ttk by Maxim Malkin

НОМЕРЕ

Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год

СЛОВО МАСТЕРА Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия

Главный редактор Нина Лысова Директор Алексей Шапуров Генеральный менеджер Екатерина Поташева Дизайнер Иван Минаков Менеджер по распространению Татьяна Олзоева Референт Ирина Сидорова Экспедитор Виктор Сычев

Как никто другой… К 100-летию со дня рождения Владислава Микоши Сергей Медынский

ПРОГРЕСС

CPS-2010: место встречи профессионалов изменить нельзя! Екатерина Гришина

Systems Russia 2009 12 Integrated Нина Лысова ТЕХНОЛОГИИ

до войны они были цветными 18 АНиколай Майоров совершенство "Аватара" 23 Цифровое Алиса Шарапова БИЗНЕС

– кризис развитию не помеха 25 "Серния-Фильм" Интервью с коммерческим директором компании Евгенией Берновой ФЕСТИВАЛИ

26 10-я Национальная премия в области Для корреспонденции: 121069, Россия, Mосква, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru © ТТК, 2010 ISSN 1816-5745

Тираж 7350 экз. OOO "Графика"

неигрового кино и телевидения "Лавровая ветвь" и III Фестиваль авторской документалистики "Артдокфест" Елена Ермакова

Plus Camerimage 31 XVII Михаил Житомирский МНЕНИЕ

очень сильно испортило телевидение" 36 "Hас Интервью с кинооператором Ильей Деминым КАК ЭТО БЫЛО

помочь человеку раскрыться 38 Надо Светлана Попова

Цена – свободная Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

ВОЛШЕБНЫЙ ЛУЧ

D-Cinema и HDTV 2008...2009 40 Проекторы Валерий Самохин, Наталья Терехова СПРАВОЧНИК

и плееры 50 Серверы для кинотеатрального показа НОВОСТИ

10, 17, 24

01 (27) 2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Как никто другой… К 100-летию со дня рождения легендарного кинооператора-документалиста, режиссера, фотокорреспондента Владислава Микоши Сергей Медынский

то лет – один миг в вечном течении истории, и те

события, снятые кем-то, и совсем другое – самому

же сто лет – это долгая человеческая жизнь.

быть создателем лент с этими движущимися фигурка-

Владислав Микоша не прожил целый век, но его

ми. Но недаром Владик переплывал матушку Волгу.

жизнь вместила в себя столько уникальных событий,

Настал момент, когда он установил камеру "Дебри" на

что ее нельзя измерить количеством прожитых деся-

штатив, сам построил композицию кадра, сам навел

тилетий! Простое и невероятно сложное, смешное и

объектив на резкость, сам стал крутить ручку камеры

трагическое, торжественное и смертельно опасное

и потом увидел свою фамилию в титрах.

предлагалось кинозрителю, увиденное зоркими и умными глазами документалиста Микоши…

Владислав Микоша (слева) со своим ассистентом на съемке на Москве-реке. 1931 г.

Владислав Микоша

Он впервые взглянул на этот мир 8 декабря 1909 года, и первой рекой, из которой он зачерпнул воду, была река Волга. Сначала ее бескрайняя ширь завораживала и казалась непреодолимой, но когда мальчишка подрос, он бросил ей вызов. Он решил переплыть великую реку, и это был поступок не ради спортивного интереса. Это было проверкой своих душевных качеств. У марафонского заплыва не было зрителей – только равнодушное

В. Микоша на съемках 1 мая 1932 г.

течение великой реки и Владик Микоша. Думается, именно тогда он состоялся как личность, умеющая рисковать и добиваться поставленной цели. Именно тогда в характере совсем юного паренька проявились те черты, за которые в дни Великой Отечественной войны так уважали моряки многострадального Севастополя оператора ордена Боевого Красного Знамени Центральной студии документальных фильмов. А начинался кинооператор Микоша в тесной проекционной будочке маленького кинотеатра. Юноша, влюбившийся в белое полотнище экрана, по которому двигалось живое изображение, устроился работать киномехаником. Но одно дело – показывать людей и

Техника и технологии кино

1|2010

Владислав Микоша и Анри Барбюс отправляются на съемку. 1932 г.

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Что-то завораживающее было в его необычной

5 декабря 1931 года. Через три дня Микоше

фамилии. Она появлялась на экране перед сюжета-

исполнится 22 года. В этот черный для него

ми, которые рассказывали о том, чего без операто-

день он должен зафиксировать варварское со-

ра Микоши зритель бы не увидел и не узнал за всю

бытие, утвержденное верховной властью, – ги-

предстоящую жизнь. Необычная фамилия была под

бель Храма Христа Спасителя. Микоше ясно, как

стать необычным рассказам о полярниках и метал-

все это будет трагично и противоестественно:

лургах, рыбаках и строителях, деятелях искусства и

грандиозное сооружение, возведенное в память

политических деятелях…

о победе над Наполеоном, на строительство ко-

Пожалуй, творческий путь Микоши следует разде-

торого Россия потратила более сорока лет, на

лить на три периода – довоенный, Великой Отече-

его глазах превратится в груду мертвых разва-

ственной войны и послевоенный. Безусловно, они

лин… Но он – совсем мальчишка – понимает то,

отличаются друг от друга – иные задачи, иные усло-

о чем не задумывались многие миллионы его

вия съемок, Микоша взрослеет, обретает опыт. Но с

соотечественников – его кадры когда-нибудь

самых первых съемок молодой оператор относится

станут суровым обвинением тем, кто затеял эту

к своей камере не как к бездушному механизму со

акцию. И еще до взрыва, снимая разборку (чи-

стеклянным глазом, а как к единомышленнику, спо-

тай – разрушение храма), создает кадр-образ,

собному передать мысли и чувства автора. Не каме-

кадр-обвинение – из груды пыльных развалин

ра снимает с помощью оператора, а оператор пере-

появляется щемящий образ происходящего –

дает свое отношение к окружающему миру с

трогательная и беззащитная фигура ангела с

помощью камеры..

петлей-удавкой на шее…

Владислав Микоша (в матроске в центре) и Михаил Кауфман (лежит) на линкоре "Парижская коммуна". Севастополь. 1933 г.

Владислав Микоша после возвращения из экспедиции по спасению челюскинцев. Владивосток. 1934 г. Фото Петра Новицкого

Техника и технологии кино

1|2010

Герой Советского Союза летчик В.С. Молоков и В. Микоша после спасения челюскинцев. Петропавловск-на-Камчатке. Май 1934 г.

Владислав Микоша и Николай Самгин. Петропавловск-на-Камчатке. Май.1934 г.

В. Микоша перед вылетом на спасение рыбаков Каспия. 1935 г.

С Л О В О

М А С Т Е Р А

В. Микоша снимает разрушение Храма Христа Спасителя. 1931 г.

С 22 июня 1941 года по 9 мая 1945 года, в огненные годы Великой Отечественной Микоша – фронтовой оператор. Ему уже за тридцать и он признанный лидер в блестящем операторском коллективе Центральной студии документальных фильмов. Сергей Гусев снимает за линией фронта белорусских партизан, Борис Шер во время съемки успевает сменить кинокамеру на пулемет и сбивает вражеский Мессершмит, Ефим Лозовский ведет съемку из тридцатьчетверки, идущей в атаку, Владимир Ешурин прыгает с парашютом к югославским воинам, окруженным фашистскими карателями, бесчисленное количество раз вылетает на бомбежку и штурмовку вражеских позиций Николай Вихирев… И хотя их оружием были кинокамеры, они получали боевые ордена и гибли как солдаты. Из двухсот пятидесяти восьми кинодокументалистов, оставивших нам миллионы метров военной хроники, каждый пятый оплатил снятые кадры своей жизнью… Быть лидером среди умелых и отважФотокорреспондент газеты "Известия" В. Микоша на проводах экспедиции на СП-1.1937 г.

ных не так просто, но Микоша по праву занимал это место. Техника и технологии кино

1|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Пожалуй, рядом с ним мог стоять только один

Но есть и принципиальное различие между эти-

человек – также уникальная личность – Роман

ми, казалось бы, схожими мастерами документалис-

Лазаревич Кармен. Во многом они схожи. Кар-

тики. Они наблюдают одну и ту же действитель-

мен старше Микоши всего на три года. Оба на

ность, но видят ее не одинаково, подтверждая

протяжении всей жизни были отличными и вос-

высказывание Публия Сервилия: "Когда двое видят

требованными фоторепортерами, оба были за-

одно и то же – это не одно и то же". Кармен был

мечательными журналистами и печатались в це-

прежде всего борец, он выбирал для своих фильмов

нтральной

свой

политически острые характеры и ситуации, а Ми-

кинематографический путь операторами, оба

коша был романтик – его увлекала борьба человека

овладели режиссурой и были авторами своих

с морскими просторами, крутизна горных вершин,

фильмов. И оба написали по несколько книг,

ветер дальних странствий. Каждый из них видел

серьезно, живо и емко рассказывающих о про-

мир по-своему, но каждый подмечал его характер-

фессии кинодокументалиста. Оба были автора-

ные черты, и у обоих, что бы они ни показывали, в

ми прекрасных фильмов, отмеченных отечес-

центре внимания был человек. Они шли к одной це-

твенными и международными наградами. И оба

ли разными путями, но прекрасно умели вскрыть

в дни Великой Отечественной войны были удос-

сущность происходящего, и у обоих форма служи-

прессе.

Оба

начинали

тоены орденов Боевого Красного Знамени! Кармен 8 мая 1945 года снимал в пригороде Берлина, как Вильгельм Кейтель подписал акт о безоговорочной капитуляции фашистской Германии, Микоша 2 сентября того же года снимал, как японский министр иностранных дел Мамору Сигэмицу и начальник Генерального штаба Умэдзу Есидзиро на борту американского линкора "Миссури" подписали акт о безоговорочной капитуляции империалистической Японии.

В. Микоша на съемках фильма "Крылатые путешественники" режиссера Александра Згуриди. Весна 1941 г.

В. Микоша и Д. Рымарев на севастопольском бронепоезде "Железняков". 1941 г.

Техника и технологии кино

1|2010

В ожидании конвоя (слева направо): В. Микоша, Р. Халушаков, Н. Лыткин, В. Соловьев. Архангельск. 1942.

В. Микоша ведет съемку на Керченском плацдарме 56-й армии в северо-восточной части г. Керчи. Ноябрь 1943 г.

С Л О В О

М А С Т Е Р А

ла глубокой трактовке содержания. Именно поэто-

выразительности. Но кадр Микоши говорит, что все

му некоторые кадры, выполненные этими мастера-

в прошлом: рухнули размеренная жизнь, порядок,

ми, запоминались зрителям на всю жизнь.

установленные правила…

Кадр Микоши: запрокинутая голова убитого вра-

…Молодой моряк пригнулся в окопе, но звучит ко-

га на знамени с черной свастикой у берега мыса

манда "Вперед!". Он снимает каску, достает из-за па-

Херсонес, где его настигло возмездие. Сквозь чис-

зухи бескозырку, надевает ее и выскакивает из тран-

тую, прозрачную воду кажется, что свастика извива-

шеи навстречу врагу. Звучит чеканная фраза диктора

ется в предсмертной агонии. В снятой детали – и

Хмары: "Если дело дошло до штыка – форма одежды

тяжкие месяцы героической обороны города, и

парадная!" В этом кадре бескозырка – символ мор-

злая сила врага, и величие победы над армией Ман-

ского братства и презрения к врагу… Наверное, этот

штейна. Кадр Кармена: Геринг, сидящий на скамье

паренек лег в севастопольскую землю, туда же, где

подсудимых, кладет руку на белый воротничок ки-

мог оказаться и Микоша…

теля. Кармен включает этот кадр в фильм "Суд на-

…Безмятежная красота цветущей яблони на пер-

родов", а диктор Хмара произносит пророческую

вом плане и огненные струи "Катюш", бьющих по

фразу: "Вы уже почувствовали петлю на своей шее,

ненавистному врагу, осадившему многострадальный

Геринг?" Обе детали подмечены точным взглядом

Севастополь. Этот кадр увиден и снят Микошей уже

разных художников.

в мае 1944-го – перед штурмом Сапун-горы. И еще один символический кадр: на вершине омытой кровью Сапун-горы советские воины водружают победное знамя. Мы вернулись! Севастополь снова наш! Когда Микоша пересек Атлантику и в Америке показали фильм "Черноморцы" самому Чаплину, тот, помолчав после просмотра и смахнув слезы, сказал замечательную фразу: "Теперь я понимаю, что такое война". Великий художник игрового кино понял художника-документалиста и разделил его мысли и боль. И надо думать, что похвала Чаплина была для Микоши не менее дорога, чем все премии, призы и награды, которых он был удостоен! И настал момент, когда Владислав Микоша снял исторический кадр подписания Японией акта о каКадр "Свастика на дне". Май 1944 г.

питуляции. Громадный кусок жизни кончился. Нет больше войны, нет риска, все вокруг стало иным, и

И еще одно отличие двух ярких мастеров кинодо-

нет больше фронтового кинооператора Микоши…

кументалистики: если Кармена нельзя представить не

Каждый кинематографист знает это ощущение ка-

членом партии, то Микоша, к удивлению окружа-

кой-то душевной пустоты – вот ты столько времени

ющих, всю жизнь оставался беспартийным. В то вре-

провел в съемочном периоде фильма, его проблемы

мя нечленство в партии автоматически вело к тому,

владели всем твоим существом, но ты выключил ка-

что тебе не поручались серьезные и интересные съе-

меру – и вдруг тебе нечего делать … пустота…

мки, тебя не посылали в зарубежные командировки, и

После великого Дня Победы появился другой Мико-

уж – упаси бог! – не допускали сопровождать прави-

ша – послевоенный. Это был третий период его твор-

тельственные делегации… "Бди!" – советовал незаб-

ческой жизни. Избавиться от войны было не так-то

венный Козьма Прутков, и руководство студии бдело!

просто. Она властно держала бывших фронтовиков,

Но странное дело – Микошу это суровое правило

заставляя снова и снова видеть ее последствия. Но еще

не касалось. Уникальность его личности, его талант

в 1943-м, когда шла война, Микоша снял свои первые

были выше анкетных данных.

кадры восстановления – символические кадры.

Звездным часом Микоши, несомненно, оказались

Освобожденный Сталинград лежит в развали-

дни войны и кровавые страшные месяцы обороны

нах и вдруг на экране – немецкий самолет с занаве-

Севастополя.

сочками на окнах. Это девушки-строители обустроили

…Разбитое здание, выбитые стекла, косо повисшая

свое жилье в фюзеляже сбитого немецкого самолета.

дверь магазина с привычной табличкой, на одной

Утро. Девушки умываются, причесываются, стайкой

стороне которой слово "Открыто", а на другой –

выходят из своего "дома", и тропинкой им служит кры-

"Закрыто". Она висит вертикально, на одной вере-

ло сбитого самолета. Девичьи ноги пробегают по зло-

вочке, другая перебита взрывом. Легкий морской ве-

вещему черному кресту, который уже никому не при-

терок покачивает ее, и она поворачивается то одной

несет смерть и страдания. А после войны Микоша

стороной, то другой: "открыто – закрыто"… "откры-

снимал восстановление Варшавы, страшные развали-

то–закрыто"… Микоша умел вглядеться в суть проис-

ны которой он запечатлел на пленку в январе 1945-го,

ходящего. Вроде бы снята простая деталь, лишенная

снимал восстановление наших городов и сел. Техника и технологии кино

1|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Когда Микоша вступил в третий период творчес-

"Я останавливаю время" – так назвал он свою пос-

тва, он уже "разменял" четвертый десяток. После вой-

леднюю книгу, точно определив ее суть. Только до-

ны мир документалистов стал шире, и Микоша сни-

кументалист может совершить это чудо – остано-

мает не только на просторах нашей родины, зрители

вить время, вернуть нас в прошлое и помочь

видят его кадры, снятые в Китае и ФРГ, Швеции и

осмыслить его с позиции сегодняшнего дня. Уве-

Бирме, Индонезии и Франции.

рен, прочитать ее следует всем, кто работает в кино,

У Микоши уже колоссальный опыт авторского ви-

а уж документалистам – необходимо! Она не толь-

дения материала, и сам кинематограф давно не тот,

ко о профессии, она о незаурядной судьбе удиви-

который был в его юности, но влюбленность в кино,

тельного человека!

стремление к сочному, многоговорящему кадру остались такими же, как в далеком прошлом. …Зеленая стена тропических зарослей и маленькая фигурка женщины в ярко-красном сари, которая идет,

Сам Микоша не увидел эту книгу – он ушел из жизни до ее выхода, издание завершила его вдова – Джемма Сергеевна Фирсова, верный друг и помощник Владислава Владиславовича.

отражаясь в гладкой речной воде. Камера долго панора-

Невольно вспоминается моя первая встреча с Ми-

мирует за идущей, и звучит чарующая мелодия песни,

кошей. 1947 год. Мы с Костей Ряшенцевым идем

которую – я это хорошо помню – запела вся Россия:

по Петровке. Костя – бывший морской пехотинец,

Морями теплыми омытая, лесами древними покрытая, Страна родная, Индонезия, любовь в сердцах к тебе храним. Тебя лучи ласкают жаркие, тебя цветы покрыли яркие, И пальмы стройные раскинулись по берегам твоим… "Влад, а как ты почувствовал ритмику кадра, как угадал длину панорамы?" – спросил я Микошу. Помнится, он улыбнулся в ответ и пожал плечами: "Не знаю"… После войны у Микоши есть не только зрители, но и читатели. Сначала была прикидка – написанная им книга "Годы и страны", и только спустя 16 лет появилась выстраданная, выверенная книга о войне – "Рядом с солдатом". Микоша-оператор. Микоша-режиссер. Микоша – автор сценариев. Микоша пишет статьи и печатает их в газетах и журналах. Микоша выступает по радио. Микоша издает книги. Микоша, Микоша, Микоша… Не раздражает кого-нибудь из коллег такая активность? Уверенно отвечаю – нет! Он занял свое место, и никто из операторов не думает с ним равняться. И нет к нему чувства зависти. Люди не завидуют великанам, земляне – небожителям.

В. Микоша (слева) и К. Дупленский. Севастополь. Апрель 1944 г.

Техника и технологии кино

1|2010

На переднем плане генерал-лейтенант П. И. Батов (слева) и В. Микоша. 2-й Белорусский фронт, Данциг, 30 марта 1945 г.

В. Микоша снимает подписание капитуляции Японии на линкоре "Миссури". 2 сентября 1945 г.

С Л О В О

М А С Т Е Р А

а сейчас – студент ВГИКа. Вдруг из Столешникова

"Владислав Владиславович"? – официально и хо-

выходит красивый, крепкий моряк. Фуражка с "кра-

лодно, не монтируется с его образом. "Товарищ Ми-

бом". Черная морская шинель. Она чуть расстегнута

коша"? – еще хуже. "Владислав Микоша"? – можно,

и под крепкой шеей – полоски тельняшки. Хорош –

но не душевно. "Владик Микоша" – это он! Его суро-

слов нет!

вая и нежная душа, тяга к нему всех, кто его окру-

Костя кидается к нему, они жмут друг другу руки,

жал, с кем он общался…

о чем-то оживленно "травят", как сказали бы на

Из всех книг, которые у меня на главной полке, самая

флоте. Я стою в сторонке, понимая – мне с ними не

дорогая – его "Годы и страны". На титульном листе раз-

равняться. Наконец они прощаются, моряк идет

машистым, энергичным почерком: "Соратнику и другу"…

своей дорогой, Костя – ко мне.

И щемит сердце. Не "коллеге", а "соратнику". Не "дорого-

"Кто это?" – простодушно спрашиваю я. Костя

му Сереже", а "другу"… Не уверен, что заслужил такие оп-

смотрит на меня как на последнего придурка. "Да

ределения. Но в доброй щедрости слов весь автор. И на

ты что? – говорит он с искренним изумлением. –

душе – горько. Дата подарка – 11 декабря 1967 года. Вла-

Это же Владик Микоша!"

ду всего-то 58 лет и три дня. И жить на белом свете ему

Помнится, тогда подумалось: а почему "Владик"?

суждено еще 37 лет… А рядом с надписью его фотогра-

Хотя Костя имеет право на "Владика" – он воевал в

фия – молодой, улыбчивый, с неизменным "Комифлек-

Севастополе, Микоша его снимал, а потом, узнав,

сом" на крепкой руке. Сколько умных микошинских

что Костя мечтает о ВГИКе, добился его перевода из

кадров снято этой камерой. Сколько зрителей их виде-

боевой части в свою киногруппу, сделал своим ас-

ло и еще увидит. Остались фильмы Микоши, остался его

систентом. Но все-таки Косте немного за двадцать

уникальный фотоархив, который сегодня "работает" в

годков, а встречному моряку уже под сорок. Почему

замечательных фотовыставках, подаривших Мастеру

"Владик"?

вторую жизнь, остались книги, написанные о профессии, друзьях, человеческих судьбах, о чести, совести,

услышал "Владик Микоша", "от Владика", "для Влади-

долге… Все они говорят о том, что рядом с нами жил

ка" – я все понял. В ласковой интонации – любовь

светлый человек с непривычной фамилией и ярким, не-

к этому человеку, уважение и доверие к нему, ра-

повторимым, мужественным и добрым характером.

дость от его улыбки, желание прикоснуться к его

Жил кинохроникер, художник, самородок с берегов ве-

душевной щедрости…

ликой реки Волги – Владик Микоша.

Но когда после ВГИКа я попал на ЦСДФ и от всех

Техника и технологии кино

1|2010

н о в о с т и Компания "Серния-Фильм" открыла новый офис В конце прошлого года открылся

рались и представители известных

Гостей приветствовала коммерчес-

"Серния-

фирм-производителей материалов и

кий директор "Серния-Фильм" Евге-

Фильм", который расположился по

оборудования для кинопроизводства

ния Бернова, которая поблагодарила

адресу ул. Пырьева, д. 2, по сосед-

(AGFA- Gevaert, ARRI, Tektronix, Rohde

всех за доброе отношение и успешное

ству с киноконцерном "Мосфильм".

& Schwarz, UTEC, ALFLETH и др.), а так-

сотрудничество и выразила уверен-

Московская

"Серния-

же руководители крупных отечествен-

ность, что в 2010 году условия для об-

Фильм" входит в группу компаний

ных организаций ("Госфильмофонда",

служивания заказчиков будут улучше-

ЗАО "НПО Серния", работающих на

кинокопировальной фабрики "Конвей-

ны. А гости в свою очередь поздрави-

российском рынке с 1990 года.

ер", лаборатории киностудии им.

ли сотрудников компании с открытием

На праздничное мероприятие, по-

"М.Горького", Красногорского РГКФД,

нового офиса и пожелали ей долгих

священное этому событию, компания

компаний "Сириус" и "Кинопроизвод-

лет успешной работы на кинорынке.

"Серния-Фильм" пригласила своих па-

ственная мастерская", "Государствен-

Завершилось мероприятие банкетом,

ртнеров, с которыми она успешно со-

ного университета кино и телевиде-

который прошел в теплой и непринуж-

трудничает многие годы. На него соб-

ния" и многих др.).

денной обстановке.

новый

офис

компании

компания

Московское сообщество пользователей Final Cut Pro 21 декабря в московском Центре

рев – специалисты, сертифицирован-

На первый форум MCPUG с докла-

международной торговли на Красной

ные компанией Apple. MCPUG офици-

дами были приглашены представи-

Пресне прошла презентация ассоци-

ально зарегистрирована компанией

тели российского офиса компании

ации Moscow Final Cut Pro User Group

Apple, уже создан сайт сообщества

Apple, ведущий

(MCPUG), на которой было офици-

(www.fcpug.ru), на котором можно най-

деооборудования – компания JVC и

ально объявлено об ее создании. По-

ти уроки для начинающих монтажеров,

компания ProVideo Systems (ProViS),

добные сообщества пользователей

рассказы профессионалов об особен-

считающаяся экспертом в области

существуют уже в Англии, Венгрии,

ностях работы с той или иной техникой.

решений на платформе Apple.

Мексике, США, Франции. Артем Ка-

Режиссер Александра Марченко и

Cотрудники представительства ком-

зачков, представитель российского

продюсер Гийом Проценко рассказа-

пании JVC в Москве Татьяна Антонова и

офиса компании Apple, отметил, что

ли о международном проекте "Кино-

Вадим Макаров рассказали о возмож-

появление MCPUG в нашей стране,

поезд 2008-2009". Его участники,

ностях видеокамер JVC. Они представи-

где у Final Cut Pro много привержен-

среди которых было 18 молодых ки-

ли две новые камеры – JVC ProHD GY-100

цев, – логическая закономерность и

нематографистов из 13 стран, в 2008

и GY-700, которые поддерживают фор-

поздравил всех присутствующих с

году проехали через всю Россию – от

мат Apple QuickTime, что позволяет пе-

этим событием.

Москвы до Владивостока и создали

реносить отснятый видеоматериал на-

О задачах нового сообщества, глав-

шесть короткометражных докумен-

прямую с камер в монтажную среду Final

ная среди которых – объединение еди-

тальных фильмов. Монтаж фильмов

Cut Pro. Еще об одном очень удобном

номышленников, чтобы им легче было

выполнялся в ходе путешествия на

для оперативной работы устройстве –

работать, постигать мастерство, обме-

ноутбуках Apple, поэтому многих

портативном дисковом рекордере Ki

ниваться опытом и решать возника-

присутствующих в зале интересова-

Pro рассказал Александр Железняков,

ющие проблемы, рассказали Андрей

ло, как был организован процесс ра-

специалист компании ProVideo Systems.

Назаров, Жолт Бездан и Леонид Тока-

боты над фильмами в таких сложных

Затем Андрей Назаров, Жолт Без-

условиях. Характер обсуждений, воп-

дан и Леонид Токарев провели мастер-

росов и ответов свидетельствовали о

класс, посвященный стабилизации

том, что в зале собрались специ-

изображения средствами Final Cut

Техника и технологии кино 1|2010

производитель ви-

алисты, понимающие друг друга

Studio, программы, входящие в нее,

с полуслова, прекрасно разбирающиеся

имеют широкий набор инструментов

в технических сложностях.

для обработки изображения.

Это также подтвердилось и в ходе

Презентация была организована

выступлений, посвященных возмож-

Moscow Final Cut Pro User Group, про-

ностям оборудования для цифрового

ектом Cinetrain (Кинопоезд) при под-

производства фильмов в полевых

держке компаний Apple, JVC, AJA

условиях.

Video и ProVideo Systems.

П Р О Г Р Е С С

Екатерина Гришина

27 по 29 апреля 2010 года в московском Центре между-

Каждый год в рамках выставки проходят важнейшие

народной торговли пройдет седьмая Международная

мероприятия, обсуждения и презентации. Охват тем – от

выставка услуг для кино- и телепроизводства Cinema

всех этапов кинопроизводства до мельчайших нюансов

Production Service-2010. За весьма насыщенную событи-

государственного, финансового и экономического регу-

ями историю этот кинофорум заслужил уважение в про-

лирования отрасли. В частности, на CPS-2010 при подде-

фессиональной среде российской киноиндустрии и

ржке Гильдии продюсеров состоится обсуждение,

доказал эффективность проведения подобного меропри-

затрагивающее наиболее животрепещущие проблемы ки-

ятия в нашей стране. Об этом же свидетельствуют и ста-

ноиндустрии, и конференция по цифровому кинопроиз-

тистические данные, которые каждый год обрабатывают-

водству. Естественно, что главный акцент будет сделан на

ся специалистами CPS. Все компании – а ежегодно на

проблематике дальнейшего продвижения формата 3D.

выставке представлены около 50 стендов различных ор-

Напомним, что в прошлом году на базе выставки CPS

ганизаций, чья деятельность связана с кино, – отмечают

состоялся круглый стол "Антикризисные стратегии фи-

положительную динамику ее развития благодаря кон-

нансирования кинопроизводства", который проходил

трактам, встречам, конференциям, осуществленным

при поддержке Гильдии продюсеров России, модерато-

в рамках CPS. Репутацию и авторитет выставки подтвер-

ром тогда выступил Алексей Сохнев, начальник экспер-

ждает и круг ее партнеров. Стратегический партнер выс-

тно-аналитического отдела Министерства культуры РФ.

тавки – Гильдия продюсеров России, технический –

В традиционной конференции "Цифровые технологии

"Агентство съемочной техники Сергея Астахова", кре-

в кинематографе", организованной компаниями Apple,

ативный – SHANDESING STUDIO.

Panasonic и ProVideo System, приняли участие ведущие

В наступившем году прогнозируется оживление в сег-

специалисты отрасли – оператор-постановщик Сергей

менте молодых кинофирм – кризис подстегнул их жела-

Васильев; режиссер монтажа, эксперт по продуктам

ние пробиться на рынок. Это приведет к появлению мас-

Apple Андрей Назаров; сертифицированные тренеры,

сы интересных предложений от новичков, которые

специалисты по решениям на платформе Apple Дмит-

зачастую могут предложить услуги не менее высокого

рий Ларионов, Кирилл Воронин и Олег Фоминов.

класса, чем отечественные студии-мейджоры, но за го-

Ведущие поставщики съемочной техники и услуг

раздо меньшие деньги. Некоторые из новых компаний

проводили на выставке собственные мероприятия. Сре-

посчитали правильным заявить о себе именно на CPS-

ди них: презентация компаний Kodak, R.E.N.T.A.C.A.M.,

2010, поскольку аналогичной стартовой площадки в Рос-

"Творческой лаборатории Саламандра" и кинокопиро-

сии не существует. Им предстоит конкурировать с масто-

вальной фабрики "КонвейерЪ", студии "Анимаккорд"; а

донтами рынка, которые, возможно, и не нуждаются в

также семинары компаний: SVGA – "Решения для видео-

дополнительном представлении, но, тем не менее, убеж-

производства и автоматизации телевещания на плат-

дены в эффективности участия в CPS. Любопытно также,

форме Apple" с участием представителей фирм Vicon

что, откликнувшись на призыв кинообщественности о

Philipa Timmins (Великобритания); "Свет Компьютерс" –

недостатке качественных специалистов в области кино-

"Рендерные фабрики и графические станции: новые

производства, в выставке примет участие Санкт-Петербург-

возможности многоядерных архитектур по обработке

ский государственный университет кино и телевидения.

медиаданных", Sony – "Современное оборудование

За годы существования выставка завоевала авторитет

цифрового кинематографа".

и в международных кругах. Одиночные стенды ино-

Настоящий ажиотаж среди специалистов вызвали

странных экспонентов уже перестали быть редкостью,

мастер-классы и семинары CPS Talent Campus "Адапта-

однако в 2010 году специалистам, пришедшим на CPS,

ция. Трудности перевода", организованные компанией

предстоит встреча с компаниями, которые будут пред-

Cinemotion Group. Мероприятие с участием режиссеров,

ставлены в коллективном павильоне Баварии. Известно,

сценаристов и продюсеров: Павла Санаева, Константи-

что немецкие производители кинооборудования явля-

на Наумочкина и Джеймса Крамера (Sony Pictures) стало

ются признанными лидерами отрасли: качество их про-

для многих настоящим откровением в области создания

дукции не вызывает сомнений, а ее востребованность

драматургической основы фильма – как экранизации

год от года только возрастает. Более того, организаторы

литературы, так и адаптации сериалов.

выставки не теряют надежды познакомить отечествен-

Приятной традицией CPS стала и церемония награж-

ных кинематографистов с американскими производи-

дения ключевых фигур российской киноиндустрии

телями. Конечно, существуют определенные техничес-

премией CPS Award "За достижения в области кинопро-

кие трудности, связанные главным образом с доставкой

изводства". С удовольствием напоминаем, что номина-

сложного оборудования. Но по мере приближения мар-

ции "За вклад в развитие кинопроизводства", "За лучшие

та вероятность положительного разрешения этих проб-

спецэффекты в кино", "Лучшая продюсерская компа-

лем возрастает, так что у представителей российской

ния", а также несколько специальных призов ждут сво-

киноиндустрии, возможно, появится дополнительный,

их обладателей.

очень весомый повод для посещения CPS.

До встречи в марте на CPS-2010! Техника и технологии кино

1|2010

П Р О Г Р Е С С

Нина Лысова

8...10 декабря 2009 года в московском Гости-

системной интеграции", или ProIntegration

ном дворе прошла третья международная выс-

Awards 2009. Организаторы работали над ним в

тавка-конференция Integrated Systems Russia

течение года, а во время выставки было объяв-

2009, организованная выставочной компанией

лено решение жюри, в которое вошли экспер-

"МИДЭКСПО" и Integrated Systems Events – сов-

ты отрасли и представители ведущих мировых

местным предприятием ведущих мировых про-

специализированных СМИ. Дважды была отме-

фессиональных ассоциаций CEDIA и InfoComm

чена компания "Аскрин-Интеграция" – ее

International, при поддержке Комитета по теле-

многофункциональный учебный комплекс оце-

коммуникациям и средств массовой информа-

нен как лучший для образовательного сектора,

ции города Москвы, московской Торгово-про-

а интерактивная музейная экспозиция "Вселен-

мышленной палаты и Союза архитекторов

ная воды" как лучшее инновационное решение

России.

для объектов досуга и отдыха. Сразу в двух но-

Integrated Systems Russia, безусловно, является

минациях победителем стала и компания "Де-

одним из самых интересных событий в России

Лайт 2000" – ее проект "Корпоративная аудио-

и странах СНГ в области профессионального

визуальная среда в новом здании Toyota

аудио- и видеооборудования и системной ин-

Motor" признан лучшим в номинации "Лучшее

теграции для домашнего и корпоративного сек-

решение для корпоративного сектора сто-

тора. Именно на ней впервые в России демон-

имостью свыше 200 тыс. евро", а проект "Феде-

стрируются самые последние новинки,

ральное агентство РосОЭЗ: рабочая аудиовизу-

предназначенные для образовательных и меди-

альная

цинских учреждений, объектов органов госу-

экономическими зонами" – "Лучшим решением

дарственной власти и социального значения, то

для государственных и социально-значимых

есть для служб, с которыми так или иначе со-

объектов".

прикасается каждый.

для управления

особыми

Фирма Mitsubishi Electric получила награ-

При ознакомлении с экспозицией на ISR 2009

ду "За вклад в развитие рынка профессиональ-

просто невозможно было пройти мимо стендов

ного аудио/видео в России и странах СНГ". Пер-

с многочисленными моделями электронных

выми лауреатами премии ProIntegration Awards

интерактивных досок, которые позволяют вес-

2009 также стали компании:

ти обучение и проводить презентации в увлека-

"Биг Скрин Сервис" и CHRISTIE в номинации

тельной форме.

"Лучшее арендное решение" за проект "Кон-

На выставке были организованы специальные

среда

церт А.Б. Пугачевой";

павильоны: "Системы конфренц/видеоконфе-

"Медиавизор" в номинации "Лучшее решение

ренцсвязи" – компании-участники здесь демон-

с использованием технологии Digital Signage"

стрировали новейшее оборудование; "Россий-

за проект "Средства отображения информации

ские производители" – стендовая экспозиция

на Курском вокзале";

производителей профессионального аудио- и

Crestron в номинации "За лучшее инновацион-

видеооборудования из России и стран СНГ;

ное решение для объектов досуга и отдыха" за

"Цифровое образовательное учреждение" – в

участие в проекте "Интерактивная музейная эк-

нем проходили презентации оборудования и

спозиция "Вселенная воды";

интеграционных решений для образовательно-

Extron в номинации "Лучшее решение для

го сектора.

корпоративного сектора стоимостью свыше

В 2009 году в рамках ISR 2009 был дан старт

200 тыс. евро" за участие в проекте "Корпора-

проекту "Национальная премия в области про-

тивная аудиовизуальная среда в новом здании

фессионального аудио- и видеооборудования и

Toyota Motor";

Техника и технологии кино

1|2010

П Р О Г Р Е С С

INTMEDIA в номинации "Лучшее решение для

ний. Российские и зарубежные участники кон-

объектов досуга и отдыха" за "Программно-ап-

ференции также поделились накопленным опы-

паратный комплекс экспозиции колокольни

том применения рекламно-информационных

Ивана Великого в Государственном историко-

систем Digital Signage для оснащения социаль-

культурном музее-заповеднике Московский

но-значимых объектов.

Кремль";

В экспозиции ISR 2009 приняло участие более

I.S.P.A.-Engineering в номинации "Лучшее ин-

70 компаний, многие из них демонстрировали

новационное решение для образовательного

решения, которые впервые были представлены

сектора" за проект "Виртуальная студия";

на российском рынке, поэтому не удивительно,

Polymedia в номинации "Лучшее решение для

что выставку посетило более 8 тыс. человек.

корпоративного сектора стоимостью до

Компания "ДеЛайт 2000" представила на

200 тыс. евро" за проект "Конференц-зал Рос-

выставке ультратонкие полиэкраны на базе ЖК-

сийского института стратегических исследова-

панелей Clarity Matrix, линейку документ-камер

ний";

WolfVision третьего поколения, которые позволя-

Eleven в номинации "Лучшее решение для до-

ют получать и транслировать в режиме реально-

машнего сектора стоимостью до 100 тыс. евро"

го времени четкое и резкое изображение прак-

за проект "Частная квартира. Автоматизация

тически

систем помещения".

трехмерных, а также мобильный интерактивный

Применению аудиовизуальных технологий в

любых

объектов,

том

числе

класс PolyVision eno.

государственных и социально-значимых объек-

На стенде компании Auvix (до ноября 2009

тах была посвящена прошедшая в первый день

года – "Русский стиль") впервые в России де-

работы выставки международная конференция.

монстрировались возможности системы лазер-

На этом форуме было сделано много интерес-

ного трекинга radarTOUCH, позволяющей при-

ных докладов. Так, Сергей Дудников, специалист

дать интерактивные свойства любому дисплею –

представительства компании Christie в России и

будь то плазменная или ЖК-панель, проекци-

СНГ, рассказал о возможностях созданного в

онный экран для прямой или обратной проек-

Президентской библиотеке им. Б.Н. Ельцина

ции,

мультимедийного зала, который может исполь-

дисплей. На выставке ISR 2009 система radar-

зоваться как единый, а также разделяться на два

TOUCH была подключена к Full-HD плазменной

или четыре с помощью раздвижных перегоро-

панели Panasonic TH-85PF12 с диагональю 85",

док. Каждое рабочее место в зале оснащено сен-

которая также впервые была представлена в на-

сорным экраном, компьютером, подключенным

шей стране. Эта система фиксирует одинарное,

к единой сети, индивидуальной видеокамерой и

двойное или множественное одновременное

аудиоконференц-системой. Данный зал пред-

касание интерактивной области перед экра-

назначен как для индивидуальной работы, так и

ном, поэтому теоретически с интерактивной

для проведения коллективных мероприятий.

поверхностью

В мультимедийном зале используется сложная

тать

проекционная система, состоящая из 18 проек-

В отличие от инфракрасных аналогов, radar-

торов Christie HD10K-M, четырех проекторов

TOUCH

Christie Mirage S+8K и шести видеопроцессоров

внешнему освещению и может использоваться

Vista Spyder, которая была смонтирована специ-

даже на улице, а общая ширина сформи-

алистами компании "Викинг" и обеспечивает

рованной интерактивной плоскости может

возможность просмотра объемных изображе-

достигать 50 м.

видеостена

или

даже

одновременно

неограниченное

может

количество

рабо-

человек.

нечувствительна

абсолютно

светодиодный

Техника и технологии кино

1|2010

П Р О Г Р Е С С

Стенд компании Auvix

Auvix также представила видеостену на основе

Проекторы Sanyo на стенде СTCapital

ЖК-панелей X461UN компании NEС, которая не подвержена эффекту выгорания и может эксплу-

окон, устанавливать границы и формы, а также

атироваться при высоком уровне освещенности, в

создавать бесшовное изображение. На выставке

том числе при дневном свете. Толщина окаймля-

единое изображение создавали три мощных

ющей рамки у этой панели составляет 4,6 мм свер-

проектора ChristieRoadsterS+20K.

ху и 2,7 мм снизу, благодаря чему размер швов в

Компания СTCapital демонстрировала раз-

видеостене не превышает 7 мм. Внимание посети-

личные видеопроекторы Sanyo. Так, здесь была

телей привлекал и огромный панорамный экран

представлена новая модель PLC-XM150L свето-

П-образной формы, построенный по принципу

вым потоком 6000 ANISI-лм и контрастностью

"мягкой сшивки" на основе проекторов Panasonic

1000:1, для которой характерен исключительно

и системы многоканального отображения

глубокий уровень черного, поэтому ее можно

WATCHOUT.

использовать даже в условиях внешнего осве-

Модели трехчиповых DLP-проекторов серии

щения. Еще одна новинка – проектор Sanyo

M с двумя ртутными лампами были представле-

PLC-XF1000 с яркостью 12 тыс. ANISI-лм и кон-

ны и на стенде Christie. Эта серия включает 11

трастностью 4000:1. Столь высокие параметры

моделей с различными световыми потоками,

достигаются за счет использования новейшего

которые предназначены для воспроизведения

оптического модуля QuaDrive, обеспечивающе-

изображений на экраны разного размера в

го точность цветопередачи, и двух ламп под-

ши ро ко м ди а па зо не ра зрешени й : SXGA +

светки мощностью 330 Вт каждая. В модуле

(1400×1050), HD (1920×1200), WXGA (1366×768)

QuaDrive четвертая желтая ЖК-матрица допол-

и WUXGA (1920×1200). Здесь же можно было

няет традиционные красную, зеленую и си-

оценить возможности видеопроцессора Vista

нюю, за счет чего спектр воспроизведения цве-

Spyder 344 – компактной универсальной мощ-

тов расширен на 20%. Разрешение матрицы

ной модели с четырьмя входами и четырьмя вы-

проектора составляет 1024×768 пикселов. Кро-

ходами и интуитивно понятным интерфейсом.

ме того, в PLC-XF1000 установлен специальный

Процессор Vista Spyder может использоваться

фильтр AMF (Active Maintenance Filter), кото-

для обработки видео в системах с самой слож-

рый повышает надежность и срок работы уст-

ной конфигурацией, позволяет проецировать

ройства без технического обслуживания. Дан-

изображение с разных источников в несколько

ный проектор предназначен для установки в больших залах, для него предлагаются 10 сменных объективов с моторизованным управлением и дополнительные коммутационные платы, в стандартной конфигурации для подключения видеоисточников предусмотрены следующие разъемы: D-Sub15 (RGB), DVI-D, Mini DIN 4 (SVideo), 5×BNC (RGBHV/Video/Y-Pb/Cb-Pr/Cr), D-Sub9 (RS-232), USB B и аудиовход. На стенде компании EKTA внимание посетителей привлекал огромный светодиодный экран Led-Wall Indoor. Экраны этого типа обеспечивают

высокий

уровень

детализации

изображений с высокой глубиной цвета и рассчитаны на применение в помещениях с больНа стенде компании Christie

Техника и технологии кино

1|2010

шим количеством осветительного оборудова-

П Р О Г Р Е С С

Экран на стенде EKTA и модуль 40×40 см

ния. Размер экрана может быть любым, крат-

видеокамеры) в мультиоконном режиме была

ным 40×40 см, так как он собирается из таких

организована с помощью программного обес-

модулей, а его толщина составляется всего 9 см.

печения D-Wall. Семидесятая серия видеокубов

Модульная конструкция, обеспечивающая бес-

включает 23 модели, которые отличаются по-

шовное изображение, позволяет составлять эк-

вышенной надежностью. Кроме различных мо-

раны формата 4:3 и 16:9. В экранах EKTA ис-

делей ЖК-панелей со стандартным разрешени-

пользуются светодиоды фирмы Nichia, угол их

ем эта компания представила и 56 " модель с

обзора составляет 160°, а максимальная яр-

разрешением 3840×2160 пикселов (Quad HD).

кость – 3000 кд/м2.

Посетителям также была предоставлена воз-

Заинтересовало посетителей и интерактив-

можность ознакомиться с линейкой проекто-

напольное покрытие

ров, поставляемых на европейский рынок, в

WOWfloor, способное отображать различные

том числе со следующими моделями: FL7000 со

визуальные эффекты в зависимости от присут-

световым потоком 5000 ANSI лм, которая пред-

ствия на нем объектов и их перемещений. Ви-

назначена для демонстрации HD-контента, ко-

деопол WOWfloor собирается из светодиодных

роткофокусной XD250U-ST и портативной

модулей размером 0,78×0,78 м и массой 12…32 кг

XD600U.

ное

светодиодное

(в зависимости от материала защитно-декоративной панели). Встроенные в него датчики освещенности в сочетании с активными инфракрасными датчиками фиксируют наличие на нем объекта и вычисляют его координаты (в случае перемещения – в динамическом режиме). Эти данные поступают в комплекс управления ERMAC/SPU-005, состоящий из контроллера

процессора.

E R M AC

выполняет

18-разрядную обработку видеоинформации, обеспечивает работу пяти независимых видеоканалов – одного основного и четырех дополнительных за счет установки плат AiC (Add-In Cards). Система поддерживает работу с HDизображением (1080p, RGB 10 бит) и имеет ин-

ЖК-панели на стенде Mitsubishi Electric

терфейсы PCIe, USB, GE и ARM9, позволяет одразличными

Известный европейский производитель экранов –

светодиодными экранами и цифровыми пане-

компания Projecta демонстрировала широкий спектр

лями. Компания ЕКТА также демонстрировала

моделей для домашнего кинотеатра. Легкие портатив-

светодиодные системы CityLED, предназначен-

ные экраны CinemaLite и LiteScreen имеют современ-

ные для построения видеоинформационных

ный дизайн и оборудованы специальным устрой-

систем (Digital Signage).

ством для регулировки высоты, первый предназначен

новременно

управлять

16-ю

На стенде Mitsubishi Electric была представ-

для просмотра видеоизображений только в формате

лена видеостена из шести 50" кубов 50PH новой

16:9, а второй – в форматах 4:3 и 16:9 (HDTV). Компа-

семидесятой серии, со встроенным процессо-

ктная модель SlimCinema оснащена черной каймой в

ром, а демонстрация на ней изображений от

верхней части экрана, ручным управлением и пру-

разных источников (компьютера, DVD-плеера,

жинным механизмом, гарантирующим идеально ровТехника и технологии кино

1|2010

П Р О Г Р Е С С

На стенде компании Projecta

На стенде компании VEGA

ную поверхность экрана. CineFix – настенный экран

В экспозиции компания VEGA были представлены

на раме со стальным натяжным механизмом и черной

модели проекторов EIKI, предназначенные для исполь-

окантовкой вокруг экрана шириной 9,5 см, прида-

зования в больших кинозалах, на концертных площад-

ющей изображению большую контрастность. В моде-

ках и крупных корпоративных объектах: LC-XGC500,

лях Cinema/ProCinema/Cinelpro/Cinelpro RF electrol с

LC-WGC500, LC-X85, EIP-WX5000 и EIP-HDT20. Для всех

электроприводом белый цвет экрана значительно

этих моделей характерна высокая яркость и контрас-

улучшает отображение натуральных оттенков и обес-

тность, повышенная степень надежности за счет при-

печивает высокую контрастность при передаче чер-

менения двухламповой системы и автоматического

ных цветов, теней и фоновых деталей, а также повы-

фильтр-картриджа, сменная оптика.

шает общий уровень контрастности изображения.

Повышенным вниманием посетителей пользо-

Projectiondesign знакомила с линейкой своих

вался новый интерактивный проектор EIKI LC-

видеопроекторов. Среди них наибольший интерес

XIP2600, который отличается от предыдущей моде-

посетителей вызвала модель F10 AS3D, которая от-

ли LC-XIP2000 повышенной яркостью 2600 ANSI лм,

носится к активным стереопроекторам, т. е. для соз-

специальной системой фильтра с двух уровне-

дания эффекта объемности необходимы 3D-проек-

вой защитой (Double Layer Anti-Dust Filter), надежно

тор , в и д е о к а р т а с д в у м я в ы х о д а м и DV I - I ,

предохраняющей проектор от пыли, грязи, частиц

специальное программное обеспечение и очки с

мела и дыма. Для упрощения настройки проектора

ЖК-затворами, в которых перед каждым глазом ус-

в новинке предусмотрены шесть автоматических

тановлен ЖК-экран, меняющий свое состояние с

функций: коррекции трапецеидальных искажений,

прозрачного на непрозрачное с частотой 120 Гц.

определения типа сигнала и активного входа, на-

Модель AS3D имеет следующие характеристики:

стройки изображения при потолочной установке

разрешение –1400×1050, яркость – 2000 ANSI-лм,

проектора, синхронизации сигнала, уведомления о

контрастность – более 3000:1, масса – 3,5 кг.

необходимости замены лампы и фильтра. На стенде Vega также демонстрировались

экраны

MW – этот известный производитель выпускает широкую линейку моделей – от больших киноэкранов 3D (как Plana Fold шириной 4 и 3 м) до мобильных переносных экранов для презентаций (как настольная модель LCD Mobile). Дополняли экспозицию этой компании широкий спектр коммутационного оборудования Kramer Electronics и портативные стереосистемы TLS. Даже такое выборочное описание экспозиций компаний на ISR 2009 дает представление о том широком многообразии оборудования, которое могли увидеть посетители выставки. А прийти сюда, конечно, стоило, к тому же среди специалистов, посетивших выставку и заполнивших анкеты, организаторы провели розыгрыш двух бесплатных поездок на Integrated Systems Russia 2010. Счастливыми обладателями путевок стали Евгений Гладких (Integris, Москва) и Виктор Шевчук ("Промтехнологии", Пермь). Активный стереопроектор F10 AS3D

Техника и технологии кино

1|2010

н о в о с т и EIKI LC-X800 – проектор с яркостью 12000 ANSI лм и контрастностью 4000:1 для театров, выездных мероприятий и нестандартных решений Компания VEGA представила на россий-

чивает надежную работу проектора без чис-

ском рынке новый портативный проектор

тки в течение 10 тыс. ч, а расположение лам-

EIKI LC-X800, выполненный по технологии

пового отсека на боковой части корпуса зна-

4×LCD. За счет введения четвертой матри-

чительно упрощает процедуру замены лам-

цы, ответственной за желтый цвет (в стан-

пы и не требует демонтажа проектора.

дартных LCD-проекторах используется три

Модель оснащена современными интер-

матрицы – для красного, зеленого и синего

фейсами для подключения видеоисточни-

цвета), эта модель обеспечивает макси-

ков, портами RS-232 и USB, в ней также пред-

мально естественную цветопередачу, бо-

усмотрена возможность для установки до-

лее четкое и реалистичное воспроизведе-

полнительных модулей для расширения под-

ние изображения.

держиваемых видеовходов. Для EIKI LC-X800 предлагаются пять сменных объективов, которые можно устанавливать со смещением оптической оси по горизонтали и вертикали. Русифицированное меню и пульт ДУ (проводной или ИК-варианты) с функцией "мыши" делают процесс управления и настройки простым и удобным. Функция панорамного изображения поз-

По сравнению с предыдущей моделью LC-

воляет сводить изображения от одного или

X8 световой поток EIKI LC-X800 увеличен до

двух проекторов с интеллектуальным разде-

12000 ANSI лм, а контрастность новинки со-

лением и склейкой, а функция "Мое меню" –

ставляет 4000:1. Проектор экономичен и удо-

создать индивидуальное меню настроек из

бен

выбранных пользователем или наиболее

обслуживании:

автоматический

фильтр-картридж ленточного типа обеспе-

часто используемых.

Российские кинотехники ежегодно подво-

Стратегическим вопросам развития кино-

дят итоги своей работы на ставшей уже тра-

техники и сотрудничества кинотехнических

диционной конференции, которая в конце

организаций были посвящены доклады: "Ин-

декабря проходит в Доме творчества кине-

новационные процессы в кинематографии"

матографистов в Репино и организуется

(В.С. Якимович), "Формы сотрудничества уни-

СПбГУКиТ совместно с Гильдией кинотехни-

верситетской науки и бизнеса (А.К Томский и

ков Союза кинематографистов РФ.

Г.В. Тихомирова), "Стереокино как стратегия

В декабре 2009 года при активном участии

развития отечественного кинопроизводства

ведущих конференции – И.Д. Барского, пре-

(А.С. Мелкумов). О тех мероприятиях, которые

зидента Гильдии кинотехников СК РФ, и

проведены в 2009 году и запланированы на

К.Г. Ершова, председателя Гильдии кинотехни-

2010 год в целях объединения кинотехничес-

ков Санкт-Петербургского отделения СК РФ,

ких специалистов для развития и внедрения

специалисты из различных организаций от-

стереокино в отечественную практику филь-

расли обсудили достигнутые результаты и

мопроизводства, рассказал О.Н. Раев.

накопившиеся проблемы. Ректор СПбГУКиТ профессор А.А. Бело-

Научно-техническая конференция "Кинотехнические средства в изобразительном решении кинофильма"

Интерес участников конференции и творческое

обсуждение

вызвали

доклады:

усов рассказал присутствующим о создании

А.Ф. Перегудова о разработке кинотехноло-

научно-образовательного центра на базе

гического оборудования в СПбГУКиТ, С.В.

университета в соответствии с решением,

Астахова о новых системах перемещения ки-

принятым на заседании Правительственного

носъемочного аппарата в пространстве;

совета по развитию отечественной кинема-

М.С. Васина о цифровых технологиях в Гос-

тографии.

фильмофонде Российской Федерации. Техника и технологии кино

1|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

Николай Майоров

есной 1961 года в самом центре Москвы на площа-

ков почему-то были не цветными, а черно-белыми,

ди Пушкина открылся трехзальный кинотеатр "Рос-

как по телевизору. Но все равно было здорово. А де-

сия". Он был первым и самым большим в Советском

душка расстроился и сказал: "А до войны они были

Союзе трехзальным кинотеатром, специально

цветными. Я твоего папу на детские сеансы тогда

спроектированным для демонстрации широкофор-

водил. Это было до войны, до лета 1941 года. Зна-

матных, широкоэкранных и обычных фильмов. Так,

чит, выцвели". Я понял, что дедушка хотел мне пока-

большой зал "России" имел следующие характерис-

зать мультики из папиного детства… Дед любил ки-

тики:

но и часто водил меня на свои любимые довоенные

ширина – 43 м, длина – 45 м, высота – 13 м;

фильмы, но все они были черно-белые. Может, и

количество мест – 2500 (партер – 24 ряда, бал-

мультики были не цветными, может, это только

кон – 17 рядов);

фантазия деда?...

размер экрана для форматов: широкого – 29×11 м,

Нет, это была не фантазия. 30 сентября 1932 года

широко-экранного – 20,6×8,8 м, обычного –

Уолт Дисней выпустил в американский прокат пер-

10,9×8 м;

вый полноцветный или, как тогда говорили, "в жи-

ширина пленки – 70 и 35 мм;

вом цвете" (in Living Color) мультфильм "Цветы и

фонограмма – магнитная 4-, 6- и 9-канальная

деревья" (Flowers and Trees), а летом 1935 года на

стерео; оптическая моно.

первом московском кинофестивале советские зри-

Летом этого же года он стал главным залом II Московского международного кинофестиваля, а

еще несколько цветных фильмов.

осенью начались регулярные киносеансы во всех

Спустя год, 11 июня 1936 года, в московском ки-

его залах. В большом художественные фильмы, в

нотеатре "Художественный" началась демонстрация

зале хроники – документальные картины о жизни

первого советского цветного полнометражного иг-

страны и мира, а третий зал – стал настоящей Мек-

рового фильма "Груня Корнакова" ("Соловей-соло-

кой для самых маленьких кинозрителей. Ежедневно

вушко") режиссера Николая Экка, снятого операто-

с утра и до вечера здесь демонстрировались про-

ром

граммы мультфильмов при полном аншлаге, особен-

виражному способу, который не передавал всю гам-

но в воскресенье, которое в те годы было един-

му цветов. А еще через год, 1 апреля 1937 года, про-

ственным выходным днем. Каждый юный зритель

изошло событие, которое можно назвать рождени-

ждал этого дня, чтобы вместе с родителями пойти

ем отечественной мультипликации "в живом цвете", –

на мультики, и каждый раз волновался, что не будет

на экраны страны был выпущен первый полно-

заветных билетиков.

цветный мультфильм "Лиса и Волк", снятый трех-

В 1997 году к XX Московскому международному

тели увидели цветных диснеевских "Трех поросят" и

Федором

Проворовым

по

двухцветному

цветным способом.

кинофестивалю большой зал "России" был пол-

В первом номере журнала "ТТК" за 2009 год в

ностью реконструирован. Кинотеатр стал первым

статье "Компьютерное восстановление раритетов

отечественным кинотеатром, оборудованным зву-

российского государственного архива кинофото-

ковой системой Dolby Digital и был переименован в

документов" было рассказано о том, как в начале

"Пушкинский".

30-х годов XX века на киностудиях "Ленфильм" и

Много мультиков я пересмотрел в "России" с ро-

"Мосфильм", а также в НИКФИ разрабатывался и

дителями, но однажды, в 1965 году, мой дедушка по-

внедрялся трехцветный субтрактивный метод, ос-

вел меня в любимый кинотеатр в середине недели.

нованный на трехпленочном способе съемки доку-

Все было как обычно: полный зал и большая прог-

ментальных и игровых фильмов. Процесс был ус-

рамма мультфильмов. Вот только несколько мульти-

пешно реализован выпуском на экран осенью 1939

Техника и технологии кино

1|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

года документального фильма "Цветущая юность".

отличие от "Мосфильма" и "Со-

К этому времени в советском прокате уже было

юзмультфильма", снимался еще

около 20 полноцветных мультфильмов отечествен-

один, четвертый кадр – без

ного производства.

фильтров. Он использовался для

Лидерство мультфильмов в освоении трехцвет-

печати предварительного изоб-

ного процесса вполне объяснимо. К середине 30-х

ражения на бланк-фильм в гид-

годов прошлого века на киностудии "Мосфильм"

ротипном процессе. При изго-

Павел Михайлович Мершин разработал и практи-

товлении

чески осуществил процесс печати цветных копий

копии по методу П.М. Мершина

на хромированной желатине с трех цветоделенных

бланк-фильм не печатался. Это

позитивов, а Государственный оптический инсти-

главное отличие ленинградско-

тут и лаборатория цветного кино киностудии "Лен-

го цветоделенного исходного

фильм" разработали технологию печати цветных

негатива от московского. С ис-

фильмокопий гидротипным способом, аналогич-

ходного цветоделенного негати-

ным процессу печати компании "Техниколор". То

ва на специальном копироваль-

есть процесс массового тиражирования цветных

ном аппарате выпечатывались

фильмокопий был решен и находился в стадии

цветоделенные кадры, несущие

дальнейшего усовершенствования и развития. Ис-

соответствующую цветосостав-

тория развития советского трехцветного процесса

ляющую, – на три пленки в Мос-

полностью повторила историю трехцветного "Тех-

кве для печати по методу хроми-

николора", поскольку для получения цветоделен-

рованной желатины и на четыре

ных исходных материалов при съемке мультипли-

в Ленинграде для печати гидро-

кации как графической, так и кукольной нет

типным способом.

цветной

фильмо-

необходимости применять трехпленочную камеру.

По способу П.М. Мершина сту-

Достаточно перед объективом обычной 35-мм ки-

дией "Мосфильм" были напеча-

нокамеры для покадровой съемки установить круг

таны и выпущены в прокат

с тремя светофильтрами – синим, красным и зеле-

мультфильмы: "Лиса и Волк", "За-

ным. Через них последовательно снимается каждая

вещание" ("Завещание пса-скотинки"), "Сказка о

фаза мультфильма.

рыбаке и рыбке" (1937), "Волк и семеро козлят",

Таким образом, получалась одна негативная ки-

Цветоделенный негатив (сверху вниз – синий, красный, зеленый и черно-белый) из мультфильма "Теремок" (1937).

"Чудесный светофор" ("Сова-светофор") (1938).

нопленка с цветоделенными кадрами стандар-

В 1937 году киностудия "Союзмультфильм" начала

тного размера, расположенными последовательно

производство мультфильмов трехцветным методом.

друг над другом. Но на киностудии "Ленфильм", в

Здесь были сняты следующие мультфильмы: "Сладкий

Цветоделенные позитивы (слева направо: синий, красный и зеленый) из мультфильма "Теремок" (1937)

Цветоделенные матрицы для гидротипной печати (слева направо: синий, красный и зеленый) из мультфильма "Теремок" (1937)

Техника и технологии кино

1|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

на киностудии "Союзмультфильм". Производство отечественных цветных мультфильмов было переведено на использование многослойной цветной кинопленки по негативно-позитивному процессу. На этом история советской трехцветки закончилась. Со временем были закручены до дыр сохранившиеся с довоенных времен цветные копии. Количество выпускаемых в СССР мультфильмов ежегодно увеличивалось, и за ненадобностью постепенно "забылась" технология, а затем

"затерялась"

аппаратура

для

печати

трехцветки. В общем, потомкам остались затертые копии с линялым цветом да воспоминания Кадр из мультфильма "Теремок" (1937)

стариков о былом пире красок, радовавших юных кинозрителей перед Великой Отечествен-

пирог", "Дед Мороз и Серый волк", "Красная Шапочка"

ной войной и во время войны.

(1937); "Кот в сапогах", "Трудолюбивый петушок и

Современные цифровые технологии позволя-

беспечные мышки" (1938); "Таежные друзья", "Мойдо-

ют вернуть к жизни эти мультфильмы во всем их

дыр", "Сказка о попе и работнике его Балде" (1939);

многоцветии, благо в Госфильмофонде России

"Дед Иван" ("Как дед Иван смерть прогнал"), "Ивась",

сохранены исходные материалы (см. табл.). К со-

"Лимпопо", "Медвежонок" (1940); "Бармалей" (1941);

жалению, в приведенной таблице нет восьми

"Сказка о царе Салтане" (1943); "Краденое солнце"

цветных мультфильмов производства киносту-

(1944); "Синдбад-Мореход" (1944).

дии

"Союзмультфильм":

"Красная

Шапочка"

В Ленинграде цветные копии трехцветных мульт-

(1937); "Сказка о попе и работнике его Балде",

фильмов киностудии "Ленфильм" начиная с 1937 года

"Лимпопо" (1939); "Ивась", "Медвежонок" (1940);

печатались гидротипным способом: "Теремок", "Первая

"Бармалей" (1941); "Краденое солнце" (1943); "Си-

охота" (1937); "Утенок" (1938); "Джябжа" (1939); "Сказка

ндбад-Мореход" (1944) – они сохранились толь-

о глупом мышонке (1940); "Три подруги" (1941).

ко в черно-белом варианте.

В мае 1945 года на экраны страны был выпу-

Как видно из таблицы, цветоделенные негати-

щен последний цветной мультфильм "Зимняя

вы мультфильмов также имеют значительную

сказка", снятый методом трехцветки и созданный

усадку. Но в отличие от усадки (да еще и с разным

Cохраненные в Госфильмофонде РФ исходные материалы трехцветных мультфильмов Название

Студия

Год выпуска

Количество частей/метраж

Цветоделение*

Усадка пленки

"Волк и семеро козлят" "Дед Иван" ("Как дед Иван смерть прогнал") "Дед Мороз и Серый волк" "Джябжа" "Завещание" ("Завещание пса-скотинки") "Зимняя сказка" "Ивашка и Баба-Яга" "Кот в сапогах" "Лиса и Волк" "Первая охота" "Сказка о глупом мышонке" "Сказка о добром Умаре" "Сказка о рыбаке и рыбке" "Сказка о царе Салтане" "Сладкий пирог" "Теремок" "Три подруги" "Трудолюбивый петушок и беспечные мышки" "Утенок" "Чудесный светофор" ("Сова-светофор")

"Мосфильм" "Союзмультфильм"

1938 1939

1 ч/345 м 2 ч/625 м

3 на 1 3 на 1

0,8...1,0 1,1

"Союзмультфильм" "Ленфильм" "Мосфильм"

1937 1938 1937

1 ч/323 м 1 ч/339 м 2 ч/530 м

3 на 1 4 на 1 3 на 1

0,9 0,8...1,1 0.9-1.0

"Союзмультфильм" "Союзмультфильм" "Союзмультфильм" "Мосфильм" "Ленфильм" "Ленфильм" "Союзмультфильм" "Мосфильм" "Союзмультфильм" "Союзмультфильм" "Ленфильм" "Ленфильм" "Союзмультфильм"

1945 1938 1938 1937 1937 1940 1938 1937 1943 1937 1937 1941 1938

1 ч/331 м 1 ч/ 339 м 1 ч/330 м 2 ч/560 м 1 ч/229 м 1 ч/414 м 1 ч/ 309 м 3 ч/785м 4 ч/1012 м 1 ч/301 м 1 ч/200 м 2 ч/473 м 1 ч/244 м

3 на 1 3 на 1 3 на 1 3 на 1 4 на 1 4 на 1 3 на 1 3 на 1 3 на 1 3 на 1 4 на 1 4 на 1 3 на 1

0,9...1,0 0,9...1,1 1,0...1,2 0,8...1,2 1,0...1,2 1,1 1,0...1,1 1,0...1,1 0,4...0,9 0,9...1,1 1,2 0,9...1,0 0,8...1,2

"Ленфильм" "Мосфильм"

1938 1938

1 ч/288 м 1 ч/274 м

3 на 1 3 на 1

1,1...1,2 1,0...1,1

* 3 на 1 – три черно-белые цветоделенные (RGB) кадра расположены на одной пленке друг над другом; 4 на 1 – три черно-белые цветоделенные (RGB) кадра плюс один не цветоделенный.

Техника и технологии кино

1|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

коэффициентом) трех цветоделенных кинопле-

Для восстановления цветоде-

нок, усадка пленки с тремя цветоделенными кад-

ленный негатив был отскани-

рами друг над другом не будет ставить столько

рован с разрешением 2K

проблем при их сведении в единое цветное

(2048×1556) и инвертирован в

изображение. Эксперимент по сведению цвето-

позитив. Комплект из цветоде-

деленных исходных материалов фрагмента из

ленных файлов в формате DPX

ленинградского мультфильма "Теремок" (1937)

разделялся на три комплекта

полностью подтвердил это предположение. Из

файлов, каждый из которых со-

2000 сведенных цветных кадров только на 35

ответствовал

наблюдалось несовпадение контуров изображе-

цвета в системе RGB, из них и

ния цветоделенных кадров, да и то в основном

было получено цветное изобра-

незначительное и достаточно легко исправля-

жение. Для этого каждое изоб-

емое. То есть в отличие от восстановления цвет-

ражение

ных фильмов, снятых трехпленочным методом,

ственно в красный (R), синий

где даже незначительная усадка исходных мате-

(B) и зеленый (G) канал. В ре-

риалов требует колоссальных временных затрат

зультате получалось цветное

на покадровое выравнивание и исправление све-

изображение – 24 бит RGB.

своему

вводилось

каналу

соответ-

денных цветоделенных изображений, при вос-

Поскольку цветопередача

становлении трехцветных мультфильмов, сня-

при цифровом сведении цве-

тых на одной пленке, влияние усадки пленки

тоделенных кадров указанным

менее значительно и на ее устранение требуется

способом не зависит от качес-

меньше времени.

тва красителей или матриц, то

Цветоделенный негатив (сверху вниз: синий, красный, зеленый и черно-белый) из мультфильма "Чудесный светофор"

Следует заметить, что при внимательном про-

в результате перед нами предстает цветная кар-

смотре выпущенных на DVD восстановленных циф-

тинка такой же, какой она была во время съемки

ровым способом американских цветных фильмов,

70 лет назад. А была она удивительно нежной, как

снятых по трехпленочной системе "Техниколор",

будто нарисованная акварельными красками.

уровень несведения цветоделенных составляющих

Первые кинооператоры отечественного цветно-

гораздо выше. Конечно, примером допустимого

го кино, или, как их тогда называли, цветоопера-

уровня качества это служить не может. И при вос-

торы были настоящими волшебниками и масте-

становлении трехцветных мультфильмов, снятых

рами своего дела. Они знали, что как и при

цветоделением на одной пленке, необходимо обеспечить максимальное сведение и подгонку всех цветотоделенных составляющих. Госфильмофонд России поручил автору этой статьи восстановление мультфильма "Чудесный светофор" ("Сова-светофор"), снятого на киностудии "Мосфильм" в 1938 году по советской трехцветной системе. В коллекции ГФФ РФ по этому фильму сохранились: цветоделенный негатив-оригинал на черно-белой панхроматической пленке Kodak, негатив оптической фонограммы и монтажный лист. Копии фильма, ни цветная, ни черно-белая, не сохранились.

Сканы с цветоделенного негатива, инвертированные в позитив: синий, зеленый и красный

Техника и технологии кино

1|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

Интересные "находки" в материалах мультфильма "Чудесный светофор"

гидротипной цветной печати, так и при печати

торого уже были цветные мультфильмы "Лиса и

цветных копий методом П.М. Мершина, контрас-

Волк" и "Сказка о рыбке и рыбке", в условиях ки-

тность и яркость возрастает и возникает эффект,

нопавильона на съемках "Чудесного светофора"

который во всем мире получил название "взбе-

мастерски использовал широту негативной плен-

сившийся ландрин". Молодой кинооператор Фе-

ки и освещение для получения мягкого, с отлич-

дор Васильевич Фирсов, на творческом счету ко-

ной проработкой в светах и тенях изображения, таким способом несколько укрощая "взбесившийся ландрин" на цветных копиях. Как было сказано выше, усадка кинопленки не сильно влияла на сведение цветоделенных изображений. Серьезных исправлений несведения потребовали не больше трех десятков кадров. А вот удалять потертости и точки пришлось почти в каждом кадре. В нескольких кадрах пришлось восстанавливать утраченные части изображения путем копирования этой части из соседнего кадра. Во время восстановления были сделаны интересные "находки" в изображении. Кинопленка запечатлела рабочие моменты съемок. Нет, это было сделано не специально. Просто так получилось. То рука в кадре, то молоточек оставлен на макете, то сама Марина Бендерская смотрит в камеру. Конечно, такие детали пришлось из кадров удалить, благо при цифровом методе работы это дело простое. Восстановленный мультфильм был подготовлен для демонстрации на фестивале архивного кино "Белые столбы 2010" на двух носителях: DVD и Betacam Digital. Поскольку все работы велись в формате 2K, то в дальнейшем "Чудесный светофор" будет переведен на 35-мм кинопленку. Представляя гостям и участникам фестиваля "Белые столбы 2010" первый восстановленный цифровым методом трехцветный мультфильм "Чудесный светофор", Госфильмофонд России дает зеленый свет программе восстановления и возвращения зрителям маленьких шедевров отечественной мультипликации, которые еще до

Кадры из мультфильма "Чудесный светофор"

Техника и технологии кино

1|2010

войны были цветными…

Т Е Х Н О Л О Г И И

Алиса Шарапова "Аватар" Джеймса Кэмерона – насыщенный сложными визуальными эффектами 3D-фильм о загадочном мире Пандоры. Около 75% фильма – VFX-кадры (2500). Жанр – научная фантастика в стиле фэнтези-футуризм. В России блокбастер заработал более 100 млн долларов, побив все рекорды, а по мировым кассовым сборам – сумел "потопить" сам"Титаник". "Аватар" объективно претендует на то, чтобы стать главным фильмом года.

JC System Integration представляет

новый уровень. Крис Бонд, директор по VFX, Film VFX,

Особое решение для 3D-съемки

Prime Focus, рассказывает: "При работе над спецэф-

Для съемок фильма использовалась особая система

фектами "Аватара" мы использовали 64-разрядное

Fusion 3D, представляющая собой две доработанные циф-

программное решение eyeon Fusion 6, которое позво-

ровые камеры Sony HDCF950 со съемными сенсором

лило упростить работу над каждым кадром, а также да-

изображения и оптикой для съемки стереоизображений.

ло возможность надежно контролировать весь рабо-

Система способна определять фокусное расстояние до

чий процесс. Для достижения стереоэффекта мы

объекта и автоматически подстраиваться под него, обес-

применяли 3D-опции Fusion. Важно было не допус-

печивая оптимальные условия съемки и позволяя опера-

тить ошибок, поэтому ПО Fusion 6 было установлено

тору концентрироваться на творческих аспектах.

на всех рабочих станциях как для композитинга, так и

Еще одно важное решение, которое использовалось в

Цветокоррекция и субтитры

разработана самим Кэмероном), которая на основе дан-

с помощью Quantel Pablo

ных, полученных в результате "захвата действий" (per-

Каждая отдельная сцена фильма, как, впрочем, все

formance capture), помещает виртуального персонажа в

трейлеры и промо-материалы, обрабатывалась с по-

реальную сцену, снимаемую в павильоне.

мощью современного комплекса станций, состоящего

Simulcam также позволяет увидеть, как будут выглядеть

из трех систем Quantel Pablo Stereo3D.

созданные на компьютере фоны, совмещенные с реаль-

Работа включала согласование, Stereo3D-проверку, на-

ными съемками. Таким образом, режиссер может наблю-

стройку и контроль качества. С помощью систем Pablo

дать на экране не только актеров, но и трехмерных пер-

выполнялась цветокоррекция, а также регулировка всех

сонажей, реальные декорации и рисованные фоны, за

3D-субтитров, сопровождавших разговор на языке пле-

счет чего значительно ускоряется процесс съемок.

мени На`Ви.

Виртуальные двойники актеров помещались в специ-

"Субтитрование в 3D-формате – сложный процесс,

альное "черновое" пространство, созданное в програм-

поскольку все субтитры должны занимать правильную

ме Autodesk Maya.

позицию, чтобы при демонстрации стереоконтента

По окончании основного этапа съемок данные были

не возникало никаких проблем. Набор опций Pablo

переданы в четырнадцать студий, работающих с ви-

Stereo3D позволяет мгновенно просматривать субтит-

деоэффектами, для окончательной обработки. Каждая

ры и располагать их в 3D-пространстве в режиме ре-

из них выполняла свою часть работы: анимацию, моде-

ального времени, – говорит Роджер Бергер, редактор

лирование, просчет, цифровую лепку, композитинг и

компании Modern VideoFilm, осуществлявшей финаль-

создание стереоскопического 3D-эффекта.

ную обработку "Аватара". – Поскольку фильм вызвал

Антураж и проектирование

большой интерес, мы должны были подготовить мате-

в Nuke (The Foundry)

риал для промо-акций еще до завершения основных

Программа Nuke использовалась для проектирования

работ по фильму. Нас выручила Pablo: одна такая сис-

комплексных кадров антуража и помещений, а также

тема могла запускать 12 тыс. клипов в режиме реаль-

для придания объема с помощью эффекта параллакса,

ного времени, а все три вместе – намного больше.

что особенно важно для стереофильма. Она также при-

Компания Quantel оказала нам ощутимую помощь".

менялась при создании ригов, удалении маркеров и

"Мы могли бы и не завершить работу над "Аватаром"

проводов из кадра, для настройки геометрии сцен с по-

без Pablo", – добавляет Марк Смирнов, директор компа-

мощью проекции.

нии Modern VideoFilm.

Программирование в Nuke на Рython было задействовано для создания 360-градусного небесного купола и придания кадрам последовательности. на правах рекламы

для 3D-анимации".

работе над "Аватаром", –система Simulcam (она была

Спецэффекты на базе Fusion 6 (eyeon) ПО Fusion 6 использовалось для композитинга всех сцен "Аватара". Эксперты высоко оценили качество визуальных эффектов. По мнению критиков, создателям "Аватара" удалось вывести искусство 3D-анимации на

Компания JC System Integration Официальный партнер Sony в России Авторизованный реселлер Autodesk Официальный представитель The Foundry в России Официальный представитель eyeon в России Официальный представитель Quantel в России Тел.: +7 (495) 737-08-85; факс: +7 (495) 737-08-84; Адрес: 111024, г. Москва, ул. Авиамоторная, д. 44, стр. 2; e-mail: news@jcsi.ru; www.jcsi.ru Техника и технологии кино

1|2010

н о в о с т и Вышел в свет первый номер журнала "Вестник ВГИК" писаны на основе исследований, про-

У Всероссийского государственнокинематографии

веденных в ходе работы над диссерта-

имени С.А.Герасимова появился соб-

циями во ВГИКе и других гуманитар-

ственный научный журнал. Знамена-

ных вузах, в первую очередь по специ-

тельно, что первый номер этого изда-

альностям "Кино-, теле- и другие эк-

ния вышел в свет в год 90-летия про-

ранные искусства" (17.00.03), а также

славленного вуза.

"Эстетика" (09.00.04) и "Теория и ис-

го

университета

О широком тематическом диапазо-

тория культуры" (24.00.01), "Экономи-

не нового издания свидетельствуют

ка и управление народным хозяй-

его рубрики: "Теория и история кино",

ством"/"Экономика аудиовизуальной

"Киноязык и время", "Культура экра-

сферы" (08.00.05). В нем также пред-

на", "Перформанс", "Мировой кино-

ставлена информация о факультетах,

процесс", "Кинобизнес", "Научная ла-

научных и творческих школах ВГИКа,

боратория", "Практикум" и др.

конференциях, дискуссиях, проходя-

Журнал "Вестник ВГИК" (160 стр., А5)

щих в университете, книгах, учебниках

будет выходить ежеквартально и не-

и учебных пособиях, подготовленных

сомненно окажется интересен иссле-

его педагогами и аспирантами. Боль-

дователям экранной культуры – науч-

шое внимание в новом издании будет

ным работникам, преподавателям выс-

уделяться освещению процессов фор-

шей и средней школы, аспирантам,

мирования цифровой среды в сфере кино, телевидения и других экранных

студентам, а также всем, кто интересу-

коммуникаций.

ется достижениями российской науки в

ВАК РФ для публикации результатов

области экранных искусств.

диссертационных исследований по

Новое издание "Вестник ВГИК"

Планируется, что уже в ближайшее

искусствоведению, эстетике и культу-

можно приобрести в "Издательстве

время "Вестник ВГИК" будет включен в

рологии, экономике. В новом журнале

625" и в его интернет-магазине на сай-

перечень изданий, рекомендованных

будут печататься статьи, которые на-

те www.625-net.ru

НИКФИ отметил 80-летний юбилей! "Научно-исследовательский

стандартизация, методы и средства

А.Е. Тимофеев. О современной деятель-

ордена Трудового Красного Знамени

контроля при производстве, показе и

ности института рассказала первый

кинофотоинститут" (НИКФИ) отметил

хранении кинофильмов, современные

заместитель генерального директора

24 декабря 2009 года 80-летний юби-

методы съемки и показа объемного

ОАО НИКФИ Н.С. Ковалевская.

лей. К этому знаменательному собы-

кино. Собравшихся приветствовал ге-

Особый интерес вызвал доклад

тию была приурочена научно-техни-

неральный директор ОАО НИКФИ

Виктора Григорьевича Комара, учено-

ОАО

ческая конференция "Роль науки в

го с мировым именем, заслуженного

развитии киноиндустрии", в которой

деятеля науки и техники РФ, доктора

приняли участие специалисты пред-

технических наук, профессора, кото-

приятий киноиндустрии и ветераны

рый представил основные вехи твор-

кинематографа.

ческого пути НИКФИ за всю историю

В НИКФИ за эти годы накоплен ог-

его существования. А награждение

ромный опыт в выполнении исследо-

В.Г. Комара орденом "За заслуги пе-

ваний, которые связаны с разработ-

ред Отечеством IV степени" сопро-

ками требований к качеству кинема-

вождалось бурными аплодисментами.

тографической продукции, использу-

Вручая орден выдающемуся ученому,

емых материалов и оборудования, с

перешагнувшему 90-летний рубеж,

адаптацией стандартов и технологий,

заместитель министра Культуры РФ

сертификацией продукции и услуг,

А.А. Голутва отметил его огромней-

подготовкой специалистов. Разнооб-

ший вклад в науку.

разие работ, проводимых в этом ста-

Редакция журнала "Техника и техно-

рейшем отраслевом институте, отра-

логии кино" поздравляет коллектив ОАО НИКФИ с юбилеем и желает ему

жают и темы, которые были предложены для обсуждения на конференции: национальная и международная

Техника и технологии кино 1|2010

Виктор Григорьевич Комар – кавалер ордена "За заслуги перед Отечеством IV степени"

творческих

открытий,

професси-

ональных и жизненных успехов.

Б И З Н Е С

Интервью с коммерческим директором компании Берновой Евгенией Московскую компанию "Серния-Фильм" можно смело включить в список тех немногих, которые продолжали динамично развиваться и успешно работать и в течение прошедшего года. Выяснить у коммерческого директора компании Берновой Евгении секреты стабильного развития компании попыталась редактор журнала Нина Пантелеева. Нина Пантелеева: В индустрии связи и теле-

Б.Е.: Например, группа компаний RTI включает пять

коммуникаций "НПО Серния", объединя-

фирм, которые выпускают широкий ассортимент про-

ющее группу компаний, давно и хорошо из-

дукции: Lipsner-Smith – системы для чистки негативных

вестно. А как появилась "Серния-Фильм"?

и позитивных киноматериалов; Calder Equipment и

Бернова Евгения : Случайно. Одним нашим знако-

Treise Engineering – химические реактивы и оборудова-

мым потребовалось оборудование для киноиндустрии,

ние для проявки пленок любой марки; BHP – кинокопи-

и они попросили нас его поставить, но сделать это на-

ровальные аппараты для сухой и мокрой печати и го-

до было успеть, как говорится, еще вчера. И мы сдела-

ловки для работы с архивными кинопленками; Imagica –

ли, казалось бы, невозможное и поставили это обору-

фильм-сканеры и рекордеры.

дование в кратчайший срок. Вскоре было принято

Могу еще назвать СРАС Vision Europe, поставляющую хи-

решение создать подразделение, которое будет целе-

мические реактивы для проявки пленок, Hollywood Film

направленно работать на обеспечение потребностей в

Company, выпускающую проявочные машины, принтеры,

области культуры и искусства. Так и родилась компания

перемоточные машины, световые фильтры и контроллеры.

"Серния-Фильм". Поскольку мы всегда выполняем свои

Мы тщательно изучаем представленные на рынке ре-

обещания и поставляем заказанное оборудование

шения и стараемся найти лучшие. Например, для прояв-

в срок, то нашими услугами начали пользоваться ком-

ки пленки и тиражирования копий предлагаем использо-

пании, работающие в киноиндустрии. Среди наших па-

вать аппараты компании Photomec с роликовой сис-

ртнеров появилось несколько крупных киностудий,

темой протяжки. Они компактны, отличаются высокой

и слава о том, что компания "Серния-Фильм" все делает

производительностью и могут работать в автоматичес-

вовремя, быстро разлетелась по миру кино. Сейчас мы

ком режиме. Привод всех роликовых направляющих че-

можем выполнить по оговоренному графику практи-

рез промежуточные шестерни обеспечивает равную ли-

чески любой заказ – от поставки сложнейшего обору-

нейную скорость роликов, что исключает деформацию

дования до обеспечения расходными материалами или

фотослоя, да и других достоинств у этих систем много.

реактивами.

Именно благодаря скоростным проявочным машинам

Притом всегда сдерживаем свои обещания и исполняем заказы в назначенный срок. Спросите у наших заказчиков, они подтвердят!

компании Photomec были значительно сокращены сроки изготовления фильмов киноконцерна "Мосфильм". Наши специалисты пристально следят за новыми тех-

Н.П.: А секреты работы раскрыть можете?

нологическими процессами обработки, проявки и тира-

Б.Е.: Никаких особых секретов у нас нет. Главное

жирования пленки, за появлением новинок. Это позво-

в нашей работе быть ориентированными на сегод-

ляет им предлагать решения с учетом всех современных

няшний рынок и наших заказчиков и своевремен-

тенденций. Так, модная колоризация старых фильмов

но обеспечивать необходимым оборудованием и

стала возможна благодаря оборудованию Imegica, имен-

материалами для их творческой работы.

но его использовали для создания цветного варианта

Н.Л.: С какими зарубежными партнерами Вы тесно сотрудничаете?

фильма "Семнадцать мгновений весны". "Серния-Фильм" не ограничивается поставками обо-

Б.Е.: Компания "Серния-Фильм" является официаль-

рудования лишь перечисленных фирм, мы всегда

ным дистрибьютором в России и странах СНГ продук-

учитываем потребности наших заказчиков и всегда

ции таких компаний как ARRI и AGFA-Gevaert. ARRI – са-

рады расширить кругозор .

мый крупный производитель кинокамер, аксессуаров и

Так что обращайтесь в компанию "Серния-Фильм" и

осветительного оборудования и 90-летняя ее история

тогда сможете заниматься только творчеством, не тратя

связана с постоянными инновациями и революцион-

время и силы на решение вспомогательных задач.

звукотехническую пленку, некоторые расходные материалы для тиражирования фильмов, а также весь спектр микрографических носителей. Н.Л.: Кто из известных производителей оборудования и реактивов для работы с пленками любых типов являются вашими поставщиками?

119285, г. Москва, ул. Пырьева, д. 2. Коммерческий директор Евгения Бернова Тел.: (495) 997-6005, e-mail: be@sernia-film.ru Отдел маркетинга Сергей Эйдельман Тел.: +7 (916) 803-1513, e-mail: se@sernia-film.ru www.sernia-film.ru

на правах рекламы

ными технологиями, AGFA производит позитивнуюи

Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Елена Ермакова

от уже три года подряд в декабре под одной кры-

"Лучший дебют в неигровом кино" – "Саня и во-

шей происходят два, казалось бы, диаметрально

робей" (режиссер Андрей Грязев);

противоположных события – вручение 10-й Наци-

"Лучший сценарист" – Марина Дайновец и

ональной премии в области неигрового кино и те-

Дмитрий Минченок за сценарий фильма "Мо-

левидения "Лавровой ветвь" и III Фестиваль автор-

царт" ("Мастерская", канал "Россия", режиссер

ской документалистики "Артдокфест". Первая часть

А. Попова).

традиционно проходила под флагом отечественно-

По традиции президент Национальной ассо-

го телевидения, и награды в номинациях распреде-

циации телерадиовещателей, продюсер Эдуард

лились следующим образом:

Сагалаев вручил собственные призы победите-

"Лучший фильм" – "Глубинка 35×45" ("Кино-Си-

лям номинации "Лучший АРТфильм" – "Глубин-

бирь", режиссер Евгений Соломин);

ка 35×45" и "Революция, которой не было" и по-

"Лучший АРТфильм" – "Глубинка 35×45" и "Рево-

делил между ними премию 5 тыс. долл.

люция, которой не было" ("Kuukulgurfilm&MRP" Финляндия-Эстония, режиссер Алена Полунина); "Лучший полнометражный телевизионный фильм" – "Слово" ("Остров", канал "Россия", режиссер Сергей Мирошниченко); "Лучший короткометражный телевизионный фильм" – "Второй" ("Фишка-фильм", канал "Культура", режиссер Ирина Васильева); "Лучший научно-популярный просветительский фильм" – "Метро" ("См-Фильм", канал "Россия", режиссер Сергей Комаров); "Лучший сериал, цикл документальных фильмов" – "Подстрочник" ("Дон", канал "Россия", режиссер Олег Дорман);

Ирина Петровская и Виталий Манский на церемонии вручения премий "Лавровая ветвь" и "Артдокфест" 2009

Техника и технологии кино

1|2010

Андрей Грязев, режиссер фильма "Саня и Воробей"

Сергею Мирошниченко (слева) , режиссеру фильма "Слово" награду вручает Юрий Гусман

Ф Е С Т И В А Л И

жизнь, похожая на жизнь наших предков, которая, тем не менее, неразрывно связана и с нами, с нашим ощущением себя в этом мире и в этой стране. Фильм "Глубинка 35×45" прекрасно вписался бы в конкурсную программу второго события – фестиваля авторской документалистики "Артдокфест", но, к сожалению (хотя все-таки к счастью), он уже получил Гран-при на фестивале "Россия" в Екатеринбурге, а организаторы "Артдокфеста", по словам его президента Виталия Манского, претендуют на премьерный показ конкурсных фильмов. Но, видимо, такое положение распространялось не на всех конкурсантов. Лев Николаевич Николаев

Если посидеть немного в поисковиках Интернета, то можно обнаружить, что, например, фильм "Смена"

Премия "Лавровая ветвь" 2009 года "За вклад в ки-

(режиссер И. Лазаренко) был отмечен как лучший

нолетопись" была присуждена действительному

фильм II Международного фестиваля on-line кино

члену РАЕН (Российская Академия естественных

"КиноClick-2009" (г. Екатеринбург), "Моно Лиза" (ре-

наук), президенту ТРК "Цивилизация", члену Между-

жиссера Я. Конофальской, ВКСиР) – как лучший до-

народного конгресса производителей научных

кументальный фильм фестиваля "АРТкино", "Долгая

программ, автору многих научно-популярных теле-

дорога домой" (режиссер А.Горелик, СПбГУКиТ) де-

визионных документальных фильмов и бессменно-

монстрировался в конкурсе фестиваля "Киношок", а в

му председателю жюри конкурса "Лавровая ветвь"

международной конкурсной программе кинофорума

Льву Николаевичу Николаеву.

"Экология души" (г. Рига) он получил Гран-при.

В блистательном параде телевизионных фильмов

Оставим на совести отборочной комиссии такие

(компанией-производителем четырех из восьми вы-

детали, также как и заявление Виталия Манского, что

ступил телеканал "Россия") явно выделялся черно-бе-

"Артдокфест" является "самым масштабным наци-

лый фильм "Глубинка 35×45". И не только тем, что он

ональным фестивалем документального кино", пре-

снят как некий артефакт на кинопленку и конкурен-

доставив организаторам фестиваля "Россия" в Екате-

тов в номинации "кино", видимо, у него не было. Не-

ринбурге право вызвать конкурента на дуэль.

спешное наблюдение за работой деревенского фото-

Все-таки за девять дней "Артдокфеста" состоялось

графа, снимающего односельчан "на новый паспорт",

190 сеансов в двух центральных московских киноте-

и отсутствие закадрового текста явно противоречат

атрах – "Художественный" и "Пионер", на которых

современной, уже устоявшейся телестилистике. Опе-

было показано 90 фильмов из 15 стран мира. По сло-

ратор Владимир Пономарев снимал двумя камерами –

вам опять-таки Виталия Манского, фильмы посмот-

"Конвас-автомат" 1КСР-2М и "Кинор-35Н" 9КСН на

рели около 20 тысяч зрителей – половина из возмож-

черно-белую негативную пленку ORWO. В фильме

ных при 100% заполнении залов на всех сеансах, и

нет того, что сейчас называют "информацией факта",

бесплатных просмотров не было, а цена билета на ут-

зато есть событие, всколыхнувшее забытое всеми на-

ренний сеанс составляла 100...150 рублей. Наверное,

селение русской глубинки. Бабушки достают из сун-

все это можно считать достижением прокатчиков и

дуков лучшие юбки, мужики разыскивают галстуки.

популяризаторов отечественного документального

Фотограф фиксирует лица, а режиссер пытается по-

кино, за что им большое спасибо, так как сегодня до-

казать судьбы. И получается кино, которое заставляет

кументальный экран, несмотря на многочисленные

нас, жителей современных мегаполисов, вспомнить,

фестивали и киносмотры, не имеет своего кинотеат-

что мы не одиноки на просторах нашей Родины. Где-

рального зрителя. Но во всех этих громких заявлени-

то там, где леса и поля, есть совершенно другая

ях меня поразило одно несоответствие.

Кадры из фильма "Глубинка 35×45" Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

На обложке каталога "Артдокфеста" я увидела пере-

престижную Пулицеровскую премию за снимок

черкнутый телевизор и лозунги "Лучшая документа-

"Голод в Судане", купленный "Нью-Йорк Таймс" и

листика!", "Вперед к реальности!", а на пригласитель-

обошедший многие газеты и журналы мира. На пе-

ном билете на фестиваль написано – "кино, которое

реднем плане умирающая девочка, за которой с ин-

ты не увидишь по телевизору". Действительно, боль-

тересом наблюдает гриф… Кевин Картер покончил

шинство российских фильмов конкурсной програм-

жизнь самоубийством в этот же год… И возмущен-

мы вряд ли покажет наше телевидение, так как доку-

ная общественность, безусловно, внесла свою лепту

менталистикой сегодня в основном занимаются

в судьбу фотографа.

каналы "Россия" и "Культура". Но при всем моем скеп-

Конечно же, девочка не корова и не хряк. Но ис-

тическом отношении к телерепертуару, для меня бы-

тории свойственно повторяться на разных витках и

ло бы странно, что, например, по "Культуре" вдруг по-

уровнях своего развития. И не бывает исключений

казали бы фильм "Саня и Воробей" (автор сценария,

в сборе страшного урожая от славы, заработанной

режиссер, продюсер Андрей Грязев), получивший

таким образом… Может показаться кощунственным

Гран-при "Артдокфеста" и признанный лучшим де-

проводить аналогии между умирающим ребенком и

бютом в кино и на телевидении. Совершенно не по-

забиваемой свиньей, но, как зритель, я хочу иметь

нятно, за что я, зритель, должна в течение целого ча-

право не только смотреть все, что мне могут пока-

са наблюдать на экране жизнь двух нетрезвых

зать, но и не смотреть то, что не хочу.

гастарбайтеров, которые кидают щебенку, не получа-

Впрочем, устав от собственных эмоций и размыш-

ют зарплату и общаются на ненормативной лексике.

лений, я попросила прокомментировать некоторые

По-человечески мне их жалко, и лично я, на месте ре-

вопросы председателя жюри, социолога искусства,

жиссера, дала бы им пару-тройку тысяч рублей на до-

кандидата философских наук, главного редактора

рогу домой. Но зачем это снимать и заявлять как "ки-

журнала "Искусство кино" Даниила Дондурея.

ноискусство" – помилуйте! Не хочется вступать в спор, в какую реальность должен (или не должен) вести зрителя режиссер-документалист, но я на этом пути хотела бы ощущать если не искусство (что-то светлое и вечное), то хотя бы движение. И лучше бы это "движение" было к свету, а не во тьму. Впрочем, как я уже не раз убеждалась, о позиции организаторов фестиваля можно судить по фильму, который отобран для открытия. В этом году на "Артдокфесте" им стал "Кухонная история" (вариант "Готовя историю" – Сooking Нistory, автор сценария и режиссер Петер Керекес, Словакия/Австрия/Чехия), состоящий из восьми Даниил Дондурей

новел про военные полевые кухни. Ассоциативно фильм сразу отсылает нас к "Большой жратве" (1973 г.,

режиссеры Марко Феррери, Марио Моничелли,

Елена Ермакова: Как бы Вы определили се-

Элио Петри, Франция), а первые кадры взлетающе-

годня основные тенденции развития доку-

го вертолета под музыку Вагнера – к "Апокалипсису

ментального кино?

сегодня" (1979 г., режиссер Ф. Ф. Коппола, США).

Даниил Дондурей: Современные авторы пыта-

И это не случайно, потому что в таком кино, неза-

ются подойти к нашей жизни, к российской реаль-

висимо от происходящего на экране в данный мо-

ности. Мне кажется, что сегодня, российская реаль-

мент – пекут ли миллионы блинчиков для летчиков,

ность – это самое интересное в жизни.

чтобы тем "хорошо бомбилось", едят ли, стреляют

И талантливые режиссеры пытаются ее как-то ухва-

ли, – свою последнюю жатву всегда собирает

тить. Мало у кого действительно получается. Часто

смерть. Вот такая философия. А чтобы зритель не

они приходят снимать про русскую деревню со ста-

дремал, ему показывают крупным планом, как бьют

рым вооружением, с французскими, немецкими

по голове кувалдой корову, а потом перерезают ей

или голландскими деньгами. Все приходят, и рос-

горло (эпизод повторяется дважды), или "художес-

сийские режиссеры, и западные. Но сегодня уже де-

твенно" забивают свинью. Да простит меня чита-

ло совсем не в том, чтобы снимать фильмы про рус-

тель, этот фильм я не досмотрела, демонстративно

скую деревню, или про бомжей, или про чудесного

уйдя из зала. Бесстрастный кинокритик во мне ку-

учителя, проблема в том, как ты умеешь передать

да-то спрятался, уступив место возмущенному зри-

свое видение этого мира. У многих именно эта пе-

телю. Я не ханжа, я вегетарианец.

редача не получается, они не понимают, что, соб-

Если потормошить историю, то можно вспом-

ственно, им хотелось бы снять. И начинают дей-

нить гениального южно-африканского фотографа

ствовать в системе стереотипов и фестивальных

Кевина Картера, получившего в 1994 году самую

ожиданий.

Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

На самом деле, у наших сегодняшних документалистов нет зрителей. И это факт. И это огромная драма, у которой много всякого рода следствий. Но тот, кто Богом одарен, кто получил печать или поцелуй от Бога, тот и видит, и умеет больше, чем мы, простые люди, этот дар не получившие. Но опытный зритель сразу чувствует талант и этот дар. И того, кто прорвался через залежи старых взглядов на российскую жизнь, мы приветствуем. Е.Е.: Вы увидели этот прорыв в фильме "Саня и Воробей"?

Павeл Костомаров

Д. Д.: Да. И в "Сане и Воробье" режиссера Андрея Грязева, и в "Долгой дороге домой" Алексан-

онный неигровой фильм. Симптоматично, что

дра Горелика, и в "Частях тела" Марии Кравченко.

"Мать" – жесткая история о том, как пожилая

Здесь видны раны нашей страны, но они не вы-

больная женщина в страшной нищете и матер-

пячиваются. Когда ты видишь, что человек с ка-

шине воспитывает своих девятерых детей и при

мерой – художник, больше ничего не нужно. Эти

этом находит в себе силы и играть с ними, и ра-

фильмы сняты с внутренним чувством такта,

доваться их удачам. Говорить о художественных

ритма, с кинематографическим мышлением.

достоинствах фильма "Мать" не будем. О подоб-

Е.Е.: Изменилось ли в последнее время изображение в документальном кино?

ных приемах документалистики мы уже упоминали. Чего стоит лишь пробег по перрону, где из

Д. Д.: Оно перестает быть таким "лаковым", ка-

последних сил бегущая мать пытается докри-

ким было не так много лет тому назад. Потому

чаться, догнать уезжающего в очередную тюрьму

что те, кого мы поддерживаем, не телевизионные

сына, а бегущий рядом оператор снимает, снима-

люди. Телевидение будет мутить от них. Телеви-

ет… Зритель, видимо, должен переживать.

дение приучает своего зрителя к имитациям.

Фильм "Вдвоем" – это удивительная и неожи-

А имитации связаны с красивыми картинками,

данная для документального кино попытка ре-

ракурсами, потрясающими композициями. А нас

жиссера не просто рассказать факт творческой

привлекает прорыв, и в большей степени даже не

жизни мужа и жены – художников, убежавших от

в эмоциональный мир, а в некое культурное та-

цивилизации в заброшенный хутор где-то под

инство. В понимание жизни.

Днепропетровском и творящих свой сияющий

Сегодня происходит проникновение неигро-

красками мир. Режиссер, он же и оператор, соз-

вого кино в игровое, и наоборот – некая транс-

дает даже не фильм, а некую аудиовизуальную

формация игрового в документальное, стирают-

инсталляцию, из синтеза света, цвета и красок, из

ся

неожиданных ракурсов и пролетов камеры через

фотографическим кадром. Происходит смена

крышу дома на куст мучительно-красного бо-

поколений кинематографистов. Это всегда инте-

ярышника под синим небом и снегом… И выстра-

ресно.

иваются в солнечный круг деревянные, углова-

границы

между

анимационным

тые фигурки казаков-кельтов, гордых своей После таких слов лично мне было обидно, что

незапятнанной честью, и в этот круг садится Лю-

в зону внимания жюри конкурсной программы

да, счастливая и влюбленная, единственная хра-

не попал документальный фильм Павла Костома-

нительница очага неистового резчика-скульпто-

рова "Вдвоем", который демонстрировался во

ра. И все излучает Свет: и воины, и природа, и

внеконкурсном показе в рамках программы "От

люди…

А до Я". Эта программа была составлена из фильмов-победителей российских фестивалей в пе-

О том, как создавался этот фильм, я попросила рассказать Павла Костомарова

риод между "Артдокфестом" 2008 и 2009 годов.

Елена Ермакова: Откуда у Вас этот свет?

"Вдвоем" был признан лучшим фильмом на ки-

Павел Костомаров: Из окна. Было такое яр-

нофестивале "Окно в Европу" (г. Выборг) и полу-

кое, пронзительное и в то же время мягкое сол-

чил Гран-при на фестивале "Окно в Россию ХХI

нце… Я старался снимать при естественном свете.

век" (г. Москва).

Приехал и просто стал жить вместе с Людмилой

"Вдвоем" – первая самостоятельная работа

и Владимиром Лобода. Прожил неделю и все вре-

Павла Костомарова разительно отличается от на-

мя снимал. А потом, чтобы доснять материал,

шумевшего в свое время фильма "Мать", снятого

вернулся еще на пару дней. Просто они живут в

совместно с режиссером Антуаном Каттином и

такой светящейся атмосфере. Правда, есть сцена

получившего целых две "Лавровых ветви" в 2007

с фонариками. Я попросил использовать их как

году как лучший АРТфильм и лучший телевизи-

световые указки, и получилось, что луч света Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

ет уныние и тоску? Очень часто ты видишь нехорошее, неправильное, неживое кино, и ты не понимаешь, что с этим делать. Если ты – врач, то можешь вылечить человека. В профессии врача есть объективность. А в кино нет. Там все относительно. Е.Е.: Как Вы ощущаете жизнь в кино? Что такое "неживое кино"? П. К.: К сожалению, такие категории очень трудно определимы. И от Кадры из фильма "Вдвоем"

этого устаешь. Вот сейчас у меня именно такая усталость. Надоела вкусовщина. Приятно, когда

выхватывает деревянные фигуры из темноты и

твои вкусы совпадают, со вкусами других, когда

оживляет их. Надо сказать, что были еще два све-

находишь единомышленников. И, может быть,

тильника, маленьких "дедолайта". Остальное –

цель режиссеров, операторов именно в том,

солнце! А снимал я все одной маленькой цифро-

чтобы найти тех, кто думает и чувствует похо-

вой камерой Panasonic MiniDV.

же… Тогда не надо ничего объяснять.

Е.Е.: А магический круг, в который выс-

Ведь мой путь в кино вполне тривиальный.

троилась сотня казаков? Его Вы придума-

Я закончил операторский факультет ВГИКа. По-

ли?

пал на игровую картину. Мне не понравилось.

П. К.: Нет. Людмила и Владимир так смотрят

А потом – случайность. Я встретился с режиссе-

свои работы. Это концепция Владимира, а я

рами-документалистами, в которых бурлила

просто наблюдал. Даже фотографии, которые

жизнь, с Маратом Магамбетовым, Антуаном

использованы в фильме для того, чтобы пока-

Каттином. Мы стали работать вместе. Их взгля-

зать прошлую жизнь героев, я не обрабатывал,

ды и отношение к жизни сформировали мой

не кадрировал, не ретушировал. Владимир –

интерес к документальному кино. Грубо говоря,

классный фотограф и гениальный человек. По-

я попал в хорошую компанию, и она оказалась

нимаете, мне посчастливилось встретить ху-

компанией документалистов. Если бы я попал в

дожников в античном смысле этого слова.

хорошую компанию мультипликаторов, уверен,

Творчество – их образ жизни, а не хобби или

занимался бы мультипликацией.

заработок. Е.Е.: Павел, а как Вы относитесь к документальному кино? Почему сняли два таких разных фильма – "Мать" и "Вдвоем"?

П. К.: Я считаю, что в любом жанре можно делать живое и неживое кино. Особенно сейчас,

П. К.: Документальное кино, на мой взгляд,

когда все жанры заполнены мусором. В любом

должно быть живым. А жизнь может иметь раз-

кино очень тяжело тем немногим, которые хо-

ные формы – яркие, не яркие, совершенно не-

тят снимать не для денег, не для фестивалей, а

заметные. Разнообразие жизни огромно. И по-

так, как понимают, и чувствуют, и любят.

этому формы документального кино тоже могут быть самыми разнообразными.

Е.Е.: То есть жанр документального кино для Вас не определяющий?

Вот такой художник в античном смысле слова… И есть в этом что-то мистическое,

Я, к сожалению, разочарован кино, как видом

давно забытое, наполняющее светом и силой.

деятельности. Меня разочаровывает его субъек-

Но как часто наши мечты простираются

тивность. Не знаю, применимо ли такое опреде-

лишь до волшебной палочки Гарри Поттера,

ление для всех видов кино. Может быть, просто

которую тот использовал как оружие выжи-

слабая сопротивляемость окружающему вызыва-

вания.

Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Михаил Житомирский

конце 2009 года польский город Лодзь вновь

Режиссерскую награду получил Волкер Шлен-

стал центром притяжения для кинематографис-

дроф, известный фильмами "Выстрел из милосер-

тов из многих стран мира, съехавшихся сюда на

дия", "Смерть коммивояжера", "Утраченная честь

XVII международный кинофестиваль Plus Camer-

Катарины Блюм", "Девятый день" и т.д.

image, посвященный по большей части кинооператорскому искусству.

Еще одним лауреатом стал художник-постановщик Алан Старски, создавший декорации и пол-

Традиционно мероприятие привлекло многих

ностью реалистичную среду для картин "Оливер

именитых специалистов. Чего стоят хотя бы та-

Твист", "Пианист", "Пан Тадеуш", "Список Шиндлера"

кие персоны, как Данте Спинотти, Витторио

и многих других.

Стораро, Игорь Лютер, Алан Паркер и другие мэтры кинематографа.

Отметили устроители фестиваля и поистине легендарного в Голливуде монтажера Тельму Шунмей-

О том, какая обстановка царит во время фести-

кер, работавшую практически на всех картинах

валя, вряд ли имеет смысл говорить подробно –

Мартина Скорсезе, включая "Авиатор", "Банды Нью-

все уже было сказано год назад, в ТТК №1/2009.

Йорка", "Последнее искушение Христа" и др. Ей бы-

Приятно отметить, что если что-то и измени-

ла вручена специальная награда как монтажеру с

лось, то только в лучшую сторону.

особым визуальным восприятием (Special award to

Программа Plus Camerimage была крайне насы-

the editor with unique visual sensitivity). Такую же

щенной и разнообразной, причем настолько, что,

награду, только режиссерскую, получил Терри Гили-

возможно, следовало бы сделать ее не столь плот-

ам. А специальную награду, присуждаемую польско-

ной, чтобы дать возможность и зрителям, и жюри

му оператору за вклад в развитие искусства кино,

сделать небольшую передышку и осмыслить уви-

получил Дариуш Вольски, снявший ленты "Алиса в

денное. Но что было, то уже не изменить.

Стране чудес", "Пираты Карибского моря" (все три

Как и в прошлом году, в рамках фестиваля про-

картины), "Мексиканец" и другие.

водилось несколько конкурсов: основной, в котором принимали участие полнометражные игровые картины; польского кино (тоже игровое, полный метр); документального полнометражного кино; документального короткометражного кино; музыкальных видеоклипов; студенческих киноэтюдов. Но началось все, разумеется, с церемонии открытия и вручения наград Lifetime Achievement Award. Первым ее получил известный кинооператор Данте Спинотти, работавший с такими режиссерами, как Майкл Мэн, Брет Ратнер, Майкл Леман и другими. В его активе картины "Люди X: Последняя схватка", "Информатор", "Горячка", "Гудзонский ястреб" и целый ряд других блокбастеров, в том числе прошедший недавно в кинопрокате фильм "Джонни Ди" (Public animies).

Дариуш Вольски Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Поистине громом аплодисментов взорвался зал, когда на сцену поднялся знаменитый кинопродюсер Ричард Занук, отдавший кинематографу уже более полувека. Свой первый фильм "Принуждение" (Compulsion) он выпустил в 1959 году, а последний – "Алиса в Стране чудес" – выйдет на экраны в нынешнем, 2010-м. Между ними были "Челюсти", "Приговор", "Дикий Билл", "Планета обезьян" и др. Ну а теперь вкратце о конкурсах фестиваля. Естественно, наибольший интерес вызвал глав-

На съемках картины "Побег невесты"

ный конкурс, на который было представлено 17 картин, в том числе и одна российская – "Кислород" режиссера Ивана Вырыпаева и оператора Андрея Найденова. Жюри тоже было весьма представительным – фильмы оценивали операторы Дин Канди, Анастас Н. Микос, Эд Лакман, Игорь Лютер и Фил Мехью, работавшие под председательством Алана Старски. Забегая вперед, хочется сказать, что жюри приняло неоднозначное решение при определении победителей,

причем

такое

мнение

высказывали

многие. Конечно, невозможно посмотреть все картины, поэтому каждый решал сам, что ему смотреть, а

Кинооператор Петр Кукла

что пропустить, в том числе и автор этой статьи. Поэтому ниже приводятся впечатления только от фильмов, которые удалось посмотреть. Первой была лента "Ушедшие" (Departures)

Бойда (оператор). Да и наличие таких звезд, как

режиссера Йохиро Такита и оператора Такеши

Роберт Дюваль и Билл Мюррей, не могло не по-

Хамада. Картина снята с присущей Востоку, а

догревать интерес к фильму, в котором спле-

особенно Японии, сдержанностью. Каждый

лись сказка и реальность, точнее легенда о том,

план четко продуман и способствует реализа-

как в 1930 году отшельник в штате Теннеси ор-

ции общего замысла фильма. Да, по мнению

ганизовал собственные похороны, будучи жи-

многих известных операторов в фильме нет ка-

вым. И здесь также была видна серьезная рабо-

ких-то особенных достижений в сфере форми-

та по реконструкции атмосферы 30-х годов

рования изображения, но, возможно, это и хо-

прошлого столетия, а мастерство оператора

рошо. Здесь нет красивостей "просто так", "для

сомнений не вызывало.

красного словца". Причем это касается не толь-

Не было претензий и к оператору картины

ко операторской работы, но и всего произведе-

"Воображариум доктора Парнаса" (The imagi-

ния в целом. Чем оно и подкупает, в том числе

narium of doctor Parnassus) Николе Пекорини, а

и американских киноакадемиков, присудивших

вот к режиссеру, пожалуй, были. Мистика, соз-

этой картине в 2009 году "Оскара" в номинации

данная оператором и художником-постанов-

"Лучший фильм на иностранном языке".

щиком, как-то плохо сочеталась с вялостью

Очень интересной и действительно мастерски снятой оказалась лента "Побег невесты"

Мощной была и картина "Двигайся ниже" (Get Low) Аарона Шнайдера (режиссер) и Дэвида

действа, и даже присутствие Хита Леджера не очень помогало.

(Bride Flight) режиссера Бена Сомбогарта и

Не впечатлила и лента "Я, Дон Джованни" (I,

оператора Петра Куклы. Создателям фильма

Don Giovani), созданная мощным дуэтом, состо-

удалось не только заинтриговать зрителей и

ящим из режиссера Карлоса Сауры и оператора

удерживать интригу буквально до финальных

Витторио Стораро. Зрители, явно ожидавшие

титров, но и воссоздать атмосферу первых пос-

гораздо большего, один за другим покидали зал,

левоенных лет, царившую в Новой Зеландии,

в котором демонстрировалась, фактически, ки-

куда многие европейцы отправлялись жить и

ноопера. Причем, как отмечали многие, опера-

работать. Нельзя было не заметить, что опера-

торских находок там, мягко говоря, было мало.

тору удались как масштабные сцены природы

О российской ленте "Кислород" говорить вряд

(благо, натура благодатная), так и съемки в

ли стоит. И вовсе не потому, что она сделана пло-

очень тесных интерьерах, включая салон само-

хо. Она просто не для этого фестиваля. Воспри-

лета, комнаты в домах и т.д.

ятие фильма осложнялось тем, что изрядная доля

Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

сомневаться в документальности происходящего, а в иных, наоборот, излишняя отстраненность создателей наводила на мысль, что их происходящее на экране не трогает. Это отношение передавалось и аудитории. Например, картина "Другая планета" (Another planet) Тибора Мате (оператор) и Ференца Молдованый (режиссер) изобиловала постановочными планами. А в ленте "Слепая любовь" (Blinde Loves) оператора Юрая Члпика и режиссера Юрая Лехотски было слишком много натуралистических Витторио Стораро

кадров, вызывающих не сочувствие к героям фильма (слепым людям), а скорее реакцию здо-

смысловой нагрузки в нем лежит на тексте. Его в

рового человека при виде больного.

таких количествах и перевести-то синхронно

СНГ был представлен фильмом украинских ки-

довольно непросто, не то что воспринять (разу-

нематографистов: режиссера Сергея Буковского

меется, речь идет об иностранцах).

и операторов Павла Казанцева, Владимира Коко-

Хорошо была принята лента "Джонни Ди". Ин-

ренчука и Романа Еленского. Картина носит наз-

терес к ней был высок еще и потому, что Данте

вание "Живущие" и повествует, как нетрудно до-

Спинотти снимал фильм с помощью цифровой

гадаться, о голодоморе. Однако следует отметить,

кинокамеры Sony F-23. Надо сказать, экспери-

что создатели ленты постарались минимизиро-

мент удался. Качество изображения было велико-

вать политическую окраску. Жюри, в которое

лепным, планы – разнообразными, а пластика –

вошли представители сети Discovery (под патро-

естественной. Как потом отметил сам оператор

натом которой и проходил конкурс), операторы

на последовавшей за показом пресс-конферен-

и кинокритики, так распределило награды в этой

ции, все это стало возможным во многом имен-

номинации:

но благодаря F-23. Но ни один из перечисленных выше фильмов

Golden Frog – оператор Ярон Орбах за фильм "Избранник" (Unmistaken Child, реж. Нати Ба-

не снискал благосклонности жюри, которое рас-

рац);

порядилось следующим образом:

награда от Discovery Networks Central Europe –

Golden Frog (Гран-при) – оператор Гиора Бехач

оператору Мартийну ван Броекхойзену за

за "Ливан" (Lebanon, реж. Самуэль Маоз);

ленту "Два коня Чингисхана" (The Two Horses of

Silver Frog (второй приз) – оператор Кржиш-

Genghis Khan, реж. Бьямбасурен Даваа);

тоф Птак за "Дом зла" (The Dark House, реж.

специальный приз – оператору Юраю Члпику

Войтек Смаржовски);

за фильм "Слепая любовь".

Bronze Frog (третий приз) – оператор Марцин

Конкурс короткометражного документального

Кожалка за "Реверс" (Reverse, реж. Борис Лан-

кино был богаче и интереснее. В нем участвова-

кош).

ли 22 картины из разных стран мира, в том чис-

Наверное, нет смысла подробно останавли-

ле и из России. Известный читателям журнала

ваться на конкурсе польского кино, потому что

кинооператор Александр Филиппов представлял

названия картин вряд ли многое скажут отечес-

свою ленту "Нярма", снятую в сотрудничестве с

твенным специалистам. Тем не менее, судило его

режиссером Эдгаром Бартеневым. В прошлом

очень компетентное жюри, состоявшее из опера-

году они номинировались с фильмом "Яптик-Ха-

торов Эмми Винцент (председатель), Бруно

сэ". Жюри было именитым, а возглавлял его аме-

Дельбонеля, Тони Пирса-Робертса, Роберто Шеф-

риканский кинодокументалист Терри Сандерс,

фера, Фредерика Элмеса и критика Умберто Рос-

также получивший на этом фестивале Lifetime

си. Из восьми номинировавшихся на награды

Achievement Award.

фильмов они выбрали картину "Польско-русская

Хочется порадоваться за Александра Филип-

война" (Snow White and Russian Red), снятую ре-

пова, получившего специальный приз фестива-

жиссером Хавьером Жулавски (сыном известно-

ля. Причем ему прочили награду еще задолго

го Анджея Жулавски) и оператором Марианом

до церемонии закрытия, а точнее – сразу после

Прокопом.

просмотра ленты. Многие из членов жюри и ус-

Конкурс полнометражных документальных

троителей Plus Camerimage прекрасно помнили

фильмов не произвел большого впечатления.

"Яптик-Хэсэ" и очень хорошо восприняли но-

Практически все ленты были неоправданно за-

вую работу питерцев. В ней глубоко раскрыва-

тянутыми, в некоторых из них было слишком

ется образ жителей российского севера, суро-

много авторского взгляда, что давало повод

вые будни в сочетании с красотой природы. Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Ну а Golden Frog в номинации короткометражных документальных фильмов получил австралиец Мюррей Фредерик за картину "Соль" (Solt). Он же выступил режиссером в сотрудничестве с Майклом Ангусом. Награда Discovery Networks Central Europe Award осталась в Польше у оператора Яцека Петрицки, снявшего вместе режиссером Марселом Ложницки ленту "Адресат выбыл" (Poste Restante). Конкурс студенческих работ имени Ласло Ковача стоит упомянуть хотя бы потому, что председателем жюри в нем был сэр Алан Паркер, специально на один день прилетевший для этого в Лодзь. Ему помогали операторы Дональд МакАлпин, Дон Бурджесс, Майкл Серезин и Оливер Степлтон, режиссеры-сценаристы Аллен Хьюз и Павел Павликовски, художник-постановщик Лили Килверт и кинокритик Лоренцо Коделли. Работ было много, и они были разные, но общее впечатление сложилось хорошее. Правда, показалось, что нынче стало модно снимать что-то депрессивное. Россию в этом конкурсе представляли студенты ВГИКа Максим Жуков (оператор) и Александр Каргальцев (режиссер), номинировавшиеся с этюдом "Клетка". В результате обладателями головастиков стали: Кадры из фильма "Нярма"

Golden Tadpole – Вероника Бильска за фильм "Словечки" (Dirty Words); Silver Tadpole – Якуб Червиньски за фильм "Сквозь стекло" (Through Glass); Bronze Tadpole – Малы Роберт за фильм "Солнечный удар" (Sunstroke). Конкурс видеоклипов, включенный в программу фестиваля, это скорее дань пожеланиям спонсора Camerimage – сотового оператора Plus. Тем не менее, интерес к видеоклипам был большой, хотя далеко не все они этого заслуживали. В итоге приз за лучшее видео получил клип Blonde Fire группы The Hickey Underworld, снятый оператором Николасом Каракацанисом и режиссером Джо Ванхуттегемом, а награду за лучшую операторскую работу в области музыкального видео – клип Wrong группы Depeche Mode, его создали оператор Шон Ким и режиссер Патрик Дотерс. Помимо конкурсных наград, были и внеконкурсные. Так, главный приз от компании Panavision получил оператор Арсен Саркисянц за ленту "Вместе победим" (United We Stand), а специальный – опе-

Александр Филиппов с наградой

ратор Павел Тарасевич за картину "Мисс Гриб" (Miss Mushroom). Кроме того, польские кинематографис-

Поднимается и проблема, связанная с прихо-

ты присудили свой приз оператору Веронике Биль-

дом цивилизации в эти девственные места.

ской за "Словечки".

Оператор снова смог, используя далеко не са-

Как всегда богатой была и внеконкурсная програм-

мую мощную видеокамеру Sony HVR-Z1, снять

ма, состоявшая из нескольких ретроспектив (Данте

впечатляющие планы северной природы, пере-

Спинотти, Волкера Шлендорфа, Терри Сандерса и

дать силу и красоту оленей, отобразить быт

др.), панорам и фотоэкспозиций. Большой интерес

оленеводов. Это было сделано настолько масте-

вызвала презентация нового фестивального центра,

рски, что даже умудренные опытом Терри Сан-

строительство которого начнется в ближайшее вре-

дерс и Эрик Даарстад спрашивали Александра,

мя, а архитектором его выступил знаменитый Фрэнк

не на пленку ли он снимал.

Гери – автор таких известных образцов архитектуры

Техника и технологии кино

1|2010

Ф Е С Т И В А Л И

деконструктивизма, как музей Фредерика Вейсмана в Миннеаполисе (1993), обшитый титановыми листами музей Гуггенхейма в Бильбао (1997), концертный зал им. Уолта Диснея в Лос-Анджелесе (2003), а также "танцующий дом" в Праге (1995). Параллельно с фестивалем в фойе Grand Theater проходила выставка кинооборудования. В основном на ней демонстрировались кинокамеры, в том числе и цифровые, оптика, операторская техника и осветительные приборы. Съемочное оборудование было представлено фирмами ARRI, Panasonic, Panavision и Sony. На стенде ARRI, помимо пленочных кинокамер и уже получившей широкую известность цифровой камеры Arriflex D-21, демонстрировался прототип, а точнее, пока еще макет камеры нового семейства, получившего название ARRI Digital Video Systems. В него войдут три модели, отличающиеся друг от друга форматом кадра, набором опций и другими

Cистема для съемки в формате 3D на стенде Panavision

характеристиками, но платформа для них – единая. В ней применен новый сенсор разрешением 3,5K. Компания Panasonic знакомила участников фестиваля, посетивших стенд, с компактными видеокамерами формата P2HD, получающими все более широкое распространение в сфере документального кино, а также в области создания телесериалов и малобюджетных фильмов. Экспозиция Panavision привлекала не только и не столько собственно камерами, поскольку новинок в этой области у компании практически нет, сколько системой для съемки в формате 3D. Она способна нести две камеры, установленные под углом 90° друг к другу, а световой поток на них разделяется с

Объектив Hawk V-Plus 65 мм компании Vantage на камере ARRI

помощью закрепленного под углом 45° полупрозрачного зеркала. Кстати, аналогичную систему под названием 3D Stereo Rig продемонстрировала компания P+S Technik, ознакомившая посетителей еще с компендиумами, видоискателями и другими изделиями, часто применяемыми в кинематографе. Разнообразен был ассортимент камер Sony, представленных на стенде. Он простирался от компактных моделей формата DVСAM и XDCAM EX до самой современной и мощной цифровой кинокамеры F35. Не преминули воспользоваться возможностью привлечь внимание операторов и производители кинооптики. Свои объективы представили AngeПанорамная головка Sachtler Cine 7+7 HD

nieux, Vantage (серия Hawk), Panavision и Zeiss. Что касается операторской техники, то ее демонстрировали фирмы GFM, J.L. Fisher, P+S Technik и Sachtler.

ния NEC представила большой DLP-проектор

Первые две основное внимание уделили операторским

NC 1600, предназначенный для показа цифровых

тележкам, P+S Technik сосредоточилась главным обра-

фильмокопий.

зом на специальных устройствах типа Scater, а Sachtler,

На завершившей фестиваль церемонии закрытия

входящая в состав группы компаний Vitec, представила

были вручены все награды, включая и приз за дол-

штативы с панорамными головками разных моделей, в

гое сотрудничество, присужденный режиссеру Кар-

том числе Cine 30 HD и Cine 7+7 HD.

лосу Сауре и оператору Витторио Стораро. И уже

Осветительное оборудование демонстрирова-

пришла пора подумать об участии в XVIII Plus

лось фактически одной фирмой – K6500. Это же

Camerimage, ведь времени осталось совсем немного –

можно сказать и о проекционной технике – компа-

всего один год. Техника и технологии кино

1|2010

М Н Е Н И Е

Интервью с кинооператором Ильей Деминым Илья Демин – один из самых ярких представителей своего поколения кинематографистов. На его счету около двух десятков картин, в том числе "72 метра" и "Гибель Империи" Владимира Хотиненко, удостоенные премии "Золотой орел" в категориях "Лучший игровой фильм" и "Лучший мини-сериал". В 2008 году Илья Демин стал первым лауреатом фестиваля "Кинотавр" в категории "Лучший оператор" за блестящую работу в картине "Новая земля" Александра Мельника. Этой лентой он номинировался и на профессиональную премию гильдии операторов "Белый квадрат". О традиционных и новых технологиях, исполь-

И.Д. : Не так давно появилась видеокамера Sony F23

зуемых для съемки кинофильмов, и операторском

с режимом 4К, но она по габаритам почти такая же,

мастерстве с Ильей Деминым беседовала наш кор-

как пленочная камера, оснащена большим компенди-

респондент Мария Безрук.

умом, кинооптикой, киношным видоискателем и от-

Мария Безрук: Как Вы относитесь к HD-тех-

дельным рекордером. А если нужно снять в очень хо-

нологиям, которые просто наступают на пят-

рошем качестве, то камера подключается к огромному

ки пленочной аппаратуре? Да и продюсеры

массиву, который обслуживают 1...2 видеоинженера –

все больше симпатизируют "цифре".

они и камера будут стоить дороже, чем кинокамера с

Илья Демин: Продюсеры всегда ищут экономичес-

механиком и с пленкой. По зимним расценкам 2009

кую выгоду в производстве. В чем выгода работы на ви-

года аренда камеры Sony Cine Alta и услуги видеоин-

део? В том, что материал можно сразу на площадке

женера составляют 700 долл. а кинокамера обойдется

смонтировать и посмотреть. Не нужно ехать в "Саламад-

в 350 долл. в смену. Но цифровую камеру при этом

ру", проявлять пленку, делать цветокоррекцию, телеки-

придется беречь от солнца, влажности, холода и тряс-

но, сканирование. Да и сама пленка стоит немало.

ки – винчестер этого не любит. То есть ни в каких

Например, на камеру Sony Cine Alta были сняты фильмы "13-й район" Пьера Мореля и "Апокалипто"

использовать нельзя.

Мэла Гибсона. Но дело в том, что цифровые камеры

Arri сделали камеру D21. Взяли обычную класс-

не обладают большой широтой. И как их производи-

ную 435-ю кинокамеру и вместо кассеты с плен-

тели ни стараются, ни придумывают новые виды

кой вставили блок с матрицей, которая, правда,

матриц, все равно широта

сравнима по размеру с кинокадром. Мне звонили с

у "цифры" пока ограниче-

предложением снять пробы на D21. В ответ я пред-

на. И эта широта не может

ложил свой вариант честного теста – заходим в ар-

"перекрыть" широту кон-

ку, ставим рядом кино- и видеокамеры, снимаем од-

траста солнечного дня, ко-

но и то же, а потом печатаем позитивы и

торая очень высокая. По-

сравниваем их на экране. А не показываем по от-

этому если внимательно

дельности, как это обычно делают производители

посмотреть "13-й район",

камер. Больше не звонили...

то можно заметить, что он

Кроме того, серебряное зерно кинопленки – двигает-

полностью снят в пасмур-

ся, оно живое, оно постоянно меняется. Пикселы же си-

ную погоду. "Апокалипто"

дят на месте. И картинка мертвая. Производители реши-

целиком снят на "цифру".

ли добиться киноэффекта, сделав матрицу размером 12 млн

Кроме одного эпизода с

пикселов, чтобы они переключались и получался эф-

солнечным затмением –

фект живого изображения. Но матрицы быстро на-

тот снят на пленку. Пото-

греваются за счет высокой скорости считывания. Значит,

му что "цифра" физичес-

нужны радиаторы для охлаждения, а к ним электропи-

ки не может "потянуть" съе-

тание. И растут проблемы как снежный ком.

мку

яркости

такого

уровня.

Кинооператор Илья Демин

сложных, экстремальных или трюковых съемках ее

Техника и технологии кино

1|2010

М.Б. : Тем не менее многие все же отдают предпочтение цифровым камерам…

М.Б. : Но ведь цифро-

И.Д. : Все зависит от задач и личных пристрас-

вые камеры совершен-

тий. Чтобы снимать на видеокамеру необходимо

ствуются?

особое чутье – другая пластика. На "цифру" можно

М Н Е Н И Е

снимать в павильонах, в интерьерах с неяркими

К сожалению, нас очень сильно испортило теле-

фонами. Но нужно очень грамотно затенять кар-

видение. Мы снимали с молодым режиссером Оле-

тинку, потому что камера не любит яркий свет.

гом Штромом фильм "Скалолазка". Он у меня до-

В наших милицейских сериалах все ходят в формен-

вольно часто просил крупный план актрисы. От

ной одежде на фоне белых стен, просто катастрофа –

бровей до губы. Оператор в принципе не имеет

ни рисунка, ни пластики. В белых тонах и при полном

права отказывать режиссеру, но мнение свое он

свете особенно не попереживаешь за героев. А вот в

должен высказать. Я сказал: "Олег, я сниму тебе

американском сериале "CSI – место преступления" (он

крупно, но давай еще снимем более общий план. Ты

снят на 16-мм пленку) – полумрак, полутона, различные

не представляешь себе, какого размера будет на эк-

оттенки, все светится, все "вкусно" и красиво. Даже то,

ране лицо актрисы, которая сейчас кажется тебе

как эксперт склонился над микроскопом уже вызывает у

милой и естественной. Это будет десятиэтажный

зрителя волнение: "Что же он там нашел?".

дом, где каждый прыщ будет бугром, а маленькая

М.Б. : Но ведь предрекают же в будущем смерть пленочным носителям… И.Д. : Я, скорее, предрекаю умирание не негативу, а

ямочка – кратером, как ни гримируй. А в зрачках зрители будут искать на стоп-кадре съемочную группу".

позитиву. Потому что современные проекторы так

Проблема, которую Вы затронули, возникла во

быстро развиваются, что скоро мы будем не кино-

многом из-за молодых режиссеров, которые при-

пленку возить в кинотеатры, а винчестеры. Один умный

шли с телевидения. Это беда нашего телевизионно-

человек придумал, как сделать широкоэкранную про-

го века. Кто-то из классиков кино сказал: "Крупный

екцию: надо поставить два проектора и синхронизи-

план в фильме как восклицательный знак в поэзии,

ровать их так, чтобы не было полосы между ними. Два

но плоха та поэзия, которая состоит из одних вос-

квадрата – один 1:1,37 и другой 1:1,37. В сумме получа-

клицательных знаков". Подчас режиссеры заменя-

ется 1:2,35 – широкоэкранный кинематограф и мощ-

ют актерское действие крупным планом.

ности хватает на зал в 500 человек. Зачем гонять кинопленку с царапинами и грязью – вставил винчестер, и поехали. Правда, пиратство бу-

Достаточно посмотреть старые картины, которые делались для показа в кинотеатрах. В фильмах Данелии, допустим, крупного плана не встретишь.

дет развиваться еще больше, но зато не будет "экран-

М.Б. : Насколько грамотно операторы ис-

ки". Так что я бы говорил об умирании позитива, да и

пользуют блага цветокоррекции? Почему они

то в больших городах – Москве, Петербурге. Потому

так сражаются за возможность сделать боже-

что в регионах, в глубинке, стоят старые проекторы.

ственной красоты кадр в режиме съемки, хо-

М.Б. : В последнее время просматривается

тя все это можно смоделировать на этапе пост-

тенденция монтировать кино крупными пла-

производства?

нами. Часто катастрофически не хватает об-

И.Д. : Цветокоррекция может все. Но если мож-

щих планов в кино. С чем это, на Ваш взгляд,

но что-то создать на съемочной площадке, то луч-

сопряжено?

ше это сделать. "Это мы там потом поправим" – са-

И.Д. : Телевидение было изобретено для того,

мая страшная фраза. Действительно, при

чтобы показать крупный план, а нам показывают

цветокоррекции можно поправить многое, но

футбол, бегающие фигурки спортсменов. Киноте-

только не тот брак, который ты видишь перед со-

атр же был изобретен, чтобы показывать общий

бой – микроогрехи, которые проявляются из-за пе-

план – но нам показывают макроплан от глаза до

репада температуры неба, из-за разной цветопере-

нижней части губы.

дачи объективов. Но божественное состояние

Иногда режиссеру кажется, что актер на сверхкруп-

закатного солнца – уникально и бывает редко. Это

ном плане сыграет выразительнее, замечательнее и

связано с температурой воздуха, с дымкой, с тума-

тоньше, чем, если бы он это сделал на простом круп-

ном, что очень трудно воссоздать. Поэтому 90%

ном плане или на среднем. По-моему, это не так. Мне

цветокоррекции нужно делать на площадке.

кажется, что хороший актер высокого уровня и на

Яркий пример – картина, снятая оператором

общем плане так пройдет, что может душа перевер-

Максимом Трапо "Фанц + Полина". Она снята на ви-

нуться. Вот, скажем, в картине "Обитаемый остров"

део и переведена полностью на пленку. Изображе-

есть сцена, где идет диалог героев в комнате главной

ние там черно-белое, холодное, местами зеленова-

героини, а в это время на экране телевизора показы-

тое, приглушенное. Лица тепленькие, волосы

вают выпуск новостей. И там Даня Спиваковский ки-

темненькие. Вот как-то оператор нашел эту гамму.

вал головой, в то время как его партнерша по выпус-

И сразу не скажешь, что снято на "цифру". Там мно-

ку читала фашистскую пропаганду. И вот в этом

го съемок в лесу, блужданий около воды, снега, тем-

кивании на маленьком экранчике телевизора я видел,

ные провальные лица, которые соответствуют дра-

что у персонажа высокая зарплата, что он прихвос-

матургии, поскольку действие происходит во время

тень, пробившийся наверх. И все это было видно на

войны. Поэтому нужно максимально стараться за-

общем плане. Он оттянул на себя внимание зрителя

ложить все, что можно, на съемочной площадке,

от главных героев. Все зависит от уровня актера.

потом ни времени, ни сил не будет. Техника и технологии кино

1|2010

К А К Э Т О Б Ы Л О

Светлана Попова

ыпускники Ленинградского института киноинже-

ли отмечены Ленинской премией, и среди них –

активны и способны. Молодые специалисты стре-

А.Р. Пригожин, начальник лаборатории звуковоспроиз-

мились к работе, узнавать и осваивать профессию.

ведения ЦКБК.

В то время было признано, что в стране не хватает

Впоследствии на базе данных приборов были созда-

аппаратуры для показа фильмов, что кинопромыш-

ны более 80 комплексов звукоусилительной аппаратуры

ленность отстает. И

в 1954 году Правительством

для концертных и спортивных залов страны. Их веду-

было принято решение о разработке звукозаписы-

щими разработчиками являлись В. Е. Литвинов, Ф. Н. Со-

вающих и звуковоспроизводящих аппаратов, про-

колова и Ф. Н. Грибова, а выпуск комплексов осущес-

явочных машин, копировальных аппаратов и созда-

твлялся на заводе Ленкинап. В 1962 году он вошел в

нии в Ленинграде Центрального конструкторского

ленинградское объединение оптико-механических пред-

бюро киноаппаратуры на базе завода "Кинап".

приятий, а с 1964 года стал называться Ленинградским

Перед инженерно-техническими работниками

оптико-механическим объединением (ЛОМО). Однако в

были поставлены две основные задачи: в короткий

результате такой реорганизации оперативность переда-

срок создать кинотехнологическую аппаратуру для

чи документации от ЦКБК для серийного производства

широкоэкранного и широкоформатного кино и

моделей, как и процесс освоения их выпуска, заметно

обеспечить разработку современной аппаратуры

замедлились. К сожалению, в настоящее время на ЛОМО

для традиционного формата.

уже просто нет профильного кинотехнологического

К концу 1954 года численность сотрудников

конструкторского бюро.

ЦКБК увеличилась в два раза, а в 1958 году достиг-

В 1965 году ЦКБК разместилось в здании на прос-

ла 450 человек. В пополнении инженерных кадров

пекте Бакунина, 5. В его состав входили следующие

предприятия значительная роль принадлежала вы-

отделы: звукотехники, проявочной аппаратуры, опти-

пускникам Ленинградского института киноинжене-

ческой аппаратуры, измерительной техники, а также

ров. Среди них был и Олег Иванович Иошин

опытное производство и другие вспомогательные

(1928–1982), огранизаторский талант которого

службы. В то время даже выпускался информацион-

проявился сразу же, вскоре он стал главным кон-

но-технический сборник "Киноаппаратура".

структором ЦКБК и приложил много усилий, чтобы

Отдел проявочной аппаратуры, который был соз-

привлечь к самостоятельной работе молодых ода-

дан в 1958 году, более 20 лет возглавлял В.М. Бондар-

ренных инженеров.

чук, он был награжден орденом "Знак почета". В то

Уже в 1961 году специалисты ЦКБК, "Ленкинапа"

время был взят курс на создание унифицированных

совместно с НИКФИ принимали участие в разра-

линеек аппаратуры на основе базовых моделей. И в

ботке аппаратуры для Кремлевского дворца съез-

шестидесятые годы сотрудники отдела уже разрабо-

Первокурсники ЛИКИ. 1948 г.

дов. Ведущие разработчики этого оборудования бы-

неров (ЛИКИ) в пятидесятые годы были на редкость

Техника и технологии кино 1|2010

Выпускники ЛИКИ. 1953 г.

Олег Иванович Иошин

К А К Э Т О Б Ы Л О

Лаборатория звукозаписи. Ленкинап. 1962 г.

тали линейку камерных проявочных машин типа

Разработчики первого образца студийного пульта звукооператора

9П35 для химико-фотографической обработки и сушки 35/70-мм черно-белых и цветных негативных, позитивных и контратипных пленок, и под их руководством было освоено производство этих аппаратов.

О результатах работы ЦКБК его специалисты докладывали на четвертой Всесоюзной научно-технической

В семидесятых годах создана линейка проявочных

конференции "Звук в фильме и звукотехника кинема-

машин типа 47П для телевидения и кинематографии

тографии", которая в 1978 году была организована Гос-

(разработчики Я. М. Гринблат, Т. В. Климантович, и

кино СССР, "Союзом кинематографистов СССР, НИКФИ

Э. С. Скрипкин), и три первые модели были отмечены

и НПО "Экран". Со вступительным словом на этой кон-

Государственным знаком качества. Их выпуск был ос-

ференции выступил заместитель председателя Госкино

воен на ЛОМО. Большой вклад в разработки отдела

СССР О.И.Иошин. А докладчики от ЦКБК в своих вы-

внесли инженеры-конструкторы: С. А. Гринвальд.,

ступлениях рассказали о новых разработках:

М. И. Закс, Г.Е. Кристаль, В. Г. Польяк, А. Ш. Шамилова и

портативной аппаратуре записи звука на 6,25-мм

многие другие. А позже в ЦКБК была разработана ба-

магнитной ленте (И. В. Карпов, В. И. Глазунова,

зовая модель проявочных машин типа 49П для обра-

В. А. Гальперин, В.Е. Кирилюк и С. Ф. Алексеева);

ботки отечественных и импортных кинопленок.

базовом аппарате магнитной записи/воспроиз-

Специалисты отдела кинокопировальной аппаратуры ЦКБК разработали и внедрили в производство

ведения звука 25Д-36 (И.В Карпов, В. И. Глазунова и Ф. А. Липко);

большой парк моделей кинокопировальной аппарату-

малогабаритном

ры, которые использовались в технологических про-

(Ж.Д. Онущенко, С. И. Иванов);

листовом

ревербераторе

цессах при производстве фильмов. Длительное время

унифицированном ряде студийных пультов

работой этого отдела руководил профессор, доктор

звукооператора (С. М. Попова, В. М. Потапова,

технических наук И. С. Голод, он смог подготовить не-

Р. З. Китовер, И. С. Гинзбург, Э. П. Тарасов,

мало квалифицированных конструкторов. Следует

Д. С. Федоров, Б. З. Быстров);

отметить большие заслуги сотрудников отдела:

перспективах внедрения устройств автоматики –

В. В. Елизарова, А. Н. Зайцева, Э. М. Погорелова,

системы электронной коммутации, электронно-

Г. Ю. Просвирина, Г. И. Туманова, Л. Г. Цифринович.

го регулятора уровня, панорамного микшера в

Коллектив оптического отдела возглавлял извес-

студийных пультах звукооператора (Э. П. Тара-

тный специалист А.Ю. Ган, это подразделение тесно

сов, С. М. Попова, И. В. Карпов, Б. А. Смирнов,

сотрудничало с Ленинградским институтом киноин-

О. Б. Королева, Н. П. Кутиков);

женеров (ЛИКИ), Оптическим институтом им. С. И. Ва-

путях повышения надежности и экономичнос-

вилова (ГОИ) и Ленинградским институтом точной

ти мощных усилителей (Ю. А. Никифоров,

механики и оптики (ЛИТМО). На опытном производ-

Э. П. Тарасов).

стве усилиями таких замечательных специалистов как

Следует отметить, что в разработках технических

А. М. Тимофеева, В. В. Шпагин, Н. Т. Фитискова,

требований к изделиям активное участие принимал

А. Д. Усвятцев и В. П. Юргенсон создавались макеты и

представитель Ленхроники звукооператор Е. В. Ни-

образцы изделий.

кульский; сотрудники киностудии "Мосфильм":

В 1965 году в бюро киноаппаратуры была создана служба художественного конструирования. На промышленные образцы ЦКБК получено 93 свидетельства.

Э. Г. Махновский, Т. Ю. Розинкина и др., института Гипрокино – П. В. Ирз и М. Беспрозванный. Успехи ЦКБК прошлых лет зависели от организатор-

Олег Иванович Иошин являлся настоящей находкой

ских способностей его руководства, и прежде всего

для ЦКБК, он всегда был в курсе всех разработок и ока-

Олега Ивановича Иошина, который всегда следовал сво-

зывал сотрудникам всяческое содействие. В 1973 году

ему девизу: "Надо помочь человеку раскрыться".

О. И. Иошин защитил кандидатскую диссертацию, в

Будем надеяться, что и среди сегодняшней моло-

дальнейшем удостоен ордена "Знак Почета", а в 1978 го-

дежи появятся энтузиасты отечественной кинотех-

ду был приглашен на работу в Госкино СССР.

ники. Техника и технологии кино

1|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч

Валерий Самохин, Наталья Терехова

Окончание, начало см. в №5, №6, 2009

тового) по классификации Федеральной комис-

При подготовке завершающей части обзора мы

сии связи (FCC, США). Две другие модели, F80

еще раз внимательно изучили линейки моделей

1080 и F80 WUXGA, позиционируются как про-

всех производителей и обнаружили три проекто-

фессиональная аппаратура (класс А, FCC) и име-

ра, которые не были включены в сводную таблицу

ют лучшие параметры по световым потокам и ди-

(см. ТТК №5/2009), хотя их параметры удовлетво-

намической контрастности.

ряют принятым критериям отбора. Поэтому

В проекторах применяется обработка компоне-

описание и технические характеристики этих

нтных видеосигналов 10 бит, минимизирующая

проекторов приведены в данной части.

артефакты. Предусмотрены калибровка проекто-

Projectiondesign. Эта норвежская фирма пер-

ра в соответствии с цветовыми стандартами DCI и

вой предложила DLP-проектор с разрешением

REC 709, а также функции RealColor, повышающие

HDTV. В настоящее время она выпускает DLP-про-

точность цветопередачи при отображении 2D- и

екторы нескольких категорий, в том числе и три

3D-контента. В меню этих функций можно задать

конструктивно и внешне похожие трехчиповые

автоматический баланс белого в цветовых про-

новые модели с разрешением HDTV (формат 16:9)

странствах RGB и CMY, установить гамму цветов и

и WUXGA (формат 16:10, 1920×1200). Avielo Helios

цветовую температуру светового потока в преде-

с разрешением HDTV является младшей и позици-

лах 3200…9300К, цветовые координаты x и y или

онируется фирмой как аппаратура класса В (бы-

выбрать вариант D65 (МКО, 6500K, x=0312,

Проектор Projectiondisign Avielo Helios

Проектор Projectiondisign F80 1080

Доступ к модулю ламп

Разъемы проекторов Projectiondisign Avielo helios и F80

Техника и технологии кино

1|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч y=0329). Все эти опции делают проекторы серии

ответственно, со встроенным или внешним циф-

F80 весьма привлекательными для применения на

ровым видеопроцессором DHD – блоком интер-

этапе постпроизводства видеоматериалов.

фейсов и обработки видеосигналов.

Дополнительные возможности для улучшения

Проекторы Runco оснащены фирменной свето-

качества экранного изображения обеспечиваются

технический системой O-Path, обеспечивающей

при использовании автоматической функции

минимизацию уровня черного и потерь светово-

DynamicBlack или оперативных функций регули-

го потока. Для них разработаны объективы кине-

ровки диафрагмы и мощности ламп, позволя-

матографического класса CinOptx, отличающиеся

ющих существенно увеличить контрастность

минимальными геометрическими и хроматичес-

изображения, проецируемого на экран.

кими искажениями, в том числе Apollo категории

Проекторы оснащены моторизованными фун-

Premium для проецирования на отражающий и

кциями Lens Shift и запатентованной Projectionde-

просветный экран. Реализованная в этих моделях

sign двухламповой оптической системой DuArch,

технология CineWide Bringing Hollywood Home

в которой предусмотрен удобный доступ к лам-

обеспечивает в сочетании с анаморфотными на-

пам с боковой стороны проектора, что упрощает

садками CineWide или CineWide с AutoScope пре-

процедуру их замены пользователем. Лампы мо-

образование проецируемых изображений любых

гут работать одновременно, в экономичном ре-

форматов, том числе широкоэкранных Cinema-

жиме (с пониженной мощностью), а также пооче-

Scope (2,35:1), без потери информации.

редно с оперативным или автоматическим включением через заданное время.

Особенностью проекторов Runco является и то, что они калибруются по методике Imaging Science

Панель разъемов у проекторов этой серии рас-

Foundation – ISF 3c. Приведенные в спецификаци-

положена на задней стороне. В номинальной ко-

ях значения светового потока соответствуют ре-

мплектации к ней могут подключаться семь ис-

зультатам измерений по методикам ANSI и CSMS

точников информации c аналоговыми (5×BNC,

(Cinema Standard Measurement System), а контрас-

3×RCA и 1×VGA mini D-sub 15) и цифровыми ком-

тности – ANSI и Checkerboard (по шахматному

понентными (DVI-D и НDMI), композитным (RCA)

полю). Учитывая, что методика ANSI всегда дает

и S-Video (mini-DIN 4) сигналами. Кроме того,

лучшие результаты, так как в этом случае измере-

проекторы оснащены разъемами интерфейсов

ния проводятся с новой лампой в спектре излуче-

X-Port 1 и X-Port 2, которые могут быть использо-

ния, соответствующем черному телу с цветовой

ваны для реализации других коммуникаций, нап-

температурой, которая выбирается по критерию

ример цифровых SD/HD-SDI-видеосигналов по

максимума светового потока (обычно в пределах

кабелям с разъемами BNC. Проводное дистанци-

9000…13000 К), то именно эти показатели предпо-

онное управление проекторами Prjectiondesing

читают указывать производители, они же приве-

может осуществляться по последовательному ка-

дены и в сводной таблице параметров (см. ТТК

налу RS232 (проходной разъем D-Sub 9) и с пуль-

№ 5/2009). Измерения же по методике ISF/NAPM

та RC (гнездо mini-Jack). Предусмотрена также

IT7.228-1997 производятся при отображении тес-

возможность их включения в локальную сеть LAN

товых таблиц с DVD Video Essential и наработан-

(разъем RJ-45), а в пульте ИКДУ проектора – функция компьютерной мыши (разъем USB). Гнезда mini-Jack Triggers Screen и Aspect предназначены для подключения цепей управления положением моторизованного экрана и штор затемнения. Runco International. Рост популярности домашнего кинотеатра и HDTV привели к появлению проекционной техники категории High End Video. Эталоном такой техники стала продукция американской компании Runco International. Основатель фирмы Сэм Ранко известен как крупнейший новатор в области проекционной техники. С начала 1970-х годов его фирмой было создано

Проектор Runco XV-22

множество моделей различных устройств для визуализации, которые неоднократно отмечались наградами на профильных выставках. В настоящее время номенклатура выпускаемой продукции Runco расширилась за счет новых трехчиповых

DLP-проекторов

XV-22

XV-33

серии

VideoXtreme, удовлетворяющих спецификации ТНХ и выпускаемых в модификациях i или d, со-

Панель разъемов проекторов Runco XV-22i, XV-33i

Техника и технологии кино

1|2010

ном ресурсе лампы не менее 150 ч, с использованием колориметра Photo Research PR 650 (6500 К) и люксметра Minolta LS-100. Световой поток и контрастность проекторов Runco, полученные при оценке по разным мето-

Видеопроцессор Runco DHD

дикам, приведены ниже: Runco XV-22: световой поток, лм – 2850 (ANSI) и 1391 (ISF (CSMS); контрастность – 4000:1 (ANSI) и 321:1 (ISF (CSMS); Runco XV-33: Разъемы видеопроцессора DHD

световой поток, лм – 7125 (ANSI) и 3480 (ISF (CSMS); контрастность – 2000:1 (ANSI) и 138:1 (ISF В проекторах Runco предусмотрена возмож-

беля с разъемами DVI-D. Такое разделение упрощает

ность сохранения в памяти четырех групп на-

решение коммуникационных проблем, особенно

строек, влияющих на качество изображения: ISF

при потолочном креплении проектора, удобно и мо-

Night и ISF Day (для затемненных и незатемнен-

жет оказаться востребованным, если появится моди-

ных помещений), Custom 1 (введенных пользо-

фикация видеопроцессора DHD, удовлетворяющая

вателем), THX и возврат к заводским уста-

спецификации DСI (см. ТТК №1/2006).

новкам. Суммарное число настраиваемых

Воздушный фильтр расположен за шторками с

параметров 14, в том числе Gain, Offset, Gamma

задней, а ламповый модуль – тоже за шторками, но

и Color Temp, обеспечивающие правильный ба-

с правой стороны проектора. Фильтр рекомендует-

ланс белого при задаваемой цветовой темпера-

ся менять по истечении ресурса лампы, т.е. через

туре излучения проектора; Chroma Delay и Noise

каждые 2000 ч, а замена модуля лампы должна вы-

Filter, устраняющие задержку между сигналами

полняться только авторизованной сервисной служ-

яркости и цветности при отображении компо-

бой. Предусмотрен экономичный режим работы

зитных видеосигналов и искажения, вызванные

проекторов Runco с уменьшением подводимой к

чересстрочной разверткой. При настройке про-

лампе мощности до 250 Вт (опция Lamp Power), но

ектора может использоваться встроенный гене-

данных о том, насколько при этом уменьшается

ратор четырех тестовых видеосигналов, позво-

шум вентиляционной системы и увеличивается ре-

ляющих оценить линейность передачи шкалы

сурс лампы, в документации не приводится.

серого (GrayScale) по горизонтали (Horizontal

Sanyo Electric. Новинкой высокоразрешающих

Ramp) и вертикали (Vertical Ramp), а также цвет-

проекторов Sanyo является модель PLV-HD2000. Хо-

ных полос (Color Bars) и шахматного поля

тя это первый ЖК-проектор компании с разреше-

(SMPTE checkerboard).

нием 2К, он вполне способен конкурировать с мо-

К панели разъемов проекторов Runco можно подключить два источника телевизионных сиг-

делями такого класса других производителей. Характеристики проектора PLV-HD2000:

налов (разъемы COMPOSITE и S-VIDEO), три

световой поток – 7000 ANSI-лм;

компонентных аналоговых сигнала (разъемы

разрешение – 2048×1080 (2К);

BNC, RCA и mini D-sub 15) и два цифровых

контрастность– 1000:1 (Full On/Off);

(разъемы HDMI). Разъемы minu-Jack и D-Sub 9

офсет проекции (Lens Shift) – ↔, ↕ (моторизо-

группы Wired Remote предназначены для про-

ванная регулировка, зависит от модели объек-

водного дистанционного управления проекто-

тива);

ром с использованием дополнительного прием-

число сменных объективов – 11;

ника сигналов ИКДУ и по интерфейсам

проекционные отношения – 0,8...9,0;

последовательных каналов RS 232/485, а minu-

число ламп/тип-мощность, Вт/ресурс, ч –

Jack группы Triggers – для автоматического уп-

4/UHP-300/1500;

равления внешними устройствами, например

акустический шум – 46 дБ;

моторизованным экраном, моторизованной

размеры (Ш×В×Д) – 58×25×78 см;

анаморфотной насадкой CineWide AutoScope и

масса – 37,2 кг;

освещением в зале.

DHD технологии Vivix II, а соединение между ним и проектором обеспечивается с помощью одного ка-

(CSMS).

модуляторы – три LCD 1,64".

В проекторе Runco XV-33d перечисленные разъ-

Проектор предназначен для мультиплексов с

емы, интерфейсы, масштабирование и микропро-

залами для показа цифровых кинофильмов,

цессорная обработка отображаемых видеосигналов

отображает

вынесены в самостоятельный блок видеопроцессора

2048×1080 без сжатия, а обработка сигналов

Техника и технологии кино

1|2010

видеосигналы

разрешением

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч том числе яркость, контрастность, насыщенность, резкость и цветовой тон изображения, степень обострения границ его фрагментов (Detail enhancer), регулировки баланса белого по уровням RGВ первичных цветов и выбор цветовой температуры (XLow, Low, Mid или High). Кроме того, можно выбрать два уровня автоматической

регулировки

значений

перечисленных

параметров, три уровня шумопонижающей обработки видеосигналов, варианты прогрессивного или исходного отображения источников информации с чересстрочной разверткой. Параметры объективов Sanyo cерии LNS приведеПроектор Sanyo PLV-HD2000

ны в таблице. Модели S02, S03, VO1Z и TO2 могут применяться при работе двух и более проекторов со сведением одинаковых изображений для увеличения их яркости на общем экране. Возможные значения проекционных расстояний при сведении проекторов (Stack point) для них составляют 2…31,7 (S02); 6,7…40,7 (S03); 3,3…47,3 (VO1Z) и 4,3…62,5 (TO2) м. Моторизованные функции Lens Shift позволяют смещать экранное изображение по горизонтали и вертикали с дискретностью в один пиксел. Совмещаемые проекторы друг от друга могут

Пределы использования функций Lens Shift по горизонтали (W) и вертикали (Н) при совмещении изображений от нескольких проекторов

находиться на минимальном расстоянии, достаточном для их обслуживания и вентиляции. Для точного сведения изображений от двух проекторов Sanyo

36 бит обеспечивает палитру из более миллиарда

серии PLV-HD выпускается рамочная оснастка (раз-

цветовых оттенков. Для получения изображения

мер – 86×66×89 см, масса – 76 кг), обеспечивающая

высокого качества предусмотрены широкий набор

взаимную юстировку устанавливаемых один над

заводских программ обработки изображения,

другим проекторов с возможностями угловой кор-

оптимизированных для типовых аналоговых ви-

рекции их пространственных положений в преде-

деосигналов (Standard AV), полутоновых "живых"

лах ±5° по всем трем осям.

изображений (Cinema), компьютерных сигналов

Фирма Sanyo использует в своих проекторах

графики

серии PLV-HD принцип модульного комплекто-

(Real), а также создание и сохранение в памяти

вания панели разъемов проектора по заказу. Та-

проектора 10 программ (Image 1...10), наиболее

кая панель состоит из постоянной группы разъ-

подходящих по усмотрению пользователя для

емов и нескольких сменяемых модулей Input для

отображения конкретных источников информа-

подключения источников информации. В посто-

ции. В каждой из таких программ могут быть

янную группу входят разъемы D-Sub 9 (Serial Port

выбраны или заданы значения 14 параметров, в

In, Serial Port Out), USB и mini-Jack (R/C) для про-

(PC),

полутоновой

компьютерной

Таблица. Параметры сменных объективов для проектора Sanyo PLV-HD2000

Параметр

W01Z

W02Z

W03

W04

W06

Фокусное расстояние, мм Относительное отверстие Кратность масштабирования Моторизация Проекционные отношения Офсет ↔/↕ проекции (LensShift) Проекционное расстояние мин./макс., м Апертура, мм Масса, кг

52…68

58…76

45,2…57,4 76…97

1: 2,5

1: 2,5…2,9 1: 2,6

1:1,7…2,3 1:2,3…2,8 1:2,0…2,3 1:1,7…2,7 1:2,0…2,6 1:2,0

1:2,0…2,9 1:2,2…2,5

1…1,3

1…1,27

1…1,3

1…1,35:1 1…1,3:1

1…1,4:1

Нет 1,2

Да 1,35…1,8

Нет 0,8

Да 1,5…2,0

Да 1,2…1,5

Да 2,0…2,6

Да Да Нет 2,6…3,5:1 3,5…4,5:1 7:1

Техника и технологии кино

1|2010

S02

S03

M01Z

T01

T02

97…131

125…162

253

158…221 224…325

T03

1…1,45:1

Да Да 4,6…6,2:1 6,2…9:1

±39% / ±39% / ±10% ±10% 0,91/14,8 1,1/22,5

Нет

±50% / ±10% 0,6/9,93 1,2/25

±50% / ±10% 0,92/24

±50% / ±10% 1,5/32,6

±39% / ±10% 5,2/43,3

±39% / ±10% 2,9/54

±39% / ±39% / ±10% ±10% 5,6/84,3 3,7/74,2

±50% / ±10% 5,1/110

175 5,8

175 3,1

140 3,1

116 1,9

137 3,7

95 1,9

158 3,8

169 7,3

94 2,2

112 2,8

130 3,1

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч сети, например, коммерческого кино, или модуль HD&SD-SDI. Достоинством интерфейса SDI (Serial Digital Interface) является возможность передачи сигналов видео, 4-канального цифрового звука и адресно-временного кода на расстояние до 200 метров. Поддерживаемые стандарты видеосигналов:

(480-60i/

575-50i)

(1080i/1080р/ 720p 60/59,94 Гц). Проектор оснащен светотехнической системой с четырьмя лампами UHP-300. В номинальном режиПанель разъемов проектора Sanyo PLV-HD2000 в номинальной комплектации

ме включены все четыре лампы, а в случае отказа любой из них проектор автоматически переходит в экономичный режим работы с двумя лампами. При отказе лампы в экономичном режиме проектор продолжает работать с одной лампой, что обеспечивает завершение демонстрации в чрезвычайных ситуациях. Экономичный режим проектора может быть назначен пользователем, и при постоянной

Модуль NETWORK

работе с двумя лампами их ресурс расходуется последовательно. Проектор оснащен индивидуальными счетчиками наработанного ресурса каждой лампы, системой индикации их состояния и предупреждения о необходимости их замены. SIM2 Multimedia. В текущем году исполняется 15 лет со дня основания этой итальянской компании, специализирующейся на производ-

Модуль HD&SD-SDI

стве аппаратуры для большеэкранных информационно-управляющих систем, в частности,

водного управления по последовательному кана-

профессиональных DLP-проекторов категорий

лу и с пульта ДУ соответственно, а также выход-

Grand Cinema HT для домашнего кинотеатра и

ные разъемы RCA для подключения аппаратуры

E-Cinema. Последней новинкой проекционной

звукоусиления.

техники этой фирмы является модель Grand

В номинальной комплектации проектор PLVHD2000 оснащен следующими модулями входных разъемов:

Cinema CX3 Lumis, характеристики которой приведены ниже: световой поток – 1200…3000 ANSI-лм (зависит

модуль Input 1 – содержит проходные (In и

от светосилы объектива);

Out) разъемы BNC линий связи Link A и Link B,

разрешение – 1920×1080;

предназначен для подключения профессио-

контрастность – 35000:1 (Full On/Off, в режиме

нальной видеотехники, оснащенной 10-раз-

Dynamic Black);

рядным цифровым интерфейсом SDI, напри-

управление диафрагмой светоизлучающей сис-

мер Betacam;

темы – выбор из пяти значений и Dynamic

модуль Input 2 – содержит пять разъемов BNC

Black в автоматическом режиме;

для подключения источников компонентных

регулировка офсета проекции (Lens Shift) –

(R/Pr, G/Y, B/Pb, H/HV, V) видеосигналов, два

оперативная ±50%;

разъема RCA для стереосигналов звукового со-

число сменных объективов – 3;

провождения и восьмиконтактный разъем

проекционное отношение – 1,4…1,7; 1,7…2,5;

mini-DIN для сигналов дистанционного управ-

2,6…3,9;

ления;

число ламп/тип-мощность, Вт – 1/UHP-280

модуль Input 3 – содержит разъем DVI для

(230);

подключения источников цифровых видео-

ресурс в номинальном (экономичном) режи-

сигналов TMDS (HDCP), два разъема RCA

ме, ч – 2000 (3000);

для сигналов звукового сопровождения сте-

размеры (Ш×В×Д), см – 46×21×46;

рео и восьмиконтактный разъем mini-DIN

масса, кг – 11;

для сигналов дистанционного управления.

тип/размер модуляторов – DLP(3DMD)/0,95".

В качестве модуля Input 4 могут устанавливать-

Высокая контрастность изображения достига-

ся другие модули разъемов из опционного набо-

ется за счет возможности выбора в зависимости

ра, в частности модуль NETWORK, обеспечива-

от освещенности зала, значения диафрагмы све-

ющий использование проектора в локальной

тоизлучающей системы проектора (0, 25, 50, 75 Техника и технологии кино

1|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч Подменю Color Management 2 Blank level позволяет установить спектр излучения проектора в соответствии со стандартом, выбранным в подменю 1 Primary (Standard), или сделать его соответствующим стандартным источникам излучения МКО D75, D65, D50 или С (абсолютно черного тела при температуре 7500К, 6500К, 5000К или 6700К соответственно), а также выбрать высокую (High), среднюю (Medium), низкую (Low) или заводскую установку (Native) цветовой температуры излучения. Кроме того, в правом поле меню Color Managtment есть строка User, выбором которой обеспечивается установка цветовой палитры излучения пользоватеПроектор SIM2 Grand Cinema CX3 Lumis

лем с помощью кнопок смещения положения курсора на локусе МКО. При этом перемещение

или 100%) и использования функции динамичес-

курсора по горизонтали приводит к изменению

кого управления дополнительной диафрагмой

только цветовой температуры, а по вертикали –

(Dynamic Black), которая изменяется автомати-

к смещению цветового оттенка между пурпур-

чески в зависимости от содержания проециру-

ным и зеленым.

емого изображения.

Предусмотрены также возможности для гам-

Проектор оснащен оригинальной системой уп-

ма-коррекции амплитудной характеристики

равления с широкими возможностями регулировки

канала яркости путем выбора из восьми завод-

качества цветного изображения через меню Picture.

ских значений или задания коэффициента

Для этого в подменю Color Management 1 Primary

пользователем, а также сохранения шести (по

предусмотрен выбор из следующих программ обра-

числу секций разъемов для источников инфор-

ботки отображаемых сигналов:

мации) совокупностей выбранных пользовате-

Native – заводская предустановка, не зависящая

лем заводских значений и настроек в памяти

от типа источника сигнала;

проектора. Каждая совокупность содержит 11

HDTV, EBU и SMPTE-C – для видеосигналов,

параметров, задаваемых через меню Image и

удовлетворяющих соответствующим стандар-

Picture. Так, например, Sharpness характеризует

там;

четкость изображения (полосу пропускания ка-

Auto – автоматически выбираемая из перечис-

нала яркости проектора), Sharpness Mode опре-

ленных;

деляет программы обработки сигналов компь-

User 1, User 1 – задаются пользователем через

ютерной графики (Graphics) и видеосигналов

подменю 2 Blank level с использованием про-

(Video) с прогрессивной и чересстрочной раз-

граммного обеспечения LiveColorCalibration на

верткой соответственно с возможностью введе-

CD-ROM, входящего в комплект поставки.

ния шумопонижения (Noise Reduction), а параметр Filter – выбранный пользователем вариант частотной характеристики входного фильтра. Функция Overscan устраняет видимость на экране артефактов вдоль границ отображаемого кадра. Пользователь имеет возможность выбирать формат проецирования (Aspect) из шести типовых и трех собственных, а также использовать внешнюю моторизованную анаморфотную насадку. Следует отметить также наличие у проектора встроенного генератора восьми тестовых изображений, что облегчает его инсталляцию.

Меню Picture для регулировки качества цветного изображения

Техника и технологии кино

1|2010

Тестовые изображения

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч

Панель разъемов проектора SIM2 Grand Cinema CX3 Lumis

Панель коммуникаций проектора CX3 Lumis, кроме шести секций разъемов для подключения источников информации, содержит разъ-

Проектор SIM2 Grand Cinema HT5000E

емы интерфейсов USB, RS-232 проводного ДУ и три выходных разъема TRIGGERS для моторизованного управления внешними устройствами напряжением +12 В. На выходе TRIG1 напряжение формируется только в режиме проецирования и используется для управления экраном. Напряжение на выходе TRIG2 служит для управления моторизованными боковыми шторками, заслоняющими правую и левую стороны проекционного экрана, а выход TRIG3 (поставляется по дополнительному заказу) может быть использован для управления моторизованной анаморфотной насадкой. Проектор SIM2 Grand Cinema HT5000E появился на рынке несколько раньше C3X Lumis и существенно превосходит последний по световому потоку и массогабаритным показателям (см. ТТК № 5/2009). Но эти модели имеют много общего в особенностях инсталляции и управления. Све-

Панель разъемов проектора SIM2 Grand Cinema HT5000E

товой поток в спецификации HT5000E не указан, но рекомендуемая фирмой максимальная шири-

адаптивного управления диафрагмой, значение

на экрана позволяет предположить, что он сос-

параметра контрастности у нее в шесть раз мень-

тавляет порядка 5000 лм. Достигнуто это за счет

ше, чем у проектора CX3 Lumis. А вот возможности регулировки параметров и

ресурс которой (1500 ч) увеличивается до 2000 ч

их сохранения в памяти у НТ5000Е столь же ши-

при работе проектора в экономичном режиме

рокие, как и у C3X. В частности, цветовая темпе-

(при уменьшении подводимой к ней мощности

ратура может задаваться пользователем в пре-

до 250 Вт). Так как в этой модели нет функции

делах 6500…10000K (36 градаций).

использования более мощной лампы UHP-300,

Техника и технологии кино

1|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч Инсталляционными преимуществами проектора

Модель SRX-Т420 предназначена для стационарного применения в аппаратных, оснащенных

НТ5000Е являются: шесть объективов сменной оптики, в том числе

системами принудительного воздушного охлаж-

четыре моторизованных варио- и два коротко-

дения. Регулируемые ножки основания проектора

фокусных;

позволяют регулировать угол проекции по верти-

моторизованная функция офсета проекции

кали в пределах ±30°. Комплект сменной оптики

(Lens Shift) не только по вертикали, но и по го-

включает девять моторизованных объективов,

ризонтали;

шесть из которых оснащены датчиками Memory

возможность одновременного подключения к

Lens, данные которых сохраняются в памяти про-

панели разъемов проектора 14 источников ин-

ектора и используются для автоматической фоку-

формации и использования его в локальной се-

сировки и масштабирования изображения на эк-

ти LAN (разъем RJ-45).

ране в зависимости от источника видеосигнала.

Sony. Эта компания продолжает занимать лидиру-

Панель разъемов проектора имеет модульную

ющие позиции по производству самых мощных и

конструкцию и допускает одновременное под-

высокоразрешающих 4К-проекторов SRXD с отража-

ключение четырех источников цифрового кон-

ющими ЖК-модуляторами. Современный модельный

тента в виде сигналов HD-SDI (разъемы BNC) или

ряд мощных проекторов Sony включает модели SRX-

цифровых компонентных (разъемы DVI-D) с под-

Т105, SRX-Т110 с увеличенными световыми потоками

держкой системы HDCP (High Definition Content

и контрастностью и проектор SRX-Т420, аналог SRX-

Protection) – защиты контента от несанкциониро-

R220, но в настольном исполнении.

ванного копирования.

Характеристики модели Sony SRX-T420:

При инсталляции проектора SRX-Т420 преду-

cветовой поток – 21000 ANSI-лм;

смотрена возможность установки объектива со

разрешение – 4096×2160;

смещением (Lens Shift) оптической оси по верти-

контрастность – 3000:1;

кали относительно центра проецируемого изоб-

офсет проекции (Lens Shift) – ±50%;

ражения в пределах до ±50% от высоты экрана, а

число сменных объективов – 9;

также использования тестовых таблиц (шахмат-

проекционные отношения – 0,9; 1,07…1,71*;

ное, белое и цветные поля, штриховые миры).

1,72…2,39*;

Во всех проекторах Sony серии SRX для каждого

1,81…2,94*; 2,23…4,03*; 3,81…7,12 (* – объективы,

из подключенных источников информации пред-

1,35…1,98*;

1,48…1,81;

1,5…2,29*;

оснащенные датчиками Memory Lens);

усмотрен выбор стандартных цветовых про-

лампа – одна ксеноновая мощностью 4200 Вт;

странств (Color Space) и трех дополнительных,

рекомендуемая наработка до замены лампы – 500 ч;

задаваемых пользователем (Custom). Цветовые ко-

возможность регулировки мощности лампы в

ординаты МКО стандартных пространств приве-

пределах 53…100% (8 значений);

дены ниже:

размеры (Ш×В×Д) – 70×64×125 см;

RGB:

масса – 181 кг;

R – 0,64 (x), 0,33 (y);

тип/размер модуляторов – LCD (3SXRD)/1,55".

G – 0,21 (x), 0,71 (y); B – 0,15 (x), 0,06 (y); sRGB: R – 0,64 (x), 0,33 (y); G – 0,3 (x), 0,6 (y); B – 0,15 (x), 0,06 (y); DCDM: R – 0,68 (x), 0,32 (y); G – 0,265 (x), 0,69 (y); B – 0,15 (x), 0,06 (y). Важно, что среди цветовых пространств, поддерживаемых SRX-проекторами Sony, есть DCDM (Digital Cinema Distribution Master), рекомендованное DCI для цифровых кинотеатров. Процедура установки цветового пространства подробно описана в инструкции для пользователя и требует измерения цветовых координат x и y в центре экрана. При этом могут быть введены коэффициенты гаммакоррекции в пределах 1,8…2,6 с дискретностью 0,01 и выбрана цветовая температура (варианты DCI WP, 6500K, 9300K и три значения по усмотрению поль-

Проектор Sony SRX-T420

Техника и технологии кино

зователя). 1|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч Проекторы Sony SRX-Т105 и SRX-Т110 внешне неотличимы от своих предшественников. Увеличение их светового потока на 10% достигнуто, вероятно, за счет увеличения мощности, подводимой к лампам, и существенного значения не имеет, так как находится в пределах статистической погрешности соответствия световых потоков значениям, рекламируемым производителями.

данном

случае

производителем

рекомендуется замена ламп проекторов SRXТ105 и SRX-Т110 через 1000 и 800 ч работы соответственно. Так как предусмотрен режим работы ламп с уменьшенной мощностью, то на практике ее, с целью продления ресурса, первоначально Проекторы Sony SRX-Т105

выбирают чуть больше минимально возможной, исходя из нормативной яркости экрана, а затем увеличивают по мере наработки ресурса. Двухламповую систему проекторов Sony SRX-Т105 и SRX-Т110 можно использовать в режиме ее работы с одной лампой путем оперативного их выбора или автоматического переключения с учетом наработанного ресурса или по таймеру через каждые 4…12 ч работы. Что же касается контрастности, то, по данным производителя, этот показатель у отражающего SXRD-модулятора составляет 4000:1, но у моделей SRX-Т105 и SRX-Т110 он гораздо ниже, в частности, из-за погрешностей юстировки компонентов оптической системы. Заявленное для них значение контрастности 2500:1 может считаться достаточно достоверным, так

Модули LKRI

как проекторы с отражающими ЖК-модуляторами относятся к категории Normal Black, т.е.

В панель коммуникаций проекторов SRX-

являются оптически "нормально закрытыми".

Т105 и SRX-Т110 могут быть установлены моду-

Отметим также, что в проекторах Sony серии

ли LKRI четырех типов, содержащие разъемы

SRX с целью повышения контрастности не при-

для подключения источников видеосигналов с

меняется "игра в диафрагму", так как, по мне-

разрешением

нию создателей кинофильмов, это может рас-

(1920×1080), 2К (2048×1080) и 4К (4096×2160).

сматриваться как нарушение авторских прав.

WUXGA

(1920×1200),

HDTV

Модули LKRI:

Вертикальную сборку из нескольких проек-

LKRI-001 – пять разъемов BNC для источни-

торов SRX-Т105 и SRX-Т110 (до трех) можно

ков компонентных аналоговых видеосигна-

использовать в режиме проекции одинаковых

лов;

совмещенных изображений на общий экран

LKRI-002 – разъем BNC In/Out, проходной

или в режиме отображения видеосигналов двух

при включенном проекторе, для источни-

или четырех источников на разделенный эк-

ков цифровых компонентных видеосигна-

ран. Допускается и применение проекторов для

лов HD-SDI форматов SMPTE 259M SD

проекции вертикально вверх и вниз.

525/625, SMPTE 292M 1080 (4:2:2) и HDTV;

В комплект поставки входит ПО SRX Con-

LKRI-003 – проходные разъемы BNC LINK A

troller на CD-ROM, обеспечивающее загрузку в

и LINK B In/Out для источников цифровых

компьютер интуитивно понятного интерфейса

компонентных видеосигналов DC-SDI фор-

управления и конфигурации проектора. Компь-

матов SMPTE 372M Dual Link HD-SDI (4:4:4),

ютер может быть связан с проектором по ин-

SMPTE 292M HD-SDI (4:2:2), Dual Link DC-

терфейсу RS-232С и по локальной сети Ethernet

SDI (RGB 4:4:4), DC-SDI (YPbPr 4:2:2), а так-

(разъемы D-Sub 9 и RJ-45). ПО SRX Controller

же 12-разрядный видеосигнал (XYZ 4:4:4);

позволяет настраивать большинство парамет-

LKRI-004 – проходной разъем DVI-D для ис-

ров и сохранять их в виде файла данных, кото-

точников цифровых компонентных видео-

рый может быть использован для настройки

сигналов разрешением до 2К (2048×1080) с

второго такого же проектора.

поддержкой HDCP. Техника и технологии кино

1|2010

СЕРВЕРЫ И ПЛЕЕРЫ ДЛЯ КИНОТЕАТРАЛЬНОГО ПОКАЗА Стрекотание мальтийского механизма в проекторе, шуршание пленки на роликах, умиротворяющий шум двигателя – именно этими звуками сопровождался в течение многих лет любой просмотр фильма в кинотеатре. Но вот, наконец, и в кинотеатральный показ пришли компьютерные технологии. И не только в качестве компонентов систем автоматизации – старые Pentium с 13" монитором и размером с письменный стол в кинотеатре хоть и редко, но все-таки можно было встретить и прежде. Теперь же, в результате цифровой революции, компьютерные технологии стали неотъемлемыми элементами кинопоказа, а в кинотетрах появились цифровые проекторы и серверы, и киномеханики всех поколений, даже старшего, были вынуждены их освоить. Так что же собой представляет сервер для цифрового кино? Основные характеристики, которыми должно обладать подобное устройство, вытекают из параметров качества кинопоказа и требований цифрового формата, к которым относятся следующие: скорость воспроизведения до 300 Мбит/с; воспроизведение изображения в формате JPEG 2000 с разрешением 2К и 4К в цветовом представлении 12 бит 4:4:4 (XYZ, RGB, ICT или YPbPr) и звука в формате AES; бесперебойная работа за счет наличия резервных источников питания и дисковых массивов; поддержка интерфейсов Dual Link HD-SDI; поддержка алгоритмов дешифрования и декодирования материалов, технологий "водяных знаков"; специальный пользовательский интерфейс для удобного управления процессами; поддержка сетевых протоколов Gigabit Ethernet, USB и RS-422 и GPIO для работы в комплексе периферийного оборудования. В марте 2002 года для формирования единой концепции развития цифрового кинопоказа был организован консорциум голливудских студий в составе Disney, FOX, Paramount, Sony Pictures Universal и Warner Bros. А основой для создания серверов для кинотеатрального цифрового показа стали открытые стандарты, разработанные организацией DCI (Digital Cinema Initiatives – "Инициативы цифрового кинема-

Техника и технологии кино

1|2010

тографа", www.dcimovies.com), первая версия которых была выпущена 12 апреля 2007 года. С тех пор регулярно выпускаются различные дополнения и изменения к ним, которые разработчики оборудования учитывают в новых версиях программного обеспечения или усовершенствованных модификациях устройств. Именно рекомендации DCI легли в основу стандартов SMPTE (www.smpte.org) в области цифрового кинематографа, выпускаемых с 2007 года. Следует отметить, что при создании рекомендаций и стандартов для цифрового кинематографа особое внимание всегда уделялось безопасности контента и его защите от несанкционированного доступа. И сегодня эволюция в программно-аппаратных решениях таких устройств как серверы в первую очередь направлена на повышение этих характеристик. В настоящее время цифровые серверы для кинотеатров выпускают следующие производители – Dolby Laboratories, DoReMi Cinema, DataSAT Digital Entertainment, GDC Technology, QUBE, QuVis, XDC, USL, Sony (медиаблок LMT200 в составе проектора SRXR). Лидирующие позиции на рынке продолжает уверенно удерживать компания DoReMi с различными модификациями сервера DCP-2000. Главная особенность данного сервера, дающая ему неоспоримое преимущество на рынках постсоветского пространства, – русифицированные интерфейсы программ управления контентом CineLister и процессом загрузки контента Ingest. Второе место занимает Dolby с моделями DSS-100 и новым сервером DSS-200. Остальные игроки по разным данным занимают меньшие доли на мировом рынке в целом, хотя на некоторых локальных рынках их влияние достаточно существенно. Борьба производителей серверов за владельцев кинотеатров уже вошла в активную фазу. И даже абсолютный лидер мирового рынка компания DoReMi (в кинозалах мира уже работают более 8000 ее серверов) с пристальным вниманием следит за ближайшими преследователями. В конце 2009 года Dolby в более 1600 3D-залов установила свои модели, а общее количество поставленных этой компанией серверов превысило 4000. Еще один произ-

С П Р А В О Ч Н И К

водитель – XDC делает успехи на европейском рынке, где уже работает 600 ее серверов. GDC Technology завоевала основательную долю рынка в Азии: общее количество установленных серверов превысило 200 единиц. Не стоит сбрасывать со счетов и альянс QUBE и DTS, это сотрудничество может стать весьма успешным в будущем.

Что касается российского рынка, то пока доли оборудования DoReMi и Dolby на нем примерно равны, а остальные производители практически не представлены. Но серверные технологии кинопоказа все в большей степени будут заменять пленочные, и, вероятно, уже в ближайшем времени ассортимент серверов на отечественном рынке расширится и сделать выбор в пользу того или иного производителя будет сложнее. Александр Рубин, генеральный директор компании "Кинопроект"

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: Dolby Laboratories . . . . . . . . . . . .51 DoReMi Cinema . . . . . . . . . . . . . .53 DataSAT Digital Entertainment . .54

GDC Technology . . . . . . . . . . . . . .55 Qube Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . .56 QuVIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Sony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 XDC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Dolby Laboratories Dolby Show Player расшифровывает файлы фильма, выполняет декодирование изображения и звука, позволяет управлять списками воспроизведения. Специально разработанный декодер цифрового изображения обеспечивает возможность воспроизведения файлов форматов JPEG 2000 и MPEG-2. Максимальная скорость передачи при скорости проекции 24 кадра/с в формате JPEG 2000 превышает 350 Мбит/с, а в формате MPEG-2 – 150 Мбит/с. Среди других возможностей устройств – поддержка

До 2009 года эта компания выпускала систему для кинотеатрального показа Dolby Digital Cinema DSS/DSP-100, которая состояла из сервера Dolby Show Store (DSS100) и плеера Dolby Show Player (DSP100). И это было одно из немногих конструктивных решений на рынке с раздельными блоками файлового хранилища и плеера. Сервер Dolby Show Store дает возможность сохранять на дисковом накопителе с защитой RAID 5 и объемом памяти 1,5 ТБ до 10 ч контента, а плеер

Техника и технологии кино

1|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Dolby Digital Cinema DSS/DSP-100

формата пакетирования MFX и воспроизведения 2048×1080p; проекции со скоростью 23,98; 24; 25; 29,97 кадров/с; поддержка системы субтитрования TI Cinecanvas. Система Dolby Digital Cinema DSS/DSP-100 обеспечивает воспроизведение восьми аудиoканалов формата PCM. Управление списками воспроизведения, составлением расписания показов, загрузкой контента в данной системе осуществляется с помощью программы Dolby Show Manager. Сервер DSS-100 потребляет 175 Вт, а плеер DSP-100 55 Вт при напряжении сети 100...240 В/50-60 Гц. DSS-100 имеет размеры 132×48,3×58,0 см и массу 6,3 кг, а DSP-100 – 8,8×48,3×45,0 см и 11,5 кг соответственно. В прошлом году на выставке Cinema Expo 2009 эта копания представила сервер DSS200 (Dolby Screen Server) в качестве главного компонента системы кинотеатрального показа Dolby Digital Cinema System. В модели DSS200 объединены надежный медиаблок, соответствующий стандартам FIPS, и сервер, удовлетворяющий спецификации DCI версии 1.2, поэтому она представляет собой законченное решение для воспроизведения цифрового кино. Так как в модели DSS200 на передней панели нет кнопок управления и экрана, то к нему обязательно следует подключать внешний монитор, клавиатуру и мышь, которые не входят в комплект поставки и заказываются дополнительно.

Передняя и задняя панели сервера DSS200

Модель DSS200 совместима с устройствами DSS-100/DSP-100 в одной TMS-сети Сервер DSS200 поддерживает воспроизведение видеоматериала в формате JPEG 2000 (в соответствии с требованиями DCI), а также альтернативного контента в формате MPEG-2. Данное устройство

Техника и технологии кино

1|2010

Интерфейс Dolby Theatre Management System

удобно в применении, так как пользователь может самостоятельно выбирать функции, которые будут выполняться в автоматическом режиме, а также дистанционно обновлять программное обеспечение для расширения набора опций. Цифровой контент сохраняется на дисковом хранилище с защитой RAID 5. Загрузить контент на сервер можно по сети, а также с помощью сменного жесткого диска или DVD-ROM. DSS200 удобен в обслуживании, он легко выдвигается из стойки, так как установлен на стандартные рельсы, а открывающаяся верхняя крышка обеспечивает быстрый доступ к основным узлам устройства. В медиаблоке выполняется дешифрование данных фильма и декодирование изображения, с него сигналы поступают в кинотеатральный проектор и звуковой процессор. Важной особенностью данного медиаблока является возможность его перепрограммирования на работу с новыми форматами изображения и звука, в том числе и с теми, что появятся в будущем. В целях обеспечения безопасности передача декодированного контента на проектор и процессор выполняется с применением алгоритмов шифрования, что обеспечивает защиту цифрового контента от пиратского копирования. Сервер DSS200 позволяет управлять показом в соответствии с созданным расписанием сеансов непосредственно в кинотеатре либо дистанционно с помощью программного обеспечения Dolby Theatre Management System (TMS) с привычными средствами для управления и сетевой работы. Данное ПО характеризуется высокой надежностью, а самой приоритетной его функцией является воспроизведение. TMS позволяет одновременно управлять тремя серверами DSS200 без подключения дополнительного оборудования. Для организации централизованной сети управления для большего числа серверов следует использовать центральный накопитель цифрового контента для мультиплекса с несколькими кинозалами Dolby Show Library (DSL100). На передней панели сервера DSS200 предусмотрен разъем USB 2.0 для ввода ключей и контента, а на задней – широкий набор разъемов, в том числе USB 2.0 для подключения мыши и клавиатуры, три RJ-45 для организации сетевой работы по интер-

С П Р А В О Ч Н И К

фейсам 10/100/1000 Base-T, BNC для вывода временного кода, ввода/вывода опорного сигнала и др. Основные характеристики сервера DSS200: поддержка форматов JPEG 2000 и MPEG-2; максимальная скорость потока для JPEG 2000 составляет 250 Мбит/с (24 и 48 кадров/с для 2D, 24 для 3D); а для MPEG-2 – 140 Мбит/с (23,98, 24, 25, 29,97 и 30 кадров/с); поддержка форматов обмена медиаматериалами MPEGInterop, JPEG Interop, SMPTE; плата дискретного ввода/вывода GPIO с функцией цифровой блокировки. алгоритмы шифрования, обеспечивающие высокую безопасность – RSA с блоками длиной до 2048 бит для доставки ключей, AES с блоками длиной до 128 бит для контента; поддержка шифрования линии связи TI Cinelink II и вставки водяных знаков;

внутреннее дисковое хранилище, защищенное RAID 5, c объемом памяти 1300 ГБ, достаточного для хранения 10 полнометражных фильмов. возможность "горячей" замены жестких дисков, резервных источников питания и охлаждающих вентиляторов; высокая надежность; 16-канальный цифровой аудиовыход (8×AES/EBU, симметричный) для подключения к звуковому процессору (Dolby CP750, СЗ650 и др.); ввод субтитров в форматах TI CineCanvas и SMPTE 428-7-2007; энергопотребление – 250 Вт; напряжение питания – 100...240 В, 50...60 Гц; условия эксплуатации: температура – 0...40 °С, относительная влажность – 20...80%; размеры – 68,6×48,3×13,3 см; масса – 29,5 кг.

Сервер DCP-2000 компании DoReMi Cinema, как утверждают производители, был первой моделью, в которой реализована поддержка воспроизведения цифровых фильмов в формате JPEG 2000 в соответствии со спецификациями DCI. Сегодня в цифровых кинотеатрах по всему миру уже установлено более 6000 таких серверов. Популярность модели DCP-2000 обусловлена ее высокой надежностью и функциональностью. Она обеспечивает превосходное качество воспроизведения файлов не только в форматах JPEG 2000, MPEG-2, но и стереоформатах REAL D, XpanD, Dolby 3D, MasterImage, а также при 3D-демонстрации на основе двух цифровых кинопроекторов. Сервер DCP-2000 имеет внешнюю систему управления титровальными устройствами. Управление сервером осуществляется с помощью программного приложения CineLister, которое позволяет составлять как отдельные списки воспроизведения, так и сложные программы показа из файлов форматов JPEG 2000 и MPEG-2, а также цифрового с разрешением до 4К. Интуитивно-понятный графический интерфейс значительно облегчает управление файлами и создание новых клипов. В CineLister также предусмотрены широкие возможности для составления расписаний показов и листов воспроизведения для них. К достоинствам сервера DCP-2000 относятся интерфейсы программ загрузки контента (Ingest) и управления им (CineLister) на различных языках, в том числе и на русском.

Управлять сервером можно при помощи сенсорного экрана, расположенного на лицевой панели сервера, или стилуса. Однако подключение ЖК-монитора, клавиатуры и мыши к разъемам на задней панели улучшает визуализацию и упрощает создание списков воспроизведения, установку меток автоматики для показа.

DoReMi Cinema

Сервер DCP-2000

Входящий в комплект поставки цифроаналоговый преобразователь (ЦАП) DoReMi AUD-D2A позволяет подключаться к звуковому процессору без применения дополнительных дорогостоящих устройств для преобразования AES-сигналов с сервера. В модели DCP-2000 реализованы современные технологии защиты, соответствующие сертификату третьего уровня стандарта FIPS 140-2.: шифрование линии связи

Интерфейсы CineLister для составления списков воспроизведения (слева) и расписания показов Техника и технологии кино

1|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Сервер DCP-2К4

CineLink II (Texas Instruments), маркировка изображения водяными знаками NexGuard (Thomson) и CineFence (Philips). Основные характеристики сервера DCP-2000: воспроизведение: фильмов в формате JPEG 2000 и файлов цифрового контента с разрешением 2К (12 бит, RGB, 4:4:4 и 12 бит 4:4:4 XYZ) через интерфейс Dual Link HD-SDI; файлов в формате MPEG-2 MXF; фильмов формата JPEG 2000 с разрешением 4K (опция); фильмов формата 3D-JPEG 2000 и 48p через интерфейс Dual Link (10 бит, 4:2:2, YPbPr/YCxCz); интерфейсы: Gigabit Ethernet (для передачи данных); Gigabit Ethernet (для управления и вставки субтитров); RS-422 (контрольный порт); USB 2.0; WGBH & PCS (внешнее управление титровальными устройствами, опция);

объем внутреннего дискового хранилища, защищенного RAID 5, – 2 ТБ. 16 каналов цифрового звука AES/EBU; восемь симметричных или несимметричных аналоговых каналов; GPIO – восемь входов с гальванической развязкой и восемь выходов с открытым коллектором; видеовыходы – два HD-SDI с шифрованием соединения на физическом уровне; разрешение на выходе: в режиме Dual Link HD-SDI – 2048×1080 (24p, 4:4:4 12 бит); в режиме HD-SDI – 1920×1080 (24p, 4:2:2, 10 бит); резервный источник питания; энергопотребление – 350 Вт (макс.); напряжение питания – 100...240 В, 50...60 Гц; размеры – 48×52×13 см; масса – 22 кг. Еще одна модель компании DoReMi Cinema, получившая название DCP-2К4, представляет собой модифицированный вариант сервера DCP-2000. Именно модель DCP-2К4 стала первым устройством этого типа, которое в декабре 2008 года было признано удовлетворяющим требованиям спецификаций DCI для цифрового кинематографа. Сервер DCP-2К4 имеет такие же характеристики, что и DCP-2000, а отличается от последнего тем, что возможность демонстрации 4Кконтента является для него интегрированной, а не дополнительной, а также расширенными возможностями в отношении хранения и способов получения материалов. DCP-2К4 снабжен DVD-плеером и съемным диском CRU SATA 2. Этот сервер поддерживает все современные 3D-технологии, в том числе Real D, XpanD, Sensio 3D и сдвоенную проекцию 3D-воспроизведения.

DataSAT Digital Entertainment Компании DataSAT Digital Entertainment и Qube Cinema в начале прошлого года образовали стратегический альянс, целью которого стало создание и продвижение на рынке решений для цифровых кинотеатров. В результате этого сотрудничества весной 2009 года была разработана и выпущена модель сервера DC-20 для цифровых кинотеатров, характеристики которого соответствуют всем требованиям спецификации DCI. Данное устройство поддерживает форматы воспроизведения JPEG 2000 2D и 3D (4:4:4, 12 бит; MPEG-2, 4:2:2 и 4:2:0, 8 бит; VC1, MPEG-4, MPEG-4 AVC (H.264), CineForm и VC3, а также 16 цифровых и восемь аналоговых аудиоканалов. Максимальное разрешение изображения составляет 2048×1080P при 23, 97; 24; 25; 29,97; 30; 48; 50 кадров/с. В данном сервере ре-

Cервер DC-20

Техника и технологии кино

1|2010

ализованы современные технологии защиты, соответствующие сертификату третьего уровня стандарта FIPS 140-2: линии связи – TI CineLink II, маркировка водяными знаками – Thomson NexGuard и Philips CineFence Forensic. Для защиты ключей используется технология шифрования RSA 2048 бит, контента – AES 128 бит. Как внешне, так и по основным характеристикам сервер DC-20 очень похож на модель Qube XP-D (см. с.56), что не удивительно, так как в разработке этого устройства активное участие принимала компания Qube Cinema. Пока серверы DC-20 поставляются только в пять стран мира – Гондурас, Испанию, Канаду, США, Южную Африку – и не представлены на российском рынке. Однако модель DC-20 соответствует всем требованиям, предъявляемым к современным устройствам этого типа. Он надежен в работе, может применяться в качестве сервера для показа на одном экране, а также интегрироваться в сеть мультиплекса. Модель DC20 интегрируется с сервером Alexandria Library Management Server и системой управления Datasat Theatre Management System (TMS), оснащена всеми необходимыми для кинопоказа функциями – от загрузки контента до его демонстрации на экране.

С П Р А В О Ч Н И К

GDC Technology Эта компания поставляет серверы для кинотеатрального показа с 2000 года. В настоящее время на основе базовой модели SA-2100 она выпускает серию серверов для цифровых кинотеатров, которая включает шесть модификаций (см. таблицу). Сервер SA-2100A с дисковым хранилищем объемом 2 ТБ является усовершенствованным вариантом модели SA-2100. SA-2100A относится к четвертому поколению серверов для цифровых кинотеатров, ее медиаблок соответствует спецификациям DCI, а уровень защиты контента в нем – требованиям безопасности FIPS-140. Сервер SA-2100A позволяет воспроизводить фильмы в форматах 2K/4K DCI MXF JPEG 2000, DCI MXF JPEG 2000 3D и MPEG-2 MXF Interop с разрешением до 4 К. Контент на сервер можно загружать с физических носителей (DSR Data Cartridge), а также через спутник (DVB-ASI/DVB-IP) или сеть. Чтобы начать воспроизведение контента, не требуется ждать полного завершения его загрузки на сервер. Выход из строя одного из трех дисков хранилища не нарушит непрерывного воспроизведения видеофайлов с сервера.

Сервер SA-2100A

В модели SA-2100A реализована поддержка технологии воспроизведения стереоконтента RealD 3D EQ Ghostbuster. Он также может обеспечивать демонстрацию художественных фильмов, трейлеров, локальной рекламы из библиотеки системы управления кинотеатром TMS (Theater Management System). Медиаблок данной модели сервера по уровню безопасности соответствует требованиям

Модификации серверов GTC Technology

FIPS 140-2, в нем используются современные технологии защиты контента и линий связи – AES 128 бит, Cinelink и маркировка водяными знаками. Панель с сенсорным экраном обеспечивает быстрый доступ к основным настройкам сервера и функциям управления листами воспроизведения и их просмотра. Управлять сервером можно и дистанционно по сети Ethernet. Объем дискового хранилища составляет 2 ТБ, предусмотрена возможность замены дисков в "горячем" режиме. Модификация SA-2100AQ с оптическим интерфейсом Quad Link (четыре выхода HD-SDI) обеспечивает высокое качество 3D-демонстрации за счет передачи на оба проектора видеопотоков 12 бит 4:4:4. Основные возможности SA-2100A: мультиформатное воспроизведение – JPEG 2000, JPEG 2000 3D и MPEG-2 Interop. поддерживаемое разрешение – 1280×720, 1280×1024, 1920×1080, 2K (2048×1080), 4K (4096×2160; частота кадров – 23,98; 24; 25, 29,97; 50, 59,94; 60; объем дискового хранилища – 2 ТБ; защита линии связи Cinelink II; видеовыходы – HD-SDI (SMPTE 292M,10 бит, 4:2:2 YUV); Dual Link HD-SDI (SMPTE 372M, 12 бит, 4:4:4 RGB; Dual SMPTE 292M, 10 бит, 4:4:4 YUV – для 3D); аудиовыход – 16-канальный (XLR-M x 8, AES/EBU), 96/48 кГц, 16/24 бит, 26-контактный D-sub; ввод субтитров в формате CineCanvas. медиаблок, соответствующий стандарту FIPS140; технология маркировки водяными знаками, одобренная DCI; поддержка передачи контента в формате HDTV; надежная операционная система на базе Linux; пользовательский интефейс с сенсорным экраном; загрузка файлов формата DCP (Digital Cinema Pakages) через физический носитель, по сети или через спутник размеры – 48,2×59,1×17,7 см; масса – 25 кг..

Параметр

SA-2100 Базовая

SA-2100Q Базовая, с оптическим интерфейсом Quad-Link

SA-2100T Усовершенствованная, с возможностью интеграции системы управления TMS

SA-2100TQ Усовершенствованная, с оптическим интерфейсом и возможностью интеграции системы управления TMS

SA-2100A Усовершенствованная

SA-2100AQ Усовершенствованная, с оптическим интерфейсом Quad-Link

Привод DVD-ROM Дисковый накопитель Резервный источник питания Возможность "горячей" замены жестких дисков Оптический интерфейс Quad-Link HD-SDI

–

Техника и технологии кино

1|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Qube Cinema Сервер для цифрового кинотеатра Qube XP-D компании Qube Cinema является основным компонентом системы Qube, которая предназначена для воспроизведения изображения в кинотеатре и поддерживает работу систем автоматизации кинотеатрального показа. Резервный блок питания, хранилище на жестких дисках с защитой RAID 5 и объемом 1 ТБ обеспечивают высокий уровень надежности системы. Сервер выполнен в виде блока высотой 3U с внешней панелью управления Qube Remote Panel, которая оснащена ЖК-экраном, функциональными кнопками – "Воспроизведение" (Play), "Пауза" (Pause), "Остановка" (Stop), "Меню" (Menu) и двухстрочным дисплеем емкостью 40 знаков. Данная панель очень проста в использовании: управление показом с ее помощью не вызовет никаких сложностей у оператора кинотеатра. Предусмотрена также возможность подключения к серверу внешнего сенсорного дисплея либо стандартного набора для управления, состоящего из ЖК-монитора, клавиатуры и мыши. Дополнительные средства визуализации подсоединяются через разъемы DVI-D либо HDMI. А для централизованного управления сервером предусмотрен интерактивный пользовательский интерфейс.

Сервер Qube XP-D

Программное обеспечение системы Qube второго поколения на основе базы данных имеет гибкую архитектуру, созданную подобно объектной модели DCI, и может работать с многочисленными копиями изображения, звука, субтитров и файлов метаданных, которые хранятся в локальных и общих центральных системах хранения. Система Qube функционирует на базе операционной системы Microsoft Windows XP. Сервер Qube XP-D предназначен для работы с цифровыми кинопроекторами, соответствующими спецификациям DCI, имеет два выхода HD-SDI с за-

щитой линии связи CineLink II, а также выходы для звука – цифрового AES3 (некомпрессированного 16 бит/24 бит, 48/96 кГц) и аналогового. Базовая система поддерживает воспроизведение формата JPEG 2000 со скоростью 24 и 48 кадров/с, MPEG-2 и VC1. В этом сервере предусмотрена возможность ввода субтитров в файловом формате CineCanvas. Для защиты ключей используется технология шифрования RSA 2048-бит, контента – AES 128 бит, а также маркировка водяными знаками по технологиям NexGuard (Thomson) и CineFence (Phillips). Загрузка контента на сервер может выполняться с помощью жестких дисков (через интерфейсы eSATA и USB-2), а также по высокоскоростным линиям связи и через спутник. Сервер Qube XP способен работать в полностью автоматическом режиме, удалять устаревшие или неиспользованные данные, когда требуется дополнительное пространство для загрузки новых. Для сетевого управления сервером предусмотрено web-приложение, в котором отображаются статус пользователя, права доступа и управления ключами, перемещение файлов, состояние объема хранилища и другая информация. Характеристики Сервер Qube XP-D: видеовходы – два Dual Link HD-SDI (2×SMPTE 292M), четыре BNC 75 Ом с шифрованием CineLink II; аудиовыходы – 8×AES3, 26-контактный D-sub; компрессия изображения – DCI JPEG 2000; MPEG-2 4:2:0/ 4:2:2,VC1 4:2:0; разрешение изображения – 2048×1080P, HD 1080р; частота кадров – 23,97; 24; 25; 29,97; 30; 48 и 50 кадров/с; стереоскопическое изображение – 48 кадров/c, формат файлов Single Track; объем дискового хранилища – 1 ТБ; резервный блок питания; энергопотребление –350 Вт; напряжение питания – 100...240 B, 50/60 Гц; размер: основного блока – 48,5×13,8×67,5 см, панели управления – 9,5×4,0×14,8 см; масса: основного блока – 21,3 кг, панели управления – 0,6 кг.

QuVIS Компания QuVIS одной из первых, еще в 1999 году, начала выпускать плееры для цифрового кинематографа, позволяющие воспроизводить изображение с высоким разрешением на больших экранах кинотеатров. Она же впервые создала модель, позволяющую демонстрировать фильмы с разрешением как 2К, так и 4К, а также способную воспроизводить 3D-контент. Современная модель плеера QuVIS Cinema специально разработана для безупречной де-монстрации изображений на серебряных экранах, за счет использования технологий сжатия DCI JPEG 2000 и кодирования QuVis Quility Priority

Техника и технологии кино

1|2010

Encoding (QPE). Преимущество волновой компрессии по алгоритму QPE заключается в том, что кодирование протекает более эффективно, поскольку волновая трансформация позволяет выделить больше избыточности в изображении, а не только то, что видимо в зонах 8×8 пикселов. Плеер QuVIS Cinema может воспроизводить изображения с разрешением 4К, но так как сегодня не многие модели кинопроекторов поддерживают такое высокое разрешение, то в данном сервере реализована возможность демонстрации фильмов с разрешением 2К, используя 4К-мастер.

С П Р А В О Ч Н И К

С помощью QuVIS Cinema можно также демонстрировать цифровой контент в форматах HD и SD. QuVIS использует надежную технологию защиты контента AES 128 бит, а также линий его передачи. С помощью несложного в использовании программного обеспечения можно cоставлять список показов и расписаний. Плеер QuVIS Cinema позволяет воспроизводить 12-канальный звук для разноязычных треков и вставлять титры (в том числе в формате CineCanvas). Данные серверы технологически выполнены по структуре одноконтурного питания, без независимых блоков питания на хранилище и модуле плеера. Управление сервером осуществляется с помощью кнопок на лицевой панели. На ЖК-дисплее отображается назначение кнопок. Характеристики плеера QuVIS Cinema: поддерживаемые видеоформаты – D-Cinema 4K, D-Cinema 2K; 1080 p/i, 1035 p/i, 1024 p/i, 720 p/i; NTSC, PAL; частота кадров – 23,98; 24; 25; 50; 60; компрессия – QuVis Quility Priority Encoding, DCI JPEG 2000; емкость накопителя – 1,2 ТБ;

QuVIS Cinema Player

форматы титров – CineCanvasT, QuVIS Title Master; видеовыходы – HD-SDI (SMPTE 292, 2×BNC); SD-SDI (SMPTE 259, 2×BNC); 4:4:4 2К (Dual Link HD-SDI, SMPTE 372M. 2×BNC); 4:4:4 4К (специальный модуль); аудиовыходы – 6×AES/EBU; возможность загрузки файлов DCP (Digital Cinema Package); поддержка интерфейсов Ethernet 10/100/1000; энергопотребление – 600 Вт; напряжение питания –90...250 В, 50/60 Гц; размеры – 22,2×43,2×39,4 см; масса –17, 24 кг; условия эксплуатации – температура – 5...33°С, относительная влажность – 10...90%.

Sony Sony является единственной компанией, которая предлагает для цифрового кинопоказа полнофункциональные решения, состоящие из проектора, медиаблока (сервера) и системы управления изображением на экране. Все компоненты систем Sony удовлетворяют спецификации DCI. Так, в проекторе SRX-R220 используется медиаблок (сервер) LMT-200 и система управления изображением на экране LSM-100. Все компоненты системы Sony удовлетворяют спецификации DCI. Проектор SRX-R220, который обеспечивает проецирование изображения на экран более 20 м шириной с разрешением 4К (4096×2160 пикселов) и 2К (2048×1080), оснащен медиаблоком Sony LMT-

Медиаблок LMT-200: вверху – передняя панель и она же без крышки, внизу – задняя панель

200 с подсоединенным RAID-массивом. Медиаблок, поддерживающий 16 звуковых каналов, содержит все компоненты для загрузки, декодирования файлов JPEG 2000, использования ключа защиты, извлечения данных звука и изображения из MXF-файлов, а также может выполнять вставку альфа-канала для субтитров, ввод в изображение "водяных знаков" и воспроизведения цифрового контента. Хранение контента осуществляется в файловом массиве Raid 5 из четырех дисков общей емкостью 1ТБ. В системе управления изображением на экране LSM-100 (Screen Management System) предусмотрены функции для управления загрузкой контента, запоминания установок и коррекции трапецеидальных искажений, управления листами воспроизведения, расписанием демонстрации и ведения учетных записей. Характеристики медиаблока LMT-200: дисковое хранилище с защитой RAID 5 емкостью 1ТБ (четыре диска по 250 ГБ);

Окно "Меню" системы LSM-100 Техника и технологии кино

1|2010

С П Р А В О Ч Н И К

формат компрессии – JPEG 2000; скорость потоков – 250 Мбит/с (средняя), 400 Мбит/с (макс.); разрешение – 4096×2160 и 2048×1080 пикселов; цифровой звук – формата 24 бит/48 кГц, PCM; аудиовыходы – восемь (несимметричный D-sub), 16 каналов AES/EBU (D-sub); поддержка сетевых интерфейсов 1000 BASE-T Ethernet и CSS; ввод субтитров в формате Timed-Text/XML или PNG/XML; шифрование контента RSA 2048 бит, AES;

поддержка криптографических алгоритмов TLS для импорта ключей с SMS-сервера; энергопотребление – 3,9...1,7 А; напряжение питания – 100...240 В, 50/60 Гц; условия эксплуатации: температура – 5...35 °С, влажность – 35...85%; размеры – 44,3×13,1×56,0 см; масса – 24 кг. В конце прошлого года Sony представила новую модель кинотеатрального проектора SRX-R320 4K, в котором установлен медиаблок (сервер) LMT-300, обеспечивающий хранение и воспроизведение файлов DCI 4K и 2K.

XDC

Линейка серверов для цифровых кинотеатров этого производителя состоит из трех моделей: Cine Store Plaza, Cine Store Focus и CineStore Solo. Сервер CineStore Plaza разработан для мультиплексов, состоящих минимум из шести кинозалов. В таком мультиплексе к одному центральному серверу Plaza подключаются небольшие серверы Focus – по одному для каждого проектора. Высокоскоростная сеть позволяет легко обмениваться материалом между кинозалами. Сервер CineStore Plaza служит главным хранилищем и главным принимающим устройством для шести кинозалов, загружать материал на этот сервер можно со спутника, DVD или магнитной пленки. В базовой конфигурации объем памяти позволяет сохранять до восьми часов фильмового материала, но он может быть увеличен (максимальный объем – до 36 ч.). Затем контент передается на серверы Focus по скоростной сети, каждый из которых может сохранять до 6 ч фильмового материала, что вполне достаточно для воспроизведения двух фильмов. Сервер Focus позволяет одновременно осуществлять демонстрацию и загрузку контента с сервера Plaza. CineStore Solo G3 – современная модель сервера компании XDC для однозального кинотеСервер CineStore Solo G3 атра, удовлетворяющая требованиям спецификации DCI и поддерживающая воспроизведение в форматах JPEG 2000 и MPEG-2. В модели Solo G3 реализованы современные технологии защиты линий связи и контента. Сервер CineStore Solo G3 служит ключевым блоком в архитектуре цифрового мультиплекса компании XDC. Разные цифровые кинозалы с серверами CineStore Solo G3 могут управляться с

одного центрального сервера CineStore Plaza, который обеспечивает дистанционное управление всеми серверами Solo, а также позволяет составлять расписание показов для всего цифрового мультиплекса. Сервер Solo G3 также подключается к CineStore Data – центральной системе управления XDC CineStore Data, которая осуществляет дистанционную поддержку и сервис 365/24/7 как для кинотеатров, так и для дистрибьюторов. Загрузка контента на сервер может выполняться с помощью мобильных жестких дисков, а также по высокоскоростным линиям связи и спутник. Cервер может быть подключен к системе автоматизации кинотеатра и центральному серверу. На CineStore Solo G3 можно сохранить до 20 ч киноматериалов в формате JPEG 2000 и до 40 ч контента в формате MPEG-2. Современные технологии защиты, соответствующие сертификату третьего уровня стандарта FIPS 140-2, обеспечивают безопасное хранение материалов на сервере, а маркировка водяными знаками – защиту от копирования при воспроизведении. Технические характеристики модели CineStore Solo G3: формат изображения – 1920×1080, 4:2:2, 10 бит, 24р/25p/30р; 2048×1080, 4:4:4, 12 бит, 24р; видеовыходы – HD-SDI, Dual Link HD-SDI; компрессия MPEG-2 – MPEG-2 MP@HL, Long GOP/I-Only Short GOP, до 160 Мбит/с, 4:2:0, 8 бит, YCbCr; компрессия JPEG 2000 – 4К/2К, до 250 Мбит/с, 4:4:4, 12 бит, X’Y’Z’; формат звука – 24 бит/96 кГц, 24 бит/48 кГц; аудиовыходы – 8 несимметричных аналоговых, 16 симметричных цифровых, 16 симметричных аналоговых; форматы субтитров – TI CineCanvas, Timed text, PNG; формат пакетирования – DCP MXF Interop (Mpeg2 и Jpeg2000), KDM Transitional 1 SMPTE; безопасность – защита линий связи, маркировка водяными знаками.

От редакции Справочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей, и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе.

Техника и технологии кино

1|2010

Дорогие друзья! Ни одно издание, в том числе и научно-техническое, не может оставаться интересным для читателей без обратной связи с ними. Журнал "Техника и технологии кино" – не исключение. Мы далеки от мысли, что в нем все идеально, поэтому обращаемся к вам с просьбой – помочь нам сделать его интереснее. Для этого, пожалуйста, ответьте на вопросы приведенной ниже анкеты и пришлите ее в редакцию. Заранее благодарны. Главный редактор Нина Лысова и сотрудники журнала

1. Укажите свою профессию, должность и род занятий

2. Отметьте наиболее интересные для Вас рубрики: □ "Слово мастера" □ "Жанр" □ "Прогресс" □ "История одного фильма" □ "Оборудование" □ "Кино и люди" □ "История одного аппарата" □ "Теория" □ "Бизнес" □ "Снимается кино" □ "Фестивали" □ "Как это было" □ "Опыт" □ "Волшебный луч" □ "Мнение" □ "Справочник по кинооборудованию" □ "Киностудия" □ "Новости" 3. Какой, на Ваш взгляд, необходимой информации недостаточно или нет вовсе?

продолжение см. на обороте

✄ Техника и технологии кино

1|2010

4. Отметьте, какие из рубрик наиболее полезны в Вашей профессиональной деятельности: □ "Слово мастера" □ "Жанр" □ "Прогресс" □ "История одного фильма" □ "Оборудование" □ "Кино и люди" □ "История одного аппарата" □ "Теория" □ "Бизнес" □ "Снимается кино" □ "Фестивали" □ "Как это было" □ "Опыт" □ "Волшебный луч" □ "Мнение" □ "Справочник по кинооборудованию" □ "Киностудия" □ "Новости" 5. Какая информация в журнале, по Вашему мнению, является ненужной?

6. Хотели бы Вы сотрудничать с журналом "625" в качестве: □ Автора статей □ Обозревателя □ Технического эксперта

Если да, укажите свои контактные данные (ФИО, телефон, email) или свяжитесь с редакцией

7. Напишите свои пожелания и комментарии

Заполненные анкеты просим присылать по адресу: 121069, Россия, Москва, а/я 143; по факсу: (495) 691-77-24, 695-95-88 или заполнить соответствующую форму на вебсайте www.625-net.ru в разделе "Анкета"

✄ ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал TTK

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ ПОЛЯНКА ТВЧ

В редакции журнала «Техника и технологии кино».

СФЕРА-ВИДЕО

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Техника и технологии кино» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода; Post International Inc. (Украина) индекс 10483.

CINEMA TECHNOLOGIES GROUP

СТС СAPITAL

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru.

DEDOTEC RUSSIA

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru.

FUJINON JC SYSTEM INTEGRATION SONY

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

Техника и технологии кино

1|2010

51 5

ВЫСТАВКИ CINEMA PRODUCTION SERVICE

2-я обл.

NAB SHOW

4-я обл.

КНИГИ «МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРА-ДОКУМЕНТАЛИСТА» ЧАСТЬ 2 С. МЕДЫНСКИЙ

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru; http://www.esmi.subscribe.ru, тел./факс: (812) 655-00-11, e-mail: esmi@subscribe.ru.

«СТЕДИКАМ: ПРАКТИКА И ТВОРЧЕСТВО» А.В. ЯЗЫДЖИ

СПИСОК КНИГ

3-я обл.

КНИГИ КНИГИ BOOK B BO OO OK KS S

W! W!

"Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 264 руб., по почте – 319 руб. "Настольная книга осветителя" В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. Научный журнал "Вестник ВГИК" №1 160 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ" К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Освещение на телевидении" А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж" П. Экерт. 535 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм" Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии" Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности" А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Пристрастная камера" С.А. Муратов. 187 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции 1050 руб., по почте 1166 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб. "Профессия: оператор" М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Цена в редакции 187 руб., по почте 242 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Режиссура документального кино" М. Рабигер. 543 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб.

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Анимация от А до Я. От сценария до зрителя" Д.Э. Райт. 351 стр. Цена в редакции 550 руб., по почте 627 руб. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4" Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6" В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб. "Документальное кино России". Справочник В.Е. Герчиков. 356 стр. Цена в редакции 836 руб., по почте 891 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Запись и воспроизведение объемных изображений в кинематографе и других областях: Научнотехническая конференция". Материалы и доклады. 216 стр. Цена в редакции 750 руб., по почте 814 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Ф. Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Кино между адом и раем" А. Митта. 480 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении" П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции 400 руб., по почте 462 руб. "Мастер класс-01. Кинорежиссура" А. Звягинцев. 86 стр. Цена в редакции 230 руб., по почте 297 руб. "Мастерство оператора-документалиста" С. Медынский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр. Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб. "Мастерство продюсера кино и телевидения" Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб.

b oКНИГИ oks

"Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео" Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы" Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184 Цена в редакции 380 руб., по почте 429 руб. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции 520 руб., по почте 572 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов" Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции 290 руб., по почте 341 руб. "Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 682 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции 330 руб., по почте 396 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровое преобразование изображений" Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Adobe Premiere Pro 2.0" Приложение – CD Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows Пол Экерт 523 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин, 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

Приобрести книги можно в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: book@625-net.ru Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Шапурову Алексею Владимировичу. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России