625 №9/2010 by Maxim Malkin

[СОДЕРЖАНИЕ]

[обзор]

Введение в видеомикшеры Юрий Киринов

[выставки] IBC'2010 61 Выставка Сергей Шубин

[ о б о р уд о в а н и е ] на бегу 71 Свет Владимир Довгаль

[спутниковое

и кабельное ТВ]

ТВ и радиовещание России в XXI веке – Как будем жить дальше?

[бизнес]

78 Vidau Systems – новая модель мышления [опыт] проект – 81 Системный пути и риски при реализации Андрей Кретов Engineering открывает 84 Matrix "магазин проектов" Владимир Мигин

[мнение] лицо 86 Меняющееся вещательной индустрии

[новости]

Сергей Шубин

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

Главный редактор

100 Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru Тираж 10100 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2010 ISSN 0869-7914

Научно-технический журнал 625 выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

[обзор] review

Юрий

]Н

е будет преувеличением сказать, что производственные возможности любой телевизионной студии или ПТС во многом определяются набором функций используемого видеомикшера. В статье мы будем употреблять общепринятое название – видеомикшер, хотя более корректно было бы – Video Switcher – устройство для переключения видеоисточников, так как видеомикшер не суммирует (микширует) сигналы от различных источников, а осуществляет последовательное подключение того или иного источника к программному выходу. Из-за большого количества различных моделей видеомикшеров, представленных на рынке компаниями-изготовителями, сделать правильный выбор зачастую бывает непросто, тем более что технические характеристики у большинства моделей, даже относящихся к разным сегментам рынка и ценовым категориям, фактически одинаковы и определяются только типом используемого формата – SD или HD. Правда, если в видеомикшере используется генератор двух или трехмерных спецэффектов, то очевидно, что более доступные по цене модели, в отличие от их дорогих собратьев, не смогут обеспечить такой же уровень качества телевизионного сигнала просто в силу использования упрощенного алгоритма обработки изображений. Основное различие видеомикшеров заключается в тех функциональных возможностях, которые они могут предоставить для производства телевизионных программ, а также в их способности интегрироваться в различные телевизионные комплексы.

Цифровые видеомикшеры в телевизионной студии

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Киринов

Условно все видеомикшеры можно разделить на три группы. К первой группе можно отнести модели "начального" уровня, которые обеспечивают коммутацию от четырех до 10-12 источников сигнала. Они, как правило, смонтированы в одном с панелью управления корпусе и имеют номинальный набор коммутаций – "прямая вставка" (CUT), микширование (MIX) или ограниченный набор шторок (WIPE). Изначально данные модели разрабатывались для небольших видеомонтажных аппаратных. Но так как линейный монтаж в настоящее время практически не применяется, то данные микшеры нашли применение в других областях при производстве программ и особенно широко используются в компактных вариантах мобильных комплексов. Специально для этих целей отдельные модели имеют встроенный блок полиэкранных изображений и выходы индикации включенных камер (Tally) и других служебных и управляющих сигналов. В настоящее время выпускаются микшеры как в формате SD, так и форматов HD. Существуют и мультиформатные версии. В некоторых из них предусмотрены специальные возможности, характерные для видеомикшеров более "высокого" уровня, а именно – встроенные каналы наложения титров и графики (рир-проекция или Key), иногда двухмерные спецэффекты. Несмотря на свою кажущуюся простоту и ценовую доступность, видеомикшеры этой группы обеспечивают достаточно высокое качество выходного сигнала, что позволяет использовать их для формирования телевизионных программ (естественно, с учетом их ограниченных функциональных возможностей). Ко второй группе можно отнести широкий спектр полнофункциональных микшеров, используемых в различных стационарных студиях и ПТС. В зависимости от количества входов/выходов (от 16/8 до 96/64 и более) и числа линеек обработки изображения ME (от одной до восьми), разница в цене может колебаться от нескольких десятков до сотен тысяч USD. Практически все современные видеомикшеры, за исключением простейших моделей, имеют модульную конструкцию с большим количеством различных опций, фактически представляя собой большой конструктор. Поэтому самостоятельно подобрать оптимальную работоспособную конфигурацию видеомикшера без консультации со специалистами достаточно сложно.

www.625-net.ru

[обзор] review ра) из общего количества источников, поступающих на микшер. Подобная технология особенно часто используется с "большими" видеомикшерами, имеющими от трех и более каналов формирования программ (МЕ). Особенно данный режим востребован для ПТС, где часто возникает необходимость формирования полноценной (с наложением титров, графики и, иногда, двух- и трехмерных спецэффектов) второй программы. Это стало возможным в том числе и благодаря широкому использованию сетевых протоколов Ethernet для управления видеомикшерами. Более того, использование данных решений позволяет объединять в единую сеть несколько видеомикшеров различных форматов и панелей управления. Появляется возможность управлять одним или несколькими видеомикшерами с любой из включенных в сеть панелей управления. Новые технологии, используемые при производстве видеомикшеров, внесли существенные изменения и в их функциональные возможности, в том числе и с точки зрения их интеграции в телевизионный комплекс.

Видеомикшеры в аппаратной НТВ

Значительная часть современных микшеров имеет, как правило, опционально широкий набор интерфейсов и соответствующих протоколов управления, позволяющих состыковывать видеомикшер с различными устройствами и системами, входящими в состав телевизионного комплекса. Это могут быть видеоматрицы, системы формирования полиэкранных изображений, системы подмониторной индикации, звуковые микшеры, видеосерверы и видеомагнитофоны, графические станции и т.д. При этом управление осуществляется в основном по интерфейсам RS-422, RS-232, а обмен метаданными (видеоклипами, графическими изображениями) по сети Ethernet. Параллельные интерфейсы, за исключением GPI/GPO, уже практически не используются. В последнее время наблюдается устойчивая тенденция вытеснения из модельного ряда видеомикшеров одного формата (SD или HD) мультиформатны-

Функционально микшер состоит из основного блока обработки сигналов и выносной панели управления. Блок обработки (Main frame) по конструкции предназначен для размещения в стойках с основным оборудованием студии, соответственно, конструкция панели управления разработана с учетом ее расположения на консоли видеорежиссера. Конструкция видеомикшеров отдельных марок предполагает большее количество дополнительных интерфейсных блоков, соединенных между собой, что требует в свою очередь большего пространства для размещения оборудования. Как правило, компании-производители выпускают несколько линеек однотипных видеомикшеров, различающихся между собой размерностью используемого основного блока и, соответственно, максимально возможным количеством входов/выходов и ME-линеек обработки изображений, а также типоразмерами панелей управления. Компактные варианты имеют порядка 48 входов и 16-24 назначаемых выхода, основной блок высотой не более 3RU содержит платы для 1,5…2,5 МЕ-линеек обработки изображений. Для данных микшеров предлагается ограниченный набор панелей управления фиксированной конфигурации с возможностью прямой коммутации 16-24 источников сигнала для каждой из МЕ-линеек. При этом обеспечивается весь "джентльменский набор" как основных функций, в том числе и по сигналам управления, так и дополнительных опций, включая различные типы рир-проекций (Key, Chromo Key, DSK), четырех- – шестиканальные генераторы трехмерных спецэффектов, память неподвижных изображений и видеоклипов и др. Многие модели в качестве опций могут иметь как дополнительные панели управления (так называемые "сателлит"-панели), так и выносные панели управления с дополнительными назначаемыми выходами (AUX-панели). Их "старшие" собратья, относящиеся к условной третьей группе, предназначены для работы в основном в студиях или ПТС с большим количеством различных источников сигналов, для формирования особо сложных программ. Основной блок имеет высоту 8…16 RU, в нем размещаются от четырех и более плат ME с общим количеством входов от 64 и модульной конструкцией панели управления с возможностью индивидуальной конфигурации для каждой из ME-линеек и коммутацией до 32 источников в "прямом" наборе. Естественно, как и в предыдущем случае, обеспечивается весь необходимый набор опций. Большинство современных микшеров позволяет одновременно использовать несколько панелей управления, причем каждая может формировать свою оригинальную программу на закрепленной за ней ME-линейке (или нескольких линейках, в зависимости от поставленной задачи и возможностей видеомикше-

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор]

review ми микшерами, поддерживающими практически все используемые в видеопроизводстве телевизионные стандарты. Впрочем, это характерно и для всего остального телевизионного оборудования. На практике к обеспечению мультиформатности подходят по-разному. Одни производители для каждого из двух типов основных стандартов SD или HD используют свой набор входных/выходных интерфейсов, устанавливаемых по желанию заказчика в основной блок обработки сигналов. При этом источники сигналов одного формата подключаются только к соответствующему интерфейсу. Некоторые компании для этой цели используют встроенные повышающие или понижающие преобразователи. Но, вероятно, наиболее интересным решением является применение универсальных интерфейсов, поддерживающих все возможные на сегодняшний день и перспективные телевизионные стандарты, а выбор формата работы осуществляется через меню управления. При этом отдельные модели позволяют одновременно формировать на разных МЕ-линейках программы как стандартной четкости, так и высокой.

Ядро ПТС – цифровой видеомикшер За последние годы существенно изменились и технологии производства различного телевизионного оборудования, в том числе и видеомикшеров. Еще несколько лет назад каждая опция видеомикшера представляла собой отдельное функциональное устройство или дополнительную плату с электронными компонентами. И если возникала необходимость расширить функциональные возможности видеомикшера путем добавления той или иной опции, то без помощи сервисного специалиста делать это в "полевых" условиях было весьма рискованно. Современные технологии производства предполагают наличие всех возможных опций уже в исходной комплектации, а доступ к ним осуществляется путем приобретения соответствующей лицензии. Причем активировать ту или иную опцию может любой инженер. Правда, стоимость лицензии зачастую сопоставима со стоимостью опционной платы предыдущего поколения видеомикшеров. К отдельной группе относятся эфирные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы. Основное отличие их друг от друга заключается в следующем: источником сигнала для эфирных видеомикшеров служит уже сформированная программа, поступающая на вход микшера из студии с выходов видеосерверов или видеомагнитофонов;

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

одновременно с коммутацией видеосигналов осуществляется и коммутация звуковых источников, причем звуковые сигналы на вход видеомикшера могут поступать как вложенными в цифровой видеопоток (embedded audio), так и по отдельным цифровым или аналоговым входам; эфирные микшеры имеют только одну линейку "программ/предустановка", но при этом достаточное количество различных опций для оформления эфира (встроенные генераторы логотипа, рир-проекции, трехмерные спецэффекты, внутренняя память неподвижных изображений и видеоклипов и др.); управление эфирными видеомикшерами осуществляется по командам, сформированным применяемой системой автоматизации эфира, контрольная панель используется операторами только в экстренных случаях. Теперь немного о грустном… Несмотря на обилие моделей современных видеомикшеров, на отечественном рынке доминирующие позиции занимают 2-3 бренда. И связано это не только с отсутствием информации и опыта эксплуатации конкурентных моделей других производителей, но и с некоторой консервативностью или инертностью мышления как потенциальных потребителей, так и отечественных системных интеграторов, предпочитающих зачастую проверенные временем, хотя порой и морально устаревшие, решения и знакомые бренды. В заключение несколько слов о надежности видеомикшеров. При соблюдении условий эксплуатации и своевременном проведении профилактических работ, по надежности работы видеомикшеры не только не уступают другому телевизионному оборудованию, но и превосходят многое из него. Проследив за работой более чем двух десятков видеомикшеров от различных производителей в течение последних 10-12 лет, мы выявили только шесть неисправностей. В четырех случаях выходили из строя блоки питания (в трех случаях у основного блока, в одном – у панели управления), но это не приводило к роковым последствиям, так как все микшеры имели резервные блоки питания. Причем причина всех этих неисправностей – исключительно пресловутый человеческий фактор. В одном из видеомикшеров, по невыясненной причине, вышел из строя один из выходных интерфейсов, что также не сказалось в целом на работе студии (просто одним из 12 дополнительных выходов стало меньше). И только в одном случае неисправность носила фатальный характер (причем временно, до инсталляции запасного элемента) – в одной из моделей 2001 года выпуска "развалился" системный диск. Но большинство современных микшеров от подобных неприятностей застрахованы существенно лучше. Кстати, профилактические работы заключаются исключительно в периодической очистке фильтров от пыли, проверке работоспособности вентиляторов охлаждения и соединения разъемов питающего напряжения.

www.625-net.ru

[обзор] review

Видеомикшер Atem компании BlackMagic Design Евдокия Григорова Сочетая 30-летний опыт компании EnchoLab и собственные инновационные разработки, компания BlackMagic Design представляет лучший по соотношению цена/качество микшер Atem. Великолепный эргономичный дизайн, высочайшее качество материалов джойстиков, фейдеров, регуляторов, простое подключение к другим устройствам, никаких ограничений по работе с различными форматами, самые широкие возможности для создания уникального контента – все это превращает рутинную работу с видеомикшером в чистое удовольствие и делает ее творческой. Из основных преимуществ микшера Atem, несомненно, нужно выделить следующие: поддержка распространенных интерфейсов – аналоговых (CVBS, Y/C, RGsB, YPbPr), цифровых (SDI, HD-SDI, HDMI); возможность работы одновременно с несколькими форматами – SD, HD (720p,1080i,1080p 3 Гб/с); встроенный 10-канальный мультивьювер (выход DVI/HDMI). Выход HDMI обеспечивает моментальное отображение ситуации на мониторе или телевизоре; встроенный клип-плеер с поддержкой аудио (опция); эффекты 2D DVE (Digital Video Effects), 2 DSK, Chroma/Luma Keyer; эффекты 3D DVE (опция); возможность создания композиций до четырех PiP ("картинка-в-картинке"), благодаря уникальной технология SuperSource™; возможность использования сенсорной панели Conductor (опция); внутреннее хранилище кадров с альфа-каналами; 10 входов c повышающими конвертерами (восемь SD/HD-SDI , два аналоговых или HDMI); семь выходов, Program, Preview, пять AUX-выходов (два аналоговых и один HDMI); встроенный понижающий конвертер для интеграции в SD-системы.

подготовки программ к выпуску, в том числе переходы Stinger с доступностью полиэкранного режима и великолепные эффекты realtime. Полиэкранный режим SuperSource, функция DVE, коммутаторы спецэффектов и медиаплееры могут быть использованы одновременно для создания массива из 13 слоев. Прямой эфир требует быстрой и исключающей ошибки организации рабочего процесса. Комплексные макрокоманды Atem и возможность предпросмотра позволяют значительно снизить вероятность ошибки в эфире. Встроенный мультивьювер и мультиформатные входы Atem упрощают все подключения и контроль за ними.

Встроенный мультивьювер Встроенный мультивьювер позволяет отображать до 10 различных каналов на одном мониторе или телевизоре через интерфейс HDMI, благодаря чему можно сэкономить солидные средства на дорогих системах мониторинга камер. Маршрутизация видео осуществляется полностью в автоматическом режиме. При этом может быть выбран любой внешний или внутренний источник видео, например медиаплееры, генераторы цвета, SuperSource, микс-минус и т.д. Вы можете менять макет полиэкранного просмотра, настраиваемые метки и положение маркеров области сохранения на экране предпросмотра. Также полиэкранный режим дополнен индикатором съемки. Источник сигнала, транслируемого в эфир, отмечен красной рамкой, а источники, идущие на предпросмотр, – зеленой. Поскольку Atem с функцией мультиэкранного отображения достаточно прост в использовании и требует подключения всего к одному монитору HDMI, то его можно рассматривать как превосходное портативное решение.

Поддержка широкого выбора интерфейсов Микшер Atem снабжен 10-битным SDI, HDMI и аналоговым входами и выходами, работающими в SD и HD, что позволяет подключить Digital Betacam, HDCAM, HD-D5, маршрутизаторы, компьютеры и камеры HDV или AVCHD. Таким образом, Atem – идеальное решение не только для вещателей, но и для видеооператоров. Простой в использовании выход HDMI подключается напрямую к телевизорам и дисплеям. Кроме того, микшер снабжен двумя отдельными вспомогательными выходами SDI, а также двумя манипуляторами выходов микс-минус. К тому же Atem дополнен медиаплеерами, генератором цвета, генератором сигналов полос и генератором черного. При работе в формате высокой четкости Atem задействует функцию преобразования с повышением частоты на входах и понижением частоты выходов аналоговых и SDI.

Функции Next Transition (следующий переход) и Preview Transition (предпросмотр) Видеомикшер Atem с двумя линейками ME Микшер Atem создан специально для максимально эффективной и простой работы в эфире, и его возможности охватывают практически все аспекты

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

В разгаре напряженной работы с прямым эфиром самая ненужная вещь – это случайная ошибка! Избежать ошибки позволяют простые в использовании функции Next Transition и Preview Transition – следующий переход и предпросмотр

www.625-net.ru

[обзор]

review перехода, необходимые для того, чтобы все переходы могли быть просмотрены и проверены до передачи их в эфир. Кнопки Next Transition и Preview Transition, расположенные на панелях управления, позволяют быстро увидеть, как будут выглядеть переходы на выходе микшера. Это единственный надежный способ получить точное представление о том, как выглядят переходы до передачи их в эфир. Функция Next Transition чрезвычайно полезна в подготовке эфира, так как создает виртуальный просмотр даже для очень сложных многослойных композиций.

Макросы и возможности интеграции Полнофункциональные макросы Atem позволяют адаптировать настройки микшера к конкретным требованиям пользователя, а затем загрузить, сохранить или выполнить их в эфире. Макросы прекрасно подходят для настройки сложных переходов и композиций до эфира, а затем во время выхода передачи можно просто вызывать их одним нажатием кнопки. Макросы обеспечивают быстрый и надежный доступ к возможностям четырех манипуляторов входящих потоков и двух манипуляторов выходящих потоков Atem, SuperSource и Stinger, кроме того, программное обеспечение Atem позволяет записывать и запускать макросы с рабочего PC или ноутбука. Производство и трансляция в прямом эфире – это всегда множество подключений между разными устройствами. Atem дает уверенность в том, что пользователь может эффективно и беспрепятственно осуществить интеграцию с самым сложным оборудованием. Atem поддерживает протокол VDCP для контролирующих серверов, что дает возможность полноценного управления камерой с помощью джойстика на панели, это означает, что, используя Atem, можно самостоятельно управлять камерами. Кроме того, Atem имеет выходы индикаторов съемки и триггеры GPIO для интеграции с внешними источниками компьютерной анимации, принимаемыми на графическом входе. Atem поддерживает изображения и последовательные ряды кадров, полученные из Photoshop, After Effects, Final Cut Pro, Premiere Pro и других программ, а также поддерживает соединение с PC через локальную сеть, что может быть использовано для загрузки клипов, конфигураций, меток, присвоения значения кнопкам на панели управления и создания макросов. Это значит, что макросы, создающие комплексные настройки, могут быть запущены всего одним нажатием кнопки.

Работа с несколькими слоями и создание переходов SuperSource – это мощный инструмент для создания полиэкранных композиций, это независимый переключатель между пятью слоями с возможностью эффекта "картинка-в-картинке" (до четырех) . Можно позиционировать, изменять размеры и управлять подключением до четырех источников видео для композиций, создание которых ранее потребовало бы использования нескольких M/E-микшеров. SuperSource позволяет всего на одной модели M/E Atem ком-

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

поновать в общей сложности до 13 слоев. Теперь можно освободить имеющиеся M/E-микшеры, коммутаторы спецэффектов и DVE для выполнения других задач, тогда как для работы над интервью, снимаемым несколькими камерами, требуется задействовать только SuperSource. Кроме того, композиции, созданные в SuperSource, могут быть легко сохранены и повторно вызваны практически мгновенно. Сегодня на рынке микшеров возможность использования такого количества слоев предлагает только Atem. Всего один компактный, идеальный для портативного использования микшер 1M/E Atem позволяет одновременно работать с тринадцатью слоями на экране. В том случае, если нужно использовать больше слоев, превосходным решением будет 2M/E Atem – это полноценный второй M/E-микшер для полного контроля над комплексом работ в эфире. Atem может быть использован как обычный M/E-микшер, а при подключении мощного инструмента SuperSource могут создаваться сложные композиции, которые доступны для просмотра до выпуска в эфир. Благодаря наличию встроенного роутера Atem может изменять и адаптировать согласно требованиям пользователя входящие видеосигналы, медиаплееры, микс-минус, генераторы шаблонов и полиэкранные источники.

Видеомикшер Atem с одной линейкой ME

Другой интересной особенностью Atem является функция Stinger, которая представляет собой инструмент для анимированных и графических переходов. Stinger управляется отдельным переключателем, поэтому все переключатели входящих и исходящих потоков остаются свободными для работы над другими задачами. Вы можете настраивать точки перехода и получать в итоге плавные переходы Stinger, к тому же в медиаплеере автоматически запускается анимационный ролик, могут запускаться даже ролики с внешнего сервера через интерфейс GPIO.

Непревзойденные видеоэффекты Atem имеет функцию создания эффектов 2D DVE. Встроенная DVE-функция может выполнять высококачественную фильтрацию сигнала в сочетании с функцией удаления помех дискретизации для стабильного качества вещания. Полноценное управление DVE также включает в себя x- и y- позиционирование, управление размером и вращение с настраиваемыми границами 3D с

www.625-net.ru

[обзор] review установками для цвета и мягкости. Функция источника света, которая может быть отрегулирована в соответствии с требуемой плавностью перехода светотеней, дает поразительные падающие тени, которые в сочетании со смещающей, сжимающей и передвигающей динамикой дают превосходное решение для DVE-переходов. Все панели управления Atem снабжены удобным и функциональным джойстиком для свободного управления DVE.

Встроенные медиаплееры У Atem есть два встроенных медиаплеера, что позволяет экономить тысячи долларов на внешних знакогенераторах и серверах. Кроме того, встроенные медиаплееры и встроенная флешпамять 2 Гб, вмещающая 32 заставки и два видеоролика, превращают Atem в очень удобное портативное устройство. Для легкой загрузки файлов форматов TGA, BMP, GIF, JPG и PNG имеется встроенное программное обеспечение (для PC). Медиаплееры прекрасно подходят для работы с анимированными логотипами, фоном, элементами нижней трети экрана, отображением сносок, переходами Stinger и многого другого. Медиаплееры могут быть переданы на любой вход микшера, манипулятор входящих и выходящих потоков, фон, слой SuperSource и блок перехода Stinger. Информация предоставлена компанией SVGA

Видеомикшеры Datavideo

Из наиболее важных особенностей стоит отметить, что SE500 имеет уникальную функцию отображения картинки со всех четырех входов на одном выходе предпросмотра. Это позволяет использовать всего два монитора для контроля – один для входных сигналов и второй для сигнала выхода. Встроенный индикатор Tally автоматически изменяет цвет при переходе с канала на канал. SE500 может управляться через протокол RS-232, а также через Интернет. Этот микшер идеально подходит для использования в школах, институтах, небольших студиях, ресторанах и караоке-барах. Компания Datavideo стремится выпускать не только отдельные аппараты, но и полностью интегрированные, готовые к употреблению устройства – мобильные видеостудии. На базе микшера SE500 выпускается студия в кейсе HS500 и мобильная видеостудия MS500

Комплект HS500

Николай Азин Компания Datavideo выпускает несколько моделей видеомикшеров, предназначенных для работы с различными типами видеосигналов и рассчитанных на различные применения – от самых простых приложений до использования в профессиональных вещательных студиях. Наиболее популярной моделью является недорогой микшер начального уровня SE500 с четырьмя входами: аналоговыми композитными и SVHS. Он очень прост в работе и надежен в эксплуатации. Эта модель обладает достаточным набором спецэффектов, встроенным микшером звука на два микрофона и два линейных входа и ручкой T-Bar.

Мобильная видеостудия MS500

Микшер SE500

www.625-net.ru

Микшер SE800 – долгожитель в линейке микшеров Datavideo. Он выпускается в различных модификациях на протяжении вот уже 10 лет и за это время претерпел множество модернизаций. Это один из немногих микшеров на рынке, у которого есть входы DV. У микшера имеется четыре входа, каждый из которых может быть DV25 (Firewire), компонетным (Y:U:V), S-Video (Y/C) и композитным видео, принимать стереоаудиосигналы по входу и выходу. Аналоговые и цифровые входы могут использоваться совместно в любой комбинации. Для наложения титров служит SDI Overlay и 10-битный SDI-выход. 09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 11

[обзор] review

Микшер SE800 Модель SE800 чаще всего используется для выездных съемок, видеоконференций, прямых трансляций и web-приложений. На базе микшера SE800 выпускается мобильная студия HS800, имеющая в своем составе сам микшер, систему связи "режиссер-оператор" ITC100, магнитофон DN500 с HDD, контрольные мониторы.

Его возможности могут быть расширены установкой дополнительных плат и аксессуаров. Эта модель состоит из двух модулей – панели управления и основного блока 19'', в который устанавливается до восьми входных плат. SE900 позволяет микшировать до восьми источников SD, выбирая из DV, SDI, DVI, YUV и композитного. В стандартной комплектации SE900 имеет выходы DV, YUV, S-Video (Y/C) и композитный видеовыход. Полиэкранный видеовыход предпросмотра позволяет режиссеру видеть все источники на одном экране, а также сигналы предварительного просмотра и программы (до восьми входов). Необходимая конфигурация входов набирается входными платами из входов SDI, DV, аналоговых и DVI. Также в микшер можно добавить плату четырехканального хромакея и плату для наложения титров и графики по SDI. Гибкость в выборе необходимых типов входов позволяет использовать микшер в разноформатных студиях с разнообразным оборудованием. На основе микшера SE900 выпускается мобильная студия MS900. Это полностью интегрированное решение с восемью входами, полиэкранным монитором контроля, магнитофоном с жестким диском, системой связи "режиссер-оператор" и индикацией Tally.

Мобильная студия HS800 В дополнение к достаточно простым микшерам SE500 и SE800 выпускается восьмиканальный – SE900, который относится к разряду модульных микшеров стандартного разрешения. Мобильная студия MS900 Для работы с сигналами HD выпускается портативный аудиовидеомикшер SE2000 с пятью входами. Это бюджетное решение для первоначальной работы с видео высокой четкости позволяет пользователю выбирать из 14 сохраненных в памяти логотипов, цифровых часов, пяти пользовательских установок, входа DVI-D для видеопрезентаций и легкого наложения титров и множества других функций. Микшер поддерживает разрешение 1920×1080i и 1280×720p и

Микшер SE900

12 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Микшер SE2000

имеет следующую конфигурацию входов: 4×HD-SDI и 1×DVI-D или 3×HD-SDI и 2×DVI-D. У SE2000 есть выход предварительного просмотра с полиэкраном, а также встроенный аудиомикшер. Мобильная студия HS2000 на базе SE2000 выполнена в очень компактном кейсе. Кроме микшера в ней имеется система связи и монитор с диагональю 17'', на который выводятся сигналы всех входов и сигналы предпросмотра и программы или же сигнал программы во весь монитор. Недавно компания Datavideo выпустила на рынок видеомикшер SE3000. Появление этого микшера с 16-ю входами ознаменовало переход Datavideo от выпуска портативных моделей с небольшим количеством входов к большим и многофункциональным. Возможности микшера SE3000: до 16 входов SD/HD SDI и 1 вход DVI; встроенные кадровые синхронизаторы по всем входам; полиэкранный выход DVI-D; 1M/E-микшер; четыре кейера (два в M/E и два DSK);

Мобильная студия HS2000 двухканальный режим PiP ("картинка-в-картинке"); встроенный процессор эффектов DVE, более 88 шторок, в том числе и перевороты страниц; встроенный 2 HD/SD хромакейер; четырехканальный встроенный конвертер из SD в HD; встроенный накопитель стоп-кадров; управление от PC; удаленное управление через Ethernet; поддержка 1080i (59,94, 60, 50) и 720p (59,94, 60, 50), 525, 625. В заключение стоит отметить высокую надежность микшеров производства Datavideo. Этой категории компания уделяет особое внимание и довела ее до крайне высокого уровня (количество брака в гарантийные два года не должно превышать 0,5%), и наш пятилетний опыт поставки этих микшеров подтверждает это. Информация предоставлена компанией "Окно-ТВ"

Портативный пятивходовой HD видео/аудио-микшер. HDSDI- и DVI-входы. Мультиэкранный превью монитор. Наложение титров и логотипов. Цена 170000 руб.

Модульный четырехканальный видеомикшер с аналоговыми композит- и S-Video-входами/выходами, а также компонентным выходом. SE-500 идеален для использования в школах, институтах, небольших студиях, ресторанах, караоке-барах. SE-500 имеет уникальную функцию отображения картинки со всех 4 входов на одном превью выходе. Это позволяет использовать два монитора для контроля. Встроенный процессор эффектов поддерживает эффекты шторок, размывания, ухода в цвета, "картинка-в-картинке" и цветокорректор. Цена 43400 руб.

Модульный 8-канальный микшер SD-разрешения. Платы входов - DV, SDI,DVI, YUV и композит. Мультиэкранный превью видеовыход для всех видеосигналов. Двухканальный chromakeyer. Режим "картинка-в-картинке".

4-входовой видеомикшер, в котором можно комбинировать различные SD-форматы (DV (Firewire), Component (Y:U:V), S-Video (Y/C), композит-видео, стереоаудиосигналы по входу и выходу, SDI-выход. SE-800 идеально подходит для TV-студий, выездных съемок видеоконференций, прямых трансляций и Web-применений. Цена 185000 руб. SE-800 AV без цифровых входов, цена 108000 руб.

МОСКВА (495) 617-57-57 info@okno-tv.ru Новосибирск (383) 212-52-51 sibir@okno-tv.ru Санкт-Петербург (812) 640-02-21 spb@okno-tv.ru www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 13

[обзор] review

Видеомикшеры FOR-A Илья Игнатов

“Мы много работаем. Мы это делаем для нашего потребителя”, – говорит президент и CEO FOR-A Кейдзо Киохара

14 ]

[

Компания FOR-A, основанная в Токио в 1971 году, уже давно получила международное признание. У пользователей эта торговая марка прочно ассоциируется с высоким уровнем инноваций и применением передовых видео- и аудиотехнологий в своей продукции. Компания является одним из лидеров на рынке и чутко реагирует на его требования, создавая оригинальные продукты. Главным приоритетом фирмы является удовлетворение нужд клиентов. Благодаря такому комплексному подходу FOR-A постоянно укрепляет свою солидную репутацию и всегда будет работать на благо общества, используя своих экспертов и гибкую структуру бизнеса, быстро реагирующеего на рыночные тенденции, чтобы предоставлять клиентам именно те продукты, в которых они нуждаются. Компания ведет разностороннюю деятельность по четырем основным направлениям: исследования и разработка вещательного оборудования и систем высокой четкости, систем видеонаблюдения, трехмерной компьютерной графики, измерительного видеооборудования; продажи продукции под маркой FOR-A и других производителей; высококлассная техническая поддержка пользователей (в Японии в режиме 24/7/365); системная интеграция вещательных комплексов в производстве и постпроизводственной обработке, в системах поддержки принятия государственных решений, образовательного технологического оборудования, в медицинской помощи, в сфере безопасности и контроля доступа. Компания активно участвует в природоохранной деятельности, стараясь приобщить к этому и своих клиентов. В настоящее время центральный исследовательский центр Сакура Сити в городе Чиба получает значительную часть электроэнергии для своих нужд от солнечных батарей и имеет сертификат на соответствие стандарту контроля воздействия производственной деятельности на окружающую среду – ISO 14001. Начнем же рассказ с достаточно новой, но уже хорошо зарекомендовавшей себя модели цифровых видеомикшеров – HVS-300HS/300RPS 1M/E HANABI Portable. Данный компактный вещательный видеомикшер имеет следующие области применения: студия, прямая трансляция, спортивные мероприятия, ПТС, новости, профессиональное видеопроизводство, религиозные учреждения, концерты, корпоративное видеопроизводство. Мультиформатный режим (HD/SD) с возможностью конвертации разрешения на каждый канал и кадровым синхронизатором позволяет работать с полупрофессиональными устройствами

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Цифровой видеомикшер HVS-300HS

и ПК. Поддерживается синхронизация по Black Burst или Tri-level, а также следующие форматы: 1080/60i, 1080/59.94i, 1080/50i, 1080/24PsF, 1080/23.98PsF, 720/60p, 720/59.94p, 720/50p, 525/60 (NTSC), 625/50 (PAL). Помимо стандартных переходов широчайший набор двух- и трехмерных эффектов (всего около 150) позволяет придать большую выразительность готовому материалу. Эффекты доступны по ключу двух типов – DSK и Chromakey (для обоих – только двухмерные позиционируемые эффекты). Два окна для режима "картинка-в-картинке" позволяют отобразить от 1 до 25 % исходного размера изображения с поддержкой растяжения/сжатия, обрезки и наложения рамки, которые могут быть назначены на клавиши переходов. Это позволяет осуществить всю операцию за одно нажатие, что незаменимо для прямых трансляций. Имеется настраиваемый в любых комбинациях мультиэкранный режим на 4/10/16 каналов с поддержкой сигнала Tally и титров. Хранение двух статических заставок формата JPEG или TARGA в памяти микшера возможно с загрузкой через USB – так же как и загрузка/выгрузка настроек микшера. Интерфейсы управления тоже радуют разнообразием выбора: меню на экране контрольной панели, RS-422, фирменное ПО для удаленного управления Editor HVS-30ED, ARCNET, Ethernet через ПО для удаленного управления HVS-30GUI, GPI. Имеется Tally-интерфейс. Базовый корпус микшера высотой 1U позволяет разместить до 12 входов и восьми выходов; в стандартной комплектации четыре HD/SD-SDI входа/выхода, включая две программные и две внешние линии. Опциональный корпус с резервированием питания HVS-300RPS имеет те же возможности, что и основной, но его высота 2U. Имеется несколько видов внешних панелей управления: HVS-30OU – традиционного типа с ручкой перехода, клавишами внешних линий, фейдером и функциональными клавишами; HVS-30FP – панель для установки на переднюю поверхность базового блока HVS-300HS;

www.625-net.ru

[обзор] review

Микшер HVS-350HS

Кнопочная панель HVS-35OU

HVS-30RU – пульт для дистанционного управления коммутацией основными и/или внешними линиями. В качестве опций предлагаются следующие платы и интерфейсы: HVS-30HSDI – четыре входа HD/SD-SDI; HVS-30HSDO – два выхода HD/SD-SDI и третий выход с понижающим преобразованием; HVS-30PCIN – вход DVI-D с поддержкой разрешения до WUXGA; HVS-30PCO – выход DVI-D с поддержкой разрешения до WUXGA; HVS-AUX8/HVS-AUX16 – восьми- или 16клавишные панели управления внешними линиями; HVS-TALOC20/32 HVS-TALR20/32 – 20- или 32клавишные интерфейсы сигнала Tally с двумя типами управления; Дальнейшим развитием идеологии серии стала одна из последних новинок – HVS-350HS 1.5M/E HANABI. Эта модель обладает всеми возможностями своего собрата HVS-300HS, но имеет более узкую линейку – 1.5M/E, встроенный блок питания (второй доступен как опция), а также более широкую панель управления, восемь входов/выхо-

дов HD/SD-SDI, включая один выход программы, один выход предпросмотра, и шесть внешних линий с возможностью расширения до 24 входов и 12 выходов. Внутренняя обработка сигнала осуществляется процессором 10 бит, который поддерживает форматы 1080/60i, 1080/59.94i, 1080/50i, 1080/30PsF, 1080/29.98PsF, 1080/25PsF, 1080/ 24PsF, 1080/23.98PsF, 720/60p, 720/59.94p, 720/50p, 525/60 (NTSC), 625/50 (PAL). Также как и в HVS-300HS, в HVS-350HS имеется обработка Proc Amp для настройки уровня, цвета и прочих характеристик входящего сигнала. Конвертация разрешения доступна на четыре из восьми стандартных входов и входов опции HVS-30HSDI. Очень интересная и удобная функция памяти события позволяет запрограммировать последовательность действий при обнаружении соответствия заложенным в памяти параметрам сигнала и выполнить его автоматически – незаменимая помощь при работе в прямом эфире. Кроме того, можно запрограммировать до 10 шаблонов последовательности действий. Настройки фона BKGD, ключа, двухмерных эффектов, "картинкив-картинке" и другие могут быть зарегистрирова-

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 15

[обзор] review ны в качестве ключевых кадров. При использовании ПО HVS-35GUI, данные по каждому ключевому кадру в последовательности отображаются на тайм-лайн, так что легко проверить связь между изменением и ключевым кадром. На панелях HVS-35OU/35ROU доступны 12 назначаемых клавишей, HVS-30OU имеет их шесть, а HVS30FP/30RU – две. Память события и последовательность действий могут быть запрограммированы на любой из этих клавишей.

Полиэкранный режим стал двухканальным и позволяет контролировать также выходы программы, предпросмотра и внешних линий (которые возможно контролировать и через отдельные мониторы). При использовании режима "картинка-в-картинке", ключей и двухмерных эффектов возможно вывести до восьми изображений. В соответствии с современными требованиями имеется опция HVS-35S3D для одновременного или последовательного вывода полей и оперативного просмотра трехмерного изображения прямо на месте съемки. Поддержка GPI расширена до 10 входов и 20 выходов. Базовый блок имеет высоту 3U, что позволяет обеспечить размещение еще более широкого функционала. Мощный и очень тихий вентилятор делает возможным применение в сложных съемочных условиях.

ПО для удаленного управления Editor HVS-30ED (которое моделирует на экране кнопочную панель HVS-35OU). DSK и Chromakey – четыре и два, соответственно. А при использовании двухмерных эффектов и DSK доступна уникальная функция создания видеостены, независимая от основных выходов, для чего ранее требовался отдельный процессор. Свободное назначение DSK совместно с M/E позволяет микшеру работать в режиме 2M/E. Трехмерные эффекты могут быть свободно назначены в качестве фона или любого из двух ключей. Всего доступно около 170 переходов. Четыре статичные заставки доступны теперь по Ethernet. Кроме того, теперь доступен формат BMP.

Кнопочная панель HVS-35OU

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Базовый блок HVS 350HS (передняя панель)

Базовый блок HVS 350HS (задняя панель)

Внешняя панель управления HVS-35ROU имеет 12 клавишей прямого набора и встраивается в стойку. В остальном она идентична штатной панели. Опциональные платы также идентичны для HVS-300HS/300RPS, кроме бюджетной HVS30HSDI-A, не имеющей возможности конвертации разрешения сигнала. Замыкает данный ряд микшеров – модель HVS-650HS 1M/E HANABI, которая оснащена только базовыми возможностями и предназначена для бюджетного производства. Этот микшер имеет на борту четыре входа и пять выходов HD/SD-SDI, число которых может быть увеличено до восьми входов/выходов в десяти комбинациях опциональных плат. Поддерживается разрешение, настраиваемое через меню, – 1080/60i, 59.94i, 50i, 24p, 24PsF, 23.98p, 23.98PsF, 29.97PsF, 30PsF, 720/60p, 59.94p, 50p, 525/60 (NTSC), 625/50 (PAL). Также возможны различные типы управления микшером – RS-422, фирменное ПО для удален-

www.625-net.ru

[обзор] review

Kayenne – мощность, простота и экологическая эффективность

Панель микшера HVS-650HS ного управления Editor HVS-60ED, ARCNET, Ethernet, GPI. Имеется Tally-интерфейс и USB-память настроек. Два окна для режима "картинка-в-картинке" работают аналогично HVS-300HS/300RPS. Доступен штатный DSK, назначаемый на внешние линии и опциональный Chromakey. Синхронизация и конвертация разрешения, двух- и трехмерные эффекты существуют в виде опций. Для большей надежности можно приобрести дополнительный блок питания. Все перечисленные модели уже доступны на российском рынке. Информация предоставлена компанией PVSystem

www.625-net.ru

Фернандо Лопес За последние 50 лет бренд Grass Valley стал синонимом видеомикшеров. Компания была основана в 1959 году, а к 1969 представила на рынке первый программный микшер. С тех пор технологии значительно продвинулись вперед, увеличились и требования к функциональности микшеров. Однако развитие это было линейным. Основные принципы работы новых устройств органично выросли из простых изначальных принципов. За почти пятьдесят лет Grass Valley задала стандарты для данной технологии и, что более важно, установила способ взаимодействия пользователя с этим оборудованием. На сегодняшний день производственные микшеры Grass Valley отличаются от устройств других производителей способом работы. Микшеры Grass Valley очень широко используются во всем мире и пользователям очень удобно с ними работать, при этом даже самые новые и сложные опции просты для интуитивного понимания. Это очень важно, поскольку производственный микшер часто используется в сложных условиях производства: при трансляциях массовых мероприятий или событий, которые снимаются так, словно это прямой эфир, – например, спортивные и развлекательные программы.

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 17

[обзор] review Это также важно, потому что сегодня все съемки мобильны. Одни режиссеры работают на крупных вещателей и продакшн-студии, но многие работают как фрилансеры, на себя, часто меняя заказчиков. Цифровой производственный видеомикшер Grass Valley Kayak™ по-прежнему лидирует на рынке – в мире сейчас используется более 3000 единиц этого устройства – частично потому, что он уже известен, но в основном потому, что в нем сочетается интуитивный пользовательский интерфейс, высококлассные функции и превосходные технические характеристики. Именно Kayak в свое время расширил границы возможностей микшеров: до 4,5 М/Елинеек, до четырех кейеров на одну линейку и до сложных переходов на timeline. Именно с помощью Kayak удалось создать систему Grass Valley E-MEM для обработки многоуровневых событий и в дальнейшем развить ее. При разработке нового микшера после Kayak, специалисты Grass Valley столкнулись с необходимостью добавить новые функциональные возможности без изменения основных принципов работы. Новое устройство должно было выглядеть узнаваемо, но быть еще лучше. Благодаря лидирующей позиции на рынке, у компании не было нехватки в опытных пользователях, желающих помочь советом в разработке новинки. Если суммировать все высказанные мнения, то новое устройство должно было быть еще мощнее по всем параметрам.

Новый уровень функциональности Итак, Kayenne™ получил шесть генераторов рир-проекции (Key) для каждой из М/Е-линеек, поскольку ведущие телевещательные компании сказали, что в каждом кадре должно быть больше графики и наложений. У микшера до 16 переназначаемых каналов, которые можно использовать на любом кейере, и еще четыре, которые могут использоваться на любой функциональной части микшера, всего получается 20 полноценных независимых каналов DVE. У Kayenne есть система 1000 E-MEMTM и 999 макросов, при этом их очень просто создавать и

запускать. Встроенные режимы помогают минимизировать риск ошибки при съемках в прямом эфире. У вас на источнике может быть кнопка для “живой” графики, при этом микшер не позволит включить ее в программу в момент воспроизведения, к примеру, видеоповторов. Также опытные пользователи отмечали, что хорошо бы использовать один микшер для, к примеру, одновременного формирования национальной и международной программ, или формировать разные версии программы для платформы SD и HD. Запрос был таков: каждая M/E-линейка должна иметь возможность разделяться на две для поддержки независимых входов. В итоге получилась опция DoubleTakeTM, которая позволяет это делать. Переходы могут независимо контролироваться для каждого из источников сигнала с помощью фейдера. Та же функция DoubleTake может использоваться и для стереоскопического 3D-производства, позволяя сигналам для правого и левого глаза проходить через микшер как один сигнал, с полной функциональностью 4,5 М/Е, что эквивалентно использованию микшера с 10 М/Е. У Kayak есть встроенная память видеоизображений – ImageStore, где хранятся кадры для немедленного вызова: графическая последовательность, к примеру, связывается с переходом к повторному воспроизведению. Опция ClipStore позволяет хранить большой объем видео для быстрого вызова максимум по четырем каналам видео и кейеру. По мнению пользователей, это была хорошая опция, но лучше было бы увеличить объем хранимого видео и сделать возможным хранение длинных клипов. Поэтому в Kayenne появилась возможность соединения с сервером Grass Valley K2 напрямую, что позволяет оператору выбирать и запускать любой видеоисточник, включая двухканальные графические сигналы key и fill любой длины. Пары двухканальных сигналов key и fill поддерживаются и для 3D-графики. Управление ClipStore происходит через локальную сеть и это один из примеров новой программы под названием Fusion от компании Grass Valley. Это попытка добавить интегрированное управление всеми нашими продуктами, связав их принципиально новым способом для обеспечения максимальной функциональности. Оператор Kayenne также получает возможность работы с камерами Grass Valley через интерфейс прямо с микшера, выбирать режим ГЦП или файлов сценариев, содержащих настройки камеры. Конечно, это не заменит работы операторов камерных каналов, но позволит мгновенно воспроизвести нужные параметры видеокамер при проведении видеосъемки с использованием систем E-MEM и Macros.

Панель управления

Микшер Kayenne – основной блок и панель управления

18 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Вся работа с микшером производится с новой панели управления. С первого взгляда она опознается как панель микшера Grass Valley, что сразу вызывает у оператора уверенность в том, что он не ошибется ни одной кнопкой.

www.625-net.ru

[обзор] review Для упрощения работы и повышения функциональности появились новые вспомогательные опции. Программирование и вызов из памяти и макросов, мастер-настройка теперь осуществляются посредством нового сенсорного экрана, где нет ничего, кроме двух уровней меню. История последних операций хранится в лог-файле, поэтому повторяющиеся действия можно совершать автоматически, одним касанием. Самое же главное отличие новой панели – то, что каждая кнопка имеет светодиодную подсветку LED RGB. Теперь, вместо фиксированных цветов и включенных либо выключенных лампочек, каждой кнопке можно присвоить один из 16 миллионов цветов. Это означает, что цвета можно использовать для дифференциации источников, чтобы оператору в сложной ситуации было проще работать: кнопки камер могут быть белыми, кнопки графики – желтыми, выходы на серверы – синими, а общий план может подсвечиваться своим собственным цветом. Некоторые кнопки имеют четырехзнаковые ЖК-индикаторы, но для индикации выбора источников сигналов подложки (Background) и рир-проекции (кey) используются два ряда дисплеев OLED. Экраны OLED легко читаются под любым углом. Назначения кнопок можно легко менять даже во время обработки видео. Сама панель состоит из модулей, которые можно собирать в любом порядке. Алюминиевая рамка поставляется в стандартной комплектации, ее можно установить под углом и поставить все части панели так, чтобы у оператора всегда был удобный и беспрепятственный доступ к ним. Модули выносной панели соединяются с основным блоком последовательной шиной. Это дает панели два уникальных преимущества. Вопервых, модули легко заменяются в "горячем" режиме. Они сделаны по высочайшим стандартам надежности Grass Valley, но стихийных бедствий никто не отменял, и режиссеру приятнее будет знать, что он может оперативно заменить любой модуль без остановки записи.

Кнопочная панель управления Kayenne

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Во-вторых, это подразумевает, что на самой панели сравнительно мало электроники, а значит, она потребляет мало электроэнергии и почти не нагревается. В итоге это облегчает работу режиссера, чьи колени обычно расположены близко к нижнему краю панели, – ему уже не нужно ставить шумные вентиляторы и не придется страдать от перегрева. Экономия энергии является также большим преимуществом в плане экологической эффективности Kayenne, но главное – это избавление оператора от излишнего тепла и шума. Учитывая, что сейчас в работе находится довольно много микшеров Kayak, компания Grass Valley упростила жизнь производителям видеопрограмм, сделав переход с одного микшера на другой максимально простым. Панель управления Kayenne можно приобрести отдельно, в версии Kayenne XL, и использовать с любым микшером Kayak. Это означает, что операторы могут получить все преимущества нового интерфейса и быстро привыкнуть к новым опциям. Когда же им потребуется большая функциональность, основной блок легко заменяется и оператор получает все новые возможности, предоставляемые микшером Kayenne.

Электроника Существует две версии основного блока обработки сигналов. Первая, размером 4RU, поддерживает конфигурации 1,5 и 2,5 M/E; версия 8RU поддерживает конфигурации до 4,5 M/E с количеством входов до 96 и выходов до 48. При работе в высоком разрешении 24 встроенных преобразователя позволяют работать с входными и выходными сигналами SD без использования каких-либо ресурсов микшера. Благодаря новым технологиям, на основном блоке есть только два типа плат обработки видео и один блок вентилятора. Это упрощает диагностику и обслуживание и предоставляет большую гибкость в работе. Как и панель, основной блок сделан так, чтобы потреблять минимум энергии. Благодаря высокому уровню интеграции на компонентном уровне, полностью заполненный фрейм 8U при работе потребляет менее 1000 Вт. Сниженное энергопотребление благоприятно отражается и на работе вентилятора (он меньше шумит), и на меньшем нагреве. Все это является дополнительными преимуществами для владельца и делает Kayenne самым "зеленым" микшером, доступным сегодня на рынке. Экологическая эффективность – еще одно преимущество в дополнение к высокой функциональности, удобному и привычному интерфейсу и уверенности в будущем благодаря возможности работы с HD и 3D. Все это делает Kayenne самым логичным выбором для будущего ТВ-производства. Информация предоставлена компанией Grass Valley

www.625-net.ru

[обзор] review

Цифровые видеомикшеры Guramex Владимир Мигин Канули в Лету те времена, когда при одинаковых технических характеристиках предпочтение отдавалось оборудованию "раскрученных" брендов, которые на слуху у всех, невзирая на неоправданно высокую цену. Сегодня компании, финансирующие свои закупки за счет заработанных ими же средств, относятся к выбору аппаратуры более расчетливо. Подобный рациональный подход возобладал и у компаний, финансируемых из внешних источников или из госбюджета. В силу всего сказанного, все большей популярностью пользуются видеомикшеры компании Guramex. Компания была основана в 1992 году на базе телевизионного конструкторского бюро и занимается разработкой и производством студийного ТВ-оборудования. С 2000 года основным направлением деятельности являются вещательные цифровые видеомикшеры. Компании удалось создать видеомикшеры, которые по функциональным и техническим параметрам находятся на одном уровне с изделиями ведущих, всемирно известных производителей. При этом ряд технических решений впервые или в числе первых был реализован именно в видеомикшерах Guramex. В то же время цена их является вполне демократичной и привлекательной как для крупных, так и небольших телекомпаний. Сегодня продукция компании используется во многих странах континента: от Португалии на западе до Хабаровска на востоке.

В настоящее время номенклатура изделий Guramex содержит широкий ряд видеомикшеров от 9-входового до 24-входового, 2,5 М/Е видеомикшера. Готовится также линия видеомикшеров HD с поддержкой популярного сегодня формата 3D, которая будет обеспечивать работу с видеосигналами как высокого, так и стандартного разрешения. Видеомикшеры обеспечивают совместимость с различными форматами аналоговых и цифровых входных и выходных видеосигналов и кадровый синхронизатор на каждом входе. Входные модули для видеомикшеров GVM-1200, GVM-2400, GVM2425 имеют также аналоговые и цифровые выходы. Наличие выходных сигналов от каждого входа может быть полезным при использовании внешнего матричного коммутатора, для мониторинга и т.д. и позволяет в ряде случаев исключить необходимость в преобразователях и усилителях-распределителях. Эти сигналы могут быть синхронизированы как от входного сигнала, так и от опорного синхрогенератора самого видеомикшера. Guramex была одной из первых компаний, реализовавшей еще в 2002 году в своих видеомикшерах многоканальный накопитель коротких видеофрагментов на основе энергонезависимой памяти. Эти видеофрагменты могут использоваться в качестве задних планов для инкрустации или функции MULTISCREEN, в качестве заставки и т.д. В видеомикшерах также имеется накопитель, используемый функцией SUPERWIPE, обеспечивающей выполнение сложных переходов, комбинированных с графикой.

Аналоговые и цифровые входные модули видеомикшеров Guramex

Видеомикшеры GURAMEX

Пример использования функции MULTISCREEN

Пример выполнения перехода с использованием функции SUPERWIPE

22 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Панель управления и центральное устройство видеомикшера GVM-2425 В видеомикшерах GVM-2425 обеспечивается также и запись аудиофрагментов как для видеофрагментов, так и для графических переходов. Еще одной интересной и востребованной функцией является MULTISCREEN, которая обеспечивает формирование комбинированного изображения, содержащего до четырех смасштабированных изображений на фоне пятого, с возможностью плавных трансформаций между заготовленными ранее комбинациями с заданной скоростью. Специалисты Guramex реализовали эту функцию, применяя комбинированное изображение в качестве дополнительного источника, не занимая при этом каналы DVE и прорезки KEY. Впоследствии такое построение было повторено некоторыми другими производителями видеомикшеров. Все видеомикшеры имеют интерфейсы управления, необходимые в современном технологическом процессе производства ТВ-программ: GPI, Tally, RS-422, LAN (количество портов зависит от модели) – и поддерживают наиболее распространенные протоколы управления. В видеомикшерах предусмотрена возможность хранения настроек (до 100 предустановок) во внутренней памяти и на внешнем накопителе. Часть предустановок может назначаться на "горячие" кнопки, позволяющие вызвать записанную ранее заготовку одним нажатием. Одним из основных приоритетов при разработке видеомикшеров Guramex, с учетом того, что основная область их применения это студии прямого эфира, новостные студии, ПТС, было и остается обеспечение высокой надежности и живучести. Это достигнуто за счет применения компонентов только лучших производителей, гарантирующих их качество и поставляющих компоненты для аэрокосмической и оборонной промышленности. С целью повышения живучести, в микшерах Guramex используются решения, которые напрямую способны повлиять на этот фактор: модульная архитектура с распределенной обработкой данных. Выход из строя какого-либо модуля приводит лишь к потере части функций или некоторому отсутствию комфортности. Практически нет таких модулей, выход из строя которых приводит к полной остановке видеомикшера; источники питания с резервированием и возможностью горячей замены как в центральном

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

устройстве, так и в панели управления. Состояние источников питания отображается на дисплее панели управления; предусмотрена возможность функционального замещения наиболее уязвимых с механической точки зрения органов управления (сенсорная панель, монитор и т.д.); программное обеспечение, позволяющее осуществлять полноценное управление видеомикшером как совместно с панелью управления, так и автономно. Все эти меры позволяют обеспечить функционирование видеомикшера в случае повреждения некоторых его узлов и продолжать работу до устранения неисправности. Старшей моделью в линейке Guramex на сегодняшний день является GVM-2425. Основные его особенности (все входные и выходные сигналы могут быть аналоговыми и цифровыми): 24 видеовхода с кадровыми синхронизаторами; четыре дополнительных входа EXTERNAL KEY с кадровыми синхронизаторами; до семи сигналов основного программного выхода; до пяти сигналов основного выхода предпросмотра; программные выходы и выходы предпросмотра для М/Е1 и М/Е2; 12 выходов AUX; четыре порта RS-422 для управления внешними устройствами и от внешних устройств; четыре входа GPI; четыре выхода GPI; гибко назначаемый выход Clean Feed; переназначение физических входов видеомикшера на желаемые кнопки; возможность присвоения наименования источникам и их отображения на панели управления; возможность блокировки части или всех кнопок панели управления; функция Time Line, позволяющая создавать последовательность событий и состояний и проигрывать ее в автоматическом или пошаговом режиме. Пошаговый режим может управляться как посредством кнопки панели управления, так и от внешнего устройства; двухканальный накопитель видеофрагментов с возможностью записи в каждом канале до 50 слайдов и видео с общей длительностью до 16 минут; формирователь графических переходов Super Wipe с возможностью хранения до 50 заготовленных переходов; функция MULTISCREEN. Напоследок хочется отметить, что компания Guramex дает пятилетнюю гарантию на свою продукцию и обеспечивает оперативную, удобную для пользователей поддержку. На территории России в настоящее время сервисные центры есть в Москве и Новосибирске. Информация предоставлена компанией Guramex

www.625-net.ru

[обзор] review

Новая серия компактных цифровых видеомикшеров JVC Александр Волков В 2010 году компания JVC анонсировала новую версию программного обеспечения (ПО) для серии компактных цифровых видеомикшеров KMH2500 (KM-H3000). В этой "прошивке" реализован весь заложенный ранее в микшер функциональный потенциал. Новейшее ПО V3.0 обеспечивает функцию многооконного режима просмотра – Multiview со следующими параметрами: 10 внутренних входов для вывода на просмотр в режиме Multiview; переключение между Preview и PGM2 HD SDI выходами; два больших окна в верхней части экрана и восемь маленьких – в нижней; к любому окну могут быть привязаны любые входы (1-12), PGM, PVW, анимация. За счет применения функции Multiview можно, например, одновременно наблюдать сигналы с каждого входа на одной панели LCD (или любом другом устройстве отображения) с большой диагональю, что сокращает расходы на приобретение просмотровых мониторов отдельно для каждой из камер. В итоге пользователи получили высокоэффективное и экономичное решение для отображения и передачи контента без ущерба для остальных функций микшера: двенадцать (шесть на модели KM-H2500) входов с поддержкой сигналов различного разрешения 480i, 576i, 720p,1080i 50/60 Гц;

www.625-net.ru

три блока рир-проекции (два на модели KMH2500); четыре входа оснащены функцией кадровой синхронизации; четыре прямых/обратных преобразователя сигналов; две области 2D DVE с функциями обрезания и изменения размера изображения; два внутренних источника медиаданных с поддержкой анимации; высококачественная цветовая рир-проекция; синхронизирующий генератор с тремя независимыми настраиваемыми выходами; широкий выбор переходов (Transitions). Оба микшера отличаются прочной цельнометаллической конструкцией рабочей поверхности, имеют высококачественные клавиши класса high-end и прочный регулятор фейдера; все это позволяет использовать их в условиях повышенных физических воздействий, как при мобильном, так и при переносном варианте использования. Благодаря тому что микшеры KM-H2500 и KM-H3000 имеют полный набор всех необходимых функций – от большого числа входов и рир-проекции до библиотек анимации и кадровой синхронизации, отсутствует необходимость приобретать дополнительное оборудование. Дополнительными принадлежностями являются настольное крепление для установки в студии – утопленный монтаж на столешнице, обеспечивающий надежное крепление микшера и хорошую вентиляцию, особенно при его использовании в фургоне пе-

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 25

[обзор] review редвижной телестудии, а также резервный источник питания – редкое и полезное предложение от компании JVC для столь недорогих цифровых микшеров, который задействуется во время трансляций в прямом эфире и в других криМикшер KM-H3000 тичных приложениях. Видеомикшер модели KMH3000 снабжен позиционером типа "джойстик", предназначенным для регулировки положения спецэффектов "вытеснение", графических шаблонов и "размывов". "Одноклассники" микшера KM-H3000 за подобные, а иногда и гораздо большие деньги предлагают пульты, не снабженные одновременно столькими функциональными и аппаратными возможностями. К примеру, не каждый видеомикшер будет иметь 12 входов HD-SDI (в лучшем случае шесть), остальное же будет предложено в виде дополнительных опций. Если 12 видеовходов у микшера окажется избыточным – можно использовать модель KM-H 2500 с шестью входами, что выйдет еще экономичнее. Все входы и выходы работают с 10-битной обработкой и сигналом 4:2:2. Вписываясь в философию JVC, заключающуюся в предоставлении техники, доступной по цене и имеющей широкие технические возможности, KM-H 2500 (3000) может служить связующим звеном между оборудованием HD и SD в студии. Если установить в настройках пульта входной видеоформат 1080i (1920×1080/50i), это позволит видеомикшеру обрабатывать источники входных видеосигналов, использующих форматы 480/576i, 720p и 1080i. Пульт снабжен всем необходимым, чтобы быть самостоятельным центральным элементом студии или успешно интегрироваться в существующую структуру телецентра. Интересной является возможность быстрой смены программного обеспечения микшера, это делается без обращения в сервисный центр путем загрузки нового ПО с "флешки" USB в пульт путем пары несложных операций, что потребует около 15-20 минут. Нужно только вставить "флешку" в пульт и либо через меню, либо нажатием специальной сервисной кнопки запустить процедуру перепрошивки. Подобное решение является очень перспективным и всегда гарантирует наличие у пользователя всех современных функциональных возможностей микшера, в зависимости от их дальнейшего развития. Новое ПО в случае производственных нужд всегда можно скачать с сайта производителя.

09❘ 2010

www.625-net.ru

KM-H3000 со стороны разъемов

Настройка и эксплуатация микшеров JVC отличается простотой и удобством благодаря интуитивно понятной раскладке панели управления и упрощенной структуре меню. Оттенок и яркость подсветки кнопок можно отрегулировать для работы при различных условиях освещенности, что позволяет пользователю придать индивидуальный внешний вид своему аппарату. Вход в систему меню осуществляется двумя способами: нажатием кнопки MENU или с помощью автослежения. Автослежение – это функция, обеспечивающая отображение меню той или иной функции при нажатии кнопки соответствующей функции. Встроенная память может хранить до 10 настроек видеомикшера. Память позволяет сохранять такие настройки для использования в будущем без повторного выполнения регулировок. Кроме того, при вызове настроек из памяти можно избирательно пропускать нужную шину пульта, чтобы исключить воздействие на нее вызванных настроек. Можно сохранить до девяти наборов, каждый из которых содержит до 10 настроек, также эти данные можно копировать на "флеш-память" USB. Технические характеристики: Разрешение (мультиформатный микшер HD/SD): стандартное: 480i/59.94, 576i/50 (для всех – 4:3 и 16:9); высокое: 1080i/59.94, 1080i/50, 720p/59.94, 720p/50. Входные параметры: входы: KM-H3000 – 12 входов SDI с поддержкой сигналов различного разрешения, KMH2500 – шесть входов SDI с поддержкой сигналов различного разрешения; входы с кадровой синхронизацией – четыре; опорный сигнал – базовая видеосинхронизация (Black Burst), трехуровневая синхронизация (с внутренним прерывателем); тип входных разъемов – BNC; сигнал цветности – Y:Cb:Cr 4:2:2, 10 бит; сигнальный интерфейс – SMPTE 292M/259M; ослабление сигнала – >15 дБ, от 5 МГц до 1,5 ГГц. Выходные параметры: выходы – шесть выходов SDI с поддержкой сигналов различных форматов и один аналоговый; типы выходов – два программных, один предпросмотр, три вспомогательных (AUX), один преобразованный аналоговый композитный сигнал NTSC/PAL; опорный сигнал – три независимых выхода с внешней синхронизацией, с базовой синхронизацией и трехуровневой синхронизацией. Синхронизируется от внутреннего или внешнего сигнала, с возможностью раздельной настройки выходов; сигнальный интерфейс – SMPTE 292M/259M; ослабление сигнала – > 15 дБ, 5 МГц до1,5 ГГц. Интерфейсы: один Tally – 9-контактный разъем D-sub (сигнальные лампы для восьми камер); один RS-422 – 9-контактный разъем D-sub (интерфейс монтажера);

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

[обзор] review

Модификации Имеются две версии каждого микшера: KMH2500U/KM-H3000U и KM-H2500E/KM-H3000E. Цветовая рир-проекция доступна для следующих цветов: синий, зеленый, красный, голубой, пурпурный и желтый. Цвет по умолчанию – синий. Настраиваются параметры цветовой рир-проекции с помощью меню Chroma Key. Отдельно можно настроить следующие эффекты: "Кромка", "Тень", "Усиление", "Разлив". Выходной сигнал "чистая передача" – выход видеомикшера до стадии наложения многослойной рирпроекции. С помощью "чистой передачи" можно удалять те или иные спецэффекты без воздействия на выходной сигнал основной программы. Этот выход идентичен основному выходу видеомикшера, но без какой-либо рир-проекции на нем. Часто "чистую передачу " используют при записи программ для их последующей выдачи в эфир, но без номеров телефонов и другой информации, размещенной с помощью рир-проекции во время прямого эфира. Запись на нескольких языках или запись прямого эфира на пленку. Видеомикшер можно настраивать таким образом, чтобы он либо пропускал служебные данные, либо очищал от них выходной видеосигнал. Служебные данные – это кодированные титры между кадрами или интегрированный звук. В пульте реализована функция дистанционного управления с использованием входов RS422 и 24 GPI. Входы GPI позволяют связать видеомикшер с периферийным оборудованием, таким как редакторы. Каждый вход GPI может быть использован для производства простого монтажа и выполнения видеомикшером таких функций, как переход на "черное" или автопереход на цифровые эффекты видеомикшера. Благодаря функциональности и гибкости настроек пультов JVC, наличию в них функций, доступных ранее в оборудовании на класс выше, KMH3000 может служить идеальным средством подготовки квалифицированных специалистов для работы со сложным и современным вещательным оборудованием, приобретение которого для целей обучения и большинства других задач в принципе невозможно. Информация предоставлена компанией HLS Medientechnik

один GPI – 24 входа – 25-контактный разъем D-sub (интерфейс общего назначения); один Ethernet 10/100 Мб/с – разъем RJ45 (управляющий интерфейс); один USB 2.0 – интерфейс для внешних носителей. Операционные характеристики: кнопки выбора источников: KM-H3000 – 10шт, KM-H2500 – 6шт; регулировка подсветки панели – есть; генератор фонового цвета маски – есть; очистка/калибровка – есть (два цвета); растворение – изменяемая скорость перехода; блоки рир-проекции: KM-H3000 – три блока; KM-H2500 – два блока; способы перехода – фейдер, авто, вырез, монтажер; источник и передний план рир-проекции – вход, маска, стирание, медиаданные; типы рир-проекции – одноцветная, линейная, цветная, “картинка-в-картинке”; цветная рир-проекция – есть; "картинка-в-картинке" – есть; типы стирания – 10; круговое стирание – 10; цифровые видеоэффекты – 2D DVE (Digital Video Effects); вспомогательные шины – 3; прямое/обратное преобразование SD/HD – есть; встроенные базы неподвижных изображений и анимации (с возможностью обновления через Ethernet и USB) – два; управление меню – три совмещенных кнопочных и поворотных регулятора; джойстик (только KM-H3000) – профессиональный. Эксплуатационные характеристики: питание – 100-240 В переменного тока (внешний блок питания); резервный источник питания – опциональный; рабочая температура – 7…40 °C. Механические характеристики: размеры панели (Ш×Г×В) – 404×272×122 мм; варианты установки – на столе, в стойке, в столе; материал конструкции – прочный металл; масса: KM-H3000 – 4,17 кг; KM-H2500 – 3,95 кг.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 27

[обзор] review

Видеомикшер LogoVision DD-15 Михаил Шарубин В данном кратком обзоре речь пойдет о новом 15-канальном цифровом видеомикшере LogoVision DD-15, предназначенном для работы в эфирных аппаратных телекомпаний, внестудийного производства и использования в передвижных телевизионных станциях (ПТС). Модель LogoVision DD-15 является логическим продолжением популярного видеомикшера DD-9, успешно продающегося на российском рынке профессионального видеооборудования. О качестве и широкой распространенности последнего лучше всего говорит тот факт, что за прошедшие четыре года микшеры DD-9 были использованы в инсталляциях более чем 100 телевизионных студий и ПТС в России и СНГ. Постоянно увеличивающиеся потребности современного видеопроизводства и неуклонно растущий парк видеокамер диктуют свои условия – вот и прекрасно справлявшийся в свое время со всеми стоящими перед ним задачами микшер DD-9 перестал в полной мере удовлетворять растущим потребностям профессионалов. Малые и средние студии, успешно использовавшие в своем видеопроизводстве модель DD-9, со временем стали сталкиваться с проблемой недостаточного для их нужд количества видеовходов. И поэтому на смену заслуженному ветерану компанией Logocam был спроектирован новый микшер, ставший достойным продолжателем успешных традиций своего предшественника. Новая модель оснащена 15 видеовходами, что существенно увеличивает возможности микшера по сравнению с предыдущей моделью. В целях экономии рабочего пространства и для того, чтобы сохранить прежние размеры модели, разработчиками было решено отказаться от использования компонентного видеовхода (YUV). Таким образом, из аналоговых источников LogoVision DD-15 поддерживает работу только с композитным (CVBS) видеосигналом. Некоторые изменения претерпел и внешний вид устройства. Как уже было сказано, компании

Видеомикшер LogoVision DD-15

28 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

удалось сохранить монтажную высоту системного блока прежней (3U), что обеспечивает необходимую компактность при использовании в ПТС на автомобильных шасси. С другой стороны, немного увеличилась консоль управления. Это произошло потому, что теперь вся линейка входов 1M/E полностью представлена на консоли, то есть каждому входу соответствует своя клавиша. Следует иметь в виду, что из-за увеличившихся размеров консоль не может быть установлена в стандартную стойку 19". Изменения коснулись и встроенного дисплея. А именно – в новой модели резистивный экран управления на консоли заменен на больший по диагонали дисплей, обладающий лучшими характеристиками яркости и контрастности. Сразу стоит отметить, что увеличившееся по сравнению с предшественником количество каналов не является единственным преимуществом новинки. В дополнение к этому, в LogoVision DD-15 существенно улучшено качество кейера (модуля яркостной и цветовой рирпроекции) и добавлен еще один выход AUX. Также новая модель имеет по два канала KEY и DSK. При этом все кейеры могут быть задействованы на любом из каналов. К основным достинствам нового микшера стоит отнести полностью цифровой тракт, использование качественной элементной базы от уже зарекомендовавших себя на рынке производителей, модульную конструкцию, сдвоенный блок питания с возможностью горячей замены (hot swap), простую и надежную конструкцию корпуса. LogoVision DD-15 осуществляет 10-битную обработку видеосигнала, а также имеет внешнюю и внутреннюю синхронизацию. Немаловажно, что в DD-15 синхронизация осуществляется и по переключению, и по входу, что позволяет подавать на микшер несинхронный видеосигнал. О нормальной работе в таком случае позаботятся внутренние синхронизаторы. Это означает, что в качестве источника может быть использован не только несинхронный с микшером сигнал, но и сигнал с дефектами синхронизации, например, с полупрофессиональных или бытовых видеомагнитофонов. Это, конечно же, удобно при использовании в видеомонтаже. В основе производства видеомикшера DD-15 лежит идеология построения модульной системы. На каждый модуль приходится по три видеовхода. При этом применение модульной архитектуры дает возможность выбора комплектации видеомикшера как аналоговыми, так и цифровыми видеовходами в рамках одного системного блока. Также возможна любая комбинация аналоговых и цифровых входов. Простота в использовании и надежность – вот два основных критерия, легших в основу этой модели. В микшере DD-15 установлены два блока питания с возможностью "горячей" замены. Удобное визуальное меню на базе сенсорного дисплея позволяет легко и быстро добраться до

www.625-net.ru

[обзор] review цессор (multiscreen) для вывода видеоизображения с программного выхода, входа предварительного просмотра (preview) и входа AUX. Данная опция позволяет также вывести на широкоформатную плазменную или LCD-панель сигналы со всех видеовходов. Для более комфортного отображения используется два дисплея, таким образом, изображение с каждого из источников видеосигнала будет иметь достаточный размер. Следовательно, новая модель идеально подходит для просмотровых задач, так как любой из входящих видеосигналов или произвольная их комбинация выводится на контрольный монитор. Это используется, например, для того, чтобы участники телепрограммы могли при необходимости видеть источники изображения, отличающиеся от выбранных для вывода в программную линию. Кроме этого, обеспечивается набор входного видеосигнала на вход титровальной системы или процессора спецэффектов, работающих в режиме GenLock и пропускающих видеосигнал "сквозь себя". В дополнение к этому, LogoVision DD-15 оснащен функцией PiP ("картинка-в-картинке"), позволяющей вывести две масштабируемые картинки на фоне выбираемой пользователем подложки, а также изменять размер картинки и расположение ее на экране. Также в пакет опций входят дополнительные видеоэффекты, добавляющие анимацию к монтажным переходам. Таким образом, обновленная модель LogoVision DD-15 представляет собой оптимальный выбор для небольших и средних студий и ПТС. Она оснащена всеми необходимыми функциями, присущими современным микшерам, объединяя их в прошедшем проверку временем конструктиве. А дополнительные опции позволяют настроить модель под свои производственные нужды. Материал предоставлен компанией Proland

нужных настроек, а значит, с легкостью эффективно использовать возможности микшера даже без большого опыта работы. Стоит отметить, что в новой модели используется качественный широкоформатный LED-дисплей, делающий работу с микшером еще более комфортной. А встроенный трэкбол заметно облегчает и ускоряет выполнение многих операций. Микшер LogoVision DD-15 оснащен интерфейсом Tally, рассчитанным на подключение до 15 устройств. Поскольку в студии обычно работает несколько человек, для слаженной работы всего персонала очень важно, чтобы с одного взгляда всем участникам съемки было понятно, какой источник в данный момент выбран в программный выход. Выходы Tally студийного видеомикшера соединяются с одноименными входами на камерных каналах и системных видеомониторах в студийном и инженерном блоках. В результате, при вводе источника в программный выход, на видеокамерах и соответствующих камерам контрольных видеомониторах загорается сигнальная лампа. Если видеорежиссер производит микширование двух источников, сигнальные лампы Tally горят сразу на обеих камерах и соответствующих им мониторах. Также в нем предусмотрена возможность управления внешним видеооборудованием по протоколу GPI. Для этого модель имеет четыре входных/выходных канала управления GPI. Помимо этого, сам микшер может управляться по данному протоколу с внешнего контроллера. Для наложения титров у микшера имеется два входа DSK (Down Stream Key). DD-15 оснащен встроенным генератором черного (GCP), а также логогенератором, обеспечивающим хранение и наложение до трех логотипов размером 160×160. Обновился и дополнительный пакет опций, доступный для модели LogoVision DD-15. Теперь он включает в себя встроенный мультиэкранный про-

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 29

[обзор] review

Массовое телепроизводство с видеомикшерами Newtek Олег Аблогин Видео, как канал восприятия, имеет наибольшую эффективность в приеме, обработке и хранении информации человеком. Развитие вычислительных мощностей компьютеров, глобальное распространение Интернета, а также существенное снижение стоимости инструментов для создания качественных видеоматериалов подготовили почву для господства видео по сравнению с такими каналами распространения информации как радио и пресса. Традиционное телевидение и кино, а точнее, сети их распространения и устройства приема перестали быть единственным качественным источником видеоматериалов. Эти тенденции постепенно привели к формированию новых рыночных ниш со своими потребителями и поставщиками, борющимися за внимание зрительской аудитории. На примере серии продуктов TriCaster от американской компании Newtek можно проследить эволюцию видеомикшеров под влиянием вышеописанных факторов. Соединив свои достижения в области плат ввода-вывода видео и разработок программного обеспечения для нужд ТВ, TriCaster, выпустив серию продуктов на рынок в 2008 году, попала в "яблочко" текущих потребностей рынка и обозначила вектор развития ниши "массового телепроизводства" на годы вперед.

Система Newtek TriCaster Broadcast

Мы понимаем под сочетанием "массовое телепроизводство" прежде всего новые возможности для создания качественного видеоконтента для любой средней и крупной компании (независимо от сферы деятельности), обеспечивающиеся наличием доступного инструментария. Например, гипермаркеты "Мега" или "Ашан" могут обзавестись собственным интернет-телеканалом и регулярно проводить прямые трансляции мероприятий, проходящих на их площадях. Для проведения подобных трансляций компания Newtek предлагает достаточно традиционные и уже существующие профессиональные методы, но в более экономичном варианте.

30 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Разберем типовой пример трансляции мероприятия с трех-шести камер. Считаем, что просмотр трансляции возможен в рамках плазменных панелей торгового центра и с интернет-сайта компании-организатора. Ядром, связующим все камеры и выдающим смонтированную для вещания картинку, является видеомикшер. Для проведения трансляции с шести камер в SD-разрешении нам подойдет модель Newtek TriCaster Broadcast, дающая возможность микшировать до шести источников различных типов: CV, YC, YUV, SDI. Такая гибкость в источниках нередко выручает в сложных ситуациях, когда требуется подключить камеру или видеомагнитофон, который "вдруг" оказался под рукой перед съемками. На выходе с TriCaster Broadcast мы получаем традиционную пару сигналов "программа/превью", также в различных форматах. Отдельно стоит сказать о принципах инжиниринга последних моделей видеомикшеров – это компьютеры, используемые Linux в качестве операционной системы, "железная" начинка которых имеет специфический дизайн, удовлетворяющий профессиональным требованиям, но значительно повыщающий цену продукта. TriCaster Broadcast – это высокопроизводительный компьютер, построенный на таких же комплектующих, что и серверы баз данных, монтажные станции, офисные ПК. Стоимость таких комплектующих постоянно снижается, а доступность и ремонтопригодность значительно выше, чем у профессиональной аппаратуры. Newtek также подходит для организации рабочего процесса, который мало чем отличается от принятого в профессиональной среде. Дизайн специальной панели управления Newtek LiveControl LC-11 полностью идентичен дизайну традиционных консолей профессиональных видеомикшеров. Тем самым азы работы за TriCaster Broadcast постигаются при первом же знакомстве с системой. TriCster работает под управлением операционной системы Windows, а это, в первую очередь, отличная платформа для размещения графических интерфейсов управления. Программное обеспечение TriCaster позволяет значительно расширить базовые возможности видеомикшера, сделав из него целую мобильную студию. Возможности и особенности TriCaster: просмотр "живых" источников, программы/превью на выходе и записанных материалов на экране компьютерного интерфейса ПО TriCaster позволяет сэкономить не только на мониторных сборках, но и на мультискрине; создание титров во встроенном редакторе и управление наложением титров с помощью панели LC-11 исключает из общего тракта выделенную титровальную станцию; запись программы и любого другого источника на внутреннее или сетевое хранилище в формате MPEG-2 экономит средства на закупку профессиональных видеомагнитофонов;

www.625-net.ru

[обзор] review встроенное ПО для профессионального монтажа SpeedEdit ускоряет процесс подготовки материалов для вещания или передачи заказчику, не используя при этом отдельное оборудование; программный хромакей и DSK для наложения титров и работы на зеленом фоне, а также применение шаблонов виртуальных студий дает возможность организации трансляции из любого помещения – главное хорошо осветить фон; встроенный анализатор спектра и процессор входящих сигналов позволяют привести программу в соответствие профессиональным стандартам ГОСТ; стриминг программы в Интернет во всех известных режимах упрощает привлечение агентов по распределению трафика между зрительской аудиторией; синхронизация аудио- и видеосигналов, а также встроенный аудиомикшер для базовых функций контроля за аудиоканалами. Микрофонные и линейные входы и выходы расположены на лицевой стороне TriCaster; вывод программы на отдельный выход DVI позволяет отказаться от использования различных конвертеров при проведении презентаций и прочих мероприятий, где требуется вывести живой сигнал на сеть ЖК-экранов. Таким образом, серия продуктов TriCaster представляет собой видеомикшеры с возможностью расширения до мобильной студии, упакованные в модифицированные системные блоки, что делает возможным более широкое развитие и распространение массового телепроизводства. Информация предоставлена "Корпорацией DNK"

Новая линейка видеомикшеров Panasonic Андрей Мазуров Компания Panasonic предлагает широкую линейку цифровых видеомикшеров. Почти все модели являются новинками, в которых воплощены самые современные технологии обработки видеосигналов.

Видеомикшер AV-HS50E Начать обзор стоит с самого младшего устройства в линейке цифровых видеомикшеров Panasonic. Это совершенно новый, компактный, можно сказать, миниатюрный прибор AV-HS50E. Он разрабатывался совместно с другими приборами серии 50, в которую также входят роботизированная HD-камера и пульт дистанционного управления – все эти устройства предназначены для работы в IP-сетях. Но при этом микшер может использоваться отдельно от всех приборов этой серии, как полноценный самостоятельный прибор. Для видеомикшера у него действительно очень небольшие размеры. Он работает как с форматами стандартного разрешения (576/50i, 480/59.94i), так и с форматами высокого разрешения (1080/50i, 1080/59.94i, 1080/23.98PsF, 1080/24PsF, 720/59.94p, 720/50p).

32 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Кнопочная панель микшера AV-HS50E

Микшер AV-HS50E со стороны разъемов Микшер снабжен достаточным количеством видеоэффектов (Cut, Mix, Wipe, PinP, Linear key, Luminance key, Chroma key). Особо стоит обратить внимание на наличие встроенного полиэкранного процессора – для полного контроля входных, выходных и внутренних сигналов микшеру достаточно всего одного монитора с распространенным интерфейсом DVI-D. Микшер имеет четыре входа HD/SD-SDI и один вход DVI-D, два выхода HD/SD-SDI (один из них дублируется) и один выход DVI-D. На каждом входе имеется кадровый синхронизатор, что позволяет работать с несинхронными источниками. Микшер может сохранять два кадра в энергонезависимой памяти. Третий и четвертый входы имеют встроенные повышающие преобразователи, что позволяет работать одновременно с разными форматами. Также имеются интерфейсы LAN 10/100BASE-TX, Tally, пять входов GPI и семь выходов GPI. Этот видеомикшер очень легкий – всего 1,4 кг. Питание осуществялется от источника постоянного тока 12 В. Все клавиши видеомикшера подсвечиваются. Все это, и, конечно, встроенный полиэкранный процессор, позволеют использовать данный прибор для внестудийного производства.

Видеомикшер AG-HMX100E Следующим в линейке видеомикшеров является прибор AG-HMX100E. Это тоже новинка. Как и все бюджетные видеомикшеры от Panasonic, он выполнен в одном корпусе. Внешне он очень похож на легендарный видеомикшер AG-MX70E, на смену которому, собственно, и пришел. Однако внешнее сходство и низкая цена это, пожалуй, все, что объединяет данные устройства. Новинка рассчитана на работу с современными профессиональными устройствами (интерфейсами), и в ней использовано множество новейших разработок, отсутствовавших в AG-MX70Е. Поскольку

www.625-net.ru

[обзор] review

Передняя панель микшера AG-HMX100E прибор позволяет обрабатывать не только видеосигналы, но и сигналы звука, правильнее его будет называть аудиовидеомикшером. В отличие от предшественника, этот многоформатный прибор работает с различными сигналами как стандартного, так и высокого разрешения: 576/50i, 480/59.94i, 1080/50i, 1080/59.94i, 720/59.94p, 720/50p. Микшер имеет четыре входа HD/SD-SDI, два входа HDMI, два композитных входа и один вход DVI-I. На выходе он имеет четыре интерфейса HD/SD-SDI (PGM, PVW, AUX, MultiView) и два – DVI-D (PGM, MultiView). Разумеется, микшер оснащен входами/выходами сигналов синхронизации, входом управления GPI, выходными сигналами Tally и интерфейсом управления RS-232. Как уже упоминалось, прибор обрабатывает звук: он может микшировать до 10 источников аудиосигнала, которые поступают на аналоговые входы устройства (стереовход 2×LR×4, вход AUX, вход MIC) или извлекаются из транспортных потоков SDI и HDMI, поступающих на соответствующий видеовход микшера. Полноценная 12-битная внутренняя обработка сигналов в полном разрешении позволяет обрабатывать видеоинформацию без ухудшения качества, даже в максимальном разрешении. Как и у предшественника, у AG-HMX100E много различных видеоэффектов (Cut, Mix, Wipe, DSK, Luminance key, Chroma key). Наличие встроенного полиэкранного процессора у видеомикшеров Panasonic уже стало визитной карточкой компании. AG-HMX100E не является исключением, он тоже имеет такой процессор в базовой комплектации. Нужно отметить, что у этого видеомикшера все включено в базовую комплектацию, у него просто нет никаких опций. Полиэкранный процессор позволяет видеть все входные/выходные видеосигналы с графическим отображением сигналов звука. Ко всему прочему, на полиэкранной картинке можно отображать осциллограмму видеосигнала, что позволяет контролировать качество сигнала без дополнительных измерительных приборов. Но и это еще не все – видеомикшер AG-HMX100 может работать с сигналами 3D, которые представлены в виде двойных потоков HD-SDI. Выходы могут быть как в таком же виде (т.е. два сигнала HD-SDI), так и в одном транспортном потоке в представлении side-by-side. Всего к одному микшеру можно подключить не более двух 3Dкамер. Однако имеется возможность синхронизировать работу двух микшеров AG-HMX100 для подключения к ним четырех 3D-камер. Это, пожалуй, единственное устройство для обработки 3D-сигнала в реальном времени в этом ценовом диапазоне.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 33

[обзор] review

Видеомикшер AV-HS400AE Несмотря на свои небольшие размеры, видеомикшер AV-HS400AE является полноценным профессиональным устройством. Как и описанные выше модели, он выполнен в одном корпусе и также очень удобен для внестудийного использования. Но количество входов и выходов у него больше. В базовой комплектации он имеет четыре входа SD/HD-SDI, однако, используя опциональные платы, количество входов можно увеличить до восьми. Формат входного сигнала будет зависеть от типа опциональной платы, это могут быть сигналы: CVBS, SD/HD-YPbPr, DVI-I, DVI-D, SD/HD-SDI. Выходных сигналов в базовой комплектации всего четыре, но их количество так же можно увеличить еще на четыре выхода. Это могут быть сигналы: SD/HD-SDI, DVI-I, Component YPbPr. Входные и выходные платы содержат по два входа в различном представлении, в зависимости от модели этой опциональной платы. Таким образом, пользователь сам может сконфигурировать прибор исходя из своих требований. Данное устройство может работать с различными форматами сигналов: 576/50i, 480/59.94i, 1080/50i, 1080/59.94i, 720/59.94p, 720/50p. Прибор обрабатывает сигнал ничуть не хуже, чем самые дорогие современные видеомикшеры, разве что возможностей у него не так много, как у этих гигантов. Внутренний процесс обработки сигналов, даже в максимальном качестве, выполняется без каких-либо ограничений 1080×1920, 10 бит. Микшер имеет множество 2D- и 3D-эффектов (Cut, Mix, Wipe, PinP, Linear key, Luminance key, Chroma key), которые еще можно корректировать по желанию пользователя. Встроенная графическая память, загрузка изображения по сети Ethernet, высококачественный DSK позволяют очень качественно и оперативно осуществлять графическое оформление обрабатываемого сигнала. Каждый вход устройства имеет кадровый синхронизатор, что решает проблему обработки несинхронных источников. Каждый вход опциональных плат имеет повышающий конвертер, что позволяет смешивать различные форматы (SD и HD) в одной программе. Ну и, конечно же, микшер имеет встроенный полиэкранный процессор. Достаточное количество настроек позволяет получить различные варианты отображения. Появление нового микшера, а вернее его второй улучшенной модификации, не прошло неза-

Видеомикшер AV-HS400AE

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Панель управления микшера AV-HS450E меченным на мировом рынке. На выставке SIEL-SATISRADIO 2008 в Париже видеомикшер AV-HS400AE получил премию Best Production Product.

Видеомикшер AV-HS450E Можно сказать, что микшер AV-HS450E – это более продвинутая версия микшера AV-HS400. Но их объединяют только схожая архитектура и общие опциональные платы. Во всем остальном эти устройства очень сильно различаются. AV-HS450E имеет 16 входов HD/SD-SDI и четыре выхода в базовой комплектации. Можно увеличить количество входов до 20, а выходов до восьми. Этот микшер, разумеется, многоформатный, он работает как с HD- (1080/59.94i, 50i, 23.98psF, 24psF, 720/59.94p,50p), так и с SD-сигналами (480/59.94i, 576/50i). В отличие от младшей модели, этот аппарат физически разделен на два блока – основной и непосредственно панель управления.

Основной блок AV-HS450E

Основной блок AV-HS450E со стороны разъемов Встроенный полиэкранный процессор стал более совершенным, теперь он может выводить до 20 источников сигнала на два монитора по интерфейсам DVI. Увеличилось количество каналов DSK – теперь их два, также удвоилось количество каналов PiP ("картинка-в-картинке"). На входах добавлены цветокорректоры. Все вышеперечисленные функции и параметры доступны в базовой комплектации. Усовершенствования коснулись и внутренней обработки сигналов. Особенно стоит обратить внимание на интеллектуальный канал рир-проекции (Chroma key), разработанный компанией IMAGICA. С его помощью можно получить отличные результаты в самых сложных условиях. Новый микшер имеет сдвоенные блоки питания, обеспечивающие бесперебойную работу в любых условиях. Информация предоставлена компанией Panasonic

www.625-net.ru

[обзор] review

Видеомикшеры “ПРОФИТТ” Равиль Кутуев Фирма “ПРОФИТТ” выпускает три серии цифровых эфирных микшеров: PDMX-1016ТЕ, PDMX-2006 и PDMX-2007. Также “ПРОФИТТ” производит видео/аудиопроцессоры PVDP-1006 и PVDP-1007, обладающие свойствами микшеров и использующиеся в малых региональных студиях. Они зачастую применяются вместо микшеров для бесподрывного ввода рекламы или региональных вставок в федеральный канал с возможностью наложения логотипов, цифровых часов, метеопараметров и бегущей строки. Дополнительно выпускаются вспомогательные устройства – мультистандартные генераторымикшеры графических логотипов, символьных логотипов времени и метеопараметров, инсертеры бегущих строк и AB-микшеры (модули системы PROFLEX – PNLG-3321, PNLG-3322, PNLG3324 и PCSW-3339). Входной и выходной сигналы SDI, с которыми работают аппараты “ПРОФИТТ”, соответствуют стандарту ITU-656. Разрядность АЦП и ЦАП: видео – 10 бит, звук – 24 бит. Для упрощения интеграции аппаратуры "ПРОФИТТ" в современные многостандартные студии предусмотрена возможность переконфигурации входных и выходных интерфейсов для приема и выдачи аналоговых композитных и компонентных сигналов.

Мультистандартные эфирные цифровые микшеры серии PDMX-1016ТЕ Микшер PDMX-1016ТE предназначен для работы в эфирных аппаратных телевизионных студий. Эфирный микшер PDMX-1016TE является законченной системой выдачи программы в эфир. Габариты системного блока 3U составляют 485×360×132,5 мм (масса – 8,5 кг), а панели управления – 540×413×190 мм (9 кг).

Системный блок PDMX-1016TE

Основные характеристики: до 16 видео- и аналоговых стереоаудиовходов; три вида входных видеомодулей с кадровыми синхронизаторами по каждому входу, размещаемых в пяти слотах системного блока в любых сочетаниях: два цифровых – четыре входа SDI; четыре входа SDI с выводом звука; аналоговый YUV/PAL/SECAM/YC , конфигурируется пользователем с лицевой панели в вариантах: два входа YUV; четыре входа PAL/SECAM; один вход YUV и три входа PAL/SECAM; два входа YC и два входа PAL/SECAM; два входа DSK – SDI и/или YUV со строчными синхронизаторами; два аудиовхода (OVERS) и обратный контроль эфира (AIR); вывод звука из входных сигналов SDI на внешний разъем и работа с выведенным звуком на правах внешнего источника; ввод звука в программный выход SDI; три наборные шины – программная PRG, подготовительная PST, дополнительная AUX; видеовыходы – PRG – SDI (2), PAL/SECAM (2); PST – PAL, AUX – SDI, PAL, YUV; аудиовыходы – PRG – один стерео, два моно; PST – один стерео; контрольный (PRG/PST/ AIR); два стерео (один на гарнитуру); четыре вида переходов – CUT, MIX, FADE TO BLACK, WIPE; одновременное или раздельное микширование видео и звука с компенсацией задержки видеотракта; автоматическое фазирование видеосигналов и сигналов DSK; два внутренних генератора логотипов и внутренний источник видео/аудиозаставки с загрузкой по RS232; две одновременно поддерживаемые сцены (логотипы и тексты) с возможностью их раздельного подсмотра. В одной сцене до двух графических и четырех текстовых логотипов; отображение метеоданных и текущего времени; прием данных от внешних датчиков температуры (PTC-095), метеоданных (PMM-4095) и времени (PTT-4096) по шине RS-485; высокостабильный генератор PAL (автономный/ведомый); управление тремя видеомагнитофонами по RS422/RS232; управление микшером по RS485, GPI; RS232 (загрузка видео/аудиозаставок и логотипов); до 16 выходов сигнала “Передача” (Tally).

Мультистандартные цифровые эфирные видеоаудиомикшеры серий PDMX-2006 и PDMX-2007 Микшеры серий PDMX-2006 и PDMX-2007 предназначены для формирования эфирных программ и видеопроизводства. Микшеры состоят из системного блока и пульта управления и позволяют работать с несинхронны-

Панель управления PDMX-1016TE

36 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review ми видеосигналами различных форматов (YPrPb, PAL, SECAM, SDI с вложенным звуком) и аналоговыми симметричными двухканальными аудиосигналами. Адаптированы для студий, осуществляющих вставки региональных программ и рекламных роликов в федеральные программы. Габариты: системный блок – 44×482×340 мм; пульт управления – 40×360×132,5 мм. Масса: системный блок – не более 4,5 кг; пульт управления – не более 1,3 кг. Видеотракт: до шести видеовходов: PDMX-2006 – входы видео PAL/SECAM (до шести входов), YUV (два входа), YC (два входа) конфигурируются пользователем, SDI до трех входов, PDMX-2007 – шесть входов SDI; входы DSK SDI – fill и key (опция); выходы PAL/SECAM, YC, YUV (конфигурируются пользователем), SDI – два c введенным звуком, аудио – стерео и моно, PAL и аудио Preview; синхронизация входного ТВ-сигнала с опорным сигналом и коррекция временных искажений; регулировка параметров видеосигнала для каждого входа (кроме сигналов SDI); две наборные шины – программная (PRG) и подготовительная (PST); три вида переходов PST / PRG: X-Mix, V-Mix программируемой длительности и CUT; возможность микширования при прямом переключении на программной линейке по сигналам GPI; встроенный генератор логотипа и бегущей строки; формирование символьных логотипов показаний температуры и времени и замешивание их в ТВ-изображение; формирование символьных строк текста;

www.625-net.ru

Системный блок PDMX-2006

Панель управления PDMX-2006 одновременная поддержка на экране двух независимых логотипов (графического и символьного) и бегущей строки; символьный логотип может содержать до четырех окон для отображения символьной информации; прием данных от внешних датчиков температуры (РТС-095), метеоданных (РММ-4095) и времени (РТТ-4096) по шине RS-485; возможность автоматического отключения логотипа для выбранного входа; возможность записи бегущих строк в энергонезависимую память; запуск бегущих строк по расписанию; внутренние цифровые часы с возможностью коррекции времени и даты с лицевой панели, от компьютера и от датчика точного времени; возможность установки шумоподавителя (PDMX-2006); замешивание в выходной видеосигнал внешнего сигнала в формате SDI (DSK);

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 37

[обзор]

review формирование и замешивание сигнала испытательных строк; восстановление информации, содержащейся в полевом гасящем интервале, из опорного сигнала; сохранение информации, содержащейся в полевом гасящем интервале входного сигнала, представленного в системах PAL, SDI,YPrPb,YC; встроенный генератор цветных полос; режим аппаратного обхода (BYPASS) для передачи основного канала без транскодирования; режим автоматического включения обхода после перехода на основной канал; релейный обход при выключении питания; возможность индикации состояния коммутации входов двух устройств на панели PPIV4010. Звуковое сопровождение: до шести внешних балансных стереоаудиовходов; ввод звука в выходной сигнал SDI; работа с внедренным в SDI звуком на правах источника звука; наличие испытательного сигнала частотой 1 кГц; регулировка уровня и баланса программного и подготовительного аудиоканалов; прецизионные светодиодные индикаторы уровня звука; возможность работы с одноканальным аудиоисточником на правах двухканального (сигнал подается на оба канала); возможность конфигурации звуковых входов независимо от видео; выходы – программный (PRG), подготовительный (PST), программный моновыход (полусумма правого и левого каналов); возможность раздельного перехода по видео и звуку; релейный обход обоих каналов; дополнительный контрольный выход на головные телефоны. Управление микшером: от дистанционных пультов PDMX-2006P (PDMX-2007P); PFRP-3026 (RS-232, RS-485),

PGPI-4054 (GPI), PPRP-405(RS485/RS232,GPI) и PPRP-4056 (RS485/RS232,GPI) основным и резервным видеоаудиомикшером; с лицевой панели системного блока; от компьютера всеми функциями по RS485 с использованием преобразователя интерфейсов RS232 RS485 PIC-094 по протоколу PROFITT; от компьютера логотипом и бегущей строкой через RS232, а также переключением источников с микшированием; формирование сигналов Tally (передача), блок PIC-4051T. Мультистандартные видеоаудиопроцессоры серий PVDP-1006 и PVDP-1007 обладают теми же характеристиками, что и микшеры серий PDMX-2006 и PDMX-2007, но поставляются без пультов PDMX2006P и PDMX-2007P соответственно.

Модули PNLG-3321, PNLG-3322, PNLG-3324 Мультистандартные генераторы PNLG-3321, PNLG-3322, PNLG-3324 представляют собой микшеры графических логотипов, символьных логотипов времени и метеопараметров, инсертеры бегущих строк. Все они работают с разрешением 720×576 отсчетов, цветной палитрой 16М и имеют отдельный слой альфа-канала. Графические логотипы и бегущая строка загружаются и управляются через интерфейс RS232 или Ethernet (индекс E). Выдача предварительно загруженных бегущих строк по расписанию либо в реальном времени от ПК. До семи заполняемых сцен (одна сцена – один графический и до четырех символьных логотипов). Есть возможность программного чередования сцен (например, времени и температуры и т.д.). Энергонезависимая память до четырех кадров. Для загрузки логотипов не требуется установки процессора в корпус. Используется местное управление GPI. Прием данных от внешних датчиков температуры (PTC -095), метеоданных (PMM-4095) и времени (PTT-4096) осуществляется по сети RS485 (требуется установка центрального процессора). Блоки содержат отключаемый синхронизатор и выход PAL Preview. Имеется релейный обход.

АВ-микшер – интеграция с коммутаторами SDI. Управление всем коммутатором от пульта PRR-1000, при этом выходы №1 и №2 заблокированы. Пульт управления программным выходом использует их совместно с AB-микшером для формирования выходного сигнала

38 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Видеомикшеры Roland/Edirol

Генератор-микшер логотипов

Двухвходовые AB-микшеры сигналов SDI и звука AB-микшеры SDI и звука не имеют задержки при работе с сигналами и оснащены: функциями переходов (X-Mix, V-Mix, CUT); функцией FADE TO BLACK; программируемой скоростью переходов; программными стереоаудиовыходами PAL/ SECAM/SDI; подсмотровым выходом PAL с наложенным индикатором вложенного или входного звука; двумя стереоаудиовходами (опция АА); интеграцией с коммутаторами SDI и аудио любого объема для формирования программного бесподрывного выхода; возможностью создания комплекса многопрограммного вещания на базе матричного коммутатора; управлением по GPI (2 входа, 2 выхода) либо от центрального процессора корпуса с соответствующими интерфейсами; строчным синхронизатором Time Base по входам. Информация предоставлена компанией "ПРОФИТТ"

www.625-net.ru

Николай Азин Для начала стоит отметить, что известная своими продуктами для видеопроизводства, в том числе и видеомикшерами, компания Edirol всегда была частью более крупной и известной Roland. С осени этого года Roland приняла решение объединить дочерние бренды под единым названием – Roland, теперь пользователям нужно привыкать к видеомикшерам Roland и забыть про видеомикшеры Edirol. Вообще, видеомикшеры Roland всегда выделялись на фоне конкурентов нестандартным подходом к организации процесса микширования видео, внешнему виду и функциональным возможностям своих продуктов. Видимо, потому, что эти видеомикшеры разрабатывались компанией, позиции которой сильны именно в секторе аудиооборудования. Самые распространенные видеомикшеры Roland – V-4 (четыре входа) и V-8 (восемь входов) – больше похожи на пульты для диджеев как функционалом, так внешним видом. Модель V-4 имеет четыре композитных входа, два из которых можно переключить на входы SVHS и композитные, и выходы SVHS. Микшер имеет большое количество видеоэффектов переходов, управление по MIDI (что уникально для видеомикшеров), функции Chroma, Luma, "картинка-в-картинке", а также синхронизацию по звуку видеопереходов.

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 39

[обзор] review

Видеомикшер LVS-800

Видеомикшер V-4 Модель V-8 оснащена восемью входами, из них семь – композитные, четыре из которых можно переключить в S-Video, и один компьютерный VGA (всего их два, но из них можно выбрать один рабочим переключателем на передней панели устройства), что позволяет подключить к микшеру компьютер в качестве источника видео. Этой моделью также можно управлять по MIDI или через фирменный интерфейс V-LINK, который используется в аудиомикшерах и видеопрезентаторах Roland.

Следующие устройства в линейке видеомикшеров Roland – микшер V-440HD и коммутатор V-44SW, предназначенные для работы с сигналами HD. Как всегда, разработчики Roland пошли своим путем и создали модель, внутри которой по сути два аппарата: первый – видеомикшер SD с четырьмя аналоговыми композитными и S-Video входами, микшированный сигнал с которого через повышающий конвертер можно продолжить микшировать с четырьмя компонентными сигналами HD во втором модуле. Оба микшера и SD и HD имеют функции Chroma, Luma, "картинка-в-картинке" и эффекты перехода.

Видеомикшер V-440HD

Видеомикшер V-8 Область применения микшеров V-4 и V-8 – проведение презентаций, оформление шоу и концертов, съемка и трансляция свадеб и праздников. Фирма Roland также выпускает микшеры LVS-400 и LVS-800, которые предназначены для работы с четырьмя и восемью композитными и S-Video сигналами. Эти модели имеют более традиционные для видеомикшеров структуру управления и дизайн.

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

В этом году Roland представила на рынке новый микшер – V-1600HD. При вполне стандартном для видеомикшеров внешнем виде новинка равно отличается от аналогичных устройств набором входов и функционалом. В большей степени этот микшер ориентирован для работы на презентациях, а также оформления концертов и шоу. V-1600HD позволяет работать одновременно с сигналами HD и SD и имеет один композитный вход, два компонентных аналоговых HD, которые можно переключить в компьютерные входы – VGA, два DVI-D и восемь HD/SD-SDI. Выходы тоже отличаются многообразием интерфейсов и режимов. Все входы и выходы микшера можно одновременно увидеть на встроенном мониторе предварительного просмотра, на который также выводится меню настроек и служебная информация.

www.625-net.ru

[обзор] review

Ross Video – инновации для систем производства в прямом эфире

Видеомикшер V-1600HD

Видеомикшер V-1600HD со стороны разъемов Микшер имеет функцию в полиэкранном режиме, когда на разные выходы микшера формируются независимые изображения и режим формирования растянутой по горизонтали картинки, выводимой на два выхода микшера для создания видеостен. Микшер V-1600HD вообще имеет много нестандартного для микшеров, что делает его возможности уникальными для рынка. Информация предоставлена компанией "Окно-ТВ"

www.625-net.ru

Найджел Спрэтлинг, Павел Платов Канадская компания Ross Video разрабатывает, производит и поставляет широкий ассортимент передовых продуктов, которые используются в вещательных приложениях, в трансляциях прямых репортажей, производстве и распространении программ. Продукцию Ross Video знают в более чем 100 странах, где ее оборудование работает ежедневно и круглосуточно в течение многих лет. В первую очередь фирма известна своими видеомикшерами, которые являются основой бизнеса компании. Ross Video производит эти устройства с 1974 года. Последние инновации в конструкции цифровых производственных микшеров позволяют телевизионным продюсерам создавать очень сложный и захватывающий программный контент. Современные производственные системы могут контролировать множество программных выходов и форматов, а также сложные графические элементы, слои и цифровые эффекты. В результате телевизионная техника для производства в прямом эфире изменяется изо дня в день, а технические директора должны постоянно отслеживать комплексные требования к производству самых разнообразных программ, находясь в жестких условиях конкуренции. Современное оборудование позволяет достигать требуемых результатов, но грамотно "обуздать" всю заявленную мощь системы порой бывает очень сложно.

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 41

[обзор] review

Система Vision – панель управления и основной блок

Мы в Ross Video верим в то, что наши системы не только высокопроизводительные, функционально гибкие и эффективны по цене, но также и просты в эксплуатации. Традиционная рабочая среда очень важна, а новые эффекты и слои должны грамотно вписываться в знакомый и удобный интерфейс управления. Мы признаем, что более трех десятилетий поступательно двигались к пониманию нужд "живого" производства, развивая технологи, которые максимально этим нуждам соответствовали бы. Наша передовая серия производственных микшеров Vision – кульминация этих исследований. В них объединены огромная производственная мощь, простота в использовании и доступность по цене. Видеомикшеры – это ядро любого производства, и вы должны учитывать то, каким образом ваш видеомикшер будет влиять на картинку прямого эфира и на эффективность рабочего процесса. Видеомикшеры Ross Vision QMD/Octane – это не просто мощные микшеры, они создали свою собственную нишу, где простота в использовании вкупе со способностью интегрировать всю аппаратную может вывести производство в вашей компании на новый уровень. Видеомикшеры нового поколения серии Vision были разработаны с учетом пожеланий самых требовательных клиентов. Vision – это современный удобный инструмент для воплощения творческих замыслов в эфире. Оборудование создано на основе новейших технологических разработок в области как аппаратного, так и программного обеспечения. Так как видеомикшер находится в самом центре всех событий, то особое значение приобретают такие его характеристики, как производительность и универсальность, а также легкость работы с ним. Благодаря этим достоинствам оператор не отвлекается на сам процесс работы на оборудовании, а может сконцентрироваться на составлении программы, в результате получается более качественный и профессионально сделанный продукт. Видеомикшер Vision имеет несравнимый выбор настраиваемых под пользователя панелей управления, чтобы подойти для любых применений, а также два варианта размера процессора. Шасси 3RU QMD может вместить до 4,5/ME с 46 входами и 24 выходами, а шасси 8RU Octane – восемь M/E с 96 входами и 48 выходами. В дополнение, можно одновременно подключить до девяти панелей, подчиняя себе всю мощь процессора и позволяя распределить между ними многочисленные точки управления и задачи.

42 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Видеомикшеры Vision поддерживают режимы 480i (SD 525), 576i (SD 625), 720p, 1080i, 1080pSF 24, 1080pSF 23,98 и 1080p 24. Видеомикшер Vision можно сконфигурировать для стандартного разрешения (SD) 50/60 Гц или для работы в многоформатном режиме (multi-definition – MD). Системы MD настраиваются для работы в любом стандарте HD или SD. В дополнение сложная система Vision SmartConversion автоматически переводит источники в выбранные производственные стандарты. Эта мощная опция бесшовно интегрирует в производство источник альтернативного формата, таким образом, позволяя использовать контент стандартного разрешения в HD-производстве.

Революционная конструкция панели Vision Подсветка панели Конструктив кнопок, используемых в микшере Vision, разрабатывался четыре года. Нам было очень важно, чтобы кнопки правильно "ощущались" пальцами. А чтобы работалось еще интереснее, все кнопки оснащены разноцветной подсветкой RGB LED и поддерживают 30-битную цветовую палитру. Эта запатентованная технология Ross позволяет пользователю настроить под себя цветовую схему кнопок, что крайне важно, так как видеомикшер очень часто используется в условиях слабого освещения, а подсветка кнопок позволяет идентифицировать M/E, источники и настроенные под пользователя элементы управления. Свечение панели также позволяет операторам создавать группы источников, организованных по цвету, намного упрощая передачу производственных команд в любых условиях. Сами кнопки представляют собой 8-символьный мнемонический дисплей, причем пользователь имеет возможность выбирать размер шрифта.

Встроенные полиэкранные системы Vision Видеомикшеры Vision QMD/Octane имеют опциональные встроенные системы просмотра в полиэкранном режиме (multi-viewers). Эта уникальная и мощная функция недоступна на устройствах конкурентов. Ее можно добавить в шасси на место неиспользуемого MLE. Если шасси QMD сконфигурировано как система с 2,5 MLE, тогда можно добавить до двух 10-оконных полиэкранов. В шасси Octane микшер 4 MLE может вместить четыре 10-оконных полиэкрана. Этот очень мощный внутренний мониторинг не только упрощает работу и снижает стоимость системы, но и обеспечива-

www.625-net.ru

[обзор] review ет большую гибкость мониторинга. Tally и имена источников автоматически назначаются каждому окну источника в том виде, в каком они выбраны. Достичь такого же уровня производства с помощью других микшеров выйдет не только дороже, но и сложнее. Видеомикшер Vision имеет 144 внутренних точки коммутации, и по существу все внутренние и внешние источники могут отображаться на дисплее, работающем в полиэкранном режиме. Обеспечение такого уровня гибкости мониторинга и работы с внешними устройствами может потребовать сложную коммутацию и распределение сигнала, а также задействование множества выходов микшера.

Возможности рир-проекции Видеомикшер Vision Octane имеет 32 традиционных коммутатора плюс 12 дополнительных блоков микширования/рир-проекции в революционной и запатентованной системе кнопок AUXKey. Кнопки AUXKey – это блоки микширования/рир-проекции внутри схемы AUX Bus. Каждая кнопка AUXKey обеспечивает два соответствующих программных выхода, выход предварительного просмотра и выходной поток. Кнопки AUXKeys – это дополнение к M/E-линейке на микшере. Некоторые наши клиенты называют их "мини-M/E", потому что они часто замещают в работе саму линейку M/E – таким образом можно сэкономить деньги. Кнопки AUXKey без труда решают задачи рир-проекции, которые раньше были трудны или вообще нерешаемы. Испытав в работе мощь AUXKey, вы будете удивлены, как же вы без них обходились раньше. Некоторые пользователи покупают видеомикшеры Ross Vision QMD/Octane только из-за дополнительных возможностей микширования и рир-проекций, которые предоставляются кнопками AUXKey.

Хранение анимированных изображений Видеомикшеры Vision QMD/Octane оснащены четырьмя каналами хранения заставок (still) с RAM-рекордером на каждый M/E. Это значит – два анимированных логотипа с рир-проекцией или четыре полноэкранных анимации на каждом M/E. Мы называем эти хранилища заставок – MLE-store. Они полностью интегрированы в систему хранения эффектов M/E и являются частью каждого обращения к памяти. В дополнение, видеомикшеры Vision QMD/Octane также имеют четыре канала глобального хранения (Global-Stores) в качестве стандартных. Они могут использоваться по всей системе и обеспечивают сохранение до 36 независимых анимированных изображений в системе. Это число не превзойдено еще ни одним другим производителем микшеров. Когда анимированные изображения Vision находятся не в кэше RAM, доступ к дополнительным изображениям производится на центральном жестком диске 160 ГБ.

www.625-net.ru

Для упрощения управления графикой в сети микшер Vision "видится" как жесткий диск, к которому можно применить стандартную функцию перетаскивания (drag'n'drop). Всем заставкам можно дать имена и положить в папку на видеомикшере для упрощения организации работы. Введя уникальный ID, можно получить быстрый доступ к ним во время работы в прямом эфире. С заставками можно работать, просто вызвав из памяти, с помощью макрокоманд, найдя по имени или по номеру и даже по GPI.

Простота в использовании Несмотря на то что Vision чрезвычайно мощный и эффективный видеомикшер, больше всего пользователи хвалят его за простоту в работе. Модуль коммутатора расположенный справа, – простой и понятный. Благодаря ему можно мгновенно отмечать, какая именно рир-проекция находится сейчас в прямом эфире и дает возможность видеть, на какой коммутатор назначен входящий источник. Например, чтобы "переместить" кнопку, надо нажать кнопку коммутатора Fly Key, а затем с помощью джойстика "передвинуть" ее в любых трех направлениях. Микшер действительно так прост при работе с базовыми операциями, проводящимися постоянно. Кнопки Cut и Auto Trans, переключатели и индикаторы, находящиеся на модуле переходов, который расположен на панели справа, легко доступны. Для еще большего удобства имеется цветной сенсорный дисплей DualDisplay с достаточно большой диагональю экрана, на котором одновременно отображаются два активных меню. Нижнее меню всегда следует за операциями на панели. В верхнем меню можно расположить меню управления внешними устройствами, меню кнопок видеоэффектов (DVE) или другое меню, которое позволит уменьшить количество нажатий клавиш и делает производство в прямом эфире более контролируемым. В верхней половине меню можно разместить инструкцию, практикуясь при этом в работе в нижнем меню. Полная инструкция к системе встроена в ПО микшера. Видеомикшеры Vision Series были сконструированы так, чтобы вы просто пришли, сели и начали работать.

Preview Overlay – дисплей часов Как известно всем телевизионщикам, работа по точному расписанию очень важна при съемке больших шоу-программ. Видеомикшер Vision организует рабочий процесс, делая его очень простым. Встроенный таймер прямого и обратного отсчета Vision позволяет синхронизировать по времени сегменты шоу прямо с видеомикшера, устраняя необходимость во внешних часах или секундомере. Таймер можно настроить на обратный отсчет с заранее установленной длительностью отрезка – всего шоу

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 43

[обзор] review

или отдельного клипа. Также его можно установить на прямой отсчет от нуля каждый раз, когда фоновые переходы оказываются на соответствующих M/E-линейках. Режиссеры используют эту функцию, чтобы хронометрировать видеоклипы, рекламу и пр.

Preview Overlay – ID источника Видеомикшер Vision позволяет постоянно присматривать за важными программами, находящимися в производстве. Режим Preview Overlay показывает, что находится в прямом эфире, что на предпросмотре и какой переход вы выбрали. Помимо действительно реальной помощи оператору микшера, эта функция служит как великолепный способ бессловесного общения между техническим директором и режиссером. Когда выбран источник на матрице, дисплей отображает и восьмизначное имя матрицы, и восьмизначное имя Vision для источника.

Управление устройствами Видеомикшер Vision имеет до 32 последовательных портов, три панельных AUX-порта, порт Gig-E и четыре интерфейса USB на панели управления. В шасси расположены еще четыре последовательных порта, два порта Ethernet, 10 входов GPI и 10 выходов GPI. Из этого видно, что когда инженеры компании Ross конструировали Vision, они серьезно отнеслись к вопросу о возможностях дистанционного управления. Ни один видеомикшер в мире даже близко не подошел к такому числу типов устройств и брендов, которыми может управлять видеомикшер Vision. Заходите на наш сайт, и там вы найдете последнюю версию перечня устройств других производителей, с которыми совместим микшер Vision. Не следует недооценивать важность управления устройствами с производственного видеомикшера при расширении производства. При работе в прямом эфире ошибки часто возникают от непонимания или задержек в общении между сотрудниками аппаратной. Правильно организованное управление устройствами устраняет эти проблемы.

Управление производством – Ross OverDrive® Видеомикшеры серии Vision полностью совместимы с революционной автоматизированной системой управления производством OverDrive, которая завоевала несколько наград и является патентованной разработкой Ross. Система OverDrive позволяет вам заниматься более эффективным производством при меньших затратах. Если вы делаете новости, представьте себе производство минутного блока местных новостей на каждый час вещания без привлечения к процессу всей команды специалистов. Представьте также, как вы на ранней стадии создаете развивающийся сюжет, не вызывая всех ваших сотрудников из дома, и что внешний вид программы будет идентичен динамичному вечернему шоу. Преимущества могут быть огромны. Предположим, вы хотите использовать существующие площади и оборудование, чтобы устроить ток-шоу, но тратиться на новых сотрудников вы не можете. Система OverDrive позволит вам организовать процесс и с неукомплектованной командой. Если вы думаете, что ваше про-

44 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

изводство слишком сложно для системы OverDrive, то будете удивлены. OverDrive постоянно работает в топовых телекомпаниях США и всего мира, где оно управляет сетевым и локальным производством ежедневно 24 часа в сутки семь дней в неделю. Если вы еще не видели эту систему в работе, обязательно ознакомьтесь с ней. OverDrive – это будущее производства в прямом эфире. Все очень просто – Vision в паре с OverDrive повергает всех конкурентов в прах.

Производственные серверы Ross SoftMetal Integration Ross SMS был специально разработан как "сервер для производства", который просто координирует каналы видео и рир-проекции, ускоряет быстродействие и обеспечивает прекрасную графическую рабочую среду на базе сети. Наши конкуренты не предлагают серверы, которые можно сравнить с Ross SMS, и они точно не предлагают интерфейс в качестве системы связи.

Ross XPression – ультрасовременная 3D-графика для вещания Система XPression с самого начала создавалась для работы с живой графикой. Можно "собирать" сцены в монтажной программе, в то время как они воспроизводятся в фоне. Можно менять каждый аспект объекта, пока он находится в процессе анимирования, а также настраивать перевороты страниц, даже когда они активны на одном из выходов. Практически все, что вы придумаете, можно осуществить в прямом эфире, и все полностью интегрируется с системой Vision.

Пожизненная бесплатная техническая поддержка Серия видеомикшеров Vision построена на базе невероятно успешной линейки Synergy. Компания Ross поставила более 4000 цифровых видеомикшеров в более чем 100 стран мира. Многие наши клиенты владеют несколькими видеомикшерами Ross и покупают их снова и снова, так как эти аппараты показывают превосходные результаты и имеют великолепную техническую поддержку.

Технология Squeeze & Tease МD Технология Squeeze & Tease MD представляет собой набор высококачественных, мощных трехмерных цифровых видеоэффектов, поддерживающих мультистандартные разрешения, которые могут быть встроены в любую MLE. Она предназначена для реализации сложных задач и позволяет сжимать или "наезжать", кадрировать, репозиционировать и вращать изображение в трехмерном пространстве. С ее помощью можно также выполнять последовательности манипуляций с несколькими таймлиниями, монтаж по ключевым кадрам и быстрый вызов последовательности shot box. Комплект поставки Squeeze & Tease MD включает в себя источник освещения, месторасположение которого можно изменять, препроцессорные эффекты, такие как расфокусировка, мозаика, постеризация, "расцвечивание", стробоскопический источник света, рамки для картинки, построитель объекта для замещения и многое другое.

www.625-net.ru

[обзор] review

Модели контрольных панелей Контрольная панель Vision 3 Контрольная панель Vision 3 в стандартной комплектации имеет 3 MLE, 32 кнопки коммутации на каждой шине, 32 программируемые кнопки, модуль переходов, модуль памяти эффектов и модуль рирпроекции на каждой MLE, а также модуль с джойстиком. Контрольная панель Vision 4 Контрольная панель Vision 4 в стандартной комплектации имеет 4 MLE, 40 кнопок коммутации на каждой шине, 40 программируемых кнопок, модуль переходов, модуль памяти эффектов и модуль рир-проекции на каждой MLE, а также модуль с джойстиком.

Модели фреймов Фрейм QMD Во фрейм QMD может быть загружено до четырех MLE. Он имеет до 48/32 входов multi-definition, до 16/24 выходов multi-definition, до восьми каналов DVE, до 24 встроенных кейеров, до двух генераторов WARP, 19 внутренних хранилищ данных, соединенных по Ethernet, до 19 типов внешних интерфейсов. Он может иметь кабельный корректор-усилитель сигнала, RGB-цветокорректоры. QMD оснащен универсальными шинами, системой Clean Feed FlexiClean™, функцией предварительного просмотра и операционной системой Linux OS. Фрейм Octane Во фрейм Octane можно загрузить до восьми MLE. Он имеет до 96 входов multi-definition, до 48 выходов multi-definition с перестраиваемой конфигурацией, до 24 каналов DVE, до 56 встроенных кейеров, до шести генераторов WARP, 35 внутренних хранилищ данных, соединенных по Ethernet, до 19 типов внешних интерфейсов. Блок Octane может иметь кабельный корректор-усилитель сигнала, RGB-цветокорректоры. Он оснащен универсальными шинами, системой Clean Feed FlexiClean™, системой предварительного просмотра. Установлена операционная система Linux OS.

В линейку Vision входят восемь различных моделей контрольной панели, фреймы двух размеров. Пользователь может спроектировать свою собственную систему исходя из производственных задач и бюджета. Гибкая архитектура позволяет подключить любую панель из восьми моделей к любому фрейму и затем загрузить необходимое количество MLE. Контрольная панель Vision 1 Контрольная панель Vision 1 в стандартной комплектации имеет 1MLE, 16 кнопок коммутации на каждой шине (Crosspoint), 16 программируемых кнопкок (Custom Control), модуль переходов (Transition), модуль рир-проекции (Keyer) и модуль с джойстиком (Positioner). Контрольная панель Vision 1М Контрольная панель Vision 1М в стандартной комплектации имеет 1 MLE, 24 кнопки коммутации на каждой шине, 24 программируемые кнопки, модуль переходов, модуль рир-проекции и модуль с джойстиком. Контрольная панель Vision 2 Контрольная панель Vision 2 в стандартной комплектации имеет 2 MLE, 16 кнопок коммутации на каждой шине (Crosspoint), 16 программируемых кнопкок (Custom Control), модуль переходов (Transition), модуль рир-проекции (Keyer) на каждой MLE, а также модуль с джойстиком (Positioner). Контрольная панель Vision 2М Контрольная панель Vision 2М в стандартной комплектации имеет 2 MLE, 24 кнопки коммутации на каждой шине, 24 программируемые кнопки, модуль переходов, модуль рир-проекции на каждой MLE, а также модуль с джойстиком. Контрольная панель Vision 2Х Контрольная панель Vision 2Х в стандартной комплектации имеет 2 MLE, 32 кнопки коммутации на каждой шине, 32 программируемые кнопки, модуль переходов, модуль памяти эффектов и модуль рир-проекции на каждой MLE, а также модуль с джойстиком.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 45

[обзор] review

Vision Octane Видеомикшер Vision Octane дает практически неограниченные возможности режиссерам. Система отлично походит для ситуаций, когда, используя один видеомикшер, ведется производство двух или более программ в одно и то же время. В случае подключения нескольких контрольных панелей к фрейму, MLE могут быть легко назначены на любую линейку MLE любой панели. К одному фрейму можно подключить до девяти панелей одновременно. В Vision Octane может быть установлен модуль полиэкранной системы, благодаря которому открывается доступ ко всем внутренним и внешним источникам, что позволяет назначать источники по усмотрению пользователя, подписывать источники, выводить сигнальные Тally.

3D кино и телевидение Cистема Octane идеальна для организации кино и телевидения в формате 3D благодаря функции, которая связывает MLE в пары, создавая изображение для левого и правого глаза. Используя фрейм Octane можно создать четыре MLE, 12 каналов 3D DVE и 28 кейеров в режиме стереоскопического 3D-изображения. Новая инфраструктура 3 Гб/с, стереоскопические возможности 3D и поддержка iMag MultiScreen характерны для всей серии Vision.

Компактные видеомикшеры серии CrossOver Компактные производственные видеомикшеры серии CrossOver – это новая разработка компании Ross Video, в которой учтены все новейшие современные технологии видеопроизводства и предусмотрена возможность модернизации в будущем. Для производства видеомикшеров CrossOver используется та же компонентная база, что и для производства видеомикшеров серии Vision. Бюджетные видеомикшеры CrossOver великолепно подходят для мобильной или ограниченной пространством производственной среды, например, для оснащения Микшер CrossOver 6 SD передвижных телевизионных станций или небольших телевизионных студий. CrossOver может использоваться как резервный микшер для основного производственного видеомикшера. Видеомикшеры CrossOver позволяют работать в стандартном (SD) или высоком (HD, 1080i) разрешении. В серии видеомикшеров CrossOver существует шесть вариантов конфигурации: CrossOver 6 SD имеет два кейера, шесть входов, шесть кнопок источников. Он может быть модернизирован до мультистандартного (MD) с помощью программного обеспечения. CrossOver 6 MD имеет два кейера, шесть входов и шесть кнопок источников.

46 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

CrossOver 12 SD имеет три кейера, 12 входов, 10 кнопок источников и может быть модернизирован до мультистандартного (MD) с помощью программного обеспечения. CrossOver 12 MD имеет три кейера, 12 входов, 10 кнопок источников. CrossOver 16 SD имеет три кейера, 12 входов, 16 кнопок источников и может быть модернизирован до мультистандартного (MD) с помощью программного обеспечения. CrossOver 16 MD имеет три кейера, 12 входов, 16 кнопок источников. Все видеомикшеры серии CrossOver имеют встроенный Multiviewer на 10 входов. Основные особенности видеомикшера CrossOver: 12 внешних входов (шесть на CrossOver 6); два программных выхода HD-SDI; один выход для предварительного просмотра HD-SDI; дополнительный выход: один HD-SDI; дополнительный выход: два HD-SDI; дополнительный выход: три HD-SDI; внутренний Multiviewer на 10 входов; встроенные генераторы черного цвета и матовости; два канала 2D DVE; четыре преобразователя Up/Down; генератор шаблонов (Pattern Generator); генератор цветовых фонов/размытие (Matte/ Wash Generator); четыре кадровых синхронизатора; хранилище медиаданных (статичные изображения/анимация); монтажные переходы (прямые переходы, наплывы, вытеснения, DVE); новейшая технология цветовой рир-проекции UltraChrome; генератор цветового размытия (Color Wash Generator); синхрогенератор с тремя выходами; RS422, Tallies, Ethernet, USB и GPIs; работа в области следующего перехода (Next Transition); вызов из памяти для предварительного просмотра, включая Memory AI (искусственный интеллект памяти); мнемоника источника (CrossOver 16); мнемоника кейера (CrossOver 16); возможность индивидуальной (пользовательской) настройки подсветки панели; прочная конструкция корпуса; ручка фейдера имеет пожизненную гарантию; позиционер типа "джойстик", работающий в трехосевой системе (в моделях CrossOver 12 и 16); стандартный резервный блок питания; компактное шасси размером 2RU.

