625 №10/2010 by Maxim Malkin

[СОДЕРЖАНИЕ] реклама

[обзор] Системы нелинейного монтажа. Прошлое, настоящее, будущее Сергей Цвешко

[выставки] Международный конгресс НАТ 44 XIV Марина Соколова НАТЭКСПО'2010 48 Выставка Игорь Лишин операторы в новых условиях 59 Кабельные Сергей Сет IBC'2010 60 Конференция Себастьян Мориц IBC'2010 64 Выставка Сергей Шубин

[ о б о р уд о в а н и е ] Жажда скорости

74 Тестирование производительности NLE-станций Андрей Чикнаверов устройства воспроизведения 78 Очковые стереоскопического изображения Иван Мухин

[технологии] проверки качества медиаконтента 88 Вопросы в эпоху безленточных технологий Сергей Демченко

[регион] проектирования 90 Опыт телевизионного комплекса Сергей Пискарев

[новости]

42 94 96

Содержание выпусков журнала "625" за 2010 год Список выставок 2011 года Уважаемые читатели! Редакция журнала "625" от всей души поздравляет вас

с наступающим 2011-м годом и желает всего самого лучшего, мира в доме, счастья в семье и удачи в профессиональной деятельности!

Главный редактор

Сергей Шубин

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по рекламе

Екатерина Чижик

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: magazine@625-net.ru Http://www.625-net.ru Тираж 10100 экз. ООО "Графика" Цена – свободная © Издательство 625, 2010 ISSN 0869-7914

Не забудьте продлить подписку на 2011 год! Доступны печатная и электронная версии. ПОДРОБНОСТИ НА 625.625-net.ru/subscribe

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

[обзор] review

Сергей

]Б

есспорно, монтаж является важной частью кино- и видеопроизводства. На первый взгляд может показаться, что процесс монтажа изображения – это просто отбор удачных кадров и выстраивание их в нужную последовательность. Но на самом деле это не так. Человек, монтирующий картину, является своего рода художником. "Точка входа, точка выхода", "Перенести выделенный фрагмент на тайм-линию"… – глядя на манипуляции монтажера может сложиться впечатление, что это чисто механические действия. Но в процессе работы, помимо всего прочего, монтажер должен отобрать удачные кадры, отсеять лишнее – не отражающее идею фильма, а также решить задачу перехода от одного плана к другому, удерживая внимание зрителя к тем деталям, которые хотел показать режиссер. При этом необходимо придать картине эмоциональную окраску путем определенного чередования планов с разной динамикой развития событий в кадре. Требуется удержать интерес зрителя к картине, а не утомлять его постоянным мельканием сменяемых планов, на которых что-то взрывается, летит и падает. С помощью монтажа из отснятого материала можно сделать невообразимое множество совершенно непохожих друг на друга картин с диаметрально противоположными настроениями и разными сюжетами. Во времена, когда кинопленка являлась основным носителем, в том числе и на телевидении, монтаж заключался преимущественно в следующем: выбор подходящего монтажного плана, вырезание куска нужной длины, вырезание на этой же или другой бобине следующего плана и физическое склеивание кусков пленки. Вроде бы все выглядит

Склеивание двух кусков кинопленки

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Цвешко

просто… А теперь представьте, что режиссеру не понравился результат монтажа. Например, надо один план чуть сократить, а второй вообще поменять. Для решения этой задачи необходимо опять резать и клеить, и в итоге получается огромное количество кусков пленки и склеек. Чтобы не потерять качество изображения в процессе монтажа, было необходимо делать копии с оригинала и сначала делать черновой монтаж этих копий, а только после утверждения “монтажного решения” производить чистовой монтаж. Это приводило к дополнительным затратам на обработку пленки и сильно увеличивало время монтажно-тонировочного периода.

"Лишнее" Хотя в телевизионном производстве уже существовал линейный монтаж, при увеличении исходного материала на видеокассетах постоянная смена их в плеере довольно сильно утомляла и добавляла неразбериху. В чем же разница между линейным и нелинейным монтажом? Линейный монтаж называется так, потому что процесс монтажа происходит последовательно, без возможности перестановки местами блоков изображений. Если принималось решение о смене монтажных планов, то при несовпадении длительности заменяемых блоков перезаписывалась вся мастер-кассета, начиная с момента смены блоков. В телевидении линейный монтаж выигрывал в скорости создания новостных сюжетов и небольших программ. Но с распространением безленточных технологий такая технология утратила преимущества в оперативности, так как в нелинейном монтаже появилась возможность захватывать материал быстрее реального времени.

www.625-net.ru

[обзор] review

Взгляд в прошлое

Станция нелинейного монтажа

В минимальный состав комплекса линейного монтажа входят: плеер для воспроизведения исходного материала, магнитофон для записи результата монтажа и контроллер, который синхронизирует работу первых двух аппаратов и управляет ею. В случае с нелинейным монтажом процесс создания фильма похож на сборку пазла. При захвате материал для удобства, как правило, разбивается на планы. Задача монтажера собрать эти планы в законченную картину, при этом он может произвольно менять длительность каждого "кусочка", скорость воспроизведения произвольного плана, добавлять эффекты при переходах между планами и применять модификаторы, такие как цветокоррекция, стабилизация, "картинка-в-картинке" и так далее. Минимальный комплект оборудования и программного обеспечения зависит от производителя.

Классический монтажный стол для работы с кинопленкой

Попытки изобрести систему монтажа цифровой копии предпринимались еще в конце шестидесятых годов. Первое решение для цифрового нелинейного монтажа (Non-linear editing – NLE) было представлено компанией CMX Systems (CBS и Memorex) в 1971 году. Монтажный комплекс CMX-600 – это внушительная консоль с двумя мониторами и системой хранения данных (СХД) размером с холодильник. Система работала с черно-белым изображением, управлялась световым пером (аналогом современных стилусов) и уже позволяла создавать монтажные последовательности (секвенции). Но платформа, на которой строилась CMX 600, была очень слабой, работала только с черно-белым изображением, а материал обрабатывался в низком разрешении. Данная система позволяла делать только список монтажных решений (Edit decision list – EDL). Потом с использованием созданного EDL производилась сборка мастер-копии из исходных материалов под управлением автоматики. По сути это был гибрид, состоящий из станции нелинейного монтажа и мощного контроллера управления линейным монтажом. В 1980-х на рынке появились такие продукты как Harry компании Quantel, EMC-2 компании Editing Machines Corp. и Avid1 (впоследствии переименованный в Media Composer) компании Avid. Уже тогда они имели привычные и не кажущиеся сейчас чем-то особенным элементы, такие как тайм-линия (timeline), в которой производится "сборка" программы и создается “клип бин” (Clip Bin), представляющий собой "папку", из которой можно отобрать материал, необходимый для последующей работы. Для удобства материал в “клип бин” представлялся в виде иконок (миниатюр), на которых отображался первый (или произвольный) кадр этого клипа. И все же на тот момент аппаратные возможности позволяли создавать мастер-копии весьма посредственного качества на уровне VHS (EMC2 и Avid) или небольшой продолжительности (Harry) ввиду ограничений со стороны СХД. Стоит заметить, что из-за новизны технологии и отсутствия конкуренции стоимость готовых систем нелинейного видеомонтажа находилась в диапазоне 50–100 тысяч долларов. Но несмотря на высокую стоимость и функциональные ограничения (за исключением Harry, у остальных производителей материал монтировался в так называемом режиме оff-line – в меньшем разрешении), технология цифрового нелинейного монтажа была принята на “ура”.

Россия, 127427, Москва, ул. Ак. Королева, д.23, стр.2

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01 http://www.betaservice.ru E-mail: support@betaservice.ru

Сервисный центр профессионального и вещательного телевизионного оборудования www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор] review

Интерфейс Clip Bin

Clip Bin с иконками С развитием элементной базы, компьютерных технологий и систем хранения данных появилась возможность обрабатывать большие объемы информации. Это позволило создать и развить системы нелинейного видеомонтажа до того уровня, какими мы знаем их сегодня. Хотя на пути развития встречались и довольно забавные проблемы. Например, компания-первопроходец Avid, несмотря на возможность использования все более вместительных систем хранения данных, столкнулась с ограничениями платформы Macintosh. Суть проблемы заключалась в ограничении на максимальный объем запоминающих устройств, с которым мог работать Macintosh в один момент времени (похожие проблемы были и у других платформ). Из-за этого Media Composer можно было использовать только для производства рекламы и небольших сюжетов или разбивать монтаж на очень большое количество маленьких этапов. На помощь в решении этой проблемы пришла компания Walt Disney, ее исследовательская команда в сфере цифрового видео и систем хранения данных под управлением Рика Айя (Rick Eye) смогла преодолеть это ограничение. В 1993 году разработчики Media Composer, использовав наработки Walt Disney, представили на выставке NAB комплекс, который позволял монтировать полнометражные художественные и документальные фильмы, а также большие телевизионные программы. С этого момента и началось многолетнее доминирование компании Avid на рынке систем нелинейного монтажа. Как говорится, “свято место пусто не бывает”, и в течение 1990-х годов на рынок вышло много новых компаний, со своими идеями и технологиями, ускорившими развитие программного и

]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

аппаратного обеспечения для обработки, хранения и передачи данных. Как следствие, конкуренция приводила к снижению стоимости и добавлению нового функционала в каждой новой версии продукта для конечного пользователя. Обратим внимание на некоторые из них: Adobe со своим продуктом Premier, без преувеличений можно сказать, является наиболее популярной "монтажкой" в нашей стране. Примечательно, что ранние версии выглядели довольно бледно в сравнении с конкурентами, однако грамотная стратегия разработчиков, мультиплатформенность и поддержка расширений других производителей сделали Adobe одним из лидеров в этой области; FinalCut компании Apple. Путь развития этого редактора был весьма тернистым. Сам редактор первоначально назывался KeyGrip и был разработан для компании Macromedia. Группа разработчиков, нанятая для реализации проекта, до этого принимала участие в разработке нескольких версий Adobe Primier. Однако после создания рабочей версии из-за ряда причин (лицензионные взаимоотношения с Microsoft) Macromedia была вынуждена продать программу компании Apple, которая добавила поддержку Qicktime и продолжила развивать и совершенствовать этот продукт. Примечательно, что Final Cut одним из первых стал поддерживать формат DV; Media 100 представила одноименный продукт. Примечательно, что компания ориентировалась на увеличение функционала и производительности не за счет установки плат “ускорителей”, а за счет оптимизации программного обеспечения. Система использовала разные типы кодеков для видео с разным разрешением; NewTek вышла на рынок со своим программноаппаратным решением VideoToaster (VT), имеющим в своем составе встроенный программный графический модуль LightWave 3D. Все это работало на “обычном” персональном компьютере Amiga 2000 с платами расширения и стоило 5000 долларов (без видеомагнитофонов и мониторов), и хотя этот комплекс представлял собой больше смесь видеомикшера и контроллера линейного монтажа, чем станцию нелинейного монтажа, VideoToaster позволял создавать сложные видеоэффекты на "переходах". На рынок выходило много других компаний, не упомянутых в этой статье, но принесших много решений, используемых в современных системах нелинейного монтажа. Какие-то из них не смогли выдержать гонку, иные были поглощены конкурентами, а некоторые и сегодня развиваются и укрепляют свои позиции. Но как бы ни развивались события, всем производителям приходилось преодолевать одинаковые технологические проблемы. Основные из них – качество и производительность аппаратных компонентов, объем и скорость систем хранения данных, быстрое и качественное кодирование видеоизображения, ну и конечно удобство и скорость при редактировании материала.

www.625-net.ru

[обзор] Форматы и кодеки Для того чтобы начать монтировать материал на станции NLE, надо сначала перенести сигнал с изображением и звуком в компьютер, а поскольку компьютеры не могут напрямую работать с аналоговыми сигналами, еще и оцифровать входные сигналы. Эта задача была решена разработчиками достаточно давно, потому что для быстрого и качественного выполнения этих преобразований требовались относительно небольшие вычислительные ресурсы. После перевода сигналов из аналогового вида в цифровой получаем еще одну проблему – этих “цифр” слишком много! Это значит, что требуются очень вместительные хранилища данных, а также большая пропускная способность интерфейсов передачи данных. Именно поэтому эффективное кодирование видео- и аудиосигнала или потока с минимальными потерями качества (по крайней мере визуального) – задача, которую вынуждены решать разработчики кодеков и форматов. Причем при создании того или иного кодека разработчик вынужден искать золотую середину между качеством закодированной информации, объемом занимаемого места на диске закодированного материала и удобством работы с закодированным материалом. Создание кодеков похоже на сизифов труд – как только разработан и стандартизирован “золотой” кодек, появляются новые технологии получения изображения с бóльшим разрешением и уровнем "проработки" мелких деталей изображения. В итоге мы имеем кодек, который нельзя использовать для монтажа этого формата. Дополнительные проблемы создают производители камкордеров. Они разрабатывают свои "золотые" форматы и решают свои задачи, нередко забывая о том, что снятый материал надо еще и монтировать. Пионерам цифрового нелинейного монтажа приходилось придумывать свои методы и алгоритмы кодирования изображения, поскольку в то время каких-то четких стандартов не существовало вообще. Как следствие, каждый “лепил кто во что горазд”, снова упираясь в несовершенство центральных процессоров, не позволявших кодировать изображение в режиме реального времени, а также в ограничения дисковой подсистемы с ее неспособностью “проглотить” большие потоки данных. До появления современных центральных процессоров и высокоскоростных интерфейсов передачи данных разработчики решали эти задачи разными способами. На ранних этапах, как правило, все прибегали к аппаратным решениям. Вкладывались финансовые и интеллектуальные ресурсы для разработки кодеров, интерфейсов и систем хранения данных. При таком подходе говорить о низкой стоимости продукта для конечного пользователя, какой-то совместимости систем NLE и простом переносе материала с одной "монтажки" на другую не приходилось. В попытке хоть как-то стандартизировать кодирование изображений и звука стали создаваться комитеты, призванные выработать единые стандарты и правила, результатом их работы явилось появление стандартов, которые мы и рассмотрим.

www.625-net.ru

На сегодняшний день в программах нелинейного монтажа используются, как правило, программные кодеки, что позволяет оперативно улучшать характеристики "нелинеек" и держать их стоимость на доступном уровне. Сейчас в мире существует огромное количество самых разнообразных кодеков, и описать их все в рамках одной статьи невозможно. Поэтому мы обратим внимание на основные. Комитет Joint Photographic Experts Group (JPEG) был создан в 1980-х. Перед ним ставилась задача разработать стандарт сжатия неподвижных изображений для последующей записи в виде файла. Первая редакция этого стандарта была выпущена в 1992 году. В нем описывались принципы и методы кодирования изображения. Используя JPEG, удавалось сжать объем данных в 5-10 раз без заметных визуальных потерь. Кодек MotionJPEG основывался на методе кодировании JPEG, но предназначался для кодирования видеоизображения. При разной степени компрессии можно было сжать материал в 10 раз. Использование этого формата позволяло уменьшить требования к объему СХД, однако не к объемам передаваемых данных. В 1993 году Moving Picture Experts Group (MPEG) представила рабочий стандарт MPEG-1, где впервые был реализован механизм межкадрового сжатия, основанный на группах изображений (Group Of Picture – GOP), которые делятся на i-, p- и b-кадры. Не вдаваясь в подробности их можно описать так: i-кадры (Intraframe), или опорные кадры. Эти кадры несут в себе полную информацию об изображении, позволяют декодеру мгновенно воспроизвести изображение, а также используются для формирования p- и b-кадров; p-кадры (Predictive) основаны на предсказании изменений относительно опорного i-кадра. То есть кодируются только изменения, которые произошли относительно целого изображения. В некоторых случаях p-кадр может нести в себе полную информацию о целой картинке; b-кадры (Bi-direction) основаны на предсказании изменений относительно предыдущего и последующего ближайших кадров. Однако они не могут использоваться для предсказания другими кадрами. Использование GOP-последовательности кадров позволяло сильно экономить полосу пропускания и дисковое пространство за счет выбрасывания “лишней” информации посредством статической избыточности – когда при кодировании отбрасывается повторяющаяся информация с сохранением данных о длительности и расположении такой информации и психофизиологических особенностей восприятия человеком видеоизображения. При просматривании видеоролика основное внимание зритель уделяет крупным деталям в кадре, где кодер “старается” оставить больше информации, и снижению количества информации в цветовых переходах. В 1995 году широкой общественности был представлен стандарт сжатия изображения MPEG-2, который соответствовал рекомендациям CCIR 601, описывающим параметры кодирования телевизи10❘ 2010

review

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор]

review

]

[

онного сигнала стандартного качества. Хотя этот стандарт разрабатывался практически в одно время с MPEG-1 и является его расширением, он изначально был ориентирован на профессиональное применение, в частности на набор стандартных типов разрешений, принятых в телевизионном производстве, допускал масштабирование как в сторону повышения, так и в сторону понижения разрешения картинки. Стоит отметить, что хотя для MPEG-1 разрешение кадра составляет 4096×4096, в первых редакциях он был ориентирован на разрешение 360×240. MPEG-2 был избавлен от недостатков кодирования GOP, в частности, MPEG-1 не позволял создавать b-кадры при кодировании движения в кадре. С распространением телевидения высокой четкости (ТВЧ) необходимость в хороших кодеках значительно возросла. Это произошло потому, что стоимость комплекса NLE, на котором возможен монтаж некомпрессированного материала, как правило, значительно выше цены стандартной станции, позволяющей монтировать материал, сжатый любым из существующих кодеков. Происходит это из-за необходимости оперировать большими потоками и хранить большие объемы данных. И хотя для работы с материалами высокой степени компрессии требуется больше вычислительных мощностей, как правило, общая стоимость системы значительно ниже. Для иллюстрации вышеизложенного можно привести следующие данные: для работы с видео высокого разрешения 1920×1080i, 8 бит, 4:2:2, 50 Гц., 25 к/с потребуется полоса пропускания порядка 105 Мб/с, а для хранения одного часа такого видео – 370–380 ГБ. Теперь для сравнения возьмем MPEG-2 с параметрами HP@HL – для работы с таким же материалом потребуется полоса пропускания порядка 12,5 Мб/с, а для хранения одного часа материала, закодированного этим кодеком, – 44 ГБ. Первая редакция кодека DV была представлена в 1995 году. Формат предназначался для записи видеоизображения стандартного качества со скоростью 25 Мб/с и звука 1,5 Мб/с на магнитную ленту. Формат был удобен для редактирования, однако не полностью соответствовал CCIR 601, так как имелась “плавающая” рассинхронизация видео и звука. Далее были выпущены профессиональные редакции формата, такие как DVCPRO и DVCAM. Позднее появлялись их модификации, позволяющие производить запись информации большими потоками без смены носителя. Следующий стандарт, разработанный комитетом MPEG, был представлен в 1997-м и сертифицирован в 1998 году. MPEG-4 позволял записывать и передавать изображение со звуком, применяя большие коэффициенты сжатия. Основная задача, которая стояла перед группой разработчиков, – создание возможности передачи изображения и звука по узкополосным каналам передачи данных. Основным отличием этого кодека является его возможность работать с векторными объектами, а также возможность использовать различные размеры макроблоков при кодировании (4×4, 8×8, 16×16).

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

При этом достигается более точная детализация компрессированного видео. При сжатии последовательности векторных изображений кодек воспринимает различные объекты в кадре по отдельности. Это означает, что если в кадре присутствуют человек, стол, стул и стена, то кодек воспринимает их как отдельные объекты и кодирует отдельно. В результате появляется возможность динамически убрать в любой момент из кадра непонравившегося персонажа без использования рир-проекции. Кроме того, значительно усовершенствованные алгоритмы предсказания движения позволяют создавать более длинные последовательности GOP (по сравнению с MPEG-1 и MPEG-2), что позволяет достигать еще больших коэффициентов сжатия. MPEG-4 позволяет очень сильно уменьшить объем передаваемой информации, но из-за сильной компрессии требуются большие вычислительные мощности для обработки материала, закодированного таким образом. Сегодня практически все (за редким исключением) станции NLE разных производителей умеют работать с перечисленными кодеками. Только не все кодеки одинаково хорошо подходят для монтажа. И, как правило, в дополнение к стандартному набору кодеков компании добавляют свои собственные, оптимизированные для нелинейного монтажа. Из наиболее известных можно выделить Avid DNxHD и Apple ProRes. Очень важно различать потребительские и профессиональные редакции. При кодировании “любительскими” кодеками выходной контент очень часто не отвечает требованиям ОТК. В них допускается рассинхронизация звука и видео, а также несоответствие уровней по яркости и цвету.

Наши дни Рост потребительского спроса на недорогие и функциональные средства нелинейного монтажа позволил укрепиться на рынке небольшим компаниям. Получилось, что такие гиганты как Avid и Adobe какое-то время не проявляли особого интереса к созданию серьезных и недорогих решений для непрофессионалов. Этим и воспользовались их конкуренты, основными целевыми группами которых были выбраны энтузиасты и независимые видеооператоры. Итогом такого распределения сил на рынке стало появление версий дешевого ПО с функционалом не хуже, чем у своих "старших братьев". Ни для кого не секрет, что при равных возможностях продукта потребитель предпочтет купить более дешевый. Таких примеров множество. Это особенно выражено в регионах, где на небольших телеканалах для ежедневного монтажа используют полупрофессиональные продукты, дающие такое же качество и обладающие таким же набором инструментов. В борьбе за лидерство на рынке агрессивные ходы со стороны компаний-гигантов не оставляли шансов маленьким или слабым компаниям и их "съедали". Как правило, это приводило к поглощению технологий с целью включения их в свой модельный ряд. Многие мелкие производители, не рискнувшие противостоять в этих “войнах”, ушли в другие области ТВ- и кинопроизводства или

www.625-net.ru

[обзор] review

Рабочая среда одной из систем NLE вовсе прекратили свое существование на рынке профессиональных систем. Сейчас на российском рынке из профессиональных решений для видеомонтажа широко представлены Avid, Apple, Abobe, Grass Valley и Sony. Достаточно сложно выделить лучшие решения от разных производителей. Просматривая рекламные буклеты, можно заметить, что все или почти все системы поддерживают высокое разрешение, вплоть до 2К или 4К, цветокоррекцию, сотни видео- и аудиоэффектов, распространенные и не очень кодеки и так далее. Обсуждение достоинств и недостатков "монтажек" нередко перерастает в так называемый HolyWar – переход от конструктивной дискуссии к банальному спору и оскорблениям оппонентов в попытке "защитить" свой любимый продукт. Что же представляет из себя современная система профессионального нелинейного монтажа и как выбрать подходящую? Выбор монтажной системы схож с покупкой автомобиля. Стоимость решения зависит от типа, марки и выбранных опций. Согласитесь, что для перевозки грузов гораздо выгодней использовать грузовик, а не лимузин. С другой стороны, не стоит использовать дорогой и “прожорливый” тягач для перевозки одной маленькой коробки. Если перенести такую аналогию в тематику систем NLE, то, сравнивая продукты верхнего уровня, мы увидим, что монтажная станция “под

www.625-net.ru

ключ” на базе Final Cut Pro c платой ввода-вывода AJA Kona LHi стоит столько же, что и ПО Avid Media Composer с блоком ввода-вывода Mojo DX. Причиной тому является "раскрученность" бренда Apple и его маркетинговая политика, ряд неочевидных возможностей системы и оптимизация ПО под выполнение каких-то операций. Что бы разобраться в плюсах и минусах конкретных систем, надо проводить серьезные сравнения. Однако мы можем условно разделить их на классы и указать, для решения каких задач они успешно применяются. Для начала давайте разделим производство на типы: малые коммерческие фильмы, рекламные ролики, шоу, сериалы, новостные программы и полнометражные фильмы. На основе этого и будем проводить сравнения.

Малый коммерческий монтаж Для производства “любительских” и свадебных фильмов к станции нелинейного монтажа предъявляются довольно скромные требования. Это относится и к аппаратным составляющим и к функционалу системы в целом. К минимальному набору функций монтажной программы обычно добавляется большое количество эффектов на переходы, титровальных пресетов (preset), минимальные функции цветокоррекции и так далее. Существенным плюсом в таких программах является возможность создания DVD-меню и, конечно, прямая запись на диски DVD или Blu-ray. Монтажные станции “для маленьких“ и ”свадебных” фильмов – это полностью автономное решение. Обычно оно выглядит так: персональный компьютер на базе PC (очень редко – Mac) с установленным ПО для видеомонтажа. В зависимости от оптимизации интерфейса ПО используется один или два компьютерных монитора. Для захвата материала используется специальная плата с необходимыми наборами входных и выходных интерфейсов или устройство для считывания с твердотельных накопителей (в случае использования безленточных технологий). Выбор типа СХД обычно ограничивается внутренним массивом RAID-0 или небольшим

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[

[обзор]

review внешним RAID-массивом с интерфейсом FireWire (реже встречается SCSI). Как правило, в качестве основных форматов используются DV-AVI, MPEG-2, MPEG-4. В качестве ПО для видеомонтажа часто применяются как профессиональные решения – Adobe Premier, Edius, Avid Liquid (сейчас уже не выпускается), так и множество полупрофессиональных систем. Ввиду специфики данного производства особых различий в ПО для выполнения этой работы, как правило, нет и выбор осуществляется исходя из финансовых возможностей потребителя.

Монтаж рекламы и шоу-программ В производственном процессе изготовления рекламных роликов для показа на ТВ и в развлекательных шоу предъявляются довольно строгие требования к готовому материалу. Передавая “мастер” заказчику, монтажер должен быть уверен, что созданный им продукт пройдет ОТК заказчика без проблем. Ведь в случае брака можно потерять клиента и/или нарваться на штрафные санкции. Хотя станция NLE для выполнения таких работ часто внешне выглядит так же, как и “свадебная”, но на этом сходство заканчивается. В монтажных системах этого класса используются более жесткие стандарты по функционалу и надежности. Особые требования предъявляются к платам ввода-вывода материала (нередки случаи, когда дешевые платы, несмотря на настройки, выдают “неправильный” сигнал при записи на магнитофон). Также эти системы должны поддерживать большой набор профессиональных кодеков, позволять производить сложный многослойный монтаж, предоставлять наборы сложных, настраиваемых эффектов и фильтров. Для производства музыкальных клипов очень важно, чтобы ПО "умело" делать замену однотонного цветного фона на произвольное изображение (chroma keying), создавать сложные титры. Для контроля качества и “вылавливания” брака станция нелинейного монтажа должна "уметь" выводить монтируемое изображение на видеомонитор. Здесь наиболее часто встречаются такие продукты как Avid Xpress (более не производится), Adobe Premier, Edius, Final Cut Pro. Выбор системы хранения данных осуществляется исходя из выбранного ПО для монтажа, внутреннего рабочего формата студии и количества монтажных станций в студии. В случае если в студии всего одна или две монтажных станции, то, как правило, на каждую станцию устанавливается свой массив с небольшим количеством дисков. Если же в студии пост-продакшн работает много монтажных станций, то для уменьшения стоимости СХД стараются использовать NAS или SAN.

Новостной монтаж Новости… В новостном производстве акцент делается на оперативность. И как следствие, для достижения этой цели, требуются иные подходы к обработке материалов и общему функционалу. С началом массового перехода новостного производства на безленточные технологии стали появляться специализированные новостные решения, удовлетворяющие специфические потребности этой отрасли. Необходимым требованием становится возможность начать монтаж, не импортируя, то есть не перекодируя его в другой кодек, а также возможность одновременного доступа к материалу нескольких монтажных станций и наличие функции сетевого монтажа. В разделе нелинейного монтажа в новостном производстве преследуется цель быстрого и качественного создания сюжетов. Для увеличения генерируемых каналом новостных репортажей к монтажу стали подключать журналистов. Когда журналист приезжает со съемок, он просматривает снятый материал и выбирает нужные планы для своего сюжета. Получается, что де-факто журналист делает черновой монтаж своей программы, по сути он создает EDL на бумаге и с ним идет к монтажеру. К логичному выводу: а почему бы не заставить журналиста делать это в электронном виде и потом использовать при монтаже? – разные производители пришли достаточно давно. Чтобы снизить конечную стоимость комплекса производства новостей, станции нелинейного монтажа разделили на две условные группы.

Первая группа Для создания журналистами основы сюжета используют так называемые станции “чернового” монтажа. Обычно это переносные компьютеры (laptop) для создания черновой версии сюжета “в поле” или слабые офисные компьютеры. На них устанавливается специальное ПО для нелинейного монтажа. Как правило, функционал этих систем максимально урезан и предполагает только основные инструменты монтажа. Но бывает, что производители добавляют в них и расширенный функционал (кадрирование, панорамирование, картинка-в-картинке, первичная цветокоррекция). Главная задача этих монтажных станций – создать версию сюжета, который требует минимальной правки на станции чистового монтажа, или сюжета, годного к выпуску в эфир.

Тайм-линия в системе NLE

10 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

www.625-net.ru

[обзор] review

Для “доводки” результатов чернового монтажа используются станции чистового монтажа. Почти всегда это довольно мощные системы NLE. Помимо исправления ошибок, допущенных журналистом в процессе “чернового” монтажа, они позволяют в разумных пределах исправить брак при съемке. На территории нашей страны довольно часто случается так, что исходный материал это заведомо брак – наиболее распространенный набор включает: ужасное кадрирование, “шевеленку”, неправильный баланс белого и т.д. Если новость третьесортная, то “все в порядке” – материал можно стереть, оператору дать подзатыльник и отправить на съемку следующего сюжета (или уволить за профнепригодность). Если же материал сенсационный и съемочная группа работала буквально в “грязи” без возможности сделать все правильно, то сюжет надо спасать. В решении таких проблем и состоит задача полноценной функциональной станции NLE. На рынке представлено огромное количество монтажных решений для производства новостей. Выбор и последующая инсталляция этих решений – задача довольно сложная, требующая, как правило, участия системных интеграторов. В отношении СХД выбор зависит от используемой системы производства и выдачи новостей. Ввиду относительной дешевизны наиболее распространены системы хранения данных, работающие поверх сетей Gigabit Ethernet.

Монтаж кинофильмов и телесериалы Наиболее финансово затратный и ресурсоемкий раздел производства – сериалы и полнометражные фильмы. Эта область требует особого подхода к монтажу ввиду сложности производственного процесса. Как правило, обрабатываемый материал имеет высокое разрешение и низкую степень компрессии, что ужесточает требования к аппаратным компонентам станций нелинейного монтажа. Требования к станциям нелинейного монтажа этого уровня зависят от положения конкретной станции в технологической цепочке, где самые мощные станции являются первым (захват материала) и последним (финальный монтаж и цветокоррекция в полном разрешении) звеньями. Часто из-за больших потоков захват и финальная “доводка” производятся на массивах, подключенных напрямую к станции нелинейного монтажа по оптоволоконной линии. А основная работа над материалом “рядовыми” станциями NLE проводится на общем хранилище c использованием технологии SAN (Storage Area Network). Важную роль играет система управления производством, позволяющая разделить этапы производства, распределить задачи, контролировать сроки исполнения и разграничить права доступа к материалу, находящемуся на общем хранилище. Большое значение имеет входной и выходной формат материалов, так как требования к видеоленте и кинопленке разные.

www.625-net.ru

Рассмотрим производственный процесс с точки зрения видеопроизводства. Сначала материал захватывается с довольно большой степенью компрессии. В итоге мы получаем видео с некоторыми искажениями, которые не сильно мешают проводить отбор и монтаж исходного материала, но сильно снижают требования к дисковой подсистеме. После отбора нужного материала и чернового монтажа производится BatchCapture (захват по тайм-коду), в результате которого черновой материал заменяется материалом высокого разрешения. Далее производится цветокоррекция, финальный монтаж (при необходимости) и затем готовый фильм "выгоняется" на кассету. Если же материал снят на кинопленку и после монтажа опять отправляется на печать, то технологический процесс меняется. Каждый кадр в необходимом разрешении сканируется на специальном фильм-сканере. Процесс сканирования довольно продолжительный, в зависимости от модели фильм-сканера скорость варьируется в пределах 4–10 к/с. Отсканированный материал представляет собой набор файлов в формате Digital Picture Exchange (DPX), где каждый кадр представлен отдельным файлом. Дополнительно создается файл с метаинформацией: положение каждого кадра на пленке (KeyCode), разрешение, скорость кадров в секунду и так далее. Для работы с этим форматом требуются очень мощные станции и быстрые дисковые массивы. Генерируемый поток при работе с DPX формата 2К проходит со скоростью примерно 400-600 Мб/с. Чтобы монтировать этот материал на “рядовых” станциях NLE, производят так называемое понижающее преобразование. С помощью специального ПО файлы DPX преобразуются в видеофайл рабочего формата (разрешение зависит от принятого формата студии) и файл соответствия тайм-кода относительно keycode. После проведения монтажа в низком разрешении создается EDL и вместе с файлом соответствия передается обратно на станцию финальной обработки. Далее производится финальная сборка фильма, добавление компьютерной графики и цветокоррекция. Материал может быть выдан на видеокассете или в виде проекта (включая DPX, звуковые дорожки, проект монтажа и результирующие значения цветокоррекции) для печати на пленку. Особое внимание при выборе монтажных станций этого уровня уделяется развитости и функциональным возможностям, соответствующим производству кино и сериалов. К ним относятся: поддержка многокамерного монтажа, важного в производстве как сериалов, так и полнометражных фильмов; развитые функции вторичной цветокоррекции, поддерживающие работу с большим количеством слоев и масок; прямая поддержка камер разных производителей, позволяющая добавлять “сырой” материал из камеры прямо на тайм-линию; поддержка высокого разрешения. 10❘ 2010

Вторая группа

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 11

[обзор] review

Резюме

12 ]

[

Сейчас разница между системами нелинейного монтажа, композитинга, цветокоррекции и финальной обработки постепенно стирается. Если открыть спецификацию любой программы для нелинейного монтажа, наверняка можно увидеть, что она поддерживает цветокоррекцию, позволяет работать с разрешениями до 2К или 4К, умеет работать с неограниченным количеством слоев и дорожек, поддерживает огромное количество кодеков и форматов, умеет использовать ресурсы видеокарты для увеличении производительности и многое другое. Однако на практике оказывается, что существуют ограничения со стороны программного обеспечения (функция реализована для “галочки”) или стоимость аппаратных компонентов для их реализации сопоставима с узкоспециализированными решениями верхнего уровня. Не говоря уже о стабильности и скорости работы. Довольно много монтажеров, не сталкивающихся в своей практике с тем или иным типом производства, любят обсуждать решения от разных производителей. Обычно это выглядит так: “решение от компании "А" лучше решения "Б", потому что оно умеет делать то же самое и даже больше, но стоит меньше”. Только при этом не учитывается специфика производства. После уточнений выясняется, что, например, в расхваливаемом продукте нет поддержки метаданных для выдачи монтажного решения, или нельзя работать с некоторыми форматами в режиме реального времени, или для работы с рядом функций материал должен быть закодирован своим специфическим кодеком. Или для использования заявленных профессиональных возможностей надо нажать 20 кнопок, а потом еще подождать час-другой пока программа разберется, что к чему. Не нравится результат? Заново жмем и ждем! Но будет ли ждать заказчик?! Чтобы оправдать свои ожидания и правильно оценить бюджет на покупку станции нелинейного монтажа, надо понять: 1. Для какого типа монтажа предназначается данная станция? 2. Какие нужны интерфейсы ввода-вывода (HD-SDI, SD-SDI, компонентный и т.д.)? 3. Какой рабочий формат выбран для производства (DV, MPEG-2, MPEG-4 и т.д.) и с каких камер поступает материал? 4. Какой объем материалов будет находиться в работе (в часах)? 5. Используется в вашей компании медиаархив? Если да, то как он будет взаимодействовать с "монтажкой"? 6. Прогнозируемый рост количества станций NLE на ближайшие пару лет. Ответив на эти вопросы и изучив актуальные версии ПО, можно более точно подобрать себе правильную редакцию программы для нелинейного монтажа или приобрести готовую станцию. Также не следует забывать и о людях.

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Стоит учитывать “легкость”, с которой может быть изучен продукт, и/или есть ли в вашем городе нужное количество монтажеров, умеющих работать в выбранной системе. В качестве предупреждения: хорошо подумайте, прежде чем принимать решение о самостоятельной сборке станций нелинейного монтажа. Дело в том, что разработчик ПО, как правило, лукавит, заявляя минимальные системные требования. Соответствие минимальным системным требованием часто означает лишь возможность запуска приложения, а не его полноценную работоспособность. Если нет финансовых возможностей приобрести полноценную монтажную станцию, то хотя бы проконсультируйтесь по конфигурации у компаний, занимающихся сборкой и продажей таких систем.

Постскриптум или осторожный прогноз Сейчас IT-индустрия активно движется в сторону виртуализации и "облачных" технологий. В настоящий момент использование виртуализации в IT-задачах позволяет повысить эффективность использования существующих вычислительных мощностей и снизить затраты на электроэнергию. Идея этой технологии довольно проста. Как правило, по тем или иным причинам серверы регулярно используют только 30-40% своей вычислительной мощности. Виртуализация позволяет на одном физическом сервере разместить несколько виртуальных, что даст возможность полностью использовать физические ресурсы сервера и сэкономить до 50% на обслуживании большого количества серверов. А использование “облачных” технологий позволяет выносить нагрузку с клиентских компьютеров на удаленные серверы. Примером своеобразного облака является набор сервисов Google. К сожалению, виртуализация в теперешнем ее виде практически бесполезна для применения в индустрии кино- и видеопроизводства. Существующие решения не позволяют предоставить виртуальным машинам прямой доступ к аппаратным компонентам. Это означает, что мы, например, не можем передать какой-то виртуальной машине доступ к карте ввода-вывода, получить “правдивую” картинку на видеомонитор, а также использовать внешние контроллеры для облегчения монтажа и цветокоррекции. Разработки по виртуализации графических станций уже ведутся компаниями Microsoft и HP. Возможно, в ближайшем будущем появятся такие виды виртуализации, которые позволят нам использовать одну физическую станцию-сервер нелинейного монтажа для работы нескольких монтажеров через так называемый “тонкий клиент” или распределять нагрузки при монтаже высокого разрешения (4К-8К и выше) с использованием вычислительной мощности нескольких “монтажных серверов”.

www.625-net.ru

[обзор] review

Системы нелинейного видеомонтажа Adobe Евдокия Григорова В качестве системы нелинейного видеомонтажа можно рассматривать комплект "плата ввода-вывода видео и аудио и ПО для редактирования". Компания SVGA предлагает различные варианты таких комплектов и рекомендует устройства ввода-вывода компаний BlackMagic Design и Matrox, а ПО в данном комплекте – Adobe или FinalCut. Основанием для рекомендации служат характеристики продуктов, которые будут подробно рассмотрены в этой статье, и опыт работы клиентов компании на комплектах плат и ПО в предложенном сочетании. Производительность и функциональность решений Adobe давно признана во всем мире. С помощью этого ПО создаются поистине революционные и знаковые фильмы нашего времени. Самым свежим примером может служить фильм Джеймса Кэмерона "Аватар". Продюсер картины Джон Ландау так высказался об Adobe: "Существует программ-ное обеспечение, которое просто позволяет де-лать работу, а есть ПО, которое позволяет делать свою работу намного лучше и качественнее. Adobe предлагает именно такое решение". А среди последних новинок кино можно назвать фильм "Социальная сеть", режиссер которого Дэвид Финчер ("Чужой-3", "Бойцовский клуб" и др.) использовал на пост-продакшн систему Adobe Creative Suite Production Premium. Для эффективной работы и решения широкого спектра задач по видеопланированию, производству и постпроизводству, Adobe предлагает Production Premium CS5 – решение с уже знакомым интерфейсом и компонентами, которые гармонично дополняют друг друга в совместной работе. В набор входит Adobe Dynamic Link – приложение, которое исключает необходимость промежуточного рендеринга, и уже хорошо знакомые многим пользователям Adobe After Effects, Adobe Premiere Pro и другие компоненты. В последней версии Adobe CS Production Premium учтены тенденции развития современной индустрии видеопроизводства и, в частности, нелинейного видеомонтажа, добавлено множество улучшений для экономии времени и увеличения производительности.

Adobe Premiere Pro CS5 Adobe Premiere Pro CS5 может быть использовано для совместной работы с другими программами для редактирования и нелинейного монтажа – даже если вы привыкли пользоваться Final Cut Pro или Avid, вы можете работать над проектами, перемещая их между этими редакторами и Adobe Premiere Pro CS5. Что же нового предлагает Adobe в последней версии своего ПО Premiere Pro CS? Adobe Premiere Pro CS5 поддерживает большее количество устройств обработки цифрового видео и теснее интегрировано с другими продуктами Adobe, чем предыдущие версии. Программа осуществляет захват и редактирование практически всех существующих форматов видео – от DV до несжатого HD. Хит сезона – CUDA-процессор Adobe Mercury Playback Engine с поддержкой функции ускорения GPU. Теперь программа может использовать до 9 ГБ оперативной памяти, что, безусловно, влияет на скорость ра-

www.625-net.ru

Рабочая среда Adobe Premiere Pro CS5 (фильм "Социальная сеть") боты, особенно с файлами большого размера. Это решение позволяет увеличить продуктивность работы специалистов на всех этапах независимо от того, какие оригинальные форматы видео будут использоваться в работе. Благодаря Mercury в последней версии Premiere можно комфортно работать на нескольких видеотреках даже с форматом AVCHD. Все дело в том, что данная технология представляет собой симбиоз программного и аппаратного рендеринга – в просчете участвуют центральный и графический процессор. Реализовано это благодаря новой архитектуре процессора NVIDIA CUDA. Количество встроенных эффектов и фильтров, которые поддерживает Adobe Mercury Playback, – больше 30. К тому же большинство разработчиков сторонних плагинов уже заявили, что их продукция будет также ориентирована на поддержку Mercury. Adobe Premiere CS5 показывает поразительные результаты производительности даже на довольно средних станциях. Появилось две новые функции для работы непосредственно на тайм-линии. Теперь Razor Tracks режет клипы только на выделенных треках, а Razor All режет все треки. Помимо эффектов поддержку GPU-ускорения получили несколько переходов, среди них самые востребованные: Cross Dissolve, Dip to Black, Dip to White. Модуль Dynamic Link позволяет делать работу еще быстрее – точная обработка композиций и последовательностей изображений при простом переключении между After Effects CS5 и Adobe Premiere Pro CS5 стала возможной благодаря более высокой производительности Dynamic Link, а новые настройки памяти делают более эффективной работу нескольких компонентов, запущенных одновременно. В Premiere Pro CS5 расширены возможности работы с безленточным видео, могут редактироваться новейшие форматы, включая RED, AVCCAM, XDCAM HD 50, DPX, P2, XDCAM и DSLR, без перекодирования и конвертации. В меню создания проектов появилось два пресета: первый – Digital SLR – для популярной серии цифровых зеркальных камер Canon 5D, 7D, 550D; второй – XDCAM HD422 – для работы с видео MPEG HD422 (MPEG-2 4:2:2P@HL), отснятым на камкордеры Sony PDW-F800/F700 и Canon XF305. Разработчики добавили функцию удобного отображения рабочих сценариев для совместной работы приложений, авто10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 13

[обзор]

review матическое извлечение списков съемки и генерирование архивов метаданных, что делает редактирование более удобным и быстрым. Весьма интересная функция появилась в разделе Edit – Find Faces, она помогает – внимание! – искать крупные планы людей в клипах. В релиз добавлена совершенно новая функция в Premiere Pro CS5 – Ultra keyer – это прорыв в эффективности и скорости высокоточного управления цветностью. Она позволяет с легкостью обрабатывать даже сложные кадры в высоком разрешении. Есть некоторые новшества по части экспорта. Программисты Adobe наконец одумались и предоставили пользователю выбор – либо нажать Queue и экспортировать задание в Adobe Media Encoder, либо выбрать Export и начать просчет моментально. Напомним, что в версии CS4 проект можно было только экспортировать в Encoder. Кроме того, становится возможным редактирование 3D-контента в реальном времени благодаря 64битной обработке и интеграции с CineForm Neo 3D, который обеспечивает более удобную организацию процессов работы, чем Final Cut Pro. Для работы в сети инновационное дополнение Adobe Encore CS5 открывает возможности для передачи по web интерактивных DVD-проектов, в комплекте с основным меню и возможностью поиска.

After Effects CS5 Важные изменения также были добавлены в популярном программном продукте Adobe After Effects, который представляет собой набор гибких инструментов, дающих полную свободу воображению автора и позволяющих легко и быстро создавать потрясающие визуальные эффекты и анимированную графику на уровне современных блокбастеров. Теперь это приложение позволяет создавать 3D-анимацию для эфира, кино, онлайнвидео и мобильных устройств. Следует отметить, что After Effects CS5 разрабатывался только 64-битным. И при наличии хорошего компьютера с достаточным объемом памяти можно оценить каждое преимущество Adobe CS5 в сравнении с предыдущими версиями продуктов Adobe: работа с изображением высокого разрешения; увеличение RAM-просмотра позволяет видеть длинный кусок видео за один проход; функции памяти, такие как интенсивное HDR с плавающей точкой цвета, теперь проще в использовании; кэш изображений значительно увеличен, что означает уменьшение повторного рендеринга; практически устранены ошибки уменьшенной памяти. Для большей наглядности можно проанализировать некоторые ключевые улучшения новой версии After Effects. Самое важное улучшение состоит в том, что After Effects работает теперь значительно быстрее. Чтение и запись сжатых форматов файлов стали быстрее в два раза, добавлена возможность параллельного экспорта QuickTime. Это позволяет перевести производительность таких общих задач, как перекодирование файлов, в другие форматы, на совершенно новый уровень.

14 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Интерфейс Adobe After Effects CS5 В новой версии рендеринг стал еще быстрее. Это является следствием общего повышения эффективности, накопленного в ходе 64-разрядных преобразований, в результате которого ресурсы каждого ядра системы используются более эффективно. Для многоядерных процессоров After Effects CS5 имеет опцию одновременного рендеринга нескольких кадров. Эта функция также значительно улучшилась, потому что разработчики CS5 полностью переписали движок многоядерного процессинга After Effects, и это позволило сократить время обработки на 30-50%. Еще одним усовершенствованием является то, что запуск многоядерных процессоров в CS5 занимает 1-2 секунды. Для сравнения, в CS4 на это уходило порядка 30 секунд. Таким образом, использование многоядерных процессоров стало еще более удобным даже для работы над короткими сценами. Кроме того, CS5 может "видеть" и использовать даже виртуальные ядра процессоров, в отличие от After Effects CS4. Adobe решил еще одну важную проблему. Когда на одной машине одновременно запущено несколько приложений, то начинается своего рода борьба между ними за объем памяти, который они могут использовать. В CS5 разработчики оптимизировали производительность, что позволяет Adobe After Effects, Premiere Pro, Encore и Adobe Media Encoder рационально распределять объем памяти для удобной работы со всеми приложениями. Таким образом, можно сказать, что Adobe CS5 выглядит весьма привлекательно на фоне других предложений рынка.

Аппаратные средства Возвращаясь к вопросу о выборе "железа" для систем нелинейного видеомонтажа, необходимо отметить, что эффективность, комфортность и скорость работы напрямую зависят от того, как подобрано сочетание ПО и аппаратных решений. Среди производителей оборудования для нелинейного видеомонтажа в первую очередь хотелось бы упомянуть Matrox и ее устройства ввода-вывода аудио- и видеосигнала из семейства Matrox MXO2. Компания Matrox, разрабатывая линейку внешних устройств семейства MXO2, исходила из требований мобильности и универсальности, вытекающих из задач современного производства теле- и интернет-контента. Семейство Matrox MXO2 включает следующие решения: переносные компактные варианты MXO2 и MXO2 LE и самое маленькое из них устройство MXO2 Mini, а также модель Matrox MXO2 Rack для монтажа в стойку. Устройства семейства MXO2 отличаются небольшими

www.625-net.ru

[обзор] review габаритами и массой, а также набором аудио- и видеоинтерфейсов. Этот прибор обладает следующими уникальными характеристиками: полный набор интерфейсов ввода-вывода – HD/SD SDI, HDMI, компонентный, Y/C и композитный с внешней синхронизацией; контроль по HDMI с калибровкой монитора, включая калибровку blue-only; 10-битное аппаратное преобразование с понижением, с повышением и перекрестное при записи и выводе; профессиональные звуковые интерфейсы, контроль звука surround sound: два входа/четыре выхода симметричный XLR; два входа/два выхода, несимметричный AES/EBU; восемь входов/восемь выходов, вложенный звук в SDI и HDMI; управление внешним устройством по RS-422 с покадровой точностью для записи на ленту (printto-tape); независимость от кодеков; поддержка файловых технологий; поддержка технологии Red. Благодаря тому что устройства MXO2 являются внешними коммутационными блоками, их можно использовать где угодно: в студии, на выезде, в ПТС, дома, в офисе и т.д. Наличие адаптеров ExpressCard/34 и PCI Express позволяет подключать устройство к ноутбуку PC или MacBook Pro, а также к рабочим станциям PC/Mac и серверам PC/Mac. MXO2 работает с популярными программами редактирования Adobe After Effects, Adobe Premier Pro, Adobe Photoshop, QuickTime и с другими программами Adobe. Полная поддержка устройством MXO2 форматов XDCAM, XDCAM HD, XDCAM EX и P2 позволяет работать с различными форматами файлов. MXO2 поддерживает широкий набор кодеков. Пользователь может осуществлять захват и вывод видео и без перекодирования, сохраняя исходный формат, который требуется для дальнейшей работы. Встроенный аппаратный шкейлер позволяет выводить видео высокой и стандартной четкости, повышать и понижать разрешение, масштабировать изображение, преобразовывать 720p в 1080i и т.д. Любая модель семейства MXO2 доступна с опцией Matrox MAX (MXO2 MAX, MXO2 LE MAX, MXO2 Rack MAX, MXO2 Mini MAX). Matrox MAX – это уникальная технология, которая осуществляет кодирование в H.264 быстрее, чем в реальном времени. Технология Matrox MAX использует отдельный аппаратный процессор для ускорения создания файлов H.264 для мобильных устройств, Интернета и дисков Blu-ray. Устройства семейства MXO2 предоставляют пользователям разумный баланс в распределении задач за счет своих аппаратных возможностей, за счет аппаратных возможностей рабочей станции или за счет ресурсов того или иного программного приложения. Кроме того, устройства ввода-вывода семейства MXO2 легкие, компактные, прочные, а по функциональности конкурируют со студийным оборудованием. Резюмируя вышесказанное, стоит отметить следующие преимущества, которые получает пользо-

www.625-net.ru

ватель MXO2 при работе с Adobe CS5 или Avid Media Composer v5: эффекты в реальном времени – технология Matrox RT, работающая совместно с Adobe Mercury Playback, обеспеУстройство MXO2 чивает монтаж в реальном времени и сложные эффекты в реальном времени на полном разрешении, полной частоте кадров и множестве слоев видео; мгновенное кодирование в H.264 в Adobe Media Encoder, Adobe Premiere Pro и Adobe Encore с помощью технологии Matrox MAX; интерфейсы ввода-вывода HD и SD вещательного уровня на настольных монтажных системах и ноутбуках; компактный коммутационный блок для использования в студиях, павильонах, на выезде и в ПТС; поддержка всех кодеков и форматов файлов, камер и технологических маршрутов. Matrox MXO2 не дает пользователям замыкаться на каком-либо одном кодеке. совместимость со всеми приложениями: Adobe Premiere Pro, Adobe Encore, Adobe Photoshop, Adobe After Effects; запись в HD и SD 8- и 10-битового некомпрессированного видео высокоэффективными кодеками Matrox MPEG-2 I-frame; 10-битовый ввод, вывод и контроль по HDMI с калибровкой выхода, в т.ч. в режиме blue-only; 10-битовый аппаратный скейлинг в реальном времени с понижающим, повышающим и перекрестным преобразованием при записи и выводе; приложение Matrox A/V Tools для быстрой записи и воспроизведения звука, видео и статичных изображений; опция MAX – высокоскоростное кодирование в H.264 для iPod, дисков DVD и Blu-ray, IPTV- и DVB-вещания Исходя из этого, компания SVGA предлагает для каждого из устройств семейства MXO2 комплекты на выбор – с Adobe Premiere Pro CS5 или Adobe Production Premium CS5. Таким образом, каждый пользователь может получить оптимальное решение для нелинейного видеомонтажа, соответствующее его потребностям и запросам. Кроме Matrox аппаратные решения для нелинейного видеомонтажа, хорошо зарекомендовавшие себя на практике, предлагает компания Blackmagic Design, выпустившая на рынок уже не одну серию плат ввода/вывода, например платы Intensity Pro и семейПлата Intensity Pro ство плат DeckLink. Все они, а также такие решения, как внешний I/O блок и конвертер Multibridge, конвертер HDLink, могут быть с успехом использованы в производстве видеоматериала, будучи дополненными программным обеспечением Adobe Premiere Pro CS5 или Adobe Production Premium CS5. Информация предоставлена компанией SVGA 10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 15

[обзор] review

Apple Final Cut Studio 3 – новые возможности Андрей Коняев Final Cut Studio — пакет программ для профессиональной работы (монтажа) в студии с видео и звуком в среде Apple Mac OS X. Пакет Final Cut Studio был анонсирован в июле 2009 года, и в настоящее время многие кино- и видеорежиссеры, продюсеры, редакторы – сотни тысяч профессионалов во всем мире считают Final Cut Pro лучшим основным инструментом для видеомонтажа и пост-продакшн. В состав нового релиза – Final Cut Studio 3 – входит шесть программных пакетов: Final Cut Pro 7 – для редактирования видео в режиме реального времени в форматах DV, SD, HD. Поддерживает кодеки Apple ProRes; Motion 4 – для создания и редактирования 3Dэффектов, анимации и других элементов графического дизайна при производстве видео; Soundtrack Pro 3 — аудиоредактор/микшер с расширенными возможностями обработки звука; Color 1.5 — новое приложение для высококачественной обработки цифрового цвета для цветокорректоров; Compressor 3.5 — простой и мощный инструмент для декодирования видео и записи дисков Blu-ray и DVD; DVD Studio Pro 4 — для создания и обработки DVD-дисков. В общей сложности в новом Final Cut Studio 3 более ста новых функций для кино- и видеопроизводства, благодаря которым пользователи смогут достичь превосходных результатов.

Рабочая среда Final Cut Pro 7 Готовите новости к эфиру? Снимаете рекламные ролики? Занимаетесь монтажом художественных фильмов? Готовите к выпуску фильм на DVD? Final Cut поможет работать быстрее и эффективнее.

Apple ProRes Новые версии кодеков Apple ProRes помогут сократить время и повысить качество редактирования при работе с самыми различными процессами. В дополнение к исходным кодекам ProRes 422 и ProRes 422 (HQ) в семействе появились ProRes 422 (Proxy), ProRes 422 (LT) и ProRes 4444. Кодек ProRes 422 (Proxy) используется для редактирования в автономном режиме. ProRes 422 (LT) применяется в проектах, требующих небольшого размера файлов при достаточно высоком качестве

16 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

трансляции: для освещения новостей, спортивных событий и различных мероприятий. Кодек ProRes 4444, напротив, лучше всего подходит для составления и создания цифровых проектов, требующих максимальной четкости изображения. В Final Cut Pro 7 осуществляется компоновка видео в четырех популярных форматах — XDCAM HD, XDCAM EX, чересстрочный HDV и чересстрочный XDCAM HD 422. Это не только сильно ускоряет выполнение проекта, но и дает дополнительную свободу творчества при создании сложных многослойных последовательностей.

iChat Theater Функция в iChat Theater позволяет общаться с клиентами и партнерами в любой точке мира в режиме реального времени — так, словно они сидят в соседней комнате. Для этого нужно всего лишь взять из Final Cut Pro видеофрагмент и передать его в iChat Theater. Остальные участники проекта смогут посмотреть ваше видео, пока вы просматриваете текущие материалы, отбираете лучшие кадры и вносите изменения. По ходу работы вы сможете быстро переводить iChat из режима просмотра клипов в режим просмотра последовательностей, а также включать графическое отображение временного кода, чтобы было проще найти нужный кадр.

Изменение скорости клипа В новой версии программы было переработано окно изменения скорости клипов: добавлены готовые наборы настроек, значительно упрощающие управление скоростью. Еще одна новая функция позволяет предотвратить появление ряби в последовательности при изменении скорости клипа. Постоянные и переменные значения изменения скорости теперь можно задавать непосредственно на временной шкале (timeline). При постоянном значении используется новый инструмент "скорость". Вы просто растягиваете или сжимаете область, соответствующую клипу, который редактируете. Если скорость меняется неравномерно, можно прямо на временной шкале добавить ключевые кадры, а затем точечно настраить воспроизведение при помощи элементов растягивания. Сама шкала timeline стала более удобной и включает в себя новые возможности: команда "Устранить разрыв" теперь по умолчанию применяется к тому разрыву, на котором стоит курсор; инструмент Razor Blade позволяет разбить клип на несколько фрагментов, чтобы было удобнее его обрезать и редактировать при работе с несколькими дорожками. Команда Join All Through Edits позволяет в одно действие подчистить последовательность; кнопки корректировки аудио теперь можно применять к выделенному ключевому кадру или к двум ключевым кадрам, примыкающим к указателю временной шкалы; при работе с несколькими последовательностями первоначальное формирование проекта можно ускорить, если при запуске программы Final Cut Pro удерживать клавиши Option и Shift.

www.625-net.ru

[обзор] review

Альфа-переходы

Усовершенствованные вкладки

Теперь в Final Cut Pro добавлена возможность создавать переходы для движущегося изображения, применяя уже готовые решения, разработанные специалистами Apple (соответствующие модули можно бесплатно загрузить из Интернета) или сторонним производителем (они продаются отдельно). Также это можно проделать, создавая свои собственные переходы в любой программе анимации, например в Motion 4. Чтобы посмотреть, как будут выглядеть различные настройки в готовом видеофрагменте, надо перетащить анимированные элементы в область вставки эффектов.

В редакторах Final Cut Pro применяются вкладки. Такой интерфейс упрощает организацию и сортировку материала. Вкладки теперь можно помечать разными цветами, менять порядок их следования путем перетаскивания. Значок проекта, добавленный в заголовок вкладки, поможет отличать проекты от корзин. Сочетание клавиш, соответствующее команде "Закрыть остальные вкладки", позволяет в одно действие закрыть все неактивные последовательности и корзины. Кроме него в программе появилось немало других сочетаний клавиш, которые позволяют существенно сэкономить время.

Глобальные переходы Появилась возможность применить один и тот же переход к нескольким точкам. Для этого необходимо выделить диапазон — несколько клипов или всю последовательность — и добавить переход. Final Cut Pro автоматически применяет выбранный эффект к каждой точке склейки и корректирует границы перехода в соответствии с форматом.

Усовершенствованные маркеры клипов

Final Cut Pro позволяет сэкономить время, которое вы тратите в начале проекта на импорт файлов с различных камер, в том числе Panasonic P2 или Sony XDCAM. Программа копирует видео автоматически при подключении носителя к компьютеру. Новая функция Log and Transfer позволяет настроить метаданные и применить их сразу ко всем видеоклипам.

Встроенная поддержка AVC-Intra Обновленный Final Cut Pro упрощает работу с самыми современными камерами Panasonic. В программу встроена поддержка формата AVC-Intra, что позволяет импортировать отснятые материалы напрямую в Final Cut Pro, не теряя времени на перекодировку. Функция скоростного перекодирования форматов 50 Мб/с и 100 Мб/с позволяет настраивать эффекты в режиме реального времени и редактировать несколько потоков одновременно.

Поддержка закрытых субтитров Редактор Final Cut Pro 7 обеспечивает расширенную поддержку закрытых субтитров, в том числе формата Line 21 для стандартного разрешения и формата VANC для HD-видео. Есть возможность сохранить субтитры при оцифровке ленточных носителей и использовать различные популярные программы для создания субтитров. Новые функции, реализованные в Final Cut Pro, позволяют записывать видео с субтитрами на ленточные носители, а также экспортировать в форматы, используемые для веб-трансляций.

Маркеры клипов и последовательностей используются для быстрого перехода к ключевым фрагментам. Теперь маркеры можно окрашивать в различные цвета. Вы также можете создавать примечания к маркерам и добавлять метаданные во время воспроизведения клипа, присваивать названия различным цветам маркеров и настраивать порядок отображения маркеров определенного цвета на временной шкале. Еще один новый параметр позволяет во время редактирования автоматически создавать рябь в той точке, где расположен маркер. Список маркеров можно экспортировать в файл, содержащий список, разделенный табуляцией, и открыть в виде электронной таблицы или базы данных. Также маркеры теперь можно использовать и при многокамерном монтаже, что значительно ускоряет подготовку проектов такого рода. Маркеры в точках переключения между различными ракурсами и примечания к маркерам помогут повысить производительность — особенно, если работу ведут несколько монтажеров.

Автоматический импорт видео

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 17

[обзор]

review

Усовершенствованное управление рендерингом и экспорт в фоновом режиме

Использование технологий Apple на всем цикле производства

Благодаря изменениям, внесенным в средства управления, не нужно повторно выполнять рендеринг после обрезки клипов, перемещение мультимедийных объектов и множество других лишних действий. Пока программа Compressor выполняет рендеринг, экспорт и публикацию, можно продолжать работу в Final Cut Pro независимо от того, каким образом вы запустили операцию.

Михаил Филяев Мы часто говорим о различных компонентах систем видеомонтажа, графики, обработки звука, цветокоррекции и, к сожалению, не описываем готовые решения конкретных технологических задач. На различных онлайновых встречах или форумах мы спорим, сравнивая функционал плат видеомонтажа, мониторов, рабочих станций, программных продуктов, а ведь самое важное – выстроить гибкую схему работы на всем цикле производства, чтобы без перекодирования и лишнего перегона материала получить конечный продукт высокого качества за минимальные деньги. В этой статье будет рассмотрено, как можно (и должно) построить полный цикл производства на платформе Apple, используя уникальное сочетание “железа” и программного обеспечения, благодаря открытой для сторонних производителей архитектуре (платы, массивы, ПО, графические адаптеры, пульты и панели).

Cinema Tools 4.5 Cinema Tools 4.5 — это одна из программ, входящих в пакет Final Cut Studio. В ее новой версии были усовершенствованы функции управления фильмом, благодаря чему обработка цифрового видео значительно упростилась. Теперь для создания новой базы данных достаточно перетянуть файлы в Cinema Tools; списки изменений создаются в виде XML-файлов с описанием оригинальной и текущей версии фильма. Программа Cinema Tools используется для отслеживания файлов DPX, создаваемых при передаче фильмов высокого разрешения или файлов с камер 4K, например Red one.

Расширенные функции совмещения и поиска кадров Новые функции совмещения кадров упрощают поиск исходных кадров и файлов, использованных в последовательности. При работе с фрагментами клипов можно указать область поиска. Функция совмещения кадров теперь может применяться к стоп-кадрам и к вложенным последовательностям, которые обрабатываются точно так же, как эталонные клипы. Функция поиска подчиненных клипов позволяет автоматически выделить все экземпляры клипа, входящие в последовательности, и, к примеру, применить к ним одни и те же параметры коррекции цвета или удалить все экземпляры сразу.

Отображение области гарантированного отображения видео в формате HD Если материал в формате HD, а конечный фильм должен быть в формате SD, иногда бывает сложно правильно разместить субтитры и графику. В Final Cut Pro 7 имеется возможность вывести на экран метки, показывающие границы, по которым будет обрезана графика при воспроизведении на экране со стандартным расширением. Если возникает необходимость совместной работы больших групп монтажеров и журналистов, то можно использовать Final Cut Server, который идеально вписывается в рабочий цикл видеомонтажа Final Cut Pro. Данные из Final Cut Server можно перетаскивать в любое приложение Final Cut Studio. Final Cut Server поможет организовать процесс производства видеопродукции, включающий в себя любую комбинацию из проектов Final Cut Pro, чернового видеоматериала, мультимедиаактивов и производственной документации. Вы можете создать проект Final Cut Pro прямо в Final Cut Server и начать его редактировать; при возвращении в Final Cut Server каталог обновится автоматически. Таким образом, Apple предоставляет практически полный комплекс программного и аппаратного обеспечения для видеопроизводства. Информация предоставлена "Корпорацией DNK"

18 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Рабочая среда Final Cut Pro Всеми любимый Apple Final Cut Pro непозволительно долгое время серьезно не обновлялся, хотя практически все производители сделали большой рывок в развитии и серьезно обновили функционал, добавив новые кодеки, полноценную поддержку новых операционных систем и рабочих станций, работу со стереоконтентом, возможность частичного переноса нагрузки на GPU, инструменты компоузинга и цветокоррекции, поддержку новых форматов RAW и DSLR. Задержка Final Cut Pro в развитии стала провоцировать подозрения у пользователей о возможном прекращении обновления профессиональной линейки программных продуктов, а закрытие линейки серверных рэковых систем и неспешное исправление "багов" в программных пакетах все больше смущают профессионалов. Замечу, что вся эта критика очень актуальна для локальных пользователей Apple Final Cut Studio – монтажеров, моушн-дизайнеров, колористов и других специалистов, решающих локальные узкоспециализированные задачи. Мы, как профессионалы, выстраивающие полный цикл производства для ТВ- и кинокомпаний, вынуждены признать, что при существующих недостатках своих продуктов платформа Apple представляет собой уникальный (по нашему мнению) набор программ-

www.625-net.ru

[обзор] review ных и аппаратных решений для создания законченного цикла работ от площадки (playback, черновой монтаж, цветоустановка, многоканальная запись) до этапов цветокоррекции и мастеринга. Благодаря этому можно не только создать изящную схему без "дыр" в технологии, но и сделать это недорого и надежно. Приведу некоторые решения, из которых можно выстроить полную цепочку работ для различных этапов производства.

Работа на площадке Что необходимо творческой группе при работе на площадке с материалом, снятым только что или несколько смен назад? Не говоря о режиссере и операторе, даже гримеру нужен каждый снятый ранее план, чтобы оценить его и привести в соответствие одежду и внешний вид актеров. Надо понять, клеятся ли планы, нет ли проблем по свету и многое другое – нужна гарантия отсутствия брака в картинке. Это и есть плэйбэк (playback). В большинстве случаев для понижения стоимости этого процесса используется недорогой DVD-рекордер или недорогой DV-магнитофон, что вызывает трудности, так как отсутствует тайм-код и оперативный доступ ко всему материалу, а также возможность согласования с монтажными листами, и как следствие – большие неудобства на монтаже. Такой подход становится крайне неэффективным при использовании популярных камер Sony HDCAM и при работе с материалами RAW (Red one, Arri и др.). Дело в том, что много времени и денег тратится на оцифровку кассет (каждая смена съемки сериала – это 2-3 получасовых кассеты), а при съемке на камеры формата RAW в ряде случаев можно исключить многочасовое кодирование материала в удобный для монтажа кодек. Для решения такой задачи целесообразно использовать стандартный Apple Mac Book Pro c модулем ввода/вывода AJA Io Express с необходимым SDI-входом. Компания AJA бесплатно в комплекте предлагает утилиту для захвата видео через это устройство, и, что особенно важно, она "понимает" тайм-код, идущий по единому интерфейсу SDI для дальнейшей синхронизации на этапе пост-продакшн. С помощью такого комплекта можно записывать сразу чистовой материал, исключив лишнее звено – оцифровку. Запись на кассеты, безусловно, необходима для безопасности хранения, а также для сложных съемок, где невозможна коммутация с плэйбэком, но прямая запись в ноутбук сделает весь материал доступным в любое время в отличном качестве и его легко можно перености в студию или на локальную станцию режиссера. Объ-

Устройство AJA Io Express со стороны разъемов

www.625-net.ru

ем данных, благодаря уникальному кодеку Apple ProRes 422 HQ, подойдет для хранения сотни часов чистового материала на небольшом четырехдисковом массиве USB или FW. Весь этот комплект помещается в рюкзак.

Работа в студии Материал с площадки попадает в студию. Рассмотрим некоторые свойства доставленного материала и работу с ним. Использование кодека Apple ProRes позволит избежать ненужного кодирования на всем цикле производства. Если с площадки пришел чистовой материал в этом кодеке (читай выше), можно сразу начинать монтаж. Далее без пересчета его можно отдать на цветокоррекцию и озвучивание, а на любой станции c Apple Final Pro "согнать" фильм заказчику в любом виде – файл, кассета, DVD, Интернет и др. Если материал пришел на кассетах, то для оцифровки может быть использована станция Apple Mac Pro с любой платой ввода/вывода. Важно лишь наличие необходимых интерфейсов. Одним из на> плата Decklink Studio 2 с входами/выходами SDI, компонентным, композитным и с интерфейсом управления RS-422. Также подходит аналогичная по интерфейсам плата AJA Kona LHi, но с очень важной функцией аппаратного преобразования с понижением. Интересным решением является линейка Matrox MXO c функцией MAX для ускорения просчета в кодек H.264. Для работы со стерео 3D доступна плата Decklink HD Extreme 3D, которая значительно расширит функции мониторинга стереоизображения, в том числе и при цветокоррекции. Все эти платы поддерживают кодек Apple ProRes и позволяют работать с различными форматами, в том числе и с некомпрессированными данными. Все чаще съемки сериалов и документальных фильмов ведутся на камеры RAW. Если используется камера Red оne, то выбор платформы для дебайеринга и дальнейшего монтажа очевиден. Почти все утилиты для цветоустановки, кодирования, создания proxy-файлов работают на Apple Mac OS и, безусловно, самым удобным кодеком для работы является Apple ProRes. Для повышения скорости обработки материала r3D с камерой Red оne предлагается карта Red Rocket. Также существует целый ряд дополнительных плагинов для оптимизации работы с файлами r3D. Важнейшим событием явился выпуск революционного программного продукта BlackMagic DaVinci Resolve для цветокоррекции под Mac OS, благодаря которому пользователь получил богатый, но недорогой набор инструментов для работы с киноматериалом. Набирает популярность съемка видео на фотокамеры DSLR. Материала, снятого на зеркальный фотоаппарат, также можно не бояться. Кодирование в кодек Apple ProRess производится посредством бесплатных или совсем недорогих утилит (Mpeg Stream Clip, 5DtoRGB), и дальнейшая работа ведется по обычной схеме. Все эти работы могут выполняться на любой современной станции Apple Mac Pro с подключением дополнительных устройств – массива любого объ10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 19

[обзор]

review ема (USB, FW800, eSATA, miniSAS, PCIe, FibreChannel и др.), выбор которого зависит от объема данных и требований одновременной работы. В станцию Apple Mac Pro можно добавить мощный графический адаптер от NVIDIA для ускорения работ по цветокоррекции и моушн-графике. Благодаря такому дифференцированному подходу можно сэкономить, распределив нагрузку между несколькими станциями по видам работ: одна станция без опций (плат, мониторов, панелей) выполняет простой монтаж и синхронизацию, затем на звуковой станции со специализированным ПО и звуковыми интерфейсами открывается без пересчета этот же проект и производится озвучивание, далее на станции цветокоррекции с максимально качественной системой контроля производится финальная сборка. Технология построения системы единого хранения SAN на платформе Apple c использованием “родного” Apple xSAN уже неплохо отработана и гарантирует требуемую производительность и надежность.

систему можно путем масштабирования в зависимости от количества каналов. В качестве системы хранения можно использовать двух- или четырехдисковые массивы RAID0 или RAID5. Также можно подключить все станции захвата к системе SAN. Система независимо от количества каналов управляется со стандартного Apple MacBook Pro, который может быть удален на расстояние до километра и подключен по сети, а при удалении на небольшие расстояния – по протоколу WiFi. Есть целый ряд программных продуктов – Tools On Air, Softron Media и др. – с различным функционалом для одновременного запуска записи на всех серверах (MacPro), ведения лога записи, создания XML, управления по расписанию и т.д. Вариантов построения таких систем на платформе Apple существует множество – здесь описаны лишь наиболее удобные для студийной съемки. Важно, что система имеет модульную структуру и очень мобильна, что делает ее подходящей для использования в ПТС.

Многокамерная съемка

Сейчас много внимания уделяется технологии производства кино- и видеоматериалов в формате стерео 3D. Появился целый ряд продуктов для работы с таким контентом. Простота систем Apple позволяет при использовании недорогих плагинов (3DfilmFactory, Noise Industries, Stereotec и др.) и плат монтажа получить удобный инструмент для чернового и чистового монтажа видео, а также для цветокоррекции и кодирования. Например, если съемка ведется на площадке на недорогие камеры, а запись осуществляется по безленточной технологии, то ролики "сливаются" на любую станцию Apple и при наличии плагина всего за 400 долларов можно корректно монтировать, просматривая изображение на обычном стереомониторе в режиме side-by-side (горизонтальная или вертикальная стереопара), line-byline (чересстрочная стереопара), анаглиф и др. Это можно делать даже без платы монтажа путем подключения к выходу через переходник DVI-HDMI стандартной видеоплаты любой видеопанели 3D. Первыми устройствами для ввода/вывода стерео 3D стали платы DeckLink HD Extreme 3D+, которые создавались под платформу Apple и дали возмож-

Есть интересные решения для студийного производства, когда стоит задача одновременной съемки несколькими камерами – от двух до 16. C появлением систем безленточной многоканальной записи необходимость использования ленточных рекордеров отпала, благодаря чему значительно уменьшились затраты на производство. Стоимость на один канал теперь составляет менее пяти тысяч долларов в отличие от дорогих магнитофонов за десятки тысяч долларов. Многоканальная запись в реальном времени дает возможность захватывать видео на единую (реже на локальную) систему хранения и позволяет начать монтаж сразу до окончания захвата и нажатия кнопки "Стоп". Управление такой системой может осуществляться по сети с мобильного компьютера нажатием одной "красной" кнопки. Для этого часто применяется решение на базе станции Apple Mac Pro c двумя платами ввода/вывода, которые выбираются по наличию нужных интерфейсов (например, DeckLink SDI). Станция находится в удобном для переноса кофре, внутри которого имеется небольшой коммутатор 1 ГБ, а если позволяет бюджет, то и хороший контрольный монитор, который подключается по SDI на нужное количество каналов в соответствии с количеством используемых камер. Каждая следующая пара каналов добавляется путем подключения Apple Mac Pro (также "спрятанного" в кофр), который соединен с общим (находящемся в головном кофре) сетевым коммутатором посредством обычного Ethernet-кабеля. То есть если планируется съемка на четыре канала, то потребуется два кофра с лэптопами Mac, а если съемка на восемь каналов, то уже четыре кофра. Соединяются они в единый комплекс сетевым кабелем. Для контроля видео на едином мониторе используется один дополнительный кабель SDI с каждого модуля. Эта компактная модульная система позволяет использовать ее в студии для съемки ситкомов, а также на выездных съемках и любых других проектах. Адаптировать

20 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Стерео 3D

Плата DeckLink HD Extreme 3D www.625-net.ru

[обзор] review ность выводить видео через профессиональные интерфейсы HDMI 1.4 и SDI. Однако необходимо знать, что у платы Decklink HD Extreme 3D+ есть выход HDMI, но он – 8 бит. Это накладывает серьезные ограничения при использовании для мониторинга 10-битных панелей (HP DreamColor, JVC). Такого недостатка лишены платы линейки Aja, предназначенные для работы с 3D. Уникальным функционалом обладает программный продукт Q-Take под Mac OS, который осуществляет одновременный захват двух стереопотоков с источников SDI и передачу на одну станцию, причем захват может осуществляться в формате 4:4:4 в любой QT-кодек с одновременным мониторингом в любом сререоформате. Эти недорогие и функционально гибкие системы используются, например, в голливудских студиях, работающих над блокбастерами мирового уровня.

Цветокоррекция Несколько слов о работе с цветом на всем цикле производства. Работа над ТВ-контентом не требует больших ресурсов – на этом сходятся все производители. В пакет Apple Final Cut Studio входит профессиональный продукт Apple Color, в который без лишних пересчетов можно переносить весь проект и полноценно готовить ролик к эфиру (цветокоррекция, контроль качества, кодирование, маски, чистка и т.д.). Существуют интересные решения по работе с цветом в кинопроизводстве. Например, при съемке режиссеру хотелось бы видеть отснятый материал уже с первичной цветоустановкой, причем именно той, которую он разработал под данную сцену. Это удобно и для оператора-постановщика и крайне необходимо, если съемка идет в логарифмическом формате и на мониторе видна "зеленая" картинка (при съемке на цифровые камеры Arri). Для цветокоррекции есть целый ряд интересных решений: Iridas SpeedGrade, Assimilate Scratch, Autodesk Smoke, Quantel Pablo и другие. Сейчас большое внимание приковано к новому продукту компании BlackMagic Design – DaVinci Resolve. Этот программный продукт стоил сотни тысяч долларов, но после его покупки компанией BlackMagic Design был переведен на платформу Apple Mac и цена его снизилась до 1000 долларов. У этого продукта есть ряд достоинств и недостатков, но самое важное в нем – это доступность, то есть любой пользователь может работать с этим высокопрофессиональным продуктом. Основной недостаток DaVinci Resolve заключается в сложности системы и необходимости знать не только расположение кнопок и функций, но и понимать законы цветокоррекции. Думаю, что этот продукт займет свою нишу в студиях при производстве сериалов, недорогого кино, клипов и рекламы. Готовое решение для цветокоррекции на Apple Mac Pro выглядит одинаково для всех этих программных решений. Самое главное – выбрать максимально мощную рабочую стацию (12-ядерные процессоры), использовать самый мощный графический адаптер, так как вся нагрузка ложится именно на него, и, безусловно, вся работа должна контролироваться на хорошем мониторе. Система хранения выбирается любая, подходящая по объему, скорости и габаритам. То есть пользователь сам строит свою систему под свою задачу, подбирая необходимые только ему компоненты. Мы постоянно ищем новые инструменты для повышения эффективности производства, не ограничиваясь единой платформой. Многие новые функции, доступные у других производителей, например Avid Composer 5, отлично работают с изображением стерео3D, а Adobe Premier использует ресурсы GPU – это значительно расширяют возможности пользователей при решении конкретных задач. Выбор должен быть разумным. Информация предоставлена компанией Feel Systems

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 21

[обзор] review

Система нелинейного монтажа Avid Media Composer 5

22 ]

[

Андрей Вернидуб Последняя, пятая версия монтажной программы Media Composer продается с июня 2010 г. и уже хорошо известна российским монтажерам. Media Composer 5 (МС 5) имеет одинаковые возможности и в версии для Windows, и в варианте для Маc OS. Ее не зря называют революционной: впервые за многие годы компания Avid единовременно внесла в новую версию программного обеспечения такое большое количество новых инструментов и серьезных улучшений. В первую очередь, это работа с тайм-линией. Новая панель инструментов Smart Tool, во-первых, объединила существовавшие ранее по отдельности кнопки (trim, lift-owerwrite, extractsplice-in и др.) в одном окне и придала им новую функциональность. Теперь машина сама "вкладывает" в руки монтажера нужный инструмент, основываясь на расположении клипов на тайм-линии и положении мыши относительно этих клипов. Для перехода к другому инструменту монтажеру достаточно немного сдвинуть мышь в нужном направлении. Во-вторых, появилась новая функция, позволяющая автоматически выбирать клипы видео и синхронный звук. Благодаря Smart Tool значительно уменьшается количество переключений между различными режимами работы, нажатий на клавиши клавиатуры, что сильно сокращает время монтажа и утомляемость монтажера, тем самым повышая интерактивность системы "человек-машина". Еще ряд усовершенствований коснулся инструментов работы со звуком. Одно из самых долгожданных – возможность включать отображение волновой формы звука на каждой дорожке в отдельности. До версии МС 5 эта функция была штатной в течение многих лет на Avid Панель инструментов Liquid, но почему-то Smart Tool никак не появлялась в Media Composer. В МС 5 реализована поддержка фильтров RTAS для обработки звука, которые используются, например, в системах Pro Tools. Их можно применить к звуковой дорожке в целом и настроить ее звучание в реальном времени прямо в момент воспроизведения. На каждую из дорожек уста-

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

навливается до пяти таких фильтров, причем очередность их применения можно менять. Разумеется, сохранились и все имевшиеся ранее возможности по обработке звуковых клипов по отдельности. Хочется отметить значительное усовершенствование функции АМА (Avid Media Access), ответственной за прямую работу (без перекодировки) с файлами, полученными с безленточных камер в различных форматах и кодеках. Теперь Media Composer практически мгновенно открывает различные типы файлов SD и HD c носителей XDCAM, P2, GFpak, a также QT ProRes, H.264, R3D и др. и, что самое важное, автоматически "переподключает" клипы на тайм-линии к нужным медиафайлам при повторном присоединении исходного носителя. АМА действительно сильно упрощает работу с файлами сторонних форматов: например, на привязку к проекту файла HD QT ProRes 422 длиной 1 ч 30 мин требуется примерно две минуты.

Интерфейс Avid Media Access Говоря о возможностях АМА, нужно заметить, что эта функция создавалась для быстрого монтажа коротких информационных сюжетов, поэтому файлы "долговременного" использования лучше копировать в стандартные медиапапки системы через функцию Consolidate или через прямое копирование всего содержимого носителя на локальные или сетевые диски. Такая технология копирования безопаснее с позиции защиты файлов и их метаданных от случайного повреждения и удаления. Компании, работающие в формате Stereo3D, тоже смогут найти в МС 5 полезные для себя функции. Стандартный комплект поставляемого

Работа со стереоизображением

www.625-net.ru

[обзор] review программного обеспечения включает в себя программу MetaFuze, в которой можно собрать стереопару в нужном формате interlaced или side-by-side из двух раздельных файлов левого и правого глаза. Подготовленный в Metafuze стереофайл автоматически поступает в Media Composer, где становится доступным для монтажа и просмотра на S3D-мониторе в различных режимах.

Медиасервер Еще одна новинка, заслуживающая внимания, это медиасервер ISIS 5000, который стал третьим продуктом (после Avid Unity и Avid ISIS 7000) в линейке серверов, специально предназначенных для работы в составе безленточных монтажных студий. В качестве монтажных систем могут использоваться не только Media Composer, но и системы NewsCutter, DS и даже Apple Final Cut Pro. А учитывая новые возможности функции АМА, описанные выше, ничто не мешает создать смешанную монтажную среду Media ComposerFinal Cut с общим форматом исходного файла.

Сервер ISIS 5000

ISIS 5000 имеет ту же производительность, надежность и файловую систему, что и ISIS 7000. В отличие от своего старшего собрата, ISIS 5000 дешевле и рассчитан на использование в составе небольших и средних студий. Он выпускается в виде линейки емкостью от 24 до 96 ТВ при RAID5. Как утверждает компания, на одном сервере 24 ТВ может храниться до 1700 часов материала в формате DV 25 и до 400 часов в формате DNxHD 120. Монтажные станции подключаются по Ethernet 1 ГБ или 10 ГБ через сетевой коммутатор. Удобный обновленный интерфейс управления позволяет легко организовывать виртуальные рабочие пространства для медиафайлов, метаданных и проектов, а также устанавливать права доступа пользователей к ним. Система интерактивна, и все параметры можно изменять прямо во время работы над проектом. Поэтому при работе с ISIS 5000 все внимание уделяется производству контента, а обслуживание и настройка компонентов системы становится незаметной, что, впрочем, справедливо и для всех остальных продуктов Avid. Сегодня компания Avid предлагает весь набор продуктов для вещательных телестудий и пост-

24 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

продакшн – от захвата исходного материала до архивных решений. Современные продукты компании стали полностью открытыми, и поэтому они интегрируются в любые существующие производственные технологии, а техника Avid легко сочетается с техникой других производителей. Важной особенностью решений Avid была и остается их исключительная надежность и отказоустойчивость. Поэтому для обслуживания систем Avid требуется гораздо меньше персонала и времени, по сравнению с системами конкурентов. Сочетание указанных выше факторов позволяет существенно снизить стоимость владения теми производственными комплексами, которые построены на базе решений Avid. Инвестирование в производственные технологии Avid следует вновь рассматривать как фактор надежного и стабильного развития телекомпаний. Информация предоставлена компанией Avid

Cinegy Desktop – система мультиформатного нелинейного видеомонтажа в реальном времени Игорь Петров Сегодня немецкая компания Cinegy более всего известна своими разработками в области управления медиаактивами и автоматизации вещания, однако история компании начинается с системы сложного монтажа и композитинга Cinegy Extreme – когда-то не менее популярной, чем Adobe After Effects или Autodesk Combustion. Со временем область специализации компании значительно расширилась за счет других инновационных разработок, однако опыт и уникальные технологии обработки видео не были утеряны и были максимально использованы в различных элементах системы безленточного производства и архивирования Cinegy Workflow – в том числе в системе нелинейного видеомонтажа под названием Cinegy Desktop.

Мультиформатность Cinegy Desktop – это по-настоящему мультиформатная система, которая дает возможность одновременно использовать на одной тайм-лайн материалы в различных кодеках (DV, MPEG и др.), разрешениях (SD/HD) и форматах кадра (4:3/16:9) без перекодирования. Рендеринг осуществляется в реальном времени, и любые изменения можно просмотреть мгновенно. При этом система не требова-

Оцифровка, импорт и монтаж в Cinegy Desktop

www.625-net.ru

[обзор] тельна к ресурсам компьютера, и для монтажа проекта в HD вполне достаточно четырехьядерного процессора и оперативной памяти 2 ГБ. Cinegy Desktop поддерживает работу в исходном формате с материалами XDCAM, P2, XDCAMEX, позволяет импортировать файлы AVI, MPEG, MOV (Quicktime), MXF, TIFF, TGA, PSD, WAV, MP3, оцифровывать данные с помощью монтажных плат Blackmagic Design, Aja или DVS с управлением по RS422 или по интерфейсу IEEE 1394. Проект в любое время можно выгрузить для завершения в системах нелинейного монтажа Avid, FinalCut или Edius или экспортировать в файл AVI, Quicktime, MPEG2, H.264, Windows Media, Flash и проч. Выгон готовых проектов может осуществляться не только на мастер-кассету, но и на другую систему линейного или нелинейного видеомонтажа – в этом случае Cinegy Desktop переключается в режим "виртуального видеомагнитофона", управляемого по интерфейсам RS422 или 1394.

Широкие возможности В отличие от многих других систем, Cinegy Desktop всегда была ориентирована на применение в ежедневном телевизионном производстве, поэтому в ней нет "красивых, но бесполезных" функций, а интерфейс интуитивно понятен даже неспециалистам. Система поддерживает до восьми видеодорожек с рендерингом в реальном времени, независимо от используемых форматов и разрешения проекта. Каждая видеодорожка имеет свою кривую прозрачности, а эффекты могут быть применены к каждому клипу в отдельности. В то же время Cinegy Desktop обладает всеми необходимыми инструментами для серьезного телевизионного видеомонтажа. Так, поддерживается покадровое, замедленное/ускоренное и обратное воспроизведение. Все функции имеют "горячие" клавиши, что позволяет обходиться только клавиатурой и монтажным контроллером. Cinegy Desktop имеет режим многокамерного монтажа (до четырех каналов одновременно), синхронизируя клипы по исходному тайм-коду. Простой, двух- и четырехточечный монтаж, группировка клипов и отображение смещения при рассинхронизации, монтажные маркеры для аннотаций и навигации, индикаторы непрерывности для последовательного воспроизведения – все это позволяет системе соответствовать самым высоким требованиям.

Двухточечный монтаж в Cinegy Desktop www.625-net.ru

Кроме того, она поддерживает до восьми стереозвуковых дорожек, которых хватает не только для подготовки новостных сюжетов, но и для сборки художественных фильмов на нескольких языках. Каждая дорожка отображает соответствующую волновую диаграмму и имеет отдельную кривую громкости и панорамы. Система также имеет встроенный модуль записи закадрового голоса с динамической обработкой и эквализацией в реальном времени.

review

Эффекты и титры Cinegy Desktop включает в себя полный комплект эффектов для чистового монтажа и подготовки материалов к эфиру: миксы и шторки, цветокоррекция, зеркалирование, скорость воспроизведения, а также большое число сложных эффектов: обрезка с масштабированием (crop), сжатие и "картинка-вкартинке" (squeeze/PIP), размытие (blur) – все с возможностью настройки параметров по ключевым кадрам. С помощью менеджера спецэффектов эффект можно применить и просмотреть в реальном времени. Интерфейс системы прост и позволяет пользователю любого уровня выбрать, настроить и применить нужный пресет самостоятельно. Модуль наложения титров и графики включает все необходимые инструменты для быстрого и простого создания креативной графики в реальном времени. При этом графический шаблон достаточно создать и настроить один раз, а затем многократно использовать, просто подставляя значения в переменные поля. Шаблоны могут содержать статический текст, горизонтальную бегущую строку, вертикальный барабан, плашки, статические и анимированные объекты. Доступные статические и динамические эффекты включают: тень, обводку, свечение, выпуклость, изменение цвета, размера и прозрачности, перемещение и поворот, мигание, проявление, "печатную машинку" и многие другие. Каждый титровальный объект представляет собой отдельную многослойную таймлайн, на которой задаются точки и параметры входа, выхода и повтора элементов.

Надежность и универсальность Cinegy Desktop поддерживает работу с несколькими уровнями качества, позволяя переключаться между ними в реальном времени. В режиме низкого качества (прокси-копии) для HD-монтажа достаточно офисной локальной сети, в то время как просмотр готового проекта в высоком качестве на внешнем мониторе позволяет в полной мере оценить результат. Монтажные проекты Cinegy Desktop хранятся в базе данных SQL, что позволяет эффективно использовать ее для сетевого монтажа и гарантировать сохранность данных в случае зависания компьютера. Компактная (и бесплатная) редакция SQL-сервера может быть установлена локально – в этом случае система превращается в традиционную автономную систему нелинейного видеомонтажа. Перечень функций Cinegy Desktop далеко не ограничивается нелинейным видеомонтажом и включает все необходимое для организации компактного цифрового архива видеоматериала – авто10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 25

[обзор]

review матический импорт материала, описание по ключевым кадрам, поиск, просмотр, отбор и экспорт в нужном формате. Cinegy Desktop является универсальным терминалом системы безленточного производства Cinegy Workflow и включена в состав программного пакета Cinegy Workflow Express. Лицензия Cinegy Workflow Express ограничивает использование системы одним компьютером, но при этом всегда есть возможность расширить систему до нужного масштаба без потери или ручного переноса данных. Кроме того, Cinegy Workflow Express включает одну лицензию Cinegy Workspace, которая обеспечивает доступ к контенту через Интернет или локальную сеть. При помощи веб-браузера пользователи в удаленном режиме могут искать, отбирать и про>сматривать материалы на любом компьютере с ОС Windows или Mac.

Бесплатная демо-версия Cinegy предлагает скачать с веб-сайта www.cinegy.com бесплатную пробную версию Cinegy Workflow Express, которая работает в течение 30 дней после установки. Демо-версия Cinegy Workflow Express позволяет оценить преимущества современных технологий управления цифровыми активами и бесплатно сравнить решение Cinegy с похожими системами от других производителей. Демо-DVD Cinegy Workflow Express также включает сервер перекодирования Cinegy Convert, вещательный сервер Cinegy Air и набор инструментов для передачи и мониторинга видеосигнала по IP. Все эти приложения доступны для скачивания на веб-сайте компании. Информация предоставлена компанией Cinegy

Системы NLE компании Grass Valley Aurora Edit – программное обеспечение для нелинейного монтажа в новостном производстве Илья Игнатов О системе производства новостей в формате HD. Прежде чем дать понять, что представляет собой ПО Aurora Edit, необходимо упомянуть, что оно является частью единой системы подготовки новостей от компании Grass Valley – Aurora News Production Suite. Производство новостей давно существует в сложной конкурентной среде. А сейчас, когда экономические условия изменились, стало использоваться гораздо меньше специалистов и средств для того, чтобы увеличивать объем производства при постоянном улучшении качества. Aurora News Production Suite является набором инструментов для захвата, просмотра, редактирования, воспроизведения и управления активами/архивами, который отвечает современным требованиям производства. Основной

26 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

упор делается на внешний вид, простоту и скорость решения – все группируется вокруг и внутри компьютерной системы подготовки новостей. Это как вместо того, чтобы ездить за покупками в разные концы города, все приобрести в одном супермаркете. От ввода до воспроизведения каждой конкретной новости режиссеры, журналисты, редакторы и архивисты работают вместе в режиме реального времени, дополняя друг друга. Например, инструмент для просмотра, описания и работы с медиаданными доступен во всех пользовательских интерфейсах, в том числе в таких компьютерных системах подготовки новостей, как ENPS и iNews.

Aurora Ingest Независимо от носителя, будь то видеолента, диск XDCAM или карта P2, система захвата Aurora Ingest в любой точке производственного процесса использует "плавающие лицензии" с вводом имени пользователя и пароля, так что монтажеру не придется просиживать весь день на определенной рабочей станции. Передвигайтесь по офису не останавливая рабочий процесс! Через несколько секунд после начала ввода материал может быть просмотрен и описан на той же станции. Он также доступен для редактирования на рабочем столе пользователя и в Aurora Edit. Так что вы можете перепоручить рутинную работу коллеге и ехать снимать давно запланированное интервью. Входящие записи также можно связать с расписанием для немедленного вывода в эфир. Опередите конкурентов – доставьте новость зрителю первым!

Aurora Browse Контролировать работу над проектом, просматривать поступающий материал, осуществлять предварительный просмотр готовых историй для утверждения – модуль поиска Aurora Browse обладает всеми необходимыми функциональными возможностями, как простыми, предназначенными только для чтения и просмотра, так и сложными функциями для управления производственными процессами круп-

Рабочая станция с интерфейсом Aurora Edit www.625-net.ru

[обзор]

review ных телекомпаний. Достоинства системы сразу видны всем – от региональных до федеральных телекомпаний. Предварительный просмотр содержимого архива и восстановление всей системы целиком или части файлов реализуется всего лишь тремя кликами мышки.

Aurora Edit Aurora Edit – нелинейная система редактирования видеоматериалов в исходном разрешении. Она может быть представлена как в базовом виде для чернового монтажа, так и в виде полнофункционального пакета редактирования новостей. Все изменения на рабочем столе журналиста в онлайн-версии с низким разрешением сразу же дублируются в архивную копию высокого разрешения. После редактирования восстанавливаются только те части архивного файла, которые необходимы для редактирования в данный момент, причем через тот же самый интерфейс. Или можно просто сохранить проект, а редактор затем закончит его. Делайте только вашу работу и ничью другую. Электронный монтажный лист (EDL) может быть отправлен из Aurora Edit на рабочие станции Final Cut Pro и EDIUS. Эти редакторы являются частью общей системы и имеют доступ к тем же файлам, что станции Aurora Edit. Перестаньте, наконец, думать о платформах и операционных системах – думайте о работе!

EDIUS Эта система позволяет работать в режиме реального времени с несколькими слоями и эффектами, множеством видеоформатов и различными типами файлов любого приложения нелинейного редактирования. Она обеспечивает доступ к файлам, когда у Aurora Edit нет необходимости копирования или передачи информации. Также можно импортировать электронные монтажные листы из Aurora Edit для завершения редактирования в EDIUS. В этом редакторе можно выбрать узкоспециализированные инструменты или самые простые и распространенные. EDIUS может использовать мощную поисковую машину Aurora Browse, чтобы найти любой материал в системе и зарегистрировать его в свои корзины проекта для использования, причем без необходимости копирования или перемещения информации. Эта машина работает также просто, как проводник Windows. Используйте ссылки системы ньюс-рум и публикуйте готовые проекты на вещательный сервер.

K2 Final Cut Pro Connect Редакторы Final Cut Pro могут предоставлять доступ к медиафайлам в системе Aurora Edit, даже если файлы были записаны без копирования. Final Cut Pro может импортировать электронный монтажный лист (EDL) из Aurora Edit, а затем опубликовать готовую передачу в общем хранилище. Для пользователей Aurora Edit противостояние Windows и Mac закончено.

28 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Aurora Playout и Newsroom Computer Plug-ins Aurora Playout позволяет управлять шестью каналами воспроизведения (с шестью зеркальными резервными каналами). Этот модуль органично встроен между компьютерной системой подготовки новостей и сервером вещания – стеки видеоплейлистов приведены в соответствие с кратким описанием и мгновенно отражаемыми изменениями в порядке воспроизведения. В Aurora Playout применен тот же инструмент просмотра, что и во всех приложениях Aurora. Просматривая материал перед эфиром, его можно изменять на лету, устанавливая практически на последней секунде редактирования новые точки начала и окончания сюжета. Модули компьютерной системы подготовки новостей (Newsroom Computer Plug-ins) позволяют давать комментарии к "сырому" входящему материалу, ставить примечания для редакторов, делать обзор готовых сюжетов до воспроизведения и восстанавливать файлы из архива. И все это через интерфейс компьютерной системы подготовки новостей. Зачем менять то, к чему вы привыкли?

ПО Aurora Edit Программный пакет Aurora Edit является системой для ускоренного нелинейного монтажа и предназначен для производства новостей в любом разрешении для распространения по любым каналам. Ускорение рабочего процесса в этом случае является не дополнительным преимуществом, а стандартным требованием в соответствии со спецификой работы в данной отрасли телевизионного производства. Aurora Edit – один из самых скоростных программных пакетов нелинейного монтажа. Он предоставляет набор инструментов для быстрой сортировки, формирования и преобразования медиапроекта независимо от того, работаете ли вы с материалом стандартной, высокой или низкой четкости. Решение может быть реализовано в программно-аппаратных рабочих станциях и в ноутбуках, что делает его идеально подходящим для любой производственной деятельности. Aurora Edit поддерживает множество вещательных форматов и имеет широкий набор опций для построения производственной платформы любого уровня и масштаба. ПО работает на станциях под управлением ОС Windows 7/XP. Основные возможности Aurora Edit: интеграция с системами графического оформления Orad и VizRT с возможностью воспроизведения – от ввода до вывода материала; поддержка форматов I-Frame и Long GOP MPEG-2, DV100, JPEG 2000, AVC-Intra, DV25, DV50 и IMX; гибкая поддержка многоформатной шкалы timeline с различным соотношением сторон кадра – вы не зависите от времени создания материала;

www.625-net.ru

[обзор] review

Клавиатура LogicKeyboard для работы с Aurora Edit

распознавание форматов медиафайлов для съемных накопителей, таких как Infinity, P2, XDCAM и XDCAM EX; фоновый просчет и отправка – смешанная техника позволяет оптимально соответствовать возможностям процессора, разгрузив его и отправляя файлы на сервер воспроизведения без задержек. При этом вы можете продолжать редактирование без остановки рабочего процесса; возможна полная интеграция с системами ENPS, iNEWS, Octopus и другими MOS-совместимыми системами подготовки новостей (по запросу); плавная интеграция рабочего процесса с дополнительной системой управления контентом MediaFrame; видео с кассеты сразу доступно на timeline для редактирования без предварительного просчета; предпросмотр скрытых субтитров позволяет учитывать интересы зрителей с ограниченными физическими возможностями; функция ускорения zoom делает удобным навигацию и редактирование длинных исходных файлов; интуитивные инструменты для быстрого добавления эффектов, таких как размытие, мозаика и изменение размера, позволяют облегчить работу начинающим специалистам; коррекция цвета и повторная установка баланса улучшает плохо получившиеся кадры; функция proc. amp позволит выровнять уровни яркости и отдельных цветов в соответствии с творческой задумкой; гладкая интерполяция при замедленном воспроизведении самых интересных моментов с предпросмотром в реальном времени позволяет расставить правильные акценты в репортаже. Опции Aurora Edit: клавиатура LogicKeyboard Grass Valley Aurora Edit для PC (порт USB); функция Plug and Go избавляет от применения дополнительного ПО для работы с предустановками Aurora Edit; сверхмягкий ход клавиш уменьшает усталость при длительной работе; имеется хаб с двумя портами USB 2.0 Full Speed; поддержка Windows 2000, Windows XP, Windows Vista, Windows 7. Информация предоставлена компанией PVSystem

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 29

[обзор] review

EDIUS 6.0 – доступный инструмент монтажа для всех сегментов отрасли Стефан Кексел Компания Grass Valley продолжает расширять возможности EDIUS – популярной мультиформатной программы нелинейного монтажа в реальном времени. Шестая версия призвана помочь вещателям, независимым профессионалам и начинающим монтажерам модернизировать свои рабочие процессы за счет добавления более высокой скорости работы с материалами, более широкого выбора форматов и повышенной эффективности системы. Эти технические усовершенствования не только помогают EDIUS оставаться самой быстрой в мире системой монтажа, но и дают возможность растущему числу ее пользователей быть на самом пике оснащенности в сфере NLE. Последняя версия EDIUS имеет более ста новых функций и усовершенствований, многие из которых работают в реальном времени, делая EDIUS 6.0 одной из самых быстрых "монтажек".

Графическая оболочка GUI в EDIUS 6.0 EDIUS 6.0 включает возможность работы в исходном формате высокого разрешения 1080p 50/60 с контентом AVCHD без перекодирования. Кроме того, пользователи могут в реальном времени осуществлять предпросмотр эффектов. Добавляя в рабочее окружение большое количество автоматизируемых процессов, EDIUS 6.0 позволяет монтажерам сконцентрироваться на творчестве без необходимости ждать, когда обработается эффект или переход.

Окно режима многокамерного монтажа в EDIUS 6.0

маски Безье с отдельным треком (возможно отслеживание), альфа-канал, функция "зебры", многокамерный режим (16 камер). Новый процессор в составе EDIUS обеспечивает монтаж нескольких потоков данных в реальном времени компрессированного видео AVCHD без необходимости использования дополнительного аппаратного обеспечения. Также обеспечивается полноэкранный предпросмотр VGA, включая возможность работы в многокамерном режиме. EDIUS 6.0 делает любой рабочий процесс более эффективным, потому что он поддерживает рабочие группы на базе файлов без перекодирования. Это дает возможность монтировать видеоконтент, оцифрованный с камер DSLR. Недавно представленный формат Canon XF (MPEG-2 4:2:2) также поддерживается. Благодаря расширенному функционалу шестая версия EDIUS открывает больше возможностей для постпроизводства. Многокамерный режим позволяет работать с 16-ю синхронизированными потоками с камер. Также EDIUS 6.0 поддерживает работу с масками и может проводить одновременные операции с сигналами key и fill на тайм-линии. В дополнение к векторному маскированию обеспечивается улучшенная поддержка плагинов After Effects. В реальном времени можно работать с цветокоррекцией, манипуляторами, переходами, фильтрами, GPU 3D-эффектами и др. Значительно улучшены функции авторинга DVD. Имеется новый прокси-режим редактирования. Возможен апгрейд начиная от третьей версии EDIUS. Таким образом, EDIUS 6.0 удовлетворяет запросы даже самых высококвалифицированных монтажеров.

Ускоренное выполнение проектов в высоком разрешении Дополнительному усовершенствованию в новой версии программы подверглись тайм-линия с возможностью работы со смешанными форматами и возможность гибкого использования кодеков. Теперь имеется 10-битная обработка материалов 1080p 50/60. Большинство кодеков поддерживаются в исходном формате. Перекодирование не требуется, даже когда файлы в разных форматах размещаются на одной временной линейке. Среди новых возможностей системы – поддержка 2K и 4K, Red, 1080 50p/60p, MXF (XDCAM, AVC-Intra), Canon XF MPEG-2, работа с многоканальным звуком 5.1, "эмуляция" x64-бит,

30 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Окно подготовки к работе с материалом 4K в EDIUS 6.0 www.625-net.ru

[обзор] review

Аппаратные средства На выставке IBC'2010 компания Grass Valley анонсировала две новинки, которые предоставляют пользователю дополнительные возможности при работе с EDIUS 6.0. Новое поколение плат PCI Express (PCIe) STORM 3G и процессор STORM 3G Elite делают монтаж материалов 1080p более эффективным и доступным, обеспечивая поддержку сигналов 3 Гб/с SDI в исходном формате. Новая карта PCI Express Storm 3G для работы с сигналами 1080p оснащена интерфейсами SDI 3 Гб/с, RS-422 для управления VTR, выходом HDMI и входом REF. Карта поддерживает форматы Grass Valley HQX (10 бит) / HQ (8 бит), AVC-Intra, XDCAM и MPEG-2. Звук вложенный – в SDI и HDMI. Имеется линейный вход и два опорных выхода тайм-кода. Процессор Storm 3G Elite представляет собой внешнюю коммутационную панель для подключения к лэптопу. Новинка позволяет работать с четырьмя картами PCI Express, что обеспечивает высокую пропускную способность для обработки сигналов 1080p50/60. Также имеется возможность работы с картой Express 34 (для сигналов 1080i50/60). Сдвоенный интерфейс SDI 3 Гб/с может использоваться как два независимых выхода SDI 3 Гб/с (1080p50/60) или как пара идентичных сигналов SDI, один из которых служит для преобразования с понижением в реальном времени. Другие интерфейсы процессора – вход/ выход HDMI (с возможностью вывода 1080p), входы/выходы композитного (только SD) и компонентного (до 1080i) аналоговых видеосигналов. Для работы со звуком STORM 3G Elite имеет четыре пары интерфейсов AES/EBU

(восемь разъемов BNC, на каждом два аудиоканала до 48 кГц, 24 бит). Доступны также четыре пары симметричных звуковых разъемов XLR с мониторингом выходов каждой симметричной и несимметричной стереопары .

Забота об энтузиастах И наконец, Grass Valley расширила возможности EDIUS Neo 3, чтобы обеспечить монтажеров высокой скоростью, более широкой поддержкой форматов и улучшенной эффективностью системы. Программное обеспечение EDIUS Neo 3 позволяет работать с широким диапазоном форматов вплоть до 1080p50/60, проводить монтаж AVCHD в исходном формате, а также обеспечивает множество новых возможностей, таких как 3D Layouter (инструмент для управления цифровыми эффектами в 3D), звуковой микшер, полноэкранный предпросмотр и создание движущегося меню для производства дисков DVD и Blu-ray.

Окно режима 3D Layouter в EDIUS 6.0 Программное обеспечение EDIUS Neo 3 можно использовать в низкобюджетных монтажных платформах для обучения, как отправную точку для освоения полной версии EDIUS, которая используется во многих вещательных компаниях и независимых продакшн-студиях. ПО EDIUS Neo 3 поддерживает платы Grass Valley HDSPARK и FIRECODER Blu для расширения освоения возможностей видеомонтажа и дистрибуции.

Продолжая традиции высокого качества Процессор Storm 3G Elite

Процессор Storm 3G Elite со стороны разъемов

www.625-net.ru

Шестая версия обеспечивает возможность монтажа данных с разным сжатием и помогает пользователям сосредоточиться на творческой составляющей монтажа без необходимости думать о его технической стороне. В свое время покупатели просили нас внести множество изменений, и вы найдете их в новой версии. Главное в EDIUS 6.0 то, что теперь она может использоваться гораздо более широкой аудиторией монтажеров разного уровня подготовки. Информация предоставлена компанией Grass Valley 10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 31

[обзор] review

Станции нелинейного монтажа Harris для совместной работы Эндрю Уормен Видеосерверы Harris используются для совместного нелинейного монтажа уже более десяти лет. За это время произошел переход с аналогового оборудования на цифровое, которое поддерживает монтаж в 3D, работу с сигналами 3 Гб/с и с такими не традиционными для ТВ платформами, как мобильные телефоны. Использование видеосерверов и систем хранения с совместным доступом для организации рабочего процесса NLE помогает решить две большие проблемы. Вопервых, как только начинается захват, весь контент становится доступным каждой машине, подключенной к системе. Процесс не ограничивается только обычным захватом видео. Это относится также и к захвату потокового видео, файлам, импортируемым с FTP или CIFS, доступу к редактированию тайм-линий, которые были записаны на диск другой системой NLE, подключенной к системе хранения. Во-вторых, с проектами и таймлиниями, созданными на одной "монтажке", могут легко работать и другие пользователи, так как вся информация хранится централизованно. Поэтому без лишних проблем один пользователь может, например, создавать длинную программу или новость, в то время как другой делает промо-ролик на базе того же самого отобранного контента и тайм-линии. Для того чтобы максимально использовать преимущества монтажа на базе системы хранения с совместным доступом, нужно принять во внимание множество различных аспектов. Например, как будет организована работа со всеми разнообразными кодеками? Имеются ли особенные временные требования к длительности монтажной сессии? Понадобится ли пользователям "передавать" тайм-лайны для рендеринга некоему "механизму рендеринга", таким образом быстро освобождаясь от них, чтобы перейти к новому проекту? Понадобится ли готовить материалы по окончании сессии монтажа для распространения в Интернет, на мобильные телефоны и другие платформы, или они будут нужны только для выдачи в эфир? Замечательное свойство современных систем совместного монтажа, включая те, которые поставляет Harris, состоит в том, что все эти и многие другие проблемы производства и технические задачи рабочего процесса решаются ими быстро и просто.

Velocity ESX Первая NLE для работы с серверами Harris NEXIO называется Velocity ESX. Эта мультиформатная система поддерживает SD, HD, а также множество других форматов и кодеков, что делает ее очень гибкой монтажной средой. Монтаж происходит прямо в системе хранения с совместным доступом. Кроме того, система имеет доступ к контенту внешних безленточных источников (Sony XDCAM/XDCAM HD/HD422/EX, Panasonic P2, Ikegami GFCAM) и кассетных дек. Она может работать с другими системами хранения, подключенными по Ethernet, USB и FireWire, а также к камерам с интерфейсом FireWire. Velocity ESX может искать материал в системе хранения NEXIO и подключаться к системе управления активами Harris Invenio, которая обеспечивает доступ ко всем медиаактивам, к которым сама

32 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

имеет доступ, позволяя вызывать материал из архива или других систем хранения, расположенных в других зданиях, городах и даже странах. При создании тайм-лайн пользователи могут помещать на него материалы разного разрешения и соотношения сторон кадра и использовать Velocity ESX для установки на выходе желаемого разрешения, соотношения сторон кадра и кодека. По желанию эти настройки можно изменить в любое время в процессе монтажа. Оптимальное качество и эффективность достигаются, когда исходники соответствуют выходному формату. Velocity ESX использует интеллектуальную технологию рендеринга, которая ограничивает использование рендеринга до отправки материала на выход. Это не только ускоряет подготовку материалов, но также поддерживает высокое качество видео, так как контент не приходится "гонять" через кодек туда и обратно по многу раз. В Velocity ESX включен большой набор эффектов, от простых шторок и размытия до поддержки 2D и 3D DVE. Если нужно использовать более сложные эффекты, то Velocity ESX может работать с Adobe After Effects. При установке графической платы G-Flow из линейки продукции Harris Inscriber система NLE Velocity ESX может работать с графическими шаблонами. Также она совместима с системами других производителей, например Content Pilot VizRT. Графика на базе шаблонов позволяет системным администраторам управлять графически видом всего монтажа, выполнять графические работы и вставку текста или неподвижных изображений. Создание графики свободной формы поддерживается в случаях, когда решение на базе шаблонов неприменимо к существующему проекту. После того как монтаж завершен, тайм-лайн можно записать на диск. Одно из ключевых преимуществ, которое обеспечивает Velocity ESX, – это возможность создания на выходе множества версий тайм-лайн одним кликом, что позволяет, например, получить версии в стандартном, высоком и низком разрешении для просмотра и версию для мобильных телефонов. Предустановки всех этих версий сохраняются, поэтому их можно постоянно вызывать снова и снова, ускоряя, таким образом, производственный процесс.

Velocity XNG Если Velocity ESX разработана для совместного монтажа, то Velocity XNG предназначена для удаленного монтажа. Вы можете монтировать в хранилище с совместным доступом в NEXIO или в своем локальном хранилище. Пользователь может набирать контент из хранилища с совместным доступом NEXIO для использования позднее, так как для этого требуется простое подключение к сети Gigabit Ethernet. Скопировав себе необходимый контент, можно отключиться от системы хранения и проводить монтаж во внестудийных условиях. Если вы не подключены к системе хранения с совместным доступом, то можете использовать контент, загруженный по Ethernet, USB или FireWire, включая файловые форматы ENG, которые Velocity ESX также поддерживает. Velocity XNG может выдавать контент на выход локально, а при подключении к системе хранения NEXIO материал, собранный на выезде, и законченную тайм-лайн можно заново загрузить в систему.

www.625-net.ru

[обзор] review нительного бонуса монтажные системы Velocity и FCP могут работать с одним и тем же проектом, что позволяет начать проект на одной системе, а закончить на другой. Также FCP может комбинировать контент из локального хранилища или контент из системы хранения FCP c материалом, хранящимся на серверах Nexio. Такая комбинация является взаимовыгодной.

Файловый обмен с системами нелинейного монтажа сторонних производителей

Интерфейс монтажной системы Velocity XNG Velocity XNG имеет те же возможности, что и Velocity ESX, включая поддержку плат эффектов, графики и тайм-лайн, независимо от разрешения материала. Возможность работы, независимой от сервера NEXIO, делает систему более гибкой и обеспечивает экономию времени, так как не требует специально отведенного места в здании телеканала или студии пост-продакшн.

Интеграция с Final Cut Pro Система монтажа Apple Final Cut Pro (FCP) сейчас уже широко используется в телевидении. Его популярность была поддержана инженерами Harris, и сегодня пользователи FCP могут монтировать напрямую в системе хранения с совместным доступом NEXIO, как и пользователи Velocity ESX и Velocity XNG. Также как станции Velocity, FCP может проводить монтаж во время захвата и имеет доступ к активам, хранящимся в системе NEXIO. FCP может искать контент, используя все поля метаданных NEXIO, и просматривать его в системе NEXIO до загрузки в FCP на монтаж. Имеются платы для быстрого доступа к медиаданным, для синхронизации с изменениями в длительности захватываемых медиаданных. Это необходимо для того, чтобы убедиться, что законченные тайм-лайн записываются в систему хранения NEXIO в совместимом формате. Расширенные поля метаданных позволяют каталогизировать контент и добавлять обширные текстовые данные для захвата информации о месте съемки, о съемочной бригаде, о точках входа и выхода и другой информации, которая может быть полезна пользователям. В дополнение к возможностям монтажа в реальном времени система Nexio позволяет отсылать монтажные листы FCP, включая простые эффекты (шторки и наплывы), на Nexio Instant Online, который представляет собой инструмент сбора отредактированных материалов. Instant Online позаботится о подготовке монтажных лиcтов для воспроизведения, включая всю необходимую визуализацию. Пользователь FCP может сразу же приступить к новому проекту, поскольку рендеринг осуществляется не на рабочей станции FCP. Часто FCP используют с монтажными системами Velocity, чтобы совместить преимущества каждой платформы – обширную пользовательскую базу и полный набор инструментов для творчества в редакторе Final Cut Pro, а также скорость и гибкость контента в монтажной системе Velocity. В качестве допол-

34 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Системы монтажа, такие как Avid MediaComposer, Edius и Adobe Premiere, могут взаимодействовать c хранилищем общего доступа Nexio посредством обмена файлами. Например, Avid Transfer Manager может обмениваться файлами форматов DVCPRO25, DVCPRO50, IMX 30/40/50, XDCAM HD422 и DNxHD c сервером Nexio. Это означает, что записанный на сервер Nexio материал можно использовать для редактирования системой Avid и затем комбинировать его с контентом из локального хранилища и/или материалом из хранилищ Avid. Универсальные и надежные вещательные серверы Nexio смогут позаботиться обо всем, что нужно для выдачи материала в эфир, включая сочетание всех поддерживаемых кодеков, воспроизведение контента в любом порядке, преобразование с повышением, с понижением и перекрестное преобразование. И все это вне зависимости от того, с какой системы нелинейного монтажа поступил материал.

Данные низкого разрешения Ранее потоки данных низкого разрешения использовались только для просмотра и урезания материала. В связи с зависимостью от кодирования на основе аппаратных средств и ограниченностью видеоформата MPEG-1 с его двумя аудиоканалами существовало множество ограничений. Творческая сторона сводилась только к редактированию, без попадания на рабочий стол пользователя. Система Nexio Global Proxy позволяет решить эти проблемы и многие другие посредством использования медиаданных формата H.264. Также она обеспечивает поддержку до 16 аудиоканалов. И более того, разрешение видеоматериала выше для медиаданных формата HD, чем SD, что обеспечивает лучшее качество изображения при работе с материалом высокой четкости. Данные создаются “на лету” в процессе захвата и во время передачи файлов. При использовании системы Velocity ESX в это же время возможно даже создание прокси-копий монтажных листов. В итоге выводится уже готовый для вещания материал. Система Global Proxy позволяет создавать данные низкого разрешения, которые могут храниться в стандартных компьютерных системах хранения. Также они доступны для систем управления данными, стандартных проигрывателей типа Windows Media Player и QuickTime, а также для Apple iPhone. Для совместного редактирования идеально подходит система монтажа в низком разрешении Harris Velocity PRX, поскольку она имеет тот же пользовательский интерфейс, что и системы Velocity ESX и Velocity XNG. Пользователи могут применять видеоэффекты, монтажные переходы, корректировать уровень громкости и накладывать графику на основе готовых шаблонов. Если необходимо более сложное редактирование, монтажные листы можно перемес-

www.625-net.ru

[обзор] review тить в системы Velocity ESX, Velocity XNG или Final Cut Pro для завершения работы. Если же редактирование закончено, материал отсылают в Instant Online для создания уже готового для выдачи в эфир клипа.

Instant Online Ранее мы уже отмечали, что Instant Online может обеспечить различные способы визуализации для преобразования прокси-копий низкого разрешения с систем Velocity и FCP в необходимый для вещания формат. Более того, в Instant Online заложена система очередности, что позволяет последовательно разместить монтажные листы для обработки. Если необходимо изменить место какого-либо события в последовательности, оно может быть скорректировано администратором, и очередность материала будет изменена. Такой подход к управлению материалом позволяет следить за критическими задачами и способствует ускорению рабочих процессов, чтобы соответствовать требованиям руководителей производственных процессов. Во время обработки монтажных листов после редактирования в низком разрешении Instant Online использует систему управления контентом Invenio для сбора необходимого видео- и аудиоматериала, если такой существует, из других источников. Как только весь контент поступает в выбранную систему хранения общего доступа, его отдельные элементы складываются в готовый для выдачи в эфир клип. Это возможно благодаря тому, что каждый клип в низком разрешении имеет уникальный идентификатор GUID (globally unique identifier), который позволит распознать клип. То есть, даже если контент с тем же самым названием клипа существует в разных местах, для создания финальной версии будет точно подобран клип с высоким разрешением для клипа с низким разрешением, используемого для редактирования. Это исключает возможность ошибки в рабочем процессе, а также шанс попадания в финальный клип случайного контента. Instant Online не ограничивается лишь обработкой монтажных листов. Эта система может также напрямую импортировать медиафайлы. В ее папку просмотра можно поместить аудиофайлы и видео различных форматов. Содержимое папки просмотра затем перемещается в систему хранения общего доступа Nexio, что позволяет всем клиентам системы использовать его.

Заключение Как следует из вышеизложенного, система хранения общего доступа Nexio – идеальный инструмент для управления и усовершенствования отредактированного материала, особенно при использовании в процессе вещания. Сочетание инструментов этой системы и ее умение справляться с постоянно меняющимися требованиями монтажа и вывода материала в эфир позволяет извлечь максимальную выгоду из нелинейного монтажа. Полный набор инструментов для творчества, скорость работы, возможность для десятков, если не сотен, пользователей просматривать и редактировать материал – все это обеспечивает система Nexio. Информация предоставлена компанией ''Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс''

www.625-net.ru

Пост-продакшн S3D – пять советов, как всегда быть на высоте Стив Оуэн Мы живем во втором десятилетии XXI века: каждые 10 дней выходит новый фильм в 3D, последний чемпионат мира по футболу транслировался в стереоформате, и уже запущены в круглосуточное вещание 3D-каналы. Эра трехмерного изображения действительно наступила, и эта тема широко обсуждается на специализированных конференциях, выставках, конгрессах и кинофестивалях. Невероятно, но уже в сентябре 2007 года на выставке IBC компания Quantel представила первый в мире работающий профессиональный комплект для постпроизводства в формате Stereo3D (S3D). С тех пор Quantel поставила более 100 систем Pablo и iQ, оснащенных для работы в 3D, которые использовались при создании множества фильмов и ТВ-программ в S3D – больше, чем любые другие системы. Например, пост-продакшн снятого в 3D фильма-концерта "Hannah Montana & Miley Cyrus: Best of Both Worlds" осуществлялся на платформе Quantel. Эта статья основана на обобщении опыта пользователей систем Pablo и iQ и посвящена новым проблемами, с которыми им пришлось столкнуться при постпроизводстве в S3D, и тому, как эти проблемы решаются.

Съемка в стереоформате концертного турне американской поп-певицы Майли Сайрус (Ханна Монтана)

1. Используйте систему в правильной конфигурации Пост-продакшн в S3D требует максимум аппаратных ресурсов (минимум в два раза больше, чем при обычном производстве), и это накладывает целый ряд определенных требований к системе. В S3D используется удвоенное количество данных, так как постоянно задействованы два потока в высоком разрешении и требуется, чтобы эти потоки обрабатывались абсолютно синхронно в реальном времени и с возможностью обращения к любому кадру или клипу в любой момент. Система должна работать очень надежно в течение всего процесса, никакие задержки и зависания в присутствии режиссера недопустимы. Чтобы обеспечить такие возможности, требуется очень мощная "мускулату10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 35

[обзор] review ра", и именно поэтому Quantel так популярна в Европе – уже поставлено более 100 систем Pablo и iQ, и это число продолжает расти. Если программный продукт не обладает полным набором инструментов, то приходится перемещать проекты на разные станции, что значительно удорожает работу. Для перемещения стереоматериала между устройствами требуется в два раза больший объем системы хранения, а также дополнительный контроль качества исполнения. Это еще одна причина, по которой Quantel имеет такой успех в производстве S3D – все необходимые инструменты для финальной обработки встроены в систему: композитинг, мастеринг, корректировка, внесение уточнений по монтажу, наложение титров и т.д.

Так что, если вы планируете начать монтаж в 3D, обязательно отсмотрите снятый материал. Если он не очень хороший и снят с нарушением законов стереографии и операторского искусства, спросите себя, насколько ваше вмешательство может улучшить эти кадры. Если вам потребуется использовать все существующие инструменты только для того, чтобы откорректировать ошибки стереографа, то у вас уже не останется ни времени, ни вдохновения для дальнейшей обработки картинки. Кадры 3D, которые великолепно выглядят на экране, становятся такими только после грамотно поставленных съемок и качественного пост-продакшн! Так что будьте осторожны и не попадите в ситуацию, когда вам придется отвечать за чужие ошибки, проводя большую часть рабочего времени за коррекцией плохо снятого материала. Как бы сильно вы ни старались – неправильно снятое изображение никогда не будет выглядеть хорошо.

3. Проектная глубина Проектная глубина (The Depth Budget) – еще один новый термин в S3D, который нужно выучить. Он описывает границы негативного параллакса (перед плоскостью экрана) и позитивного параллакса (за плоскостью экрана). Нахождение в границах проектной глубины сводит напряжение глаз зрителя к минимуму. Мы сейчас говорим о том, что удобнее смотреть не в течение нескольких минут, а в течение двух-трех часов в кинотеатре.

Тайм-лайн S3D в системе Quantel Pablo Сейчас много систем с широким набором эффектов и хорошей производительностью, но специфические функции S3D доступны далеко не везде. Ниже вы найдете несколько подсказок, которые помогут вам избежать наиболее часто встречающиеся "подводные камни" и позволят создавать 3D-материалы высочайшего качества в срок и в рамках запланированного бюджета.

2. Снимайте правильно Не надо надеяться, что пост-продакшн решит все ваши проблемы – изображение S3D выглядит качественно не потому, что его обработали на компьютере, а потому, что его изначально профессионально сняли на площадке. Какими бы мощными инструментами в пост-продакшн пользователь ни обладал и каким бы креативным он ни был, ему не удастся достичь хорошего результата, если он будет работать с плохими исходниками. Оператор Винс Пэйс, один из ведущих экспертов по 3D, отметил: "S3D зависит от качества и никакие компромиссы здесь не приемлемы. Секрет производства успешных S3D-материалов прост – надо собрать лучшую команду, прибегнуть к опыту ведущих специалистов, обеспечить правильную инженерно-техническую базу и использовать качественное оборудование, такое как, например, Quantel Sid и Pablo”. Хотя талантливых специалистов становится все больше, до сих пор очень мало профессионалов, которые действительно умеют правильно снимать 3D.

36 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Проектная глубина Вы будете удивлены, насколько незначительные изменения параллакса необходимо произвести системе Quantel, чтобы править S3D. Например, телеканал Sky TV (Великобритания) недавно установил стандарты проектной глубины – 2% позитивный параллакс и 1% негативный параллакс (измеряется в процентах от ширины экрана) для большинства материалов и возможность кратковременного использования проектной глубины 4% и 2,5% соответственно.

www.625-net.ru

[обзор] review Проектная глубина устанавливается при съемке материалов – изменение ее в пост-продакшн требует создания нового изображения, а этого следует избегать при любой возможности. Еще раз повторю: при создании S3D на первом месте стоит качественная съемка.

4. Глубина прохода В пост-производстве S3D всегда будет использоваться глубина прохода (depth pass), которая представляет собой манипулирование в клипе по оси Z точкой интереса зрителей, чтобы удостовериться в том, что изображение воспринимается комфортно. При просмотре брифа от режиссера обязательно обратите внимание на то, где должна быть точка интереса в сцене – иначе этот термин известен как балансирование глубины (depth balancing) или выравнивание глубины (depth grading). На этом этапе процесса пост-производства минимизируются скачки между сценами часто с использованием эффекта размыва глубины (depth dissolve). Управление сведением и воспроизведение в реальном времени крайне необходимы для производства качественного стереоизображения при минимальных временных затратах.

5. Финальный размер экрана Важный момент, на который нужно обратить внимание при работе в S3D, связан с тем, для какого экрана предназначен конечный материал – для просмотра в кинотеатре или на ТВ в гостиной. Если вы готовите материал для телевидения, нужно избегать (или по крайней мере суметь исправить) эффекта нарушения границ, когда объект, расположенный перед экраном (т.е. в негативном параллаксе) неожиданно исчезает при "выходе" за пределы любой из четырех сторон экрана телевизора – это разрушает эффект 3D.

Позитивный параллакс (объект за плоскостью телеэкрана)

Негативный параллакс (объект перед плоскостью телеэкрана) www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 37

[обзор]

review Соответственно, необходимо избегать этого везде, где только возможно. Подобная ситуация менее проблематична при просмотре S3D в кинотеатре, так как киноэкран гораздо больше по размеру и эффект выхода за границы менее заметен. В системе Quantel можно создавать "плавающие рамки" (floating windows), которые позволяют минимизировать видимость объектов, выходящих за границы. При просмотре на больших экранах слишком большой позитивный параллакс приводит к тому, что глаза зрителей начинают воспринимать изображение в непривычном режиме и сильно "расходятся" (относительно нормы), что быстро приводит к дискомфорту при просмотре. Этого не случается при просмотре телевизора, так как размер экрана не такой большой, как в кино. Данную проблему очень трудно решить на этапе пост-продакшн, и снова на первое место выходит наличие правильно снятого материала с разумной проектной глубиной.

Заключение Эта статья ни в коем случае не претендует на то, чтобы быть всеохватывающим гидом по постпроизводству S3D – для этого потребовалось бы написать книгу. Данный материал является выжимкой знаний и опыта, собранных нашими многочисленными клиентами, работавшими над 3D-проектами по всему миру.

Майли Сайрус (Ханна Монтана) И в завершение, вернемся к главным составляющим качественного S3D: это правильно снятые исходные материалы и широкий набор инструментов, чтобы корректировать стереопару и управлять конвергенцией и параллаксом для правильного позиционирования в пространстве. Безусловно, для полноценной творческой работы необходимо, чтобы все эффекты отображались в реальном времени. Информация предоставлена компанией Quantel

38 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Sony Vegas Professional 10 – полная свобода при монтаже Анатолий Аликин Любой продукт, созданный компанией Sony, несет на себе бремя известной марки. Это обязывает компанию соответствовать заданной высокой планке и отвечать повышенным требованиям со стороны пользователей. Надо признать, что Sony Vegas PRO этому соответствует. О серьезном уровне программы говорит уже хотя бы то, что редактор этого ПО выходит в двух версиях – для 32- и 64-битовых систем. Sony Vegas изначально создавался компанией Sonic Foundry как многодорожечный профессиональный аудиоредактор для высококачественного микширования и обработки неограниченного количества звуковых дорожек. Со временем в программу была добавлена возможность совмещения не только звука, но и неограниченного количества дорожек с видеоматериалом. Таким образом, Sony Vegas Pro – это как раз тот комбинированный редактор, который позволяет весьма серьезно работать не только с видеоматериалом, но и со звуком. В сентябре этого года на ежегодной выставке IBC компания Sony Creative Software (SCS) анонсировала выход новейшей версии программы – Vegas Pro 10. Как заявляют разработчики, пакет Vegas Pro 10 не уступает по возможностям таким признанным лидерам рынка, как Avid Media Composer, Adobe Premiere и Apple Final Cut. Создатели предусмотрели несколько достаточно разных по возможностям версий программы. "Старшая" версия Vegas Pro позиционируется как профессиональный редактор с максимумом возможностей (и соответствующей ценой, разумеется). Для простых любителей, или тех людей, которым достаточно некоторых базовых возможностей, предусмотрена версия Vegas Movie Studio. Стоимость ее лицензии значительно ниже, естественно, за счет ограничения возможностей по сравнению со "старшей" версией Pro. Однако это не означает, что "младшая" версия урезана до почти примитивных возможностей редактора вроде Windows Movie Maker, который встроен в систему Windows. На базе этой версии также сделаны расширенные (хотя и тоже "младшие") версии Vegas Movie Studio Platinum и Vegas Movie Studio Platinum Pro Pack. Sony Vegas Pro на сегодняшний день поистине одна из самых удачных и полнофункциональных программ для создания и редактирования видеоматериалов. Это даже не программа, а целая мультимедийная студия, которая позволит сотворить с видео и аудио все, что только возможно придумать. Огромное количество разнообразных эффектов, множество инструментов и заготовок позволят превратить работу в удовольствие. Vegas Pro – это широкий набор утилит для выполнения разнообразных операций с видеоматериалами. Удобный и интуитивно понятный, полностью настраиваемый интерфейс сочетается с огромным функциональным запасом.

www.625-net.ru

[обзор] review

Основное окно программы Vegas Pro Vegas Pro 10 позволяет распределять несколько окон по нескольким мониторам и сохранять закладки со специфичными задачами редактирования. Есть возможность настроить и сохранить команды Windows, а также использовать дополнительные скрипты для автоматизации часто повторяющихся действий. Над одним проектом можно работать на нескольких компьютерах по сети, что экономит время и очень важно для новостных сюжетов. Программа включает в себя более 190 настраиваемых видеоэффектов, включая новую коллекцию современных световых фильтров, новый переход Gradient Wipe и модуль для создания титров ProType.

www.625-net.ru

Благодаря специальным инструментам, Vegas Pro 10 дает возможность редактировать различные параметры видео и аудио с очень высокой точностью. Добавление в проект неограниченного количества видео- и аудиофрагментов, удобная настройка интерфейса, внесение большого количества эффектов, коррекция цветопередачи и поддержка огромного количества форматов видео – все это отличительные черты Sony Vegas Pro 10. Этот новейший редактор поддерживает работу с видео разрешением до 4096×4096 пикселей, что значительно расширяет возможности создателей видеопродукции. Этот уровень разрешения предоставляет высокую детализацию, а также большую гибкость при панорамировании и обрезании видео. Такое видео идеально подходит для создания красивых композиций и добавления эффектов. Кроме того, Vegas Pro 10 поддерживает файлы в формате Red, пользователь может открывать .r3d-файлы так же, как и любые другие в процессе работы. Сказать, что выбор форматов видео, с которыми работает Vegas Pro 10, очень велик – это значит не сказать ничего. В этом смысле у редакторов появляется полная свобода. Поддерживаются самые последние форматы видео высокого разрешения, видео с любыми пропорциями картинки, работа в одном проекте с фрагментами разного разрешения и размера, а также работа с изображениями с разрешением до 1 гигапикселя.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 39

[обзор] review

Окно многокамерного режима Программа позволяет интуитивно и легко работать с записями с нескольких камер. Вы можете быстро переключаться между несколькими источниками с помощью комбинации клавиш на клавиатуре или просто мышкой. Одновременно можно работать с 32 источниками. Основное редактирование можно производить в 8-битном режиме, чтобы ускорить работу. Затем переключиться в 32-битный режим для максимально точного финального редактирования. Импортируя файлы в одном проекте, можно редактировать их в другом проекте и одновременно обрабатывать результат в третьем. Благодаря поддержке 64-битных систем и при наличии компьютера с соответствующими характеристиками (многоядерный процессор, достаточный объем оперативной памяти и т.д.) программа задействует несколько потоков при обработке ресурсоемкого видео с высоким разрешением (HD). Эффективность использования многоядерной среды в Sony Vegas Pro 10 очень высока. При этом загруженность всех ядер максимальна и имеЗагрузка ядер процессора ет весьма ровную харакдля видеопотока формата AVCHD теристику в отличие от других программ. Характеристика при рендеринге видеопотоков формата AVC (1920×1080, 25 к/с) показана на рисунке. При обработке формата MPEG-2 (720×576, 16:9, 25 к/с) характеристика использования ядер процессора практически идеальна, что говорит об очень хорошей сбалансированности кода этого Загрузка ядер процессора для видеопотока формата MPEG-2 видеоредактора. К тому же в последнюю версию программы включена поддержка обработки средствами графического процессора GPU тяжелых потоков вы-

40 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

сокого разрешения. Это обстоятельство дополнительно дает возможность ускоренной обработки медиаконтента. Экспорт файлов осуществляется в целый ряд форматов для просмотра, загрузки в Интернет и записи на оптические диски DVD и Blu-ray. В состав Vegas Pro 10 входит модуль DVD Architect, который содержит ряд инструментов для стильного оформления дисков DVD и Blu-ray. Программа проста в освоении вне зависимости от навыков пользователя в нелинейном видеомонтаже и создании дисков DVD и Blu-ray. Плюс ко всему, есть весьма удобная функция записи на диски Blu-ray прямо с тайм-линии без финального рендеринга. Одним из основных новшеств пакета Vegas Pro 10 стала встроенная поддержка трехмерного контента. Теперь пользователи могут импортировать, редактировать, просматривать, корректировать и экспортировать трехмерные записи без каких-либо дополнительных плагинов. Вывод трехмерного изображения поддерживается в разных форматах: отдельно левая и правая сторона, верх и низ (половина/полностью), два кадра в одном (половина/полностью), с чередованием строк, анаглиф, "шахматная доска", "смесь" (blend) и "разность изображений" (difference). С интенсивным внедрением 3D в сферу анимации и видео, Sony находится в авангарде интеграции современных технологий, выпустив Blu-print 6 и Z Depth. Благодаря данным инструментам с выходом последней версии программы у пользователя появилась возможность записывать 3Dдиски для домашнего просмотра. Разработка Blu-print осуществляется совместно с Sony Pictures Entertainment, филиалом компании Sony по созданию фильмов. Напомним, что Sony Blu-print это профессиональный вариант для авторинга Blu-ray от Сони. Z-depth – полутоновое графическое изображение, каждый пиксель которого может принимать до 256 значений серого. По ним определяется удаленность от зрителя того или иного объекта трехмерной сцены, так называемая карта глубины. При составлении подобной карты для каждого кадра, можно получить не просто псевдостерео, так называемое "фанерное стерео", когда объекты плоские и лишь разнесены по разным планам, а появляется возможность создания реалистичного преобразования из 2D в 3D, когда все объекты, разнесенные по разным планам, – трехмерные. В пакете отсутствуют автономный аудиоредактор и микшер. Это потому, что в Sony Vegas Pro встроена утилита по обработке и комбинации звука, по всем параметрам превосходящая встроенные инструменты других нелинейных редакторов. Изначально Sony Vegas Pro была программой для обработки звука, но к выходу второй версии она стала полнофункциональной NLE, в чем и состоит ее превосходство над конкурентами при работе с аудио, его микшированием и записью, ведь для этого не требуется открывать еще одно приложение.

www.625-net.ru

[обзор] review

Панель Event Pan&Crop Консоль микшера в редакторе Vegas Pro Sony Vegas Pro 10 поддерживает 24- и 34-битное аудио (192 кГц) с полным разрешением и обеспечивает высокую производительность при работе с ним на оборудованных компьютерах. С появлением скоростных многоядерных процессоров обработка аудио вышла на новый уровень, а его воспроизведение происходит в реальном времени. Что касается плагинов, пакет Vegas Pro 10 теперь получил обновленную архитектуру с возможностью подключения дополнительных плагинов стандарта OFX (Open Effects Association). Это значимое нововведение, поскольку именно в этом формате выпускается масса плагинов для обработки изображения. Кроме того, повышается и репутация стандарта OFX за счет появления пакета Vegas Pro в списке совместимых продуктов. Пакет Vegas Pro 10 также оснащен улучшенным механизмом для создания субтитров, новыми средствами стабилизации изображения, расширенной поддержкой съемки с нескольких камер. Улучшена работа с зеркальными фотокамерами DSLR – при сохранении результатов работы программа перестала полностью перекодировать видео. Кроме того, расширены возможности для обработки звукового сопровождения к видеозаписям. Особо стоит выделить панель Event Pan/Crop, которая предоставляет некоторые экстраординарные инструменты, позволяющие приближать и отдалять отдельные элементы видео, вращать их или даже монтировать наложенные друг на друга видеоролики, воспроизводимые одновременно. Каждое преобразование отображается в окне предпросмотра, поэтому процесс полностью подконтролен пользователю.

Системные требования к этому продукту довольно просты: Microsoft Windows XP 32-бит SP3, Windows Vista 32/64 бит SP2, Windows 7 32/64 бит; процессор 2 ГГц (многоядерный CPU рекомендован для HD или стерео 3D); 400 MБ на жестком диске для установки программы; RAM 1 ГБ (рекомендуется 2 ГБ); интерфейс i.LINK, совместимый с OHCI / контроллер IEEE 1394DV для DV- и HDV-захвата; разъем USB 2.0 для импорта из камкордеров формата AVCHD, XDCAM EX, NXCAM или с DVD; звуковая карта, совместимая с Windows; привод DVD-ROM (только для инсталляции); поддержка привода DVD-R/-RW/+R/+RW (только для записи); поддержка привода BD-R/-RE (только для записи Blu-ray); ПО Microsoft .NET Framework 3.0 (включено в инсталляционный диск); медиаплеер Apple QuickTime версии 7.1.6 или выше. Если подвести итог, то можно сказать, что версия Sony Vegas Pro 10 – это несомненно шаг вперед. При внушительном наборе средств для обработки видеоматериала, Sony Vegas Pro 10 не содержит бесполезных функций – в этом пакете собраны все необходимые в работе инструменты. Следует также принять во внимание то, что программа регулярно обновляется и совершенствуется. Что же касается удобства использования Sony Vegas Pro 10, то лучший способ проверить это – попробовать поработать хотя бы в демонстрационной версии редактора. Скачать триал-версию программы всегда можно с официального сайта производителя. Информация предоставлена компанией OVAKO

Фирмы, принявшие участие в обзоре Avid тел.: (495) 662 6391 Cinegy тел.: +7 (916) 1278830 e-mail: petrov@cinegy.com Feel Systems тел.: (495) 974 0762, (495) 645 1558

www.625-net.ru

Grass Valley тел.: (495) 258 0922 факс: (495) 258 0925

OVAKO тел./факс: (495) 921 3318 e-mail: sales@ovako.ru

Quantel тел.: +44 (0)1635 48 222 roger.thornton@quantel.com

Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс тел.: (499) 270 5747 факс: (499) 270 5749 e-mail: sales.Russia@Harris.com

PVSystem тел.: (495) 973 5455 mail@pvsystem.ru

SVGA тел./факс: (495) 411 9662 info@svga.ru "Корпорация DNK" тел./факс: (495) 232 3828, (495) 502 9141

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 41

[ нn eоw вs о с т и ] Кинофестиваль Plus CamerImage В Польше в восемнадцатый раз распахнул свои двери кинофестиваль операторского искусства Plus Camerimage. Сотни молодых операторов со всех концов света слетелись на самый демократичный кинофорум, где нет места ни актерскому тщеславию, ни продюсерскому цинизму, ни режиссерскому эгоизму – лишь большое мастерство и безграничная любовь к кинематографу. В этом году фестиваль сменил прописку, переехав из Лодзи в маленький уютный городок Быдгощ на берегу Вислы. Гостеприимная Польша встретила гостей внезапно наступившей раньше времени зимой. Лютый мороз и снежные метели стали контрастным контрапунктом к теплой дружеской атмосфере кинофорума. Первую фестивальную награду традиционно вручали на церемонии открытия. Приз Lifetime Achievement Award за жизнь, проведенную в профессии, был вручен выдающемуся оператору Михаэлю Баллхаусу, создавшему сотню картин, среди которых "Банды Нью-Йорка", "Последнее искушение Христа", "Отступники". Аналогичная награда с пометкой "польскому режиссеру" в нынешнем году была отдана Ежи Сколимовскому, чье "Необходимое убийство", вызвавшее невероятный резонанс на кинофестивале в Венеции, стало участником основного конкурса Plus Camerimage. Программа фестиваля разнообразна и насыщенна: помимо основного конкурса, в котором представлены такие мощные картины как "127 часов" Дэни

"Российская неделя электроники 2010" С 26 по 28 октября 2010 года в Москве в ЦВК "Экспоцентр" на Красной Пресне прошла "Российская неделя электроники", которая представляет собой комплекс специализированных мероприятий, включающий в себя 7 выставок и более 20 конференций и семинаров по разработке, производству, поставке компонентов и модулей радиоэлектронной аппаратуры, подготовке инженерных кадров, продвижению продукции радиоэлектронного комплекса на отечественном и зарубежном рынках. Главная задача "Недели" – способствовать инновационному развитию страны через обновление отечественного электронного комплекса. Выставки, прошедшие в рамках "Российской недели электроники 2010": "Производство электроники" – оборудование, технологии, материалы для производства изделий радиоэлектронной техники; ChipEXPO – электронные компоненты и микроэлектроника; DISPLAY – средства и системы отображения информации; Mobile&Wireless – мобильные и беспроводные технологии связи; "Промышленная и встраиваемая электроника" – средства автоматизации, электронные модули и системы для жестких условий эксплуатации; "Потенциал" – экспозиция вузов о подготовке кадров для радиоэлектронного комплекса;

42 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Бойла, "Начало" Кристофера Нолана, "Погребенный заживо" Родриго Кортеса, "Черный Лебедь" Даррена Аронофски, открывший фестивальную программу, а также российские "Овсянки" Алексея Федорченко (оператор Михаил Кричман), на суд зрителей и жюри вынесен и конкурс операторов-дебютантов, где наряду с зарубежными коллегами будет состязаться российский оператор Андрей Иванов со своей работой в остросюжетном фильме "Кто я?" Клима Шипенко. Представившие свои работы режиссеры-дебютанты также будут бороться за почетную награду фестиваля. Кроме того, в яркой программе кинофорума и конкурс музыкального видео – наиболее любимый студентами, приезжающими на фестиваль, программы документального и короткометражного кино, а также новинки польского национального кинематографа. Как всегда, на территории фестиваля работает выставка съемочного и осветительного оборудования, где демонстрируются новейшие разработки ведущих мировых производителей в области операторской техники: Sony, Panasonic, Arri, Panavision и других. Наибольшим интересом и вниманием посетителей пользуются разработки в области 3D-съемки. Ежедневный фестивальный марафон насыщен семинарами. Так, колоссальный интерес участников фестиваля вызвала презентация нового осветительного прибора Panibeam CRLS (Cine Reflect Lighting System), проведенная его разработчиком –

оператором, номинантом на "Оскар 2010" за фильм "Белая лента" Михаэля Ханеке, профессором Кристианом Бергером. Суть нового чудо-прибора в том, что необходимое освещение достигается путем отражения направленного им мощного пучка света. За счет площади отражателей и различных свойств его поверхностей оператор может получить мягкий дневной свет в помещении, безболезненно для актера создать эффект солнечного дня, а также добиться десятков нюансов ночного освещения – от проезжающей машины до падающей звезды – одним легким движением руки. Имеется две модификации – 1200 Вт и 800 Вт.

"Другая электроника" – вернисаж удивительных решений. Кроме того, были организованы отдельные экспозиции: "Комплексы отечественного технологического оборудования", "Оборудование спутниковой навигации, модули и электронные компоненты", "Современные системы освещения", а также сводная экспозиция "Лучшие изделия российской электроники и микроэлектроники 2009/2010гг", на которой была представлена информация о победителях конкурса "Золотой чип". Центральное место занял стенд Министерства промышленности и торговли Российской Федерации и стенд компании ОАО "Российские космические системы". В выставках приняли участие более 400 компаний из 19 стран мира. На открытии выставки и пресс-конференции "Технологическая модернизация – основа повышения конкурентоспособности радиоэлектронной промышленности" присутствовали члены Оргкомитета мероприятия: руководители Министерства промышленности и торговли РФ, Комитета по промышленности Госдумы РФ, представители Министерства обороны РФ, администраций Москвы и Московской области, Федерального агентства по атомной энергии, Федерального космического агентства, ГК "Ростехнологии", Российской академии наук, ряда ведущих предприятий отрасли. Председатель Оргкомитета – заместитель министра промышленности и торговли Российской Федерации Борисов Ю.И. сказал на открытии выставки: "Комплекс выставок, входящих в состав "РНЭ", отражает

наши общие усилия по обеспечению мер государственной поддержки отрасли, решению задач импортозамещения, росту кадрового потенциала отрасли, развитию частно-государственного партнерства, совершенствованию материально-технической базы разработки и производства электроники. "Российская неделя электроники" будет способствовать продвижению продукции отечественных предприятий на внутреннем и мировом рынках, увеличению объемов реализации отечественной электронной продукции и уменьшению доли импортной составляющей в производстве радиоэлектронных изделий".

10❘ 2010

На семинаре компании Aja был показан новейший безленточный рекордер AJA KiPro KiPro MINI, а Digital Vision представила решения для цветокоррекции и финальной обработки материала при работе с 3D. Более подробный материал о Plus Camerimage 2010 читайте в шестом номере "ТТК" и в первом номере "625" 2011 года.

Выставки и деловую программу "Российской недели электроники" посетили около 12 тыс. специалистов предприятий ВПК, энергетики, приборостроения, связи и телекоммуникаций, авиационнокосмической и судостроительной промышленности, транспорта, городского хозяйства. Оргкомитет признал целесообразным ежегодное проведение "Российской недели электроники". Следующее такое мероприятие пройдет 1–3 ноября 2011 года.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ] Фестиваль "Православие на телевидении, радио и в печати" 27-29 октября 2010 г. на базе отдыха "Связист" (пос. Петровское, Приозерский р-н, Ленинградская область) прошел XV Всероссийский семинар-фестиваль "Православие на телевидении, радио и в печати". Соорганизатором фестиваля стал Комитет по печати и связям с общественностью правительства Ленинградской области. Церемония открытия фестиваля состоялась 27 октября. Ведущими церемонии были главный редактор газеты "Ореол-Инфо" Галина Паламарчук и представитель Комитета по печати и связям с общественностью Игорь Орлов. Открыл фестиваль и.о. председателя Комитета по печати и связям с общественностью правительства Ленинградской области Руслан Нехай. С приветственными речами выступили: председатель Оргкомитета XV семинара-фестиваля "Православие на телевидении, радио и в печати", ректор ИПК работников ТВ и РВ Константин Огнев; заместитель председателя жюри по вопросам радиоработ, советник генерального директора ГРК "Маяк" Григорий Шевелев; шеф-редактор телеканала "Культура" Александр Галкин; заместитель председателя Оргкомитета, первый проректор ИПК работников ТВ и РВ Сергей Мизеров; начальник управления регионального развития Фонда святого Всехвального апостола Андрея Первозванного и Центра национальной славы России Елена Пузова; протоиерей, председатель издательского отдела Санкт-Петербургской епархии Александр Сорокин; председатель Координационного совета женских благотворительных организаций РПЦ инокиня Ольга (Гобзева). В концертной программе женский хор СанктПетербургской православной духовной академии под руководством монахини Ксении Каньшиной исполнил духовные песнопения. На церемонии открытия участникам и гостям фестиваля был представлен фильм-очерк об истории фестиваля, созданный сотрудниками ИПК работников ТВ и РВ, фильм "Десять талантов

www.625-net.ru

Патриарха" детского семейного образовательного телеканала "Радость моя" и анимационный фильм для детей о Тихвинской иконе Божией Матери "Путеводительница", представленный ООО "Балтийское телевидение". Учебная программа для участников XV семинара-фестиваля "Православие на телевидении, радио и в печати" включала просмотры, обсуждения, профессиональные консультации, мастерклассы и творческие встречи. Эти мероприятия проходили по группам "Телевидение", "Печатные СМИ", "Радиовещание". Мастер-класс "Работа над образом документального героя" провел заслуженный деятель искусств России, академик Российской телевизионной академии ТЭФИ, лауреат государственных премий, профессор ИПК работников ТВ и РВ Игорь Беляев. Мастер-класс "Традиции и ценности православия на страницах печати" провел доктор исторических наук, профессор ИПК, членкорр. Российской академии образования Виктор Хелемендик. Мастер-класс "Художественное оформление радиопрограммы" провели советник генерального директора ГРК "Маяк" Григорий Шевелев и музыкальный редактор радиостанции "Орфей" Ирина Чеченина. Церемония вручения наград и закрытия фестиваля состоялась 29 октября 2010 г. Лауреатами фестиваля стали: в номинации "Телевидение" – Лариса Соколова – Диплом III степени и Бронзовая медаль; Алла Соловьева – Диплом II степени и Серебряная медаль; телеканал "Радость моя" – Диплом I степени и Золотая медаль; в номинации "Печать" – Хомутова Елена Анатольевна - Диплом III степени и Бронзовая медаль; Теплякова Ирина Георгиевна – Диплом II степени и Серебряная медаль; редакция "Свободной газеты" – Диплом I степени и Золотая медаль; в номинации "Радиовещание" – Евгений Спиридонов – Диплом II степени и Золотая медаль; творческая группа Радио Санкт-Петербургской метрополии "Град Петров" – Диплом I степени и Золотая медаль; Свои призы вручили и организации-партнеры: Фонд святого Всехвального апостола Андрея Первозванного и Центр национальной славы, Гостелерадиофонд России, Славянский фонд России, Международная академия телевидения и радио, Координационный совет женских благотворительных организаций РПЦ, телеканалы "Культура", "Радость моя", "Спас", Фонд академии российского телевидения, радиостанции "Маяк", "Орфей", а также "Российская газета". Всем участникам были вручены дипломы участника, медиапаспорта Ленобласти, памятные папки и газета "Земля русская", изданная специально для фестиваля Петровской академией наук и искусств и российско-белорусского братства.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 43

[ вe xы ставки] hibition

Марина

16 – 18 ноября 2010 года в павильоне №75 Всероссийского выставочного центра в Москве состоялся XIV Международный конгресс Национальной ассоциации телерадиовещателей (НАТ). Открыл мероприятие президент НАТ Эдуард Сагалаев, который сказал: "В этом году исполняется 15 лет нашей Ассоциации. Все эти годы НАТ поддерживала индустрию, помогала ей развиваться и достигать успехов как в выполнении своей социальной функции, так и в бизнесе". Традиционно Конгресс НАТ сопровождается девизом, который на этот раз был сформулирован так: "Стратегия 2015: контент, технологии, экономика. Сценарии лидеров". Участникам конгресса предложено подготовить свой сценарий развития отрасли, в котором попытаться спрогнозировать, каким будет телевидение и радио через пять лет. Момент для дискуссии выбран очень подходящий – согласно федеральной целевой программе "Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009–2015 годы" к 2015 году эфирное наземное телевизионное вещание по всей стране будет переведено на цифровые технологии. Технологии становятся неотъемлемой частью конкурентной борьбы за аудиторию, причем как в части производства контента, так и в части его доставки до потребителя. Каким станет телевидение будущего? В рамках конгресса на этот вопрос попробовали ответить лидеры медиаотрасли.

Будущее электронной индустрии. Взгляд регулятора Первым свой сценарий развития телерадиовещания представил заместитель министра связи и массовых коммуникаций Российской Федерации Александр Жаров, который обратил внимание участников конгресса на то, что цифровые технологии предоставляют новые возможности всем без исключения участникам медиасообщества. Вещатели оптимизируют процесс производства контента и повышают качество телевизионного изображения, рассматривают различные подходы к доставке контента до потребителя. По словам А. Жарова, в перспективе планируется ввести универсальную лицензию для вещателей, не зависящую от способа доставки контента.

44 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

С околова

Новые способы доставки контента, в первую очередь с использованием сети Интернет, безусловно, будут представлять интерес для телезрителей. Тем не менее, далеко не все готовы тратить время и силы на поиск необходимого контента в сети. Услуга программирования, по мнению А.А. Жарова, попрежнему останется востребованной со стороны значительной части телеаудитории.

Доклад делает Александр Жаров Благодаря разнообразным пользовательским устройствам, в том числе телевизорам с поддержкой доступа к сети Интернет и многофункциональным приставкам, телезрители получают возможность доступа к контенту вне зависимости от способа его доставки. В результате формируется единая универсальная среда распространения контента, которая в ближайшее время "окажется в руках телекомов". Возможности телекоммуникационных компаний позволят внедрять новые интерактивные услуги, обеспечивая возможность общения аудитории с вещателями. Станут доступными новые методы телеизмерений, что повысит эффективность размещения рекламы. Говоря о том, что роль телекоммуникационных компаний возрастает как в регулировании взаимоотношений, так и во влиянии на экономику отрасли телерадиовещания, А. Жаров подчеркнул важность адаптации вещателей к сложившейся ситуации.

Телевидение без башни Ориентированные на молодежную аудиторию представители медиаиндустрии связывают будущее развития телевидения с сетью Интернет.

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Причем не IPTV, когда телевизионный сигнал доставляется пользователю по защищенным IPканалам и по своей сути соответствует услуге кабельного телевидения, а новой технологии OTT (over-the-top). Технология OTT предполагает, что доставка контента осуществляется через Интернет непосредственно на пользовательские устройства, поддерживающие любую из технологий подключения. ОТТ позволяет обеспечить доступ к услугам телевидения в любом месте, в любое время и с помощью любого устройства, подключенного к сети Интернет. Использование этой технологии существенно меняет облик телеиндустрии, предоставляя новые возможности для развития существующих телекомпаний и упрощая выход на рынок новым телекомпаниям, и это неоднократно отмечалось участниками Конгресса – ведь в Сети телеканал может открыть каждый. Сегодня, когда огромное количество видеоконтента доступно в Интернете, вопрос о том, станет ли доставка контента через web более востребованной, чем традиционное эфирное, кабельное или спутниковое телевидение, волнует всех представителей медиаиндустрии. Какое место займет технология OTT в телевидении будущего, во многом зависит от решения следующих вопросов: во-первых, насколько быстро производители телевизионных приемников адаптируются к новой технологии, все-таки пока не так много моделей телевизоров имеют возможность подключения к сети Интернет; во-вторых, качество и скорость интернет-подключений зачастую являются явно недостаточными для трансляции видеоконтента в стандартном качестве, не говоря о ТВЧ и 3DTV, и, скорее всего, в моменты наибольшего спроса на видеоконтент, например в прайм-тайм, качество изображения окажется неприемлемо низким. Относительно высокая стоимость интернет-трафика тоже остается существенным фактором, ограничивающим развитие OTT; в-третьих, необходима эффективная система поиска и представления имеющегося контента, для того чтобы пользователь мог максимально комфортно и быстро найти нужную программу среди миллионов видеосюжетов, размещенных в сети Интернет. Кроме того, пока еще не устоялись взаимоотношения между участниками рынка OTT. Будет ли доступ к контенту для пользователей платным или же останется бесплатным за счет размещения рекламы? Какое место в новой схеме займут интернет-провайдеры? И хотя трудности, связанные с внедрением OTT, постепенно решаются, вполне вероятно, что этой технологии потребуется еще несколько лет для того, чтобы конкурировать на равных с традиционным телевидением.

www.625-net.ru

В своем сценарии президент холдинга "ПрофМедиа" Рафаэль Акопов предположил, что к 2020 году в России останутся всего две системы доставки контента – OTT и "эфирная цифра". Среди преимуществ OTT Р. Акопов назвал интерактивность, интегрируемость с любыми устройствами, включая мобильные, привлекательность для рекламодателей. Развитие OTT приведет к "дезинтермедиации сетей" и "дезагрегации контента", то есть операторы эфирных, кабельных и спутниковых сетей вещания не будут участвовать в доставке контента, и зрителю будут доставляться отдельные программы, а не каналы в целом. В качестве одного из аргументов в пользу перспективности такого способа распространения контента Р. Акопов привел пример коммерчески успешной схемы в музыкальной сфере, когда продаются отдельные синглы вместо всего альбома в целом. По мнению Р. Акопова, перевод эфирного вещания на цифровые технологии не отвечает интересам ни российских вещателей, ни зрителей, так как ввиду высоких расходов на распространение могут исчезнуть многие региональные и "нишевые" каналы, а к 2020 году в России может остаться вообще лишь один телеканал с ироничным названием РосПерГаз ТВ – Россия-Первый-Газовый.

Рафаэль Акопов и Роман Петренко Со своим сценарием, во многом схожим с предыдущим, выступил генеральный директор "ТНТТелесеть" Роман Петренко. По его мнению, компьютер становится универсальным медиацентром, а сам телевизор по сути становится компьютером. Одним же из преимуществ телевидения в сети Интернет является то, что у пользователя появляется возможность управлять тем, что он смотрит. Что касается агрегаторов контента, Р. Петренко предположил, что в будущем их число не просто сократится, а останется всего один агрегатор. С этим утверждением согласились не все. По мнению Михаила Силина, вице-президента АКТР, с увеличением количества разнообразного контента роль кабельных операторов как агрегаторов лишь возрастет, и деятельность, направленная на то, чтобы доступ пользователя к интересующему именно его контенту был простым и удобным, будет востребованной.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 45

[ вe xы ставки] hibition В основу сценария генерального продюсера "СТС Медиа" Вячеслава Муругова легла идея об интеграции телевидения в социальные сети. Благодаря тому что социальные сети позволяют получить подробную информацию о пользователе, поддерживать с ним контакт в режиме 24/7 и вводить игровые механизмы (например, пользователю за просмотр определенного контента будут начисляться виртуальные баллы, которые можно будет использовать для покупки каких-либо товаров или услуг), телевидение становится более персонализированным. "Современному зрителю недостаточно простого пассивного просмотра телевизионных программ – наш темп жизни предполагает параллельное общение, обсуждение, обмен мнениями. Так, телеканалы, входящие в "СТС Медиа", практикуют использование индивидуальных методик в работе с интернет-аудиториями, а в ближайшее время мы планируем выйти на новый уровень – запустить видеопортал", – поделился планами компании В. Муругов. О значимости услуги форматирования контента говорил и технический директор "НТВ-Плюс" Олег Колесников. При этом он отметил, что вещатели заинтересованы в размещении своего контента в различных средах, в том числе в сети Интернет. Использование различных сред доставки контента позволит обеспечить "неразрывность телесмотрения", то есть телезритель сможет смотреть любимые телепрограммы на экране телевизора или компьютера, а, находясь в дороге, продолжить просмотр уже на экране мобильного устройства.

Новый международный подход к цифровому телевизионному вещанию Марк Иосифович Кривошеев, главный научный сотрудник ФГУП НИИР, почетный председатель Исследовательской комиссии по вещанию МСЭ поделился с участниками конгресса последними новостями Международного союза электросвязи и изложил свой взгляд на развитие телевидения в ближайшие 15 лет. Среди наиболее перспективных направлений развития телевидения М.И. Кривошеев выделил создание систем 3D-вещания, интеграцию вещательных и информационных технологий, внедрение видеоинформационных систем Digital Signage и телевидения сверхвысокой четкости. 27 октября 2010 г. Исследовательской комиссией МСЭ-Р рассмотрен проект новой рекомендации МСЭ, определяющий основные требования к системе вещания на основе файлов и к основным элементам такой системы, включая характеристики приемника, метаданные и методы транспортировки по канаМарк Иосифович Кривошеев лам вещания. Использование после выступления на конгрессе

46 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

файлов в телеиндустрии способствует интеграции вещания, связи и Интернета, в результате у пользователя появляется возможность доступа к новым индивидуальным и интерактивным услугам. В скором времени будут востребованы цифровые телевизоры с памятью и многофункциональные приставки, обеспечивающие доступ к сети Интернет.

На конгрессе НАТ По мнению М.И. Кривошеева, благодаря высокому уровню качества изображения и возможности оперативной доставки контента видеоинформационные системы в ближайшие годы станут заменой традиционным рекламным плакатам. Digital Signage будут использоваться для предоставления различной видеоинформации в местах массового пребывания населения, на спортивных мероприятиях, выставках, конференциях, а также в целях оперативного информирования граждан о чрезвычайных ситуациях. В качестве примера видеоинформационной системы М.И. Кривошеев назвал разработку ОАО "Интеллект Телеком" и ФГУП НИИР, продемонстрированную на всемирной выставке "Expo2010" в Шанхае. Особенностью предложенного решения является наличие индивидуального звукового сопровождения для каждого номера экрана в полиэкране через сеть сотовой связи. Выбор экрана в полиэкране и выбор языка осуществляется абонентом в интерактивном режиме по меню, которое передается базовой станцией на сотовый телефон в зоне расположения полиэкрана. В рамках МСЭ активно обсуждаются перспективы развития 3D-вещания. По словам М.И. Кривошеева, в ближайшее время ожидается подготовка международной рекомендации в области создания систем 3D-телевидения. Рассказывая об экспериментальных 3D-трансляциях в спутниковых сетях, председатель ТВЧ-форума Ж.-П. Лакотт предположил, что уже к 2015–2017 гг. 3D-телевидение станет доступным массовому зрителю.

Цифровые мультиплексы Во второй день Конгресса с приветственным словом выступил заместитель министра связи и массовых коммуникаций Российской Федерации А.В. Малинин, который, говоря о роли информационных технологий в развитии медиаиндустрии, отметил, что реализация федеральной целевой программы "Развитие те-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] лерадиовещания в Российской Федерации" – это, с одной стороны, строительство государственной сети цифрового эфирного наземного телерадиовещания, а с другой – инвестиции в инфраструктуру на всей территории страны, создание основы для развития новых телевизионных технологий, а также сетей связи и широкополосного доступа. Благодаря государственной программе инфраструктура будет создана не только в крупных населенных пунктах, где оказание услуг связи и телевидения приносит высокую прибыль, но и в непривлекательных с коммерческой точки зрения труднодоступных сельских районах с низкой плотностью населения. А.В. Малинин напомнил представителям медиаиндустрии, что развитие отрасли во многом зависит от качества образования и подготовки кадров и призвал участников конгресса активизировать сотрудничество с институтами и школами. Генеральный директор ФГУП "Российская телевизионная и радиовещательная сеть" А.Ю. Романченко рассказал участникам конгресса о ходе развертывания сети первого мультиплекса и о перспективах создания сети распространения второго и третьего мультиплексов. Уже год полным ходом идет реализация федеральной программы. Строительство объектов сети цифрового вещания ведется в 12 регионах Сибири и Дальнего Востока. Цифровое телевизионное вещание в тестовом режиме уже осуществляется в нескольких опытных зонах – в Москве, Калининградской и Курской областях. До конца года планируется запустить цифровое вещание на территории Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Начало строительства сетей второго и третьего мультиплексов запланировано на 2011 год. В первую очередь сети будут созданы в городах с численностью населения свыше 100 тыс. человек.

Национальный телевизионный канал регионов В рамках конгресса продолжилась дискуссия о будущем регионального вещания, и большинство вопросов из зала было связано именно с перспективами развития регионального вещания. Одним из решений, направленных на развитие региональных телекомпаний, может стать Объединенный банк видеоконтента, создаваемый при участии НАТ. Это позволит региональным вещателям упростить доступ к контенту небольших телекомпаний.

Георгий Кудинов, президент холдинга "Южный регион", продемонстрировал участникам конгресса концепцию Национального телевизионного канала регионов "НАТ-ТВ", объединяющего телепрограммы небольших региональных телекомпаний в рамках единого областного телеканала. Тестовое вещание канала "НАТ-ТВ" осуществляется со спутника Ямал-201.

Юрий Зинчук Генеральный директор недавно начавшего вещание телеканала "Санкт-Петербург" Юрий Зинчук ознакомил со своим видением тематического развития регионального телеканала, предположив, что наиболее востребованным для телезрителей станет информация, связанная с их городом, с тем, как жить в городе. Региональный канал – это канал "ДСП: доступный, современный, полезный".

Медиаизмерения Руслан Тагиев, генеральный директор ГК TNS Россия, рассказал о планах компании по модернизации оборудования для измерения аудитории СМИ. Компания планирует не расширять количество населенных пунктов, в которых проводятся измерения, а сосредоточиться на замене существующего оборудования на новое. Необходимое тестирование уже завершено, и в течение трех лет, начиная с января 2011 года, TNS Россия планирует полностью заменить существующее оборудование. Принципиальным отличием нового оборудования является возможность проведения телеизмерений вне зависимости от способа доставки контента благодаря использованию технологии Audio Matching. Кроме того, обновленная система полностью готова для работы в сетях цифрового телевизионного вещания. В перспективе конвергенция сетей связи и вещания позволит обеспечить обратную связь, и в этом случае точность медиаизмерений существенно повысится, так как станет возможным проводить измерения не по выборке, а по всей сети подписчиков.

Сценарии, которые возможны, а не неизбежны

Обсуждения в разгаре

www.625-net.ru

В целом программа конгресса получилась очень насыщенной. Развитие информационных технологий ставит новые задачи и перед государством, и перед вещателями, и перед операторами связи. Насколько точно участникам конгресса удалось предсказать будущее телевидения – покажет время, но уже сейчас не вызывает сомнения, что главные тенденции развития телекоммуникаций – персонализация, конвергенция, мобильность – остаются справедливыми и для развития телерадиовещания.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 47

[ вe xы ставки] hibition

Игорь

Закончила свою работу ежегодная международная выставка профессионального оборудования и технологий для теле-, радио- и интернет-вещания – НАТЭКСПО'2010, проходившая 1–9 ноября. В 75-м павильоне ВВЦ свои экспозиции на 150 стендах развернули 255 компаний (в прошлом году их было 220), из них 35 участвовали в выставке впервые. Открытие было торжественно-привычным, с музыкантами, аплодисментами, фотовспышками. На церемонии открытия присутствовали: президент Национальной ассоциации телерадиовещателей Эдуард Сагалаев, руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский, заместитель министра связи и массовых коммуникаций РФ Александр Жаров и другие. После торжественной церемонии гости посетили залы экспозиций выставки. Программа НАТЭКСПО'2010 была интересна и разнообразна. Ежедневно проходили семинары и мастер-классы ведущих компаний отрасли. Были организованы тренинг-зоны, где компании Apple и Avid провели мастер-классы, что вызвало большой интерес у специалистов и посетителей. Широко были представлены решения для 3D ТВ. Этой теме посвящались и отдельные экспонаты, и целые экспозиции, стенды, демонстрационные залы, зоны 3D-графики. Не отставали с новинками и производители в смежных областях – стереокинематограф покорил потребителей и заставил новаторов смелее заглядывать в будущее. Теперь перейдем к обзору экспозиций компанийучастников. В этом году, впервые за всю историю выставок НАТЭКСПО, компания Avid показала публике свои новинки на собственном стенде, а не рассредоточила их по многочисленным экспозициям партнеров. Благодаря этому посетители смогли получить самую свежую информацию о продукции и политике компании, что называется, из первых рук – от Пола Хеннеси, вице-президента по продажам Avid в регионе EMEA (Европа, Средний Восток, Россия, СНГ Индия, Африка), Джона Аслетта, директора офиса EMEA, и Сергея Прибыля, нового руководителя Avid Россия и СНГ. Посетители могли “вживую” ознакомиться со многими продуктами из широкого спектра решений Avid для пост-продакшн и производства новостей, который охватывает все виды работ: от захвата исходных материалов до управления производственными процессами и архива.

48 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Лишин

Хотя сам стенд Avid нельзя назвать очень большим, там было на что посмотреть: знаменитый Media Composer 5 с интерфейсом вывода на внешний монитор Matrox MXO2 Mini; новая версия системы подготовки новостей i-News со станцией нелинейного монтажа NewsCutter; Interplay – система управления производственными активами (РАМ). Особое внимание привлекли новинки – медиасервер ISIS 5000 и звуковая станция Pro Tools 9 HD с новой версией программного обеспечения и опцией Video Satellite. Также был представлен ряд управляющих панелей Euphonix (недавно приобретенного бренда в семействе Avid).

На стенде компании Avid Нужно отметить, что сегодня компания Avid принципиально отличается от той, какой она была еще пять лет назад. Во-первых, в продуктах Avid импорт теперь осуществляется без перекодирования практически всех современных форматов аудио- и видеоданных (то есть открытость практически для всех платформ). Во-вторых, появление значительно более доступных по цене решений для монтажа (например, комплект п/о Media Composer 5). В-третьих, компания предлагает решения для всех участков ТВи кинопроизводства, в том числе выполняет проектирование систем и комплексов под ключ. И наконец, в-четвертых, предлагает широкий выбор сервисной поддержки, а для проектов, сделанных самой Avid, сервисная поддержка уже входит а комплект по умолчанию. Эти и другие продукты Avid продемонстрировали посетителям выставки возросший потенциал компании и ее серьезное намерение вернуть лидирующие позиции на российском профессиональном медиарынке.

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Сегодня компания Avid предлагает весь набор продуктов для вещательных телестудий и пост-продакшн: от захвата исходного материала до архивных решений. Современные продукты компании стали полностью открытыми, и поэтому они интегрируются в любые существующие производственные технологии, а техника Avid легко сочетается с техникой других производителей. Важной особенностью решений Avid была и остается их исключительная надежность и отказоустойчивость. Поэтому для обслуживания систем Avid требуется гораздо меньше персонала и времени, по сравнению с конкурентами. Сочетание указанных выше факторов позволяет существенно снизить стоимость владения теми производственными комплексами, которые построены на базе решений Avid. Инвестирование в производственные технологии Avid следует вновь рассматривать как фактор надежного и стабильного развития телекомпаний. На стенде BRAM Technologies прежде всего привлекала внимание система NewsHouse, предназначенная для организации комплексной информационно-производственной среды по подготовке и выпуску новостей. Она позволяет связать воедино все производственные этапы. Плей-лист выпуска с помощью видеосервера Azimuth и интегрированного контроллера внешних устройств допускает самые различные варианты выдачи материала в эфир, создает сложные композиции с множеством слоев графики, монтажными проектами и т.п.

Компания Canon представила на выставке объектив HJ14ex4.3B – самый широкоугольный в своем классе. Также были показаны вариообъективы HD с современной технологией автофокуса DIGISUPER и новый объектив HJ15ex8.5B со встроенным в корпус стабилизатором Shift-IS, обеспечивающим компенсацию оптического сдвига и позволяющим полностью стабилизировать изображение при длиннофокусной съемке.

Объектив HJ15ex8.5B

На стенде компании Canon

Стенд BRAM Technologies На выставке была представлена седьмая версия программного обеспечения BroadView с расширенным функционалом и улучшенным интерфейсом с русской локализацией. Данный продукт обеспечивает перспективное и оперативное планирование эфира, генерацию плей-листа, производство программ, управление правами на приобретенный контент, расчет амортизации. Кроме того, производится управление архивом и поиском контента, а также учет всех носителей.

www.625-net.ru

Компания Dalet нацелила свою экспозицию прежде всего на регионы России, представив инновационную вещательную платформу Dalet Brio. Она позволяет провести бюджетную, но очень эффективную модернизацию или даже полное переоборудование регионального телекомплекса. Заглянув на стенд Dedotec Russia, можно было сразу понять, что ты попал в рай для операторов: осветительное оборудование для мобильных съемочных групп (выездные комплекты), люминесцентное осветительное оборудование для телевидения и кино, светодиодные приборы, высокоскоростная видеокамера Phantom, объективы для телевизионных камер.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 49

[ вe xы ставки] hibition

Стенд Dedotec Russia LEDZILLA – не просто накамерный прибор, а мечта осветителей, сопровождающих группу ТЖК. И дело не только в миниатюрности и легкости, столь ценимой операторами новостных групп. Это полноценный осветительный прибор с регулировкой яркости, ширины и формы луча. Также был показан светодиодный прибор для студий – Litepanel 1X1, который имеет два типа светодиодов, что позволят плавно изменять цветовую температуру от 3200К до 6500К, добиваясь полной совместимости с освещением в студии. На стенде Корпорации DNK, крупнейшего поставщика оборудования для телерадиовещания и кинопроизводства и одного из ведущих системных интеграторов России и СНГ, посетители могли увидеть в работе видеоархив на FinalCut Server, систему графического оформления эфира WASP, станцию графического оформления эфира FVW-500HS с сенсорным дисплеем, систему для монтажа видео в формате 3D AJA KONA 3D и систему NewTek Tricaster Broadcast. Кроме того, впервые в России были показаны новая штативная головка Manfrotto 504 HD и легкий кран Light Jib производства ABC Products. Также на стенде дебютировала линейка объективов ILLUMINA s35 производства ОАО ЛОМО.

Экспозиция Корпорации DNK Компания DVS представила новые возможности собственного видеосервера VENICE для профессионального телевещания – опробованное решение для записи и воспроизведения в реальном времени. Благодаря открытой структуре системы, она может быть легко интегрирована в любую техническую среду. Наряду с функцией наращивания каналов, VENICE предлагает динамический плей-лист, а также параллельное воспроизведение видеосигналов HD и SD.

50 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Компания Fujinon показала объектив HA22x7.3BRM с системой точной настройки фокуса PF (Precision Focus Assistance System), которая позволяет держать объекты в фокусе как в обычном, так и в автоматическом режиме. Система PF в первую очередь предназначена для трансляции спортивных мероприятий. Для точной настройки фокуса используется метод измерения контраста. Измерения производятся на двух дополнительных матрицах, встроенных в объектив. Также на стенде был представлен объектив HA16x6.3BERM со съемным устройством оптической стабилизации для объективов ТЖК, которые в данный момент очень популярны среди операторов. В частности, стабилизатор применялся на съемках с бронетранспортера на Параде Победы 9 мая. Были показаны и профессиональные HD-объективы серии для камер с матрицей 1/3", 1/2" и 2/3": XT17sx4.5BRM-K1, XT20sx4.7BRM-K1, XS16x5.8A-XB8, XS20x6.3BRM-K2, XA16sx8BRAM-XB1 и XA20sx8.5BRM-K1, а также демонстрировалась пользующаяся большой популярностью линейка HD-объективов серии ZA, в составе которой 12-кратный широкоугольный, 17-кратный стандартный и 22-кратный объективы. Эта серия выпускается как в версии для ручного управления, так и с полным сервоуправлением и полностью моторизованным управлением для поворотных систем, как с экстендером так и без него.

Менеджер по маркетингу российского представительства Fujinon Алексей Рябов объясняет посетителям стенда прицип действия системы точной фокусировки на объективе HA22x7.3BRM Компания Glosun познакомила посетителей выставки с профессиональным оборудованием для телерадиовещательной индустрии. Была представлена система архивирования данных французской фирмы Front Porch Digital модели SAMMA Solo и графическая станция оформления эфирных программ производства английской фирмы Chyron, кроме того – технологическая мебель итальянской компании STI International, модульная продукция голландской компании AXON Digital и новейшее оборудование для организации служебной связи фирмы RTS Telex. Компания Grass Valley, благодаря богатому опыту в индустрии телерадиовещания, стойко ассоциируется с инновациями, надежностью и эффективностью. Компания предлагает уникальную комбинацию из эффективных технологий, доступных систем и рентабельных услуг для комплексного решения поставленных задач. На ее стенде был показан микшер Kayenne Video Production center – оптимальное решение для сложной графики и спортивных трансляций. Рядом демонстрировались система повторов K2Dyno Replay и камера LDK 3000 – экономичное ре-

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

шение для телевидения высокой четкости, допускающее подключение по коаксиальному кабелю, что позволяет при трансляции использовать стандартные точки подключения на объекте. Корпорация Harris продемонстрировала самые разнообразные продукты: оборудование компрессии, устройства обработки видео- и аудиосигнала, устройства полиэкранного отображения и графического оформления эфира, коммутаторы, видеосерверы и решения по автоматизации вещания, измерительное оборудование, а также цифровые передатчики.

Maxiva UAX, поддерживающий множество международных цифровых стандартов, включая ATSC, ATSC mobile, DVB T/H, ISDB TB, FLO, DMB T/H, CMMB , а также аналоговых ТВ-стандартов , включая NTSC и PAL. Другой экспонат – медиаплатформа NEXIO AMP – воплощает абсолютно новый подход к управлению цифровым контентом. Ни один из аналогичных серверов не позволяет осуществлять запись, редактирование и воспроизведение видео формата HD/SD как с источника сигнала, так и из файла в рамках единой платформы. NEXIO AMP также является первым профессиональным вещательным сервером, поддерживающим формат 1080p. Кроме того, с помощью данного устройства можно запустить достаточное число интегрированных медиасервисов прямо из компактного корпуса 3RU. Вы можете начать работать с SD-форматом сегодня, а в будущем перейти на SD/HD или полностью переключиться на HD, не меняя аппаратную часть сервера. NEXIO AMP облегчит процесс перехода к файловым технологиям. I.S.P.A. Group – один из ведущих системных интеграторов в области телерадиовещания и телекоммуникаций – предлагала уникальный комплекс услуг для телерадиокомпаний, операторов спутникового, кабельного и IP-вещания и других участников телевещательной отрасли.

Экспозиция Harris

"Умный рояль" на стенде I.S.P.A.

К примеру, передатчик UFH–диапазона с воздушным охлаждением Maxiva, который сочетает в себе технологию Harris PowerSmart и мультимедийный эксайтер

В комплекс входят и полный цикл проектирования объектов медиаиндустрии, и профессиональное управление реализацией проектов (начиная с первого

На стенде Grass Valley

Портативный пятивходовой HD видео/аудио-микшер. HDSDI- и DVI-входы. Мультиэкранный превью монитор. Наложение титров и логотипов. Цена 170000 руб.

Модульный четырехканальный видеомикшер с аналоговыми композит- и S-Video-входами/выходами, а также компонентным выходом. SE-500 идеален для использования в школах, институтах, небольших студиях, ресторанах, караоке-барах. SE-500 имеет уникальную функцию отображения картинки со всех 4 входов на одном превью выходе. Это позволяет использовать два монитора для контроля. Встроенный процессор эффектов поддерживает эффекты шторок, размывания, ухода в цвета, "картинка-в-картинке" и цветокорректор. Цена 43400 руб.

Модульный 8-канальный микшер SD-разрешения. Платы входов - DV, SDI,DVI, YUV и композит. Мультиэкранный превью видеовыход для всех видеосигналов. Двухканальный chromakeyer. Режим "картинка-в-картинке".

4-входовой видеомикшер, в котором можно комбинировать различные SD-форматы (DV (Firewire), Component (Y:U:V), S-Video (Y/C), композит-видео, стереоаудиосигналы по входу и выходу, SDI-выход. SE-800 идеально подходит для TV-студий, выездных съемок видеоконференций, прямых трансляций и Web-применений. Цена 185000 руб. SE-800 AV без цифровых входов, цена 108000 руб.

МОСКВА (495) 617-57-57 info@okno-tv.ru Новосибирск (383) 212-52-51 sibir@okno-tv.ru Санкт-Петербург (812) 640-02-21 spb@okno-tv.ru www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 51

[ вe xы ставки] hibition дня и заканчивая сдачей в эксплуатацию), и аудит технологической базы, и постановка технологических процессов , а также поставка, инсталляция, сервисное обслуживание оборудования и обучение специалистов На стенде Ikegami был показан камкордер HDS-V10 GFCam с 16-битным АЦП, который может использоваться и как студийная камера, для чего предусмотрен оптоволоконный адаптер FE-C/B10, легко подключаемый вместо блока питания. Кроме того, были показаны безленточные рекордеры и плееры серии GF. Самый интересный и динамичный стенд был, пожалуй, у российской компании JC System Integration, которая обеспечивает поставки самого современного программного обеспечения и оборудования для полного цикла производства цифрового кино и видео. Не удивительно, что центральной темой стенда стал полный цикл производства 3D-видео, разделенный на соответствующие зоны. В зоне "Съемка" были представлены комплекты для стереосъемки на базе фотоаппаратов DCLR Canon, камера Red, стереокамера с двумя объективами IKONOSCOP. Можно было самим пощупать стереориги, посмотреть, как проводится настройка аппаратуры. В зоне "3D-моделирование, анимация и компоузинг" проводилась демонстрация процесса обработки отснятого материала на базе программного обеспечения Maya, 3ds Max, Nuke компаний Autodesk и The Foundry, с добавлением анимации и визуальных спецэффектов. В зоне "Звукозапись и нелинейный монтаж" были представлены новинки для NLE и решения для звукозаписи и пост-продакшн. В зоне "Цветокоррекция" проводилась презентация по интеграции систем Digital Vision Nucoda и Avid Media Composer, цикла 3D-производства с демонстрацией финальной обработки видеоматериала. Впервые в России была смонтировала виртуальная S3D-студия на основе решений Vizrt и Thoma. Благодаря специалистам

На стенде JCSI

Виртуальная S3D-студия JCSI

52 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

JCSI можно было ознакомиться с тем, чем могут похвастать считанные зарубежные компании – уникальным опытом 3D-производства. А опыт, как известно, – сын ошибок трудных. На стенде можно было узнать не столько о них, сколько о том, как их избежать. Компания Light Technology представила на своем стенде новинку от всемирно известного бренда ARRI – фонарь LoCaster с линзой Френеля. Особенности этого прибора заключаются в использовании встроенного контроллера, имеющего шесть цветовых температур, непрерывное затемнение и выключатель ON/OFF. В него входит встроенный DMX-контроллер, а температура регулируется от 2800К до 6500К. Другая новинка – серия LED-прожекторов Selador, в которой тщательно подобраны семь цветов в одном приборе. По сравнению с обычными LEDсветильниками, которые используют всего 3 или 4 цвета, Selador дает почти неограниченную цветовую палитру и наиболее богатый спектр белых оттенков. Matrix Engineering специализируется на создании эфирных комплексов, в том числе многоканального вещания, ньюс-рум, аппаратно-студийных блоков, спутниковых комплексов и т.п. В рамках выставки был представлен программный продукт BATON (дословный перевод – "полицейская дубинка") для автоматизированного контроля качества (QC/Automated). Он обеспечивает готовность контента форматов SD/HD при безленточном (файловом) и смешанном производственном процессе. BATON – система, которая проводит самую полную, самую быструю проверку, поддерживая при этом широчайший спектр файловых форматов. Система легко интегрируется в различные ПО-решения на всех стадиях производства, обеспечивая должный контроль без снижения эффективности технологического процесса. Также на стенде Matrix Engineering компания Cinegy впервые в России продемонстрировала свои новейшие решения – систему оформления эфира Cinegy Type, вещательный сервер Cinegy Air Express и архивный сервер Cinegy Workspace. Эти продукты вызывают большой интерес зарубежных клиентов компании, а теперь с ними смогли познакомиться и у нас в стране Стереокамера AG-3DA1 стала хитом стенда фирмы Panasonic. И не удивительно – это первая в мире (по данным Panasonic на январь 2010) интегрированная профессиональная камера Full HD с двумя объективами. В новом камкордере два комплекта линз, камерных головок и слотов для твердотельных накопителей интегрированы в единый корпус. Это

Камеры на стенде Panasonic www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] позволило сделать камеру менее дорогой, меньшей по размеру и простой в обращении. В простоте ее настройки и использования можно было убедиться самим, а инструктаж практически не требовался. Octopus Newsroom представляла последнюю версию своего главного продукта –мультиплатформенного решения OCTOPUS6 для Windows, Mac OS X или Linux. Клиентская часть OCTOPUS6 не требует установки, имеет централизованное управление и простой пользовательский интерфейс для осуществления всех операций, необходимых для ежедневного производства новостей. OCTOPUS6 является решением с открытой архитектурой, которое может быть интегрировано с системами других производителей по протоколу MOS. Компания Omneon во время выставки провела вызвавшие интерес презентации "Решения Omneon для Олимпийских игр" и "Рабочие процессы в динамичной производственной среде для широкого спектра задач распространения контента". На стенде компании были представлены медиасерверы Spectrum, в том числе новые медиадиректоры MCP-2202, порты ввода/вывода MIP-5621, MIP-5322, MIP-5502, Omneon Media Application Server, активная система хранения данных MediaGrid и решения для перекодирования ProXchange и Rhozet, MediaDeck, комплексное программное приложение ProDrive, позволяющее управлять серверами Omneon Spectrum и MediaDeck из любой точки сетевого окружения, а также решение для управления медиаданными ProApplication suite.

На стенде Omneon

цифровой видеосъемки (фирма Cavision и Cambo), новые портативные мониторы, оснащенные SDI/HDSDI и HDMI видеовходами, студийные мониторы с HD-SDI видеовходами, опции для видеомикшера DD-15: полиэкран, графические шторки, возможность сохранения пресетов и кадров на съемный носитель (фирма LogoVison). Также там можно было ознакомиться с новинками Logocam – LE2-150/24, SEMI-D 150/24 (светильники, питающиеся от источников 24 В), PS24-3 – 3-канальным блоком управления светильниками 24 В с возможностью автономного питания, комплектом автономного питания, L-SPOT 60 и L-SPOT 36 (студийные светильники на диодах повышенной яркости с цветовой температурой 3200К) и новыми комплектами для выездных съемок с возможностью автономного питания. Кроме того, в рамках выставки прошли технические мастер-классы на тему "Новые галогенные и светодиодные светильники от Logocam. Автономные и мобильные решения на их основе". Мастер-классы проводил режиссер-постановщик кино и телевидения Андрей Василенко. Фирма Provys предлагала программные решения, предназначенные для организации управления вещанием и продаж рекламного времени как для отдельной станции, так и для вещательной сети. Системы Provys TVoffice и Provys Sales адаптированы с помощью российских партнеров компании к потребностям российских производителей контента, в том числе региональных. Компания ProVideo Systems является постоянным участником крупнейших отраслевых выставок, семинаров и конференций. В ее экспозицию входила тренировочная зона Apple Training Zone, где при под-

На стенде Proland были представлены системы поддерживающих штоков, follow-focus, аксессуары для профессиональных фотоаппаратов Canon для

Стенд Proland

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 53

[ вe xы ставки] hibition

Тренинг-зона, организованная компанией ProVideo Systems при поддержке Apple держке Apple Russia проводились ряд семинаров и обучение. Именно на стенде Provis компания XenData сняла завесу таинственности с ее нового программного обеспечения для архивных станций XenData6 Workstation. Презентацию новинки провели сотрудники компании Provis. Новое программное приложение XenData6 Workstation совместимо с операционной системой Windows 7 и позволяет управлять одним или несколькими ленточными накопителями LTO. Без лишних сложностей можно архивировать и восстанавливать материал с пленки, а также управлять накопителями, обеспечивая высокую скорость передачи данных. Ленточные картриджи LTO-5 имеют объем 1,5 ТБ и позволяют хранить 65 часов видео DV50. Данные картриджи также способны обеспечить высокую скорость архивации и восстановления. Серверные решения для архивации цифрового видеоконтента XenData позволяют управлять одной или несколькими ленточными LTO-библиотеками, представляя собой расширяемое хранилище цифровых видеоматериалов. Архивы XenData великолепно работают как с Windows, так и с Mac, и поддерживают широкий спектр медиамассивов, видеосерверов, монтажных систем и автоматизированных решений. Разумеется, на стенде было представлено и оборудование для производства 3D-контента. Последнее поколение фотоаппаратуры, установленной на собранный в России риг, позволяло проводить телевизионную стереосъемку и ее последующее редактирование на монтажных станциях Avid и Grass Valley без дополнительного перекодирования. Были представлены и решения, позволяющие преобразовывать контент из 2D в 3D. Фирма Qualitron представляла решения, позволяющие реализовать под ключ системные проекты для кино-, теле-, радиопроизводства и вещания, а также

Экспозиция Qualitron

54 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

конференц-системы, пресс-центры и т.п. В комплексы "под ключ" входят полная разработка проекта, монтаж, наладка, консоли, архитектурное решение, характеризующиеся высоким уровнем проработки и исполнения. В рамках выставки компания представляла платформу VEDA своего партнера – компании SGT. Данное решение обеспечивает управление контентом и производством, генерацию плей-листа, программный менеджмент и выдачу в эфир. Компания Quantel представила новейшие технологии Stereo3D для кино- и телепроизводства, включая полностью законченную рабочую среду. Серверная технология Enterprise sQ позволяет выполнять все виды работ, начиная с захвата исходного видео в Stereo3D, продолжая предварительным и чистовым монтажом и заканчивая показом в эфире готового продукта. Также была показана Enterprise sQ, самая быстрая на сегодня технология безленточного производства контента для программ новостей и спорта в SD и HD. Enterprise sQ охватывает весь спектр задач, связанных с вещанием информационных программ, начиная от получения исходных материалов и заканчивая выдачей программы в эфир. Технология для совместной работы с Final Cut Pro обеспечивает немедленный доступ к записываемому “живому” видеоматериалу и немедленный показ материалов с серверов воспроизведения. А система управления медиаактивами Mission – это решение для архивации материалов, публикации в Интернет, расширенной поддержки метаданных.

На стенде Quantel Riedel продемонстрировала системы служебной связи Artist, Performer, Acrobat, а также цифровую систему распределения аудиосигналов RockNet и сетевое видеорешение MediorNet. Компания Rohde&Schwarz на своем стенде помимо собственного контрольно-измерительного оборудования предоставила информацию о том, как к настоящему времени организовано российское производство передатчиков мощностью от 200 Вт до 10 кВт. В ближайшее время фирма планирует организовать в России и производство маломощных передатчиков. На стенде компании Snell можно было узнать, что эта компания в полной мере помогает ведущим российским телеканалам с организацией спортивных трансляций в форматах высокой и стандартной четкости. Так, такие ведущие телевизионные вещательные компании, как ВГТРК, Первый канал, НТВ+ и многие другие, используют видеомикшер Kahuna для

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] освещения практически всех значимых спортивных событий, происходящих в мире. Примененная в этом микшере технология FormatFusion позволяет работать с любыми форматами без использования дополнительных систем преобразования сигнала. Kahuna легко совместима с оборудованием сторонних производителей, а также легко интегрируется в процесс 3Dпроизводства. Стенд Sony вновь располагался на своем привычном месте – прямо у входа в зал павильона. Компания представила широкий набор продукции для кино- и телепроизводства: от камкордеров, студийных видеомагнитофонов, оборудования для распространения и хранения контента до сетевых производственных систем вещания. Из представленных новинок стоит отметить плечевые камкордеры серии XDCAM PMW-320 и PMW-350 с возможностью записи Full HD/SD/DVCam, а также PMW-500 MPEG 4:2:2 с возможностью записи SD. На стенде можно было познакомиться и с характеристиками производимых Sony ПТС. Передвижные телевизионные станции Sony – одно из наиболее гибких средств телевизионного производства. Они могут быть адаптированы под имеющийся бюджет и комплектоваться 4–30 камерами как для съемки как SD-, так и HD-форматов. Представителей спортивного вещания привлекали специальные решения для прямого эфира: роботизированные системы BRC-Z700 и 330, которые позволяют вести съемку как в HD, так и в SD. Компактный микшер BRS 200 позволяет управлять камерами BRC дистанционно, а многоформатный микшер XDCAM Archive с 15 входами /24 выходами, 1МЕ (расширение до 49 входов /24 выходов, 2,3МЕ) имеет встроенный преобразователь форматов.

Как всегда на стенде Sony царит оживление Фирма Spinner представляла мосты сложения, панели коммутации, фильтры для аналогового и цифрового DAB/DVB использования, измерительные модули, ВЧ-переключатели, нагрузки, разъемы и компоненты жестких фидерных линий. Неизменной популярностью у посетителей выставки НАТЭКСПО'2010 пользовался стенд S-Pro Systems. Посетителей здесь встречали менеджеры и инженеры компании, готовые ответить на любые актуальные вопросы современной телеиндустрии и предоставить исчерпывающую информацию по всем интересующим направлениям. Компания SVGA, ведущий системный интегратор в области цифровых телевизионных и видеотехнологий, представляла решения компании ETERE, предла-

www.625-net.ru

Генеральный директор SVGA Владимир Лошкарев беседует с потенциальными заказчиками гающие абсолютно новый подход к организации вещания, при котором разбивка производственного цикла на отдельные группы становится устаревшей. На стенде можно было познакомиться и с возможностями продуктов PlayBox для работы с графикой (TitleBox), составления программы эфира (ListBox), захвата медиаданных (CaptureBox), автоматизации вещания (AirBox), автоматизированной работы с контентом (SafeBox). На презентации были показаны последние разработки компании PlayBox для создания профессионального комплекса автоматизации вещания и графического оформления эфира, а также одна из последних разработок компании PlayBox – новая версия ListBox. Кроме того, на стенде прошла презентация профессионального устройства ввода/вывода Matrox MX02. В этом году группа компаний TELCO GROUP познакомила с целым рядом новых продуктов и услуг и прежде всего – оборудованием и услугами для операторов цифрового теле- и радиовещания. В связи с развернутыми по всей стране работами по запуску цифрового эфирного вещания большой интерес проявлен к огромному опыту компании по проектированию и строительству мультисервисных широкополосных сетей и головных станций. Привлек внимание новый универсальный прибор PROMAX Explorer HD+, единственный на сегодня прибор, который в том числе может выполнять функции профессионального приемника DVB-T2. Подолгу задерживались посетители у системы многоканального мониторинга телевизионных каналов MultiScreen (ТелеТОР), было немало вопросов по оборудованию HARMONIC. Что же касается бытовых приемников DVB-T SD с функциями медиацентра, то многие выражали желание приобрести демонстрационные образцы прямо на стенде. На совместном стенде компаний Trinity и Elecard демонстрировались решения для цифрового телевидения и IPTV. Были показаны новый комплекс системы мониторинга транспортных потоков в сетях DVB и IP, линейка кодеров Codec Works/Xcoder MPEG-2, MPEG-4 и AVC/H.264. Система Stream MultiScreen предназначена для одновременного контроля множества источников видео- и аудиосигналов, воспроизведения и контроля потоков MPEG TS (SPTS/MPTS) в реальном времени на одном или нескольких мониторах. В полном объеме были продемонстрированы кодеры Codec Works/Xcoder MPEG-2 и MPEG-4, AVC/H.264 с интерфейсами IP/composite/ component/SDI-SD/HD-SDI/ASI с многопоточным кодированием SD, HD и Ultra HD видео

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 55

[ вe xы ставки] hibition в реальном времени; серверы V-Cinema: Video on Demand, SVoD, NVoD, TimeShift, StreamSwitcher и NPVR. Также было представлено решение для кодирования и трансляции 3D-TV и видео на различные стереодисплеи (с использованием очков и без них), а также уникальная система мобильного домашнего телевидения, построенная на основе кластера приставок iTelec STB и мобильных устройств. Система позволяет открыть новые горизонты использования ЦТВ как для пользователей, так и для операторов. В этом году компания Vizrt демонстрировала широчайший спектр программного обеспечения в области эфирной анимации, трехмерной графики в реальном времени, основанной на технологии Open GL. "Анник-ТВ" представила платформу 3700 ATP (Advanced Optical Transport Platform) – одну из самых современных, масштабируемых и адаптивных транспортных систем видео, аудио и цифровой информации. Данная разработка позволяет использовать, в том числе, и существующие SONET/SDH или IP-сети. Решение позволяет также подключать выделенные оптоволоконные или WDM-системы. "Арвекс-ДВ" показала автостереоскопические 3D-дисплеи xyZ, предоставляющие реальное ощущение стереоэффекта без необходимости использовать специальные очки или другие вспомогательные устройства. На стенде компании "Артос" был представлен широчайший спектр комплексных решений: автоматизации телевизионного вещания VECTORBOX, производства, архивации и вещания EDITSHARE, системы архивирования медиаданных EditShare ARK, решения для вещания в IP-сетях ViewCast и RealNetworks и многое другое. Сотрудники ОАО "БНТ Прибой" знакомили посетителей выставки с разработками и производством теплорассеивающих базовых несущих конструкций РЭА, унифицированных электронных модулей, средств связи и передачи данных, от радиаторов охлаждения и комбинированных медно-алюминиевых шасси, изготовления и монтажа печатных плат до узлов и блоков мощной радиоэлектронной аппаратуры и радиопередающих устройств. У "Видау Системс" был не только один из самых больших стендов, но и самый большой экспонат – созданная компанией для телекомпании "ТВ Центр" новейшая 16-камерная ПТС HD на шасси Mercedes-Benz 2541 L 6X 2 Actros. Возможность подключения до 24 камер и внешних источников, три сервера EVS – все это можно было увидеть на стенде. ПТС также обеспечивала пря-

ПТС, построенная для телекомпании "ТВ Центр"

56 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

мые включения "ТВ-Центра" с выставки. Но это не единственная область сотрудничества с данным телеканалом. Готовится и более масштабный проект модернизации технического комплекса "ТВ-Центра". Уже разработаны и внедрены технологии, структурирующие производство, уменьшающие время рабочего процесса и риски потери материалов. Продолжением станет построение системы МАМ и единого архива, что позволит связать воедино безленточное производство и пост-продакшн. Все это должно быть реализовано благодаря решениям французской компании NETIA. Представитель этой компании – Изабель Мишу присутствовала на стенде и в своем интервью корреспонденту журнала сказала, что пакет МАМ имеет гибкую архитектуру и допускает, как она выразилась, смешение стилей. Это позволяет в итоге получить самое современное решение при оптимизированном бюджете при переходе каналов на цифровое вещание. Еще одна область деятельности компании была представлена системой собственной разработки Capturity, предназначенной для захвата и воспроизведения медиаконтента. В третьей части экспозиции было показано осветительное оборудование АСЕ. Фирма ДИП демонстрировала на стенде свои возможности системной интеграции в области производства, вещания и архивации ТВ-программ, а также видеосерверы DIVS форматов SD/HD для обеспечения вещательных задач, архивирования программ телевидения и радио, полиэкранного воспроизведения, системы ТВ-отображения графической информации, включая спортивные программы, специальные проекты и решения для потокового вещания в IP-сетях.

Оборудование на стенде ДИП На стенде ИНТВ особого внимания заслуживала графическая платформа METEORA на базе твердотельной памяти. Основным носителем информации в ней является карта памяти CompactFlash, а 90% алгоритмов по обработке графики и видео "зашито" в аппаратной части – программируемой логике FPGA. Большое внимание было уделено демонстрации уже известной графической станции "АТЛАС-СПОРТ". На стенде можно было ознакомиться и с новейшим оборудованием бельгийской фирмы EVS: многоканальным сервером EVS LSMXT2, управляющей станцией EVS IP-director, станцией архивирования EVS X-File2. Была показана работа нового, разработанного компанией ИНТВ программного обеспечения для серверов EVS. Компания "Лега" представила цифровые ТВ-передатчики DVB-T 50-100 Вт, кодеры MPEG-4, модуляторы QSPK, CODFM и 16QAM, радиовещательые передатчики, антенны, кабели и разъемы собственного производства.

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] ОАО "МАРТ" представила широкий ассортимент вещательных передатчиков различной мощности — от единиц ватт до десятков киловатт. Среди них – передатчики, работающие как в традиционном аналоговом, так и в цифровом режимах. Но особо стоит отметить многовходовую широкополосную панельную антенну "Сиваш 0,25 ЦМ", предназначенную для работы с несколькими аналоговыми и цифровыми передатчиками. Ее отличительной особенностью является возможность одновременной работы до 4-х передатчиков (3+1) на одну антенну без использования дополнительного оборудования. ФГУП "НИИТ" показало свои новейшие разработки: автономную приемо-передающую станцию цифрового телевизионного вещания по стандарту DVB, универсальный видеокодек реального времени сверхвысокой производительности RVC–1.2, принятые национальные стандарты для цифрового телевидения высокой четкости. НПО "Связьпроект" представило решения для строительства многоканальных, многоформатных головных станций цифрового телерадиовещания и центральных земных станций спутниковой связи с передатчиками мощности до единиц кВт и диаметром антенн до 13 м. Одним из направлений, также отмеченных в экспозиции, являлось собственное производство передвижных репортажных станций Drive Away. Стенд одного из самых крупных системных интеграторов – компании "Окно-ТВ" – всем своим видом говорил посетителям: это серьезная компания! В самом деле, в совершенстве владея самыми современными знаниями и технологиями, "Окно ТВ" успешно осуществляет многие масштабные проекты высшей категории сложности и надежности для большинства федеральных и региональных компаний России.

Обсуждение новинок на стенде компании “Окно-ТВ” В этом году компания "Окно-ТВ" получила ряд наград: 17 ноября на торжественном приеме НАТ состоялось награждение и вручение премии Технического комитета НАТ, которую получил директор компании Олег Антипов – "Лучший системный проект 2010" за модернизацию и расширение эфирного комплекса телекомпании СТС. 18 ноября на Конгрессе НАТ министр связи и массовых коммуникаций России Игорь Щеголев вручил награду за развитие вещательной индустрии президенту компании "Окно-ТВ" Александру Волову, ему присвоено звание Мастер Связи. Разработчик и производитель профессиональной телевизионной, звуковой и оптической аппаратуры фирма "Профитт" представила видеоаудиопроцессоры, микшеры, блоки рир-проекции, транскодеры; кодеры, декодеры; синхронизаторы и другое оборудование.

Оборудование на стенде "Профитт" Стенд компании "Окно-ТВ" Обратившись к специалистам фирмы "Сила света" прямо на их стенде можно было заказать осветительное оборудование самых различных фирм: ARRI, KinoFlo, Dedolight,Chimera, Cosmolight, Lowel, Hungaroflash, крепежные приспособления Avenger, Manfrotto, MSE, IFF, Russian Grip и, конечно же, лучшие образцы осветительной техники российского производства. Большой интерес вызвала интересная новинка – лира Comandor с регулируемыми шторками.

Компания продемонстрировала всю полноту своей деятельности, начиная с системной интеграции и заканчивая розничной продажей. Были представлены и партнеры компании, в том числе сервисная компания "Бета-сервис", сертифицированная ведущими мировыми компаниями-производителями, а также фирма "Магистр ПЭМ", занимающаяся энергоснабжением ЭСМИ, телецентров и т.п.

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 57

[ вe xы ставки] hibition Компания "СНК-Синтез" на выставке позиционировала себя как крупного поставщика и дистрибутора профессионального видео- и аудиооборудования в России и странах СНГ. Клиентами компании являются системные интеграторы и профессионалы, работающие в сфере аудиовизуальных решений для коммерческих корпораций, образовательного рынка, транспорта, торговых сетей и т.д. Широкая дилерская сеть, насчитывающая более 1000 партнеров во всех регионах России и странах СНГ, позволяет успешно предоставлять услуги по дистрибуции профессионального оборудования и осуществлять техническую и гарантийную поддержку. На стенде компании "СОТА" можно было встретиться с настоящими уральским умельцами. Сотрудники фирмы с гордостью демонстрировали анализатор параметров передатчиков и тракта РАП DVB. Признаться честно, гордиться было чем – прибор обеспечивал высокую точность измерений (собственный коэффициент ошибок модуляции (MER) – 49 дБ, формирование испытательных сигналов (стандартная псевдослучайная последовательность, нуль-пакеты, произвольные фрагменты TS), поддержку 2К, 4К, 8К при ширине полосы 5, 6, 7 и 8 МГц и удобный программный интерфейс. Кроме того, имелась возможность подключения до 32 передатчиков при использовании коммутатора УТМ. И все это сделано руками замечательных конструкторов "СОТЫ". Это означает, что любой район вещания нашей страны легко может приобрести нужное количество таких анализаторов и быть уверенным в том, что все передатчики будут находиться под контролем. Почему приобрести легко? Да потому, что уровень контроля не хуже, чем у зарубежных аналогов, а вот цена куда более интересная. Фирма "СофтЛаб-НСК" представила виртуальную студию "Фокус HD Stereo" – доступное бюджетное решение для производства стереоконтента в формате высокой четкости. Также были показаны новейшие аппаратные разработки компании для работы с телевизионным изображением высокой четкости. Например, плата FD842 (слот PCI-E x4) позволяет работать с четырьмя входными каналами HD-разрешения. Эта плата станет аппаратной частью для виртуальных студий "Фокус HD" и систем замедленного повтора "Форвард Голкипер HD". Также была показана новая система многоканальной записи "Форвард Рефери", предназначенная для видеофиксации голов и спорных моментов для профессионального хоккея, но может быть применена и для показа других видов спорта. Центром экспозиции компании "Студия-Сервис" стал автоматизированный новостной комплекс NewsRoom OCTOPUS6 – полнофункциональная, платформонезависимая и доступная по стоимости система автоматизированной подготовки новостей, предназначенная для автоматизации работы журналистов в отделах новостей телекомпаний любого уровня. Эта новостная система выгодно отличается простотой использования и легкостью интеграции с другими системами, а также невысокими требования к компьютерным системам, что позволяет минимизировать общую стоимость внедрения. Посетители стенда смогли увидеть весь процесс автоматизированной подготовки новостей, от съемки новостного материала, ввода его в систему, до обработки и выдачи в эфир. Кроме того, бы-

58 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Стенд компании "Студия-Сервис" ли представлены новые и особо популярные осветительные приборы компании Dedolight – DLH4 с диммером и шторками и DLH1х150S и DLH1000S с софтбоксами. Посетители выставки смогли оценить уникальность световых технологий Dedolidht и лично испытать эти приборы при реальных съемках. Большим интересом пользовался и новый расширенный каталог производимой компанией технологической мебели. В нем были представлены 73 модели, среди которых каждый мог найти модель, предназначенную именно для его оборудования в теле- или радиостудии. Одна из моделей (Editor-01/1) демонстрировалась на стенде, что позволило посетителям оценить качество изготовления и функциональность технологической мебели. Приоритетными решениями, представленными на стенде нижегородской компании "ТЕКОМ", были системы мониторинга и управления. Наибольший интерес со стороны посетителей вызвала система NetBoss, поскольку в настоящий момент остро стоит вопрос поиска надежного и масштабируемого решения для управления сетью цифрового ТВ, состоящего из разнородного оборудования. Система NetBoss уже более 25 лет является лидирующим решением на рынке систем мониторинга и управления и имеет более 200 внедрений по всему миру, но на российском рынке она была показана впервые. Еще одним из таких решений является система мониторинга качества услуг IPTV, построенная на платформе собственной разработки. Система реализует автоматический мониторинг устройств и сервисов, участвующих в предоставлении услуг, и позволяет обеспечить объективный контроль и стабильность качества услуг в соответствии с установленными нормами. Она проста в развертывании и не требует больших вложений. Система контрольной записи эфира TRecS, реализующая круглосуточную или выборочную запись по расписанию неограниченного количества каналов вещания, каталогизацию и управление хранимым материалом, также является собственной разработкой компании. Отличительная особенность TRecS – возможность приема сигналов непосредственно от передатчиков, что позволяет осуществлять запись эфира с антенного входа. Благодаря этому крупные телевещатели могут контролировать выход материалов в эфир на региональном уровне. Посетителей было не счесть: выставку своим присутствием почтили 13378 человек, из которых 11700 – специалисты и гости, 1600 – представители участников, 67 – журналисты профильных изданий. Ждем НАТЭКСПО'2011.

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ]

Сергей

]Е

жегодный форум "Инвестиции в цифру. Правовые аспекты", состоявшийся 19 – 20 октября в Москве, собрал представителей кабельных компаний различной капиталоемкости – от ведущих игроков российского рынка многоканального цифрового ТВ до малых и средних операторов кабельного телевидения из более чем 25 регионов страны. В зале гостиницы "Президент-Отель" присутствовали представители кабельного бизнеса, наверное, из всех российских регионов – от Брянска до Кемерово, от Карачаево-Черкессии до республики Коми. В шестой раз собрались "кабельщики" России на свой ежегодный форум, на котором они всегда обсуждали самые актуальные проблемы отрасли. В этот раз основной темой мероприятия стало нормативно-правовое обеспечение деятельности отрасли многопрограммного телевидения. Основной формой работы Форума стали круглые столы, на которых руководители и опытные юристы крупных компаний обсуждали различные проблемы и отвечали на вопросы участников мероприятия. Кабельные операторы в своих выступлениях подчеркивали, что правовое обеспечение отрасли должно опережать инвестиции. Таким образом, Форум стал серьезным мероприятием для развития отношений Ассоциации кабельного телевидения России с регулирующими организациями. Поводом для дискуссии послужило принятие Федерального закона № 221-ФЗ "О внесении изменений в Федеральный закон "О связи", вступающего в силу 29 октября 2010 года. Присутствующими в зале "Президент-отеля" обсуждались методы решения социальной задачи, прописанной в Законе, которая заключается в реализации возможности бесплатного получения обязательных общедоступных телерадиоканалов населением независимо от того, какой оператор связи предоставляет услуги (спутниковый, эфирный или кабельный). Как оказалось, при этом возникает масса проблем у кабельных операторов, в частности с налоговыми органами, которые, как выразился один из выступающих, не понимают слово "бесплатно". С другой стороны, оператор связи должен брать сигнал обязательного телеканала в том источнике и из той точки, которые ему укажет вещатель. Теперь об источнике присоединения в законе говорится, что сигнал может быть взят как из эфира, так и посредством присоединения сигналов других операторов. Вещатель не имеет права без оснований отказать оператору в точке присоединения. Выступающие подняли ряд важных вопросов, связанных с ведением деятельности хозяйствующих

www.625-net.ru

Сет

субъектов телекоммуникационной отрасли. Что касается оплаты услуг связи при трансляции обязательных телерадиоканалов по кабелю, то эта услуга оплачивается абонентами; когда трансляция телерадиоканала осуществляется бесплатно, оплачивается только доступ к сети. Вещатели, в свою очередь, не оплачивают распространение телеканала. Сейчас выдача лицензий на трансляцию более чем двух телеканалов на одной территории запрещена, поэтому необходимо вводить универсальную лицензию. Представители Ассоциации кабельного телевидения России работали в многочисленных рабочих группах над изменениями в закон "О связи" и какие-то предложения кабельного сообщества вошли в Закон. Но наряду с достижениями Закон оставляет и массу нерешенных вопросов. Например, предполагалось, что в связи с указом Президента изменения будут вноситься не только в закон "О связи", но и в закон "О СМИ". В итоге Президент АКТР и члены правления Ассоциации получились вполне понятные обязательства операторов и не совсем понятные обязательства вещателей. Так, обязательного распространения радиовещательных каналов в кабельной сети нет ни в одной стране, а если учесть, что качественное радиопокрытие на всей территории страны отсутствует, то непонятно, как оператор кабельного телевидения сможет обеспечить доставку цифрового радиосигнала в квартиру абонента. По мнению экспертов Ассоциации кабельного телевидения России, введение универсальной лицензии позволит избежать сложных процедур, связанных с оформлением рабочей лицензии на конкретную территорию под каждого оператора, и ситуаций, связанных с фактическим коллапсом получения вещательных лицензий при цифровом распространении. В универсальной лицензии должны отсутствовать пункты о частотном распространении средств массовой информации и территории, на которую выдается лицензия. Конечно, этот пункт не касается эфирного вещания. Темы Форума обязательно получат свое продолжение в рамках круглого стола на ежегодной конференции CSTB'2011 (1–3 февраля 2011 года, Москва, "Крокус Экспо"), который пройдет при поддержке Министерства связи и массовых коммуникаций РФ и при участии его официальных представителей.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 59

[ вe xы ставки] hibition

Себастьян

9 по 14 сентября в Амстердаме проходила очередная выставка и конференция IBC. Уже много лет это мероприятие, наряду с аналогичным форумом NAB, является ключевым событием в нашей отрасли, задающим ориентир профессионалам, занятым в телевизионной индустрии и интересующимся новейшими технологиями и решениями в данной области. В этой статье я не буду акцентировать внимание на теме 3D потому, что имеется много других, не менее значимых для нашей отрасли тем, широко освещавшихся на конференции. Один из основных мировых трендов сегодняшнего ТВ – переход от аналогового телевидения к цифровому. В связи с этим следует рассматривать различные модели этого перехода.

Агония эфирного ТВ Одним из наиболее важных вопросов является противостояние платного ТВ (pay-TV) и бесплатного эфирного телевидения (так называемого free-to-air TV). Дебаты на эту тему развернулись между президентом крупнейшей английской компании платного ТВ BSkyB Майком Дарси (Mike Darcey) и генеральным директором немецкой вещательной компании RTL Герхардом Зайлером (Gerhard Zeiler) на сессии "Новые пути создания оригинального контента". Телекомпании, которые они представляют, имеют совершенно разные бизнес-модели, но задача у них одна – предоставить качественную услугу потребителю и сохранить рост дохода и прибыли. Каждый из спикеров уверен, что именно их путь является правильным, но целью дебатов было не переубеждение оппонента, а поиск компромисса, который позволил бы выработать стратегию совместного поведения на рынке. На этой сессии было озвучено, что в ближайшие 10 лет рост доходов эфирного ТВ приостановится и более того – начнет снижаться. Связано это, в первую очередь, с прогнозируемым падением доходов коммерческих вещателей. При этом доходы операторов платного ТВ – растут, и такая тенденция сохранится в обозримом будущем. Современное телевидение мигрирует от канального способа просмотра к программному. На конференции как минимум дважды декларировалось, что традиционное телевидение само по себе уже умерло и мы живем в период его агонии. НаверСебастьян Мориц открывает ное в этом есть доля одну из сессий конференции

60 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Мориц

правды, так как операторы платного ТВ более открыты для новых технологий и приспособлены к тому, чтобы интегрировать их в себя. В этом сегменте ТВ более активно внедряются дорогостоящие технологии программирования (контента) или 3D ТВ. К тому же, операторы платного ТВ могут сами производить высококачественный контент. Вещатели не в состоянии противостоять этому, так как у них недостаточно средств для реализации таких проектов. Еще одно отличие между бизнес-моделями платного и традиционного ТВ состоит в том, что оператор pay-TV имеет определенное число абонентов, подсчитываемое ежемесячно, и исходя из этого он генерирует свой доход. У вещателя другая схема – он определяет количество зрителей, чтобы понять, сколько будет стоить реклама на тех или иных каналах или в программах. Вещатели хотят, чтобы их программы смотрело как можно большее число зрителей – налицо противостояние количества и качества. Приведем несколько цифр. Английская компания BSkyB инвестирует около двух млрд фунтов (более трех млрд долларов) в контент. Естественно, значительная доля этих средств идет на приобретение прав на трансляцию спортивных мероприятий, на показ сериалов и комедий. А эфирные вещатели, наоборот, стали меньше покупать такого рода контент по причинам, связанным с мировым финансовым кризисом. Количество операторов платного ТВ растет, и они направляют свои инвестиции на приобретение стратегической доли в бизнесе вещателей. Например, BSkyB в конце 2006 года заплатила один млрд фунтов, чтобы купить 18% акций в доле телекомпании ITV, которая является самым крупным коммерческим вещателем в Англии. На сессии звучало много мнений, что модель freeto-air больше не будет работать, а платное ТВ и другие способы распространения видеоконтента будут активно развиваться. Конечно же, телевидение в том виде, в котором оно существует последние 40-50 лет, будет существовать всегда. Потому что есть контент – новости, красочные карнавалы, Олимпийские игры и др., – который телезрители хотят смотреть в комфортных условиях на больших телевизионных панелях, установленных в гостиных домов.

"Три экрана" Недавно английская исследовательская компания Ofcom провела исследования на предмет того, что хотят смотреть потребители. Анализ показал, что молодежь предпочитает получать контент через свой компьютер. Что особенно важно, зрители хотят иметь полный набор ТВ-услуг и возможность просмотра на разных устройствах – на большом экране в гостиной или на мониторе своего компьютера. Налицо движение

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] в сторону гибридной телевизионной услуги, отражающейся в комбинации способов получения контента традиционным способом и по IP-протоколу. Например, в Англии в платформы Freesat и Freeview были интегрированы технические возможности для обеспечения IP-связи и предоставления медиастриминга. Нет никакого сомнения в том, что ситуация сильно изменилась – вещатели должны менять свои бизнесмодели и быть готовы к включению в свой пакет возможностей широкого распространения контента через IP. Этот способ доставки необходимо выделить в самостоятельное направление, способное приносить доход. Им потребуется разработать новую стратегию по приобретению контента. Кроме того, вещателям надо искать другие источники дохода, помимо прямых поступлений от рекламы. Также важно обратить внимание на концепцию "трех экранов", о двух из которых – большая панель и монитор компьютера – мы упомянули выше. Третий экран – мобильный телефон. Сейчас наблюдается широкая экспансия в телевизионную индустрию таких интернет-гигантов, как Yahoo, Google, Apple, Microsoft и др. Это явный признак того, что будущее ТВ лежит в области так называемого Connected ТV, где распространение контента полностью идет через IP. Это предоставит пользователям тысячи источников видеоконтента, социальные сети, игры, музыку и др. – и все во время просмотра телевизора. Такой способ объединит в себе функции обычного телевизора с предоставляемым доступом в Интернет. Поэтому если говорить о качественном распространении контента внутри дома, то логично предоставлять потребителям весь комплекс в IP. Но эта технология станет доступной тогда, когда все домохозяйства будут иметь сеть с потоком выше 100 Мб/с. А сейчас она – наше прекрасное будущее. При этом ни в коем случае нельзя забывать о том, что помимо абонентов, имеющих возможности для подключения платного ТВ и восприимчивых к новым технологиям, существует значительная часть людей, которым платное ТВ либо недоступно по экономическим причинам, либо в силу привычки и возраста такие услуги не интересны, и они хотят получать контент в дома традиционным способом. И эти люди должны быть обеспечены интересным и информативным ТВ-контентом.

IP Что касается технологий IP, то с точки зрения доходов, которые можно получить и увеличить через приобретение и имплементацию такого рода услуг, они очень привлекательны и интересны для развития бизнеса вещателей – и они осознают это. Хотя многие из них усматривают в неизбежности IP угрозу своему бизнесу, ведь перемены не всем идут на пользу – это закон жизни. Но я считаю, что у вещателей есть большое преимущество – они имеют огромную зрительскую аудиторию, которой не важно, как ей доставляется контент – в эфире, по IP-протоколу или через смартфон, все это может быть источниками доходов. Концепция "трех экранов" – прекрасный путь для развития бизнеса и повышения доходов вещателей. Им нужно развивать эти платформы, а зрители, в конечном счете, только выиграют. Приведем несколько цифр. В конце 2009 года 600 млн домохозяйств в мире были подключены к спутни-

www.625-net.ru

На конференции IBC'2010 ковому и кабельному ТВ, а также к IPTV. В том же году было поставлено почти 200 млн телевизионных приставок, из которых 60% – для абонентов платного ТВ. Из чего следует, что традиционное ТВ по-прежнему востребовано, но, однако непонятно, насколько это выгодно собственникам компаний. Что касается самих приставок, то рост их поставок продолжится в ближайшие два года, но возможности получения дохода с этого уменьшаются, потому что на рынке появилось множество таких услуг и возросла конкуренция по их стоимости, а потребители пока не готовы платить за это. С моей точки зрения, операторы платного ТВ фокусируются на том, чтобы привлечь как можно больше абонентов на долгий срок и получать с них максимальный доход. Поэтому они предоставляют вертикальный (нишевой) контент, который ориентирован на такие технологии как ТВЧ, PVR, бесплатная услуга видео-по-запросу, доставка контента на разные платформы и распространение его в домашней сети. Вернемся к противостоянию платного и эфирного телевидения. Ясно, что ТВЧ, PVR и гибридные технологии никогда не будут бесплатными. Вопрос в том, кто будет их оплачивать. Возможно, какую-то часть – рекламодатели, может быть, операторы будут как-то их субсидировать, или же оплата будет каким-то образом включена в стоимость телевизоров, если их производители будут в этом заинтересованы. Платное ТВ нормально работает только во Франции, Италии и Англии. В странах, где оно еще не распространено, например в Германии, его продвижению будут способствовать такие сервисы как ТВЧ, функция PVR и гибридная технология – познакомившись с такими услугами зритель уже не сможет от них отказаться, а бесплатно их доставлять ему никто не будет. Например, NDS совместно с Vodafone завершили формирование комплекса услуг платного ТВ на базе IP, где будет реализована гибридная технология: то есть абоненту предоставят set-top box, к которому подключен аналоговый кабель, цифровой и спутниковый сервисы, а также IPTV от Vodafone. В область IP устремились не только операторы платного ТВ. Активный интерес проявляют телекоммуникационные компании, которые осуществляют прямые инвестиции и приобретают права на показ спортивных программ и кинофильмов по технологии "видео-по-запросу". Плюс к этому операторы платного ТВ воспринимают IP как возможность расширить и дополнить существующие базы абонентов. Кроме того, для них это хорошая возможность выхода на рынок онлайн-рекламы. Что в данной ситуации делать вещателям? Для них на рынке IP существует много возможностей получить до-

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 61

[ вe xы ставки] hibition ход от рекламы. Также они могут принимать участие в некоторых сегментах платного ТВ. До конца 2010 года в Европе количество телевизоров, подключенных к различного рода сетям IP, будет составлять 16 млн – это около 10% всех панелей, которые сейчас там используются. Производители телевизоров постоянно ищут способы увеличения доходов и производства своих продуктов. Насаждение 3D – один из таких инструментов. Внедрение IP – более благодарный метод, на мой взгляд, – этот способ доставки сигнала способен оказать сильнейшее влияние на наш рынок. Хотя в этой сфере много вопросов, связанных со стандартизацией, по поводу которой тоже велись активные дискуссии. Технологии IP позволяют производителю прямо в телевизор интегрировать сервисы доставки и распространения ТВ-контента. Например такую услугу, как видео-по-запросу. То есть производители телевизоров могут иметь прямые отношения с владельцами контента, агрегаторами, мейджорами и делить с ними доход. Для успеха в наличии необходимые составляющие – операторы, производители устройств, владельцы контента и, самое главное, потребители. Это один из наиболее интересных трендов, на мой взгляд. Но с кем и каким образом производитель должен выстраивать отношения? Есть разные модели, предоставляющие различные возможности. Все участники рынка хотят иметь долгосрочные отношения с потребителем. Например, производителям телевизоров надо постоянно обновлять свой модельный ряд и продавать новые модели, чтобы иметь возможность развивать свой бизнес и регулярно получать доход. Им выгодно, чтобы потребитель минимум раз в два года менял свой телевизор. Реально ли это – другой вопрос. Но если производитель будет знать, что ему гарантирован постоянный доход от панели, которую он продал потребителю, то тогда наш рынок может сильно измениться. Кроме того, это положительно скажется на экологическом аспекте производства – будет производиться меньше телевизоров – будет утилизироваться меньше старых моделей, следовательно будет меньше отходов, вредных для окружающей среды. Экологический вопрос очень важен, и ему сейчас придается огромное значение в нашей индустрии. Оператор тоже заинтересован в длительных отношениях с абонентом. Например, в Англии многие операторы и агрегаторы контента предлагают пользователям такую услугу: стань абонентом и получишь телевизор бесплатно. Существует мнение, что количество поставок set-top box со временем будет снижаться. Решения, благодаря которым в телевизор интегрирована возможность потреблять DVB-T, DVB-C, DVB-S, существуют не один день, и такие технологии будут развиваться очень активно. Если технологии IP интегрировать в телевизор, то, помимо изменения отношений между производителями панелей и держателями контента, это скажется и на производителях приставок.

Контент Контент может быть глобальным и может быть локальным. Благоприятная финансовая ситуация на рынке – необходимое условие успешного развития

62 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

локального контента. В посткризисный период появились хорошие предпосылки для этого, о чем на конференции говорила Линда Дженсен, генеральный директор HBO Центральная Европа. По ее словам, сейчас следует ориентироваться на создание локального контента. Такая тенденция обозначилась на рынке ввиду появления различных платформ доставки, в связи с чем обязательно должны существовать контент и платформы, хорошо знакомые региональному зрителю. Такая стратегия HBO была успешно реализована в США и некоторых странах Западной Европы. Сейчас HBO инвестирует деньги в производство локального контента в странах Восточной Европы. Кроме того, HBO продолжает работу над созданием дополнительных 13-ти линейных каналов в Центральной и Восточной Европе. А также HBO будет в Польше первым оператором, который доставит видеоконтент на компьютер.

Нил Гейден (Neil Gaydon), генеральный директор Pace Нужно всегда помнить, что самое важное для зрителя – контент, и никакие виджеты и приложения не должны ему противопоставляться или быть в стороне от него. Это мнение выразил Нил Гейден (Neil Gaydon), генеральный директор компании Pace, являющейся мировым лидером по поставке приставок STB. Жизненный цикл любой новой технологической услуги находится в прямой зависимости от привязки к контенту, который будет предлагаться зрителю. Все очень просто – потребитель имеет телевизор только для того, чтобы посмотреть контент. Упоминавшаяся выше технология распространения контента внутри дома – это очень важное и перспективное направление. Компании, ориентированные на этот сегмент, будут доминировать на рынке – у них есть все предпосылки для этого.

Китай На конференции специальная сессия была посвящена развитию телевидения в Китае. Представители Texas Instruments, EBU и Telephonica озвучили следующие цифры: на сегодня существует 1,7 млрд устройств, которые подключены к Интернету, а через 10 лет их количество достигнет четырех млрд. Произойдет это во многом за счет увеличения абонентов в таких странах как Китай и Индия. Потенциал этого рынка огромен – там есть около 400 млн домохозяйств, 175 млн кабельных домохозяйств, 240 млн абонентов интернет-ТВ. Рынок рекламы на вебсайтах, с которых скачивается контент,

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] увеличился в три раза за последние 12 месяцев. Китай имеет амбициозные планы по организации телевизионной и телекоммуникационной инфраструктуры. Однако для международных игроков там имеется серьезная проблема с правовой и регуляционной базой.

2012 Еще одна интересная тема, которая освещалась на конференции, – предстоящие Олимпийские игры в Англии. На сессии "Олимпийские игры: прошлое, настоящее и будущее", которую вели управляющий директор Olympic Broadcasting Services Маноло Ромеро (Manolo Romero) и вице-президент NBC Universal Дэвид Мацца (David Mazza), было отмечено, что пекинскую Олимпиаду в 2006 году в США посмотрели 214 млн телезрителей. По мнению господина Мацца, это максимальное количество в истории американского телевидения. NBC Universal заплатила свыше одного млрд долларов за права на вещание Олимпийских игр в Лондоне, и им потребуется вернуть вложенные средства в том числе и посредством продажи контента через различные платформы. События такого масштаба, как Олимпиада, позволяют это сделать. Предстоящие игры в Лондоне сулят много возможностей вещателям, в том числе и по доставке контента через новые платформы. Но не стоит забывать и о традиционном линейном способе. Мистер Ромеро отметил, что планирование вещательного олимпийского комплекса в Лондоне идет уже более трех лет. 2012 год станет во многом переломным – съемка будет осуществляться полностью в "цифре" в формате 16:9. Если количество стран, на которые будет идти вещание, не изменилось – их 220, то за последние три Олимпиады число зрителей значительно увеличилось. Например, афинскую Олимпиаду посмотрели 3,9 млрд человек, пекинскую – 4,3 млрд. Новые технологии помогут привлечь еще больше зрителей. Поэтому я уверен, что в 2014 году на Олимпийских играх в Сочи будет масштабная экспансия новых технологий, что поднимет уровень телевизионных трансляций на новую высоту.

Цифровая Россия Сессия "Цифровая Россия – 10 лет прогресса" была организована при участии Санкт-Петербургского университета кино и телевидения (СПбГУКиТ). В ее работе приняли участие ряд крупнейших оте-

Александр Умбиталиев и Александр Перегудов

www.625-net.ru

чественных специалистов нашей отрасли: проректор СПбГУКиТ Алексадр Перегудов, директор НИИТ Александр Умбиталиев, директор компании "МАРТ" Александр Хижниченко, заместитель главного инженера НИИТ Сергей Третьяк и другие. На заседании были озвучены разДоклад делает Александр Хижниченко личные аспекты перехода на цифровое вещание в России – на эту тему развернулась интересная дискуссия. Главный научный сотрудник Научно-исследовательского института Лев Полосин представил недавно разработанные в НИИТ национальные стандарты телевидения высокой четкости. Также активно шло Лев Полосин представляет обсуждение глобальной национальные стандарты ТВЧ бизнес-модели, существующей в телевизионной отрасли, и какое влияние она оказывает на российский рынок.

Мастер-класс MPEGIF Большой интерес у участников конференции вызвал мастер-класс MPEGIF, на котором освещались две очень важные тематики – новые аспекты в области видеокомпрессии и перспективы телевидения over-the-top (OTT). В сессии, работой которой руководил автор этих строк, приняли участие ведущие мировые эксперты в этих областях: заместитель главы Европейского союза вещателей EBU Дэвид Вуд (David Wood), вице-президент компании Harmonic Дэвид Прайс (David Price), генеральный директор 3Vision Тоби Рассел (Toby Russell). Большой интерес вызвало выступление представителя Telenor Satellite Broadcasting Торкеля Торесена (Torkel Thoresen), который рассказал о последних разработках в области Вице-президент Harmonic Дэвид Прайс (David Price) на мастер-классе MPEGIF стандартов и компрессии для трехмерного ТВ. В заключение хочется отметить, что конференция IBC как всегда была прекрасно организована и прошла на очень высоком уровне. В ее рамках состоялось много интересных сессий, на которых выступило множество спикеров с очень интересными докладами. С нетерпением будем ждать IBC'2011.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 63

[ вe xы ставки] hibition

Сергей Окончание. Начало в восьмом и девятом номерах "625".

Aja Главная новинка компании Aja – новейший безленточный рекордер KiPro Mini. В отличие от популярного рекордера Ki Pro новинка имеет меньшие габариты и массу. Благодаря различным креплениям рекордер может крепиться на камеру, а опциональные пластины позволяют установить его на различные накамерные аксессуары или мониторы. Интерфейсы SDI и HDMI дают возможность подключать к KiPro Mini любые цифровые камеры, но не аналоговые – композитный и компонентный входы отсутствуют (в отличие от "старшей" модели). Этот портативный рекордер оснащен кодеком Apple ProRes 422 и позволяет записывать материал в виде файлов в стандартном и высоком разрешении (в том числе в HQ, LT и Proxy). Запись осуществляется с цветовой субдискретизацией 4:2:2 и глубиной квантования 10 бит в исходных форматах QuickTime. Новый рекордер оснащен входами и выходами SD/HD SDI и HDMI, двумя симметричными аудиовходами XLR с переключателем уровней line/mic. Имеется поддержка восьмиканального звука, вложенного в SDI, а также HDMI. Встроенный порт Ethernet дает возможность управлять рекордером через веб-браузер. Запись осуществляется на карты памяти Compact Flash (CF) – для них имеется два слота на верхней панели. Новый рекордер идеально подходит для использования с небольшими камкордерами, например, формата XDCAM EX или AVCHD.

Шубин

Компания Aja расширила линейку мини-конвертеров за счет новой модели Hi5-3D. Новый преобразователь преобразует два потока 3 Гб/с в один смешанный 3D-сигнал. Конвертер оснащен двумя входами HD SDI, выходами SDI и HDMI 1.4a. Видеосигнал выдается с вложенным звуком. Кроме этого имеются два аудиоканала RCA, входы USB и dipswitch. Синхронизатор кадров по HD-SDI обеспечивает синхронизацию двух камер без внешнего источника. Преобразователь поддерживает три различных 3D-формата – горизонтальная стереопара (side-by-side), вертикальная стереопара (top-bottom) и frame-packing. Есть возможность регулировать отражение/поворот картинки в любой комбинации. Конвертер также позволяет работать с 2D-сигналами.

Конвертер Hi5-3D Также была представлена новая плата видеозахвата KONA 3G с кроссплатформенной поддержкой, которая обеспечивает захват, вывод, мони-

Различные варианты установки рекордера KiPro Mini

64 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] торинг и мастеринг в реальном времени. Новинка позволяет работать с видеосигналами форматов SD/HD/Dual Link/3G/2K, которые можно преобразовывать в режиме реального времени с помощью встроенного 10-битного повышающего/понижающего конвертера вещательного качества. Имеется поддержка стандарта HDMI 1.4a для работы с 3D. Что касается аудио, то плата обеспечивает ввод-вывод восьми каналов цифрового звука AES (или вдвое больше через новую опциональную панель K3G-Box), а также 16-канального звука, вложенного в SDI.

Светильники Arrilight 750 Plus и Arrilight 2000 Plus

Плата KONA 3G При работе на Mac обеспечиваются полная интеграция с Apple Final Cut Studio, Adobe CS5, поддержка кодеков Apple ProRes 422 и ProRes 4444 и запись несжатого видео в QuickTime и DPX, раздельный вывод "левого" и "правого" стереопотоков и другие возможности, а при работе на платформе PC – полная интеграция с Adobe CS5, Sony Vegas 9, Autodesk Combustion, поддержка файлов в исходных форматах QuickTime, DPX, TIFF, TGA и AVI, ввод-вывод DVCProHD в режиме реального времени.

Arri Компания Arri представила несколько интересных новинок осветительного оборудования. Приборы открытого типа Arrilight 750 Plus и Arrilight 2000 Plus мощностью 750 Вт и 2000 Вт соответственно построены на базе рефлектора Arrimax, но имеют более компактный дизайн и меньшую мощность. Новинки оснащены новым алюминиевым корпусом, обеспечивающим хороший теплообмен с окружающей средой. Модель 750 Plus компактней и легче на 0,5 кг известных светильников Arrilight 800 и Arrilight 1000. Светильник Arrilight 2000 Plus имеет улучшенный механизм фокусировки светового луча; он более стабилен в работе и гораздо компактней, чем существующая модель Arrilight 2000.

В новых приборах реализована технология дискового тормоза, применяемая и в устройствах серии Arri True Blue, которая обеспечивает светильникам устойчивость, даже если с ними используются тяжелые аксессуары. Новинки позволяют работать с другими лампами номиналом от 300 Вт до 800 Вт. Держатель аксессуаров оснащен креплениями, которые позволяют устанавливать софтбокс Chimera Video PRO Plus S прямо на светильник без дополнительных переходных колец, а также дает возможность крепить четырехстворчатые шторки и рассеиватели от прибора Arri 650 Plus. Односекционный держатель позволяет свободно панорамировать осветительный прибор в различных плоскостях и легко менять его угол наклона. Была показана хорошо известная базовая линейка True Blue для теплого света. Новый светильник на ее основе – Daylight 575 – выполнен в новом корпусе и имеет усовершенствованный дизайн. По просьбам пользователей были добавлены новые фиксаторы и салазки, которые позволяют менять центр тяжести и угол наклона. Теперь прибор можно наклонять на 180 градусов. Новинка оснащена функцией перекрестного охлаждения. Новый светодиодный модуль LEO серии PAX Panel Kit имеет богатую цветовую гамму, превосходную цветопередачу и ровный световой поток. Он представляет собой панель размером 8×16 см со сменными линзами. Беспроводная система управления дает возможность регулировать цветовую температуру и яркость светового потока, проводить коррекцию зеленого для выравнивания флуоресцентного света, осуществлять регулировку тона и насыщения. Имеется набор стандартных гелевых фильтров. Цветовую температуру и интенсивность светового потока можно стабилизировать при любой температуре

Наша Компания предлагает:

www.625-net.ru

www.express-pro.ru info@express-pro.ru Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) 10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

Продажа профессиональных аудио- и видеоносителей

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.); бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения; доставку носителей по России.

[ 65

[ вe xы ставки] hibition в профессиональных системах, используя ПО WinPlus как мост для интеграции в существующие компьютерные системы ньюс-рум (NRCS). Сценарии могут загружаться с любого лэптопа по прямой связи WiFi peer-to-peer (WiFi Direct). Необходимо отметить, что ПО WinPlus теперь оснащено функцией Unicode, что дает возможность работать с текстом на любом языке.

Светодиодный модуль LEO и система управления окружающей среды и в любых условиях внешнего освещения. В набор входят съемный источник питания, комплект сменных линз и аксессуары для крепления. Также были показаны студийные приборы с линзой Френеля, созданные по технологии LED. Новинки выполнены в карбоновом корпусе. На переднюю часть светильников можно устанавливать большое количество аксессуаров, что значительно расширяет область применения новых приборов. Планируется выпускать светильники мощностью 1 кВт и 2 кВт.

i-Phone в качестве автономного телесуфлера на камере Плюс к этому приложение iPlus позволяет в реальном времени плавно регулировать скорость перемещения текста на экране телесуфлера или устройствах iSeries. Управлять текстом можно дистанционно по протоколам Bluetooth или WiFi, по кабелю с пульта HC/1 или педали управления FC/Magno или же через систему голосовой активации VoicePlus. Возможно комбинированное управление. Были показаны различные аксессуары для установки на видеокамеры устройств i-Phone, i-Touch и i-Pad.

Студийные приборы LED с линзой Френеля Рядом демонстрировались новые безлинзовые светильники открытого типа M18s и AS18, которые построены по принципу Arrimax, но оснащены лампами 1800 Вт SE HMI. Основной интерес посетителей стенда Arri вызывала новая камера Alexa – подробнее о новинках компании для кинопроизводства читайте в журнале "Техника и технологии кино" №5, 2010.

Autoscript Компания Autoscript представила аппаратные и программные решения для телесуфлеров. Было продемонстрировано новое приложение iPlus, которое позволяет загружать сценарии непосредственно в устройства i-Phone, i-Touch и i-Pad. Таким образом, оно дает возможность использовать устройства iSeries в качестве автономных систем дублирования текста при работе в студии и на выезде. Кроме того, приложение iPlus может применяться и

66 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Устройство для автономного использования i-Pad в качестве телесуфлера с небольшими камкордерами Кроме того, демонстрировалась линейка мониторов LED TFT с диагональю экрана от 14 см (5,6'') до 48 см (19'').

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Chyron Компания Chyron представила новую версию программного обеспечения Lyric PRO Version 8 для создания и воспроизведения графики в новостных, спортивных и развлекательных телепрограммах. Новинка оснащена новыми инструментами для создания стерео 3D-графики. На базе Lyric PRO построена новейшая система Chyron Quintette. Это полностью законченное решение с полным набором инструментов для создания эфирной графики, четырьмя каналами воспроизведения и простым пользовательским интерфейсом.

Устройство DS 900 Измерения осуществляются на основе глазковой диаграммы. Ширина прибора – 1/2RU, высота 1U. Для удаленного контроля имеются интерфейсы Ethernet и USB.

Harmonic

Демонстрация возможностей Quintette Была показана набирающая популярность система Chyron Axis для создания, композитинга и распределения графического контента онлайн в облачных структурах. Также демонстрировалась мультиформатная графическая станция Channel Box с новыми возможностями по работе с HD, среди которых – три канала эффектов HD DVE. Новое универсальное ПО версии 4.0 обеспечивает поддержку скриптов, интерфейс программирования приложений, программируемую клавиатуру XKeys Pro (58 клавиш), автоматическую проверку файлов, замену движущегося изображения и видео, работу в новом пользовательском интерфейсе и многое другое.

На стенде Harmonic были представлены продукты и решения для высококачественной доставки видеоконтента на различные платформы, а также мощные решения для доставки и распределения ТВ-программ через спутник, IP и Интернет, в частности новая система управления DMS. Функционал компактного транскодера ProStream 1000 теперь значительно расширен за счет применения новой технологии перекодирования ACE (Agile Compression Engine), которая позволяет работать в реальном времени с сигналами высокого и стандартного разрешения в форматах MPEG-2 и AVC для нескольких приложений. Также было показано решение MediaPrism, в котором реализована концепция "трех экранов". Эта система обладает очень широким набором ин>струментов для захвата, преобразования, распределения и доставки видеоконтента сразу на несколько платформ – ТВ, PC и мобильные устройства – в реальном времени или в автономном режиме.

Hamlet Компания Hamlet показала свою новейшую разработку – контрольно-измерительное устройство DigiScope DS 900 с тремя сенсорными экранами, которое предназначено для тестирования сигналов и мониторинга. Причем демообразец успели привезти на стенд только на второй день выставки. Устройство имеет четыре входа, позволяет работать с сигналами 3 Гб/с и совместимо со всеми аналоговыми и цифровыми стандартами. Выбор входа (одного или всех четырех) осуществляется с монитора, расположенного слева, а выбор теста – на правом мониторе. Состояние сигнала показывается на центральном экране. Возможен вывод сразу 16 панелей состояния на одном экране. Поддерживает звук, вложенный в SDI, AES/EBU и аналоговый. Выходы DVI и XVGA – как стандартные.

www.625-net.ru

Демонстрация возможностей системы MediaPrism 10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 67

[ вe xы ставки] hibition Возможности многоканального универсального кодера Electra 8000 SD/HD демонстрировались в системе высокачественного сжатия сигналов 3D и HD в MPEG-2 и AVC для доставки видеопотоков на мобильные и веб-платформы. На выставке дебютировала шестая версия комплексной системы управления цифровыми сервисами NMX, имеющая простой и интуитивно понятный интерфейс. Система предназначена для создания и изменения сетки каналов и их параметров независимо от того, кодируется канал или меняется его скорость. При этом оборудование, через которое он проходит, автоматически меняет свои установки на новые заданные параметры. Кроме того, были показаны: программное обеспечение IRIS для оценки качества связи компьютерных сетей (QoS); интеллектуальная система Rhozet для организации рабочего процесса и контроля качества при работе с файлами; универсальный (поддерживает большинство существующих видео- и аудиоформатов) конвертер медиафайлов Carbon Coder для обмена данными между различными приложениями в процессе монтажа, вещания и архивирования.

IDX Компания IDX представила серверы семейства PlayMagic размером 1RU. Многоформатный видеосервер MFP-100 с твердотельной памятью (SSD) имеет размер 1RU, позволяет работать с сигналами HD-SDI/SD-SDI, оснащен интерфейсами Ethernet 1 ГБ, IEEE 1394 и USB, поддерживает файлы MXF, QuickTime, MPEG-2 и DVCPRO HD и снабжен съемными SSD-дисками емкостью 128 ГБ (базовая конфигурация), 256 ГБ и 512 ГБ. Рядом демонстрировался сервер замедленных повторов MVF-100.

Беспроводной приемник CW-5HD Среди других новинок – плечевая система стабилизации камер, предназначенная для небольших камкордеров; пластина с креплением V для установки двух батарей. Новое крепление A-HMR10K специально разработано для установки безленточного рекордера Panasonic AG-HMR10 на крепление IDX MWR257, которое соединяется с камерой посредством крепления V.

Irdeto Компания Irdeto представила свою последнюю разработку в области защиты контента – систему условного доступа CAS 3, построенную на аппаратной платформе нового поколения с использованием усовершенствованного про-граммного обеспечения и новейшей системы шифрования. Irdeto CAS 3 включает в себя новейшие серверные компоненты платформы, в частности систему управления ключами Irdeto KMS и сервер ключей Irdeto Key Server, а также смарткарту Irdeto Premium. Новая система является полностью совместимой с предыдущими версиями и поддерживает все ранее установленные смарт-карты и STB. Одной из важных особенностей новой системы является обеспечение высокого уровня защиты наиболее ценного контента, например HDTV, благодаря тщательному анализу вероятности угроз, оперативному реагированию на атаки и быстрой смене ключей в случае взлома сервера. Другая возможность – шифрование с асимметричными ключами – позволяет избе-

Видеосервер MFP-100 в стеклянной витрине Компактный кодер/декодер Ambrado поддерживает форматы MPEG-2 и H.264 и позволяет работать с сигналами стандартной и высокой четкости по протоколам DVB и IP. Впервые была представлена система Ambrado SuperRES, которая дает возможность получать высококачественное изображение путем реставрации видео низкого разрешения. Также на стенде IDX демонстрировались различные зарядные устройства, беспроводная система передачи видеосигналов CW-5HD, накамерные светодиодные приборы, различные адаптеры и аксессуары.

68 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

На стенде Irdeto www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] жать вероятности появления единой точки взлома и повысить уровень устойчивости системы при атаке. Для этого Irdeto применила новейшие достижения развития криптографии – обновляемые алгоритмы шифрования, предотвращение взлома ключей при хранении и передаче, создание изолированной системы защиты при помощи уникального криптографического уровня для каждого оператора. Кроме того, Irdeto CAS 3 позволяет значительного уменьшить использование полосы пропускания и обеспечивает разделение операторских систем путем создания уникальных для каждого оператора криптографических уровней с неограниченным числом обновлений. Также в системе применены повышенные контрмеры против коллективного использования управляющего слова, что дает возможность привлечения к ответственности за использование карты Irdeto Premium в режиме эмуляции сет-топ бокса. Среди других новинок Irdeto – решение Middleware для STB. В Middleware реализована функция PVR, а также много других интересных приложений. Например, пользователь может рекомендовать своим знакомым понравившиеся ему передачи и принимать различные сообщения. Новые приложения могут оперативно добавляться в ответ на запросы операторов. Плюс к этому – решение для защиты контента с применением водяных знаков, которое позволяет идентифицировать пользователя на уровне устройства без применения каких-либо дополнительных аппаратных средств. Кроме того, на стенде можно было увидеть различное оборудование для цифрового телевидения (спутникового, кабельного, эфирного, мобильного, интернет-ТВ), системы управления контентом (в том числе и через iPad), программ-ные решения для ТВ-приставок.

ями отображающую ту рекламу, которая в текущий момент актуальна для данной группы пользователей. Разработка NDS в области концептуально нового пользовательского интерфейса для абонентских приставок – Snowflake уже была отмечена многими призами за инновацию и оригинальность дизайна. Основное отличие Snowflake от традиционного интерфейса заключается в новой концепции навигации. Snowflake имеет матричную архитектуру в отличие от обычного "древовидного" интерфейса, построенного на базе меню. В матрице Snowflake по вертикали расположены каналы или видеоконтент; по горизонтали – "время" в ассоциативном для зрителя формате: "сейчас", "далее", "сегодня вечером", "рекомендуем посмотреть" и так далее. Возвращаясь в "прошлое" по оси времени, пользователь может вернуться к началу текущей передачи, перейти к записанным программам данной тематики или к видео-по-запросу. По оси Z – функции, профилирование и отображение услуг в контексте просматриваемого в данный момент контента. Snowflake – это конфигурируемое пространство, в котором навигация происходит на интуитивном для зрителя уровне, а оператор имеет больше возможностей предложить зрителю контент и услуги. В этом году намечен запуск Snowflake уже в коммерческую эксплуатацию.

NDS Экспозиция компании NDS полностью отражала современную тенденцию рынка – слияние различных платформ предоставления контента и интерактивного взаимодействия абонента и оператора. Были представлены интересные комплексные решения для доставки различных видов контента через Интернет и распространения контента между устройствами по внутренней сети дома. Тематически экспозиция включала в себя решения по трем основным направлениям: защита контента и услуг от несанкционированного доступа, инструменты для предоставления оператором услуг (Business Enabling) и различные интерактивные решения, реализуемые на базе связующего ПО NDS для абонентских приставок. Примером такого комплексного решения можно назвать NDS XTV PVR для абонентских приставок со встроенным или внешним жестким диском. Оно не только позволяет зрителю выбирать, что ему смотреть и когда, независимо от программы телепередач, но и помогает оператору разрабатывать новые бизнес-модели и получать обратную связь, например рейтинг просмотра программ. Кроме традиционного "вещательного" контента, данное решение открывает возможности для доставки контента OTT (over-the-top) по сети Интернет. Плюс к этому было показано решение для адресной рекламы, в соответствии с определенными критери-

www.625-net.ru

Решение Infinite TV Другое интересное решение NDS для абонентских приставок дает возможность оператору изменять интерфейс пользователя после запуска приставки в эксплуатацию. Интерактивная среда графического редактора EPG Designer поможет легко изменять элементы дизайна интерфейса пользователя. Помимо сетей IPTV, где существует постоянная двусторонняя связь между абонентской приставкой и головной станцией, новая разработка применима и для односторонних спутниковых или кабельных сетей. Было представлено концептуальное решение Infinite TV, демонстрирующее новый подход к интерактивности и взаимодействию пользователя с видеоконтентом. Новизна заключается в том, что просмотр становится неотделим от интерактивности. Пользователь, просматривая контент, может параллельно использовать имеющиеся интерактивные услуги. Предоставляемая информация ориентирована на профайл абонента. Ядро рекомендаций сразу выдает данные о том, что этому зрителю может быть интересно, исходя из его предпочтений, тех передач, что

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 69

[ вe xы ставки] hibition он смотрел ранее, и той, что смотрит сейчас. Зрителю предлагается набор приложений-виджетов, относящихся напрямую к просматриваемому контенту и приобретенному им на портале оператора. Например, при просмотре на вещательном канале художественного фильма зритель, не отрываясь от просмотра, может получить информацию об актерах, заказать в магазине DVD этой картины, посмотреть на youtube фрагменты со съемок фильма и ознакомиться со спонсорами данного показа, а также поделиться впечатлениями от фильма с друзьями в социальной сети. Отдельная часть экспозиции была посвящена решению для создания сети CDN (Content Delivery network). Его уникальность заключается в самоадаптивности. Помимо оптимального распределения приоритетов при передаче контента по сети, данное решение позволяет избежать остановок в "живом эфире" для "подкачки" буфера. Например, если в определенный момент времени пропускная способность сети резко падает, то система понижает качество картинки в тех местах программы, где это возможно. То есть если при просмотре футбольного матча в обычных системах при сужении полосы пропускания изображение "застывает" и можно упустить наиболее интересный момент игры, то система CDN несколько снизит качество изображения, но позволит абоненту увидеть, чем закончился игровой момент в реальном времени. Эта новинка предназначена в первую очередь для веб-трансляций.

Nevion Компания Nevion представила новый мультиплексор Flashlink HD-TD-3GMX-2, который позволяет объединить два несинхронных сигнала HD-SDI в единый поток 3G-SDI и передавать его по сети на большие расстояния. Опциональный спектральный уплотнитель DWDM обеспечивает передачу 80 сигналов HD-SDI по одной ВОЛС. Маршрутизатор VikinX 3GHD256256L 3G-SDI имеет модульную архитектуру и поддерживает все форматы SDI и ASI, что упрощает работу с 3D-HD при обработке сигнала, синхронизации, вложении и извлечении сигналов из основного потока, передаче по ВОЛС – можно управлять всеми функциями с новой сенсорной контрольной панели.

Компактная модульная корзина FlashCase позволяет передавать любые типы данных, аудио-, видеои оптические сигналы (3 Гб/с HD-SDI) и допускает любую конфигурацию с устройствами серии Flashlink, обеспечивая двунаправленную передачу, обработку сигнала, преобразование форматов, синхронизацию, оптическое и электрическое мультиплексирование. Также был показан коммутатор Sublime SL-3GHD128128 для оптических сигналов 3 Гб/с/HD/SD-SDI/DVB-ASI, который теперь имеет 16 различных конфигураций от 32×32 до 128×128. Устройства Nevion Flashlink, Ventura и VikinX позволяют передавать 3D-видеосигналы по любой сети – SDH/SONET, IP или оптоволокно. На стенде демонстрировалась система, в которой два несжатых потока HD-SDI передавались через Flashlink, а два компрессированных потока в формате JPEG2000 – через систему Ventura. Далее 3D-сигналы через вещательный HD-сервер 360 Systems MAXX-1200 выводились на просмотровые 3D-мониторы Panasonic BT-3DL2550.

Oasys Компания Oasys представила новую версию (v5.3) своей IT-системы автоматизации телевещания с новым модулем контроля качества и возможностью вывода плейлистов в формате XMLTV. Приложение Oasys Manager может быть установлено для считывания содержимого файла как программная функция модуля контроля качества.

Интерфейс системы автоматизации Oasys Теперь Oasys может предложить решение по автоматизации на основе комбинации видеосерверов Video Technics с системами нелинейного монтажа и управления медиаактивами, интегрированными с модулем OASYS Player. Благодаря использованию функции просмотра в базе данных управления медиаданными файлы и последовательности могут быть импортированы в плейлист модуля Player. Кроме того, плейлист можно экспортировать в формате XMLTV и использовать его в качестве источника EPG- или XML-данных или как входной плейлист для OASYS Player.

Модуль FlashCase

70 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] Orad Компания Orad представила роботизированную головку, которая позволяет работать как в обычной, так и в виртуальной студии без оператора и дает возможность обойтись без управления с пульта. С помощью специальных датчиков, расположенных на головке, траектория движения передается на контроллер (систему управления) в соответствии со студийным расписанием и сценарием программ новостной студии. Вся информация заранее закладывается в плейлист. Головка располагается на специальном пьедестале, также разработанном Orad, который сообщает головке дополнительную свободу перемещения вверх-вниз. Все осуществляется автоматизированно, без участия оператора.

и "правый" потоки в полном разрешении. Система позволяет работать с сигналами 3 Гб/с. Используя контроллер Stereo3D можно управлять глубиной графического изображения и его основными стереопараметрами через единый пользовательский интерфейс. Конвергенция и межосевое расстояние 3D-изображения могут настраиваться в режиме реального времени.

Модуль Radar Touch

Роботизированная система Orad с датчиками

Также демонстрировались возможности полноценной виртуальной S3D-студии с новейшим программным обеспечением. Платформа для рендеринга HDVG дает возможность очень точно синхронизировать "левый"

Еще одна новая разработка Orad – видеостена PowerWall для вывода графики на большие экраны с разрешением 4K. Благодаря такому высокому разрешению даже при очень близком наезде камеры качество изображения на экране не ухудшается. Новинка дает возможность выводить графику на экраны с диагональю от трех до 30 метров. Рядом демонстрировалось еще одно новое устройство – Radar Touch 500ME, позволяющее превратить в сенсорный экран любую поверхность, будь то плазменная панель, LCD-монитор

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 71

[ вe xы ставки] hibition или даже кусок фанеры. Такое решение обещает неплохую экономию для телеканалов. В отличие от стандартных сенсорных мониторов, работая с которыми пользователь ограничен его физическими габаритами, новинка Orad дает возможность работать с любым экраном максимальным размером до 30 м в ширину и 18 метров в высоту, то есть общая площадь поверхности составляет 540 кв. м. Модуль может устанавливаться сверху или снизу экрана. Он имеет очень широкую шину (10 см), по которой с большой частотой пробегает лазерный луч. Благодаря этому нет необходимости дотрагиваться до экрана – когда палец попадает в зону действия луча, на объекте появляется маркер, и для придания движения объекту достаточно просто сделать движение рукой. К преимуществам новой системы можно отнести почти нулевую задержку и возможность работать обеими руками (multitouch). Благодаря этому бюджетному решению отпадает необходимость в покупке огромных дорогих панелей с сенсорным экраном. По словам представителей компании, можно просто взять кусок фанеры с диагональю шесть метров и смело выходить в эфир. Это инновационное решение демонстрировалось не только на стенде Orad, но и в экспозициях других компаний, в частности на стенде Barco.

Сенсорная система Orad на стенде компании Barco Работая с обычными сенсорными экранами, телеведущий должен располагаться к ним лицом, а к камере, то есть к зрителю, – спиной или вполоборота. Для устранения этой проблемы Orad разработала дополнительное программное решение – держа в руках устройство iPad, в котором отображается та же аппликация, что и на большом экране, телеведущий может спокойно вести диалог со зрителем, не от-

72 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

ворачиваясь от камеры, одновременно управляя графическими объектами на основном экране, находящемся теперь у него за спиной. Приложение наверняка найдет применение также и в ток-шоу, где политики полемизируют друг с другом, а на большом экране отображаются, например, результаты sms-голосования. Держа в руках iPad разработки Orad, ведущий обходит аудиторию в студии, и зрители нажимают на экране iPad соответствующую кнопку. Результаты голосования моментально выдаются на большой экран. Дополнительно была представлена шестая версия программы Maestro с обновленным интерфейсом и улучшенными возможностями по работе с 2D- и 3D-графикой в реальном времени. Теперь в Maestro переключение между шаблонами происходит намного быстрее благодаря тому, что на timeline можно одновременно разместить несколько дорожек. Работать с простыми задачами стало гораздо удобней, например, вывод логотипов, титров, анимации и графики теперь осуществляется путем нажатия одной клавиши. Плюс к этому Maestro теперь позволяет работать с проектами, созданными в программе Morpho 3D. Другую новую возможность по достоинству оценят телевизионные режиссеры – Orad выпустили новый плагин AE-GFX Manager, который, хоть и частично, но все-таки синхронизирует работу Maestro и After Effect. Также Orad представила систему визуализации географических карт WorldMapper, которая полностью совместима с поисковым механизмом Bing компании Microsoft. Система позволяет получить детализированное изображение местности с разрешением 4,5 пикселей на один метр. Информация доступна в виде карты, составленной по аэроснимкам, в виде гибридной карты или в виде карты дорог. WorldMapper позволяет получать видеоклипы, которые можно использовать в вещательных или любых других платформах, поддерживающих стандартные видеоформаты. Пользователь может выбрать требуемый видеоформат, тип кодека, размер клипа, скорость передачи данных, формат кадра (4:3 / 16:9) и др. Система безусловно будет востребована телеканалами для иллюстрации выпусков новостей и прогноза погоды. Плюс к этому было представлено новое решение Blend – пакет видеоканала, работающий с файлами. В состав одного пакета входит два канала – один для проигрывания клипов, другой – для показа графики, в том числе и 3D в реальном времени. Управление обоими каналами осуществляется через единый пользовательский интерфейс.

SGT Компания SGT представила новое приложение News Room Organizer (NRO), которое обеспечивает сквозной рабочий процесс производства новостей в вещательных компаниях – от захвата

www.625-net.ru

[ в ы сe xтhаi bвi tкi oиn ] до выдачи в эфир, позволяет оптимизировать рабочий процесс и распределить задачи между журналистами и техническим персоналом, а также управлять другими ресурсами (камеры, монтажные станции, ПТС и т.д.). Модуль плей-листов предоставляет возможность формировать новостные выпуски и отслеживать технические условия (автоматизация, брендинг, телесуфлер). Новое приложение базируется на MOS 2.8.3 и полностью совместимо со всеми модулями VEDA. NRO имеет кроссплатформенную структуру и позволяет легко определить роль каждого сотрудника в редакции и оптимально использовать его в рабочем процессе.

iPhone с целью отслеживания программ в режиме реального времени: они могут визуализировать все плейлисты, комментарии и отслеживать оповещения о возможных ошибках. Также была показана новая система автоматизации вещания VEDA с возможностью мгновенного отслеживания ошибок и внесения вторичных эффектов даже во время прямого эфира. Дополнительное приложение позволяет выводить плейлист на смартфоны, что очень удобно для менеджеров.

Thales Angenieux На стенде Angenieux было представлено четыре вариообъектива Optimo 35 мм с диапазоном фокусных расстояний 24-290 мм, 17-80 мм, 1540 мм и 28-76 мм. Из них два объектива – 24-290 и 17-80 мм –демонстрировались с новым экстендером 2×. Кроме того, было представлено новое крепление для объективов 24-290 мм, 15-40 мм и 28-76 мм, которое позволяет использовать кинооптику с фотокамерами DSLR.

Обновленный дизайн рабочей среды VEDA Также была показана система управления медиаактивами (media asset management, MAM) с новой архитектурой и интерфейсом. Она включает в себя три уровня работы и защиты: редакторский, технический и совмещенный. При работе с контентом имеется возможность блокировки и сохранения незаконченного проекта от случайного доступа других пользователей. MAM может быть адаптирована под конкретного клиента в соответствии с его требованиями. Еще одна полезная функция – теперь поиск можно вести на русском языке. Система позволяет определять источник данных и может работать в автоматическом, полуавтоматическом и ручном режимах. Среди ее модулей, таких как захват, поиск, каталогизация, проверка качества и содержания, идентификация или преобразование речи в текстовую информацию, нужно отметить новое приложение для системы автоматизации – i-VEDA 3G e-application, позволяющее дистанционно и в режиме реального времени получить доступ к системе через iPhone. Приложение построено на базе SOA. Теперь сотрудники компаний, специализирующихся на теле- и радиовещании и информационных технологиях, получили возможность оперативного дистанционного доступа в консультационный портал через их

www.625-net.ru

Новейшие камеры Red Epic с объективами Angenieux Optimo DP в платформе Pulsar Кроме того, компания Thales Angenieux теперь рекомендует объективы серии Optimo DP для съемки в 3D. На выставке был представлен готовый комплект, в который входит пара объективов 1642 мм или 30-80 мм. Также был показан новый широкоугольный HD-объектив 14×4,5 серии HD Video и широкоугольная насадка "рыбий глаз" WA 0,75× для кинообъективов Optimo 15-40 35 мм и Optimo DP 16-42 мм.

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 73

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Андрей

]К

рупнейшие разработчики программ для видеомонтажа в этом году выпустили новые версии своих продуктов. Практически одновременно на рынке появились Adobe Premiere CS5, Edius 6 NLE Software, Avid Media Composer 5 и Final Cut Pro 7. Представители каждой компании назвали свои последние программные решения чуть ли не революционными. На фоне основных нововведений, о которых можно прочитать в рубрике "Обзор" (стр. 4-41), особенно громко звучат заявления вендоров о рекордной производительности NLE-станций. Маркетологи Avid даже снова взяли на вооружение

Ч и к наверов

свой известный слоган: "Быстро не значит плохо". Позволим себе не то что бы усомниться в этом утверждении, а просто проверить, насколько работа монтажера станет более комфортной и производительной, надумай его работодатель перейти на очередную версию того или иного пакета. С этой целью мы провели тестирование всех новых программных продуктов. Для чистоты эксперимента из этого теста мы исключили Final Cut Pro 7. Дело в том, что сравнивать производительность программ, работающих на разных платформах, на наш взгляд, не совсем корректно. Итак, для теста мы собрали компьютер, работающий под операционной системой Windows 7. Ниже приведены технические характеристики тестового стенда. Тестовый стенд Core i7@4x4Ghz, EVGA 3X SLI X58, DDR3-1887 (6x2GB), MSI GeForce GTX480@750/1550/2500+DTEK, FuZion v2 + D-Tek UNI-Sink, HYUNDAI/HYNIX DDR-III DIMM 4х2Gb, 5x Seagate 1TB 32mb, CM Storm Sniper, SOLO-3 + пара PRO3 + JBL TikSub CВО: XSPC Acrylic Dual 5.25in Reservoir, HW Labs Black Ice SR1 480 Carbon Black - QUAD 120mm, Watercool HEATKILLER® CPU Rev3.0 1366, Swiftech MCP355, Bitspower Black Freezer kit for Evga X58 3XSLI (VRM+NB+SB). Windows 7 (x64).

Интерфейс Premiere CS5

Рабочая среда Media Composer 5

74 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Интерфейс Edius 6.0 10❘ 2010

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Инструментарий В каждой из программ мы создали проект с абсолютно идентичными параметрами для HD-видео 1080р. Исходный материал, отснятый фотокамерой Canon 5D Mark II в формате .mov, имеет хронометраж ровно две минуты, разрешение 1920×1080, кодек Н.264, частоту кадров 23,976, размер 1346 МБ. Поясним, почему мы выбрали именно этот формат. Во-первых, съемка в формате HDSLR стала очень популярной и разработчики NLE-приложений в своих публичных выступлениях делают упор на скорость работы именно с этим форматом. Во-вторых, из-за большой ресурсоемкости кодека Н.264 и его малопригодности для последующей цветокоррекции, кеинга, и т. п. возникает необходимость перекодирования исходных видеофайлов H.264 в специализированные монтажные кодеки Apple ProRes, Avid DNxHD, CineForm Neo, Canopus HQ и прочие. Это, в свою очередь, требует дополнительных затрат времени, что в нашем случае может оказаться весьма показательным. Видео мы уложили на тайм-линию в шесть слоев – верхним пяти выставили параметр прозрачности 50%. На каждый слой положили "родной" фильтр Motion Blur. Перед тем как мы перейдем непосредственно к результатам, стоит оговориться, что тест проводился исключительно в познавательных целях, и потому мы не станем вас уверять в непогрешимости результатов. Нашей главной целью было получить не столько точные данные, сколько общее представление о новых продуктах. Поэтому по ходу теста мы постараемся рассказать также о "подводных камнях".

Adobe Premiere CS5

командное меню, да появилась кнопка options, то есть внешне Premiere стал похож на After Effects. В меню выбора проекта обращаем внимание на две новые закладки – Digital SLR и XDCAM HD422. Но сейчас нас это мало интересует, поэтому, как и планировали, создаем проект HD 1080р, Н.264. Импортируем видео. Первый результат теста – импорт занял ровно 4 минуты 52 секунды. Выкладываем видео на тайм-линию и проводим с файлом все запланированные операции, то есть выкладываем его на шесть дорожек, выставляем параметры прозрачности 50% и "кидаем" на каждую эффект Motion Blur с параметрами "по умолчанию". Естественно, на тайм-линии появляется красная полоска, а изображение на контрольном ТВ-мониторе сильно ухудшается. Второй результат теста – предварительный просчет. И тут мы впервые сталкиваемся с новой функцией – теперь для просчета видеофайлов на тайм-линии можно задать меньшее разрешение. Иначе говоря, CS5 позволяет использовать так называемые прокси-файлы. Но, по понятным причинам, этой функцией мы воспользоваться не можем, а потому просто жмем клавишу Enter и ждем. Процесс длился 2 минуты 17 секунд.

Начнем с программы Adobe Premiere CS5. Вопервых, потому что по алфавиту она стоит выше, а во-вторых, Adobe презентовало свой очередной продукт раньше конкурентов – еще в апреле. Итак, запускаем программу. Если не брать в расчет начальную заставку (кстати, очень стильную), то никаких изменений не замечаем: интерфейс почти такой же, как у предыдущей версии – CS4. Разве что панель инструментов переехала наверх – аккурат под

Окно экспорта Premiere CS5

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 75

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Avid Media Composer 5

Окно создания Premiere CS5 Теперь о главной возможности нового релиза в Adobe Mercury Playback – программно-аппаратный модуль CUDA. Это совершенно новая технология в CS5, которая позволяет получить максимальную производительность на любой машине, адаптируясь к установленным аппаратным решениям, в том числе за счет прокси-файлов, то есть возможности переключаться между разрешением на проигрывание (1/2, 1/4, 1/8 и т.п.). При этом есть два режима – GPU Acceleration и Software. Именно из-за Adobe Mercury Playback мы решили использовать фильтр Motion Blur – один из немногих встроенных эффектов, который не поддерживает аппаратный рендер в Premiere CS5. Но при финальном просчете Mercury, конечно, использовать стоит. Не зря же мы установили мощную и дорогую видеокарту GTX480. Заходим в меню Project -> Project Settings -> General. И во вкладке Video Rendering and Playback вместо Software only выбираем GPU Acceleration. И тут нас ждет разочарование. Оказывается, в списке поддерживаемых графических ускорителей нашей модели нет. Скорее всего, NVidia выпустила ее уже после релиза CS5. Впрочем, оказалось, что это дело поправимое. В папке с установленной программой находим файл cuda_supported_cards.txt и просто вписываем туда свою модель. Ставим на просчет с параметрами HDTV 1080p 25 High Quality. Еще одно новшество – если нажать на Exsport, то рендер начнется сразу, минуя Adobe Media Encoder CS5. Чтобы просчитать материал через Encoder нужно "кликнуть" на Queue. Просчет двухминутного ролика с применением технологии CUDA занял 1 минуту 54 секунды! То есть быстрее, чем "выгон" на кассету в режиме реального времени! Справедливости ради стоит отметить, что GPU выполняет просчет эффектов, deinterlace, масштабирование, но не участвует непосредственно в кодировании видео. Этим по-прежнему занимается центральный процессор. Если честно, то это немного странно, хотя скорость все равно поразительная – если бы мы сами не увидели, никогда бы не поверили. При всех плюсах у CS5, конечно, есть и минусы, главный из которых – несовместимость плагинов из предыдущих версий. Кроме того, было замечено, что просчет одного и того же файла каждый раз осуществляется за разное время. Результат теста представлен в сводной таблице ниже.

76 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Avid традиционно вносит в интерфейс каждой новой версии минимальные изменения. Что, наверное, правильно – по нашим наблюдениям, в этой программе работают самые консервативные монтажеры. Удивительно, но главное новшество этой программы такое же, как и у Premiere, но если Adobe перенесли панель инструментов с правого края вверх, то разработчики Avid поставили ее слева от тайм-линии. Прежде чем перейти к результатам теста, отметим, что главный маркетинговый посыл Avid – drag and drop, мягко говоря, не совсем честный. Тому же Premiere в этом плане Avid сильно уступает. Перетаскивать видео мышкой из окна "исходника" на тайм-линию не получится. Впрочем, для Avid это не главное – у программы и без этого много достоинств. Итак, создаем проект исходя из заданных параметров. Выбираем HD 1080р и начинаем импорт. И тут Avid сразу же предлагает нам на выбор конфигурацию кодека Avid DNxHD. Режим 1×1 выбирать бессмысленно, иначе наш двухминутный клип 1,5 ГБ превратится в монстра MXF на 200 ГБ. Поэтому оставляем значения по умолчанию DNxHD 115 MXF. Процесс импорта занимает 4 минуты 02 секунды, чуть меньше, чем у Premiere. Хотя, здесь палка о двух концах – будь вместо формата .mov формат .avi, то вполне возможно, что процесс импорта в Premiere занял бы меньше времени. Далее создаем дорожки, накладываем эффекты, в общем, действуем по заранее намеченному плану. Просчет эффектов занял 3 минуты 11 секунд – больше, чем у Premiere. Настало время финального рендеринга. Avid Media Composer 5 также поддерживает технологию CUDA, но если Premiere работает с драйверами, установленными в системе "по умолчанию", то для Avid придется ставить драйверы специально сертифицированные NVIDIA для этой программы. Другими словами, если в вашей системе установлен Avid Media Composer 5 и, например, After Effect CS5 или Photoshop CS5, то придется выбирать производительностью какой из программ стоит пожертвовать.

Окно экспорта Media Composer 5

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Просчет с параметрами, аналогичными HDTV 1080p 25 в Premiere, то есть QT 1920×1080 Н.264, завершился через 3 минуты 21 секунду. После этого теста в подсознании зазвучали возмущенные голоса болельщиков Avid: зато здесь картинка лучше! Полностью с этим согласны, но тест у нас все-таки на производительность. Ниже в сводной таблице его результаты.

Edius 6 NLE Software Теперь перейдем к Edius 6. Внимания заслуживает новый кодек Canopus HQX, поддерживающий 10-битную глубину цвета. А вот заявленное увеличение производительности практического подтверждения не получило. Впечатление от последней версии Edius такое, что шестьдесят улучшений, о которых говорили разработчики, на поверку оказались либо косметическими, либо их уже давно освоили конкуренты.

справедливости ради стоит сказать, что в этой программе достаточное количество так называемых эффектов realtime, что, безусловно, благоприятно влияет на скорость работы. Финальный просчет занял рекордное количество времени – 5 минут 58 секунд.

Вывод Результаты тестов сведены в представленную таблицу. Прежде чем делать выводы, еще раз напомним, что этот сравнительный тест производительности станций NLE большей частью делался для ознакомительных целей. И мы ни в коем случае не ставили перед собой задачу выяснить, какая программа самая скоростная, а какая самая медленная. У каждой есть свои плюсы и минусы, которые, так или иначе, влияют на скорость работы. Вполне вероятно, что Edius 6 мог бы оказаться победителем на более "слабой" машине, к тому же всеядности Edius позавидуют монтажеры, работающие и на Avid и на Premiere. Например, попытка загрузить в Avid файл с нестандартной конфигурацией кодека Н.264 закончилась тем, что программа просто закрылась, а Premiere напрочь отказался импортировать такое видео, это значит, что файл для этих двух программ придется конвертировать с помощью того же ProCoder, что повлечет за собой существенную задержку. А Edius, как говорится, "съел" этот файл и не подавился. Сводная таблица результатов теста станций NLE на производительность

Окно экспорта Edius 6.0

Импорт

Просчет эффектов

Финальный просчет

Adobe Premiere CS5 Avid Media Composer 5 Edius 6 NLE Software

4 минуты 52 секунды 4 минуты 02 секунды 5 минут 40 секунд

2 минуты 17 секунд 3 минуты 11 секунд 5 минут 10 секунд

1 минута 54 секунды 3 минуты 21 секунда 5 минут 58 секунд

Если сравнивать Avid и Premiere, то, несмотря на лучшие показатели Adobe, с уверенностью на 99 % можно сказать – при работе с большим объемом материала Avid существенно "обгонит" любую из станций NLE. Все тесты относительны. Главное – четко понимать, какие задачи придется решать и, исходя из этого, подбирать соответствующее программное обеспечение.

Перейдем к результатам теста шестой версии Edius. Импорт файла занял 5 минут 40 секунд. Просчет эффектов – 5 минут 10 секунд. Редактор Edius 6 не поддерживает технологию CUDA, хотя

Программа

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 77

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Иван

уществующие устройства воспроизведения объемного видеоизображения можно разделить на две группы: очковые и безочковые. К первой группе относятся устройства с анаглифной, эклипсной и поляризационной сепарацией ракурсов стереопары, а также разного рода шлемы с двумя встроенными экранами — для правого и левого глаза. Вторую группу составляют экраны с растровой сепарацией ракурсов, волюметрические и голографические дисплеи, а также устройства, в которых изображения кадров стереопары проецируются на сетчатки глаз наблюдателя без применения каких-либо индивидуальных наглазных устройств. До недавнего времени очковые системы ассоциировались у обывателя, как правило, с кинотеатрами "Стереокино", анаглифными стереооткрытками с плохой цветопередачей или большим ЭЛТ-монитором с громоздкими и неудобными проводными затворными очками. Очковые системы считались морально устаревшими и бесперспективными. Однако в последние годы появились компактные стереоэкраны на основе LCD, способные работать как с затворными очками, так и с поляризационными. Затворные очки стали беспроводными, легкими и удобными. Распространение сети 3D-кинотеатров, использующих различные "очковые" технологии, появление большого количества фильмов в 3D и особенно успех "Аватара" вернули утраченный интерес к очковым устройствам воспроизведения объемного изображения. Рассмотрим принцип действия "очковых" экранов подробнее.

Мухин

Главным достоинством способа является возможность воспроизведения анаглифного стереоизображения без каких-либо изменений передающих и приемных устройств. Для наблюдения объемной картинки нужны лишь анаглифные очки и любое цветное воспроизводящее устройство: экран мобильного телефона, плазменная панель, монитор LCD, обычный проектор или кинескопный телевизор. Именно поэтому анаглифный способ применяется до сих пор. Основным недостатком способа является плохая цветопередача и быстрая утомляемость глаз. Дело в том, что при наблюдении через красное и сине-зеленое стекла очков ощущение суммарного цвета формируется у наблюдателя за счет бинокулярного смешения цветов. При этом необходимо, чтобы светлота (физиологический аналог яркости) наблюдаемого объекта была приблизительно одинаковой для правого и левого глаза. В противном случае вместо объемного объекта с некоторым "суммарным" цветом мы будем видеть кадры стереопары поочередно. Этот нежелательный эффект называют "борьбой полей зрения". Для насыщенных цветов указанное выше требование не выполняется. Например, объекты красного цвета кажутся светлыми для левого глаза и очень темными — для правого. Кроме того, объекты разного цвета и разной насыщенности могут сливаться в одно целое при наблюдении через красный (сине-зеленый) фильтр очков (рис. 1, а). Восприятие "объема" при этом невозможно.

Экраны с анаглифной сепарацией ракурсов Анаглифный способ разделения ракурсов стереопары является самым простым в реализации и применяется уже более ста лет. "Кодированное" стереоизображение формируется обычно путем сложения канала R изображения левого ракурса и каналов G и B изображения правого ракурса. Для наблюдения используются очки с красным (для левого глаза) и сине-зеленым (для правого глаза) фильтрами.

78 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Рис. 1. Получение кодированного анаглифного стереоизображения для цветной (а) и черно-белой (б) стереопары www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Для устранения эффекта "борьбы полей" необходимо уменьшать насыщенность исходных изображений стереопары, причем степень снижения насыщенности может быть разной для разных цветов. Например, для желтого цвета (или цвета человеческой кожи) коррекция может быть минимальной, так как при наблюдении через анаглифные очки желтый цвет имеет приблизительно одинаковую светлоту для правого и левого глаза. При снижении насыщенности до нуля, то есть при формировании анаглифной стереокартинки из черно-белой стереопары, эффект "борьбы полей" минимален. При этом абсолютное различие в светлоте объектов для правого и левого глаза невелико, а относительное изменение яркости для всех градаций серого одинаково (рис. 1, б). В 2006 году немецкая компания Infitec (Interference filter technologie) разработала новый способ "спектральной" сепарации ракурсов – Wavelength Multiplexing Imaging (WMI), который иногда называют "улучшенным анаглифом". WMI был лицензирован компанией Dolby Laboratories и применяется с 2007 года в кинотеатрах в составе системы 3D-проекции под торговой маркой Dolby 3D (Dolby 3D Digital Cinema). В основе способа — применение специальных интерференционных фильтров, позволяющих "вырезать" из видимого спектра узкие полосы. Так, фильтр для левого глаза "вырезает" из видимого спектра полосы в районе следующих длин волн: 629 нм (красный), 532 нм (зеленый) и 446 нм (синий), а фильтр для правого глаза — в районе длин волн 615 нм, 518 нм и 432 нм (рис. 2). Ширина полос выбирается такой, чтобы обеспечить максимальную "прозрачность" фильтров, но не допустить "пересечения" полос пропуска-

ния для фильтров правого и левого глаза. В итоге, каждый глаз наблюдателя видит "полноцветное" изображение, состоящее из трех компонент (красной, зеленой и синей). Для получения объемного изображения применяется обычный экран и стандартный цифровой кинопроектор, между лампой и DMD-матрицами которого устанавливается вращающийся двухсекторный светофильтр. Изображения правого и левого кадров стереопары правый и левый глаз видят не одновременно, как при обычном анаглифном методе, а попеременно. Поэтому для устранения мельканий картинки частоту обновления изображения повышают в шесть раз — до 144 Гц (72 Гц для каждого глаза). Очки для Dolby 3D имеют сложные и потому достаточно дорогие стеклянные светофильтры и массивную нескладывающуюся оправу с датчиком, препятствующим краже очков (рис. 3).

Рис. 3. Очки для системы Dolby 3D Цветопередача объемного изображения при использовании WMI значительно улучшается по сравнению с обычным анаглифным методом. Кроме того, спектральные характеристики изображений для правого и левого глаза очень схожи, поэтому эффект "борьбы полей" при бинокулярном сложении практически отсутствует. Переоборудование кинозала для воспроизведения трехмерного изображения с использованием Dolby 3D требует минимальных затрат, так как необходимы лишь пассивные очки и только один цифровой проектор. Однако существенные недостатки, такие как невысокая яркость и неидеальная цветопередача, препятствуют повсеместному распространению Dolby 3D. К "обычным" отображающим устройствам (без диска с интерференционными фильтрами) очки Dolby 3D не подходят, так как никакая электронная коррекция цветопередачи не позволяет люминофору (CRT, PDP), светофильтру (LCD, DLP) или светодиоду (LED) излучать свет в различных спектральных полосах от кадра к кадру.

Экраны с эклипсной сепарацией ракурсов

Рис. 2. Система Dolby 3D Digital Cinema

www.625-net.ru

Под эклипсной сепарацией (eclipse — затемнение) понимают разделение кадров стереопары с помощью очков, позволяющих попеременно закрывать световой поток то для левого, то для правого глаза. Соответственно, отображающее устройство воспроизводит кадры стереопары по очереди. Если очки и отображающее устройство

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 79

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment работают согласованно (синхронно и синфазно), мы видим правым глазом только "правые" кадры стереопары, а левым — "левые" кадры. Эклипсный способ часто называют затворным, реже — последовательным, светоклапанным или обтюраторным, а очки — затворными или коммутационными. Долгое время эклипсный способ сепарации не находил широкого применения. Во-первых, не было недорогих дисплеев, способных работать c частотой кадровой развертки 100…120 Гц (при разрешении 1024×768 и выше), что необходимо для устранения мельканий воспринимаемого стереоизображения. Во-вторых, эклипсные очки были громоздкими, тяжелыми и дорогими, а для синхронизации с источником видеосигнала использовался неудобный проводной интерфейс. Однако в последние годы интерес к эклипсному способу сепарации резко возрос, так как появилось сразу несколько доступных воспроизводящих устройств, способных обновлять картинку с частотой 120 кадров в секунду. Такие дисплеи обычно обозначаются производителями как 3D-ready. Это и DLP-проекторы, и плазменные панели (PDP), и жидкокристаллические дисплеи (LCD). Последние представляют особый интерес из-за высокого разрешения и относительно низкой стоимости. Например, мониторы Samsung 2233RZ и ViewSonic VX268wm (диагонали по 22 дюйма) имеют разрешение 1680×1050 при стоимости порядка 15…17 тысяч рублей, а монитор Acer GD245HQbid (диагональ 23,5 дюйма) имеет разрешение HDTV (1920×1080) и стоит приблизительно 21…23 тысячи рублей. Обычно в таких устройствах применяется матрица типа TN+film, отличающаяся очень низкой инерционностью, а также используются алгоритмы компенсации времени отклика (responce time compensation, RTC). При работе в обычном режиме (2D) возможна активация режима преобразования входного сигнала 60…75 Гц в сигнал 120 Гц. Дополнительные кадры при этом формируются с использованием алгоритмов компенсации движения, что позволяет добиться плавного перемещения объектов в динамичных сценах. С точки зрения цветопередачи и углов обзора такие дис-плеи ничем не отличаются от обычных экранов LCD с TN-матрицей. Важно отметить, что предшествующие модели экранов LCD, использующие алгоритмы "повышения" плавности движения, такие как, например, Motionflow 100 Hz (120 Hz, 200 Hz, 240 Hz), но не обозначенные производителем как 3D-ready, не способны "воспринимать" входной сигнал с частотой кадров более 85 Гц, и, следовательно, не способны работать с затворными очками.

80 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Кстати, затворные очки в последние годы сильно изменились. На смену механическим светоклапанным системам пришли очки на основе жидких кристаллов. Каждое "стекло" таких очков представляет собой управляемый электрическим полем модулятор светового потока, то есть аналог субпикселя обычной ЖК-матрицы. В зависимости от приложенного к обкладкам "стекла" напряжения, оно может либо пропускать, либо задерживать свет. В итоге мы видим изображение либо правым, либо левым глазом. Как правило, в очках применяются модуляторы трех видов: на основе є-cell ("пи-ячейки"), STN-структуры и TNструктуры. Первый вид отличается высоким быстродействием (минимальным временем переключения), но самым низким контрастом. Третий вид — наоборот: время переключения большое, зато контраст высокий. Время переключения "стекла" ЖК-очков из одного состояния в другое находится в пределах 1,5…6 мс. Необходимо отметить, что указанные значения определяют длительность процесса "релаксации" ЖК (fall time, движение при пропадании электрического поля). Время реакции ЖК на появление электрического поля (rise time) составляет обычно 0,03…1,5 мс, но оно не является определяющим, хотя и приводится зачастую в технической документации. Коэффициент пропускания света "стеклом" очков в "открытом" состоянии находится в пределах 0,15…0,42, то есть в лучшем случае мы видим чуть меньше половины светового потока В настоящее время затворные ЖК-очки выпускают не менее десяти компаний. Большинство очков очень легкие и удобные, а по дизайну напоминают обычные солнцезащитные очки. В качестве интерфейса для синхронизации в подавляющем большинстве случаев используется инфракрасное (ИК) излучение, реже применяется способ DLP link и обычный провод и совсем редко — Bluetooth. В настоящее время в нашей стране широкое распространение получили очки фирмы NVidia (рис. 4).

Рис. 4. Набор 3D Vision от NVidia

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Рис. 5. Различные варианты синхронизации отображающих устройств с затворными очками Для синхронизации очков с дисплеем используется внешний ИК-излучатель, который подключается к персональному компьютеру через порт USB. При использовании в качестве отображающего устройства компьютерного монитора 3D-ready сигналы синхронизации передаются от ПК, формирующего изображение, к ИК-излучателю, управляющему частотой и фазой переключения очков, по кабелю USB (рис. 5, в). Если же в качестве дисплея служит, например, DLP-телевизор, то для передачи сигнала синхронизации используется дополнительный кабель (рис. 5, а). Сравнительно недавно фирма Samsung выпустила несколько моделей затворных очков для собственных телевизоров 3D-ready. Для синхронизации таких очков используются ИК-излучатели, встроенные непосредственно в телевизоры, например в плазменный PS 42B 450B 1W или в жидкокристаллический UE 40 C7000 WW с LED-подсветкой. Указанные устройства интересны тем, что могут воспроизводить объемную картинку не только при использовании специальных плееров 3D Blu-ray, но и для обычного телевизионного сигнала, полученного, например, со спутниковой или "эфирной" антенны (рис. 5, г). При этом телевизор самостоятельно производит конвертацию двумерного изображения в псевдостереоскопическое. При использовании DLP-проекторов 3D-ready для синхронизации затворных очков обычно используется не ИК-излучение, а непосредственно сам видеосигнал, в который вводятся дополнительные "вспышки" между кадрами (рис. 5, б). Такой способ синхронизации называется DLP-link. Соответствующие очки, CrystalEyes-5 от RealD и X102 от XpanD, показаны на рис. 6. Затворные очки X101 фирмы X6D (торговая марка XpanD) широко используются в кинотеатрах (рис.7). Синхронизация очков осуществляется по-средством ИК-сигнала, который отражается от экрана. Как и в случае с Dolby 3D, частота смены кадров составляет 144 Гц. В очках применяется легкозаменяемая одноразовая батарейка, которой хватает приблизительно на 300 часов работы.

www.625-net.ru

Рис. 6. Затворные очки с синхронизацией DLP-link Бытует мнение, что эклипсная технология XpanD у нас практически не применяется. Однако, согласно данным сайта www.xpandcinema.com, около 80 кинотеатров России используют XpanD для показа фильмов в 3D. Если не брать в расчет высокую стоимость и большой вес затворных очков, а также необходимость их питания и синхронизации, то основным недостатком современных эклипсных систем является низкая частота переключения. Возможно, у читателя возникнет вопрос: почему обычный монитор LCD работает с частотой обновления 60 Гц и никаких мельканий нет, а при использовании эклипсных очков при той же частоте мелькания могут быть заметны? Дело в том, что в первом случае кадры следуют непосредственно друг за другом и между ними вообще нет "черного промежутка". Во втором же случае периодичность появления кадров (для каждого глаза) точно такая же, однако в первую половину периода мы видим сам кадр, а во вторую половину — "черное поле". Таким образом, каждый глаз видит кадры, чередующиеся с "черными полями", причем длительность кадра и "черного поля" одинакова. При достаточно низком значении средней яркости кадра наблюдатель может замечать мелькания изображения, что приводит к быстрому утомлению глаз. Многие зрители кинотеатров также отмечают эффект двоения контуров быстродвижущихся пред-

Рис. 7. Затворные очки XpanD "X101" для кинотеатров 10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 81

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment метов. Кроме того, считается, что само по себе попеременное воспроизведение изображений очень утомляет зрительный аппарат. Еще одной "неприятностью" эклипсных очков являются биения частоты переключения очков с частотой неинерционного источника освещения. Например, если в офисе используются обычные люминесцентные лампы (без "электронного балласта"), то изображение окружающих предметов будет восприниматься через очки мерцающим с довольно низкой частотой. По сравнению с Dolby 3D эклипсный способ сепарации отличается, пожалуй, только значительно лучшей цветопередачей.

Экраны с поляризационной сепарацией ракурсов Под поляризационным (поляроидным) способом сепарации понимается разделение световых потоков (для правого и левого глаза), имеющих различную поляризацию, с помощью специальных поляризационных очков. Поляризационный способ уже много лет применяется в стереокинотеатрах. Рассмотрим основные особенности способа на примере современного 3D-кинотеатра IMAX. Для стереопроекции используются два кинопроектора, причем световой поток одного поляризуется в горизонтальной плоскости, а второго — в вертикальной. Соответствующим образом ориентированы плоскости поляризации "стекол" очков, через которые зритель наблюдает объемное изображение. Проекция изображений осуществляется на специальный "недеполяризующий" экран, покрытый слоем серебра и не изменяющий поляризацию отраженного от него света. По аналогичному принципу работают залы развлекательных центров SimExIwerks, однако они широко распространены только в США. В России же подобные залы есть только в Санкт-Петербурге, Новосибирске и Казани. Считается, что серьезным недостатком при использовании линейной поляризации является снижение сепарации ракурсов при наклонах головы влево-вправо. Так, если глаза находятся на линии, составляющей угол 45° относительно горизонтали, сепарация снижается до нуля. Однако большинство зрителей, в каких бы позах они ни сидели, так сильно голову обычно не наклоняют. Тем не менее, в новых залах IMAX, а также в кинотеатрах RealD используется не линейная, а круговая поляризация, что позволяет наклонять голову без ухудшения сепарации ракурсов. Поляризационный способ имеет массу достоинств. Благодаря использованию двух проекторов формируемое стереоизображение отличается высокой яркостью. Поляризационные

82 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Рис. 8. Очки c линейной (IMAX) и круговой (RealD) поляризацией для кинотеатров очки, в отличие от очков Dolby 3D, дешевые и, в отличие от затворных, очень легкие, не требуют подзарядки и синхронизации (рис. 8). Кроме того, в отличие от Dolby 3D и затворного метода, оба ракурса наблюдатель видит одновременно, а потому, во-первых, меньше устают глаза и, во-вторых, отсутствует эффект двоения контуров движущихся объектов. Однако есть и существенный недостаток — стоимость. Переоборудование кинозала для показа 3D-фильмов при использовании поляризационного метода требует больших затрат из-за использования дорогого экрана и двух проекторов вместо одного. Существует, правда, модификация поляризационного способа, в которой используется только один проектор и вращающийся двухсекторный диск с "круговыми" поляризаторами — MasterImage. Однако такой технологии присущи все недостатки последовательного способа передачи ракурсов — снижение яркости и наличие мерцания картинки. В последнее время появилась возможность использовать поляризационный способ и в домашних кинотеатрах. Для этого требуются лишь два идентичных проектора, два поляризатора, "недеполяризующий" экран и поляризационные очки. Кроме того, появились плоскопанельные ЖК-дисплеи, способные работать с поляризационными очками, например, Zalman Trimon ZM-M220 W, JVC GD-463D10E и iZ3D. Рассмотрим устройство таких экранов подробнее. Свет, проходящий сквозь матрицу любого LCD, становится линейно поляризованным. Причем все субпиксели матрицы излучают свет, поляризованный в одной и той же плоскости. Однако для наблюдения стереоизображения через поляризационные очки необходимо сформировать не один, а два световых потока, отличающихся поляризацией. Как это сделать? Самый простой вариант — "выбрать" в какомлибо порядке, например строка через строку, половину пикселей матрицы и повернуть их поляризацию на 90°. В итоге, воспользовавшись очками с ортогональными линейными поляризаторами, мы будем видеть одним глазом четные строки дисплея, а другим — нечетные. Правда, при наклонах головы влево-вправо сепарация будет ухудшаться. Для устранения этого недостатка в компаниях Zalman и JVC применили другой подход. На поверхность строк матрицы наносятся специальные "фазосдвига-

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment ющие" пленки-полосы, благодаря которым линейная поляризация субпикселей четных и нечетных строк преобразуется в право- и левовращающую круговую поляризацию. Используя очки с круговой поляризацией (как в RealD), мы наблюдаем два ракурса раздельно, причем можем наклонять голову без какого-либо ухудшения сепарации. Описанные выше общие принципы работы чересстрочных поляризационных дисплеев приводятся в различных научно-популярных информационных изданиях. Однако "физика" процесса преобразования поляризации обычно не рассматривается, что порождает появление различных прикладных вопросов, например, об особенностях использования дисплея с очками с различными видами поляризации. Попробуем устранить этот пробел. Рассмотрим прохождение плоскополяризованного света сквозь фазосдвигающую пленку нечетной строки LCD (рис. 9). Плоскополяризованный свет E представим в виде суммы двух колебаний (компонент) Eв и Ег, распространяющихся в ортогональных плоскостях. Фазосдвигающая пленка по сути является анизотропным одноосным кристаллом, то есть средой, свойства которой различаются для разных пространственных направлений. В нашем случае диэлектрическая проницаемость пленки в вертикальном направлении ( в) больше, чем горизонтальном ( г). Как следствие, компоненты Eв

и Eг колебания E, проходя сквозь пленку, распространяются с разными фазовыми скоростями. Фазовая скорость компоненты Ев ниже, чем фазовая скорость компоненты Ег, так как в вертикальном направлении среда "более электропроводна" и электрическому полю приходится тратить больше энергии при распространении. Очень важно понимать, что во времени оба колебания распространяются синхронно и синфазно, а вот в пространстве "вертикальное" колебание отстает от "горизонтального" по фазе. Толщина фазосдвигающей пленки подбирается такой, чтобы разность фаз колебаний Eв и Eг на выходе из пленки составляла ровно 90°. В этом случае сумма компонент даст колебание с круговой левовращающей поляризацией (против часовой стрелки). Для четных строк применяется точно такая же фазосдвигающая пленка, но развернутая на 90°. При этом в < г, и, следовательно, в > г. Поэтому теперь уже "горизонтальная" компонента отстает от "вертикальной", и их сумма на выходе дает колебание с круговой правовращающей поляризацией (по часовой стрелке). Для очковой сепарации световых потоков с право- и левовращающей круговой поляризацией нужно произвести "обратную операцию". Например, для выделения излучения нечетных строк нужно использовать в качестве "стекла" очков фазосдвигающую пленку любой четной строки и обычный линейный поляризатор.

Рис. 9. Преобразование поляризации света в "чересстрочных" поляризационных дисплеях

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 83

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment В этом случае компонента Eг "замедлится". Для левовращающего колебания это приведет к сложению Eв и Eг в фазе, то есть к преобразованию левовращающей поляризации в линейную, ориентированную аналогично исходному колебанию E. Для правовращающего колебания это приведет к сложению Eв и Eг в противофазе, то есть к преобразованию правовращающей поляризации в линейную, но ориентированную теперь уже "ортогонально" исходному колебанию E. Применив обычный линейный поляризатор, ориентированный в соответствии с E, мы пропустим свет от нечетных строк и задержим свет от четных. Если же применить обычные линейные поляризаторы без фазосдвигающей пленки, то сепарировать световые потоки с круговой поляризацией не удастся. Из-за того, что вектор напряженности электрического поля постоянно меняет свое направление (вращается), он будет пропускаться то левым, то правым поляроидом, то есть мы будем видеть световой поток и левым, и правым глазом. Кстати, аналогичная ситуация возникнет при использовании линейно поляризованного света и очков с круговой поляризацией. Фазосдвигающая пленка очков превратит линейно-поляризованные световые потоки в право- и левовращающий, а линейный поляризатор, который следует за фазосдвигающей пленкой, разделить такие потоки не сможет. Таким образом, очки с линейной и круговой поляризацией не взаимозаменяемы. Рассмотренный "чересстрочный" поляризационный дисплей имеет один существенный недостаток — уменьшенное вдвое разрешение по вертикали в режиме 3D. Правда, при просмотре фильмов с расстояния 4…5 высот экрана "чересстрочная структура" картинки не заметна. Кроме того, некоторые пользователи отмечают, что в режиме 2D под некоторым углом просматрива-

ется едва заметная строчная структура фазосдвигающей пленки. Однако этот недостаток, пожалуй, можно считать несущественным. В поляризационных дисплеях iZ3D компании NeurOk, а также дисплеях Perceiva DSD190 компании MacNaughton используется совершенно иной принцип. В режиме 3D они позволяют наблюдать объемное изображение в полном разрешении, то есть и левый глаз, и правый видят два разных ракурса с той же "детальностью" (1680 на 1050 точек), что и в режиме 2D. Это возможно благодаря использованию двух панелей LCD, расположенных друг за другом (рис. 10). Тыльная ЖК-матрица, расположенная ближе к устройству подсветки, используется в качестве модулятора светового потока, а фронтальная матрица, расположенная ближе к наблюдателю, выполняет роль преобразователя поляризации или, иными словами, "электрически управляемого фазосдвигателя". Работает такая "двухслойная" конструкция следующим образом. Прозрачность каждого субпикселя тыльной матрицы определяется полусуммой яркостей этого же субпикселя для правого и левого глаза. Фронтальная же матрица преобразует линейно поляризованный свет, выходящий из тыльной матрицы, в эллиптически поляризованный, причем форма (эксцентриситет) эллипса как раз определяется заданными яркостями для правого и левого глаза. Другими словами, фронтальная матрица "перераспределяет" суммарный световой поток между двумя глазами в заданной пропорции. Обе матрицы дисплея работают независимо друг от друга, а все необходимые вычисления для управления ими производятся программно. Как следствие, для работы дисплея в режиме 3D требуется подключение двумя кабелями к "двухголовой" видеокарте.

Рис. 10. Устройство "двухматричных" поляризационных дисплеев

84 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

www.625-net.ru

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment Основным минусом дисплея считается недостаточно высокая сепарация изображений кадров стереопары, то есть паразитное двоение (ghosting) картинки. Правда, при небольших значениях параллакса это практически не мешает восприятию "объема" изображения. В режиме 2D изображение iZ3D, в отличие от Zalman Trimon, не вызывает никаких нареканий. Учитывая, что стоимость обоих дисплеев приблизительно одинакова, по совокупности достоинств и недостатков эти дисплеи тоже приблизительно одинаковы. Поляризационный способ сепарации ракурсов применяется и в принципиально иных конструкциях отображающих устройств, но они в настоящее время не получили широкого распространения в нашей стране. Например, это дисплеи американской компании Planar, состоящие из двух ЖК-матриц, расположенных под прямым углом друг к другу, и полупрозрачного зеркала, позволяющего получить два световых потока (от двух LCD) с различной поляризацией. Такие дисплеи отличаются большими габаритами и высокой стоимостью.

Рис. 11. VR-шлем eMagin Z800 3D Vizor

Шлемы виртуальной реальности

Рис.12. Очки Cinemizer Plus компании Carl Zeiss Очень интересной новинкой являются Cinemizer Plus — видеоочки для просмотра 3D-фильмов от фирмы Carl Zeiss (рис. 12). Устройство спроектировано специально для работы с iPhone и iPod, но может работать с любым источником композитного видеосигнала. Для воспроизведения объемного изображения требуется контент в стандартном формате side-by-side. В очках используются LCDпанели (с LED-подсветкой) с разрешением 640×480 точек. Очки используются с внешним аккумулятором, время автономной работы составляет порядка четырех часов. Вес очков всего 115 г, а стоимость — всего порядка 370 евро. Можно предположить, что очки будут пользоваться спросом, так как имеют небольшие вес и габариты, относительно низкую цену и являются при этом мобильным устройством, позволяя смотреть видео не только дома, но и, например, во время деловой поездки.

Говоря об очковых устройствах воспроизведения стереоскопического изображения, нельзя не упомянуть так называемые шлемы виртуальной реальности (VR HMD — virtual reality head mounted display). Обычно такой шлем состоит из двух маленьких экранов (CRT, LCD, LCoS, OLED), расположенных непосредственно у глаз, наушников и так называемых "трекеров" – устройств на основе гироскопических акселерометров, которые отслеживают положение головы наблюдателя в нескольких плоскостях. Изображения, формируемые мини-экранами, просчитываются в зависимости от положения головы наблюдателя. В итоге создается ощущение присутствия в созданном программистами мире — виртуальной реальности. В VR-системах шлемы незаменимы, а вот широкому их использованию в качестве стереоскопического воспроизводящего устройства препятствуют три серьезных недостатка: большой вес, высокая цена и низкое разрешение экрана. Типичными для шлема являются разрешения 640×480 и 800×600, вес 200…400 грамм и стоимость порядка 500…2000 долларов. Например, шлем Z800 3D Visor фирмы eMagin, который, как считается, отличается очень хорошим соотношением цена-функциональность, имеет разрешение 800×600, вес 227 грамм и стоит порядка 1500 долларов (рис. 11).

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 85

[ о б о р уд о в а н и е ] equipment

Параметры изображения

Способы разделения изображений стереопары Анаглифная

Эклипсная

сепарация

R и G+B

Dolby 3D

Поляризационная сепарация Кинотеатры

Шлемы VR

Дисплеи

IMAX, SimEx-

Master-

2 ЖК-

Черес-

Iwerks, RealD

Image

матрицы

строчные

(iZ3D, …)

(Zalman Trimon, …)

Яркость

Высокая

Средняя

Высокая

Средняя

Высокая

Цветопередача

Плохая

Средняя

Хорошая

Очень хорошая

Хорошая

Разреше- Соответствует Соответствует Соответствует Соответствует Соответствует Соответствует УменьшенCреднее ние устройству устройству устройству устройству устройству устройству ное вдвое (640×480, по вертикали 800×600) Частота кадров

Соответствует Через устройству кадр

Через кадр

Соответствует Через устройству кадр

Соответствует Соответствует Соответствует устройству устройству устройству

Сепарация Средняя ракурсов

Хорошая

Очень хорошая

Средняя

Хорошая

Отличная

Вес очков

Минимальный

Средний

Небольшой

Очень большой

Стоимость Миниочков мальная

Высокая

Средняя

Очень высокая

Примене- Возможно ние с любыми дисплеями

Только в кинотеатрах

В кинотеатрах и с 3Dready дисплеями

В кинотеатТолько в рах, возможно кинотеатрах дома (2 DLP)

Специальный дисплей

Специальный Специальдисплей ное отображающее устройство

Выводы Для удобства сравнения различных способов сепарации представим параметры каждой системы в виде таблицы, приведенной выше Если говорить о кино, то для достижения наилучшего качества 3D-картинки, безусловно, наилучшим образом подходит поляризационный способ. Причем, пожалуй, системы с круговой поляризацией (RealD и "новый IMAX") предпочтительнее систем с линейной поляризацией (IMAX, SimEx-Iwerks). Однако переоборудование зала под поляризационный способ потребует самых высоких затрат: покупки двух проекторов и посеребренного экрана. На втором месте находятся сразу три разных способа: поляризационный черескадровый (MasterImage), затворный (XpanD) и спектральный (Dolby 3D). Все они "показывают" кадры по очереди левому и правому глазу, но зато для работы достаточно только одного проектора. Первый способ в этой тройке требует использования дорогого "недеполяризующего" экрана, но дешевых поляризационных очков. И последнее место достается самому старому способу получения стереоизображения — анаглифному. Этот способ может применяться абсолютно в любом кинотеатре без каких-либо изменений экрана или кинопроектора. Стереоизображение имеет высокую яркость, максимальное разрешение, а кадры для левого и правого глаза всегда выводятся одновременно

86 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

и в полном разрешении. Анаглифные очки самые дешевые и очень легкие. Однако очень плохая цветопередача вкупе с эффектом "борьбы полей" перечеркивают все вышеперечисленные достоинства. А вот для всех остальных видов стереоскопических отображающих устройств определить лучший способ сепарации не так просто. В настоящее время в нашей стране все популярнее становится эклипсный способ сепарации из-за высокого разрешения стереокартинки и высокого качества изображения в режиме 2D. Однако в других странах, например в США, популярны также поляризационные "чересстрочные" ТВ-дисплеи. "Компьютерный" поляризационный дисплей iZ3D пользуется уважением у геймеров из-за высокого разрешения, поддержки большого количества игр и возможности работы с различными видеоплатами (NVidia и AMD). В то же время и анаглифный способ применяется достаточно широко, так как не требует каких-либо дополнительных затрат кроме покупки дешевых и очень распространенных анаглифных очков. Хочется надеяться, что в ближайшее время "войдут в моду" видеоочки, подобные Cinemaizer Рlus. Уж очень привлекательна возможность просмотра 3D-фильма на виртуальном дисплее с диагональю 2 м при наличии лишь маленьких очков и карманного компьютера. Материал предоставлен кафедрой телевидения и видеотехники СПб ГУТ

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ]

Пятая российско-французская конференция по технологическому и инновационному сотрудничеству прошла 27 октября 2010 г. в Конгресс-центре Торговопромышленной палаты (ТПП) России. Эти форумы проводятся ежегодно в Москве или в Париже. На этот раз тематика мероприятия, предложенная Минкомсвязи РФ, была посвящена российско-французскому сотрудничеству в области цифрового телевидения. В работе конференции приняли участие вице-президент ТПП РФ Сергей Катырин, вице-президент ТПП Парижа Эрик Хайят, посол Франции в России Жан де Глиниасти, заместитель министра связи и массовых коммуникаций России Алексей Малинин, представители российских и французских предприятий, работающих в сфере производства технологий и оборудования для цифрового телерадиовещания.

Спонсорскую поддержку проведению конференции оказала компания "Евтелсат". Россию и Францию традиционно связывает тесное сотрудничество в различных областях экономики и культуры, в первую очередь в области телекоммуникаций. По мнению выступающих, взаимодействие в области цифровых технологий в сфере телекоммуникаций приведет к новому качественному витку в отношениях Франции и России. Заместитель министра связи и массовых коммуникаций РФ Алексей Малинин обратил внимание собравшихся на успешную совместную работу двух стран в области освоения космоса и в сфере телекоммуникаций. По его словам, на этапе перевода российского телерадиовещания из аналогового формата в цифровой российскофранцузское сотрудничество и опыт Франции имеют большое значение. В рамках работы конференции состоялись презентации продукции совместного российско-французского предприятия ООО "Алмаз Антей Томсон Броадкаст" и программ цифрового телевидения со спутниковой платформы Hot Bird.

www.625-net.ru

"АлмазАнтей" ставит своей задачей разработку новых цифровых передатчиков на базе достижений российских и французских инженеров, серийное производство цифровых передатчиков и поставку их на российский рынок. В частности, компания "Алмаз Антей Томсон Броадкаст" провела сертификацию цифровых передатчиков совместного производства ААТВ-100 и ААТВ-500 весной текущего года. В настоящее время проходят сертификацию другие модели передатчиков ААТВ различной мощности. На конференции выступили также представители ФГУП "Космическая связь" и представитель компании "Евтелсат", которые проинформировали собравшихся об опыте, накопленном их компаниями в развитии современного телерадиовещания, и о перспективах их деятельности. Компании TDF Group и ФГУП РТРС ознакомили участников встречи со своими достижениями в развитии цифрового телерадиовещания. Компания TDF Group является одним из крупных наземных телерадиовещателей в Европе. Ее специалисты имеют опыт построения сетей наземного цифрового ТВ в разных странах, в том числе и во Франции. Исходя из этого, представитель российского оператора цифрового наземного телевидения – ФГУП РТРС договорился со своими французскими коллегами об использовании их опыта в строительстве наземных телевизионных цифровых сетей. Специалисты TDF Group окажут помощь РТРС в определении стратегии создания цифрового ТВ в России в целом, а также экономических, технических и коммерческих аспектов этого процесса. Кроме того, российскому оператору будет оказана помощь в развертывании первого мультиплекса и мобильных сервисов. Представитель TDF Group также рассказал об этапах построения цифровой телевизионной сети во Франции. В частности он отметил преимущества строящейся сети для местных телевизионных каналов. Так, телезрители во французских регионах смогут принимать на своих цифровых телеприемниках не 21 аналоговый, а 41 цифровой телеканал, включенный в специальный мультиплекс. В Париже будет транслироваться добавочный мультиплекс, в который будут включены семь каналов. TDF Group предлагает РТРС совместно строить наземное цифровое телевидение на региональном уровне и совместно и управлять им. TDF Group также предлагает российской стороне помощь в осуществлении сетевого планирования для цифрового радиовещания в формате DRM. Завершилась конференция визитом членов французской делегации на Останкинскую телебашню.

10❘ 2010

Цифровое ТВ: используем опыт Франции

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 87

[ тt eеc hхnнo lоo gлi оe sг и и ]

Сергей

]М

ы живем в эпоху перехода на безленточные технологии. Все основные производители видео- и звуковой техники постепенно снимают с производства устройства, использующие в качестве носителя ленту. Во всех новых разработках в области записи медиаданных также применяют те или иные цифровые носители – диски или модули памяти. Устройства записи сразу создают на носителе медиафайл, при этом сокращается время на сгон материала: файлы копируются во много раз быстрее реального времени. Даже если компания использует магнитную ленту для записи, то для создания конечной программы необходимо оцифровать материал и предоставлять его в файловом виде на компьютере. Здесь начинаются муки правильного подбора формата, кодека, уровня сигнала, так как у заказчика могут быть свои требования по качеству и формату материала. Возникает вопрос проверки соответствия материала определенным стандартам и параметрам качества. В основном используются внешние устройства,

Предварительный просмотр отчета в программе Interra Systems Baton

88 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Д е мченко

анализирующие видеопараметры сигнала и их соответствие стандартам. Но у медиафайла, кроме параметров, которые относятся к качеству видео, могут быть другие параметры, которые относятся, например, к контейнеру или кодеку. Дополнительно при монтаже на компьютере могут возникнуть другие ошибки в файле: перепутанная очередность полей, черные кадры, рассыпание кадра на блоки, превышение максимального уровня по звуку и т.д. Иногда такие дефекты могут длиться несколько кадров, и человеческий глаз просто не успеет их обнаружить. Для проверки качества (Quality Check, QC) медиафайлов разработаны специальные программы. Они позволяют выбрать файл или папку, содержащую файлы, задать список параметров, по которым необходимо произвести проверку, сформировать отчет, который можно просмотреть и распечатать. Это общий принцип работы таких программ. Рассмотрим, как происходит проверка качества более подробно. Программы проверки качества могут быть установлены на один компьютер или иметь разветвленную структуру. Работа с ними, как правило, происходит в веб-интерфейсе, для этого подходит любой современный веб-браузер. Анализ качества выполняется на компьютере, на котором запущен сервис проверки. Если требуется проверка большого количества файлов, то "продвинутые" системы позволяют работать с несколькими серверами проверки. Для многоядерного компьютера возможно настроить количество ядер, обрабатывающих одну задачу. Таким образом, можно или ускорить обработку, если несколько ядер обрабатывают одну задачу, или увеличить количество одновременно обрабатываемых задач. В системе задается несколько уровней пользователей: администратор, создатель шаблонов и пользователь. Администратор имеет полный доступ ко всем функциям программы, планировщик занимается созданием шаблонов про-

www.625-net.ru

[ т е х tнe оc hлn oоl oгgиi eиs ] ковых потоков могут быть выявлены: тест-тон, пропадание звука, средний уровень, максимальный уровень, фоновый шум, клиппинг, фазовое дрожание. И это еще не полный список – есть определенный набор проверок для контейнера и файла (разрешение, частота кадров, структура GOP, количество каналов, частота семплирования). При составлении тест-плана можно задавать разные пороговые значения параметров, и в случае несоответствия заданным параметрам система будет фиксировать ошибку. Вся информация о проверке фиксируется в отчете, отображающем информацию о медиафайле, а также все ошибки и предупреждения, возникшие в процессе проверки. Сначала отображаются найденные в файле потоки (видео, звук), а затем обнаруженные для каждого потока ошибки. Кроме ошибок отображается также подробная информация и о самих потоках. Объем этой информации зависит от настроек тест-плана. Ошибки в отчете классифицируются по следующим категориям: ошибки соответствия стандартам, общие ошибки видеопотока, ошибки декодирования, специфические ошибки видеоформата. Детали об ошибСообщения о найденных ошибках в программе Interra Systems Baton ке можно получить, "кликнув" по ней в отчете. Детальная информация включает: описание ошибки, таймГлавным отличием программ проверки являкод и серьезность ошибки. Для ошибок видеется количество отслеживаемых при проверке опотока также выводится "битый" кадр. Отчеты параметров. Вот, например, список поддержихранятся в базе данных. Любой из отчетов ваемых контейнеров и кодеков для программы можно сохранить в формате PDF. Interra Systems Baton: Иногда много времени уходит на работу по медиаконтейнеры: MXF, GXF, LXF, DCP, устранению ошибок, выявленных службой коDVB/ATSC/MPEG-2 Transport, ASF, AVI, MPEG-2 Program/DVD VOB, MP4, AVCFF, MOV, нтроля заказчика. Компьютерные системы раQuickTime, QuickTime Reference Movies, ботают более быстро и качественно, они не подвержены усталости и предвзятости при DPX, DCP; проверке. Благодаря системам контроля качесвидеокодеки: MPEG-2, IMX30/50, XDCAM, производитель контента D10, D11, DV(25/50/100), MJPEG2000, тва медиафайлов имеет эффективный инструмент проверки каDNxHD (VC-3), Uncompressed RGB (in QuickTime), Uncompressed YUV, H.264, чества и выдает заказчику материал, полностью соответствующий его требованиям, MPEG-4, VC-1, ProRes, MJPEG, PhotoJPEG; или выпускает в эфир материал без брака. Комаудиокодеки: AC-3, Dolby Digital Plus, Dolbyпания Matrix Engineering имеет в своем арсенаE, MPEG-Audio, MPEG 2.5, MP3, BWF, AAC, ле несколько таких систем, которые позволяют AAC Plus, AES3, LPCM, ADPCM, AIFF, WAV, решить задачи как небольших продакшн-стуWMA (Standard & Professional). дий и телеканалов, так и крупных производиВсе контейнеры и кодеки имеют определентелей и вещателей, а также готова предостаные стандартизированные параметры, и если файл не соответствует этим параметрам, то сис- вить полнофункциональные пробные версии продуктов. тема проверки зафиксирует ошибки. Следующая группа параметров проверки относится к ошибкам качества видео- и аудиопотоков в файле. Продвинутые программы умеют находить следующие ошибки: наличие макроблоков (квадратов), черных кадров, каше, превышения уровня видеосигнала, гребенки, стопhttp://www.MatrixEngineering.ru кадров, чередования полей, нерезкости. Для звуТел.: +7 (495) 971-5559, 221-5886

верки, а пользователь может выбирать медиафайлы, применять готовые шаблоны и работать с отчетами. Работа с файлами может вестись как в ручном, так и в автоматическом режимах. В ручном режиме надо выбрать папку, файл, тест-план (шаблон проверки). В автоматическом режиме используются так называемые "папки слежения". Файлы, которые появляются в такой папке, автоматически подвергаются проверке по заданному тест-плану. По результатам проверки файлы могут быть скопированы или перемещены в папку "здоровых" или "карантинных" файлов. Некоторые системы проверки качества предлагают исправить найденные ошибки и пересчитать новый файл с учетом исправлений.

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 89

[регион] region

Сергей

]П

роблема замены устаревшего оборудования для филиала ВГТРК – "ГТРК Удмуртия" стояла давно, так как имевшееся оборудование комплекса "Перспектива ЦТ" интенсивно эксплуатировалось вплоть до конца 2003 года. Понимая, что модернизация неизбежна, технические специалисты компании давно начали прорабатывать варианты облика будущего телевизионного комплекса. В первую очередь рассматривались варианты модернизации отдельных частей видеотракта с одновременной интеграцией нового оборудования, что в конечном итоге и было сделано. Однако с определенного момента поддерживать техническое состояние и параметры видеосигналов в норме стало не просто тяжело, а практически невозможно. Ежедневные отказы отдельных блоков и систем, возрастающие расходы на ремонт, снятие с производства некоторых ключевых компонентов видеотракта при-

Консоль режиссера с тремя рабочими местами: инженер, режиссер, ассистент режиссера (слева направо)

90 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

П искарев

вели руководство телекомпании к осознанию, что от идеи модернизации придется отказаться и речь должна идти о полной замене оборудования. Звуковой тракт какое-то время еще использовался в совместной работе с ПТС для записи авторских программ, но с изменением сетки вещания и сокращением собственных программ прекратились и эти работы. Опыт технических специалистов компании, посещение ими специализированных выставок телевизионного оборудования, здоровый консерватизм в оценке заявляемых характеристик новой техники привели к формированию требований к будущему наполнению комплекса и, в конечном итоге, к формулированию технического задания. Вначале определились с общими площадями: старый АСБ имел в своем составе павильон площадью 200 м2, режиссерскую аппаратную площадью 70 м2, техническую аппаратную площадью 85 м2. От последней решили отказаться, а в режиссерской аппаратной организовать рабочее место инженера. Таким образом, определились с количеством рабочих мест в аппаратной: режиссер, ассистент режиссера, инженер, звукорежиссер, осветитель. На втором этапе пришли к выводу, что видеотракт должен быть, безусловно, SDI, а звуковой – аналоговый стерео. Были определены аппаратные потребители не только для телевидения, но и для радиовещания, а также сформулированы технические условия для вспомогательного сигнального оборудования: автоматики управления табло "микрофон", сигнализации "источник в программе", индикации "камера в программе". И здесь для инженерной мысли началось самое увлекательное и интересное – выбор конкретного оборудования, прорисовка эскизов размещения техники, подбор консолей, прорисовка эскизов наполнения инженерных стоек, изучение технической документации, заполнение кабельного журнала, согласование схем электропитания, подготовка проекта к установке канального сплит-кондиционера, подготовка павильона.

www.625-net.ru

[регион] region

Съемочный павильон хронизаторами и логогенератор SDI входят в состав модульной системы IQ Snell. Для резервирования видеомикшера, записи и измерений цифровых сигналов используется матрица LES 16×16 SDI. В качестве контрольно-измерительного прибора установлен цифро-аналоговый мультиформатный осциллограф-вектроскоп Videotek VTM-2000 с монитором TFT 17 дюймов. Для распределения композитного сигнала и аналогового звукового сигнала используются усилители-распределители. Видеооборудование размещается в консоли режиссера, в стойке камерных каналов с мониторными сборками Marshall и стойках под мониторы с размещенным снизу основным оборудованием видеотракта.

Итак, в режиссерской аппаратной начался ремонт. Это, пожалуй, самый непредсказуемый этап, сопряженный с увещеванием строителей, что работать надо качественно и уложиться в согласованные с ними же сроки. Безусловно, все материалы, используемые для ремонта, должны быть сертифицированы, в том числе и по пожарной безопасности, и эту документацию вам обязаны предоставить. То обстоятельство, что много времени приходилось курировать ремонт, утвердило нас в мысли, что монтировать новое оборудование мы будем самостоятельно. Тем более кому, если не эксплуатационному персоналу, знать привычки режиссера и технологические традиции компании, сложившиеся за много лет коллективной работы. Поэтому были составлены графики установки техники, проверки работоспособности, настройки, проведения необходимых измерений. На все предполагалось затратить восемь недель. В срок уложились, а затем целый месяц аппаратная работала в тестовом режиме. За это время были отработаны технологические приемы, написаны инструкции по эксплуатации, проведены ознакомительные экскурсии с творческим персоналом и техучеба с техническими работниками. Первая запись в аппаратном журнале появилась 18 апреля 2008 года – она содержала программу на национальном (удмуртском) языке. Функционально, по видео, аппаратная состоит из видеомикшера Ross Video Synergy 2 M/E SDI с 16-ю переназначаемыми входами, программным выходом, вспомогательными выходами AUX, Tally in/out, возможностью управления внешними устройствами и цифровой синхронизацией. При необходимости аппаратную можно переоборудовать в HD. Декодеры и кодеры с 12-битной обработкой и кадровыми син-

www.625-net.ru

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 91

[регион] region Для оформления эфира установлен титровальный компьютер на базе платы Alpha Stream SDI, который заводится не только через DSK, но и как самостоятельный источник полноформатных графических изображений. В павильоне расположены четыре камеры Ikegami HL-60W на штативе Sachtler PEDESTAL C III с головкой Video 15 SB, из них один – с телесуфлером. Настройка камер и управление ими осуществляются с панелей дистанционного управления в аппаратной. Для просмотра используются два монитора 19 дюймов на колесных тележках, причем один постоянно показывает программный сигнал, а на другой можно коммутировать произвольные источники с AUX-линейки видеомикшера. Озвучивание павильона осуществляется двумя стереоусилителями Alesis на четыре пассивные колонки, при этом один соединен с мониторным стереовыходом звукового микшера, а другой – с групповой линейкой, что позволяет подавать произвольные источники звука в студию. Служебную связь обеспечивает 16-канальная цифровая матрица СlearCom MMX-16. Панели связи находятся у режиссера, звукорежиссера, осветителя, а также в эфирной аппаратной федерального канала и коммутационной аппаратной. К этому тракту подключены камеры и организована громкая связь режиссера и звукорежиссера в студию. Звуковой стереотракт выполнен на основе модульного микшера Soundcraft Series 15 (исполнение на 32 слота). Он включает восемь микрофонных модулей (каждый на два входа), шесть линейных модулей стерео (каждый на два входа), два телефонных модуля, четыре групповые линейки и одну мастер-линейку. Для эфира используется режим моноканала, для записи – стерео. Для совместной работы со студией радио выделена отдельная групповая линейка стерео. Для

Консоль звукорежиссера

92 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

производства радиопостановочных программ используются две групповые линейки стерео и внешняя четырехканальная звуковая карта с интерфейсом 1394. Для озвучивания используются CD, MD, компьютер. Для контроля в аппаратной у звукорежиссера – две активные АК ближнего поля. Для режиссерского контроля – активная АК с моновыхода звукового микшера. Внешний источник EXT (видео/звук) проходит через звуковую задержку для компенсации времени на преобразование видео на АЦП. В выходных цепях звукового микшера после программного и группового выхода, используемых для эфира (телевидение, радио) и записи, стоят компрессоры/ограничители dbx, индикаторы уровня и слой коммутатора 16×16 стерео, что позволяет вести объективный контроль уровня звука и резервировать программный сигнал. Для контроля видеопрограммы рабочее место звукорежиссера укомплектовано программным видеомонитором. По микрофонным входам звукового тракта из павильона установлено коммутационное поле, что позволяет уменьшить длину звуковых кабелей на съемочной площадке. Для резерва используется моноблочный микшер. Звуковое оборудование размещается в консоли звукорежиссера и стойке для звукового оборудования. Для синхронизации аппаратной применяются два высокостабильных синхрогенератора (основной и резервный) с распределением синхросигнала через два УРВ с авторезервированием. Запись программ осуществляется на два дисковых рекордера Turbo iDDR Grass Valley и на видеомагнитофон DVCAM DSR-1800. Основной особенностью является то, что на рекордеры можно записывать разные программы. Система сигнализации "микрофон" позволяет контролировать наличие введенного микрофонного источника на табло в режиссерской аппаратной, на табло у основного входа в павильон, на табло в декорационном кармане, на двух табло в студии, на двух павильонных мониторах, при этом происходит блокировка мониторного стереовыхода основного канала озвучивания студии. Система сигнализации "источник в программе", объединенная с системой "камера в программе", показывает режиссеру выбранный источник, а операторам в студии – выбранную камеру. В качестве идентификаторов источников и программной сигнализации в режиссерской аппаратной применяются подмониторные индикаторы Crosspoint. Эксплуатируя аппаратную уже более двух лет, творческие и технические работники филиала ВГТРК – "ГТРК Удмуртия" оценили ее удобство и функциональность. Отличительной особенностью данного комплекса оборудования является его универсальность и возможность формировать две независимые программы видео и звукового сопровождения, а наличие контрольных и программных коммутаторов позволяет просто и оперативно переконфигурировать аппаратную под конкретную программу.

www.625-net.ru

[ н о в о сn eтwиs ]

В последний день осени в России впервые была показана новейшая цифровая кинокамера Sony PMW-F3 – в Москву привезли один из десяти существующих на сегодняшний день образцов. В качестве площадки для дебюта был выбран ВГИК. Мероприятие собрало практикующих операторов, менеджеров компаний-поставщиков, преподавателей и студентов ВГИКа. В просмотровом зале университета кинематографии представители Sony Electronics Ямашито-сан и Сергей Бобнев провели презентацию новинки, а затем собравшимся были продемонстрированы несколько роликов, снятых студентами американских киношкол на PMW-F3. После просмотра гости мероприятия были приглашены в демонстрационный зал, где смогли ознакомиться непосредственно с самой камерой и поработать с ее меню, Новинка оснащена преобразователем светсигнал Super 35, созданным по технологии КМОП, и поэтому изображение имеет малую глубину резкости, а отношение сигнал/шум составляет 63 дБ (F11). Геометрические размеры матрицы 23,6×13,3 мм (Г×В), диагональ – 27,1 мм. Соотношение сторон кадра – 16:9.

Материал записывается с потоком 35 Мб/с и глубиной квантования 4:2:0, 8 бит на карты памяти SxS, для чего имеются два соответствующих слота на задней панели. Возможность установки накамерного рекордера отсутствует, на внешние устройства запись осуществляется только по кабелю. Внешний жесткий диск подключается через USB. Новая камера рекомендуется для съемки бюджетных художественных и документальных фильмов, сериалов, видеоклипов и т.п. Однако PMW-F3 может использоваться и для более критичного производства – видеосигнал 4:2:2 записывается на внешнее устройство через выход SDI (стандартный режим). Несжатый поток RGB 4:4:4 можно записывать через HD SDI DualLink (опция) на рекордер HDCAM SR SRW-1 или на новый портативный рекордер SR Memory Portable Recorder. Камера не предназначена для съемки с плеча, однако имеется возможность установки на различный грип для съемки с вертолета, с

www.625-net.ru

движущейся машины, стедикама и т.п. При работе с сигналами 3 Гб/с (опция) запись потока осуществляется через один выход HDSDI по коаксиальному кабелю, а второй выход HD-SDI становится нерабочим. Для возможности работать с указанными опциями камера уже имеет необходимые интерфейсы, поэтому потребуется только докупить новую прошивку. Для удобства работы имеется восемь назначаемых кнопок. Возможна запись в формате SD. Режим PAL/NTSC выбирается в меню.

Опция 3D-Link позволяет использовать PMW-F3 в стереопаре – обе камеры могут управляться с одного пульта ДУ. Для подключения одной камеры к другой имеется разъем 10 pin, при этом одна становится ведущей, а другая – ведомой. Благодаря функции внешней синхронизации обе камеры работают абсолютно синхронно и по одному тайм-коду и опорному сигналу. Все разъемы расположены на тыльной стороне камеры, что очень удобно, когда камеры установлены в стереориг – вся коммутация находится в свободном доступе. Штатная батарея BP-U60 обеспечивает более двух часов непрерывной работы. При необходимости можно подключить любой источник постоянного тока 12 В. Габариты "тела" камеры 151×189×210 мм (Ш×В×Г), масса – 2,5 кг. Камера оснащена съемным креплением PL, что позволяет использовать объективы Fujinon, Arri, Carl Zeiss, Cooke и других производителей. Сюрпризом для гостей мероприятия явилась линейка дискретной кинооптики Sony, в которую входят три модели с фокусным расстоянием 35, 50 и 85 мм и значением диафрагмы Т2.0. Их производство планируется начать в конце января 2011 года, а на IBC'2011 будет представлен 10-кратный вариообъектив – именно для этого PMW-F3 уже сейчас снабжена клавишей регулировки масштабирования (как сервоприводы у телевизионных объективов). Эта модель будет устанавливаться на камеру через разъем 14-pin напрямую без переходника PL. Более того, имеющийся 3D-Link обеспечит синхронное управление вариообъективами в стереопаре. Аббревиатура PMW-F3K означает, что в комплект поставки входят три объектива, а PMWF3L поставляется без оптики.

10❘ 2010

Технический семинар-презентация камеры Sony PMW-F3

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 93

ОДЕРЖАНИЕ журнала «625» « 6 2 5 » з а 2 0 1 0 го д журнала вы пу с к ов

94 ]

№1/2010 [обзор] Камкордер. История современности Ретроспектива профессиональных ручных видеокамер Родион Варшавский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] XVII кинофестиваль Plus Camerimage Михаил Житомирский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Integrated Systems Russia 2009 Михаил Житомирский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 [спутниковое и кабельное ТВ] Разделение по степеням риска . . . . . . . . . . . . 49 [бизнес] Меняющееся лицо телевидения Дик Хоббс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 [опыт] Безленточный камкордер Ikegami HDS-V10 Андрей Василенко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Жесткие сроки – отличные сроки Владимир Гордиенко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 [технологии] Медиаархив "НТВ Плюс" . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 [мнение] Лента против дисков: основные аргументы и современная реальность Игорь Петров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 "3D через MPEG". . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 [регион] Электронные СМИ между кризисом и цифровизацией Светлана Уразова. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 №2/2010 [обзор] Системы служебной связи Алексей Герасимов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] Выставка CSTB'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 CSTB'2010: Российскофранцузский круглый стол Светлана Уразова. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Первая национальная премия "Большая цифра" Церемония награждения Кристина Трещева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 [ о б о р уд о в а н и е ] 3D уже здесь Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 [бизнес] Время Harris Репортаж об открытии московского офиса Harris в рамках выставки CSTB'2010 Екатерина Петухова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 [опыт] Оборудование Glensound – качество, надежность, инновационность Александра Урываева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 [мнение] Джомолунгма IPTV Стандарт DVB-T и протокол IP как основа интернет-телевещания в России Георгий Давиташвили . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 №3/2010 [обзор] Системы управления медиаактивами Игорь Петров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] IV конференция ‘’IPTV 2010’’ Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Конференция CSTB'2010: Прорыв платного ТВ Светлана Уразова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 [ о б о р уд о в а н и е ] Digital Signage – еще не знакомый, но уже незаменимый Наталья Кочеганова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

Новая линейка малогабаритного оборудования Evertz для оптических линий связи Юрий Гавришин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Трамплин в 3D Оборудование JVC для производства трехмерного контента Сергей Шевченко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 [опыт] Республиканский пресс-центр за пять дней Владимир Мигин. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 [теория] 3D ТВ: Природа объема Сергей Федоров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Цифровая видеозапись: основные принципы, форматы, аппаратура Марк Харитонов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 №4/2010 [обзор] Студийные камеры – вчера, сегодня, завтра Андрей Василенко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] 3D – главная доминанта NAB'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Цифровое пространство России: конвергенция услуг связи Сергей Сет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 [ о б о р уд о в а н и е ] Digital Signage – критерии выбора Наталья Кочеганова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Новинки Cinegy на выставке NAB'2010 Система автоматизации вещания за 999 долларов – теперь реальность Сергей Демченко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 [мнение] Москва готова к ТВЧ Вопросы обеспечения жителей Москвы и Подмосковья телекоммуникационными услугами Лаврентий Лишин, Игорь Лишин . . . . . . . . . . . . 74 [законы] Авторское право и телекомпании Ирина Данилина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 №5/2010 [обзор] Системы управления камерными каналами – критерии выбора Юрий Киринов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Системы управления положением камеры в пространстве Андрей Василенко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 [выставки] Конференция NAB'2010: 3D ТВ – предложение пока превышает спрос Себастьян Моритц. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Выставка NAB'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 "Связь-Экспокомм 2010" – новые горизонты цифровых технологий Сергей Сет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 [ о б о р уд о в а н и е ] Искусство передачи мыслей на расстоянии – передатчики Harris Екатерина Петухова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Интерактивные декорации для ТРК "Казань" Алексей Герасимов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 [бизнес] Новые горизонты года тигра – езда в незнаемое . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 [мнение] Лента, диски, флешки Носители для записи цифровых потоков и архивирования Лаврентий Лишин, Игорь Лишин. . . . . . . . . . . . 78 www.625-net.ru

№9/2010 [обзор] Введение в видеомикшеры Юрий Киринов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] Выставка IBC'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 [ о б о р уд о в а н и е ] Свет на бегу Владимир Довгаль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 [спутниковое и кабельное ТВ] ТВ и радиовещание России в XXI веке – Как будем жить дальше? . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 [бизнес] Vidau Systems – новая модель мышления . . . 78 [опыт] Системный проект – пути и риски при реализации Андрей Кретов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Matrix Engineering открывает "магазин проектов" Владимир Мигин. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 [мнение] Меняющееся лицо вещательной индустрии . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 №10/2010 [обзор] Системы нелинейного монтажа. Прошлое, настоящее, будущее Сергей Цвешко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] XIV Международный конгресс НАТ Марина Соколова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Выставка НАТЭКСПО'2010 Игорь Лишин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Кабельные операторы в новых условиях Сергей Сет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Конференция IBC'2010 Себастьян Мориц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Выставка IBC'2010

№8/2010 [обзор] Технология построения современных ПТС Юрий Киринов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] IBC'2010 – будущее настает сейчас Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 [ о б о р уд о в а н и е ] Gemini – служебная связь нового поколения Алексей Герасимов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Световой скальпель Прибор направленного света Dedolight DLH400 Александр Носовский, оператор-постановщик RGC . . . . . . . . . . . . . . . 72 www.625-net.ru

Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 [ о б о р уд о в а н и е ] Жажда скорости Тестирование производительности NLE-станций Андрей Чикнаверов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Очковые устройства воспроизведения стереоскопического изображения Иван Мухин. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 [технологии] Вопросы проверки качества медиаконтента в эпоху безленточных технологий Сергей Демченко. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 [регион] Опыт проектирования телевизионного комплекса Сергей Пискарев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

журнала «625» « 6 2 5 » з а 2010 год журнала

№7/2010 [обзор] Технология ньюс-рум Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [ о б о р уд о в а н и е ] MOG solutions: системы захвата SDI-видео и файлов Сергей Демченко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Вещательный видеосервер для регионального рынка Наталья Кочеганова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 [технологии] Третье измерение Алексей Поляков. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 [мнение] Внедрение безленточных архивов – это вопрос выживания. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

[опыт] Видеорегистрационный комплекс на олимпийской спортивной базе ФГУП "Озеро Круглое" Минспорттуризма России Анатолий Аликин. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 [обучение] Когда сорок лет позади… . . . . . . . . . . . . . . . . 77

вы пу с к ов

№6/2010 [обзор] Безленточная видеозапись в телепроизводстве Лаврентий Лишин. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 [выставки] Выставка NAB'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 МоСО'2010. Рынок мобильного контента – проблемы и перспективы Сергей Сет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Выставка KITEL'2010: на рынке остаются сильнейшие . . . . . . . . . . . 55 [ о б о р уд о в а н и е ] "Олимпийский" свет Владимир Мигин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Panasonic открывает новую эру телевидения . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 [бизнес] Stream Labs – новые решения для нового времени Ирина Старостина. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 [съемка] Парад победы ТВ Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 [технологии] На пороге стереоскопического телевидения Евгений Ростов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

]

[ 95

Список выставок 2011 года

(по состоянию на ноябрь 2010 года)

• Январь

6 января CONNECTIONS SUMMIT Sessions (в рамках CES) США, Невада, Лас-Вегас, Las Vegas Convention Center; http://www.parksassociates.com/events/connections/ summit/2011/index.html 6–9 января International CES, выставка бытовых аудиовизуальных технологий США, Невада, Лас-Вегас, Las Vegas Convention Center; http://www.cesweb.org/ 12 13 января The ARC Show, ежегодная специализированная выставка по светотехнике Великобритания, Лондон, Business Design Centre; http://www.thearcshow.com/ 13 16 января NAMM, зимняя сессия США, Калифорния, Анахайм, Anaheim Convention Center; http://www.namm.org/thenammshow/2011/ 25–26 января IDIFF, международный рынок цифровых кинофильмов Франция, Париж, Palais des Congres; http://www.idiff.org/accueil_va.php 27 января «Цифровое эфирное телевидение в Украине: есть решение?», международная конференция Украина, Киев, отель «Казацкий»; тел.: (38044) 461-9962, факс: (38044) 461-9963; http://www.eebc.net.ua/rus/conferences/jan2011/

• Февраль

1–3 февраля Integrated Systems Europe Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.iseurope.org/kcms/home.php 1–3 февраля CSTB, 13-я международная выставка и конференция Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: olga@midexpo.ru; http://www.cstb.ru/ 2 февраля Национальная премия в области многоканального цифрового ТВ «БОЛЬШАЯ ЦИФРА» Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; организатор: «Мидэкспо», Ассоциация кабельного телевидения России; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: midexpo@midexpo.ru; http://www.bigdigit.ru 8–10 февраля NASSCOM, международная конференция по информационным технологиям (India leadership forum) Индия, Бомбей, Grand Hyatt; http://indialeadershipforum.nasscom.in/ 8–10 февраля CABSAT & Satellite MENA 2011 ОАЭ, Дубаи, International Convention & Exhibition Centre; http://www.cabsat.com/ 10–20 февраля 61-й международный кинофестиваль Германия, Берлин; http://www.berlinale.de/en/HomePage.html 14–17 февраля MOBILE World Congress, всемирный конгресс по технологиям мобильных телекоммуникаций Испания, Барселона, Fira de Barcelona; http://www.mobileworldcongress.com/ 15–17 февраля Broadcast LIVE & VideoForum, международная выставка по телерадиовещанию Великобритания, Лондон; http://www.broadcastvideoexpo.co.uk/ 23 февраля Телекоммуникационные технологии и решения для территориально-распределенных сетей, технологическая конференция Украина, Киев, Конференц-зал ВЦ «КиевЭкспоПлаза», в рамках выставки «Логистика 2011»; http://www.expotel.ua/conference/2010-11-16-15-03-43.html 23–26 февраля «Информатика и связь», международный форум информационных технологий Украина, Киев, МВЦ; организатор: «Премьер Экспо»; тел./факс: (38044) 496-8645, факс: (38044) 496-8646; http://www.ictexpo.info/ 26 февраля–2 марта EuroCIS, международная специализированная выставка коммуникационных и информационных технологий Германия, Дюссельдорф; http://www.eurocis.com

• Март

Март «КИНОТЕАТР.DOC», 7-й фестиваль действительного кино Россия, Москва; организатор: «КИНОТЕАТР.DOC»; e-mail: sinev@kinoteatrdoc.ru; http://www.kinoteatrdoc.ru Март Премия киноизобразительного искусства «Белый квадрат», восьмая церемония вручения Россия, Москва, УСК "Крылья Советов"; организатор: Кинокомпания ВВП Альянс; тел./факс: (495) 983-1068, 987-3907; e-mail: max.culture@gmail.com; http://www.bkvadrat.ru Март V Конференция IPTV Россия, Москва, отель «Марриотт Тверская»; организатор: AHConferences; тел./факс: (495) 790-7815; e-mail: it@ahconferences.com; http://www.ahconferences.com/conferences/ Март The BSC Show Великобритания, Борхэмвуд; http://www.bscine.com/ Март 84-й российский международный кинорынок Россия, Москва, «Космос»; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 662-9471; e-mail: sapronovat@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru 1–5 марта CeBIT , Выставка по информационным технологиям и телекоммуникации Германия, Ганновер, Hannover Exhibition Center; http://cebit-hannover.ru/ 7–9 марта DVB World, международная конференция и выставка Франция, Ницца, Hotel Le Mеridien; http://www.dvbworld.org 14–15 марта Broadband World Forum MEA ОАЭ, Дубаи, Jumeirah Beach Hotel; http://www.broadbandglobalsummit.com/ 14–17 марта SATELLITE, выставка и конференция по телевещанию США, Ваши нгтон, The Washington Convention Center; http://www.satellitetoday.com/satellite2011/ 15-16 марта MEDIA-TECH, выставка и конференция Китай, Макао, Grand Hyatt Macau; http://www.media-tech.net/en/scasia11.html 15–16 марта «Современные телевидение и радиотехника», 19-я всероссийская научно-техническая конференция Россия, Москва, ФГУП МКБ «Электрон»; организатор: МНТОРЭС им. А.С. Попова; тел./факс: (495) 624-0919, 624-6214, 332-9241; e-mail: tv@netbynet.ru; http://www.mntores.inlife.ru/stv.html 15–17 марта Cinema Production Service, 8-я специализированная выставка услуг для теле- и кинопроизводства Россия, Москва, ЦМТ; организатор: «РОСИНЭКС»; тел./факс: (495) 602-6401, 602-6402; e-mail: cps@rosinex.ru; http://www.rosinex.ru 15–17 марта «СВЯЗЬ», 14-я специализированная выставка Россия, Казань, ВЦ «Казанская ярмарка»; организатор: «Казанская ярмарка»; тел./факс: (843) 570-5116, 570-5111; e-mail: pdv@expokazan.ru, kazanexpo@telebit.ru; http://www.exposvyaz.ru 16–18 марта «Кадр. Вспышка. Звук», 3-я международная выставка оборудования и услуг кинематографии, звукозаписи и фото Узбекистан, Ташкент; организа тор: IEG Uzbekistan; тел./факс: + (998 71) 238-5982; e-mail: cfs@ieguzexpo.com; http://www.ieguzexpo.com/page/exhibition/tv/30 20 марта–5 апреля HKIFF, 35-й международный фестиваль фильма Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.hkiff.org.hk 21–23 марта HAF, азиатский кинематографический финансовый форум Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.haf.eexpohk.com 21–24 марта FILMART, международная выставка фильмов и телевизионных программ Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.hkfilmart.com/filmart/index.htm

96 ]

[

ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

22–24 марта IPTV, всемирный форум Великобритания, Лондон, Olympia; http://www.iptv-forum.com 22–25 марта ИНФОТЕЛЕКОМ-ЭКСПО, выставка «Оборудование, аппараты и приборы для организации всех видов связи. Интернет» Россия, Кемерово; организатор: ЗАО КВК «Экспо-Сибирь»; тел./факс: (3842) 34-9582; e-mail: it@exposib.ru; http://www.exposib.ru/info.html?id=3&plans_id=148 23–24 марта MEDIA-TECH, выставка и конференция США, Лас-Вегас; http://www.media-tech.net/ 23–25 марта 19th China content Broadcasting network show Китай, Пекин, China International Exhibition Center, BEIJING; http://www.ccbn.tv 24–25 марта Broadband Congress & CIS 2011, 7-й ежегодный международный конгресс Россия, Москва, отель «Hilton Moscow»; организатор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 995-8004, 785-2205; e-mail: danilov@infor-media.ru; http://www.wirelessbroadband.ru 24–25 марта Актуальные правовые вопросы телекоммуникационной отрасли, 3-я ежегодная конференция Россия, Москва, отель «Hilton Moscow»; организатор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 995-8004, 785-2205; e-mail: danilov@infor-media.ru 24–26 марта Convergence India, 19-я выставка и конференция широкополосных технологий Индия, Нью-Дели, Pragati Maidan Exhibition Centre; http://www.convergenceindia.org 30–31 марта Цифровое ТВ и массовые коммуникации в России 2011, 2-я международная конференция Россия, Москва, гостиница «Ренессанс Москва»; организатор: ComNews Conferences; тел./факс: (495) 933-5483; e-mail: kochetkova@comnews.ru; http://www.dtv-russia.ru 31 марта MultiPlay, бизнес-форум операторов Россия, Москва, гостиница «Рэ диссон САС Славянская»; организатор: «Гротек»; тел./факс: (495) 609-3231; e-mail: kuzmina@grotek.ru; http://www.multiplay-expo.ru/

• Апрель

Апрель 6-я китайская международная конференция и выставка 3D World Китай, Шэньчжэнь; http://www.c3dworld.org/english.htm Апрель SIB, международная выставка технологий для шоу-бизнеса, инсталляций и широкого вещания Италия, Рим; http://www.sibinternational.com Апрель Международный форум информационных технологий Россия, Нижний Новгород; организатор: Всероссийское ЗАО «Нижегородская Ярмарка»; тел./факс: (831) 277-5597, 277-5371; e-mail: mari@yarmarka.ru; http://www.yarmarka.ru/ 9–10 апреля DCS 2011: Достижения в изображении и звуке: 3D, 4K и др. США, Нью-Йорк, Лас Вегас; http://www.smpte.org/events/DCS2011/ 9–14 апреля NAB SHOW, международная выставка и конференция электронных медиатехнологий США, Невада, Лас-Вегас, Las Vegas Convention Center; http://www.nab.org 20–23 апреля Future Film Festival, фестиваль новых технологий в анимационном кино Италия, Болонья; http://www.futurefilmfestival.org 26–28 апреля PALME, выставка звуковой и осветительной аппаратуры ОАЭ, Дубаи; http://www.palme-middleeast.com/ 28–29 апреля CASPIAN TELECOMS, 10-я юбилейная региональная конференция и выставка- презентация по телекоммуникациям и IT-технологиям Турция, Стам бул, Hilton Istambul hotel; http://www.caspiantelecoms.com/ru/

• Май

Май Moscow Teleshow , международный рынок вещательного контента Россия, Москва; организатор: ЭкспоНАТ; тел./факс: (495) 687-3237, 687-3280; e-mail: teleshow@natexpo.tv; http://www.teleshow.ru Май PALM Expo, международная выставка по профессиональным звуковым и световым технологиям Китай, Пекин, China International Exhibition Center; http://www.palmexpo.com/engwebexhibit/palmView.aspx 3–4 мая MEDIA-TECH, выставка и конференция Германия, Гамбург; http://www.media-tech.net 3–5 мая ANGA Cable, международная выставка кабельной, спутниковой и широкополосной связи Германия, Кельн, Cologne Fair Grounds; http://www.angacable.com 5 6 мая Screenmedia Expo Europe, европейская выставка средств отображения ТВконтента Великобритания, Лондон; http://www.screenevents.co.uk/screenexpo2010/ 5–8 мая Киевская Фотоярмарка, 9-я международная выставка фотооборудования, фотоматериалов и цифровых технологий Украина, Киев, МВЦ; www.photofair.com.ua 10–11 мая Streaming Media East, выставка и конференция по технологиям потокового вещания CША, Нью-Йорк, Hilton New York; http://www.streamingmedia.com/east 10–13 мая «СВЯЗЬ-ЭКСПОКОММ», 23-я международная выставка систем связи, средств телекоммуникаций, компьютеров и оргтехники Россия, Москва, ВК «Экспоцентр»; организатор: «Экспоцентр»; тел./факс: (499) 795-3799, 795-3946, 609-4168, 605-7205; e-mail: centr@expocentr.ru ; http://www.sviaz-expocomm.ru/ 15–16 мая PAL SHOW, выставка профессионального аудио и видео, аудиовизуальных решений и системной интеграции Канада, Торонто, Direct Energy Centre; http://www.thepalshow.com/ 18–19 мая The Connected TV Summit, конференция Великобритания, Лондон, Риба; http://www.connectedtvsummit.com/ 24–26 мая 17-я международная телерадиоярмарка Украина, Киев, ВЦ «КиевЭкспоПлаза»; http://www.trk-mag.kiev.ua 24–26 мая Dimension 3, выставка, форум и фестиваль для специалистов рынка 3D-технологий Франция, Сен-Сан-Дёни; http://www.dimension3-expo.com 25–27 мая IT - технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь, межрегиональная специализированная выставка Россия, Белгород, ВК «Белэкспоцентр»; организатор: Белгородская торгово-промышленная палата; тел./факс: (4722) 58-2950, 58-2940; e-mail: belexpo@mail.ru; http://belexpocentr.ru/show.php?id=255 25–27 мая KITEL, 18-я международная центрально-азиатская выставка и конференция «Телекоммуникации и информационные технологии Казахстан, Алматы, МВЦ «Атакент»; организаторы: ITE Group, Iteca; тел./факс: (727) 258-3434, 258-3444; e-mail: contact@iteca.kz; http://www.kitel.kz/ru/ 30 мая–2 июня SatCom Africa, конференция и мастер-классы ЮАР, Йоханнесбург, Sandton Convention Centre; http://www.satcomafrica.com 30 мая–2 июня KOBA, 21-я международная выставка вещательного, звукового и осветительного оборудования Корея, Сеул; http://www.kobashow.com 31 мая–2 июня CeBIT Australia, международная выставка информационных технологий, телекоммуникационных систем и программного обеспечения Австралия, Сидней; http://www.cebit.com.au/ www.625-net.ru

• Июль

13–15 июля PALME Asia, крупнейшая международная выставка профессионального аудио- и светового оборудования, интеграционных систем Сингапур; http://palme.iirx-gallery.com/ 19–22 июля SMPTE, конференция и выставка 2011 Австралия, Сидней; http://www.smpte.com.au/Sydney2011/

• Август

Август Broadcast & Cable, международная ярмарка Бразилия, Сан-Пауло; http://www.broadcastcable.com.br/ 7–11 августа SIGGRAPH, 38-я международная выставка и конференция компьютерной графики и интерактивных технологий США, Ванкувер, Convention Center; http://www.siggraph.org/s2011/ 24–27 августа BIRTV, международная выставка и конференция по радио-, кино-, телеоборудованию и технологиям Китай, Пекин, КМВЦ; http://www.birtv.com 31 августа – 10 сентября 68-й Венецианский международный кинофестиваль Италия, Венеция; http://www.labiennale.org/en/cinema/festival/

• Сентябрь

Сентябрь 13-й международный форум и выставка «Кино Экспо» Россия, СанктПетербург; организатор: «Кино Экспо»; http://www.kinoexpo.ru/ Сентябрь CineShow TV Edition, выставка кино, телевидения и мультимедиа Италия, Турин; http://www.cineshow.it/ Сентябрь IT-Сибирь. Сибтелеком. Сибирь-телерадиовещание, выставка информационных и телекоммуникационных технологий Россия, Новосибирск; организатор: «ITE Сибирская ярмарка»; тел./факс: (383) 210-6290, 225-9845; e-mail: lenkon@sibfair.ru; http://sibcomputer.sibfair.ru/ Сентябрь «Telecom Services Evolution 2011», 4-я международная конференция и выставка Россия, Москва; организатор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 666-2244, 666-2245; http://www.mobileevolution.ru/ Сентябрь TOTAL MEDIA, европейская выставка Digital Signage Испания, Мадрид; http://www.ifema.es/feriasnoifema/total_media.html 8–13 сентября IBC, международная конференция телерадиовещательных технологий Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.ibc.org 9–13 сентября IBC, международная выставка телерадиовещательных технологий Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.ibc.org 11–14 сентября PLASA SHOW, международная выставка световых и звуковых технологий Великобритания, Лондон, Earls Court Exhibition Centre; http://www.plasashow.com 12–16 сентября 21-я международная крымская конференция «СВЧ-техника и телекоммуникационные технологии» (КрыМиКо 2011) Украина, Севастополь, Севастопольский национальный технический университет; тел./факс: (380) 503-931288, 692-435258; e-mail: crimico.org@gmail.com; http://www.crimico.org/ 14–16 сентября NAB RADIO SHOW США, Чикаго; http://www.nabradioshow.com/ 14–15 сентября Туркментел, международная выставка и научная конференция «Телекоммуникации, телеметрия, информационные технологии и телетрансляционное оборудование Туркменистана» Туркменистан, Ашхабад; http://www.turkmenistantelecoms.com/ 20–22 сентября Digital Video Expo США, Калифорния, Пасадена; http://www.dvexpo.com/ 21–22 сентября SATRUS, 16-я ежегодная конференция и выставка операторов и пользователей сетей спутниковой связи и вещания Российской Федерации Россия, Москва, гостиница «Рэдиссон САС Славянская»; организатор: ComNews Conferences; тел./факс: (495) 933-5483, 933-5485; e-mail: as@comnews-conferences.ru; http://www.sat-rus.ru/

• Октябрь

Октябрь INFOSERV, ежегодная международная выставка-конференция по системам хранения данных. Россия, Москва, ЦВК «Экспоцентр»; организатор: «Рестэк ИКТ»; тел./факс: (812) 320-6363, доб. 7595, 7633; e-mail: presscenter@restec.ru; http://www.restec.ru Октябрь BROADCAST INDIA, 21-й международный симпозиум телерадиовещательных технологий Индия, Бомбей; www.broadcastindiashow.com www.625-net.ru

Октябрь Церемония вручения Национальной премии в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения «Золотой луч» Россия, Москва, «Мосфильм»; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836; e-mail: nat@nat.ru; http://www.nat.ru/ Октябрь Post Production, конференция США, Нью-Йорк; http:// www.nypostconference.com/ Октябрь 16-й Всероссийский фестиваль-семинар «Православие на телевидении, радио и в печати» Россия, Ленинградская область; организатор: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания; тел./факс: (495) 689-4575, 689-4185; e-mail: info@ipk.ru; http://www.ipk.ru/index.php Октябрь Streaming Media Europe, международная выставка и конференция Ве ликобритания, Лондон, Novotel London West; http://www.streamingmediaglobal.com/europe Октябрь «Инвестиции в цифру», 7-й форум Россия, Москва; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: dasha@midexpo.ru; http://www.midexpo.ru/idforum/ Октябрь SCaT India, выставка спутникового и кабельного телевидения Индия, Бомбей; http://www.scatmag.com/ Октябрь Softool, выставка информационных и компьютерных технологий Россия, Москва, ВК «Экспоцентр»; организатор: «ИТ-ЭКСПO»; тел./факс: (495) 624-7072, 624-4556, 621-0659; e-mail: softool@softool.ru; http://www.softool.ru 3–6 октября MIP COM, международный рынок аудиовизуального контента Франция, Канны, Palais des Festivals; http://www.mipcom.com 6–9 октября CeBIT Bilisim Eurasia, международная выставка информационных технологий, телекоммуникационных систем и программного обеспечения Турция, Стамбул; http://www.cebitbilisim.com/tr/ 9–13 октября Технологическая неделя GITEX, выставка и конференции по связи и электронике ОАЭ, Дубаи, International Convention and Exhibition Centre; http://www.gitex.com 11–12 октября IP&TV World Forum Eastern Europe & EurAsia 2011 Турция, Стам бул; http://www.iptv-easterneurope.com/ 19–21 октября expoTEL, 9-я международная выставка и конференция индустрии телекоммуникаций Украина, Киев; организатор: «ТехЭкспо»; тел./факс: (38044) 501-0209, 503-6104; e-mail: info@eebc.com.ua; http://www.eebc.net.ua 19–21 октябрь EEBC Telecom & Broadcasting, восточноевропейская выставка-кон ференция по телерадиовещанию и телекоммуникациям Украина, Киев; организатор: «ТехЭкспо»; тел./факс: (38044) 461-9963, (38044) 461-9962; e-mail: vrublevskaya@techexpo.com.ua; http://www.eebc.net.ua 19–21 октября «itCOM – Информационные технологии. Телекоммуникации», выставка информационных и телекоммуникационных технологий Россия, Красноярск, МВДЦ «Сибирь»; организатор: «Красноярская ярмарка»; тел./факс (391) 22-88-613, 22-88-615; e-mail: itCOM@krasfair.ru; http://www.krasfair.ru 24–27 октября ShowEast, выставка кинооборудования и технологий США, Флорида, Майами, Westin Diplomat Resort; http://www.vnufilmgroup.com/filmexpo/showeast/index.jsp 24–28 октября ITU TELECOM AMERICAS 2011 Швейцария, Женева; http://www.itu.int/ITUTELECOM/

• Ноябрь

Ноябрь Plus Camerimage, международный кинофестиваль искусства кинематографии Польша, Быдгощ; http://www.pluscamerimage.pl/ Ноябрь Portugal Technologic, международная выставка информационных и коммуникационных технологий Португалия, Лиссабон; http://www.fil.pt/ Ноябрь Всероссийский фестиваль социально значимых телепрограмм и телефильмов «Герой нашего времени» Россия, Ростов-на-Дону, Амакс Конгресс Отель; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836, (495) 651-0835; e-mail: nat@nat.ru, ms@nat.ru; http://www.nat.ru/ Ноябрь Digital TV Summit Великобритания, Лондон; http://www.digitaltvsummit.com Ноябрь Moscow Teleshow Осень, рынок вещательного контента Россия, Москва; организатор: ЭкспоНАТ; http://www.teleshow.ru Ноябрь «НАТ-ЭКСПО», международная специализированная выставка професси онального оборудования и технологий для телерадиовещания Россия, Москва, ВВЦ; организатор: ЭкспоНАТ; тел./факс: (495) 687-3237, 687-3277; e-mail: info@natexpo.tv; http://www.natexpo.tv Ноябрь XV международный конгресс НАТ «Стратегия 2015: технологии, контент, экономика» Россия, Москва, ВВЦ; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836; e-mail: nat@nat.ru; http://www.nat.ru Ноябрь TelcoTV, 10-я ежегодная выставка и конференция по телекоммуникациям для телевидения США, Калифорния; http://www.telcotvonline.com Ноябрь Streaming Media West, международная выставка и конференция США, Лос-Анджелес, Hyatt Regency Century Plaza; http://www.streamingmedia.com/ 1–2 ноября IPTV World Forum, конференция и выставка по Ближнему Востоку и Африке ОАЭ, Дубаи, Dubai International Convention Centre; http://www.iptv-mea.com 1–3 ноября Российская неделя электроники Россия, Москва, ЦВК «Экспоцен тр»; тел./факс: (495) 287-4412, 221-5015, info@RussianElecronicsWeek.ru http://www.russianelectronicsweek.ru/ 22–25 ноября BakuTel, телекоммуникационные и информационные технологии, 17-я международная выставка и конференция Азербайджан, Баку; организатор: Iteca Caspian; тел./факс: (994) 12 447-4774; e-mail: office@iteca.az; http://www.bakutel.az

• Декабрь

Декабрь Инновационные технологии для оснащения спортивных объектов, международный форум Россия, Москва, Президент-Отель; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, (495) 737-6845; e-mail: nemova@midexpo.ru, tanna@midexpo.ru; http://www.sport-hitech.ru/ Декабрь CG-EVENT, 9-я российская конференция по компьютерной графике Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо» ; e-mail: event2008@cgevent.ru; http://www.cgevent.ru/ Декабрь 86-й международный кинорынок Россия, Москва; организатор: «Союз кинорынок»; тел./факс: (495) 225-3362, 240-5110; e-mail: kinorinok@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Декабрь Integrated Systems Russia, 5-я международная выставка профессионального аудио-, видеооборудования и интегрированных систем Россия, Москва; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: dasha@midexpo.ru; http://www.isrussia.ru Декабрь CINEASIA, выставка Китай, Гонконг, Hong Kong Convention and Exhibition Centre; http://www.cinemaexpo.com/filmexpo/cineasia/index.jsp

10❘ 2010

ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

(по состоянию на ноябрь 2010 года)

Июнь HD Masters, конференция Великобритания, Лондон; http:// www.hdmastersevent.com/ Июнь 17-й международный шанхайский телевизионный фестиваль Китай, Шанхай; http://www.stvf.com/ Июнь 85-й российский международный кинорынок Россия, Сочи; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 225-3362, 240-5110; e-mail: kinorinok@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Июнь «Мир мобильного контента. MoCo», ежегодный международный бизнесфорум Россия, Москва; организатор: «Экспосистемс»; тел./факс: (495) 995-8080; http://exposystems.ru/ 1–3 июня DigIT-2011, южно-российский форум высоких технологий Россия, Ростовна-Дону; организатор: «ВертолЭкспо»; тел./факс: (863) 268-7783, 268-7784; e-mail: sales@vertolexpo.ru; http://www.vertolexpo.ru/Exhibition.aspx?eid=238&id=132&num=131 1–8 июня «Дни кабельного ТВ Украины» Украина, Гаспра, Крым, парк-отель «Марат»; http://www.eebc.net.ua/rus/conferences/conf_march 2–5 июня Cine Gear Expo, международная выставка оборудования и технологий для кино США, Калифорния, Лос-Анджелес, Universal Studios Backlot; http://www.cinegearexpo.com 11–17 июня INFOCOMM, конференция и выставка информационных технологий и связи США, Флорида, Орландо, Orange County Convention Center; http://www.infocommshow.org 21–22 июня Stereoscopic 3D for Media and Entertainment, вторая международная конференция США, Нью-Йорк, http://www.smpte.org/events/ 21–23 июня DISCOP, международная выставка контента, телевизионных форматов и интерактивных решений Венгрия, Будапешт; http://www.discop.com 21–24 июня Broadcast Asia, международная выставка и конференция электронных медиатехнологий Сингапур, Suntec Singapore; http://www.broadcast-asia.com 21–24 июня Communic Asia, международная выставка и конференция коммуникаций и информационных технологий Сингапур, Marina Bay Sands; http://www.communicasia.com 27–30 июня Cinema Expo, международная выставка оборудования и технологий для кинопроката Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.cinemaexpo.com 30 июня–1 июля IPTV World Forum, конференция и выставка по Латинской Америке Бразилия, Рио-де-Жанейро, Sheraton Rio Hotel & Resort; http://www.iptv-latinamerica.com/

Список выставок 2011 года

• Июнь

[ 97

[ нn eоw вs о с т и ] Высокий потенциал отечественной телевизионной промышленности 20-21 октября в Московском научно-исследовательском телевизионном институте (МНИТИ) состоялась пятая международная научно-техническая конференция "Современные телевизионные технологии: состояние и направления развития", в которой приняли участие 126 представителей 46 организаций и предприятий России, а также иностранных компаний. На конференции присутствовали представители РАН, технической дирекции ОАО "Первый канал", ФГУП ГКРЦ и отраслевых СМИ. Основной темой конференции стал планируемый переход российского телевидения на цифровое вещание и степень участия российских предприятий связи в ФЦП "Развитие теле радиовещания в Российской Федерации на 2009-2015 годы". В своих сообщениях представители министерств подчеркивали усиливающуюся роль отечественных предприятий в производстве оборудования для российского цифрового вещательного комплекса.

В президиуме конференции – членкорреспондент РАН Юрий Зубарев и директор МНИТИ профессор Надежда Вилкова Так, в Российской электронной промышленности (РЭП) предполагается выделение средств на создание научно-производственного комплекса с достаточным набором технологий для выпуска современной радиоэлектронной продукции, оптимизация организационного, научно-технического и производственного взаимо дей ствия пре д при ятий РЭП для ши ро ко го использования единой технологической базы, а также активная разработка и выпуск инноваци онных технологических изделий с приоритетом гражданского сектора. Такой подход к развитию отечественного производителя сыграет значительную роль в переходе страны на цифровое эфирное вещание, который де -

Фестиваль "Герой нашего времени" 25-27 ноября в Ростове-на-Дону прошел четвертый Всероссийский фестиваль социально значимых телепрограмм и телефильмов "Герой нашего времени" В этом году на конкурс прислано более ста работ, которые участвовали в 10 номинациях, из 32-х горо -

98 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

лится на три этапа. Уже сейчас, на первом этапе, цифровое вещание осуществлено в 2324 населенных пунктах 12 регионов и охватывает более 7% населения. Планируется, что к 2015 году наземным DTV будет охвачено 94% населения, и только 6% будут принимать программы цифрового ТВ с помощью спутниковых тарелок. Большое внимание уделяется обновлению спут никовой группировки. В ФЦП предусмотрено по 6,5 млрд рублей на строительство двух спутников типа "Экспресс", а еще будут построены два за счет привлеченных средств. В программе перехода на цифровое вещание активно принимают участие российские производители – как предприятия, так и НИИ. Например, передатчики сети цифрового ТВ производятся в России. РТРС продолжает работу с отечественными предприятиями по соответствующей номенклатуре. Помимо этого, сейчас разрабатываются стандарты телевидения высокой четкости, готовится нормативная база по этому виду вещания. Повысилась роль отраслевых институтов в решении комплексных вопросов цифровизации России. В части разработки и продвижения мер защиты отечественных участников рынка аппаратуры цифрового телерадиовещания значительна роль Ассоциации разработчиков и производителей аппаратуры телерадиовещания (АРПАТ), Представители Минкомсвязи заверили собрав шихся, что переход на цифровое вещание не окажет влияние ни на один из действующих видов вещания, кроме системы наземного телевещания MMDS, которая занимает частоты, необходимые для наземного DTV. Что касается обеспечения населения приставками для приема DTV, то предполагается, что из двух вариантов – декодирование ТВ-сигнала с помощью личной приставки абонента или централизованное декодирование в местном филиале РТРС с последующим появлением свободного ТВ-сигнала в эфире – вероятнее всего будет выбран второй вариант. В то же время на конференции отмечалось, что российские производители приемного оборудования уже инвестировали значительные средства в подготовку массового производства "народных" цифровых приемников без системы условного доступа и приступили к их реализации в районах ввода в эксплуатацию сетей цифрового вещания. В случае внедрения системы условного доступа значительная часть населения (более 100 тыс. человек) будет лишена возможности принимать обязательные общедоступные теле- и радиоканалы. Кроме того, осуществляется переход на цифровое радиовещание в диапазонах УКВ, средних и коротких волн. Весной этого года Председатель Правительства

подписал Распоряжение о признании целесообразным внедрение в Российской Федерации европейской системы цифрового радиовещания DRM. С 2012 года предполагается выделение средств на оцифровку архивных аудиовизуальных материалов, часть которых постепенно утрачивается. Говоря о развитии российского инфокоммуникационного рынка, выступавшие отмечали его сегодняшний бурный рост, укрупнение телекоммуникационных компаний, рост инвестиций в отрасль, высокий уровень проникновения, снижение тарифов, внедрение новых технологий, а также экспоненциальный рост трафика передачи данных. Будущее – за широкополосным доступом, так как сей-час на рынке все чаще становится востребованной абонентами услуга triple-play, а иногда и quadro-play, что приводит к интеграции операторов, конвергенции сетей фиксированной и мобильной связи, беспроводного широкополосного доступа и телевещания. Такая ситуация, как показывает мировой опыт, приводит к росту кон куренции, усилению роли малого бизнеса в деле формирования контента и сервиса, а как следствие – к саморегулированию рынка. По оценкам экспертов, в ближайшее время (до 2014 г. ) мировое инфокоммуникационное сообще ство ожидает переход на форматы вещания DVB-S2, DVB-T2, DVB-C2. К 2015 году появится новый стандарт мобильного ТВ, к 2012 – внедрение интерак тивных услуг в мультисервисных сетях, а также повсеместное появление систем коллективного пользования с большими экранами и к 2025 – распространение систем высокой четкости следующего поколения – Super HDTV и Ultra HDTV. В ходе конференции представители российских предприятий и научно-исследовательских институтов представили свои разработки: в разделе "Телевизионные технологии XXI века" было сделано 29 докладов, в разделе "Прикладное телевидение" – 24 доклада. В резолюции, принятой участниками конференции, отмечалось, что технологии цифрового телевидения продолжают стремительно развиваться – активизируются работы по переходу к цифровому телевидению второго поколения DVB-T2, стереоскопическому 3D-телевидению, телевидению сверхвысокой четкости Ultra HDTV, мобильному телевидению нового поколения, внедрению DRM-вещания. При переходе на цифровое вещание формируется огромный рынок приемной и передающей аппаратуры. Отечественная промышленность и отраслевая наука обладают высоким научно-техническим потенциалом, который позволяет реализовывать инновационные проекты мирового уровня.

дов. Для всех гостей фестиваля была организована интересная творческая и культурная программа. 27 ноября состоялась торжественная церемо ния награждения победителей и призеров. При ветствие от имени губернатора зачитал министр информационных технологий и связи Ростовской области А. Лаврентьев. Открыл церемонию президент НАТ Э. Сагалаев.

Уникальный фильм "Свободная Антаркти да" был представлен компанией ООО "МедиаМенеджмент". На его съемки режиссеру пришлось лететь целые сутки на самолете. Работала группа при температуре минус 50 °C. Автор картины Жанна Широкова по праву заслужила первое место в номинации "Незаметные Герои".

10❘ 2010

www.625-net.ru

бесплатная подписка на журнал «625» только для специалистов ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами

раздел А я хочу получать журнал «625» в 2011 г . Фамилия ........................................Имя..........................................Отчество ................................................

2011

E-mail ............................................Место работы.......................................................................................... Должность ..................................................................................................................................................

Россия

Индекс ................................Страна ....................................................Город ................................................ Область ........................................Улица ..................................................Дом ....................Корпус ............ Кв./офис ....................................Тел. (

) ............................Факс (

) ....................................

раздел Б 1. Род деятельности Вашей компании: Производство оборудования Продажа оборудования/системная интеграция/сервис Телевизионное производство и вещание Производство ТВ-контента Корпоративное видео Наука и образование

э т о т

www.625-net.ru

б л а н к

2. Степень Вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования: Решаю сам Решаю с компаньонами или коллегами Советую руководству Не влияю Другое (напишите)

Телекоммуникации Радиовещание и производство аудиоконтента Театрально-концертная Кинопроизводство Кинопрокат Прочее

м о ж е т

б ы т ь

с к о п и р о в а н

10❘ 2010

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

]

[ 99

ВНИМАНИЕ

Для того чтобы стать подписчиком, вам нео бходимо полностью запо лненный бланк платную подписку можно оформить: по дписки направить до 31 января по адресу редакции: В редакции журнала «625»

➢

✉

а/я 143, Москва, Россия, 121069

ИЛИ

прислать бланк по факсу:

☎

➢ ИЛИ

(495) 691-7724 (495) 695-9588

➢

ИЛИ

E E -- M M a ii ll E - Maa il

прислать по электронной почте: iill a E-M a i l subscribe@625-net.ru M E --M E

заполнить форму в Интернете, на странице:

➢

WWW

WWW WWW WWW WWW

www.625-net.ru

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) тел.: (495) 648-93-94; индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; КСС (Post International Inc.) Украина тел: (044) 585-80-80; индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru; «Союзпресс» тел.: (495) 675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru; «Пресса 25» тел.: (495) 660-13-88, e-mail: pressa_25@mail.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru; «Союзпресс» тел.: (495) 675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru тел./факс: (495) 755-57-16, e-mail: market@integrum.ru.

К сведению наших подписчиков! В последнее время участились случаи неполного или неправильного заполнения бланков подписки: читатели не указывают индекс почтового отделения, телефон, место работы и другие пункты. Напоминаем, что подписка на “625” оформляется только при аккуратном заполнении всех разделов бланка.

✄ СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ БАРС-ПРО ДИП ИТМ ОВАКО ОКНО–ТВ ПРОНТО СТОИК СУПЕРНОВА СФЕРА-ВИДЕО ЭКСПРЕСС–ПРО

ВЫСТАВКИ CPS CSTB

100 ]

[

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

10❘ 2010

27 2 99 49 39 1, 51 53 71 57 85 65

93 2-я обл.

ARTOS AVID BETA–SERVICE DEDOTEC DNK LES MATRIX MrCABLE PROLAND SONY STREAM LABS SYSTEM VIDEO GRAPHICS ALLIANCE VIDAU

77 23 5 43, 87 17, 4-я обл. 37 33 91 75 21 9 3 29

КНИГИ «ВИДЕОМОНТАЖ, АНИМАЦИЯ И DVD-АВТОРИНГ ДЛЯ ВСЕХ. ADOBE PREMIER PRO CS4 И AFTER EFFECTS CS4» Д.В. КИРЬЯНОВ, Е.Н. КИРЬЯНОВА 100 СПИСОК КНИГ 3- Я ОБЛ.

www.625-net.ru

[книги]

Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев.

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá.

"Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá.

"Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Устройства приема и обработки сигналов." Е.А. Колосовский. 456 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá.

"Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Цифровое вещание: от студии к телезрителю". Б.А. Локшин. 447 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 616 ðóá., ïî ïî÷òå – 693 ðóá.

"Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Цифровое преобразование изображений". Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Человек из Останкино". А. Стефанович. 464 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá.

"Электрические кабели связи и их монтаж: учебное пособие для вузов". Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM

Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD.

Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Adobe Premiere Pro CS3: официальный учебный курс". 448 стр. +DVD-ROM.

Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2". Дайана Вэйнанд. 640 стр.

"Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá. "Основы маркетинга в телекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá. "Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Т. Ширмер, А. Хайн 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "Продюсирование и режиссура" короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá. "Профессия: оператор". М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научноисследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. Часть вторая. 152 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон. 432 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Стандарт 625: мировое признание". 68 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 55 ðóá., ïî ïî÷òå – 66 ðóá. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá. "Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр.

NE W!

books "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá. "АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Видеомонтаж, анимация и DVDавторинг для всех". Д.В.Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD. Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Волоконная оптика. Теория и практика" Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Волоконно-оптические линии связи. Практическое руководство". Лотте Айснер. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + DVD. Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá. "Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" А.Е. Ермилов. 112 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá. "Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá. "Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá. "Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá. "Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Мастерство оператора-документалиста". С.Е. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá. С.Е. Медынский. 304 стр. Часть 2. Прямая съемка действительности Öåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá. "Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 540 ðóá., ïî ïî÷òå – 616 ðóá. "Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá. "Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá. "Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть вторая. 210 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. Часть третья. 204 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá. "Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá. "Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá.

"Motion 3: Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2". Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюитт. 560 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá.

"Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр.

Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè