу на канале. Каждое утро ведущая и два приглашенных журналиста берут интервью у известных людей из мира политики, культуры, светского общества, спорта и т.д. El Círculo – это передача, в которой утром поднимаются острые текущие проблемы, становящиеся предметом подробного обсуждения в новостях на протяжении всего дня. До прошлого лета шоу транслировалось из кафе на площади Círculo de Bellas Artes в Мадриде, откуда и произошло его название. На заднем плане находилось большое окно, через которое можно было наблюдать типичную суету на улицах Мадрида. Однако когда продолжительность программы увеличилась с 30 минут до часа и добавились новые разделы, телешоу было перенесено в студию регионального ТВ-канала на Ciudad de la Imagen в Поцуэло. "В то же время мы хотели сохранить идею окна, как это было в Мадриде, и поэтому нам потребовался огромный дисплей в качестве фона. Идея была в том, чтобы сохранить настроение улицы, жизнь которой бурлит позади ведущих", – объясняет Фредерико Гайтан, руководитель отдела новостей на канале Telemadrid. Хулио Чорро из компании Videoreport, партнера Christie (аудиовиузальная группа Vértice 360), вспоминает, как его компания впервые представила на Telemadrid потрясающую модульную технологию цифровых дисплеев Christie: "Пока для El Círculo готовились новые декорации, мы нанесли визит, чтобы поведать работникам телеканала некоторые подробности о Christie,

и после самых первых испытаний они были просто очарованы этим предложением". В результате специалисты Videoreport смонтировали в составе декораций El Círculo видеостену из 24 дисплеев MicroTiles (2,5x1,2 м) в формате 6x4. "Я уверен, что экран из дисплейных модулей MicroTiles оказался именно тем решением, которое искали для шоу, чтобы получить совершенно новое изображение", – сказал Хулио Чорро. Фредерико Гайтан отметил, что рассматривались и другие технологии: "Мы изучили несколько систем обратной проекции, однако не получили нужной яркости, а также и традиционные видеостены, но и они нас не впечатлили. В MicroTiles нас привлекло прекрасное разрешение и минимальные стыки между панелями". При зазоре всего в 1 мм видеостены из MicroTiles позволяют получать практически цельное изображение: не возникает потери информации, и при этом изображения прекрасно видны с любого расстояния. "Кроме того, поскольку ТВ-канал закупал оборудование, но не было известно, сколько еще просуществует эта программа, мы искали такое решение, которое было бы возможно, если потребуется, использовать в будущем и в других студиях, с другими декорациями и дизайном. Вот почему эта система оказалась самым подходящим решением", – добавил Гаитан. Модули MicroTiles очень просто собираются и перекомпоновываются, как строительные блоки, и их можно соединить вместе за секунды, без ручных операций адресации и выравнивания изображений, они

[625] magazine

Инсайд | Christie

С CHRISTIE MICROTILES ВЫ ВСЕГДА ПОЛУЧИТЕ ЧЕТКИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ВЫСОКОГО РАЗРЕШЕНИЯ, НА ЛЮБОМ РАССТОЯНИИ И ПОД ЛЮБЫМ УГЛОМ автоматически опознают друг друга и осуществляют непрерывную самокалибровку для установки одинакового цвета и яркости. Пространственный фактор также был решающим при выборе MicroTiles для канала Telemadrid: "В то время как системы обратной проекции требуют большого пространства, модульная система Christie оказалась наиболее удачным решением благодаря малой площади, на которой она размещалась, то есть она хорошо вписалась в размеры нашей студии", – сказал Гаитан. Легкие (9,4 кг) и тонкие (глубина всего 260 мм), дисплеи MicroTiles дают необходимую гибкость для инсталляции и хорошо вписываются в любую окружающую обстановку. Эти цифровые модули можно даже адаптировать к очень малым студиям. Видеостена смонтирована позади стола ведущих шоу и имитирует

[625] magazine

окно. На модульном дисплее в основном показываются "живые" сценки с улиц Мадрида. "Когда мы вели передачу из El Círculo de Bellas Artes, создавалось впечатление, что улица находится прямо позади нас", – отметил Фредерико Гаитан. Теперь изображения поступают с видеомикшера Sony DVS-7000. Хулио Чорро из Videoreport особо подчеркивает, что MicroTiles – это инновационное решение с использованием технологии LED и DLP и что оно обладает преимуществами перед другими существующими технологиями: "Я считаю, что главными достоинствами этого решения являются малая масса по сравнению с другими системами, низкий уровень шума, высокое разрешение и великолепное качество изображения". Дисплеи Christie MicroTiles имеют расширенную цветовую палитру – 115% по сравнению с гаммой цветов NTSC и на 50% больше,

Шоу Tonterias las Justas в разгаре

чем у стандартных плоских ЖКпанелей. Маркос Фернандес, менеджер Christie по развитию бизнеса в регионе EMEA, подчеркнул, что среднее время безотказной работы MicroTiles составляет 65 тыс. часов – это более 7 лет непрерывного использования дисплеев до того, как их параметры начнут снижаться: "Это означает, что более 7 лет вам не придется заменять лампы и другие расходные элементы". По словам Фернандеса, новой декорации Telemadrid можно найти при необходимости и другие применения благодаря преимуществам использования MicroTiles в ТВ-студиях: "Мы установили уже несколько модульных систем MicroTiles в разных ТВ-студиях Испании, и все наши клиенты очень довольны этой технологией. С Christie MicroTiles вы всегда получите четкие изображения высокого разрешения, на любом расстоянии и под любым углом".

22 625-net.ru ТЕМАТИЧЕСКИЙ ОБЗОР ПРОДУКТОВ И РЕШЕНИЙ

В ЭТОМ РАЗДЕЛЕ

miraNews – Synchro

AutoPlay – BRAM Technologies

АВТОМАТИЗАЦИЯ И БЕЗЛЕНТОЧНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В ТЕЛЕВИДЕНИИ Д

ля начала попробуем ответить на вопрос, что же такое автоматизация? Если взять общее определение, то автоматизация – это процесс в развитии производства, при котором функции управления и контроля, ранее выполнявшиеся человеком, передаются приборам и автоматическим устройствам. Ни для кого не секрет, что в любом производстве, так или иначе, имеются участки, где человек является так называемым “слабым звеном”. На практике это может выражаться в нестабильном качестве работы, снижении темпов производства и допущении фатальных ошибок. Важно понимать, что, говоря об автоматизации на современном этапе, мы подразумеваем ее неразрывную связь с безленточными технологиями. Можно смело утверждать, что “эпоха ленты” подошла к своему логическому завершению.

Harris – D-Series

Sonaps – Sony

Автоматизация | Обзор Что же дает внедрение автоматизированных систем в действующем производстве, в частности в телевидении? Во-первых, появляется возможность избавить людей от повторяющейся монотонной работы. Во-вторых, это позволяет ускорить производство контента на этапе постобработки. В-третьих, минимизирует влияние “человеческого фактора” на этапе вещания. Представим абстрактный телеканал, на котором решили внедрить автоматизацию. Рассмотрим те участки производственного процесса, которые на данный момент требуют автоматизации или получат от нее максимальный эффект.

Захват материала (Ingest)

Сергей Цвешко, ведущий специалист отдела автоматизации компании Matrix Engineering если модуль выполнен на базе стандартной компьютерной платформы, или количеством входных интерфейсов в случае, если модуль разрабатывался "с нуля". Также от выбранной системы зависит набор источников, с которых можно производить захват, делать копии низкого разрешения “на лету” или после окончания процесса захвата, создавать расписание для захвата с разных источников и т.д. Для больших телецентров или продакшнстудий существуют решения, позволяющие производить одновременный пакетный захват множества источников (например, многокамерная съемка) под управлением одного оператора. Выбирая конкретное решение по автоматизации, помимо ее основных возможностей стоит обратить особое внимание на ее интеграцию в технологический процесс. Случается так, что, проводя не распланированную или частичную автоматизацию, сотрудники не уделяют должного внимания “мелочам”. В результате может оказаться, что, например, один из модулей не предназначен для работы в отрыве от какогото другого модуля выбранного

Управление медиаданными (Media Asset Management, MAM) Модуль управления медиаданными является “сердцем” системы автоматизации, которая “заведует” одним из важнейших участков производственного процесса – систематизацией хранимого в ней материала с разграничением прав доступа к различному типу контента. Нередко MAM функционально объединяют с цифровым архивом. Также этот модуль позволяет осуществлять простой или сложносоставной поиск материала в архиве системы. Наиболее мощные из представленных решений позволяют организовать производственную цепочку, с помощью которой можно создавать законченный продукт максимально оперативно. Достигается это за счет поддержки многопользовательского режима работы над одним материалом с разделением обязанностей (выборка подходящего материала в архиве материалов, раскадровка, черновой и чистовой монтаж). Для контроля использования общего дискового пространства предлагаются системы “квот”, позволяющие эффективно контролировать использование

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ Media Asset Management (MAM) – система управления

медиаактивами. Нахождение требуемого контента в нужный момент и доставка его в любое время соответствующему потребителю, находящемуся в любом месте, становится основой бизнес-процесса. Именно это и является задачей для систем управления медиаактивами. При традиционной технологии архивирование является последней стадией технологического процесса. Однако при новом

подходе архивирование перемещается в центр процесса, что требует перестройки всей производственной цепи, то есть изменения статуса архива с пыльного хранилища на автоматизированную библиотеку.

Digital Asset Management (DAM) – управление цифровыми

активами. Под "активом" подразумевается находящийся в распоряжении у организации (или индивидуума) цифровой контент – то есть, не только аудио-

и видеофайлы, но еще и документы, программы, а также любые другие данные в файловом формате. Как несложно догадаться, понятие "управление медиаактивами" – медиаменеджмент (MAM), является частным случаем "управления цифровыми активами" (DAM).

2011 февраль Высокоскоростные камеры

2011 март Аксессуары для телевизионных объективов

2011 апрель Системы автоматизации телевизионного производства и вещания

2011 май Средства оформления эфира и титрования

2011 июнь Вещательные серверы

2011 август Системы условного доступа и защиты авторских прав (CAS/DRM)

2011 сентябрь Оборудование для работы с сигналом 3 Гбит/с

2011 октябрь Оборудование и технологии для IP-вещания

2011 ноябрь Системы замедленного воспроизведения и повтора

Ingest – захват видео

на центральный сервер с одновременным его логгированием (распознавание сцен, описание, переформатирование и т.д.) в систему MAМ (DAM).

2011 декабрь Камерные радиосистемы

[625] magazine

ТЕМАТИКА ОБЗОРОВ 2011

Автоматизация данного процесса позволяет сократить количество необходимого персонала для обслуживания этого участка. К тому же при использовании автоматического модуля контроля качества появляется возможность избежать большинства ошибок при захвате материала в неправильном формате. При этом эффект от применения автоматизации для данного этапа производственного процесса достигается независимо от носителя или источника материала. Автоматизация процесса захвата заключается во внедрении в производственную цепочку набора программноаппаратных модулей. Функциональные возможности этих модулей зависят от конкретного производителя и заказанных опций. Различаются они совместимостью с форматами стандартного и высокого разрешения, поддержкой различных плат ввода-вывода,

производителя – об этом просто могли забыть. Или же захваченный материал хранится в формате, понятном только самому модулю захвата, и для обработки или вещания полученных данных их надо конвертировать в более универсальный формат. Как следствие, производительность труда не только не увеличивается, но даже и снижается.

Обзор | Автоматизация сейчас не очень много. Однако это вопрос времени и в скором будущем количество “монтирующих” журналистов станет на порядок больше.

Эфирное вещание

Говоря об автоматизации, мы подразумеваем ее неразрывную связь с безленточными технологиями. Можно смело утверждать, что “эпоха ленты” подошла к своему логическому завершению. дискового пространства и ресурс системы в целом. От того, насколько хорошо реализован механизм взаимодействия между системой управления медиаданными и станциями нелинейного монтажа, зависит общее удобство производства контента. Особое внимание надо уделить тому, как выбранная автоматизация предлагает организовать цепочку "захват–монтаж–эфирный сервер". Важно, чтобы “накладные расходы” в передаче материалов от модуля к модулю были минимальны и/или не требовали непосредственного внимания от участников производства. Здесь подразумевается, что после захвата материала большинство операций по копированию, перекодированию, созданию просмотровых и монтажных копий в низком разрешении, а также сборка готовых программ должны производиться максимально автоматизированно. Конструктивно МАМ может быть организован как единичный модуль или как набор модулей. Обычно “ядром” системы управления выступает сервер с системой управления реляционными базами данных (СУБД) Microsoft SQL, поверх которого установлена “надстройка” системы автоматизации. Если производитель предлагает монолитный модуль, то этот же сервер выступает в роли файлового, архивного и т.д.

Новостное производство Производство новостей – одна из самых популярных и, как показывает практика, трудоемких в реализации область автоматизации. На рынке присутствуют различные вариации новостных систем. Начиная от решений, ориентированных только на текстовую составляющую, и заканчивая системами, позволяющими создавать сюжеты, готовые к выдаче в эфир практически одним человеком. Функционал, который получит пользователь, зависит от концепции, “исповедуемой” производителем конкретного решения. В минимальный предлагаемый

[625] magazine

набор обычно входят средства для работы с текстовой составляющей и иногда средства планирования новостного производства. Такой инструментарий позволяет создать текстовую версию сюжета (сделать раскадровку для будущего монтажа, написать текст для телесуфлера и титров). Полноценная система производства новостей дает возможность также обрабатывать мультимедийную составляющую сюжетов. Это означает, что теперь журналист может самостоятельно произвести монтаж своего сюжета, озвучить его, наложить титры, а после проверки редактором отправить его на новостной вещательный сервер. Физическая реализация зависит от выбранного решения. Это может быть модуль-надстройка к уже имеющейся автоматизации с поддержкой разных вещательных серверов, телесуфлеров и титровальных станций. Или же она может представлять собой полностью закрытое решение с собственными модулями вещания, телесуфлирования и оформления эфира. Какие решения лучше, а какие хуже, предстоит решить непосредственно вещателю. Чтобы автоматизация "прижилась", необходимо четко определиться с тем, насколько "автоматизированным" предполагается сделать данный участок производства. Ведь создание новостей – это творческий процесс. Самое сложное – "заставить" журналистов полноценно использовать инструментарий автоматизации. "Новая" школа журналистики только зарождается, специалистов, способных быстро и качественно создавать таким образом новости,

Автоматизация вещания – наиболее распространенный тип организации производства. Ведь именно здесь телекомпании получают максимальный эффект от автоматизации. Сейчас доступно множество самых разнообразных решений: от цифровых “магнитофонов” с поддержкой плей-листов до мощных комплексных вещательных модулей с множеством средств повышения отказоустойчивости как конкретного модуля, так и резервирования "эфира" в целом. Основным модулем в автоматизации вещания является вещательный сервер. На данный момент наиболее распространены автономные решения. Как правило, это "обычный" сервер с установленным в него набором плат вводавывода и ПО управления вещанием. Обычно такой сервер имеет один набор входных и 2-3 набора выходных интерфейсов. В отличие от цифрового “магнитофона” он позволяет переносить в себя материал посредством локальной сети. Из-за относительной дешевизны и сложности интеграции с другими модулями автоматизации серверы используются небольшими телеканалами в режиме “врезки”. Вещательные серверы, поставляемые в составе “большой” автоматизации, могут быть выполнены в виде как “обычных” серверов, так и в виде самостоятельных модулей, разработанных компанией с “нуля”. Отличительной особенностью этого класса серверов является надежность и степень интеграции при переводе телекомпании на полностью безленточные "рельсы". Производитель гарантирует, что при соблюдении технического регламента и соответствующего IT-обслуживания сервер может работать в режиме 24/7 на 365 (круглосуточно в течение всего года). Для увеличения надежности также реализуются схемы резервирования N+1 или N+N. Что касается результатов, то здесь все довольно ”прозрачно” – минимизация “человеческого фактора”, уменьшение количества персонала, непосредственно занятого на этапе выдачи материала в эфир, упрощение подготовки эфирной сетки и создания отчетов.

Резюме Хотелось бы обратить внимание читателей, что перед приобретением и внедрением любой системы автоматизации очень важно провести детальный анализ существующего технологического процесса и имеющегося парка оборудования. К сожалению, нередко встречаются неудачные примеры “автоматизация-ради-автоматизации”, то есть когда мультиформатные станции захвата "пылятся на складе, архивные решения используются как обычные сетевые хранилища, а вещательные серверы работают как “цифровые” магнитофоны. В итоге потрачены средства, а экономической отдачи можно даже не ждать.

Авторы: Владимир Мысь, Роман Кублов

Автоматизация | Обзор

miraNews–Synchro

Производитель: Synchro, Россия. Назначение: компьютеризированный комплекс для автоматизации производства и архивирования новостных программ. Пользователи: средние и малые телевизионные студии; региональные телекомпании. Контакты: Владимир Мысь, Тел.: +7 (495) 921-4053, E-mail: info@synchro.ru, www.synchro.ru, www.miramedia.tv

Достаточно недавно на рынке появился комплекс автоматизации вещания новостей miraNews – компьютеризированный новостной комплекс с набором необходимых инструментов, позволяющий журналистам планировать, создавать, транслировать в эфир, а также архивировать новостные программы. Несмотря на новизну, продукт является довольно перспективным и уже успел зарекомендовать себя с хорошей стороны и показать себя достаточно конкурентоспособным. Как новшество для подобного рода комплексов был добавлен модуль координации-распределения ресурсов телекомпании, который позволяет журналистам самим при необходимости выбирать ресурсы для съемки того или иного сюжета, а координатору обрабатывать эти запросы и вести полноценный учет ресурсов телекомпании.

Основные характеристики miraNews • Многофункциональность

Система miraNews поддерживает работу с неограниченным количеством студий и редакций, как телевизионных, так и радиовещательных, со своими правами доступа к материалам. Каждая редакция имеет возможность создавать свои программы, шаблоны к программам и таким образом производить планирование каждой из своих программ. При этом доступна одновременная работа в телеи радиовещании с возможностью использования одних и тех же или разных баз информационных и мультимедийных данных. • Многоуровневый доступ Многоуровневый доступ позволяет в реальном времени управлять сюжетами, начиная с их планирования и заканчивая архивированием. Редакторы могут динамически отслеживать состояние каждого сюжета, готовность эфирного плей-листа и оперативно принимать решения. Вплоть до момента выхода в эфир каждый сюжет может изменяться и перемещаться в плей-листе. При этом вся информация динамически обновляется на эфирных устройствах, таких как видеосервер, знакогенератор, телесуфлер и т. д. Возможность одновременной работы над сюжетом группы журналистов позволяет многократно увеличить скорость создания сюжета. • Доступность и производительность Для журналистов при работе в реальном времени с обычного офисного компьютера открывается доступ к информационным материалам, фотогалереям, аудио- и видеоматериалам, субтитрам. Для дополнительного упрощения работы с мультимедийными материалами с момента их попадания в систему весь процесс хранения, архивирования, возврата из архива и использования для вещания автоматически контролируется системой. Это повышает скорость доступа к необходимым данным и полностью исключает возможность несвоевременного удаления или архивирования используемых материалов, что нередко происходит при присутствии в процессе человеческого фактора. • Работа с мультимедийными и информационными материалами Для удобства журналистов предусмотрена возможность написания синхронных текстов с одновременным просмотром и прослушиванием мультимедийных материалов. При наличии микрофона журналисты

могут начитывать текст сюжета, наложив его на воспроизводимые видеоданные. Просмотровый монитор при этом управляется настраиваемыми "горячими" клавишами. • Ofline-редактор Для увеличения производительности журналисты имеют возможность с обычного компьютера самостоятельно монтировать собственные мультимедийные материалы или создавать монтажные решения EDL, которые будут автоматически отправлены на профессиональные станции нелинейного монтажа. • Управление ресурсами При создании модуля ресурсов был использован кардинально новый подход. Теперь это не просто форма для распечатки графика выездов, но и полный учет и контроль каждого ресурса, отслеживание статистики его использования, планирование использования и отслеживание доступности ресурсов. Теперь при создании сюжета журналист сам может создавать запросы на необходимые ресурсы для его производства. Модуль распределения ресурсов имеет удобную форму с необходимой информацией о запросах на ресурсы с текущими статусами и возможностью ее вывода на печать. Данный модуль качественно меняет подход к координированию, что позволяет журналисту в считанные минуты создать запрос на ресурсы, а координатору обработать его и зарезервировать необходимые ресурсы. И это лишь малая часть возможностей комплекса. В заключение можно добавить, что одним из приоритетов при создании комплекса была возможность интеграции практически с любыми современными вещательными устройствами. На сегодняшний день комплекс в реальном времени способен отслеживать статусы и управлять устройствами, поддерживающими общепринятые в видеопроизводстве протоколы, например MOS, Omneon MediaAPI, TAPi, что позволяет за кротчайший срок и с минимальными затратами произвести интеграцию с имеющимся на телерадиокомпаниях оборудованием, что несомненно делает комплекс одним из наиболее привлекательных из существующих на рынке.

Основным плюсом для пользователей miraNews является то, что комплекс создавался в тесном сотрудничестве с журналистами. При создании были детально изучены и максимально реализованы мнения будущих пользователей, что позволило достичь максимального комфорта в работе и скорости планирования, создания и контроля новостных выпусков. Кроме того, в процессе тестирования комплекса и после ввода в полноценную эксплуатацию журналистами были сделаны дополнительные доработки для повышения качества работы.

[625] magazine

Авторы: Александр Петин, Алексей Павин, Сергей Ванюков

Обзор | Автоматизация

AutoPlay – BRAM Technologies

Производитель: BRAM Technologies, Россия. Первая инсталляция: 1998. Назначение: вещание, подготовка, хранение и архивирование материалов, управление медиаресурсами. Пользователи: центральные и региональные телеканалы. Контакты: Сергей Ванюков, Тел.: +7 (495) 737-3060, Email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Автоматизация в области телевидения – это прежде всего автоматизация процесса вещания. В отличие от других телевизионных IT-решений, системы автоматизации вещания вполне способны работать практически без участия человека как непрерывный конвейер по показу видеоизображений в эфире. Можно представить систему автоматизации вещания как большой черный ящик с двумя "контейнерами" – один для исходных данных (плей-листы и медиафайлы), другой для выходных данных (отчеты (as-run log) и видеоряды программ). Все внутренние процессы – импорт плей-листов и создание клипов, запись, конвертацию и доставку медиафайлов к видеосерверам, эфир и формирование отчетов, удаление отработанных файлов, клипов и плейлистов – могут быть автоматизированы. Именно по такому принципу построены "старшие" системы автоматизации вещания семейства AutoPlay – AutoPlay5, AutoPlay7 и AutoPlay9. "Младшие" системы AutoPlay1 и AutoPlay3 предлагают только автоматическое формирование программы вещания по плей-листу. Рассмотрим сначала топовые решения.

Управление медиаданными Как видно из приведенной схемы, ядром предлагаемых компанией BRAM Technologies автоматизационных решений является система А-МАМ (Automated Media Asset Management), которая обеспечивает хранение данных, перемещение медиафайлов между узлами комплекса с опциональным перекодированием или переупаковкой, широкий набор автоматизированных сервисов управления медиафайлами, а также обеспечение прав доступа к данным и операциям над ними. Интегрированная база данных А-МАМ содержит всю текстовую и служебную информацию комплекса: информацию о клипах и графике, пользователях и их правах, конфигурациях медиа- и видеосерверов, физическом расположении файлов и пр. База данных хранит блоки и плей-листы для систем AutoPlay, а для системы подготовки и выпуска новостей NewsHouse — данные о ведущих, сценарные планы и плей-листы новостных выпусков. Используя современные поисковые алгоритмы, система A-МАМ организует разграниченный многопользовательский доступ к базе данных, поддерживает распределенное хранение медиаматериалов и обеспечивает полную свободу управления медиаконтентом. Медиафайлы могут храниться на видеосерверах, медиасерверах, в ленточных или дисковых библиотеках, внешних компьютерных носителях, видеокассетах, при этом всегда оставаясь "мгновенно" доступными для пользователя. С помощью уникальных средств описания и прогрессивной поисковой технологии нужный материал может быть найден в доли секунды. Работа с видеоматериалами может вестись как в высоком, так и в низком разрешении.

[625] magazine

импортировать плей-лист, созданный во внешней программе планирования. Как только он появляется, старшие системы AutoPlay начинает его импорт, при котором помимо внутреннего плей-листа автоматически создаются все необходимые, но отсутствующие объекты, такие как клипы, блоки, графика.

"Младшие" представители семейства AutoPlay построены по принципу "все-в-одном" и предлагают более привычный функционал.

Подготовка новостей

AUTOPLAY1

Основой NewsHouse является описанная выше система А-МАМ. Кроме А-МАМ в NewsHouse включены инструменты по подготовке новостей и выпуска их в эфир. При создании новости журналисту доступны все материалы базы данных. Текст, видео, звук и графика сводятся в сценарном плане новости. Система NewsHouse позволяет реализовать различные формы подачи материала: "Синхрон", "Студия", "В кадре", "За кадром", "Графическая вставка". Подготовленный материал может быть сразу выдан в эфир либо передан для дальнейшей обработки на станции нелинейного монтажа. NewsHouse тесно интегрируется на уровне монтажных проектов с системой Apple FinalCutPro. Эфирная часть NewsHouse может быть автоматизирована до такой же степени, как и эфир AutoPlay. Подгрузка новостей и тематических блоков в эфир, удаление и архивирование вышедших в эфир, другие операции могут выполняться автоматизированными сервисами по заданным правилам.

Видеоархив Основной частью видеоархива является все та же система A-MAM, обеспечивающая хранение медиафайлов и работу с ними в рамках сетевой среды. Для многих этого достаточно, но как только материал "вышел" из сети и "лег" на полку, он становится невидимым. Функционал видеоархива восполняет этот пробел. Расширенная база данных и полуавтоматическая система обработки электронных заявок обеспечивают учет внешних носителей и миграцию медиаданных вне системы A-MAM. Выбор уровня автоматизации канала зависит от множества факторов. Но на какую бы систему семейства AutoPlay не пал выбор заказчика, он всегда получит надежное, качественное и эффективное решение поставленной задачи.

Aвтоматизация вещания Прежде чем начать манипулировать медиаданными, необходимо, чтобы они попали в систему. Используя технологию непрерывного сканирования входного "контейнера" данных, система всегда готова

ОСНОВНЫЕ ФУНКЦИИ

Автоматизированная производственная среда BRAM Technologies

ориентирован на ретрансляцию сквозного канала и врезку клипов по плей-листу. Встроенная подсистема графики real-time может работать в ручном и автоматическом режиме, поддерживая мгновенное обновление динамических данных (чат, опрос и пр.). AUTOPLAY3

значительно расширяет функциональные возможности AutoPlay1 и добавляет запись, одно- или двухканальное вещание с независимой графической подсистемой на каждом канале, управление внешними устройствами.

Автор: Игорь Петров

Обзор | Автоматизация

Cinegy

Производитель: Cinegy, Германия. Первая инсталляция: 1998. Назначение: ТВ-автоматизация. Пользователи: теле- и кинокомпании, рекламные агентства, университеты, архивы, бизнес-структуры. Диллеры: Matrix Engineering, "Корпорация DNK" Контакты: Игорь Петров, Тел.: +7 (499) 506-9832, Email: petrov@cinegy.com, www.cinegy.com

Cinegy GmbH – это одна из крупнейших в мире научно-производственных компаний, занимающихся разработкой и внедрением современных компьютерных технологий в сферу телевизионного производства и вещания. Программные разработки Cinegy не только охватывают все этапы цифрового медиапроизводства – от оцифровки до выдачи в эфир, – но и образуют единую интегрированную среду автоматизации производства и вещания, без узких мест и хлипких швов между компонентами.

Cinegy для редактора

Все входящие материалы (съемки, готовые программы и пр.) сдаются в аппаратную оцифровки инженерам, которые разбираются в разнообразных форматах и кодеках и отвечают за правильные настройки при загрузке материала в систему. Вместе с носителем (кассета, диск или флеш-память) журналист сдает формуляр с базовым набором метаданных, позволяющих найти и идентифицировать материал в дальнейшем. Само собой, уже существующие на носителе метаданные – такие как тайм-код, дата и время съемки и др. – будут также импортированы в систему. Материал доступен для работы уже через несколько секунд после начала оцифровки, поэтому журналисту не требуется ожидать своей очереди в просмотровой аппаратной и затем выписывать тайм-код на бумагу – все это можно делать мышкой прямо на своем рабочем компьютере в программе Cinegy Desktop. Если для сюжета нужны архивные съемки, виды города или другие стандартные планы, то их также можно найти, не вставая из-за компьютера. Достаточно активировать поиск, найти нужный фрагмент и точно так же "перетащить" его в свой проект. Все операции осуществляются мгновенно, так как система работает с копиями низкого разрешения и не требует физического перемещения больших файлов по сети. После того как материал отобран и начинается этап монтажа, редактор либо отправляет по сети материалы в аппаратную монтажа Avid, Final Cut, Adobe или Edius, либо сам начинает монтировать на своем рабочем компьютере. Первый вариант удобнее тогда, когда время терпит или в проекте требуется серьезный монтаж. Второй вариант больше подходит для новостей, где оперативность – это главное, а сложные эффекты просто не нужны.Cinegy Desktop позволяет делать монтаж не только прямыми склейками, но и через "наплывы", "вспышки" или "шторки". Восемь видеодорожек на привычном таймлайне легко вместят самые сложные и многослойные композиции – и все это можно делать самостоятельно на самом обычном офисном компьютере. Сюжет может быть озвучен также самим редактором или корреспондентом. Для этого совершенно не обязательно обращаться в аппаратную звукового монтажа – для записи закадрового текста нужны лишь микрофон, программа Cinegy Desktop и помещение с акустической обработкой (звуковая кабина). Подготовка плей-листов вещательного сервера может осуществляется не только в аппаратной, где установлена система автоматизации, но и на любом офисном компьютере. При необходимости Cinegy может быть интегрирована с системой медиапланирования, уже установленной на канале.

Cinegy для инженера

Все материалы попадают в систему с помощью серверов Cinegy Ingest, установленных в аппаратной оцифровки. Эта аппаратная – единственное место в

[625] magazine

телекомпании, где установлены видеомагнитофоны и – главное – где работают люди, которые знают, как с этими видеомагнитофонами надо обращаться. В процессе оцифровки материал размещается на безопасном центральном хранилище и дальше работа с материалом ведется исключительно в безленточном виде – а исходный носитель (кассета, диск или флешпамять) может быть использован повторно. Хранение медиафайлов осуществляется на любых стандартных файловых серверах (online) или роботизированных ленточных библиотеках (nearline/offline), при этом наращивание объема или миграция контента не требует остановки системы. Для эффективной работы даже в большом телецентре достаточно обычной сети Gigabit Ethernet. Монтаж средствами Cinegy Desktop представляет собой виртуальную разметку видеоматериалов (EDL) с просмотром в высоком или низком разрешении прямо с сервера. В одном проекте могут одновременно использоваться материалы в разных кодеках, с разным разрешением и форматом кадра (SD/ HD, 4:3/16:9). В составе системы имеется собственный вещательный сервер Cinegy Air, важным отличием которого от других аналогичных видеосерверов является возможность немедленного (без предварительного просчета) проигрывания проектов, смонтированных средствами Cinegy.

Cinegy для руководителя

Предоставляя творческому персоналу большой спектр инструментов для простой и быстрой работы с контентом, а инженерному составу богатый функционал и поддержку большинства форматов, Cinegy одновременно дает возможность оптимизировать технологический процесс и сделать его прозрачным и управляемым для руководителей. Централизованная оцифровка и возможность простого монтажа на рабочих местах редакторов позволяет серьезно разгрузить аппаратные нелинейного монтажа. Монтажерам вместе с редактором больше не нужно тратить время на "загон" и "выгон" кассет и перематывание ленты вперед-назад для поиска нужного плана. Совершенно новые обязанности приобретает архивная служба – теперь она постоянно описывает регулярно прибывающий в систему контент, а учет и каталогизация кассет становится занятием второстепенным. Все компоненты Cinegy Workflow имеют открытые и документированные программные интерфейсы (API), что позволяет легко интегрировать их с другими решениями для медиапланирования и траффик-менеджмента или же встроить в веб-сайт телекомпании для оперативного выкладывания новостей или продажи эксклюзивных материалов. Cinegy в ньюсруме BBC NI

NB Cinegy Ingest поддерживает практически все современные вещательные форматы – от Betacam до XDCAM HD, включая P2, XDCAM EX, SD/ HD-SDI, DVCAM, HDV, DVD, файлы MPEG-2, mov, avi, mxf и транспортные потоки MPEG-2 RTP/UDP. В процессе оцифровки система создает несколько копий низкого разрешения в формате MPEG-2, H.264, Windows Media или Flash, а полученные файлы сразу размещает в центральном хранилище – благодаря чему материал доступен для работы с других станций с задержкой всего 5-10 секунд. Система поддерживает одновременное хранение материалов с разным форматом и степенью сжатия, разрешением (SD/HD) и форматом кадра (4:3/16:9). На сегодняшний день она позволяет хранить материалы в следующих кодеках: DV, DVCPRO, DVCPRO50, DVCPRO HD, IMX30, IMX40, IMX50, DNxHD, MPEG-2, AVC-Intra, H.264. При хранении материалов в формате MXF OPAtom экспорт в монтажные системы Avid происходит практически мгновенно.

– SGT

Производитель: SGT, Франция. Назначение: автоматизированное вещание фильмов, программ, новостей собственного производства и ретрансляция программ телеканалов. Контакты: www.sgt.eu

Интерфейс клиента VEDA Automation

Сегодня вещательные компании все чаще сталкиваются с трудностями, вызванными постоянно растущим количеством цифрового аудиовизуального контента. Как правильно организовать управление им и многократное его использование? Как надежно автоматизировать рабочую среду и обеспечить бесперебойную доставку контента зрителям? VEDA Automation – это ведущий продукт компании SGT, делающий гибкую и мощную платформу управления рабочей средой еще более мощной. Клиент VEDA Automation имеет уникальную концепцию, которая позволяет пользователям решать, какую информацию они хотят отслеживать и в каком виде. Надежный сервер Automation может выводить в эфир практически неограниченное количество каналов и является открытой системой, дополненной многогранным набором сетевых сервисов. Система управления видеоконтентом готовит материал для разных платформ вне зависимости от базовой технологии, в соответствии с требованиями коммерческого подразделения телекомпании. Вещатели могут управлять практически неограниченным количеством каналов, также

как и многими вторичными событиями, используя только один сервер VEDA Automation или два, если необходимо повысить надежность системы. При объединении с родными API-драйверами устройств вещательный комплекс может работать практически без кабелей. Используя клиент VEDA Automation, можно создавать столько размеров рабочих областей, сколько требуется для решения всех ваших задач. Области также можно настраивать для коллективного пользования. Клиент VEDA Automation обеспечивает вас полным набором инструментов для управления, контроля и мониторинга вещания. Каждой функцией могут воспользоваться несколько пользователей одновременно, что помогает обслуживать максимальное количество клиентов и одновременно работать над одним плей-листом нескольким сотрудникам. В рамках решения VEDA Automation работает приложение iVEDA application, построенное на базе SOA. iVEDA позволяет в удаленном доступе в реальном времени проверять плейлисты, вещание или какие-то инциденты через мобильные устройства. Доступ к порталу осуществляется через iPhone, iPad или другие подобные устройства.

NB Система VEDA обеспечивает:

полное управление вещанием;

простое управление клипами и плейлистами; контроль передачи

материалов; простую интеграцию и адаптацию под пользователя.

Автор: Мари-Хелен Винсен

VEDA

D-Series – Harris

Автор: Алексей Пискунов

Производитель: Harris Corporation, США. Первая инсталляция: 1996. Назначение: многоканальная система автоматизации вещания. Пользователи: крупные телеканалы. Контакты: тел.: +7 (499) 270-5747 www.harris.ru

Фирма Harris является признанным лидером по продуктам автоматизации эфира – более 3000 клиентов во всем мире используют ее решения. D-Series – это решение для телекомпаний с многоканальным вещанием. Оно представляет собой систему, способную управлять не только очень большим количеством каналов (до 1000), но и другими компонентами видеоаудиопроизводства и вещания, такими как захват и архивирование, включая перемену формата или стандарта материала по заданным правилам. Система имеет режим автоматического присвоения имен захватываемым файлам и возможность автоматизированного захвата метаданных, относящихся к контенту, – сюда входит захват не только информационных данных, но и технических параметров качества контента. Фундаментальная особенность данного программного пакета – возможность его органичного расширения и наращивания как количества каналов, так и списка автоматизируемых функций – позволяет применять его для обеспечения традиционного эфирного вещания и, одновременно, для перекодирования и выдачи контента в виде файлов на платформы спутникого и IP-вещания, а также для работы с краткосрочным и долгосрочным архивом. Пользовательский интерфейс D-Series продуман таким образом, что позволяет контролировать процесс (частично или полностью) с различных станций с разным уровнем авторизированного доступа.

Конфигурация же всей системы может осуществляться с защищенных станций и только авторизированным персоналом. D-Series – чрезвычайно гибкая система, она совместима с большинством из известных протоколов (TCP-IP, RS-422/232, GPI) и форматов обмена метаданными (BXF, MXF, AAF и V-ISAN). Поэтому любое оборудование, уже существующее или планируемое для покупки, будет легко встроено в общую систему. При этом у данного пакета столь высокий уровень автоматизированных функций, что он позволяет существенно уменьшить долю вмешательства оператора на всех стадиях рабочего процесса, что сокращает издержки по оплате персонала. Как уже отмечалось, D-Series прекрасно сочетается с другими программными продуктами Harris, такими как Invenio для МАМ, а также Vision, Broadcast Master и Paradigm – для организации учета продажи контента и рекламы, в частности контроля соблюдения авторских прав. Использование комбинаций всех упомянутых программных пакетов позволяет добиться, с одной стороны, серьезной экономии начальных инвестиций и текущих затрат, а с другой – обеспечивает быстрый возврат затраченных средств за счет оптимизации рабочих процессов и увеличения окупаемости контента в системе новых медиаплатформ – Интернета и внешних видеоинформационных систем с большими экранами.

ADC – Harris Производитель: Harris Corporation, США. Первая инсталляция: 1996. Назначение: автоматизация телевизионного вещания, управление технологическими процессами. Пользователи: небольшие и средние телекомпании. Контакты: тел.: +7 (499) 270-5747 www. harris.ru

ADC — это эффективное, мощное и универсальное решение для автоматизации, предназначенное для небольших и средних вещателей. Эта система создана для организации вещания с видеодисков и видеомагнитофонов и сегодня является самой распространенной в мире. Она поддерживает весь спектр устройств телестудии (более 500 видов), управляемых по различным интерфейсам и протоколам (RS 232/422, GPI, TCP/IP), а также операционную систему Microsoft Windows 7 и поэтому совместима с рабочими станциями практически любых производителей. ADC – это мощная, полнофункциональная и надежная система автоматизации для всего спектра задач, от автоматизации выпуска новостей до комплексных систем автоматизации телевещания. В состав системы входят: Device controller – главный аппаратный элемент системы, который управляет устройствами и хранит плей-листы. Один контроллер способен управлять выдачей нескольких независимых каналов и обеспечивать одновременный захват нескольких потоков; AirClient – пользовательская станция, обеспечивающая интерфейс для формирования плейлиста. На одном экране станции можно контролировать несколько эфирных каналов вещания;

[625] magazine

Media client – станция подготовки или захвата контента, где материалы становятся доступными для системы автоматизации. Этот клиент также управляет базой данных, описывающей материалы, доступные в краткосрочном или долгосрочном архивах; File server – сервер с предустановленной базой данных, хранящий метаданные вещаемого контента. База данных имеет открытую структуру, поэтому к ней может быть обеспечен доступ от сторонних систем. Представления о том, что системы автоматизации фирмы Harris доступны только крупным телекомпаниям, являются глубоко ошибочными. Для небольших вещателей Harris предлагает комплекты ADC Element – законченные решения для автоматизации и управления процессами захвата и вещания контента. Используя новейшие компактные серверы автоматизации (2RU) и поддерживая одновременное вещание двух ТВ-каналов, комплекты ADC Element обеспечивают стартовую площадку для развертывания масштабируемой и в то же время доступной по цене системы автоматизации, построенной на базе широко известной системы ADC, без каких-либо ограничений в функциональности и по доступной цене. В зависимости от задачи существует возможность наращивания ADC Element с помощью дополнительных опций.

NB Достоинства D-Series:

расширяемость – в рамках единой архитектуры может быть задействовано до 10 тыс. устройств и сформировано до 1000 независимых каналов; работа в реальном времени – взаимодействие с внешними устройствами по RS-422 или IP; ручное управление – при том, что настроенная система автоматизации может работать совершенно автономно; надежность – система сконструирована по принципу двойного резервирования, что обеспечивает полную защиту от сбоев в эфире; совместимость с другими управляющими пакетами обеспечивается интеграцией по SMPTE-2021 BXF.

NB К основным компонентам ADC можно отнести полезные опции:

Atomatic Ingest – позволяет автоматизировать захват контента; Broadcast Supervisor – позволяет контролировать и предупреждать ошибки системы; ADC LiveUpdate – позволяет легко вносить оперативные изменения и запоминать их; PSIP Manager – позволяет легко связывать систему трафика с системой автоматизации.

Автор: Алексей Пискунов

Обзор | Автоматизация

Ignite – Grass Valley

Производитель: Grass Valley, Франция. Назначение: Автоматизированная система производства новостей в форматах SD и HD Пользователи: Крупные и средние телекомпании. Контакты: Александр Богаткин, e-mail: Alexander.Bogatkin@grassvalley.com, Тел.: +7 (495) 258-0922, www.grassvalley.com

Предыдущее поколение систем телевизионной автоматизации было сфокусировано на процессе вещания телевизионных программ. Сегодня такие системы поставляются большим количеством производителей и полностью обеспечивают автоматическое, бесшовное вещание множества каналов. А фокус проблемы сместился на гораздо более динамичное и проблемное новостное производство. Самое главное требование при автоматизации систем ньюсрум – это возможность журналистам и редакторам создавать и доставлять контент как можно быстрее. Если технология действительно помогает журналистам, то они перестают думать о том, как она работает, а сосредотачиваются на своей главной цели – изложении события. Сейчас эта главная цель усложнилась. Если раньше команде приходилось работать над небольшим количеством сюжетов в течение фиксированного времени, то теперь от вещателей круглосуточно требуется контент, предназначенный для разных платформ. Зрители будут потреблять контент в сети и, возможно, с мобильных устройств. Считается, что новости для вещателей – это самый лучший способ создать свое ярко выраженное "лицо" и через него уже заработать высокую лояльность к бренду. Чтобы получить доступ к главным новостям дня, лояльные пользователи будут заходить на веб-сайт понравившегося вещателя в любое время дня и ночи. И компания, которая в нужное время не предоставит качественный контент на разных платформах, рискует потерять лояльность к бренду, что приведет к уменьшению аудитории на всех платформах и, соответственно, к падению выручки. Эта зависимость может диктовать изменения в структуре телевизионного вещания. Все меньше технических специалистов вовлекается в производство, и все большее количество задач, таких как монтаж, решается журналистами, а не специалистами – журналисты лучше понимают, как структурировать и создавать истории. Уменьшение команды технических специалистов означает, что больше бюджета будет перенаправлено непосредственно на сбор новостей. В совокупности, это значит, что основные технические платформы должны обеспечивать автоматизацию и мощную

поддержку тех задач, для решения которых необходимо участие человека. Многие ТВ-компании уже инсталлировали полностью интегрированные системы, как например Grass Valley Ignite, которая позволяет одному оператору управлять всем производством, включая многокамерную студию. Сейчас по всему миру установлено более 120 систем автоматизации аппаратных Grass Valley Ignite. Они работают в больших, средних и малых компаниях. Многие построены на базе технологии мультиплатформенной доставки контента MediaFUSE. И в каждом случае внедрение систем сопровождалось тщательным планированием и тренингами. Прежде чем внедрить технологию на телеканале, нужно предпринять множество важных шагов. Все департаменты должны собраться вместе и определить, что действительно требуется в рабочей среде производства новостей, и первым делом обрисовать процесс целиком. После такой работы внести технические детали становится очень просто. Любая выбранная технология должна иметь возможность масштабирования в любую сторону. Только в очень редких случаях, например при запуске нового канала, ТВ-компания захочет внедрить новую технологию сразу же. Большинство будет постепенно мигрировать к полностью автоматизированному производству, потому что им важно защитить свои инвестиции в постепенно устаревающее оборудование. Система должна иметь открытый интерфейс, чтобы гарантировать бесшовную интеграцию с решениями других производителей. Интегрированная производственная система может обеспечивать локальное хранение видеоматериалов или простую работу с графикой, однако многие вещатели захотят интегрировать внешние серверы или графические станции производства других компаний. Открытый интерфейс обеспечивает такую интеграцию. При правильном использовании интегрированные системы производства, такие как Ignite, повышают возможности при создании новостей и позволяют производить больше качественного контента за более короткие сроки при неизменном количестве задействованных сотрудников, а также привлекать к просмотру больше зрителей, благодаря многоплатформенному распространению.

NB Особенности Ignite:

управление видеомикшерами Kalypso и Kayenne; работа с сервером приложений на базе MS Server 2008; управление сетевым трафиком с посредством сетевого коммутатора HD; защита сети от внешних воздействий; возможность доставки контента из систем ньюсрум через модуль Media Object Portal; загрузка на графические устройства просмотровой копии эфирной графики посредством модуля FuseIgnite.

Автор: Скот Матикс

Автоматизация | Обзор

Технология мультиплатформенной доставки контента MediaFUSE позволяет реализовать концепцию "трех экранов"

Такие системы смещают фокус с технических специалистов, открывают "второе дыхание" у творческих сотрудников и помогают им найти новые способы подачи материала. В итоге, журналисты и продюсеры гораздо лучше контролируют развитие сюжетов, так как находятся к теме ближе, чем кто бы то ни было, их истории становятся более информативными, имеют больше иллюстраций, текста, видео и интерактивных гиперссылок. В результате, повышается лояльность к бренду и образуется собственная аудитория и, таким образом, происходит активный возврат инвестиций.

[625] magazine

Sonaps – Sony

Производитель: Sony, Япония. Назначение: полностью управляемая среда для планирования, захвата, производства и публикации аудиовидеоконтента. Пользователи: средние и крупные телекомпании. Контакты: Сергей Бобнев, Тел: +7 (495) 258-7667, e-mail: Sergei.Bobnev@eu.sony.com www.sony.ru

Sonaps — это открытое решение, которое позволяет осуществлять захват, производство, хранение и выдачу в эфир видеоматериалов, то есть, по сути, является комплексным решением для производства теленовостей. Sonaps может работать как обособленная система или интегрироваться в имеющуюся инфраструктуру, а также может быть частью глобальной сети телекомпании. Удаленный мониторинг и разнообразные пакеты поддержки гарантируют минимальное время простоя в случае возникновения неисправности, а обновление и расширение системы производится просто и быстро. Sonaps базируется на большом опыте Sony, приобретенном на рынке новостных решений high-end, таких как NewsBase, и обеспечивает высокие параметры и широкие функциональные возможности с прекрасным соотношением цена-качество, гибкостью и ориентированностью на будущее. Платформа Sonaps — это стандартное аппаратное и программное обеспечение. На всех этапах производственного процесса (захват, производство, выдача в эфир) используется отраслевой формат файлов MXF. В течение всего рабочего цикла материал не кодируется и не подвергается повторному сжатию. Это означает, что исходное качество изображений никогда не снижается. В дополнение к этому, использование одного и того же файла на всех этапах – от начального до конечного – существенно упрощает управление потоком данных. Sonaps также работает на базе протокола MOS и открытого стандарта UMID. Использование открытых стандартов позволяет системе Sonaps легко интегрироваться с продуктами других производителей. Sonaps позволяет осуществлять одновременный коллективный доступ ко всему материалу. Журналисты, режиссеры, редакторы, монтажеры и другие специалисты могут работать над проектом в одно и то же время. Все пользователи,

подключенные к системе по сети, могут видеть выполнение текущих операций, просматривать материал и использовать для решения своих задач наиболее подходящие инструменты при условии наличия у них соответствующих прав. Sonaps работает и с пленочными носителями (формата SD и HD) и с дисками XDCAM/XDCAM HD Professional Disk, причем в работе с последними достигается максимальная эффективность. При захвате материала автоматически создаются его прокси-копия и метаданные, переносятся звук и лист монтажных решений. А так как захват прокси-материала с диска XDCAM происходит со скоростью в 30 раз выше реальной, значительно сокращается время на подготовку материала к эфиру. Метаданные и контент можно добавлять непосредственно в процессе записи, черновой монтаж можно начинать прямо на месте съемки, благодаря наличию прокси-копий. Все работы по монтажу материала производятся на станциях XPRI, которые входят в систему Sonaps. На экране специалисту видны все доступные записанные материалы, и при наличии соответствующих прав он может с ними легко работать. Захват производится либо вручную с кассеты/диска или любого внешнего источника. Готовый материал можно воспроизводить в эфир в соответствии с эфирным расписанием, публиковать в Интернете, перемещать между системами и региональными подразделениями телекомпании, архивировать. Весь материал можно сортировать, каталогизировать, удалить или подготовить к архивированию, распространению или сборке. Система Sonaps интегрируется с хранилищами кассет, роботизированными архивами на основе дисков, пленочными библиотеками. Sonaps обеспечивает запись в MPEG-2 в HD и SD, совместима с системами ньюсрум, такими как ENPS, Avid, iNEWS и другими, интегрируется с сервером Omneon Spectrum.

NB Преимущества Sonaps:

гибкое, надежное решение с технической поддержкой; полностью управляемая среда; улучшенный рабочий процесс; стандартная сетевая инфраструктура; один файловый формат; снижение затрат; малый риск. Во время Олимпиады в Пекине система Sonaps была взята в тестовую эксплуатацию. Сложное сетевое решение быстро доказало удобство, гибкость в работе и простоту в настройке, даже для тех, кто имел очень небольшой опыт работы в прямом эфире. Cпециалисты создавали контент различной сложности для самых разных целей, таких как архивирование, дальнейшее постпроизводство, вещание и передача материала в сторонние системы. Было записано около 700 часов материала в формате HD с 50-60 ежедневных спортивных мероприятий, который передавался в систему Sonaps для дальнейшего редактирования.

Организация рабочего процесса в системе Sonaps

[625] magazine

Автор: Андрей Коржевин

Обзор | Автоматизация

Etere

Производитель: Etere, Франция. Назначение: автоматизация вещания и ньюсрумов. Контакты: www.etere.com

Интерфейс Etere MAM

Компания Etere более 20 лет предлагает широкий спектр решений для автоматизации теле- и радиовещания. Решения Etere обеспечивают выполнение практически всех задач теле- и радиовещания, среди основных направлений можно отметить следующие: автоматизация вещания; автоматизация новостных программ; видеоархивы и MAM; организация единого информационного пространства; планирование сетки вещания и ее сопровождение; трафик-менеджмент; логирование и организация обратной связи с телезрителями; обмен информации в рамках глобальной сети Интернет. Главные принципы, которыми компания Etere руководствуется при разработке своих решений, – это единая концепция, общая база данных и высокая степень интеграции. Etere предлагает абсолютно новый подход к организации вещания, при котором разбивка общего

Преимущества системы Etere:

единое информационное пространство; видеоархив с расширенными средствами поиска; поддержка средств хранения разного типа в одном системном комплексе и без ограничения объема; полная взаимная интеграция между отдельными службами

производственного цикла на отдельные сегменты или группы сегментов становится устаревшей и ненужной. Благодаря единой базе данных разрозненные процессы можно объединить в единую технологическую цепочку с централизованным управлением. Тесная взаимосвязь общей базы данных, системы управления видеархивом (MAM) и служб управления серверами обеспечивает операторам моментальный доступ к любому материалу с любого рабочего места и в любое время. Система автоматизации Etere основана на модульной архитектуре и представляет собой мощный, гибкий и многофункциональный инструмент для управления вещанием. Она включает в себя ряд программных модулей, которые могут поставляться и эксплуатироваться и как отдельно стоящие самостоятельные подсистемы, и как комплексные решения, адаптированные под задачи любого заказчика.

и с подавляющим большинством имеющихся на сегодняшний день аппаратных средств; полная автоматизации всех процессов; возможность управления и наглядного мониторинга сложных технологических цепочек видеопроизводства; использование глобальной сети для

Автор: Евдокия Григорова

Автоматизация | Обзор

организации интернетвещания; простота в использовании и простота в оvбслуживании; все интерфейсы программных приложений на русском языке; возможность поэтапного формирования студий за счет модульности системы; доступная цена

[625] magazine

Sienna–Gallery

Автор: Алиса Шарапова

Производитель: Gallery, Великобритания. Назначение: комплекс для автоматизации телевещания спортивных событий в прямом эфире. Пользователи: вещатели, студии пост-продакшн, киностудии. Контакты: www.sienna-tv.com

Sienna – семейство модульных технологий, обеспечивающих качественное телевещание, полностью интегрированное с QuickTime. Решение включает все необходимые функции для обеспечения комплексного рабочего процесса и по многим возможностям превосходит традиционные дорогостоящие системы. При прямых трансляциях, в том числе и спортивных мероприятий, Sienna обеспечивает объектно-ориентированный рабочий процесс. Захват в режиме реального времени и запись в процессе редактирования – базовые особенности инфраструктуры Sienna. Система также предоставляет ряд опций регистрации информации, включая веб-регистрацию с использованием проксивидео. Записанные события автоматически вносятся в монтажные системы Final Cut в качестве маркеров с возможностью FCP подписаться на объект – это позволяет автоматически обновлять объекты в браузере FCP при регистрации новых маркеров или изменении метаданных. Пользователь может выбрать между следующими системами воспроизведения: Sienna AutomationX c интерфейсом Sienna VirtualVTR или Omneon или Hi Tech Systems ActivFiler, контролируемый интерфейс Sienna VirtualVTR через VDCP. Мощная интеграция архива в системе Sienna эффективно обеспечивает автоматическую архивацию, автоматическое восстановление по запросу и даже частичное восстановление

исходного Quicktime-медиа из библиотек LTO при интеграции с промежуточным ПО Xendata. Архитектура захвата и управления метаданными системы Sienna подходит для мультикам-производства. Кадры компонуются с метаданными, подгруженными из интуитивно понятного интерфейса. Окружение и другие метаданные добавляются в процессе записи. Sienna включает в себя ряд программных модулей, каждый из которых выполняет определенные функции, что позволяет инсталлировать масштабируемое, подвижное и оптимальное по стоимости решение для телевещания.

Производитель: Just Edit, Испания. Первая инсталляция: 2000. Назначение: Комплексная автоматизация телекомпании Пользователи: крупные и средние ТВ-каналы. Контакты: www.vsn-tv.com

Аппаратная с системой автоматизации VSN

[625] magazine

Модуль AutomationX AutomationX – система автоматизации воспроизведения видео, совместимая по MOS и имеющая экстенсивные возможности контроля аппаратного обеспечения. Этот модуль обеспечивает широкие возможности для автоматизации рабочего процесса в удаленном режиме.

Структура рабочего процесса на основе системы Sienna

VSN – Just Edit Компания Video Stream Networks (VSN), ранее известная как Just Edit, выпускает большой ассортимент различных продуктов для телепроизводства. Системы VSN способны решить такие задачи, как автоматизация телевещания, выпуск новостных передач (технология "ньюсрум"), управление круглосуточной трансляцией, в том числе с рекламными роликами и интерактивными элементами, интернет-вещание. Все системы хранения данных VSN поставляются с запасными источниками питания. Резервные блоки питания также имеют системные роутеры и управляющие компьютеры. Данные защищаются двумя способами: во-первых, сервер дублирует данные, взятые из файлов, в базу

данных, во-вторых, соответствующее ПО может быть установлено под различными RAID-конфигурациями, что предотвращает сбои в системе при отключении одного из жестких дисков. VSN охватывает и оптимизирует весь производственный процесс вещания. С помощью решений VSN возможно построить полностью автоматический телеканал с безленточными технологиями, который может состоять из таких компонентов, как цифровая студия новостей, система управления медиаданными, центральная аппаратная, система оцифровки, видеосерверы, станции монтажа, система наложения титров и графики, SMS TV, система контроля эфира. Одно из главных преимуществ систем VSN – гибкая модульная архитектура, позволяющая автоматизировать как отдельные этапы, так и весь процесс вещания в целом. Еще одно достоинство – возможность постепенного увеличения производительности системы. Обновление и переход к многоформатной и HD-версии прост и не требует переустановки всей системы, что значительно снижает расходы на оптимизацию.VSN поддерживает большое количество форматов производства, а также большинство систем и программ нелинейного монтажа. Эффективность функционирования VSN обусловлена унификацией рабочего пространства для всех технологических процессов телепроизводства. Обеспечивается интеграция с системами MAM.

NB Основные модули VSN VSN Matic – управление и администрирование. VSN Multicom – полное управление устройствами в центральной аппаратной. VSN Filler – планирование для автоматизации процесса программирования каналов. VSN Publi – подготовка рекламных размещений. VSN Archive – управление системой DAM. VSN CG – наложение титров и графики. VSN Datacollector – представление внешнего сетевого источника данных. VSN CreaTV – составление плейлистов и управление трафиком вещания.

Автор: Алиса Шарапова

Обзор | Автоматизация

– PlayBox

Производитель: PlayBox Technology, Болгария. Первая инсталляция в России: лето 2002. Назначение: комплексная система автоматизации ТВ-, IP- и DVB-вещания. Контакты: www.playbox.tv

NB Система поставляется в четырех конфигурациях: AirBox для TV (Video in/Video out); AirBox для спутниковых комплексов (DVB ASI in/ DVB ASI out); AirBox для IP вещания (IP in/IP out); AirBox гибрид (интегрированный TV/ DVB/IP сервер). Каждый элемент PlayBox выполняет определенную

функцию в процессе работы телестудии: CaptureBox – автоматизированный и ручной захват медиаданных; TitleBox – система графического оформления эфира; AlarmBox – мгновенная система сообщения об ошибках (SNMP, SMS, E-mail и т.д.); SafeBox – автоматизированный диспетчер управления контентом;

ListBox – модуль планирования расписаний; DataBox – модуль информационной поддержки; NewsAir – решение для подготовки и трансляции новостей; TrafficBox – система медиапланирования и управления трафиком; Metus (MAM) видеоархив и система управления медиаресурсами.

Решение AirBox для автоматизации полностью отвечает всем требованиям современного телевидения. При создании системы AirBox разработчики болгарской компании PlayBox Technology руководствовались тремя основными принципами: обеспечение полной функциональности; поддержка модульной архитектуры; доступность по цене. AirBox представляет собой универсальную масштабируемую систему для воспроизведения и оцифровки контента SD/ HD и потокового видео. Среди наиболее интересных возможностей AirBox – автономная работа в режиме 24/7, возможность выбора из форматов компрессии, таких как MPEG2, HDV и DV, поддержка протоколов GPI, RS232, VDCP, поддержка различных форматов входного сигнала и отсутствие привязки к конкретной аппаратной платформе.

AirBox – почти идеальное решение для вывода в эфир медиаконтента в условиях жестких временных ограничений. Отличный выбор как в качестве отдельного видеосервера для региональных ТВкомпаний и студий кабельного телевидения, так и в качестве полнофункционального ТВ-комплекса для крупных ТВ-компаний, провайдеров IPTV, компаний спутникового телевидения и т.д. Среди достоинств системы PlayBox также необходимо отметить поддержку широкого набора поддерживаемых плат ввода/вывода. В отличие от большинства аналогичных систем других разработчиков, которые в основном ориентируется на одну плату или на ряд моделей одного производителя, компания PlayBox изначально включила поддержку широкого класса плат различных брендов, таких как SigmaDesign, Stradis, BlackMagic Design, Matrox. Такое разнообразие рекомендованных плат предоставляет большую свободу выбора и позволяет строить эффективные системы. А возможность использования второго AirBox в качестве резервного сервера вещания существенно повышает степень надежности и отказоустойчивости комплекса.

Автор: Евдокия Григорова

AirBox

OPLAN v2.5 – Stream Labs

Производитель: Stream Labs, Россия. Назначение: комплекс для автоматизации производства телекомпании, охватывающий все этапы ее работы. Пользователи: региональные ТРК, корпоративное ТВ. Дилеры: S-Pro Systems, "НПО Связь-Проект", Группа компаний "Тринити" Контакты: Алексей Майоров, Тел.: +7 (495) 739-8242, e-mail: mr@streamlabs.ru www.streamlabs.ru

OPLAN v2.5 — это система автоматизации производственных процессов телекомпании, поддерживающая все этапы ее работы.

Преимущества OPLAN Решение OPLAN v2.5 является мощным средством управления контентом и формирования расписаний вещания и автоматического формирования рекламных блоков. Оно обеспечивает вещателю гибкую интеграцию с наиболее популярными в России и странах СНГ системами автоматизации, видеосерверами и системами оформления эфира. При работе с неограниченным числом каналов, региональных вариантов вещания и пользователей OPLAN v2.5 обеспечивает четкое разграничение доступа пользователей к информации. Информация хранится в единой базе данных на MS SQL Server 2005/2008 (возможно использование бесплатных версий SQL – SQL Server Express 2005/2008). OPLAN объединяет в единое информационное пространство различные службы телекомпании: программную дирекцию, продюсеров, службы предэфирной подготовки и технического обеспечения производства, вещательный комплекс, коммерческую дирекцию, финансовую и юридическую службы, руководство телекомпании.

Управление правами Система обеспечивает финансовый менеджмент и отчетность и дает возможность ведения договоров на поставку и адаптацию (доставку, оцифровку, перевод) контента, учет авторских прав и лицензионных ограничений на показ и возможность задания нескольких прав для одной единицы контента. Учет количества показов производится как по логам As-Run, так и по плей-листам.м

Автоматизация вещания OPLAN обеспечивает интеграцию с различными видеосерверами, системами автоматизации и оформления эфира: AirBox

Архитектура системы OPLAN

[625] magazine

3/4, TitleBox, GeeVS 4, "TELE 2.1/2.2", ДИП AirWave, DIVS, DIVS Lite, SkyLark, AutoPlay, "Форвард", Cinegy, SGT VEDA Automation & MediaManager, Miranda, Softron OnTheAir. Эта система позволяет работать с неограниченным количеством одно- и многоканальных видеосерверов. Кроме того, она обеспечивает одновременную поддержку различных типов видеосерверов с возможностью переноса вещания; различные варианты резервирования вещания; автоматический и ручной экспорт плей-листов основных и второстепенных событий; автоматическое копирование контента на видеосерверы; автоматическое удаление контента и восстановление при ошибках его передачи, автономную работу с возможностью удаленного контроля работы сервисов и многое другое.

Управление контентом Система OPLAN предусматривает ввод информации о контенте; задание точек входа и выхода (Mark In/Out), точек ухода на рекламу, вырезок внутри контента, точек описания контента. Система управления медиаданными (MAM) обеспечивает: импорт метаданных контента из текстовых форматов; автоматически определяет точный хронометраж контента и присвоение ему уникального имени; описание метаданных контента (названий, номеров серий, жанров, категорий, типов). Система имеет иерархическую структуру каталога контента с произвольным группированием материалов по папкам, а также удобный пользовательский интерфейс с возможностью перемещения и копирования контента (drag & drop). Дополонительное удобство при работе с контентом обеспечивается следующими возможностями: восстановление удаленного контента в каталоге передач; поиск по нескольким полям метаданных; работа с сериалами (автоматическое создание заданного числа серий, распространение метаданных сериала на серии); экспорт отчетов по контенту в Excel и Word; интеграция с трафик-модулем (возможность просмотра, когда контент запланирован и выходил в эфир); протоколирование всех действий пользователей и всех изменений метаданных контента. Контроль вещания обеспечивается: автоматической и ручной загрузкой логов As-Run видеосерверов; формированием отчетов по выходу передач в эфир; сверкой плей-листов с As-Run логами с формированием отчета о расхождения и технических проблемах вещания.

NB Основные возможности OPLAN закупка и собственное производство контента; описание и подготовка контента; долгосрочное планирование; оперативное планирование; учет рекламы и анонсов; формирование рекламных блоков и плей-листов; подготовка и автоматизация эфира; контроль и анализ результатов вещания; формирование отчетности; автоматическая генерация документов (плейлисты, программы передач, эфирные справки и пр.); подготовка серверов к эфиру (автоматическое копирование роликов и плейлистов на серверы, удаление старых роликов); контроль прохождения роликов в эфир (по логам серверов); автоматическая и ручная вставка графического оформления (вторичных событий) в плейлист; импорт и экспорт клипов.

Автор: Алексей Майоров

Обзор | Автоматизация

Автор: Максим Бабулин

Автоматизация | Обзор

Vectorbox – Vector 3 S.A.

Производитель: Vector 3 S.A., Испания. Первая инсталляция: 1994. Назначение: автоматизация вещания. Пользователи: в зависимости от конфигурации система может использоваться и на небольших региональных телеканалах и в крупных многоканальных комплексах непрерывного вещания. Контакты: www.vectorbox.com

Испанская компания Vector3, создатель систем Vectorbox, предлагает на рынке полный спектр решений для автоматизации телевизионного вещания. В состав линейки продуктов Vectorbox входят системы, позволяющие организовать как сам процесс вещания, так и основные этапы подготовки к нему. Для решения задач по автоматизации телеканалов различного уровня под маркой Vectorbox выпускается широкий спектр решений – от автоматизированной региональной врезки до многоканального вещания в режиме 24/7 – Vectorbox MultiPlay. Вещательная система Vectorbox построена по архитектуре "клиент–сервер". В основе вещательной системы Vectorbox находится видеосервер V-Server, параметры которого и определяют возможности системы по воспроизведению видеофайлов, поддержке вывода графики и другие функции, связанные с воспроизведением. Автоматизируют работу видеосервера и другого периферийного оборудования специализированные программы автоматизации – клиенты. В зависимости от типа программы автоматизации изменяется возможный характер работы видеосервера и периферийного оборудования, которыми управляется программа автоматизации. Например, программа Vectorbox MCR (Master Control Room) позволяет автоматизировать работу вещательной аппаратной и используется для организации непрерывного вещания или региональной врезки, а программа Vectorbox News "заставляет" все устройства в аппаратной "подчиниться" ручному управлению, что важно при работе в прямом эфире.

Автоматизация вещания Vectorbox MCR

Программа Vectorbox MCR – полноценная система автоматизации эфирной аппаратной. Она обеспечивает полный контроль над всеми устройствами, принимающими участие в вещании. Программа позволяет управлять с точностью до кадра не только видеосерверами, но и широким спектром периферийного оборудования: коммутаторами сигналов, микшерами, видеомагнитофонами, внешними системами наложения графики. Для управления периферией могут использоваться подключения по RS-232/422, GPI, TCP/IP. В стандартный комплект поставки входят драйверы управления для большого числа устройств, широко применяемых сегодня при построении эфирных аппаратных. В то же время, при помощи специальной утилиты, поставляемой с MCR, существует возможность формировать "протокол" управления практически любым устройством. В качестве видеосерверов могут использоваться не только видеосерверы Vectorbox, но и серверные решения других производителей. Хотя нужно понимать, что при использовании "чужих" видеосерверов теряется часть функционала, связанного с возможностью воспроизведения графики и эффектов при помощи V-Server. В этом случае придется приобретать специальные системы оформления эфира, которые, опять же, смогут управляться от MCR.

Система автоматизации Vectorbox News Программа Vectorbox News обладает теми же возможностями по управлению подчиненными устройствами, что и Vectorbox MCR. Ключевое различие между программами заключается в том, что если плейлист Vectorbox MCR привязан к реальному времени, то каждое событие плей-листа Vectorbox News подчинено команде оператора. Система создана для работы в условиях прямого эфира и в ситуациях, когда старт события невозможно запланировать. Плей-лист системы Vectorbox News представляет собой сценарий выпуска программы, которая пройдет в прямом эфире. При его формировании указываются предполагаемое время, отводимое программе в эфире, реальные длительности видеороликов, которые должны быть показаны по ходу программы, время, необходимое для чтения подводок диктором, последовательность переключения камер и т.д. При формировании плейлиста система подсказывает время, необходимое для чтения в эфире нужного текста.

Обеспечение надежности вещания Нет необходимости отдельно приводить аргументы в пользу обеспечения резервирования в вещательном комплексе. Вне зависимости от стоимости и предполагаемой "надежности" используемого оборудования резервирование необходимо. Резервироваться нужно не только для обеспечения бесперебойности вещания при выходе из строя одного из звеньев вещательного комплекса, но и для получения возможности для технического обслуживания оборудования в комплексах непрерывного вещания 24/7 без риска влияния на эфир. Не менее важным аспектом является автоматизация использования резервных схем вещания. Vectorbox предоставляет несколько технологических решений для организации автоматического резервирования вещания, которые доступны как для классических систем Vectorbox, так и для многоканальных систем Vectorbox MultiPlay.

Многоканальная система Vectorbox MultiPLay на одном из телеканалов в Москве

NB Видеосерверы Vectorbox VServer На сегодняшний день все вещательные системы Vectorbox строятся на видеосерверах V-server трех модельных линеек: V-server 4000, V-server 6000, V-server 8000. Они поддерживают воспроизведение и запись с использованием алгоритмов сжатия MPEG-2 IBP и I-Frame, DVCAM, DVCPRO25, DVCPRO50, MJPEG и IMX30/40/50, Apple Prores.

ОБЛЕГЧИ СЕБЕ ЖИЗНЬ ПОДПИШИСЬ НА 625!

www.625-net.ru

Модельный ряд АКТУАЛЬНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВИНКИ НА РЫНКЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ

DSLR ОТ СЛОЖНОГО К ПРОСТОМУ

С 2008 года производители активно инвестируют средства в разработку цифровых зеркальных фотокамер, имеющих функцию видеосъемки. Появление таких устройств вызвало в индустрии настоящий бум – на форумах и блогах с восторгом обсуждаются новые возможности выстраивания композиции кадра. За прошедшие три года камеры DSLR стали очень популярны среди профессиональных операторов. Этому способствовали не только невысокая стоимость производства, но и наличие у "зеркалок" таких достоинств, как полноразмерный сенсор КМОП и возможность использования сменной оптики. Попробуем проследить, "как мы дошли до жизни такой" Автор: Ким Фалеев овременные вещательные камеры ТВЧ, как правило, оснащены тремя сенсорами CCD 2/3 дюйма и цветоделительной призмой. Стремясь к уменьшению массы и габаритов камер и их удешевлению, производители вывели на рынок студийные и внестудийные камеры с размером матрицы 1/2 дюйма. Для бюджетного видеопроизводства стали выпускать полупрофессиональные камкордеры с матрицами 1/3 и 1/4 дюйма.

Преобразователь свет-сигнал Отличие вещательных камер от полупрофессиональных могут быть разными. Какое-то время определяющим фактором был формат пленки – если miniDV, то камера считалась бытовой. Современная телевизионная камера позволяет работать со сменной оптикой и имеет более высокую скорость записи видеопотока, чем бюджетные камкордеры. Однако при производстве новостного контента и неигровых фильмов различия становятся менее заметными.

Модельный ряд | DSLR Камеры для цифрового кино эволюционировали несколько иначе, нежели телевизионные камеры. Необходимость работать с кинооптикой 35 мм привела к применению одного преобразователя свет-сигнал с маской Байера вместо трех раздельных сенсоров RGB и цветоделительной призмы. Сигнал от сенсора проходит процесс дебайеринга для восстановления цветовых каналов RGB. Один сенсор применяется также в камерах DSLR, но на рынке телевизионного оборудования преобладают камеры с тремя матрицами. В чем заключается преимущество одного сенсора? Дело в том, что, помимо возможности использования кинообъективов, такая матрица обеспечивает более высокую чувствительность (больше пикселей – больше света) и меньшую глубину поля. При работе с малой глубиной резкости для выделения нужного объекта используется функция перевода фокуса, а также возможность сделать размытым задний план, что особенно хорошо при быстрой панорамной съемке 24 к/с. Телевизионные операторы для передачи таких эффектов пользовались широкоугольными объективами для камер с матрицами 2/3 дюйма.

… и один в поле воин Сейчас телевизионщики проявляют большой интерес к зеркальным цифровым камерам DSLR. Вызвана такая тенденция во многом сокращением бюджетов на комплектование ТЖК для производства новостей, которое на многих каналах осуществляется круглосуточно. Ввиду необходимости снимать большое количество материала, не выходя за рамки небольшого бюджета, состав съемочных групп стал уменьшаться. Теперь редактор может отправить за материалом фотографа с полным

[625] magazine

Система follow-focus для камер DSLR имеет встроенный узел демпфирования, помогающий точно управлять легким механизмом фокуса фотообъективов комплектом оборудования для фотосъемки (для газеты) и с видеооборудованием для съемки сюжета для теленовостей. Новостные агентства поняли, что если фотокамера позволяет снимать видео, с таким заданием вполне может справиться один человек. При этом ему понадобится только один набор объективов и одна камера – почему бы ею не стать фотокамере? В ответ на такие новые запросы некоторые производители зеркальных

цифровых фотоаппаратов добавили в свои модели возможность снимать видео и записывать звук. Камеры DSLR очень быстро снискали популярность среди профессиональных видеографов. По данным различных источников, от 16 до 19 процентов европейских видеооператоров часто применяют камеры DSLR для профессиональной съемки, а шесть процентов пользуются исключительно "зеркалками", вообще не прибегая к услугам камкордеров.

Операторы сразу уяснили для себя еще одно преимущество DSLR – возможность недорого снимать полнометражные фильмы. Но это ни в коем случае не означает закат эры телекамер. И вот почему. Во-первых, качество звука, записываемого "зеркалкой", далеко от идеала и в лучшем случае может служить исходником. Во-вторых, DSLR не позволяет работать с полноценным видоискателем и для контроля изображения может использоваться ЖКмонитор, расположенный в тыльной части фотоаппарта, а при попадании на него прямых солнечных лучей становится трудно контролировать изображение.

ГЛОССАРИЙ ДЕБАЙЕРИНГ (DEBAYERING)

Алгоритм снятия информации о цвете с матрицы КМОП. Алгоритм был назван в честь разработчика Bryce E. Bayer'а, который придумал покрасить каждый пиксель матрицы в определенной последовательности. При этом в каждой цветовой розетке из четырех пикселей содержится вся информация о сигнале, а математика вычисления суммарного цвета этой розетки с учетом засветки каждого пикселя и есть алгоритм дебайеринга. Этот алгоритм является открытым для каждого производителя программных продуктов, большинство из которых используют математику Red, но могут использовать и свою собственную технологию.

RAW

RAW — (англ. raw — cырой) формат для необработанных (или обработанных в минимальной степени) данных, что позволяет избежать потерь информации, и не имеющий четкой спецификации. В таких файлах содержится полная информация о хранимом сигнале, и она, в зависимости от задач, может быть несжатой, сжатой без потерь или сжатой с потерями.

Камеры DSLR часто Хотя камера DSLR используются в может делать снимки профессиональной без компрессии и с видеосъемке как большей глубиной цвета вспомогательные камеры в формате RAW в режиме или как еще один съемки фото, для видео инструмент в арсенале в существующих камерах профессионального используется 8-битный оператора, например в кодек. Это уменьшает качестве просмотрового возможности при монитора. цветокоррекции на этапе Сенсор камеры DSLR может постпроизводства. иметь разрешение от 10 Некоторые производители до 15 миллионов цифровых "зеркалок" пикселей, что в ответ на запросы значительно потребителей DSLR видео больше, добавили становится чем у в камеры стандартом для возможность телекамеры стандарта профессионалов съемки с 1080, частотой кадров матрица 23,98, 25 и 29,97 к/с. которой имеет, Другие же оставили как правило, одну кадровую частоту, 2 миллиона пикселей. как правило 24 к/с, что Оптический фильтр нижних требует преобразования на частот, контролирующий постпродакшн. пространственное Что касается качественной искажение в сенсоре, записи звука, то один создан для фотоснимков из вариантов решения более высокого этой проблемы – разрешения. В использовать внешний результате изображение аудиорекордер. В камерах высокой четкости будет DSLR не записывается страдать от большего тайм-код, поэтому, чтобы пространственного синхронизировать звук, искажения, чем в случае с приходится прибегать к видеокамерой, сделанной старым способам, таким как специально для хлопушка. Существует даже захвата HD. специальное программное

DSLR | Модельный ряд

[625] magazine

Модельный ряд | DSLR

Камера DSLR в полной обвязке – готовый инструмент для бюджетного производства фильмов обеспечение, которое автоматически соотносит отдельно записанный звук и звук, записанный на саму камеру. Многие операторы уже столкнулись с различными неудобствами при работе с DSLR – проблемы с эргономикой и съемкой движущихся объектов, а также с очень слабым контролем фокуса. Многие нашли решение, модифицировав имеющиеся крепления объективов и стандартные аксессуары к камерам. На разработке аксессуаров для камер DSLR вырос целый сектор индустрии. Для защиты ЖК-экрана от попадания прямого света можно использовать бленду. Малая глубина резкости, несмотря на все ее преимущества, создает проблемы при точной фокусировке на объекте, поэтому некоторые компании стали специализироваться на разработке для DSLR систем follow-focus и небольших компендиумов, спрос на которые растет. Главная сложность для производителей – создать качественный продукт, который был бы совместим одновременно с небольшими видеокамерами и DSLR, не уступал бы по качеству киноаксессуарам, а стоил бы меньше. Разработка специального аксессуара для съемки видео на зеркальную камеру – своего рода вызов для

[625] magazine

Цифровая зеркальная камера с системой стабилизации и монтиором

производителей, как в смысле определения его характеристик, так и в смысле его достоинств для покупателей. Размер и масса камер DSLR спосбны влиять на стабильность изображения. Недостаточный вес может создать "эффект студня", который еще больше увеличится, если камера стоит на тележке или слишком легком штативе. Опытные операторы знают о преимуществе традиционных штативов, которые минимизируют тряску и повышают устойчивость камеры. Тем не менее, высокая степень технической точности внутренних компонентов камеры вместе со встроенным компенсатором вибрации позволяют компенсировать ее недостаточный вес. Устойчивость камеры при движении – ключевой момент для любой съемки, будь то легкая DSLR или кинокамера 35 мм в полной обвязке с большим объективом. Важно понимать, что даже если съемка ведется с использованием легкой и компактной камерой, точность движения и полный контроль очень критичны, независимо от того, что снимается – художественные или документальные фильмы, реклама или прессконференция. Вполне логично, что производители пристально следят за разработками в области DSLR, чтобы своевременно предлагать нужные аксессуары для различных применений, которые появляются как

следствие этой новой технологии видеосъемки. Рынок камер DSLR привлекает пользователей в первую очередь простотой и невысокой ценой. Это важно видеографов, чей бюджет обычно составляет менее 300 тыс. рублей на все оборудование, включая камеры и объективы. Но хотя они самые экономные покупатели, все же пользуются различными объективами и аксессуарами, поэтому общий вес комплекта их оборудования может достигать 6 кг. Несмотря на небольшой бюджет, они внимательно подходят к вопросу стабилизации камеры. После покупки зеркальной фотокамеры с функцией видеосъемки выбор подходящего штатива становится критичным, особенно при тщательном поиске композиции кадра и использовании горизонтального и вертикального панорамирования.

Заключение Использование камер DSLR как обычных видеокамер пока находится в начальной стадии. Однако экспансия "зеркалок" на профессиональный рынок идет очень быстро. На крупнейших международных выставках прошлого года тема DSLR по актуальности входила в тройку основных трендов, наряду с 3D и профессиональными светодиодными приборами. Как следствие – неизбежная реакция производителей профессиональных видеокамер, которые уже объявили о выпуске моделей с одним большим сенсором и возможностью использования сменных объективов (о такой камере – Panasonic AG-AF104ER, – читайте на стр. 4-5). Основной вопрос сейчас заключается в системном подходе: куда будет смещаться акцент в производстве аксессуаров для недорогого видеопроизводства – в сторону цифровых фотокамер DSLR или же их начнут теснить недорогие видеокамеры с одной матрицей? Ясно одно – продукция для этих камер должна быть простой и интуитивно понятной, и в то же время это должны быть продуманные решения по разумной цене.

DSLR | Модельный ряд

КАМЕРЫ DSLR ВИДЕО

Canon EOS 5D mark II

Canon EOS 7D

Первый полнокадровый цифровой зеркальный фотоаппарат Canon, поддерживающий возможность записи видео. n Тип матрицы – КМОП (размер – 36х24 мм) с эффективным разрешением 22,1 МП, отношение сторон кадра – 3:2. n Светочувствительность – 100 – 6400 ISO, экспозиция – ± 2.0 EV, шаг: 1/3 EV. n Возможность расширения чувствительности ISO до 25600 единиц. n Объектив Canon EF (кроме EF-S), байонетное крепление. n Режим видеосъемки: формат кадра – Full HD, 1080/30р, разрешение 1920х1080 или 640x480 пикселей. n Формат представления видеоданных – Н.264, звук – РСМ. n Экран с диагональю 6,3 см и разрешением 920 000 пикселей. n Запись на карты памяти Compact Flash. n Интерфейсы – выход AV, выход HDMI, USB 2.0. n Масса – 810 г.

Цифровая зеркальная фотокамера с возможностью HD-видеосъемки в режиме 24 к/с. n Тип матрицы – КМОП (размер 22,3x14,9 мм) с эффективным разрешением 18 МП. n Светочувствительность – от 100 до 6 400 ISO. n Возможность расширения чувствительности до 12 800 ISO. n Совместимость с объективами EF и EF-S. n Съемка видео в формате Full HD H.264 с разрешением 1920x1080. n Режим записи – RAW, JPEG. n ЖК-экран с диагональю 7,62 см (разрешение 920000 пикселей). n Совместимость с картами памяти CompactFlash. n Масса – 820 г.

Nikon D7000 Фотокамера DSLR, позволяющая снимать видеоролики в формате высокой четкости. n Тип матрицы – КМОП (размер 23,6х15,6 мм) с эффективным разрешением 16,2 МП. n Светочувствительность – до 6400 ISO. n Возможностью расширения чувствительности ISO до 25600 единиц. n Совместимость с объективами DX NIKKOR; AF NIKKOR; AF NIKKOR; PC Micro-NIKKOR; AI-P NIKKOR. n Съемка видео в формате Full HD с разрешением 1920x1080. n Экран с диагональю 7,6 см и разрешением 920 тыс. пикселей. n Два слота для карт памяти SD/SDXC. n Масса – 690 г.

[625] magazine

Модельный ряд | "Полицейская" запись эфира

На страже закона –

"ПОЛИЦЕЙСКАЯ" ЗАПИСЬ ЭФИРА Зачем нужна запись эфира, телевещателям объяснять не нужно. Все они прекрасно знают о существовании такой организации как Федеральная служба по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Роскомнадзор выдает лицензии на осуществление вещания и контролирует деятельность ТРК в части нарушения законов "О средствах массовой информации", "О рекламе", "О противодействии экстремистской деятельности", а также законодательства Российской Федерации о выборах и референдумах. Наиболее часто Роскомнадзор выявляет такие нарушения в деятельности телекомпаний, как неосуществление вещания, нарушение зоны вещания, нарушение программной концепции. Автор: Наталья Кочеганова ля обеспечения реализации контрольных функций Роскомнадзора и разрешения спорных ситуаций статья 34 "Хранение материалов радио- и телепередач" закона "О средствах массовой информации" обязывает телевещателей сохранять материалы собственных передач, вышедших в эфир в записи, не менее одного месяца со дня выхода. А записи вышедших в эфир программ, содержащих предвыборную агитацию и агитацию по вопросам референдума, должны храниться не менее 12 месяцев. Еще один немаловажный фактор, заставляющий телекомпании записывать свой эфир, – их взаимоотношения с рекламодателями. Далеко не все заказчики готовы поверить на слово, что оплаченная реклама вышла в полном объеме. И лучшим доказательством исполнения договорных обязательств является демонстрация записи эфира с соответствующей рекламой.

Состав специализированного решения для записи эфира В общем и целом, все представленные решения достаточно однотипны

[625] magazine

и включают в себя аппаратную и программную части. Хотя встречаются продукты, которые поставляются только как ПО, предназначенное для самостоятельной установки пользователем. В качестве аппаратной платформы производители систем записи эфира предлагают как собственное аппаратное обеспечение, так и совместимые ПК, удовлетворяющие заданным требованиям. Базовые функциональные возможности программного обеспечения подобных решений включают возможность круглосуточной записи и записи по расписанию, поддержку расписаний систем автоматизации, наложение тайм-кода, присвоение метаданных, поиск по дате/времени и метаданным, мониторинг эфира в реальном времени, просмотр записанных материалов, создание журнала событий. Большинство систем поддерживает режим "циклической записи", то есть автоматически удаляют старые записи, освобождая место под новые.Пожалуй, единственным принципиальным отличием представленных на рынке решений являются типы сигналов, которые

они могут записывать, – аналоговые (композитный и ТВ) или цифровые. Кроме того, различия можно поискать в дополнительных опциях и функциях того или иного продукта.

Интерфейс системы DigiVHS компании TV Server

DSLR | Модельный ряд

СПОСОБЫ ЗАПИСИ ЭФИРА

Программные решения – просто и дешево  Системы DigiVHS и LiveCapture компании TV Server, Екатеринбург Система DigiVHS устанавливается на обычный ПК. Для ввода данных используется ТВ-тюнер. Запись ведется в формате XviD, благодаря чему удается добиться экономии дискового пространства при вполне приемлемом качестве видео.

(один канал на одной плате FD300, всего до четырех каналов на одном компьютере). Представителем зарубежных систем, поддерживающих функцию контрольной записи эфира, является решение по автоматизации VSN, в котором для записи предусмотрен модуль VSNlegalrec, а для просмотра записи – модуль VSNlegalpleer. Для тех телекомпаний, которые видеомагнитофон уже "переросли", а соответствующих систем автоматизации не имеют, рынок предлагает специализированные решения, среди которых есть как российские, так и зарубежные разработки. Учитывая, что системы для записи эфира достаточно просты и узконаправленны, выбор зарубежного аналога не всегда целесообразен – производитель далеко, интерфейс не русифицирован… В то же время систем, разработанных в России, вполне достаточно для того, чтобы удовлетворить требования и Роскомнадзора, и рекламодателей. Да и "заточены" российские системы изначально под наше законодательство. Собственно, российским специализированным решениям для мониторинга и записи эфира и посвящена данная статья. Выходные данные разделяются на фрагменты длиной по часу, что облегчает поиск нужного момента. Кроме того, для облегчения поиска DigiVHS автоматически накладывает тайм-код на записываемое видео. Вот, пожалуй, и все, что может данная система. Не густо, но вполне достаточно для реализации главной задачи – записать и сохранить на требуемый срок все вышедшие в эфир материалы.

Интерфейс системы LiveCapture компании TV Server

Самым традиционным и простым вариантом записи материалов, вышедших в эфир, является использование видеомагнитофона или видеорегистратора. Недостатки этого способа очевидны – стеллажи с видеокассетами, найти на которых нужный материал можно только путем ручного перематывания. Можно "убить всех зайцев", поставив себе систему автоматизации, в которой присутствует модуль для контрольной записи эфира. Среди российских систем такую опцию поддерживает программное обеспечение "Форвард" компании "СофтЛаб-НСК". Специальный плагин SLStreamCapture, входящий в состав ПО ForwardTxPlugins, предназначен для архивирования вещания телеканалов. С его помощью файлы записываются в формате Windows Media (wmv) как непрерывно, так и по расписанию. Поддерживается запись с различным качеством, частотой кадров, разрешением. Запись может быть организована как на отдельно выделенном компьютере (до двух каналов одновременно на одной плате FD300), так и непосредственно на видеосервере ФорвардТ, вещающем в эфир

[625] magazine

Модельный ряд | "Полицейская" запись эфира В отличие от DigiVHS система LiveCapture может осуществлять запись как круглосуточно, так и по расписанию. Для захвата сигнала используются устройства IEEE 1394(FireWire) и DeckLink.  Программа контрольной записи эфира Telecast Control Recording (TCR) компании "СТСВолга", г. Самара Программа устанавливается на совместимый PC самим пользователем. Захват видеосигнала происходит при помощи ТВ-тюнера. Система предназначена для записи одного канала. Разработчики планируют в ближайшее время довести число записываемых каналов до трех. В состав программного комплекса входят утилиты записи эфира, просмотра записанного эфира, вырезания рекламы и произвольного фрагмента эфира. Запись осуществляется в формате Real Media как непрерывно, так и по расписанию с возможностью выбора формата и степени сжатия. Существует возможность наложения на записанный эфир времени и даты.

Аппаратное и программное обеспечение – серьезный подход  Система AirMonitor компании BRAM Technologies Решение AirMonitor состоит из видеосервера с установленным программным обеспечением и клиентского четырехканального плеера, который может быть размещен на неограниченном числе рабочих станций. Система способна записывать до 64 аудио- и видеоканалов на один сервер. AirMonitor позволяет записывать аналоговые видеосигналы стандартов PAL или SECAM и аналоговые небалансные аудиосигналы по любому виду расписаний. В настоящее время выпущена вторая версия AirMonitor v2, в которой реализована мультиформатность по видеовходам, то есть на входы можно подавать не только видеосигналы PAL, но SECAM и NTSC.

[625] magazine

Интерфейс программы контрольной записи эфира Telecast Control Recording (TCR) компании "СТСВолга". Система предназначена для записи одного канала. Разработчики планируют в ближайшее время довести число записываемых каналов до трех Запись производится как непрерывно, так и по расписанию, которое может настраиваться индивидуально для каждого канала. На записываемое изображение можно накладывать информацию о названии канала, текущем значении даты и тайм-код. Цвет цифр и букв на лету адаптируется под "картинку". Таким образом, обеспечивается хорошая читаемость, и при этом изображение не перекрывается плашками. Использование аппаратно реализованной компрессии MPEG-4 позволяет значительно снизить нагрузки на ресурсы сервера. Степень компрессии можно изменять без остановки записи. Кроме того, для экономии дискового пространства запись материалов может производиться "в кольцо", то есть записываемая видео- и аудиоинформация по мере заполнения массива начинает автоматически удалять наиболее старые данные, а на ее место записывается свежий материал. Размер кольца устанавливается пользователем

и ограничен только объемом дискового массива. AirPlayer позволяет просматривать записанные видеоматериалы на удаленных рабочих станциях с покадровой точностью и при необходимости импортировать интересующий фрагмент в файл AVI. Синхронно можно просматривать до четырех каналов одновременно. Имеется механизм поиска по каналу и времени, а в сочетании с системой автоматизации вещания AutoPlay поиск и просмотр возможны непосредственно из эфирных отчетов. Количество рабочих станций, на которые установлен AirPlayer, не лимитировано. Помимо программных сигналов возможно осуществление записи сигналов из ключевых точек эфирной аппаратной, например, видеосигналов с камер видеонаблюдения. Таким образом, с помощью многоканального плеера появляется возможность оценить действия персонала. Начиная с апреля 2010 года AirMonitor совмещен с системой

полиэкранного отображения ScreenBox. Для каждого источника можно задать расположение и размер окна, добавлять часы, сведения о состоянии плей-листа и дискового массива – и все это вывести на ЖК- или плазменную панель в эфирной аппаратной.  Серверы мониторинга и записи телевизионного и радиоэфира DIVS-A SD/HD компании ДИП Шасси сервера DIVS-A имеет промышленное исполнение, 1, 2, 3 или 4U, от одного до трех резервируемых блоков питания с возможностью горячей замены, дисковый массив (встроенный или внешний) объемом до 15 ТБ. Серверы имеют несколько конфигураций с различным количеством каналов записи (до восьми входов записи SD, до двух входов записи HD, до пяти входов аудиосигналов), типами AV-сигналов и интерфейсов (SDI, CVBS, AES, Analog Audio, ASI, IP). При записи осуществляется кодирование аудиовидеоданных с использованием компрессии MPEG-2/4, а также IP-вещание потока в сеть для удаленного on-line мониторинга эфирных программ по низкоскоростным каналам связи. В программном обеспечении помимо основной функции записи (непрерывной, по собственному расписанию или расписанию системы автоматизации) реализованы функции управления хранением с установкой "времени жизни" каждому материалу, защита данных от сбоев в аппаратной части и от несанкционированных обращений, экспорт фрагментов материалов из медиаархива на пользовательские рабочие станции и на съемные носители информации. Серверное ПО работает под управлением ОС Windows XP, Windows 2003 Server, Windows 7 или Linux и включает в себя сервис записи REC SRV и встроенную базу данных видеосервера DB SRV . В клиентское программное обеспечение входят модули Air Manager (управление каналами записи локально и по сети с клиентских станций,

"Полицейская" запись эфира | Модельный ряд композитный NTSC 320×240, 640×240, 640×480 пикселей). Запись осуществляется автоматически по внутреннему расписанию сервера, либо по сформированному и загруженному record-листу. Листы могут формироваться на клиентских рабочих местах с использованием клиентского приложения. При записи система сохраняет в памяти дату и время с точностью до кадра. При просмотре и экспорте выбранного фрагмента для дальнейшего его использования эта информация может быть наложена на видеокартинку. Дополнительные возможности видеосерверов DutyScreen включают экспорт на пользовательские рабочие станции и на съемные носители информации кадров Интерфейс системы AirMonitor компании BRAM Technologies и фрагментов, подключение внешних дисковых и ленточных систем хранения данных администратор) и мониторинг индивидуально под любые (интерфейс SCSI, FC или SAS) без возможности управления и задачи клиента — количество для создания дополнительного конфигурирования (оператор). каналов записи, качество, видеоархива неограниченной Видеосерверы DutyScreen время хранения и т.п. емкости, а также наличие имеют шесть базовых  TV Monitoring компании встроенного web-сервера, что конфигураций, зависящих от Hopsteam, Москва дает возможность просмотра количества записываемых Система TV Monitoring контролируемых каналов через каналов видео и звука – от может поставляться как в Интернет. 1+1 до 8+8. Однако базовые готовом виде (программное Программное обеспечение конфигурации в прайс-листе и аппаратное обеспечение), предусматривает три уровня позволяют оценить лишь так и устанавливаться на доступа к настройкам порядок цены. С помощью оборудование заказчика. структуры системы и серверов DutyScreen может В этом случае конфигурация свойствам объектов – быть построена система оборудования должна быть конфигурирование системы контрольной записи на предварительно согласована с (администратор), управление любое количество каналов. разработчиком системы. системой (локальный Решение конфигурируется TV Monitoring поддерживает

управление импортом/ экспортом медиафайлов, просмотр, тримминг материалов), Multiscreen (виртуальный контрольный полиэкран, который позволяет осуществлять визуальный контроль записи по сети на клиентских станциях без ограничения количества отображаемых каналов) и News Cut (сетевая система нелинейного монтажа по proxyкопиям).  Видеосерверы многоканальной записи DutyScreen компании "Стрим Лабс" Аппаратную основу видеосерверов DutyScreen составляет системный блок на платформе РС, оборудованный многоканальными платами ввода видео- и аудиосигналов. Видеосерверы собираются из комплектующих, подобранных по критериям повышенной надежности, отказоустойчивости и долговечности для использования в режиме эксплуатации 24/7 и управляются встроенной специализированной операционной системой Windows Embedded XP. Работают только с собственными платами видеозахвата, не поддерживают работу с тюнерами и ресиверами. Возможна запись только аналогового сигнала (типы видеовходов – BNC композитный PAL 352×288, 704×288, 704×576 пикселей и BNC

[625] magazine

Модельный ряд | "Полицейская" запись эфира весь базовый функционал подобных решений – непрерывную запись и запись по расписанию, также предусмотрена возможность наложения эфирного плейлиста на расписание, что впоследствии облегчает поиск необходимых материалов. Система работает как с аналоговыми композитными сигналами, так и с SDI. Функция циклической записи реализована с возможностью установки срока хранения материалов для каждого канала. Просмотр записанных материалов возможен как в режиме реального времени, так и в архиве. Предусмотрено хранение видеоданных в различных форматах (видекодеки: MPEG-2, MPEG-4, DV, Windows Media, аудио: AAC или PCM) с настраиваемыми разрешением и степенью сжатия. Поиск материалов осуществляется по множеству критериев – дате/времени, ключевым словам и т.п. Возможен просмотр архивных материалов с покадровой точностью. Среди дополнительных опций TV Monitoring – экспорт отобранных данных в виде отдельного видеофайла Windows Media (ASF), а также экспорт на DVD. Еще одна дополнительная функция, которая предусмотрена в системе, это запись служебных переговоров, которые синхронно привязаны к основному медиапотоку. Также возможна запись сигнала с компьютерных мониторов. В системе реализовано разграничение прав доступа, а также контроль за всеми происходящими событиями и действиями пользователей. За счет модульной архитектуры система TV Monitoring является масштабируемой и может быть сконфигурирована под решение различных задач. В частности, производитель предлагает ряд базовых конфигураций. TV Monitoring для крупных многоканальных вещателей – это многоканальный комплекс, к которому предъявляются повышенные требования надежности и, как правило,

[625] magazine

Интерфейс системы TV Monitoring компании Hopsteam используется конфигурация с дублированием серверов записи для гарантированной записи материала. В таких конфигурациях используется запись служебных переговоров и/или запись видеосигнала с компьютерных мониторов операторов. Кроме того система оптимизируется под большое количество пользователей, так как ее используют еще и в дополнительных целях, к примеру, рекламная служба, осуществляющая контроль за выходом роликов. TV Monitoring для региональных вещателей – это более экономичная версия данного программного продукта. Комплекс мониторинга эфира для таких компаний представляет собой один сервер с форм-фактором 1 или 2U. TV Monitoring для крупных сетевых вещателей, продающих свой контент региональным телекомпаниям и вынужденных

осуществлять контроль за правильностью выхода в эфир своих материалов, – это конфигурация системы, при которой в регионах устанавливаются автономные серверы записи, которые передают записанный материал через Интернет на центральный сервер. Клиентские приложения работают под управлением Windows, соответственно, имеют понятный и доступный интерфейс.  Автоматизированный комплекс мониторинга и контрольной записи эфира TRecS компании "Теком", Нижний Новгород Система TRecS предназначена для организации круглосуточной или выборочной записи по расписанию неограниченного количества каналов вещания на дисковый массив, каталогизации и управления хранимым аудиовидеоконтентом.

Поставляется как в готовом виде – сервер с предустановленным программным обеспечением, так и в виде софта. Во втором случае конфигурация используемого заказчиком оборудования для установки системы должна быть согласована с разработчиком. Особенностью решения TRecS является использование технологии Windows Direct Show для захвата и сжатия аудиовидеосигналов. Данная технология позволяет получать сигнал от устройств практически любых производителей. Кроме того, технология Direct Show предполагает использование программных кодеков для сжатия видеосигнала, что дает высокую степень гибкости при выборе существующих кодеков и значительно облегчает в будущем добавление новых. Система работает с любыми входными сигналами, как аналоговыми, так и цифровыми. Причем если все рассмотренные ранее системы способны принимать сигналы на выходах

"Полицейская" запись эфира | Модельный ряд

Интерфейс системы TRecS компании "Теком"

Интерфейс системы DutyScreen компании "Стрим Лабс"

видеосервера, то TRecS, помимо этого, может без каких-либо дополнительных устройств принимать сигнал и с передатчика. Такая функция наиболее интересна контролирующим органам, которые могут сами записывать эфир непосредственно с антенного входа. Да и для крупных сетевых вещателей это, пожалуй, единственный стопроцентный способ проверить, действительно ли их материалы вышли в эфир. TRecS поддерживает всю базовую функциональность по записи, хранению и поиску материалов. Правила для хранения записанного материала являются настраиваемыми –

Заключение С одной стороны, нельзя сказать, что рынок переполнен системами записи и мониторинга эфира. А с другой – российскими разработчиками представлен, в общем-то, весь ряд решений, соответствующих потребностям различных телекомпаний. Начиная от очень простых систем, ориентированных в основном только на запись эфира, и заканчивая решениями модульной архитектуры с множеством дополнительных опций. На базе таких решений можно выстраивать системы для записи любого количества каналов с приемом различного типа сигналов.

Цены на системы записи эфира разных производителей отличаются весьма существенно: от 6,5 тысяч рублей за модификацию с возможностью записи одного канала и до 12 тысяч евро все за тот же один канал. Кроме того, цена решения зависит от количества записываемых каналов. Не стоит забывать, что не за горами 2015 год, который сулит нам всеобщую цифровизацию и, следовательно, системы, ориентированные на прием только аналогового сигнала, останутся в прошлом. Стало быть, задуматься об этом и потребителям и производителям систем записи эфира нужно уже сейчас.

фиксированный срок хранения, циклическая запись, ручная установка сроков хранения для отдельных клипов. Помимо стандартных функций наложения тайм-кода, даты и времени, присвоения метаданных, в системе предусмотрена возможность наложения на записанный материал журнала результатов воспроизведения эфирных материалов (эфирной справки), что значительно облегчает поиск требуемых записей. Система имеет модульную архитектуру, что позволяет создавать конфигурации под любые нужды заказчика.

[625] magazine

Технологии ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ НА РЫНКЕ

В ЭТОМ РАЗДЕЛЕ

Архивы для вещательных компаний

ТВ через Интернет

АРХИВЫ ДЛЯ ВЕЩАТЕЛЬНЫХ КОМПАНИЙ

Надежная и оперативная система архивации и управления данными является неотъемлемым атрибутом качественной работы любой телекомпании. В этой статье рассмотрены вопросы архивирования контента, выбора носителей и управления медиаданными в условиях перехода на безленточное производство. Автор: Андрей Деготь

зарождением файлового документооборота проблема архивирования в телевещании приобрела еще более важный статус, чем ранее. Когда программы предоставлялись на ленте, видеозапись удерживалась в работе до истечения действия прав на нее и затем либо возвращалась

Контроль качества изображения и звука

Архивы | Технологии

Дмитрий Климов, технический директор компании Cinegy:

Родовые атрибуты традиционного архива: выдача файлов по заявкам; контент по-прежнему осязаем, и может быть испорчен, утерян или похищен; невозможность удаленной работы; монопольный режим доступа; ожидание на время поиска и выдачи документа; низкая оперативность; высокая стоимость содержания и обслуживания

компании-производителю, либо удалялась из зоны передачи. После окончания вещания заказанный материал навсегда отправлялся в хранилище, оборудованное системой климатконтроля. Управление такой библиотекой осуществлялось разными способами: от простого каталога записей и номеров полок до полноценной системы со штриховыми кодами и базой данных. Записи проверялись, если им предстоял повторный показ или же если они требовались в качестве архивного материала для новых программ. Когда же предстоит инвестировать в архивное хранилище для файлов, возникает множество вопросов. Зачем именно нужен этот архив? Будет ли он собранием использованных материалов

или резервной копией на случай форсмажоров? Что следует архивировать, а что сразу выкидывать? Какой файловый формат следует выбрать? И, наконец – как именно стоит хранить информацию: на магнитных лентах, дисках или как-то иначе? Самый простой ответ: нужно, прежде всего, оценить и сравнить стоимости покупки, запуска и поддержания архива со стоимостью хранимой информации.

Архив

Архив может выполнять несколько функций. Для ньюсрума архив представляет собой библиотеку материала для создания исторических экскурсов, объясняющих текущие события. Однако новости устаревают очень быстро, поэтому нужен действительно

"В 1977 году начался эпохальный переход нашего ТВ на многообещающий цветной формат записи Q. Между прочим, качество записи (полоса 6 МГц, сигнал/ шум 40 дБ) было едва ли не лучше, чем у современного оборудования. Промышленность освоила 650-килограммовый видеомагнитофон "Кадр-3ПМ" и рулоны (90 мин 10 кг) к нему. Тысячи таких рулонов нынче громоздятся в подвалах телекомпаний, и не только российских. А Гостелерадиофонд просит за перезапись с "Кадр3ПМ" на VHS 4600 руб. за час. Выбирая будущий формат хранения своего видеоматериала, хорошо бы научиться смотреть чуть дальше годового финплана и внутристудийной политики…"

Технологии | Архивы

Виктор Шпиль, компания Vizrt CIS: "На мой взгляд, в статье упущен ряд важных моментов: n архив создается на достаточно долгосрочный период. Поэтому базовым форматом должен являться открытый формат компрессии без Long GOP , а именно DNxHD, DVCPRO, DVCPRO50, DVCPRO HD, XDCAM HD, IMX50, IMX30, DV. Использование Apple ProRes, возможно, но надо осознавать, что это в настоящее время достаточно закрытый формат; n предпочтительно использовать в качестве базового контейнера хранения открытый формат MXF OP1a. Он позволяет работать с материалом, который в данный момент еще записывается, а также обладает рядом других преимуществ; n для вещательных серверов желательно использовать выбранную базовую компрессию архива. Ранее применение Long GOP было обусловлено ограниченной емкостью эфирных серверов. С увеличением роста объемов дисков и появлением систем управления медиаресурсами эта задача перестала быть актуальной; n ПО логической части такого архива должно быть написано в открытых кодах и использовать стандартные открытые протоколы передачи и хранения данных. Ни одна фирмапроизводитель, увы, не вечна. Поэтому система должна быть пригодна для последующей модернизации третьими фирмами-интеграторами; n программное обеспечение должно обеспечивать плановую миграцию данных между старыми и новыми системами хранения с заданной нагрузкой на инфраструктуру без остановки функционирования комплекса. Системы хранения меняются раз в 3-10 лет. Их модернизация не должна приводить к остановке системы."

[625] magazine

опытный архивист, способный определить, что именно стоит сохранять на будущее. Кроме того, новостные сюжеты обычно относительно коротки и поэтому не требуют столько места, сколько полнометражные программы. В связи с этим, имеет смысл создавать отдельный архив для новостей, не смешивая их с архивами программ. Вещательная индустрия переходит к безленточному производству, и постепенно библиотеку пленок и кассет должны заменить файловые архивы. Для небольшой студии это может быть резервная копия дискового накопителя. Более крупные вещатели, производящие собственные программы, предпочитают иметь постоянное хранилище для своих материалов. Однако для любого вещателя архив может быть частью стратегии по восстановлению системы после аварий и бедствий. Пленки могут отправляться в удаленное хранилище, или же, при наличии средств, может быть создана полная резервная копия всего пленочного архива. И все это скорее не технологические решения, а часть бизнесстратегии. Типичный архив представляет собой RAIDмассив для полуоперативного хранения, дополненный ленточной библиотекой. Дисковая подсистема архивирует материалы, находящиеся в процессе обработки, например ожидающие передачи. При этом соответствующие отделы могут передавать материалы из сектора полуоперативного хранения в другой сектор – для монтажа и воспроизведения.

Технология

Файловый архив является всего лишь одним аспектом более широкой структуры и может рассматриваться как служебный элемент системы управления медиаактивами (Media Asset Management, MAM). Располагается он в нижней части иерархии системы хранения информации и характеризуется самой низкой стоимостью хранения байта за счет скорости доступа. Приложения, управляющие архивом, находятся между собственно хранилищем медиаданных и системой управления цифровыми медиаактивами (Digital Asset Management, DAM).

Функции управления архивом Попросту говоря, управление архивом представляет собой управление ленточной библиотекой. Для оптимальной работы ленточного привода необходим большой управляемый буфер, чтобы данные могли поступать для записи на пленку с нужной скоростью. Большинство библиотек снабжены как минимум несколькими приводами, и существует возможность приоритезации операций чтения/записи, сообразуясь с требованиями вещания. Например, позднее изменение расписания

Общий вид ядра системы управления архивами с дисковым массивом быстрого доступа может означать, что файл должен быть срочно вызван для воспроизведения. Все записи и директории их расположения отражаются в каталоге. Менеджер может группировать файлы в соответствии с текущими нуждами и целями. Например, одна группа лент может быть использована для рекламы, другая – для сериалов, следующая – для фильмов. Контент, отобранный по определенному принципу, может быть скомпонован на одной пленке, так что эту запись целиком можно будет забрать у робота и поместить на полку. Кроме таких базовых задач как архивация и разархивация, в архиве могут осуществляться фоновые проверки целостности данных и приводов, а также перевод контента в актуальные форматы или на новые носители.

Архивы | Технологии

Отличия цифровых ТВ-архивов • Открытость системы • Виртуализация хранения • Моментальный многопользовательский доступ к контенту • Упрощение настройки и обслуживания за счет применения стандартных технологий • Сокращение стоимости приобретения и владения

Управление цифровыми медиаактивами Ключевыми для любого архива являются Использование системы Digital Asset два процесса: перемещение данных Management означает, что в большей и перекодирование. Команды для части технологических процессов могут перемещения материалов поступают использоваться просмотровые версии от систем автоматизации вещания или материалов в низком разрешении. системы DAM, после чего происходит Эти просмотровые версии хранятся копирование файлов с пленки в в RAID-массиве, используя самую состояние полуоперативного хранения экономичную версию или наоборот. IT-архивирования. Ни один файловый формат не Ключевыми Современные сети вполне является универсальным и не могут поддерживать может служить для всех целей для любого воспроизведение и применений. Архивная просмотровых версий копия должна быть архива являются благодаря тщательно максимального качества, перемещение выстроенной но для монтажа подходят переключаемой данных и переко- такие форматы, как Avid, инфраструктуре. DNxHD или Apple ProRes. Для дирование Контент захватывается серверов воспроизведения и архивируется в самом желателен формат с более высоком разрешении, низким битрейтом (лучше всего выбранном вещателем. подходит long-GOP). Использование После этого могут быть созданы подходящего формата позволяет получить версии для передачи, материал может более высокое качество изображения, быть сегментирован и смонтирован. одновременно оптимизируя затраты Первоначальный материал может на аппаратное обеспечение, для чего нуждаться в дополнительной обработке архив должен иметь возможности для – например, удалении шумов, перекодирования. Эта функция может цветокоррекции. Подобные операции быть интегрирована в систему либо быть могут производиться над копией, внешней. оставляя первоначальную мастер-копию Любое перекодирование вызывает в неприкосновенности. Обработанная появление артефактов, так что версия становится рабочей мастер-копией. лучше, чтобы организация процесса

статистика

позволяла избежать перекодирования с повышением битрейтов и разрешения. Каждое копирование пленки влечет за собой потерю качества на уровень, и при этом 10 процессов копирования от съемки до вывода в эфир не являются чем-то ненормальным. Число перекодирований при работе с файлами по сравнению с ленточным технологическим процессом минимально, следовательно качество итогового материала повышается (если предположить, что сжатие используется умеренно).

Частичное восстановление

Эта возможность зачастую считается ключевым отличием между видеоархивом и системами IT. Первое поколение ленточных архивов LTO характеризовалось скоростью передачи информации примерно 15 Мб/с. Один час программы в формате MPEG с битрейтом 50 Мб/с занимал 20 ГБ. Получение файла из ленточного архива занимало около 20 минут. Так, если был нужен трехминутный ролик для промопоказа, ленточный привод оказывался занят на 20 минут, что не особенно эффективно. Скорость передачи данных у LTO четвертого поколения уже

Технологии | Архивы составила 120 Мб/с, так что подобные проблемы были сняты. Целая программа без особых затруднений может быть восстановлена на диск, а уж если потребовалось промо, значит потребуется и вся программа целиком. Частичное восстановление остается важным аспектом для больших файлов в высоком разрешении. Они могут передаваться на скорости 200 Мб/с, но, например, 120-минутный фильм все равно занимает слишком много места, чтобы хранить его на дисковом массиве даже две недели. То же самое относится к спортивному контенту в высоком разрешении. После того как игра один раз показана, в будущем, скорее всего, потребуются только отдельные ее моменты. Для таких случаев идеально подходит не полное, а частичное восстановление. Переход на скорость 3 Гб/с только усугубляет эту проблему.

Носители

картридж LTO составляет 2/3 от размера 3,5-дюймового жесткого диска, так что плотность архивирования оказывается выше в два раза (для жесткого диска объемом 1 ТБ). Кроме того, жесткие диски требуют дополнительного пространства вокруг себя для размещения системы охлаждения и контроллеров, поэтому на нынешнем этапе развития технологии ленточные архивы все-таки занимают меньше места.

Энергосбережение

Энергопотребление всегда учитывается при определении стоимости хранения в том или ином типе архива. Так, видеопленка нуждается в системе климат-контроля. Для длительного хранения видеопленок, например, рекомендуют температуру 10 градусов по Цельсию и уровень влажности от 20 до 30%. Для кинолент рекомендуется 3 градуса по Цельсию и влажность 20-30%. Вращение дисков требует энергии и, следовательно, дополнительного охлаждения. Однако для длительного архивирования это не нужно – таков концепт, стоящий за понятием массива с простаивающими дисками (MAID). В таком архиве обычно крутятся шпиндели 25% дисков, остальные же бездействуют, что сильно снижает потребление энергии, одновременно продляя срок службы устройств. Ленточным библиотекам нужна энергия для питания роботов и приводов, но в целом их энергопотребление все равно ниже, нежели у дисковых массивов. Магнитная пленка предъявляет к условиям хранения примерно те же требования, что и видеопленка, – не слишком жарко и не слишком влажно. С помощью статистики можно доказать что угодно, но в целом считается, что ленточная библиотека потребляет меньше всего энергии.

Разумно

Хотя многие технологии предвещали близкие похороны ленточных архивов, они до сих пор существуют. Емкость оптических носителей все еще ограничена, так что обыкновенный дисковый привод и магнитная лента остаются, как правило, центром любого архива. Твердотельная память используется для сбора медиаданных и воспроизведения, но пока не подходит для полноценного архивного хранения. Ленточные библиотеки бывают самых разных объемов и размеров, от автозагрузчика емкостью в 10 пленок до огромных хранилищ с десятками тысяч слотов. Основным элементом современного архива является дисковый массив, технологически развившийся от параллельно соединенных дисков SCSI и IDE/ATA до современных серийных массивов SAS и SATA. Подсистема RAID может использоваться для обеспечения резервной копии на случай сбоев. Подобные массивы являются прекрасным по соотношению цена/ качество решением для архивирования в процессе работы или для небольших по объему хранилищ. Однако для долговременного и менее затратного хранения вещатели все еще зачастую выбирают ленточные библиотеки. И здесь технология также не стоит на месте. На смену DLT пришли LTO, и пятое поколение таких ленточных архивов уже может хранить до 1,6 ТБ, а это примерно 70 часов видео с битрейтом 50 Мб/с. При этом

организованный архив означает значительное снижение издержек

Медиаданные хранятся на кассетах LTO в виде файлов. Ленточный робот находит кассеты и вставляет их в привод. В таких системах, как правило, используются резервные роботы на случай аварийной замены выбывшего из строя 54

[625] magazine

Выводы

Архив может выполнять несколько функций. Он может служить частью стратегии создания резервных копий, может быть использован для восстановления системы после аварий и бедствий, служить хранилищем программ или же быть всем этим вместе. Архив зачастую рассматривается как что-то постоянное, но используемые технологии всегда меняются. Не существует одного-единственного идеального решения такой системы.

Архивы | Технологии

Библиотека LTO

Ни одна технология архивирования файлового интерфейса позволяет не обеспечивает действительно значительно сократить участие длительной сохранности материалов. человека. Приводы устаревают, носители Все здесь зависит от решения вещателя. портятся. Сейчас считается разумным Большая часть функций по управлению менять приводы каждые 3-5 лет и архивом может быть вынесена в перезаписывать данные на пленках отдельный центр обработки данных – по прошествии 10-15 лет. Все как внутренний, так и внешний по это следует учитывать при отношению к локальной сети определении стоимости компании. Сдвиг в содержания архива. Может ли архив справиться сторону файло- с постоянно растущим Автоматический мониторинг и вого интерфейса потоком производимого перемещение приводов, контента? У каждого позволяет сокра- вещателя есть свой а также постоянное отслеживание состояния набор технических тить участие носителей невозможны требований и особое человека при хранении видеопленок. мнение о ценности его Управление архивом стало медиаактивов. Архивные служебной процедурой системы технологии дешевеют, но управления медиаресурсами, которая контента производится все больше включает в себя также перемещение и больше. Такие новые форматы, как данных, перекодирование и другие HD, 2K и 4K, а также UHDTV в будущем функции. Для вещателя разумно только увеличат размеры файлов организованная система означает при фиксированной длительности значительное снижение издержек. программы. То решение, которое Если вещатель – традиционалист, оптимально сегодня, может оказаться который использует ручной труд в в корне неверным всего лишь через перемещении контента от создания пару лет. Так выберите что-нибудь … и до передачи, то сдвиг в сторону готовьтесь все поменять.

Пятое поколение LTO ленточных архивов может хранить до 1,6 ТБ, а это примерно 70 часов видео с битрейтом 50 Мб/с

[625] magazine

Технологии | Интернет-ТВ

ТВ через Интернет Автор: Рустам Мамедов

Способы доставки контента по Интернету существуют и активно используются по всему миру уже довольно давно. За это время возникло огромное количество форм доставки контента на ПК и подключенные к Интернету телевизоры и другие устройства. Сейчас организации, занимающиеся стандартизацией, например Онлайн-видео ATSC, активно изучают Возникающие механизмы доставки контента можно классифицировать по нескольким схемы взаимодействия категориям в зависимости от способов попадания контента к пользователю и модели новейших пользовательских бизнеса. Онлайн-видео – это, возможно, самый простой механизм. Например, контент-провайдеры Hulu и Netflix раздают потоковое или загружаемое видео по устройств и наземного запросу с интернет-сайтов. Видеоконтент предварительно сохраняется на серверах и доставляется пользователям на ПК или цифровые ТВ-приставки в виде потока данных. телевизионного вещания. отправляется пользователю по соединению TCP-IP так же, как и веб-страницы В этой статье мы рассмотрим Контент в интернет-броузере. При воспроизведении видео на ПК обычно используются разные технологии доставки разнообразные потоковые кодеки, например Adobe Flash или Windows Media Video. также возможно и на других связанных с Интернетом устройствах, контента и то, как они будут Воспроизведение например телевизорах Blu-ray, КПК и планшетных компьютерах, игровых консолях и цифровых ТВ-приставках. развиваться в будущем. 56

[625] magazine

Интернет-ТВ | Технологии

Список каналов интернет-ТВ в среде Windows 7 Media Center После появления онлайн-видео возникло интересное явление – контент over-the-top (OTT), если оператор кабельного телевидения также предоставляет клиентам доступ к Интернету. В этом случае зрители могут также иметь доступ к тому же самому видео в Интернете, и этот контент конкурирует с собственными видеосервисами кабельного оператора.

Повторная передача (переприем)

IPTV

IPTV, или ТВ по интернет-протоколу, – это сервис типа U-verse компании AT&T, где видео передается потоком на цифровую ТВ-приставку через соответствующую телефонную линию по витой паре или оптоволоконной линии. Чаще всего телеком-операторы в центральном офисе используют мультиплексор доступа к цифровой абонентской линии (DSLAM) для поддержки индивидуального широкополосного соединения с оборудованием, установленным у заказчика дома.

В этом механизме Интернет практически не задействован, здесь видеоданные формируются в IP-пакеты, похожие на те, что используются для передачи данных по Интернету. При этом типе сервиса доступ к контенту осуществляется только в рамках области, свободной для навигации, включая обеспечиваемую провайдером электронную программу передач (EPG), которая необходима для доступа к контенту. Несмотря на то что используется IP-соединение, каждый подписчик связан с центральным офисом отдельной линией; следовательно, не требуется создавать сеть с пакетной коммутацией, что уменьшает сложность и широту пропускания системы и гарантирует необходимый уровень качества сервиса.

Гибридное вещание

Гибридное вещание – это технология, где для отправки контента на подключенные к Интернету телевизоры или ТВ-приставки вещатели используют комбинацию OTA и интернет-каналов. Группы, занимающиеся разработкой сервисов в Европе, Японии и Южной

Повторная передача – это форма онлайнвидео, типа iviTV и FilmOnTV, где контент "вживую" берется из ТВ-эфира или других источников. Поток, захваченный цифровыми ресиверами, перекодируется, отправляется на центральный сервер и затем выдается в потоке IP multicast. В этом случае прямой доступ к контенту отсутствует, потому ресиверы эфирного (или кабельного или спутникового) ТВ можно подключить в любом сегменте рынка, к контенту которого есть доступ. (До тех пор как реальные механизмы Интернет ТВ не будут публично обговорены, они, скорее всего,

концептуально будут точно такими же). Этот тип сервиса сейчас затронут крупными судебными тяжбами, так как сервис-провайдеры не могут заключить лицензионные договора с поставщиками контента в предложенных ими формулировках. Организации NAB, CEA и компании, начавшие этот бизнес, постоянно изучают схемы бизнеса вещателей, которые связаны с доставкой контента в такие сегменты рынка, как Интернент.

Чтобы смотреть интернеттелевидение, больше не нужны телевизоры и прочие устаревшие устройства. В прямом эфире через Интернет доступен большой выбор ТВ-каналов, разных жанров и тематики

[625] magazine

Технологии | Интернет-ТВ Widget TV

Интерфейс IPTV на планшетном устройстве Корее, описывают разные формы гибридного вещания. Наиболее известный из них – Европейский консорциум (European consortium), работающий в связке с организациями, разрабатывающими стандарты DVB, под именем Hybrid Broadcast Broadband TV (HbbTV). Среди сервисов, предоставляемых группой, – телевидение продленного доступа (catchup TV), видео-по-запросу (VoD) и интерактивная реклама. Спецификация для HbbTV была выпущена институтом ETSI, и было проведено несколько встреч по обсуждению этой спецификации.

Web-TV

При использовании технологии Web-TV интернет-контент попадает на телевизоры с помощью цифровых ТВ-приставок или специально оборудованных телевизоров. Зрителям напрямую доступны страницы, похожие на страницы сайтов, поисковый механизм и разнообразные приложения. Несмотря на то что эта технология похожа на онлайн-видео и гибридное вещание, контент не предназначается для доставки и отображения на ПК. Сервисы базируются

[625] magazine

на улучшенном пользовательском интерфейсе просмотра контента, часто интегрированном с соответствующим механизмом поиска в разных источниках (и в вещательных потоках, и в Интернете). ТВ-приложение потенциально может интегрировать Интернет, OTA, кабельный или спутниковый контент, формируя мультимедийную среду. На практике же телевизор или ТВ-приставка вряд ли смогут обеспечить бесшовное воспроизведение контента, полученного из Интернета, и контента OTA. Настоящего гибридного ТВ, в котором контент из разных источников синхронизируется и интегрируется собственниками контента, по моему мнению, пока не существует.

Widget TV – это небольшие приложения ("виджеты"), например у Intel и Yahoo!, на базе Web TV, которые доставляют контент, данные и другую информацию сообщества напрямую из Интернета на телевизор. "Виджеты", которые можно заранее установить или загрузить, дают возможность пользователям настроить под себя просмотр ТВ и доступ к информации. В самой простейшей форме виджеты могут работать с приложениями, запускающими локальные программы типа игры "Кто хочет стать миллионером". Больший интерес для сервис-провайдеров представляют "виджеты", которые "перенаправляют" телевизор на другие сайты в поисках контента. Одна из проблем для вещателей – согласованное поведение виджетов на разных устройствах. По этой причине возникло большое количество разных платформ для виджетов. Ими сегодня занимаются разработчики графического ПО или промежуточного ПО пользовательских интерфейсов (например, браузер часто поставляется отдельным поставщиком контента). Вещателям удобнее поставлять свои "виджеты", но здесь уже возникает вопрос, как сделать так, чтобы пользователям разных "виджетов" был одинаково удобен доступ к контенту различных вещателей. Проблема OTT также возникает и в Widget TV.

ВЗГЛЯД В БУДУЩЕЕ Сегодня вопрос расширенной доставки телевизионного сигнала изучают многочисленные комиссии и комитеты, как это было на заре внедрения цифрового телевидения. Один из вариантов был предложен в спецификации Advanced TV Enhancement Forum (ATVEF), он определяет методы создания разных форм контента для доставки на разные медиаплатформы. В это же время ATSC разработала для цифрового ТВ среду специализированного ПО (DASE), которая отличается дублирующей функциональностью. По комбинации разных причин, в том числе временным затратам и бизнесу, ни одну из спецификаций нельзя исключать из зоны нашего внимания. Недавно ATSC сформировала новую команду по планированию расширенного интернеттелевидения (Internet Enhanced Television Planning Team, PT-3) для исследования возможностей, привнесенных вещательными ресиверами, подключенными к Интернету и для закладки фундамента для будущих технологий и стандартов. Так как многие владельцы контента меняют основы своих бизнес-моделей, чтобы включить в них возможности Интернета, логично ожидать, что вещание будет эволюционировать в сторону интеграции нескольких форм доставки контента и для фиксированных, и для мобильных зрителей.

Схема гибридного вещания

Контроль качества | Технологии

Контроль качества изображения и звука Качество изображения и звука имеет множество аспектов; на него влияет много факторов. Качество – не какое-то абстрактное понятие, его можно и нужно измерять, но при этом учитывать пределы, определяемые форматом видеозвукового сигнала. Авторы: Родрик Снелл, Виктор Штейнберг, Максим Левков

аже без учета разнообразия кодеков, сигнальных стыков, форматов файлов, потоковых скоростей и сетевых протоколов, таблица вариантов форматирования видеоконтента выглядит как показано в таблице. Число возможных комбинаций указанных параметров, мягко говоря, – велико. Как сказал великий бард: "Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам"’, или в другом переводе: "... что и не сразу в голову возьмешь". Обеспечение качества (QA – Quality Assurance) подразумевает контроль качества (QC – Quality Control), который, в свою очередь, требует надежных, повторяемых и объективных измерений. Компания VideoQ стремится разрабатывать аппаратные и программные средства, способные измерять этот с трудом осязаемый параметр по всему тракту – от объектива камеры, сквозь кодеки сжатия и до экрана дисплея включительно. Интуитивно специалисты по видеотехнике тяготеют к методике субъективной оценки качества изображения, так сказать: "давайте спросим зрителя" и "потребитель всегда прав". Однако у такого подхода есть не только хорошо известные преимущества, но и серьезные недостатки. Мы приглашаем читателя смело пропускать бесполезные утверждения типа "качество цифрового видео следует оценивать на разнообразных видеопоследовательностях" и перейти непосредственно к технологиям оценки качества изображения и звука. Две диаграммы на рисунках 1 и 2 (стр. 60) иллюстрируют наиболее актуальные аспекты контроля качества. Многолетние усилия ведущих специалистов вещательного ТВ позволили разработать довольно сложные алгоритмы для объективного измерения качества, результаты которых хорошо коррелируют с субъективными оценками качества. Например, широко применяемый К-фактор (измеряемый по испытательному сигналу импульса и полосы) представляет собой взвешенный максимум шесть частичных измерений. К-фактор позволяет выразить одним числом резкость канала яркости, выбросы, повторы и неравномерность уровня белого. В пересчете на пятибалльную шкалу качества K = 0% означает субъективную оценку 5 (превосходное качество), а 4% – это эквивалент

оценки 3 (среднее качество). Другой пример хорошей метрики объективного измерения качества – это коэффициент PAR, разработанный совместно специалистами "Би-би-си" и Snell & Wilcox. PAR (Picture Appraisal Rating) – это односторонний (NR = No-Reference) алгоритм, вычисляющий взвешенную сумму ошибок квантования коэффициентов ДКП. Очень важно, что алгоритм берет значения ошибок непосредственно из потока сжатых видеоданных, то есть доступ к исходному изображению не требуется. Пересчет значений PAR (выражаемых в дБ) в шкалу субъективных оценок весьма прост: PAR = 50 дБ – это эквивалент субъективной оценки 5, а PAR = 30 дБ означает оценку 3. Имеются коммерческие программные продукты, например Mosalina, которые применяют алгоритм PAR для объективной оценки искажений сжатия видеоданных. Многие производители коммерческих видеодисков работают с PAR уже довольно долго. Особенности метода объективной оценки качества: n низкая стоимость, высокая скорость; n быстрая проверка базовых параметров, выявление грубых ошибок; n применяется обычное видео или специальные испытательные изображения; Таблица

Категория

Родрик Снелл (Roderick Snell) Основатель фирмы Snell & Wilcox Начиная с должности стажера "Би-би-си" работает более 40 лет в индустрии телевещания – инженер, изобретатель, автор и руководитель производства. В 1973 г. основал фирму Snell & Wilcox (впоследствии – Snell Group), которая завоевала международное признание как ведущий производитель вещательного оборудования. Лично руководил разработкой первого всестандартного генератора телевизионных тест-сигналов TPG20 и библиотеки испытательных потоков Test Card M, применяемых в Европе, США и других странах. Преподаватель Бизнес-Школы Университета Кингстон (Англия), член Королевского Телевизионного Общества, член Совета SMPTE Governor и многих других комитетов. Советник фирмы VideoQ (США). Неоднократно награждался Британской Королевской Премией по Технологии и премией Emmy Американской Академии Телевизионных Наук и Искусств. В 2006 г. награжден престижной золотой медалью SMPTE "За выдающиеся достижения".

Значения параметров

Цветовое пространство

YUV или RGB; 8, 10 или 12 бит на компонент

Схема уровней

16-235 или 0-255

Структура отсчетов

4:2:0, 4:2:2 или 4:4:4

Коэффициент чересстрочности

1:1 (прогрессивная развертка) или 2:1 (чересстрочная развертка)

Размер кадра, (ГxВ)

От 192x96 до 1920x1080 – более 20 различных размеров

Формат активного изображения

4:3, 16:9, 2:1, 2.35:1, прочие форматы (например 14:9)

Частота кадров, к/с

12, 15, 23.976, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60

[625] magazine

Технологии | Контроль качества

Виктор Штейнберг

Президент фирмы VideoQ (США) Oкончил радиотехнический факультет МЭИ (1969 г.). Работал в МНИТИ и ВНИИТР. В 1991-2004 гг. – главный научный сотрудник фирмы Snell & Wilcox (Англия). C 2005 г. – президент фирмы VideoQ (США). Член и председатель национальных и международных комитетов и организаций. Автор и соавтор семи книг, в том числе популярного справочника "Видеостандарты – сигналы, форматы, интерфейсы". Известен, в частности, как автор динамических тестов с движущейся зонной пластинкой и автоматических анализаторов качества. Награжден Британской Королевской Премией по Технологии и премией Emmy.

Максим Левков Максим с девяти лет увлекся фотографией, компьютерами и коммерцией – одновременно. В юном возрасте основал фирму Reliable Digital Solutions, занимавшуюся системной интеграцией для медиабизнеса. Принимал участие в переработке видеоконтента в Лос-Анджелесе, Голливуде и на видеопортале Hulu.com. В Microsoft MediaRoom занимался вопросами перекодирования. В качестве специалиста по Flash Media Encoding создал Руководство по компрессии (Video Encoding Cookbook and Profile Guidelines) для компании Adobe. Имеет опыт продвижения медийных и информационных технологий на российский рынок.

[625] magazine

Рис. 1. Контроль качества в процессе перекодирования

n объективные измерения должны предварять (но не исключать) субъективные оценки; n необходимый этап при калибровке тракта и выявлении повторяющихся ошибок/ искажений; n пригодность для автоматического мониторинга без участия оператора. В любой отрасли, включая медиаиндустрию, вопросы качества являются не чисто техническими, но скорее техникоэкономическими. Размер инвестиций в технологический процесс непосредственно влияет на качество продукта. При планировании бюджета обычно принято отводить приблизительно 80% капитальных вложений на основное технологическое оборудование, а остающиеся 20% на технический контроль. Экономия на контроле, в конечном счете, неизбежно приводит к снижению качества. Технико-экономические аспекты организации контроля качества: n контроль должен быть автоматическим, тысячи каналов и сотни форматов не дают иного выбора; n периодические проверки ненадежны – вероятность пропуска события недопустимо велика;

Рис. 2. Качество изображения и звука – факторы доставки контента

n установка тысяч контрольных устройств – экономически нереальная и самоубийственная политика; n оценка качества услуги (QS - Quality of Service) должна быть увязана с оценкой качества видео и звука; n оперативные автоотчеты проверки соответствия (compliance/conformance) и совместимости (interoperabilty). Таким образом, назрела острая необходимость внедрения принципиально новых технологий контроля качества. Новая технология измерения качества, и в частности качества сжатия, основана на встроенных измерителях (рис. 3). Она должна заменить существующие громоздкие и ненадежные схемы измерения PSNR и

Рис. 3. Варианты объективной оценки качества сжатия видеоданных

Контроль качества | Технологии

Рис. 4. Три типа размеров кадра

его производных, которые требуют поэлементного сравнения исходного и обработанного изображения. При вычислении PSNR, как правило, подразумеваются внешние устройства контроля, имеющие доступ к исходному изображению. Особенности новой технологии оценки качества: n создание и внедрение отчетов качества в форме технических метаданных; n сумма отчетов качества – важная часть обработки контента (часто вообще отсутствующая); n все необходимые параметры качества уже известны кодекам – недостает лишь вывода данных; n система распределенного контроля качества может быть построена из существующих кодеков; n необходимо наращивание кодеков – добавление измерителей и блоков вывода метаданных; n улучшенные кодеки позволят создать экосистему "ответственных" (smart and honest) видеоустройств. Две следующие диаграммы иллюстрируют описанный подход. На рис. 4 показаны три типа размеров кадра и два варианта выбора этих размеров. В первом варианте исходный вертикальный размер 1080 дополнен "пустыми" пикселями до 1088, чтобы обеспечить делимость размера на 16. Никакой потери качества при этом не произошло. Во втором варианте для экономии битовой скорости исходное изображение 1920x1080 подверглось анаморфотному масштабированию до 1440x1080, что, естественно, привело к потере качества. Формально выходное изображение описывается как Full HD, то есть 1920x1080, но визуально оно "помягче" (фактически потеряно 25% ценнейших мелких деталей). Как же построить систему контроля качества, способную обнаруживать такого

Рис. 5. VQMA – автоматический анализатор параметров качества видеотракта

ЗОЛОТЫЕ ПРАВИЛА ОПТИМАЛЬНОГО СЖАТИЯ ВИДЕОДАННЫХ: n применять только проверенные эталонные декодеры (Reference decoder); n всегда проверять результат кодирования: в первую очередь объективными средствами, затем субъективно; n проверять и калибровать контрольные дисплеи: по цветопередаче, резкости и масштабированию; n однородность качества важнее, чем высокое пиковое качество или экономия ресурсов; n хорошее среднее качество гораздо лучше, нежели скачки от отличного качества к посредственному; n желательно найти компромисс между двумя крайностями: ”резко, но грязно” и “чисто, но нечетко”; n чересстрочность следует устранять как можно раньше, кодирование с прогрессивной разверткой всегда лучше;

n по возможности придерживаться оригинального формата, избегая промежуточных кодеков; n исходные материалы с низкими потоковыми скоростями не следует перекодировать на высокую скорость; n для понижающего перекодирования лучше выбирать самый высококачественный из входных материалов; n избегать любых промежуточных преобразований: размера, шкалы уровней, цветового пространства и т.п.; n если требуется масштабирование, оно должно быть однократным; n сохранять и применять резервные копии хорошо зарекомендовавших себя профилей; n решать проблемы по мере их возникновения, каждый раз только одну проблему, резкие изменения опасны.

рода ситуации? Это можно сделать, применяя автоматические анализаторы качества, такие как VQMA3 фирмы VideoQ (рис.5). Для работы автоматических анализаторов требуется ввод в поток видеоданных испытательных изображений, которые иногда называют Digital VITS (цифровыми испытательными строками). В старые добрые аналоговые времена стандартные тест-сигналы VITS (Vertical Interval Test Signal) широко применялись для калибровки и проверки местных, национальных и международных видеотрактов. Во второй половине двадцатого века автоматические анализаторы сигналов VITS являлись основой глобальной системы контроля качества

ТВ-вещания. Тест-сигналы занимали сравнительно малую часть общего объема данных и обеспечивали быстрый, надежный, непрерывный и полностью автоматический контроль качества. Так почему же мы не применяем подобные методы в цифровом двадцать первом столетии? Технически это вполне возможно, хотя в цифровых потоках и отсутствует понятие вертикальных гасящих интервалов. Главная причина не в этом, а скорее в отсутствии политической воли заинтересованных сторон. Формальная стандартизация на уровне национальных и международных институтов всегда идет параллельно с общественной активностью и лоббированием интересов крупных корпораций.

Технологии | Контроль качества

Рис. 6. Тестирование уровней звука

Выбор оптимального профиля сжатия играет важнейшую роль в обеспечении качества Однако по каким-то причинам контроль качества цифрового видео все еще считается не самым важным делом. К счастью, силы конкуренции заставляют поставщиков контента и администраторов сетей его доставки (CDN – Content Delivery Network) уделять все большее внимание контролю качества изображения и звука. В современных условиях, при фактическом отсутствии эффективной стандартизации, даже простейший вопрос: "Чему равны номинальные цифровые уровни черного и белого?" оказывается не так прост. Любой видеоинженер знает ответ: это уровни 16 и 235 в 8-битном представлении. Однако более опытный специалист по сжатию данных может задать уточняющий вопрос: "Имеются в виду сигналы YUV или RGB?" Дело в том, что для RGB номинальный диапазон может быть как 16-235, так и 0-255. В таком случае мы вправе ожидать, что выбранная (или подразумеваемая) схема уровней будет, так или иначе, указана в метаданных транспортного потока. Тем не менее, как правило, такие данные не вводятся, поскольку никакой закон этого не требует. Кроме того, далеко не все декодеры/транскодеры могут читать подобные метаданные. Именно поэтому в меню бытовых видеоплееров появились варианты выбора RGB low и RGB high. Таким образом, пользователь вынужден гадать – какой же из этих двух таинственных режимов лучше подойдет к данному фильму и/или к данному дисплею. Более того, если взять другой фильм или подключиться к другому дисплею, то придется снова идти в меню конфигурации плеера. Вот такое удовольствие. Зритель должен смотреть любимый фильм, а не страдать от головной боли по поводу бесконечных меню! Анализатор VQMA, подключенный к разъему DVI/HDMI, конечно обнаружит за

[625] magazine

того, несколько ухудшилось битовое разрешение сохранившихся областей. Следует отметить, что на живом сигнале подобную потенциально опасную ситуацию можно и упустить, так как мгновенный уровень живого сигнала редко достигает -6 dBfs. Хотя сквозное усиление звука представляется правильным (0 дБ), состояние тракта нельзя считать нормальным; это видно по тест-сигналам: слева и справа они сильно отличаются. Выбор оптимального профиля сжатия играет важнейшую роль в обеспечении качества; обычно это делается либо пару секунд фактическую схему уровней: вручную, либо в форме команды, проблема из тайной станет явной ... но не поступающей от системы управления исчезнет. медиаактивами (MAM – Media Assets Контроль качества лишь выявляет Management System). проблемы – именно за это его Подключение к процессу выбора недолюбливают нерадивые администраторы. На первый взгляд он даже профиля автоматических отчетов качества повышает эффективность решений MAM, и не способствует решению проблем – так особенно в свете современных тенденций сказать, "напрасная трата денег". к масштабируемому и многоразмерному Однако хорошие руководители твердо кодированию. знают – без контроля качество не Профиль сжатия представляет собой обеспечить: No QC means No QA. набор установок кодера, обеспечивающих О качестве звука следует заботиться наилучшее качество для данного типа не меньше, чем о качестве контента в пределах установленных изображения. Как известно, Хороший ограничений и в соответствии "лучше один раз увидеть, чем...". Тем не менее, руководитель со спецификациями желаемого выходного потока. слышать иной раз даже твердо знает: без Как профиль сжатия влияет важнее. контроля качество на качество видеозвукового Чаще всего поступают жалобы на неправильную не обеспечить nконтента: профиль = тип контента громкость. + спецификация выхода + Как система контроля качества ограничения ресурсов; может обнаружить проблемы n не следует опасаться большого числа с уровнем звука? Наиболее эффективный способ – применить короткую профилей, недостаток профилей гораздо опаснее; последовательность звуковых тестов, типа n входные технические метаданные ступенчатого теста VideoQ: играют ключевую роль в процессе выбора Вверху на рис. 6 показан исходный тестсигнал в диапазоне от -18 dBfs до 0 dBfs: 18 оптимального профиля; n как и любые другие данные, входные ступеней по 1 дБ, частота 1 кГц. В середине – тот же сигнал после ненужной метаданные могут содержать ошибки; n входные метаданные должны и опасной прибавки громкости на +6 дБ, проверяться самим кодером которая привела к резкому ограничению (автоматически) или оператором (т.е. искажению) сигнала на уровне 0 dBfs. (вручную); Справа приведен результат отчаянной n "незначительные" ошибки (например, попытки звукоинженера исправить на входе CBR, а указано VBR) приводят к положение путем последующего снижения серьезным проблемам. усиления на -6 дБ. Однако это помогло Факторы, учитываемые при создании и лишь частично; вся область от -6 dBfs выборе профиля сжатия: до 0 dBfs полностью утрачена, кроме n общий битовый бюджет, например 6 Мб/с видео, 0,4 Мб/с аудио, 8 Мб/с мультиплексированный поток; n параметры кодека, например H.264, H@4.1, …; n размер кадра, например 1920x1080; n частота кадров, например 25 к/с, прогрессивная развертка; n вариация активности контента; выражается численно, есть несколько практических вариантов; n качество входного контента; идеальным Кодирование как сочетание науки и искусства решением было бы прямое указание в технических метаданных.

История ЭКСКУРС В ПРОШЛОЕ

ПРАРОДИТЕЛЬ РЕКОРДЕРА РАЗВИТИЕ СРЕДСТВ ТЕЛЕВИЗИОННОГО РЕПОРТАЖА В РОССИИ. ЧАСТЬ 1

Крылатая фраза "В движении — жизнь" оказалась как нельзя более актуальной и для советских телевизионщиковпервопроходцев: телевидение могло развиваться, а значит жить, вырвавшись из студийного "плена" на просторы огромной страны. Для этого была необходима компактная записывающая аппаратура. Автор: Лаврентий Лишин репортажа, как одного из жанров, П оявление можно отнести ко времени создания первой газеты в России – "Ведомости", которая впервые вышла в 1703 году. В ней помещались заметки с театров военных действий, что стало служить прообразом оперативного репортажа [1]. В дальнейшем наиболее эффективным средством репортажа стала кинокамера. Черно-белое телевизионное вещание в стандарте 625 строк с чересстрочной разверткой при частоте кадров 25 Гц было открыто в Москве в 1948 году. В телевизионные программы часто включались оперативные репортажи, которые снимались с помощью кинокамер. Однако с момента съемки репортажа до передачи его в эфире проходило

много времени. Репортаж с помощью телевизионных камер практически не создавался, так как громоздкое телевизионное оборудование не могло конкурировать с легкими и компактными кинокамерами. Появление портативных радиолиний и видеомагнитофонов изменило ситуацию в области создания репортажных программ. В странах Западной Европы в 1971 году на долю кинокамер приходилось 52% хроникального материала, а на долю телевизионных камер – 48%. К 1975 году соотношение стало соответственно 35% к 65%. В 1981 году было заключено международное соглашение о том, что весь обмен информационными материалами должен осуществляться только на видеоленте [1].

История | Кадр-1 Звук Похожая ситуация произошла со звуковым репортажем. До Великой Отечественной войны звуковые сигналы в СССР записывались в основном на граммофонных пластинках. Было создано массовое производство грампластинок, которые пользовались огромным спросом. После войны в лабораторию звукозаписи Государственного дома радиовещания и звукозаписи привезли из Германии трофейные магнитофоны. Лаборатория была превращена в Институт звукозаписи, создателем которого стал академик И. Е. Горон. Институту звукозаписи было поручено создать репортажные магнитофоны. Первый репортажный магнитофон был прозван создателями "крупорушкой", так как в нем катушки вращались с помощью пружинного двигателя. В 1950 г. в лаборатории звукозаписи главным конструктором Б.И. Черняевым и рядом разработчиков ( П.Г. Зон, Л.Г. Лишин, Е.Г. Ефимов, Г.И. Иванов, М.А. Онацевич) были созданы малогабаритные репортажные магнитофоны "Репортер 2" и ряд стационарных звуковых магнитофонов, позволивших записывать репортажные материалы для новостных передач и организовать круглосуточное радиовещание из Дома звукозаписи (ГДРЗ). В институте звукозаписи

перезапись, контроль и подготовка к (ВНАИЗ) в 1960 г. были созданы первые эфиру. Однако огромные масштабы видеомагнитофоны "Кадр 1", "Кадр 2" и страны часто затрудняли использование "Кадр 3". телевизионных линий. Поэтому было В 1961 г. вышло Постановление ЦК принято решение о разработке КПСС "О дальнейшем улучшении передвижных репортажных комплексов, в идеологической и политикосостав которых входили видеомагнитофон, воспитательной работы", в котором монтажный пульт и несколько репортажных было предусмотрено широкое развитие камер, что давало возможность технической базы телевидения предварительной подготовки репортажной и радиовещания в стране и была программы. В начале 1960-х годов поставлена задача развития все внестудийные репортажи технических средств с помощью телевизионного репортажа. "Кадр-1" – выполнялись кинокамер, но появление Оборудование телевизионного репортажа новое слово в видеомагнитофонов, позволивших проводить развивалось по двум советском ПТС- быстрый просмотр направлениям. Первое – записанной программы, производство компактных строении поставил задачу их размещения репортажных камер с в автобусах. переносимой радиолинией; Первый автобус, названый ПТМЗ, второе – создание репортажных с видеомагнитофоном "Кадр 1" внутри, автобусов с видеомагнитофоном и сконструированный А.Е. Смирновым и радиолинией внутри. Г.Б Кетовым, был создан в 1963 году. Автобус проехал десятки тысяч "Кадры" и форматы километров, записывая репортажи в Телерепортаж стал законченным отдаленных уголках страны и даже на элементом подготовки телевизионных пограничных заставах. Позднее было программ, в который закладывается выпущено несколько автобусов с максимум информации. Отсюда вытекают видеомагнитофоном, названых ПВС-1 [2]. требования к репортажной технике: высокая информативность, оперативность В 1965 году Л.Г. Лишиным был разработан и изготовлен видеомагнитофон "Кадр 2" развертывания техники для съемки специально для целей репортажа. При и подготовки к передаче, быстрая разработке было выполнено основное доставка аппаратуры и записей, быстрая условие – сохранение формата записи Q, то есть применение для записи двухдюймовой ленты. С целью сокращения габаритов лентопротяжный механизм был выполнен Г-образной формы, чтобы соответствовать всем требованиям данного формата. Габариты "Кадр 2" позволили разместить его в микроавтобусе [3], а потребление от источников питания получилось в четыре раза ниже, чем у видеомагнитофона "Кадр 1". Это был первый в стране специализированный репортажный видеомагнитофон. Его сигналограмма соответствовала сигналограмме стационарных видеомагнитофонов того времени, что позволяло записанную ленту переставлять на стационарные видеомагнитофоны и немедленно выдавать в эфир. Многие узлы были выполнены на уровне изобретений, а технические показатели не уступали зарубежным. Однако решающий шаг в создании понастоящему репортажных комплексов видеозаписи связан с переходом от Видеомагнитофон "Кадр 1" формата Q на широкой двухдюймовой ленте к формату записи C с узкой лентой шириной 1 дюйм. В 1971 году Л.Г. Лишин приступил к разработке одноголовочного видеомагнитофона на дюймовой ленте для автомобильной репортажной телевизионной станции (АРТС) в кузове ЗИЛ-118. Это имело прямое отношение к разработке цветного малогабаритного видеомагнитофона "Кадр 10" .

Новым витком развития отечественного телевещания стал ввод в эксплуатацию первого советского видеомагнитофона "Кадр-1" 20 февраля 1960 года

[625] magazine

Кадр-1 | История

Первый репортажный видеомагнитофон "Кадр 2"

Цветной репортажный видеомагнитофон "Кадр10"

Первая станция, которая могла записывать цветные ТВ-программы в движении была изготовлена заводом "Волна" (г. Ленинград) в 1973 году. На крыше "передвижки" располагалась цветная телекамера на вращающемся штативе с мягкой подвеской. Внутри станции размещались автономные источники питания и видеомагнитофон "Кадр 102". Запись после репортажа переписывалась на видеомагнитофон "Кадр 3" и передавалась в эфир. Вспоминаются первые репортажи, выполненные с помощью этой станции. В одном из них мотоциклист на большой

скорости проехал по мосту через Неву и промчался по набережной. Репортажная станция следовала за ним. Это были первые записи ТВ-программы при перемещении репортажной станции и объекта на большой скорости. Запись вышла в эфир после перезаписи на стационарный видеомагнитофон и привлекла внимание руководства. Появились специальные заказы, по одному из которых была разработана и изготовлена репортажная станция для сопровождения демонстраций. На крыше репортажного автобуса на круговой турели располагался оператор, который

мог записывать шествие демонстрантов и трибуны со всех сторон. Наибольшие трудности представляла запись цветных сигналов на узкой ленте. Для этих целей был разработан специальный формат записи и проведены исследования способов записи цветных сигналов, которые опубликованы в книге [4]. В 1965 году Л.Г. Лишин предложил способ записи цветного изображения двумя раздельными головками, при котором одна головка записывала сигнал яркости, а вторая на соседней строке записывала сигнал цветности. В дальнейшем этот способ записи получил

Репортажный автобус с видеомагнитофоном "Кадр 1" внутри

[625] magazine

История | Кадр-1

Главными требованиями к самолетному бортовому видеомагнитофону были небольшие габариты, масса и работа в условиях вибраций. Бортовой репортажный видеомагнитофон "Кадр11"

широкое распространение, особенно более 40 км/ч. Была выпущена партия при переходе телецентров на работу репортажных видеомагнитофонов с сигналами PAL, которые позволяют "Кадр 202", имевших специальное разделять и объединять сигналы яркости дистанционное управление, что дало и цветности без потери качества возможность записать с близкого изображения. расстояния репортажи запуска спутников Для записи и воспроизведения цветных на Байконуре. сигналов на борту самолета был Вследствие разнообразия форм разработан видеомагнитофон "Кадр 11". телевизионного репортажа и способы После проведения серии его проведения развивались очень испытательных полетов на бурно. Это привело к появлению борту пассажирского телевизионных камер, снабженных Первый самолета ИЛ-18 индивидуальными источниками кинопоказ в СССР питания и индивидуальным были установлены видеомагнитофон "Кадр на борту ИЛ-18 телевизионным и звуковым 11" и 24 телевизора над каналом, которые подключались обеспечил креслами пассажиров. либо к видеомагнитофону, "Кадр-11" Испытательный рейс либо к радиоканалу, Москва–Ереван и Ереван– соединяемому с репортажным Москва прошел успешно. комплексом. За рубежом появились В газете "Известия" была переносные видеомагнитофоны для опубликована статья "Адъютант его видеожурналистики. Фирма Ampex превосходительства" под облаками", так выпустила наплечную модель VR-3000 как именно этот известный фильм был формата Q и модель BVH-500 формата показан во время полета. C, а фирма Bosch – магнитофон Fernseh В дальнейшем бортовые BCN-5 формата В. Основной недостаток видеомагнитофоны "Кадр 11" были таких магнитофонов состоял в том, использованы для специальных записей что ленту на катушках было неудобно на самолетах, вертолетах и катерах, в транспортировать и заправлять в основном для проведения специальных походных условиях. В 1969 году были репортажей. Большинство репортажных выпущены первые кассеты формата станций ПРТС ЦТ было выпущено в U-matic. Однако выяснилось, что при комплекте, который состоял из двух переходе от зарубежного ТВ-стандарта репортажных телекамер КТ-302Р на 525/60 к стандарту 625/25 в системе SECAM плюмбиконах, видеомагнитофона "Кадр качество цветных изображений настолько 103" с регенератором РГ-100, пульта падает, что становится непригодным даже управления, блока формирования для видеожурналистики. спецэффектов и встроенных источников К началу 1980-х годов можно было назвать питания. Время развертывания станции более полутора десятков зарубежных составляло не более 20 минут. На этих фирм, выпускавших репортажные камеры, репортажных станциях удавалось сделать объективы и прочие комплектующие для записи при скорости перемещения журналистских комплектов. Основные

[625] magazine

требования к репортажным камерам были следующие: n высокое качество изображения, удовлетворяющее студийным требованиям; n небольшие габариты и масса, надежная защита от пыли и влаги; n стабильная работа и автоматическая настройка камерного канала; n применение сменных модулей и объективов для различных видов репортажа. Следует отметить, что в первых переносных репортажных комплектах репортер не имел возможности оценить качество передаваемого цветного изображения, так как на экране видоискателей были черно-белые изображения, и оператор имел слабое представление о том, как вписываются его репортажи в основную программу. В 1980-х годах после выпуска высококачественных однотрубочных камер фирмами Sony и Hitachi появилась возможность записывать репортажи и выводить их в эфир без потери качества. Продолжение следует

ЛИТЕРАТУРА 1. Петропавловский В.А., Постникова Л.Н., Хесин А.Я. М: Радио и связь, 1983, С.127. 2. Гончаров А.В., Давиденко С.Н, Лишин Л.Г., Хлебородов В.А. Труды ВНИИТР, 1978, выпуск 1(3) – С. 34-44. 3. Гитлиц М.В., Лишин Л.Г. Видеомагнитофоны и их применение – Связь, 1980, С. 167. 4. Лишин Л.Г. Магнитная запись цветных изображений – М.: Энергия, 1979, С. 257.

Кадр-1 | История

[625] magazine

Теория НАУЧНЫЕ СТАТЬИ

ЧТО ТАКОЕ 3D И ПОЧЕМУ ТАК ВАЖНО ЕГО ПРАВИЛЬНОЕ ПОНИМАНИЕ? Термин "3D" знаком нам уже давно, но его значение трактуют поразному. Это может сбивать с толку зрителей, так как касается большого диапазона технологий, многие из которых не связаны с пространственным зрением. В этой статье будут рассмотрены параметры просмотра 3D. Автор: Марк Шубин

Кратко о главном

Марк Шубин, программный директор Hollywood Post Alliance, член комитета Emmy Engineering, действительный член SMPTE, научный консультант в области ТВтехнологий, неоднократный обладатель награды "Эмми"

Современные телевизионные системы 3D демонстрируют зрителям информации не больше, чем движение, звук, цвет и высокую четкость. Создаваемое ими ощущение глубины меняется в зависимости от размеров экрана телевизора, расстояния от зрителя до экрана и расстояния между зрачками человека (в среднем 64 мм). При определенных условиях у некоторых зрителей просмотр 3D-контента может вызывать дискомфорт. Понимание назначения и технологий 3D поможет уменьшить проблемы зрителей и сумятицу в их умах. Будущие телевизионные технологии 3D могут сильно отличаться от теперешних.

Семантическая двусмысленность термина "3D"  "3D" без пространственного зрения Введите словосочетание "3D circuit" в поисковую систему, и первые результаты поиска будут, скорее всего, связаны с Третьим Окружным судом. (Примечание: Этот пример больше подходит для английского языка. Так как весьма вероятно, что поисковая система воспримет термин "3D", как сокращение от "Third", что переводится как

"третий", а слово "circuit" как "окружной"). Первый результат, не связанный с судом, мог бы относиться к методикам 3D-упаковки транзисторов или других электронных компонентов. Даже указание области поиска, в нашем случае такой областью является телевидение, не обязательно даст нам результат. Ведущие производители рекламируют новые цифровые плоскопанельные телевизоры с поддержкой HDTV, в которых используют гребенчатый фильтр 3D Comb Filter. И в этом случае тремя измерениями будут два обычных измерения двухмерной картинки и время в качестве третьего. В 2010 году три награды американской Академии в области науки и техники (Scientific & Technical Awards) были вручены за достижения в области технологий 3D, которые не были связаны с пространственным зрением. Их наградили за обработку изображений при помощи 3D-таблиц преобразований, где тремя измерениями были цветовые оси.  "Уровень 3D в телевидении Даже когда термин 3D употребляется в отношении пространственного зрения и в отношении телевидения, остается множество возможных вариантов его трактовки. В 2010 году Исследовательская группа 6 из ITU-R выпустила отчет, "излагающий основные этапы внедрения телевидения

3D | Теория

Пример автостереоскопии в нескольких проекциях, в данном случае изображение в пяти проекциях (лентикулярные линзы)

передаваться в реальном времени ни в одной телевизионной системе. На более низких технических уровнях существуют методы обеспечения восприятия 3D, которые считаются более простыми, чем плоско-стереоскопический метод. Такие, например, как иллюзия, возникающая благодаря эффекту Пульфриха, стереохроматизм, временное смещение изображения и микростереопсис – каждый из этих методов был использован в создании телевизионных программ. Обычное телевизионное изображение получается благодаря применению еще более простых методов, которые, в свою очередь, обеспечивают множество указателей глубины. Например, термины "3D-графика" и "3D-анимация" были применены к объектам, полученным цифровым путем, и к сценам, где использовались такие методики как затенение и перспектива, чтобы создать видимость объема даже на двухмерных изображениях.

3D в будущем". Форма сигнала третьего поколения называется "профилем объектной волны", возможно, она больше известна как электронная голография. А второе поколение – это автостереоскопия. И второе, и третье поколение сигнала позволяет зрителям при повороте головы увидеть объемные изображения (как в "реальном", не телевизионном мире). Форму сигнала первого поколения в отчете называют "плоско-стереоскопической". Даже этой форме сигнала присваивают четыре уровня, основанных на степени совместимости с существующими средствами отображения, форматами кадра и стандартами передачи сигнала. Но и отчет ITU-R не затрагивает всех параметров просмотра 3D. Например, на высоком техническом уровне уже присутствуют полностью подвижное изображение, высокая цветопередача, высококачественная голография, хотя в существующем варианте ее реализации она не может продолжительно

 "Признаки, указывающие человеку на глубину изображения Главный показатель глубины в зрении человека при любом расстоянии до объекта, на который он смотрит, это преграда или промежуточное положение наблюдаемого объекта (объект находится между преградами, возможно, частично). Все это очень просто для понимания. Если объект А закрывает собой объект Б, то получается, что объект Б находится за объектом А. Есть много других примеров подобной пространственности, как изображено на иллюстрации ниже. Даже при том, что на следующем рисунке (стр. 70) показана сильно уменьшенная репродукция картины XVI века, у человека, смотрящего на нее, может возникнуть трудность в разделении переднего плана и фона. Это происходит благодаря таким признакам глубины как: преграды, размеры объектов, структурная перспектива (детализированная растительность, горы и вода, становящаяся менее отчетливой к фону) и пространственная перспектива (объекты на удалении становятся голубее и туманнее). При передаче подвижного изображения, например как в телевидении, существует еще больше признаков глубины, включая параллакс движения (способность камеры "видеть" окружающие ее движущиеся объекты) и временное изменение размеров изображения (например, машина становится больше при приближении камеры). В "реальном" мире добавляется еще три "сигнала" глубины. Первый – приспособляемость, то есть сосредоточение линз глаза на чемлибо. Фокусирующие мышцы передают информацию в головной мозг. Второй – вергенция (или конвергенция), то есть стремление глаз. И снова обратная связь глазных мышц и головного мозга обеспечивает "сигнал" глубины.

[625] magazine

Теория | 3D

В сравнении с 3D, все существующие технологии в ТВ можно сравнить с черно-белым изображением Третий сигнал называется стереоскопическим или бинокулярным зрением. У зрителей с бинокулярным (двуглазым) зрением, каждый глаз получает немного разные изображения, как камера, которая получает два различных изображения движущегося объекта в разные моменты времени. Бинокулярное зрение, однако, не требует камеры или движения наблюдаемого объекта. В отсутствие другого сигнала бинокулярное зрение может предоставить информацию о глубине.

Просмотр 3D ТВ

 "Открытие против ощущения 3D иногда считается следующим этапом в развитии средств передачи изображения, отражающим развитие движения, звука, цвета и высокой четкости. С точки зрения бизнеса это очень заманчиво. В выставке CES технический директор компании Panasonic Эйсуке Цуюдзаки (Eisuke Tsuyuzaki) сказал: "Это многообещающий рынок (для продажи телевизоров). Нам нужно, чтобы что-нибудь вытолкнуло нас туда. По-моему, нас туда сможет привести только 3D." Как показывает опыт, 3D сильно отличается от сигналов звука, цвета, высокого разрешения. В сравнении с 3D, все существующие технологии в ТВ можно сравнить с чернобелым изображением 1954 года, приведенным на рисунке ниже. Без движения зрителям сложно представить, что произошло (или произойдет). Без звука они не знают, что Мэрилин Монро говорит или, может быть, поет. Без цвета сложно понять, действительно ли она блондинка или ее волосы покрашены в синий цвет, кажущийся белым. Без высокой четкости они не увидят, есть ли в ушах сережки или это струйка крови. Однако можно понять, сопоставив размеры, что лицо в нижнем правом углу находится дальше основного объекта.

[625] magazine

Йоахим Пантинир, "Харон переплывает Стикс"  "Диапазон ощущений в предоставить больше информации, 3D-телевидении поскольку зритель во время В отчете Исследовательской группы просмотра мог поворачивать голову. 6 из ITU-R К сожалению, разрешающая говорится, что "профиль способность такой системы снижается объектной волны" – единственная пропорционально количеству форма 3D-телевидения, которая кадров. Несмотря на использование технически могла бы через 15-20 лет камеры UHDTV с разрешением, в 16 предоставить визуальные ощущения раз большим, чем так называемый глубины, сравнимые с "реальными". формат Full HD (1080p), на выходе В соглашении 2009 года NAB, получается изображение с японский Национальный разрешением меньше, чем на институт информационных и некачественной видеокассете VHS. коммуникационных технологий В противоположной от зрителя продемонстрировал стороне 3D-ощущения настоящую ниже, чем в "плоско3D-голографию. стереоскопических" 3D с точки Изображение было системах "первого зрения бизнеса поколения" по градации миниатюрным и примитивным, имело выглядит очень ITU-R. Изменение ограниченный ракурса – это несколько заманчиво угол обзора, и ограниченный параллакс для его создания движения. Если изменение потребовалась комната, довольно значительное полная лабораторного и изображение остается оборудования. А стоило пройти постоянным, то мы получим сильные в соседнее помещение, и можно ощущения глубины. В 3D-иллюзии было увидеть, как вещательная Пульфриха зритель закрывает корпорация NHK демонстрирует один глаз. Часть сцен на переднем форму автостереоскопического плане должны горизонтально 3D-телевидения. Они назвали перемещаться в одном его "составное" телевидение. направлении, а на заднем плане – в Использовался многолинзовый противоположном. Для эффекта массив, как в режиме съемки, так и в Пульфриха вращение (например, режиме просмотра, что позволило карусель) – идеальное объяснение. Согласно одной теории о принципе работы этой иллюзии, закрытие глаза приводит к смене дневного (относящегося к колбочковому) зрения на ночное (относящегося к палочковому). Фотохимические процессы в колбочках происходят быстрее, чем в палочках. Именно поэтому незатемненный глаз видит, то, что происходит, а затемненный – то, что произошло (то есть с некоторым запозданием), – это и создает форму параллакса движения. 3D-эффект Пульфриха часто использовался в телевидении. Стереохроматизм основан на неспособности любого простого объектива фокусировать различные цвета в одном и том же месте, в одно и то же время. Фокальная точка (центр) красного цвета ближе, чем

3D | Теория

[625] magazine

Теория | 3D

фокальное растояние

3D экран

вергентное растояние

фокальное растояние

вергентное растояние

реальный мир

Конфликт сигнала

План комнаты Эймса

комнате зрительных иллюзий Эймса используется искаженный вариант нормальной комнаты, так что сигнал восприятия параллельных линий обманчив. В комнате Эймса поверхности, кажущиеся параллельными: стены, потолок и пол, таковыми не являются. Специально иллюзию использовали в фильме "Властелин колец", чтобы некоторые герои казались меньше других. План комнаты Эймса показан на правом верхнем рисунке. Однако иногда могут быть некоторый механизм, чтобы соответствующее изображение нежелательные конфликты сигналов. Например, в видении "реального" направить соответствующему мира приспособляемость и вергенция глазу. Существует целый ряд должны всегда обеспечивать одну и ту механизмов – от дисплейных же мышечную обратную связь глубины. очков со встроенными В стереоскопическом 3D глаза всегда экранами для каждого глаза фокусируются на экране, но вергенция и разнообразных очков, может быть позади экрана или управляющих изображением перед ним. до автостереоскопических показов без очков, основанных Верхняя левая иллюстрация изображает конфликт. Слева на зрительных барьерах и изображен "реальный" мир, а лентикулярных линзах. справа экран 3D. В этом случае При первой стереоскопическая точка 3D-телевизионной При первой конвергенции расположена трансляции 3D-телевизионной позади экрана. 1928 года для Конфликт сигналов трансляции 1928 просмотра использовали года для просмотра вергенции и приспособляемости, стереоскоп. Это использовали как было доказано, вынуждало зрителя стереоскоп вызвал дискомфорт при неподвижно определенных условиях держать голову просмотра. На большом напротив объекта. расстоянии, как например от  "Конфликт сигнала зрителя до театральной сцены, это В "реальном" мире все вообще не вызывает проблем, если зрительные сигналы глубины должны работать вместе, чтобы стереоскопическая точка конвергенции находится далеко на лицевой предоставлять одну и ту же стороне экрана. При небольшом информацию. Однако в мире расстоянии, например при просмотре художественных образов это телевизора дома, точка конвергенции, не так. находящаяся далеко позади экрана, Иногда конфликт сигнала может вызвать дискомфорт у зрителя. используют преднамеренно, чтобы получить желаемый Продолжение следует эффект. Например, в

"Профиль объектной волны" – единственная форма 3D-ТВ, которая технически могла бы через 15-20 лет предоставить визуальные ощущения глубины, сравнимые с "реальными"

[625] magazine

синего, поэтому в сценах, где передний план красноватый, а фон синеватый, будет обеспечиваться умеренное ощущение глубины. Так же, как эффект Пульфриха требует внимания к переднемузаднему плану перемещений, хромостереоскопия требует внимания к размещению цвета в месте действия. Эффект может усиливаться очками, которые перемещают цвета во всех направлениях. Изменение ракурса, иллюзию Пульфриха и хромостереопсис используются не только в обычном телевидении и системах распределения, но, даже когда используются очки, изображение может видеть и зритель без очков. Другие 3D-системы (не считая автостереоскопию, голографию и так называемые дисплеи с трехкоординатной разверткой) используют стереоскопию. Стереоскопия пытается воспроизвести бинокулярное зрение человека. Отдельные изображения для левого и правого глаза собираются вместе – микростереопсис (будет описан позже). Для показа зрителю должен использоваться