Дополнительные функции резервное питание (CrossOver 6 и 12); универсальный крепежный кронштейн для установки панели в стол или в рэковую стойку; модернизация программным путем системы версии SD до версии MD; LiveEDL – экспорт событий с тайм-кодом в системы нелинейного монтажа. Видеомикшеры

www.625-net.ru

[обзор] review

Snell Kahuna 360 – новый видеомикшер для производства программ Андрей Медведев Компания Snell представляет Kahuna 360 – видеомикшер, основанный на революционно новой платформе микширования, которая разрушает традиционные представления о фиксированных линейках M/E, ресурсах и форматах сигнала. Уникальная платформа видеомикширования задает новый уровень в производстве программ, обеспечивая высочайшую гибкость и непревзойденные возможности для реализации творческих идей. Kahuna 360 позволяет одновременно формировать до 16 программ, используя всего один основной блок. Этот микшер удовлетворяет самым требовательным запросам к оборудованию для производства программ.

Основной блок Kahuna 360 Новый видеомикшер объединяет широкий набор функций, которыми так знамениты все видеомикшеры серии Kahuna, с уникальной возможностью моментально перестраиваться под текущие задачи, что ощутимо увеличивает значимость вложений в этот микшер. Это обеспечивает беспрецедентную свободу комбинирования таких ресурсов, как блоки Key и DVE-эффекты при создании эфирного стиля любой сложности. В корне меняя традиционные подходы, основанные на фиксированных конфигурациях, Kahuna 360 позволяет формировать одновременно несколько разных программ для разных платформ распространения контента, чем сполна обеспечивает возможности для большего творчества и эффективности даже для самых сложных задач.

CrossOver высокого и стандартного разрешения комплектуются 6 или 12 входами. Любой вход можно назначить к любой кнопке на контрольной панели. Эти входы могут использоваться для видео, альфа-канала или маски. Все видеомикшеры CrossOver как высокого, так и стандартного разрешения комплектуются шестью выходами, среди которых три мультистандартных выхода с шины AUX, два программных выхода, один выход предварительного просмотра. Каждый выход синхронизирован с регулируемым фазовым смещением. Тысячи полноэкранных неподвижных изображений и логотипов могут храниться в памяти и использоваться при работе видеомикшера CrossOver. Стандартно Animation-Store поставляется с 1 ГБ RAM для CrossOver 6 и 4 ГБ RAM для CrossOver12. В видеомикшерах CrossOver имеется генератор шаблонов с 10 классическими шторками. Большинство шторок можно поворачивать, задавать им контур, множить, адаптировать к соотношению сторон кадра и позиционировать. В CrossOver, также как и в Vision, используется технология цветовой рир-проекции UltraChrome. Все видеомикшеры CrossOver имеют встроенный Multiviewer вещательного качества. Multiviewer позволяет видеть 10 видеоисточников с одного выхода BNC. Любой видеоисточник на видеомикшере, включая Program, Preview и каналы MediaStore, могут быть назначены на любую область (прямоугольник) мультивьювера. Все области на Multiviewer включают мнемонические имена источников и красные и зеленые Tally. CrossOver стандартно комплектуется хранилищем для 100 регистров. Регистр памяти – это "снимок" MLE. Регистром может быть, например, просто содержание одного блока рир-проекции MLE или же общие настройки всего видеомикшера, включая MLE. Они легко сохраняются и вызываются из памяти нажатием лишь одной клавиши. С CrossOver вы всегда знаете, что происходит в данный момент. Есть возможность назначить уникальный цвет кнопок для каждой контрольной панели CrossOver. CrossOver оснащен 24 GPI (три ряда по восемь GPI). Каждый ряд можно назначить либо входами, либо выходами. Каждый видеомикшер CrossOver имеет восемь переключателей Tally, расположенных во фрейме. Tally (Indicator) – это световой индикатор. Лампочка или светодиод, загорающийся для сигнализации того, что нажата определенная кнопка или что связанный с ней источник находится в эфире. CrossOver поставляется с полным комплектом документации, которая включает руководство для оператора (в том числе и на русском языке) и руководство для инженера. Информация предоставлена компаниями Ross Video и Oltbert

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 47

[обзор] review Из основных особенностей видеомикшера можно выделить следующие: поддержка стандартов SD/HD/3 Гб/с (1080p single link); 120 многоформатных входов; 64 полностью перепрограммируемых многоформатных выхода; от одной до шести M/E-линеек с гибким перераспределением ресурсов Make M/ETM; семь блоков Key на каждую M/E-линейку; линейные и нелинейные 3D-эффекты; блок памяти для хранения до 40 минут видеоклипов (в том числе и со звуком) и кадров; поддержка большого количества внешних устройств, с которыми может быть интегрирован микшер; удобный и интуитивно понятный для работы интерфейс. Богатый набор возможностей и различных DVE-эффектов видеомикшера Kahuna 360 удовлетворяет требованиям новостного, спортивного, студийного и внестудийного производства. Используя специальные инструменты для организации работы, новая платформа от компании Snell уменьшает вероятность возникновения ошибок и позволяет получить доступ к контенту за считанные секунды. Возможность быстрой загрузки различных конфигураций увеличивает эффективность, позволяя пользователям практически мгновенно перенастроить целые комплексы под различные задачи.

настройки микшера, столь необходимое для мобильного производства в условиях постоянно меняющегося производственного окружения. Таким образом, Kahuna 360 способствует рентабельному и контролируемому переходу на другие форматы производства, выводя бизнес на совершенно новый уровень. В Kahuna 360 интегрирована запатентованная технология EPP (улучшенная прогрессивная обработка), обеспечивающая очень высокое качество видео. Все алгоритмы высококачественной обработки видео, которыми так славится компания Snell, нашли применение в Kahuna 360. С такими технологиям, как FormatFusion3 и EPP, видеомикшер не просто поддерживает 1080p, он гарантирует беспрецедентные возможности и качество обработки изображения. Kahuna 360, как и другие продукты семейства Kahuna, легко обрабатывает сигналы стереоскопического 3D-телевидения. Поддерживая одновременную работу с двумя видеопотоками (левым и правым) всего на одной линейке M/E, микшер предоставляет уникальные возможности калибровки 3D-изображения, включая регулировку углов конвергенции и изменение глубины фокусировки. Видеомикшер Kahuna 360 разработан как надежная и гибкая платформа, предназначенная для широкого диапазона применений: от эфирного вещания до многоканального производства в разных стандартах. Программа поддержки пользователей Kahuna Care предлагает обучение персонала, оперативную техническую и аппаратную поддержку и гарантирует уверенность в оборудовании на всех стадиях производства программ. Стоит также отметить, что на выставке NAB'2010 за используемые инновационные технологии видеомикшер Kahuna 360 получил две престижные награды – Broadcast Engineering Pick Hit Award и TV Technology STAR Award. Информация предоставлена компанией Snell

Семейство видеомикшеров Sony – исчерпывающий ответ на творческие запросы вещателей

Внешняя панель Kahuna 360

Разработанная компанией Snell технология FormatFusion3, встроенная в Kahuna 360, поддерживает любую комбинацию входных и выходных сигналов SD, HD и 3 Гб/с, обрабатывая их в соответствии с поставленными задачами. Эта возможность устраняет необходимость применения внешних преобразователей, уменьшает затраты на оборудование, устраняет проблемы с синхронизацией и снижает время

48 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Сергей Шевченко Видеомикшеры Sony заслужили превосходную репутацию за свои выдающиеся характеристики и надежность. Чтобы удовлетворить разнообразные запросы потребителей, Sony выпускает полную линейку цифровых видеомикшеров, которые можно использовать и при работе в прямом эфире, и в постпроизводстве. Микшер MVS-8000G оценивается многими техническими директорами телекомпаний как ведущая модель линейки благодаря своим мощным и постоянно улучшаемым характеристикам, среди которых особенно ценятся функция изменения изображения (Resizer) 2D DME на каждом коммутаторе, встроенный преобразователь форматов и возможность работы в стандарте 1080p/60.

www.625-net.ru

[обзор] review В настоящее время Sony активно продвигает новый микшер – MVS-6000, расширяя, таким образом, модельный ряд цифровых видеомикшеров. Модель MVS-6000 унаследовала набор характеристик и особенности популярной модели MVS-8000G, а также приобрела новые возможности, благодаря последним технологическим открытиям и разработкам на базе рекомендаций пользователей.

Мультиформатный микшер MVS-8000G Производственный микшер MVS-8000G Series настолько гибок в использовании, что пользователи могут сами выбирать – работать им в стандартном разрешении или же в мультиформатной конфигурации. Если установить по умолчанию конфигурацию SD, то систему можно будет легко обновить до мультиформатной конфигурации SD/HD с помощью дополнительного ПО BZS8500M/8510M/ 8520M/8530M. Микшеры MVS-8000G Series могут также поддерживать 1080P/59.94, 50 с ПО BZS-8560, что позволяет воспользоваться полным преимуществом производства в HD – переходами и коммутаторами, а также функциями процессора MVE-8000A DME, используя программное обеспечение BZDM-8560. Система MVS-8000G (не система MVS-8000GSF) требует опциального ПО BZS-8560 для "перепрошивки" микшера.

Панель микшера MVS-6000 В видеомикшере MVS-6000 используются новейшие технологии, например, недавно разработанный процессор обработки изображений, внутренние цифровые эффекты (DME), эффекты перехода клипа, функция Side Flags и работа с несколькими форматами – все это упаковано в компактный корпус. При желании MVS-6000 также можно "дорастить" до мультиформатной конфигурации. Пользователь может начать работу с конфигурации со стандартным разрешением, а затем, ничего не меняя в "железе", легко обновить систему до мультиформатной конфигурации в зависимости от производственных нужд. К тому же работать на видеомикшере MVS-6000 можно с двух типов панелей управления, простых и удобных. Модель DVS-9000 предназначена для высококачественного, недорогого и эффективного производства в стандартном разрешении, а MVS-8000G и MVS-6000 лучше подходят для работы в мультиформатном режиме – в различных вариантах SD и HD. Настраиваемые под пользователя панели управления оснащены понятными индикаторами и кнопками, улучшенной связью с периферией системы, встроенным управлением и поддержкой, мощными функциями M/E и эффектами, имеют масштабируемую систему и другие особые свойства для работы в смешанной среде PC и AV. Благодаря схожей архитектуре, микшеры MVS8000G, MVS-6000 и DVS-9000 могут работать с одинаковыми опциями, включая панели управления, панели ДУ и периферийные аксессуары. Функции микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS9000 могут быть в дальнейшем расширены путем добавления двух очень мощных опциональных пакетов ПО: подключаемой системы монтажа и управления системой. Выбирая MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000, вещатели и производственные компании во всем мире гарантируют себе оптимальную комбинацию высокого качества и возврата инвестиций.

www.625-net.ru

Видеомикшер MVS-8000G в 16-камерной ПТС формата ТВЧ Мариинского театра

Сигналы, поступающие через Dual Link, могут обрабатываться как один источник, не требуя специальных настроек для каждого канала связи. Благодаря формату 1080P/59.94/50 создаются программы великолепного качества. Пакеты ПО BZS-8560 и ПО BZDM-8560 могут использоваться при производстве 3D-программ (эта возможность будет доступна в последующих версиях). Более того, при объединении с опциональным устройством обработки сигнала PFV-SP3300 (или PFV-SP3100) и платами преобразования сигнала HKSP-1530/HKSP-3015 можно интегрировать системы 3 Гб/с 1080p/59.94 и 1080p/50. Микшеры MVS-8000G могут работать в любом из следующих форматов: Высокое разрешение

1080P/59.94, 50*(только система MVS-8000G) 1080i/60, 59.94, 50 1080P/30, 29.97, 25, 24, 23.976 720P/59.94, 50

Стандартное разрешение

480i/59.94 576i/50

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 49

[обзор] review

Мультиформатный видеомикшер MVS-6000

Производственный видеомикшер MVS-6000 также обладает гибкими возможностями выбора между конфигурациями стандартного разрешения и мультиформатной. Модель MVS-6000 выборочно поддерживает большинство широко используемых форматов сигнала и может работать в любом из следующих форматов: Высокое разрешение

1080i/59.94, 50 720P/59.94, 50

Стандартное разрешение

480i/59.94 576i/50

Видеомикшер стандартного разрешения DVS-9000 Цифровой видеомикшер DVS-9000 специально сконструирован для работы в стандартном разрешении и поддерживает работу с переключением между режимами 525 строк и 625 строк. Модели DVS-9000 Series выполнены на базе передовых технологий и новейшей архитектуры микшера MVS-8000G, обеспечивая таким образом тот же уровень рабочего удобства и гибкости системы. DVS-9000 может работать в любом из следующих форматов: Стандартное разрешение

480i/59.94 576i/50

Масштабируемые конфигурации процессоров Процессоры микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 можно сконфигурировать, чтобы они точно соответствовали нуждам каждого отдельного пользователя в показателях операций, разрешения, частоты кадров, количества входов/выходов, количества банков M/E и др. Еще одно немаловажное преимущество этих микшеров – их можно обновить, когда пользователю необходимо "расшириться", просто вставив соответствующую опциональную плату. При работе с MVS-8000G и DVS-9000 можно выбрать полноразмерный или компактный процессор в зависимости от требований пользователя и объема работы. Полноразмерные процессоры микшеров MVS8000G и DVS-9000 могут быть сконфигурированы для работы в режимах 2, 2.5, 3, 3.5 или 4M/E. Эти процессоры поддерживают до 80 входов, 48 назначаемых выходов и восемь мониторных выходов, что является достаточным для самых сложных по производству программ. Компактные процессоры видеомикшеров MVS6000, MVS-8000GSF и DVS-9000SF можно сконфигурировать для работы в режимах 1, 1.5, 2 или 2.5M/E. Модель MVS-6000 поддерживает до 49 входов и 24 выходов, а MVS-8000GSF и DVS-9000SF – до 34 входов и 24 выходов. Видеомикшер MVS-6000, несмотря на компактность, удивительно многофункционален. Это лучший выбор для установки в ПТС и студии производства, где требуется много входов в ограниченном пространстве. Функция перехода DME-шторки имеется на Simple PP микшера MVS-6000, который оснащен восемью выходами на мониторы (требуется

50 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Панель микшера DVS-9000 плата MKS-8161M (Monitor Output Board), соответственно, можно построить систему без матричного коммутатора. В стандартной системе "картинка-в-картинке" (PiP) все входы можно назначить для программы, просмотра, просмотра рир-проекции, чистого или дополнительного (AUX) сигналов. Опциональное ПО Simple P/P упрощает режимы микширования/эффектов, включая два коммутатора, "задник" и переходы рир-проекции, а также "наращивает" 1, 2 и 3M/E процессоры микшеров до 1.5, 2.5 и 3.5M/E соответственно.

Встроенный преобразователь форматов Одна из наиболее уникальных и важных характеристик видеомикшеров MVS-8000G и MVS-6000 – это то, что они способны преобразовывать форматы, если в них просто добавить плату преобразования форматов MKS-8 50G. Эта опция обеспечивает повышающее и понижающее преобразование между HD (1080i и 70P) и SD (80i и 576i) и перекрестное преобразование между 1080i и 70P на входах и выходах. После добавления платы MKS-8 50G становится доступно преобразование на восьми входах и двух выходах. Добавив еще одну плату MKS-8 50G, можно выполнять преобразование в общей сложности на 16 входах. В микшер MVS-6000 можно вставить только одну опциональную плату MKS8450G, что позволяет модели MVS-6000 поддерживать преобразование форматов на восьми входах и двух выходах. При наличии этой функции не потребуется внешний преобразователь форматов, поэтому любой тип сигналов может быть легко обработан в микшере. Таким образом, затраты на всю систему снижаются. Более того, когда установлен комплект плат MKS8160G, поддерживается в два раза больше выходов

www.625-net.ru

[обзор] review с преобразованием форматов. Необходимо отметить, что MVS-8000GSF и MVS-6000 не поддерживают плату MKS-8160G.

Настраиваемая панель управления Микшеры MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 совместно поддерживают одинаковые панели управления, которые были сконструированы особенно тщательно. Доступна линейка из трех панелей управления: настраиваемая модель CCP-8000 Series и две простые и практичные панели CCP-6000 Series и CCP-9000 Series. Панели CCP-8000 Series имеют модульную конструкцию, где каждая область управления представлена отдельным модулем. Пользователи могут располагать модули в шасси M/E в соответствии с личными предпочтениями. Базовые шасси M/E предлагаются в виде 16-, 24или 32-кнопочных, банки M/E доступны в конфигурациях 1,5, 2, 2,5, 3, 3,5 или 4M/E. Также существуют три варианта модулей управления переходами и рир-проекциями, этого достаточно для работы с видеослоями от простых до самых сложных. Новейшая модель CCP-6000 – это простая в управлении панель, которая занимает очень мало места. Видеомикшер MVS-6000 обеспечивает великолепные показатели при работе с ней. Дополнительно CCP-6000 Series может использоваться в комбинации со стандартным VGA-монитором и компьютерной мышкой, что значительно повышает рабочую гибкость системы. Панель CCP-6000 также имеет недавно разработанный многофункциональный модуль FlexiPad™, который обеспечивает четкое управление и обладает продуманной конструкцией, удобной для пользователей. Панель управления CCP-9000 Series объединяет компактные конфигурации 1M/E, 1,5M/E или 2M/E с одной кнопкой точки коммутации матрицы и встроенным источником питания. Эти панели управления отлично подойдут для небольших ПТС и монтажных комплексов или в дополнительные M/E ДУ-панели для микшеров MVS/DVS Series.

Простое и эффективное производство Микшеры MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 имеют большое цветное сенсорное меню для удобного и интуитивного управления системой. Индикация кнопок значительно улучшена по сравнению с предыдущим поколением микшеров. В дисплеях названий точек коммутации и во всех кнопках FlexiPad и Shot Box™ используются трехцветные ЖК-индикаторы с задней подсветкой, в которые можно импортировать и потом отобразить предустановленные иконки и текст. Эти индикаторы помогают оператору всегда быть в курсе событий на точке коммутации и точно идентифицировать назначение каждой кнопки. Опциональные дистанционные панели управления, например дистанционная шина AUX, удаленный коммутатор (универсальная панель управления) и дистанционные панели M/E обеспечивают удобство работы в прямом эфире.

www.625-net.ru

Панели различной конфигурации микшера MVS-6000

Другие функции панели управления В ответ на запросы пользователей было добавлено много новых функций, например: перемещение вперед или назад до 50 шагов (действий) в меню; переход на соответствующую страницу меню касанием сенсорной панели на дисплее в меню коммутатора; переключение ЖК-дисплея между основным меню и внутренними его страницами; регистрирация до 15 предпочтительных страниц меню и возможность их переименования, копирование страниц и изменение цвета страниц.

Творческие возможности при микшировании и создании спецэффектов (M/E) Каждый блок M/E (микширование/спецэффекты) на микшерах MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 оснащен четырьмя коммутаторами, позволяя выполнять сложные работы со слоями на каждом отдельном M/E. Простая функция Simple P/P ("картинка-в-картинке") включает только два коммутатора и не поддерживает цветовую рирпроекцию. Отдельно от основного фейдера каждый коммутатор имеет собственное автоматическое управление переходами, которое позволяет пользователям вставлять или удалять рир-проекции в индивидуальном порядке с независимыми шторками, шторками DME и наплывами. Для еще большей гибкости каждый коммутатор на каждом M/E позволяет выполнять цветовую рир-проекцию и цветовую векторную коррекцию, что устраняет ограничения в выборе типов рир-проекций. Эти полнофункциональные блоки M/E обеспечивают полную взаимную работоспособность по эффектам во всех M/E. Так как видеомикшер MVS-6000 имеет тщательно подобранные образцы шторок, которые часто используются, то с ним очень легко работать.

Множество разнообразных эффектов Радостно встреченная рынком технология Finekey позволяет производить точные настройки позиции и ширины границы рир-проекции на субпиксельном уровне в диапазоне восьми строк на всех этих видеомикшерах. 09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 51

[обзор] review

Для видеомикшеров MVS-8000G и DVS-9000 Series обеспечивается уникальный режим компании Sony – Processed Key, а также функция DME-link. Видеомикшер MVS-6000 имеет встроенный многофункциональный DME, который позволяет объединить видеосигналы на едином фоне. Что касается моделей MVS-8000G и DVS-9000, то на одном коммутаторе через DME можно обрабатывать до четырех сигналов, объединенных на фоне, что обеспечивает еще большую гибкость в работе.

Независимая архитектура M/E Каждый M/E на микшерах MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000, включая шину PGM/PST, имеет мощную функциональность. Настройки кадров, рамок рир-проекции, назначение точек коммутации, режимы 4:3/16:9, активация переключателя шины могут быть независимо сконструированы для каждого M/E. Эта архитектура позволяет пользователям эффективно назначать многочисленные задания одному процессору MVS-8000G/MVS6000/DVS-9000 Series, когда это необходимо.

Функция цветокоррекции Двухканальная полнофункциональная первичная и вторичная цветовая коррекция доступны для микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 опционально. Для модели MVS-8000G Series требуются опциональная плата кадровой памяти MKS-8442G и ПО цветокоррекции BZS-8420. Для MVS-6000 – плата кадровой памяти MKS-8442G и ПО цветокоррекции BZS-6420. Что касается микшеров MVS-8000G Series и MVS6000, то высокопроизводительный цветовой корректор можно применить на видеовыходах внутреннего M/E или банков P/P (использование этой функции приводит к появлению задержки на одну строку). Это дает возможность устанавливать студийные мониторы, например, рядом с диктором, чтобы обеспечивать правильную цветопередачу при добавлении студийного изображения к снятому сюжету.

Функция изменения размера Функция изменения размера (Resizer) обеспечивает простые двухмерные эффекты DME с настраиваемыми параметрами – размер, позиция и перспектива – для каждого коммутатора систем MVS-8000G и MVS-8000GSF. Функция изменения размера изображения (Resizer) в MVS-6000 обеспечивает простые двухмерные эффекты DME, поддерживаемые двумя из четырех коммутаторов M/E. К изображениям изменяемого размера можно применять разнообразные эффекты, такие как "шторка" и "размыв". Все эти эффекты можно создавать без использования внешнего DME, что обеспечивает огромные преимущества в отношении простоты работы и снижает стоимость системы.

Функция Side Flags Функция Side Flags микшеров MVS-8000G Series и MVS-6000 позволяет преобразовывать изображение формата 4:3 в 16:9 с помощью добавления желаемой графики с обеих сторон изображения формата 4:3. Это очень удобно, когда приходится работать одновременно с материалом и 4:3 и 16:9. Когда материал 4:3 выбран в виде точки коммута-

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

ции, с помощью соответствующего ПО можно создать изображение 16:9. Это ПО не идет на компромисс с производительностью системы, другими словами, не использует коммутаторы в каждом M/E. В дополнение обеспечивается режим Crop (обрезка), когда в работе шторок DME используется картинка 4:3. Этот режим позволяет при необходимости обрезать поле между изображениями 16:9 и 4:3. Более того, если это изображение 4:3 используется в следующем картинке фона, оно появляется уже в формате 16:9 с ранее назначенной графикой Side Flag. В этом случае сегмент Side Flag появляется как эффект вертикальной шторки. Области Side Flag заполняются изображениями с входящего сигнала, выбранного на шине, а также цветом каше. Необходимо отметить, что функция Side Flags не поддерживается режимом "картинка в картинке" Simple P/P и в режиме SD.

Удобная работа со звуком Картинки с вложенными в SDI аудиосигналами можно сохранять в кадровой памяти и вызывать оттуда. Соответственно, можно легко создавать звуковые эффекты, наиболее подходящие для клипов кадровой памяти. Эта функция доступна для MVS-8000G и MVS-6000.

Функция предустановленного цветового микширования (Preset Color Mix) Чтобы работать с функцией предустановленного цветового микширования (Preset Color Mix), сигналы с шины должны быть назначены вместо постоянного цвета фона. Эта функция обеспечивает переход с микшированным изображением, например компьютерной графикой, без использования коммутатора.

Режим Multi Program Режим Multi Program задействует четыре независимых конфигурируемых выхода на каждом M/E видеомикшеров S-8000G Series и DVS-9000 Series (два независимых конфигурируемых выхода на каждом M/E микшера MVS-6000). Каждый выход может содержать любую комбинацию из четырех M/E коммутаторов на основной конфигурируемый M/E или на сигнал фона, идущий с шины. Это позволяет пользователю производить множество вариаций одной и той же программы без необходимости приобретения внешнего коммутатора

Режим Multi Program 2 Режим Multi Program 2, который является расширением режима Multi Program, также удобно применять для увеличения использования системных банков микширования/спецэффектов. Требуется ПО BZS-8200 Multi Program 2. Эта функция имеется только в системах MVS-8000G и MVS-8000GSF. Она позволяет разделить один M/E на две секции – главный M/E и суб-M/E, таким образом, пользователи смогут создавать две программы на одном M/E. С помощью этой функции также можно обмениваться данными между главным и суббанком (использование этой функции приводит к задержке в 1 строку), что дает возможность использовать субM/E для перехода программы в режим "картинка-вкартинке".

www.625-net.ru

[обзор] review В режиме Multi Program 2 одновременно используются два конфигурируемых выхода, даже когда в наличии ресурсы для создания только одной программы. Это удобно при одновременном вещании спортивных программ (например, футбола или бейсбола) на две разные территории (принимающей и гостевой команд, например). В этом режиме один оператор может создавать две программы, каждая из которых отправляется по назначению с помощью одного микшера. Коммутаторы можно вставлять и в главную программу, и в субпрограмму.

Продвинутая система кадровой памяти

Емкость хранилища кадровой памяти Значения в приведенной ниже таблице показывают приблизительное число объединенных неподвижных изображений и клипов кадровой памяти, которое может быть сохранено. При этом, если установлены две платы MKS-8442G, только первая плата может сохранять неподвижные изображения, а при сохранении клипов кадровой памяти используются обе платы для большей емкости. Цифры в скобках показывают максимальное количество неподвижных изображений (максимальное количество неподвижных изображений – это половина общего объема хранения; в то время как для использования полной емкости памяти можно сохранить дополнительные клипы кадровой памяти).

Микшеры MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS9000 Series содержат емкую систему кадровой памяти, что позволяет осуществлять захват видеокадров и сохранять их как неподвижные изображения. Система также позволяет записывать последовательность кадров как видеоклип (что называется "клип кадровой памяти"). Система кадровой памяти для MVS-8000G состоит из одной или двух опциональных плат кадровой памяти MKS-8442G. Системы MVS-6000 и MVS-8000GSF оснащаются одной опциональной платой кадровой памяти KS-8442G. Одна плата может хранить большое количество кадров (либо неподвижных изображений, либо клипов кадровой памяти), при установке двух плат вы можете удвоить количество сохраняемых кадров. Одновременно можно использовать в качестве видеосигнала или рир-

проекции до восьми каналов сохраненных неподвижных изображений и клипов кадровой памяти. К тому же доступ ко всем неподвижным изображениям и клипам кадровой памяти может легко осуществляться со всех микшеров MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series и внешних компьютеров по Интернету или передаваться на съемных носителях. Соответствующий порт LAN для кадровой памяти, расположенный на тыльной панели, обеспечивает высокоскоростную передачу данных. Следует обратить внимание, что обмен файлами кадровой памяти между системами SD и HD невозможен.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 53

[обзор] review

Выносная панель видеомикшера MVS-6000 Нижеуказанные числа достигаются, когда все клипы, сохраненные в памяти, не включают данные по звуку. Максимальное количество будет уменьшаться, если клипы содержат аудиоданные.

Форматы

Одна плата MKS-8442G

Две платы MKS-8442G

1080i

1000

2000 (1000)

720P

2000

4000 (2000)

480i

5000

10000 (5000)

576i

4000

8000 (4000)

Программируемые макрокоманды Иметь выделенную кнопку для каждой функции на MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 очень удобно, но эти микшеры пошли еще дальше в удобстве работы. Микшеры MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS9000 Series позволяют просто и быстро программировать макрокоманды. Используя модули FlexiPad, 10-кнопочный PAD и многофункциональный Multi Function FlexiPad, пользователи могут легко записать последовательность операций, а затем сохранить их и назначать на любую желаемую кнопку. Макрокоманды очень полезны при работе в прямом эфире в жестких временных рамках, когда ошибки оператора не допускаются. В форме макрокоманд можно записывать не только сложные последовательности операций на панели, но также и операции в меню. Макрокоманды можно редактировать либо напрямую с панели управления, либо используя сенсорный дисплей меню. После создания макрокоманда может исполняться несколькими путями. В дополнение к простому вызову и запуску с модулей FlexiPad, 10-кнопочного PAD или Multi Function FlexiPad макрокоманды можно поместить в тайм-лайн для автоматического выполнения последовательности операций. Макрокоманды вызываются по GPI. Любая кнопка панели назначается на макрокоманду просто одновременным нажатием кнопок Pre Macro и Post Macro.

Эффекты переходов клипов С помощью простых установок микшеры MVS8000G, MVS-6000 и DVS-9000 создают переходы клипов со звуком, используя клипы из кадровой па-

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

мяти. При выполнении перехода клипов изображение, созданное компьютером (например, логотип), перемещается по изображению от одной стороны до другой, в то время, как на его фоне выполняется переход. Этот эффект перехода клипов интересен для спортивного вещания, например при трансляции футбольных или баскетбольных матчей. Такой сложный эффект можно реализовать с помощью простых установок. Пользователю требуется только выбрать клип в кадровой памяти и определить две точки фона: начальную и конечную, в соответствии с движением в клипе. В фоновом переходе можно использовать разные типы переходов, такие как "микширование", "шторка", "DME-шторка" и "предустановленное цветовое микширование", в соответствии с движением в клипе. Этот переход можно выполнять в обратном и прямом направлении, используя рычаг микшера. В дополнение к этому, переход клипов можно выполнять со звуком, когда используется кнопка автоматического перехода.

Сложные цифровые эффекты (DME) Для микшеров серии MVS-8000G MVE-8000A DME-процессор MVE-8000A интегрируется с процессором микшера MVS-8000G через соответствующий видеоинтерфейс, что помогает избежать снижения количества входов и выходов микшера. Интегрированный процессор DME поддерживает ту же частоту кадров, что и микшер MVS, и все разрешения и частота кадров поддерживаются без перестановки платы. Когда подключены два процессора DME, можно использовать до восьми встроенных каналов DME. Каждый канал свободно назначается на любую рир-проекцию или переход в микшере MVS. Выбор режима 4:3/16:9, управление global axis и способность работы в нескольких тайм-лайн поддерживается независимо для каждого канала DME. В дополнение к стандартному набору широко используемых сегодня эффектов функциональность и работоспособность DME была специально проработана для использования в производстве в прямом эфире. Этот новый уровень плотной интеграции между видеомикшером и DME приводит к созданию креативных предустановленных шаблонов. MVE-9000 Мультиформатный DME-процессор MVE-9000 – еще один современный процессор DME для микшера MVS-8000G Series. В дополнение к функциональности процессора MVE-8000A он обеспечивает завораживающее качество картинки и широкий набор характеристик для создания поразительных спецэффектов во время прямого эфира и постпроизводства. Обеспечивается богатый выбор эффектов, таких как Depth Combine, Dim/Fade, Wipe Crop, Art Edge, Key Border, Spot Lighting, Texture Lighting, Flex Shadow и Wind, а также всех эффектов, доступных на MVE-8000A.

www.625-net.ru

[обзор] review

Для микшера MVS-6000 MKS-6470 Процессор видеомикшера MVS-6000 имеет два канала, в которых возможна реализация внутренних цифровых спецэффектов (DME) при установке комплекта плат DME MKS-6470. MVS-6000 поддерживает часто используемые DME функции, такие как "трехмерное линейное преобразование", "модификация видеоизображения", "замораживание", "свет/шлейф", эффекты "вход/выход", "цифровой рисунок" (SKETCH), "металл" и "свечение". Благодаря таким функциям MVS-6000 исключительно удобен для работы, и эта система доступна по цене.

Для микшеров DVS-9000 Series BKDS-9470 Процессор видеомикшера DVS-9000 Series имеет четыре канала, в которых возможна реализация внутренних цифровых спецэффектов (DME) при установке комплекта плат BKDS-9470. Каждый канал DME обеспечивает внешний видеовход для использования в качестве фона или источника границы/шлейфа. Четыре мониторных выхода SDI на плате DME позволяют просматривать видео с графикой, видео без графики или рир-проекции. Эта плата DME может производить 2D-, 3D- и нелинейные эффекты, включающие "цифровой рисунок" (SKETCH), "цифровой блеск" (SPARKLE) и до четырех каналов пересечения/объединения. Также можно добавить мощные световые эффекты к шаблонам нелинейных и 3D-эффектов с несложными настройками цвета и формы источника света.

ПО освещения текстур Опциональное ПО освещения текстур поддерживается мультиформатным DME-процессором MVE9000 и процессором микшеров серии DVS-9000, когда в них установлены опциональные комплекты плат DME BKDS-9470. Это ПО добавляет функцию освещения текстур, что позволяет пользователю отображать текстуру шаблона в эффекте DME, используя функцию "прожектор". Функция "реальное освещение" (Real Lighting) добавляет реалистичное освещение в некоторые шаблоны нелинейных эффектов. На один канал DME приходится до четырех источников света. Используя функцию Test Sphere, можно просто установить позицию и яркость источника света.

Работа в сети Микшеры MVS и DVS Series имеют отличные характеристики для работы в сети, которые привносят эффективный новаторский стиль в их работу. Обеспечиваются две сети на базе Ethernet: Control LAN и Data LAN.

В сети Control LAN обеспечивается доступ к процессорам микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS9000 и пультам управлениям CCP. Подключенные по этой сети многочисленные панели управления могут одновременно работать с одним процессором микшера или на базе одного M/E (для эффективной многозадачной работы). И наоборот, одна панель может одновременно управлять несколькими процессорами микшеров, чтобы создавать одну программу в разных форматах. Вторая сеть, Data LAN, обеспечивает связь со всеми этими микшерами, другими ключевыми и периферийными устройствами Sony. Эта сеть используется для решения удаленных административных задач, таких как мониторинг статуса, обновление ПО и конфигурации, а также поддержка и управление всей системой. Эту сеть также можно использовать для передачи файлов с изображениями, чтобы обеспечить доступ к графике и титрам по сети. Эта вторая сеть может расширяться в LAN или WAN и даже выходить в интернет с использованием специального шлюза.

ПО управления системой Программное обеспечение управления системой Sony на базе PC обеспечивает интегрированное управление всеми продуктами Sony для прямого эфира, которые сконфигурированы вокруг и связаны по сети с микшерами MVS-8000G, MVS-6000 и DVS9000. ПО обеспечивает централизованное управление всеми этими микшерами, устройствами обработки сигналов PFV-SP Series и другими устройствами из одного пользовательского интерфейса. Эта система обеспечивает удаленную установку, поддержку и работу каждого устройства в сети, а также эффективное управление файлами установки, эффектов и данных изображений. В дополнение возможно удаленное управление внутренней кадровой памятью микшера, что позволяет второму пользователю видеть сохраненные изображения и манипулировать ими. Выпускается два типа программного обеспечения управления системой: ПО сервер/клиент BZPS8000 и отдельное ПО BZPS-8000L. Программное обеспечение BZPS-8000 подходит для больших систем и обеспечивает доступ к микшеру до 10 клиентским компьютерам через сервер PC, включенный в сеть Data LAN. В этом типе конфигурации ПО BZPS-8000 устанавливается на каждый клиентский компьютер и на один сервер PC. Одна лицензия ПО BZPS-8000 может быть установлена на один PC сервер и множество клиентских компьютеров (детали смотрите в актуальных лицензиях). Система обеспечивает множество функций, например централизованное управление настройкой, эффектами и файлами изображений на сервере. Другое

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 55

[обзор] review

Микшер MVS-6000 в восьмикамерной ПТС HD телекомпании ВГТРК ПО – BZPS-8000L – можно установить только на один клиентский компьютер, который надо затем подключить к сети Data LAN напрямую, что позволяет строить простые и эффективные по цене системы.

Управление внешними устройствами Внешними видеомагнитофонами, дисковыми рекордерами и устройствами P-bus можно управлять напрямую с панелей управления микшеров MVS8000G, MVS-6000 и DVS-9000 с использованием модулей управления устройствами MKS-8700 или MKS-2700. Каждое устройство подключается к панели управления и обеспечивает управление внешними устройствами по RS-422 A или GPI. Устройство MKS-8700 может иметь до 30 портов управления RS-422 A или до 270 портов GPI, в то время как сложная система управления MKS-2700 имеет шесть портов RS-42 A и 34 порта GPI в качестве стандарта. Более того, управление устройствами появляется в том же тайм-лайн, что и события микшера. При интегрировании дискового протокола Sony или управляемого по VDCP дискового рекордера обеспечивается управление клипами, что позволяет вызывать разные клипы с сервера и воспроизводить их в тайм-лайн микшера. Модуль управления устройствами MKS-8036A дает доступ к управлению: jog/shuttle, управляющие кнопки и дисплеи временного кода. Это позволяет оператору быстро, интуитивно управлять подключенными видеомагнитофонами и дисковыми рекордерами. Этот модуль также поддерживает управление воспроизведением клипов из внутренней кадровой памяти.

Система управления Подключаемое ПО управления монтажом Одно из главных преимуществ микшеров MVS8000G, MVS-6000 и DVS-9000 – это способность интегрировать функции управления устройствами. Опциональное подключаемое ПО управления монтажом BZS-8050 плюс монтажные клавиатуры MKS8050 и MKS-050 добавляют мощные возможности линейного монтажа микшерам MVS-8000G, MVS6000, DVS-9000 и MFS-2000.

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

ПО управления монтажом BZS-8050 обеспечивает такой же уровень функциональности, как и монтажный контроллер BVE-2000, а также некоторые ключевые функции монтажного контроллера BVE-9100. Более того, это ПО обеспечивает и другие полезные функции, например кнопки прямого набора источников и прямое управление устройствами через подключаемый редактор. Выпускаются два типа монтажных клавиатур – MKS-8050 и MKS-050. С их помощью ПО управления монтажом можно использовать как в небольших монтажных системах, так и в крупном мастеринговом производстве. Доступна функция наложения знаков, включая тайм-код и статус записи/воспроизведения. С этими дополнительными функциями монтажа видеомикшеры Sony максимально увеличивают эффективность производства вещателей и продакшн-компаний.

Объединение видеомикшеров и матриц Sony Интеграция видеомикшеров MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series с матрицами, управляемыми по шине S-bus, например с системами IXS-6000, дает большое количество преимуществ, таких как двунаправленное управление операциями, обмен именами источников и управление Tally. Узлы коммутации на матрице IXS-6000 Series выбираются через шину AUX BUS на модульной панели микшера MVS-8000G Series, MVS-6000 или DVS-9000 Series. Их также можно вызвать в виде "копии экрана матрицы" с панели управления микшера.

"Умные" функции Tally Микшеры MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series обеспечивают "умную" и многофункциональную систему Tally, которая бесшовно интегрирует функции Tally микшера и матрицы. Множество Tally, используемых для индикации записи и прямого эфира, можно легко запрограммировать на видеомикшере. Дополнительные параллельные порты Tally можно получить, просто добавив плату Tally к MKS-8700 или используя MKS-700. Используя интерфейс S-bus, микшеры MVS8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series могут обеспечивать выходы Tally на панель управления матрицы через коаксиальный кабель.

Микшер Sony BRS-200 для удаленного управления камерой Микшер BRS-200 предназначен для производства и презентаций в системах HD или SD. Эта модель удобна в работе и отличается системной и функциональной гибкостью при производстве в реальном времени и при проведении презентаций. Микшер можно использовать в системах как стандартной, так и высокой четкости (выбирается вход SD-SDI или HD-SDI), это идеальный инструмент для съемки событий, прямых трансляций, конференций, концертов, программ телевещания и др.

www.625-net.ru

[обзор] Функциональные возможности Широкий выбор входов и выходов Система BRS-200 в стандартной комплектации имеет четыре входа/выхода SDI и один выход DVI (для подключения недорогих мониторов). При необходимости другой конфигурации входов предлагается широкая линейка дополнительных плат, что позволяет пользователю конфигурировать систему точно в соответствии с его требованиями. Вместе с дополнительными платами в максимальной комплектации микшер BRS-200 имеет восемь входов SDI, один вход DVI-I, четыре выхода SDI и два выхода DVI-I. Благодаря такому большому количеству входов и выходов микшер BRS-200 позволяет вести запись видеоматериала на рекордер с последующим воспроизведением, к примеру, на двух мониторах и одном проекторе одновременно.

шере можно осуществлять панорамирование, наклон, масштабирование, а также управлять диафрагмой и фокусом. Благодаря таким широким функциональным возможностям работа становится высокоэффективной, даже если задействован только один оператор. В памяти BRS-200 можно хранить предустановки для 99 камер и 99 режимов работы видеомикшера, что делает его идеальным для прямых трансляций.

review

"Картинка-в-картинке" (PiP) и функция DSK В стандартной комплектации микшер BRS-200 имеет функцию вторичной рир-проекции (DSK, down stream keyer), благодаря которой можно создавать цветовую, яркостную и линейную (разделенную) рир-проекцию. Также имеется функция "картинка-в-картинке" (стандартный цифрой эффект DVE), которая позволяет накладывать изображение в рамке поверх заднего плана программы.

Дополнительные платы: BRSA-20HSD1 Входы: 4 HD-SDI/SD-SDI c кадровым синхронизатором. Эта входная плата не позволяет смешивать сигналы HD-SDI и SD-SDI. BRSA-20SA1 Входы: 1 композитный и 1 S-Video c кадровым синхронизатором и повышающим преобразователем. BRSA-20DD1 Входы: 1 DVI-I (SXGA, WXGA, XGA) с кадровым синхронизатором и преобразователем телевизионного стандарта. BRSA-20DD2 Выходы: 1 DVI-I (WUXGA, HDTV, SXGA, WXGA, XGA). В режиме HDTV доступен аналоговый компонентный выход 1080i (Y/Pb/Pr).

Возможность дистанционного управления камерой BRS-200 позволяет дистанционно управлять многозадачными (PTZ) камерами Sony серии BRC: BRC-300P, BRC-Z700, BRC-H700, BRC-Z330. С помощью джойстика и ручек на мик-

Функция мозаичного изображения Видеомикшер BRS-200 оснащен функцией мозаичного изображения, которая дает возможность отображать на одном мониторе все входные сигналы, сигналы программы (PGM) и предварительного просмотра (PVW) через выходы SDI и/или DVI. Эта функция позволяет сократить количество необходимых дисплеев и обеспечивает просмотр всех картинок одновременно на одном мониторе. Пользователи могут выбрать 16, 10 или четыре изображения на одном экране в зависимости от типа работы и размера системы. Имеются и световые индикаторы Tally: красная рамка для выхода PGM, желтый квадрат для выхода PVW и синий квадрат для управляемой камеры.

Шторки Набор предварительно запрограммированных шторок можно использовать в любом производстве для придания программе профессионального вида. Информация предоставлена компанией Sony Electronics

Видеомикшеры Teleview

Микшер BRS-200

www.625-net.ru

Николай Азин Видеомикшеры Teleview рассчитаны на работу в эфирных аппаратных в качестве выходных микшеров, а также для микширования сигналов при съемках ТВ-программ и работе в прямом эфире. Микшеры Teleview – это многофункциональные устройства, которые помимо прямого назначения – микширования – обладают дополнительными функциональными возможностями, помогающими в работе и экономящими деньги телекомпаний. Все микшеры имеют встроенную память на заставки/стоп-кадры, позволяют накладывать логотипы, врезать титры и работать с внешними программами автоматизации ТВ-вещания. 09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 57

[обзор] review На сегодня выпускается пять моделей видеомикшеров Teleview. Микшер DSC844 – это компактный цифровой SD-микшер с восемью входами, который интуитивно понятен и прост в управлении. При своей внешней простоте он отвечает всем требованиям, предъявляемым к профессиональному оборудованию. Соотношение цены и возможностей расширяет сферу использования этой модели. Панель управления микшера DSC844

Основной блок микшера DSC844

Важной особенностью DSC844 является встроенная функция Multiscreen, позволяющая контролировать входные и выходные сигналы на широко распространенных недорогих мониторах и телевизорах LCD c полным разрешением 1920×1080 пикселей. Причем возможен контроль как видео-, так и звукового сопровождения (в том числе вложенный звук в SDI). У DSC844 есть возможность по одному из входов переключать формат видеосигнала с SDI на композитный. По каждому из восьми входов осуществляется синхронизация по видео и звуку. Регулировка параметров и настройка конфигурации осуществляется как из меню на экране Multiscreen, так и от компьютера по протоколу Ethernet. Как и у всех современных приборов, предусмотрена возможность обновления устройства от компьютера. Микшер не перегружен функционалом – его возможности оптимизированы для реализации только самых насущных нужд в производстве. Однако при минимальном количестве наиболее востребованных спецэффектов имеются: поддержка двух PiP ("картинка-в-картинке"); возможность замешивания титров как с профессиональных видеокарт с альфа-каналом, так и более простая – по люмакею; привязка любого из источников звука к любому ( или нескольким) видеоканалам и т.д. Несмотря на превосходные технические параметры, этот

58 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

микшер не претендует на полноценную замену дорогих многоформатных микшеров известных фирм, имеющих более широкие возможности. Тем не менее, в некоторых случаях он может заменить их там, где широкие возможности не востребованы, или быть использован для резервирования тракта. Микшер DSC800M2 представляет собой выходной эфирный микшер блочно-модульной конструкции, позволяющий оптимально решить практически все задачи, возникающие перед бригадой, работающей в эфирной аппаратной. Установка микшера в АСБ со смешанным оборудованием – цифровым и аналоговым – снимает проблему микширования несинхронных, разноформатных аналоговых и цифровых видеосигналов и не требует применения дополнительных преобразователей, так как позволяет работать непосредственно с несинхронными аналоговыми и цифровыми видеосигналами: PAL, SECAM, S-Video, Y-U-V, SDI, DV. В аппаратных, имеющих небольшие размеры, и в ПТС микшер дает возможность сэкономить место и оптимизировать расходы на видеоконтрольные устройства, так как предоставляет возможность контролировать все входные (до 16) и выходной видеосигналы одновременно на одном TFT-мониторе. Использование для вывода на монитор цифрового сигнала DVI позволяет получить четкую картинку, что вместе с сосредоточением всей нужной информации в одном месте улучшает условия работы персонала. Для региональных студий с ограниченным бюджетом применение микшера позволяет сократить расходы на содержание видеомагнитофонов, расходные материалы и обслуживающий персонал. Заставки, перебивки и иные элементы оформления эфира, для которых обычно используются видеомагнитофоны или ПК, можно проигрывать нажатием одной из 12 "горячих" кнопок пульта, используя встроенный накопитель со сменными картами памяти CompactFlash. Для работы с длительными видеосюжетами имеется возможность использовать компьютер, но в отличие от большинства решений такого плана, построенная

Микшер DSC800M

www.625-net.ru

[обзор] review

Микшер DSC700.10.DV

Основной блок микшера DSC644 Наличие выходного кодера SECAM и синхронного микшера звука делает DSC700.06.M и DSC644 превосходным решением для создания эфирных аппаратных в небольших телестудиях. Информация предоставлена компанией "Окно-ТВ"

на базе микшера система проигрывания видеоклипов по плейлисту потребует только установки на ПК недорогой платы интерфейса IEEE1394. Выходной эфирный микшер DSC700.10.DV оснащен четырьмя входами DV и шестью аналоговыми входами с функцией воспроизведения видеороликов с карты CF и встроенным знакосинтезатором. Это один из немногих микшеров в мире, обеспечивающий работу с сигналами DV. Многофункциональный выходной эфирный микшер позволяет решить многие проблемы малых студий и выпускающих аппаратных благодаря широкому набору встроенных и дополнительных функций, включающему работу с несинхронными источниками, цифровое перекодирование, цифровые входы DV, автономный знакосинтезатор, пульт дистанционного управления, возможность управления от персонального компьютера и систем автоматизации, наложение логотипа и др. Наличие простейшего автономного знакогенератора вещательного качества дает возможность в любой момент наложить на выходной видеосигнал текстовые сообщения. Титры могут выводиться по заранее спланированному сценарию командой от микшерского пульта. Наличие кодера SECAM и синхронного микше-

ра звука позволяет использовать устройство в качестве выходного эфирного микшера-коммутатора рекламной вставки для малых студий и выпускающих аппаратных. Наличие входов DV и полностью цифровая обработка позволяет исключить потери качества видеосигнала при работе с видеомагнитофонами. Особенностью является независимое подключение источников DV, что дает возможность производить микширование сигналов между собой с любых цифровых или аналоговых входов. Микшеры DSC700.06.M и DSC644 являются моделями нижнего ценового диапазона, обладая большим набором встроенных и дополнительных функций: работа с несинхронными источниками, цифровое перекодирование, автономный знакосинтезатор, пульт дистанционного управления, возможность управления от персонального компьютера, наложение логотипа канала и т.д.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[обзор] review

Видеомикшеры "Одиссей" Михаил Чабановский Компания "Видеосолюшенс Групп" (Одесса, Украина) представляет линейку видеомикшеров "Одиссей", которые прочно заняли определенную нишу в региональных ТВ-студиях в Украине и России. Эти микшеры экспортируются практически во все страны мира благодаря выгодному соотношению цена / качество – именно этот параметр является основным условием при организации любого проекта. Изделие должно иметь профессиональное качество при стоимости, близкой к цене бытового прибора. Все модели серии "Одиссей" многофункциональны и фактически представляют собой эфирные станции, которые помимо своих основных функций – микширование и коммутация сигналов – позволяют вводить логотипы, часы, осуществлять перекодирование и др. Все модели имеют возможность контроля источников на мониторе предпросмотра в полиэкранном режиме.

Цифровой видеомикшер "Одиссей-2В" Ведущая модель линейки – "Одиссей-2В" – в полной конфигурации имеет возможность одновременного подключения четырех композитных источников, четырех S-Video, четырех SDI и четырех DV (IEEE1394). Каждый сигал видео может быть со своим звуком в следующих комбинациях: пять несимметричных (4+1 AUX, стерео);

пять симметричных (4+1 AUX, стерео); вложенные в SDI; вложенные в DV. Таким образом, к микшеру можно подключить до 16 автономных несинхронных источников, из которых необходимо выбрать четыре для работы на линейке микширования. Кнопками на лицевой панели или мышкой в меню можно легко изменить коммутацию, то есть выбрать любой другой сигнал в режиме предкоммутации. Благодаря четырем встроенным синхронизаторам, коммутация в пределах линейки микширования осуществляется без подрывов. Встроенный мощный логогенератор позволяет создавать два независимых списка логотипов, которые могут генерировать множество логотипов (включая анимационные) в разных местах экрана. Включать/выключать логотипы и использовать другие возможности микшера позволяют кнопки на лицевой панели, а также функция GPI. Имеется возможность управлять по GPI восемью событиями, каждому из которых можно назначить одну из множества функций микшера. Эта функция активизируется внешним модулем, подключаемым к микшеру по интерфейсу USB. Этот же модуль обеспечивает функцию Tally. Встроенный режим Kеер (Luma, Chroma, DSK) позволяет создавать виртуальные декорации и накладывать титры с любого персонального компьютера. В настоящее время компания "Видеосолюшенс Групп" готовит к выпуску подобный вариант микшера на восемь входов. Перспективной разработкой, которая должна быть реализована в следующем году, станет микшер с разрешением HD. Эта модель предположительно будет оснащена шестью входами SDI, двумя DVI (HDMI), входом внешней синхронизации Genloock. Также новинка будет иметь вход Ethernet 1 ГБ для приема IP-потоков, чтобы использовать их в режиме микширования и генерировать для организации вещания в Интернете. По традиции стоимость нового микшера будет ниже существующих цен на рынке. Информация предоставлена компанией "Видеосолюшенс Групп"

Фирмы, принявшие участие в обзоре Grass Valley тел.: (495) 258 0922 факс: (495) 258 0925

Panasonic тел.: (495) 739 3443 факс: (495) 980 4201

Snell тел.:(499) 2483443 факс: (499) 2481104

"Корпорация DNK" тел./факс: (495) 232 3828, 502 9141

Guramex тел.: + 99(532) 755655 info@guramex.com

Proland тел./факс: (495) 487 3356 com@proland.ru

Sony Electronics тел.: (495) 258 7669 факс: (495) 258 7650

"Окно-ТВ" тел.: (495) 617 5757 факс: (495) 617 5373 info@okno-tv.ru

HLS Medientechnik тел: (495) 730 2060 тел./факс: (495) 730 2021 hls@hls.ru

PVSystem тел.: (495) 973 5455 mail@pvsystem.ru

SVGA тел./факс: (495) 411 9662 info@svga.ru

Ross Video тел.:+ 1(613) 652 4886 факс:+ 1 (613) 652 4425

"Видеосолюшенс Групп" тел.: +38 (048) 715 1297 office@vsgp.com

Oltbert тел: (495) 921 6139 тел./факс: (499) 241 6624 tech@oltbert.com

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

"ПРОФИТТ" тел./факс: (812) 297 7120 info@profitt.ru

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Сергей Продолжение. Начало в восьмом номере "625".

Canon Экспозиция Canon была украшена новым объективом HJ15ex8.5B с встроенной функцией стабилизации изображения, которая осуществляется с помощью призмы с переменным углом. Кроме того, компания начала выпуск беспроводной системы управления объективами – сигналы для управления фокусом и масштабированием передаются по протоколу Bluetooth на приемник, питание которого осуществляется от камеры. Передатчик питается от двух аккумуляторов, которых хватает на 3-4 дня работы при эксплуатации по 12 часов в сутки. Это решение может быть интересно для внестудийных работ, в частности при съемке с операторских кранов, когда прямой доступ к управлению оптикой и камерой затруднен, а количество кабелей и проводов необходимо минимизировать. Сейчас компания изучает вопрос поставки в Россию, который связан с требованиями по сертификации беспроводных систем передачи сигнала.

Кабель синхронизации объективов в стереопаре Еще одна новинка – кабель для синхронизации двух объективов в стереопаре. Если раньше для этой цели использовался разделитель сигналов, через который от ручки масштабирования сигнал по отдельности передавался на объективы в стереопаре, то сейчас в Canon придумали более простое и изящное решение. Объективы Canon оснащены встроенным цифровым энкодером, который с точностью 16 бит передает кривые движения масштабирования и фокуса. В них давно заложена фун-

www.625-net.ru

Ш уб и н

кция синхронизации, которая позволяет передавать через компьютер характеристики одного объектива в другой, то есть один объектив в стереопаре является ведущим, а другой ведомым. Теперь компьютер больше не нужен, программное обеспечение было доработано и сейчас рукоять сервомодуля фокуса можно подключить к одному объективу, а модуль масштабирования – к другому, сами же объективы соединить новым кабелем, после чего в объективах включается специальный режим и они начинают работать как единая система. Стоит отметить, что с помощью оптики Canon в Европе в этом году было проведено 100 процентов телевизионных съемок в 3D.

Cinegy Главной новинкой на стенде немецкой компании Cinegy стала система CinegyAirExpress, включающая в себя видеосервер и систему автоматизации вещания. Она предназначена для небольших вещательных компаний, а также для систем IPTV, гостиничного телевидения и Digital Signage. CinegyAirExpress имеет возможности наложения логотипа и удаленного управления, обеспечивает потоковое вещание в Интернет и формирование RTP/UDP-потока вещательного качества. В одном плей-листе можно смешивать клипы различных форматов и разрешений (включая разные соотношения сторон кадра). Студийный режим позволяет использовать сервер для замедленного или многократно ускоренного прямого и обратного воспроизведения клипов, включая быстрые переходы и зацикливание (loop). Версия CinegyAirExpress HD предлагает полноценное вещательное решение для телевидения высокой четкости с функциями одновременной выдачи сигнала SD и HD по одному плей-листу и поддержкой форматов MPEG-2, H.264, XDCAM HD, AVC-Intra, AvidDNxHD, MXF-AS03 и многих других. Управляющее приложение CinegyAirControl может быть установлено, как на компьютере в сети (LAN, WiFi или Internet), что предоставляет пользователю одни и те же инструменты управления сервером в реальном времени. Для формирования сигнала SDI могут использоваться платы AJA, Blackmagic или DVS. Для DVB- или интернет-вещания CinegyAirExpress умеет формировать транспортные потоки MPEG-2 вещательного качества или потоки WindowsMedia без дополнительного программного и аппаратного обеспечения.

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ вe xы ставки] hibition Новый модуль знакогенерации CinegyType является новым дополнением линейки продуктов CinegyAir и включает все необходимое для наложения самых разных текстовых и графических элементов, видеоэффектов в реальном времени – от простых бегущих строк до многослойных анимаций. Новый модуль CinegyType предназначен для решения самых разных задач, будь то вставка логотипа или оформление всего канала, в том числе эффекты "картинка-в-картинке" (PiP) и сжатия (Squeeze). CinegyType позволяет создать неограниченное число графических шаблонов, которые затем будут автоматически выданы в эфир с помощью CinegyAir – при этом шаблоны могут содержать специальные поля с переменными значениями, которые автоматически обновляются на эфире. Также была представлена система оцифровки CinegyCaptureExpress. Концепция ее заключается в следующем – одна или несколько копий сетевой службы устанавливаются на сервер или обычный компьютер с несколькими SDI-платами. Сразу же после запуска сетевая служба CinegyCapture становится доступной для управления по сети с помощью удаленного веб-клиента, который использует кроссплатформенную технологию MicrosoftSilverlight и работает в Windows или MacOS. Последняя версия решения для управления медиаактивами и безленточного производства CinegyArchive включает новые и простые в использовании инструменты для расширения системы управления медиаактивами за пределы офиса. CinegyWorkspace совмещает удобство веб-приложения, которое не требует инсталляции и работает в любом веб-броузере, с производительностью полноценного приложения. Это достигается путем использования новейшей технологии MicrosoftSilverlight, которая одинаково работает в Windows и в MacOS и позволяет пользователям сохранить ощущение настоящего приложения с функциями перетаскивания мышью (drag&drop), привычной работы с окнами и закладками, воспроизведением видео с точностью до кадра и быстрой реакции на команды. Приложение CinegyWorkspace изначально имеет модульную структуру и возможности для расширения функциональности в дальнейшем. Как результат, CinegyWorkspace позволяет организовать одновременное производство из самых различных мест – офиса, дома или в дороге. В качестве платформы используется программное решение CinegyArchive, обеспечивающее работу одновременно с несколькими уровнями проксикопий и позволяющее организовать одновременную

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Fujinon На стенде компании Fujinon были представлены новые модели объективов, системы управления и широкий спектр решений для 3D-съемки. Впервые была показана система беспроводного управления объективами, которая позволяет управлять ими на расстоянии 200 м. Новинка имеет аналоговое и цифровое управление, функции записи, настройки фокуса и диафрагмы. Приемник и передатчик автоматически выбирают один свободный радиоканал из 16. Один комплект позволяет управлять одним объективом.

Система беспроводного управления объективами Fujinon Также был показан совершенно новый профессиональный 20-кратный HD-вариообъектив XT20s×4.7BRM для камер с матрицей 1/3 дюйма. Как и у всех бюджетных моделей серии "Профессиональные объективы HD", у новинки нет экстендера, а также используется упрощенный, но более эргономичный сервопривод – он позволяет оператору держать руку ближе к объективу. В XT20s реализована цифровая

Новый профессиональный объектив XT20s× 4.7BRM

Стенд Cinegy в зале №7

62 ]

работу над одним и тем же материалом с просмотром в разных качествах – при этом любые изменения моментально отображаются у всех пользователей, независимо от того, с каким качеством они в данное время работают. Не требуется ни повторной обработки медиаконтента, ни создания новых прокси-копий. Все изменения, сделанные пользователем CinegyWorkspace в интернет-кафе или в дороге, моментально отображаются в CinegyDesktop – и наоборот. Гибкая и мощная система распределения прав пользователей и интеграция с существующими IT-решениями (ActiveDirectory / LDAP) обеспечивают простые и надежные способы управления самыми большими базами контента.

09❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Большой интерес у посетителей стенда Fujinon вызвала система слежения за живыми объектами Precision Focus Tracking System. Система позволяет идентифицировать лица и удерживать их в фокусе при большом скоплении людей. Объекты определяются до начала съемки и заносятся в память (до 20 объектов). В процессе съемки нужный объект вызывается из списка меню одним нажатием кнопки. PF Tracking System предназначена для объективов, оснащенных системой точной настройки фокуса Precision Focus. Она позволяет также удерживать объект в фокусе на общем и на крупном плане. Система, безусловно, будет востребована в компаниях, специализирующихся на спортивных Система оптической съемках или ток-шоу. Управление возможстабилизации но как с ручки настройки фокуса, так и с для ТЖК-объективов сенсорного монитора. Между камерой и объективом есть связь через последовательный порт (serial communication). Эта функция реализована в следующих камерах: Panasonic AK-HC3500, Sony HDC1500, Grass Valley LDK-8000, Ikegami 79EX3. Новая система синхронизации объективов в стереопаре – HJ-303A-08A – демонстрировалась вместе с уникальными объективами HA16×6.3BEZD-T5DD, разработанными по заказу японской корпорации NHK. При включении камер система начинает автоматически синхронизировать оба объектива. В отличие от конкурентов, оба объектива являются ведущими. Это стало возможным благодаря интеллектуальной системе синхронизации, которая позволяет одновременно плавно управлять настройкой и фокуса и масштабирования. Система синхронизации и система управления фокусом поставляются в двух вариантах. В одном варианте они соединены в ручку настройки фокуса, в другом поставляются как отдельные элементы. В новой версии имеются кодеры, как для позиционирования объектива, так и для позиционирования стереорига через

функция быстрого масштабирования, которую можно назначить на кнопки просмотра и записи (VTR) и оперативно использовать во время съемок для кадрирования и проверки фокуса. Имеется также переключатель диафрагмы (автоматический/ручной режим), который расположен так, что при его использовании можно полностью исключить нежелательные движения камеры по горизонтали. Среди других новинок этой серии – недорогие HD-объективы XA16s×8BRAM, XT17s×4.5BRM, XA20s×8.5BRM, XS20×6.3BRM. Для объектива XA16s×8BRM и OEM-объективов XA16s×8BRAM и XS16×5.8BRM есть вариант студийного применения, для которого уже разработан соответствующий редуктор FMM-X1, и эти объективы можно будет использовать в студии, с новыми камерами Sony PMW-350 2/3" и PMW-320K 1/2" серии XDCAM EX. Рядом была представлена еще одна новинка этого года – широкоугольный вещательный HD-объектив HA14×4.5BERM/RD, который пришел на смену модели HA13×4.5BERM/RD. Это первый в мире объектив, оснащенный экстендером 2,2×, благодаря чему диапазон фокусных расстояний можно менять в пределах от 9,9 до 138 мм (без экстендера – от 4,5 до 63 мм). Новая кнопочная панель управления shot-box позволяет использовать весь диапазон фокусных расстояний, и оператор в процессе работы может задавать планы, которые устанавливаются перед началом работы, со скоростью, определяемой заранее или в процессе съемки. Демонстрировалась усовершенствованная система оптической стабилизации для ТЖК-объективов (от широкоугольных 14× до длиннофокусных 42×), предназначенных для камер 2/3 дюйма. Новинка уникальна тем, что бесперебойно работает даже в холодную погоду, так как в ней отсутствует жидкость, а линза, корректирующая поток света, перемещается в магнитном поле. Одна из таких систем использовалась с камерой, оператор которой находился на бронетранспортере во время съемок Парада Победы 9 мая, которые проводила телекомпания ВГТРК.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[ вe xы ставки] hibition компьютер. Объектив HA16×6.3BEZD-T5DD уникален тем, что в него встроена функция Quick Zoom, которая помогает оператору быстро перейти с сервоуправления в ручной режим, а теперь еще и позволяет плавно управлять фокусом, что особенно важно при съемках в 3D во избежание эффекта "дыхание". Эта функция реализована для стереопары. Причем эти объективы не выпускаются в паре, но производятся в максимально точных допусках. Так что телевизионная или продакшн-компания, приобретая сначала один объектив, а затем, через некоторое время, решив заняться 3D-съемкой, другой, получит полностью идентичные модели. HD-объективы XA4x7.5BMD-D3 в стереориге съемки эффекты, избежать которых помогает уникальный объектив HA16×6.3BEZD-T5DD, аналогов которому у конкурентов Fujinon нет.

Grass Valley

Система синхронизации Fujinon HJ-303A-08A

На стенде Grass Valley был показан новый цветной LCD-видоискатель LDK 5307 с диагональю экрана 18 см. Эта компактная модель предназначена для системных HD-камер Grass Valley серии LDK и идеально подходит для студийных работ. Несмотря на широкое распространение технологии LCD, многие операторы все же предпочитают работать с трубочными видоискателями, так как на выездных съемках при попадании солнечных лучей цветопередача LCD-видоискателя оставляет желать лучшего. Поэтому Grass Valley снабдила свой видоискатель широкой защитной блендой, которая надежно укрывает экран от попадания солнечных лучей, делая цветопередачу насыщенной и естественной. На передней панели устройства расположены регулировки, позволяющие управлять параметрами изображения (яркость, контраст, усиление). Также имеются три кнопки, на которые пользователь может

Объективы HA16×6.3BEZD-T5DD Было представлено несколько моделей для съемки в 3D: HA23×7.6BEZD-T5DD, HA18×7.6BEZD-T5DD и HAs18×7.6BZD-T5DD. Особый интерес вызвали новые компактные объективы высокой четкости XA4×7.5BMD-D3, идеально подходящие для съемок side-by-side и комплектов для съемок с плеча, стедикама и крана. Все эти объективы используются оператором "Аватара" Винсом Пэйсом в 3D-проектах телекомпании ESPN и задействованы в ряде других съемок. В частности, в США с этими объективами на следующий год уже запланировано более 60 3Dпроектов. По рекомендации Винса Пейса широкоугольные объективы для 3D-съемок не поставляются. По его опыту стало известно, что широкоугольные объективы подходят только для подводных съемок в 3D. При обычных съемках "на воздухе" происходят нежелательные для стерео-

64 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Видоискатель LDK 5307

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] назначить необходимые функции из меню камеры. К камере видоискатель подключается через разъем Hirose 20-pin. Также демонстрировалась топовая камера Grass Valley LDK8000 с адаптером, который позволяет использовать с камерой большие внестудийные объективы для съемок на стадионах.

Камера LDK8000 с адаптером и оптическим интерфейсом Был показан сквозной камерный канал, обеспечивающий передачу сигнала 3 Гб/с по одному оптическому кабелю до базовой станции без каких-либо преобразований. Раньше для этого использовался интерфейс dual link (два оптических кабеля). Также на стенде демонстрировалась система для съемки в 3D, состоящая из двух камер super slow motion LDK8300, установленных на платформу 3Ality Digital. 3D-видеосигнал передавался по оптическому кабелю на микшеры Kayenne, а затем демонстрировался в режиме реального времени на 3D-мониторах. Стереографы из компании 3Ality Digital, присутствовавшие на стенде Grass Valley в рамках партнерства, подробно объясняли посетителям стенда, как работает эта система.

Камеры LDK8300 в стереориге www.625-net.ru

Кроме того, был представлен контроллер замедленного воспроизведения K2 Dyno, который теперь оснащен функцией 3D, что позволяет просматривать наиболее динамичные моменты трехмерного видео в замедленном повторе. Более того, K2 Dyno теперь совместим с хранилищем K2-SAN ,что позволяет работать с контентом множества станций NLE, объединенных между собой в сеть. Большой интерес у посетителей вызвала новая – шестая – версия монтажной системы EDIUS, которая имеет более 100 новых функций и усовершенствований, многие из которых работают в реальном времени, делая EDIUS 6 одной из самых быстрых "монтажек". Среди новых возможностей системы – поддержка 2K и 4K, Red, 1080 50p/60p, MXF (XDCAM, AVC-Intra), Canon XF MPEG-2, работа с многоканальным звуком 5.1, "эмуляция" ×64 бит, маски Безье с отдельным треком (возможно отслеживание), альфа-канал, функция "зебры", многокамерный режим (16 камер), поддержка CS5 AE + PS. EDIUS 6.0 оснащен новым кодеком HQX с глубиной цвета 10 бит. В реальном времени можно работать с цветокоррекцией, манипуляторами, переходами, фильтрами, GPU 3D-эффектами и др. Значительно улучшены функции авторинга DVD. Имеется новый прокси-режим редактирования. Возможен апгрейд начиная от третьей версии EDIUS. Позволяет работать с платами NX, SP, а также HDSTORM (без поддержки 10 бит). Также компания представила две новинки, которые дают пользователю дополнительные возможности при работе с EDIUS 6.0. Новая карта PCI Express Storm 3G для работы с сигналами 1080p оснащена интерфейсами SDI 3 Гб/с, RS-422 для управления VTR, выходом HDMI и входом REF. Карта поддерживает форматы Grass Valley HQX (10 бит) / HQ (8 бит), AVC-Intra, XDCAM и MPEG-2. Звук вложенный – в SDI и HDMI. Имеется линейный вход и два опорных выхода тайм-кода. Процессор Storm 3G Elite представляет собой внешнюю коммутационную панель для подключения к лэптопу. Новинка позволяет работать с четырьмя картами PCI Express, что обеспечивает высокую пропускную способность для обработки сигналов 1080p50/60. Также имеется возможность работы с картой Express 34 (для сигналов 1080i50/60). Сдвоенный интерфейс SDI 3 Гб/с может использоваться как два независимых выхода SDI 3 Гб/с (1080p50/60) или как пара идентичных сигналов SDI, один из которых служит для преобразования с понижением в реальном времени. Рядом демонстрировались новые компактные (размер 1/3RU) преобразователи сигналов серии ADVC G-Series: ADVC G1 конвертирует сигналы любого формата (HDMI, DVI, компонентный, композитный, S-Video, AES/EBU, аналоговый аудиосигнал) в сигналы HD/SD-SDI (3 Гб/с и 1,5 Гб/с). Преобразователь ADVC G2 переводит сигналы SDI и HDMI в аналоговый и HD/SDSDI. Конвертер ADVC G3 преобразует сдвоенный сигнал SDI в HDMI 1.4 с поддержкой 3D в реальном времени (режимы Side-bySide, Top-and-Bottom и Frame Packing выбираются вручную). Синхрогенератор ADVC G4 имеет девять выходов, которые могут

09❘ 2010

Преобразователь сигналов ADVC G1

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 65

[ вe xы ставки] hibition объединяться в группы по три, например, три из них могут быть SD, остальные шесть – HD, или наоборот. Этот компактный синхрогенератор имеет также опорный вход, который может использоваться как расширитель в случае, если необходимо более девяти выходных сигналов. Среди других новинок – видеомикшер Kayenne с новой прошивкой 2.0 и поддержкой хранилища клипов на базе К2 Summit & Solo и усовершенствованная платформа автоматизации и распределения контента в среде гаджетов и Интернет – MediaFUSE FX.

Сервер Nexio Volt

Harris Концепция стенда Harris выражалась в слогане baseband meets broadband, который означает соединение стандартного наземного сигнала c сигналом через интернет-протокол. Harris продемонстрировала мультиформатную IP-систему полиэкранного отображения Centrio, которая позволяет принимать сигнал не только через стандартные для таких систем разъемы, но и по интернет-протоколу. Система работает с сжатыми видео- и аудиоданными различных форматов и с разным разрешением. Новинка поддерживает сети RSS, оснащена функцией контроля VNC и мультиформатным декодером. Размер фрейма – 3RU. Кроме того, была представлена гибридная система полиэкранного отображения для традиционных и IP-сигналов. Она является дополнительным модулем к маршрутизатору Harris Platinum. Новая Гибридная система полиэкранного система представлена в модиотображения Harris фикациях 5RU, 9RU, 15RU, 28RU, предназначена для мониторинга традиционных и IP-сигналов в широком и узком диапазоне, а также может использоваться для более оперативного контроля устройств. Среди других возможностей системы – поддержка сетей данных RSS. Сетевое подключение VNC позволяет оперативно обращаться к нужному устройству. Обе новинки позволят отказаться от дополнительного контрольно-измерительного оборудования и легко адаптировать существующую инфраструктуру студии для работы в среде IP. На стенде Harris дебютировала 12-я версия программного обеспечения для автоматизация вещания – новая система ADC 1000 пришла на смену ADC 100. Также была представлена новая версия компактного сервера Nexio Volt, который теперь может подключаться через IP-протокол. Он имеет внутренний жесткий диск объемом до 2 ТБ с возможность его расширения. Небольшой размер (1RU) позволяет применять новинку в небольших студиях, в качестве резервного сервера, архивного сервера, вещательного сервера и др. Nexio Volt поставляется в двух модификациях – на два или четыре канала SD/HD. Программное обеспечение дает возможность выстраивать плей-лист для выдачи в эфир, а также дистанционно управлять записью и воспроизведением.

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Новые матрицы Magellan размером 1RU и 2RU теперь оснащены не только стандартными кнопками, но и кнопками с экраном. Одно из важных преимуществ новинок – поддержка юникода, то есть можно использовать русский шрифт. Кроме того, теперь, помимо информации под названием "кнопки", можно назначить до 400 различных параметров. Матрицы имеют интерфейс и архитектуру, построенные по типу браузера, а также оснащены системой внутренней обработки сигнала. Также были представлены полноценный сквозной процесс доставки и обработки сигнала 3D; различные контрольно-измерительные устройства, позволяющие измерять сигнал, перемещаясь с прибором по студии; система графического оформления эфира Inscriber, а также цифровые передатчики Maxiva стандарта DVB-T с водяным и воздушным охлаждением.

Ikegami Компания Ikegami представила линейку вещательных мониторов серий HLM с поддержкой 3GSDI, среди которых абсолютно новый – HLM 2450WB, а также CRT-мониторы серии HTM. По традиции широко была представлена линейка оборудования семейства CFCam, в которую теперь добавлены адаптер для использования карт памяти CF, программное обеспечение для просмотра контента и ПО для управления камерами по протоколу Bluetooth. Также был представлен блок управления CSU-3D, позволяющий синхронно управлять четырьмя стереопарами камер HD при помощи мастер-панели MCP и четырех панелей OCP. Плюс к этому демонстрировалась компактная Full HD-камера MKC-300HD для использования в области медицины.

Камера MKC-300HD

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] JVC

Адаптер CopperHead KA F790 на GY-HM790E Рядом демонстрировались профессиональные студийные ЖК-мониторы серии DT-R17L4D и DTR24L4D с диагональю экрана 17" и 24" для просмотра изображения высокой четкости. Кроме того, был показан конвертер IF-2D3D1 для перевода изображения 2D в 3D.

Panasonic На стенде Panasonic был показан плечевой камкордер AJ-HPX3100 формата P2 с низким уровнем потребления – всего 34 Вт. Новинка весит 3,9 кг, имеет низкий центр тяжести и поэтому удобно "сидит" на плече оператора. Новый камкордер AGHMC41E формата AVCHD имеет MOS-сенсор 11/4,1 дюйма и позволяет вести запись в режиме Full HD – Камкордер AJ-HPX3100 до трех часов видео на одну карту SDHC 32 ГБ. Эта компактная модель оснащена 12кратным вариообъективом Leica и весит всего 1 кг. Еще одна новинка – плечевой камкордер AGHMC80. Это первая бюджетная модель серии AVCCAM HD, которая позволяет записывать видео как в SD-, так и в HD-формате на карты памяти SDHC.

Главная новика JVC этого года – камера GY-HM790E семейства ProHD – демонстрировалась как отдельно, так и в составе платформы для стереосъемки. Большой интерес вызвала передвижная студия JVC Creation Truck, оснащенная новейшим оборудованием JVC, среди которого была интересная новинка – оптический камерный канал Telecast, созданный специально для камеры GY-HM790E. Адаптер CopperHead™ KA F790 устанавливается прямо на камеру (через разъем 68-pin) и является первым изделием линейки Telecast CopperHead, обеспечивающим прямое соединение с видеокамерой без внешних проводов. Такое решение позволяет вещателям использовать полную студийную функциональность GY-HM790 в полевых условиях. Этот камерный канал разработан известным производителем оптического оборудования фирмой Telecast и доступен в двух вариантах – с гибридным кабелем (с питанием) SMPTE длиной до 500 м и с оптическим (без питания) кабелем длиной до 1500 м, с помощью которых камеру можно подключить к ПТС или студийной аппаратной. Оптический камерный канал поддерживает подключение панели дистанционного управления настройками камеры RM-LP25U. Система одновременно передает двусторонний цифровой (SDI или HD-SDI) и аналоговый (NTSC или PAL) видеосигнал, а также все двусторонние сигналы управления, аудио- и видеосигналы, данные, сигналы для синхронизации звука и изображения, сигналы счета/вызова, суфлера и интеркома между головкой камеры и удаленной базовой станцией CopperHead 1RU, которая подключается напрямую к видеомикшеру, маршрутизатору, системе служебной связи и системе синхронизации звука и изображения. Также был представлен профессиональный 3Dмонитор DT-3D24G1 с диагональю экрана 24 дюйма. Он оснащен функцией 3D-масштабирования и предназначен для просмотра видео со стереопары и приема кодированных двухсторонних и чересстрочных 3D-сигналов.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[ вe xы ставки] hibition Рядом демонстрировался еще один наплечный камкордер – AG-HPX370 формата P2 с тремя новыми сенсорами MOS 1/3 дюйма. Также была показана самая большая в мире плазменная панель Full HD 3D с диагональю 32 дюйма (386 см). Был представлен новый видеомикшер AG-HMX100 с поддержкой SD, HD и 3D HD. Он имеет ЖК-монитор с диагональю 5,7 дюймов, четыре входа/выхода HD/SD-HDI, два входа HDMI и два аналоговых композитных входа. Синхронно с видеосигналами AGHMX100 также позволяет микшировать звук – аналоговый (на отдельные входы XLR) и цифровой, вложенный в поток SDI. Новый монитор BT-3DL2550 с диагональю 25,5 дюймов предназначен для просмотра 3D-видео. Новинка оснащена двумя входами HD-SDI, одним портом DVI и позволяет просматривать материал в разрешении Full HD 1920×1200. Кроме того, большим спросом у посетителей стенда Panasonic пользовались камкордер AG-3DA1 для 3D-съемки и камера AG-AF-101 на базе сенсора MOS 4/3 дюйма (подробнее о ней читайте в в журнале "Техника и технологии кино" №5, 2010).

Новый плечевой камкордер HXR-MC2000E формата AVCHD оснащен сенсором CMOS 1/4 дюйма и позволяет снимать в режиме Full HD (1920×1080) на карты памяти SDHC. Также имеется режим записи в MPEG-2 в стандартном разрешении. На встроенную память 64 ГБ вмещается до шести часов материала при записи на скорости 24 Мб/с. Камера оборудована широкоугольным вариообъективом G Lens с кратностью 12 и диапазоном фокусного расстояния 29,8 – 357,6 мм. HXR-MC2000E имеет выходы композитный и HDMI. Основное назначение новинки – съемка свадеб и корпоративных мероприятий.

Sony

Камкордер HXR-MC2000E

Экспозиция компании Sony была разделена на две большие зоны: в одной демонстрировалось только новое оборудование, в другой – различные решения для управления производственными процессами телекомпаний и решения для съемки и обработки контента в 3D. Был представлен новейший камкордер XDCAM PMW-500 с матрицей CCD 2/3". Основное назначение этой камеры – съемка сериалов и документального кино. Она имеет развертку 422 и может работать в режиме 24p. Запись сигнала HD осуществляется в форматах 1080 и 720, 50 Мб/с. Функция переключения между файловыми форматами MXF и MP4 позволяет вести запись в XDCAM HD422, XDCAM HD и XDCAM EX. Также имеется возможность записи в режимах MPEG IMX и DVCAM. Новинка, по сути, представляет собой удешевленный вариант модели PDW-F800, в отличие от которой используется не Professional Disk, а карты памяти S×S (имеется два соответствующих слота), в том числе и новые карты объемом 64 ГБ, вмещающие от двух до четырех часов HD-материала в зависимости от скорости переноса данных.

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Новая 3D-камера Sony Также была показана легкая и компактная камера HXR-MC50E (аналог A1), которая работает с форматами HD и SD. Эта бытовая камера позволяет записывать данные в режиме FullHD (до шести часов видео в FullHD с потоком 24 Мб/с на встроенную память 64 Гб), оснащена одной матрицей CMOS 1/3 дюйма, монитором 3,5 дюйма, микрофоном-пушкой, адаптером фантомного питания с разъемами XLR. Демонстрировались также студийные решения на базе камер ТЖК. Благодаря специальным адаптерам камкордер XDCAM EX может быть включен в автономную однокамерную или многокамерную студийную конфигурацию. Имеется два варианта таких устройств: модель XDCA-55 предназначена для камер PMW-350 и PMW-320, а XDCA-53 – для компактных

Камкордер PMW-500

68 ]

Рядом можно было увидеть еще один плечевой камкордер – PMW-320K XDCAM EX, оснащенный CMOSматрицами 1/2 дюйма и объективом Fujinon HD. Был продемонстрирован прототип новой камеры для съемки в 3D, которая построена на основе камкордера PMW-350 – новинка имеет такой же корпус и интерфейсы. В качестве перобразователя свет-сигнал применена матрица CMOS 1/2 дюйма.

09❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Гибридная дека XDCAM с возможностью записи на четырехслойные оптические диски Камкордер HXR-MC50E

камер PMW-EX3. Для соединения камер и адаптеров используются два кабеля BNC. Для подсоединения XDCA-53 к камере необходима переходная площадка (плечевая опора), а XDCA-55 крепятся непосредственно к самой камере на заднюю панель. Доступ к функциям камер с панелей RCP осуществляется через блок XDCU-50. Управление идет по мультикоровому каналу 26-pin – такое решение было выбрано для того, чтобы сохранить имеющуюся инфраструктуру студий с мультикоровым окружением 26-pin и заказчику не пришлось менять кабельную разводку в АСБ. Была показана дека, которая позволяет записывать информацию на карты памяти (имеется два слота), на оптический диск и на внутренний жесткий диск. Новинка позволяет записывать данные на четырехслойный оптический диск 128 Гб, выход которого намечен на январь 2011 года (диск будет неперезаписываемый).

Еще одна новинка – адаптер MEADSD01, который позволит использовать карты памяти SDHC, с камерами PMW-EX1/EX1R, PMW-EX3, PMW-350 PMW-EX30. Был показан OLED-монитор PVM740 с диагональю 7,4 дюйма. Эта портативная модель позволяет работать с сигналами 3 Гб/с и отличается более высоким уровнем передачи глубины черного, чем ЭЛТ-мониторы. Функция переворота изображения позволяет менять расположение картинки по горизонтали и вертикали без задержки кадра. Просмотровые 3D-мониторы LMD2451TD (диагональ экрана 24 дюйма) и OLED-монитор PVM-740 LMD-4251TD (диагональ экрана 42 дюйма) позволяют на экране разделить изображения для левого и правого глаза (попеременно) либо отдельно выдавать картинку для правого или для левого глаза.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[ вe xы ставки] hibition Новые ЖК-мониторы LMD23-41W LMD15-41W при помощи интегрированных в них устройств позволяют выводить эфирную сигнализацию непосредственно на сам монитор. В семействе видеомикшеров была показана модель MVS-8000X, позволяющая работать с сигналами 3 Гб/с и 3D, а также мультиформатный HD-микшер DFS900M начального уровня, предназначенный для небольших студий. Новый продукт XDCAM – XM Pilot – позволяет с помощью устройства Wi-Fi, подключенного к камере XDCAM, отправлять в удаленном доступе различные метаданные и архивные проксиданные. Находясь в другом городе, можно создать описание сюжета (дата, время и место съемки, комментарии и т.д.) и отправить его в виде sms-сообщения, получив которое оператор может загрузить это описание в камкордер XDCAM. Также, помимо протокола Wi-Fi, информацию можно передавать на диске USB. В зоне решений демонстрировалась система, которая при съемке на несколько камер позволяет формировать с этих камер панораму и выводить ее на большие мониторы. Поставив метку на определенный участок изображения, картинку затем можно масштабировать и вывести для просмотра на соседний монитор. То есть управлять многокамерной съемкой можно в удаленном доступе, в отсутствие оператора. А с помощью преобразователя MPE-200 можно получить 3D-картинку и также вывести ее на соответствующий монитор. Кроме того, демонстрировался процессор 3D-box MPE-200. Это программно-аппаратное решение, позволяющее синхронизировать изображение и звук с двух камер. Программное обеспечение сводит параметры камер и объективов, выравнивает оптические оси, осуществляет цветокоррекцию левой и правой картинок, отслеживает глубину и выступ объектов. Обработка видео осуществляется с задержкой на один кадр. На стенде демонстрировались и решения для съемки в 3D на базе камер Sony. Одно из них с камерой HDC-P1 применялось при съемке матчей чемпионата мира по футболу, прошедшего этим летом в ЮАР. Компактная камера HDC-P1 с матрицей 1/3 дюйма позиционируется для использования в системах для стереосъемки.

Система для стереосъемки на базе камер Sony HDC-P1 и платформы P+S Technik Была также показана платформа Media Backbone, которая позволяет управлять рабочим процессом, имеющим файловую архитектуру. У платформы от-

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

крытая архитектура, она может быть интегрирована в существующий рабочий процесс телекомпании. Это решение дает возможность управлять захватом, перекодированием, архивом и выдачей в эфир. Программное обеспечение Media Backbone Conductor позволяет отслеживать работу всей системы, в частности изменять ее загрузку мощностей при перекодировании (можно просматривать видео, графику, звук). Демонстрировалось программное обеспечение, которое позволяет записывать 3D-контент на диски Blue-ray, а также новая версия системы нелинейного монтажа Vegas Pro v.10, которая работает с 3D-изображением.

Transvideo Французкая компания Transvideo анонсировала на выставке систему беспроводной передачи видеосигнала TitanHD, которая позволяет передавать композитные сигналы HD/SD (в том числе и аналоговые) на расстояние 93 метра без искажений и задержки. Новинка призвана обеспечить для персонала большую свободу на съемочной площадке. В системе используется продвинутая технология MiMo OFDM. Новинка идеально подходит для работы в прямом эфире, для систем DSNG, а также для киносъемок.

Монитор Transvideo серии CineMonitors Также был анонсирован первый в мире монитор 3DView S с встроенной системой синхронизации стереоизображения. Он имеет несколько режимов для коррекции изображения и функцию предпросмотра в анаглифном режиме. Новинка оснащена различными интерфесами (HD/SD-SDI, HDMI и композитный видео) и функцией анализа синхронизации, которая позволяет очень точно контролировать различные параметры синхронизации стереоизображения в графическом режиме. Этот внестудийный монитор имеет две модификации – с диагональю экрана 10 или 12 дюймов. Кроме того, Transvideo оснастила мониторы HD6 и HD8 серии CineMonitors входами HDMI. Стоит отметить, что оборудование Transvideo было широко представлено на стендах других производителей: Aaton, Angenieux, Dedo Weigert Film, Canon, Cartoni, Cooke, Carl Zeiss, Element Technica, P+S Technik, Tiffen, Vision Research, Sachtler и др. Окончание следует

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Владимир Довгаль

]В

споминаю время 15-20 лет назад, когда на каждую выездную, даже репортажную, съемку оператора со студии сопровождала с некоторой ленцой бригада осветителей. Тогда внестудийные съемки осуществлялись на малочувствительную обратимую пленку шосткинского завода. Известный в те времена тележурналист Евгений Синицын в шутку называл осветителей "дети солнца", намекая на некоторую старомодность нашей службы. Залы собраний тогда освещались, как павильоны киностудий. Когда семнадцать лет назад начала работать телекомпания НТВ, в ней шел поиск новой эстетики репортажной картинки. Отказались от помощи "детей солнца", ибо неуклюжие осветительные приборы делали осветителей нерасторопными, неспособными моментально реагировать на ход события. Портативное по-настоящему репортажное осветительное оборудование мы нашли на фирме Dedo Weigert Film GmbH. После нашего выбора этот комплект на фирме Dedo Weigert Film получил название "русский друг". Комплект оказался очень удобным, и его стали заказывать телестудии не только из России. Под таким именем он тогда вошел в каталог фирмы. Чем же хорош этот комплект? Компактный осветительный прибор направленного света (два-три в наборе) с лампой 150 Вт дает на выходе световой поток, по мощности сопоставимый с приборами 350-500 Вт классического дизайна, с очень равномерным распределением света без геометрических и цветовых искажений, имея при этом уникальное соотношение широкий-узкий луч – 1:20. Данный прибор в три раза легче и экономичнее любого аналогичного прибора этой категории, его легко переносить, быстро собирать-разбирать. Это были известные приборы линейки Dedolight DLH4, отмеченные несколько позже премией "Оскар" за инновационный дизайн. Сегодня в комплекте прибавились один-два прибора мягкого света, он, как мне кажется, является сейчас обязательным компонентом в работе оператора в любом сколько-нибудь значительном телевизионном проекте. Уникальна также удобная, многофункциональная проекционная насадка с набором трафаретов и масок или цветных фильтров. Укрепленная на том же приборе, насадка способна проецировать маскиизображения вместе с фильтрами или даже слайды и превратить стену унылого кабинета, где вы берете интервью, в пляж с пальмами и голубым небом, в силуэты знакомых зданий и интерьеров. Когда мы выбираем осветительные приборы, почему-то забываем о таком важном компоненте как

www.625-net.ru

о п е р ат о р т е л е к о м п а н и и Н Т В

сумка, которая обеспечивает комфорт при переноске приборов. Изготовленные из износоустойчивой ткани, сумки PORTABLE STUDIO годятся даже для перевозки в багажных отделениях самолетов и способны выдержать равнодушие носильщиков в аэропорте. PORTABLE STUDIO это не стандартный набор, речь идет об аппаратуре, которую вы выбираете сами и формируете по вашему вкусу в соответствии с вашими задачами. Комплект PORTABLE STUDIO предоставляет широчайшие возможности любой, даже малочисленной съемочной группе. Это действительно портативное осветительное оборудование для студии в составе 3-5 приборов , которое не требует сверхусилий при переноске. Через плечо на ремне оператор несет сумку со светом, в другой руке – камеру. Существует ли свет для ТВЧ? Я уверен, что существует, и приборы DEDOLIGHT уже шагнули в эту эпоху. Например, светильники DEDOLIGHT серии 200, такие же компактные, как и описанные выше приборы, при мощности в Комплект "русский друг" 200 Вт обеспечивают почти втрое больше света и дают, на выбор, цветовую температуру 3200К или 5600К путем простой смены ламп. Но это уже тема для другой статьи. И если оператор – "творец иллюзий", то свет – главное средство в его палитре. Я категорически не хочу отказываться от использования света в телевизионных съемках. Фирма назвала осветительные приборы этой категории "свет на бегу", что очень точно отражает характер нашей работы. Попробуйте побегать с "русским другом".

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 71

[спутниковое и кабельное ТВ] cable & satellite TV

В этом году Национальной Ассоциации Телевещателей (НАТ) исполняется 15 лет. В преддверии XIV Конгресса НАТ, который пройдет под девизом "Стратегия 2015: технологии, контент, экономика", президент Ассоциации Эдуард Сагалаев рассказал журналу "625" о ближайших задачах НАТ и о сценарии реализации Федеральной целевой программы "Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009-2015 годы".

Президент НАТ Эдуард Сагалаев

72 ]

[

625: В течение последних 15 лет ни одно важное событие в жизни телевизионной России не обходится без участия вашей Ассоциации. Как Вы оцениваете пройденный путь? Эдуард Сагалаев: Оценивать пройденный путь – прерогатива съезда НАТ и всего индустриального сообщества. В первый день предстоящего XIV Международного Конгресса НАТ состоится юбилейный съезд, который подведет основные итоги 15-летней работы. В их числе много дел, название которых начиналось словом "первый": первая Международная специализированная выставка профессионального вещательного оборудования Tele-Radio Broadcast Expo (TRBE), первый Международный конгресс "Прогресс технологий телерадиовещания"(1997), первый конкурс "Лучшая телекомпания года" (1998), первый семинар совместно с европейским вещательным союзом "Цифровое радиовещание: проблемы развития и внедрения"(1999). В рамках первой телевизионной ассамблеи "Национальное телевидение России: единство и многообразие" в Нижнем Новгороде в 2000 году НАТ совместно с АО "Телеком" провела презентацию первых опытов цифрового телевизионного вещания. Отрадно, что большая часть наших начинаний развилась в долгосрочные программы, которые успешно продолжаются. Среди итогов деятельности я вижу два самых важных. Первый – Ассоциации удалось сплотить важнейшие сегменты отрасли, создать "площадку" для профессионального обсуждения постоянно возникающих проблем и обмена опытом в решении сложных вопросов. Второй – в условиях рыночной экономики, глобальных мировых финансовых и экономических кризисов созданы и работают механизмы лоббирования интересов индустрии в Правительстве, министерствах, федеральных агентствах и службах; прямое участия самих вещателей в законодательном процессе, в

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

разработке нормативных актов и целевых программ. Лучший пример последнего времени – совместная работа с Министерством связи и массовых коммуникаций России, Роспечатью, Роскомнадзором, РТРС в подготовке и реализации Федеральной целевой программы развития отечественного телерадиовещания в связи с переходом на современные цифровые технологии. Все эти годы мы успешно решали не только технологические проблемы, но и вопросы права, экономики, рекламной деятельности, профессионального роста специалистов. И всегда в центре внимания находилась программная политика, судьба региональных компаний. 625: Цифровизация "всея Руси" в том виде, в каком ее сейчас преподносят, несет прямую угрозу региональному вещанию. Что ожидает региональные каналы в 2015 году – счастливое цифровое будущее или гибель и забвение? Э.С.: Сегодня мало хотеть сохранить все региональные телекомпании независимо от их масштаба и экономических возможностей. Одна из самых острых проблем – это судьба тех региональных вещателей, которые в результате внедрения второго мультиплекса могут оказаться без сетевых партнеров. Пока эта угроза еще не обрела зримых очертаний, поскольку многие сетевые компании заявляют о своем стремлении сохранить статус-кво. Но, к сожалению, технология и экономика могут создать ситуацию, при которой эта тенденция станет явью. Вариантов сохранения региональных компаний с небольшим объемом собственного вещания, для которых жизнь без сетевого партнера может оказаться чрезвычайно сложной, достаточно много. Хотя, конечно, здесь все весьма и весьма непросто. Есть и юридические, и технологические, и экономические сложности. Главная проблема, безусловно, в качестве контента. И я не исключаю появления на рынке новых игроков, которые будут предлагать свой продукт региональным вещателям. Другая проблема – отсутствие во многих субъектах РФ медиаизмерений – негативно сказывается на поступлении центральных рекламных бюджетов в региональные телекомпании.

www.625-net.ru

[спутниковое и кабельное ТВ] cable & satellite TV Естественно, в первый мультиплекс не попадут региональные каналы, транслирующие преимущественно программы федеральных сетей. По мнению НАТ, один из способов сохранить региональное вещание – создать канал, подобный каналу "Россия", только спутниковый, который станет национальным каналом для регионов. Тогда региональные коммерческие телекомпании смогут реализовать свои возможности аналогично тому, как региональные ГТРК встраивают контент в программу "России". Впрочем, концепция такого канала еще не проработана. И последнее. Многие телекомпании, в том числе крупные, "ментально" не готовы к работе в цифровых средах: они мыслят прежними категориями "канального" распространения, а не программного, свойственного цифровым средам. И это тоже немаловажная проблема. 625: Желающих "втиснуться" в девятый слот первого мультиплекса – немало. Каким требованиям должен отвечать региональный канал, чтобы иметь шансы попасть туда? Э.С.: Ответ на этот вопрос НАТ сформулировала уже достаточно давно. Это: самостоятельное программирование; наличие собственного вещания (определенного объема программ собственного производства и приобретенных программ) и возможностей в сжатые сроки выйти на полноценный объем вещания; тематическая направленность канала (контент, жанры и форматы); финансово-экономическое положение компании (возможность оплаты услуг связи по распространению программ на территории субъекта Федерации). Помимо перечисленных критериев, НАТ предложила вещателям в оценке своих возможностей и ресурсов учитывать и подтверждать популярность программ, объемы аудитории, размеры локальных рекламных рынков. 625: Насколько оправдана идея одновременного отключения сетевого вещания? Э.С.: Такой идеи не существует, во всяком случае, в представлении НАТ. Сетевое вещание позволило развить как федеральные, так и многие региональные вещательные компании, рекламные агентства, стать успешными на нашем сегменте медиарынка. В связи с переходом на распространение программ в "цифре" возникли новые проблемы и задачи, которые предстоит решать самим компаниям. НАТ активно участвует в процессе, и наша позиция заключается в поддержке тех федеральных и региональных компаний, которые считают целесообразным, прежде всего в экономическом плане, сохранить партнерство. Вместе с тем, как уже отмечалось, вещатели обязаны самостоятельно производить определенную часть программ, формировать программную политику, а не являться исключительно ретрансляторами произведенных другими компаниями каналов. В связи с этим, НАТ совместно с лидерами нашей отрасли разработала и предложила разные модели для телекомпаний, которые станут базовы-

www.625-net.ru

ми в процессе инновационного развития отрасли. Некоторые из них связаны с возможностью продолжать и развивать сетевое вещание, другие предполагают большую или полную самостоятельность в производстве собственной продукции и переходе на самостоятельное программирование, есть предложение масштабного развития синдикации телеконтента, создания фонда (банка) видеоконтента. Перспективным для многих компаний будет освоение новых пространств или сред деятельности – непосредственного спутникового телевидения, в беспроводных, гибридных системах, на мультиплатформах, в сети Интернет. Эти вопросы, наряду с другими, мы предполагаем рассмотреть на предстоящем Конгрессе в ноябре этого года. 625: Что препятствует принятию универсальной лицензии и нужна ли она вообще? Э.С.: Есть два известных взгляда на то, что такое "универсальная" лицензия. Первый предполагает, что она дает право вещателям на распространение телеканалов как в эфирной, так и во всех других средах. Другой учитывает представления о разной природе, различных форматах телепрограмм в привычном эфире и, например, в таком его новом виде, как мобильное ТВ, не говоря уже об интерактивном телевидении, неэфирных средах. Последний предполагает разделение лицензий на вещательную деятельность в эфире и посредством многообразных мультиплатформ. Вопрос о лицензировании вещания в цифровом ТВ будет также обсуждаться на Конгрессе. 625: Летом вы провели цикл совещаний представителей регионального ТВ. Каковы итоги? Э.С.: Мы провели беспрецедентную по масштабам и полученным результатам акцию. О главном ее результате я уже сказал – это разработка моделей развития телекомпаний в новых условиях. Определен ряд проблем, пока еще препятствующих многим телекомпаниям принять окончательное решение относительно своего будущего, подготовлены согласованные рекомендации и пожелания для государственных органов, регулирующих важные направления реформирования отрасли. Подготовлен сборник материалов "НАТ представляет", в котором будут опубликованы итоговые материалы совещаний и ценные документы. Работа в регионах – от Калининграда до Владивостока – позволила нам также внести коррективы в базу данных телерадиокомпаний, которые мы получили по результатам мониторинга, проводившегося НАТ в последние два года. Мы вышли на заключительный этап подготовки Атласа телевидения и радио России, который планируем вручить всем зарегистрированным делегатам Конгресса. Это будет уникальный Атлас не только потому, что последние 10 лет подобных изданий не было, но главным образом потому, что он представляет "ландшафт" российской вещательной индустрии непосредственно перед ее переходом в новое качество – цифровое многопрограммное интерактивное мультимедийное телевидение.

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[спутниковое и кабельное ТВ] cable & satellite TV Один из результатов – появление "новых лидеров", прежде всего в регионах, работающих с перспективой, пониманием не только роли местного вещания, но и тенденций его развития, умеющих разрабатывать и реализовывать бизнесмодели и планы, ориентированных на интересы и запросы своей аудитории. 625: Мультиплатформенность становится важным фактором для успешного существования отрасли. Инфраструктура для кабельного ТВ имеется только в крупных городах. Опутать кабелем бескрайние просторы России – нереально. Как обеспечить регионы страны качественным цифровым ТВ? Э.С.: Ответ на этот вопрос можно найти в материалах Федеральной целевой программы, в которой дается оценка возможностей и перспектив развития разных сегментов и способов доставки сигнала и распространения каналов и программ. При этом учитывается несколько факторов: разные площади регионов, плотность населения в городах и за их пределами, степень развитости инфраструктуры, направления и масштабы модернизации сетей и объектов государственного оператора – РТРС, а также операторов спутникового и кабельного телевидения. Главное, телезрителям и радиослушателям, которые становятся потребителями и абонентами, будет предоставлена возможность выбора способов получения аудиовидеопродукции. И здесь вновь необходимо во главу угла (или многоугольника) ставить контент, программные предложения вещателей. 625: Готовы ли будут каналы "уйти в кабель"? Э.С.: Только если будут уверены, что за ними пойдет аудитория, однако уровень проникновения КТВ в России, несмотря на его динамичное развитие, недостаточно высок даже в крупных городах, об областях нечего и говорить. Так что "кабельная" модель будет продуктивной лишь при наличии инвестиций в развитие рынка и переходе кабельных операторов на "цифру". 625: В 1990-е годы телевизор являлся только средством развлечения, а компьютер – инструментом производства. Широкое распространение на Западе таких сервисов как IPTV, OTT, интернет-ТВ ведет к кардинальному изменению ситуации: телевизор становится средством производства (выход в Интернет, в социальные сети, в интернет-магазины, работа с электронной почтой и т.д.), а компьютер становится средством развлечения (просмотр ТВ-каналов). Появляется цикл от производства к потреблению и обратно. Зритель сам выбирает, что ему смотреть, когда и где. Вещатели вынуждены постепенно передавать контроль над контентом потребителю и им становится очень важно объединить людей в сообщество, чтобы повысить доходы от рекламы. Рано или поздно мы к этому тоже придем – линейное ТВ отомрет и телевидение будущего примет вид, аналогичный iTunes. Вы согласны с этим?

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Э.С.: Как я уже отмечал, НАТ ориентировала участников всех тринадцати прошедших за эти годы конгрессов, членов Ассоциации в первую очередь, на прогресс технологий телерадиовещания. Не будет исключением и нынешний. Но утверждать, что традиционное, или "линейное", телевидение отомрет, я бы не стал. Более того, многие отечественные и западные эксперты считают, что его роль в информационном обществе, обществе знаний возрастет. "Визуальные образы, их наглядность, доходчивость, универсальность помогают усваивать информацию", – цитирую гуру не только российского, но и международного медиасообщества М.И. Кривошеева. Понятно, что это должно обеспечиваться качеством новых программ, умением организовать общение людей, публичную коммуникацию, быть площадкой для производства, как говорят социологи, "общественно значимых смыслов", а не только для продажи рекламы. Что же касается конвергенции телевизора и компьютера, то эти процессы очевидны, но, на мой взгляд, не так важны, как проблема, повторюсь в который раз, производства качественной информации, многообразных программ, создания обратной связи с людьми и, вот новая для нас тема, – разработки систем навигации в бурном море предложений. Вот почему мы решили на первое место в девизе нашего Конгресса в этом году поставить слово "контент". Теперь это будет "Стратегия 2015: контент, технологии, экономика". 625: Какие ключевые темы будут вынесены на обсуждение участников Конгресса? Э.С.: На Конгрессе его участники познакомятся с итогами территориальных совещаний региональных вещателей и на нем будут представлены сценарии реализации Федеральной целевой программы "Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009-2015 годы", прежде всего, в части регионального вещания. На сессии "Контент" будут обсуждены вопросы самостоятельного программирования, собственного вещания и производства в региональных и муниципальных телекомпаниях, особенности производства контента для неэфирного, мультиплатформенного ТВ, лицензирования вещательной деятельности в цифровом формате. Участники Конгресса проведут дискуссии по технологическим аспектам формирования цифровых мультиплексов, а также коснутся будущего телевидения, его, в широком смысле, диверсификации. Отдельная сессия будет посвящена вопросам экономики: инвестициям в цифровое ТВ, структуре затрат телерадиокомпаний, бизнесмоделям платного телевидения, рекламе в эфире и неэфирных средах. В каждой сессии свои сценарии развития телерадиовещания заявят лидеры отрасли, в том числе первые лица Минкомсвязи, Роспечати, Роскомнадзора, РТРС и многие другие.

www.625-net.ru

[ нn eоw вs о с т и ] "Золотой Луч" неэфирного телевещания

В Москве прошла вторая по счету церемония награждения премией "Золотой Луч", присуждаемой в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения. Премия учреждена Национальной ассоциацией телерадиовещателей при поддержке европейской премии HOT BIRDTM TV Awards. Во время проведения церемонии-2010 были выбраны и награждены лучшие из лучших в области неэфирного телевещания. "Золотой Луч" – премия достаточно молодая, собственно, как и сегмент медаибизнеса, для которого она создана и в котором призвана определять самых передовых его участников. Но, по мнению организаторов и всех собравшихся гостей и номинантов, значимость этой премии очень велика и отображает тенденции развития цифрового телевидения.

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Выбирать победителей в девяти основных номинациях были приглашены известные деятели российского телевидения и массмедиа, а председателем жюри выступал режиссер, продюсер, народный артист и заслуженный деятель искусств России Карен Шахназаров. Видимо, это и стало определяющим при выборе "Мосфильма" местом проведения церемонии. Вечером 14 октября 2010 в хорошо знакомый киношникам и чуть менее известный телевизионщикам мосфильмовский павильон №9 и его окрестности стали прибывать руководители каналов-номинантов, приглашенные звезды отечественного телевидения и представители прессы. Перед началом церемонии все гости были приглашены на праздничный банкет, где в неформальной обстановке за бокалом шампанского можно было пообщаться с коллегами или повторить речь, написанную на случай победы. А самые сознательные из присутствующих имели возможность заняться благотворительностью. Прямо в банкетном зале разместили стенд детского фонда "Подсолнух", где был проведен аукцион по продаже живописи, выполненной на тарелках. Для самой церемонии в девятом павильоне возвели зрительный зал на 500 мест с великолепно оформленной мультимедийной декорацией. И тут необходимо отдать должное организаторам – им удалось сделать действительно

09❘ 2010

зрелищную и при этом максимально информативную программу, в которой чувствовалась плотная совместная работа художников, дизайнеров и технических специалистов-оформителей. На церемонии награждения царила очень дружественная и позитивная атмосфера. Cреди победителей оказались как всемирно известные бренды телевизионного вещания Animal planet и Mezzo live, так и сугубо российские: телеканалы "Охота и рыбалка", "КиноХИТ" и "Теленяня". Известные представители медиабизнеса и политики, такие как Николай Дроздов, Елена Ханга, Арина Шарапова, вручали премиантам изящные статуэтки и делились своими предпочтениями среди каналов спутникового и интернет-телевидения. Вот список основных номинаций и победителей в них: "Кино и сериалы" – победитель телеканал "КиноХИТ"; "Информация и публицистика" – победитель телеканал "Совершенно секретно"; "Познавательный телеканал" – победитель телеканал "Моя планета"; "Развлекательный телеканал" – победитель телеканал Animal Planet; "Детский телеканал" – победитель телеканал "Теленяня"; "Спортивный телеканал" – победитель телеканал "Спорт-плюс"; "Музыкальный телеканал" – победитель телеканал MEZZO Live HD; "Увлечения и стиль жизни" – победитель телеканал "Охота и рыбалка"; "Дизайн и стиль канала" – победитель телеканал "365 дней"; "Тематическая программа" – победитель телеканал "Ностальгия"; "Документальный фильм" – победитель телеканал "Совершенно секретно"; "Телеканал, представляющий Россию на церемонии HOT BIRD™ TV Awards" – победитель телеканал RUSSIAN TRAVEL GUIDE TV. В целом масштабность этого мероприятия и наличие огромного интереса к нему свидетельствует о стремительном развитии неэфирного телевидения в России. А значит, совсем скоро мы получим еще больше тематических телеканалов, способных удовлетворить интересы каждого любящего расслабиться перед монитором или телеэкраном человека.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Многовходовые антенны, разработанные ОАО "МАРТ" Номенклатура антенно-фидерного оборудования ОАО "МАРТ" необычайно широка и имеет градации по подводимой мощности, по рабочей полосе частот, по сечению и форме опоры, по форме диаграммы направленности в горизонтальной плоскости, по коэффициенту усиления, по поляризации, по типу используемых излучателей и т.д. В соответствии с потребностями рынка номенклатура антенно-фидерного оборудования на-

Здание ОАО "МАРТ" Заботясь о заказчике, специалисты нашего предприятия постоянно работают над повышением надежности антенно-фидерных систем. С этой целью на ОАО "МАРТ" были разработаны антенные системы, в которых вся фидерная разводка, включая излучатели, может находиться под избыточным воздушным давлением, также были разработаны встроенные измерительные рефлектометры в герметичном исполнении, позволяющие в случае неисправности быстро выявить неисправный элемент антенны.

Многовходовая антенна диапазона IV-V

шего предприятия постоянно пополняется изделиями с улучшенными радиотехническими характеристиками. Наиболее перспективным решением обеспечения возможности одновременной работы нескольких передатчиков на одну антенну (без использования специальных и достаточно дорогостоящих устройств сложения и систем резервирования) является применение новых, разработанных на ОАО "МАРТ" многовходовых диапазонных антенн, где диаграммообразующие схемы (ДОС) выполнены на базе модифицированных матриц "Батлера" различных порядков. При этом развязывающее устройство одновременно является и фазообразующим, и входит в антенно-фидерное устройство как его неотъемлемая часть. Достоинством подобной схемы являются возможность складывать, практически без потерь, большое количество каналов (включая смежные) с очень малым разносом по частоте, а также высокая степень унификации элементной базы, что позволит значительно увеличить плотность каналов вещания и, в конечном итоге, снизить стоимость антенно-фидерных устройств в целом. Так, например, можно отметить, что использование простейшей ДОС 4×4 позволяет получить четыре входа с переходным ослаблением более 30 дБ, что позволит работать на такую антенну одновременно трем мультиплексам плюс один резервный.

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[бизнес] business

Компания Vidau Systems является одним из ведущих системных интеграторов на рынке вещательного оборудования. В текущем году благодаря новому подходу к выстраиванию взаимоотношений с заказчиками и поставщиками динамика развития компании приобрела дополнительный импульс. В преддверии выставки НАТЭКСПО'2010 руководители фирмы – директор по развитию бизнеса Игорь Князев и коммерческий директор Дарья Глобус рассказали главному редактору журнала Сергею Шубину о проектах, реализованных Vidau Systems, и планах ее дальнейшего развития. Сергей Шубин: Какие тенденции, на ваш взгляд, обозначились сегодня на вещательном рынке? Игорь Князев: Один из ключевых моментов этого года – большинство компаний пересмотрело свое отношение к планам развития. У наших заказчиков, не только крупных, но и региональных, появилась новая модель мышления. Если раньше они мыслили категориями дискретных покупок оборудования или создания АСБ, то сегодня мы с ними общаемся на языке создания комплексных решений. В лексикон прочно вошли слова media asset management (MAM), workflow, "конвергенция", "контент" – то есть понятия, которые описывают производственный процесс канала в целом. Большинство компаний стали смотреть на workflow с точки зрения всего канала, что дает им возможность видеть слабые места в своей технологии и экономить ресурсы, как материальные, так и людские. Если компания занимается медиапроизводством, то ее бизнес-модель помимо формирования ТВ-канала должна иметь механизмы, позволяющие продлить жизненный цикл готовой продукции, извлекая из этого прибыль. Система управления медиаактивами в этом смысле является важнейшим звеном в структуре телеканала нового типа. Архив сам по себе очень важен (ленточный или дисковый), но без понимания, что лежит в этом архиве и как это содержимое можно использовать, нельзя построить ту бизнес-модель, которая позволит увеличивать поступления от продаж. Существуют определенные условия, законы, если хотите, в развитии медийного пространства. Например, переход на HD – это не триггерный переход, это процесс, растянутый во времени. Он должен проходить как можно мягче для систем распространения. Не предусмотрев поэтапный перевод производства в HD, не начав накопление контента в формате HD Директор по развитию бизнеса сейчас, можно в будущем оказаться на задворках ТВ-производства. Vidau Systems Игорь Князев

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

С.Ш.: Мультиплатформенность – одно из важнейших направлений в современном телевидении. Как это воспринимают российские вещатели? И.К.: На сегодняшний день конвергенция средств доставки и медиаплатформ позволяет существенно увеличить коммерческую привлекательность канала как со стороны привлечения рекламы, так и со стороны продажи контента. Эти две совершенно разные составляющие пересекаются, и если инженеры, менеджмент канала и технические руководители думают об этом, то у канала есть будущее. Сегодня просто войти в спутниковый пакет – хорошо, но недостаточно. Для того чтобы создать прозрачную среду доставки, канал должен выполнить несколько необходимых условий. Во-первых, надо создать единую информационную среду канала, построив безленточный комплекс. Только после этого канал сможет выстроить схему распространения, отвечающую той нише, которую он занимает. Необходимо структурировать системы раздачи контента. Например, для успешного развития спортивного канала нужно создать возможность распространения телеканала через другие медиаплатформы – интернет-вещание, мобильное ТВ, видео-по-запросу и др. Сейчас во всем мире наблюдается устойчивое продвижение телеконтента в этих новых средах. В связи с государственной программой перехода на цифровое вещание не у всех каналов, особенно региональных, будут равные права и возможности вхождения в мультиплекс, поэтому каналы планируют уход в Интернет. Это активно обсуждается и уже началось проектирование реальных объектов. Но системного восприятия пока нет – есть дискретное понимание. Глобальный подход не может возникнуть на пустом месте, для этого необходимо несколько условий: готовность потребителей оплачивать и готовность (заинтересованность) распространителей доставлять, надо легализовать этот бизнес. Надо, чтобы эта бизнес-модель перешла от точечного типа к определенному фону. Каналам необходимо развиваться с точки зрения увеличения количества и качества медиаплатформ и систем раздачи контента, чтобы создать различные условия для разных фокус-групп. Например, находясь

www.625-net.ru

[бизнес] business в автомобиле, человек не должен получать информацию только по радио – это прошлый век. Сейчас водители тратят в пробках в среднем час-два и необходимо привлечь именно эту группу. Появление iPad как нового устройства для общения с информационной средой позволило изменить представление о том, что такое раздача медиаконтента через Интернет. С.Ш.: Какие проекты реализованы в этом году? И.К.: Сейчас мы ведем несколько проектов, связанных с переводом различных телекомпаний на безленточные технологии. В частности, на "Подмосковье" мы завершаем строительство безленточного комплекса для производства медиаконтента. Параллельно мы готовим проект модернизации комплекса "ТВ-Центр", направленный на увеличение технической мощности канала. В начале октября мы заключили контракт на построение медиаархива и системы управления медиаконтентом. На первом этапе, совместно со специалистами "ТВ-Центр", мы разработали и внедрили технологии производства, которые позволяют структурировать производство, сохранять время рабочего процесса и уменьшить риск потери материалов. Логическим продолжением модернизации станет построение системы MAM и единого архива, что позволит связать воедино построенные нами ранее безленточный комплекс производства и комплекс пост-продакшн. Это очень сложная, многоплановая задача, и мы гордимся, что именно нашу компанию выбрали в качестве системного интегратора для ее решения. Дарья Глобус: Это будет реализовано в решении по управлению контентом французской компании NETIA (группа компаний GlobeCast). Сейчас мы находимся в процессе подписания эксклюзивного договора с этой компанией и рассматриваем себя как их основного партнера на российском рынке. Экспозиция NETIA пользовалась большой популярностью на прошедшей выставке IBC'2010 – ею интересовался не только "ТВ-Центр", но и другие крупные каналы. С.Ш.: То есть это дорогое решение? Д.Г.: Отнюдь. Пакет технических решений "Управление медиаконтентом" (MAM) от компании NETIA вполне отвечает треКоммерческий директор Vidau Systems Дарья Глобус бованиям региональных каналов, так как имеет гибкую архитектуру, что позволяет оптимизировать бюджет проекта. В связи с государственной программой перехода на цифровое вещание телевизионным каналам приходится развивать свою структуру и тратить деньги на такие решения. Финансовый вопрос зачастую является определяющим фактором для региональных каналов, а мы уже сейчас можем предложить решение стоимостью 100200 тыс. долларов. Масштабируемость NETIA достигается не за счет понижения функциональных возможностей, а за счет инвариантности – можно, например, оптимизировать сервис поиска. С.Ш.: С чем выходите на НАТЭКСПО'2010? Д.Г.: Мы придерживаемся четко определенной позиции относительно выставки и считаем, что показывать оборудование грандов ТВ-рынка, которое представлено рядом на их же стендах, не разумно. Поэтому решили

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

показать то, что, с нашей точки зрения, интересно рынку сейчас. Фактически на выставке у нас планируется три зоны. В первой будет представлен наш самый крупный системный проект этого года – 16-камерная ПТС HD на шасси Mercedes-Benz 2541 L 6×2 6000 Actros, которую мы сделали по заказу канала "ТВ-Центр". Вторая будет посвящена нашим собственным разработкам для захвата и воспроизведения (ingest & playout), а также ключевым вендорам, на которых мы делаем ставку в розничных продажах и имеем самые выгодные цены на их продукты – NETIA, Crystal Vision, Apple, Infortrend и т.д. В третьей зоне мы покажем световое оборудование, которое мы продвигаем под брендом ACE. Это новая линейка профессиональных световых решений – светильники, штативы и грипп, которая уже пользуется большой популярностью на рынке по причине оптимального соотношения цена/ качество и современных технологических решений. И.К.: Для ПТС нами совместно с заказчиком были выбраны камеры Grass Valley LDK-8000. Универсальный набор объективов Fujinon позволит снимать как спортивные мероприятия, так и развлекательные программы. Разветвленная система преобразования на базе оборудования Evertz и устройства записи и воспроизведения EVS на 16 каналов с режимом Slow Motion делают "передвижку" функционально гибким инструментом для выездных съемок. Предусмотрена также возможность записи контента на носители P2, а система раздачи внешних линий допускает возможность использования восьми дополнительных камерных каналов. С.Ш.: Какие еще направления являются приоритетными в вашей деятельности? И.К.: У нас несколько целей. Одна из важнейших – формирование статуса эксперта. Заниматься продажами – это необходимое условие, но не достаточное. В эпоху цифровых технологий для того, чтобы успешно продавать, необходимо иметь экспертизу. Наша компания много вкладывает в обучение персонала, чтобы он получил статус эксперта по оборудованию различных производителей. Сегодня мы являемся экспертами в Apple, Riedel, Panasonic, Infortrend, Quantum и др. Конечно, быть экспертом во всем невозможно, но этот набор брендов позволяет нам строить разнообразные комплексы и отвечать за их работоспособность. Д.Г.: Помимо больших системных проектов, у Vidau есть другая линия бизнеса – продажи профессионального телевизионного оборудования. У нас сейчас выстроены очень хорошие взаимоотношения напрямую со многими поставщиками оборудования, мы стараемся работать на специальных условиях, как с грандами, так и с некрупными производителями профессиональных решений. К каждому клиенту мы ищем индивидуальный подход – подбираем оборудование под бюджет заказчика, предлагаем привлекательные финансовые условия. У нас большой отдел продаж с грамотными менеджерами и очень профессиональный отдел по работе с партнерами. Рабочий процесс внутри компании сейчас выстроен идеально с точки зрения ведения нашего бизнеса. Надеемся, что наши клиенты ощущают удобство работы с нами. Мы динамично развиваемся и надеемся, что на бизнесе наших клиентов это отражается весьма положительно.

www.625-net.ru

[опыт] experience

Андрей

]О

дним из важных параметров успешной реализации проекта принято считать наличие взаимопонимания между заказчиком и системным интегратором. Именно желание объяснить заказчикам точку зрения интегратора на некоторые аспекты сложных системных проектов легло в основу данного материала. Я и мои коллеги хотим предпринять попытку, совместно с участниками рынка, понять причины тех трудностей, которые могут привести реализацию проекта к результату, прямо противоположному желаемому.

О чем говорит статистика Действительно, а как обстоят дела не только в конкретной компании или даже в конкретном сегменте рынка, а по миру в целом? Информация была взята из отчета CHAOS Standish Group.

По результатам анализа 40 тыс. проектов в течение 10 лет, авторы исследования пришли к выводу, что только 34% от общего числа проектов можно считать успешными, а 43% превысили первоначально запланированный бюджет. К сожалению, статистика компании Qualitron говорит о том, что превышение бюджета имеет место почти на каждом проекте, вопрос только в размере такого превышения. По данным статистики CHAOS Standish Group, средний размер превышения бюджета составляет порядка 20%. Переговоры с заказчиком на тему дополнительного финансирования проекта весьма болезненны и не всегда приводят к приемлемому компромиссу. В результате, ввод в эксплуатацию может оказаться невозможным, и тогда проект переходит в число тех 31%, когда он превращается в незавершенный. Такой сценарий может перевести ситуацию в статус недопустимой, поэтому, как правило, дело заканчивается отсрочкой ввода в эксплуатацию и тогда проект попадает в статистические 51% проектов, которые испытывают серьезные затруднения при выходе на завершающую стадию. Есть проекты, жестко привязанные к критической дате реализации, например, в спортивном вещании проекты непосредственно связаны с датой начала Олимпийских игр или крупных чемпионатов. К этой же категории относятся и репортажи политических событий. Отсутствие возможности реализации таких проектов вовремя переводит их в число нереализуемых, что совершенно недопустимо.

www.625-net.ru

Кретов

Поэтому так важен анализ и понимание причин, изза которых проекты обременены серьезными и опасными параметрами риска и требуют грамотного и продуманного проектного руководства как со стороны компании-интегратора, так и со стороны заказчика.

Факторы риска Я бы хотел предпринять попытку перечислить то, что с точки зрения системного интегратора может явится осложняющим фактором сложного проекта. Также попробую расставить эти факторы по приоритетам. Такой список может показаться спорным и все же… Факторами риска сложного интеграционного проекта являются: 1. Отсутствие со стороны заказчика четко сформулированной задачи для системного интегратора, а именно: непонимание особенностей технологии нового внедряемого системного решения; отсутствие согласованной стратегии между техническим и творческим персоналом; отсутствие опыта в формировании детального описания рабочих процессов. 2. Неправильное планирование времени и финансовых ресурсов, отводимых на реализацию проекта. Сжатые сроки и секвестрируемый бюджет могут перевести его в статус невыполнимых. Сокращенное время очень негативно влияет на качество планирования, что, в свою очередь, отрицательно отражается на качестве реализации проекта в целом. Дефицит бюджета проекта не позволяет урегулировать объективно возникающие трудности с достаточной степенью оперативности. 3. Неправильная оценка и выбор продукта, на основе которого реализуется проект. 4. Отсутствие правильного и четкого разграничения ответственности между заказчиком и системным интегратором.

Что же делать? Предлагаю конструктивно обратить внимание читателей на те обстоятельства, которые помогли бы сократить риски и улучшить статистику, представленную выше.

1. Постановка задачи Обычно заказчик предоставляет системному интегратору техническое задание. В случае реализации проекта с использованием таких продуктов, как Media Asset Management или News Room Computer System, в сочетании с системами автоматизированного управления устройствами, составной частью технического задания должно быть описание рабочих процессов. Во многом традиционное техническое задание может совпадать с описанием рабочих 09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 81

[опыт] experience процессов. И все же описание рабочих процессов лучше выполнить в виде отдельного документа, т.е. предоставлять его в виде отдельного приложения к техническому заданию на проект. Производители программного обеспечения в некоторых случаях предоставляют анкету с вопросами. Такая форма помогает лучше прояснить всю ситуацию и уточнить параметры поставленной задачи. Однако картина вырисовывается не полной и связано это с параметрами взаимодействия различных служб телевизионного производства или даже взаимодействия внутри отдельного департамента, аппаратной и т.д. Производители обычно предоставляют описание рабочих процессов, которое соответствует конкретной конфигурации продукта. Это описание должно быть изучено и подтверждено заказчиком. Если заказчик хочет внести поправки в это описание, эти изменения должны быть согласованы с производителем, и обычно они требуют соответствующей корректировки стоимости проекта и сроков его реализации. К сожалению, очень часто на такого рода согласования в предпродажный период не хватает времени. Параметры постановки задачи следует разделить на несколько видов. Например: количественные показатели (количество ТВ-камер, микрофонов, внешних линий, каналов записи-воспроизведения, видеомагнитофонов, рабочих мест, объемы оперативного и долгосрочного хранения и т.д.); качественные показатели (параметры или тип ТВ-камер и микрофонов, спецификация формируемых видео и звуковых сигналов, форматы видеозаписи, медиаформаты и т.д.); функциональные показатели (перечень функциональных единиц, описание их ролей, методы перемещения медиаматериалов и изменения метаданных, методы редактирования видеоматериалов); временные показатели (время начала воспроизведения оригинального видеоматериала после начала его записи; максимальная продолжительность формируемых видеоклипов; время, необходимое на восстановление из архива; время, через которое медиаматериалы должны быть помещены в архив; количество восстанавливаемых и архивируемых видеоматериалов в день, за год и т.д.); визуализация взаимосвязи рабочих процессов (схема workflow). Компания Qualitron считает, что работа над постановкой задачи в полном объеме и с хорошей детализацией на определенном этапе должна стать совместной работой заказчика, интегратора и производителя. Именно по этой причине системный интегратор не редко дает консультации на стадии формирования ТЗ, в том числе и в части описания workflow. Такое описание workflow становится эксклюзивным продуктом конкретного интегратора, что, в конечном итоге, позволяет ему сделать действительно качественное предложение на тендер. Не исключено, что есть смысл рассматривать консультационные услуги как вполне самостоятельный бизнес, который должен быть оценен как услуга,

82 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

способствующая более грамотной и надежной реализации проектов. Описание рабочих процессов должно быть эксклюзивным продуктом заказчика и предоставляться интегратору для выбора продукта и подготовки системного решения.

2.Вопросы планирования Детальное планирование происходит, как правило, после выбора подрядчика и подписания с ним контракта на реализацию проекта. Это объяснимо, но не оправдано. Намного более полезным для надежной реализации проекта является качественное планирование до момента подписания контракта, чтобы параметры технического задания соответствовали бюджетным и временным параметрам проекта. Вероятно, это тоже может быть работой консультантов, или проектирование может быть выделено в отдельный подряд. Однако есть опасение, что данный вид бизнеса может оказаться менее рентабельным, по причине того, что профит системных интеграторов, как правило, большей частью закладывается в дилерскую скидку. Если системный интегратор делает проект, а подряд на поставку оборудования достается другой компании, то проектирующая организация будет вынуждена закладывать упущенную прибыль в стоимость проектирования. При поставке оборудования поставщик рассчитывает вновь на прибыль, которая должна компенсировать издержки на логистику. Очевидно, что рациональнее, когда поставщик и проектировщик представлены в одном лице. Возможно, данный вопрос может быть решен на основе поэтапной процедуры тендера. Первым этапом мог бы быть квалификационный этап, т.е. выбор из числа заинтересованных участников на основе их опыта, квалификации и т.д. Следующий этап может быть коммерческим, но не на весь лот, а только на его часть, по которой можно будет определить ценовые параметры соискателей. Это может оказаться не простой или даже невозможной процедурой, так как государственные тендеры, например, объявляются на определенную сумму и многое зависит от качества определения этой суммы. Определяет сумму заказчик, и здесь вновь важна роль консультантов. На коммерческом тендере подрядчика зачатую выбирают на основе упрощенной версии ТЗ, в которой важную роль играют именно количественные и качественные параметры проекта, но пока не учитываются функциональные и временные параметры спецификации рабочих процессов. Окончательная стоимость проекта определяется после выбора подрядчика и после доведения технического задания до идеально возможного состояния, т.е. проведения первого этапа детального проектирования. Такой подход подразумевает определенную степень доверия и наличия бизнес этики между заказчиком и системным интегратором.

3.Выбор продукта. На что особенно хотелось бы обратить внимание. Наибольшие риски возникают при выборе программного продукта. Но не стоит забывать, что "железо" имеет прошивки, которые также, как и ПО, могут иметь ошибки, несовместимые версии и длинный список "заплаток". Поэтому продукты, от

www.625-net.ru

[опыт] experience работы которых зависит работоспособность комплекса в целом, следует рассматривать в виде двух составляющих, а именно: сам продукт; контракт на поддержку этого продукта. Некоторые производители не продают свой продукт в составе системного решения без договора на его поддержку, и это вполне оправдано. Какой бы привлекательной ни была унификация, к сожалению, опыт говорит о том, что каждый сложный интеграционный проект на 70%, а иногда и более, уникален. Сложным проект становится сразу, как только надо "сшивать" хотя бы два разных программных продукта. Именно поэтому таким привлекательным становится выбор сложного системного решения на основе одного бренда. Но даже в этом случае необходима интеграция с серверной платформой, системами хранения и т.д. Чем меньше времени на реализацию, чем критичнее дата ввода в эксплуатацию, чем дефицитнее бюджет на поддержку силами производителя, тем реальнее является риск столкнуться с проблемами непреодолимого характера в момент наладки и ввода в эксплуатацию. Какой же продукт выбирать? С точки зрения интегратора, самым лучшим продуктом является тот, с которым интегратор имеет тесные и плодотворные отношения. Имеется в виду следующее: уже есть успешно реализованные проекты с этим продуктом; имеет место сложившееся знание и понимание продукта; хороший личный контакт с разработчиками и службой поддержки, который нарабатывается опытом работы специалистов в области системной интеграции. С точки зрения заказчика, наиболее интересным может оказаться совсем не то решение, с которым успешно работает инжиниринговая компания. В этом случае интегратор вынужден следовать предпочтениям заказчика, а значит, идти на риск. Если проект адекватно финансируется и есть возможность заложить время и деньги на его поддержку со стороны производителя, то этот риск оправдан. Если заказчик заинтересован в максимальном удешевлении проекта и сокращает до минимума сроки реализации, то выбор нового продукта реально опасен. Хочу обратить внимание заказчиков на такой вид коммерческого представления программного продукта, как сделка аренды. Такой вид сделки кажется затратным, но, на мой взгляд, стоит взвесить не только минусы, но и плюсы такого подхода. Суть сделки заключается в том, что программный продукт не покупается как продукт и не ставится на баланс в качестве основных средств, которые должны амортизироваться. В этом случае покупается только "железо", а программное обеспечение берется в аренду (осуществляется подписка) и ставится на эксплуатационные расходы. Стоимость аренды может оказаться дешевле, чем покупка продукта, и в нее уже входит стоимость поддержки, которую в любом случае необходимо приобретать. От продукта, приобретенного по подписке, легче отказаться. Для этого достаточно не продлевать эту

www.625-net.ru

подписку в случае, если продукт или его поддержка разочаровали заказчика. Такой подход является хорошей мотивацией для производителя строить и поддерживать работоспособной именно вашу систему. Затраты на такого рода сделку могут оказаться такими же или даже меньше, если учитывать стоимость покупаемого продукта, плюс годовая поддержка, плюс стоимость обновлений, плюс отчисления на амортизацию, плюс налог на основные средства.

4. Вопросы разграничения ответственности Обычно этот вопрос является наиболее болезненным. Заказчик предпочитает всю ответственность за реализацию проекта возложить на интегратора, причем без остатка. Логика проста: заказчик платит деньги, а значит, вправе рассчитывать на удовлетворение своих предпочтений. Расчет делается на то, что интегратор очень зависим от заказчика и не может рассчитывать на силу рекламных трюков так свойственных массовому рынку. И такой расчет в определенном смысле логичен. Ведь заказчики и поставщики системных проектов являются весьма узкой группой юридических и даже физических лиц. Поэтому я хочу обратить внимание читателя на следующее: оба: – и заказчик, и интегратор – заинтересованы в успешной реализации проекта, поэтому их взаимоотношения скорее партнерские, нежели отношения продавец-покупатель; отсутствие протокола разграничения ответственности лишь иллюзорно упрощает ситуацию. Поэтому намного разумнее обеспечить договоренность между заказчиком и интегратором о разделении ответственности с самого начала проекта. При наличии этой договоренности будет определена ясность, кто берет на себя груз ответственности за решение того или иного вопроса в ходе реализации проекта или решение той или иной проблемы, возникшей при вводе системы в эксплуатацию. Интегратор действительно зависит от заказчика, поэтому в случае возникших затруднений, как правило, проявляет заинтересованность в поиске разумного выхода из сложившейся ситуации. С другой стороны, и заказчик зависит от качества работы интегратора, т.е. заинтересован в том, чтобы свою работу интегратор выполнил в срок, без критических затруднений и не оказался в ситуации бюджетного дефицита. Поэтому мы обращаемся к представителям вещательной индустрии с предложением обратить внимание на изложенный материал и учитывать его при взаимоотношениях в процессе реализации сложных системных проектов.

Московское представительство Qualitron 109147 Россия, Москва, Марксистский пер., д. 6. Тел.: (495) 911-7863, 912-0610, Email: info@qualitron.ru 09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 83

[опыт] experience

Владимир

2002 года – за то время, которое наша компания занимается инжинирингом телевизионных комплексов, – у нас накопилось значительное число выполненных проектов. Вместе с этим выстроился своеобразный конвейер проектной работы, позволяющий быстро просчитывать технические и финансовые параметры разнообразных вещательных комплексов. Ключевые составляющие успешной работы данного конвейера – это, в первую очередь, квалифицированные специалисты (из компании в кризис не был уволен ни один инженер), специализированное ПО и очень большой репертуар проработанных и проверенных на практике решений. Заказанной у нас рабочей документацией пользуются как конечные заказчики, так и партнерские компании. В последние годы фиксируется тенденция постепенного увеличения спроса на "чистое" проектирование, когда заказчику необходима только детальная документация объекта, а все остальные вопросы он решает самостоятельно (так действуют многие IT-интеграторы) или с привлечением собственных проверенных партнеров. Учитывая эти обстоятельства, мы хотим предложить заказчикам и партнерам новый сервис, который, не мудрствуя лукаво, решили назвать "магазином проектов". Суть проста: вы можете прийти к нам (или позвонить), изложить идею комплекса, заказать на него проектную документацию и получить ее в считанные дни. Репертуар решений, доступных в "магазине проектов", составляют те комплексы, которые являются наиболее востребованными на сегодня. Т.е. на его полку попадают не все проекты, а те, что запрашивают у нас наиболее часто, и которые по этой причине проработаны в максимальном числе вариантов. Зато получить результат вы можете предельно быстро и по очень приемлемой цене. Каковы отличия нового сервиса от предложений других интеграторов, действующих на рынке? Во-первых, мы готовы взяться за проектную работу без заключения контракта на поставку оборудования. Во-вторых, мы способны предоставить полный пакет документов, отвечающий требованиям государственных стандартов и содержащий исчерпывающую техническую и финансовую информацию. В-третьих, мы даем 100%-ю гарантию работоспособности комплекса и совместимости всех его компонентов. Обеспечением данной гарантии являются как договорные обязательства, так и готовность заключить с заказчиком дополнительный контракт на пуско-наладочные работы и ввод объекта в эксплуатацию. И наконец, мы готовим документацию в самые сжатые сроки.

84 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Мигин

Кому это нужно? Кому может потребоваться проектная документация сама по себе? Говоря по-простому, всем, кто считает деньги – свои или казенные. В первую очередь, инвестору на этапе принятия решения и техническому директору при формировании бюджета технической модернизации. Зачем пользоваться в этих целях расплывчатыми "коммерческими предложениями", за которые никто не несет особой ответственности, если почти в те же сроки можно получить либо эскизный проект, либо саму рабочую документацию? На стартовом этапе проработанный проект позволяет точно определить объем инвестиций. А значит, принять взвешенное решение об их целесообразности. Помимо этого очевидного преимущества заказчик получает еще множество плюсов. Квалифицированная работа проектировщиков подразумевает в качестве итога не просто "чертежи", но и подбор оптимального, "инженерно-красивого" варианта решения задачи, – чтобы необходимый функционал достигался с минимальными затратами. В силу высокой стоимости вещательного оборудования, достигнутая только на данном этапе экономия в десятки и сотни раз превышает цену проектных работ. Также проект может предусматривать поэтапный ввод комплекса в эксплуатацию, т.е. позволяет разнести инвестиции во времени и обеспечить возврат от вложенных средств до сдачи объекта в целом. При размещении заказов на оборудование готовая проектная документация, содержащая поэлементную спецификацию, позволяет выбирать поставщиков, которые предоставляют максимально выгодные для заказчика условия. В период инсталляции рабочая документация – исчерпывающее руководство для строителей и монтажников. В ней расписаны все требования к помещениям, устройству полов, электросетей, заземления, а также указано точное расположение каждого прибора, состав его опций и дан полный перечень соединений. Тем самым на удаленных объектах создается возможность привлечения к монтажу и кабельным работам местных "слаботочников", которые при организации надлежащего инженерного контроля вполне в состоянии успешно справиться с задачей. Проект делает ТВ-комплекс полностью "прозрачным" для заказчика – и в финансовом, и в технологическом плане. Он позволяет гораздо более свободно и спокойно выбирать исполнителей всех остальных работ, поставщиков товаров и услуг, руководствуясь простыми и понятными рыночными критериями – соотношением цены, сроков и качества.

www.625-net.ru

[опыт] experience

Эскизный проект за один день Теперь более подробно о том, какие решения попадают на полки "магазина проектов". Но сначала существенное уточнение. Мы исходим из того, что применительно к телевидению понятием "типового проекта" следует пользоваться с осторожностью. Слишком стремительно эволюционируют как компоненты, так и сами задачи технологических комплексов. Поэтому мы не стремимся выложить на прилавок как можно больше "типовых решений", абстрагированных от специфических задач и условий конкретного заказчика. Вместо этого мы отобрали для "магазинного" представления те комплексы и системы, применительно к которым наш опыт и компетенция позволяют сформировать эскизный проект за срок, не превышающий одного рабочего дня, а разработка полного пакета рабочей документации займет не более 10 рабочих дней с момента согласования технического задания или общей концепции проекта. Предлагаемые нами в рамках "магазина проектов" решения подразделяются на два вида. К первому относятся системы, реализуемые в рамках компьютерных сетей. Иногда внешне система мало напоминает ЛВС, однако по сути состоит из компьютерного оборудования, выполненного в ином форм-факторе. Данные системы решают определенную многосоставную, но локальную задачу и нуждаются в продуманной интеграции с другими системами вещательного комплекса. Сегодня из числа подобных решений мы предлагаем: автоматизированные комплексы многоканального вещания с единой базой контента; системы многоканального захвата; архивы оперативного доступа; комплексы нелинейного монтажа; системы служебной связи по IP без ограничения количества абонентов; автоматизированные системы контроля качества производимого / принимаемого контента. Заметим, что проектирование данных систем само по себе при наличии специалистов соответствующей квалификации не связано с серьезными трудозатратами. Основную проблему представляет как раз их интеграция с имеющимся вещательным комплексом. Эта задача также вполне решаемая, но она может потребовать при проектировании дополнительного времени, которое обычно уходит на выяснение технических подробностей, согласование целевых приоритетов, анализ вариантов стыковки систем и т.п. При проектировании подобных систем наша компания, как правило, предоставляет заказчику не только проект, но и возможность непосредственного тестирования специализированного программного обеспечения в реальном рабочем окружении. В случае необходимости могут быть выделены и специалисты, способные обеспечить конфигурирование системы и обучение персонала заказчика. Второй вид "быстрых" проектов – это целостные структурные единицы вещательного комплекса, решающие определенный класс функциональных задач. В их числе: режиссерские аппаратные на две-шесть камер; малые ПТС на две-шесть камер;

www.625-net.ru

мобильные аппаратные (ПТС в кейсах) на двешесть камер; ТВ-аппаратные на спортивных сооружениях; ТВ-аппаратные в составе пресс-центров; учебные телестудии; аппаратные радиовещания; центральные аппаратные; системы озвучания спортивных сооружений; земные станции спутниковой связи; системы видеоконференцсвязи. Данные комплексы при проектировании больше нуждаются в индивидуальной проработке с точки зрения их собственной структуры (выбор форматов и предпочтительных типов оборудования, оптимизация пространственных решений). Для формирования полного пакета рабочей документации здесь обязательно требуются строительные чертежи объекта. В состав пакета проектной документации, предоставляемой заказчику, входят все документы, необходимые для успешной реализации проекта: пояснительная записка; блок–схема; спецификация оборудования с указанием всех опций, комплектующих и цен, рекомендованных производителями или официальными поставщиками; электрические схемы: видео, аудио, связь, синхронизация, ЛВС; кабельные журналы; схемы размещения оборудования в стойках и консолях; схемы расположения технологической мебели в помещениях; схемы кабельных трасс; рекомендации по строительной подготовке помещений, систем вентиляции и кондиционирования, электросетей, устройству полов, заземления, кабельных трасс и т.д. Нередко после получения проектной документации, раскрывающей все параметры системы, заказчик решает внести изменения в техническое задание. Они могут быть связаны как с расширением, так и с сокращением функционала системы. В рамках "магазина проектов" мы предоставляем однократную возможность коррекции ТЗ без дополнительной оплаты за "перепроектирование". С нашей точки зрения, это совершенно нормальное явление: гораздо лучше, проще, быстрее и дешевле делать любые изменения на бумаге, чем в "железе".

http://www.MatrixEngineering.ru Тел.: +7 (495) 971-5559, 221-5886 09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 85

[мнение] Opinion

]О

течественный рынок вещательного оборудования потихоньку начинает оправляться от последствий экономического кризиса – в текущем году у компанийинтеграторов возросло количество заказов, стало больше реализованных проектов, в том числе и за счет выхода на смежные рынки. Журнал "625" провел опрос ведущих представителей отрасли о сегодняшнем состоянии рынка ТВ-оборудования. Каждому респонденту мы задали несколько вопросов, ответы на которые предлагаем вашему вниманию. 625: 1. Какие вы видите перспективы развития рынка вещательного оборудования в посткризисный период? 2. Считается, что основной пик активности продаж приходится на год проведения Олимпийских игр. Как ни парадоксально, так было и в 2008 году (по оценкам западных экспертов). Когда, на ваш взгляд, стоит ожидать выхода на прежние (докризисные) уровни продаж на российском рынке? 3. Сейчас в мире наблюдается слияние вещательного ТВ с интернет-вещанием, мобильным ТВ и т.д. Насколько глубоко такое врастание в России? 4. На ваш взгляд, достаточной ли квалификацией обладают российские специалисты, работающие сегодня в вещательной индустрии? Посылаете ли вы своих сотрудников в институт повышения квалификации или на другие курсы? 5. Есть ли смысл уделять больше внимания медиаобразованию? 6. С какой целью ваша компания участвует в отраслевых выставках – российских и зарубежных? Достаточно ли количество таких выставок или избыточно? 7. После экономического кризиса в индустрии в области медиаресурсов сложилась непростая ситуация. Многие журналы обанкротились, другие ушли в Интернет. Как вы оцениваете в нынешней ситуации позиции и перспективы отраслевой прессы? Каким образом она должна отреагировать на изменения на рынке? Насколько оправдан уход в Интенет и нужны ли сейчас печатные издания на рынке? 8. Уйдет ли ТВ полностью в Интернет в будущем, или государство оставит за собой этот "рупор"?

86 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

Александр Богаткин Директор по продажам компании Grass Valley в России, Украине, Беларуси и Молдове 1. Рынок идет к ТВЧ, это очевидно. ТВЧ будет двигателем для эфирных и платных вещателей. Производители оборудования все больше и больше задумываются о глубинной интеграции своих продуктов на уровне обмена файлами и о стриминговых технологиях. Любой микшерный пульт теперь должен "уметь" управлять матрицой и "видеть" клипы видеосервера. 2. В этом году наш регион уже вышел на докризисный уровень потребления. Я думаю, что это позитивная тенденция. Украина готовится к Евро'2012, Великобритания – к Олимпиаде, Россия уже закупает оборудование для Олимпиады 2014 года, РТРС выполняет программу цифровизации и строит платформы в 22 регионах. Позитивное движение налицо. 3. В Москве уже есть два оператора DVB-H, но, к сожалению, им не дают лицензии на коммерческое вещание (то есть право на сбор абонентской платы со зрителя). Это уже реальный показатель сращивания. Кроме того, все крупные вещатели в России уже размещают свои потоки в Интернете и прекрасно с этим справляются. За этим будущее. Интернет быстрее доставляет новости до пользователя. За текстом идет видеоинформация... Не нужно ждать следующего выпуска новостей в сетке вещателя – они уже визуально присутствуют в Интернете. 4. Скажу честно – нет. Мы сейчас ищем сервисного инженера и не можем подобрать правильного кандидата на эту должность. Институт связи не готов выпускать специалистов высокого уровня, так как их надо доучивать еще три года минимум. В ИПК своих специалистов не посылаем, так как мы не ТВ-компания, а производитель оборудования. Мы тренируем своих специалистов на фабриках за границей. 5. Смотря что вы имеете в виду. Если это познания коммерческие, то – да, ведь работа на телевидении имеет цель еще и зарабатывать деньги на предоставлении качественного продукта зрителю.

www.625-net.ru

[мнение] Opinion 6. Участие в любой выставке преследует ясную цель – мы на рынке, мы вкладываем средства в разработки новых продуктов, мы движемся в мейнстриме и представляем качественную поддержку пользователям. Основные вещательные выставки, в которых мы участвуем, – NAB и IBC, и если компания не присутствует на них, то рынок понимает, что в этой компании проблемы... Также мы участвуем во многих региональных шоу по всему миру. НАТЭКСПО – одна из таких, и она является для нас приоритетной в СНГ. Наша компания каждый месяц участвует в какойлибо выставке во всех регионах мира. Количество выставок безусловно достаточно. 7. Уход журналов в Интерент оправдан. Я уже говорил выше, что Сеть – самый главный источник информации сейчас. Печатные журналы полезны для размещения обширных обзоров продуктов и детальных описаний проектов в индустрии. 8. Эфирное вещание останется надолго. Для зрителя все еще имеет значение разделение услуги на платное телевидение и так называемое Free-to-air – телевидение, которое всегда есть, даже если принимать его на комнатную антенну. Марина Калабушкина Генеральный директор компании ООО "Фирма ОВАКО" 1. Перспективы медиаиндустрии трудно переоценить. Любой кризис, в том числе и тот, что мы наблюдали, может оказывать лишь временное воздействие. Так или иначе, речь заходит о техническом оснащении четвертой власти, а следовательно, больших проблем с ресурсами, и в первую очередь финансовыми, особенно в посткризистный период, возникать не должно. Мы надеемся и верим, что медиабизнес сумеет достаточно быстро восстановиться и выйти если не на докризисные объемы, то хотя бы близкие к ним. 2. Да, Олимпийские игры уже давно вышли за пределы только спортивных мероприятий. Это событие, или явление, сейчас имеет богатую экономическую архитектуру. Мы согласны, что подобные

www.625-net.ru

мероприятия являются одним из экстремумов сложной финансово-экономической интерференционной картины. Что касается выхода рынка на докризисные объемы, то этот процесс пока идет очень медленно. Подождем сочинской Олимпиады… 3. Мы считаем, что Россия является составной частью мирового сообщества, хотя и не без определенной специфики. Поэтому нам "грозит та же участь", но ничего необычного здесь нет. Бурное развитие информационных технологий должно находить новые пути своего "извержения" в массы, и такой путь – именно посредством наиболее доступного и эффективного способа через Интернет и мобильное ТВ. Однако для России этот процесс будет, на наш взгляд, более эволюционен, чем для многих других. Да и стартуем мы с разных позиций, поскольку, к сожалению, не наша страна является авангардом передовых технологий в этой сфере. 4. Новейшая история нашего государства не способствовала динамичному развитию системы образования. В то же время мировая наука и техника шагнули далеко вперед. В связи с чем, в основном среди молодых специалистов, возник пробел, который необходимо покрывать как раз всевозможными курсами повышения квалификации. Нам кажется, что любая компания старается не упустить шанс воспользоваться такой возможностью. И мы здесь не исключение. 5. Несомненно. Цифровой прорыв в науке и технике приводит к очень быстрому появлению все новых устройств. Одни технологические решения сменяются другими. Без постоянного повышения квалификации, самообразования сейчас никак не обойтись. И этому именно сегодня нужно уделить особое внимание государству. Российское образование, хотя и имеет фундаментальные советские корни, однако инерционность, присущая нам во многом, и здесь играет свою отрицательную роль. Новейшие достижения в мировой науке и технике не спешат раскладываться на многочлены в отечественной альма-матер, что не может положительно сказываться на эффективности образования. 6. Участием в выставках мы преследуем, конечно же, меркантильные интересы – получение новых контактов, и, как следствие, – новых контрактов. Другое дело, что российские выставки зачастую –

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 87

[мнение] Opinion это производные от выставок зарубежных, на которых непосредственно производители выводят в свет свой новый продукт. Отсюда, ожидать высокой эффективности от отечественных мероприятий не приходится… Вследствие чего, нам кажется, некоторая избыточность таких выставок существует. 7. Тут уж мы можем совершенно точно заявить – печатная отраслевая пресса однозначно нужна! И дело здесь не только в бумажном носителе, хотя и в нем тоже. Во все времена периодические издательства были своего рода локомотивом развития общества. К сожалению, а может быть и к счастью, инертность общества не позволяет обойтись без привычной материальной среды в изданиях. Интернет обладает такой важной характеристикой для СМИ, как доступность и скорость распространения информации, поэтому перспективы Сети очевидны. Вместе с тем определенная надежность хранения данных пока сомнительна, и здесь, конечно же, традиционные способы имеют преимущества. Ближайшее будущее покажет, какая из концепций имеет право на жизнь. 8. Не совсем благодарное дело – предсказание. Все в жизни имеет свой срок. Одни технологии приходят на смену другим. Мы думаем, что вопрос поставлен не совсем корректно. Какие бы линии связи с массами не выбрало телевидение, оно все равно останется, а не канет в Лету, и по-прежнему будет продолжать свою великую миссию. Ведь интернет-телевидение или мобильное вещание – это всего лишь иной способ донесения информации, хотя и с новыми возможностями. Для государства же не составит проблем использовать эту арену и в Интернете. Процесс этот, по нашему мнению, для России будет достаточно продолжительным. Михаил Каланчекаев Заместитель технического директора компании "Окно-ТВ" 1. Ситуацию, которая сложилась сейчас, называть посткризисной неправильно. Наши заказчики по-прежнему внимательно и дотошно проверяют стоимость решений, и мы уже давно не встречали бездумного желания потратить деньги без получения достойного технологического результата. Спасибо нашим уважаемым заказчикам за это. По нашим оценкам, рынок поднимается, он становится взрослее, разумнее. При этом крайне важно, что и уровень компетенции рынка в целом также повышается, что приводит к более технологически сложным и интересным проектам. На сегодня у нас есть достаточно работы, и она нам интересна, следующий год также выглядит неплохо. 2. Скорее не на олимпийский год, а годом раньше. Да, конечно, Олимпиада – это событие мирового масштаба и значимый медиаповод. Очевидный интерес вещателей и зрителей подталкивает производителей контента к развитию технологической базы. Мы уверены, что объем рынка будет расти до Олимпиады. Сравнивать его с докризисным состо-

88 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

янием – сложно. Очевидным плюсом будет тот факт, что при развитии технологических средств в телекомпании будут приходить современные решения, индустрия получит важный импульс для развития. 3. Здесь происходит "осознание". Телевизионные компании начали идти по этому пути, но пока находятся в поиске технологических платформ, бизнес-моделей, партнеров. Компании телекоммуникационного сектора достаточно быстро установили у себя оборудование для вещания, но столкнулись с традиционными для ТВ вопросами – правами, программированием, востребованностью контента. В целом процесс сходящийся, идет накопление и расширение числа пользователей Интернета и мобильного вещания, проясняется, кому, что и как показывать. Рынок формируется прямо сейчас. 4. Для нас это важный вопрос, относящийся к тому, чем мы заняты ежедневно. Мы тратим принципиально разное количество времени и ресурсов на заказчиков, которые точно знают, что требуется, знакомы с деталями, готовы к принятию решений, и на заказчиков, которые слышали о решениях в принципе и поверхностно представляют, о чем идет речь. Можно отметить, что в последнее время уровень знаний и осведомленности в индустрии растет, не так быстро, как хотелось бы, но ситуация улучшается. Повышение квалификации, расширение знаний и умений – достойная и нужная задача, мы помогаем ее решать в меру своих возможностей, в частности, сотрудничаем с ИПК. 5. Да, однозначно. Причем "широким фронтом", в технической, производственной, управленческой, юридической областях. 6. Мы принимаем участие в НАТЭКСПО, очевидно, основной выставке для вещательного сообщества в нашей стране. Мы давние партнеры, для нас работа с этой выставкой понятна, комфортна и эффективна. НАТЭКСПО для нас значима, мы к ней готовимся, продумываем основные направления и темы, которые хотим раскрыть нашим уважаемым заказчикам и партнерам. Из года в год направление и акценты меняются – приходите на НАТЭКСПО'2010 и увидите, что мы посчитали приоритетным в этот раз. Несколько раз мы выставлялись на IBC, в составе Российского стенда, повторять такой опыт пока не планируем – на сегодня нам хватает работы внутри СНГ. 7. Отраслевая пресса – важный инструмент формирования знаний и общественного мнения в сообществе. Мы уверены, что профессиональная пресса будет существовать и развиваться. На наш взгляд, пресса должна стать более профессиональной, детальной, погруженной в технологии. Другая важная особенность отрасли, которая должна быть освещена широко, – это переход на цифровое телевидение и новые среды доставки контента. По форме – должны существовать и классические бумажные издания и интернет-публикации. У них может быть разная направленность и идеология, но и читательская аудитория существенно различается.

www.625-net.ru

[мнение] Opinion 8. В долгосрочной перспективе – да, об этом говорит логика развития широкополосного доступа, мобильных технологий и западные тенденции изменения объемов потребления контента по различным каналам распространения. На ближайшие годы государственная политика заключается в развитии классической push-модели вещания, что позволит сохранить контроль над распространяемой информацией. Общеизвестны нерешенные вопросы с работой региональных компаний в рамках концепции мультиплексов, которые уже запускаются, поэтому решения в будущем вопросов о модерации контента, распространяемого через Интернет, скорее всего не существует, пока не до этого. Скорее всего, здесь нужно идти традиционным для России путем – опираться на зарубежный опыт, смотреть на китайскую, американскую модели, опыт держателей прав на трансляции спортивных событий. Олег Колесников Технический директор телекомпании "НТВ Плюс" 1. Главный тренд четко определен и ясен – индустрия смещается в область IP. От этого выиграют те компании, у которых есть опыт "софтостроения". Вторая тенденция заключается в том, что рынок движется в сторону системной интеграции – сейчас уже никто не поставляет просто "коробки". Это свидетельствует о взрослении рынка и переходе от "полусерой" розницы к технологическим решениям. Третий тренд – сопровождение и поддержка комплексных решений, особенно базирующихся на IT-технологиях. Это достаточно благодатная тема для поставщиков. 2. Оборудование к Олимпиаде 2008 года планировалось и закупалось в 2006–2007 гг., в том числе и нашей компанией. Считаю, что более показательным стал 2010 год – закупки оборудования под "Ванкувер 2010", на мой взгляд, были относительно небольшими. Олимпиада в Сочи – это превосходный ориентир для всех участников рынка. Несмотря на то что до этого события еще более трех лет, нас, кроме самой Олимпиады, ждет масса тестовых соревнований, которые будут проводиться на спортсооружениях, строящихся к зимней Олимпиаде. Имеются в виду различные этапы Кубков мира, традиционно проводящиеся за 1-2 года до начала самих Игр, – их необходимо будет "охватить", и каналы скоро начнут готовиться к этому. 3. Уже считается моветоном, если телеканал не имеет представительства в Интернете, в том или ином виде. Кроме того, зрителю абсолютно все равно, каким способом к нему приходит контент, будь то телевизор, Интернет, мобильный телефон и т.д. Я считаю, что как среда интернет-вещание становится все более и более распространенным и доступным, в том числе и для небольших станций. Для крупных телекомпаний это – дополни-

www.625-net.ru

тельная среда для распространения. Как показывает практика – Интернет для молодежи это среда номер один для получения контента. 4. Безусловно, современный этап развития технологий, не только телевизионных, подразумевает наличие высококвалифицированных кадров. Эти кадры берутся, что называется, "с улицы", со смежных рынков, и проходят обучение непосредственно в самих компаниях. Мы поступаем точно так же и впоследствии посылаем наших сотрудников на обучение и различные тренинги, которые, как правило, проводят компании-производители. Мы, конечно, заинтересованы в том, чтобы наши кадры умели грамотно эксплуатировать оборудование тех или иных вендоров. 5. Медиаобразование, безусловно, необходимо. Здесь возникает проблема небольшого рынка – телевидение имеет определенную специфику. Готовить в вузах большое количество специалистов для нашей индустрии – бессмысленно, так как рынок очень узкий и мы не наберем достаточное количество рабочих мест. А если нет большой востребованности, то, следовательно, отсутствует и предложение со стороны образовательных учреждений. Опыт работы с людьми со смежных рынков показывает, что специалисты, привыкшие работать, например, в IT-среде, по своей ментальности резко отличаются от телевизионщиков. Я называю это эффектом IP-протокола: IT-специалисты рассуждают так: если мы не получим пакет, мы запросим его еще раз и в итоге он до нас дойдет. В телевидении так не бывает – если прямая трансляция не получилась, то футболисты не побегут переигрывать матч, чтобы потом его можно было выдать повторно в прямой эфир. В этом – основная специфика телевещания. 7. Тема достаточно сложная. Лично я практически уже не читаю печатные периодические издания, но знаю многих специалистов, которые привыкли держать в руках бумагу. Понятно, что 90-95 процентов информации берется не из печатных журналов – сам технологический цикл их формирования (сбор информации, подготовка к печати, доставка готового номера) достаточно долгий, а технологии развиваются достаточно быстро. Например, информация, которая считалась новостной в сентябре, поступает читателю в ноябре, заметно "постарев" по пути. Поэтому, с точки зрения подачи новостей, печатные издания проигрывают. С точки зрения подачи образовательной информации – у отраслевой прессы перспектив больше, потому что этой информацией не всегда удобно пользоваться в Интернете, а журнал всегда под рукой. Поэтому я считаю, что у отраслевой прессы есть будущее, но со смещенными акцентами в сторону образования. 8. Уход в Интернет и контроль государства над контентом – не взаимоисключающие вещи, они могут сосуществовать параллельно друг другу. Потому что, я повторюсь, зрителю безразлично, как он получает контент. Медиаресурсы всегда были объектом пристального внимания со стороны государства. Я думаю, что ситуация сохранится вне

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 89

[мнение] Opinion зависимости от способа распространения информации. Всем известно, что любое средство массовой информации должно получить свидетельство о регистрации СМИ, лицензию на вещание и теперь уже вне зависимости от того, в какой среде оно будет работать (эфир, спутник, Интернет и т.д.). Кроме процедуры регистрации, налагаются определенные требования, в том числе и по обеспечению населения информацией. Поэтому государство будет, так или иначе, присутствовать в качестве контроля над СМИ, хотя бы в рамках разрешительного процесса по выдаче лицензии. Кроме того, не надо забывать, что никто не отнимал у государства такие функции, как уведомление населения о чрезвычайных ситуациях – СМИ используются как одно из средств для этого. Лев Кузнецов Генеральный директор группы компаний "Студия-Сервис" 1. Рынок вещательного оборудования, как сегмент мировой экономики, подвержен влиянию глобального кризиса, а локальный "тон" этого сегмента рынка в известной степени задается потребностями и возможностями влиятельных медийных, государственных и общественно-политических структур (с учетом известных ограничений, таких как: доступность частотного диапазона, отраслевые стандарты, ограничения на импорт и производство техники, доступность медиаконтента и т.д.). В период кризиса, как правило, происходит переосмысление рыночной стратегии и перераспределение ресурсов участников рынка, благодаря чему формируется более широкий выбор доступных вариантов для удовлетворения текущего спроса. Компании, обладающие достаточным потенциалом, получают в кризис больше возможностей для привлечения специалистов и новых ресурсов. Производители оборудования стараются переосмыслить и скорректировать свои производственные планы и направления, чтобы лучше соответствовать текущему спросу. Влияние экономических кризисов на "очищение" и качественное обновление (оптимизацию) практически всех сфер жизнедеятельности мирового сообщества коснулось и российского рынка вещательного оборудования. К примеру, многие крупные производители дополнили свои модельные ряды более доступным для средних и малых компаний оборудованием. В этой связи у меня самые оптимистичные прогнозы развития рынка на очередной посткризисный период (с учетом названных ограничений), тем более что рынок стоит на пороге подготовки к освещению Олимпийских игр в Сочи и перехода на DVB-T и HDTV. 2. Совпадению пика активности продаж с годом проведения Олимпийских игр есть свои экономические обоснования. Поскольку интерес населения всего мира к играм огромен, медиаконтент,

90 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

освещающий Олимпийские игры в соответствии с международными техническими и коммерческими стандартами качества, имеет высокую рыночную стоимость, т.к. наряду с решением государственных задач по информированию населения он позволяет обеспечивать очень высокий коммерческий рейтинг спортивных и информационных программ. Рейтинг программ является мощной "движущей силой" для стимулирования и развития государственных и коммерческих структур, связанных с медиавещанием. Почему пик активности продаж приходится именно на годы проведения Олимпиад, а не на предшествующие периоды можно объяснить не только известной инерционностью процессов, связанных с подготовкой технического задания, планированием бюджета и привлечением инвестиций, но также желанием вещателей приобрести именно новейшие производственные технологии. 3. Поскольку Россия находится на пути слияния с мировой экономической системой, процессы слияния ТВ и Интернета, начатые в технически сильных государствах, будут постепенно развиваться и у нас. В то же время, необходимо признать, если в крупных городах России процесс такого врастания уже обозначился, то сколько времени потребуется для его широкого распространения по регионам России, сказать сложно. Несмотря на широкое распространение и реальную доступность сети Интернет даже в районных центрах регионов России (во многом благодаря и активной политике нашего государства, направленной на информатизацию общества), развитие мировых информационных технологий тоже не стоит на месте, стимулируя дорогостоящие и ресурсоемкие процессы обновления имеющейся материально-технической базы, порой труднодоступные даже для развитых иностранных государств. Для регионов России внедрение самых новых технологий может оказаться нерентабельным из-за их высокой стоимости и недостаточной окупаемости, поэтому нашим регионам достаточно долго, к моему большому сожалению, предстоит "догонять уходящий поезд". Примерами подобных "сложных" для быстрого внедрения инновационных процессов являются переходы к цифровому телевещанию и мобильным 3Gтехнологиям, связанные с необходимостью замены и адаптации приемно-передающих средств, пересмотра частотных планов, введения новых отраслевых стандартов и т.д. 4,5. Квалификация специалистов должна оптимально соответствовать целям, задачам и принятым стандартам качества продукции того или иного предприятия. Недостаточная квалификация специалистов влечет за собой имиджевые и коммерческие риски, которые в том или ином виде вынуждены нести и покрывать работодатели и инвесторы. Поэтому вопрос о соответствии квалификации специалистов того или иного предприятия вещательной индустрии регулируется законами рынка и должен решаться руководством каждой организации индивидуально.

www.625-net.ru

[мнение] Opinion привлечь больше производителей и поставщиков оборудования, чтобы сделать выставку информативной и насыщенной посетителями? К сожалению, часто приходится слышать от клиентов и поставщиков нелестные отзывы о некоторых выставках в разные периоды времени: "пустая выставка, смотреть было нечего", "было очень мало народу", "нет больше никакого смысла участвовать", "стоимость участия неоправданно высокая" и т.п. 7. Отраслевая пресса существует в основном за счет доли маркетинговых фондов производителей и поставщиков продукции для телерадиоиндустрии, предназначенной для пользователей этой продукции. Целевая аудитория для изданий включает в себя и пользователей, и производителей, и поставщиков (назовем для коммерческой ясности – "продавцов" и "читателей"). За что же продавцы и читатели готовы в идеале платить прессе? Продавцы — за максимально большую аудиторию читателей, принимающих (или влияющих не принятие) решения о покупке техники и потенциально способных, во-первых, получить издание, во-вторых, заинтересоваться и найти время, чтобы его прочитать, и, в-третьих, принять или повлиять на принятие решения о приобретении продукции. Читатели (в том числе и продавцы) – за подписку на потенциально информативное и полезное для решения текущих задач издание, помогающее лучше понять ситуацию на рынке с точки зрения возможностей продавцов, обмена опытом реализации проектов, изучения потребностей покупателей, а также изложения проблем и сдерживающих факторов на пути реализации тех или иных поставок или системных решений. В условиях рынка открываются новые издания, намеренные закрыть "дыры", оставленные на информационном поле их конкурентами, и заинтересовать этим достаточное для окупаемости издания количество подписчиков и рекламодателей. По моему мнению, те бизнеспланы и прогнозы, которые строились изданиями до кризиса, были уже достаточно "натянутыми", так что конкуренты-издатели с трудом "делили" ограниченные средства своих клиентов. В период кризиса произошло существенное снижение активности и платежеспособности участников рынка. Поэтому уход части уцелевших изданий в Интернет обоснован намерением удержать таким образом необходимый "кворум" подписчиков, сократив при этом производственные затраты своего предприятия. Оба варианта имеют свое право на существование, т.к. каждый из них имеет своих "почитателей". Рынок со временем поможет отрегулировать необходимый баланс видов и форм информационных изданий, но мне хотелось бы выразить свое видение несколько идеализированной

С моей точки зрения, та "фундаментальная" система подготовки специалистов, которой отличалась отрасль государственного телерадиовещания, к настоящему времени видоизменилась под влиянием перехода к рыночной экономике. Стало заметно более легкое (менее уважительное) отношение молодых специалистов к технике, многие из которых приходят "с улицы", без базовой подготовки. Сказывается большее влияние коммерческих аспектов на отношение людей к работе и на возможность предприятий реализовывать свои планы по техническому развитию и подготовке специалистов. Средний возраст преподавателей многих технических вузов неуклонно растет, приближаясь к пенсионному, многие перспективные специалисты и преподаватели нашли себе другую работу изза недостаточной заработной платы и т.д. В прежние годы я и некоторые наши специалисты проходили вполне содержательные и полезные курсы повышения квалификации, проводимые отраслевым ИПК при взаимодействии с ВНИИТР и ТТЦ "Останкино". В настоящее время требуемый уровень подготовки специалистов удается поддерживать за счет посещения международных выставок, семинаров и тренингов, организуемых производителями и поставщиками новой техники и технологий. В этой связи интересно отметить, что Федеральное государственное образовательное учреждение "Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания" (ИПК) в 2009 году получило статус авторизованного учебного центра Ikegami. Производители также размещают много содержательной информации в сети Интернет или пересылают по электронной почте. 6. Наша компания начиная с 2000 года участвовала в международных отраслевых и межотраслевых выставках, среди которых были TRBE, НАТЭКСПО, CSTB и "СвязьЭкспоКомм" в качестве экспонента. Кроме этого можно вспомнить ряд менее крупных выставок, семинаров и фестивалей в разных городах, в которых также приходилось участвовать, но с меньшим "размахом". Крупнейшие международные выставки, такие как NAB в Лас-Вегасе и IBC в Амстердаме, мы посещаем ежегодно начиная с 1999 года. Цель участия и посещения выставок — демонстрация собственных возможностей потенциальным клиентам, ознакомление с продукцией разных производителей, установление полезных контактов, обсуждение текущих и перспективных вопросов с клиентами и партнерами. С моей точки зрения, количество выставок, проводимых в России, вполне достаточно, они разнесены во времени, имеют свою специализацию, поэтому потенциально способны удовлетворить интерес пользователей профессионального оборудования, представленного на российском рынке. Другой вопрос, насколько оптимальны условия организации и участия в выставках, чтобы

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 91

[мнение] Opinion ситуации с позиции продавца и читателя. Лучше всего, если все разрозненные издания, нацеленные на одну и ту же целевую аудиторию, смогли бы объединиться в два конкурирующих издания или холдинга, обеспечив при этом здоровую конкуренцию, не разбивая при этом аудиторию подписчиков на мелкие группы и вполне комфортно вписываясь в ограниченные бюджеты продавцов и читателей. В такой ситуации у читателей будет больше оснований согласиться на платную подписку, а это, в свою очередь, позволит снизить финансовую "нагрузку" на продавцов и обеспечить одновременно лучшую информативность и окупаемость изданий. 8. Если говорить о телевидении (ТВ) в части производственных мощностей – студий и аппаратных, – то они останутся в любом случае, т.к. другим способом сложно будет создавать постановочный контент, интересующий зрителей. Поэтому я буду говорить о ТВ, как о способе распространения и просмотра контента. Естественно, государство будет прикладывать максимум усилий, чтобы оставить за собой этот "рупор" в течение очень долгого времени, насколько это будет возможно, так как ТВ дает возможность прямого доступа населения к государственным ТВ-каналам, распространяемым по воздуху, в то время как распространение компьютерных сетей аналогичной пропускной способности на огромной территории России может быть связано с большими затратами. Ниша, которую сейчас занимает телевидение, велика, но она постепенно уменьшается, так как в связи с высокой "подвижностью" современных жизненных ритмов и высокой информационной насыщенностью происходящих событий задача качественного информирования населения не укладывается только в рамках ТВ-вещания. Скорее всего, ТВ и Интернет будут долгое время сосуществовать, отчасти подменяя (передавая одинаковые телепрограммы и информационные сообщения) и во многом дополняя друг друга. К примеру, возможность широкого распространения в реальном времени кино, видеофильмов и передач высокой четкости из-за больших цифровых потоков еще достаточно долгое время может оставаться прерогативой TВ-вещания. Алексей Майоров Начальник отдела продаж компании "Стрим Лабс" 1. Постепенно вещательная индустрия будет переходить в IP-технологии. 2. Некоторые области индустрии кризис затронул минимально, некоторые – значительно больше. Это связано с умением производителей и компаний-поставщиков гибко реагировать на потребности рынка. В целом объемы продаж возрастут, наверное, к 2012 году. 3. Процесс слияния только начался. Мы полагаем, что он будет только усиливаться, что нормально и правильно. Раз технологии позволяют это делать

92 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

без существенных затрат, почему не взять процесс на вооружение? У нас, кстати, уже достаточно давно имеются решения для этого. 4. По нашему мнению средний уровень квалификации российских специалистов достаточно высок, можно даже сказать, значительно выше среднемирового. Мы, к сожалению, не отправляем своих специалистов на курсы и т.п. А куда отправлять? Знания приходится получать в процессе работы и общения с партнерами и клиентами. 5. Медиаобразованию обязательно надо уделять много внимания. Специальное образование это то, чего всем нам не хватает. Сейчас, в период активного перехода на "цифру", особенно ощущается нехватка квалифицированных кадров, разбирающихся в этой действительно сложной области телевидения, что в свою очередь сильно тормозит распространение новых технологий. Большинство производителей уже готовы делать массовые доступные продукты, но продавцы часто не могут объяснить клиентам – что, и как, а клиенты тоже не могут сформулировать четко, что им нужно. Увы, эта проблема существует. 6. В этом году мы не выходили ни на одну российскую выставку. Хотя, несмотря на кризис, продолжаем участвовать во всех основных заграничных шоу — NAB (Лас-Вегас), Broadcast Asia (Сингапур), IBC (Амстердам) и в нескольких региональных форумах меньшего масштаба. Объясняется это просто — в пересчете на единицу затраченных усилий отдача от заграничных выставок намного больше. В России нам хватает рекламы в журналах и Интернете. 7. Если говорить о российских медиаресурсах, то тут ситуация визуально практически никак не изменилась. Все журналы, которые существовали до кризиса, так и продолжают издаваться. Мне кажется, что значение Интернета как источника получения технической информации о продуктах очень велико. Однако печатные издания он вряд ли когдато полностью заменит. В этом вопросе очень многое определяется квалификацией редакторского состава журнала. Если читатели доверяют ему, значит журнал будет процветать и издаваться, а статьи в нем будут пользоваться спросом. 8. ТВ вряд ли полностью уйдет в Интернет. Центральные новостные каналы будут всегда. Нет ничего страшного в том, что многие тематические каналы уйдут в Интернет. Более того, для некоторых телеканалов Интернет – это единственный способ выхода в массы (например каналы национальных меньшинств, вещающих на родном языке). Владимир Мигин Исполнительный директор компании Matrix Engineering 1. Не секрет, что российский рынок ТВ-оборудования в значительной степени зависим от импорта. Именно зарубежные производители диктуют "моду" на этом рынке. И как следствие, оживший после кризиса российский рынок вещательного оборудования столкнулся с ситу-

www.625-net.ru

[мнение] Opinion ацией, когда он, рынок, вынужден сделать большой шаг вперед, возможно даже и не желая этого. Именно вынужден, так как производители больше не предлагают оборудование стандартного разрешения или же существенно сузили модельный ряд – в "моду" вошло оборудование, совместимое с HD 3 Гб/с и 3D, именно оно и будет сейчас доступно для покупателей. 2. Безусловно, Олимпиада окажет определенное влияние на темпы насыщения рынка вещательного оборудования России современной техникой. Пик поставок придется, на мой взгляд, на 2012-13 годы. И здесь нет ничего странного, ведь до начала самих Игр технику нужно еще смонтировать и научить персонал на ней работать. Надо четко понимать, что Олимпийские игры станут для нашего рынка своего рода шоковой терапией. В Россию будет ввезено единовременно большое количество самой современной техники, что в свою очередь должно стать мощным импульсом к развитию цифрового телевидения в России, в то же время после Олимпийских игр все эту технику надо будет куда-то "пристроить", и не факт, что наш российский рынок готов к таким интервенциям. Дело в том, что технические регламенты Игр устанавливает МОК, и не всегда подобные регламенты согласуются с технической политикой в области телевидения той страны, где проходят Игры. 3. Россия – большая страна, потому внедрение новых телекоммуникационных технологий у нас связано с решением проблем покрытия сетями больших расстояний. Так что все у нас будет: и интернет-вещание, и мобильное ТВ, но только чуть позже, чем в других странах. 4. Российские специалисты, работающие в ТВ-производстве, обладают достаточной квалификацией для решения задач любой сложности. Основная проблема, на мой взгляд, в том, что молодежь, пришедшая в вузы, учится на устаревшем оборудовании. В одном из московских вузов я посетил лабораторные работы по технике телевидения. Студентов учат на технике, которой мог бы позавидовать любой музей телевидения мира. Камеры и мониторы, с принципами занятия которых предлагается ознакомиться студентам, принимали участия еще в съемках первых "Огоньков" и КВН. Очень печальное зрелище. Единственным известным мне исключением может служить разве что ВГИК. Там студенты учатся на технике, которой могут

www.625-net.ru

позавидовать многие российские телецентры и киностудии, в том числе и центральные. Что касается ИПК, именно этот институт является своеобразным мостиком между вузовской теоретической подготовкой и практикой современного ТВ-производства. К сожалению, в списке курсов ИПК нет занятий по профилю нашей компании, системной интеграции. А именно это направление является приоритетным для нас. По этой причине мы вынуждены направлять наших специалистов на обучение за рубеж. 5. Да, за медиаобразованием будущее. 6. С помощью выставок мы стараемся приблизиться к нашим потенциальным клиентам. Для нас выставка – это прежде всего площадка, на которой происходит общение между профессионалами, обмен между ними опытом и идеями. Как компания, работающая на ТВ-рынке, мы, в основном, принимаем участие в двух выставках – НАТЭКСПО и CSTB. Что касается их количества, здесь могут быть различные точки зрения. Если вспомнить историю, то раньше была только одна выставка – "Связь", и ее вполне хватало как для посетителей, так и для компаний, предлагающих услуги и товары. 7. Наверно неправильно все сваливать на "кризис", слово "кризис" подчас становится своего рода палочкой-выручалочкой для тех, кому нужно оправдать чтолибо. Тенденция в сфере медиаресурсов определена. Это касается не только специализированных журналов, но и всей прессы в целом – сегодня основные объемы информации аккумулируются в виртуальной среде. Факт остается фактом, электронные средства массовой информации потихоньку вытесняют бумагу из нашей жизни, и делают они это достаточно уверенно. 8. Да, уйдет. Но только тогда, когда каналы связи сети Интернет смогут гарантировать тот уровень качества картинки, которое пользователь сегодня привык получать по ТВ-каналам. Как скоро? Я думаю, достаточно скоро. Что касается "рупора", его "звук" вы можете слышать откуда угодно, не важно, телевизор это или же компьютер. Все зависит от того, за каким устройством население проводит больше всего времени. Когда-то это было радио, потом – телевидение, сейчас многие предпочитают Интернет. Тем более что сегодня Интернет способен совмещать в себе функции как радио, так и телевидения.

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 93

[мнение] Opinion Константин Миллер Начальник отдела телевизионных технологий телекомпании СТС 1. Перспективы этого рынка связаны с переходом вещания в цифровой формат. Кроме цифровых передатчиков (кстати, их будет в разы меньше, чем аналоговых), будут востребованы системы компрессии и мультиплексоры. 3. Процесс конвергенции идет. Ведущие каналы проникают в Интернет, мобильные операторы уже пытаются организовать телевещание. 4. В настоящее время идет смена технологий. "Аналог" практически полностью вытеснен "цифрой", видеомагнитофоны – серверами. В таких условиях растет дефицит квалифицированных специалистов. К сожалению, курсы ИПК тоже отстают в удовлетворении наших потребностей. Приходится обращаться за помощью к разработчикам современного оборудования и программного обеспечения. 5. Да, безусловно. 7. Сейчас специалисты в поисках нужной информации все чаще прибегают к помощи Интернета. Интернет-издания позволяют найти нужные статьи, не просматривая все журналы, накопившиеся за годы. Так что уход в Интернет печатных изданий полностью оправдан. Думаю, что нужно экономить бумагу. 8. Я написал статью "Есть ли у телевидения будущее?" на эту тему два года назад. На самом деле будет и интернет-телевидение, и телевидение высокой и сверхвысокой четкости, а сейчас рождается стереотелевидение. Возможно, в будущем появится еще что-нибудь новое. Тимур Мусаев Коммерческий директор "Корпорации DNK" 1. Перспективы рынка огромные. К сожалению, Россия сейчас выступает в роли догоняющего, но нас ждет десятилетие стремительного развития – это безусловно. Такие стратегические задачи как переход на цифровое вещание огромной страны, перевод вещательного стандарта в HD, подготовка и реализация вещания Олимпийских игр, интернет-вещание – только эти тренды позволяют сказать, что работать будет интересно и работы будет много. 2. Трудно оценить сегодня понятие "докризисного уровня" – рынок изменился, и изменился не только из-за мирового кризиса. Повлиял сразу ряд факторов – развитие технического прогресса, неясные перспективы региональных телекомпаний, слияние рынков и пр. В связи с общей нестабильной экономической обстановкой в стране наблюдается более "осторожное" расходование средств, когда клиент со-

94 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

вершает закупки в самом конце своего финансового периода, как было, например, в конце 90-х. Для нашей компании кризис давно в прошлом – мы уже год как вышли на прежние уровни продаж, в основном за счет диверсификации и поиска новых для нашей компании рыночных ниш. 3. В России интернет-вещание только набирает обороты, и, на мой взгляд, еще долго будет существовать параллельно с вещательным ТВ. Основное объяснение такой ситуации – в низком уровне технического оснащения многих региональных телекомпаний, а также в том, что большая часть населения регионов по-прежнему получает информацию в основном по привычным каналам вещательного телевидения. И если первая причина со временем еще может быть сведена к минимуму, то переход зрительской аудитории полностью к интернет-вещанию в России может занять не один десяток лет. 4. Непрерывный технический прогресс в телевизионной и вещательной сфере не позволяет даже самому высококвалифицированному специалисту "расслабиться" – знания нужно постоянно обновлять, и с этой точки зрения в выигрыше остаются те компании, которые регулярно посылают технический персонал на курсы повышения квалификации, а также на различные семинары, организуемые компаниями-производителями оборудования. Это помогает улучшить, в первую очередь, условия эксплуатации оборудования, и, конечно, поднять производительность. Инженеры нашей компании регулярно посещают различные курсы, как в ИПК, так и в различных производящих компаниях. Для нас это очень важно – наши клиенты должны быть уверены в том, что системный проект для них делает инженер с современными знаниями и навыками, знающий последние новинки так же хорошо, как проверенное временем оборудование. 5. Безусловно есть. Даже на сегодняшний момент, когда мы только входим в медиаэру, уже ощущается нехватка квалифицированных специалистов в новых областях, а с учетом прогрессирующего перехода на новые технологии необходимо создание специализированных и доступных широкому кругу профессиональных слушателей курсов, обучающих программ, семинаров и пр. Безусловно, стоит внимательней отнестись к этой задаче и вузам, так как основу знаний дают именно они. Если не заниматься медиаобразованием сегодня, то завтра нас ждут серьезные проблемы. 6. Основной целью любой отраслевой выставки должно быть представление последних новинок и тенденций рынка плюс создание пространства для диалога производителя и потребителя. Когда выставка превращается в чисто имиджевое мероприятие, она теряет актуальность. К сожалению, многие российские выставки с каждым годом несут все больше именно такую функцию. Тем не менее, мы каждый год участвуем в крупнейшей выставке ТВ-отрасли – НАТЭКСПО, на которой встречаются все крупные игроки ТВрынка и многие компании-производители, а также в выставке CPS, которая является площадкой для общения в киноиндустрии.

www.625-net.ru

[мнение] Opinion 7. Раньше отраслевая пресса была для региональных специалистов чуть ли не единственным способом узнать о последних новинках и инновациях в ТВ-отрасли. Сейчас, с развитием Интернета, когда сайты производителей содержат полную информацию, иногда даже на русском языке, отраслевая пресса перестает быть безальтернативным источником информации. Тем не менее, важность ее скорее возрастает, нежели нивелируется, просто к медиаресурсам сегодня выдвигаются новые, более высокие требования – нужны "зондирование" рынка, анализ информации в призме российских реалий, собирательные обзоры зарубежных выставок, которые нет возможности посетить, и т.д. Существование журналов – в печатной или иной форме – необходимо. Безусловно, экономически более оправданы интернет-издания – они дешевле, их проще распространить и быстрее получить. Многим специалистам старой закалки привычнее печатный журнал, нежели его электронная версия, однако со временем уход отраслевой прессы полностью в Интернет будет оправдан и удобен. 8. В отдаленном будущем, безусловно, уйдет. Однако, повторюсь, в России это станет возможно не в ближайшее десятилетие – ввиду, в первую очередь, уровня технической грамотности и обеспеченности большинства населения регионов. В настоящий момент телевидение – основная информационная площадка, и отказ от нее станет возможным только тогда, когда доступ в Интернет и простота использования его для всех слоев населения станет сопоставима с включением телевизора. Также принципиально важен тот факт, что федеральные каналы должны "приходить" к потребителю бесплатно, что, собственно, и происходит, в то время как интернет-трафик в России всегда является платным, что противоречит Конституции РФ в пункте о свободе массовой информации. Александр Перегудов Генеральный директор компании ДИП 1. Оборудование и технологии ТВ-вещания (в традиционном смысле) находятся в середине технологической цепочки "Производство – Вещание – Распределение программ". Видна тенденция взаимного проникновения технологий. Производственные системы интегрируются с вещательными системами, с одной стороны, и с другой стороны, вещательное оборудование сливается со связным оборудованием. Последнее особенно заметно с развитием сетей распространения программ по IP-сетям. В этой связи перспективными представляются вещательные системы, более тесно интегрированные либо с производственными комплексами, либо с оборудованием сетей распространения ТВ-программ. 2. На мой взгляд, не следует связывать уровни продаж на российском рынке с проведением Олимпиад. Отечественное оборудование и отечественные интеграторы вряд ли будут привлекаться к созданию олимпийских вещательных ком-

www.625-net.ru

плексов. Это зона деятельности крупнейших мировых интеграторов. Хотя возможны и изменения в этой связи. 3. Совершенно такое же, как и во всем мире, а именно – глубокое врастание вплоть до полного слияния. 4. Не обладают. Тут мы сами занимаемся повышением квалификации технического персонала телекомпаний через семинары, проводимые в СанктПетербургском Университете кино и телевидения. 5. Не просто уделять больше внимания, а поставить этот вопрос в основу дальнейшего развития медиаиндустрии. Самые актуальные точки – IP-вещание и 3D-производство. 6. Цель прямых продаж на выставках отходит на второй план. 90% покупателей и продавцов знают друг друга уже десятки лет. Выставки – больше место общения "за жизнь", нежели штудирование прайс-листов. Имеющихся выставок – НАТЭКСПО, CSTB, IBC – вполне достаточно. 7. Печатные издания – не нужны. Надо с этим уже согласиться, а журналам – искать новые формы, не связанные с тратой бумаги и красок на издания, которые уже просто не успеваешь просмотреть. Все – в Интернет, и побыстрее! 8. Оставит и будет развивать. Екатерина Петухова Генеральный директор компании ''Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс'' 1, 2. Перспективы российского вещательного рынка в настоящий момент очень хорошие, ибо не только спорт является его движущей силой. Другие факторы, а именно – запросы идеологического характера влияли и влияют на развитие вещания в нашей стране в большой мере. Перспективы президентских выборов в настоящий момент значительно ближе, чем зимние Олимпийские игры в Сочи, на обеспечение показа которых бюджеты уже также выделены. Я думаю, что 2011 год перекроет докризисные показатели. 3. Относительно интеграции вещательных платформ Россия пока не на самых передовых рубежах. Но большой беды в этом я не вижу. Технологии находятся в процессе становления, "обкатки", и, прежде чем производить инвестиции, разумно было бы подождать года два до появления определенных технологических решений, которые, как мне известно, сейчас находятся только на выходе из лабораторий. 4,5. Российские специалисты обладают великолепной квалификацией – уму непостижимо, как и что они могут сделать в самых неблагоприятных условиях и добиться того, чтобы сигнал вышел в эфир и дошел до зрителя. Другое дело, что они подчас не в курсе каких-то продвинутых решений, которые за относительно небольшие деньги могут существенно облегчить жизнь их студии, канала, подразделения. Российских специалистов надо учить не технике, а новым технологиям, экономике вещания, а таких институтов или курсов я пока не знаю.

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 95

[мнение] Opinion 6. Участие в выставке преследует очевидную цель – показать новинки и побеседовать с потенциальными клиентами об их нуждах и первоочередных задачах. К сожалению, обилие выставок совершенно не в интересах вещателя и производителя – это "размывает" бюджет. В данном случае я бы боролась не за количество, а за качество. Одной серьезной ежегодной выставки было бы вполне достаточно. То же относится и к прессе. Избыточность печатных изданий, оплаченных рекламой, не синоним качества и в данном случае, ибо маркетинговый бюджет производителя – вполне конечная величина. 8. Этот вопрос неправильно поставлен, я могу на эту тему прочитать лекцию или написать статью. А в двух словах: кинематограф не отменил театр, а самолет – поезд. Это разные вещи. Геннадий Свердлов Вице-президент компании I.S.P.A.-Group 1. Совершенно очевидно, что 2010 год радикально отличается от 2009-го, в том числе и потому, что в 2010-м восстановилось финансирование государственных программ по модернизации вещательного оборудования, и в настоящий момент очевидно, что финансовые средства, направляемые государством на этот рынок, признаны очень важными. Таким образом, и региональные станции, и московские центральные каналы интенсивно проводят замену устаревшего оборудования, и в этом смысле перспективы развития проглядываются. С другой стороны, переход на цифровое вещание и реализация программы "Цифровая Россия" создает потребность в дополнительном контенте, и по сравнению с другими странами производство контента у нас в процентах ниже, чем это требуется. Думаю, в ближайшее время количество компаний, производящих контент, должно увеличиться. А это, в свою очередь, потребует оборудования и услуг по системной интеграции. 2. Я думаю, что для такой страны как Россия проведение Олимпиады в Сочи с точки зрения совокупного влияния на общий объем рынка имеет меньшее значение, чем для других стран, потому что даже при большом количестве олимпийских объектов они не являются существенной долей общероссийского рынка. Хотя, безусловно, часть мобильных систем и оснащение объектов увеличивает дополнительно этот объем. С другой стороны, по тем трендам, которые мы сегодня видим, я думаю, что в течение 2-2,5 лет можно будет выйти на "предкризисный" уровень в рамках всего рынка. 3. Я думаю, что в данной ситуации Россия не является особенной территорией, где эти тренды проявляются каким-то другим образом, нежели в мире. Мы с нашими коллегами системными интеграторами много раз убеждались, что наиболее значимые системные проекты, которые мы реализуем, находятся абсолютно на мировом уровне. Они ни в чем не отстают, а иногда и опережают. Таким образом, мы находимся в общем мировом "стриме". Что касается слияния вещательного

96 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

ТВ с интернет- и мобильным телевидением, то это совершенно неустранимый и неотвратимый тренд. На протяжении последних 10 лет, с одной стороны, происходит внедрение IT-технологий в вещательную индустрию, а с другой стороны – развитие именно интернет- и мобильного ТВ – все это со временем превратится во взаимосвязанную единую структуру. 4. Россия всегда отличалась тем, что на нашем рынке работают высококвалифицированные специалисты. Наши системные инженеры и специалисты в области IT-технологий ничем не хуже специалистов, работающих в других странах. Естественно, что такого рода квалификация создается из трех основных факторов. Первый – это адекватное образование, которое есть у наших специалистов; второй – это огромный опыт работы; третий – повышение квалификации с помощью различных курсов, поездок на мероприятия, организуемые мировыми поставщиками оборудования. Я абсолютно убежден, что Россия обладает достаточной критической массой квалифицированных специалистов. 5. Определение, что такое медиаобразование – вопрос очень широкий и дискуссионный. Очень важно понимать: то, что связано с медиа, является сочетанием технических и технологических аспектов и колоссального роста технологий, которые внедряются в жизнь человека. С другой стороны, понимать, как эту технологию применять для изготовления и передачи контента, как дать возможность людям реализовывать свои задачи. Такого рода специалисты, которые могут на стыке воспринимать как технологические и технические вопросы, так и вопросы СМИ, культуры и применения – вот это, безусловно, важно. Именно такое синтетическое образование в медиаиндустрии представляется необходимым. 6. I.S.P.A. участвует в выставках для того, чтобы продемонстрировать наши успехи, достижения, новинки, возможности и способности. С другой стороны, чтобы увидеть возможности, способности и новинки других компаний – как наших конкурентов, так и лидеров отрасли в области производства оборудования, программного обеспечения. Выставок, я считаю, вполне достаточно. Ведущие выставки отрасли за рубежом – это IBC и NAB, в России – это НАТЭКСПО и "Связь-Экспокомм". 7. Жизнь нас учит, что ничто не пропадает бесследно, происходит переориентация. Я думаю, что при всем экстремальном внедрении Интернета в нашу жизнь, все равно останется и вещательное телевидение, и печатная пресса. Другое дело, что если 10 лет назад одна из основных задач журнала заключалась в информировании о технических новинках и трендах отрасли, и, по сути, другой возможности получать такого рода информацию не было, то сейчас с точки зрения технического информирования Интернет, безусловно, является более мощной площадкой по понятным причинам. Но с другой стороны – эти быстрые изменения требуют аналитики, требуют понимания того, что происходит, требуют оценки собственного опыта и опыта коллег. В этом смысле отраслевая пресса как раз могла бы сыграть роль аккумулятора отраслевого опыта, а не просто информатора о новинках оборудования.

www.625-net.ru

[мнение] Opinion 8. Полностью ТВ в Интернет, я думаю, не уйдет. Количество каналов и видеоинформации будет нарастать. При нашей жизни, я думаю, вещательное телевидение будет одним из основных источников информирования людей, прежде всего старшей возрастной категории. Тем не менее, "рупор", который государство сегодня реализует через телевидение обычного типа, при правильном подходе может быть реализован и в Интернете. Просто те способы, которые сегодня существуют, не применимы. Но ничто не мешает найти те, которые будут актуальны и для интернет-среды. Я думаю, что если есть потребность, то умные люди всегда найдут способ, как в современных технологических условиях эту потребность реализовать. Елена Шишкалова Президент компании "Vidau Systems" 1, 2. Медленно, но верно рынок восстанавливается. Производители медийного контента и вещатели приспособились к работе в новых условиях, поэтому перспективы развития рынка в ближайшем будущем я бы оценила как умеренно оптимистические. Что касается пиков активности продаж в годы проведения Олимпийских игр, то обычно мы в России такой зависимости не ощущаем. Относительно же предполагаемого влияния Олимпийских игр 2014 года на рост объема продаж оборудования – оно, конечно, будет заметным, особенно в части внестудийной техники. На мой взгляд, не имеет смысла ориентироваться на докризисные уровни продаж, так как их объемы напрямую связаны не только с ростом объемов производства в телевизионной индустрии, но и с изменениями в технологии производства. 3. В технологическом плане Россия по темпам внедрения современных технологий если и отстает, то ненамного, и очевидно возрастание роли новых средств доставки контента (интернет-вещание, DVBH и т.д.). Что касается слияния вещательного телевидения с интернет-вещанием, то оно пока не происходит, хотя телеканалы, конечно, вступают в этот сектор рынка, но только в дополнение к основной деятельности. Более того, в мире существует тенденция создания отдельных бизнес-единиц, ориентированных только на современные средства доставки и обработки контентов, что включает в себя как небольшие start-up, так и таких "монстров" как Google и Apple. Российские компании тоже пытаются двигаться в этом направлении, но пока это не очень заметно. 4. Вне сомнений, российские специалисты исторически имеют очень высокий уровень квалификации и особенно радует, что на телевидение наконец пошли молодые кадры. Разумеется, роль институтов повышения квалификации в этих условиях может быть очень важна, тем более что скорость обновления технологической базы отрасли продолжает возрастать. Наша компания уже много лет сотрудничает с ИПК и стремится развивать это направление. Вообще, качество и разветвленность системы образования является залогом будущего развития любой отрасли, поэтому и необходимость уделять внимание медиаобразованию представляется мне очевидной. 6. Существенный вклад в образование вносят и отраслевые выставки, и семинары, как российские так и зарубежные. Их проводится довольно много и наша компания старается по возможности участвовать в большинстве таких событий, что позволяет нам поддерживать отношения с заказчиками и партнерами, а также обеспечивать высокий уровень квалификации наших специалистов. 7. Несмотря на то что практически любую информацию сейчас можно найти в Интернете, через iPad и подобных ему устройствах, всегда будут люди, которые предпочитают полистать "живые", а не

www.625-net.ru

09❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 97

[мнение] Opinion виртуальные страницы свежего журнала. Это касается и тех, кто едет на работу в метро, и тех, кого везут на заднем сиденье персонального автомобиля. Равно как и номера журналов всегда будут лежать в монтажных аппаратных и на столах технических директоров компаний. 8. Рассуждения о том, что телевидение полностью уйдет в Интернет, весьма напоминают опасения, что кино вытеснит театр, а телевидение вытеснит кино. На самом деле каждый жанр занимает свою нишу и продолжает развиваться. Андрей Якубович Технический директор ООО "ИТМ" 1. На мой взгляд, неправильно "приклеивать" к текущему моменту (и ближайшему будущему) ярлык "посткризисный период". Те события, которые мы сейчас наблюдаем (и в которых принимаем участие), являются проявлением научно-технического прогресса (сейчас в моде термин "развитие IT"). Проявление же кризисных явлений – это агония вымирающих "мамонтов", которые освобождают нишу для более живучих, агрессивных, "зубастых" и "рыночных" игроков во всех отраслях индустрии, в том числе и на рынке вещательного оборудования. Современные решения в области доставки контента следуют общим тенденциям глобализации – укрупнению, контролируемости, вытеснению конкурентов, удорожанию, слиянию информационных технологий и геополитики. Изменились факторы, формирующие рынок. Десять лет назад технологии вещания позволяли каждому сведущему в технике стать производителем оборудования (поставщиком на рынке), а сведущему в творчестве – стать вещателем (потребителем на рынке). Сейчас регулятор запрещает использование аналоговых технологий в пользу высокотехнологичных цифровых, связанных лицензионными ограничениями, а это приводит к вытеснению мелких и средних игроков и переходу рынка под контроль десятка монополистов. Следует ожидать, что такая тенденция, выгодная и монополистам и регулятору, сохранится ближайшее время. 2. Давайте проанализируем, чем может быть вызван "пик продаж". Это может быть взрывной переход на новую технологию (обратите внимание на активно насаждаемое 3D-видео), интересное широким массам событие мирового или федерального масштаба (например, Олимпийские игры или выборы главы государства), реализация государственной программы в области телевещания... Нужно следить за всеми факторами влияния, а какой из них "выстрелит" первым и в какой день и час – не даст ответа никто. 3. Технически такое слияние происходит уже давно – и традиционное ТВ и интернет-вещание используют одни и те же каналы доставки контента, те же алгоритмы компрессии. Наиболее медленно "слияние " происходит в головах телезрителей – мы до сих пор считаем, что " картинка" на экране традиционного "домашнего" телевизора – это вещательное ТВ; на компьютере – интернет-вещание; на телефоне – мобильное ТВ. Хотя технологии вещания во всех случаях схожи.

98 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

4. Обобщенно говорить о квалификации специалистов неправильно – получается "средняя температура по больнице". С одной стороны, я с городостью могу назвать "знакомые" организации, в которых и персонал, и материально-техническая база находятся на переднем крае индустрии. С другой стороны, при общении с некоторыми заказчикам и клиентами понимаешь, насколько остро в ряде организаций стоит вопрос повышения квалификации. Что касается повышения профессионального уровня собственных специалистов, то, к сожалению, нет программ, близких профилю нашего предприятия, поэтому приходится поддерживать уровень, постоянно мониторя Интернет и специальную литературу. 5. Я не считаю себя специалистом в области педагогики, но придерживаюсь мнения, что изменение информационной среды, во-первых, не должно идти во вред, а во-вторых, оправдано только тогда, когда идет на пользу. Следовательно, задача образования – научить противостоять зачастую агрессивной информационной обстановке и научить использовать ее (и ее агрессию) в собственных целях. 6. Я считаю, что изначальная роль технической выставки трансформировалась, а именно – значение ее как средства обмена технической информацией снизилось, а маркетинговая составляющая возросла. Современная техническая выставка – это инструмент продвижения товара не за счет технических преимуществ, а за счет маркетинга, это состязание не технологий производства, а технологий продаж. Выставочный бизнес – прибыльное дело, поэтому количество выставок растет, и принять участие во всех так же невозможно (и бессмысленно), как совершить покупки во всех встреченных по пути магазинах. Участие в выставке становится все более затратным (я имею в виду не только денежные, но и временные и человеческие ресурсы), а пройдя "курс молодого бойца" в области медиаобразования (см. выше), мы научились решать большинство технических и маркетинговых задач более рациональным способом. Я не являюсь идейным борцом "за неучастие в выставках", но считаю, что к этому вопросу надо подходить взвешенно и обдуманно. 7. Я не проводил сколько-нибудь серьезный анализ востребованности бумажных отраслевых изданий, но понимаю, что развитие Интернета поставило полиграфию под серьезный удар. Полиграфическая специфика – это неповоротливость. Для Интернета, напротив, характерно бурное развитие. Значит, многое будет зависеть от того, как будет развиваться Интернет, будет ли он превращаться в хорошо структурированный удобный для пользователя инструмент с базами точной, полной и актуальной информации, или, раздуваясь вслед за ростом технических возможностей, превратится в месиво рекламно-баннерного фарша, формируемого стратегиями поисковиков, рейтинговых роботов и аналогичных проявлений распределенного искусственного интеллекта. 8. Скорее всего, сохранятся оба рынка – и традиционное ТВ и Интернет. Это позволит диверсифицировать продукт, охватить большую аудиторию и заработать больше денег. Что касается второй части вопроса, то несомненно одно – государство оставит за собой оба рупора. Материал подготовил Сергей Шубин

www.625-net.ru

[N e w s ] новости

Integrated Systems Russia 2010 – отражение актуальных тенденций отрасли В Москве с 7 по 9 декабря пройдет единственная в России и странах СНГ международная выставка, представляющая профессиональное аудиовидеооборудование и системную интеграцию, – Integrated Systems Russia 2010. Выставка является ежегодным местом встречи ключевых игроков рынка с представителями федеральных и региональных органов государственной власти, корпоративными и частными заказчиками. Integrated Systems Russia 2010 проводится при поддержке Министерства образования и науки РФ, Комитета по телекоммуникациям и средствам массовой информации г. Москвы, Комитета рекламы, информации и оформления г. Москвы, московской Торгово-промышленной палаты, профессиональных ассоциаций CEDIA и InfoComm International. Крупнейшие мировые производители оборудования, российские дистрибьюторы и системные интеграторы продемонстриру-

www.625-net.ru

ют посетителям ультрасовременные технологии и решения, используемые при оснащении государственных и социально-значимых, образовательных и медицинских учреждений, транспортных и спортивных объектов, концертных залов, музеев, театров, ночных клубов, торгово-развлекательных и бизнес-центров, банков, гостиниц, коттеджей, квартир и др. В этом году особое внимание уделяется сценическому оборудованию, 3D-технологиям, оборудованию и решениям для Digital Signage, домашним системам комфорта и мультимедиа "Умный дом". Профессиональное звуковое оборудование является неотъемлемой частью современных проектов по оснащению театров, музеев, концертных залов и клубов. На выставке будет продемонстрировано профессиональное звуковое, световое и видеооборудование и решения: акустические системы, системы управления звуком и аварийного оповещения, трансляционное и сценическое оборудование, светодиодные экраны и табло, системы распределения аудиовидеосигналов, профессиональные проекционные системы и многое другое. Участники Integrated Systems Russia предложат решения для оснащения домашнего пространства профессиональным аудио- и видеооборудованием.

09❘ 2010

Заинтересованные специалисты и частные заказчики смогут ознакомиться с новейшими разработками, в их числе системы управления, акустические системы, мультирум, домашний кинотеатр, климатконтроль, системы освещения, мультимедийные системы и устройства, универсальные пульты и др. На одной площадке с Integrated Systems Russia проводится международная выставка HI-TECH BUILDING 2010, посвященная эффективным технологиям для оснащения и эксплуатации зданий. Таким образом, на одной площадке будет представлен полный комплекс систем и решений для оснащения современных зданий и домов. Среди ключевых проектов выставки Integrated Systems Russia: проект "Цифровое образование"; проект Digital Signage; конференция по 3D; обучающие курсы профессиональных ассоциаций InfoComm International и CEDIA; тренинги мировых производителей для российских специалистов отрасли. Приглашаем вас посетить мероприятия Integrated Systems Russia 2010.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 99

[N e w s ] новости

Сам себе стереорежиссер Свершилось! Пришло то время, когда каждая домохозяйка сможет управлять если не государством, то своей собственной 3D-камерой. И не только домохозяйка, всякий уважающий себя хроникер-любитель, гоняющийся с камерой за растущим чадом, просто обязан забыть про устаревшее 2D и освоить азы домашнего стереокинематографа! Благо что компания Panasonic уже все для этого подготовила. Вступить в эру бытового 3D предлагается с новой разработкой компании – камерой HDC-SDT750, по заявлению Panasonic являющейся первой в мире видеокамерой, способной записывать 3D. По сути это доработанная 2D-модель HDC-HS700, на которую была установлена специальная линза-конвертер, позволяющая камере при помощи двух окуляров записывать два отдельных изображения. Справедливости ради надо сказать, что на Западе уже существуют устройства в этом ценовом диапазоне, способные записывать стереоизображение, но качество картинки и ее разрешение во много раз ниже, чем у HDC-SDT750. Достигнуть такого результата удалось как раз благодаря тому,

что специалисты Panasonic не стали изобретать "велосипед" в виде нового и "сырого" камкордера, а доработали "начинку" 700-й версии, взяв ее сенсор 3MOS и процессор Crystal Engine PRO. В итоге новая камера получила не только линзу-конвертер, но и совершенно новую систему оптической стабилизации изображения, что позволило выпустить на рынок действительно качественный продукт по действительно доступной цене.

Камкордер HDC-SDT750 Камера имеет возможность записи видео в разрешении Full HD 1080p с частотой 60 к/с в формате AVCHD. Эффективное количество пикселей высокочувствительного сенсора 3MOS составляет 7590000 (2530000 пикселей×3), технология подавления шума позволит получать качественные изображения в условиях плохого освещения. К сожалению, из-за 3D-насадки у камеры снизилась светочувствительность с F1.5 до F3.2.

HDC-SDT750 оснащена системой записи звука в формате 5.1 (имеется пять встроенных микрофонов). Теперь о способах просмотра стереоизображения и о других 3D-технологиях компании Panasonic. На прошедшем 30 сентября в Московском офисе Panasonic семинаре специалисты компании продемонстрировали всю линейку оборудования для создания, хранения и просмотра 3D-контента. Кроме самого камкордера HDC-SDT750, была представлена фотокамера LUMIX DMC-GH2, которую также оснастили стереонасадкой, что позволило этой самой маленькой на данный момент камере с беззеркальной конструкцией делать не только 2D-, но и 3D-фотографии. Просматривать изображения и видеозаписи, сделанные на обе камеры, можно только обладая 3D-телевизором и специальными 3D-очками. И здесь компания Panasonic также порадовала доступностью и разнообразием представленной продукции. Следует отметить, что в компании Panasonic очень хорошо продумали и реализовали коммутацию всех представленных 3Dустройств. Все телевизоры оснащены дополнительными слотами для карт памяти, что ускоряет просмотр отснятого материала. Также ни Blu-ray плееры, ни телевизоры не требуют дополнительных настроек при смене стереоконтена на 2D и обратно.

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ АННИК-ТВ АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ БАРС-ПРО ДИП ИТМ МАРТ ОВАКО ОКНО–ТВ ПРОНТО ПРОФИ-ТЕЛЕ ПРОФИТТ СТОИК СУПЕРНОВА СФЕРА-ВИДЕО ЭКСПРЕСС–ПРО

ВЫСТАВКИ CPS CSTB INTEGRATED SYSTEMS RUSSIA NATEXPO

100 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

09❘ 2010

69 35 2 41 43 77 25 1, 13 27 87 37 45 91 47 55

76 2-я обл. 79 75

ARTOS 59 BETA–SERVICE 5 BMF LIMITED 15 DNK 31, 67, 4-я обл. FUJINON 23 FRONT PORCH DIGITAL 39 GRASS VALLEY 19 HARRIS 9 LES 33 LIGHT TECHNOLOGY 21 LUPO 17 MATRIX 7 MR CABLE 63 PROLAND 29 SPINNER 53 STREAM LABS 93 SYSTEM VIDEO GRAPHICS ALLIANCE 3 VIDAU 97

КНИГИ CЕРГЕЙ МЕДЫНСКИЙ "МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРАДОКУМЕНТАЛИСТА. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ЕМКОСТЬ КАДРА" 100 СПИСОК КНИГ 3- я обл.

www.625-net.ru

[книги]

Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá.

"Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá. "Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Основы телевизионного вещания со спутников". В.П. Бадялик. 368 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 175 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Пристрастная камера". С.А. Муратов. 2-е издание. 187 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Профессия: оператор". М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети доступа". А.В. Росляков. 96 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 209 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Синхронизация в телекоммуникационных системах. Анализ инженерных решений". С.М. Сухман, А.В. Бернов, Б.В. Шевкопляс. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон. 432 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр.

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Виртуальные студии. Техника и технологии". М. Мошкович. 215 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Волоконная оптика. Теория и практика" Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Волоконно-оптические линии связи. Практическое руководство". О. В. Родина. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" А.Е. Ермилов. 112 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Мастерство оператора-документалиста". С. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. Часть 2. Прямая съемка действительности Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá. "Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá. "Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть вторая. 210 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть третья. 204 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.

"Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá. Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Цифровое преобразование изображений". Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Человек из Останкино". А. Стефанович. 464 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá. "Электрические кабели связи и их монтаж: учебное пособие для вузов". Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Adobe Premiere Pro CS3: официальный учебный курс". 448 стр. +DVD-ROM. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2". Дайана Вэйнанд. 640 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè