625_04_2010 by Maxim Malkin

[СОДЕРЖАНИЕ]

[обзор]

Студийные камеры – вчера, сегодня, завтра Андрей Василенко

[выставки]

3D – главная доминанта NAB'2010 Сергей Шубин

Цифровое пространство России: конвергенция услуг связи Сергей Сет

[ о б о р уд о в а н и е ]

Digital Signage – критерии выбора Наталья Кочеганова

Новинки Cinegy на выставке NAB'2010 Система автоматизации вещания за 999 долларов – теперь реальность Сергей Демченко

[мнение]

Москва готова к ТВЧ Вопросы обеспечения жителей Москвы и Подмосковья телекоммуникационными услугами Лаврентий Лишин, Игорь Лишин

[законы]

Авторское право и телекомпании Ирина Данилина

[новости]

Главный редактор

Сергей Шубин

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по рекламе

Кристина Трещева

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

73 Для корреспонденции: 121069, Россия, Москва, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru

Тираж 10100 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2010 ISSN 0869-7914

Научно-технический журнал 625 выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

[обзор] review

Андр е й

В аси ле нко

]З

а прошедшие двадцать лет произошел рывок в области телевизионных технологий, как технический, так и творческий. Появление в начале 1990-х цифровых технологий и активное их внедрение в съемочное оборудование подготовило благодатную почву для перехода на формат телевидения высокой четкости (ТВЧ) в начале текущего тысячелетия. Эти изменения в значительной степени повлияли на конструктивные особенности (форм-фактор) камер и сместили центр внимания профессионалов в сторону камкордеров, о которых много говорится и пишется. Вследствие таких перемен студийные камеры, да и вообще студийное оборудование, как бы отошли на задний план. Все больше операторов стали считать, что доскональное изучение работы студийных камер – это удел видеоинженеров. Поколение молодых специалистов, активно ворвавшихся в телеиндустрию на волне экспансии цифровых технологий и популяризации камкордеров, не смогло уже, к сожалению, правильно понять и оценить сущность и важность студийного съемочного оборудования. Данный материал, предваряющий обзор современных студийных камер, в первую очередь преследует цель в доступной форме разъяснить задачи, особенности и назначение студийного оборудования. В этой статье я постараюсь систематизировать разрозненную информацию о студийных камерах, рассказать об истории их развития, проанализировать современные тенденции в этой области, а также привести некоторые рекомендации по эффективному их применению. Хочу подчеркнуть, что информация адаптирована для читателей с разным уровнем технической подготовленности, потому материал будет излагаться в научно-популярной форме (да простят меня за это инженеры и операторы с многолетним опытом работы).

Что такое студийная камера? Для начала постараемся разобраться, что представляет собой съемочное студийное оборудование. В классическом понимании к студийным камерам стоит относить разъемные модели устройств, куда входит камерная головка с оптикой, видоискателем (визиром), системами регистрации и формирования изображения, а также камерный и сетевой адаптеры.

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Студийная камера Камерный адаптер, оснащенный набором различных интерфейсов для передачи видеоизображения, сигналов синхронизации, удаленного управления, а также камерным каналом, присоединяется напрямую к камерной головке. Камерный канал позволяет посредством кабеля подключить удаленный блок (контроллер или базовая станция) управления камерой (camera control unit, CCU), который имеет все необходимые выходы видеосигнала и дает возможность дистанционно управлять съемочным устройством. Блок CCU может быть соединен с камерой различными типами кабелей: триаксиальным (triax), оптоволоконным (fibre), коаксиальным (coax) или уже устаревшим мультикоровым (multicore). Стоит отметить, что тип используемой линии связи является одним из ключевых факторов, влияющих на выбор того или иного типа оборудования. Как техническим, так и творческим специалистам нужно ясно понимать, что студийное оборудование изначально предназначено для организации многокамерной съемки и трансляций,

www.625-net.ru

[обзор] review

Схема организации студийного тракта поэтому первостепенное требование – единые характеристики изображений, формируемых разными камерами, для чего необходимы их четкая синхронизация и возможность полноценного управления ими и контроля. А значит для студийной съемки выстраивается очень сложная техническая схема организации. Поскольку в случае многокамерной съемки звук записывается отдельно, то студийные камеры не оснащаются механизмами регистрации и работы со звуком — звуковой тракт в студийном оборудовании отсутствует.

либо интеграцией в сам камкордер необходимых интерфейсов для подключения полноценного камерного адаптера, либо применением специальных студийных адаптеров, объединяющих в себе функции переходника и камерного адаптера. Более того, некоторые из появившихся в последние годы камер для цифрового кинематографа способны работать и как студийные, благодаря наличию специальных интерфейсов удаленного контроля и синхронизации. Однако данное оборудование стоит рассматривать исключительно в ключе альтернативных решений.

Типы телевизионных камер

Однако в любой системе существуют свои исключения. Современный мир телевидения формирует свои специфические тенденции, которые нельзя не учитывать. Сейчас выпускаются моноблочные камкордеры, которые можно использовать не только в составе ТЖК, но и в качестве студийной камеры, что достигается двумя путями:

Многокамерная съемка в студии

В отечественной классификации различают студийные камеры, предназначенные для работы в студии телекомпании, и внестудийные, для работы на выездных многокамерных съемках (например, в составе ПТС). Термин "внестудийная студийная камера" звучит немного странновато, однако он уже прочно укоренился в профессиональном жаргоне работников телевидения. На мой взгляд, правильнее использовать словосочетание "телевизионная камера", забытое по непонятным причинам. Дабы быть корректным, в дальнейшей части статьи я буду использовать термин "телевизионная камера" по отношению к студийным и внестудийным съемочным устройствам. В англоязычной терминологии все телевизионные камеры обозначаются единым термином "студийная камера" (studio camera). Однако имеются многочисленные градации, которые предлагаю рассмотреть подробнее.

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Камеры для студии (cameras for studio) Камеры для студии представляют собой полноценные системы из телевизионных камер, адаптеров, блоков управления, боксовых объективов и телесуфлеров. Все это располагается на массивных гидравлических пьедесталах с возможностью передвижения по полу студии ("на колесах"). Масса подобной системы составляет не менее 30–40 килограмм.

Мобильные камеры (mobile cameras)

Многозадачные камеры (BOX cameras, remote cameras) Многозадачные камеры — компактные камерные головки с дистанционным управлением, предназначенные для установки в труднодоступных местах. Их прародителями стали камеры для систем видеонаблюдения. Однако, несмотря на небольшие габариты, качество картинки многозадачных камер достигает уровня оборудования класса ENG и EFP. Последнее особенно актуально для камер типа BOX.

Собственно, это те же телевизионные камеры для студии, но в заметно облегченном варианте: в минимальной комплектации с довольно легкими и компактными объективами, применяемыми в новостном производстве (ENG). Часто в таких съемочных комплектах контроль и передача видео осуществляется не через кабель, а посредством беспроводных систем передачи данных.

Новостные камеры (electronic news gathering cameras, ENG cameras) Несмотря на то что новостными камерами чаще называют камкордеры, телевизионные камеры также попадают под это определение. В отличие от мобильных камер, в данном случае используются либо разъемные модели камкордеров, либо моноблочные камкордеры в комбинации со специальными адаптерами для студийных задач. Средства управления, в оперативном доступе к которым "на месте" регулярно возникает потребность, располагаются на самой камере в виде переключателей, а не в электронном меню. В такой конфигурации используются в подавляющем большинстве беспроводные системы передачи данных или же кабели очень небольшой длины. Эти камеры способны регистрировать и передавать звук, то есть имеют аудиотракт.

Внестудийные ("полевые") камеры (electronic field production cameras, EFP cameras) Камеры EFP подобны камерам для студии и используются в составе многокамерных систем на выездных съемках. Основная особенность — высокая гибкость и универсальность, что позволяет максимально быстро собрать съемочный комплект под "полевые" задачи, например, для установки на операторский кран, на тележку, для съемки с плеча и т.д. Обычно они используются в передвижных телевизионных станциях (ПТС).

Многозадачная камера на футбольном поле в "Лужниках" Нельзя не отметить одну из интересных моделей – т.н. Lipstick camera (камера "Губная помада"). Форм-фактор устройства (объектив и блок) действительно напоминает контейнер губной помады. Lipstick удобно устанавливать в труднодоступных местах, что позволяет получать нестандартные ракурсы. Качество картинки заметно проигрывает боксовым камерам, однако вполне приемлемо для телевизионной трансляции. Перечисленные выше типы телевизионных камер как раз и составляют подкатегории "студийных камер". Однако в англоязычной терминологии существуют и другие типы градации оборудования: broadcast cameras (вещательные камеры) и professional cameras (профессиональные камеры). Отличие первой от второй незначительное: к качеству изображения вещательных камер предъявляются более высокие требования, нежели профессиональных. Также не могу не отметить еще одно важное дополнение к вышеперечисленным классификациям – телевизионные камеры различаются по типу применения в зависимости от творческо-постановочных задач. Студийные камеры могут использоваться для стандартных условий съемки, для съемки спортивных мероприятий ("высокоскоростные камеры", то есть камеры с возможностями записи до 150–200 кадров или полуполей в секунду), для художественного и документального телевизионного производства.

Камеры для стандартных условий съемки ("стандартные камеры", "для обычных съемок")

Студийная камера на выездных съемках

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

В первую очередь, к этому типу относят телевизионные камеры, поддерживающие только вещательные стандарты SD или HD. Таким образом, указанное съемочное оборудование работает в форматах кадра и режимах кадросмен, определенных вещательными стандартами (576/50i, 480/59.94i, 720/50p, 1080/50i и т.д.).

www.625-net.ru

[обзор] review

Камеры для скоростной съемки Задача этих камер — зафиксировать изображение с увеличенной в несколько раз кадровой частотой для его дальнейшего воспроизведения в режиме нормальной скорости, то есть для создания эффекта замедленного движения ("рапида"). В большинстве случаев запись производится с утроенной скоростью по отношению к норме вещательного стандарта. Несмотря на то что необходимость в использовании эффекта замедленного движения присутствует не только для спортивных съемок, за этим оборудованием среди отечественных специалистов прочно закрепилось определение "камера для спортивных мероприятий", однако правильнее называть данные камеры "высокоскоростными" или "камерами для скоростной съемки". Как говорится, одна классификация не исключает другую. Многозадачная камера, например, может являться высокоскоростной и идеальным инструментом для съемки спортивных мероприятий, а камера для студии может удовлетворять требованиям художественного и документального производства. Cейчас выпускаются студийные телекамеры стандартной четкости (SD), высокой четкости (HD) и мультиформатные (SD/HD). Градация по форматам определяет принадлежность оборудования к тому или иному телевизионному вещательному стандарту.

Как известно, телевидение начиналось именно со студийного оборудования, камкордеры же появились только в начале 80-х годов прошлого столетия. Годом создания телевизионных камер можно считать 1936-й. Развитие профессиональных телевизионных камер шло по двум основным направлениям: сокращение габаритов и массы камеры, то есть изменение форм-фактора, и совершенствование преобразователей свет-сигнал: от вакуумных преобразователей (электронно-лучевых трубок, ЭЛТ) до полупроводниковых матриц, что позволяло повышать качество регистрируемого и передаваемого изображения.

Kамеры RCA TK-10 в студии

Характеристики и критерии Основные параметры для телевизионных камер являются такими же, как и для камкордеров. Изменения, а если быть более точным – дополнения, касаются адаптеров и интерфейсов. Основные критерии студийных камер таковы: тип и размер сенсоров; чувствительность; развертка; формат кадра; выбор кадровых частот; отношение сигнал/шум; динамический диапазон; возможности коррекции изображения; тип видеосигнала; поддерживаемые интерфейсы; качество видоискателя или контрольного монитора; особенности камерного адаптера; эргономика; возможности и особенности синхронизации; возможности и особенности удаленного контроля; совместимость с объективами и операторскими аксессуарами управления; тип линий связи (кабеля); максимальная длина кабеля.

Действительно, первые камеры были очень громоздкими и состояли из двух массивных частей – одна секция содержала преобразователи свет-сигнал с необходимой электроникой и крепление для оптики. Она была связана кабелем большого диаметра с другой секцией, обычно размещаемой в специальной стойке внушительных размеров. Первая секция, которую можно счесть за камерную головку, не формировала видеосигнал самостоятельно, его формировала как раз вторая секция. Появившаяся в 1946 году камера RCA TK-10 базировалась на трехдюймовом вакуумном преобразователе свет-сигнал ортикон. Модель RCA TK-30, увидевшая свет в том же году, активно использовалась как внестудийная камера. В то время компания RCA являлась монополистом на телевизионном рынке и выпускала практически весь спектр оборудования для ТВ.

Экскурс в историю После того как мы рассмотрели основные особенности телевизионных камер и попытались разобраться в терминологии, появилась возможность ретроспективно коснуться истории.

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Студийная камера RCA TK-30 www.625-net.ru

[обзор] review

Одна из первых цветных телекамер RCA TK-41 В 1965 году Philips изобретает вакуумный преобразователь плюмбикон, который закладывает основу для создания более компактных камер. Переносные цветные камеры появились в конце 60-х — начале 70-х гг. XX века и прошли путь эволюции от систем, состоящих из двух раздельных частей (по аналогии с большими студийными камерами), до единых моноблоков. Активной разработкой и внедрением телевизионных камер и технологий в тот период занимались несколько крупных компаний — RCA, Sony, Ikegami, Philips, Bosch, Thomson, JVC, Panasonic и другие. Важно отметить, что в Советском Союзе также серийно выпускались телевизионные камеры КТ-87, КТ-116/116М и КТ-132, которые активно использовались в составе ПТС. Поскольку особых инновационных технологических прорывов в данных моделях не было, мы не будем останавливаться на детальном рассмотрении указанных камер.

Последним звеном эволюции стало появление на рубеже ХХ и XXI столетий телевизионных камер, поддерживающих формат высокой четкости — HD.

Современная ситуация и перспективы

В 1950 году был разработан новый тип вакуумного преобразователя свет-сигнал – видикон, что позволило в значительной степени уменьшить размеры оборудования. Первые цветные камеры появились в США во второй половине 50-х гг., а в Европе – в начале 60-х, и являлись намного более сложными устройствами, так как использовали три, а в некоторых случаях и четыре преобразователя свет-сигнал. Поэтому их размер и масса были значительно увеличены.

В настоящий момент выбор студийного съемочного оборудования очень широк, техника формата SD безвозвратно уходит с рынка, на его место приходит оборудование HD. Например, компания Grass Valley c 2010 года полностью прекратила производство камер формата SD, сосредоточив свои усилия на оборудовании HD. Стоит отметить, что подавляющее большинство современных моделей телевизионных камер мультиформатны и установка камерной головки формата HD на адаптер SD не составит проблем. Конечно, сенсоры оборудования HD все еще продолжают уступать по уровню чувствительности и отношения сигнал/шум сенсорам стандартной четкости, поэтому многие компании не торопятся обновлять парк студийного оборудования. Телекомпании пока не готовы к переходу на стандарт HDTV, поэтому телевизионные камеры данного стандарта еще не вышли на уровень своего пика популярности.

Многозадачные камеры в составе системы для съемки в 3D

Советская камера КТ-132 Появление в начале 80-х годов полупроводниковых матриц открыло новую эпоху в области телевизионных технологий. Развитие съемочного оборудования значительно ускоряется, практически ежегодно обеспечивая рынок усовершенствованными моделями камер.

www.625-net.ru

Приобретающие все большую популярность технологии 3D также требуют разработки специальных моделей съемочного оборудования; в настоящий же момент можно говорить лишь об адаптации под данные задачи уже имеющихся моделей. Но можно сказать точно, что современные производители телевизионных сериалов и фильмов, документального кино и спортивных программ, музыкальных клипов и арт-проектов, а также те, кто пробует себя в съемочных технологиях 3D, остро нуждаются в качественном оборудовании для проведения съемок в многокамерном режиме с четкой синхронизацией и возможностью замедленных съемок. Очевидно, что переход на телевидение высокой четкости неизбежен. То время, когда этот процесс войдет в наиболее активную фазу, не за горами. 04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Новые особенности работы с камерами Клаус Вебер Начало 2010 года ознаменовалось для Grass Valley новой вехой – компания полностью прекратила выпуск видеокамер стандартного разрешения и сосредоточилась на производстве только камер формата HD. Некоторые пользователи все еще испытывают потребность в камерах SD и, конечно, компания Grass Valley готова удовлетворить их запросы. Камера HD может быть использована с блоком CCU класса SD. Так что в студийном производстве для получения высококачественного изображения не нужно менять весь видеотракт – достаточно включить в него только камерную головку класса HD. Чтобы обеспечить сегодняшние потребности своих клиентов, компания Grass Valley предлагает новую недорогую HD-камеру LDK3000 на основе КМОП-сенсоров Xensium. Эта камера может использоваться не только для бюджетных проектов, но и для съемок спортивных состязаний в режиме slow motion с трехкратной замедленной скоростью и стабильной передачей сигнала по беспроводной линии. На выставке IBC'2009 Grass Valley представила первую в мире камеру со сквозной передачей сигнала Full HD 1080p от преобразователя свет-сигнал до выхода 3 Гб/с с камерного канала CCU.

Камера LDK3000 на выставке NAB'2010 Судя по ажиотажу, царившему вокруг 3D на прошедшей выставке NAB'2010, и по дебатам в прессе, тема съемки фильмов в формате 3D, а также концертов и спорта выходит на передний план в ТВ- и кинопроизводстве. Успех "Аватара" и фильма-концерта "Ханна Монтана" (Hannah Montana and Miley Cyrus: Best of Both Worlds Concert) лишь подтверждает это. На данном этапе есть много сложностей, особенно это касается доставки телевизионного сигнала 3D конечному потребителю. Для производителей техники пока вряд ли есть смысл вкладывать большие инвестиции в производство специального оборудования для 3D. Пройдет много лет, прежде чем, например, ПТС будут укомплектованы на постоянной основе техникой для 3D-производства. Однако уже сейчас при грамотном подходе современное съемочное оборудование может быть легко приспособлено для съемки в 3D, когда это необходимо. В данной статье я постараюсь пока-

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

зать, как изменяются требования к камерам и как они могут повлиять на парк оборудования, которое уже имеется в арсенале вещателей.

Стереоскопия Когда мы говорим о 3D, то имеем в виду стереоскопическую систему отображения, в которой фиксируются два видеопотока, соответствующие левому и правому глазу зрителя. Каждый из них хранится отдельно, но в полной синхронизации друг с другом на протяжении всей производственной цепочки и воспринимаются зрителем таким образом, что левый и правый глаз видят только соответствующие им изображения. Просмотр 3D-материалов может осуществляться с помощью активных очков с затвором (active shutter glasses) или посредством поляризационных очков на экране ЖК-дисплея или с помощью проекции. Но это не является темой данной статьи. Процесс захвата видео не зависит от метода отображения. Зрачки глаз взрослого человека расположены на расстоянии примерно 65 мм друг от друга, поэтому логично, что оптические оси обоих камер должны находиться на таком же расстоянии друг от друга. Тесты подтверждают это. Если расстояние между камерами превышает этот базис, то на экране будут наблюдаться искажения, например персонаж будет иметь гигантскую голову. Кстати, указанное требование может привести к проблемам при создании программ для детей, у которых расстояние между зрачками составляет всего 50 мм. Поэтому если вы снимаете стереоскопическую программу для детей, необходимо установить камеры ближе друг к другу. Итак, вот первая особенность. Оптические оси обеих камер должны быть расположены на расстоянии 65 мм друг от друга. Но камера LDK 8000 имеет ширину 164 мм, а HD-объективы – 175 мм. Поэтому разместить их рядом и соблюсти необходимые требования по совмещению невозможно. Есть все основания полагать, что практически все профессиональное оборудование имеет подобные размеры. Если говорить упрощенно, объектив захватывает фотоны из оригинальной сцены и доставляет их на преобразователь светсигнал (ПЗС или КМОП). Датчик изображения подсчитывает число фотонов, попадающих на каждый светочувствительный элемент сенсора, и преобразует их в выходной сигнал, который измеряется в вольтах. Чем ярче сцена, тем больше фотонов упадет на светочувствительный элемент сенсора и тем выше напряжение на выходе. Меньший по размеру объектив просто будет захватывать гораздо меньше фотонов. А меньший по размеру датчик изображения, входящий в более компактный корпус, будет оснащен светочувствительными элементами сенсора меньшего размера. Чем меньше количество фотонов, тем меньше уровень выходного сигнала. Так как мы имеем дело с геометрическими размерами (площадями), то уменьшение будет происходить по квадратичному закону: при сокращении диаметра объектива вдвое количество света со-

www.625-net.ru

[обзор] review кратится в четыре раза. В результате, матрица камеры будет менее чувствительна, что потребует гораздо большего усиления сигнала, и соотношение сигнал/шум станет серьезной проблемой. Некоторые производители уже объявили о выпуске 3Dкамер с двумя объективами в едином корпусе, которые, безусловно, отвечают требованиям профессионалов. Но физику не обманешь – качество получаемого с них изображения будет значительно хуже, чем ожидают сегодня зрители от камеры HD.

Платформа для стереосъемки Решение есть – взять камеры вещательного качества и установить их на специальную платформу с полупрозрачным зеркалом (mirror rig). Такие устройства выпускаются, например, 3ality, P+S Technik, Pace и другими компаниями. Как правило, на такие штативы камеры устанавливаются перпендикулярно друг другу. Объективы обеих камер обращены внутрь бокса, в котором под углом 45 градусов расположено полупрозрачное зеркало, разделяющее входящий поток на две составляюще. То есть одна камера снимает действие прямо через зеркало, а другая снимает отражение. Каждый из потоков идет на "свою" камеру, и таким образом получаются "левое" и "правое" изображения, которые отдельно записываются на внешний рекордер.

Платформа 3ality для стереосъемки с двумя камерами LDK 8000 Elite Далее дело за механикой, и главная сложность заключается в том, как правильно отъюстировать камеры, чтобы расстояние между ними было равно дистанции между зрачками глаз взрослого человека. Разные производители выпускают платформы с механической или электронной калибровкой. Это простое и элегантное решение, и работает оно очень хорошо. Но есть ряд технических вопросов, которые необходимо решать. Очевидно, что когда камера получает отраженное от зеркала изображение, то картинка с этой камеры будет повернута горизонтально или вертикально, в зависимости от конструкции платформы. Следовательно, изображение (выходной сигнал) надо перевернуть в нужное положение. Некоторые производители камер выпускают внешние блоки для осуществления подобных манипуляций. Однако это не идеальное решение. Ведь дополнительное действие добавляется

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 11

[обзор]

review только на один из камерных каналов (изображение с камеры, "смотрящей" вперед, не нужно переворачивать), что приводит к задержке. Как было указано выше, очень важно, чтобы два "глаза" (сиречь камеры) были идеально отъюстированы относительно друг друга, следовательно, придется внести задержку и в другой сигнал. Для этого потребуются два внешних блока, каждый из которых потребляет электроэнергию и является возможным претендентом на поломку. Конструкция камер Grass Valley, в том числе серий LDK 3000 на КПОМ-сенсорах Xensium и LDK 8000 Elite HD-DPM+, имеет уникальную особенность: порядок, в котором светочувствительные элементы сенсора считывают и обрабатывают сигнал, контролируется в камерной головке. И в прямом, и в перевернутом изображениях дифференциальная задержка отсутствует, поэтому две камеры на платформе находятся в полной синхронизации.

Управление камерой Еще одна особенность – это управление изображениями с двух камер с помощью блока CCU. И хотя хочется рассматривать две камеры как идентичные и, следовательно, управляемые с одной панели управления, на самом деле все не так просто. Совершенно ясно, что между двумя камерами будут небольшие различия в свето- и цветопередаче: невозможно достичь абсолютной идентичности в оптических блоках камер, и, конечно, в объективах. Так что эти различия должны быть устранены. При этом возникает проблема с разностью прохождения оптических сигналов через полупрозрачное зеркало: один проходит прямо через него, а другой считывает отражение, что также вносит разницу в суммарный сигнал. Более того, из-за горизонтального смещения у каждого сигнала будет своя паразитная засветка. Некоторые производители рекомендуют внешнюю обработку, чтобы устранить эти проблемы. Решение Grass Valley – новая версия программного обеспечения, устанавливаемого на существующие панели дистанционного управления камерами, что позволяет им работать в интеллектуальном режиме "ведущий – ведомый" (master and slave). Новое ПО позволяет производить различные настройки в одном из трех режимов. Некоторые настройки могут быть сделаны в любой момент сразу на обеих камерах (например, установка ND-фильтров); другие – сначала отдельно на каждой из камер, а затем вместе (усиление изначально должно выставляться на каждой из камер отдельно, а отслеживаться оно может с пары); такие же эффекты как, например, засветка всегда будут управляться независимо с каждой камеры. Эта "интеллектуальность" заложена в панели дистанционного управления камерами (OCP), управляющие данные с которых поступают на камеру по триаксиальному или оптическому кабелю. Подобное решение удобно при проведении многокамерной съемки в прямом эфире, например, спортивных соревнований или концертов.

12 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Панели OCP для синхронного управления двумя камерами То же самое устройство с полупрозрачным зеркалом можно использовать для съемок одной камерой, например, художественных или документальных фильмов. В этом случае стыкуемая конструкция камеры LDK 8000 дает дополнительные преимущества. В добавление к оптоволоконному, триаксиальному и беспроводному адаптеру для LDK 8000 выпускается компактный адаптер. Он значительно меньше, чем другие, и обеспечивает выход сигнала HD-SDI на внешний рекордер (VTR) или сервер. Смонтировав на платформу с полупрозрачным зеркалом пару LDK 8000, оснащенных компактными адаптерами и объективами prime, можно получить практичную систему для высококачественных съемок "одиночной" камерой, которая может быть установлена даже на стедикам. В этом случае система управления камерой C2IP включается в тракт непосредственно между OCP и камерой, обеспечивая такое же интеллектуальное управление.

Заключение Вероятность того, что в ближайшие годы будет наблюдаться увеличение спроса на съемки в формате 3D, весьма велика. Так как попытки доставить 3D-сигнал в дома пока не имеют большого успеха, то популярностью будут пользоваться фильмыконцерты и крупные спортивные мероприятия, показываемые в цифровых кинотеатрах. Главное требование для таких съемок – это максимально возможное качество изображения с полным согласованием и синхронизацией между парами камер, иначе все артефакты и недоработки уничтожат впечатление от стереоскопического изображения. Таким образом, сейчас, как с коммерческой, так и с технической точки зрения, более целесообразно использовать высококачественные HD-камеры, уже имеющиеся в арсенале вещателей, а не спешить вкладывать средства в производство нового оборудования, которое может и не обеспечить требуемого качества. Надеюсь, я показал в этой короткой статье, что камера LDK 8000 Elite идеально подходит для установки на платформу с полупрозрачным зеркалом и для осуществления первых шагов в стереографии сегодня. Все, что нужно сделать, – это установить новое ПО. Информация предоставлена компанией Grass Valley

www.625-net.ru

[обзор] review

Студийные камеры Ikegami По материалам Ikegami Являясь лидером на рынке вещательных камер, компания Ikegami уже на протяжении многих лет поставляет высококлассное съемочное оборудование по всему миру. Содержащие все передовые технологии и полный набор необходимых функций, камеры Ikegami активно используются как в крупных вещательных компаниях, так и в небольших продакшн-студиях. При создании камер специалисты Ikegami учитывают потребности пользователей и тщательно продумывают те задачи, для решения которых эти камеры будут использоваться. Такой подход к проектированию камер отражается на формировании модельного ряда – в нем всегда можно найти камеру, удовлетворяющую определенным запросам конкретного пользователя. Кроме того, при производстве камер огромное внимание уделяется эргономике. Конструкция каждого узла, начиная от формы корпуса и заканчивая интуитивно понятным интерфейсом управления, тщательно продумана и направлена на обеспечение максимального комфорта пользователя при работе и на получение высококачественного материала в любых условиях съемки.

Камеры класса HDTV Ikegami HDK-79EX3 Модель HDK-79EX3 впервые была представлена на выставке NAB в 2007 году. Это высококлассная камера HDTV, оснащенная матрицами CCD 2/3 дюйма, изготовленными по передовой технологии AIT. В камере применена 14-битовая обработка сигнала. Технические показатели HDK-79EX3 соответствуют уровню сигнала HDTV: соотношение сигнал/шум – 60 дБ, уровень смаза – 135 дБ. Особо стоит отметить чувствительность – в HDK-79EX3 ее значение составляет F10, что до этого было возможно достичь только в камерах стандартной четкости (как известно, чувствительность матриц SD выше, чем у сенсоров HD). Благодаря таким показателям HDK-79EX3 дает самое чистое и четкое изображение по сравнению с подобными камерами других производителей. При этом динамический диапазон этой камеры равен 600%, что обеспечивает четкость как в темных, так и в светлых областях изображения.

Помимо безукоризненного качества изображения, камера имеет широкий набор функций: new skin detail, new knee detail, custom color, skin zoom tracking, master flare и др., что расширяет творческие возможности оператора при работе с ней. Благодаря качеству, надежности и функциональности эта модель стала очень востребована телекомпаниями во всем мире. Недавно телеканал Russia Today TV (RT) создал полностью цифровой ТВ-центр в Вашингтоне. Над его созданием работала американская компания Azzurro Systems Integration (ASI), которая спроектировала и оборудовала комплекс самыми передовыми технологиями HD, что позволило достичь превосходного изображения в формате высокой четкости. Цифровые студийные камеры Ikegami HDK-79EX3 были установлены в студиях, чтобы обеспечить наилучшее качество изображения и максимальную надежность для проведения восьмичасового прямого эфира новостных программ. "Телекомпания Russia Today хотела создать самый современный комплекс и оборудовать его самыми высококачественными камерами, поэтому выбор пал на Ikegami, – сказал Марк Брессак, вице-президент компании ASI. – От высококачественного преобразователя свет-сигнал до превосходного соотношения сигнал-шум и великолепной цветопередачи Ikegami предлагает наилучшие технологии". "Студийные камеры являются наиболее важным звеном в комплексе RT в Вашингтоне, – отметил г-н Брессак. – За исключением выездных репортажных работ, все съемки производятся в студии. Камеры Ikegami помогают достичь в высшей степени впечатляющих результатов. Помимо CNN, FOX News и Russia Today, очень мало новостных компаний (если таковые вообще имеются), которые готовят новостные программы в реальном режиме времени по восемь часов в день". Вещательный центр RT в Вашингтоне занимает помещение, в котором раньше располагался новостной телецентр на базе аналогового видеотракта. И основной сложностью для ASI стало то, что переход с аналоговых технологий на цифровые пришлось осуществлять непосредственно во время "живого" вещания канала RT, не прерывая его работу. "Большая часть работ выполнялась во время перерывов в вещании. Важнейшим фактором при планировании модернизации комплекса стало то, что камеры Ikegami могут безупречно работать даже в таких сложных условиях, – добавил г-н Брессак, – RT – это компания, которая в первую очередь стремится получить сигнал самого высокого качества для того, чтобы предоставить вниманию зрительской аудитории программы высочайшего уровня. Ikegami – это качество без компромиссов".

Ikegami HDK-79EC, HDK-79EC/HS

Студийная камера HDK-79EX3

14 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Полностью цифровая мультиформатная камера HDK-79EC формата HDTV успешно прошла апробацию в 2008 году на открытом чемпионате США по теннису U.S. Open.

www.625-net.ru

[обзор] review В соответствии с пожеланиями пользователей эта камера была разработана как стыковочная модель, то есть когда к камерной головке легко подключаются как триаксиальный, так и оптоволоконный адаптер, что позволяет ей работать с разными системами. Такая исключительная гибкость особенно удобна для компаний, которые сдают оборудование в аренду.

Камера HDK-79EC

Реализовать это стало возможным благодаря успешному развитию технологий CMOS. Новейшая матрица CMOS (2/3", 2,5 мегапикселя), используемая в HDK-79EC, обеспечивает высококачественное изображение, с широким динамическим диапазоном и без смазов. Камера HDK-79EC может одновременно поддерживать форматы чересстрочной и построчной развертки, а модель HDK-79EC/HS позволяет вести высокоскоростные съемки.

Ikegami HDK-77EXa Новая полностью цифровая камера HDK-77EXa на основе матриц IT CCD (2,2 мега пикселя (1080i)) имеет превосходное соотношение цены и качества. Функциональность камеры, в том числе переключаемые видоискатели, позволяет эффективно ее использовать как для выездных, так и для студийных съемок. Благодаря новой схеме ASIC в камере имеется 14битная оцифровка видеосигнала и 38-битная внутренняя обработка сигнала. Нелинейные процессы, такие как коррекция гаммы, выполнены в ''цифре'', что гарантирует великолепное качество изображения и высокую надежность. Для выездных съемок к камере предлагается удобный видоискатель 2" HD (16:9). Для студийных съемок – видоискатель CRT 5" и цветной видоискатель LCD 9" (16:9). Камера используется в комплексе с базовой станцией BS-89 размером 1/2 RU, которая обеспечивает передачу сигнала по оптоволоконному кабелю (стандарт SMPTE) на большие расстояния. BS-89 подходит не только для работы в студии, но и для небольших ПТС и в системах flight-pack.

Ikegami HDL-50 Компактная полностью цифровая мультиформатная камера Ikegami HDL-50 класса HDTV оснащена новой матрицей CMOS (2,5 мегапикселя) и обеспечивает великолепное качество изображения. За счет такой матрицы у камеры широкий динамический диапазон и практически отсутствуют смазы.

www.625-net.ru

Камера поддерживает форматы 1080/59.94i, 1080/50i, 720/59.94p и 720/50p. Четырехпозиционный оптический фильтр может управляться дистанционно с панели управления (RM-50, OCP-200 и др.), а сочетание фильтров ND и ECC дает возможность вести съемку в любых условиях освещения. Мастер усиления устраняет шум в изображении, что позволяет достичь наилучшего соотношения сигнал/шум. Благодаря небольшим габаритам (90×103×180 мм) и массе 1,5 кг, камера может использоваться для различных целей. Байонетное крепление B4 2/3" позволяет использовать HDL-50 с телевизионной оптикой как полноценную студийную камеру высокой четкости. Для работы с любыми моделями студийных камер Ikegami предлагаются сетевые панели управления OCP-200 и MCP-200 в качестве альтернативы традиционным панелям управления Ikegami. Сетевая организация позволяет управлять с одной панели несколькими камерами. Традиционное управление камерами (подключение панелей отдельно к каждой камере) также доступно.

Камера HDL-50

Камеры класса SDTV Ikegami HL-65W и HL-60AW Несмотря на возрастающий спрос на камеры HDTV, Ikegami по-прежнему производит высококачественные камеры стандартного разрешения. В настоящее время модельный ряд таких камер включает в себя две модели: высококлассная камера HL-65W и камера HL60AW с наилучшим соотношением цена-качество, пришедшая на смену бестселлерам HL-45 и HC-400. Обе камеры представлены на российском рынке с 2007 года. Они оснащены усовершенствованной матрицей AIT CCD 2/3" (600 тыс. пикселей, 1080i). В камере HL-65W обработка видеосигнала производится с глубиной квантования 14 бит. При достаточно малом потреблении камеры (10 Вт) обеспечивается высокий показатель соотношения сигнал/шум – 66 дБ для PAL, а воспроизведение цветов в тенях значительно улучшено. HL-60AW – полностью цифровая вещательная камера с 12-битной обработкой сигнала. Эта модель имеет наилучшее соотношение цены и качества среди камер стандартной четкости. Она обеспечивает соотношение сигнал/шум – 65 дБ и очень низкий уровнь смаза – 135 дБ. Камера надежна и удобна в обращении. Обе камеры полностью совместимы с традиционными – мультикорной (MA-500) и триаксиальной (BS-45) системами Ikegami. Информация предоставлена компанией "И-Глобалэдж Kорпорэйшн" 04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 15

[обзор] review

Камеры JVC для студийного применения Сергей Викторов, по материалам компании JVC В современном телевидении условия съемки очень разнообразны – от студии до работы в самых экстремальных условиях. Нельзя забывать и о неизбежности перехода на телевидение высокой четкости. Хорошо, если телекомпания располагает очень большим бюджетом, что позволяет приобретать технику отдельно и для студии, и для выездных работ, и для съемок собственных телесериалов и документальных фильмов. Но такими средствами располагают далеко не все вещатели, причем не только в России, но и в мире. А в сложных экономических условиях вопрос экономии средств и применения универсальных решений выходит на первый план. Компания JVC, которая всегда прислушивается к пожеланиям пользователей, предлагает такие бюджетные решения.

Камера GY-HM790 На выставке NAB'2010 компания JVC представила новую безленточную камеру GY-HM790 семейства ProHD с возможностью записи сигналов как HD, так и SD. Модульная конструкция и широкий набор аксессуаров позволяют использовать эту камеру в составе оптического или мультикорового студийного тракта, а также в составе ТЖК для выездных работ и для съемки спортивных состязаний. Среди главных особенностей GY-HM790 – наличие нескольких встроенных функций: тайм-код (вход/выход), внешняя синхронизация (вход) и внутренний порт с разъемом 68-pin. Это значительно расширяет области применения камеры и позволяет ее использовать для студийного приме-

Камера GY- HM790 со студийным адаптером KA-790

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

нения и в роботизированных многокамерных системах, а также для съемки в 3D, используя две полностью синхронизированные камеры GY-HM790. Также имеется возможность подключения служебной связи и телесуфлера. Для включения камеры в студийный тракт имеются: блок камерного канала CCU RM-HP250, студийный адаптер KA790G, панель ДУ RM-LP25, студийный видоискатель VF-HP790 8,4", генераторы спецэффектов и мультикоровый студийный адаптер 26-pin. Камера и студийный адаптер соединяются между собой через специальный разъем, без использования кабеля. При подключении к блоку CCU через мультикоровый интерфейс 26-pin на выходе CCU можно снимать сигнал HD-SDI, а не только аналоговый. Причем допускается использование мультикоровых кабелей других производителей (например, кабель Sony с разъемом 26-pin), что избавляет от необходимости покупать дополнительные кабели, если в арсенале телекомпании уже есть аналогичные. Также имеется возможность подключения к камере оптического адаптера и оптической базовой станции других производителей (например, Telecast) для качественной передачи сигнала на большие расстояния в составе оптического студийного тракта. Тенденция перехода рынка профессионального видео на прямую запись видеоматериала с камеры на твердотельные карты памяти получила очередное подтверждение на прошедшей выставке и конференции NAB'2010, где тема безленточных технологий явилась одной из наиболее обсуждаемых. С готовым файловым видеоматериалом универсального формата, получаемого прямо с камеры, очень легко работать в системах нелинейного монтажа. Современный профессионал не хочет и не должен тратить время и производственные ресурсы на конвертацию файла из исходного формата в требуемый формат нелинейной монтажной системы. Камера GY-HM790 имеет два независимых слота для карт памяти SDHC. В комплектации с камерой поставляются 2 карты объемом 8 ГБ каждая, что обеспечивает более 90 мин непрерывной записи в режиме MPEG-2 19 Мбит/с, а в режиме HQ (35 Мбит/с) – более 50 минут. Причем можно извлекать заполненную карту из слота, не прерывая запись на вторую карту. Возможность камеры записывать видеосигнал на недорогие и надежные носители в оригинальном формате QuickTime (.mov) под Apple's Final Cut Pro позволяет переносить отснятый видеоматериал с карты памяти сразу на тайм-линию Final Cut Pro без перекодирования. Файлы .mp4, записанные на карты SDHC (класс 6 или 10), также могут сразу монтироваться на системах NLE, которые поддерживают формат XDCam EX: AVID Media Composer, Adobe Premiere CS4, Canopus Edius Pro и др. Функция предварительной записи Pre REC обеспечивает трехсекундную буферизацию записываемого материала HD, и предшествующие три секунды автоматически добавляются к началу записи, что позволяет сохранить нужные кадры, если действие произошло немного раньше, чем ожидалось.

www.625-net.ru

[обзор] review Камера GY-HM790 во многом напоминает уже полюбившуюся пользователям модель JVC GYHD251 и является, по сути, ее безленточным аналогом, но с расширенными функциями и более качественным изображением.

Камера GY- HM790 в студийном варианте на выставке NAB'2010

18 ]

[

В новинке используются три матрицы CCD 1/3" с прогрессивным сканированием, изготовленные с применением собственных технологий JVC – Triplex offset и Adaptive pixel correlation. Сенсоры в матрицах CCD смещены относительно друг друга на полпикселя, что позволяет вести запись с разрешением 1080, хотя реальное разрешение матриц – 720. Для коррекции цвета используется функция DSP. Такая технология позволяет получить картинку, качеством не уступающую камерам с матрицами 1080, а также оптимизировать цену GYHM790, которая ниже цены "старших собратьев" за счет меньшего количества элементов в матрице. Таким образом, удалось получить легкую и компактную камеру с превосходным качеством изображения, которая может применяться как для студийной съемки (со специальным адаптером), так и для выездных работ. В камере применен новый кодек, способный обеспечить эффективную компрессию до 35 Мбит/с, то есть битрейта достаточно для кодирования 1920×1080 в максимально качественном режиме HQ VBR, а также возможна запись 19/25 Мбит/с в режиме SP CBR. Кодирование осуществляется в формате MPEG-2 long GOP. Выбор различных частот кадров в секунду (50, 25 и 24) позволяют пользователям опти-

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

мально настроить камеру для различных задач: съемка спортивных мероприятий либо кинопроизводство. GY-HM790 формирует изображение Full HD (4:2:2) и может записывать сигнал 1080i, 720p с некомпрессированным звуком (два входа XLR, фантомное питание, ручные регулировки уровня). Также предусмотрен режим записи в стандартном разрешении SD (576i), чего не было в модели GY-HM700 – в ней SD можно получать только на выходе HD SDI с помощью down convertion (понижающее преобразование разрешения). Порт FireWire 4-pin (IEEE-1394) позволяет записывать видео SD или транспортный поток HDV на внешний жесткий диск, причем с любым соотношением сторон кадра – 16:9 или 4:3. Опциональный медиарекордер KA-MR100 устанавливается прямо на камеру и дает возможность одновременно записывать сигнал на разные карты памяти – недорогие SDHC и высокоскоростные S×S. Камера оснащена новым видоискателем LCOS (1,2 мегапикселя) и новым ЖК-дисплеем 4,3''. Она имеет функцию инверсии изображения для случаев, когда при использовании кинооптики с адаптером HZ-CA13U картинка в видоискателе переворачивается на 180 градусов. В стандартной комплектации камера поставляется со съемным HD-объективом Canon 14×. Помимо штатного объектива с камерой можно использовать и другие объективы 1/3" с байонетным креплением, а также объективы 1/2" и 2/3" через адаптеры. Масса камеры с объективом – 3,9 кг. Благодаря как предоставляемому выбору записываемых форматов файлов и карт памяти, так и широкому набору аксессуаров для студийной съемки и выездных работ, камера GYHM790 обеспечивает пользователям функциональную гибкость при съемке наряду с легкой интеграцией в имеющийся рабочий процесс производства, а также позволит в будущем легко переходить на новые технические решения.

JVC GY-HD251 – камера для любых задач На базе модели GY-HD251 компания JVC предлагает экономически оправданное студийное решение – съемочный комплект, в состав которого входят видеокамера GY-HD251E, студийный адаптер KA-HD250, базовая станция CCU RM-HP250 и/или пульт управления RM-LP25U, а также новый видоискатель VF-HP840. Камера GY-HD251E поистине универсальна и позволяет работать в самых разных условиях, а многочисленные аксессуары для нее дают возможность построить на ее базе съемочную систему для решения самых разных задач в телепроизводстве. GY-HD251E – это видеокамера формата ProHD (HDV), обеспечивающая съемку в высоком разрешении с прогрессивным разложением изображения и запись его на кассету в формате HDV. Камера была создана с учетом требований профессиональных операторов,

www.625-net.ru

[обзор] review

Видеокамера JVC GY-HD251E со студийным адаптером KA-HD250

Студийная система на базе камеры GY-HD251E

для которых важным является возможность съемки не только со штатива, но и с плеча. Отдельно стоит отметить, что камера оснащена байонетным креплением для сменных объективов. К тому же имеются различные адаптеры, позволяющие устанавливать на GY-HD251E объективы 1/2" и 2/3" с байонетным креплением, а также различную кинооптику с креплением PL (адаптер HZ-CA13U). Важно, что запись материала может осуществляться не только на кассету, но и на съемный дисковый рекордер MR-HD100, оснащаемый диском на 60 или 100 ГБ. Помимо этого, передать сигнал с камеры можно как по кабелю (в том числе и оптическому, с помощью систем Camplex или Telecast), так и по беспроводному каналу, используя соответствующее приемо-передающее оборудование, например американской компании BMS. Превращение камеры в студийную – несложная задача. Достаточно иметь студийный адаптер KA-D250 и какую-либо из предлагаемых систем дистанционного управления, будь то базовая станция RM-HP250 или пульт управления RM-LP25. Адаптер KA-HD250 оснащен всеми необходимыми разъемами для передачи как сигналов видео и звука, так и напряжения питания, сигналов синхронизации, служебной связи, телесуфлера и управления. Расстояние от станции управления до камеры может достигать 100 м. Основные характеристики камеры GYHD251E: три ПЗС разрешением 1280×720 с прогрессивным сканированием; запись в прогрессивном формате HDV в режимах 24p, 25p, 30p, 50p и 60p;

прямой вывод видео 60p (по аналоговому интерфейсу в представлении 4:2:2); 14-разрядный АЦП и новый сигнальный процессор; конвертер 720p в 1080i, работающий в режиме реального времени. Имеется также разработанный специально для этой камеры большой студийный ЖКвидоискатель VF-HP840 с диагональю 8,4". Он обеспечивает разрешение XGA (1024×768) и позволяет отображать картинку HD/SD с к а д р о в о й ч а с т о т о й 5 0 / 6 0 Гц . П о д а ч а видеосигнала и питания осуществляется по многожильному кабелю. Есть такие функции, как вывод на экран "зебры" (два режима), маркеров формата и индикаторов видимой зоны изображения. Оператор может сам настроить яркость, контрастность и другие параметры картинки. Также монитор оснащен входом обратного видеосигнала, большим индикатором tally на передней панели и индикатором tally на задней панели, который отображает режимы programme/preview. Функция focus assist позволяет точнее наводить объектив на резкость, а вывод маркера центра экрана облегчает компоновку кадра. ЖК-матрица имеет контрастность 500:1 и максимальную яркость 300 кд. Так что можно с полной уверенностью утверждать, что видеокамера GY-HD251E и широкий ассортимент аксессуаров к ней – это универсальное средство для решения практически любых задач телевизионного производства и довольно многочисленных задач в области кино. Информация предоставлена компанией JVC

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 19

[обзор] review

Студийные камеры Panasonic Андрей Мазуров Прежде чем рассказать, какие камеры компания Panasonic предлагает для студийной видеосъемки, вкратце остановимся на том, какие студийные камеры имеет смысл приобретать сегодня – камеры высокой четкости HD (high definition – высокое разрешение) или камеры стандартной четкости SD (standard definition – стандартное разрешение). Мир телевизионного производства динамично развивается, и можно с уверенностью сказать, что уже через несколько лет видеопродукция HDTV завоюет рынок если не полностью, то, по крайней мере, будет играть в нем ведущую роль. И в условиях все более возрастающей конкуренции успеха добьются те производители телевизионной продукции, которые имеют все необходимое для создания контента HD. Поскольку техника приобретается с долгосрочной перспективой, будь то создание новой студии или модернизация уже имеющейся, очевидно, что правильнее будет заплатить немного больше в начале проекта и получить оборудование, которое позволит решать несоизмеримо больший круг задач сейчас и в будущем, нежели техника формата SD, постепенно отживающая свой век. Если этого не сделать сейчас, то в недалеком будущем все равно придется тратить дополнительные средства на приобретение техники HD и перестройку под нее студийного тракта. А от эксплуатации еще работающего оборудования SD, вероятно, придется отказаться. К примеру, студийные камеры, как правило, работают не менее 10 лет. В Европе уже осуществляется повсеместный планомерный переход на вещание в HD, в США подходят к его завершению. Производители средств отображения уже практически перешли на производство устройств только формата HD. Новые технологии – это не только качество, это и надежность, и безопасность, и экономичность. Именно в производство устройств HD внедряются самые передовые технологии всех без исключения производителей видеотехники. И эти технологии развиваются с огромной скоростью, а вот в развитие техники SD уже никто не вкладывает средства. Следовательно, можно сделать вывод, что, покупая оборудование SD, пользователь приобретает заведомо устаревшую технику. Если же на определенном этапе требуется получение материала только в формате SD, то в конце производственного цикла можно просто осуществить преобразование с понижением качества (down conversion).

тельность F11 (2000lx, 3200K), низкий уровень вертикального смаза -130 дБ, отличное соотношение сигнал/шум -60 дБ и коэффициент модуляции 50%. Все эти характеристики реализованы благодаря новым сенсорам 14 бит и применению внутренней обработки 38 бит в новейшем процессоре цифровых сигналов DSP. Использование новых технологий при создании этой камеры позволило значительно снизить потребляемую мощность, она составляет всего 30 Вт, и уменьшить массу камеры до 4,5 кг, а применение новой компонентной базы дало возможность уменьшить габариты камеры. Поэтому AKHC3500E получилась достаточно легкой, удобной и недорогой. Нагрев корпуса сведен к минимуму, что немаловажно для работы в условиях ограниченного пространства студии.

Камера Panasonic AK-HC3500E Эта новая камера имеет огромное количество новых инструментов для обработки изображения, что позволяет поднять на новый уровень не только техническую составляющую формируемых программ, но и расширить творческие возможности съемочной группы. Камера имеет восемь встроенных цветокорректирующих и

Камера Panasonic AK-HC3500E Флагманом студийной съемки у компании Panasonic является модель AK-HC3500E. Это камера нового поколения, вобравшая в себя все самые передовые разработки в этой области. Она имеет три матрицы ПЗС 2/3" по 1920×1080 эффективных пикселей каждая, высокую чувстви-

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Камера AK-HC3500E в студийной комплектации (наплечный вариант)

www.625-net.ru

[обзор] review нейтральных фильтров. Как уже упоминалось, применен новый процессор DSP, который позволил оптимизировать все функции камеры: режим киногамма, расширение динамического диапазона (DRS), независимая цветокоррекция по 12 векторам (возможность менять любой из 12 цветов, совершенно не изменяя при этом все остальные цвета), два независимых канала skin tone detail и многое другое. Компактный корпус камеры имеет низкий профиль и прекрасно сбалансирован для максимально удобного использования на плече оператора. Имеется возможность оперативной регулировки положения плечевой накладки под каждого конкретного оператора. Для работы с тяжелыми объективами имеется новый адаптер (Built-up unit) AK-HBU3500, который без единого кабеля жестко стыкуется с камерой через специальный разъем в нижней ее части. Адаптер спроектирован таким образом, что необходимость в трудоемкой подгонке камеры под громоздкий студийный объектив полностью отпадает – достаточно одним движением руки просто установить камеру в фиксирующий механизм.

меры при съемке с плеча; AK-HVF931 – студийный цветной ЖК-видоискатель 8", который надежно крепится на камеру через коммутационный разъем без дополнительных устройств и кабелей, что придает камере эстетичный вид. AK-HC3500E комплектуется оптическим камерным каналом AK-HCU3550. Только оптический камерный канал позволяет передавать полноценное изображение HD без каких-либо искажений. В отличие от триаксиальных линий связи, максимальная дистанция оптического камерного канала составляет 2500 м с питанием от блока камерного канала и до 20 км с дополнительным блоком питания для камеры. Имеется два (на выбор) пульта дистанционного управления: модель AK-HRP931 (размер 1/3 RU) обеспечивает прямой доступ к большинству функций камеры, а AK-HRP935 (размер 1/4 RU) идеально подходит для использования в условиях ограниченного пространства, например в ПТС. Помимо указанных пультов дистанционного управления имеется возможность параллельного подключения главной панели управления (master setup unit) AK-MSU935, которая позволяет управлять 12-ю камерами. Несмотря на высокие характеристики, продуманную эргономику и высочайшую надежность, цена камеры AK-HC3500E не превышает стоимость аналогичных моделей других производителей.

Многозадачные камеры Panasonic

Камера AK-HC3500E с адаптером AK-HBU3500 под тяжелые студийные объективы

Камера может оснащаться двумя различными видоискателями: AJ-HVF21 – это монохромная модель 2" на основе ЭЛТ, для использования ка-

В последнее время наблюдается тенденция использовать в студиях вместо классических студийных камер роботизированные камеры с дистанционным управлением. Компания Panasonic предлагает подобные решения на базе своих многозадачных камер, наклонно-поворотных платформ (НПП) и систем дистанционного управления. Что же представляет собой подобная система? Как правило, это многозадачная камера, НПП, на которую она установлена, и модуль дис-

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 21

[обзор]

review танционного управления. Если использовать НПП повышенной грузоподъемности, например AW-PH405, то можно вместе с камерой установить телесуфлер. Удобство использования данных систем заключается в том, что для управления несколькими камерами достаточно одного оператора. Остановимся на камерах высокого разрешения, которых на данный момент выпускается четыре модели разного технического и ценового диапазона. Камеры AK-HC1500 и AK-HC1800 являются флагманскими моделями в этой линейке. Внешне они выглядят одинаково, но отличаются по характеристикам и возможностям. Обе камеры оснащены тремя матрицами CCD 2/3", однако разрешение у сенсоров AK-HC1800 составляет по 2,2 мегапикселя, а у AK-HC1500 только 1,0 мегапиксель на каждом. Тем не менее, обе камеры формируют сигнал 1080/50i (HD-SDI), а при наличии опциональной платы могут выдавать сигнал SD SDI. Компактные размеры этих камер не должны смущать пользователей – качество картинки, которое они позволяют получить, нисколько не уступает качеству студийных камер.

Многозадачная камера AK-HC1500

Камера AK-HC1500 на презентации Panasonic (выставка NAB'2010) Для бюджетных решений предлагаются камеры AW-HE870 и AW-HE100. Первая камера, как и представленные ранее, имеет оптическую систему 3 CCD 2/3" и при этом является наиболее компактной из всех моделей. В базовом варианте на борту камеры имеются выходы: композитный, компонентный и Y/C. При использовании оп-

22 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Камера AW-HE870 на платформе AW-PH405 ции можно снимать сигнал SD/HD-SDI. AWHE870 работает с теми же НПП и моторизированными объективами 2/3", что и камеры серии AK-HC1***. Однако, если она будет использоваться только в режиме SD, можно применять соответствующие объективы стандартного разрешения. Что касается самой бюджетной модели – AW-HE100, то она совершенно не похожа на другие многозадачные камеры Panasonic. Она представляет собой моноблок камерной головки и НПП. Конструкция корпуса этой системы специально была сделана для тех случаев, когда сама камера может попадать в кадр. AW-HE100 имеет более скромные оптические характеристики, но все же это профессиональная камера с тремя матрицами CCD 1/3", которая может формировать изображение как в стандартном, так и в высоком разрешении. Все многозадачные камеры Panasonic имеют Камерная система пульты дистанционного AW-HE100 управления, зачастую универсальные, вследствие чего к ним можно подключать камеры разного класса и управлять ими с одной панели. И это еще не все. Компания Panasonic имеет решения, позволяющие использовать камкордеры формата Р2 в качестве полноценных студийных камер. Более подробную информацию можно найти на веб-сайте http://broadcast.panasonic.ru/ Информация предоставлена компанией Panasonic

www.625-net.ru

[обзор] review

Система для студийной съемки на основе камеры Panasonic HPX500E Натаван Китаина В условиях непростой экономической ситуации многие телекомпании вынуждены находить новые способы экономии средств при выборе студийного оборудования. В подобной ситуации актуальными становятся универсальные решения, которые позволяют использовать в качестве полноценных студийных камер имеющиеся камкордеры, входящие, например, в состав ТЖК. Популярная камера AG-HPX500E формата P2, ставшая одним из бестселлеров компании Panasonic в категории недорогих наплечных камкордеров HD 2/3", дает возможность организовать, в комбинации с камерным каналом, полноценную камерную систему для студийного произв о д с т в а . Та к о е р е ш е н и е п о з в о л я е т и с п о л ь з о в а т ь AG-HPX500E как для однокамерной, так и для многокамерной студийной съемки, а также в составе ПТС.

Студийная камерная система Panasonic (cлева направо: Камера AG-HPX500E с адаптером камерного канала AG-CA300G, базовая станция AG-BS300E, ПДУ AG-EC4G) В состав студийной камерной системы входят: базовая станция AG-BS300E, камерный адаптер AG-CA300G, выносной пульт управления AG-EC4G (или AJ-RC10G) и интерфейс видоискателя AG-YA500G (при необходимости). Краткие характеристики Panasonic HPX500E: камкордер 2/3" формата P2HD, позволяющий записывать видеосигнал 1080i/1080p/720p/480i/480p/576i/576p с частотой кадров 60, 50, 30, 25 или 24 Гц; форматы записи: DVCPRO HD, DVCPRO 50, DVCPRO, DV; четыре слота для карт памяти P2; наличие входов/выходов GENLOCK и TIMECODE наличие выхода HD/SD-SDI (помимо традиционных); 4 аудиоканала. Камерный адаптер AG-CA300G устанавливается на тыльную часть камеры (на место штатного аккумулятора). Питание может осуществляться от базовой станции AG-BS300 или от накамерного аккумулятора. Адаптер AG-CA300G позволяет обмениваться с камерным каналом аудиовидеосигналами, сигналами служебной связи, синхронизации, Tally и др. Дистанционное управление основными функциями камеры можно осуществлять при помощи панели ДУ AJ-RC10G или более простого пульта ДУ AG-EC4G, подключаемых к базовой станции AG-BS300. Портативные системы управления камерами для самых популярных плечевых камкордеров Panasonic форматов P2HD и DVCPROHD выпускаются компанией с ноября 2009 года.

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 23

[обзор] review

Камерный адаптер AG-CA300G на камере Panasonic AG-HPX500E Характеристики камерного адаптера AG-CA300: питание: вход 24В (24~16В) / 4A, постоянный ток; внешний вход 12В / 6A, постоянный ток; выход 13В / 5A, постоянный ток; масса 1,4 кг; выходы BS out (BNC), Genlock out (BNC), Remote (10 pin), Intercom (XLR-5), CA VF (D-sub, 15-pin), Ret (BNC); входы SDI In (BNC), BS In (BNC), DC In (BNC), Ret SW (6-pin), Battery In (2-pin); переключатели Mic On/Off, Call, Ret SW; в комплекте кабели (для монитора и ПДУ), аккумуляторная площадка. В качестве студийного видоискателя можно использовать монитор BT-LH80WUE с диагональю 8'' или штатный видоискатель 1,5''. Чтобы контролировать на мониторе обратный видеосигнал, необходим блок интерфейса видоискателя AG-YA500G.

Блок интерфейса видоискателя AG-YA500G Интерфейс видоискателя AG-YA500: питание ±5,6В / 0,06A, постоянный ток; масса 410 г; выходы: CA lens объектив (12-pin male); CA VF видоискатель (20-pin female); входы: объектив (12-pin male); CA VF видоискатель (20-pin female); CA VF видоискатель (D-sub,15pin).

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Камерный адаптер AG-CA300G на камере (вид сзади)

Особенностью данного решения является то, что подключение адаптера камерного канала к базовой станции осуществляется при помощи всего трех кабелей: кабеля питания со специальными разъемами и двух коаксиальных кабелей с разъемами BNC. Кабели могут быть изготовлены самостоятельно из кабелей сторонних производителей, соответствующих данному типу сигналов. Также можно приобрести готовые кабели Canare стандартной длины (три кабеля в общей оплетке): 25, 50 и 100 метров. По одному из коаксиальных кабелей передается программный сигнал HD/SD-SDI, по второму – обратный видеосигнал. Сигналы Genlock, Intercom, Remote, Tally укладываются в транспортные потоки SDI. Неоспоримым преимуществом такого решения на базе Panasonic AG-HPX500E является то, что камеры могут быть объединены между собой для создания полноценной многокамерной студийной съемки в студии или в ПТС. Благодаря полностью цифровому тракту SDI исключено ухудшение качества передаваемого сигнала. Универсальность системы позволяет использовать ее для широкого спектра студийных и внестудийных задач. Максимальная дистанция камерного канала в режиме HD – 100 м (питание от базовой станции), в режиме SD – 300 м (питание не от базовой станции). Данная система для использования камкордеров в студийной съемке изначально создавалась для камеры AG-HPX304ER, но может использоваться и с другими камкордерами Panasonic формата P2HD (AG-HPX304ER, AG - H P X 5 0 0 E , A J - H P X 3 7 0 0 G , A J - H P X 2 7 0 0 , AJ-HPX3000G, AJ-HPX2100E, AJ-HPX2000P), а также с камерой AJ-HDX900E формата DVCPROHD. Информация предоставлена "Корпорацией DNK"

www.625-net.ru

[обзор] review

Камеры Red Алиса Шарапова, Андрей Василенко Адаптировать некоторые камеры для цифрового кинематографа для студийных задач возможно. Однако это нужно рассматривать только как исключение из правил или как временное решение, нежели как рекомендацию к применению. Возможность использования цифрового съемочного кинооборудования для телевизионного производства может возникнуть у студий, имеющих полный арсенал кинотехники, в случае невозможности покупки или аренды соответствующего телевизионного оборудования. Для начала обозначим минимальные требования, которым должны отвечать цифровые кинокамеры в случае их использования в телепроизводстве. Во-первых, камера должна быть оснащена соответствующими интерфейсами для передачи основного сигнала и сигнала видеоконтроля. Во-вторых, она должна корректно поддерживать на выходе необходимый телевизионный вещательный стандарт. В-третьих, необходима возможность синхронизации и дистанционного управления – именно это требование является наиболее спорным и вызывает ряд вопросов. Естественно, удаленный контроль, в телевизионном понимании этого термина, отсутствует: коррекция настроек камеры, управление оптикой и синхронизация будут осуществляться раздельно, причем для дистанционного управления оптикой понадобится дополнительное оборудование. Однако если в сумме факторов осуществление дистанционного управления возможно, то цифровую кинокамеру условно можно адаптировать для студийного применения. Цифровые камеры Red могут быть отнесены к типу камер, имеющих предпосылки для студийной адаптации. Компания Red Digital Cinema – всемирно известный производитель цифровых камер. Многие специалисты признают их универсальность, надежность и высокое качество получаемого изображения. Несмотря на то что камеры Red используются в основном

www.625-net.ru

для кино, область их применения довольно широка и простирается в сферу телепроизводства: съемка телевизионных фильмов, сериалов, концертов, различных шоу и т.п.

Камера Red Оne В настоящее время в ассортименте цифровых камер Red Cinema насчитывается четыре модели: Red One, Scarlet, Epic и DSMC. Эти камеры многофункциональны и, несмотря на то что студийными не позиционируются, могут вполне использоваться для подобной съемки. Рассмотрим основные модели Red Cinema: Red Оne и Red Scarlet.

Red One Модель Red One – в настоящее время основная камера Red Cinema. Видео можно записывать на съемные карты памяти CF 8 ГБ или на встроенное записывающее устройство RedRam (блок объемом 128 ГБ состоит из двух дисков по 64 ГБ), куда вмещается примерно 4,5 минуты материала в полном разрешении 4K. Для продолжительной съемки в студии можно подключать RAID-массив Red-Drive на основе двух жестких дисков общей емкостью 320 ГБ. Эти устройства крепятся либо на камерной головке, либо на штативной системе. Камера имеет выходы HD-SDI и HDMI для передачи сигнала и поддерживает основные вещательные стандарты. Присутствует также и интерфейс синхронизации, что очень важно для организации многокамерной съемки.

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 25

[обзор]

review Удаленное управление камерой возможно через соответствующее программное обеспечение при прямом соединении с компьютером. Управление оптикой осуществляется через дополнительные устройства или через собственный интерфейс контроля объектива, если используется оптика стандарта крепления B4 (2/3"). Камера Red One способна фиксировать изображения разрешением 4096×2304. Изображение формируется с помощью одного сенсора CMOS, соответствующего размеру кадра Super 35 мм. Сенсор можно также перевести в режим, соответствующий Super 16 мм, в этом случае камера будет снимать в разрешении 2K и можно использовать оптику формата Super 16 мм. Большинство видеокамер HD проигрывают Red One в качестве изображения, так как запись у них ведется с компрессией 3:1:1. Red One осуществляет съемку в собственном формате RAW – запись цветовых (RGB) и яркостных (YUV) сигналов происходит в стандарте 4:4:4. Возможно также переключение в режим 4:2:2. Отснятый материал лишен многих артефактов и искажений, связанных с компрессией. Материал записывается в кодеке Redcode RAW с переменной скоростью потока. Форматы съемки Red One – 4K, 3K и 2K с соотношением сторон кадра 16:9 и анаморфотным 2:1. Форматы доставки материала – 4K RGB, 2K RGB, 1080p (RGB или 4:2:2), 720p (RGB или 4:2:2). Компанией Red Digital Cinema выпускаются несколько вариообъективов с различным фокусным расстоянием: 18 – 50 мм, 50 – 150 мм, 18 – 85 мм, а также модели pro primes. Для контроля изображения к камере подключается небольшой монитор LCD с диагональю 7".

Скорость съемки: для моделей 2/3" и 2/3" Cinema (3K) – 1…120 кадров/с (150 кадров/с кратковременно); для модели S35: 5K – 1…30 кадров/с (72 кадра/с кратковременно), 4K – 1…30 кадров/с, QuadHD – 1…30 кадров/с, 2K – 1…72 кадра/с; для модели F35: 6K – 1…30 кадров/с (72 кадра/с кратковременно), 4K – 1…30 кадров/с, QuadHD – 1…30 кадров/с, 2K – 1…72 кадра/с; формат видео – 1080p (1…30 кадров/с).

3D Особый интерес в настоящее время представляет съемка в формате 3D. Совместно с Red может быть использовано различное оборудование для стереосъемки в студии. Например, стереориги Quasar (большой размер), Pulsar (средний размер) и Neutron (миниатюрный) американской компании Element Technica.

Scarlet Цифровая камера Scarlet записывает поток данных со скоростью 42…100 МБ/с. Могут использоваться следующие сенсоры: Mysterium-X (2/3", 2/3" Cinema, S35) или Mysterium Monstro (FF35), соответственно разрешение изображения составляет 3…6K.

Камера Red Scarlet

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Система для стереосъемки Quasar с камерой Red Оne Конструкция Quasar позволяет использовать его для 3D-съемки как светоделительный бокс (оптические оси камер перпендикулярны друг другу) с широкоугольной оптикой при съемке крупных планов, а также с длиннофокусной оптикой, когда камеры установлены параллельно друг другу, например для трансляции спортивных мероприятий и стадионных концертов. Помимо Red, модуль Quasar может использоваться с камерами Sony F23/35 и 1500, D-21, Genesis. Системы Pulsar (предназначена для камер SI-2K, Sony 1500 T-Block, Scarlet, Epic) и Neutron имеют схожие с Quasar технические характеристики, включая настраиваемые, съемные боксы со светоделительными полупрозрачными зеркалами, встроенные электронные компоненты/моторы, возможность конвертации конструкции из системы светотделения в систему параллельного расположения камер, а также простые в использовании механизмы настройки. Информация предоставлена компанией JC System Integration

www.625-net.ru

[обзор] review

Мультиформатные студийные камеры Sony серии HDC Михаил Ермолаев Для студийной съемки в формате высокой четкости, съемки телефильмов и телесериалов, рекламных роликов и других аналогичных применений компания Sony разработала линейку многоформатных камерных систем серии HDC класса ТВЧ, которые имеют широкий набор чересстрочных и прогрессивных форматов, обеспечивая очень высокое качество изображения и повышенную функциональную гибкость. В модельный ряд входят многоформатная студийная камера HDC-1000R для престижного производства и портативные камеры HDC1400R, HDC-1450R, HDC-1500R и HDC-1550R, отличительной особенностью которых являются компактность и небольшая масса, что обеспечивает высокую мобильность на выездных съемках. Камеры оснащены новыми матрицами ПЗС Power HAD FX 2/3" (2,2 мегапикселя) высокой четкости. Базирующийся на технологии датчиков изображения Sony HAD и новейшей разработке – линзовой структуре на чипе, новый ПЗС-датчик обеспечивает высокую чувствительность – F11 при 2000 лк. В дополнение, возможен выбор различных режимов регистрации изображения, включая

www.625-net.ru

Студийная камера Sony HDC-1000R

1080/50i, 60i, 1080/24P и 1080/25P, 30P. Кроме того, данный ПЗС-датчик позволяет получать изображения наивысшего качества 1080/50P, 60P, при том, что имеет возможность работы в формате 720/50P, 60P с формированием высококачественных изображений в существующих инфраструктурах ТВ-производства.

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 27

[обзор] review Характеристики студийных камер серии HDC

Параметр

HDC-1000R

HDC-1400R

HDC-1500R

Датчик изображения Число эффективных элементов изображения. (Гор.×Верт.) Формат сигнала

Три матрицы ПЗС 2/3" 1920×1080

1080/59,94i, 720/59,94P

1080/50i, 59,94i, 23.98P, 24P, 25P, 29,97P 720/50P, 59,94P Призменная система F1,4 Байонетное крепление Sony CC (цветокорректирующий): A: CROSS ("крест"), B: 3200K, C: 4300K, D: 6300K, E: 8000K ND (нейтральный): 1: Clear (прозрачный), 2: 1/4ND, 3: 1/8ND, 4: 1/16ND, 5: 1/64ND F10 при 2000 лк (3200K, степень отражения 89,9%) 54 дБ (типовое значение)

1080/50i, 59,94i, 23,98P, 24P, 25P, 29,97P 1080/50P*, 59,94P* 720/50P, 59,94P Цветоделительная система Призменная система F1,4 Узел крепления Кронштейн объектива Sony Встроенные фильтры CC (цветокорректирующий): A: CROSS (Крест), B: 3200K, C: 4300K, D: 6300K, E: 8000K ND (нейтральный): 1: Clear (прозрачный), 2: 1/4ND, 3: 1/8ND, 4: 1/16ND, 5: 1/64ND

Чувствительность (1080/59,94i) Отношение сигнал-шум (1080/59,94i) Горизонтальная четкость (1080/59,94i) Совмещение растров Выбор скорости затвора

Глубина модуляции

HDC-1550R

F10 при 2000 лк (3200K, степень отражения 89,9%) 54 дБ (типовое значение)

1080/50i, 59,94i, 23,98P, 24P, 25P, 29,97P 1080/50P*, 59,94P* 720/50P, 59,94P Призменная система F1,4 Байонетное крепление Sony CC (цветокорректирующий): A: CROSS ("крест"), B: 3200K, C: 4300K, D: 6300K, E: 8000K ND (нейтральный): 1: Clear (прозрачный), 2: 1/4ND, 3: 1/8ND, 4: 1/16ND, 5: 1/64ND F10 при 2000 лк (3200K, степень отражения 89,9%) 54 дБ (типовое значение)

1000 твл (в центре)

В пределах 0,02% (все зоны, без объектива) 1/100, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000 с (1080/59,94i) 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000 с (1080/50i) 45% по горизонтали (типовое значение) (800 твл в центре, 27,5 МГц, с типовым объективом)

В пределах 0,02% (все зоны, без объектива) 1/100, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000 с (1080/59,94i)

Призменная система F1,4 Байонетное крепление Sony Нейтральные: 1: Clear (прозрачный), 2: 1/4ND, 3: 1/16ND, 4: 1/64 ND, 5: CROSS (Крест)

45% по горизонтали (типовое значение) (800 твл в центре, 27,5 МГц, с типовым объективом)

* Сигналы 1080/59,94P и 1080/50P можно получать прямо на выходе камерной головки HDC-1000R в автономной конфигурации. Использование такого ПЗС-датчика, высокая чувствительность и отношение сигнал/шум, равное 56 дБ, гарантируют получение изображения высокого качества даже при слабом освещении. Кроме того, при использовании функции шумопонижения NS, которая уменьшает уровень высокочастотных компонент шума в видеосигнале посредством использования передовой технологии цифровой обработки сигнала, можно достичь значения отношения сигнал/шум, равного 64 дБ. В камерах используется 14-разрядный АЦП, который с максимальной точностью обеспечивает обработку изображений, зарегистрированных высококачественными матрицами ПЗС. В частности, высокое разрешение этого АЦП гарантирует достоверную передачу градаций на участках средней и низкой яркости. Благодаря 14-разрядному АЦП можно исключить предварительную компрессию амплиту-

28 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

ды сигнала в области больших яркостей, причем камера прекрасно отображает яркие объекты в динамическом диапазоне яркостей до 600%. Для облегчения настройки фокуса через видоискатель в эти камеры введены две новые функции: viewfinder detail и focus assist indicator. Для интуитивного определения точки настройки фокуса видеооператор может добавлять в видоискателе специальные сигналы контурной коррекции (функция viewfinder detail). Focus assist indicator является полезным инструментом для ручной настройки фокуса. Индикатор отображается в видоискателе внизу (можно выбрать другое положение), позволяя производить более точную наводку на резкость. Для использования с большими объективами камеры серии HDC могут оснащаться адаптером HDLA-1500 новой конструкции без ис-

www.625-net.ru

[обзор] review

HDC-1000R Камера HDC-1000R может работать в разных режимах регистрации изображений, включая 1080 50/60i, 1080 24/25/30P. Более того, ПЗСдатчик может регистрировать изображения 1080 50/60P с последующим понижающим преобразованием для получения изображений в формате 720 50/60P.

HDC-1400R Камера HDC-1400R обеспечивает работу со всеми популярными интерфейсами и во всех прогрессивных форматах разложения, включая 1080/50, а также формирует изображения 720/50P высокого качества. HDC-1400R имеет полностью цифровую линию передачи сигнала на базовую станцию. Благодаря применению гибридного оптоволоконного/медного кабеля SMPTE обеспечиваются полностью прозрачные условия передачи видео- и звукового сигналов в полной полосе частот по кабелю длиной до 3000 метров. Это гарантирует оптимальное качество сигналов HD, передаваемых в любую систему ТВ-производства. Кроме того, при использовании адаптера HDTX-100/HDFX-100 камера HDC-1400R может работать в триаксиальном тракте. HDC-1400R имеет два выхода HD SDI и один выход сигнала после цифрового понижающего преобразования (SDI или аналоговый композитный сигнал). В дополнение к этому, на выходе SDI можно получать видеосигнал с наложенной текстовой информацией, соответствующий сигналу видоискателя, что создает дополнительное удобство для оператора камеры. При необходимости HDC-1400R может работать в триаксиальной инфраструктуре с подключением через триаксиальный адаптер HDTX-100/HDFX-100. Портативная камера HDC-1400R очень компактная и легкая (ее масса 4,5 кг), обеспечивает высокий уровень мобильности в полевых условиях и удобство при съемке с плеча или со штатива.

пользования кабелей. Этот адаптер имеет крепление hot shoe, которое позволяет легко и быстро осуществлять стыковку / расстыковку камеры без снятия большого объектива. Камера и адаптер соединяются между собой без использования дополнительных кабельных соединений. Конструкция камер отличается высокими эксплуатационными параметрами. Все переключатели и разъемы расположены в наиболее удобных местах, что обеспечивает оптимальную функциональность и простоту использования. Низкий центр тяжести универсальных камер создает комфортные условия для оператора при съемке с плеча. В дополнение к этому, плечевую опору камер можно перемещать вперед или назад без использования отвертки, что позволяет быстро установить оптимальный баланс камеры.

HDC-1500R Для телевещательных компаний, которые планируют в будущем перейти на формат 1080/50p, Sony предлагает камеру HDC-1500R, работающую в этом формате. HDC-1500R имеет несколько режимов регистрации изображений, включая 1080 50/60i, 1080 24/25/30P. Более того, она может регистрировать изображения 1080 50/60P с последующим понижающим преобразованием для получения изображений в формате 720 50/60P.

Камера Sony HDC-1000R

Уникальная конструкция HDC-1000R позволяет устанавливать видоискатель очень низко. Это обеспечивает удобную и комфортную работу, поскольку видоискатель располагается вблизи оси объектива. Кроме того, для HDC-1000R можно использовать высококачественный видоискатель HDVF-EL100 на базе органических светодиодов OLED.

www.625-net.ru

Студийная камера Sony HDC-1500R

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 29

[обзор] review Гибкая система передачи сигнала обеспечивает как цифровую передачу видеосигнала по оптоволоконному кабелю, так и аналоговую передачу по триаксиальному кабелю (при использовании адаптера HDTX-100/HDFX-100).

HDC-1550R HDC-1550R также может работать в разных режимах съемки, включая 1080 50/60i, 1080 24/25/30P. Более того, ПЗС-датчик регистрирует сигнал 1080 50/60P с последующим понижающим преобразованием для получения изображений в формате 720 50/60P.

Камера HXC-100

Камера Sony HDC1550 с адаптером HDLA-1507

Эта камера имеет триаксиальный кабельный интерфейс, обеспечивающий простую интеграцию с существующей студийной или внестудийной вещательной инфраструктурой. На базовой станции блок HDFX-100 (триаксиальный/оптоволоконный преобразователь) позволяет осуществлять соединение с оптоволоконными базовыми станциями – либо со стандартной HDCU-1000, либо с HDCU-1500. Масса камеры HDC-1550R составляет приблизительно 4,9 кг. Информация предоставлена компанией "Студия-Сервис"

Sony HXC-100 / HSC-300 – студийные камеры нового поколения Юрий Залесский, Павел Федоров Ровно год назад на международной выставке NAB'2009 в Лас-Вегасе компания Sony анонсировала две новые модели студийных камер серии High Definition — HXC-100 и HSC-300. Стоит отметить, что эта новость стала своеобразным "светом в конце тоннеля" для российских телекомпаний. В тот период многие находились в смятении из-за снижения бюджетов, выделяемых на развитие технической базы. Не стали исключением и российские телекомпании, перед которыми, несмотря на нестабильную экономическую ситуацию, попрежнему стояла и стоит основная задача: переход на цифровое вещание и постепенное обновление парка оборудования, обеспечивающее плавный переход к HD.

30 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

HXC-100 и HSC-300 расширили серию High Definition в линейке студийных камер Sony и стали наиболее бюджетными моделями, которые совмещают возможность работы в форматах HD и SD, не уступая при этом по качеству картинки своим старшим братьям из серии HDC. В обеих камерах применена разработанная Sony новейшая технология цифровой передачи сигнала по триаксиальному кабелю. Это дает возможность телекомпаниям использовать существующую инфраструктуру на базе триаксиальных кабелей и постепенно переходить на технологию цифровой передачи, а в перспективе и на HD, без больших затрат. Благодаря именно цифровой передаче сигнала, его качество не зависит от длины кабеля. Камера HSC-300 совместима с существующими адаптерами Sony для больших объективов и ее можно использовать с триаксиальным кабелем длиной до 1800 метров, а модель HXC-100 – с кабелем длиной до 1200 метров. Обе камеры пригодны для производства различных программ в формате HD. Они имеют выход высококачественного сигнала стандартной четкости. В камерах используются новейшие 14-разрядные АЦП и высококачественные матрицы ПЗС Power HAD™ FX 2/3", обеспечивающие превосходное качество изображения.

Основные преимущества Матрица ПЗС Power HAD™ FX Новые сенсоры ПЗС отличаются высокой чувствительностью, позволяя работать с диафрагмой F11 при 50 Гц, с высоким отношением сигнал-шум -55 дБ (HD) и -63 дБ (625/50). Это позволяет вести съемку в любых, даже самых сложных условиях. Возможен широкий выбор режимов съемки: 1080/50i, 1080/59,94i, 720/50P 720/59,94P 576/50i и 480/59,94i.

Аналого-цифровой преобразователь Высококачественные 14-разрядные АЦП, используемые в HXC-100 и HSC-300, обеспечивают обработку изображений с максимальной точностью.

www.625-net.ru

[обзор] Новая функция автоматической компенсации аберраций объектива позволяет оптимизировать параметры съемки и максимально сократить возможные оптические искажения.

Разнообразные камерные интерфейсы На панели разъемов обеих камер имеются разнообразные входы и выходы, включая выход HDSDI, выход SD-SDI, сигнал видоискателя, обратный сигнал, сигнал телесуфлера (SDI) и канал служебной связи.

HSC-300: системная совместимость Камера HSC-300 полностью совместима с выпускаемыми Sony центральными блоками настройки камер (MSU) и панелями дистанционного управления (RCP). Это позволяет использовать новые камеры как автономно, так и в составе многофункциональных камерных систем.

HSC-300: работа с большими объективами В дополнение к вышеупомянутым совместимым устройствам, также выпускаются адаптеры для больших объективов: HDLA-1500, HDLA1505 и HDLA-1507. Эти адаптеры предоставляют возможности для широкого применения HSC300, например, для съемок спортивных матчей, театральных постановок, концертов, благодаря чему HSC-300 является наиболее универсальной портативной камерой в своем классе. Установка адаптера для больших объективов HDLA1500/1505/1507 очень проста и исключает трудоемкую регулировку, такую как центровка объектива или подключение дополнительных кабелей.

заться от выносных панелей, следствием чего является возможность использования камеры, например, в составе небольших ПТС. HXCU-100 позволяет выбирать форматы выходов: HD-SDI и SD-SDI в соответствии с потребностями пользователя. Камера HSC-300 работает с блоком камерного канала HSCU-300, который имеет функцию управления с центральной панели MSU950/900, а значит, можно создавать интегрированные камерные системы с централизованным управлением.

review

Превосходные эксплуатационные характеристики Прочная конструкция Чтобы камера надежно работала в сложных условиях профессионального производства, основное шасси HXC-100 и HSC-300 выполнено из магниевого сплава. Жесткая конструкция делает камеру очень надежной и обеспечивает защиту легких прецизионных компонентов, таких как встроенная оптика и электроника. В дополнение к этому, внешняя панель имеет двойную конструкцию, состоящую из основной части и внешней панели. Благодаря такому решению, наружную панель можно легко заменить в случае ее повреждения, что существенно снижает затраты на ремонт.

Регулируемая плечевая опора Положение плечевой опоры можно регулировать, сдвигая ее вперед или назад для установки оптимального баланса камеры. Эта функция особенно полезна, когда камера объединяется с тяжелым объективом или камерным адаптером. Следует отметить, что для этой регулировки никаких инструментов не требуется.

Функции помощи при настройке фокуса

Камера HSC-300 с адаптером HDLA-1505 для больших объективов

Для облегчения настройки фокуса изображения через видоискатель в камерах использованы две новые функции, упрощающие наведение резкости: viewfinder detail и focus assist indicator. Для точного определения точки фокусировки операторы могут добавить в видоискателе специальные сигналы контурной коррекции (функция viewfinder detail). Функция Focus assist indicator является полезным инструментом для ручной настройки фокуса. Индикатор отображается в видоискателе внизу (можно выбрать и другое положение), позволяя производить более точное наведение резкости.

Возможности построения систем Новый блок камерного канала HXCU-100, работающий совместно с камерой HXC-100, занимает в стойке всего 1,5U, что позволяет существенно экономить место в аппаратной. Панель управления HKCU-FP1, монтируемая непосредственно на HXCU-100, дает возможность отка-

www.625-net.ru

Оптимизированная форма ручки для стабильной съемки Ручка новой конструкции облегчает работу с камерой. Выступающая передняя часть ручки позволяет лучше удерживать камеру в нужном положении и достигать большей ее стабильности при съемке. В дополнение к этому, не04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 31

[обзор] review скользкая нижняя поверхность гарантирует надежный контакт при охвате этого держателя рукой.

Двойные нейтральные и цветокорректирующие фильтры с сервоприводом Камера HSC-300 снабжена узлами оптических нейтральных (ND) и цветокорректирующих (CC) фильтров с сервоприводом, которыми можно управлять дистанционно, используя панель ДУ (RCP) или центральный блок настройки (MSU).

Переключатели с назначаемой функцией Камеры HXC-100 и HSC-300 оснащены специальными назначаемыми переключателями, расположенными на боковой и задней панелях, а также на ручке. Оператор может назначить на них часто используемые им функции, например электронную коррекцию цветовой температуры. Это существенно повышает удобство работы с камерой и оперативность переключения параметров съемки.

Сохранение и быстрый вызов настроек Обе модели имеют функции сохранения и быстрого вызова настраиваемых параметров съемки с помощью встроенного считывателя карт Memory Stick.

Разнообразие творческих возможностей Выбор разных таблиц гаммы В дополнение к художественному и тщательно подобранному освещению на съемочной площадке, установки гаммы, программируемые в камере, играют важную роль при работе с изображениями разного контраста, а также для получения желаемого эффекта в изображении. Для реализации разнообразных задач пользователей в камеры встроены семь типов стандартных гамма-характеристик и четыре типа таблиц HyperGamma.

HyperGamma HyperGamma – это набор новых функций, созданный для обработки контраста посредством максимального использования возможностей и широкого динамического диапазона датчика ПЗСPower HAD™ FX. Быстрый доступ к этим функциям обеспечивается через меню

"Настройки": оператор может выбрать одну из четырех кривых, которая наилучшим образом удовлетворяет требованиям и условиям съемки. Например, можно выбрать улучшенное, естественное отображение темных областей для достижения более высокого качества при съемке сцен с широким динамическим диапазоном.

Мультиматрица Функция "Мультиматрица" в камерах HXC-100 и HSC-300 позволяет производить регулировки цвета в диапазоне, заданном оператором. Весь цветовой спектр разделен для регулировки на 16 зон, в которых можно индивидуально регулировать тон и/или насыщенность. Эта функция особенно полезна, когда требуется подстройка тона для определенных цветов, чтобы достичь специальных эффектов. Функция "Мультиматрица" особенно эффективна для получения изображений с близкими цветовыми тонами в системе, конфигурированной под существующие камеры SD или другие модели камер. Эта функция позволяет легко достичь соответствия изображению с другой модели камеры.

Насыщенность в темных областях изображения Во многих камерах на слабо освещенных участках изображения цветовая насыщенность снижается. В результате в таких областях цвета получаются блеклыми. Функция Low-Key saturation в камерах HXC-100 и HSC-300 помогает устранить эту проблему путем усиления цветовой насыщенности при малых уровнях сигнала, что обеспечивает более естественную цветопередачу.

Насыщенность в области загиба амплитудной характеристики Наличие на объекте во время съемки очень ярких участков (например, бликов на лице) может приводить к уменьшению цветовой насыщенности и изменению цветового тона. Обе модели камер снабжены функцией Knee saturation, благодаря которой эффект блеклого изображения и изменения цветового тона сведен к минимуму. В результате этого достигается значительно более естественная цветопередача на ярко освещенных участках. Информация предоставлена компаниями I.S.P.A.–Engineering и Sony Electronics

Фирмы, принявшие участие в обзоре "Корпорация DNK" тел./факс: (495) 232 3828, 502 9141 e-mail: dnk@dnk.ru Grass Valley тел.: (495) 258 0922 факс: (495) 258 0925

32 ]

[

I.S.P.A.–Engineering тел.: (495) 784 7575 факс: (495) 784 7586 e-mail: ispa@ispa.ru "И-Глобалэдж Kорпорэйшн" тел.: (495) 967 0959 факс: (495) 967 0960 e-mail: info@e-globaledge.ru

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

JC System Integration тел.: (495) 737 0885 факс: (495) 737 0884 e-mail: news@jcsi.ru JVC тел.: (495) 983 0605 факс: (495) 223 4681 Panasonic тел.: (495) 739-34-43 факс: (495) 980-42-01

"Студия-Сервис" тел.: (495) 727-0242 факс : (495) 687-6835 e-mail: msk@studio-service.ru Sony Electronics тел.: (495) 258 7669 факс: (495) 258 7650

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ]

Сегодня человеку безумно сложно ориентироваться в сверхнасыщенной инфокоммуникационной среде. Как показывает мировая практика кинобизнеса, 3D-технологии и стали той "фишкой", с помощью которой кинотеатры могут не только не потерять доходы, но и вновь наполнить залы. Это хорошо понимают работающие в кинобизнесе специалисты, и поэтому они решили рассказать о своем опыте создания 3D-контента и его распространения. 26 апреля в рамках 7-й специализированной выставки услуг теле- и кинопроизводства "CPS / Cinema Production Service 2010" прошло мероприятие под названием Stereomeet, посвященное 3D-производству. Результатом этой встречи стало убеждение всех присутствующих в зале, что на вещательную и киноиндустрию неотвратимо надвигается эпоха 3D-технологий, и внедрение их в массовое производство – вопрос времени и инвестиций. Открыл мероприятие генеральный директор компании JCSI Евгений Ростов. В своей презентации он поделился недавними впечатлениями от прошедшей выставки NAB'2010. В частности, господин Ростов рассказал о мировых тенденциях в области трехмерного ТВ и кино, которые освещались на Digital Cinema Summit, прошедшем в рамках недавней NAB'2010. Также были представлены собственные разработки JCSI в области 3D. Так, например, в скором времени на рынке появится штатив JCSI (stereo rig) для съемки в 3D. "Мы уже пробовали снимать кино и анимацию в 3D, и довольно успешно" – вот как можно суммировать смысл всего сказанного на Stereomeet. Напомнив присутствующим о физической составляющей стереосъемки, представители 3D-движения с увлечением рассказывали об устройстве платформ (ригов) для стереосъемки и о том, как пользоваться этими устройствами. Наряду с несомненными достижениями, как всякое новое дело, 3D-съемка влечет за собой не меньшее количество нерешенных проблем. Так, важнейшим условием

www.625-net.ru

качественной стреостъемки является он-лайнмониторинг изображения на всех стадиях производства – при съемке, монтаже, цветокоррекции и мастеринге. Поэтому в съемочном процессе возникла новая профессия – стереограф, специалист, который следит за качеством получаемого изображения и готовит все необходимое для съемки в 3D. Монтаж стереоматериала тоже имеет свои сложности. Для получения качественной 3D-картинки необходимо произвести ряд стандартных операций. Это исправление параллакса, масштабирование и т.д. Для монтажа стереоизображения необходим монитор с двумя портами HDSDI и конвертеры, преобразующие сигнал в необходимый для просмотра формат. В рамках мероприятия представитель компании Panasonic Андрей Мазуров анонсировал компактную профессиональную видеокамеру, способную записывать 3D-видео в качестве FullHD на карты памяти формата SD в режиме AVCHD. Презентация Вадима Макарова из компании JVC была посвящена конвертеру для 3Dпреобразования или микширования в режиме реального времени. Устройство уже успело себя зарекомендовать на практике во время прямого эфира спортивных соревнований, концертов, фестивалей. Сергей Бобнев (компания Sony) представил "вторую ступень" стереосъемки – 3Dbox. Этот "черный ящик" представляет собой процессор, с помощью которого происходит точное сведение по цвету, зеркальный переворот картинки, регулировка оптических осей, исправляются ошибки наклона, сведения, масштабирования, а также позиционные несоответствия. В рамках семинара была и платформа Apple, на которой можно осуществлять полный цикл работ производства 3D-контента. В третьем, заключительном блоке Stereomeet были представлены особенности применения 3D-технологий на практике. Первый доклад делал Александр Рубин, руководитель компании "Кинопроект". Александр описал подробную статистику распространения стереопоказа в России и в мире, перспективы развития 3D кинотеатрального бизнеса, в том числе возможности адаптации 3D для просмотра в домашних условиях. В заключение устроители Stereomeet высказали уверенность, что данное мероприятие не оставило никого равнодушным и добавило оптимизма и надежд приверженцам новых технологий в области кино- и телепроизводства, которые хотят связать свое будущее с 3D.

04❘ 2010

Stereomeet – место встречи профессионалов

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 33

[ нn eоw вs о с т и ] Выставка Cinema Production Service 2010 С 27 по 29 апреля в ЦМТ проходила седьмая выставка Cinema Production Service – единственная в России специализированная выставка услуг для теле- и кинопроизводства формата b2b, ориентированная на всех, кто принимает непосредственное участие в процессе создания фильмов. Развитие мирового кинопроизводства требует внедрения новейших технологий. Спектр оборудования и услуг в этой области стремительно расширяется, поэтому получение информации о последних достижениях в сфере кино крайне необходимо. Общение российских и зарубежных специалистов, обмен опытом, демонстрация технических новинок – все это способствует дальнейшему развитию отечественного кинематографа. Об этом говорили выступающие на открытии выставки директор департамента кинематографии Министерства культуры РФ Сергей Зернов, главный инженер киноконцерна "Мосфильм" Игорь Багдасаров, зарубежные гости Саломе Пивато (Bayern International) и Томас Попп (Arri). Традиционную тарелку разбил о штатив кинокамеры Сергей Астахов. Осколки на памятные сувениры тут же разобрали присутствующие под бдительным оком постоянных участников церемонии открытия – волчицы Метель и попугая Савелия.

Насыщенная деловая программа включала семинары, круглые столы, конференции, которые проводились как в специальных залах, так и на стендах участников. Посетителей CPS'2010 интересовали буквально все аспекты кино- и видеосъемки и процесса постпродакшн. И действительно, было на что посмотреть и чему поучиться. Специалисты студии "Полдень" посвящали интересующихся коллег в тонкости цветокоррекции, композитинга и трехмерного моделирования. Компания "Свет компьютерс" предлагала варианты организации централизованного хранения материалов студий цифрового и видеопроизводства. Асы из C.L.R. Filmfactory и Scream School знакомили собравшихся с проблемами, возникающими на съемочной площадке при взаимодействии продюсеров и режиссеров со студиями компьютерной графики и супервайзинга. И конечно, особый интерес вызвали диалоги об экономических аспектах киносъемочного процесса, в частности, о факторах снижения проектных рисков. Впервые участие в выставке CPS принял российский производитель – компания "ДИП", которая представила свои новые разработки – фильмопроверочный стол и фильмсканер, созданные совместно с СПБГУКиТ при финансовой поддержке Министерства культуры РФ. На стенде компании SVGA были представлены разнообразные решения для кино- и телепроизводства: видеоплаты и системы нелинейного монтажа, компоузинга для PC и Mac, системы компьютерной 2D- и 3D-графики, анимации, MoCap и многое другое. На протяжении работы выставки многие компании устраивали семинары, на которых знакомили посетителей с новинками оборудования и особенностями работы с ним.

Стенд компании SVGA Например, компания Ikegami представила универсальное съемочное оборудование для эффективного кинопроизводства. Режиссер и оператор Андрей Василенко продемонстрировал возможности камкордера HDN-X10 Editcam HD с безленточной технологией записи, который был укомплектован широкоугольным объективом Canon 14× формата 4:3. Также был показан камкордер HDS-V10, позволяющий записывать материал в форматах HD и SD. В этой камере используется уникальная технология Ikegami по обработке видеосигнала – Chip C4, благодаря которой качество работы камкордера достигает уровня студийных камер. Также была представлена компактная многозадачная камера HDL-50.

Руководитель компании "ДИП" Александр Перегудов

Камера ACTCAM в системе 3D

Формат мероприятия предполагал создание в течение трех дней действующей съемочной площадки, на которой участники выставки представили последние достижения в области кинопроизводства. Такая демонстрация дала возможность операторам и другим специалистам, непосредственно работающим с техникой, не только посмотреть оборудование, но и опробовать его в действии.

Андрей Василенко объясняет устройство камеры HDN-X10 начинающим операторам

Выставка CPS – это возможность всем участникам процесса кинопроизводства, в первую очередь продюсерам, максимально сэкономить время для получения информации о современных технологических и творческих решениях. Время, которое они с пользой потратят на то, что они умеют делать лучше всего – снимать кино.

"И-Глобалэдж Kорпорэйшн" объединились в одну акционерную корпорацию под названием "И-Глобалэдж Kорпорэйшн", и как следствие, представительство с 1 мая 2010 года получило новое название:

Представительство акционерной корпорации "И-Глобалэдж Kорпорэйшн". Адрес представительства, номера телефонов и факса остаются без изменения.

Реорганизация компании "Солисте корпорэйшн" С 1 апреля 2010 года "Солисте Kорпорэйшн" и ее материнская компания

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Се р ге й

]П

рошедшая в апреле выставка и конференция NAB'2010 собрала 88044 участников (из них 23 900 – международных). Для сравнения – в прошлом году мероприятие посетило 82650 человек. Свыше 1500 вендоров представили свои разработки, из которых более двухсот – впервые. Например, в новом павильоне Destination Broadband, посвященном оборудованию и решениям для широкоплосного доступа, мобильного ТВ, IPTV и др., свои экспозиции развернули около 60 компаний. Конечно, до показателей 2008 года, когда на NAB приехало более ста тысяч человек, еще далеко, но эти цифры внушают осторожный оптимизм, что отрасль потихоньку начинает оправляться от последствий кризиса. Ажиотаж и спешка вокруг 3D во всем мире, получившие отражение и на NAB'2010, во многом были спровоцированы недавним кассовым успехом "Аватара" и "Алисы в стране чудес" вкупе с агрессивной маркетинговой политикой производителей бытовой электроники. Увеличение 3D-контента активирует рост продаж 3D-телевизоров и, по прогнозам экспертов, через три года все выпускаемые модели плазменных панелей будут иметь поддержку 3D. Однако пока неизвестно, будут ли потребители покупать в больших количествах такие телевизоры. Очевидно, что индустрия ищет новые источники доходов в условиях пока не оправившейся от кризиса экономики. Удастся ли ей это – покажет время. Самой обсуждаемой темой NAB'2010, безусловно, стал формат 3D. Перед выставкой инте-

Ш уби н

рес к нему был разогрет настолько, что производители оборудования, можно сказать, "вынуждены" были выставлять на стенды различные решения для 3D-производства (зачастую других фирм, за неимением собственных), чтобы привлечь внимание посетителей к основной линейке своих продуктов. Практически на каждом стенде виднелась аббревиатура "3D" и было представлено оборудование для стереопроизводства – мониторы, камеры, оптика, системы преобразования и коррекции изображения, "монтажки", модули управления и синхронизации, микшеры и даже кабели. Было показано огромное количество платформ для установки камер (так называемые стереориги) – на некоторых стендах их стояло по несколько штук. Взбудоражившая умы камера Panasonic AG3DA1 красовалась более чем на двадцати стендах различных компаний (всего на выставке было представлено 35 экземпляров). На стенде Fujinon, который изобиловал решениями для стереосъемки (одно из них представлял главный оператор картины "Аватар" Винсент Пэйс), буквально витал дух Джеймса Кэмерона, отменившего свой визит на NAB'2010 только в последний момент. Посетителей просто тянуло к стендам, где на больших панелях и экранах демонстрировалась "двоящаяся" картинка и выдавали очки для ее корректного просмотра. И это в какой-то степени отвлекало внимание людей от новинок, не имевших прямого отношения к 3D. Что вызвало тревогу у многих вендоров.

На выставке NAB'2010

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 35

[ вe xы ставки] hibition

Камкордер Panasonic AG-3DA1

Стенд компании Fujinon

Большинство демонстрировавшихся на выставке решений для 3D представляли собой известные продукты, но уже адаптированные к съемке в 3D. Например, производители съемочной техники, такие как Sony, Panasonic, Ikegami, Canon, Fujinon и другие, представляли

уже известные модели камер и объективов, смонтированные на разнообразные штативы и платформы для стереосъемки. Компании, предлагавшие в прошлом году микшеры, позволяющие работать с сигналами 3 ГБ/с, в этот раз представили такие же модели, но уже совместимые с 3D. Поставщики HD-видеосерверов (Evertz, Grass Valley, Miranda, Omneon и другие) позиционируют теперь свое оборудование как позволяющее записывать и передавать сигнал 3D. То есть производители явно намекают на то, что вещатели могли бы даже сегодня предлагать спектр 3D-услуг, используя существующее оборудование (с дополнительными прошивками, если это необходимо). Ведущие американские и европейские телекомпании уже сейчас отрабатывают технологию

Различные системы для стереосъемки

36 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] выступлении на Digital Cinema Summit исполняющий обязанности президента Sony Хироши Йошиока: "Делать 3D легко. Делать качественное 3D – непросто". Так что технологии 3D еще предстоит "отработать" выданные ей авансы. А теперь перейдем к обзору новых продуктов, которые были представлены на стендах производителей.

AJA Video Systems Один из лидеров в области создания решений для преобразования сигнала и цифровых интерфейсов компания AJA Video Systems представила на выставке ряд интересных новинок и дополнений к уже существующим продуктам. Была продемонстрирована линейка из пяти мини-конвертеров FiDO (Fiber Digital Optical) SDI/оптика, которые обеспечивают высококачественную передачу сигналов SDI, HD-SDI и 3G SDI на очень большие расстояния (более 10 км). Приемники/передатчики FiDO позволяют передавать полноценный сигнал (включая звук и метаданные) как в помещении, так и вне его. Линейка FiDO включает в себя пять моделей: FiDO-R (одноканальный мини-конвертер "оптика – SDI" с резервным выходом SDI); FiDO-2R (двухканальный мини-конвертер "оптика – SDI"); FiDO-T (одноканальный мини-конвертер "SDI – оптика" с петлевым выходом SDI); FiDO-2T (двухканальный мини-конвертер "SDI – оптика"); FiDO-TR (трансивер "SDI – оптика"). Компактные устройства FiDO, несомненно, будут востребова-

на прямых трансляциях спортивных событий с демонстрацией их в оснащенных для этого цифровых кинотеатрах и спортбарах. Например, в Конгресс-Центре, постоянном месте проведения выставки, вживую показывали турнир по гольфу в формате 3D. Маркетинговая стратегия большинства производителей 3D-оборудования направлена в сторону вещательного сектора индустрии (камеры, микшеры, маршрутизаторы, серверы, кабельная продукция). По отзывам производителей, сейчас все готовы только смотреть, но не покупать. Деньги, затраченные на разработку продуктов для 3D, являются долгосрочным вложением. Например, созданная Fujinon система синхронизации работы двух объективов потенциально позволит продавать в два раза больше объективов. Но сначала предстоит найти покупателя на саму систему. Потребность в такой технике рано или поздно возникнет, и рынок должен быть готов к этому. Хотя очевидно, что в ближайшее время вещатели не готовы к доставке 3D-сигнала в гостиные домохозяйств, а производители – вкладывать средства в развитие новой инфраструктуры, как этого требует 3D. Особенно с учетом того, что еще не принят единый стандарт для качественной передачи и воспроизведения сигнала 3D ТВ. Так что прыть производителей бытовой техники чересчур активна – как говорится, поспешай медленно. Как отметил в своем

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 37

[ вe xы ставки] hibition

38 ]

[

ны в небольших студиях и в ПТС, где важно качество передаваемого сигнала, а рабочее пространство ограничено. Например, двухканальные конвертеры могут передавать сразу два потока SD, HD или 3G (вместе или раздельно), что делает FiDO идеально подходящими для использования в системах, предназначенных для работы с 3Dконтентом. Новинки сертифицированы SMPTE. Совместно с CineForm AJA Video Systems представила продукт для работы с материалом 3D в системах нелинейного монтажа. Решение, позволяющее выводить стереоскопическое видеоизображение с time-line Final Cut Pro или Adobe Pro, объединяет в себе плату видеозахвата KONA 3 и ПО CineForm Neo3D. Новинка обеспечивает полный цикл монтажа в 3D, синхронизирует видеопотоки для левого и правого глаза и позволяет записывать 3D-видео в форматах QuickTime или avi. Редактирование материала можно осуществлять в режиме реального времени с прямым выводом "левого" и "правого" изображений раздельно или в сумме на монитор или на проектор 3D – для этого необходимо предварительно задать нужную конфигурацию входов платы KONA 3 посредством приложения AJA Control Panel. Также было показано решение, обеспечивающее перекрестную поддержку нового набора Adobe CS 5 Production Premium картами ввода-вывода KONA и интерфейсом Io Express. Платы KONA CS5 поддерживают Adobe Mercury Playback Engine, возможность обработки 64 бит и совместимы, помимо прочего, с Adobe Premiere Pro CS5, Adobe After Effects CS5 и Adobe Photoshop CS5. Новые плагины AJA также поддерживают напрямую кодеки CineForm: CineForm Neo HD, Neo 3D и Neo 4K. Кроме того, были представлены декодирующие фильтры DirectShow для работы в режиме реального времени с интерфейсами AJA KONA, Io Express и с новыми платами AJA Corvid. Новые конвертеры уже доступны для бесплатного скачивания с вебсайта AJA. Платы Corvid обеспечивают простой способ ввода-вывода звука и видео по SD/HD-SDI и совместимы с Windows Vista, XP и Linux. Corvid оснащены входами/выходами SD/HD, 3G SDI и 16-канального вложенного в SDI звука, входом тайм-кода LTC и опорного сигнала HD/SD, а также портом RS-422 для управления.

Плюс к этому AJA выпустила новую версию драйверов и программного обеспечения для KONA 3, LHe, LHi, LSe и Io Express версии 7.5, которая обеспечивает двойную скорость передачи для совместимых рекордеров (например Sony SRW-5800), захват видеоматериала определенной продолжительности и выход для 1080i/PsF/P. Кроме этого, новинка поддерживает Apple ProRes 4444 RGB, кодеки IMX30/IMX40, а также несколько плат AJA в системе. Для KONA LHI добавлена поддержка 720p23.98. В новой версии устранены проблемы, связанные с передачей клипов между Apple Color и Apple Final Cut Pro. На стенде была показана новая прошивка рекордера Ki Pro версии 2.0, которая включает: поддержку восьмиканального звука, вложенного в SDI; одновременную запись на несколько рекордеров Ki Pro (управление через веб-интерфейс) с цветовой субдискретизацией 4:2:2. Рекордер AJA Ki Pro теперь имеет возможность работы в системах Mac с пакетами Avid Media Composer и Symphony. Архитектура доступа к медиаданным Avid Media Access Architecture дает возможность мгновенного просмотра, редактирования и воспроизведения файлов ProRes QuickTime с различной кадровой частотой при одновременном выводе метаданных. Такое решение открывает перед пользователями Ki Pro, работающими в Avid Media Composer и Symphony, новые возможности. Например, записывать материал можно в исходных форматах ProRes 4:2:2, ProRes 4:2:2 HQ, ProRes 4:2:2 (Proxy) и ProRes 4:2:2 (LT) HD/SD с глубиной квантования 10 бит. Данные можно конвертировать в режиме реального времени из SD в HD и между форматами 720 и 1080. На съемный модуль, оснащенный интерфейсом FireWire800, можно записывать материал в формате ProRes 422 QuickTime в течение нескольких часов с возможностью мгновенного доступа к файлам. Плюс к этому, различные схемы компрессии могут быть сведены к готовому для монтажа формату Apple ProRes 4:2:2. Просматривать материал можно одновременно с осуществлением записи на рекордер. Интерфейсы SDI и HDMI позволяют подключать к Ki Pro любые цифровые камеры, а композитный и компонетный вход –

Плата AJA серии KONA

Рекордер Ki Pro

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Canon

Продукты AJA – FS1 и KUMO

Объектив HJ15ex8.5B со встроенным стабилизатором изображения Также было представлено оборудование, спроектированное специально для съемки в 3D. В арсенале компании имеется цифровой привод,

аналоговые. Встроенные порты Wi-Fi 802.11 и Ethernet дают возможность управлять рекордером через веб-браузер или iPhone. Расширенные возможности работы с различными форматами обеспечивают Ki Pro функциональную гибкость при работе наряду с легкой интеграцией в имеющийся рабочий процесс производства, а также позволят в будущем легко переходить на новые технические решения. Хорошо известный пользователям синхронизатор/конвертер кадровых частот AJA FS1, благодаря новой прошивке v2.2, теперь "умеет" сохранять и выводить последний кадр в случае потери входного сигнала. Помимо этого, в FS1 были добавлены параметрические регистры отмены и сохранения и возможность их, как и файлов конфигурации, импорта/экспорта на Mac и PC. Среди других особенностей FS1: генераторы тестовых аудио- и видеосигналов, программный перезапуск и управление через веб-интерфейс. Еще одна новинка AJA – панель дистанционного управления коммутационными матрицами KUMO, контролируемыми по сети 3G SDI. Матрицы KUMO имеют две конфигурациии: KUMO 1604, поддерживающая 16 входов и 4 выхода SDI, и KUMO 1616 – на 16 входов и выходов. Панель ДУ KUMO CP позволяет управлять одновременно четырьмя роутерами KUMO.

Экспозиция одного из ведущих производителей оптики для ТВ и кино включала в себя множество интересных новинок, среди которых HJ15ex8.5B – первый в мире компактный вариообъектив HD со встроенным оптическим стабилизатором изображения, который дает возможность полностью исключить тряску во время движения (в диапазоне от 2 до 20 Гц). При необходимости стабилизатор можно отключить при помощи регулятора, расположенного на корпусе объектива. Новинка демонстрировалась на специальном вибростенде, который наглядно показывал ее возможности – при включении стабилизатора движения становились плавными, без рывков. На Олимпийских играх в Ванкувере съемка прыгунов-лыжников с трамплина велась со скоростной тележки, на который была установлена камера с оптикой HJ15ex8.5B. Система разгонялась до 100 км/ч, при этом изображение было плавное, без тряски. Объектив HJ15ex8.5B также был протестирован во время съемок велогонки "Тур-де-Франс" – оператор держал камеру просто на колене, при этом нежелательные вибрации полностью гасились.

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 39

[ вe xы ставки] hibition

Вибростенд для демонстрации возможностей оптического стабилизатора разработанный шесть лет назад, который позволяет синхронизировать работу двух объективов (фокус и масштабирование). Такие сервоприводы используются для 3D-съемки в ПТС телекомпании BskyB, которая оснастила свои 3D-платформы (риги) объективами Canon HJ22ex7.6B. Выбор в пользу "22-кратников" был обусловлен тем, что с помощью длиннофокусных объективов получить качественное изображение 3D довольно сложно – эффект 3D проявляется лучше всего, когда угол поля зрения объектива соответствует углу поля зрения человека. Кроме того, было представлено несколько решений для стереосъемки на базе специальных платформ, в которых используются объективы Canon и сервоприводы для синхронизации их работы. Новый объектив KT17ex4.3B был выпущен для удовлетворения быстро растущего спроса вещательного рынка на оптику такого класса. Это вызвано появлением большого количества недорогих HD-камкордеров 1/3 дюйма, применяемых для производства новостей, реалитишоу и других низкобюджетных телепрограмм в формате HD. Фокусное расстояние можно менять в диапазоне 4,3…73 мм (со встроенным экстендером – 8,6…146 мм). При широкоугольной съемке значение угла поля зрения составляет 62,6° (в режиме 16:9 HDTV). В объективе при-

Система для стереосъемки с объективами Canon KJ17ex7.7B

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

менены асферические линзы большого диаметра, что позволило заметно снизить уровень хроматических аберраций и геометрических искажений. Помимо этого, был представлен новый длиннофокусный объектив Canon KJ22ex7.6B, который продолжает модельный ряд портативных HD-объективов 2/3'' серии HDgc. Эта легкая и компактная модель имеет большой диапазон изменения фокусного расстояния (7,6…168 мм, с экстендером 15,2…336 мм) и широкий угол поля зрения (почти 65°). При изготовлении оптических стекол были применены новый механизм обработки и новое оптическое покрытие с низкой дисперсией, а также самые современные инструменты моделирования оптической системы. Благодаря этому характеристики объектива были значительно улучшены. Применение усовершенствованной технологии Digital Drive, в которой использовалась новейшая программа трехмерного моделирования CADCAM, позволило значительно улучшить пользовательский интерфейс и сделать механизмы сервоуправления фокусом, масштабированием и диафрагмой более точными. Эргономичный блок управления удобнее лежит в руке, делая работу операторов более комфортной. Также имеется функция компенсации оптического сдвига и возможность более точно корректировать уровень продольных хроматических аберраций. Корпус KJ22ex7.6B изготовлен из специального магниевого сплава (экологически безопасный материал), благодаря чему масса объектива была уменьшена до 1,8 кг. Также на стенде компании Canon впервые были представлены новые камкордеры с записью в файлы формата MXF, в которых применен новый кодек MPEG-2 Full HD (4:2:2), недавно внедренный Canon. Недорогие портативные камеры XF305 и XF300 оснащены объективом Canon HD Video серии L с кратностью 18×, тремя сенсорами CMOS и мощным процессором DIGIC DV III. Видео в формате MPEG-2 Full HD записывается в файлы MXF на карты памяти CF со скоростью передачи данных до 50 Мбит/с и цветовым семплированием 4:2:2. Это обеспечивает легкую интеграцию в системы монтажа и обработки видео. Новинки полностью совместимы с основными пакетами ПО для монтажа и обработки видеоматериалов: Adobe Systems Incorporated, Apple Inc., Avid Technology Inc. и Grass Valley. Материал записывается на карту памяти в одном из двух доступных слотов. В процессе записи не используемую карту можно заменить, что обеспечивает непрерывную съемку. Обе модели также поддерживают эстафетную запись, позволяющую камере после заполнения одной карты автоматически переключиться на другую. XF305 и XF300 оснащены электронным видоискателем (1,55 млн точек) со 100%-м охватом изображения и уникальным, вынесенным вперед ЖК-дисплеем высокого разрешения, который можно одинаково удобно использовать

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Новейший камкордер Canon XF305

Сервер XT[2]+

слева и справа от продольной оси камеры в соответствии с личными предпочтениями и условиями съемки. Применен самый большой ЖКэкран в данном классе видеокамер – 10,1 см (4 дюйма), разрешение 1,23 млн точек. Камеры оснащены встроенным стереомикрофоном. Через разъемы XLR могут подключаться внешние микрофоны и другие источники звука. Кроме того, для соединения со студийным оборудованием или другими камерами в модели XF305 предусмотрены выход HD-SDI, вход внешней синхронизации и вход/выход для тайм-кода. Стоит заметить, что обе камеры будут продаваться в России через бытовой сектор компании ООО "Канон Ру".

Новинка отличается высокой надежностью, увеличенной скоростью передачи данных, более высокой емкостью хранения и позволяет оптимизировать управление медиаданными при интенсивной работе в прямом эфире на всех этапах: от захвата (ingest) до воспроизведения (playout). Сервер XT[2]+ имеет широкий набор ПО и пультов дистанционного управления MulticamLSM и Insio. Сетевым интерфейсом управления медиаданными, как и для всех серверов EVS серии XT, является программное приложение IP Director. Новый сервер поддерживает большее количество форматов и кодеков, что позволяет улучшить контроль и совместимость с оборудованием других производителей. На базе XT[2]+ были показаны решения для ПТС и спортивного производства. В режиме реального времени была продемонстрирована возможность высокоскоростной съемки (super slow motion) на камеры i-Movix с одновременным повтором и замедленным воспроизведением видео HD 3D. В демонстрации участвовала новая система монтажа IPEdit,

EVS

Компания EVS расширила линейку серверов XT для видеопроизводства. На стенде был представлен новый сервер XT[2]+, который имеет двух-, четырех- и шестиканальную конфигурацию. Он построен на базе модели XT[2], выпущенной пять лет назад, и предусматривает возможность обновления для предыдущей версии сервера.

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 41

[ вe xы ставки] hibition предназначенная для быстрого монтажа и коррекции в прямом эфире без необходимости пересчета. В отличие от предыдущих моделей серии XT, сервер XT[2]+ имеет контроллеры дисков SAS; увеличенное внутреннее хранилище (до 12 дисков) размером 12''; увеличенное хранилище для внешнего массива (с возможностью "горячей" замены диска) с общей емкостью до 20 ТБ на один сервер; пропускная способность больше на 30%; поддержка AVCIntra и 1080p. Это полностью масштабируемое решение на основе кластеров, что позволяет добавлять несколько систем в ту же сеть. Новый сервер поддерживает большее количество кодеков: IMX, MJPEG, MPEG-2 для SD, MPEG-2 для HD, Avid DNxHD, Apple ProRes 422 и ProRes 422 HQ, DVCPRO 50 и DVCPRO HD. Улучшенный мониторинг обеспечивается мультиэкранными режимами multiviewer (2×2 экрана, 3+3 экрана, 4+2 экрана) и усовершенствованной системой SNMP.Сервер XT[2]+ представлен в модификациях SD/HD ready и Full HD/SD с улучшенными возможностями работы в сети за счет системы XNet[2] для обмена медиаданными с высокой пропускной способностью. Это обеспечивает общий доступ и обмен видеоматериалами в прямом эфире, а также по сети Gigabit Ethernet для ''прозрачного'' обмена данными с системами нелинейного монтажа и оборудованием других производителей. Также был показан новый компактный четырехканальный сервер XTnano для замедленного воспроизведения повторов в форматах SD и HD. Новинка поддерживает кодеки DVCPRO HD и DVCPRO 50. Гигабитный Ethernet обеспечивает быструю передачу файловых данных на съемные носители и на системы NLE. Возможна одновременная передача и воспроизведение материала на серверы EVS: XTnano, XS, XT[2]+ и другие. Управление XTnano осуществляется с пульта ДУ Nano, оснащенного рукояткой T-bar, ЖКмонитором и портом RS422. Еще одна новинка EVS – мультиформатный студийный сервер XS, предназначенный для работы с файловыми данными. Он имеет двухи четырехканальную конфигурацию и может работать с большим количеством кодеков SD и HD. XS поддерживает все основные форматы захвата и воспроизведения, а благодаря совместимости с большим количеством оборудования третьих производителей (системы автоматизации, коммутаторы, контроллеры и т.д.) сервер XS позволяет оптимизировать работу в сетевом окружении в студии. EVS также выпустила новый инструмент для генерирования линий офсайда. Графический анализатор Epsio построен на базе "родного" кодека и обеспечивает автоматическую прорисовку линий "вне игры" в прямом эфире. Благодаря тому что это приложение разработано для всех существующих систем XT[2]-LSM, операторы могут вручную осуществлять наложение графических слоев с контроллеров RemoteLSM.

42 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Новый пордукт EVS для спортивного вещания – ПО Xedio Dispatcher предназначен для работы с файлами XDCAM и P2. Данное решение обеспечивает просмотр содержимого камкордеров и позволяет осуществлять поиск контента, создание клипов, плей-листов и транскодирование записанного материала "на лету" без дублирования файлов. Надо просто подключить камкордер к лаптопу, на котором установлено ПО Xedio Dispatcher. Непосредственная обработка видео осуществляется на серверах EVS XT[2] и XS, куда выбранные данные копируются быстрее, чем в реальном времени.

FOR-A Известный производитель телевизионного оборудования компания FOR-A анонсировала новый видеомикшер HVS-350HS семейства Hanabi с панелью управления 1.5M/E и с базовым блоком 3U. Новинка предназначена, в первую очередь, для ПТС и небольших студий, где пространство ограничено, а функциональность и качество вещания очень важны. Также FOR-A анонсировала видеомикшер HVS-300RPS, который построен на базе модели HVS-300HS, но в отличие от нее имеет резервный блок питания.

Видеомикшер HVS-350HS

HVS-350HS оснащен восемью входами/выходами в базовой комплектации с возможностью расширения до 24 входов / 12 выходов. Внутренняя обработка сигнала осуществляется процессором 10 бит, который поддерживает форматы 1080i, 720p, NTSC и PAL. В стандартной комплектации микшер работает с сигналами HD/SD-SDI, а в максимальной комплектации поддерживает множество других форматов для работы с аналоговыми источниками сигнала и PC (опционально возможно установить платы аналоговых и компьютерных входов/выходов). Встроенный кадровый синхронизатор на каждом канале и масштабирование на четырех входах позволяют коммутировать асинхронные сигналы (включая HD, SD, аналоговый, VGA, DVI) в одной программе. Среди других стандартных функций: два кейера и четыре канала DSK, четыре банка сохра-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] нения статических изображений и двухканальный мультиэкранный процессор на 16 окон. Микшер HVS-350HS позволяет переключаться между двухмерными и трехмерными эффектами и наплывами (в общей сложности до 200 форм); имеет два канала PiP ("картинка-в-картинке"); пользовательскую память, которая позволяет сохранить параметры и установки, заданные на панели управления, например назначение эффектов на каждую кнопку. Функция вывода экранного меню на дисплей (OSD) обеспечивает удобство контроля параметров, отвечающих за визуальное оформление. Имеется модуль сигнализации Tally. На панели управления 1.5M/E расположены 20 кнопок для выполнения операций микширования – врезки, наплывы, фейдер (шины M/E и P/P), настройка параметров альфа-канала. Имеется трехкоординатный джойстик и встроенный интерфейс USB для сохранения статических изображений и параметров коммутатора. Контрольная панель подключается к базовому блоку размером 3RU при помощи одного кабеля с разъемом BNC. Имеется четыре способа управления работой HVS-350HS: с новейшей внешней панели 1.5M/E (1 RU), с компактного пульта ДУ и с передней панели (в последних двух отсутствуют некоторые функции). Дополнительно можно установить ПО для управления микшером с компьютера.

www.625-net.ru

Модель HVS-300RPS имеет встроенный блок питания, в отличие от своего аналога HVS300HS, и более широкую панель управления. Управляется он так же, как и HVS-300HS. Новый микшер HVS-350HS поступит в продажу в июле 2010 года, а HVS-300RPS уже в продаже. Еще одна новинка FOR-A — новая высокоскоростная камера VFC-7000 HD с переменной частотой съемки. Новинка воспроизводит и записывает материал со скоростью 700 к/с в режиме HD (1280×720) и позволяет менять скорость съемки в диапазоне от 125 до 700 к/с. Очень легкая и компактная камера оснащена удобной ручкой на верхней панели для переноса. VFC-7000 представляет собой камерную головку с креплением F для объективов и записывающим устройством – и все это в одном корпусе. Камера оснащена высокочувствительным сенсором КМОП (цветной), высокоскоростным электронным затвором 1/200 000, что дает возможность снимать быстродвижущиеся объекты без смаза. Встроенная память позволяет записывать материал длительность 2,3 секунды в полном разрешении HD. Время записи можно увеличить до 9 секунд, если использовать опциональную память. Записываемые данные передаются с высокой скоростью по Ethernet на внешнее устройство хранения. Также на стенде FOR-A был представлен мультиформатный плеер MBP-100MP с интер-

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 43

[ вe xы ставки] hibition

Плеер MBP-100MP

фейсом HD/SD-SDI, поддерживающий большинство форматов, используемых в видеопроизводстве, в том числе и MXF. Новинка может работать с форматами P2 HD (DVCPRO HD и AVC-Intra), XDCAM (EX, HD, HD422), Ikegami GF, Apple QiuckTime (кодек DVC Pro), HDV, AVCHD, Canon. Также плеер поддерживает до восьми каналов вложенного в SDI звука. MBP-100MP устанавливается в стойку 1RU и оснащен твердотельной памятью объемом 128 ГБ, что делает его идеально подходящим для использования в небольших студиях и ПТС. Новый маршрутизатор FOR-A MFR-5000 направлен на удовлетворение потребностей компаний, нуждающихся в обеспечении подключений 3G. Новинка позволяет работать с сигналами 3G, HD, SD, ASI, AES, RS-422 и способна функционировать в десятиблочной конфигурации с возможностью поэтапного масштабирования без вывода системы из эксплуатации. Также был представлен мультиэкранный процессор MV-3200 на 32 канала с поддержкой сигналов высокого разрешения и возможностью обработки аналоговых композитных и

Интерфейс процессора CEQ-100HS

смешанных цифровых видеосигналов HDSDI/SD-SDI, а также аналогового и AES аудио. Имеется выход DVI (аналоговый и цифровой). Размер 2RU. Кроме того, был показан новейший многоцелевой процессор сигналов FA-9500, который позволяет осуществлять кадровую синхронизацию, масштабирование, коррекцию цвета и может работать с цифровыми (HD/SD) и аналоговыми видео- и аудиосигналами. FA-9500 опционально поддерживает 3G и преобразование кадровой частоты. Учитывая растущий интерес на рынке к 3D, FOR-A выпустила процессор CEQ-100HS для калибровки цвета и мониторинга 3D-видео в режиме реального времени. Среди других новинок – компактный знакогенератор VTW330HS HD/SD, генератор логотипов и заголовков LTG-50HS, а также архивный видеорекордер LTR-100HS c поддержкой LTO-5, который будет востребован в небольших и недорогих видеоархивах. Кроме того, компания FOR-A продемонстрировала бюджетное решение VRCAM для виртуальных студий с поддержкой 3D. Система поддерживает работу с четырьмя камерами и позволяет задать до восьми позиций на каждую из них. Управлять камерами можно с пульта HVS-300HS.

Fujinon

Демонстрация возможностей мультиэкранного процессора MV-3200

44 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Стенд компании Fujinon буквально "ломился" от новинок, среди которых – HD-оптика для ТВ- и кинопроизводства, объективы и системы управления для съемки в 3D. Огромный интерес у посетителей стенда вызвала новейшая разработка компании – PACE для съемки спор-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Новейшая система PACE для съемки спортивных мероприятий в 3D

Винс Пэйс на стенде Fujinon

тивных мероприятий в 3D, укомплектованная оптикой Fujinon HA23×7.6BEZD-T5DD. Система состоит из двух параллельно установленных (side-by-side) компактных камер Sony HDC-P1 с объективами Fujinon, а также модулей синхронизации и управления оптикой и камерами. С помощью специального механизма стабилизации система может быть установлена прямо на камеру с длиннофокусным объективом (например, XA88×8.8BESM), что позволяет параллельно снимать в 3D с того же ракурса, не мешая основной съемке. Возможно использование в наплечном варианте на специальной платформе (3D rig) . Такая конструкция позволяет эффективно вести 3D-съемку даже на очень большом расстоянии и рекомендуется для работы на массовых мероприятиях (спорт, стадионные концерты, уличные карнавалы и парады). Посетители стенда могли любоваться системой PACE только издали – она демонстрировалась на высоком постаменте и фотографировать ее было строжайше запрещено. А чтобы рассмотреть ее подробно, необходимо было получить специальное разрешение и отстоять очередь. Однако представители журнала "625" – одни из немногих, получивших эксклюзивное право на фотосъемку вблизи, благодаря чему наши читатели теперь имеют представление, как выглядит эта система. Также было представлено шесть объективов в новой модификации для использования с недавно созданной Fujinon системой Waddell на основе АЦП 16 бит для синхронного контроля фокуса и масштабирования двух объективов при 3D-съемке. Четыре модели предназначены для 3D-производства в формате HD: HA16×6.3BEZD-T5DD (фокусное расстояние

6,3…101 мм (12,6…202 мм с экстендером 2×), HA18×7.6BEZD-T5DD (фокусное расстояние 7,6…137 мм (15,2…274 мм с экстендером 2×), HAs18×7.6BZD-T5DD (фокусное расстояние 7,6…137 мм, экстендером не оснащен) и HA23×7.6BEZD-T5DD (фокусное расстояние 7,6…175 мм (15,2…350 мм с экстендером 2×). Объективы имеют улучшенные оптические характеристики и более точный механизм настройки фокуса и масштабирования. Все они оснащены системой внутренней фокусировки, функциями Zoom Limit и Quick Frame. Объективы HA16×6.3B были использованы на съемках "Аватара". Два объектива вещательного класса A4×7,5BMD-DNL (фокусное расстояние 7,5…30 мм) и A8×12BMD-DNL (фокусное расстояние 12…96 мм) предназначены для съемки 3D в портативных системах (плечевые платформы и стедикам). Все модели имеют байонетное крепление B4. Чтобы получить качественное стереоизображение, объективы, которые используются в паре для 3D-съемки, помимо прочего, должны иметь одинаковое фокусное расстояние. Кроме того, во время съемки позиции масштабирования и фокуса также должны быть идентичны и изменяться синхронно. Все это обеспечивают сервомодуль масштабирования ERD-10A-D01 и новый сервомодуль HJ-303A06A для управления фокусом/синхронизацией двух объективов в системе 3D. Для подключения объективов к системам управления в 3D используются два кабеля SA-206H. Система синхронизации координирует работу левого и правого объективов так, что их механизмы масштабирования и фокусировки работают синхронно.

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 45

[ вe xы ставки] hibition

Модули управления и синхронизации объективов

46 ]

[

Представленные модели могут использоваться не только с системой Fujinon для производства 3D, но и с подобными разработками других производителей. Эти новинки уже доступны для заказа. Но на этом решения Fujinon для съемки в 3D не исчерпываются. В стеклянной витрине было представлено компактное решение на базе двух объективов A8х12BMD-DNR. Среди других новинок – пять телевизионных объективов класса HD: HA14×4.5BE RM/RD, XA16s×8BRAM, XA20s×8.5BRM, XT17s×4.5BRM и XT20s×4.7BRM. "Широкоугольник" HA14×4.5BE RM/RD класса ENG с кратностью 14× предназначен для камер 2/3''. Экстендер 2.2× увеличивает диапазон фокусного расстояния с 4,5…63 мм до 9,9…138 мм. Объектив может полностью управляться дистанцион-

но по RS-232 с модулей RD. Величина относительного отверстия (апертуры) составляет 1:1.8 в диапазоне 4,5…41 мм и 1:2.8 при 63 мм. HA14×4.5BE RM/RD имеет низкий уровень геометрических искажений (дисторсии) и улучшенное разрешение в углах кадра (высокий коэффициент MTF). Он предназначен для производства рекламных роликов, музыкальных клипов, спортивных съемок, цифрового кино и других областей, где предъявляются повышенные требования к качеству изображения. Механизм внутренней фокусировки минимизирует эффект "дыхание" (изменение угла обзора при фокусировке), функция Quick Zoom обеспечивает быстрый "наезд-отъезд" для кадрирования и проверки фокусировки, а Zoom Limit позволяет пользователю самостоятельно задавать границы масштабирования. Функция QuickFrame (быстрая установка нужного кадра вручную без

Компактная система Fujinon для стереосъемки

Новый широкоугольный объектив Fujinon HA14×4.5

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Объектив Fujinon XS8×4 с креплением hot shoe

Система PF Tracking system для слежения за объектами вое оптическое покрытие EBC увеличивает светосилу объектива. XT17s×4.5BRM доступен с конца апреля 2010 года. Недорогой длиннофокусный объектив XA20s×8.5BRM класса ENG предназначен для камер 2/3''. Новинка имеет кратность 20×, высококачественные оптические стекла, быстрый, бесшумный и точный сервомеханизм фокусировки и масштабирования. Новый эргономичный сервомодуль с функцией Quick Zoom и клавишным переключателем Cruise Zoom позволяет автоматически осуществлять масштабирование за одну секунду. Новые оптические элементы минимизируют хроматические аберрации, а новое оптическое покрытие EBC увеличивает светосилу объектива, минимизируя отражение и рассеяние светового потока. Эта модель имеет механизм внутренней фокусировки, фокусное расстояние меняется в

переключения в "ручной" режим масштабирования) представлена как опция. HA14×4.5 будет доступен с конца мая 2010 года. Объектив XA16s×8BRAM с кратностью 16× предназначен для камер 2/3''. Диапазон фокусных расстояний изменяется в пределах от 8 до 128 мм. Рекомендуемые области применения новой модели: новостное производство, корпоративное видео, независимое видеопроизводство, церковное видео и съемка свадеб. XA16s имеет новый эргономичный сервомодуль с функцией Quick Zoom и клавишным переключателем Cruise Zoom для "запоминания" нужной скорости масштабирования. Новинка имеет обновленный механизм настройки заднего фокуса. Новые оптические элементы минимизируют хроматические аберрации, а новое оптическое покрытие EBC увеличивает светосилу объектива. XA16sx8BRAM будет доступен с конца мая 2010 года. Модель XT17s×4.5BRM с кратностью 17× предназначена для видеокамер 1/3''. Например, она может использоваться с новейшей камерой JVC GY-HM790, также дебютировавшей на выставке NAB'2010. Новый эргономичный сервомодуль с функцией Quick Zoom и клавишным переключателем Cruise Zoom позволяет автоматически осуществлять масштабирование за одну секунду. Новые оптические элементы минимизируют хроматические аберрации, а но-

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 47

[ вe xы ставки] hibition пределах от 8,5 мм до 170 мм. Значение апертуры составляет 1:1.8 в диапазоне 8,5…113 мм и 1:2.7 при 170 мм. XA20s×8.5BRM будет доступен в конце июля 2010 года. Недорогая модель XT20s×4.7BRM класса ENG, предназначенная для камер 1/3'', имеет кратность 20×, просветленные оптические элементы и механизм внутренней фокусировки. Быстрый и бесшумный сервомодуль обеспечивает точную фокусировку и масштабирование. Фокусное расстояние объектива – 4,7…94 мм. Значение апертуры составляет 1:1.4 в диапазоне 4,7…87.7 мм и 1:1.5 при 94 мм. XT20s×4.7 будет доступен в конце июля 2010 года. Специально для камеры Sony EX3 компания Fujinon выпустила широкоугольный объектив XS8x4. Купить его можно у дилеров Fujinon либо у компании Sony в России. Объектив имеет специальное крепление hot shoe, разработанное Sony для своих камер, которое позволяет буквально за одну секунду снять объектив с камеры или поставить на нее. Демонстрировалась также система слежения за объектами PF Tracking system, которая позволяет распознавать как неодушевленные предметы (гоночные болиды, мотоциклы, мячи и т.п.), так и одушевленные – животных, лица людей, попадающие в кадр и внесенные в память системы. В меню надо установить необходимые метки (положение фокуса, имя объекта и т.п.) и можно постоянно держать в фокусе (одновременно или обращаясь к памяти) до 20 различных объектов, например группу бегунов-легкоатлетов или лица зрителей в студии. Система позволяет работать только с объективами, оснащенными системой Precision Focus (HA13×4.5BRD, HA22×7.3BRD, HA27×6.5BESM, XA88×8.8BESM и XA101×8.9BESM), и студийными камерами, которые имеют последовательный порт serial communication для связи с объективом – например, Ikegami 79EX3, Panasonic AK-HC3500, Sony HDC-1500, Grass Valley LDK-8000. Также было представлено несколько интереснейших новинок для кинопроизводства (подробнее об этом – в журнале "Техника и технологии кино").

Ikegami В соответствии с объявленным перед выставкой анонсом компания Ikegami представила на своем стенде не только новые камеры высокой четкости, но и оборудование для эффективного производства контента в формате 3D. Линейка камер включала в себя студийные модели HDK77EC, HDK-79EX-III, HDK-79EC/79HS, HDK-729P, многозадачную камеру HDL-50DL и камкордер GFSeria HDS-V10. HDK-79EX-III является главной моделью в линейке студийных камер. Она оснащена тремя матрицами CCD AIT 2/3" (1920×1080), новым АЦП 14 бит и имеет 38-битную внутреннюю обработку сигнала, благодаря чему сигнал/шум составляет 60 дБ. AIT-архитектура матриц позволяет полностью избежать проблем с появлением вертикальных тянущихся продолжений. С по-

48 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Система для 3D-съемки с камерами Ikegami

мощью регулировок можно осуществлять детализацию, делать цветокоррекцию (по шести осям) и коррекцию гаммы. Имеются функции замены цвета и коррекции динамического диапазона, а также выход HD-SDI и встроенный транскодер/конвертер. Опционально может быть установлена специальная функция отображения номера камеры на корпусе. К HDK-79EX-III предлагается широкий выбор видоискателей и мониторов различной конфигурации, что позволяет эффективно использовать эту камеру как для студийных, так и для выездных съемок. HDK-79EC является аналогом HDK-79EХ-III, однако базируется не на CCD-, а на CMOS-сенсорах. Другая модель – HDK-79HS предназначена для высокоскоростной съемки с возможностью двукратного увеличения частоты кадросмен (т.е. двукратного замедления при воспроизведении материала) как в чересстрочном режиме 1080i, так и в прогрессивном 720p. Благодаря специальной опции также имеется возможность работать в форматах 1080/24p и 720/24p или же с переменной кадровой частотой (variframe). Камера HDK-77EC является упрощенной версией HDK-79EC и, следовательно, более дешевой. Она оснащена тремя матрицами CMOS 2/3" с эффективным разрешением 1920×1080 и поддержкой в "родном" режиме основных форматов HD (720p и 1080i).

Камера HDK-79EC в студийной комплектации

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Новые адаптеры GFPack

Производственный микшер HSS-200 крытого промышленного стандарта MXF. Камкордер HDS-V10 оснащен 3× CCD AIT 2/3", 14битным АЦП и 38-битной внутренней обработкой данных, поэтому полностью доступна вся палитра средств коррекции изображения. Камера имеет хорошие показатели чувствительности (f11 при 2000 лк) и отношения сигнал/шум (58 дБ). Поддерживаются все основные форматы HD (1080p, 1080i, 1080PsF,

Модель HDK-729P поддерживает прогрессивный режим (native progressive) и имеет 16-битный АЦП, поэтому будет наверняка востребована в области цифрового кинематографа и художественного телепроизводства. Поддержка чересстрочных режимов обеспечивается за счет специального внутреннего конвертера. Все перечисленные камеры имеют оптоволоконный интерфейс, однако в комбинации с адаптером TA-79HD становится доступной работа и с "триаксом". Компактная модель HDL-50DL является одной из ведущих в линейке многозадачных камер. Она построена на сенcорах CMOS 2/3" (по 2,5 млн пикселей), имеет возможность работы с любыми объективами 2/3", поддерживает форматы 1080i и 720p в "родном" режиме. Форматы 1080/50i (59.94i), 720/50p (59.94p) возможно получить напрямую с камерной головки без конверсии. Имеется четырехпозиционная система оптических фильтров нейтральной плотности. Через адаптер к HDL-50DL можно подключить накамерный монитор (видоискатель). Также была предствалена полностью доработанная линейка оборудования GFSeria: камкордер HDS-V10 (GFCam), рекордер GFStation, плеер GFPlayer, твердотельный носитель GFPak, адаптер GFAdartor и компьютерная программа администрирования контента GFManager. Также был представлен новый адаптер GFPack SD для карт SD. Стоит отметить, что GFSeria является логическим продолжением и развитием безленточных технологий Ikegami, однако, в отличие от Editcam, данная система представляет собой "открытое решение" и базируется на кодеке MPEG-2 HD 4:2:2 100 МБ/с I-frame или 50 МБ/с Long GOP с формированием файлов от-

Мониторы Ikegami

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 49

[ вe xы ставки] hibition 720p) и SD. Также имеется возможность работы в режиме 24p. Носитель GFPak теперь доступен в версии 128 ГБ, а при использовании GFAdartor появляется возможность записывать видеоданные на обыкновенные носители Compact Flash. Кроме того, Ikegami представила блок управления CSU-3D, позволяющий синхронно управлять камерами HD (до четырех пар) при стереосъемке. Поскольку технология 3G-SDI крайне популярна среди производителей 3D-видео, то компания Ikegami специально разработала линейку LCDмониторов класса HD, поддерживающих технологию 3G-SDI HD: HLM-3250W (32"), HLM-2450W (24") и HLM-1750WR (17"). Также был представлен новый производственный микшер HSS-200. Это компактная модель HD/SD, в которой имеется две шины M/E, четыре коммутатора спецэффектов, возможность программировать действия, 16 входов и 6 выходов, сенсорный экран 8,4''.

JVC Главная новинка компании JVC – новейший безленточный камкордер GY-HM790 ProHD с возможностью записи сигналов как HD, так и SD, на карты памяти SDHC (имеется два независимых слота). Новинка построена на основе трех матриц CCD 1/3" с прогрессивным сканированием. Подробнее о камере читайте в статье на стр. 16.

Новый монитор JVC DT-V24G1Z DT-V17G1Z поддерживает питание AC/DC, что позволит использовать его на выездных съемках. Еще одна новинка JVC – преобразователь 2D/3D-изображений IF-2D3D1, который предназначен для преобразования архивных материалов 2D в формат 3D, а также для работы в

Демонстрация преобразования 2D/3D в режиме реального времени Kамкордер GY-HM790 ProHD Также были представлены новые вещательные мониторы JVC серии G с входами dual-link HD/SD-SDI (1080p 4:4:4) и поддержкой 3G. На стенде демонстрировались две модели: DT-V17G1Z (17 дюймов, разрешение 1366×768) и DT-V24G1Z (24 дюйма, разрешение 1920×1080). По сравнению с мониторами серии DT-VL3 новинки имеют ряд усовершенствований: встроенный HD-вектроскоп (выбор размера и позиции), новый монитор формы сигнала, усовершенствованный измеритель уровня аудиосигнала, выбор предустановок гаммы-кривой, задержка менее одного кадра, вход тайм-кода LTC/VITC. Кроме того, модель

50 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Задняя панель конвертера IF-2D3D1

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] качестве 3D L/R микшера при контроле сигналов 3D. Преобразователь позволяет управлять глубиной и резкоcтью трехмерного изображения в режиме реального времени. Устройство поддерживает четыре микшированных формата 3D с изображениями для левого и правого глаза: чересстрочный, двухсторонний горизонтальный, двухсторонний вертикальный, возможен вывод в шахматном порядке. Для формируемого выходного сигнала доступны настройки параллакса (смещения) и глубины 3D. Встроенная функция монитора формы сигнала и вектроскоп позволяют сравнить видеопотоки с двух камер для обеспечения идентичности настроек, таких как выдержка и баланс белого. Функция разделения совмещает на экране два видеопотока с отображением подвижной границы. Тем самым осуществляется сравнение в реальном времени правого и левого видеопотоков. IF-2D3D1 может работать с различными форматами HD, имеет парные входы и выходы HD-SDI и интерфейс HDMI.

Цифровой контейнер NVIDIA Quadro FX4800

NVIDIA Один из ведущих разработчиков компьютерной графики компания NVIDIA представила новую платформу 3D Digital Video Pipeline (DVP), которая позволяет создавать телевизионный 3D-контент в режиме реального времени. С помощью графических процессоров NVIDIA новинка значительно упрощает работу с материалом на всех этапах: от захвата до выдачи в эфир. Цифровой контейнер DVP обеспечивает одновременный захват четырех потоков HD-SDI или двух стереоскопических потоков. Этап обработки включает обработку 3D-графики, виртуальных эффектов и переходов в режиме реального времени. На этапе передачи осуществляется вывод потоков HD-SDI для правого и левого глаза со звуком для быстрого предпросмотра и последующей выдачи в эфир. Такая технология позволяет, например,

www.625-net.ru

Плата захвата NVIDIA DVP внедрять в эфир эффектный контент для прогноза погоды или спортивных трансляций. Новый продукт совместим с решениями для ТВ таких новаторов в области графического телеконтента как Brainstorm Multimedia, Vizrt и Weather Services International. Активные очки NVIDIA 3D Vision позволяют операторам и режиссерам просматривать трехмерный контент

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 51

[ вe xы ставки] hibition в процессе его создания. Готовый 3D-материал можно редактировать в Adobe Premiere Pro CS5 с помощью графических процессоров NVIDIA Quadro гораздо быстрее, что значительно повышает производительность и экономит время. Различные платы для захвата 3D, композитинга и кодирования позволяют получить интегрированный контент.

Panasonic Самым популярным экспонатом на стенде компании Panasonic стала новейшая камера AG3DA1, которая позволяет записывать видеосигнал 3D в качестве FullHD (1920×1080). Увидеть AG-3DA1 можно было не только на стенде Panasonic, но и в экспозициях многих других компаний – камера была представлена в разной обвеске для различных применений: ТЖК, кино, студийная съемка. Новинка состоит из камерной головки, двух объективов для стереосъемки и рекордера для записи на карты памяти SDHC/SD. Она способна снимать в форматах 1080/60i, 50i, 30p, 25p и 24p, 720/60p и 50p в компрессии AVCHD с потоком до 24 Мб/с. Видеопоток с каждого объектива регистрируется отдельной трехматричной оптической системой MOS 1/4 дюйма (2,07 Мп). Данные с "левой" и "правой" матриц сохраняются в виде отдельных файлов только на съемные карты памяти SD (внутренней памяти у камеры нет). Имеется ЖК-дисплей с диагональю 3,2 дюйма, который дает возможность просматривать картинку, получаемую с каждого объектива, либо суммирующее изображение. Камера оснащена двумя выходами HD-SDI, что позволяет выводить видео на большой 3D-монитор для просмотра или для коррекции изображения (например, параллак-

са). Также имеются разъемы HDMI (версии 1.4), два выхода XLR и стереомикрофон. Новый камкордер оснащен встроенными регулировками для стереоскопической съемки: настройка каждого объектива отдельно, установка точки конвергенции, режим автокоррекции вертикального и горизонтального смещения, причем оператор в любой момент может вернуть первоначальные настройки камеры. Это значительно упрощает работу по сравнению с имеющимися камерными системами 3D, в которых две камеры относительно друг друга закреплены на штативе параллельно (side-by-side) или вертикально и требуется внешний рекордер для записи, а также внешнее устройство для калибровки изображения. Масса AG-3DA1 – 2,8 кг. Камера уже доступна для заказа, первые поставки ожидаются в сентябре этого года. Ориентировочная стоимость – 21 тыс. долларов. Также был показан новый многоформатный видеомикшер AG-HMX100 с поддержкой форматов SD, HD и 3D HD. Он оснащен встроенным ЖК-монитором 5,7 дюймов, четырьмя входами/выходами HD/SD-HDI, двумя входами HDMI и двумя аналоговыми композитными входами. Синхронно с видеосигналами AG-HMX100 также позволяет микшировать звук – аналоговый (на отдельные входы XLR) и цифровой, вложенный в поток SDI.

Видеомикшер AG-HMX100 с поддержкой 3D

Камкордер Panasonic AG-3DA1 на операторском кране

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Монитор BT-3DL2550

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Камкордер AG-HMC80

Для просмотра материала 3D компания Panasonic представила новый 3D-монитор BT-3DL2550 с диагональю 25,5 дюймов. Новинка оснащена двумя входами HD-SDI, одним портом DVI и позволяет просматривать материал в разрешении Full HD 1920×1200. Не меньший ажиотаж, чем модель AG-3DA1, вызвала еще одна новинка на стенде Panasonic – это прототип камеры AG-AF-100, построенной на базе одной матрицы MOS 4/3 дюйма. Ранее такие сенсоры применялись только в цифровых фотоаппаратах. Камера поступит в продажу в конце 2010 года. Ориентировочная стоимость новинки около 6 тыс. долларов. Другая новинка Panasonic – прототип наплечного камкордера AG-HMC80. Это первая бюджетная модель серии AVCCAM HD, которая позволяет записывать видео как в SD-, так и в HD-формате на карты памяти SDHC. Новинка оснащена тремя матрицами MOS 1/4,1 дюйма (3,05 мегапикселя), которые регистрируют видео с разрешением 1920×1080. Как и остальные модели линейки AVCCAM, камера HD HMC80 поддерживает режимы записи в HD от 6 до 24 МБ/с (1080/50i, 1080/25p, 1080/50p, 720/25p). В формате DV на карты памяти SDHC записываются файлы AVI тип 2 с потоком 25МБ/с. По сравнению с предыдущими моделями камера имеет еще ряд изменений. Например, ЖК-монитор совмещен с видоискателем (глазок видоискателя

откидывается), который стал больше по размеру и работать с ним стало более комфортно. Новинка снабжена такими полезными режимами, как усиление, оптический стабилизатор, растяжение динамического диапазона, киногамма и др. Целый ряд наиболее востребованных в процессе съемки функций выведен на кнопки, расположенные на корпусе, и теперь оператору не нужно каждый раз обращаться в меню. Кольцо настройки фокуса позволяет настраивать резкость вручную (через меню можно назначить масштабирование или регулировку диафрагмы). Плечевая накладка стала более удобной, что позволит избежать нежелательного крена камеры и, как следствие, "завала" горизонта при съемке. AG-HMC80 оснащен выходами HDMI (только для AVCHD), USB 2.0, композитным (BNC), тремя аналоговыми компонентными выходами BNC. Для вывода потока DV есть выход IEEE 1394. Камкордер имеет встроенный микрофон для записи стереозвука, разъемы XLR и фантомное питание +48 В. Предназначена новинка, в первую очередь, для небольших студий и операторов, снимающих свадьбы и корпоративное видео, то есть для пользователей, которые хотели бы улучшить качество своей работы и перейти от ручных камкордеров на наплечные. AG-HMC80 будет доступен в ноябре этого года. Компания Panasonic выпустила еще одну новую камеру. Наплечный камкордер AG-HPX370 формареклама

Прототип камеры AG-AF-100 в стеклянной витрине

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 53

[ вe xы ставки] hibition

Устройство считывания карт P2 64 ГБ

Камкордер AG-HPX370

Задняя панель AG-HPX370

та P2 оснащен тремя новыми сенсорами MOS 1/3 дюйма (по 2,2 мегапикселя), которые изготовлены по технологии ULT (Ultra Luminance Technology). За счет этого разработчикам удалось значительно повысить чувствительность камеры до значения F11 (2000 лк, 320K) и улучшить соотношение сигнал/шум. Багодаря кодеку AVC-Intra камера записывает материал в FullHD (1920×1080), с соотношением цветов 4:2:2 и глубиной квантования 10 бит. Камера также поддерживает DVCPRO HD (100 или 50 МБ/с) и может работать в стандартном разрешении (DVCPRO50, DVCPRO и DV). В стандартной комплектации камера будет поставляться с объективом Fujinon 17x, но возможно использование другой оптики 1/3'', а также 2/3'' через адаптер, причем имеется функция инверсии изображения при использовании кинооптики. Камера имеет функцию коррекции хроматических аберраций (CAC), функцию вектроскопа и осциллографа для контроля изображения, а также режим точной настройки фокуса. Новая функция Oneclip REC дает возможность объединить в один клип до 99 отдельных видеофрагментов, получаемых многократным нажатием кнопок ''Запись'' и ''Стоп'', что значительно упрощает процесс нелинейного монтажа. Камера оснащена интерфейсами HD-SDI, IEEE 1394, USB 2.0, имеет входы внешней синхронизации и тайм-кода.

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Накопитель AG-MSU10 с контейнером AG-MBX10 Среди других интересных новинок AJ-PCD2 – недорогое устройство считывания карт P2 емкостью до 64 ГБ, имеющее один слот P2 и два разъема USB 2.0. Оно совместимо с Windows 7, Windows Vista, Windows XP и Mac OS X. Еще одно новое устройство – портативный накопитель AG-MSU10 с двумя слотами: один для карт P2, другой для съемного твердотельного носителя AG-MBX10 (SATA SSD 2,5 дюйма).

Оборудование Panasonic серии 50

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] AG-MSU10 имеет ЖК-монитор 3,2 дюйма, интерфейсы USB 2.0 и eSATA. Он предназначен для работы на выездных съемках. Обе новинки поддерживают работу с материалами, записанными в форматах AVC-Intra (100/50), DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO и DV с глубиной квантования 10 бит.

Диапазон панорамирования: ± 175°, наклона: от -30° до +90°. С камерой AW-HE50S/H демонстрировался пульт дистанционного управления AW-RP50, который позволяет управлять 100 камерами AW-HE50 по IP и пятью камерами по RS422. Та к ж е б ы л п р е д с т а в л е н к о м п а к т н ы й мультиформатный видеомикшер AW-HS50 с пятью входами (четыре HD/SD-SDI и один DVI-D) и тремя выходами (два HD/SDI-SDI и один DVI-D). Микшер оснащен встроенным мультиэкранным процессором, а для каждого входа микшера имеется кадровый синхронизатор. На стенде Panasonic в специальной зоне (кинотеатре) на большом мониторе демонстрировался контент, снятый в 3D, и все желающие, вооружившись активными очками, могли насладиться этим зрелищем.

Sony

Сеанс просмотра в стереозоне Panasonic

Компания Panasonic расширила линейку оборудования серии 50 и представила три новых устройства. Камера AW-HE50S/H со встроенным поворотно-наклонным механизмом (так называемая PTZ) построена на основе матриц 1/3 дюйма и имеет две модификации: AWHE50S оснащена входами HD/SD-SDI, HD/SD аналоговым компонентным и композитным; AW-HE50H – входами HDMI, HD/SD аналоговым компонентным и композитным. Обе камеры имеют вход внешней синхронизации, поддерживают форматы 1080/59.94i, 1080/50i, 720/59.94p, 720/50P, 480/59.94i, 576/50i, могут управляться по IP и имеют режимы оптического (18×) и цифрового (10×) масштабирования.

Экспозиция компании Sony включала в себя широкий спектр решений для 3D. Новые мониторы LMD-2451TD с диагональю 24 дюйма и LMD4251TD (42 дюйма) имеют возможность переключения из режима 2D в 3D (буквы TD в аббревиатуре означают возможность работы в 3D). Новинки появятся в продаже осенью. Также был представлен профессиональный монитор PVM-740 с диагональю 7,4 дюйма (разрешение 960×540 пикселей), созданный по технологии OLED. Новинка поддерживает интерфейсы цифровых сигналов 3G/HD/SD-SDI и HDMI, аналоговый композитный и может подключаться к камере напрямую без внешних устройств. Кроме этого, есть возможность переназначения функций клавиш, восьмиканальный индикатор уровня сигнала и осциллограф. В PVM-740 имеется функция переворота изображения по горизонтали и вертикали без задержки кадра.

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 55

[ вe xы ставки] hibition

Устройство синхронизации MPE-200 (внизу)

Кроме того, на стенде демонстрировалось несколько решений для съемки в 3D на базе камер Sony с различными платформами (Swiss Rig, Element Technica, 3Ality). При юстировке камер в таких системах всегда присутствует погрешность, возникающая из-за того, что при установке оптики на камеру продольная ось немного отклоняется от оси датчика ПЗС. При съемке одной камерой это не критично, а при стереосъемке двумя камерами это становится заметно – при масштабировании оптические оси начинают разъезжаться и качественную картинку получить невозможно (при просмотре зритель будет ощущать дискомфорт в глазах и головную боль). Чтобы компенсировать такую погрешность, Sony разработала программно-аппаратное решение 3D-box MPE-200, позволяющее синхронизиро-

вать изображение с двух камер. Входящие сигналы поступают с камерного канала на MPE-200, где программное обеспечение MPES3D01 через компьютерный интерфейс производит поэтапную настройку – сводит параметры камеры и оптики, выравнивает оптические оси, осуществляет цветокоррекцию левой и правой картинок, отслеживает глубину и выступ объектов (с точностью до одного процента). Набор утилит позволяет отслеживать проблемные места в изображении – waveform показывает, где именно разница в глубине изображений становится критичной. Затем два отъюстированных сигнала с выхода MPE-200 поступают на внешние устройства просмотра или записи. Также была показана компактная камера HDCP1 с матрицой 2/3 дюйма. Камера позиционируется для использования в системах для стереосъемки. Ее форм-фактор позволяет расположить две такие камеры параллельно друг другу (side-byside). Такие камеры уже используются в новой системе PACE для стереосъемки. Большой интерес у посетителей вызвала ПТС Sony для производства в 3D, в одном из отсеков которой оператор демонстрировал возможности монтажа в 3D. На пресс-конференции Sony был представлен прототип новой компактной камеры для электронного кинематографа. Луч света выхватил стоящую на сцене новинку всего на несколько секунд, в течение которых президент Sony в Северной Америке Алекс Шапиро успел сказать, что камера предназначена для съемки в формате 35 мм и ее выпуск намечен на 2011 год. В течение его выступления наиболее удачливые успели снять новинку на фотокамеры и мобильные телефоны, после чего она вновь погрузилась во тьму. Кроме того, компания Sony выпустила прототип камеры для съемки в 3D с двумя объективами в одном корпусе. Новинка построена на базе камкордера PMW-EX3 с двумя матрицами 3-CCD 1/2 дюйма. Видеопоток записывается с компрессией 4:2:0 MPEG-2 (1080p) на карты памяти SxS с битрейтом 35 Мб/с для каждой стерепары или подается в несжатом виде 4:4:4

Системы для 3D-съемки на стенде Sony

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Прототип новой цифровой кинокамеры Sony

Прототип камкордера Sony EX3 для съемки в 3D на два новых входа HD-SDI. Величину межосевого расстояния можно регулировать в диапазоне 38 – 65 мм. На конференции Digital Cinema Summit, которая проходила в рамках NAB'2010, вице-президент Discovery Channel Джон Хоникат объявил, что данная камера будет использована этим летом в 3D-проектах Discovery Channel. Был представлен прототип гибридной деки XDCAM, которая может работать с оптическими дисками (в том числе и на 128 ГБ) и картами памяти. При наличии жесткого диска (опция) монтаж можно делать прямо на деке. Здесь же демонстрировалось устройство считывания для оптических четырехслойных дисков.

Прототип новой деки формата XDCAM (вид сверху)

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 57

[ вe xы ставки] hibition

Новое устройство считывания для четырехслойных оптических дисков На стенде Sony было представлено два новых видеомикшера. Многоформатный производственный видеомикшер MVS-8000X с кадровой памятью позволяет, благодаря новой схеме обработки, работать с сигналами 3G (1080p). Новинка имеет 200 входов, 100 выходов, 164 первичных входа, 68 назначаемых выходов и может поддерживать работу до 5 M/E в 1080p. Модель DFS-800, несмотря на небольшие габариты, является полноценным производственным микшером. Он поддерживает до 24 входов/12 выходов и содержит шестиканальную плату трехмерных эффектов DME.

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Решение Media Backbone предназначено для работы с контентом и представляет собой высокоскоростную шину с возможностью подключения продуктов других производителей (Harris, Omneon и др.). Media Backbone имеет открытую архитектуру и может быть интегрировано в существующий рабочий процесс (workflow) телекомпании. Шина имеет управляющее программное обеспечение Media Backbone Conductor, которое позволяет отслеживать работу всей системы, в частности, изменять ее загрузку мощностей при транскодировании (можно просматривать видео, графику, звук). На стенде также были представлены решения Sony для работы в среде Media Backbone. Например, мультиформатная система ELLCAMI, которая позволяет осуществлять захват (XDCAM, P2 и др.) и транскодирование, выдавая на выходе файлы proxy, MXF. Плюс к этому был показан новый наплечный камкордер PMW-320K XDCAM EX, который является аналогом PMW-350 2/3", но стоит дешевле, так как построен на базе сенсоров 1,2 дюйма. Рядом демонстрировался компактный камкордер HXR-MC5 формата AVCHD, позволяющий записывать до шести часов видео в FullHD с потоком 24 Мбит/с на встроенную память 64 ГБ или на съемные носители MS DUO или SDHC. Новинка оснащена одной матрицей CMOS 1/3 дюйма с числом активных пикселей 6 631 000. HXR-MC5 оборудована ЖК-монитором 3,5 дюйма, блендой, микрофоном-пушкой, адаптером фантомного питания с разъемами XLR. Масса камеры без обвески составляет приблизительно 500 грамм. Продолжение следует

На презентации Media Backbone

58 ]

Камкордер PMW-320

04❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

С е рг е й

]Ч

то будет представлять собой цифровое телевидение как в России, так и в мировом сообществе в ближайшее десятилетие — вот, наверное, тематика, характеризующая встречу лидеров индустрии цифрового вещания на третьем ежегодном саммите "Digital TV Russia 2010", состоявшемся 22–23 марта текущего года. Более 150 игроков рынка собрались для обмена мнениями о перспективах цифрового ТВ в России, изучения международного и российского опыта, обзора цифровых инноваций, технологий и новых рекламных возможностей. Саммит прошел при поддержке ассоциации международных вещателей (Великобритания), Broadcast Mobile Convergence Forum (bmcoforum) и при информационной поддержке Ассоциации кабельного телевидения России (АКТР). Спонсорами саммита выступили компании Funke Digital TV и NDS Limited, технологическим партнером — компания Yota, генеральным мультимедийным партнером — РИА "Новости".

… плюс цифровизация всей страны Обилие и широта тем круглых столов — от перспектив создания цифрового эфирного ТВ до нового рекламного порядка цифрового ТВ мира — должны были обеспечить мероприятию, в котором приняли участие видные представители госорганов и бизнес-структур, интерес со стороны участников рынка широкополосного доступа и представителей прессы, а также остроту дискуссий. Итак, в нашей стране на сегодняшний день на рынке цифрового вещания складывается следующая ситуация. С одной стороны, государство в целях доведения обязательных восьми каналов (или даже десяти) до каждого гражданина России строит сеть эфирного цифрового телевидения. С другой – операторы кабельного телевидения, переходя на цифровое кабельное вещание, с каждым годом увеличивают число абонентов даже несмотря на кризис. Есть еще и третий аспект рынка, пока еще слабо развитый, но, согласно мировому опыту, имеющий большое будущее, — это появление новых технологий, связанных с мобильной связью и Интернетом. Так что перед потребителем цифровых

www.625-net.ru

Сет

услуг уже сейчас стоит выбор: какую технологию ему предпочесть, какое устройство купить. От имени государства на саммите выступали Виталий Стыцько (Минсвязи), Александр Калин (РТРС), Калью Кукк (МНИТИ), Александр Мих ("Цифровое Телевидение") и Вильям Сарьян (НИИР). Они рассказали собравшимся о том, как идет выполнение ФЦП "Развитие телерадиовещания в России до 2015 года". Если суммировать их выступления, то вырисовывается довольно радужная картина строительства в стране объектов цифрового наземного вещания: осуществляется системное проектирование по регионам, которое будет закончено в текущем году, а к декабрю 2009 г. уже в нескольких регионах выполнены проекты строительства цифрового ТВ; в третьем квартале 2010 года будет выполнено системное проектирование во всех регионах РФ, и также в 2010 г. планируется закончить строительство сетей наземного цифрового вещания в Дальневосточном регионе. Конечно, в таком деле без проблем не обойтись. Например, с подобными темпами строительства никогда не сталкивалась Госэкспертиза – только разве что при строительстве олимпийских объектов в Сочи: сроки согласования сократились с 1,5 лет до трех месяцев. В 2010 году должно быть построено или модернизировано 2080 объектов связи. Опережающими темпами в Курской области была построена опытная сеть цифрового наземного вещания, на которой отрабатываются методика

Выступает Виталий Стыцько (Минсвязи)

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[ вe xы ставки] hibition

Вильям Сарьян (НИИ Радио)

строительства и эксплуатации одночастотных сетей, вопросы покрытия и т.д. Опытное цифровое вещание кроме Курской области и Дальнего Востока производится в Калининградской, Ленинградской и Московской областях. Таким образом, есть подвижки в создании сети цифрового телевизионного вещания, которые обеспечивают решение одной задачи: быстрого внедрения цифрового вещания на громадной территории Российской Федерации. Будущий оператор цифрового наземного телевидения ФГУП РТРС озабочен проблемами перехода в новых условиях на "цифру". И одной из проблем станет отключение аналогового вещания, что, по мнению экспертов, является наиболее мощным стимулом для привлечения внимания населения к цифровому ТВ. Что касается приобретения цифровых приставок STB, то государство перекладывает это на плечи населения страны. Причем в правительстве уверены, что руководители регионов поймут: обеспечение социально незащищенных слоев населения – задача региональных властей. Если при создании цифрового наземного телевидения технические вопросы более-менее решаются, то вопрос: какие каналы войдут во второй, третий или четвертый мультиплексы, остается самым болезненным. Известно, что организация вещания в мультиплексах для региональных каналов обойдется в совершен-

Александр Калин (РТРС)

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

но неподъемную сумму. Если губернатор теоретически еще может оплатить вхождение областного канала во второй-третий мультиплекс, то, скорее всего, другим региональным каналам повезет меньше: муниципальные каналы, существующие на средства местных властей, а также небольшие частные каналы, по всей вероятности, прекратят свое существование. Впрочем, на саммите предлагались следующие решения этой трудноразрешимой проблемы. Либо мощный круглосуточный региональный канал предоставит своим меньшим собратьям 2-3 часа вещания в сутки, либо несколько малых каналов объединятся, создадут полноценный канал и примут участие в конкурсе ФКК на вхождение в тот или иной мультиплекс. Конечно, ФЦП решает вопросы более глобальные, чем собственно охват всего населения страны цифровым телевизонным вещанием. Это и услуги электронного правительства, и повышение программной безопасности и эффективности функционирования ЖКХ, и внедрение платежных систем, и ликвидация цифрового неравенства и расширение номенклатуры универсальных услуг. На саммите был представлен инновационный проект НИИ Радио, который внедряется в трех регионах. Специалисты института разработали терминальное многофункциональное устройство Set-top-box NIIR, обеспечивающее конечного пользователя широким спектром сервисов цифрового телевидения: электронное правительство, обеспечение услуг для ликвидации чрезвычайных ситуаций и, наконец, расширение универсальной услуги. Найти комплексный подход к решению этих задач позволил переход на цифровой стандарт. Под эгидой НИИ Радио удалось создать кооперацию из российских производителей программного обеспечения, куда входят государственные и коммерческие структуры. ФЦП обладает мощным инновационным потенциалом, который заключается и в обновлении передающей сети, и в создании рабочих мест для проектантов, строителей, производителей оборудования, для вещателей и создателей контента.

Вопрос из зала

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Бизнес и "цифра" Что касается бизнеса, то цифровые технологии в этом плане предоставляют широкие возможности. Примерная бизнес-модель, в рамках которой собирается работать ФГУП РТРС, заключается в следующем. Если в регионах будет происходить одно- и двукратное ремультиплексирование пакета, то изменяется характер отношений между РТРС, операторами и вещателями.

Слева направо: Александр Мих ("Цифровое Телевидение"), Олег Кислов (ВГТРК), Михаил Ильичев (RuTube) В то же время, строительство цифровых сетей – это только первоначальный этап цифровизации страны, поскольку происходит бурное развитие технологий не только телевизионных, но и электронных коммуникаций, и они будут существенно влиять на организацию коммуникационного пространства и рынка телевизионного вещания. Уже сейчас РТРС ведет переговоры с сотовыми операторами по поводу использования инфраструктуры – в частности антенно-мачтовых сооружений для оптимизации экономических затрат на создание цифровых сетей. Но цифровое наземное телевидение — это всего лишь часть процесса цифровизации России. Согласно исследованиям, число пользователей платного ТВ в стране на начало 2009 года достигло 19,3 млн, а объем рынка составил 970 млн долларов. В выступлениях на саммите прозвучали следующие цифры. В Свердловской области 1,5 млн домохозяйств, из них 756 тыс. – абоненты кабельного телевидения (51%), 180 тыс. (25%) – смотрят спутниковое телевидение. Причем там, где всего 2-3 канала в эфире, спутниковое телевидение наиболее развито. Таким образом, к услугам платного телевидения подключено каждое четвертое домохозяйство. На долю аналогового телевидения, подключенного с помощью наружных антенн, приходится всего 34%. Людей, которые не смотрят телевидение, просто не существует, поэтому цифровое телевидение может только отвоевывать у какого-либо сегмента свою долю. Конечно, города-миллионники – это прерогатива исключительно цифрового кабельного телевизионного вещания.

www.625-net.ru

По мнению выступавших, бизнес в области цифрового наземного вещания может быть главным образом в сегменте ТВЧ, так как основные клиенты, приобретающие set-top-box, – это телезрители, уже имеющие ЖК-телевизор с большим экраном 16×9.

DVB-H или DVB-NGH? И все-таки участники саммита сошлись во мнении, что цифровое будущее возможно только с использованием бесшовных технологий. Об этом говорили российские и зарубежные докладчики – Стан Баайенс, (Funke Digital TV), Ираклий Накашидзе (NDS Limited), Михаил Ильичев (RuTube), Клаус Саттлер (bmcoforum), Андрей Черников ("Доминанта"). Итак, главной целью конвергенции услуг связи является создание бесшовного инфокоммуникационного пространства вокруг пользователя. Ораторы отметили технологию мобильного ТВ как активно развивающуюся и озвучили неограниченные возможности, которые принесет потребителю конвергенция услуг современных операторов связи. Россия пока еще является тестовой зоной для мобильного ТВ, на ее территории эту услугу предоставляют всего лишь несколько компаний и то в тестовом режиме. Это объясняется, видимо, выжидательной позицией операторов связи, наличием в продаже сравнительно дорогих моделей мобильных телефонов для приема ТВ-сигнала, стоимостью трафика, а также отсутствием специального контента.

Доклад делает Клаус Саттлер (bmcoforum) Пока что операторы передают видеоконтент в формате DVB-H, но за рубежом уже пользуются стандартом DVB-SH для приема сигнала на мобильные телефоны не только с наземных станций, но и со спутника. Впрочем, ожидается, что существующие стандарты в 2015 г. сменит стандарт нового поколения DVB-NGH, который может быть применен на различных устройствах. Помимо чисто технических преимуществ – работа в полосе 0-4 ГГц, комбинирование BCAST и WLAN — стан-

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ вe xы ставки] hibition дарт DVB-NGH дает возможность организации VoD (видео-по-запросу), а также бесшовность перехода на другие среды распространения информации (3G, LTE и т.д.). Развивая мобильное ТВ, операторы и производители оборудования стараются соблюсти “золотое правило пользователя”: устройство для принятия видеоконтента должно работать со всеми стандартами, которые обеспечивают передачу сигнала, и на всех частотных ресурсах. Тогда пользователь сможет не прерываясь смотреть видеоконтент, пересекая различные частотные зоны и переходя от одного оператора к другому. Несмотря на то что во всем мире создатели видеоконтента для мобильного ТВ ищут оптимальные формы, опыт работы российских операторов показал интересный факт: россияне на своих мобильниках смотрят обычный телевизионный контент. Пользователь, выходя из дома, хочет продолжать смотреть на экране мобильного телефона ту же программу, фильм, сериал, новости, какие он смотрел до выхода из квартиры. Новые технологии, как правило, благотворно действуют на бизнес, а тот, в свою очередь, с целью максимального извлечения прибыли разворачивается лицом к потребителю и тем самым стимулирует развитие новых технологий. Поэтому операторы делают все для привлечения пользователя, создавая как можно более удобные устройства. И задача конвергенции услуг как раз и состоит в том, чтобы абонент того или иного оператора мог за абонентскую плату смотреть любимый сериал дома на экране телевизора, в кафе на ноутбуке или где-нибудь на пляже под пальмой с помощью мобильного телефона.

Без Интернета не обойтись И конечно, значительное внимание на саммите было уделено распространению цифрового видеоконтента с помощью интернета, имелось в виду даже не IP-технология доставки сигнала, а скорее контент, находящийся в самом Интернете. И прежде всего, монетизация цифрового видеоконтента в Интернете, поскольку без нее не может быть ни развития контента, ни самой интернет-среды. Что такое видеоконтент, как бы его ни называли – телевизионный, кино-видео, анимационный и т.д.? Это, прежде всего, некие цифровые видеофайлы, которые можно смотреть онлайн или скачивать в Интернет-среде. По оценкам аналитиков, в США в 2007 г. 20% просмотров приходилось на видео в цифровой среде. В России число активных пользователей достигает 25,8 млн, поэтому число таких просмотров у нас в стране скоро будет больше и правообладателям нужно позаботиться о монетизации этих услуг. Аналитики приводят цифры "охвата" населения кабелем, эфиром или спутником. Но количество просмотров контента в web-

62 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Представитель МНИТИ Радио Калью Кукк (в центре)

среде гораздо больше. И монетизация идет через учет количества показов, которые могут быть совмещены с продажей как рекламы, так и доступа к этому контенту. Появляются в большом количестве мультимедийные сайты, включающие цифровые видеоматериалы, развитие которых ограничено только сетью доставки контента. Создание таких сайтов и насыщение их интеллектуальным контентом может составить конкуренцию операторам других средств доставки сигнала. "Переваривание" тяжелого трафика обеспечивает развитие технологий, с помощью которых видео легко проходит по каналам связи. Остается только надеяться, что, развивая цифровое телевидение, не забудут уделить максимум внимания развитию каналов связи для Интернета. Участники саммита не только предлагали интересные технические и маркетинговые решения создания цифровой среды в России, но и делились своими проблемами. Примечательно, что у предоставляющих услуги разных технологий – спутниковых, кабельных, мобильных или Интернет – проблемы оказались схожими. Среди них можно назвать такие, как проблема регулирования госорганами отрасли платного телевидения, а также проблема авторских и смежных прав, недостаточное количество качественного отечественного контента, конкуренция с эфирным ТВ по числу каналов и качеству контента, недостаточность инвестиций, высокая себестоимость доставки трафика в регионы. Также участники саммита выразили уверенность, что все проблемы со временем так или иначе разрешатся, и тогда пользователям будет доступен весь спектр новых возможностей цифрового телевидения: HDTV, VoD. DVR (цифровой видеорекордер), персональное ТВ, TimeShifted TV, возможность медиаизмерений, интерактивные приложения, голосование с помощью телевизионного пульта и т.д. Саммит "Digital TV Russia 2010" стал для участников навигатором по цифровым инновациям, передовым технологиям и возможностям для бизнеса.

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Наталья

]В

идеоинформационная система, или Digital Signage (DS), – это программно-аппаратный комплекс, предназначенный для формирования и вывода видеоинформации на различного вида мониторы (ЭЛТ, ЖК, плазменные, светодиодные и т.п.). В статье, опубликованной №2 "625", было подробно рассказано о том, как и в каких областях могут использоваться системы DS, какие новые возможности по сравнению с традиционными информационными носителями они предлагают. Круг потенциальных потребителей подобных систем очень широк, поэтому не удивительно, что рынок изобилует предложениями. В настоящий момент к классу Digital Signage относят более 100 различных продуктов. В данном обзоре мы постараемся показать, чем предлагаемые решения отличаются друг от друга и на что стоит обращать внимание, выбирая систему Digital Signage.

Задай себе вопрос… Чтобы понять, какая именно система DS нужна в каждом конкретном случае, нужно ответить последовательно на целый ряд вопросов: 1.Каковы будут масштабы видеоинформационной системы, будет ли она включать в себя несколько экранов в одном помещении или предполагается создание разветвленной сети экранов, территориально удаленных друг от друга и транслирующих разную информацию? 2.Собираетесь ли вы самостоятельно создавать материалы для показов или это будут готовые ролики рекламодателей? 3.Какого рода информация будет транслироваться – нужна ли вам красивая графика, on-line трансляции, вывод информации из внутренних баз данных или открытых источников, таких как ленты RSS? 4.Каким будет расписание трансляций – обычный плей-лист или динамично меняющаяся структура, зависящая от внешних условий (день недели, время суток, температура воздуха и т.п.)? 5.Как часто будет возникать потребность в изменениях контента и расписаниях показов – может быть, раз в месяц, а возможно, в текущем режиме ежедневно?

www.625-net.ru

К о ч е г ан ов а

6.Какие устройства будут использоваться для воспроизведения контента – есть ли средства на покупку специализированных плееров или планируется задействовать существующий компьютерный парк? Собственно, ответы на эти основные вопросы и позволяют провести некую классификацию систем DS.

Основы классификации систем Digital Signage Возможности масштабирования системы определяются ее архитектурой. И здесь производители предлагают альтернативу – централизованные или распределенные системы. В централизованных системах станция подготовки расписаний и контента является также системой управления, хранилищем и плеером одновременно. Основные потребители подобных систем – предприятия малого и среднего бизнеса, использующие сеть экранов, расположенных в непосредственной близости друг от друга. Такие системы, с одной стороны, не подвержены сбоям, связанным с нарушением работы СПД, с другой – сбой любого из компонентов системы приводит к прерыванию работы целиком. К централизованным системам относятся решения Caltron, Globecast, а также решения на базе аппаратных плееров, в том числе DVD. Что же касается распределенных систем, то в них выделяют различные модули, каждый из которых узкоспециализированный: станции подготовки расписаний и контента, система управления сетью плееров, сетевое хранилище, плееры. Обмен данными между модулями ведется через СПД, что, с одной стороны, требует наличия соответствующей инфраструктуры и делает работу системы зависимой от качества работы СПД, а с другой стороны, позволяет многократно повысить надежность работы системы за счет резервирования отдельных ее модулей. Причем сколь бы разветвленной ни была сеть экранов, для ее работы достаточно одной станции, на которой централизованно подготавливается контент и расписание как для каждого экрана индивидуально, так и для групп экранов. Распределенными являются системы Scala, Harris, C-nario, Cisco, SDB. Основная сфера применения распределенных систем – крупные предприятия с сетью филиалов либо рекламные агентства, владеющие территориально распределенной сетью экранов. Следующий вопрос – как будет создаваться контент – тоже имеет два основных варианта ответа, и для этого есть два типа систем.

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Самая простая ситуация – контент уже подготовлен кем-то другим. Например, система DS приобретается для сети уличных экранов, на которых будут транслироваться ролики различных рекламодателей. Естественно, ролики эти заранее созданы заказчиками. В таком случае, вполне достаточно будет системы, не имеющей собственного инструментария для подготовки контента. Данный тип систем предусматривает, что порядок, тип и способ отображения контента не может быть изменен пользователем – система может проигрывать контент только в строго заданном или случайном порядке, определяемом самим устройством воспроизведения. В эту категорию также входят системы, которые не имеют собственного инструментария для создания сцен и списков воспроизведения, однако они могут воспроизводить презентации, созданные с помощью широко распространенных систем, таких как Microsoft Office PowerPoint или OpenOffice IMPRESS, либо поддерживают SMIL (Synchronized Multimedia Integration Language – язык интегрирования синхронных потоков мультимедиа). Сюда относятся решения X20, Advantech, IAdea. Если же при помощи Digital Signage планируется решать более сложные задачи, то необходима система, в состав которой входит станция подготовки контента. Системы такого типа предусматривают возможность создания страниц, сцен и списков воспроизведения, определяющих способ размещения и последовательность вывода информации на устройствах воспроизведения. Законченный набор из страниц, сцен и списков воспроизведения называется расписанием показов. Данное расписание является основой для формирования видеоряда на плеере. Большинство производителей Digital Signage используют свой собственный закрытый формат хранения расписания, однако зачастую в системах предусматривается возможность экспорта сверстанных расписаний в формат SMIL, разумеется, с учетом ограничений по возможностям графического оформления страниц, накладываемых поддерживаемой версией данного формата. Примерами систем, в состав которых входит станция подготовки контента, являются решения Scala, Harris, Cisco, C-Nario, SDB. Графика, логика, интеграция – востребованность этих возможностей определяется сферой применения системы и типом транслируемой информации. В плане графического оформления рынок предлагает системы с базовым набором графики, вполне достаточным для создания контента в государственном учреждении или вузе, где основная цель использования Digital Signage – информационное обеспечение. А вот для сферы развлечений и торговли, где яркость создаваемых образов является залогом успеха в вопросе привлечения внимания потребителей, существуют системы с развитыми графическими редакторами, поддерживающими 3D-графику, анимацию, различные спецэффекты. Системы с развитым логическим аппаратом наиболее востребованы в сфере транспорта, где требуется формирование расписаний, а изменение информации происходит в зависимости от заданных алгоритмов. Например, подсвечивается задерживающийся рейс и рассчитывается время его задержки. Системы, поддерживающие возможность интеграции с внешними источниками и информационными систе-

64 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

мами, наиболее востребованы в сфере корпоративного применения, где требуется вывод информации, например, из баз данных. Одна из важнейших функциональных характеристик систем DS – это возможность создания расписаний трансляций. Простейший вариант – системы со статическим расписанием. Данные системы (например, решение Retriever Digital Signage) не обладают возможностью по внесению изменений или замены контента без остановки вещания. Системы с динамическим расписанием позволяют менять расписание на лету (зачастую удаленно), без прерывания вещания. При этом контент динамически загружается через СПД по команде оператора или системы управления сетью плееров. Динамическое расписание реализовано в решениях SDB, Cisco, X20. И, наконец, высший пилотаж – системы, поддерживающие интерактивное расписание. Этот вид систем предполагает, что изменение расписания может выполняться не только по команде оператора или системы управления, но и в зависимости от различных внешних факторов и воздействий. В полностью интерактивных системах расписание является динамично меняющейся структурой, управляемой некоторым набором правил, описывающих поведение системы при возникновении различных событий: например, изменение температуры, времени суток, дня недели; появление информации об отмене или задержке рейсов, прибытии на определенную станцию и т.п. Наиболее совершенные интерактивные системы поддерживают обратную связь при работе с пользователем. К числу таких систем относятся решения Scala, Harris, C-Nario. Однако вполне возможна ситуация, когда создавать расписания вообще не требуется. Есть решения и для такого случая, например система AIS. Это системы последовательного воспроизведения видеоклипов. Наиболее простой вид решений Digital Signage, для организации которого достаточно устройства воспроизведения (DVD- или медиаплеера, ПК), сети распределения аудио/видеосигнала и группы экранов. Создание и подготовка контента на таких системах сводится к записи набора видеоклипов и статических изображений на некоторый носитель – диск CD/DVD, карта памяти и т.п. Каким образом будет доставляться контент – локально или дистанционно – еще одно основание для классификации решений Digital Signage. Системы с возможностью исполнения локального расписания и показа локального контента не поддерживают самостоятельной загрузки контента и расписаний через сети передачи данных – требуют ручной загрузки (например, система Caltron). Решения, поддерживающие дистанционную загрузку, бывают двух видов. Первый вариант – это системы, имеющие возможность загрузки данных через СПД, но не поддерживающие воспроизведение контента, расположенного на удаленных источниках (например, система SDB). Второй вариант – системы, поддерживающие и дистанционную загрузку, и воспроизведение контента с удаленных источников, в том числе с веб-страниц, сетевых хранилищ, баз данных и т.п. (например, системы Scala, Harris, C-Nario, Cisco, X20).

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Последний критерий классификации решений Digital Signage – это типы плееров, используемых для проигрывания контента. Среди решений DS есть группа софтовых продуктов, т.е. не имеющих собственных плееров. Проигрывание контента в таких системах производится с использованием любых устройств на ПК-архитектуре. Не предлагают собственных плееров такие производители как SDB, Scala, C-Nario. Собственное аппаратное обеспечение, предлагаемое рядом производителей DS, условно можно разделить на две группы. Во-первых, ряд систем DS может использовать для проигрывания контента только собственные специализированные промышленные плееры. Данный вид плееров обычно базируется на использовании специализированных промышленных микропроцессоров и встроенной операционной системы, предполагает использование карт памяти в качестве устройств хранения данных и очень жесткие ограничения по типу и возможностям устанавливаемого программного обеспечения. Обычно ультракомпактные (некоторые предусматривают встраивание в дисплей через Common interface разъем) и с очень низким энергопотреблением и

уровнем выделения тепла. Такие плееры предлагают для своих систем Cisco, Noventri, ViewSonic. Во-вторых, такие производители как Harris и Oxygen предлагают собственные устройства на ПК-архитектуре. Плееры этого типа используют традиционные платформы (Intel, AMD, Mac) и операционные системы (Windows, Linux, MacOS), что позволяет более гибко подходить к компоновке в зависимости от потребностей и задач. За счет использования традиционных ПК, комплектующие и программные продукты более универсальные, дешевые и производительные, однако обычно они отличаются достаточно высоким энергопотреблением (до 100 Вт) и уровнем выделения тепла. Программное обеспечение этих DS-систем может работать с использованием как собственных плееров, так и других устройств. Сравнение наиболее распространенных систем DS в соответствии с вышеперечисленными критериями классификации приведено в таблице. Таким образом, классификация систем Digital Signage получилась многомерной, а наше желание разделить все решения на несколько групп – от простого к сложному – не увенчалось успехом. Зачастую, предлагая минимальные возможности по одной из характеристик, система обладает широ-

DigiTV

Cisco

SONY

Harris

Scala

C-Nario

X2O

•

SDB

•

42mediagroup

•

MediaSight

•

GlobeCast

PADS

•

FireCast

Noventri

•

Caltron

AIS

Таблица

•

АРХИТЕКТУРА РЕШЕНИЯ Централизованная Распределенная ПОДГОТОВКА КОНТЕНТА Без собственного инструментария С собственным инструментарием ТИП КОНТЕНТА Базовая графика Развитая графика Развитая логика Интеграция с внешними системами и устройствами СОЗДАНИЕ РАСПИСАНИЙ

•

• •

•

• •

Локальная доставка Дистанционная доставка • с локальным проигрыванием Дистанционная доставка и проигрывание ТИП ПЛЕЕРОВ

•

• •

•

• • •

•

• •

•

• •

• • •

• •

•

Без собственных плееров • Собственные специализированные плееры • Собственные плееры на базе ПК

•

• •

Без расписаний Статичное расписание • • Динамичное расписание Интерактивное расписание ДОСТАВКА РАСПИСАНИЙИ КОНТЕНТА

www.625-net.ru

•

• •

•

• •

•

• •

•

• •

•

• •

•

• 04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 65

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment чайшими возможностями в другой. Поэтому, в результате анализа и сравнения различных решений, была выделена группа полнофункциональных систем класса Hi-End, отличительными особенностями которых являются: полнофункциональная система сетевого управления контентом и плеерами; развитые инструменты подготовки контента и создания расписания; поддержка большинства видео, текстовых и графических форматов; поддержка графических эффектов; поддержка динамических данных (ODBC, RSS, XML); многозональный режим воспроизведения контента.

"Козырные карты" в колоде Digital Signage В группу систем DS премиум-класса, предлагающих самые широкие возможности по созданию и управлению видеоинформационной системой, вошли следующие решения: InfoChannel производства компании Scala; InfoCaster производства корпорации Harris; C-nario производства компании C-nario; Xpresenter производства компании X2O Media. Процесс подготовки контента в этих системах начинается с создания шаблона отображения видеоряда на экране. Для этого рабочую область страницы разбивают на требуемое число зон и для каждой зоны указывают тип отображаемой информации (графический элемент, текст, видеоролик, прямая трансляция и т.п.). Все четыре системы позволяют создавать неограниченное количество зон и располагать их на странице в произвольном порядке, при этом каждая зона является независимым элементом и может иметь собственное содержание, настраиваемое индивидуально (а также собственный плей-лист). Для наполнения шаблонов информацией достаточно разместить в зоне необходимый материал (текст, таблицу, изображение, видеоролик) или связать ее с внешним источником для отображения информации в режиме реального времени (телевизионный канал, RSS-канал, база данных, веб-страница). Такие возможности систем позволяют создавать материал, состоящий одновременно из прямых трансляций видео, видеороликов, анимированных логотипов, бегущих строк с данными о погоде, курсах валют, лентами новостей и т.п. Далее каждому элементу/странице шаблона задается собственное расписание воспроизведения (время проигрывания, дата, номер экрана/группы экранов) и указываются сценарии (переходы между страницами, элементами и т.п.). После этого готовые страницы, сцены и списки воспроизведения поступают в систему сетевого управления, откуда доставляются видеоплеерам для воспроизведения контента. Динамичная смена видеоинформационных материалов на экране происходит автоматически с учетом указанной цикличности воспроизведения элементов. Редактирование контента и расписаний может происходить в процессе трансляции с мгновенным отображением вносимых изменений.

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Если используется внешний источник данных, то информация обновляется в режиме реального времени. Например, любая новая информация, введенная в исходную электронную таблицу или базу данных, автоматически отображается на экране. Возможности сетевого управления данного класса систем позволяют централизованно отслеживать статусы удаленных плееров, получать отчеты о трансляциях, регистрировать сбои и ошибки в системе. Несмотря на примерно одинаковый уровень функциональных возможностей, указанные системы имеют ряд отличий в архитектуре решения, а также свои сильные и слабые стороны.

C-nario Система C-nario организована несколько иначе. Все функции по созданию контента и расписаний, а также управлению передачей и трансляцией контента сконцентрированы в центральном программном модуле C-nario Messenger. Функциональность C-nario Messenger может быть расширена за счет дополнительного модуля отчетности Reports Module, который позволяет отслеживать статистику воспроизведения контента и состояния каждого из элементов системы. Формирует отчеты в формате Excel, предусматривает возможность отправки SMS или e-mail при определенных условиях.

Интерфейс C-nario Messenger Встроенная программа графического оформления поддерживает достаточное количество эффектов. Инструмент Sequence применяется для создания анимации из статичного набора контента, что позволяет создавать эффект динамичной картинки. Каждое окно с контентом может динамически применять любую форму, положение или степень прозрачности на определенных участках времени. Поддерживаемые форматы: графические файлы (JPG, JPEG, BMP, PNG); видеофайлы (AVI, MPG, WMV, H.264 (MPEG4)); медиапотоки (ASF, ASX); поддержка Adobe Flash с поддержкой интерактивности. Поддержка внешних источников данных реализована с использованием дополнительного модуля Content Integration Package для создания скриптов получения информации из сторонних источников (сайты, базы данных и т.д.) Интеграция с внешними системами и устройствами реализована с использованием Device Manager – дополнительного модуля контроля и интеграции с внешними устройствами. Можно управлять и осуществлять мониторинг устройств, подключенных к плеерам, с помощью RS232 или UDP, а также обеспечивается обратная связь, когда внеш-

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment нее устройство влияет на процесс воспроизведения (пример: при срабатывании пожарной тревоги на экранах высвечиваются планы эвакуации). C-nario Messenger поддерживает все возможности по созданию, изменению и загрузке расписаний. Дополнительный модуль Calendar представляет собой удобный менеджер для создания расписания из разных блоков контента.

Интерфейс C-nario Calendar C-nario Universal Player – второй основной программный модуль, предназначенный для воспроизведения контента, может поддерживать до четырех уникальных дисплеев с независимой картинкой на каждом. Графический движок воспроизведения C-nario позволяет создавать видеостены, объединяя несколько дисплеев разного размера, разрешения и положения в пространстве. При таком построении картинки, разрешение каждого из дисплея суммируется. C-nario не предлагает собственных плееров, для проигрывания контента могут использоваться ПК под управлением ОС Windows XP / Vista 7. Чаще всего при инсталляциях используются компьютеры малого форм-фактора, которые крепятся непосредственно за дисплеями. Отличительная особенность системы C-nario состоит в том, что она является единственной системой DS, которая поддерживает возможность создания видеостен, коллажей и проекционной сшивки программными методами без использования дополнительных контроллеров и прочего оборудования.

Harris InfoCaster

Архитектура системы Harris InfoCaster включает три основных программных модуля – InfoCaster Creator, InfoCaster Manager и InfoCaster Player. InfoCaster Creator – это программное обеспечение для создания и планирования воспроизведения видеоинформационного материала. Позволяет создавать многозональные шаблоны для отображения контента и наполнять их информацией. Устанавливается на обычный ПК, отвечающий требованиям по производительности. Процесс создания контента и расписаний с помощью Harris InfoCaster Creator довольно прост. Интерфейс пользователя похож на интерфейс широко распространенной программы для создания презентаций PowerPoint.

InfoCaster Creator имеет мощную встроенную программу графического оформления, которая позволяет накладывать текст и графику на видео, а также добавлять всевозможные цифровые и видеоэффекты, в том числе сложную 3D-анимацию. Кроме того, Harris InfoCaster позволяет использовать самые разнообразные мультиэфИнтерфейс InfoCaster Creator фекты, например одновременное вращение и перемещение текста по экрану. В помощь пользователю прилагается огромная библиотека готовых шаблонов текста, графики и т.д. Спектр поддерживаемых форматов очень широк: графические файлы (JPG, JPEG, BMP, PNG, GIF, TIFF, TGA, PCX и др.); видеофайлы (AVI, MPG, WMV, 3GPP, FLV, H.264 (MPEG4) и др.); медиапотоки (ASF, ASX, M3U и др.); поддержка Adobe Flash; совместимость с Adobe Photoshop (поддержка формата PSD). Кроме того, InfoCaster поддерживает внешние источники данных, такие как: TXT/XML (загрузка текстовых файлов с ftp-серверов); RSS; ODBC (интерфейс к базам данных); видео и телевизионные трансляции, в т.ч. потоковое видео; метеостанции; COM-порт (датчики и др.). Не менее широки возможности интеграции с внешними системами и устройствами: интеграция с системами IPTV для создания полностью интерактивных видеоинформационных дисплеев; интеграция с системами управления мероприятиями (Event Management System), позволяющая создавать поля презентации, в которые автоматически вносятся расписания работы конференций, выставок, кафе и т.п. (дополнительная опция EMS EVENT EDITOR OPTION FOR INFOCASTER); интеграция с системами GPS, что позволяет отображать на установленных экранах текущий маршрут транспортного средства в режиме реального времени; интеграция с игровыми автоматами, позволяющая отображать важные для игроков данные, например суммы джекпота (дополнительная опция ODOMETER OPTION FOR INFOCASTER);

www.625-net.ru

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment поддержка RFID, интеграция с POS-терминалами, системами инвентарного учета; возможность подключения к датчикам для визуализации на экранах собранных данных (дополнительное оборудование U2IO TRIGGERING DEVICE). InfoCaster Manager – программное обеспечение для сетевого централизованного дистанционного управления неограниченным числом плееров и передачи видеоинформационного материала по расписанию через сети LAN, WAN, web, TCP/IP или кабельные. Позволяет составлять схемы расположения плееров в сети и отслеживать статус проигрывания каждого плеера или группы плееров, группировать плееры по критериям (место расположения и т.п.), автоматически генерировать отчеты и регистрировать события и ошибки. InfoCaster Manager устанавливается на сервер под управлением ОС Windows Server 2003. Работа с расписаниями осуществляется при помощи InfoCaster Creator и InfoCaster Manager. Расписание может быть создано как для каждой зоны, так и для каждого экрана, группы экранов. Поддерживается ручное создание расписаний, а также создание расписаний, управляемых набором правил. Изменение расписаний производится в текущем режиме без остановки трансляции. Загрузка расписаний и их изменений может осуществляться как локально, так и дистанционно. Дополнительная опция SCHEDULE MANAGER позволяет создавать несколько расписаний для каждого плеера. InfoCaster Player – программное обеспечение для воспроизведения видеоинформационного материала. Может устанавливаться как на обычные ПК, так и на специализированные плееры производства Harris. ПО для плееров выпускается в трех вариантах – LE, SE и Premium. Модификации InfoCaster Player отличаются друг от друга максимальным разрешением, количеством поддерживаемых форматов и эффектов. Harris предлагает два вида плееров собственного производства, которые представляют собой компактные высокопроизводительные ПК, отличающиеся друг от друга производительностью и размерами. Для проигрывания контента возможно также использование обычных ПК, отвечающих следующим требованиям: RAM 2ГБ, CPU Intel E7500, 3D-ускоритель с 512 МБ RAM. Помимо основных программных модулей компания Harris разработала дополнительное приложение Punctuate, предназначеное для управления планированием и размещением рекламы в видеоинформационной системе. Punctuate позволяет вести учет всех имеющихся рекламных материалов, производить адресное планирование размещения рекламы (назначение трансляции видеорекламы конкретным экранам/группам экранов в зависимости от места их расположения – торговые залы, зоны отдыха и т.п., времени показа и других условий – целевой аудитории и т.п.), автоматически создавать расписание трансляции, автоматически выставлять счета за рекламу и отслеживать денежные поступления за ее трансляцию. Отличительная особенность системы Harris InfoCaster – мощнейший графический редактор, кото-

68 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

рый изначально был создан и используется для графического оформления эфира телевещания. Графический редактор InfoCaster поддерживает самое большое количество разнообразных эффектов в семействе систем DS, в том числе 3D-анимацию.

Scala InfoChannel Архитектура системы Scala InfoChannel аналогична Harris InfoCaster и включает три основных программных модуля: InfoChannel Designer, InfoChannel Content Manager и InfoChannel Player InfoChannel Designer – программное обеспечение для создание динамичного контента в системе Digital Signage. Включает встроенные модули дизайна, создания шаблонов и воспроизведения. Кроме того, существует ряд опциональных модулей, расширяющих спектр возможностей по созданию шаблонов. Модуль по созданию контента не занимается созданием расписаний. Законченный материал публикуется в InfoChannel Content Manager, где ему уже устанавливается расписание. InfoChannel Designer имеет интерфейс с контекстно-зависимым меню, который прост в использовании и не требует каких-либо специальных навыков для работы.

Интерфейс InfoChannel Designer Программа графического оформления InfoChannel Designer поддерживает достаточно широкие возможности по созданию контента. Поддержка форматов: графические файлы (JPG, BMP, PNG, GIF, TIFF и др.); видеофайлы (AVI, MPG, WMV и др.); медиапотоки (ASF, ASX, M3U и др.); H.264 (MPEG-4); динамические скрипты Scala. Поддержка внешних источников данных: текстовые файлы; базы данных; видео и телевизионные трансляции; метеостанции; COM-порт (датчики, GPS и т.д.); подгрузка текстовых файлов с ftp-серверов. InfoChannel Content Manager – это единый центр, из которого осуществляется управление всеми составляющими системы DS, а также процессами планирования, публикации, обновления и контроля трансляции контента. Включает встроенные модули сервера передачи, мониторинга сети, планирования, управления контентом, а также ряд опциональных модулей. При помощи Content Manager создаются списки воспроизведений и передача контента и расписаний на плееры, осуществляется мониторинг сети, включая контроль состояния

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment каждого плеера, производится группировка плееров по различным критериям. Устанавливается на сервер под управлением ОС Windows Server 2003. InfoChannel Content Manager поддерживает все возможности по созданию, изменению и загрузке расписаний. InfoChannel Player – программное обеспечение для воспроизведения мультимедийного контента. Scala не предлагает собственных плееров, для проигрывания контента могут использоваться ПК, отвечающие следующим требованиям: процессор Pentium IV или Core 2 Duo или новее; 512 МБ памяти, не менее 4 ГБ свободного пространства на жестком диске; Windows® XP SP2 или новее; Internet Explorer 5.5. Пакет обновления 2 или новее; DirectXR 9.0c или новее; видеоконтроллер SVGA со 128 МБ видеопамяти и поддержкой DirectX с сертифицированными драйверами WHQLR; звуковая карта с поддержкой DirectSound® с сертифицированными драйверами WHQLR. Компания Scala пока единственная, кто предлагает модель Software as a Service для программного обеспечения Scala Content Manager. В рамках этой модели пользователь за ежемесячную плату получает доступ к Scala Content Manager через веб-интерфейс и удаленно управляет всеми аспектами воспроизведения контента, а компания Scala полностью осуществляет всю работу по установке, мониторингу, обновлению и поддержке программно-аппаратного обеспечения для сетевого управления. Потребитель платит не за владение программным обеспечением как таковым, а за его аренду. Таким образом, в отличие от классической схемы продажи ПО, потребитель несет сравнительно небольшие ежемесячные затраты, и ему не требуется инвестировать средства в приобретение программно-аппаратного комплекса и поддержание его работоспособности.

X2O Xpresenter Архитектура системы X2O Xpresenter несколько сложнее – решение включает восемь модулей. Xpresenter не имеет собственной станции для подготовки контента. Материалы готовятся в Microsoft PowerPoint, напрямую работать с которым позволяет модуль Xpresenter Template Maker. Xpresenter Template Maker расширяет возможности PowerPoint, позволяя разрабатывать контент, содержащий видео, анимацию, графику, аудио, прямую трансляцию и т.п. С помощью Xpresenter Template Maker можно быстро преобразовать любую презентацию PowerPoint в видеоматериал любого формата и разрешения. Процесс воспроизведения контента осуществляется модулем Xpresenter Content Manager, который позволяет создавать плей-листы, обновлять шаблоны и создавать расписания доставки контента до каждого плеера или группы плееров в сети. Приложение Xpresenter Server автоматически доставляет новый контент до удаленных плееров и получает информацию о статусе воспроизведения всех плееров.

www.625-net.ru

Xpresenter Remote Manager напрямую взаимодействует с сервером, обеспечивая администрирование всей сети плееров. Xpresenter Agent обеспечивает взаимодействие плееров с сервером, позволяя осуществлять мониторинг работы сети. В системе предусмотрено веб-приложение Xpresenter Web Control Screens, которое дает возможность пользователям в интерактивном режиме обновлять контент и управлять его воспроизведением на мониторах HD, подключенных к сети Xpresenter. За работу с внешними источниками данных (базы данных – SQL, XML; веб-страницы – HTML, XML; RSS-источники) отвечает приложение Xpresenter Data Parser. И наконец, для воспроизведения контента используется модуль Xpresenter Player. В отличие от обычных проигрывателей, Xpresenter Player динамично комбинирует элементы и зоны в режиме реального времени для создания конечного видеоматериала. Помимо платформы Xpresenter, состоящей из набора вышеперечисленных модулей, X2O предлагает линейку "коробочных" решений Xpresenter Xe, отличающихся друг от друга своими функциональными возможностями. Отличительная особенность системы Xpresenter – самый простой и удобный интерфейс для работы, поскольку для создания Интерфейс Xpresenter Xe шаблонов и контента используется широко распространенная программа PowerPoint.

Подводя итоги Каждый желающий создать свою видеоинформационную систему преследует конкретные цели. В настоящее время рынок DS готов предложить варианты решений, способных удовлетворить запросы любого потребителя – от малого бизнеса до транснациональных корпораций. Чтобы результат от внедрения Digital Signage не обманул ожидания, необходимо четкое понимание того, какие возможности системы действительно будут востребованы – не платить за лишнее, но и не упустить важное. Помимо подробно рассмотренной функциональности не менее значимым критерием выбора является надежность системы. Залогом надежности выступают распределенная архитектура решения и система отслеживания статусов плееров с возможностью дистанционной перезагрузки, которую имеют все решения класса Hi-End. Кроме того, некоторые системы (например, Harris Infocaster) поддерживают возможность резервирования файлового сервера. Еще один немаловажный момент – выбор системного интегратора. Видеоинформационная система имеет несколько составляющих (аппаратная часть, программное обеспечение, сеть передачи данных, экраны), которые должны функционировать как единый организм, а зачастую и быть интегрированными с другими системами и устройствами. Поэтому опыт системного интегратора и его тесные взаимоотношения с вендором играют не последнюю роль при принятии решения в пользу той или иной системы.

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

С е рг е й

]Н

а прошедшей выставке NAB'2010 компания Cinegy GmbH, ведущий разработчик решений по построению комплексов для безленточного ТВ-производства, представила ряд своих новых разработок в области управления цифровым медиаконтентом для телевещания. Прежде всего внимание посетителей привлек обновленный интерфейс Cinegy Workflow, впервые показанный на NAB'2010. Программный модуль Cinegy Workflow обрел новый, еще более дружественный интерфейс за счет полностью переделанного модуля поиска в архиве и возможности индивидуальной настройки пользовательского интерфейса. Возможности системы пополнились функциями прямого импорта файлов P2 и XDCAM, увеличения количества рабочих дорожек на тайм-лайн и новыми эффектами, добавленными во встроенную систему нелинейного видеомонтажа. Кроме того, система получила функцию поддержки экспорта материалов высокого разрешения, обрабатываемых и хранящихся в системе в кодеке H.264. Новые функциональные возможности появились и в программном модуле Cinegy Archive. Продемонстрированная на выставке последняя версия модуля медиаархива теперь предоставляет пользователям возможности организации распределенного цифрового архива, что позволяет осуществлять удаленный доступ к контенту, хранящемуся в центральном архиве телекомпании, практически из любой точки земного шара при условии стабильного интернет-подключения. Также в состав Cinegy Archive теперь входит полный набор средств API для интеграции решения Cinegy в рабочий процесс предприятия любого масштаба. На NAB'2010 посетители смогли познакомиться с полностью переделанной, при использовании, современной кроссплатформенной технологии Microsoft Silverlight, системой удаленного доступа к архиву через Интернет. Обширный функционал, современный и интуитивный пользовательский интерфейс новой версии модуля Cineweb теперь позволяют сделать ТВ-производство понастоящему мобильным. Обновления коснулись и вещательного модуля Cinegy. Теперь вещательный сервер Cinegy Air имеет в своем составе модуль для наложения титров и графики непосредственно из плей-листа. Причем однажды разработанные графические шаблоны

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Д е мч е нко

можно использовать многократно, меняется лишь текстовое наполнение в зависимости от текущего сюжета. Настоящий фурор на стенде Cinegy произвел показ нового программного обеспечения Cinegy Air Express. Многие посетители выставки были поражены возможностями этого модуля. Особый интерес вызывала стоимость новой системы автоматизации вещания. Cinegy Air Express – это комплекс программного обеспечения для полнофункциональной системыавтоматизации вещания и вещательного сервера со стартовой стоимостью всего 999 долларов (SD-вещание), что делает телеканал "в коробке" доступным абсолютно каждому. Cinegy Air Express представляет собой максимально сбалансированное по соотношению цена/качество решение, обеспечивающее полный спектр функций и возможностей, превосходя тем самым большинство существующих решений других производителей. Новый продукт базируется на существующей, доказавшей свою эффективность

Стенд Cinegy на выставке NAB'2010

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment линейке продуктов Cinegy Air, используемой сотнями телеканалов по всему миру. Среди функций, поддерживаемых Cinegy Air Express, наложение логотипа, возможность удаленного управления, режим студийного воспроизведения, Интернет и потоки RTP/UDP. Файлы в различных кодеках и с разными форматами соотношения сторон могут быть проиграны из одного плей-листа. Режим студийного воспроизведения (studio playback mode) позволяет осуществлять замедленное и ускоренное воспроизведение в прямом или обратном направлениях на любых скоростях, а также воспроизведение в режиме петли или скачками. Управление воспроизведением может осуществляться с помощью клавиатуры, мыши и устройств jog&shuttle производства JL Cooper, DNF и других. Cinegy Air Express будет интересен в первую очередь небольшим телевизионным станциям и индустрии студийного производства, но он также адресован и новым рынкам, таким как IPTV, информационные каналы, гостиничное телевидение, образовательные решения и системы Digital Signage. Основные функции Cinegy Air Express: программное обеспечение нового поколения для автоматизации вещания эфирной студии в реальном времени; воспроизведение видео в режиме реального времени с возможностью дистанционного управления и просмотра через TCP/IP. Не требует дополнительных контрольных мониторов SDI; поддержка всех основных форматов видеофайлов, включая AVI, DV, HDV, IMX, XDCAM SD/HD, MPEG2 (до 1080i 4:2:2), AVID DNxHD, AVC-Intra, Quicktime и Windows Media; одновременное вещание в форматах HD и SD по нескольким каналам. Возможность одновременного воспроизведения с одного плей-листа в форматах SD и HD (доступно только для версии Cinegy Air Express HD); студийный режим для управления замедленным и нестандартным режимами воспроизведения; горизонтальное отображение тайм-лайна обеспечивает четкий обзор и упрощает управление; поддержка MXF AS 02/03 (в настоящее время в бета-версии); вторичные события для внешнего устройства управления; локальное или дистанционное управление через LAN или WAN; обработка GPI событий для автоматической вставки рекламы; интернет-вещание; генерация потоков Flash, WMV и MPEG-2 или H.264 TS/RTP/UDP как альтернатива вещанию в классическом варианте; генерирование эфирной справки; интеграция с различными трафик-системами (опционально); модули коммутации сигнала для поддержки автоматического переключения видео/аудиосигналов на входе и выходе.

www.625-net.ru

Программное решение Cinegy Air Express превращает любой сервер или компьютер Intel/AMD на базе Windows в профессиональный вещательный сервер. Компоненты управления Cinegy Air могут как работать на одном устройстве с компонентами вещательного сервера Cinegy Air, так и быть установлены на любом другом устройстве, соединенном с вещательным сервером через IP (Ethernet, WLAN, WAN), что упрощает дистанционное управление вещательным сервером. Cinegy Air Express поддерживает работу с платами вывода различных производителей, в том числе AJA, BlackMagic, DVS и других. Дополнительно доступна возможность вещания через Internet, а также создание транспортных потоков MPEG непосредственно в ATSC или DVB, без установки дополнительного оборудования или программного обеспечения. В рамках выставки 13 апCinegy Air в активном режиме реля управляющий директор компании Cinegy GmbH Ян Вайгнер представил свой доклад "Сервисы коллективного использования для телевидения" о том, как новейшие цифровые телевизионные технологии позволяют создавать "виртуальный телевизионный хостинг" и каким образом это может быть реализовано на базе современных сетевых решений: "…Внедряемая любой телекомпанией IT-инфраструктура рождает новую концепцию виртуальной ТВ-станции, где все производственные взаимодействия и доставка сигнала осуществляются посредством сети TCP/IP". В завершение своего выступления Ян Вайгнер кратко рассказал о возможностях, которыми будет обладать следующая, девятая версия линейки продуктов Cinegy.

О компании Cinegy Cinegy GmbH – одна из крупнейших в мире научно-производственных компаний, занимающихся разработкой и внедрением современных компьютерных технологий в сферу телевизионного производства и вещания. Области специализации Cinegy: управление медиаактивами, видеоархивы, автоматизация вещания, интеграция с ньюс-румами, нелинейный монтаж, композитинг и видеоэффекты, кодирование/декодирование MPEG. Головной офис и научно-производственная база Cinegy находится в Мюнхене, Германия. Компания также имеет представительство в Вашингтоне, США. Более подробная информация на сайте www.cinegy.com.

Официальный мастер-дистрибьютор Cinegy в России и СНГ http://www.MatrixEngineering.ru Тел.: +7 (495) 971-5559, 617-3818 04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 71

[ нn eоw вs о с т и ] Форум MultiPlay 2010 22 апреля состоялся восьмой форум MultiPlay. Дискуссии на форуме были сконцентрированы вокруг контента, его качества, инвестиций, продаж и взаимовыгодных отношений контент-провайдеров и операторов в процессе распространения и продаж. Как всегда, внимание было сконцентрировано на способах повышения доходов операторов и контент-провайдеров от совместной деятельности. Еще одной важной темой стало снижение издержек операторов, как за счет высокотехнологичных решений, уменьшающих расходы на эксплуатацию сетей, так и за счет экономически обоснованных технических платформ для внедрения услуги "видео-по-запросу" (VoD). Контент-провайдеры высоко оценили новую комплексную услугу, позволяющую анонсировать новинки контента и проводить подготовленные переговоры о сотрудничестве с региональными кабельными операторами. В условиях постоянной угрозы снижения средней выручки (ARPU), операторы стали активно обсуждать внедрение дополнительных сервисов (в первую очередь сервисов безопасности) для абонентов и предметно интересоваться воз-

NVIDIA Quadro обеспечивает редактирование видео высокой четкости в режиме реального времени в Adobe Creative Suite 5 Production Premium Компания NVIDIA объявила о сертификации профессиональных графических решений NVIDIA Quadro компанией Adobe для пакета Adobe Creative Suite 5, которые позволяют редактировать видео и создавать эффекты в режиме реального времени в Adobe Premiere Pro CS5. Новая версия Adobe Premiere Pro использует архитектуру параллельных вычислений NVIDIA GPU и сотни ядер графических процессоров NVIDIA, что-

можностью дополнительных доходов от нишевой и целевой рекламы. VIII Форум операторов мультисервисных и широкополосных сетей MultiPlay в очередной раз подтвердил свой статус дискуссионной и коммуникационной площадки, на которой обсуждаются важные вопросы и тенденции развития бизнеса. В работе форума приняли участие более 250 представителей из операторских компаний, производителей и системных интеграторов оборудования для рынка операторов и контент-провайдеров. В дискуссиях Форума активное участие приняли представители компаний Группа компаний "Норильск Телеком", РусИнтерКом, "Вымпелком", "Комста-регионы", "НТВ Плюс", ММВБ, New Media Legend, "Синтерра Медиа", "Моторола", КудаДеньги.ру, Телекомпас, MCG, "Нью Медиа", "Universal Distribution", "Орион Экспресс", CTI.

бы сделать рабочий процесс создания видео еще более гибким. Благодаря таким усовершенствованиям теперь пользователи имеют возможность создавать многослойные проекты с неограниченным количеством клипов HD, осуществлять наложение сложных визуальных эффектов и цветокоррекцию с одновременным просмотром материала. Теперь пользователю не надо ждать долгой отрисовки кадра после каждого изменения, он может просматривать проекты в полном разрешении без потери деталей. Недорогая рабочая станция на базе NVIDIA Quadro с ПО Adobe теперь позволяет создателям видеоконтента достигать

72 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

На стендах и в ходе презентаций на главной сцене новинки контента представили компании МТРК "Мир", Телекомпания "Стрим", "Контент Юнион". Новинки оборудования и системной поддержки продемонстрировали "Моторола", NetApp, SPM Group, Verysell Distribution, "Мастертел". Компания "Синтерра Медиа" представила проект вариативной телевизионной платформы для внедрения услуг цифрового телевидения в сетях операторов широкополосного доступа. Информационным партнером форума выступила телекомпания "НТВ Плюс".

04❘ 2010

такой производительности и творческой свободы, какая ранее была возможна только в очень дорогих системах. Пакет Adobe Creative Suite 5 Production Premium, включающий Adobe Photoshop Extended, Adobe After Effects и Adobe Premiere Pro с новым двигателем Adobe Mercury Playback Engine, полностью поддерживается профессиональными графическими решениями NVIDIA Quadro. К продуктам, сертифицированным Adobe для профессионального использования, относятся Quadro FX 5800, Quadro FX 4800, Quadro FX 4800 for Mac, Quadro FX 3800 и Quadro CX.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Фестиваль детского телевидения "Включайся!" С 6 по 9 июня 2010 года Национальная ассоциация телерадиовещателей проводит в Москве пятый, юбилейный фестиваль детского телевидения "Включайся!". За прошедшие годы фестиваль "Включайся!" занял достойное место в культурной жизни страны и стал авторитетной дискуссионной площадкой для тех, кто любит, хочет, а главное – умеет делать качественное детское телевидение. Учрежденный для привлечения внимания к производству программ, адаптированных для детской аудитории, фестиваль "Включайся!" способствует знакомству и обмену опытом между различными детскими телевизионными студиями, выявлению и поощрению юных талантов и реализации творческого потенциала детей и молодежи. Почувствовать себя в роли ведущего, научиться

3D конвенция Panasonic Каждый из представителей прессы, посетивших 13 мая павильон в Выставочном комплексе "Крокус Экспо", где компания Panasonic устраивала смотр своих достижений в области технологий Full 3HD, с первых минут попадал в ситуацию стильного дизайна, вызывавшую прямые ассоциации с миром высокой моды. В павильоне вокруг 3D-кинотеатра, представлявшего собой главный сюрприз конвенции, в форме каре расположились все производственные линейки компании – от новейших плазменных панелей и декодеров Blue Ray до фотоаппаратов и видеокамер. На открытии мероприятия генеральный директор Panasonic в России господин Дзюнъитиро Китагава рассказал о бизнес-стратегии компании в области технологий 3D. Гостей и организаторов дружески приветствовали президент организационного комитета "Сочи2014" Дмитрий Чернышенко, председатель Со-

Слияние Omneon и Harmonic 6 мая 2010 года компании Harmonic, Inc., ведущий производитель решений, позволяющих провайдерам организовать доставку видеоконтента потребителям, используя вещательные, кабельные, спутниковые, интернет-каналы, а также возможности мобильной связи, и Omneon Inc., веду-

www.625-net.ru

снимать репортажи и даже создавать собственные передачи - такой бесценный опыт получают юные участники фестиваля "Включайся!". Секретами мастерства с ребятами поделятся известные артисты, режиссеры и журналисты, работающие на популярных телеканалах. Четыре предыдущих фестиваля (прошедшие в Ханты-Мансийске, Калуге и Казани) получили широкий отклик в центральной и региональной прессе, но самую большую признательность он снискал у детей, как у участников, так и у телезрителей. В юбилейном фестивале примут участие 250 гостей. Это участники детских телестудий, представители федеральных и региональных телеканалов, а также дети одного из детских домов Калужской области. В конкурсной программе фестиваля заявлено 95 программ по семи номинациям: "Мой мир, моя семья" (телевизионные фильмы, сериалы, сюжеты), "Моя школа, мой учитель", "Хочу узнать" (познавательные и просвети-

вета директоров ОАО ГМК "Норильский никель" Александр Волошин, призеры Олимпийских и параолимпийских игр. Но основное внимание журналистов привлекли, конечно, продукты компании. Генеральный директор Panasonic постоянно подчеркивал, что демонстрация полного цикла продуктов 3D отвечает требованиям нового времени и стимулирует интерес российского кино- и телезрителя к технологиям 3D.

тельские программы), "Хочу играть" (развлекательные программы), "Лучший сюжет, подготовленный на фестивале", "Идея детской телевизионной программы" и "Анимационный фильм". Участники пятого фестиваля "Включайся!" получат уникальную возможность посетить и опробовать рабочие площадки ТЦ Останкино, Московского международного медиацентра, посетят с экскурсией Московский институт телевидения и радиовещания "Останкино" (МИТРО), Детскую академию телевидения и съемочную площадку телеканала "Теленяня". Работу фестиваля будет освещать детский пресс-центр: 14 молодых корреспондентов будут готовить фотои видеорепортажи по итогам каждого мероприятия. За дополнительной информацией и по вопросам аккредитации, пожалуйста, обращайтесь в Национальную ассоциацию телерадиовещателей по телефону (495) 651-0836, контактное лицо – Анастасия Сергеева as@nat.ru, nat@nat.ru.

Используя в построении 3D-цепочки новые плазменные технологии NEO PDP, позволяющие передавать полное качество 3D-фильмов, компания Panasonic создала линейку плазменных телевизоров Viera, отличающуюся высокими показателями таких параметров, как устранение перекрестных помех, передача черного цвета, угол обзора и т.д. Статическое значение контраста в новых телевизорах составляет 5 млн к одному. Кроме того, компания представила систему 3D Full HD домашнего кинотеатра, состоящего из плаз-

менного телевизора Viera, Blu Ray/DVD c окружающим звуком 7.1, исходящим всего из двух акустических систем. Домашний кинотеатр с помощью функции телевизора Viera Cast может использоваться в качестве компьютера и посредством меню Viera Cast связываться с интернет-сайтами YouTube, Twitter, Picasa и т.д С помощью функции SD Image Viewer можно выводить записи на фотоаппарат или видеокамеру, на большой экран телевизора и управлять ими через специальное меню. Система домашнего кинотеатра позволяет таким же образом связываться с iPod или iPhone, получая с него видео, фото и музыку. Венцом линейки Panasonic стал 3D-кинотеатр с самой большой в мире Full HD 3D плазменной панелью высокого разрешения диагональю 152 дюйма. На стене 3D-кинозала располагалась первая в мире профессиональная камера FullHD 3D, которая вела съемку в режиме реального времени, и любой желающий мог, предварительно надев специальные очки, видеть свое стереоизображение.

щий производитель решений для вещания и производства видеоконтента, объявили о подписании соглашения, в соответствии с которым компания Harmonic Inc. приобретает компанию Omneon. Объединение Harmonic и Omneon послужит образованию компании с уникальными возможностями по созданию любого рода интегрированных решений, которые будут соответ-

ствовать разным требованиям производства и доставки контента. Кроме совместного использования передовых технологий и продуктов, обе компании имеют богатейший опыт разработки решений и предоставления услуг мировым медиакомпаниям, а также технической поддержки на мировом уровне. Объединение двух компаний ожидается летом 2010 года.

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[мнение] Opinion

Ла в р е нтий Л и ши н,

]У

твержденная Правительством "Программа развития телерадиовещания в Российской Федерации на 2008-2015 гг." определила предполагаемые затраты, сроки ввода цифровых сетей и спутниковых каналов в стране. Чтобы успешно решить поставленные правительственной программой задачи применительно к Москве и Подмосковью необходимо ответить на ряд принципиальных вопросов. Как в огромном мегаполисе обеспечить распространение сигналов цифрового телерадиовещания и цифровой информации? Какие использовать технические и административные ресурсы? Нужно отметить, что московский мегаполис заблаговременно начал готовиться к переходу на цифровое вещание. Еще 6 декабря 2001 года в рамках конференции «Москва и Московский регион – лидеры информационного общества России» состоялся доклад генерального директора ОАО «Мостелеком» A.M. Махонова, в котором было раскрыто содержание проекта «Последняя миля»: опыт, проблемы, реализация и ближайшие перспективы создания современных городских телекоммуникационных сетей. Решение этих задач было поручено ОАО "Мостелеком", крупнейшему оператору связи в Москве на рынке телекоммуникационных услуг. В пакет услуг входил обязательный набор из семи телепрограмм и восемь эфирных телеканалов. В этот период "Мостелеком" проводил операторскую деятельность на 90% всех сетей коллективного приема телевидения в Москве, то есть владел «последней милей» телевизионного доступа во всех строениях, расположенных на территории столицы. Однако подавляющая часть действующих телевизионных кабельных сетей с полосой рабочих частот от 40 до 240 МГц позволяла доводить до абонентов только 10-14 телевизионных программ. Кабельные сети строились в течение 30 лет, а в 90-е годы даже не реконструировались и поэтому физически и морально устарели. В целях повышения качества трансляции телевизионных программ и увеличения их количества "Мостелеком" провел программу по реконструкции и модернизации сетей и дополнительно обеспечил обязательным пакетом, состоящим из семи телепрограмм, более 150 тысяч абонентов Москвы. Была решена задача создания единого информационного пространства в городе с помощью проложенных кабельных сетей для городских организаций и части жителей мегаполиса. При этом возникла проблема создания системы с расширенным спектром телекоммуникационных услуг. Построить ее возможно лишь путем

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

И г ор ь Л и ш ин

введения современной широкополосной интерактивной системы, включающей «последнию милю», то есть построение новых сетей доступа для каждого пользователя, включая городские службы, органы власти и бизнес-структуры. По поручению мэра Москвы «Мостелеком» разработал проект «Последняя миля», в рамках которого была предложена программа «Создание интегрированных интерактивных широкополосных сетей кабельного телевидения на базе волоконно-оптических линий связи». Программа являлась составной частью Целевой комплексной программы (ЦКП) создания Единой городской сети кабельного телевидения (ЕГСК) г. Москвы, принятой распоряжением Премьера Правительства Москвы от 27.07.97 г. №1139-РП . Она предполагала создание современных телекоммуникационных сетей доступа («последней мили»), позволяющих обеспечить пользователям сетей широкий набор услуг разного содержания (кабельное ТВ, Интернет, видео-по-запросу (VoD), диспетчеризация городского хозяйства, дистанционное образование, IP-телефония и другие). Пользователями создаваемых сетей могли быть: органы законодательной и исполнительной власти; предприятия и организации городского хозяйства; жители города; коммерческие структуры. Создание в ЕГСК «последней мили» на базе волоконно-оптических линий должно было заложить основу общегородской информационной сети (ОИС), обеспечивающей для органов управления города: создание информационных сетей органов законодательной и исполнительной власти, органов местного самоуправления; развитие системы информирования населения; диспетчеризацию и мониторинг объектов городского хозяйства; подключение системы раннего пожарного оповещения и охранных комплексов. С тех пор прошло 10 лет, информационные технологии шагнули в новую эпоху, и встал вопрос о том, как в огромном мегаполисе оптимально обеспечить распространение сигналов цифрового телерадиовещания, рабочей информации и информационных услуг. В настоящее время до 95 % домохозяйств и ЖКХ уже получают услуги от кабельных операторов, которые могут предложить жителям все эфирные каналы в цифровом формате, что наталкивает на мысль об их дальнейшем развитии. Существующие сети при некотором усовершенствовании могут обеспечить доставку необходимых цифровых сигналов, а их оплату

www.625-net.ru

[мнение] Opinion можно будет обеспечить путем выпуска специальных банковских документов, так же как оплачивается квартплата или проезд на метро. Жители, которые захотят смотреть цифровые каналы, должны будут купить цифровые тюнеры, или цифровые телевизоры. Однако качество некоторых старых сетей невысокое и их придется перекладывать. В большинстве старых домов разводка внутри постройки проложена кабелем, непригодным для прохождения цифровых потоков. Но за прошедшее десятилетие прогресс развития информационных технологий привел к появлению в московском регионе новых каналов распространения цифровой информации. Речь идет о наземном цифровом телевещании по стандарту DVB-T и вещании с применением беспроводных цифровых технологий (беспроводных линий связи, БПЛ).

Зона охвата города Москвы мобильными сетями WiMax

WiMax в Москве Экспериментальное вещание по стандарту DVB-T, причем с передачей ряда программ по формату ТВЧ, уже проводится. При этом зона доступного приема отличается от зоны для аналогового вещания тем, что при цифровом вещании влияние высоких построек сказывается сильнее, да и напряженность поля передатчиков спадает быстрее. Вместе с тем появление различных видов сетей с беспроводной передачей телевизионных и радиовещательных сигналов может в корне изменить программу перехода к цифровому вещанию даже в настоящее время. В Москве уже сейчас установлены приемные пункты WiMax, которыми охвачен почти весь город. Во многих крупных торговых и офисных учреждениях для связи с персоналом чаще всего используется беспроводная связь. Дальнейшее развитие в Москве беспроводных сетей, например WiMax, обойдется значительно дешевле, чем перекладка кабельных линий. Такое решение ускорит обеспечение населения как Интернетом, так и другими информационными услугами. Существует несколько спецификаций WiMax: Fixed WiMax – фиксированный и Mobile WiMax – мобильный. В мобильной спецификации возможна работа в движении со скоростью до 120 км/ч. Технические характеристики способов приведены в таблице. Фиксированный вид доступа предназначен для связи двух достаточно удаленных объектов, к примеру, двух вышек с передатчиками WiMax, находящихся на расстоянии до 50 км друг от друга. При нахождении в зоне прямой видимости и благоприятных условиях скорость передачи данных доходит до 120 Мбит/с. Такие внушительные параметры позволяют использовать этот режим в качестве замены традиционных проводных каналов. Под работу сетей WiMax отведены частотные диапазоны 3,5 и 5 ГГц.

В России существуют только мобильные сети WiMax. Публикуемые карты покрытия отражают лишь общую ситуацию и только частично учитывают специфику конкретной местности. Поэтому потребители должны обращать внимание на окружающие объекты: здания, ЛЭП, недавно построенные железные конструкции — все это может сыграть отрицательную роль при работе сетей БПЛ. На сегодняшний день в России продается достаточно много устройств, поддерживающих технологию WiMax. Опросы показывают, что молодое поколение столицы предпочитает телевизорам экраны персональных компьютеров и ноутбуков. Многие жители просматривают и прослушивают звуковой и визуальный контент с дисков, "флешек" и в Интернете. В библиотеках проводится большая работа по оцифровке книг, что неизбежно приведет к их чтению с помощью компьютера. Беспроводные сети появились не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и в регионах (к примеру, в Сочи, Краснодаре, Уфе и в других крупных городах). Планы их создателей обширны, но успехи даже на первом этапе, когда от компаний ждут активного строительства сетей, крайне скромны. В настоящий момент компании мобильного WiMax по своим доходам занимают не более 3 - 5% рынка мобильного интернет-доступа, который по итогам 2009 года оценивается в 29,3 млрд рублей. Для сравнения: весь рынок фиксированного проводного широкополосного доступа (ШПД) в домашнем сегменте составил в 2009 году 47,5 млрд рублей. На рынке мобильной беспроводной связи одна из компаний еще в декабре 2009 года формально успела запустить свои сети WiMax в тестовую эксплуатацию — это Fresh Tel. FreshTel — международная сеть 4G. Сети компании фрагментарно представлены в Украине (Киев), а также в российских городах — Чехове, Серпухове, Но-

Характеристики спецификаций WiMax Вид доступа

Фиксированный

Дальность действия Максимальная скорость Рабочая (расстояние передачи данных, Мбит/с частота, ГГц от базовой станции), км 50 120 10–66

Мобильный

www.625-net.ru

2–11

04❘ 2010

Необходимые устройства Пользовательская станция с модемом и мощной антенной Встроенный или внешний адаптер НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 75

[мнение] Opinion вомосковске, Туле. Они скоро появятся в Воронеже, Липецке, Ростове и по оценкам этой компании еще в 20 регионах России. Оборудования для FreshTel пока немного — две модели маршрутизаторов и столько же модемов USB, которые могут подключаться практически к любому современному компьютеру, в том числе нетбуки и неттопы. Конечно, мобильный WiMax в России пока развивается очень ограниченно — конкурировать с операторами кабельных линий, которые упорно развивают сети 3G в десятках регионов страны, уже поздно. Их инвестиции в кабельные сети несопоставимы с вложениями в беспроводные сети. Поэтому операторы мобильного WiMax строят нишевые сети размером 50 км и обеспечивают своим абонентам стабильно высокую скорость передачи данных с достаточно свободной сетью, по сравнению с 3G. Это сопровождается появлением новых, еще более скоростных цифровых технологий. Например, появился проект 3GPP Long Term Evolution (LTE), направленный на обеспечение скоростной передачей цифровых потоков. Теоретическая скорость передачи данных: до 326 Мбит/с на запись и 172 Мбит/с на воспроизведение. Радиус базовой станции в оптимальном случае составляет 5 км и при необходимости может быть увеличен до 100 км за счет антенны.

Программа мобильного ТВ Ранее и мобильное ТВ, и IPTV было рассчитано на низкоскоростные потоки меньше 1 Мбит/с, которые фактически распространялись через аналоговые сети и Интернет. Появилось новое, четвертое поколение мобильной связи. К этому поколению относятся системы, работающие на скорости выше 100 Мбит/с. В них применяется пакетная передача цифровой информации, что позволит передавать телепрограммы ТВЧ и стереоскопические сигналы. Такие системы под названием “Региональные сети WiMax” уже год развиваются компанией “Синтерра" при сотрудничестве с локальными операторами связи. Появилась “связка” WiMax+VSAT, в которой спутниковый канал обеспечивается компанией “Глобал-Телепорт”. Такой подход позволяет охватить телефонией и Интернетом те населенные пункты, где полностью отсутствует инфраструктура распределения сигналов. Расширение сетей беспроводного доступа в Москве и Подмосковье произойдет в ближайшее время, и это должно быть согласовано со сроками перехода на цифровое телерадиовещание.

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

Но следует учитывать, что при создании цифровых мультиплексов для передачи, например, Олимпийских игр и других международных спортивных соревнований произойдет значительное расширение объемов передач ТВЧ. Это приведет к изменению составов платных мультиплексов, передаваемых в формате ТВЧ и в формате стандартного ТВ. Если вопрос выпуска и стоимости цифровых приставок к телевизорам широко обсуждается, то вопрос выпуска более дорогих приставок для приема сигналов в формате ТВЧ пока остается открытым. Между тем приставка, пригодная для подключения к беспроводной сети, способна обеспечить прием сигналов ТВЧ. Кроме того, если она имеет выход в Интернет для заказа и оплаты телепрограмм по интерактивному каналу, то способна заинтересовать многих телезрителей.

Подмосковье Вопрос обеспечения цифровыми сигналами и телекоммуникационными услугами жителей Подмосковья более сложен. Дело в том, что значительная часть абонентов принимают телевизионные сигналы непосредственно от спутников. Необходимый комплект – спутниковая антенна, приемник, кабели и прочее оборудование различных фирм – продается в магазинах и обеспечен соответствующим обслуживанием. Например, цифровое вещание в Приморском районе России, торжественно открытое 1 февраля Министром связи Никифоровым, также было выполнено путем приема цифровых мультиплексов от спутников. Для телезрителей Подмосковья необходимо будет обеспечить прием первого бесплатного мультиплекса и заказываемых платных мультиплексов. Но в спутниковых сигналах одновременно будут присутствовать мультиплексы форматов как стандартной, так и высокой четкости, которые необходимо оплачивать. Способ оплаты через сберкассы, возможно, будет достаточно удобным. Во многих городах Подмосковья проложены кабельные сети, качество которых неодинаково. Где-то уже нужно будет обеспечить беспроводной прием цифровых телевизионных сигналов и возможность предоставления дополнительных информационных услуг с учетом новых технологий, рассмотренных выше. Необходимо разработать рекомендации по их применению в различных районах Подмосковья.

Заключение В заключение хотелось обратить внимание на появление за рубежом мобильных телефонов с размером экрана 3,7" (80×42 мм) и более, приспособленных для приема вещательных ТВ программ по беспроводным сетям. Эти телефоны способны принимать даже программы ТВЧ и сигналы наземного вещания DVB-T. Их широкое распространение в России потребует расширения зон приема сигналов БПЛ и приведет к отказу от кабельных линий. Успешный переход на цифровой стандарт вещания в московском мегаполисе возможен только при разумном комбинированном сочетании всех существующих и прогнозируемых цифровых технологий.

www.625-net.ru

[ з а к о lнa wыs ]

Ир ина

]Д

еятельность телевизионных компаний порождает многочисленные правоотношения, требующие адекватного правового регулирования. Законодательство в области связи, законодательство о СМИ, рекламное законодательство призваны упорядочить процесс функционирования такой сложной структуры как телекомпания. В большинстве случаев компания является создателем собственных программ, при производстве которых используются объекты авторских прав. Гражданский кодекс РФ под объектами авторского права понимает произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения1. Это могут быть музыкальные, аудиовизуальные, дизайнерские, фотографические произведения, произведения сценографического искусства. Этот перечень не является исчерпывающим. В определении автора произведений науки, литературы или искусства присутствует требование обязательно творческого характера труда, в результате которого создается такое произведение2. Авторское право распространяется как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме. Это положение относится к любой форме обнародования, т.е. в случае, если автором дано согласие или осуществлено действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю либо любым другим способом3. Произведение будет считаться обнародованным с момента, когда оно стало доступным для сведения неопределенного круга лиц, независимо от числа тех, кто реально ознакомился с этим произведением. Субъектами авторского права являются создатели произведений науки, литературы и искусства, их правопреемники, наследники, работодатели и другие лица, приобретающие по закону или договору исключительные авторские права. В отношении всех произведений действует правило, которое ус1

Ст.1259 ГК РФ Ст.1257 ГК РФ 3 Ст.1268 ГК РФ 4 Ст.1265, 1266 ГК РФ 5 Ст.1281 ГК РФ 6 Ст.1270 ГК РФ 2

www.625-net.ru

Д а ни ли на

танавливает факт авторства того, кто указан на оригинале или экземпляре произведения, если не доказано иное. Право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения и защита его от искажения являются личными неимущественными правами и охраняются бессрочно4. Охрана имущественных прав осуществляется на протяжении всей жизни автора и в течение семидесяти лет после его смерти5. Право на использование произведения (которое является имущественным правом) может предоставить его правообладатель. Гражданский кодекс предусматривает два договора, на основании которых правообладатель может распоряжаться исключительным правом на произведение: договор об отчуждении исключительного права, в результате которого исключительное право на произведение в полном объеме переходит к приобретателю; лицензионный договор, в силу которого другому лицу (лицензиату) предоставляется право временно использовать соответствующее произведение в пределах, установленных договором. Если договор содержит указание на то, что исключительное право передается в полном объеме, это свидетельствует о заключении договора об отчуждении исключительного права. Если эта формулировка в договоре отсутствует, то договор признается лицензионным. Надо отметить, что отчуждение исключительного права применительно к объектам авторских прав в полном объеме распространяется не только на формы и способы использования, которые известны на день его заключения, но и на те, которые могут возникнуть в будущем. Гражданским кодексом предусмотрены различные способы использования произведений: воспроизведение, распространение, публичный показ, импорт и прокат, публичное исполнение, сообщение в эфир, сообщение по кабелю, перевод или другая переработка произведения6. Каждый из перечисленных способов использования требует разрешения правообладателя. Когда программа создается по специальному заказу телекомпании, то, как правило, по договору с авторами приобретается исключительное право на

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[ зl aаw кs о н ы ] ее использование, включающее все вышеперечисленные способы. Правообладателем программы является телеканал, который может разрешать использование телепрограммы другим лицам. С этой целью заключается лицензионный договор, где телекомпания выступает в качестве лицензиара. При заключении такого договора должны быть соблюдены следующие условия: письменная форма договора, в противном случае он будет признан недействительным; предмет договора; право и способы использования (если права и способы использования произведения прямо не указаны в лицензионном договоре, то оно не считается предоставленным лицензиату); территория (если территория, на которой допускается использование такого результата или такого средства, в договоре не указана, лицензиат вправе осуществлять их использование на всей территории РФ); срок действия договора (если в лицензионном договоре срок его действия не определен, договор считается заключенным на пять лет); цена договора или указание на то, что договор является безвозмездным. При использовании в программе музыкального произведения, его автор (композитор) сохраняет право на получение вознаграждения. Поэтому в лицензионном договоре должно быть определено, кто (лицензиат или лицензиар) уплачивает это вознаграждение композитору. В июне 2007 г. Савеловским судом г. Москвы был удовлетворен иск композитора Давида Тухманова о взыскании компенсации за нарушение авторских прав. Поводом для обращения послужила передача в эфир произведений композитора, которые прозвучали на параде, посвященному Дню независимости России в 2004 г. При этом использовались новые, ранее не обнародованные произведения. Юристом, который представлял интересы композитора в суде, было отмечено, что телеканал "Россия" не заключил с композитором договор и не согласовал размер авторского вознаграждения. Также нигде не содержалось указания на то, что музыку для парада написал Давид Тухманов. В результате композитору удалось отсудить 900 тысяч рублей. В случае, когда компания занимается производством собственных программ, необходимо убедиться в том, что у нее существует право на использование музыкальных произведений, видеороликов, авторских текстов и иных материалов, которые включаются в программы. Любое использование произведений такого рода требует получения согласия правообладателя и выплаты ему авторского вознаграждения. В частности, по мнению официального представителя ФГУП "Фильмофонд киностудии "Союзмультфильм", компания Comedy Club Production, являясь создателем "Самого лучшего фильма", нарушила авторские права "Союзмультфильма", использовав в своем произведении образ Чебурашки. "Мы являемся правопреемником советской киностудии "Союз-

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

мультфильм", и нам принадлежат права на использование как мультфильма, так и отдельных его элементов, в том числе персонажей, которые создавались на студии. Представители Comedy Club Production должны были получить у нас разрешение на использование образа Чебурашки из мультфильма, за что должна выплачиваться определенная сумма", – пояснил он. "… любой персонаж, взятый из мультфильма, не может быть использован без согласия правообладателя. А выяснить, кто является истинным правообладателем и передавали ли авторы свои права "Союзмультфильму", и если да, то на каких условиях, можно только в суде на основании документов", – утверждает заведующий кафедрой интеллектуальной собственности ЮНЕСКО Михаил Федотов. Действующим законодательством предусмотрено создание организаций по управлению правами на коллективной основе, играющих роль посредников между правообладателями и пользователями. Такая организация может получить государственную аккредитацию на осуществление деятельности в установленных сферах коллективного управления. В августе прошлого года Российское авторское общество (РАО) получило государственную аккредитацию в следующих сферах коллективного управления: управление исключительными правами на обнародованные музыкальные произведения (с текстом или без текста) и отрывки музыкально-драматических произведений в отношении их публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю, в том числе путем ретрансляции; осуществление прав композиторов, являющихся авторами музыкальных произведений (с текстом или без текста), использованных в аудиовизуальном произведении, на получение вознаграждения за публичное исполнение или сообщение в эфир или по кабелю такого аудиовизуального произведения. Можно сказать, что в настоящий момент РАО является "естественным" монополистом в сфере сборов авторского вознаграждения, поэтому практически всеми известными телеканалами заключены лицензионные договоры с вышеназванной организацией. Следует иметь в виду, что стандартные лицензионные договоры с РАО не распространяются на все формы произведений. Например, договором не охватываются фильмы. Их использование требует заключения договора между телевизионной компанией и правообладателем. Кроме того, лицензионный договор с РАО не распространяется на литературные, драматические, музыкально-драматические произведения, если указанные произведения транслируются полностью (в том числе частями с продолжением) или их часть (части) занимают более 15 минут. Их использование возможно только при наличии отдельного и предварительного письменного разрешения правообладателей, полученного через РАО на отдельных финансовых условиях.

www.625-net.ru

[ з а к о lнa wыs ] Заслуживает внимания факт, что в августе 2009 г. партнер РАО – Всероссийская организация интеллектуальной собственности (ВОИС) получила государственную аккредитацию в сфере осуществления прав исполнителей на получение вознаграждения за публичное исполнение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях. Законом предусмотрены несколько случаев использования произведений, охраняемых авторским правом, без получения согласия правообладателя или выплаты ему вознаграждения. Такое использование должно сопровождаться соблюдением личного неимущественного права автора на имя, а также указанием источника, откуда заимствован используемый отрывок произведения. Итак, несколько исключений из общего правила: цитирование в оригинале и в переводе в научных, полемических, критических или информационных целях правомерно обнародованных произведений в объеме, оправданном целью цитирования; использование правомерно обнародованных произведений и отрывков из них в качестве иллюстраций в изданиях, радио- и телепередачах, звуко- и видеозаписях учебного характера в объеме, оправданном поставленной целью; воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю правомерно опубликованных в газетах или журналах статей по текущим экономическим, политическим, социальным и религиозным вопросам или переданных в эфир произведений такого же характера в случаях, когда такое воспроизведение или сообщение не было специально запрещено автором или иным правообладателем; воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю публично произнесенных политических речей, обращений, докладов и других аналогичных произведений в объеме, оправданном информационной целью; воспроизведение или сообщение для всеобщего сведения в обзорах текущих событий средствами фотографии, кинематографии, путем сообщения в эфир или по 7

Ст. 1274 ГК РФ Ст. 1282 ГК РФ 9 Ст.1301 ГК РФ 10 П.5 ст.1252 ГК РФ 11 Ст.1253 ГК РФ 12 Ч.1 ст.146 УК РФ 8

www.625-net.ru

кабелю произведений, которые становятся увиденными или услышанными в ходе таких событий, в объеме, оправданном информационной целью; создание произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого (оригинального) правомерно обнародованного произведения и использование этой пародии либо карикатуры7; истечение срока действия исключительного права и перехода произведения в общественное достояние8. Российским законодательством предусмотрены нормы, защищающие права авторов. Помимо требований по пресечению действий, нарушающих права автора или иного правообладателя, и возмещения убытков можно взыскать компенсацию в размере от 10 тыс. до 5 млн рублей за каждое нарушение9. Оборудование, прочие устройства и материалы, главным образом используемые или предназначенные для совершения нарушения исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности и на средства индивидуализации, по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтожению за счет нарушителя10. Гражданским кодексом РФ введена норма, предусматривающая ликвидацию юридического лица в случае неоднократного или грубого нарушения исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности и на средства индивидуализации. Если такие нарушения совершает гражданин, его деятельность в качестве индивидуального предпринимателя может быть прекращена по решению или приговору суда в установленном законом порядке11. Указанные в Гражданском кодексе способы защиты могут быть применены лицензиатом, которому выдана исключительная лицензия, если нарушение третьими лицами исключительного права затрагивает права, полученные им по лицензионному договору. За присвоение авторства, в том случае, если это деяние причинило крупный ущерб автору или иному правообладателю, предусмотрена уголовная ответственность12. Защита личных неимущественных прав может осуществляться следующими способами: признание права; восстановление положения, существовавшего до нарушения права; пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения; компенсация морального вреда; публикация решения суда о допущенном нарушении.

04❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 79

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал 625 В редакции журнала «625». Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080, индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» – тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ

ARTOS

ИТМ

BETA–SERVICE

ОВАКО

DEDOTEC RUSSIA

DNK

ОКНО–ТВ

41, 4-я обл.

ПРОНТО

FUJINON

ПРОФИ

GLOBAL LIGHTING

СТОИК

LES

СУПЕРНОВА

MATRIX

СФЕРА-ВИДЕО

MR CABLE

ЭКСПРЕСС–ПРО

PROLAND

PROVIDEO SYSTEMS

SONY

SYSTEM VIDEO GRAPHICS ALLIANCE

ВЫСТАВКИ МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА-ФОРУМ ИНФОКОММУНИКАЦИЙ МИР МОБИЛЬНОГО КОНТЕНТА ITCOM

43 11 53

КНИГИ ПОЛВЕКА У СТЕНЫ ЛЕОНАРДО. ИЗ ОПЫТА ОПЕРАТОРСКОЙ ПРОФЕССИИ. Л. ПААТАШВИЛИ 80 СТЕДИКАМ: ПРАКТИКА И ТВОРЧЕСТВО А.В. ЯЗЫДЖИ 80 СПИСОК КНИГ 3-я обл.

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

04❘ 2010

www.625-net.ru

[книги]

Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá.

NE W!

Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

NE W!

"Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá. "Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы телевизионного вещания со спутников". В.П. Бадялик. 368 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 175 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Пристрастная камера". С.А. Муратов. 2-е издание. 187 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Профессия: оператор". М.М. Волынец 2-е издание 184 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети доступа". А.В. Росляков. 96 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 209 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Синхронизация в телекоммуникационных системах. Анализ инженерных решений". С.М. Сухман, А.В. Бернов, Б.В. Шевкопляс. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон. 432 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр.

NE NE W! W!

NE W!

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 страницы Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Виртуальные студии. Техника и технологии". М. Мошкович. 215 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Волоконная оптика. Теория и практика" Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Волоконно-оптические линии связи. Практическое руководство". О. В. Родина. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" Ермилов Алексей 112 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Мастерство оператора-документалиста". С. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. Часть 2. Прямая съемка действительности Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá. "Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Менеджмент в телекоммуникациях". Под редакцией Н.П. Резниковой и Е.В. Деминой. 389 страниц Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá. "Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть вторая. 210 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть третья. 204 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.

"Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 с. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá. Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Цифровое преобразование изображений". Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Экономика связи" Е.Голубицкая. 488 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 340 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Электрические кабели связи и их монтаж: учебное пособие для вузов". Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Adobe Premiere Pro CS3: официальный учебный курс". 448 стр. +DVD-ROM. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2". Дайана Вэйнанд. 640 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè