625 #5/2010 by Maxim Malkin

[СОДЕРЖАНИЕ]

[обзор]

Системы управления камерными каналами – критерии выбора Юрий Киринов

Системы управления положением камеры в пространстве Андрей Василенко

[выставки]

50 56 67

Конференция NAB'2010: 3D ТВ – предложение пока превышает спрос Себастьян Моритц Выставка NAB'2010 Сергей Шубин "Связь-Экспокомм 2010" – новые горизонты цифровых технологий Сергей Сет

[ о б о р уд о в а н и е ]

Искусство передачи мыслей на расстоянии – передатчики Harris Екатерина Петухова

Интерактивные декорации для ТРК "Казань" Алексей Герасимов

[бизнес]

Новые горизонты года тигра – езда в незнаемое

[мнение]

Лента, диски, флешки Носители для записи цифровых потоков и архивирования Лаврентий Лишин, Игорь Лишин

[новости]

Главный редактор

Сергей Шубин

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по рекламе

Кристина Трещева

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

Для корреспонденции: 121069, Россия, Москва, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru Тираж 10100 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2010 ISSN 0869-7914

Научно-технический журнал 625 выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

[обзор] review

Юрий

]В

ыбирая телевизионную камерную систему для студии или ПТС, заказчик в первую очередь ориентируется на стоимостные и технические характеристики собственно телевизионных камер (конечно, если он не страдает патологической любовью или неприязнью к тому или иному бренду). При этом он зачастую не обращает особого внимания на входящие в комплект камерного канала системы управления. Широко распространено мнение (ошибочное, на мой взгляд), что системы управления не оказывают особого влияния на потребительские свойства камерного канала. Однако это не совсем соответствует истине. Более того, учитывая, что технические и стоимостные характеристики телевизионных камер одного класса различных производителей практически одинаковы, именно особенности системы управления камерным каналом могут оказаться последним аргументом в пользу той или иной модели при покупке камеры. Целью данного обзора является более подробно ознакомить потенциального потребителя с различными вариантами организации телевизионного кабельного канала, делая упор, в основном, на системы управления, и тем самым помочь ему сделать более правильный выбор.

Киринов

Стандартная конфигурация камерного канала включает в себя следующие компоненты: камерную голову c камерным адаптером (camera head + camera adapter); соединительный кабель (многожильный (multicore), триаксиальный (triax) или оптический (optical); блок управления телевизионной камерой (CCU или BS); панель дистанционного управления (RCP или OCP); блок установок параметров (MCP). Здесь, наверное, следует сказать несколько слов о терминологии. Дело в том, что различные производители телевизионного оборудования используют разные термины для обозначения одних и тех же функциональных устройств. Если под термином "телевизионная камера" всегда подразумевается комбинация камерной головы (camera head) и камерного адаптера (camera adapter), то блок управления камерным каналом у одних производителей называется camera control unit (CCU), у других – "Базовая станция" (base station), а третьи используют оба термина. Такая же ситуация и с панелями дистанционного управления: в одном случае это remote control panel (RCP), в другом – operation control panel (OCP), хотя речь идет об одном и том же функциональном устройстве. То, что в данной статье обозначается как блок установки параметров и имеет английскую аббревиатуру MCP, одни производители расшифровывают как "master control panel’, другие – как maintenance control canel. К сожалению, отсутствие единообразия среди производителей не только в терминологии, но и при выработке некоторых единых технических стандартов сильно усложняет жизнь конечному пользователю, но это тема уже для другой статьи.

Триакс или оптика? В настоящее время для соединения телевизионных камер с базовыми станциями используются триаксиальные или оптоволоконные кабели. Многожильные (мультикоровые) кабели в вещательных камерных каналах практически уже изжили себя.

Панели управления в аппаратной ПТС

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Телевизионная камера Thomson TTV-1515

Многокамерная съемка в студии на камеры Thomson TTV-1515

го стандарта на триаксиальные разъемы. Различные производители использовали разные типы разъемов – Lemo-4, Lemo-3, Fisher, что затрудняло использование уже имеющейся кабельной разводки и вынуждало приобретать набор переходных кабельных адаптеров. В современных камерах, как правило, используются разъемы Fisher. Первые камерные каналы, соединяемые по оптоволоконному кабелю, появились около 20 лет назад. Кстати, это были одни из первых цифровых камер – Panasonic AQ-225 и AQ-20. К преимуществам оптоволоконных камерных каналов относятся: устойчивость к электромагнитным помехам и наводкам; более низкое затухание сигнала в кабеле при передаче на очень большие расстояния, что позволяет использовать более длинные кабели без промежуточных ретрансляторов; потенциальная возможность передавать телевизионный сигнал с гораздо более широким частотным диапазоном, как в аналоговом, так и в цифровом виде.

В телецентре "Останкино" телевизионные камеры c триаксиальным кабелем для соединения с блоками управления появились в начале 70-х годов прошлого века. Это были Thomson TTV1515 (год выпуска – 1971) – первые камеры в мире, позволявшие работать по "триаксу" на расстоянии до 1500 метров. Стоит отметить, что один метр такого кабеля весил 20 кг – кошмар для оператора! Блок CCU имел размер 4RU. Интересный факт: около 150 таких камер в версии SECAM, укомплектованных оптикой Angenieux, было поставлено в СССР в 1980 году специально для московской Олимпиады. Преимущества триаксиальных линий по сравнению с "мультикором" были настолько очевидны – технологичность соединений, возможность передачи сигнала от камер на большие расстояния без использования каких-либо кабельных корректоров, – что в кратчайшие сроки большинство производителей телевизионных камер перешли на эту технологию. Исключение составили компании Panasonic и JVC, правда JVC выпускала одну модель с триаксиальным адаптером, но передавала по нему не цветоразностные сигналы – Y/Pr/Pb, а сигналы яркости и цветности – Y/C. Основные съемочные площадки (стадионы, концертные залы, ледовые арены и т.д.) также были оборудованы стационарными триаксиальным линиями для подключения оборудования ПТС. При всех своих преимуществах перед камерными каналами, использующими многожильный кабель, триаксиальные каналы имели собственные проблемы. И, как это зачастую случается, одной из основных проблем при использовании триаксиальных кабелей было отсутствие едино-

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Panasonic AQ-225 – одна из первых цифровых камер с оптоволоконным интерфейсом управления

Несмотря на ряд очевидных преимуществ перед триаксиальными камерными каналами, а тем более перед "мультикорами", широкого распространения в то время "оптика" так и не получила. Это было связано в первую очередь со сложностью технического обслуживания оптоволоконных кабелей (особенно в полевых условиях) – отсутствовало специ-

ализированное оборудование для проверки состояния кабелей и разъемов, а "разварка" оптического разъема превращалась в серьезную проблему. Еще одним недостатком оптоволоконного кабеля по сравнению с триаксиальным является больший радиус изгиба, что ограничивает применение данного типа соединений на операторских кранах. Кроме того, на всех основных съемочных площадках, как правило, уже имеются проложенные триаксиальные линии для подключения камер, а в случае оптоволоконного тракта кабели приходилось разматывать "вживую" (особенно актуально при работе ПТС). С распространением камер формата HD применение оптоволоконных кабелей получило новый виток развития. Первые модели HD-камер Sony и Ikegami работали только по "оптике". Гораздо проще без помех передать широкополосный HD-сигнал по оптоволоконному кабелю, чем по триаксиальному. В камерных каналах отдельных производителей появилась опция встроенного анализатора мощности оптического сигнала, специальное оборудование для контроля состояния оптических разъемов стало более доступно, да и сварка кабелей перестала быть неразрешимой проблемой. В настоящее время все основные компании, выпускающие камеры формата HD, производят модели с оптоволоконным кабелем. Тем не менее, триаксиальные соединения в силу своего широкого распространения и технологичности оказались более чем востребованы и для HD-оборудования. "По многочисленным просьбам заказчиков" ряд компаний-производителей включили в свою производственную программу специальные адаптеры, обеспечивающие возможность работы оптоволоконной базовой станции с триаксиальным кабелем. Не в последней степени к возращению на "триакс" способствовало и отсутствие единого стандарта на оптоволоконные кабели, а также на разъемы для телевизионных камер – одни

"Грязный" оптоволоконный разъем (слева) и оптоволоконный разъем после прочистки (справа). Фотографии сделаны в 2008 году в Пекине во время олимпийских игр при проверке оптоволоконных разъемов для камер с функцией замедленного повтора LDK-8300

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review компании использует разъемы типа Lemo, другие – Fisher. Даже при использовании одного и того же типа разъемов в одном случае оптоволоконный кабель содержит две оптические жилы, в другом – четыре. Единственный случай, когда практически (за исключением LDK-6200) невозможно обойтись без оптоволоконного кабеля, – использование (как правило, для съемок спортивных программ) специализированных высокоскоростных HD-камер с возможностью воспроизведения в режиме super slow motion (замедленный повтор). Определившись с вариантом соединения телевизионной камеры с блоком управления, обратим внимание непосредственно на сам блок управления телевизионными камерами (CCU или BS) – в дальнейшем будем называть их базовыми станциями или BS.

Базовые станции Любая базовая станция выполняет следующие функции: подачу питания для телевизионной камеры. Исключение, когда используется достаточно длинный кабель (600–1200 м и более) и/или энергопотребляющий телеобъектив – в этом случае мощности не хватает и питание телевизионной камеры может осуществляться или от отдельного источника 12 В, или от сети переменного тока 220 В;

www.625-net.ru

преобразование сигнала, поступающего от телевизионной камеры, в телевизионный сигнал заданного формата. Это может быть цифровой сигнал (SDI) стандартной и/или высокой четкости, аналоговый компонентный (Y/R-Y/B-Y) и/или композитный, сигнал мониторинга состояния камеры и камерного канала; подачу обратных сигналов программы (return video) на видоискатель или разъем телевизионной камеры, а также сигнала для телесуфлера (prompter); передачу на камеру команд, сигнализирующих о включении камеры в тракт (tally), и прием-передачу сигналов инженерной и режиссерской служебной связи (intrecom); возможность синхронизировать камеры с любыми другими источниками ТВ-сигнала, входящими в состав телевизионного комплекса (во всех базовых станциях имеется встроенный кадровый синхронизатор); при помощи панелей (RCP, OCP) и блоков (MCP) дистанционного управления позволяет осуществлять предустановку, оперативную регулировку и настройку параметров телевизионных камер и регулировать диафрагму (iris) используемого совместно с камерой объектива. Это самое главное в работе базовой станции.

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Базовая станция (размер – половина ширины стойки, высота 3RU)

Возникает вполне закономерный вопрос: а чем, собственно, различаются базовые станции различных фирм-изготовителей и на что стоит обращать внимание в первую очередь? Как ни банально это звучит, стоит обратить внимание на такие параметры, как потребляемая мощность, габариты и масса базовых станций. Так, например, если необходимо подобрать оборудование для ПТС, где все эти параметры должны быть сведены к минимуму, то нужно выбирать базовую станцию, исходя из допусков технического задания (ТЗ). В случае использования камерных каналов в стационарной студии габариты и, что особенно важно, потребляемая мощность также могут оказывать существенное влияние на выбор оборудования и формирование технического парка телекомпании. Приведем такой пример. Если два функционально и технически одинаковых устройства различаются только уровнем потребляемой

Базовая станция в стойке

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

мощности – в одном случае, к примеру, 200 Вт, а в другом 400 Вт, – о чем это говорит и какой из них следует выбирать? Ответ: большая часть потребляемой мощности любым электронным прибором при работе выделяется в тепло; чем больше тепловыделение, тем более мощный и энергопотребляющий кондиционер потребуется для обеспечения нормального температурного режима работы оборудования (20° С); большая, по сравнению с конкурирующими фирмами, потребляемая мощность на функционально равнозначные изделия может свидетельствовать об использовании при разработке данного устройства электронных компонентов предыдущего поколения, с более низкой степенью интеграции. В настоящее время большинство компаний выпускают базовые станции трех стандартных размеров. Они различаются между собой по габаритам для размещения в стандартной стойке 19" (484 мм): 2RU; 3RU (в этом случае базовая станция может иметь ширину, равную половине стандартной стойки); 4RU (в этом случае базовая станция имеет ширину, равную половине стандартной стойки). Размер RU (rack unit) – условная единица измерения высоты оборудования (1RU=44,4 мм, или 1,75"). Некоторые компании для своих камер выпускают два типа базовых станций – стандартные (шириной 19") и "облегченные" – (1/2 ширины стойки), разработанные специально для применения в условиях ограниченного пространства (например, в ПТС). При этом "облегченный" вариант BS зачастую имеет не только ограниченный набор входных/выходных интерфейсов (просто не хватает места на задней панели BS для установки всех необходимых разъемов), но и не всегда поддерживает все функции дистанционного управления камерой, которые доступны стандартной базовой станции.

www.625-net.ru

[обзор] review При выборе базовой станции стоит обратить внимание на комплектацию. Одни компании выпускают модели, в которые по умолчанию включены все возможные опции, другие предлагают покупателю необходимые опции на выбор для реализации конкретного технического задания, что в свою очередь позволяет оптимизировать стоимость оборудования, отказавшись от неиспользуемых интерфейсов. Не менее важным критерием при выборе BS является ее универсальность. Ряд компаний выпускают базовые станции, которые могут работать с различными поколениями телевизионных камер формата HD или SD (естественно, одного производителя). В этом случае при обновлении парка телевизионных камер не потребуется приобретать полный комплект камерного канала, достаточно только заменить камерные головы и, возможно, камерный адаптер. У других производителей конкретная модель камеры может работать только с одним типом базовой станции.

Панели дистанционного управления Для дистанционного управления параметрами телевизионной камеры и оперативных регулировок диафрагмой объектива служат панели дистанционного управления (OCP), а для контроля и регулировки параметров группы камер – блок установки параметров (MCP).

www.625-net.ru

Панели дистанционного управления параметрами камер Функционально эти устройства, выпускаемые различными компаниями, равнозначны. Отличаются только интерфейсом управления и размерами. Правда, отдельные компании выпускают упрощенные модели панелей ДУ с существенно сокращенным набором регулируемых параметров.

Сетевое управление До недавнего времени система управления камерными каналами представляла собой довольно громоздкую, по современным меркам, конструкцию. И это было связано в первую очередь с тем, что для соединения панелей управления с базовыми станциями и блоками управления использовались специальные многожильные кабели управления, причем у каждого производителя

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Организация сетевого управления студийными камерами по протоколу TCP/IP

они имели свой стандарт. В свою очередь такая система требовала дополнительных интерфейсов, рассчитанных на определенное количество камер. В последнее время все больше компаний стали переходить на управление камерными каналами по протоколу TCP/IP. Впервые данный протокол был применен для управления камерными каналами компанией Thomson-Grass Valley (ныне Grass Valley). Очевидно, что данная система управления, по сравнению с традиционной, использующей специализированные многожильные кабели фиксированной длины, обладает целым рядом преимуществ. Во-первых, и это, наверное, главное, – универсальность используемых систем управления всего телевизионного комплекса. Однотипное оборудование для управления матричными ком-

мутаторами, различного вида телевизионными модулями и камерными каналами (IP-маршрутизаторы, разъемы и кабели (RJ-45 и CAT5)) существенно облегчают жизнь технического персонала, как в текущем обслуживании телевизионного оборудования, так и в решении технических проблем в случае их возникновения. Следует отметить, что практически все компании, наряду с возможностью управления камерными каналами по протоколу TCP/IP, сохранили и вариант с традиционными каналами управления, что, в свою очередь, позволяет интегрировать современные камерные каналы в уже имеющуюся кабельную инфраструктуру. И в заключение стоит отметить, что существует еще большая группа специализированных камер со своими системами управления, которые не затрагивает эта статья. Это, например, роботизированные дистанционно управляемые камеры (в том числе и по заданной программе от ПК), в которых система управления камерным каналом совмещена с системой дистанционного управления штативной головкой. Имеют свои особенности в построении систем управления различного типа мини- и микрокамеры, а также беспроводные камеры с передачей телевизионных и служебных сигналов и команд управления по радиоканалу. Активно развивающееся в последнее время модное направление трехмерного ТВ вызвало, в свою очередь, появление специализированных систем управления и синхронизации пар камер, осуществляющих 3D-съемку. Но обо всем этом, возможно, будет написано в одном из следующих обзоров.

Андрей К сожалению, в настоящий момент не существует какого-либо действительно корректного и однозначного определения понятия системы управления камерой (camera control system) и адекватной классификации подобных устройств. В каждом профессиональном сообществе существуют собственные определения и классификации. Учитывая данный факт, мы не будем преследовать цели вывода универсальных терминов, а лишь постараемся обобщить и систематизировать имеющуюся информацию. Стоит отметить, что к системам управления обычно относят два основных типа устройств: системы управления настройками (функциями) камеры: блоки CCU, панели ДУ OCP/RCP, системы компьютерного контроля и т.д.);

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

В а с иленко

механические средства управления положением камеры в пространстве, а также их различные комбинации. В ряде западных профессиональных сообществ к системам управления камерами причисляют еще и некоторые устройства управления оптикой, что, на наш взгляд, является не совсем корректным и должно рассматриваться исключительно в сочетании с обозначенными ранее двумя основными классами устройств. Для большинства профессиональных пользователей в определении "система управления камерами" доминирует понятие управления именно функциями камеры. Эти системы были подробно рассмотрены в статье на стр.4-10. Поэтому сосредоточим внимание на механических средствах управления камерой.

www.625-net.ru

[обзор] review

Контрольные панели для управления параметрами камеры в роботизированных системах К механическим системам управления положением камеры в пространстве относятся: панорамные головы и системы (pan-tilt heads); поворотные устройства; системы управления расположением камеры по вертикали, или "по высоте" (height); системы управления перемещением камеры в пространстве; гибридные системы. Панорамные головы и системы могут представлять собой как простые площадки для крепления съемочного оборудования с возможностью панорамирования в вертикальной и горизонтальной плоскостях в рамках определенных степеней свободы, так и более сложные ме-

Роботизированный пьедестал

12 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

ханизмы (например "боксового" типа) со сложной системой определения и контроля за положением камеры в пространстве (это может быть сетевая компьютерная система). Поворотные устройства и системы управления перемещением камеры по высоте определяют возможность работы либо с горизонтальной, либо с вертикальной степенью свободы. Например, оба указанных определения применимы для роботизированного пьедестала. Стоит отметить, что само понятие "роботизированное управление" съемочным оборудованием, так или иначе соотносимое с контролем за положением камеры в пространстве, применимо именно к механическим средствам управления, и именно "роботизированность" определяет принадлежность устройства к системам управления камерами. Некая неопределенность касается систем управления перемещением камеры в пространстве. Нетерпеливый читатель подумает, что сюда можно отнести любые управляемые тележки, пьедесталы и даже операторские краны. Однако это будет выглядеть в высшей степени нелогичным, учитывая изначальные задачи систем управления камерами. Поэтому обозначенные системы управления стоит соотносить исключительно со студийным телевизионным оборудованием или оборудованием виртуальных студий и делать это крайне аккуратно. Иными словами, имеет смысл применять данную классификацию в отношении роботизированных пьедесталов и специальных систем цифрового контроля расположения камеры ("навигационных" систем) в студии, осуществляющих передачу данных с целью использования на этапах цифровой обработки изображения (к примеру, в случае рирпроекции или же комбинированных съемок под компьютерную графику). Подытоживая вышесказанное, отметим, что на этапе современного развития телевизионного съемочного оборудования выбор систем управления весьма широк, разнообразен и сложен, поэтому подавляющее большинство даже механических систем являются гибридными, то есть комплексно сочетают в себе свойства управления настройками камеры и управления положением ее в пространстве.

www.625-net.ru

[обзор] review

Камерные каналы Camplex

Camplex CP-701

По материалам компании Camplex Компания Camplex выпускает уникальные системы, которые позволяют практически любую камеру "нарастить" до полноценного камерного канала. Видео-, аудио- и вспомогательные сигналы, а также питание передаются от камеры на базовую станцию по одному коаксиальному или триаксиальному кабелю. При применении дополнительных адаптеров Camplex можно использовать оптоволоконные линии связи. Гибкие решения Camplex позволяют создавать студийные и передвижные студийные телевизионные системы в формате высокой четкости, где требуется работа с камерами, удаленными на большое расстояние.

Система Camplex CP-701, представляющая собой комплект камерного канала (базовый блок и камерный адаптер), совместима с большинством профессиональных и вещательных камер и позволяет получить из них полноценный триаксиальный или коаксиальный камерный канал. Передача сигналов видео, аудио, вспомогательных сигналов, сигналов управления, служебной связи (двух- или четрырехпроводная) с вызовом абонента в полном дуплексном режиме и электропитание камеры осуществляются по одному коаксиальному кабелю на расстояние до 900 м, а синхронизация – по внешнему источнику. Возможность каскадирования позволяет использовать базовые блоки в составе многокамерных систем как в студии, так и на выезде для съемок стадионных концертов и спортивных состязаний. Модульная конструкция и широкий набор аксессуаров позволяют адаптировать CP-701 к имеющемуся оборудованию и использовать ее в составе оптического или мультикорового студийного тракта.

Camplex CP-301C В базовый состав Camplex CP-301C входят накамерный адаптер и блок CCU. При работе с камерным каналом максимальная удаленность камеры составляет примерно 900 м. Универсальный интерфейс этой системы позволяет работать с камерами различных производителей: Panasonic, Sony, Canon, JVC (стандарты SMTPE 259M SD и 292M HD). Управляется система по протоколу RS-232. В базовом варианте Camplex CP-301C может использоваться с камерами стандартной четкости, а опция HD-SDI-31 позволяет работать с любыми видеокамерами высокой четкости, оснащенными выходом HDSDI, и передавать высококачественный сигнал HD при помощи оптоволоконного кабеля. Широкий набор дополнительных опций позволяет скомпоновать систему нужной конфигурации в зависимости от производственных задач и смонтировать ее в стойку. Управление функциями камер осуществляется посредством подключенной к блоку CCU панели OCP или RCP различных производителей. Управляются камеры при помощи стандартных панелей управления OCP или RCP, выпускаемых производителем камер и подключаемых к базовой станции Camplex CP-301C. С камерного адаптера на блок управления можно передавать сигналы: композитный; аудио; служебной связи (двух- или четырехпроводная); SDI (в модификации CP-301C-HD). С блока CCU передаются сигналы: синхронизации (черная вспышка) или обратный; служебной связи (двух- или четырехпроводная); оповещения (Tally) или звукового вызова; питание идет от камеры.

Система Camplex CP-301C

www.625-net.ru

Система Camplex CP-701 Система обеспечивает вещательный уровень качества и поддерживает работу с аналоговым видеосигналом (композитный или компонентный) с разрешением до 800 твл (опция выход SDI) и форматом кадра 4:3 и 16:9. Управление функциями камер осуществляется посредством подключенной к блоку CCU панели OCP или RCP тех производителей, камеры которых на данный момент используются.

Адаптер CP-701 на камере JVD GY-HD250 05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 13

[обзор] review

C2IP – сетевая система управления камерами Grass Valley По материалам компании Grass Valley

Гибкое управление по сети Ethernet Система управления Grass Valley C2IP состоит из компактной панели управления OCP 400, мастерпанели MCP 400 и сетевой базовой станции. C2IP позволяет одновременно управлять до 99 камерами Grass Valley серии LDK. Компания Grass Valley первой среди производителей вещательного оборудования разработала сетевую систему управления камерами по протоколу Ethernet TCP/IP. C2IP поддерживает сетевые стандарты 10BASE-T и 100BASE-TX. Причем, по сравнению с подобными решениями других производителей, C2IP Grass Valley обладает существенным преимуществом – она имеет функцию динамического определения IP-адреса камеры. То есть, в отличие от других систем, где многозначный IP-адрес нужно набивать вручную, присваивать индивидуально каждой камере или микшеру, а затем выбирать из меню, в C2IP Grass Valley адрес камере присваивается автоматически, и оператор просто выбирает нужную камеру по номеру только с панели управления OCP. Это в значительной степени упрощает работу съемочной бригаде и ускоряет процесс производства.

Конфигурация системы Grass Valley C2IP Помимо режима динамического определения IPадреса, имеется режим работы с фиксированным адресом камеры.

Управление параметрами камер Управление параметрами камер осуществляется с выносной панели OCP 400, оснащенной оптимальным набором функций, которые в обычных системах присущи мастер-панелям. Эта удобная и компактная панель (ширина 82 мм) имеет интуитивно понятный интерфейс, ЖК-дисплей, кнопки прямого доступа и удобный джойстик, позволяющий управлять диафрагмой и контрольным уровнем черного. Все это обеспечивает быстрый выбор номера камеры и простой доступ ко всем ее функциям. Индикаторы вызова (tally) имеют регулируемый уро-

14 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Панели управления OCP 400 и MCP 400 (в центре) вень яркости. Удобно расположенный слот для карт памяти позволяет сохранить или загрузить нужные настройки камер серии LDK. Также панель позволяет работать с камерами Grass Valley Infinity DMC. Блок установок параметров MCP 400 обеспечивает централизованное управление камерами и мониторинг всей сети C2IP любой конфигурации. Он поддерживает приложение Grass Valley NetConfig™, что позволяет значительно ускорить корректировку камер и их переконфигурацию. Функция Matrix обеспечивает полный и одновременный контроль всех камер в составе сети C2IP. Оператор может использовать данные о сетевых настройках для регулировки параметров камеры "на лету". Сенсорный дисплей дает возможность оперативно контролировать все параметры камер и базовой станции (данные выводятся в графическом виде). Можно использовать электронные таблицы панели как интерфейс для просмотра цветовых настроек всех камер. С одной панели можно одновременно регулировать параметры всех настроек выбранных камер. Например, можно установить требуемый уровень черного на десяти камерах, а затем одним джойстиком с одной панели регулировать этот параметр на всех десяти камерах. Необходимо отметить еще одну очень важную функцию – можно управлять не только с одной панели несколькими камерами (1…N), но и одной камерой с нескольких панелей. Имеется возможность обмена операционными параметрами между камерами. Для согласования всех камер можно скопировать нужные параметры с одной камеры и импортировать их во все остальные, которые имеются в сети. То есть базовыми значениями гаммы- и апертурной коррекции для всех камер будут являться настройки с эталона. В процессе съемки эти общие параметры на всех камерах останутся неизменными, но каждую камеру при этом можно будет индивидуально настроить (уровень черного, усиление, цветопередачу и т д.) в зависимости от условий съемки (уровень освещения, снимаемый план, тип объектива и т.д.) Регистрация IP-адреса и настроек всех камер осуществляется автоматически. Информация о взаимодействии камер с панелью управления может кор-

www.625-net.ru

[обзор] review

HD-системы управления Hitachi для видеокамеры SK-HD1000 По материалам компании Hitachi Kokusai Electric Благодаря применению видеокамер SKHD1000 компании Hitachi Kokusai Electric, впервые трансляция зимних Олимпийских игр из канадского международного вещательного центра в Ванкувере осуществлялась в формате Full HD. Предполагается, что эти отлично зарекомендовавшие себя камеры будут использоваться и в Лондоне для трансляций летних Олимпийских игр 2012 года. Базовая станция LDK 4500 SL в составе системы сетевого управления камерами по протоколу TCP/IP

Камера SK-HD1000 со студийным адаптером SA-1000 (выставка NAB'2010) Впервые мультиформатная камера SK-HD1000 была представлена на выставке NAB'2007. В дальнейшем она была модернизирована: появились новые функции, панели и блоки управления, дополнительные аксессуары. Одной из отличительных характеристик камеры является вариативность способов передачи выходного видеосигнала по оптоволоконному или триаксиальному кабелю. Кроме этого имеется возможность ее использования с беспроводным камер-

ректироваться в процессе работы или же быть сохранена на носителе USB для дальнейшего использования. Возможность определять адрес камеры и управлять параметрами сразу нескольких камер позволяет использовать эти динамические параметры на любой стадии производства. Прямой доступ к системе самодиагностики позволяет оперативно выявлять ошибки и неисправности в работе системы. Мастер-панель имеет размер 4RU и может монтироваться в стойку 19" или в стол. Панель MCP 400 позволяет также работать с камкордерами Infinity. Еще одно достоинство системы – универсальная сетевая базовая станция LDK 4500 SL, которая имеет два вида интерфейса: триаксиальный и оптический, что позволяет включать систему в имеющийся студийный тракт не прокладывая дополнительные линии связи. Это преимущество особенно сильно проявляется на выездных работах – при съемке на стадионах и в концертных залах. Для подключения кабелей используются разъемы Fisher. Кроме того, базовая станция совместима, помимо C2IP, с системой управления камерами Grass Valley Series 9000. В сетевой системе управления C2IP также имеется возможность удаленного контроля через webinterface.

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 15

[обзор] review ным адаптером CW-HD1000, что позволяет получить вещательный сигнал уровня ТВЧ. Небольшая масса и низкий центр тяжести камеры делают съемку с плеча максимально комфортной. Компания Hitachi Kokusai Electric – разработчик видеокамеры SK-HD1000 – предусмотрела гибкую систему выбора вариантов управления камерой.

Блок управления камерой TU-HD1000 с пультом RU-1200JY

Съемка в студии на камеры Hitachi SK-HD1000

Рассмотрим их подробнее. Для камеры SK-HD1000 предлагаются три модели блоков управления камерой (CCU): CUHD1000, ТU-HD1000 и CU-3300. Они могут быть использованы как для студийных, так и для выездных съемок, видеозаписей и ТВ-трансляций. Блоки CU-HD1000 и TU-HD1000 дают возможность переключения сети электропитания с частотой 50 или 60 Гц, а также имеют в качестве стандартной функции возможность получения выходного видеосигнала HD в формате 1080i или 720p. Ширина блоков управления CU-HD1000 и TU-HD1000 равна половине ширины стандартной рэковой стойки, высота – 3RU, масса около 7 кг. Компактные размеры блоков и экономичное энергопотребление делают их идеальными для применения в ПТС. Оба блока CCU имеют простую в обслуживании модульную конструкцию, используют одни и те же панели управления, кабели и периферийные устройства. Блок CU-3300 имеет высоту 2RU (88 мм), ширину стандартной стойки 19 дюймов. Масса устройства – около 15 кг. Дополнительные входы и выходы видеосигналов обеспечивают большую функциональную гибкость и возможность использования в студийном варианте с применением оптоволоконного кабеля. Другие общие характеристики блоков управления камерой (CCU) включают в себя: наличие одновременно цифровых и аналоговых выходов видеосигналов ТВЧ и сигналов стандартной четкости;

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

три выхода видеосигнала clean HD-SDI и SD-SDI; выходы аналоговых компонентных видеосигналов RGB или Y, B-Y, R-Y; выделенный канал для телесуфлера; выход мультистандартного HD-видеосигнала цветных полос; два выхода для микрофонных аналоговых симметричных аудиосигналов или цифровых аудиосигналов внедренного в HD-SDI звука; внешнюю синхронизацию Genlock от аналогового композитного или синхросигнала tri-level; два варианта системы Tally – для красного или зеленого цвета; использование канальной (двухпроводной/четырехпроводной) системы технологической служебной связи; дистанционное управление по интерфейсу RS-232C; магистральный канал управления по интерфейсу RS-422 (опция).

Цифровая оптоволоконная система Hitachi Запатентованная Hitachi система высококачественной цифровой передачи видеосигнала с использованием оптоволоконного кабеля состоит из накамерного кабельного адаптера CA-HF1000 и блока управления камерой CU-HD1000. Основные характеристики блока управления камерой CU-HD1000: максимальная длина оптоволоконного кабеля – 3800 м; передача некомпрессированного видеосигнала HD-SDI; стандартизованные интерфейсы и соединения (SMPTE 311M);

www.625-net.ru

[обзор] review

Блок управления камерой TU-HD1000

Блок управления камерой CU-HD1000 совместимость с оптоволоконной системой Telecast SHED/HDX, позволяющей передавать выходные сигналы камеры на расстояние до 10 км; встроенные кроссконвертер и понижающий конвертер; три выхода SDI видеосигналов высокой четкости (HD-SDI) и стандартной четкости (SD-SDI); переключаемые входы для обратных видеосигналов: четыре цифровых HD/SD-SDI или два аналоговых видеосигнала.

Цифровая триаксиальная система Hitachi Предлагаемая Hitachi система цифровой передачи сигналов по триаксиальному кабелю соответствует двум основным требованиям, предъявляемым к подобным системам во всем мире. Во-первых, превосходное качество видеосигнала – никакая другая система передачи сигнала ТВЧ по триаксиальному кабелю не обеспечивает такое высокое качество. Лучше может быть только сигнал, передаваемый по оптоволоконной линии связи. Во-вторых, если имеющийся студийный тракт – триаксиальный, то, применяя цифровые триаксиальные камерные каналы ТВЧ производства Hitachi, можно получить существенную экономию. Цифровая триаксиальная система Hitachi состоит из накамерного триаксиального адаптера CXHD1000 и блока управления камерой TU-HD1000. Основные преимущества и характеристики триаксиальной системы Hitachi: запатентованная компанией Hitachi, полностью цифровая, двунаправленная система передачи сигнала; не используются ни радиочастотная модуляция, ни модемы;

18 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

затухание видеосигнала практически отсутствует; использование передовой технологии сжатия H.264 обеспечивает высококачественную передачу сигнала без потерь; высокая скорость передачи данных (от 170 Мбит/с); полоса пропускания широкополосного видеоканала составляет 270 МГц; очень низкий уровень задержки сигнала – менее 14 мс; гибкий и прочный недорогой медный триаксиальный кабель; имеется кроссконвертер 1080i / 720p для выходов HD-SDI; встроенный высококачественный повышающий/понижающий преобразователь для сигналов стандартной четкости; наличие входов и выходов, аналогичных блоку CU-HD1000; простая интеграция в существующие инфраструктуры триаксиальных систем.

Блок настройки камер SU-1000 Блок настройки камер (установочных регулировок, setup control unit) SU-1000 используется для установки и регулировки параметров нескольких камер SK-HD1000 одновременно. Большой ЖК-монитор с сенсорным управлением расширяет возможности функций управления. Блок SU-1000 непосредственно соединяется с каждым блоком CCU посредством многоканального кабеля длиной до 100 м и позволяет напрямую контролировать параметры 12-ти видеокамер одновременно. Количество контролируемых камер опционально может быть увеличено с 12-ти до 48-ми. Значения параметров видеокамер выводятся на ЖК-монитор блока SU-1000, обеспечивая простоту контроля всех параметров. Данный блок имеет небольшие габариты, что позволяет его использовать в условиях ограниченного пространства, например в небольшой студии или в составе ПТС. Основные функции блока настройки камер SU-1000: выбор управления одной камерой или группой камер; управление включением и выключением всех функций; управление всеми регулируемыми функциями, включая регулировку диафрагмы (Iris) и общего уровня черного (Master Black); выбор файлов из оперативной базы и банка хранения данных;

www.625-net.ru

[обзор] review

Блок настройки камер SU-1000 обмен файлами и данными между камерами или группами камер; настройка, запись и чтение данных с карт памяти SD; выбор выходов видеосигналов, включая управление с внешнего видеомикшера; возможность подсоединения к сети Ethernet для дистанционного управления.

Пульты дистанционного управления RU-1200JY/VR и RU-1500JY В пульты дистанционного управления RU-1200JY/VR и RU-1500JY заложено большое количество функций управления камерой. При разработке ПДУ пристальное внимание было уделено новому дизайну и возможности оперативного доступа к наиболее часто используемым видеоинженером функциям и кнопкам. Это идеальное устройство, которое облегчит работу как в студии ТВЧ, так и при внестудийной съемке.

Панель ДУ RU-1200JY

Пульты RU-1200JY и RU-1200VR абсолютно идентичны по своим функциям, за исключением регулировки диафрагмы (Iris) и общего уровня черного (Master Black) – в пульте RU1200JY для этого используется джойстик, а в RU-1200VR – вращающаяся ручка. Пульт управления RU-1500JY помимо всех функций пульта RU-1200JY имеет сенсорное управление и возможность подключения к сети Ethernet. Информация предоставлена ООО "Валекс-Инжиниринг"

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 19

[обзор] review

Системы управления Ikegami для видеокамеры HDK-79EC По материалам Ikegami Камера Ikegami HDK-79EC формата HD разработана как стыкуемая модель, чтобы к камерной голове легко можно было подключить как триаксиальный (TA-79HD), так и оптоволоконный адаптер (FA-79) для работы с разными системами. Такая исключительная гибкость особенно удобна для компаний, которые сдают оборудование в аренду. Также она идеально подходит для выездных съемок, когда на съемочных площадках уже заложена своя коммутация. Это уникальное решение стало возможным благодаря успешному развитию технологий CMOS. Новейшая матрица CMOS (2/3", 2,5 мегапикселя), используемая в HDK-79EC, обеспечивает прекрасное изображение, с широким динамическим диапазоном, без смазов. Уникальные разработки Ikegami, используемые в данных камерах, позволяют благополучно справляться с существующими недостатками матриц CMOS, такими как шум (FPN), образование битых пикселей, графическое искажение (запаздывание изображения) при съемке панорам или быстро движущихся объектов. То, что с ними HDK-79EC успешно справляется, подтверждает тот факт, что эти камеры были использованы в съемках таких значимых спортивных событий, как US Open Tennis, баскетбольные матчи NBA, турниры Masters Golf, NFL(Sunday Night, Monday Night Football Game) и MLB (Major League Baseball), где предъявляются строгие требования к надежности оборудования и качеству изображения. Для управления HDK-79EC предлагаются на выбор две модели базовых станций Ikegami: CCU-890 и BS-89.

Базовая станция CCU-890 Основные характеристики CCU-890: размер 1RU; обеспечивает передачу видеосигнала на расстояние 3000 метров без потери качества для студийных камер, а также для портативных камер с системным экспандером; поддерживает форматы HD и SD одновременно и в цифровом, и в аналоговом виде с широким выбором встроенных интерфейсов; вложенный звук для SDI-сигналов; покадровый синхронизатор для возвратных видеосигналов; поддерживает Dual link; совместима с системой Telecast SHED/HDX. Существует три варианта базовой станции CCU-890: CCU-890 – только с оптоволоконным входом. Для работы в триаксиальной системе предлагается использовать вместе с блоком CB-79HD, который получает сигнал с "триакса", передает его дальше по оптоволоконному кабелю. CCU-890M – модель с опцией TA-890BS, которая может получать сигнал через триаксиальный и оптоволоконный входы, переключение между которыми осуществляется через фронтальную панель базовой станции. CCU-890T – имеет только триаксиальный вход.

Базовая станция CCU-890

Базовая станция CCU-890 (задняя панель)

Базовая станция CCU-890M (задняя панель)

Камера Ikegami HDK-79EC в студийной комплектации

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Базовая станция CCU-890T (задняя панель)

www.625-net.ru

[обзор] review

Сетевая система управления Новые сетевые панели OCP-200 и MCP-200 для управления камерными каналами оснащены цветным сенсорным ЖК-дисплеем. Они предлагаются в качестве альтернативы традиционным панелям управления Ikegami, обеспечивают быстрый и простой доступ ко всем функциям камеры и позволяют осуществлять контроль и настройку одновременно нескольких камер. Для удобства работы можно разграничить уровень доступа к настройкам: от базового набора функций до самого сложного уровня. Используя OCP-200 и MCP-200 с панелями BSH-200E (Base Station Hub) и CPH-200E (Control Hub), можно решать различные технические задачи.

Панель OCP-200

Базовая станция BS-89

Цифровая базовая станция BS-89 Основные характеристики BS-89: размер 1/2RU; обеспечивает передачу сигнала по оптоволоконному кабелю (стандарт SMPTE) на расстояние 1000 метров без потери качества изображения; подходит не только для работы в студии, но и для ПТС и в системах flight-pack; поддерживает форматы HD и SD одновременно и в цифровом, и в аналоговом виде с широким выбором встроенных интерфейсов; вложенный звук для сигналов SDI; покадровый синхронизатор для обратных видеосигналов. Опции для BS-89: понижающий SD-SDI конвертер; четыре входа для обратных видеосигналов. В табл. приведена информация по выходам в базовых станциях BS-89 и CCU-890:

Сетевая система управления в студии – CCU-890 и BS-89 могут быть включены в сеть напрямую

Таблица

Тип выхода

BS-89

HD-SDI

4 выхода

CCU-890 4 выхода

HD PM

HD-SDI x2 выхода

HD-SDI x1 выход

HD WFM

HD-SDI x2 выхода

HD-SDI x1 выход

SD-SDI

2 выхода

SD PM

2 выхода ) (SDI или выбираемый VBS

1 выход (SDI или выбираемый VBS)

SD WFM

2 выхода (SDI или выбираемый VBS)

1 выход (SDI или выбираемый VBS)

ENC

2 выхода

www.625-net.ru

Обычные и новые панели управления могут подключаться к CCU напрямую

Система Arc-net Система управления камерными каналами Arcnet, построенная на базе вышеописанного оборудования, дает возможность легко управлять из одного пункта 96-ю камерами, при этом связь аппаратной с базовой станцией осуществляется всего лишь по одному коаксиальному кабелю. Информация предоставлена компанией "И-Глобалэдж Kорпорэйшн" 05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 21

[обзор] review

Панели дистанционного управления камерами JVC По материалам компании JVC Устройства дистанционного управления используются для студийной съемки и позволяют варьировать настройки камеры в дистанционном режиме. В ассортименте компании JVC имеются подобные системы, которые позволяют легко и эффективно управлять всеми камерами, выпускаемыми этой фирмой, а также унифицировать параметры сигналов, поступающих с нескольких камер.

Блок управления RM-HP250

Блок управления RM-HP250 Панель RM-HP250 предназначена для удаленного управления камерами GY-HD251 и GY-HM790. Она имеет очень эргономичный дизайн. Компактный корпус (габариты 465×64×306 мм) и небольшая масса (5,5 кг) позволяют использовать ее в условиях ограниченного пространства в выездных комплексах – в небольших ПТС и в мобильных студиях, состоящих из нескольких кейсов с оборудованием. При всей своей компактности блок управления RM-HP250DE с успехом решает основные задачи, обеспечивая полноценную работу в студии с камерами GY-HD251 в комплекте со студийными адаптерами KA-HD250E и KA-HD300E. А также дает возможность дистанционно управлять камерой GY-HM790, установленной на студийный адаптер KA-M790.

Пример подключения в студии нескольких камер через блок RM-HP250

22 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

RM-HP250 имеет интерфейсы аналоговый и HD/SD, выход HD/SD SDI (для работы с цифровыми сигналами высокого и стандартного разрешения), вход внешней синхронизации, а также обеспечивает доступ к меню видеокамеры. Аналоговые HD/SD сигналы могут передаваться по стандартному мультикоровому кабелю 26-pin (длина до 100 м), разъем для подключения которого расположен на задней панели устройства. Через этот же кабель осуществляется питание камеры без подключения каких-либо дополнительных адаптеров. Панель RM-HP250 совместима с кабелями Sony 26-pin, что позволяет включать камерную систему JVC в имеющийся студийный тракт Sony без замены заложенных при построении студийного павильона кабелей. Система служебной связи может быть подключена к двухпроводной или RTS системе связи в студии посредством интерфейса на тыльной стороне блока. Двухцветная индикация Tally дает возможность контролировать выбор выхода видеосигнала блока управления на программный канал или канал предварительного просмотра студийного видеомикшера. В первом случае индикация традиционно красная, а во втором — зеленая. Блок управления также обеспечивает: возможность установки четырех пользовательских файлов сцены; назначение пользовательских установок для любой функции камеры; подключение панели дистанционного управления RM-LP25.

Панель дистанционного управления RM-LP25 Для управления функциями камер GY-HD251 и GY-HM790 используется панель RCP RM-LP25, которая совместима с описанным выше блоком управления RM-HP250. Она имеет профессиональный и эргономичный дизайн (габариты 105×77×310 мм, масса – 2 кг). При помощи джойстика, расположенного на RM-LP25, можно управлять диафрагмой, уровнем черного, балансом белого, гаммой, растяжением и сжатием черного, усилением, затвором, сигналом цветовых полос и другими параметрами. Значение диафрагмы отображается на небольшом встроенном ЖК-мониторе. Имеется возможность для хранения пяти файлов сцены. Пульт оснащен кабелем длиной пять метров для подключения камеры, но при желании его можно удлинить до 100 метров и более. RM-LP25 совместима с оптическими базовыми станциями других производителей (например, Camplex или Telecast) для качественной передачи сигнала на большие расстояния в составе оптического студийного тракта. Питание панели RCP осуществляется от блока CCU. В ассортименте компании JVC есть также и ряд других панелей управления и аксессуаров, правильный выбор которых позволяет эффективно управлять всеми камерами, выпускаемыми этой Панель RM-LP25 фирмой.

www.625-net.ru

[обзор] review

Дистанционное управление Manfrotto Артур Мамышев Компания Manfrotto, всемирно известный производитель операторской техники, выпускает различные модели джойстиков для дистанционного управления камерами. Помимо максимально оперативного доступа к базовым функциям видеокамеры, дистанционное управление дает оператору ряд существенных преимуществ – теперь не надо касаться корпуса камеры во время работы, что особенно удобно при работе с легкими камерами. Кроме того, джойстики можно использовать на значительном расстоянии от камеры (при установке на кран, одновременной работе с несколькими камерами и пр.), а при работе с камерами DV стандартные разъемы Jack 2,5 мм дают возможность обойтись без приобретения специальных кабелей. Модели джойстиков, выпускаемых Manfrotto, отличаются не только возможностью работы с определенными типами камер (производители камер используют различные протоколы управления своими устройствами), но и типами крепления. Например, модели серии 522 и 523 могут встраиваться в ручки головок, что позволяет использовать их в классических системах "головка-штатив", а модель 521 со струбциной можно крепить как к штативным ручкам, так и к трубам круглого/квадратного профиля, столешницам и т.п. или просто держать в руках. Встроенными пультами ДУ одной рукой можно управлять одновременно и движениями камеры, и записью/масштабированием, не беспокоясь о том, как достать до нужной кнопки на камере. Manfrotto – первая компания, разработавшая устройства для управления объективами производства как Fujinon, так и Canon. Это джойстики 524CFI и 521CFI. Встроенная интеллектуальная система позволяет джойстику автоматически распознавать и оперировать объективом, с которым он соединен.

Джойстик 524CFI Встроенный в панорамирующую ручку, этот джойстик обладает возможностью дистанционного управления объективами производства Fujinon и Canon. Использованная в 524CFI технология позволяет автоматически установить контроль над нужным объективом. Джойстик 524CFI обладает следующими функциями: плавное масштабирование, кнопки запись/стоп и RET (обратный сигнал). Есть возможность переключать направление масштабирования – слева направо или справа налево.

www.625-net.ru

Соединение пульта дистанционного управления с панорамирующей рукояткой обеспечивает надежную фиксацию и устраняет механические вибрации. Кнопки на джойстике расположены максимально эргономично, что позволяет оператору сосредоточиться на изображении. Профессиональная поворотная кнопка масштабирования

Пульт 524CFI удобно ложится под руку, обеспечивая плавное изменение фокусного расстояния. Приподнятую кнопку включения/выключения легко найти, а RET – кнопка возврата – позволяет "отмотать" назад последние пять секунд записанного материала; при этом камера автоматически отмечает конечную точку записи, не сбивая тайм-код. Контроллер скорости масштабирования с плавной регулировкой позволяет выбрать скорость масштабирования предварительно или сменить ее в процессе съемки. Для работы джойстика не нужны батарейки, все необходимое питание идет от камеры.

Джойстик 521CFI Одна из новых разработок Manfrotto в области дистанционного управления – джойстик 521CFI объединяет все функции модели 524CFI в более компактном корпусе-струбцине, пригодном для использования в сочетании с системой стабилизации камеры 595B Fig Rig. Он также подходит для работы с кранами. 521CFI позволяет оператору полноценно работать с новейшими компактными HD-камкордерами со сменными объективами. Джойстик 521CFI обладает функциями плавного масштабирования, кнопками record/stop и RET. Небольшой круглый регулятор позволяет быстро и просто ограничивать максимальную скорость масштабирования, чтобы избежать слишком быстрых переходов. С помощью переключателя мож-

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 23

[обзор] review

Джойстик 521CFI но менять направление масштабирования – слева направо или справа налево. Как опция предлагается чехол от дождя 523RC.

Джойстик 524AX Выпускается серия джойстиков для управления профессиональными объективами Angenieux. Джойстик 524AX поставляется со встроенным кабелем 8-pin (длина 90 см) для подключения к разъемам 8-pin, которыми оснащаются практически все аналоговые объективы ENG. 524AX встраивается в рукоятку панорамирования, которая устанавливается на головки Manfrotto 500-й серии. Для установки ее на любые другие головки можно использовать специальные адаптеры, предлагаемые Manfrotto.

Рукоять управления 523PRO Одна из самых популярных моделей ДУ – 523PRO предназначена для управления камкордерами Sony и Canon, работающими по протоколу LANC. Основная особенность этого пульта в том, что, кроме кнопок начала и окончания записи, включения и выключения камкордера, он оснащен тремя кнопками управления

Рукоятка ДУ 523PRO

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

скоростью масштабирования, кнопками фокусировки и кнопкой включения режима "Автофокус". Кроме того, в дополнение к заводским предустановкам изменения скорости, пользователь может устанавливать собственную скорость масштабирования. Эти кнопки работают в двух режимах: прогрессивном, когда скорость масштабирования зависит от силы нажатия, и фиксированном, когда скорость масштабирования не меняется. Пульт ДУ 523PRO позволяет повторить съемку с точно заданной скоростью несколько раз. Кнопка автофокуса позволяет легко и быстро сфокусировать изображение при работе в ручном режиме. Модель 523PRO единственная на рынке оснащена поворотной кнопкой масштабирования, аналогичной сервоуправлению профессионального класса, для более точной настройки и ровных изменений картинки.

Пульт управления 522P Модель 522P – это устройство управления камерами Panasonic AG-DVC30, AG-DVC80, AG-DVX100A, HVX-200. Пульт ДУ, встроенный в ручку, подходит к головкам 501HDV, 503HDV, 516, 519 и 526. Особая конструкция ручки позволяет работать в двух режимах энергопотребления: аналоговый режим для работы со стандартными функциями запись/стоп, минимальное/ максимальное масштабирование с изменяемой скоростью; цифровой режим питания от трех батареек АА. В цифровом режиме доступны функции запись/стоп, с помощью кольца масштабирования можно управлять тремя максимальными предустановками скорости, четырьмя "личными" установками скорости, которые настраиваются пользователем. Личные настройки сохраняются в памяти устройства, даже когда батареи разряжены Это единственный пульт ДУ на рынке с возможностью работы в аналоговом и цифровом режиме. Отделение для батарей расположено в рукоятке ручки. Батареи в комплект не включены. Пульт Аксессуары управления 522P Для того чтобы увеличить возможности джойстиков ДУ серии 521, компания Manfrotto разработала специальное устройство – 521SB, дистрибьютор ДУ. Модель 521SB позволяет оператору подключить два джойстика серии 521, чтобы работать с камерой двумя руками. Например, один джойстик 521PRO используется для масштабирования, а второй – для фокусировки. Устройство 521SB имеет гнезда 3/8" и 1/4" и оснащается винтом для упрощения установки на разнообразные крепления, в том числе и на Manfrotto Fig Rig. Также Manfrotto выпускает адаптеры, позволяющие использовать ДУ совместно со штативными головками других производителей. Материал предоставлен "Корпорацией DNK"

www.625-net.ru

[обзор] review

Системы управления камерами Panasonic Андрей Мазуров

Управление роботизированными камерами Panasonic Компания Panasonic производит широкую линейку роботизированных камер, пультов управления, а также различных дополнительных устройств, позволяющих создать практически любую систему роботизированных камер для работы как в помещении, так и вне его. Все камеры данной линейки можно разделить на две группы: с интегрированными наклонно-поворотными устройствами (НПУ) и многозадачные камеры, которые могут использоваться автономно или с унифицированными НПУ. К первой группе относятся камеры AW-HE50S, AW-HE50H и AW-HE100E. Эти устройства имеют моноблочную конструкцию, состоящую из камеры с объективом и НПУ. Все эти камеры работают как в режиме высокой, так и в режиме стандартной четкости. Ко второй группе относятся камеры ТВЧ: AK-HC1800, AK-HC1500, AW-HE870 и камеры стандартной четкости: AW-E860, AW-E650, AW-E350. Все модели оснащены съемной оптикой. Они могут работать как автономно, так и с НПУ – для помещений: AW-PH360, AW-PH400, AW-PH405; или с всепогодным НПУ – AW-PH650. НПУ для помещений имеют разную грузоподъемность, например, на AW-PH405 можно помимо камеры установить телесуфлер (грузоподъемность платформы 15 кг). Для управления роботизированными камерами предлагается широкая линейка пультов дистанционного управления (ПДУ), которые отличаются по назначению и по своим функциональным возможностям. Управление может осуществляться по протоколу RS-422 или MKY40, в этом случае дистанция между

www.625-net.ru

ПДУ и камерой может достигать 1000 метров, при этом не требуется применение дополнительных устройств. Некоторыми камерами можно управлять, используя протокол IP, в этом случае количество управляемых камер и их удаленность значительно возрастает.

Бюджетная панель управления AW-RP555 Это самый простой ПДУ. Он позволяет управлять пятью устройствами по протоколу RS-422. Возможностей у этого ПДУ не так много, как у моделей более высокого уровня. Однако это компактное устройство позволяет не только позиционировать камеру в двух плоскостях, но и без труда управлять основными регулировками камеры, в том числе фокусом и масштабированием. ПДУ имеет десять ячеек памяти положения камеры в пространстве, с учетом позиций фокуса и масштабирования.

Пульт AW-RP555

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 25

[обзор] review

Профессиональный пульт управления AW-RP655

Новый пульт управления AW-RP50

Этот ПДУ работает по протоколу RS-422 и имеет много возможностей, среди которых: контроль до пяти камер; управление положением камеры в пространстве, масштабированием и настройкой фокуса при помощи профессиональных джойстиков; 50 ячеек памяти положения камеры с учетом позиций фокуса и масштабирования; память на 10 трасс (макс. время 300 с); интерфейсы для подключения двух дополнительных ПДУ; управление основными функциями камеры.

Пульт AW-RP655

Профессиональный пульт управления AW-RP400 Этот ПДУ работает по протоколу MKY40 и также предлагает пользователю большой функционал: контроль до пяти камер; управление положением камеры в пространстве, масштабированием и настройкой фокуса при помощи профессиональных джойстиков; 50 ячеек памяти положения камеры с учетом фокуса и трансфокации; память трассы на 10 минут (60с×10 позиций); перекрестный контроль с двумя ПДУ; работа в паре с панелью управления камерой AW-CB400; управление основными функциями камеры.

Пульт AW-RP400

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

На выставке NAB'2010 компания Panasonic представила панель дистанционного управления AWRP50. Новинка снабжена интерфейсом Ethernet, который позволяет осуществить полную интеграцию в системы управления на базе IP. Панель AW-RP50 обеспечивает простое и эффективное управление 100 камерами AW-HE50S/H по протоколу IP. Специальная функция Automatic IP Address Setup позволяет автоматически назначать IP-адрес на камеру AW-HE50S/H или микшер AW-HS50. Доступ к каждой камере по IP возможен одновременно с пяти пультов AW-RP50, что значительно повышает функциональную гибкость многокамерной системы. Различные настройки AW-RP50 могут быть сконфигурированы с PC посредством специального ПО. Также пульт AW-RP50 позволяет управлять по протоколу RS422 одновременно пятью камерами предыдущих поколений. Для управления многокамерной системой в паре с AW-RP50 применяется компактный мультиформатный видеомикшер AW-HS50 с пятью входами (четыре HD/SD-SDI и один DVI-D) и тремя выходами (два HD/SDI-SDI и один DVI-D). Микшер оснащен встроенным мультиэкранным процессором, а для каждого входа микшера имеется кадровый синхронизатор.

Камера AW-HE50

Пульт AW-RP50 в паре с микшером AW-HS50

05❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review регулировку красной (R) и синей (B) составляющей подложки. Во время регулировки данных цветов можно выполнять операции по автоматической регулировке баланса черного; переключение файла сцены для вызова данных файла сюжета, зарегистрированного камерой. Информация о настройках камеры (диафрагма, усиление и др.) может быть выведена через выход AUX на видеомикшер.

Панель управления AW-RP50

Задняя панель AW-RP50

Все описанные пульты управления в основном предназначены для управления положением камеры в пространстве и дают возможность регулировать только основные параметры самой камеры. Для доступа к более глубоким регулировкам изображения необходимо использовать дополнительную панель управления, например AW-CB400. В том случае если камера используется в студии и ее необходимо сводить с другими камерами, то без до- Пульт AW-CB400 полнительного пульта просто не обойтись.

Панель AK-HRP150 для управления многозадачными HD-камерами AK-HC1500/AK-HC1800 Компактный пульт управления AK-HRP150 предназначен для работы с многозадачными камерами вещательного класса AK-HC1500 и

Каждая камера может управляться с любого пульта в системе. Панель AW-RP50 обеспечивает: панорамирование/наклон (при помощи джойстика); масштабирование изображения (клавиша, как на сервоприводах вариообъективов); настройку фокуса; регулировку диафрагмы объектива; переключение электронного затвора; деталировку изображения; регулировку красной (R) и синей (B) составляющей белого цвета. Во время регулировки данных цветов можно выполнять автоматическую настройку баланса белого;

Панель AW-СВ400 для управления многозадачной камерой

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 27

[обзор] review

Многозадачная камера AK-HC1500G на панорамной головке AK-HC1800. Если камеры используются автономно, то есть без НПУ, то данное устройство подсоединяется к камере с помощью специализированного кабеля и предназначено для управления всеми регулировками камеры, которые необходимы для работы в студии. Если же камера установлена на НПУ, то эта панель управления используется совместно с ПДУ, который в этом случае отвечает только за положение камеры в пространстве, включая управление объективом. Пульт AK-HRP150 позвоПульт ДУ AK-HRP150 ляет управлять следующидля управления ми параметрами камер: камерой управление видеовыхоAK-HC1500G дом. Переключатели CAM/ BAR/TEST используются для выбора видеовыхода камеры: выбирается видео с камеры, отображение цветовой линейки или тестового изображения; управление фильтрами ND (нейтральный); регулировка усиления, баланса белого/черного; управление диафрагмой. Переключатель индикации диафрагменного числа, общего уровня черного (CHECK) используется для переключения между индикацией диафрагменного числа и подложкой; управление общим уровнем черного (M-PED) осуществляется путем вращения регулятора – по часовой стрелке общий уровень черного увеличивается; выбор файлов настроек камеры; электронный переключатель затвора.

камкордерами AJ-RC10. Она подключается к камкордеру специальным кабелем длиной до 50 м и дает возможность оперативно регулировать практически все параметры камеры. Помимо этого Panasonic предлагает комплект студийного камерного канала для камкордеров, который позволяет использовать камкордер в качестве студийной камеры. Комплект состоит из камерного адаптера AG-CA300, базовой станции AG-BS300 и пульта управления AG-EC4. Вместо последнего можно использовать AJ-RC10, который имеет большие возможности доступа к прямым регулировкам камеры. В качестве кабеля камерного канала используются два обычных коаксиальных кабеля и кабель питания. Данная система помимо дистанционного управления камкордера реализует следующие возможности, присущие студийным камерам: внешняя синхронизация камеры; получение обратного сигнала; служебная дуплексная связь; сигнал индикации Tally; передача сигПанель Панель нала для телеAK-HRP931 AK-HRP935 суфлера.

Управление студийными камерами Panasonic Панели AK-HRP931, AK-HRP935 и AK-MSU935 для управления студийными камерами Для управления функциями студийных камер AK-HC3500 и AK-HC930 компания Panasonic предлагает несколько панелей управления.

Управление камкордерами Panasonic Панели AJ-RC10 и AG-EC4 для управления камкордерами Компания Panasonic предлагает панель дистанционного управления профессиональными

28 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Панель AK-MSU935 www.625-net.ru

[обзор] review

Камерный канал для камкордеров

Структурная схема студии

Пульты AK-HRP931 и AK-HRP935 подключаются непосредственно к базовой станции камерного канала и позволяют управлять всеми возможными настройками одной студийной камеры. Дизайн панелей разработан специально так, чтобы их можно было встраивать в рабочую

консоль, за которой работает видеоинженер студии. Общий функционал у этих панелей идентичен, однако AK-HRP931 оснащена большим количеством клавиш прямого доступа к регулировкам камеры, поскольку она более габаритная (1/3RU). Панель AK-HRP935 – более узкая (1/4RU) и предназначена для установки в местах, где рабочее пространство ограничено, например в ПТС. Панели управления подключаются к базовой станции специальным кабелем длиной до 50 метров. Помимо описанных панелей, предлагается мастер-панель AK-MSU935, которая позволяет контролировать до 12 студийных камер одновременно. Она оснащена всеми функциями, которые имеются у AK-HRP931 и AK-HRP935, плюс к этому она имеет ЖК-экран 6,3", и некоторыми дополнительными возможностями, обеспечивающими режиссеру возможность оперативно контролировать все 12 камер. Информация предоставлена компанией Panasonic

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 29

[обзор] review

Riedel Conductor – универсальная беспроводная система управления камерами Нильс Куак Сегодня в мире телевещания беспроводное управление камерами становится все более важным и встречается все чаще. Пару лет назад в телевизионном производстве использовалось лишь несколько радиоуправляемых систем для камер. В последние же годы ситуация резко изменилась. Технические разработки в этой области привели к снижению стоимости производства, что в свою очередь вызвало увеличение количества радиоуправляемых систем для камер в ТВ-производстве. Особенно большую роль беспроводные системы управления камерами играют во время съемки спортивных событий – они позволяют создавать захватывающие кадры.

Требования Беспроводное управление камерами заключается не просто в том, чтобы закрепить некое устройство на камере и отойти в сторону. Необходимо принять во внимание несколько факторов. Приемопередатчик должен как можно проще интегрироваться в вещательную инфраструктуру, поскольку дополнительные типы сигналов, к примеру, могут осложнить настройку приборов. К тому же необходимо, чтобы приемопередатчик работал в обоих направлениях, то есть не только управлял камерой, но и передавал информацию от камеры оператору.

Кадр со съемки воздушных гонок Red Bull Air Race

панелей OCP или RCP тех производителей, чьи камеры используются для съемки. Эти панели подключаются к блоку управления и приемопередатчику. Система Conductor является двунаправленной и может работать с наиболее часто используемыми камерами, такими как Sony, Grass Valley или Ikegami. Камерный блок небольшого размера устанавливается непосредственно на камеру. Сигнал управления встраивается в имеющийся цифровой аудиопоток. Это означает, что связь между управляющей станцией и центральной аппаратной или ПТС осуществляется посредством обычных аудиосигналов. Таким образом, система Conductor позволяет свести к минимуму количество разнообразных типов сигналов, используемых при ТВ-производстве. Приемопередатчик обеспечивает двусторонний обмен данными между камерой и передатчиком. При необходимости передатчик можно поместить либо в защитный кейс, либо установить в обычную рэковую стойку 19". Для большего удобства всю систему можно конфигурировать, используя регулировки на передней панели передатчика, включая тип камеры и частоту. Дисплей, на который выводится информация об уровне сигнала, позволяет отследить сигнал с камеры и обеспечивает его бесперебойную передачу.

Съемка воздушных гонок Red Bull Air Race

Система Riedel Conductor с камерой и панелью управления Sony

Система беспроводного управления камерами Большинство пользователей, работающих в индустрии телерадиовещания, возможно, знают компанию Riedel Communications как производителя технологических решений для систем служебной связи, распределения сигнала и профессионального радиопроизводства. Занимаясь различными типами сигналов и их интеграцией в вещательное производство и имея глубокие знания в этой области, Riedel разработала систему Conductor для беспроводного управления камерами, которая легко интегрируется в уже имеющуюся инфраструктуру передачи сигнала и точно соответствует требованиям работы оператора на выезде. Легкая и универсальная система Conductor обеспечивает полное управление всеми параметрами камеры. Управление функциями камеры осуществляется с

30 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Одним из наиболее зрелищных проектов, для съемки которого в большом объеме используется беспроводное управление камерами, является турнир Red Bull Air Race. Здесь компания Riedel Communications является крупнейшим поставщиком систем распространения сигнала, служебной связи и управления камерами. Red Bull Air Race – это популярная спортивная ТВ-программа, отмеченная наградой Emmy. Беспроводные системы используются для передачи захватывающих кадров с камеры, установленной на борту самолета или вертолета. Специально для программы Red Bull Air Race компания Riedel Communications разработала и установила особую систему беспроводного управления камерами. Благодаря включению в нее беспроводного передатчика видеосигналов HD, впечатляющие кадры с гонок из кабин экипажей можно напрямую передавать в центральную аппаратную для передачи в эфир и для вывода на видеостены, сигнал на которые поступает от беспроводных передатчиков Riedel Best Boy Video. Информация предоставлена компанией Riedel Communications

www.625-net.ru

[обзор] review

Роботизированные камерные системы Shotoku Майк Вольфе Роботизированные камерные системы активно используются в новостных и информационных студиях, при съемках спортивных мероприятий, а также при записи заседаний парламентов или конференций. Основные преимущества таких систем в телевизионном применении – это значительная экономия средств, особенно в часто используемых студиях, а также обеспечение устойчивого изображения. При съемках в парламентах и в конгресс-центрах используется другое преимущество роботизированных систем: их можно установить в труднодоступных местах и они не будут бросаться в глаза. Кроме того, возможно дополнительно автоматизировать процесс, если подключить роботизированную камерную систему к системе выбора микрофонов или использовать в привязке к компьютерной системе охранных камер. В данной статье описаны основные составляющие роботизированной системы управления и важные моменты, о которых нужно помнить при составлении спецификаций и инсталляции подобных систем. Неотъемлемой частью роботизированных камерных систем являются панорамирующие головки, на которые устанавливаются камеры, объективы и блоки управления. В этом случае лучше всего использовать роботизированное управление положением высоты камеры или полностью роботизированный пьедестал. Эти ключевые элементы системы будут подробно описаны в статье. Эксплуатационные и программные требования, а также физические возможности камер – это центральные факторы, влияющие на выбор наиболее подходящей системы. Устройство должно выдерживать определенную нагрузку и обеспечивать все требованиям и возможности для выбранного способа использования.

Системы управления

бенно когда сохраненные эпизоды идентифицируются по картинкам, захваченным с управляемой камеры. Подобные системы обычно состоят из компьютера и панели управления с VGA-монитором высокого разрешения, имеющим сенсорный экран. Основной инструмент управления на панели – это точный трехосный джойстик. Он обеспечивает плавное управление подъемом, панорамированием и наклоном. Скорость отклика при панорамировании и подъемах идеально компенсируется автоматикой системы в соответствии с углом масштабирования таким образом, что даже при очень узком угле съемки движение головки остается ровным и плавно управляемым. В дополнение к джойстику оператор может назначать на поворотный переключатель кодера управление одной из осей. Это обеспечивает особенно точное управление, которое идеально подходит для проведения быстрых настроек при работе в прямом эфире. С каждой камеры на жесткий диск можно записать практически неограниченное количество эпизодов. Эпизоды будут сохраняться и отображаться по выбору оператора, как превьюкартинки разного размера. Более того, система управления должна позволять сохранять эпизоды в режиме random (любое положение в сетке для любого эпизода с камеры) или режиме column (эпизоды с каждой камеры располагаются вертикально под кнопкой выбора камеры). При съемках в парламентах и конференц-центрах предпочтителен другой тип системы управления. Такая система должна уметь сохранять большое количество эпизодов с каждой камеры (обычно 900), и эпизоды лучше всего идентифицируются по номерам. "Превьюшки" в

Роботизированная система управления должна уметь управлять одновременно всеми камерами в студии или конференц-зале. Большинство систем управления Shotoku могут работать с восемью камерами, а новые модели – с 16 и более. Все системы обеспечивают настройку эпизодов и управление с помощью джойстика или подобных инструментов, а также хранение эпизодов и воспроизведение предустановок. Для студийного использования более удобны системы управления с сенсорным экраном, осо-

Система управления камерами Shotoku TR-16T

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 31

[обзор] review

Панель системы TR-16T

этом случае неудобны, гораздо быстрее получается идентифицировать эпизод по его номеру, чем по картинке. Номера эпизодов можно легко связать с номерами мест или микрофонов в зале, что значительно упрощает работу, так как система автоматизации становится частью общей системы мониторинга. Система автоматизации работы в парламентах и конференц-центрах позволяет быстро навести большое количество камер на индивидуальные места в зале, когда выступающий начинает говорить. Самый простой способ этого достичь – подключить систему автоматизации к системе выбора микрофонов. В этом случае включение микрофона может направить сигнал на одну или несколько камер, чтобы они автоматически начали снимать человека, говорящего в этот микрофон. В качестве альтернативы можно использовать систему на базе охранных камер, с которых фиксированные виды зала заседаний являются базой сенсорного экрана. В этом случае прикосновение к экрану в том месте, где кто-то говорит, автоматически позиционирует камеру на выбранный вид, и начинается съемка.

Архитектура системы

Студийная панорамирующая платформа TG-18 Типичная студийная конфигурация включает в себя камеры, объективы, видоискатели, телесуфлеры, блоки ручного управления фокусировкой и масштабированием, камерные площадки и иногда дополнительные мониторы для ведущего. Часто требуются противовесы, чтобы уравновесить суфлеры, а также дополнительные мониторы. Кроме того, желательно в некоторых студиях обеспечивать возможность периодического управления камерами вручную, особенно если снимаемая программа не предусматривает необходимости роботизированного управления. В этом случае должно быть ручное управление панорамирующей головкой, в том числе изменяемое жидкостное демпфирование, а также блокируемые тормоза. Включение/выключение ручного режима должно осуществляться с помощью одной кнопки, не вызывая при этом нежелательные движения панорамирующей головки. Типичная спецификация таких систем представлена в табл. 1. Если предполагается использовать роботизированную систему в виртуальных студиях, то необходимо предусмотреть высокоточные кодеры.

Взаимосвязь между системой управления и роботизированным оборудованием студии лучше всего организовать на базе сети Ethernet с использованием кабелей CAT5. Для обеспечения наибольшей гибкости желательно, чтобы система управления и панорамирующие головки находились в сети. Это позволит одновременно управлять любой камерой с любой панели управления или с нескольких панелей. Очень важно тщательно подойти к выбору системы управления и системной архитектуры. Одно слабое место в системе может привести к потере контроля над всеми камерами в студии или зале заседания. Таким образом, система должна быть устойчива к поломкам, идеально использовать технологии распределенной Параметры обработки данных и иметь отдельное резервное управление, которое сможет управлять камерами в случае отказа основной Нагрузка, кг системы.

Панорамирующие головки для студийного применения Подъемная способность головки должна быть такой, чтобы успешно выдерживать все установленное на нее оборудование и при этом эффективно функционировать.

32 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Таблица 1

Спецификация

Средняя нагрузка 50 Диапазон ±170 (панорамирование) управления, град ± 45 (подъем) Макс. скорость, °/с 60 Мин. скорость, °/с 0,01 Повторяемость, град. <0,05

Большая нагрузка 65 ±170 (панорамирование) ± 45 (подъем) 60 0,01 <0,05

www.625-net.ru

[обзор] review

Панорамирующие головки для съемок заседаний парламентов и конференций

Управление объективами в студиях и парламентах

Обычно камеры, используемые на съемках в парламентах и конгресс-центрах, имеют меньшие габариты, чем студийные, а дополнительное оборудование – суфлеры, видоискатели – для них не требуется. Поэтому такие головки должны быть максимально компактными (типичная спецификация представлена в табл. 2). Нужно помнить, что, если зал заседаний имеет большие размеры, на головки устанавливаются тяжелые длиннофокусные объективы. Очень часто головки крепятся на стены или потолок, поэтому требуется наличие функции переворота изображения. Помимо бесшумной и быстрой работы обязательна функция плавного движение головки во время съемки спикера с большого расстояния.

В идеале роботизированная система должна работать с сервомодулями управления фокусом и масштабированием любых объективов, не требуя модифицирования самих объективов или их электронных компонентов. Следовательно, роботизированная система должна быть совместима со старыми аналоговыми и с новейшими цифровыми объективами. При необходимости очень точных и плавных движений (например, при работе с объективами ENG) может возникнуть необходимость использования моторизированных приводов управления масштабированием и фокусом, совместимых с роботизированными камерными системами.

Таблица 2

Параметры

Спецификация

Нагрузка, кг Диапазон управления, град. Макс. скорость, °/с Мин. скорость, °/с Повторяемость, град.

17 ±170 (панорамирование) ± 172 (подъемы) 60 0,01 <0,05

Объектив Fujinon с установленными на него приводами Shotoku

Изменение высоты – только для студий. Управление в прямом эфире

Панорамирующая головка TG-27

Автоматическое управление высотой положения камеры расширяет творческие возможности для режиссеров и операторов. Если требуется управление камерой в прямом эфире, надо просто присоединить к имеющемуся пьедесталу специальный сервомодуль управления высотой. Обычно он крепится к пьедесталу, не требуя дополнительных изменений в его конструкции. Очень важно

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 33

[обзор] review

Привод изменения высоты положения камеры, прикрепленный к стандартному студийному пьедесталу

Привод изменения высоты камеры

Навигация Таблица 3

Параметры

Спецификация

Мин. высота, мм Макс. высота, мм Диапазон подъемов, мм Повторяемость, мм Макс. скорость, мм/с Мин. скорость, мм/с

443 1443 1000 2 120 2

Для того чтобы обеспечить быструю повторяемость, требуется точная навигационная система. Точность позиционирования по осям X и Y и точное измерение угла поворота базы являются очень важными параметрами. Небольшая неточность выльется в значительные ошибки перемещения по осям X и Y, даже при движении на небольшое расстояние (например, на 3 метра), и сохраненная траектория движения будет в дальнейшем неправильно воспроизведена.

Безопасность

проверить, что установка этого устройства ни в коей мере не помешает движению поворотного руля, а также что пьедестал достаточно прочен для работы с роботизированными камерами. Типичная спецификация привода управления высотой в прямом эфире для студийного использования представлена в табл. 3.

Система должна быть оборудована сенсором, который реагирует на препятствия типа установленного оборудования, напольных мониторов и, особенно, работников студии. Эта сенсорная система должна автоматически останавливать механизм перед препятствием.

Управление высотой до эфира

Ручное управление

Если требуется изменять высоту положения камеры до эфира, чтобы, например, подстраивать ее под разных выступающих, тогда имеется выбор большого количества несложных моторизированных систем. Типичная спецификация для подобного студийного привода представлена в таблице 4.

Возможность ручного управления придает системе большую эффективность, позволяя использовать ее, как и обычный студийный пьедестал. Благодаря этому роботизированная система может перемещаться без использования электричества, позволяя, таким образом, работать в аварийном режиме и минимизировать проблемы, связанные с перебоями в электропитании.

Таблица 4 Таблица 5

Параметры

Спецификация

Нагрузка, кг Мин. высота, мм Макс. высота, мм Диапазон наклонов, мм Повторяемость, мм Макс. скорость, мм/с

100 710 1310 600 +/-2 25

Параметры

Роботизированные пьедесталы Роботизированные пьедесталы удобнее всего использовать в студии там, где находятся несколько съемочных декораций и требуется частое и быстрое перемещение камер с одного места съемки на другое. Важно точно определить – действительно ли вам нужны дополнительные расходы? Отметим несколько ключевых замечаний по эксплуатации.

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Нагрузка, кг Мин. высота, мм Макс. высота, мм Диапазон высоты, мм Скорость подъема, мм/с Макс. скорость пьедестала, мм/с Предотвращение столкновений Аварийная остановка

Характеристики 100 690 1440 750 1 – 200 2 – 300 Шесть детекторов приближения (диапазон до 600 мм) Две кнопки (выключают все моторы)

Типичная спецификация роботизированного пьедестала представлена в табл. 5. Информация предоставлена компанией "БМФ Лимитед"

www.625-net.ru

[обзор] review

Система адаптации камкордеров Sony XDCAM EX для студийной съемки По материалам компании Sony Electronics На выставке NAB'2010 компания Sony представила систему, позволяющую использовать камкордеры серии XDCAM EX в студийной съемке. В ее состав входит два накамерных адаптера XDCA55/XDCA-53 (в зависимости от модели камеры) и блок XDCU-50, который позволяет управлять параметрами камер посредством одной из панелей дистанционного управления Sony. Два коаксиальных кабеля обеспечивают передачу камерного и обратного сигналов на расстояние до 100 м без потери качества. Благодаря этим устройствам камкордер XDCAM EX может быть включен в автономную однокамерную или многокамерную студийную конфигурацию, а оператор, избавленный от необходимости управлять функциями камеры, сможет сконцентрировать свои усилия исключительно на построении композиции кадра.

Адаптеры XDCA-55/XDCA-53 Модель XDCA-55 предназначена для камкордеров PMW-350 и PMW-320. При подсоединении адаптера к камере при помощи 50-контактного интерфейса CBK-CE01 (опция) отпадает необходимость использовать любые другие соединительные кабели. Для соединения камкордеров c адаптером XDCA-55 требуется специальная версия встроенного ПО для PMW-350 и PMW-320. Подробности можно выяснить в авторизованном сервис-центре Sony. Адаптер XDCA-53 используется с компактными камкордерами PMW-EX3 и стыкуется с ними посредством кронштейна, входящего в комплект плечевой опоры VCT-SP2BP (опция). К адаптеру прилагаются кабель электропитания и кабель дистанционного управления. Для соединений между собой PMW-EX3 и XDCA-53 требуются два коаксиальных кабеля. Адаптеры XDCA-55 и XDCA-53 подсоединяются к камерному удлинительному блоку XDCU-50

www.625-net.ru

Камкордеры XDCAM c адаптерами XDCA-55 с помощью двух входящих в комплект кабелей (один – для камерного сигнала, а другой – для обратного сигнала). Также в их комплект входит кабель CCZ-A для электропитания. Масса адаптеров XDCA-55/XDCA-53 – 1,0 кг

Удлинительный блок XDCU-50 Блок XDCU-50 служит для управления функциями камер с помощью одной из панелей ДУ: RM-B150, RM-B750, RCP-750/751/920/921, RCP-1000/1001/1500/1501/1530. С его помощью можно управлять следующими функциями: усиление; выходной сигнал ГЦП (вкл./выкл.); затвор (вкл./выкл.), выбор скорости затвора; ECS – устранение помех при съемке экранов дисплеев (вкл./выкл.) и выбор частоты; автоматическая регулировка баланса белого/черного (AWB/ABB); подстройка белого в каналах R/B; память установки баланса белого; автоматическое слежение за балансом белого (вкл./выкл.); запись (пуск/стоп); остановка просмотра записи; функция Paint (окрашивание).

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 35

[обзор] review

Система для камер PMW-350/320 В зависимости от комбинации камкордера и пульта/панели дистанционного управления можно управлять и некоторыми другими функциями. Система является мультиформатной (HD/SD). Блок XDCU-50 имеет функцию понижающего преобразования и выдает сигналы стандартного разрешения в режиме преобразования Squeeze (вписывание в кадр) / Letter Box (с горизонтальными черными полосами вверху и внизу) / Edge Crop (подрезание краев), когда камкордер работает в режиме HD. Можно устанавливать следующие параметры ТВ-системы: HD: 1080 (59,94i/50i), 720 (59,94p/50p). В этом режиме сигналы 29,97p/25p передаются с сохранением формата, как сигналы с прогрессивным разложением (PsF). SD: NTSC (525/60i) / PAL (625/50i).

Удлинительный блок XDCU-50 с панелью дистанционного управления RCP-1000 и гарнитурой Telex

36 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Блок XDCU-50 осуществляет понижающее преобразование выходного сигнала камеры и повышающее преобразование обратного сигнала. Поскольку выходной сигнал камеры подвергается в XDCU-50 понижающему преобразованию, то камкордер можно конфигурировать для инфраструктуры SD, даже если в камкордере сделаны установки для работы в режиме HD. XDCU-50 позволяет использовать в качестве обратного сигнала композитный видеосигнал или сигналы HD/SD-SDI. В дополнение к этому, функция кадровой синхронизации (Frame Synchronize), имеющаяся в XDCU-50, обеспечивает внешнюю синхронизацию асинхронного обратного сигнала. Для внешней синхронизации XDCU-50 позволяет использовать сигнал черного поля с вспышкой или трехуровневый сигнал синхронизации. Имеются два канала световой индикации (Tally) для красного и зеленого сигналов. При использовании XDCA-55 сигнал может выводиться на экран видоискателя камкордеров PMW-350 и PMW-320. Когда камкордер работает в режиме записи, возможна запись временного кода, поступающего с камерного удлинительного блока. Зарезервированы две линии связи RS-232C (TX (передача) и RX (прием)). Модуль XDCU-50 позволяет подавать напряжение питания (до 70 Вт) на адаптер XDCA-55, что полностью обеспечивает электропитание аксессуаров, таких как небольшой дисплей или сервоприводы управления объективом. Он имеет размер 1U и может быть установлен в стандартную стойку 19 дюймов. Масса XDCU-50 – 3,5 кг. Система представляет собой доступное по цене решение, предназначенное для тех, кому требуется возможность использования каждого камкордера в составе автономной однокамерной или многокамерной студийной системы. Новинка, несомненно, найдет применение в небольших и региональных телестудиях. Информация предоставлена компанией Sony Electronics

www.625-net.ru

[обзор] review

Блоки камерного канала Sony серии HDC Михаил Ермолаев Компания Sony производит широкий ассортимент камер различного класса и назначения. Они успешно используются ведущими вещательными и производящими компаниями во всем мире, в том числе и в России. Наличие большого числа моделей камер обусловило появление большого ряда систем дистанционного управления камерами. Практически для каждой серии камер фирма Sony выпускает базовые станции, причем некоторые из них могут использоваться и с камерами других серий. Рассмотрим блоки CCU для многоформатных камерных систем Sony серии HDC класса ТВЧ.

HDCU-1000 Блок HDCU-1000 оснащен большим набором встроенных интерфейсов, таких как выходы HD-SDI/SD-SDI, входы обратных сигналов HD/SD и выход аналогового композитного сигнала после понижающего преобразования, предназначенный для монитора. Используя дополнительные платы, к этому можно добавить разнообразные выходные интерфейсы (как опция), которые устанавливаются в четыре слота HDCU-1000. Основные характеристики блока HDCU-1000: совместимость с камерами Sony серии HDC; совместимость с адаптером для больших объективов HDLA-1500; возможность работать при удалении камеры на расстояние до 3000 м; полноразмерная конструкция для монтажа в стойке (высота 3U); назначаемые выходы HD SDI/SDI; интерфейс управления TCP-IP, в дополнение к стандартному интерфейсу управления серии 700; большой набор выходных сигналов для облегчения системной интеграции; встроенный понижающий преобразователь стандартов для получения выходного сигнала стандартной четкости полного качества; расширенный набор выходных сигналов; слоты расширения для дополнительных плат выходных интерфейсов; разнообразные опции выходов, общие с HDCU-1500.

www.625-net.ru

Студийная камера HDC-1000R

HDCU-1500 Компактный блок камерного канала HDCU1500 предназначен для использования с камерами серии HDC-1500. Он может быть установлен в рэковую стойку, заняв всего половину ее ширины. Блок HDCU-1500 оснащен широким набором встроенных интерфейсов: HD-SDI/SD-SDI, входы обратных сигналов HD/SD и выход аналогового композитного сигнала после понижающего преобразования, предназначенный для монитора. Основные характеристики блока HDCU-1500: совместимость с камерами Sony серии HDC; встроенный понижающий преобразователь стандартов для получения выходного сигнала стандартной четкости полного качества; совместимость с адаптером для больших объективов HDLA-1500; возможна установка RM-B750 в качестве передней панели;

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 37

[обзор] review назначаемые выходы HD SDI/SDI; расширенный набор выходных сигналов; компактная конструкция, идеальная для использования в ПТС; эффективная работа при удалении камеры на расстояние до 1000 м (даже с адаптером для больших объективов и большим видоискателем); габариты: половина ширины стойки, высота 3U; разнообразные опции выходов, общие с HDCU-1000; интерфейс управления TCP-IP, в дополнение к стандартному интерфейсу управления серии 700.

Многокамерные блоки настройки для камер Sony серии HDC При использовании с сетевым командным блоком CNU-700 многокамерные блоки настройки MSU-700A, MSU-900, MSU-950 позволяют осуществлять централизованную настройку и управление группой камер. Компактная панель управления занимает на пульте немного места. Цветной сенсорный ЖК-дисплей позволяет быстро и эффективно выполнять операции в этой сложной системе управления (имеется возможность просмотра осциллограммы сигнала). Уникальная кнопка Function обеспечивает удобный доступ к большинству функциональных переключателей, а светодиодные дисплеи указывают усиление, режим затвора, гамму и установки переключателей фильтров. Комбинация сенсорного цветного ЖКдисплея, цифровых вращающихся кодеров и селектора функций предоставляет быстрый доступ к различным функциональным переключателям. В то же время сам интерфейс является простым и интуитивным и требует минимального времени на обучение оператора. Кнопка Standard позволяет быстро восстанавливать для всех камер известные, опорные значения установок. Пользователи Блоки камерных каналов могут определять эти HDCU-1500 и CNU-700 в стойке опорные значения в соот-

38 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Блок настройки MSU-950 ветствии с индивидуальными требованиями и сохранять их в файле опорных значений в камерной головке. Блок MSU-950 снабжен интерфейсом Ethernet, который позволит осуществить в будущем полную интеграцию в системы управления на базе IP. Блоки MSU позволяют сохранять в памяти часто используемые настройки камеры в файлах сцены, которые можно быстро вызывать, когда в этом возникает необходимость. Установки сохраняются в камерной головке. Если необходимо, их можно переносить с одной камеры на другую. Для большей надежности файлы сцены также можно сохранять на карте Memory Stick. Эти устройства дают возможность управлять шестью камерами одновременно, а блок CNU-700 при использовании платы расширения позволяет увеличить число камер до 12. Несколько блоков CNU-700 можно использовать совместно, что дает возможность управлять из одной аппаратной большой системой (до 96 камер). Система самодиагностики позволяет автоматически контролировать состояние системы и функционирование камер. Сообщения о любых нарушениях появляются на ЖК-дисплее и дублируются световыми сигналами на панели. Выход текстовой информации позволяет быстро визуально контролировать все рабочие параметры. При соединении MSU через соответствующий блок камерного канала CCU с одной панели можно управлять различными типами камер. MSU-950 совместим с камерами серий BVP-E30 и HDC-1500, а также с более старыми камерами серий BVP500/550/570, BVP-E10, BVP-950 и HDC-900. Информация предоставлена компанией "Студия-Сервис"

www.625-net.ru

[обзор] review

Telemetrics. Мы делаем то, что не под силу другим Вячеслав Карбанов Компания Telemetrics, США, уже более 35 лет успешно разрабатывает и выпускает полную линейку роботизированных систем управления камерами для съемки в телестудиях, на спортивных мероприятиях, в парламентах, а также для интерактивного телевидения, виртуальных студий и т.п. Фактически именно инженерный состав Telemetrics более 30 лет назад разработал для фирмы Philips BTS технологию контроля камер по триаксиальному каналу. С того самого момента Telemetrics продолжает создавать новые триаксиальные и коаксиальные системы с новыми функциями и возможностями. По этой причине системам Telemetrics дают высокую оценку все без исключения ведущие производители камер. Сейчас Telemetrics является признанным лидером в указанных выше областях, и многие крупнейшие телевизионные сети мира ежедневно используют технологии Telemetrics. Продукция компании всегда отличается высочайшим уровнем исполнения и точности при выгодном соотношении цены и качества.

Камерный канал Telemetrics

скопические системы контроля, специализированные системы программного контроля, линейка программируемых контролеров и интерфейсов. Передача контроля в системах Telemetrics может быть реализована по различным линиям: триаксиальной, коаксиальной, оптоволоконной, Ethernet или беспроводным соединением. Также Telemetrics предлагает всепогодные роботизированные системы и контролеры для них.

Системы компьютерного контроля Система для залов заседаний Решение Telemetrics СPSLGS разработано для автоматизации съемок в парламентах, конгресс-центрах и т.п. Подобные съемки достаточно сложно организовать технически, так как, в отличие от новостных студий с прописанным заранее сценарием и ограниченным числом участников, в больших залах их может присутствовать до тысячи и невозможно заранее сказать, кто и за кем будет выступать. Благодаря системе Telemetrics СPSLGS один оператор может управлять движением и позициями всех камер в помещении, функциями каналов CCU, работой DSK и программных видеомикшеров, графикой знакогенераторов и микрофонами.

Система контроля CPSLGS для парламента Дании

Среди реализованных Telemetrics проектов – системы контроля для институтов ООН, парламента США и ряда европейских стран, музеев, центра аэронавтики NASA, стадионов (в том числе и олимпийских), бассейнов, ипподромов, концертных залов, конгресс-центров и конечно же телевизионных студий. Ассортимент продукции Telemetrics довольно широк: роботизированные и программируемые компьютерные системы контроля поворотными устройствами, моторизованные трековые и теле-

Использование роботизированных камер, системы контроля СPSLGS и ее графического интерфейса GUI позволяет интегрировать план мест помещения, списки имен участников, предварительные установки камер, траектории их движения, графику, работу микрофонов и видеомикшеров для моментальной идентификации оратора и отображения соответствующего видео и графики. Каждый участник может быть определен по месту в зале, так как к

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 39

[обзор] review этому месту "приписаны" предустановки трех камер (панорама, наклон, масштабирование, фокус, диафрагма, положение на треке и телескопе при их использовании) в режиме съемок выступающего сидя и стоя, а также имя участника, его микрофон и соответствующая графика генератора титров. Также на графическом изображении плана зала могут выбираться области с одинаковыми предустановками. Такие области отмечаются разными цветами, и их вызов производится простым нажатием выбранной зоны на контрольном мониторе. Вызов съемки определенного участника может быть сделан в автоматическом режиме, при включении микрофона выступающего автоматически активизируется соответствующий этому месту набор предустановок. Также оператор может в ручном режиме с сенсорного экрана или при помощи компьютерной мыши вызвать нужное место либо выбрать участника по фамилии, по занимаемому месту и т.д. Джойстик на контрольной панели позволяет менять положение камеры, если оратор меняет позицию.

Система CPSSAS для спортивных арен Эта система используется на крупных спортивных сооружениях для передачи зрителям программы воздействия разворачивающихся на арене событий на трибуны. Стадион разделяется на перекрываемые зоны действия разных камер. Наблюдение за зонами осуществляется с использованием предустановок, которые могут создаваться как для секторов, так и для отдельных зрителей. В активной зоне камера управляется с контрольной панели джойстиками.

GUI позволяет запоминать на сенсорном экране последовательности кадров, соответствующих выбранным предустановкам позиций камер, а также записывать траектории камер. Вызов предустановок и траекторий движения осуществляется нажатием соответствующего кадра на сенсорном мониторе либо кликом мыши, при этом скорость вызова устанавливается оператором системы. При вызове предустановок отработка движений по степеням свободы системы (панорамирование, наклон, масштабирование, фокус, диафрагма, трек, телескоп и др.) производится конвергентно, движения начинаются и заканчиваются плавно и одновременно. Эмуляция функций CCU камерных каналов позволяет с сенсорного монитора системы управлять балансировками и настройками даже различных камер, если они входят в систему.

Контрольные панели для роботизированных систем Контрольные панели Telemetrics CPD2A, CPD3A и RCP позволяют организовать управление движением всех камер комплекса с одной панели: вдоль трека, по вертикальной оси, по панораме, по углу наклона в вертикальной плоскости, а также управлять масштабированием, фокусом, диафрагмой и экстендером объективов. Предустановки и траектории движения камер записываются и вызываются одним нажатием кнопки. Панель Telemetrics RCP с сенсорным монитором эмулирует CCU и позволяет управлять балансировкой и настройкой камер разных производителей. Кроме того, контролеры Telemetrics позволяют автоматизировать управление специальными функциями

Студийная система визуализации и контроля Программное обеспечение CPSSTS имеет гибкую архитектуру для автоматизации студийных съемок и позволяет управлять положением камер в студии, их перемещением, а также обеспечивает эмуляцию камерных каналов CCU используемых камер. Графический интерфейс

Рабочая среда системы контроля для телестудий CPSSTS

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Панель RCP

www.625-net.ru

[обзор] review

Контрольная панель CPD3A системы (включение питания камер, стабилизатор объектива, работа дворников, впрыск жидкости стеклоомывателя, обогрев, охлаждение, фильтры) и внешними устройствами, такими как генераторы логотипов и титров, микшеры и т.д. Для отображения позиций камер и удобства работы с их записью/вызовом дополнительно может использоваться опция программного контроля CPSSTS.

Поворотные устройства Одна из всепогодных камер на бейсбольной стадионе в США

Трековые системы Telemetrics предлагает две линии трековых систем – СTS и TeleGlide. В модели CTS используются секции плоского трека (прямые или изогнутые), а в TeleGlide для улучшения балансировки и плавности хода применяются секции сдвоенного трубчатого трека (также – прямые или изогнутые). Треки систем могут крепиться к потолку, стенам, либо устанавливаться на пол. Движением по треку роботизированной каретки и установленными на ней поворотным устройством и камерой можно

В линейку поворотных устройств Telemetrics входят: компактное устройство PTCPS4 для легких камер, устройство PTHPS4 для средних систем, высокоточное устройство для виртуальных студий и тяжелых систем PTLPS4, а также устройства PTLWPS3 и PTXLWPS3 для работы вне помещений. Все поворотные устройства и пульты Telemetrics относятся к вещательному классу оборудования и могут использоваться совместно. В них применяются точные и надежные швейцарские сервомоторы. Системы плавно и без рывков работают как на самых низких, так и на максимально высоких скоростях, точно отрабатывают многократный вызов запрограммированных позиций и движений камеры, имеют низкий уровень шума.

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 41

[обзор] review трека с различными скоростями и планами позволяет оригинально и творчески оформить программу. Системы TeleGlide также используются и для внестудийного вещания. Например, трековая система TeleGlide c установленной на ней телескопической системой Televator и поворотным устройством PTLPS3, управляемая компьютерной системой CTS и панелью RCP, входит в состав ПТС ESPN Pit Studio крупнейшего спортивного канала ESPN. Она уже много лет используется для съемок на гонках NASCAR.

Телескопические системы

Трековая система Teleglide управлять при помощи компьютерной системы или контрольной панели Telemetrics. Также на треках могут быть установлены телескопические системы ЕСМ/TСМ, обеспечивающие движение камеры по вертикали. Системы CTS и TeleGlide могут работать в со-ставе виртуальной студии. Данные с кодеров (дискретизация 13 тыс. отсчетов на дюйм) мультиплексируются с данными от поворотного устройства Telemetrics и в формате RS подаются непосредственно на компьютер виртуальной студии. Трековые системы Telemetrics изящно вписываются в интерьер практически любой студии, не задевая пантографы, осветительное и навесное оборудование. Использование трековых систем и программируемых движений вдоль

Телескопические системы Telemetrics могут иметь опции для работы в виртуальной студии и использоваться самостоятельно или в сочетании с трековыми системами. Система Televator позволяет камере перемещаться по вертикали. При этом Televator может устанавливаться на гибкий трек и перемещаться по нужной траектории в горизонтальной плоскости по командам с пульта ДУ. При необходимости Televator можно установить на тележку Dolly Studio Kit и перемещать уже вручную. Всепогодное телескопическое устройство Televator версии EPS3 было специально разработано для бейсбольной лиги США и используется на всех 30 стадионах лиги вместе с всепогодными поворотными устройствами Telemetrics PTLWPS3, накамерными корпусами и контроллерами RCP производства Telemetrics. Отличительная особенность таких систем – высокая скорость и вертикальный ход 2,4 м.

Трековая система CTS с опцией телескопа

Трековая система CTS с поворотным устройством PTCPS2

42 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Телескопическая система Televator на гибком треке www.625-net.ru

[обзор] review Z работают с дискретностью 13 тыс. отсчетов на дюйм, что вполне соответствует требованиям для работы в виртуальных студиях. Данные с кодеров мультиплексируются с данными от поворотного устройства Telemetrics PTLPS4 и в формате RS подаются непосредственно на компьютер виртуальной студии. К началу зимних Олимпийских игр в Ванкувере телекомпания GlobalTV оснастила системами H Frame каждую из своих 15 расположенных на территории всей Канады студий.

Проект Telemetrics для телекомпании GlobalTV на Олимпиаде в Канаде

Система Telemetrics H Frame представляет собой раму (3×3 метра, с возможностью изменения размера), на горизонтальной оси которой расположено поворотное устройство PTLPS4. PTLPS4 перемещается вдоль горизонтальной перекладины, которая сама может двигаться вверх-вниз в вертикальной плоскости. Управление перемещением по горизонтали и вертикали осуществляется с пульта ДУ или программой контроля Telemetrics с функциями позиционирования, вызова предустановок и контроля движения. Кодеры позиций системы по осям X и

Это никогда не делалось раньше. Ни в США, ни в Канаде, ни в Европе, ни где-нибудь еще. И тем не менее, это не удержало вице-президента канадской телекомпании GlobalTV Джона О'Коннора от реализации революционной идеи, которая в ближайшее время может принципиально изменить схему сетевого и местного производства новостей. GlobalTV принадлежит CanWest Global Communication – самой крупной в Канаде коммуникационной компании. До недавнего времени в сети Global TV для производства новостей использовались 15 студий большого и среднего размера, расположенных на всей территории Канады. Студии автономно производили новости, спортивные программы, прогноз погоды и самостоятельно обрабатывали видео. Джон О'Коннор и его команда решили изменить сам способ производства новостей и создали на базе управляющих и роботизированных систем Telemetrics четыре сетевых производственных центра, из которых осуществляется удаленное управление и выполнение производственных функций для всех 15 студий. Теперь контроль камерных каналов, параметров движения камер, локальных видеомикшеров, звука, работы микрофонов, уровня освещения студий, графики, титров, текстов телесуфлеров для всех студий сети осуществляется удаленно за тысячи километров из производственных центров! В региональных студиях остался только зеленый фон хромакея, а также редакторы и ведущие с "петличками"! Физическое место нахождения систем контроля и обработки им может быть даже не известно. Например, при трансляции новостей на провинции Новая Шотландия и Мартим используется "зеленая

Рама PTLPS4

Виртуальная студия телекомпании GlobalTV

Устройство EPS3 на бейсбольном стадионе Моторизованный телескопический штатив TelePod разработан для ситуаций, когда требуется оперативная установка и высокая мобильность. Колонна устанавливается на штатив либо на пол и выдвигается плавно и бесшумно. TelePod может использоваться с поворотными системами Telemetrics, а также с системами других производителей. Пульты ДУ Telemetrics позволяют управлять TelePod и поворотными устройствами в автоматическом режиме, предусмотрен также ручной контроль систем. Телескопические системы потолочного крепления ECM и TCM могут использоваться автономно либо как опции к трековым системам Telemetrics CTSS2 и TeleGlide соответственно.

Система H Frame для виртуальных студий

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 43

[обзор] review студия" Галифакса, в то время как обработка и компьютер виртуальной студии находятся на удалении в шесть тысяч километров в Ванкувере. В результате на экране телевизоров даже маленькая региональная студия выглядит как суперсовременная большая новостная студия! Любой из четырех центров контроля может управлять любой из 15 студий, расположенных по всей Канаде (здесь не указаны трековые системы Teleglide, установленные уже в 2010 году). Удаленная обработка доставляемых по сети данных виртуальной студии с использованием компьютерной системы ProSet SD/HD фирмы Orad позволила GlobalTV сделать сетевое производство централизованным. Видеографическая платформа HDVG позволяет системе Proset создавать самые сложные виртуальные студии в реальном времени. Приложения Orad установлены в главном производственном центре сети. Использование роботизированных систем Telemetrics на местах дает возможность системе ProSet точно находить местоположение каждой камеры в реальном времени. Данные движения совмещаются с видео с точностью до кадра и передаются по сети MPLS от удаленной студии в главный центр, в котором данные распаковываются и совмещаются с виртуальной средой. Решения Telemetrics оказались единственными, удовлетворяющими требованиям проекта GlobalTV. Идеальным выбором для проекта стали системы Telemetrics H Frame для горизонтального и вертикального перемещения камер, благодаря которым движение наведенной на стол ведущего камеры начинается в высокой точке, а затем плавно идет вниз. Выглядит это так, будто работает целая команда операторов, хотя фактически работают 1-2 человека. Несмотря на некоторые отличия, все студии GlobalTV используют похожие комплекты роботизированных систем Telemetrics. Каждая из 15 региональных студий оснащена системой позиционирования для виртуальных студий H Frame, телескопическими системами Televator, поворотными устройствами PTLPS4 и трековыми системами TeleGlide. Дистанционное управление камерами из центров управления осуществляется компьютерными системами CPSSTS в сочетании с контрольными панелями CPD3A. Используются и маршрутизаторы DS4 Device Server. CPSSTS также эмулируют камерные каналы и позволяют дистанционно управлять балансировками камер региональных студий. Системы Telemetrics помогли GlobalTV добиться экономического эффекта благодаря сетевому использованию дорогостоящего оборудования и сокращению рабочих мест квалифицированного персонала.

Проект для национальной бейсбольной лиги США Бейсбол является спортом №1 в США, и предоставление его поклонникам возможности в прямом эфире в качестве ТВЧ с самых интересных ракурсов наблюдать за матчами лиги (MLB) со всех 30 бейсбольных стадионов – едва ли не национальная задача. Системы Telemetrics помогли решить ее ус-

44 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

пешно и в короткие сроки. Начавшийся год назад проект Ballpark Cam CBT не имеет аналогов и должен завершиться уже в этом году. На всех 30 стадионах установлено 180 роботизированных камер HD, видеосигнал с которых передается с компрессией NTT MPEG-4 по оптоволоконной линии через IP. На каждом стадионе установлены всепогодные камерные системы Telemetrics Weatherproof PTLP (со всепогодным модулем и камерой Panasonic AKHC1500G HD) и Canon BU-45 H. Поворотные платформы Telemetrics используются на точках dugout (легкое укрытие с тремя стенками и крышей, находящееся ниже уровня игрового поля, в котором располагаются тренеры и запасные игроки). Вместе с платформами применяются специально разработанные для проекта

Система контроля для премьер-лиги бейсбола США (вызван стадион White sox) скоростные телескопические системы EPS3 с рабочим ходом до 2,4 м и скоростью до 1 м/с. По ходу игры камеры, отсняв план или интервью, быстро поднимаются вверх на 2,4 метра и сразу снимают уже саму игру, поле и трибуны. Система управления установлена в телевизионном центре MLB в г. Сикокус, штат Нью-Джерси. При выборе логотипа с сенсорного монитора активируется программная среда контроля того или иного стадиона (так как все стадионы отличаются друг от друга, вызываются разные программные оболочки контроля). Для каждой из 180 камер сети система контроля программирует по 20 предустановок, обеспечивающих вызов нужной позиции выбранной камеры того или иного стадиона одним нажатием нужной клавиши. Любая контрольная панель Telemetrics RCP, кроме управления движением (панорамирование, наклон, масштабирование, диафрагма и фокус) нужной камеры выбранного стадиона, со своего сенсорного монитора эмулирует камерные каналы CCU и обеспечивает контроль балансировок камер. Также с RCP дистанционно управляют выдвижением камер из укрытия dugout, сигналом Tally, стабилизатором, фильтрами, включением щеток дворников, впрыском жидкости стеклоочистителя, включением автоматических режимов (как автофокус и др). Маршрутизаторы Telemetrics DS4 используются для передачи управления по Ethernet на роботизированные системы и камеры стадионов, удаленных на тысячи километров. Информация предоставлена компанией Telemetrics Inc.

www.625-net.ru

[обзор] review

Объединяя реальный и виртуальный миры По материалам Vinten Radamec Несмотря на то что первые виртуальные студии появились в середине 1990-х, широкое распространение они получили гораздо позже. Частично это связано с тем, что современные компьютеры только сейчас достигли такой мощности обработки данных, которая позволила сделать виртуальные студии более гибкими в использовании и более приемлемыми по цене. Учитывая подобную ситуацию, вопрос о том, как совместить реальность и элементы виртуального мира, становится наиглавнейшим. Если используется одна камера, которая зафиксирована в одном положении, то графическая система, "зная" угол поля зрения камеры, достаточно легко может добавлять элементы виртуальности перед реальным изображением и за ним. Однако такая простая ситуация очень редко встречается в обычном телепроизводстве. Комбинации живых и виртуальных сцен многочисленны и разнообразны. Часто требуется сделать так, чтобы студия выглядела как можно представительнее и больше по размеру, чем она есть на самом деле. В информационных программах при обзорах выборов у ведущего и экспертов-аналитиков может возникнуть необходимость обратиться к виртуальным таблицам и графикам. В детских развлекательных программах могут использоваться цифровые или виртуальные персонажи, общающиеся с актерами. Во всех этих случаях потребуется несколько камер, которые могут свободно перемещаться по студии. Обычно используется технология, позволяющая добавлять живых персонажей в воображаемые декорации. Но как бы старательно ни репетировались движения, все равно добиться стопроцентной повторяемости невозможно. Таким образом, есть реальная необходимость в том, чтобы камера могла свободно следовать за живым действием, а виртуальная графика – следовать за живым движением камеры. Решение Vinten Radamec позволяет передавать позиционирующие данные бесперебойно. Они упакованы в универсальный формат данных, который распознается лидирующими производителями виртуальных студий – Brainstorm, Orad и Vizrt. Процесс создания этого потока позиционирующих данных зависит от эксплуатационных требований производственного процесса.

Панорамирующая головка Необходимый минимум – это панорамирующая головка, которая должна быть установлена на фиксированный штатив или на движущийся пьедестал. Панорамирующая головка Vinten Radamec Vision 250E, как понятно из названия, – это модификация широко известной головки Vinten Vision 250. Обе они обеспечивают великолепную балансировку в широком диапазоне нагрузок, а жидкостное демпфирование позволяет оператору плавно и точно управлять движением камеры. Главное отличие Vinten Radamec Vision 250E от Vinten Vision 250 – дополнительные цифровые позиционирующие кодеры на осях панорамирования и подъемов. Они производят измерения с очень высокой точностью (более 800000 точек на полный оборот), что может показаться даже изботочным. Однако не стоит забывать,

www.625-net.ru

что головка может использоваться с длиннофокусными объективами, а в этом случае дробление углового перемещения при панорамировании или подъемах будет выглядеть как сильный сдвиг изображения в снятом эпизоде. Стоит отметить, что данные о величине угла поворота и наклона панорами- Использование головки Vinten Radamec Vision 250E при съемке в виртуальной студии рующей головки не дадут китайской телекомпании CCTV полной информации о точных границах кадра. Поток данных должен также содержать информацию, которая позволит вычислить угол объектива, что обеспечивает изменение перспективы при масштабировании оптики во время съемок. Современные вещательные объективы оснащены портом для передачи данных, а электроника головок, таких как Vinten Radamec Vision 250E, распознает эти данные и добавляет в свой поток позиционирующих данных. Прежде чем завершить рассказ о панорамирующих головках, следует сказать о еще одной стороне их использования в виртуальной графике. Сейчас мы рассуждаем о термине "виртуальная студия", имея в виду сцены, снимаемые на голубом или зеленом фоне и в дальнейшем вписываемые в графику. Но во все более набирающих популярность спортивных трансляциях используется то, что называется "графика на месте" – добавление виртуальной графики в живую картинку со спортивных соревнований. Обычно это счет матча, цвета формы команд, которые проявляются на "своей" половине поля, линии офсайда и линии, показывающие расстояние от места удара по мячу до ворот. То есть оператору не нужно беспокоиться о том, как вернуться в заранее установленную позицию, чтобы точно соответствовать виртуальной графике. Поэтому скорость и гибкость работы сильно возрастают. Головка с кодером, подходящая для съемок спорта, станет полезным дополнением к имеющемуся арсеналу оборудования. Из-за того что длиннофокусные объективы, используемые на внестудийных съемках, имеют большие габариты и массу, для них рекомендуется использовать панорамирующие головки Vinten Vector, так как они имеют широкий диапазон нагрузок. На выставке NAB в 2010 году была представлена модель Vinten Radamec Vector 750i (пришла на смену головке Vector 950E) на базе стандартной головки Vinten с добавлением позиционирующих сенсоров и функцией передачи данных.

Пьедестал А теперь вернемся обратно в студию к интеграции реального и виртуального миров. Отслеживание и использование данных о панорамировании и наклонах с каждой камеры предоставляет достаточную степень свободы, однако при съемке с разных точек штатив со всем необходимым оборудованием должен легко и свободно перемещаться по полу студии. И опять идеальное решение предлагает Vinten Radamec. Современный стандарт студийных пьедеста05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 45

[обзор] review лов – это модель Vinten Quattro SL, которая в конфигурации для виртуальных студий называется Vinten Radamec Quattro SE. По характеристикам – это абсолютная копия решений Vinten, она также интуитивно понятна в управлении для любого оператора, но дополнена высокоточными сенсорами. Первое и самое необходимое измерение – измерение высоты колонны. Производится оно с помощью сенсора высокого разрешения, который подстраивает угловое разрешение при подъемах и спуске так, чтобы объект съемки находился в центре кадра. Далее рассмотрим перемещение пьедестала по студийному полу. Здесь фундаментальное требование – ни одна единица техники в студии не должна ограничивать замысел декоратора (оформителя). Разметка на студийных стенах – это удобное решение, но, как показывает практика, она будет перекрываться другими камерами, работниками студии, снижая, таким образом, точность измерений. В своих решениях Vinten Radamec использует преимущества точности и стабильности студийных колес, специально созданных для легкого и плавного перемещения по полу. Они позволяют получить точную информацию о расстоянии, на которое пьедестал удалился, и угле отклонения. Все это требуется для того, чтобы обозначить начальное местоположение пьедестала на полу студии. И после настройки он начнет передавать данные о своих перемещениях по осям X/Y счислением пути (точным расчетом траектории), то есть не используя привязку к внешним маркерам. Таким образом, работая с комплектом, состоящим из пьедестала Vinten Radamec Quattro SE и панорамирующей головки Vision 250E (или Vector 750i/950E), оператор имеет привычные ему инструменты для работы. Кроме того, устройства сообщают графической системе точное положение камеры в трех измерениях, направление, куда она "смотрит", и угол поля зрения объектива, позволяя этой системе "рендерить" элементы виртуальной реальности точно в соответствии c их позицией на "живом" видео. Как вариант, можно настроить систему виртуальной реальности для управления камерами через роботизированный пьедестал. Системы Vinten Radamec обеспечивают движение по трем осям координат, а также роботизированное управление панорамирующими головками камер. При этом система управления и графическая система работают в точной синхронизации. Роботизированный пьедестал А что если стилистика вашего производства Vinten Quattro SL потребует еще больше свободы, например воз-

можности управлять плечевой камерой или установленной на кран-стрелку другого производителя?

Free-D Если камера не будет привязана к панорамирующей головке и пьедесталу, тогда альтернативой для определения точного местонахождения будет привязка к какимто внешним маркерам. Как уже было отмечено ранее, эти метки не должны влиять на сценарий или мешать работе на полу в студии. Для этого Vinten Radamec адаптировала систему, изначально разработанную компанией BBC Research и известную как Free-D. В ней используется сетка из круговых штрих-кодов, расположенных на потолке. Каждый штрих-код уникален и располагается на разной высоте. Штрих-коды сделаны из светоотражающего материала и расположены на ферме, где висит световое оборудование. К основной производственной камере точно под углом 90° прикреплена мини-камера, направленная объективом вверх для распознавания штрих-кодов. Вокруг объектива мини-камеры расположено кольцо из диодов узкого спектра, которые обеспечивают необходимое освещение, – это очень слабый источник света, и он не вносит искажений в общую картину студийного освещения. Мини-камера "смотрит" на штрих-коды и, распознавая номер места, встроенный процессор может точно рассчитать положение камеры. А так как штрих-коды находятся на разной высоте, это простое решение может обеспечить восемь степеней свободы передвижения: позиционирование по осям X и Y, по высоте, панорамирование, подъемы, повороты, а также масштабирование и фокусировку (в совокупности с обычными данными объективов). При горизонтальном перемещении достигается точность в пределах 1 мм, при поворотах – в пределах 0,01 градуса. Виртуальная реальность в прямом эфире открывает огромное поле деятельности для творчества – от добавления мифических персонажей в фильмы до использования графики для объяснения сложных экономических понятий. Любое несоответствие между "живыми" и виртуальными элементами собьет с толку аудиторию и помешает ей погрузиться в просмотр. И наоборот, если все выглядит органично, аудитория быстро воспримет информацию, как бы невероятно она ни выглядела. Очевидно, что эта технология является мощным инструментом для создания программ. Компания Vinten Radamec предлагает линейку решений, которые способны воплотить все творческие фантазии создателей программ и позволят полностью завладеть вниманием аудитории. Информация предоставлена компанией Vinten Radamec

Фирмы, принявшие участие в обзоре Panasonic тел.: (495) 739 3443 факс: (495) 980 4201 Riedel Communications тел.: + 49 (0) 202 29290 Sony Electronics тел.: (495) 258 7669 факс: (495) 258 7650

46 ]

[

Telemetrics Inc. тел: +7 (910) 444 9183 e-mail: teleslav@rambler.ru www.telemetricsinc.com Vinten Radamec тел: +49 89 321 58 200 факс: +49 89 321 58 227 "БМФ Лимитед" тел./факс: (495) 225 2313 e-mail: bmfru@mbe.nifty.com

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

"Валекс-Инжиниринг" тел: (495) 741 3403 факс: (495) 676 3681 e-mail: info@valex.ru

"Корпорация DNK" тел./факс: (495) 232 3828, 502 9141 e-mail: dnk@dnk.ru

"И-Глобалэдж Kорпорэйшн" тел.: (495) 967 0959 факс: (495) 967 0960 e-mail: info@e-globaledge.ru

"Студия-Сервис" тел.: (495) 727-0242 факс : (495) 687-6835 e-mail: msk@studio-service.ru

www.625-net.ru

[ нn eоw вs о с т и ] Семинар Vision 2010 – в седьмой раз с успехом Восьмого июня в гостинице "Арбат" прошел семинар американской компании Tektronix, организованный совместно с ее официальным дистрибьютором в Москве ООО "АННИК-ТВ". Проведение таких презентаций уже давно стало доброй традицией для тандема Tektronix и "АННИК-ТВ" – в седьмой раз технические специалисты московских телекомпаний собрались на ежегодное мероприятие для ознакомления с новинками одного из ведущих производителей телевизионного измерительного оборудования. С новейшими решениями Tektronix и последними тенденциями в области телевизионной индустрии гостей знакомил инженер-консультант компании Вернер Клютч. На семинаре были рассмотрены новые методики измерения цветового пространства телевизионных сигналов; вопросы контроля дополнительных данных; набирающий все большую популярность в теле- и кинопроизводстве интерфейс 3 Гб/с; система

Cerify для контроля качества видеоматериалов в безленточном производстве. Также была продемонстрирована новинка этого года – монитор формы сигнала WFM 8300, который является универсальной платформой для измерения телевизионных сигналов (3 Гб/с SDI, Dual Link, HD/SD SDI и композитный аналоговый) на физическом уровне. В частности, подробно была показана методика измерения величины фазового дрожания сигнала (так называемого "джиттера") на примере глазковой диаграммы, а также возможность измерения длины кабеля. В связи с активным переходом на серверные технологии одним из главных направлений в телепроизводстве становится контроль качества видеоматериалов, хранящихся в виде файлов. Для этого компания Tektronix выпустила на рынок систему Cerify. На семинаре подробно рассматривалась возможность ее интеграции в рабочий процесс безленточного видеопроизводства. Cerify имеет с десяток стандартных тестовых шаблонов и обладает возможностью импорта и экспорта шаблонов. Авто-

Футбол в 3D 22 мая 2010 года компания "НТВ-Плюс" впервые в России устроила прямую трансляцию футбольного матча в формате 3D ТВ. Была показана финальная игра Лиги чемпионов УЕФА сезона 2009/2010 между миланским "Интером" и мюнхенской "Баварией". В кинотеатр "Октябрь", входящий в сеть "КАРОфильм", компанией были приглашены абоненты "НТВ-Плюс", в частности обладатели сертифицированного оборудования "НТВ-Плюс", у которых имеется 3D-телевизор и активные очки с поляризационными фильтрами. По словам технического директора "НТВ-Плюс" Олега Колесникова, при съемке футбольного матча, кодировании сигнала и доставке его через спутник были задействованы решения Sony, Samsung, LG и других компаний.

Архивирование и хранение данных – совместный семинар Sony и "Окно-ТВ" Третьего июня в Москве в гостинице "Ренессанс" состоялся семинар, посвященный теме архивирования данных на современных цифровых носителях. Мероприятие было организовано совместно компаниями Sony и "Окно-ТВ". Со стороны Sony присутствовали специалисты московского, токийского и парижского офисов компании. Гостями презентации стали работники телевизионной индустрии из ВГТРК, "Первого канала", ТТЦ "Останкино". Подтверждением размаха мероприятия и актуальности выбранной для семинара тематики стало присут-

48 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

матический контроль видеоконтента, который обеспечивает это решение, позволяет получать повторяемость результатов измерений, значительно экономит время и производственные ресурсы телекомпании. Презентация вызвала большой интерес у специалистов и периодически перерастала в дискуссию, не прекращавшуюся и во время кофе-брейков. Собравшиеся лишний раз смогли убедиться в том, что контрольно-измерительные решения Tektronix оперативно помогают в разрешении реальных проблем производства и доставки видеоконтента. ал 3D ТВ. По мнению представителя сети кинотеатров "КАРО-фильм", новый формат 3D ТВ быстрыми темпами набирает популярность среди зрителей. Подтверждением тому является достаточно высокая посещаемость 3D-фильмов, несмотря на высокую стоимость билетов по сравнению с ценой на обычные фильмы.

Г-н Колесников выразил надежду на то, что первый опыт компании в прямой трансляции спортивного меро-приятия в формате 3D ТВ удался, и абоненты телекомпании проявят интерес к 3D-телевидению. Также Олег Колесников заявил, что "НТВ-Плюс" намеревается инвестировать средства в приобретение 3D-контента, а также в инфраструктуру 3Dвещания. Все билеты на прямую трансляцию были раскуплены, что подтверждает высокий потенциствие большого количества технических специалистов из телекомпаний Волгограда, Казани, Калининграда, Калуги, Нижнего Новгорода, Самары, Уфы и других регионов. Открыл семинар заместитель генерального директора фирмы "Окно-ТВ" Юрий Михайловский. Поприветствовав гостей и представив докладчиков, он, вкратце рассказав о формате мероприятия, передал слово менеджеру департамента носителей информации московского офиса Sony Сергею Талдыкину, который стал вести семинар. Вначале с приветственным словом к слушателям обратился Мотоми Сайто, генеральный менеджер профессионального управления ЗАО "Сони Электроник". Главный менеджер департамента носителей информации и элементов питания и периферийного оборудования "Сони Электроник" Хироюки Икемура представил новые картриджи Sony LTO-5 и четрырехслойные диски XDCAM. Затем с обзором и перспективами развития рынка профессиональных медианосителей и информационных хранилищ выступили менеджер токийского офиса Том Мураи и представительница парижского офиса Sony Беранжер Ланза. Ведущий специалист по информационным комплексам "Окно-ТВ" Олег Демь-

05❘ 2010

янов в своем докладе рассказал о преимуществах форматов LTO и XDCAM на примере их внедрения в архивных системах российских телекомпаний. Представитель московского офиса Sony Сергей Бобнев ознакомил собравшихся с новинками оборудования Sony для телевизионного производства. Также он обрисовал новые перспективы применения формата HDCAM SR на примере новой камеры для электронного кинематографа SRW-9000, модульная конструкция которой позволяет сделать процесс кинопроизводства значительно более гибким и универсальным, чем ранее. В перерывах слушатели имели возможность ознакомиться с выставленным оборудованием и задать интересующие их вопросы техническим специалистам Sony и "ОкноТВ". Особый интерес вызвали новые картриджи LTO-5, камкордер XDCAM PMW-350 и OLED-монитор PVM-740 с диагональю 7,4 дюйма, позволяющий работать с сигналами 3 Гб/с и отличающийся высоким уровнем передачи глубины черного. После окончания семинара гости и организаторы переместились в уютный ресторан, где под аккомпанемент живой приятной музыки смогли продолжить общение в неформальной обстановке.

www.625-net.ru

Человек из "Останкино" Так называется книга о тайнах телевидения и удивительной жизни самого загадочного руководителя отечественного ТВ. Писатель и кинорежиссер Александр Стефанович так характеризует его: "Герой этой книги – человек невероятной судьбы. Его вклад в технику, науку, культуру и общественную жизнь весьма значителен". Автор помогает читателю получить ответ на вопрос: "Так кто же он на самом деле – этот гражданин Мира, который родился в Литве, полжизни прожил в Москве и Праге, а теперь осел в Париже? Кто этот грустный мудрец и остроумный собеседник, знаток хорошей кухни и тонкий ценитель вин?". Это Генрих Зигмундович Юшкявичюс. Советник генерального директора ЮНЕСКО, вице-президент Евразийской академии телевидения и радио, действительный член Международной академии электротехнических наук, почетный член Российской инженерной академии, доктор Международного института исследований в области системного анализа и кибернетики (Канада), член Международного института связи, почетный доктор Академии государственной службы управления при Президенте России, почетный академик Российской академии художеств, член Американской ассоциации работников телевидения и кино (SMPTE), вице-президент Баден-Баденского фонда "За культуру мира и диалог цивилизаций". 20 мая в одной из студий телецентра "Останкино" состоялась презентация новой книги, издание которой приурочено к 75-летию Генриха Зигмундовича. Ведущий мероприятия Святослав Бэлза предоставил слово для поздравления и вручения наград: первому вице-президенту Евразийской академии телевидения и радио В. Д. Рузину, который вручил юбиляру Золотой орден Согласия, учрежденный Международной конфедерацией журналистских союзов, Ассоциацией работников средств массовой информации Украины и Евразийской академией телерадиовещания; президенту Российского союза неправительственных организаций А.М. Воловику, вручившему золотую медаль "За вклад в развитие Содружества Незави-

симых Государств" с присвоением звания Лауреата международной премии "Международный Олимп". В этот день близкие друзья и коллеги юбиляра сказали о нем много теплых слов, поделились воспоминаниями о совместной работе и выразили своему учителю, руководителю и другу огромную благодарность. М.И. Кривошеев сказал, что Генрих Юшкявичюс, будучи ученым и инженером, неразрывно связан с отечественным телевидением. Он внес огромный вклад в развитие мирового иформационного сообщества, о чем свидетельствуют самые высокие награды, которых он удостоен. Среди них премия Emmy за личный вклад в сотрудничество между Востоком и Западом в сфере массовой информации и телевидения. А причина его успеха в том, что он "исключительно высококвалифицированный специалист!" В.В. Лазуткин, А.Ю. Нехорошев, Г.В.Пряхин, вспоминая годы работы с Генрихом Зигмундовичем, отметили, что его руководство заключалось в сочетании личного примера, чуткости и требовательности. Он – "колоссальный товарищ", человек, обладающий крайне редким качеством, называемым "мужской дружбой". Говоря о книге, в рамках презентации которой проходила встреча, коллеги выразили ее герою признательность за то, что на ее страницах отражена целая эпоха в жизни страны и советского телевидения. Описаны события и названы люди, создавшие наше ТВ. Среди них "непробиваемый" С.Г. Лапин (председатель Гостелерадио СССР); Л.С. Максаков (заместитель председателя Гостелерадио по строительству), Б.М. Хесин (директор творческого объединения "Экран", руководивший всеми кинопроектами на телевидении в те годы) и многие другие. В конце встречи слово взял М.М. Шубин – генеральный директор ТТЦ "Останкино". Он отметил, что творческое, инженерное мышление Г.З. Юшкявичюса проявляется во всех сферах его деятельности, а многосторонние знания и опыт сделали его признанным крупнейшим специалистом отрасли. "Человек из Останкино" это книга-беседа с главным героем. Но остались вопросы, ответы на которые в ней отсутствуют, но являются весьма актуальными: "Что Вы думаете о современности, о нашем сегодняшнем ТВ? Каким оно будет, телевидение, в котором Вы проработали почти полвека?". Может быть, это тема для следующей книги?

[ н о в о сn eтwиs ]

Книгу можно приобрести в "Издательстве 625" или заказать в интернет-магазине специализированной литературы на сайте www.625-net.ru

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 49

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Себастьян

]П

рошедшая в апреле конференция NAB'2010 была структурирована иначе, чем прошлогодняя. Внутри нее проводились различные тематические секции – Digital Cinema Summit, Broadcast Engeeniring Conference, MPEG и другие. На мой взгляд, это более успешный формат – по количеству и качеству задаваемых вопросов была видна неподдельная заинтересованность людей в рамках определенной тематики. То есть случайных людей на секциях не было.

эффект. Об этом говорил исполнительный директор компании Dream Works Джефри Катценберг (Jeffrey Katzenberg), выступивший на Digital Cinema Summit. Он считает, что 3D носит трансформативный характер и сейчас индустрия переживает такой же переломный момент, как во времена перехода от черно-белого ТВ к цветному. Также он отметил, что многие путают настоящее 3D с трехмерными графическими спецэффектами, которые добавляются в фильм на этапе пост-продакшн.

Себастьян Моритц, президент MPEG Industry Forum (MPEGIF), крупнейшего мирового консорциума по внедрению в практику цифрового телевидения стандартов семейства MPEG

Представитель Dream Works Джефри Катценберг

Основными темами, обсуждавшимися на конференции NAB'2010, стали онлайн-видео, IPTV, мобильное цифровое телевидение, формат 8К, интерактивные сервисы, HD-радио, безленточные решения, системы хранения данных, технологии восстановления и защиты контента. Много сессий было посвящено широкополосному доступу. Но главной темой, безусловно, стало трехмерное телевидение. Практически на каждой сессии специалисты из разных областей индустрии высказали свою позицию в отношении 3D. Причем если в 2009 году тема 3D обсуждалась в основном применительно к кинематографу, то в этом году львиная доля докладов была посвящена телевизионным 3Dтехнологиям. Пока неизвестно, как зрители будут воспринимать 3D ТВ – как необходимый аспект или как дополнительный сервис к обычному телевидению. Многими 3D воспринимается всего лишь как спец-

50 ]

[

Моритц

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Для корректного просмотра трехмерного изображения необходимо надевать очки (пассивные или активные) – это большое неудобство. В нескольких докладах была озвучена тема автостереоскопических дисплеев, которые построены на основе лентикулярных линз, что исключает необходимость использовать для просмотра специальные очки. Многие эксперты склоняются к тому, что будущее за безочковой технологией, хотя на данном этапе она значительно уступает технологии с очками. Автостереоскопические дисплеи в первую очередь найдут применение в мобильных устройствах, системах Digital Signage, игровых приставках и, несомненно, в ТВ. Сейчас наша индустрия находится на начальном этапе развития трехмерного телевидения. Производители бытовой техники начинают вести активные действия, которые направлены на продажу плазменных панелей с поддержкой 3D. Но что зритель будет смотреть на этих телевизорах? Контента пока недостаточно, и хотя в Голливуде собираются в течение года произвести

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] около 50 фильмов, снятых полностью в 3D, не стоит забывать, что в первую очередь это будет сделано для кинотеатров, о чем было ясно сказано на нескольких секциях конференции. Многие, посмотрев 3D-фильм в кинотеатре, хотели бы посмотреть его у себя дома. Для этого им нужно будет купить диск Blue Ray – физический носитель. Не ясно, как доставить потребителю качественный сигнал 3D ТВ домой, затем воспроизвести его без потери качества? В этом сейчас заключается главная проблема для 3D. Не стоит также забывать о медицинских противопоказаниях – не каждый взрослый, а тем более ребенок, испытывает комфорт при просмотре 3D-изображения. Поэтому вряд ли в обозримом будущем 3D способно полностью заменить обычное телевидение. На данном этапе рост этого сегмента отрасли ориентируется на предложение, а не на спрос. Будет ли человек пять раз в неделю, приходя с работы, и в выходные постоянно смотреть только трехмерное телевидение? Наверное – нет, и это тоже было ясно озвучено в нескольких докладах.

передачи 3D-сигнала. На сегодняшний день рассматриваются три способа передачи – спутник, кабель, вещание. Специалисты британской телекомпании Sky поделились своими планами и наработками по созданию специального 3D-канала. Эта крупнейшая вещательная компания Великобритании планирует создать первый в Европе канал, на котором будет демонстрироваться только 3D-контент. Sky уже показывает в Англии спорт (в основном, футбол), художественные фильмы, концерты и документальные сериалы в формате 3D. Бизнес-модель этого начинания довольно проста – все подписчики пакета ТВЧ получают 3D-канал бесплатно. Кроме того, в начале этого года компания Sky подписала контракты с несколькими спортбарами для того, чтобы транслировать в них спортивные матчи в 3D. Такая услуга очень популярна сейчас в Англии.

3D-сеанс на конференции Digital Cinema Summit

Хиорши Йошиока (Hiroshi Yoshioka) Многим была интересна позиция фирмы Sony в отношении этого вопроса, потому что Sony – одна из немногих компаний, выпускающих полную линейку оборудования для 3D: начиная от камер и заканчивая дисплеями. В своем докладе заместитель президента Sony господин Хиорши Йошиока (Hiroshi Yoshioka) сказал, что трехмерное телевидение в значительной степени меняет взгляд потребителей на весь комплекс индустрии развлечений. 3D является платформой следующего поколения для распространения контента, и если он будет плохого качества, то это может не привлечь, а, наоборот, оттолкнуть потребителей – произвести обратный эффект. Это крайне нежелательно, так как привлечение зрителей является одной из главнейших задач производителей 3D-контента. Господин Йошиока рассказал, что в этом году Sony планирует запустить в производство картины "Человек-паук-4 3D" и "The Smurfs 3D", а также намерена обеспечивать по всему миру 3D-съемку 85 спортивных мероприятий, которые будут показаны в новой 3D-сети крупнейшей спортивной телесети ESPN. На сессии "Распространение трехмерного ТВ" освещались вопросы, связанные с технологией

www.625-net.ru

Технология показа стереоизображения заключается в том, что двухмерные картинки для левого и правого глаза поочередно мелькают, создавая у зрителя иллюзию трехмерного изображения. Такой способ был изобретен уже довольно давно, и даже королева Великобритании Виктория была большой поклонницей 3D, когда в начале 1950-х в кинотеатрах стали показывать стереофильмы. Однако сейчас, даже несмотря на то что ТВЧ и большие плазменные панели обеспечивают просмотр настоящего трехмерного изображения, мы находимся только в начале пути и еще очень много предстоит сделать для того, чтобы в гостиные домов поступал полноценный качественный сигнал 3D. Трехмерное ТВ представляет большой интерес для нашей индустрии и способно побудить ее сделать огромный шаг в направлении развития телевидения следующего поколения, причем как в технологическом, так и в коммерческом плане. Сейчас большое количество зрителей хочет и готово смотреть контент 3D не только в кинотеатрах, но и дома. Невзирая на то что проникновение 3D ТВ на рынок и занятие им своей ниши потребует значительного времени, важно скорее начать процесс стандартизации 3D ТВ и скоординировать усилия по решению различных проблем. Об этом говорили представители рабочей группы MPEG, которая призвана содействовать широко-

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 51

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ] му распространению 3D-ТВ, основанному на стандартах MPEG (AVC/H.264), в цифровых медиасервисах следующего поколения. Важно отметить, что переход с аналогового ТВ на цифровое откроет очень большие перспективы для доставки 3D в дома. Сейчас существует много подходов к тому, как передавать 3D-данные в эфир. С точки зрения стандартизации очень важно уже сейчас начинать диалог. Об этом говорили Дэвид Вуд (David Wood) из EBU, представитель Motorоlla и заместитель председателя Joint Video Team (JVT) Эджей Люсра (Ajey Luthra), президент 3D@Home Consortium Рик Дин (Rick Dean) и другие. Тед Чупилски (Ted Szypulski), председатель рабочей группы SMPTE 3D Home Master в области стандартизации 3D, рассказал, что их организация, в состав которой входит 132 специалиста по разным направлениям, среди которых производители контента, вещательного оборудования, бытовой электроники и провайдеры, планирует летом 2010 года опубликовать результаты своих исследований по 3D. Господин Чупилски также является главным специалистом телекомпании ESPN по исследованию технологий и стандартизации 3D. На секции MPEG витал дух скептицизма в отношении 3D ТВ. Это связанно с необходимостью использовать очки, недостатком контента, небольшим его проникновением в дома, отсутствием аналитики и конкретных цифр на предмет того, сколько 3D-телевизоров будет продано. Однако все понимают, что уже не свернуть с начатого пути. Стоит отметить, что ассоциация MPEG еще в 1996 году заложила в стандарт MPEG-2 возможности для работы с 3D ТВ. В течение последних лет рабочая группа MPEG много трудилась над тем, чтобы обеспечить наилучший способ компрессии "левого" и "правого" изображения. В результате для стандарта MPEG-4 была разработана технология MVC (multiview coding), а для корректного воспроизведения и просмотра стереокартинки была придумана технология сжатия SEI (Supplement Enhanced Information), которая позволяет передавать декодеру информацию о специальном атрибуте в компрессированном видео. Возможность упаковывать "левую" и "правую" картинку в единый кадр позволяет использовать кодеры, имеющиеся у вещателей, и декодеры, которые находятся у населения. В принципе уже сегодня можно начать передавать качественное стерео, не дожидаясь внедрения MVC. Однако следует дождаться принятия единого мирового стандарта для передачи 3D ТВ, который будет устраивать всех. Некоторые вещатели уже рассказали о своих планах по использованию технологии MPEG для трехмерного ТВ. В консорциуме Blue Ray Disc Association (BDA) уже адаптировали FullHD 1080 MPEG-4 AVC как часть их спецификации. Так что в скором будущем 3D-TB FullHD, видимо, будет распространяться с применением технологии MPEG-4.

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

На выставке NAB'2010 Представитель ассоциации Blue Focus, которая является официальным центром тестирования BDA, в своем докладе отметил, что помимо стандартизации очень важным является вопрос тестирования всего технологического комплекса распространения 3D-контента. Стоит напомнить, что Blue Ray является официальным стандартом для распространения 3D-контента на физических носителях. На этой секции свое мнение на тему 3D высказали одни из самых влиятельных людей в индустрии. Такие как, например, Родерик Снелл – основатель компании Snell&Willcox (сейчас Snell Group), президет Cable Vision Systems Роберт Клайн и другие. Помимо 3D на конференции широко обсуждалась тема альтернативных способов доставки контента. Широкополосные сети, Интернет-ТВ, онлайн-видео, IPTV – специалисты рассматривают эти среды не как конкурирующие между собой, а как различные способы доставки ТВ-продукта конечному потребителю. Все эти интерактивные сервисы вместе характеризуют телевидение нового поколения, в котором вещатели, хоть им это и не очень выгодно, вынуждены постепенно передавать контроль над контентом потребителю. Люди хотят самостоятельно выбирать место и время просмотра ТВ, и для вещателя становится очень важным объединить этих людей в сообщество. В этом плане все более востребованными становятся социальные сети, такие как Facebook, Twitter, "Одноклассники" и другие. Например, сейчас на вебсайте Youtube каждую минуту размещается более 24 часов видеоконтента и идет более 1 млрд просмотров. Большинство людей смотрят Youtube на своих компьютерах, и когда у большинства телевизоров появится возможность подключения к Интернету, то Youtube и подобные сервисы будут играть большую роль и иметь огромное влияние в медийном бизнесе. Мультиплатформа – важный фактор для успешного существования отрасли, хотя на этот счет есть различные мнения. Пока неизвестно, как быстро будет развиваться это направление. Дело в том, что в мире еще очень много людей, которые никогда не пользовались Интернетом. Такие зрители могут воспринимать только линейное телевидение и будут потреблять только то, что им да-

www.625-net.ru

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ] ют. В Великобритании около 10 млн человек (21 процент взрослого населения) никогда не пользовались Интернетом, а четыре млн человек (9 процентов населения) не имеют социальной возможности это сделать. Если всех этих людей "подключить" к Интернету, добавив новые телевизионные сервисы, то доход этой отрасли увеличится более чем на 20 млрд фунтов. Поэтому для развития новых сервисов необходимо, чтобы инициатива исходила от самих потребителей, самую активную часть которых составляют люди моложе 50 лет. Именно они являются наиболее интересной частью аудитории для рекламодателей. Молодые люди 20-30 лет, которые активно используют упомянутые социальные сети, уже не являются потребителями рекламы, показываемой на линейном ТВ. Они больше верят своим друзьям и знакомым, которые рекомендуют тот или иной товар или услугу, нежели общей рекламной информации, потоком идущей на линейном ТВ. Поэтому связка между технологией и потребителем будет играть очень важную роль в развитии телевидения. Например, 15-20 лет назад компьютеры были нужны в основном для производства. Сейчас они служат для потребления (например, аудио- и видеоконтент, интернет-магазины). Телевизор, наоборот, всегда служил для потребления, но сейчас, в связи с возможностью подключения его к Интернету, он может использоваться как инструмент для производства (общение, написание электронных сообщений, работа в web). То есть появляется цикл от производства к потреблению и обратно.

Джулиус Геначовски (Julius Genachowski) Интересным было выступление председателя Федеральной коммуникационной комиссии США (Federal Communications Commission, FCC) Джулиуса Геначовски (Julius Genachowski), посвященное широкополосному доступу. Он сказал, что необходимо увеличивать полосу пропускания для передачи данных. Сейчас в Германии значение полосы пропускания составляет 340 МГц, в Японии – 500 МГц, в США собираются перейти на 500 МГц. Смартфоны позволяют передавать в 30 раз больший объем данных, чем обычные сото-

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Рэй Курцвэйл (Ray Kurzweil) вые телефоны, нетбук – в 450 раз. По прогнозам, в ближайшие пять лет объем передачи данных по беспроводным сетям увеличится в 40 раз. Технологические изменения в телевизионной отрасли происходят очень быстро и растут экспоненциально. Об этом сказал Рэй Курцвэйл (Ray Kurzweil), изобретатель и один из крупнейших исследователей в области цифровых технологий. Как футуролог он известен научными технологическими прогнозами, согласно которым в будущем человечество достигнет почти неограниченного материального изобилия благодаря феноменально быстрому научно-техническому прогрессу, основанному на мощном искусственном интеллекте. В своем докладе он отметил, что в ближайшие 25 лет информационные технологии будут доминировать и играть ведущую роль в развитии человечества. То, что мы считаем обычным сейчас, еще пять лет назад казалось невозможным. В качестве примера он сравнил обычный телефон, который стал доступен четверти населения земного шара в течение пятидесяти лет, и сотовую связь, которая охватила такое же количество людей всего за семь лет. Рэй Курцвэйл отметил, что важно обратить внимание на то, как распространяется и потребляется контент. Пример сети iTunes, которая имеет самый большой в мире оборот музыки, ясно показывает, что распространение видеоконтента вполне может осуществляться не через физические носители (DVD), а в электронном виде. Помимо прочего, это также позволит значительно сократить затраты, направленные на производство дисков. Также господин Курцвэйл сказал, что нанотехнологии будут развиваться столь стремительно и проникнут в жизнь человека так глубоко, что нейронные имплантаты можно будет внедрять в мозг, что даст полное погружение в виртуальную среду на уровне всех чувств и обеспечит тесную связь с различными форма-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Представитель фирмы MultiDyne с устройствами iPad

ми искусственного интеллекта. В этом состоит идея киборгизации людей. Интересной была реакция на эти слова одного из делегатов, который спросил: "А мы будем через 25 лет ходить на пляж или нет?" Секция "Эволюция вещательных технологий" была организована NAB совместно с европейским союзом вещателей EBU. Здесь выступали специалисты из США и Европы, которые рассказывали о том, какие изменения будут происходить в индустрии в ближайшие 15 лет. Практически все сошлись во мнении, что линейное телевидение по-прежнему будет играть главенствующую роль в индустрии, потому что, как и раньше, будут востребованы прямые трансляции крупнейших спортивных событий, красочных карнавалов, парадов, музыкальных концертов и фестивалей. Эти мероприятия требуют показа в прямом эфире и просмотра на больших плазменных панелях. Таким образом, на конференции высказывался достаточно широкий спектр мнений. С одной стороны, были освещены темы, которые являются очень важными в индустрии уже несколько десятков лет, с другой – обсуждались новые тренды (трехмерное телевидение,

мобильное ТВ, интерактивные сервисы). Звучали даже такие нестандартные мнения, как от Рэя Курцвэйла. Тема кризиса практически не затрагивалась на конференции. И это показательно. Похоже, что индустрия понемногу начинает оправляться от затяжного экономического спада. Например, в кабельной отрасли рост доходов в 2009 году составил три процента по сравнению с 2008 годом. Это немного, но положительная динамика налицо. В ШПД доходы повысились тоже на три процента, в IP-телефонии – на семь процентов. Кстати, тема телефонии мало была озвучена на конференции NAB. Некоторые эксперты в этой области утверждают, что в ближайшем будущем такие сервисы, как доступ в Интернет, IP-телефония, интернет-ТВ и т. п., будут распространяться как единая платформа. И оплата за них в домохозяйствах будет осуществляться так же, как за бытовые услуги (воду, свет, газ и т. п.). В этом смысле великолепные перспективы у таких сервисов как Skype™, который, благодаря своей растущей популярности, охвату населения земного шара, а в скором будущем и внедрению в телевизионные сервисы, выйдет на ведущие роли в медиаиндустрии, так как представляет собой великолепную площадку для рекламодателей. Интересно отметить, что на NAB'2010 можно было увидеть множество устройств iPad. Появление таких решений наводит на мысль о том, что будущее медийного бизнеса – не телевидение и не газета, а нечто среднее между ними. В заключение хотелось бы подчеркнуть, что для правильного развития 3D ТВ спрос должен рождать предложение. Пока же происходит наоборот. Задача отрасли – создать интерес у потребителя и удержать его внимание на определенном продукте или услуге. А затем постараться получить на этом доход. Пока же конференция не дала ответа на вопрос: какая бизнес-модель по распространению 3D ТВ будет наиболее успешно работать? Большинство существующих бизнес-моделей не могут полностью гарантировать доходы. Необходимы инвестиции и в производство контента, и в производство оборудования. Пока не прозвучало внятного ответа на вопрос: как эти вложения можно получить обратно? Я был рад участвовать в конференции NAB'2010 в качестве спикера и председателя одной из сессий. Как и все участники конференции, я с большим нетерпением жду NAB'2011, чтобы услышать о развитии того, что было анонсировано в этом году

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 55

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Сергей

]В

прошлом номере журнала была опубликована первая часть обзора нового оборудования, представленного на NAB'2010. Большая часть его посвящалась съемочной технике. Предлагаем вниманию читателей продолжение обзора новинок NAB'2010, которые могут представлять интерес для работников телевизионной индустрии.

Avid Компания Avid представила новые версии своих монтажных систем: Media Composer и Symphony были представлены пятыми версиями (version 5), а NewsClutter — девятой (version 9). Новые программы имеют еще большую гибкость в поддержке форматов и улучшенную систему дополнительных функций, обеспечивающих возможность реализации творческих задач самого высокого уровня. Представленные версии "монтажек" поддерживают следующие форматы: Red, QuickTime и Canon XF, а также кодек AVCIntra. Благодаря новым версиям теперь можно

Шубин

устранять артефакты ("выпадения") при перекодировании, "переупаковывании" (rewrapping), записи событий и передаче процессов клиенту. Эти версии поддерживают Matrox MXO 2 Mini I/O и, вероятно, будут активно востребованы пользователями, которые ищут портативное, удобное и недорогое аппаратное решение для мониторинга видеосигнала. Внутреннее цветовое пространство HD RGB 4:4:4 обеспечивает высокую точность отображения и коррекции цвета, а также таких сложных процессов, как композитинг и спецэффекты. Имеется поддержка многоканального звука и заметно улучшен пользовательский интерфейс. Avid также продемонстрировала собственное решение для HD-производства, в которое входят: видеосервер AirSpeed Multi Stream, система ресурсного менеджмента Interplay Production, программное обеспечение NewsCutter, Media Composer или Symphony для редактирования, а также система хранения данных Avid Unity. Это решение позволяет использовать AVC-Intra в полном производственном цикле: от начала и до конца.

Blackmagic Design Фирма Blackmagic Design продемонстрировала большое количество новинок. Было представлено инновационное решение DaVinci Resolve 7.0, которое, как утверждают производители, способно вывести процесс цветовой коррекции на качественно новый уровень. Среди достоинств системы – поддержка платформы Mac OS X, обновленный пользовательский интерфейс, улучшенная поддержка чересстрочной развертки, новые библиотеки EDL, возможность работы с сигналами HD и SD 2K, поддержка раздельных баз данных. Коррекция любых параметров возможна в режиме реального времени. Также была продемонстрирована UltraStudio Pro – первая в мире система захвата и воспроизведения видео по интерфейсу USB 3.0, что обеспечивает передачу данных на скоростях до 4,8 Гб/с. Новинка совместима со всеми стандартами вещания и оснащена интерфейсами: 3 Гб/с, HD/SD SDI, HDMI, аналоговый компонентный, S-Video, композитный, четыре аналоговых аудиоканала, два канала AES/EBU, внешняя синхронизация, RS-422. UltraStudio Pro имеет привлекательный ультратонкий дизайн, что

На стенде Avid

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

www.625-net.ru

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Мониторинг сигнала 3D SDI через HDLink Pro 3D

позволяет органично вписать его в имеющееся аппаратное окружение. Встроенный конвертер позволяет проводить повышающее, понижающее и перекрестное преобразование в любом формате с глубиной квантования 10 бит. Было показано интересное решение для популярного ныне формата H.264 — H.264 Pro Recorder. Новинка позволяет напрямую переводить HD- и SD- видео в файлы H.264. Устройство представляет собой внешний блок с интерфейсами USB, SDI/HD-SDI, HDMI, компонентный аналоговый, симметричный аудио и позволяет осуществлять захват и кодирование видео непосредственно в файлы. Кроме того, были продемонстрированы решения и для видеопроизводства в формате 3D. Например, DeckLink HD Extreme 3D — новая модель популярных плат захвата, которая поддерживает 3D, а также позволяет проводить повышающее, понижающее и перекрестное преобразование сигналов, осуществляет обработку SDI 12 бит, а также поддерживает SDI/HD-SDI, компонентный и HDMI интерфейсы, все вещательные стандарты и формат 2K. Новый конвертер HDLink Pro 3D – продолжение семейства популярных преобразователей HDLink Pro. Он позволяет осуществлять мониторинг сигналов 3D SDI на совместимых мони-

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Christie Компания Christie представила новые цифровые полотна MicroTiles, модульная конструкция которых позволяет стыковать их вплотную друг к другу, как строительные блоки, и создавать таким образом цифровые дисплеи произвольной формы. "Плитки" MicroTiles обеспечивают бесшовную видеоинсталляцию, которую можно органично вписать в пространство студии. При этом они обеспечивают показ графики и видео без пикселизации изображения. Графика может подстраиваться под форму сконфигурированного дисплея. Значение цветовой гаммы составляет 115% по сравнению с NTSC и PAL, что дает возможность воспроизвести и скорректировать на дисплеях любую требуемую температуру цвета. На стенде полотна MicroTiles демонстрировались в составе установки Christie LIVE, которая в общей сложности включает в себя 51 модуль MicroTiles, проекционную HD-систему Christie и усовершенствованную технологию обработки видео. Пара трехчиповых DLP-проекторов Christie Roadster HD12K, обеспечивающих бесшовное кадрирова-

Панели MicroTiles на стенде Christie

Преобразователь HDLink Pro 3D

58 ]

торах или на дисплеях с интерфейсом HDMI 1.4/1.3 (для 3D-телевизоров потребуется специальный адаптер). Стоит отметить и DeckLink Duo — систему из двух карт захвата, объединенных для крепления в один слот PCIe. Новинка предназначена, в первую очередь, для разработчиков и производителей и является идеальным решением для организации серверов воспроизведения, которые могут работать либо в режиме двух различных потоков данных, либо в синхронном режиме, то есть в формате 3D. Среди других новинок: мини-конвертер UpDownCross для преобразования видеосигналов с повышением, понижением и в перекрестном режиме, а также для преобразования стандартов NTSC/PAL; самый маленький в мире маршрутизатор Micro Videohub 16×16 для сигналов SDI; компактный роутер Smart Videohub, построенный на комбинации роутера Micro Videohub и ПО Videohub Smart Control; портативная версия Blackmagic UltraScope – первого в мире устройства контроля сигнала 3 Гб/с SDI – Pocket UltraScope с интерфейсом USB 3.0.

05❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] ние на смежных участках изображения, вместе с видеопроцессором Christie Vista X20 Spyder смешивают и сопоставляют несколько источников и управляют контентом через главный экран, а также через меньший экран сбоку. Проекторы с яркостью 12 000 ANSI лм с ксеноновой лампой идеально подходят для согласования цветовой температуры со студийной камерой, а возможность совершать настройки на заднем экране гарантирует, что ничто не помешает изображению на экране. Малая толщина "плиток" позволяет использовать их даже в небольших телевизионных студиях. Christie MicroTiles присутствовали также и на стенде компании Harris Corporation в конфигурации лестницы из 39 плиток для демонстрации рекламного контента Harris. Также были показаны трехчиповые DLP-проекторы Christie HD8K с разрешением 1920×1080. В них используется ксеноновый источник освещения, что обеспечивает высокоточную цветопередачу изображения, так необходимую для фильтр-технологии. Что и было продемонстрировано при просмотре стереоскопического 3D с использованием двух проекторов для создания стереоэффекта, причем не только в экспозиции Christie, но и на стенде компании Vizrt.

Evertz Компания Evertz продемонстрировала продукты и решения Evertz для 3D-производства. Стереоскопический видеопроцессор 7832SVP-3G создан специально для производства и постпроизводства в 3D. Этот многоцелевой модуль серии 7800 оснащен входными и выходными интерфейсами для "левого" и "правого" видеопотоков, которые могут быть в виде параллельных линий (dual link) или одной линии 3G. Кроме того, он имеет смешанный выход, который выдает комбинацию обоих стереосигналов. Цифровой HD-выход 3D (параллельные линии по 1,5 Гб/с каждая или 3 Гб/с) обеспечивает прямой вывод данных на экран 3D-дисплея, а также на мониторы DLP в следующих режимах: Модуль 7832SVP-3G разделенный экран пополам на два горизонтальных или вертикальных поля, а также в шахматном порядке. Также в серию 7800 продуктов Evertz для 3D входят генератор тестовых 3D-сигналов 7851TG3G и полиэкранный дисплей 7867VIPA-DUO-3G+3D. Кроме того, был показан преобразователь видеосигналов 7732DVP-3D-HD, который имеет два входа и три выхода. Входные сигналы 1,5 Гб/с, после конвертации изображения, поступают на соответствующие "левый" и "правый" выходы или преобразуются в смешанный выходной сигнал 50/50, разницу между "левой" и "правой" картинкой, горизонтальное разделение 50/50. Была представлена система полиэкранного отображения сигнала, которая, в отличие от предыдущих версий, позволяет работать с потоками IP. Система MViP принимает сигнал IPTV на вход (Ethernet 1 Гб/с), распределяет его

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Устройство HD2014

Рекордеры FS-T1001 формата XDCAM EX

Система MViP на один или два видеомонитора и позволяет просматривать 32 изображения по числу контролируемых каналов. Система совместима со всеми основными стандартами компрессии: видео – MPEG-2, MPEG-4/AVC, MPEG-4 Part-2, VC-1; аудио – MPEG1-L2, AC3, AAC. При этом имеется возможность видеть ошибки в том или ином канале. Программа Vista LINK PRO контролирует и выдает полную информацию об ошибке: сортировка ошибок по степени важности с выдачей соответствующего сообщения, ведение журнала историй ошибок. Кроме того, осуществляется контроль состояния видео- и аудиосигналов, а также каналов передачи данных, изменение режима работы (конфигурации) оборудования. При использовании модуля 7800TSM-IP осуществляется контроль составляющих транспортного потока. Информация о состоянии системы и ошибках может предоставляться пользователю удаленно по электронной почте, то есть возможно дистанционное управление системой по сети IP. Были представлены модульные кодеры/декодеры 7880 на базе кодеков JPEG 2000, позволяющие работать с сигналами 3 Гб/с / HD / SD; мультиформатный маршрутизатор EMR для цифровых и аналоговых аудиосигналов, сигналов MADI, таймкода (размерность 288×288 с возможностью расширения до 4608×4608) и данных (288 портов); HD2014 – преобразователь видеосигналов (четыре независимых канала), кадровый синхронизатор и декодер (опциональные модули MPEG-2 и H.264 позволяют работать с сигналами ASI). Также демонстрировался кодер HDSD9045TR для работы в кино- и видеопроизводстве с данными высокого (4:4:4 RGB) и стандартного (4:2:2 YCbCr) разрешения. Новинка позволяет оптимизировать процесс управления данными, записанными на кино- или видеопленку, на этапе постпродакшн.

запись proxy-файлов MPEG-4, беспроводная передача метаданных, поддержка MXF и HDV (для пользователей Avid) и многое другое. Модель FS-T1001 — рекордер формата XDCAM EX, который специально разработан для установки на камкордеры. Он позволяет интегрировать формат XDCAM EX в рабочий процесс с камкордерами HDCAM и XDCAM HD. Рекордер крепится между камерой и батареей, подключается к выходу HD-SDI камеры и записывает видео формата XDCAM EX непосредственно на съемные карты памяти S×S Pro или S×S-1. Также был показан универсальный медиаконвертер MC-HD 1, имеющий две конфигурации – студийную и базовую. Новинка позволяет преобразовывать и масштабировать входные сигналы HD или SD в различные выходные сигналы для работы в системах NLE, пост-продакшн и на прямых трансляциях. Устройство преобразовывает сигналы SD в HD и HD в SD, что позволяет использовать в HD-производстве имеющееся оборудование класса SD. Конвертер оснащен интерфейсами HD/SD-SDI, HDMI, компонентный, композитный (SD) и Y/C (SD), вложенный звук, симметричные аудио, двухканальный цифровой AES/EBU вход и выход. MC-HD 1 оснащен ЖК-дисплеем и имеет размер 1RU.

Hamlet Компания Hamlet представила на выставке серию новых продуктов, среди которых портативный осциллограф Microflex, предназначенный для измерения цифровых HD 3 Гб/с, HD, SDI и композитных видеосигналов. Новинка позволяет также осуществлять мониторинг мультиплексированного аудиосигнала, проводить анализ данных, просматривать тайм-код

Focus Enhancements Компания Focus Enhancements демонстрировала свои последние разработки в области рекордеров DTE и XDCAM. Модель Focus FS-H200 Pro DTE предназначена для камер DV и HDV и имеет дополнительные функции, такие как воспроизведение видео на внешнем ЖК-мониторе,

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Компактные осциллографы Microflex

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Модульная платформа Hamlet

Рабочая среда ПО Reel-Check

информации и данных ошибок. Устройство имеет модульную структуру, встроенный ЖКмонитор с диагональю 3,5 дюйма, вход AES/EBU или REF и оснащено креплением для установки на камеру. Новинка пришла на смену устаревшей модели Flexiscope. Монитор формы сигнала Microflex демонстрировался на стенде в составе модульной платформы, куда помимо него также входили мультистандартный растровый анализатор/вектроскоп DigiScope 9000 (работает с сигналами 3 Гб/с, HD- и SD-SDI, композитный), осциллограф-вектроскоп MonitorScope 9000 (для измерения сигналов 3 Гб/с, HD- и SD-SDI, композитный) и два TFT-дисплея. Такое решение имеет гибкую архитектуру и позволяет пользователю быстро менять функциональность системы в зависимости от нужд производства. Платформа позволяет работать с аналоговыми и цифровыми аудио- и видеосигналами, SD и HD (в том числе и 3 Гб/с) и тестовыми сигналами. Учитывая растущий интерес к стереоскопическому телевидению, Hamlet разработала программное обеспечение VidiScope 3D для мониторинга и контроля качества сигналов 3D ТВ. Новое ПО позволяет быстро и точно в режиме реального времени проконтролировать перед 3D-съемкой качество сигнала, получаемого с двух камер. Специальный режим дает

возможность оперативно регулировать расхождение обеих картинок. Решение VidiScope 3D построено на платформе Windows и не требует установки дополнительных устройств. На стандартный монитор VGA одновременно выводятся векторграмма, осциллограмма RGB, гистограмма полного сигнала и само изображение, просмотр которого осуществляется в анаглифном режиме. Контроль всех этих параметров проводится раздельно для "левого" и "правого" сигналов. На экран выводятся значения ошибок, уровень соответствия стандартам вещательного качества, пользовательские сетки и др. VidiScope 3D позволяет работать с сигналами 3D, 3 Гб/с, HD, SD, 4:4:4, 4:2:2, компонентный в режиме реального времени. Одновременно с видео можно контролировать и аудиосигналы. Рядом демонстрировались возможности еще одного нового ПО – VidiScope BX, предназначенного для работы с любыми картами видеозахвата или подобными устройствами в среде Windows. Оно позволяет осуществлять очень точный мониторинг при работе с сигналами 3 Гб/с, HD, SD. Новинка дает возможность работать практически со всеми известными форматами сигналов, включая аналоговый, SDI, duallink SDI, HDMI, Firewire, "оптика", ASI. Данные для мониторинга и контроля выводятся на внешний монитор. Еще одна новинка Hamlet – программное обеспечение Reel-Check-EV для контроля качества и мониторинга различного медиаконтента в системах безленточного производства и при трансляциях. Оно позволяет выводить осциллограмму, векторграмму окружающего звука и др. в среде Windows. Были представлены версии для управления одним пользователем и для сетевого производства на рабочих станциях/серверах в автоматическом режиме (версия Reel-Check-EV). Новое ПО позволяет работать со всеми существующими форматами профессионального видео: HD, SD, сжатым и несжатым сигналом.

Демонстрация возможностей ПО VidiScope BX (слева) и VidiScope 3D (справа) www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ] Omneon Компания Omneon – один из ведущих производителей оборудования и открытых решений в области хранения, обработки и распределения данных представила на NAB обновленную линейку продуктов. На пресс-конференции компании, которая проходила во время выставки, было объявлено, что объем продаж видеосерверов Omneon за последние три года вырос и теперь охватывает 30% рынка. В течение всего этого времени компания постоянно совершенствовала свою продукцию и оказывала всестороннюю поддержку своим клиентам, дабы помочь им сделать производственные процессы более скоростными, независимо от того, на какой платформе они реализованы. Президент компании Суреш Васудеван (Suresh Vasudevan) отметил, что решения Omneon присутствуют в 15 из 20 крупнейших медиакомпаний в мире. Увеличение объемов поставок произошло во многом за счет географической диверсификации бизнеса, клиентов и распределительных платформ, а также благодаря активному развитию рынков в странах Латинской Америки, Азии, в частности, в Индии. Что касается новинок, то нужно отметить, что были представлены обновления существующих продуктовых линеек и новые решения для организации рабочего процесса. К последним относится сервер MXF, позволяющий организовать обмен данными при совместной работе над одним проектом монтажных станций от Apple и Avid с использованием активной системы хранения данных MediaGrid.

На стенде компании Omneon

Представители Omneon и I.S.P.A.–Engineering (слева направо: Алла Матвеенко, Геннадий Свердлов, Рейнер Френкен, Алексей Брудно)

62 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Управляющий сервер Spectrum MediaDirector 2201 Непосредственно в продуктовой линейке MediaGrid был усовершенствован сервер хранения данных ContentServer — ключевой компонент, определяющий быстродействие и емкость хранения системы. Новый ContentServer CSS-2124 имеет четыре интерфейса Ethernet 1 ГБ, что позволяет, при использовании внутреннего программного обеспечения версии 2.3, обеспечить высокую пропускную способность и при большем количестве одновременно работающих монтажных станций даже для базового комплекта, состоящего из трех серверов ContentServer. Одновременно это же оборудование может быть использовано для перекодирования видеоданных или контроля качества видеоматериала. В линейке видеосерверов Spectrum был представлен сервер управления MediaDirector MCP-2201 и новое программное обеспечение версии 6.1. Новинка представляет собой упрощенную версию высокопроизводительного сервера управления MCP-2202. Модель MCP2201 позволяет удовлетворить запросы пользователей, чьи требования к количеству каналов ввода/вывода, работающих в режиме реального времени, и пропускной способности по интерфейсу IP не настолько велики на начальном этапе, чтобы использовать MCP-2202. Новый сервер имеет восемь каналов для подключения портов ввода/вывода (у MCP-2202 их 16), пропускную способность 600 Мб/с (у MCP-2202 – 1200 Мбит/с) для операций ввода/вывода в реальном времени и пропускную способность 300 Мб/с (у MCP-2202 – 600 Мб/с) при передаче данных по интерфейсу IP. Внутреннее ПО v6.1 видеосерверов Omneon Spectrum и Omneon MediaDeck обеспечивает захват видео в формате XDCAM HD с полной поддержкой стандарта Sony RDD9, что позволяет переносить записанные файлы на оборудование, работающее с дисками XDCAM (камеры, рекордеры, системы хранения данных) без дополнительного преобразования. При этом улучшается совместимость с различными системами нелинейного монтажа. Это значительно расширяет возможности платформы для новостного и спортивного производства. Комплект приложений Pro Application suite от Omneon (ProXplore, ProBrowse, ProXchange) предназначен для комплексного решения задачи управления видеоданными, находящимися на различных видеосерверах и системах хранения. Он включает в себя инструменты для управления клипами и метаданными, позволяет осуществлять расширенный поиск и организовывать передачу файлов. ProXplore автоматически извлекает все доступные структурные метаданные непосредственно из видеоконтента и предоставляет возможность дополнить их пользовательскими метаданными, за счет чего значительно упрощается последующий доступ к материалу и его логическая структуризация. Перемещение контента между серверами Omneon Spectrum и Omneon MediaDeck, а также между ними и высокоскоростной активной системой хранения данных MediaGrid (или системой хранения от третьих производителей) может осуществляться на ос-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] нове заранее заданных правил. Более того, при использовании ProBrowse поддерживается возможность просмотра вспомогательных копий контента в низком разрешении непосредственно с клиентской машины. Такие копии могут в автоматическом режиме генерироваться для всего видеоконтента с предоставлением доступа к ним через web-интерфейс, что позволяет операторам просматривать эти копии, комментировать, делать из них нарезки и даже составлять лист монтажных решений EDL. Благодаря встроенной системе перекодирования ProXchange, имеется возможность преобразования видеоданных с использованием широкого спектра доступных форматов и контейнеров в соответствии с требованиями рабочего процесса пользователя. Кроме того, на выставке было представлено совместное решение от Omneon и EVS, которое было апробировано телекомпанией NBC во время зимних Олимпийских игр в Ванкувере. Производственные серверы EVS XT[2]+ и активная система хранения данных Omneon Mediagrid интегрированы в единую платформу, позволяющую переносить на MediaGrid записываемый на видеосервер материал для дальнейшего редактирования с помощью систем NLE и EVS IP Director и подготовки к выдачи в эфир с серверов EVS. Подготовленный контент также может предаваться по каналам широкого доступа на удаленные площадки с помощью решения ProCast от Omneon.

Snell Главным экспонатом на стенде Snell стал, пожалуй, производственный микшер Kahuna 360 для прямого эфира с возможностью работы в 3D, ко-

www.625-net.ru

торый символизирует собой уход от традиционных микшеров с фиксированной конфигурацией (панелей M/E, количества источников и форматов), поддерживая одновременно 16 производственных циклов в едином блоке – впервые в индустрии. Возможность комбинировать различные элементы микшера, хромакей, DVE-эффекты делает Kahuna 360 гибким рабочим инструментом для создания эфирных программ и расширяет творческие и производственные возможности режиссеров. Производственная платформа Kahuna 360 позволяет очень быстро сконфигурировать всю аппаратную или ПТС под производственные нужды при неожиданной смене условий или места съемки. В Kahuna 360 реализована проприетарная технология Format Fusion3, которая обеспечивает поддержку форматов SD, HD и 3G/1080p, любую их комбинацию и бесшовную конвертацию из одного формата в другой. Это избавляет от необходимости использовать внешнее конвертирующее оборудование, снижает первоначальные затраты, оптимизирует производственное время в условиях прямого эфира. Для обработки видео в Kahuna 360 применена технология EPP (Enhanced Progressive Processing), которая обеспечивает высокое качество изображения. Kahuna 360 – это первый в мире производственный микшер, позволяющий настраивать стереопотоки с одной шины. Если остальные такие устройства, совместимые с 3D, имеют для "левого" и "правого" потока две M/E-панели и внешний синхронизатор, то Kahuna

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Производственный микшер Kahuna 360

360 оснащен одной M/E-шиной и встроенной синхронизацией двух потоков 3D, причем с возможностью настраивать глубину резкости регулировкой оптических осей "левого" и "правого" изображения. Было объявлено, что возможностью работы в 3D теперь обладают система автоматизации эфира Morpheus и система контроля и мониторинга RollCall.

Маршрутизатор Sirius 800

64 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Snell расширила семейство недорогих и компактных преобразователей форматов Kudos Plus, куда теперь входит новый преобразователь форматов и кадровой частоты CVR800, а также преобразователь форматов и синхронизатор TBS800. Обе новинки позволяют работать с сигналами 3 Гб/с и оснащены композитным входом/выходом. Обновленная версия преобразователя стандартов с компенсацией движения Alchemist Ph.C – HD теперь, наряду с новой возможностью кодировать звук в Dolby® E, поддерживает 3D и набирающий популярность производственный стандарт 1080p (3 Гб/с) и позволяет переводить видео из 1080p в 1080i и 720p практически без артефактов. Помимо этого, демонстрировалась усовершенствованная система Archangel Ph.C – HD для реставрации архивных материалов SD и HD с возможностью устранения дефектов изображения (царапины, загрязнение, "зерно" и т.п.) в режиме реального времени. Также демонстрировались мультиформатные маршрутизаторы видео- и аудиосигналов Sirius 800 c конфигурацией 576×1152 (размер 36RU) и возможностью подключения полиэкранных систем отображения без потерь ресурсов коммутатора. Маршрутизаторы позволяют работать с сигналами 3 Гб/с, HD, SD, ASI.

Stream Labs Отечественная компания Stream Labs принимала участие уже в третьей подряд выставке NAB. Приятный для России факт, тем более что не каждая зарубежная фирма может похвастать такой стабильностью. На стенде российского разработчика программно-аппаратных решений для ТВ были представлены как уже хорошо зарекомендовавшие себя системы, так и абсолютно новые решения. Среди последних – многоканальные платы Stream MS2-ASI и Stream MS4-ASI для ввода потоков SD-SDI\ASI. Новинки отвечают международным стандартам SDI SMPTE259M (270 Mб), SMPTE 272M, ITU-R BT.656 и спецификации EN 500839:1998 (DVB-ASI). Захват видео и вложенного звука (выбор из доступных каналов) осуществляется с одной или двух пар независимых входных каналов ASI или SD-SDI с глубиной квантования 8 или 10 бит. При захвате автоматически определяется размер транспортных пакетов. Такие технические характеристики и соответствие всем необходимым международным стандартам делают новинки Stream Labs применимыми, например, в многоканальных системах мониторинга и отображения, в преобразователях DVB в IP, а также для оценки качества транспортных потоков ASI. Еще одна новинка – набор инструментов SLDK (Stream Labs Development Kit), предназначенный для интеграции видеоплат Stream Labs с программными продуктами сторонних разработчиков специализированного ПО. Также были продемонстрированы новые возможности программ Alpha Pro / TELE / TELE Info, которые теперь формируют изображение ТВЧ в форматах 720p, 1080i или 1080p.

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Новый объектив Angenieux14×4.5 HD Video

Telecast Fiber Systems

На стенде Stream Labs

Помимо новинок Stream Labs представила аналоговые и SDI видеокарты и популярную систему мониторинга Stream Multiscreen.

Thales Angenieux Фирма Angenieux представила новый широкоугольный объектив 14×4.5 HD Video вещательного класса с фокусным расстоянием 4,5…63 мм (с экстендером 2× – 9…26) и величиной относительного отверстия f/1,8. Также были представлены еще два объектива серии HD Video: стандартный 19×7,3 (фокусное расстояние 9…26 мм; значение диафрагмы f/1,8) и длиннофокусный 26×7,8 (7,8…203 мм; с экстендером 2× – 5,6…406 мм) с апертурой f/2,2. На стенде также демонстрировались внестудийный объектив Digital 70 HD (фокусное расстояние 9,5…665 мм) и вариообъектив 40×11 HD класса ENG (фокусное расстояние 11…440 мм, с экстендером 2× – 22…880 мм). Кроме этого, было представлено модульное решение для 3D-съемки, в состав которой вошли объективы Angenieux Optimo DP, платформа Element Technica Quasar и система автоматической юстировки камер v3D.

www.625-net.ru

Один из крупнейших производителей оптического ТВ-оборудования компания Telecast Fiber Systems представила на выставке ряд интересных разработок. Во-первых, CopperHead 3200 – новая серия масштабируемых волоконно-оптических трансиверов, монтируемых на видеокамеры. Это недорогое, но высокопроизводительное решение, несомненно, найдет активное применение для приложений ТВЧ-вещания: производство телевизионных новостей и спортивных трансляций, в составе мобильных студий, в портативных системах видеопроизводства, а также в области электронного кинематографа. Во-вторых, система CopperHead CH3200, которая предназначена для обеспечения волоконно-оптической связи между видеокамерой и ПТС/аппаратной. Модуль СН3200 обеспечивает доставку цифрового (SDI или HD/SDI) и аналогового (PAL) сигналов (видео, аудио, данные, сигналы служебной связи) между камерой и базовой станцией, а также дуплексной связи управления камерой. Осуществляется стабильная передача сигнала без затухания на десятки километров. При этом обеспечивается профессиональное качество видео- и аудиосигналов. Все сигналы передаются по легкому оптоволоконному кабелю с использованием всего двух волокон. Имеется обратный канал видеосигнала HD и два канала служебной связи. Возможность использования гибридного кабеля (SMPTE Hybrid

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 65

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Приемопередатчик Copperhead 3200 оптика+медь) обеспечивает удаленное электропитание видеокамеры. Система отличается широким диапазоном рабочей температуры, низким энергопотреблением и высокой надежностью конструкции, что особенно важно для ПТС. Имеется крепление для установки аккумулятора (типа Anton Bauer). Возможность использовать различные варианты оптических разъемов делает систему гибкой и универсальной. Применение системы Telecast Teleport позволяет мультиплексировать до восьми устройств Copperhead 3200 в одну оптоволоконную линию связи. В-третьих, TeleCube – семейство модулей передатчиков и приемников 3 Гб/с. Разработанные специально для приложений OEM модули TeleCube предоставляют пользователю очень гибкие, экономически эффективные I/O решения для распределения сигналов HD/SDI как по оптоволоконной линии связи, так и по коаксиальному кабелю. В одном небольшом корпусе TeleCube сочетает функции оптического квантового генера-

Камера Sony PMW-EX3 с установленным на нее трансивером и подключенной системой CopperHead 3200 (в стойке)

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Модуль TeleCube с HD-монитором Marshall

Модуль TeleCube тора, детектора, выравнивания спектра, новейших возбудителей линии и ресиверов – это позволяет сконфигурировать любой порт I/O как вход или выход для "оптики" или "меди". Просто подключив "переходник" TeleCube к любому ППВМ-прибору (программируемая пользователем вентильная матрица, FPGA), инженер может мгновенно сконфигурировать этот прибор для работы с оптическими или электрическими сигналами 3 Гб/с (вход и/или выход). Таким образом, для целого ряда приложений, включая мониторы и дисплеи HD, коммутаторы и маршрутизаторы, видеокамеры и модульные ЦАП, модуль TeleCube позволит снизить затраты, связанные с проектированием, и сократить время выхода на рынок решений для телевещания. На стенде демонстрировалось одно из решений в рамках OEM-проекта с TeleCube – первый в мире HD-монитор Marshall с двумя интерфейсами, к которым можно подключить оптический (ST) или коаксиальный (BNC) передатчик и приемник. Также Telecast Fiber Systems продемонстрировала решения, которые используются в системах для 3Dсъемки. Такие системы позволяют управлять оптическим блоком камеры, который может быть установлен на стереориге и удален от камеры на большое расстояние (например, глубоко под воду). Такие решения уже давно используются в проектах компаний PACE, 3ality и др. для съемки спортивных мероприятий и документальных фильмов. Окончание следует

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Сергей

]С

11 по 14 мая в Москве в "Экспоцентре" на Красной Пресне прошла 22-я международная выставка телекоммуникационного оборудования, систем управления, информационных технологий и услуг связи "Связь-Экспокомм 2010". В выставке принимали участие 540 компаний из 20 стран, в том числе 290 — из России. Число специалистов, посетивших стенды компаний-участников и семинары, составило 23460. 22-я выставка "Связь-Экспокомм" проводилась под патронатом Торгово-промышленной палаты РФ и при официальной поддержке Министерства связи и массовых коммуникаций РФ, а также Министерства промышленности и торговли РФ. Тематика этого форума была посвящена телекоммуникационному оборудованию, фиксированным и мобильным сетям, приложениям и сервисам для операторов связи, системам защиты информации и управления данными, а также массовым коммуникациям, широкополосному доступу и оборудованию последней мили.

Се т

подсистем сетей подвижной связи, широкополосного радиодоступа и цифрового ТВ", "Совершенствование нормативной правовой базы в области инфокоммуникаций" и т.д. Во время выставки прошло пленарное заседание расширенной коллегии Минкомсвязи РФ, на котором с отчетными докладами выступали представители Минкомсвязи РФ, Роскомнадзора, Минпечати РФ и других министерств и ведомств. На "Связь-Экспокомм 2010" было так много экспозиций, расположившихся на площади нескольких павильонов и даже на открытой площадке, что рассказать обо всем увиденном просто невозможно. Поэтому мы расскажем об экспозициях, наиболее близких тематике нашего журнала.

Заседание расширенной Коллегии Минкомсвязи РФ

В павильонах "Связь-Экспокомм 2010" Специалисты отрасли связи, пришедшие в эти дни в "Экспоцентр" на Красной Пресне, смогли посетить семинары и круглые столы, посвященные таким актуальным темам, как "Телекоммуникационная компания как стратегический партнер корпоративных клиентов: эффективные решения для бизнеса", "Отечественные предприятия в реализации задачи внедрения цифрового телерадиовещания в регионах России", “Актуальные вопросы автоматизированного планирования, оптимизации и учета радио и транспортной

www.625-net.ru

"Связь Экспокомм 2010" всегда припасала какую-либо изюминку. И 2010 год не был исключением. Отличительной особенностью "Связь Экспокомм 2010" стала совместная экспозиция "Цифровое телевидение как локомотив социального прогресса в России" Минкомсвязи РФ (ФГУП РТРС), Минпромторга РФ (ЗАО МНИТИ и Ассоциации АРПАТ) и ФГУП ВГТРК, где были представлены отечественные разработки для 3D-вещания. Первые итоги реализации ФЦП "Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009–2015 годы" были подведены на экспозиции АРПАТ. Были показаны новейшие модели 2009/2010 года приемной и передающей аппаратуры для цифрового телевидения DVB-T/MPEG-4 (H.264) российского производства, которые про-

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Широкополосное устройство сложения iV-V ТВ-диапазонов 10 кВт

демонстрировали готовность российской промышленности принять активное участие в реализации ФЦП. Санкт-Петербургский завод "МАРТ" привез на "Связь-Экспокомм 2010" недавно разработанную антенную панель и одну из антенн линейки "Сиваш". Особенность панели в том, что она работает в расширенном диапазоне до 860 МГц. Мощность устройства увеличена с 1 кВт до 3 кВт в расчете на то, что с ее помощью можно будет принимать несколько мультиплексов. Антенна широкополосная, мощностью до 8 кВт. На стенде ОАО “МАРТ” также было представлено широкополосное устройство сложения iV-V ТВ-диапазонов 10 кВт со способностью перестраиваться на объекте при смене каналов. ФГУП НИИТ, которому в этом году исполняется 75 лет, демонстрировал на стенде универсальный видеокодек реального времени сверхвысокой производительности RVC 1.2, разработанный сотрудниками института. Новинка использует единый механизм декорреляции ТВ-сигнала в пространственной и временной областях. Универсальность, адаптивность и высокая производительность кодека позволяет использовать его в ТВ-системах реального времени высокой, сверхвысокой четкости и объемного телевидения. RVC-12 отличается от кодеков стандарта H.264/MPEG-4 Part 10/AVC существенно меньшей временной сложностью алгоритмов кодирования изображений. Также на стенде НИИТ была представлена многофункциональная приемо-передающая станция цифрового телевизионного вещания, предназначенная для приема-передачи ТВ-сигнала в небольших населенных пунктах при отсутствии в них уверенного приема сигналов крупных телерадиоцентров. Одной из главных тем экспозиции российского "цифрового стенда" стал показ полного тракта стереоскопического 3D-телевидения от камер до дисплеев с демонстрацией изображения на различных типах очковых и безочковых дисплеев. Triaxes Vision (группы компаний Elecard из Томска) демонстрировала на стенде телевизионную приставку Triaxes 3D Media Player и кодирующий сервер Triaxes Video Server собственного производства, а также другие составляющие всей цепи

68 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Съемка и трансляции 3D-контента в режиме реального времени на стенде Elecard

Приставка Triaxes 3D Media Player съемки и трансляции 3D-контента. С 3D-камер контент подается на сервер, который формирует так называемую "карту глубины". Затем все это компрессируется в стандартный транспортный поток и передается по любой сети, например по Интернет. На сервере имеется специальный выход для передачи на спутник или в кабель. Сигнал передается в формате 2D+depth, для чего необходима обычная широкая полоса, как для HD-вещания. Пензенский радиозавод привез на выставку эфирную цифровую приставку собственного производства "Волна" для цифрового телеви-

Эфирная цифровая приставка для цифрового телевидения "Волна"

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] дения. Новинка обеспечивает прием в стандарте DVB-T открытых и кодированных в системе условного доступа CONAX сигналов цифрового наземного телевидения. С помощью "Волны" телезритель имеет возможность программировать выбранные программы, редактировать и формировать личный список программ, воспроизводить изображение с внешних источников с помощью USB Flash. Компания ООО "Самсунг Электроникс компании Рус" (г. Калуга) представила новую линейку телевизоров симметричной серии, т.е. обычный телевизор, в котором имеется функция 3D. Объемное изображение можно просматривать с помощью специальных очков. Телевизоры новой линейки Samsung производятся в России. На стенде был представлен телевизор с диагональю 55 дюймов. Trinity solutions представила XCodeer. Уникальность этого устройства в том, что оно кодирует трехмерное видео в режиме реального времени с двух стереокамер с использованием новой технологии – 2D-изображение + карта глубины. Но как использовать оборудование для просмотра 3D, если для него нет контента? Компании General Satellite и "Платформа HD" представили на "Связь-Экспокомм 2010" первый на территории РФ и Восточной Европы российский спутниковый 3D-канал. Так, например, 15 апреля 2010 года на этом канале состоялась первая в мире прямая трансляция в формате 3D балета из Мариинского театра. General Satellite также привезла на выставке спутниковый ресивер GS 9300, содержащий программно-аппаратную систему управления операторской деятельностью GS 3.0 для осуществления 3D-трансляций. ЗАО МНИТИ представило на выставку головную станцию УКПТ второго поколения, устройство коллективного приема, которое позволяет принимать любой сигнал – цифровой или аналоговый. Главным событием экспозиции стал показ документального 3D-фильма "Парад Победы 9 мая 2010 года", снятый ВГТРК. Демонстрация этого

Высокоскоростная камера Kinor на стенде ВГТРК фильма осуществлялась на светодиодном ЖК-экране Full HD (производство ООО "Дисплейные системы"). Светодиодный LED-дисплей размером 3×8 м будет впоследствии установлен в съемочном павильоне программы "Вести". Монитор изготовлен из светодиодных систем, причем размер светодиода – 4 мм. Он позволяет смотреть видеоматериалы в формате HD. Также фильм демонстрировался в варианте 3D на стереоскопических очковых и безочковых телевизорах. Компания JCSI, принимавшая активное участие в съемках "Парада Победы", привезла на выставку платформу для стереосъемки производства Element Technica (США) – устройство, позволяющее закрепить две камеры, точно их отъюстировать. Устройство дает возможность регулировать схождение оптических осей двух камер для съемки стерео (конвергенция). При желании можно менять конфигурацию платформы для съемки как в режиме параллельной установки камер, так и через полупрозрачное зеркало.

Платформа для стереосъемки производства Element Technica с камерами Sony

Демонстрация 3D-фильма "Парад Победы 9 мая 2010 года" www.625-net.ru

В секторе экспозиции, посвященной интерактивному ТВ, проходила презентация проекта ViNTERA-TV, реализованного совместно с российскими компаниями HD-Media и "Эра". Демонстровалась возможность приема программ

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[ вe xыh i bсiтt iаo nв к и ]

Презентация проекта ViNTERA-TV цифрового телевидения, передаваемых по сети Internet, через специальную Интернет-ТВ приставку ViNTERA , подключаемую к телевизору. НИИРадио привез на выставку телевизионную стойку с каналообразующим оборудованием для цифрового телевизионного и звукового вещания, в том числе: DVB/ MPEG4-10 кодер МК-К и приемник-декодер МК-ПДк с поддержкой кодирования по Рек.ITU Н.264; DVB/ MPEG2 кодер ЦТВ-К и приемник-декодер ЦТВ-ПДк с поддержкой профессионального профиля 4:2:2, имеющие подтвержденную эксплуатацией наработку на отказ более 300 тыс. часов; DVB/MPEG демультиплексор ЦТВ-ДМТП и мультиплексор ЦТВ-МТП с функцией ремультиплексирования, которые имеют подтвержденную эксплуатацией наработку на отказ более 300 тыс. часов; демодулятор спутниковых сигналов DVB

Телевизионная стойка с каналообразующим оборудованием для цифрового телевизионного и звукового вещания

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

ДСТ-200, обеспечивающий в полном объеме прием сигналов по стандартам DVB-S2 (EN 302307, включая АФМ-32 и адаптивный режим ACM), DVB-S (TR 101198, EN 300421), DVBDSNG (EN 301210) и IESS-316 (режим DVB); семейство аппаратуры "Рабита" для цифровой передачи сигналов звукового вещания. "Триада ТВ" представила вниманию посетителей маломощные цифровые передатчики "Полярис" (25 Вт – 500 Вт), а также передатчики "Полярис" мощностью 1 кВт и 5 кВт. Центром экспозиции компании стали система дистанционного контроля СДК 5.3 для дистанционного мониторинга параметров устройства передающего центра и модуль синхронизации GPS/Glonass, предназначенный для синхронизации цифровых передатчиков стандарта DVB-T и DVB-H в одночастотном режиме.

Система дистанционного контроля СДК 5..3

Компания I.S.P.A.-SAT в очередной раз приняла участие в выставке, представив свои решения в области строительства и проектирования сетей телевизионного цифрового эфирного вещания и полный спектр услуг для рынка ТВ-вещания. Также вниманию посетителей была представлена мобильная радиотехническая лаборатория для мониторинга и измерений цифровых и аналоговых телевизионных и радиосигналов и параметров сетей цифрового эфирного вещания, созданная для РТРС. Кабельное телевидение было также широко представлено на выставке. Компания "Терралинк" демонстрировала современную систему широкополосного доступа для сетей FTTH, состоящую из центрального устройства AOLT-4000 емкостью до 5120 абонентских устройств, и абонентского устройства AONT-100, имеющего два порта Ethernet, четыре телефонные линии и RF. В шасси центрального устройства AOLT-4000 можно установить до 10 карт GPON, по 4 порта на каждой карте (до 128 абонентов на порт). AOLT-4000 соответствует всем требованиям к оборудованию операторского класса. В заключение хотелось бы отметить, что ежегодная выставка "Связь-Экспокомм", где демонстрируются последние инновации в области различных видов связи и инфокоммуникаций, не только консолидирует всех специалистов в этих областях, но и является полным отражением российского рынка высоких технологий.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ]

На День открытых дверей компании Autodesk, который прошел 27 мая 2010 г. в Москве, были приглашенных журналисты, представители интернет-сообществ, а также компаний, являющихся клиентами Autodesk, таких как КБ высотных и подземных сооружений, Институт Центрспецпроект, Объединенный институт ядерных исследований (ОИЯИ), Gluk’oza Production и др. "Наши клиенты строят тот мир, который мы видим вокруг себя", – заметил Рудольф Данзер. Представители компаний – клиентов Autodesk – имели возможность на Дне открытых дверей увидеть реализацию новых проектов, которые были воплощены в жизнь благодаря новым версиям программных продуктов Autodesk, а именно: Inventor 2011, Revit Architecture 2011 и 3ds Max 2011. Среди проектов можно назвать такие, как создание электроооборудования для Большого андронного коллайдера, проектирование новой сцены Мариинского театра и высотных зданий в Москве, а также производство современных трехмерных мультфильмов. В связи с последним пунктом следует несколько слов сказать о самой компании. Gluk’oza Production – это анимационная студия, ориентированная на производство современных,высокотехнологичных 3D анимационных проектов. Соответственно, для этого необходимо лучшее программное обеспечение. "Так как мы работаем с зарубежными странами, основным требованием, предъявляемым нашими партнерами, является наличие лицензионного программного обеспечения", - заметил во время своего выступления представитель компании Андрей Евдокимов. На данный момент студия работает над своим новым проектом – 3D- фильмом "Savva". "Фильм позиционируется для детей и взрослых, он абсолютно добрый и позитивный", - особо отметил г-н Евдокимов. Gluk’oza Production занимается производством мультфильмов, начиная со

www.625-net.ru

сценария и заканчивая титрами. Фильм будет показан за рубежом и, благодаря американским партнерам, компания имеет возможность представить свое творение всему миру. Режиссером данного мультфильма является довольно известный музыкальный продюсер Максим Фадеев. "Так как проект довольно сложный и дорогой, мы старались использовать прогрессивные технологии во всем, что касается "железа" и программного обеспечения, и продукты компании Autodesk оказались незаменимыми." – заметил г-н Евдокимов. Компания активно использует линейку Autodesk Maya, которая является основным программным пакетом для 3D-моделирования. Пакеты визуализации также поставляет Autodesk. Для этих пакетов написано множество скриптов и плагинов, которые активно используются компанией Gluk’oza Production. По словам г-на Евдокимова, с помощью продукции Autodesk их анимационная студия имеет возможность достигать поставленных целей, даже если они не укладываются в общепринятые стандарты. Также Андрей Евдокимов заявил, что в июне состоится мероприятие, где будет представлен американский партнер Gluk’oza Production. "После выхода фильма "Аватар" люди буквально рванулись в пучину стерео 3D, поэтому наши партнеры поставили нам условие, что новый мультфильм должен выйти в 3D-формате. Благодаря продукции Autodesk, у нас практически не возникло проблем с переводом фильма в стереоформат", - заметил г-н Евдокимов. По его словам, самой большой проблемой в процессе создания мультфильма стало то, что в России практически никто не умеет делать компьютерные мультфильмы, так как, несмотря на наличие квалифицированных специалистов в нужных областях, очень сложно было бороться с хаосом в организационном процессе. Также г-н Евдокимов отметил явное отличие съемок 3D анимационного мультфильма от съемок обычного кино, которое заключается в том, что если для кинорежиссера съемка дубля занимает несколько минут, то в случае с мультфильмом это может занять полтора-два месяца. Недопустимость ошибок подчеркивается не только временными и финансовыми затратами, но также и штрафными санкциями. На данный момент мультфильм находится в стадии визуализации и анимации.

05❘ 2010

Новая реальность с продуктами Autodesk

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 71

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Екатерина

]Н

ачиная новый этап своего развития – цифровое наземное вещание, телевизионная отрасль нашей страны, так или иначе, должна осуществить полную смену парка передающего оборудования. В грядущую пятилетку, согласно Федеральной программе, распространение сигнала в эфире станет цифровым. Откровенно говоря, для потребителя, особенно городского, избалованного широким выбором относительно недорогих платных цифровых сервисов, изменится немногое, но зато российская глубинка должна обогатиться каналами и сервисами, ранее недоступными в регионах. Многие страны уже полностью завершили так называемый "цифровой переход". В частности, в США парк цифровых передатчиков на 70% укомплектован с использованием передающего оборудования фирмы Harris. Репутация компании в части передающего оборудования простирается и за пределы США. Цифровые передатчики Harris стандарта DVB-T установлены по всей Европе – от Болгарии до Исландии. В общей сложности – более 500 штук, что совсем не мало, учитывая наличие сильных европейских производителей-конкурентов. Накопленный опыт и самые последние разработки были воплощены в серии Maxiva – наиболее производительных, и в то же время компактных цифровых телевизионных передатчиков, которые предназначены для работы в широком коридоре диапазонов частот UHF, IV и V, от 470 до 862 МГц. Появление новых компонентов, с использованием технологий LDMOS (lateral diffused metal oxide silicon), позволило реализовать качественно новые инженерные решения. Следует отметить, что в основу новых передатчиков была положена запатентованная технология PowerSmart™, благодаря которой производительность этих устройств повысилась на 30% по сравнению с передатчиками предыдущего поколения. То есть в соответствии с "зеленым" подходом они позволяют экономить до 30% электроэнергии при той же мощности. Исполнение передатчика – модульное. Паллеты, содержащие усилители и блоки питания, можно заменять в "горячем" режиме, не отключая основного блока передатчика. Возбудитель для передатчиков Maxiva Apex M2X также является новой разработкой. В отличие от обычных возбудителей, он позволяет с переключением программного кода переходить на любой из 11

72 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

П етухова

известных на сегодня стандартов цифрового наземного вещания, в том числе и мобильного. Maxiva будет способен работать в любом новом гипотетическом стандарте – всего лишь при добавке нового программного обеспечения. При этом возможность работы в аналоге также присутствует. Главным же и уникальным свойством нового возбудителя является функция автоподстройки, или адаптивной коррекции, которая основана на сравнении сигнала до и после фильтра маски. До сих пор такая коррекция осуществлялась вручную. Применение принципа обратной связи в автоматизированном режиме держит выходные параметры близкими к идеальным на протяжении всей жизни передатчика. Возбудитель имеет встроенный приемник GPS и возможность подключения внешней навигационной системы ГЛОНАСС для синхронизации работы в одночастотных сетях.

Контрольный интерфейс передатчика Maxiva – возбудитель Apex M2X и контроллер TCU Контрольный интерфейс выполнен в виде отдельного модуля высотой 3U. Он оборудован современным сенсорным жидкокристаллическим экраном наряду с надежным кнопочным функционалом. При помощи этого блока можно управлять передатчиком: менять стандарт и частотные настройки, а также контролировать все его параметры. Полезной функцией является и доступность управления через сетевые подключения. Maxiva выпускается в двух модификациях – с воздушным (UAX) и жидкостным (ULX) охлаждением. Паллета усилителя универсальна для всех типов передатчиков. Также универсальными являются возбудитель и блок управления. Такая высокая унифицированность серии позволяет легко

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment строить сеть, состоящую из группы передатчиков, и изменять ее параметры, добавляя мощность или понижая ее в определенных точках, чтобы добиться оптимального сигнала на всем пространстве. Диапазон мощности передатчика в одной стойке после фильтра лежит в пределах от 100 Вт до 2 кВт цифрового сигнала (до 3 кВт аналогового) в модификации с воздушным охлаждением. При жидкостном охлаждении (наивысший в отрасли уровень мощности на стойку) диапазон мощности лежит в пределах от 1 КВт до 8,3 кВт (25 кВт аналогового сигнала). Дизайн серии Maxiva предполагает не только высокую точность параметров и экономичность, но и высокую помехоустойчивость, надежность и простоту обслуживания. Наиболее уязвимая часть телевизионных передатчиков – блоки питания имеют избыточное резервирование – два на каждую паллету усилителя мощности (PA) для серии ULX и один для серии UAX. Непосредственно сам передатчик имеет режим автоматического повторного запуска после сбоя в подаче питания от электрической сети переменного тока с возвратом в предыдущий режим работы. Возможна также комплектация передатчика с резервным возбудителем для "горячего" резервирования во избежание даже кратковременного перерыва вещания. Кроме того, возбудитель Apex M2X имеет функцию "клонирования", что позволяет упрощать и ускорять процесс пуско-наладки передатчика и сети в целом. Вещатели всего мира высоко оценили возможности новой серии передатчиков Maxiva. В таких динамично развивающихся странах как Китай и Бразилия уже сегодня открываются производственные мощности для покрытия потребностей этих стран на период цифрового перехода. Тем более что Maxiva поддерПередатчик Maxiva UAX

www.625-net.ru

Блок-диаграмма основной стойки живает все существующие локальные стандарты. Ведутся серьезные переговоры о скорейшем размещении контрактного производства в России, что позволит существенно понизить стоимость изделий, предлагаемых на рынок, без ущерба для качества, за которое по-прежнему будет нести ответственность ОТК фирмы. Передатчики серии ULX уже получили Российский сертификат соответствия системы сертификации в области связи за номером OC-2-OT-0338, а серии UAX – соответственно, OC-2-OT-0337. Главная забота компании Harris – это ее клиенты-вещатели, и поэтому одновременно с производственными мощностями в России будет разворачиваться сервисная сеть. Обслуживание передатчиков Maxiva отличается простотой и нетрудоемкостью вследствие продуманности всего конструктива и программного обеспечения. При этом фирма сможет гарантировать поставку необходимой запчасти и/или прибытие специалиста в течение 24 часов, так как все необходимое будет, как говорится, "под рукой"! Кроме нового поколения телевизионных передатчиков, фирма Harris также выпускает широкий спектр радиопередатчиков, в том числе и тех, что поддерживают новейшие стандарты цифрового радио. На базе средневолновых передатчиков мощностью до 2 мВт с одним из лучших в отрасли КПД (83–85%) Harris предлагает решения для DRM-вещания. Harris – фирма с хорошей репутацией и огромным опытом в области цифрового ТВ и цифрового радио. Теперь и в России.

По вопросам приобретения и технической поддержки обращаться: ООО "Хэррис Комьюникешнз Си-Ай-Эс" 127055, Москва, ул. Бутырский вал, 68/70, стр. 1, оф.26Б. Sales.Russia@Harris.com Тел.: +7 (499) 270 5747 OOO "Пирс-телеком" 107076, Москва, ул. Матросская тишина, д.23, стр.1, оф. 69 Тел.: + 7 (495) 258 9698 05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Алексей

]В

современном информационном обществе средства массовой информации играют одну из ведущих ролей в жизни любой экономически развитой страны. Многочисленные информационноаналитические теле- и радиопередачи производятся ежедневно и в значительной степени способствуют формированию общественного мнения и стимулируют различные проявления гражданского самосознания в государстве. С другой стороны, передачи концертно-развлекательного характера позволяют зрителям насладиться телевизионным присутствием популярных представителей шоу-бизнеса и отдохнуть перед экраном по вечерам и в праздничные дни. Уже прошло то время, когда телевизионных каналов было немного и можно было ограничиться в программе лишь сухой подачей фактов или присутствием той или иной узнаваемой персоны. Сейчас не менее важную роль в подготовке программы к эфиру играет оформление студии. Телеканалы соревнуются между собой за телевизионные рейтинги и рано или поздно перед техническим руководством каждого телеканала встает вопрос о том, как красочно оформить свой эфир и сделать "лицо" телеканала привлекательным для зрителя и узнаваемым, одновременно стильным и непохожим на другие. Решений данной задачи может быть несколько. Конечно, наиболее универсальным является применение комплекта оборудования виртуальной студии, позволяющего создавать красочные трехмерные виртуальные помещения с возможностью отображения различных сторонних данных на виртуальных дисплеях. Однако стоимость такого решения может составлять несколько десятков или сотен тысяч долларов США. Далеко не для каждого телеканала федерального значения такой выход из положения по карману, а для большинства региональных телеканалов и вовсе практически недоступен. Альтернативным решением является применение статических декораций. Этот вариант может оказаться самым экономичным, так как даже при выборе дорогостоящих решений полная стоимость подобного проекта будет существенно ниже затрат на реализацию проекта виртуальной студии. Основной недостаток такого решения кроется в отсутствии универсальности – провести ток-шоу, информационно-аналитическую и развлекательную программу в одних декорациях невозможно. Вот если бы была возможность динамически обновлять декорации не только перед эфи-

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Ге расимов

ром, но и во время вещания! И тут на первый план выходит третье возможное решение проблемы – применение в качестве декораций (или частей декораций) современных дисплеев LCD или проекционных экранов. Этот вариант, конечно, дороже статической декорации, но зато дает возможность динамического обновления вида студии и позволяет, таким образом, менять тематику передачи с помощью "одного нажатия кнопки". Одним из примеров применения такого решения на практике является проект компании Matrix Engineering при оформлении студии на телеканале ТРК "Казань", реализованный в марте этого года.

Новостная студия ТРК "Казань" с новыми декорациями Основанная в 2000 году в рамках федеральной программы подготовки к 1000-летию столицы Татарстана телерадиокомпания "Казань" несколько лет фактически являлась производящей студией. Регулярное собственное вещание на телеканале началось в 2007 году, после выигранного конкурса на вещательную частоту. В качестве сетевого партнера был выбран первый военно-патриотический национальный канал "Звезда". В короткий срок ТРК "Казань" вошла в число наиболее динамично развивающихся российских региональных телеканалов – сегодня объем собственного вещания составляет не менее 25 часов в неделю, преимущественно в прайм-тайм. В апреле 2010 года информационно-аналитическая программа "Столица" телеканала ТРК "Казань" была удостоена премии ТЭФИ Академии российского телевидения в рамках конкурса "ТЭФИ-регион 2009" в номинации "Ежедневная информационная программа для городов с численностью населения более 300 тысяч". До марта 2010 года все программы ТРК "Казань" выходили на фоне статических декораций, и единствен-

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment ным динамическим элементом оформления студии был стандартный плазменный монитор, установленный на стойке рядом с диктором. Это весьма распространенный вариант, и подобные решения можно видеть на телеканалах даже федерального значения, а на региональных каналах такой стиль оформления уже стал традиционным. Однако ТРК "Казань" является весьма динамично развивающимся телеканалом, и такое стандартное решение не могло устраивать руководство телеканала бесконечно. В результате начались поиски вариантов смены оформления студии, которые бы отвечали современным требованиям к динамике декораций, но в то же время вписывались бы в бюджет регионального телеканала. Решение, предложенное компанией Matrix Engineering, оказалось наиболее подходящим для данной ситуации и в полной мере удовлетворило оба требования. Часть статических декораций в студии была заменена видеостеной из шести LCD-мониторов Samsung 460UT с диагональю 46 дюймов. Эти мониторы специально предназначены для использования в видеостенах и имеют ултьратонкую рамку толщиной немногим более 3 мм. Специально разработанные компанией Samsung напольные установочные элементы позволяют создавать видеостены до четырех мониторов в высоту и практически неограниченной длины. Видеостена при этом не обязательно должна быть прямоугольной, мониторы могут быть расположены, например, по дуге вокруг стола ведущего. Центром установленной в ТРК "Казань" системы стал видеосервер с шестью видеовыходами, работающий под управлением операционной системы MS Windows 7 Pro. Функции управления и контроля видеостены осуществляются с помощью установленного на видеосервере программного обеспечения "Киноматика" одноименной российской компании. Строго говоря, "Киноматика" – это не одна программа, а целый программный комплекс, состоящий из нескольких элементов и в полной мере реализующий архитектуру "клиентсервер" для объединения всех элементов в одно целое. Структурно решение на базе ПО "Киноматика" состоит из компьютера-редактора, на котором осуществляется подготовка видеоконтента, и неограниченного числа компьютеров-плееров, подключенных непосредственно к мониторам, на которых отображается подготовленный видеоматериал. Редактор позволяет создавать как отдельные видеосцены, так и их последовательности, которые после загрузки будут проигрываться на выбранном плеере. Разрешение сцены ограничено только размером видеостены, которую обслуживает выбранный плеер. Элементами сцены могут быть: статические изображения; видеоролики; статический текст; движущийся текст (бегущая строка или "барабан"); Flash-анимация; RSS-новости в реальном времени. Для каждой сцены возможно задание времени проигрывания, а сами сцены могут объединяться в последовательности и проигрываться одна за одной.

www.625-net.ru

Все компьютеры соединены между собой по компьютерной сети Ethernet. Таким образом, оператор компьютера-редактора имеет возможность контролировать работу каждого плеера и в режиме реального времени переключать отображаемые видеосцены в произвольном порядке. Уникальность решения на базе ПО "Киноматика" в том, что плееры могут быть собраны самостоятельно и, соответственно, иметь значительное количество видеовыходов. Для примера: современные материнские платы могут иметь до четырех разъемов PCI-Express 16x, а современные видеокарты – до шести цифровых видеовыходов. Как нетрудно подсчитать, каждый плеер может иметь до 24 видеовыходов, к каждому из которых может быть подключен собственный монитор. Главное отличие плеера "Киноматика" от различных широко применяемых контроллеров видеостен в том, что плеер "Киноматики", принимая по локальной сети изображение, разрешение которого сравнимо с полным разрешением видеостены, всего лишь делит его между подключенными мониторами без потери качества. Тогда как обычный контроллер всегда масштабирует принимаемый сигнал DVI (или того хуже – PAL или NTSC) до полного разрешения видеостены. Контроллеры видеостен со сходным функционалом используются лишь в больших специализированных ситуационных центрах и стоимость имеют немалую. Для управления видеостеной в ТРК "Казань" было установлено два компьютера с ПО "Киноматика" – редактор и плеер. Этот комплект оборудования позволяет: создавать и отображать полноразмерные видеосцены, состоящие из вышеперечисленных графических элементов, с разрешением до 2732×2304 точек; запускать проигрывание сцен в последовательном режиме по составленному плей-листу; вручную в реальном времени запускать проигрывание только тех сцен, которые нужны в данный момент, что особенно необходимо в новостных программах. Данная система графического оформления телевизионной студии была запущена в эксплуатацию в начале апреля 2010 года и в данный момент успешно работает во всех информационно-аналитических программах ТРК "Казань". Автор этих строк уверен, что ввод в эксплуатацию данного технического решения от компании Matrix Engineering позволит еще больше улучшить качество программ данной телекомпании и при этом не только завоевать новые награды на профессиональном поприще и найти путь к сердцам новых телезрителей, но и послужит примером для других телекомпаний, желающих улучшить качество оформления собственных программ, не прибегая к значительным затратам.

http://www.MatrixEngineering.ru Тел.: +7 (495) 971-5559, 221-5886>

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 75

[бизнес] business

Американская корпорация Harris Communications является лидером в области информационных технологий. Фирма обслуживает государственные и коммерческие секторы рынка медиаиндустрии более чем в 150 странах. Годовой оборот Harris составляет около пяти млрд долларов. В компании работают более 15 тыс. сотрудников, половину из которых составляют инженеры и ученые. Штаб-квартира Harris находится в Мельбурне, штат Флорида. Не так давно было открыто российское представительство фирмы. Предлагаем вашему вниманию интервью с Екатериной Петуховой, генеральным директором Harris Communications CIS.

625: Екатерина Генриховна, мы знаем Вас как нашего автора и друга с момента основания журнала, все эти годы Вы были не только свидетелем, но и активным участником цифровой модернизации отрасли, как Вы оцениваете нынешний ее этап развития? Екатерина Петухова: На мой взгляд, нынешний год станет поистине переломным, – потому что вся архитектура будущего "здания" нового телевещания будет заложена уже сейчас – стандарты, частоты, параметры сетей, типы оборудования. Причем изменятся не только технические, но и экономические показатели. Однако, на мой взгляд, качественный характер изменения медиаиндустрии, связанный с технологическим прорывом, еще по-настоящему не осознан ни профессионалами, ни обществом. Поэтому многие воспринимают предстоящее технологическое перевооружение, как расходы, а не как инвестиции, что в корне неверно. Бюджет "цифрового перехода" вполне обозримая и конечная величина, и использован он должен быть грамотно – фундамент должен быть заложен правильно, чтобы в дальнейшем не пришлось тратить вдвое на переделку. 625: Зачастую при выборе модели перехода ссылки даются на опыт "развитых" стран, которые уже продвинулись в решении настолько, что готовы отключить аналоговое вещание уже сейчас. Как Вы считаете, правомерны ли эти ссылки для России? Е.П.: Разумеется, они правомерны и нам есть чему поучиться у наших коллег из Европы и США. Но мне хотелось бы сегодня еще раз пре-

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

достеречь всех нас от таких крайностей, как слепое копирование чужого пути, или, наборот, повторного изобретения "велосипеда". Правильный подход, на мой взгляд, лежит в области серьезного изучения и творческого осмысления международного опыта, на пути международной кооперации и международного разделения труда. Чтобы не получилось, как с поездами: в Европу нельзя поехать, не поменяв колеса. 625: Офис фирмы Harris в Москве открылся совсем недавно, связан ли этот факт с программой "цифровизации" телевизионной России? Е.П.: Нет, не связан. Решение об открытии офиса зрело давно и удачно совпало с кризисным спадом – вход на такой точке дал нам много возможностей сэкономить как на арендной плате, так и на других неизбежных расходах. А вот решение об открытии в России контрактного производства действительно связано с нашим желанием участвовать в программе. Мы проделали большую работу по выбору партнера и сегодня продолжаем наращивать усилия для того, чтобы вещатели получили лучшее в мире оборудование по ценам, которые устроят всех. 625: Что означает приход Harris лично для Вас? Е.П.: В моей жизни было много интересных поворотов и уникальных, а подчас экстремальных, ситуаций. И в каком-то смысле – работа в Harris – это продолжение "езды в незнаемое". Работа в огромной международной корпора-

www.625-net.ru

[бизнес] business ции требует других навыков, нежели в среднестатистической фирме: межкультурное сближение, согласование многих, подчас диаметральных точек зрения – это сложная, но очень перспективная и динамичная работа. Приятно и то, что, помимо рутины, она заставляет задуматься о фундаментальных вещах: стратегии, моделях перехода на цифру, долгосрочных перспективах отрасли. 625: Можете ли Вы поделиться своим видением с нашими читателями? Е.П.: Во-первых, несколько слов о технологии. До недавнего времени видеоконтент могли создавать и распространять только профессионалы, теперь же это могут делать все, кто имеет желание выразить себя в жанре "движущейся картинки". Временами этот контент попадает к вещателям (преимущественно коммерческим) и заполняет специализированные каналы, но по большей части он остается в Интернете. И пусть качество его не слишком высоко, но он привлекателен своей неангажированностью. С другой стороны, печатные издания (газеты и журналы) стали создавать видеоконтент и размещать его на своих сайтах, а этот контент весьма интересный и очень профессионально сделан. Статистика показывает, что Интернет уверенно отбирает аудиторию у традиционного телевещания. Одновременно с этим наблюдавшийся недавно бум "нишевых" каналов, от рассчитанных на широкую аудиторию (новости и спорт), до совершенно узконаправленных (про котировки акций или рыбалку с охотой), идет на спад. Связано это с тем, что они начинают натыкаться на недостаток финансирования, ведь Интернет оттягивает не только аудиторию, но и рекламные бюджеты. Даже коммерческие операторы, делающие упор на цифровые технологии – кабельные, спутниковые и IPTV, испытывают определенное давление со стороны открытых интернет-технологий, особенно если принять во внимание рост популярности сетевых игр. Но первоначальный смысл "телевидения" и заключался в "видении на расстоянии", присутствии на событии, которое происходит "гдето там" – будь то олимпийские игры или инаугурация президента. И такое телевидение могут обеспечить сегодня только профессионалы. Это телевидение означает – высокую четкость изображения, организации показа, комментария. И бесперебойность доставки потребителю. Так как же должен выглядеть "цифровой ландшафт"? Не скрою, существует довольно радикальная точка зрения, что "эфир" – умер, что он уже не нужен, не востребован. Могут ли противопоставить себя эфиру альтернативные способы передачи сигнала: кабель в местах компактного проживания населения и спутник –

www.625-net.ru

Екатерина Петухова, генеральный директор Harris Communications CIS

там, где оно дисперсно? Да, такая точка зрения имеет под собой определенные основания. Но на самом деле кончилась эра не эфирного телевидения, а "диванного телевизора" с фиксированной сеткой вещания, с передачами, "забитыми" рекламой. Новое эфирное телевидение цифровой эры будет совершенно иным – насыщенным прямыми трансляциями, программами высокой четкости, обогащенным дополнительными сервисами, интерактивным, а также – мобильным. Для этого будут созданы: во-первых, новый частотный план, а во-вторых, гибкая гибридная сеть вещания, построенная на принципах многофункциональности, оборудованная комбинированными головными станциями и современными передатчиками. Самые большие проблемы возникнут на "стыках": эфир, кабель, спутник, Интернет. Только в плоскости "гармонизации" и лежит правильное решение. Приятно сознавать, что мы с вами тоже принимаем участие в его обретении.

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[мнение] Opinion

Лаврентий Лишин,

]П

ереход телерадиовещания на цифровые технологии заметно обострил вопросы подготовки и хранения оцифрованного контента. Создание мультиплексов для цифрового вещания требует полностью оцифрованного контента, который должен храниться в цифровых архивах. Создание подобных архивов потребует больших капиталовложений, и ошибки в выборе носителей для хранения и способов передачи в эфир цифровых потоков могут привести к очень серьезным финансовым потерям. Учитывая это, журнал "625" №1(155) 2010 в порядке дискуссии поместил статью О. Колесникова (стр. 62-66) "Медиаархив "НТВ Плюс" и статью И. Петрова (стр. 67-70) "Лента против дисков: основные аргументы и современная реальность", в которых подробно излагаются порой противоположные взгляды на устройство архивов, способы управления ими и выбор носителей для записи цифровых потоков. Эти вопросы весьма актуальны, так как в ближайшее время должны быть разработаны нормативные документы с требованиями к оцифрованному контенту и составу метаданных, обязательных для обеспечения их поиска и оперативного обмена контентом. В статье О. Колесникова описывается медиаархив одной из ведущих телекомпаний страны – "НТВ Плюс", первой в России перешедшей на вещание в стандарте ТВЧ, что повысило требования к носителям контента и объему цифровых хранилищ. Автор утверждает, что архив "НТВ Плюс" уже три года работает и базируется в

И го рь Лишин

части программного обеспечения и закупаемых изделий на платформе фирмы IBM. При этом вначале применялась технология LTO-4 , а сейчас телекомпания переходит на технологию LTO-5. В табл. 1 для сравнения приведены основные параметры этих технологий. Учитывая то обстоятельство, что картриджи LTO используются в массовом сегменте AES, в них применено 256-разрядное кодирование для обеспечения безопасности и сохранности данных, а также используется уникальная система тестирования для поддержания режима WORM (Write – Onсу, Read – Many ). Архив "НТВ Плюс" в настоящее время представляет собой хранилище, в котором за три года накоплено более 50 тысяч часов контента, причем любая информация находится в доступе on-line. Кроме того, в архиве хранятся proxyкопии, которые создаются автоматически, они легко доступны и могут служить для срочного восстановления потерянной информации. О. Колесников подчеркивает, что "для долговременного хранения необходимы ленточные носители, которым по удельной стоимости альтернативы пока нет". Переход на формат DVC PRO HD потребовал от компании четырехкратного увеличения объема записываемой информации. Кроме того в "НТВ Плюс" была создана система

Таблица 1

Технология

LTO-3

LTO-4

LTO-5

LTO-6

Год выпуска Объем информации При сжатии 2:1 Скорость передачи данных При сжатии 2:1

2004 400 ГБ 800 ГБ

2007 800 ГБ 1,6 TБ

2010 1,6 TБ 3,2 TБ

2011 3,2 TБ 6,4 TБ

80 Mб/с 160 Mб/с

120 Mб/с 240 Mб/с

180 Mб/с 360 Mб/с

270 Mб/с 540 Mб/с

704

896

нет данных

Число дорожек на ленте 1"

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

Картриджи LTO

www.625-net.ru

[мнение] Opinion

Кассетный архив

Дисковый массив

сопроводительных метаданных, при работе которой любой поступающий контент предварительно описывается, а потом поступает в обработку, так как, по мнению автора: "В автоматических безленточных архивах, если контент предварительно не описан его найти невозможно". Поэтому применение твердотельной памяти также должно сопровождаться записью метаданных на используемом носителе и их параллельным вводом в управляющую систему. Автор статьи "Лента против дисков" И. Петров сравнивает архивы на современных вращающихся жестких дисках SANA-II SAS в картриджах с архивами, имеющими ленточные картриджи. Он пытается доказать, что ленточные носители будут дороже при объемах архивов от 40 ТБ до 500 ТБ. Для анализа автором были выбраны такие критерии, как стоимость, энергопотребление, обслуживание, надежность, срок службы, восстановление данных и устойчивость к внешним воздействиям. И.Петров проводит сравнение по каждому критерию, однако оценка ряда критериев ошибочна. Оценивая массив на жестких дисках стоимостью в 24 тыс. долл. и массив на ленте в 25 тыс. долл., автор утверждает, что дисковый массив может работать без специального программного обеспечения, а для управления ленточной библиотекой потребуется специальное ПО, равное по стоимости самому массиву, то есть 25 тыс. долл. Это неверно, так как программа для управления массивом из 24 жестких дисков, которые работают непрерывно и должны загружаться в определенном порядке, также будет необходима и, вероятно, будет стоить весьма дорого. Вызывает удивление расчет энергопотребления. Маловероятно, что энерго-

потребление 24-х непрерывно вращающихся со скоростью 10 тыс. об/мин. дисков, помещенных в специальные оболочки с отсосом воздуха, будут потреблять энергии меньше, чем лентопротяжные механизмы LTO, в которых лента перемещается со скоростью всего 5 см/с. Наконец, автор утверждает, что наработка на отказ жестких дисков, которые вращаются непрерывно в течение двух лет и каждые два года должны заменяться, составляет 1,2 млн часов, а неподвижная стойка с магнитными головками LTO, которые записывают информацию однократно контактным способом на скорости 5 см/с, а воспроизводят многократно бесконтактным способом, якобы имеют срок службы всего 60 тыс. часов. Подводя итоги, можно сделать следующие выводы. Массивы на жестких дисках имеет смысл применять только для архивов временного хранения, непрерывно подающих требуемую информацию на большую группу рабочих мест, которые одновременно ее используют. Для архивов долговременного хранения должны применяться ленточные носители LTO Ultrium Широкое использование твердотельных накопителей для архивирования начнется тогда, когда будут снижены цены и повышена их надежность. Отсутствие подвижных элементов у таких носителей дает им решающие преимущества при съемке и предварительной подготовке программ. Для архивов длительного хранения будут использоваться твердотельные накопители, создаваемые с применением самых современных нанотехнологий, которые появились в последнее время на мировом рынке.

www.625-net.ru

05❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 79

“Монтаж: телевидение, кино, видео”. Часть 1 Соколов А.Г В книге изложены профессиональные основы и принципы создания экранных произведений. Она содержит три раздела: краткий теоретичесий очерк, принципы соединения кадров сцены (10 принципов монтажа) и приема экранного рассказа зрительными образами. В приложении предлагаются задачи по съемки различных сцен для проверки усвоения знаний и ответ к ним. Приведено более 150 рисункой и схем, иллюстрирующих принципы и приемы монтажа. Предназначены для студентов телевизионных и киновузов, курсов повышения квалификации и учащихся специализированных лицеев, а также для начинающих режиссеровмонтажеров, операторов и режиссеров-мультипликаторов Книгу “Монтаж: телевидение, кино, видео” можно приобрести в «Издательстве 625» и в интернет-магазине на сайте www.625-net.ru Стоимость книги в редакции – 330 рублей, по почте – 385рублей (с учетом стоимости пересылки по России)

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал "625" В редакции журнала «625». Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080, индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» – тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ АЛМИ

ARTOS

АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ

AVID

ИТМ

BETA–SERVICE

ОВАКО

DEDOTEC RUSSIA

ОКНО–ТВ

DNK

ПРОНТО

GLOBAL LIGHTING

ПРОФИ

LES

ПРОФИТТ

LUPO

СТОИК

MATRIX

СУПЕРНОВА

MR CABLE

СФЕРА-ВИДЕО

OMNEON

ЭКСПРЕСС–ПРО

PROLAND

STREAM LABS

41, 4-я обл. 2 19 7

SYSTEM VIDEO GRAPHICS ALLIANCE

ВЫСТАВКИ МИР МОБИЛЬНОГО КОНТЕНТА 59 IBC 2-я обл. PHOTOKINA 47 TURKMENTEL 53

КНИГИ МОНТАЖ: ТЕЛЕВИДЕНИЕ, КИНО, ВИДЕО А. СОКОЛОВ 80 СТЕДИКАМ: ПРАКТИКА И ТВОРЧЕСТВО А.В. ЯЗЫДЖИ 80 СПИСОК КНИГ 3-я обл.

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

05❘ 2010

www.625-net.ru

[книги]

W! NE W! NE W!

Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá.

Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá. "Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы телевизионного вещания со спутников". В.П. Бадялик. 368 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 175 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Пристрастная камера". С.А. Муратов. 2-е издание. 187 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Профессия: оператор". М.М. Волынец 2-е издание 184 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети доступа". А.В. Росляков. 96 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 209 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Синхронизация в телекоммуникационных системах. Анализ инженерных решений". С.М. Сухман, А.В. Бернов, Б.В. Шевкопляс. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон. 432 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр.

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 страницы Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Виртуальные студии. Техника и технологии". М. Мошкович. 215 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Волоконная оптика. Теория и практика" Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Волоконно-оптические линии связи. Практическое руководство". О. В. Родина. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" Ермилов Алексей 112 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Мастерство оператора-документалиста". С. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. Часть 2. Прямая съемка действительности Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá. "Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Менеджмент в телекоммуникациях". Под редакцией Н.П. Резниковой и Е.В. Деминой. 389 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá. "Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть вторая. 210 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть третья. 204 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.

"Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 с. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá. Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Цифровое преобразование изображений". Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Экономика связи" Е.Голубицкая. 488 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 340 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Электрические кабели связи и их монтаж: учебное пособие для вузов". Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Adobe Premiere Pro CS3: официальный учебный курс". 448 стр. +DVD-ROM. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2". Дайана Вэйнанд. 640 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè