TTK #3/2010 by Maxim Malkin

НОМЕРЕ

Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия

И.о. главного редактора Сергей Телековский Директор Алексей Шапуров Генеральный менеджер Екатерина Поташева Дизайнер Иван Минаков Менеджер по распространению Татьяна Олзоева Референт Ирина Сидорова Экспедитор Виктор Сычев

СЛОВО МАСТЕРА

Кинопоказ как высшая степень премиум-услуги Александр Рубин

ПРОГРЕСС

Photokina 2010 – мир изображения Марина Чарская

телекиноиндустрии в действии 12 Новинки Сергей Сет

NAB'2010 22 Выставка Сергей Шубин

ФЕСТИВАЛИ Для корреспонденции: 121069, Россия, Mосква, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru

проблемы детского кино 28 Взрослые Елена Ермакова

МНЕНИЕ

32 Павел Костомаров:

"Я думаю, что пленке пришел конец"

Тираж 7350 экз. OOO "Графика"

звуковое сопровождение 35 За фильма отвечает звукорежиссер

Цена – свободная Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются.

СПРАВОЧНИК

39 LCD-мониторы для кинопроизводства

Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

НОВОСТИ

03 (29) 2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Александр Рубин Генеральный директор компании "Кинопроект" Уважаемый читатель! В этом номере героем рубрики "Слово мастера" является Александр Рубин, генеральный директор ООО "КИНОПРОЕКТ". Александр заслуженно считается ведущим специалистом кинобизнеса, так как уже в течение двух десятилетий работает в этой области. Его послужной список действительно впечатляет. В 1996 году Рубин одним из первых в России прошел обучение в Dolby Lab и получил сертификат квалифицированного инженера. С 2004 г. – сертифицированный инженер компании ETC (Великобритания), с 2005 г. – сертифицированный инженер компании Christie Digital (США). Кроме того, Александр – действительный член Общества инженеров кино и телевидения SMPTE (Society of Motion Pictures and Television Engineers), США и Ассоциации цифрового кинематографа (Digital Cinema Society), США.

ТТК: Александр, Вы занимаетесь кинобизнесом

театров цифровым оборудованием. Конечно, это уве-

уже достаточно длительное время. Как бы Вы мог-

личивает объем необходимых вложений в российский

ли оценить рынок киноинсталляций? Какова его

кинобизнес как минимум вдвое, поэтому оптимистич-

инвестиционная привлекательность?

ная оценка инвестиционной емкости для системных

Александр Рубин: Если мы говорим про инсталля-

интеграторов, поставщиков оборудования колеблется

ционную емкость рынка, то на этот счет существует

в пределах от четверти до полумиллиарда евро.

несколько базовых тезисов. Методология подсчета может быть следующей. Очевидно, что плотность ки-

ТТК: И когда, по-вашему, наступит в России "эпоха

нозалов на душу населения в России далека от пока-

киноблагоденствия"?

зателей других государств. Это связано с размером

А.Р.: За сколько лет будет пройден этот путь, как он бу-

территории, отсталостью киноиндустрии в стране в

дет развиваться, достигнем ли мы этих показателей, —

целом и еще целого ряда субъективных и объектив-

это во многом зависит от макроэкономических факто-

ных причин. При этом общее мнение экспертов та-

ров и от позиции государства в вопросе развития кино-

ково, что количество кинозалов в стране должно

индустрии…Что касается привлекательности рынка для

быть 6-8 тыс. единиц. Тогда удастся более тщательно

стороннего инвестора, то я сейчас имел в виду исключи-

охватить территорию страны кинопоказом, дать воз-

тельно оборудование для кинопоказа. А ведь помимо не-

можность людям даже в малых городах смотреть со-

го необходимо учесть расходы на строительство, отде-

временное кино в день всероссийской премьеры в

лочные материалы, обустройство кинобаров, фойе,

должном качестве, в каком смотрят этот фильм

систем кассового учета, единого электронного киноби-

зрители, например, в кинотеатре на Новом Арбате.

лета и т.д. Конечно, с точки зрения инвестора, кинобиз-

Это означает, что нам нужно оснастить соответству-

нес как таковой в отрыве от окружающей его инфра-

ющим оборудованием порядка 4-6 тыс. кинозалов. Со-

структуры не является самым привлекательным видом

ответственно, при средней стоимости комплекса пусть

инвестиций. Как известно, в России существует правило

даже пленочного оборудования 60 тыс. евро, мы полу-

деления доходов от продажи кинобилетов в соотноше-

чаем емкость рынка по-

нии 50 на 50 между дистрибьютором и кинотеатром.

рядка 240 млн евро. Это

К счастью, это правило достаточно льготное, потому что

базовая цифра. Если же

в некоторых других развитых странах, в частности в

мы говорим, что киноте-

США, в первый weekend кинотеатр отдает дистрибьюто-

атры небольших про-

ру гораздо большую долю. Но все равно функциониро-

винциальных

городов

вание кинотеатров достаточно сложно даже при таких

не способны применять

относительно льготных условиях существования из-за

пленочные кинотехно-

дороговизны денег, высоких кредитных ставок, отсут-

логии по причине доро-

ствия системы предложений по точкам размещения. Так,

говизны фильмокопий,

торговые центры, в которых в основном и открываются

логистики и т.д., то воз-

мультиплексы в последние годы, существуют далеко не

никает вопрос об осна-

везде. Более того, в малых городах подобных объектов

щении залов этих кино-

нет и вряд ли они появятся в ближайшие годы.

Александр Рубин проводит конференцию Stereomeet на выставке CPS 2010

Техника и технологии кино

3|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

30-метровый экран зала Государственного Кремлевского Дворца

В Зале церковных соборов Храма Христа Спасителя все готово для кинопоказа

ТТК: Стало быть, кинобизнес как таковой в отрыве

ТТК: 3D, 4D, 5D… Последнее время эти аббреви-

от инфраструктуры не может являться привлека-

атуры стали модными не только в среде пресы-

тельным для бизнес-вложений?

щенных медиаинфокоммуникационной средой

А.Р.: Конечно! Ведь человек, пришедший в киноте-

зрителей, но и среди серьезных бизнесменов,

атр, тратит определенную часть стоимости билета в

представляющих кинобизнес. Почему эти техно-

окружающей инфраструктуре — кинобарах, суве-

логии завоевали популярность именно сейчас?

нирных магазинах, фуд-кортах — всей торговле, ко-

А.Р.: Если посмотреть на общую тенденцию бокс-

торая окружает современный многозальный кино-

офисов в мире за последние годы, то можно увидеть

театр. Так что по совокупности доходов оператор,

очевидную тенденцию их снижения. Мировой кино-

владеющий не только самими кинозалами,

но и

театральный бизнес должен был придумывать что-то,

всей инфраструктурой вокруг них, оценивает этот

что могло бы отличать кино от других видов медиа-

бизнес как весьма привлекательный. Даже с учетом

досуга для сохранения своей позиции в сознании

сегодняшней стоимости кредитных ресурсов.

сегодняшней быстро развивающейся молодежи.

Поэтому при сегодняшнем бокс-офисе, т.е. кассо-

Пророчества о том, что прогрессирующая медиасре-

вых сборах, в стране порядка 800 млн долларов мы

да убьет кино и театр, мы слышим давно. Не в первый

надеемся, что при кратном годовом увеличении

раз раздаются подобные заявления, но до сих пор

числа кинозалов кассовые сборы в России возрас-

этого не произошло. Если к кинотеатральному биз-

тут до порядка 1 млрд 200 млн, что даже в мировой

несу относиться серьезно, а не размещать в киноте-

киноиндустрии является весьма и весьма прилич-

атрах авто- и мебельные салоны, то эта часть отрас-

ным показателем. Россия за эти годы даже перегна-

ли всегда может существовать. Но для того, чтобы она

ла ряд европейских стран, которые пусть и при

отвоевывала себе место под солнцем, чтобы заставля-

меньших площадях, при меньших объемах терри-

ла людей покидать свои квартиры и идти в кинотеат-

торий показывают весьма неплохие результаты. По

ры, необходимо придавать кинопоказу степень

некоторым релизам Россия в рейтинге Top Interna-

премиум-услуги. Поэтому сегодня кинотеатр позици-

tional входит в пятерку стран, получающих наилуч-

онирует себя как услуга более продвинутая, нежели

шие сборы. Поэтому у меня весьма позитивное

любой другой вид домашнего видеодосуга.

ощущение всего того, что происходит в российском кинобизнесе.

Появление несколько лет назад домашних кинотеатров с многоканальным звуком тоже не убило индустрию кинопоказа. Кто-то хочет смотреть фильм дома, кто-то

ТТК: Ваше оптимистичное мнение по поводу раз-

пойдет в кинотеатр, чтобы посмотреть на большом эк-

вития отечественного кинобизнеса, вероятно,

ране с высоким качеством в день премьеры современ-

разделяют и руководители других компаний. Не-

ное кино. 3D-технология – всего лишь доступная и попу-

которые даже собираются строить сеть кинотеат-

лярная опция, которая стала следствием очередной

ров в российских селах.

революции в технологии кинопоказа в целом. С тех пор

А.Р.: Подобные заявления делаются многими уча-

как цифровой кинематограф перестал быть мифом,

стниками рынка, потому что понимают: кино в

3D – всего лишь одно из рентабельных применений

малых городах — сектор совершенно неохвачен-

цифровых технологий.

ный. Но большой разброс населенных пунктов, размер территорий, на которых они находятся,

ТТК: В такой ситуации что произойдет с пленоч-

сложность удаленного менеджмента, проблемы

ным кино, к которому так привыкли не только тех-

персонала на местах и, самое главное, низкая по-

нические специалисты, но, в первую очередь,

купательская способность населения в сочетании

творцы кинопродукции?

с высокой ценой денег да еще при полном отсут-

А.Р.: Несколько лет назад сторонники пленочной ин-

ствии поддержки со стороны государства делают

дустрии с уверенностью утверждали, что качество

развитие этого направления киноиндустрии пока

пленки превышает качество цифровой картинки. Дей-

нерентабельным.

ствительно, по объективным причинам пленочная Техника и технологии кино

3|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

фильмокопия имеет определенный набор физических

ТТК: А как же стереокино?

характеристик, которые определяют некоторые визу-

А.Р: 3D — это тот инструмент, который киноиндустрия

альные нюансы восприятия изображения. Эти нюансы

получила, уже обладая цифровыми технологиями. Ведь

отличаются от цифровой картинки, и человек, зна-

цифровое кино с большой скоростью стало завоевывать

ющий эти процессы, может всегда в кинотеатре отли-

весь мир. Буквально за несколько лет количество циф-

чить, что он смотрит — пленочную фильмокопию или

ровых залов в мире превысило 18-20 тыс., всего за

цифровую.

три года. В цифровом режиме работают около 20% ми-

Но с тех пор как разрешение цифровой картинки

рового рынка кинотеатров, в том числе активно работа-

значительно повысилось, а Консорциум семи основных

ющие премьерные залы. Причем залы, наиболее посе-

голливудских студий в 2005 г. выпустил рекомендацию

щаемые зрителем. Только в России их сегодня уже более

DCA (Digital Cinema Associated), споры на тему сравне-

415, а в мире – порядка 2200. Это означает, что факти-

ния качества пленочного и цифрового кино практичес-

чески основная масса премьерно работающих "агрес-

ки прекратились. Потому что стало очевидным, что

сивно настроенных" залов уже оснащены цифрой, и ко-

цифровая копия с разрешением в 2К, я уже не говорю о

нечно, 3D-технологиями.

4К, может достойно конкурировать с современной пле-

Так что с приходом цифры 3D получило возмож-

ночной фильмокопией. На этом в споре, кто победит –

ность легкого доступа к глазам зрителей, и с очень

пленка или цифра, можно ставить точку.

высоким качеством.

ТТК: Какие технические и технологические проры-

ТТК: Некоторые зрители, в особенности старшего

вы ожидают кинобизнес в ближайшие годы?

поколения, утверждают, что стереокино известно

А.Р: Понятно, что дальше цифровая индустрия будет

достаточно давно, и ничего нового 3D-технологии

развиваться очень быстро. Между революциями 2К и 4К

в киноиндустрию не привнесли.

прошло всего три года. В июне прошлого года Texas

А.Р.: Люди, приводящие в пример стереореволюцию се-

Instruments официально заявил о том, что он готов по-

редины прошлого века, когда действительно был бум

ставлять матрицы 4К, когда этого потребует рынок. Про-

стереокино, по-моему, несколько лукавят. На самом де-

екторы 2К, производимые с января 2010 года, позволя-

ле за несколько лет было открыто всего 80 залов для

ют впоследствии сделать легкий апгрейд до 4К путем

просмотра стереокино. Это не достижение.

замены light engine, набора матриц и плат управления,

цифровых залов за два года — это достижение. И конеч-

оставляя раму проектора, питание, лампы, оптическую

но, нельзя сравнивать сегодняшнее качество фильмоко-

систему в прежнем виде. И вот через три года мы с ва-

пии и качество, которое зритель получал в 60-е годы,

ми уже наблюдаем увеличение энергетической состав-

когда применялась анаглифная либо поляризационная

ляющей картинки в 4 раза. То есть эффективных пиксе-

технология с горизонтальной поляризацией, при кото-

лей картинки становится в 4 раза больше всего за нес-

рой терялся стереоэффект при наклоне головы зрителя

колько лет.

или он видел нечеткое, размытое изображение с плохой

Так что пленочная индустрия практически мертва,

глубиной эффекта. К тому же фильмы, которые снима-

а прогресс идет вперед. В киноиндустрии буквально

лись тогда, не были полным метром. Это было не кино,

за несколько ночей ситуация сделала небывалый

это был, скорее, аттракцион.

прорыв. Вспомните первые цифровые проекторы, появившиеся на рынке

Сегодня зритель получает возможность

смотреть

3D-релизы в самом идеальном качестве.

5-7 лет назад, первые

Поэтому 3D-кино и 3D-телевидение сейчас так ин-

разработки компании

тенсивно развиваются. Не потому что изобрели ученые

Cristie, когда техники

какую-то новую и уникальную технологию, а просто

компании пытались при-

уровень качества кинопоказа стал другим, а распро-

строить

странение этой технологии – широким. Финансисты

DMD-матрицу обычного

стали инвестировать, а продюсеры снимать много циф-

пленочного проектора,

ровых фильмов, потому что качество картинки позво-

чтобы использовать ста-

лило вернуть людей в кинотеатры, заставило их платить

рую осветительную сис-

больше за "стереобилет", как за премиум-услугу. В одно-

тему и упростить киноте-

часье возникшая цифровая технология привела к съем-

атрам переход с одной

кам 3D-фильмов, а высокие сборы 3D стали привлека-

технологии на другую.

тельны для режиссеров и продюсеров. Например,

Это были первые эксперименты, проекторы стоили

появление таких фильмов, как "Аватар", запускает ки-

больших денег. Никто не понимал, зачем они нужны,

ноиндустрию по кругу. Кинотеатры, увидев, какие сборы

не было еще кинофильмов в цифре, и все это каза-

дают современные масштабные стереопроекты, инвес-

лось пустым экспериментом. Практика показала, что

тируют деньги в переоснащение своей сети, в доосна-

люди, переводившие проекторы на цифру, были

щение современных залов, открытие новых залов в

провидцами. Сегодня мы имеем возможность наблю-

цифровом и 3D-формате, и весь кинопроцесс начинает

дать цифровую революцию воочию.

активно развиваться.

на

Современный цифровой проектор для кинопоказа

Вот 420

Техника и технологии кино

3|2010

консоль

С Л О В О

ТТК: Какое место в цифровом кинобизнесе зани-

М А С Т Е Р А

Но нужно учитывать тот факт, что огромное коли-

мает формат IMAX – технология тоже цифровая?

чество специально отснятых документальных или

А.Р.: IMAX — это важная фигура, хотя и стоящая отдельно

полудокументальных фильмов, демонстрирующихся

на шахматной доске цифровых технологий. По своей су-

в кинотеатрах IMAX, – это не традиционный полный

ти IMAX – такой же аттракцион, как и стереокино 1960-х.

метр, не традиционное кино в понимании кинобиз-

Уникальное отличие IMAX от всего остального кино-

неса. И адаптации крупных релизов, таких как "Ава-

бизнеса до появления digital cinema 3D состояло в том,

тар" или "Ледниковый период", которые пару раз в

что его создатели по сути были единственными масштаб-

год попадают на экраны IMAX, конечно, помогают

ными игроками во всем мире, которые демонстрировали

последнему выжить. Но в основном контингент посе-

3D-стереоконтент регулярно и с очень хорошим качеством.

щающий IMAX – это люди, идущие на аттракцион.

Уникальные документальные фильмы, космос, space sta-

В последнее время IMAX демонстрирует прекрасные

tion… Но огромные инвестиционные затраты на стро-

финансовые показатели, хотя совсем недавно дела у

ительство кинотеатра, сложная система договорных вза-

бизнеса шли не очень здорово и часть объектов IMAX

имоотношений: платежей за копии, royalty, высокая

закрывалась, в России в том числе. С появлением цифрового кино и 3D- технологий во

ной политике — это все делает IMAX отдельно стоящим

всех концах земного шара монопродукт IMAX пере-

игроком цифрового кинорынка. У IMAX есть много пре-

стал играть большую роль в кинобизнесе. IMAX так и ос-

имуществ перед другими кинотеатрами: особая структура

танется в будущем неким особенным дорогим видом раз-

проектирования зала с большого размера экраном, име-

влечений. За все эти годы IMAX удалось открыть в

ющим нестандартное соотношение сторон. К тому же,

России только семь кинотеатров, причем один из них

так как экран в кинотеатре IMAX имеет определенный

закрылся. А цифровых залов стало 420, в конце года, я

наклон, аудитория строится по стадионному принципу с

думаю, их станет уже 600. И там уже есть 3D, может быть

высоким углом рассадки зрителей и коротким залом. Все

другого качества, но оно уже есть. К тому же в стадион-

эти факторы плюс особая система озвучивания с нетра-

ной посадке и большом экране нет никакого открове-

диционным размещением акустических систем, что свя-

ния. Залы IMAX несколько отличаются от обычного

зано в первую очередь с кривизной посадки аудитории, —

представления о кинозале. Но прогрессивно настроен-

все эти факторы дают возможность зрителям в кино-

ные заказчики уже сегодня могут оснащать свои цифро-

театре IMAX получить больший эффект присутствия, чем

вые залы стадионным подъемом рядов, большим экра-

в построенных по традиционным канонам кинотеатрах.

ном, по сути используя современное цифровое реклама

стоимость обслуживания, ограниченность в репертуар-

Техника и технологии кино

3|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

3D-оборудование, купленное без всяких royalty, и в ре-

Что касается 3D-технологий, то существует несколь-

зультате получить такую же глубину погружения зрите-

ко мировых игроков, которые делят сегодня мировой

лей в кинореальность.

рынок. Абсолютным мировым монополистом в этой

Маркетологи IMAX-бизнеса прекрасно справляются

области является, конечно, RealD с технологией круго-

со своими обязанностями, правильно определив пози-

вой поляризации. За ней по пятам следует активная

ционирование и аудиторию. Но IMAX никогда не станет

технология XPAN, появившаяся на рынке даже рань-

полноправным игроком кинорынка с точки зрения

ше, чем RealD. Существует технология Dolby 3D, рабо-

охвата аудитории. С точки зрения сборов — да, кинотеатр

тающая по принципу цветового деления, и аналог

IMAX в среднем показывает значительно большие сбо-

RealD, только в другом исполнении — технология Mas-

ры на одной и той же картине, чем обычный кинотеатр.

ter Image, представляющая собой круговую поляризацию

с дешевыми очками. Эти технологии сегодня

ТТК: Что будет, если IMAX перейдет на цифровой

сражаются друг с другом за локальные и мировые

формат?

рынки. В зависимости от того, как завершится их

А.Р.: Этот процесс начался только сейчас. IMAX несколь-

борьба в ближайшие годы, будут ли проходить проце-

ко запаздывает с переходом на цифру по сравнению с

дуры поглощения или ухода с рынка кого-то из игро-

киноиндустрией в целом. Правда, здесь имеется ряд

ков, станет понятно, какое из направлений будет пре-

серьезных моментов технологического свойства. Пле-

валировать, более "эксплуатабельно" для кинотеатров.

ночные проекторы IMAX с мощностью ламп до 15 кВт

Пока нельзя, к сожалению, назвать 3D-технологии

позволяли давать качественную стереокартинку на эк-

оптимальными и комфортными для всех, потому что,

ране большого размера. Но добиться такого же качества

во-первых, они поглощают очень большое количество

на экранах такого же большого размера пока не получа-

света, во-вторых, предъявляют различные требования

ется, даже используя два цифровых проектора с высо-

к кинозалам, экранам, проекторам. Так что в области

кой мощностью ламп, так как существует ряд чисто фи-

3D существует множество ограничений, которые не

зических препятствий. Поэтому цифровые кинотеатры

позволяют применять эту технологию везде.

IMAX становятся несколько другим развлечением, нежели это было раньше. Чуть-чуть менее масштабным. Хотя,

ТТК: Как Вы относитесь к появлению безочковых

конечно, IMAX этого никогда не признает.

технологий? А.Р: Подобные технологии существуют давно: растро-

ТТК: Каких еще цифровых новшеств может ожи-

вые экраны были показаны много лет назад. Другое де-

дать зритель в ближайшие годы?

ло, что без должного качества картинки. И безочковые

А.Р.: Во-первых, это 3D-показы. Я думаю, что не стоит от-

технологии пока не рассматриваются, как реальная

носится к 3D-технологиям, как к уже освоенному форма-

бизнес-альтернатива очковым. Возможные решения,

ту. В отличие от цифрового кино, с которым все в поряд-

которые сегодня обкатывают производители бытовой

ке: есть рекомендации DCA, есть регулярно выходящие

и домашней техники, весьма и весьма убоги. Но все бу-

обновляемые стандарты SMPTE. Я надеюсь, что появятся

дет идти к тому, что на каком-то этапе решение может

еще и ISO-стандарты. Так как сессия ISO впервые за мно-

быть найдено. Подобные разработки существуют, но

гие годы пройдет в Москве, деятели отечественного

они еще в зачаточном состоянии.

кинобизнеса продолжают верить в то, что появятся и российские стандарты, возможно, при участии отечес-

ТТК: Как Вы считаете, что придет после 3D?

твенных специалистов. Прекратится разброд и шатание

А.Р.: Во-первых, мы видим, что путь 3D в дом к потреби-

в терминологии, в критериях качества, в оценке разре-

телю уже проторен. В этом году уже основные произво-

шения, цветности, шифрования, защиты контента от не-

дители показали 3D-ready телевизоры и очки. Кто-то

санкционированного копи-

выбрал для себя технологию с очками, имеющими ак-

рования. Но в принципе с

тивные линзы и затворы, кто-то придерживается пас-

цифрой все понятно: фор-

сивной технологии с круговой поляризацией. Но эта

маты 2К, потом 4К. Пройдет

техника уже доступна. Ее уже можно купить. И жела-

несколько лет и появится 8К.

ющие могут сегодня приобрести телевизор 3D-ready с

Сейчас уже кинопоказ ждет

очками в придачу.

Так выглядит современная кинобудка Государственного Кремлевского Дворца для показа цифрового кино

Техника и технологии кино

3|2010

кинопродакшн, который не

Но возникает проблема: какой контент смотреть на

успевает за временем. Про-

3D-телевизоре? Онлайновых системных 3D-трансляций

изводители уже готовы дать

в России пока нет. Тестовые экспериментальные вклю-

проектор 4К, но кроме "Ан-

чения существуют, но это еще не правило. Что касается

гелов и демонов" в прошлом

3D-компьютерных игр, то игр, написанных на реальном

году, когда наша компания

3D-движке, можно сосчитать на пальцах одной руки.

поставила впервые в России

Я имею в виду изначально сделанные в психологии и

оборудование Sony 4К в ки-

технике 3D игры, такие как "Аватар". Компьютерных игр

нотеатре "Октябрь", показы-

для PC, способных работать в 3D-режиме, сегодня более

вать решительно нечего.

400. Но качество этих игр весьма невысоко. К тому же

С Л О В О

М А С Т Е Р А

аудитория, играющая в компьютерные игры, не такая уж

Outline в области звукового оборудования и весьма ус-

большая. Если в США рынок геймеров по разным оцен-

пешно претворяли эти технологии в России. И я бы на-

кам составляет 120-130 млн человек, то в России этот

звал третий этап, в котором мы живем сегодня, этапом

рынок кратно меньше. И не каждый отечественный

последней медиареволюции в нашей жизни. Киноплен-

геймер способен приобрести дорогой 3D-телевизор.

ка по сути остается архаизмом прошлого века, не пре-

С появлением blue-Ray 3D у зрителя появится носи-

терпевшим эволюционных изменений.

И нам очень

тель передачи 3D-контента на 3D-телевизор. Тогда це-

повезло, что мы своими руками осуществляли эту циф-

почка 3D-технологий замкнется, и зритель сможет

ровую революцию. С момента осознания того, что циф-

смотреть 3D-контент в домашних условиях с весьма

ровое кино не миф, не сказка и не иллюзия, начался тре-

приличным качеством.

тий этап жизни, и сейчас цифровое и стереокино как

Но и здесь существуют технологические ограничения. Частота обновления экрана требует минимум 120-гер-

технология, заменяющая последний медианоситель предыдущего поколения, ежедневно с нами.

цовый телевизионный приемник, позволяющий воспроизводить на экране последовательное изображение для

ТТК: Кроме инсталляции кинооборудования Вы ор-

правого и левого глаза с достаточной частотой, чтобы глаз

ганизуете сопровождение кинопрезентаций, кино-

этого не замечал. То же относится и к компьютерным

фестивалей, например, сочинский "Кинотавр" и

мониторам. Все эксперименты с обычными платами и

другие подобные мероприятия. В чем заключается

мониторами — это пока еще эксперименты. Поэтому бу-

работа "Кинопроекта" по техподдержке?

дущее 3D-технологий – это путь 3D к зрителю домой,

А.Р.: Действительно, практика подобного рода у нас су-

выработка механизмов транспорта контента, его хране-

ществует. Дистрибуторы, мейджоры приглашают нас

ния, передачи, продажи, воспроизведения. И следующим

для организации бесперебой-

этапом будут 3D-трансляции. В некоторых европейских

ного кинопоказа на площадке

странах и в США уже сегодня благодаря наличию съе-

действующего

мочной 3D-техники есть возможность принимать и

Тогда наши инженеры зани-

смотреть онлайновые спортивные трансляции в 3D. Это

маются контролем оборудо-

можно делать и дома при наличии техники и подписки

вания, его проверкой, тести-

у провайдера 3D-сигнала. Это можно делать и в некото-

рованием, донастройкой. Мы

рых кинотеатрах. Более того, мировой футбольный биз-

осуществляем прием контен-

нес не остался в стороне, и UEFA заинтересована в 3D-

та, загрузку, проверку и про-

трансляциях чемпионата мира по футболу 2010 г.

водим мероприятие, "держа

Но конечно, преимущества кинозалов по сравнению с домашними кинотеатрами заключаются в

кинотеатра.

на кончике пальцев" весь ком-

Серверы для показа цифрового кино

плекс техники кинотеатра.

повышении качества показа, последовательном уве-

Если мероприятие проводится в неподготовленном

личении разрешения и увеличении яркости кар-

помещении, то мы разрабатываем концепцию, приво-

тинки, достижении небывалого ранее эффекта глу-

зим все необходимое оборудование – экран, раму, об-

бины. И тогда при сохранении временного окна

рамление, кашетирование, "одежду" сцены, звук,

между кинотеатральным релизом и кинопремьера-

проекционную и серверную часть и так далее.

ми в других медиасредах кинотеатральный бизнес может спокойно существовать долгие годы.

ТТК: Какие Вы могли бы назвать проекты, выполненные вашей компанией и выдающиеся из при-

ТТК: Ваша компания занимается системной интег-

вычного ряда киноинсталляций? Какие проблемы

рацией в области киноиндустрии и шоу-бизнеса и

при этом у Вас возникали?

работает с начала 1990-х. На какие этапы можно

А.Р.: Основных проектов – два. Во-первых, "Кинопроект"

было бы разделить становление этого рынка?

уже три года занимается полным переоснащением Государ-

А.Р.: Этапы развития рынка всегда совпадали с этапами

ственного Кремлевского Дворца оборудованием для ки-

развития нашей компании. На первом этапе мы только

нопоказа. Мы установили там помимо пленочных проек-

выходили на рынок оборудования для кино- и шоу- биз-

торов еще и цифровые, что являлось просто велением

неса. Во многом мы черпали знания у наших итальян-

времени. Основной же проблемой при оборудовании за-

ских партнеров, в частности у компаний Coimar, Out-

ла ГКД явился нестандартный размер экрана – 30 м при

line. Итальянцы наравне с англичанами были и остаются

6 тыс. посадочных мест. Это крупнейший экран, да и зал

законодателями моды в области night life — клубной ин-

в Европе. В зале такого размера, объема, с таким углом

дустрии и ее подразделов. Второй этап — это приход

подъема аудитории с учетом верхнего балкона, с экра-

пленочного кино и всего, что с ним было связано, с на-

ном такого размера обеспечение качественной проек-

чала 1990-х годов вплоть до 2006-2007 года. Это был пе-

ции как с точки зрения картинки, так и с точки зрения

риод роста пленочных инсталляций, развития киноте-

звукового оснащения, является сложной и неоднознач-

атрального бизнеса в России. Наш нелегкий путь был

ной задачей. Нам нужно было донести до каждого зрите-

пройден достаточно успешно, мы сотрудничали с ком-

ля звук в том качестве, который задумывался создателями

панией Ermann в области проекционной техники, с

того или иного фильма. В то же время в зале ГКД сущесТехника и технологии кино

3|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Кинооборудование для показа фильма "Поп" в Зале церковных соборов Храма Христа Спасителя

Александр Рубин. До начала кинопоказа остаются считанные минуты...

твует расстояние в 90 м между экраном и зрителем, сидя-

В ГКД мы обслуживали показ премьеры фильма Ники-

щим на последнем ряду верхнего балкона. К тому же акус-

ты Михалкова "Предстояние". Это эмоционально и визу-

тические параметры зала далеко не оптимальны для по-

ально тяжелая для зрителя картина. Сам Михалков всег-

каза. В этой ситуации добиться приемлемого качества

да требовательно относится к качеству всего, что делает.

звука, широкой полосы воспроизводимых частот нужно-

Большое количество гостей, торжественная обстановка

го динамического диапазона и при этом не выйти за ра-

Кремлевского Дворца – все это слишком давило на нас.

зумное соотношение сигнал/шум всей системы было

Но мы очень постарались.

очень трудной задачей. Но эту задачу удалось решить благодаря знаниям и опыту как специалистов "Кинопроекта",

ТТК: И второй проект?

так и наших партнеров – производителя звуковых систем

А.Р.: 4 апреля, на Пасху, мы демонстрировали по зака-

компании QSC из США, спроектировавшего для ГКД нес-

зу компании "XX век Fox" фильм Владимира Хоти-

колько уникальных решений. Также я хотел бы выразить

ненко "Поп" в Зале церковных соборов Храма Христа

благодарность оказавшему неоценимую помощь в ин-

Спасителя. Зал был неподготовленный к кинопоказу,

сталляции звуковых систем Юрию Индлину – одному из

огромных размеров, гулкий, но премьера такой кар-

крупных специалистов в области акустики в России.

тины должна была проходить, несомненно, там. На

В результате структурно звукоусилительная система

сцене Зала церковных соборов была смонтирована

представляет собой пять заэкранных каналов, басовых

рама экрана, на нее натянуто экранное полотно. Так-

каналов и нескольких ярусов surround-каналов. За счет

же был собран механизм обрамления и боковых ку-

того, что зал ГКД не только высокий, но и разноплоскост-

лис. За экраном были размещены мобильные громко-

ной по периметру, общее

говорители

количество групп каналов

на

нужной

высоте.

По

залу

мы

окружения более 20, а общее количество систем – бо-

разместили необходимую группу каналов окружения

лее 144. И все они должны быть выверены между собой

на базе активных громкоговорителей. В задней части

как с точки зрения динамических характеристик, так и

зала над верхним рядом партера было выгорожено

с точки зрения линий задержек и соотношения уровней

пространство, в котором стоял цифровой проектор

между каждой группой. Таким образом нам удалось до-

Cristie серии CP2000, сервер DoReMi, необходимая

биться комфортных для зрителя результатов как в пар-

обработка сигналов. И фильм "Поп" был показан в

тере, так и на балконе.

цифровом виде на экране размером 16 м. Меня очень

Что касается экрана, то его большой размер предъяв-

порадовало замечание Владимира Хотиненко, кото-

лял к инсталляторам ряд требований. Нам нужно было

рый после премьеры сказал, что такого качества

обеспечить яркость 14 ft-L для цифровой проекции, но

изображения он не видел даже в просмотровом зале,

при этом не могли использовать более двух аппаратов по

когда заканчивал монтаж фильма.

геометрическим ограничениям, а также по ограничени-

ям DCI. Потому что воспроизведение цифрового кон-

ТТК: И последний вопрос. Как, по-вашему, пойдет

тента возможно как максимум с одного цифрового сер-

процесс развития кинобизнеса в России?

вера с помощью двух аппаратов. К тому же ширина зала

А.Р.: Картина "Аватар" на 360 экранах в России собрала

ГКД не давала возможности использовать перламутро-

250 тыс. долларов с одной копии. Таким образом, кино-

вые экраны с высокой отражающей способностью. Но

театры с 3D-оборудованием практически за несколько

путем комбинации необходимых параметров нам уда-

уик-эндов вернули свои затраты. В то же время средняя

лось добиться яркости 14 ft-L по всей ширине зритель-

наработка на 2D-фильмы составила всего 28 тыс. долла-

ного зала, и качество картинки, по мнению специалис-

ров за весь период проката. Получается, что сборы на

тов и зрителей, было просто потрясающим.

3D-копию превысили сборы на 2D-экран в 8,7 раза. От-

Мы заканчиваем настройку системы, и сейчас ГКД –

радно, что на экраны вышла и отечественная 3D-картина

крупнейшая площадка для показа кино в Европе, осна-

“Белка и Стрелка”, как бы ни относиться к ее качеству.

щенная по самому последнему слову техники, готова к

Исходя из приведенных цифр, я, как человек, много лет

проведению значимых кинопремьер, как российских,

занимающийся кинобизнесом, уверен в скорейшем по-

так и мировых.

явлении массового 3D-кино и телевещания.

Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Марина Чарская

еждународная выставка-биеннале Photokina 2010 в

рен в 2008 году и посетителями, и экспонентами, так как

Кельне в этом году пройдет с 21 по 26 сентября. Она уже

позволил первым составить ясный план посещения, а

31 по счету, то есть ее история насчитывает 60 лет. Пре-

вторым оптимизировать поток посетителей на стенде.

дыдущая выставка, прошедшая в благополучном 2008

Г-н Курт сообщил, что со стороны Koelnmesse дилерам

году, стала самой обширной – в ней приняли участие

и представителям торговых организаций будет оказы-

свыше 1500 компаний-экспонентов из 49 стран и 170

ваться всесторонняя поддержка – помощь в оформле-

тыс. посетителей из 161 страны мира. В 2010 году уже

нии документов и приобретении билетов, доступ ко всей

ожидаются экспозиции порядка 1300 компаний из 50

необходимой информации о рынке фото- и видеоуслуг

стран и планируется принять не менее 150 тыс. посети-

и непосредственно о самой выставке, предоставление

телей. Ведущие компании на рынке всячески подчерки-

залов для ведения деловых переговоров и многое другое.

вают, сколь важное значение имеет для их бизнеса это

Российским компаниям и посетителям из России, кото-

мероприятие, ведь оно собирает посетителей со всего

рые захотят принять участие в Photokina, готово помочь

мира, причем не только профессионалов фото- и видео-

и московское представительство Koelnmesse.

производства, но и любителей, для которых это люби-

Для профессионалов видео- и фотоиндустрии будет

мое хобби, и обычных пользователей, то есть дает

организован целый ряд семинаров, презентаций и мас-

возможность охватить и профессиональный, и потре-

тер-классов, посвященных созданию компьютерных

бительский сегменты – это одна из уникальных особен-

спецэффектов (CGI – computer-generated imaging), и в

ностей Photokina.

особенности трехмерной графики, которая сейчас на-

В мае в Кельне прошла пресс-конференция, на кото-

ходится на пике популярности, благодаря успеху филь-

рой представители выставочной компании Koelnmesse

мов «Аватар» и «Алиса в Стране чудес». Для проведения

и Ассоциации фотоиндустрии (Photoindustrie-Verband)

мероприятий, посвященных CGI, в рамках выставки соз-

рассказали о том, чего ждать от Photokina 2010.

дана специальная секция – CGI Solution Center, на кото-

Исполнительный вице-президент Koelnmesse Оливер

рую приглашены разработчики аппаратного и программ-

Курт (Oliver P. Kuhrt) в своем докладе рассказал об орга-

ного обеспечения, дилеры этой продукции, а также

низации выставки, о ее участниках и о мероприятиях,

опытные профессионалы, работающие над созданием

которые пройдут в ее рамках.

компьютерных спецэффектов.

Photokina 2010 займет целых девять павильонов выс-

Другая секция выставки, также адресованная профес-

тавочного комплекса Koelnmesse. Прежними – как в

сионалам, называется Creative Alliance. Она пройдет

2008 году – останутся расположение экспозиций и

при поддержке ведущих производителей оборудования

принцип их построения, основанный на объединении в

и программного обеспечения, таких как Adobe, HP,

одном павильоне экспозиций, близких по тематике и

Nikon, NikSoftware, Wacom и X-Rite, которые представят

дополняющих друг друга, например, стенды с оборудо-

свои новые продукты и расскажут об основных трендах

ванием для съемки будут рядом со стендами сопутству-

данной отрасли. Здесь доклады сделают не только пред-

ющих товаров, а оборудование для профессионалов –

ставители компаний, но и всемирно известные дизайне-

выставляться отдельно от пользовательского. Такой спо-

ры и фотографы, такие как Роберт Престон.

соб организации выставочного пространства был одоб-

Специальная экспозиция будет посвящена оборудованию и аксессуарам для подводной съемки. Она адресована и профессионалам, и тем, для кого подводная съемка является хобби. Здесь пройдут семинары и мастер-классы, которые будут сопровождаться не только показом презентационных материалов – специальный бассейн, смонтированный в экспозиции, позволит тут же опробовать в деле представленную аппаратуру. Будет организована онлайн-видеотрансляция событий, происходящих на выставке, а курировать это направление будут партнеры выставки – компания

Оливер Курт

Техника и технологии кино

3|2010

make.tv, которая базируется в Кельне, и самое большое

П Р О Г Р Е С С

видеосообщество Германии MyVideo. Те, кто пропустил какое-либо мероприятие, смогут позже посмотФото: Koelnmesse

реть видеоролики с выставки в Интернете. На выставке состоится и демонстрация самой большой в мире площадки для 3D-фотосъемки, которую планируется номинировать в Книгу рекордов Гиннеса. Для этого специалисты Arbeitskreis Digitale Photogrphie (Рабочая группа по цифровой фотографии) подготовят конструкцию (т.н. «матричное кольцо»), оборудованную

множеством

цифровых

Площадка для 3D-фотосъемки

зеркальных

объективов (DSLR), расположенных по периметру.

деооборудования. В целом тенденции внушают опти-

При съемке все они срабатывают одновременно, а за-

мизм в отношении будущего этой отрасли – по срав-

тем путем обработки полученных фото специальным

нению с 2009 годом, за первые три месяца текущего

алгоритмом получается трехмерное FLASH-изображе-

года продажи цифровых камер по всему миру уже уве-

ние, которое можно как просматривать на компьюте-

личились на 2%. Кроме того, рынок подрос за счет

ре со всех сторон, так и выводить на печать. Такие

продаж аксессуаров: сменных объективов, штативов,

«фотокамеры» уже существуют, но в данном случае ди-

сумок и т.п. У рынка стран Восточной Европы имеют-

аметр площадки составит 14 м, а длина окружности –

ся особенно серьезные перспективы роста – по ре-

почти 44 м, что позволит делать трехмерные снимки

зультатам исследований, здесь всего 30% семей («до-

даже целых групп людей. Для посетителей Photokina

мохозяйств») владеют цифровой камерой.

снимок и его печать будут бесплатными, а копии раз-

По словам г-на Томаса, такое масштабное междуна-

местят в Интернете в качестве демонстрационных ма-

родное мероприятие как Photokina 2010 будет велико-

териалов – предполагается, что такая технология мо-

лепной площадкой для компаний-производителей и

жет найти свое применение, например, при создании

поставщиков услуг, чтобы заявить о себе на весь мир, а

электронных каталогов.

для посетителей послужит отличной возможностью

Кристоф Томас (Christoph Thomas), президент Ассоциации фотоиндустрии, в своем докладе осветил состояние и перспективы развития рынка фото- и ви-

увидеть полную картину рынка фото- и видеотехнологий и познакомиться с тенденциями его развития. Добро пожаловать в мир изображения!

Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Сергей Сет

конце апреля 2010 г. специалисты сферы те-

вания и услуг в этой области стремительно рас-

лекинопроизводства собрались в Центре меж-

ширяется, поэтому необходима возможность

дународной торговли на Красной Пресне на де-

получения информации о последних достиже-

монстрацию достижений мировой индустрии.

ниях в области киноуслуг. По мнению выступа-

С 27 по 29 апреля в ЦМТ проходила выстав-

ющих, общение российских и зарубежных спе-

ка CPS. Cinema Production Service – единствен-

циалистов,

ная в России специализированная выставка ус-

технических новинок – все это способствует

луг для теле- и кинопроизводства в формате

дальнейшему развитию отечественного кине-

b2b, ориентированная на продюсеров и всех,

матографа.

кто принимает непосредственное участие в процессе создания фильмов.

обмен

опытом,

демонстрация

Наконец, Павел Астахов (АСТ) разбил о штатив кинокамеры традиционную тарелку, а при-

Выступавшие на открытии выставки дирек-

сутствующие гости с удовольствием разобрали

тор департамента кинематографии Министер-

осколки на памятные сувениры под бди-

ства культуры РФ Сергей Зернов, главный

тельным надзором постоянных участников

инженер киноконцерна "Мосфильм" Игорь

церемонии открытия – волчицы Метель и

Багдасаров, зарубежные гости Саломе Пивато

попугая Савелия.

(Bayern International) и Томас Попп (Arrie) в своих приветствиях участникам и гостям выставки подчеркивали, что активное развитие российского кинопроизводства требует внедрения новейших технологий. Спектр оборудо-

Павел Астахов (АСТ) с талисманом CPS – волчицей Метель

Техника и технологии кино

3|2010

Талисман CPS – попугай Савелий также участвует в экспозиции

П Р О Г Р Е С С

В этом году в выставке приняли участие 42

Компания Ikegami представила линейку HD-

компании из Германии, Республики Беларусь,

оборудования. Этот камкордер HDN-X10 фор-

России и Швейцарии. Впервые на CPS-2010 бы-

мата Editcam HD с безленточной технологией

ла представлена коллективная экспозиция из

записи работает в различных режимах HD. Три

Баварии с участием компаний ARRI Group, Band

матрицы CMOS 2/3" позволяют снимать в фор-

Pro Munich GmbH, Panther GmbH, Rocket Studios

матах 1080i, 1080р и 720р. Для съемки приме-

Medienproduktion GmbH, Sernia Film, а также

няется объектив Canon. Камкордер HDS-V10

дебютировала компания ActionProducts GmbH

позволяет записывать материал как в HDTV, так

из Швейцарии. В первый раз на CPS Россию

и в SDTV. Помимо матрицы, в камере использу-

представляли компании СG Event, Dooblee, а

ется уникальная технология Ikegami по обра-

также Санкт-Петербургский государственный

ботке видеосигнала – Chip C4, благодаря кото-

университет кино и телевидения.

рой качество работы камкордера сопоставимо

Формат мероприятия b2b предполагал созда-

с качеством работ студийных камер.

ние в течение 3 дней действующей съемочной

Также компания представила cтудийную циф-

площадки, на которой участники выставки

ровую камеру HL-60W, эргономичный дизайн

показали последние достижения в области ки-

которой обеспечивает малый вес камерной го-

нопроизводства. Такая шоу-демонстрация дала

ловки – всего 2,3 кг и низкий уровень центра

возможность непосредственно работающим с

тяжести для устойчивой работы камеры при

техникой операторам и другим заинтересован-

расположении на плече оператора.

ным посетителям не только посмотреть техни-

На проходящей выставке уже успевшие завоевать популярность осветительные приборы

ку, но и опробовать ее в действии. Насыщенная деловая программа включала се-

DEDOFLEX OCTODOME

производства компа-

минары, круглые столы, конференции, которые

нии Dedolight были представлены на стендах

проводились как в специальных залах, так и

сразу двух компаний: X-Ray company, занима-

прямо на стендах участников.

ющейся сдачей в аренду кинооборудования, и

Выставку CPS-2010 посетило 2538 человек.

собственно Dedotec Russia. Эти компании объ-

Стоит особо отметить, что, несмотря на не-

явили о появлении в их широком ассортименте

простую экономическую ситуацию в россий-

осветительных приборов новинки DEDOFLEX

ской киноиндустрии, количество посетителей

OCTODOME для продажи и аренды. Преимущество

выставки по сравнению с прошлым годом

подобных приборов в сочетании с источниками

уменьшилось незначительно.

света Dedolight проявляется в низкой нагрева-

Посетителей CPS-2010 интересовали букваль-

емости, что играет существенную роль для

но все аспекты киновидеосъемки и пост-про-

участников съемок в небольших помещениях.

дакшн. На семинарах и презентациях, проводи-

Все модели Octodome плоские, что позволяет

мых во время выставки, действительно было

легко убрать их из кадра в интерьерах неболь-

что посмотреть, чему поучиться.

шого

размера.

Все

эти

качества

Dedoflex

Специалисты студии "Полдень" рассказали

Octodome делают его идеальным средством для

коллегам о тонкостях цветокоррекции, компо-

съемок сериалов, зачастую происходящих в

зитинга и трехмерного моделирования. Компа-

натуральных интерьерах городских квартир и

ния "Свет компьютерс" предложила варианты

подобных помещений с достаточно ограниченным

организации централизованного хранения ма-

пространством. Размеры приборов в рабо-

териалов студий цифрового и видеопроизвод-

чем виде 88×88×34,5 см малого Octodome и

ства. Специалисты из C.L.R. Filmfactory и Scream

150×150×40,5 см большого прибора.

School ознакомили собравшихся на их выступления с основными проблемными местами во взаимодействии продюсеров и режиссеров со студиями компьютерной графики, супервайзинга визуальных эффектов на съемочной площадке. И конечно, особый интерес вызвали диалоги об экономике киносъемочного процесса, в частности о факторах снижения проектных рисков, представителей компании RRM. Экспозиция, предназначенная для технических специалистов кино-, видео-, телебизнеса, поражала разнообразием новинок кинотелеиндустрии.

Компании-участники

постарались

привезти в Экспоцентр самые свежие новинки производства и услуг.

Осветительные приборы OCTODOME

Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Кроме того, X-Ray Company предложила своим

потенциальным

клиентам

Система была разработана и построена сов-

большое

местно тремя компаниями для фильма "О чем

разнообразие комплектов грипов для автосъе-

говорят мужчины". Идея, проектирование и из-

мок и операторских тележек различных

готовление механики взяла на себя компания

размеров, в частности новую операторскую

АСТ. За электронику, систему управления, про-

тележку Seagull.

граммное обеспечение и motion control отвечала компания Мовиком. В целом же система была создана в рамках совместного проекта – компанией "Роботизированные съемочные системы".

Операторская тележка Seagull на стенде X-Ray Company

Компания "Оптика-Элит" привезла на CPS2010 новый анаморфотный объектив с фокусом 50 мм. В объективе применена новая опти-

Пятикоординатная система передвижения камеры для съемок в автомобиле

ческая схема, которая позволила уменьшить габариты прибора, в связи с чем его наружный

На стенде белорусской компании CINETECHNO

диаметр стал равен 110 мм, хотя оптические ха-

была представлена новая расширенная модель-

рактеристики предыдущих моделей сохранены.

ная серия телескопических операторских кранов CINETECHNO MT3 (3,2м), CINETECHNO MT6 (6м) и CINETECHNO MT9 (9м). Причем краны из новой линейки отличались размерами стрел, высотой и различным креплением для больших и малых камер, что позволяет снимать как в больших павильонах, так и в маленьких интерьерах и студиях. Перед входом на выставку красовалась гордость Cinema Technologies – суперновинка – телескопический операторский кран CINETECHNO 15 с вылетом стрелы 15 м.

Анаморфотный объектив от "Оптика-Элит"

Довольно объемный стенд занимала трехмерная пятикоординатная система передвижения камеры для съемок в автомобиле. По замыслу конструкторов, с помощью системы можно передвигать камеру внутри небольшого пространства для того, чтобы достичь любой точки внутри него. Динамические характеристики системы позволяют описывать камерой самые разные кривые на достаточно большой скорости. Дополнительно на системе установлена двухосевая система задания направления камеры, что предоставляет возможность оператору "смотреть" камерой из любой точки пространства в любую другую точку пространства.

Техника и технологии кино

3|2010

Телескопический операторский кран CINETECHNO 15 с вылетом стрелы 15 м.

П Р О Г Р Е С С

Система управления процессами съемки фильма компании "Дубли"

Система управления ULEX компании МКБК

Компания "Дубли" – новичок среди экспонентов CPS представила на выставке одно-

"Московское конструкторское бюро ки-

именную Web-систему, предназначенную для

ноаппаратуры" представило на своем стенде

организации управления процессами съемки

систему управления параметрами объектива

фильма. Эта система, произведенная в России,

под кодовым названием ULEX. В систему входят

учитывает особенности отечественного съе-

исполнительный пульт управления, 3 двигателя,

мочного процесса. Она создана в помощь ру-

управляющие параметрами focus, iris, zoom.

ководству съемочной группы и позволяет

Управление системой осуществляется как по

оперативно решать такие вопросы, как пла-

проводам, так и по радио. Кроме того, специ-

нирование графика съемок, доступ ко всем дан-

алистами МКБК была разработана система

ным по отснятым сценам,

"Диммер", позволяющая изменять освещен-

сотрудникам, сценариям. С помощью системы

ность объекта в зависимости от расстояния, а

можно формировать монтажные листы прямо

также система передачи ТВ-сигнала по радио.

на съемочной площадке.

задействованным

Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Компания SVGA, демонстрировавшая на своем

Фильм-сканер предназначен для сканирования ки-

стенде продукты для теле- и кинопроизводства

нопленки формата 35 мм, имеет CMOS-сенсор с

таких известных мировых брендов, как Apple,

разрешением 2К, скорость сканирования с разре-

Adobe Systems, Matrox и др., привлекала спе-

шением 2К 2 кадра/с, осуществляет сканирование

циалистов кинобизнеса оптической системой

позитивных и негативных киноматериалов.

захвата и оцифровки движения (Motion Capture),

На стенде компании "Серния-фильм" потен-

а также биомеханического и кинематического

циальных покупателей угощали газированной

моделирования динамики движения человека

водой из автомата и шашлыками. Такой неожи-

производства компании Vicon. Кроме того, SVGA

данный маркетинговый ход привлекал к стенду

представила

внимание посетителей, и те, остановившись по-

программу

DaVinchi

от

Black-

magicdesighn для цветокоррекции видео и кино.

пить газированной воды, получали от менеджеров компании подробную информацию об осветительном оборудовании германской фирмы FTL, которое позволяет реализовать энергосберегающие технологии. Также "Серния-фильм" представляла продукцию своих давних партнеров, занимающихся продакшн и пост-продакшн, – известных мировых брендов Arri, AGFA и др.

Оптическая системой захвата и оцифровки движения, а также биомеханического и кинематического моделирования динамики движения человека производства компании Vicon на стенде компании SVGA

Санкт-Петербургская фирма "ДИП" привезла на выставку продукты, созданные в НИИ цифрового кинематографа при финансовой поддержке Министерства культуры РФ и Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения и находящиеся на стыке цифровых и пленочных технологий, – фильмопроверочный стол и фильм-сканер. Фильмопроверочный стол имеет беззубцовый

Компания "Серния-фильм" на СPS-2010

лентопротяжный тракт, режим перемещения киноленты с заданной постоянной скоростью от 1 кад-

На стенде компании Global Lighting были

ра/с до 25 кадров/с, плавный старт и торможение

представлены образцы новых светодиодных

при всех скоростях движения киноленты и т.д.

приборов мощностью 40 Вт. Эти приборы мож-

Новый фильм-сканер на стенде компании "ДИП"

Техника и технологии кино

3|2010

40-ваттные светодиодные приборы от Global Lighting

П Р О Г Р Е С С

но будет подключать с помощью как обычной

Arnold & Richter Cine Technik & Co. Betriebs KG,

розетки, так и комплекта батарей. У приборов

Band Pro Munich GmbH, Panther GmbH, Rocket

съемные линзы с различным углом раскрытия,

Studios Medienproduktion GmbH, Sernia Film.

как RGB, так и белые.

Компания R.E.N.T.A.C.A.M. привезла на выс-

На стенде компании “Сила Света” были пред-

тавку цифровую камеру ArriFlex D 21, на сегод-

ставлены светодиодные панели 1×1 bi-color и

няшний день являющуюся наиболее близкой к

1×1 bi-focus производства Lite Panels (США),

кинокамерам по качеству картинки и по своим

плоские и круглые светодиодные панели фирмы

возможностям. Это достигается благодаря на-

Rosco (Великобритания), а также светящиеся тру-

личию в камере обтюратора, аналогичного раз-

бы со светильниками типа PAR. Кроме того, “Си-

мещенному в пленочной камере.

ла Света” привезла на CPS хит сезона – линейку профессиональных мониторов Transvideo, предназначенных для

3D-съемок. На стенде "Сила

Света" компания Arri разместила осветительные приборы дневного света ARRIMAX М18 1800 Вт с технологией Max-Reflector, приборы AS18 1800 Вт с технологией Par-Reflector, а также электронный балласт EB 1200/1800.

Стенд компании “Сила Света”

Компания JCSI привезла на CPS-2010 комплекты для съемки в 3D-формате. Один из комплек-

Цифровая камера ArriFlex D 21, по качеству картинки наиболее близкая к кинокамерам

тов представлял собой две камеры Red, соединенные sidy-by-side стереоригом производства

Arri

Group,

впервые

учас-

твовавшая в CPS, представила новинку этого го-

лись две камеры Sony CineAlta PMW-EX3 на ос-

да – кинокамеру ALEXA, презентация которой

нове стереорига 3D Film Factory типа светоотде-

вызвала настоящий бум. Band Pro Munich

лительного бокса. Полученные изображения

GmbH предложила вниманию специалистов

передавались на специальные просмотровые

кинобизнеса объективы Leica Summilux-C™ –

мониторы Transvideo, а также на мониторы

новую инновационную линейку

Panasonic модели 3D TV TX-PR50VT20. Стерео-

со сверх-высоким оптическим разрешением

контент транслировался через 3D BD Player

для пленочной и цифровой съемки. Компания

DMP-PDT300.

Panther GmbH представила серию опера-

Внимание посетителей CPS-2010 привлекала

Компания

3D Film Factory. В другом комплекте использова-

торских

тележек,

от

объективов

классических,

отли-

расположенная на видном месте коллективная

чающихся надежностью и простотой в экс-

экспозиция из Баварии, в состав которой вхо-

плуатации, до многофункциональных, сложно

дили такие известные зарубежные бренды, как

устроенных тележек.

Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Стенд компании ProVideoSystems был разделен на две зоны: демонстрационную и презентационную. В демонстрационной

зоне

ProVideo Systems и Moscow Final Cut Pro User Group при поддержке Российского представительства компании Apple была организована для посетителей выставки Apple Training Zone, где проводились презентации, посвященные новейшему продукту от Autodesk – Smoke on Mac – версия 2011, а также мастер-классы, посвященные работе в Final Cut Studio. На стенде компании также демонстрировались новинки NAB`2010 ведущих производителей оборудования и программное обеспечение для кино/видеоиндустрии. На стенде "Корпорации DNK" посетители выставки имели возможность увидеть новый камкордер для цифрового кинематографа Sony SRW-9000 – исключительно прочный и надежный моноблочный камкордер, обеспечивающий разрешение Full HD благодаря применению 2/3-дюймовых матриц с межстрочным переносом зарядов. Изображение выводилось на монитор Sony BVM-L17. Таких камкордеров в России пока практически нет, и все посетители стенда оценили возможность увидеть новинку в работе и задать интересующие вопросы приОператорская тележка компании Panther GmbH

сутствующим на стенде специалистам компании Sony.

Камкордер для цифрового кинематографа Sony SRW-9000

Посетители и участники выставки достойно оценили экспозиции, представленные на стендах, и отметили прогрессивные тенденции в развитии мировых кино-, видео-, телетехнологий, которые проявились в последнее время. За всю историю своего существования кинофорум CPS-2010 заслужил уважение в профессиональной среде российской киноиндустрии и доказал эффективность и значимость проведения Новинка 2010 года – кинокамера ALEXA компании Arri

подобного мероприятия в нашей стране Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Во время выставки CPS-2010 прошел форум

Хотелось бы отметить, что намечавшиеся це-

3D-технологий, иными словами, встреча же-

ли были достигнуты: о своих достижениях и

лающих понять, что такое 3D, и жаждущих по-

проблемах в области 3D-производства расска-

делиться своим опытом в этой области.

зывали профессионалы из таких известных ком-

Большинство выступающих только что при-

паний, как

JC System Integration, FeelSystems,

летели из Лас-Вегаса с Международной выстав-

www.fcpug.ru, Scream School. Уже запущенные в

ки электронных средств массовой информа-

серию продукты: 3D – камеры, мониторы и

ции NAB SHOW 2010, привезли оттуда массу

другое

впечатлений о новейших тенденциях в облас-

представители мировых лидеров – компаний

ти мультимедийных продуктов и кинобизнеса.

Panasonic, Sony, JVC.

оборудование

продемонстрировали

Отечественные специалисты горели желанием

Достижениями в области продюсирования и

поделится впечатлениями с аудиторией, а так-

показа 3D-релизов поделились ведущие специ-

же извиниться за перенос встречи, вызванный

алисты отрасли – руководитель “Кинопроекта”

извержением вулкана с названием, которое

Александр Рубин и директор Risk Reduction

ни один из выступающих так и не рискнул

Management Станислав Глазов, а также Евгений

произнести.

Ростов (JC System Integration) и другие энтузи-

Лейтомотивом выступавших на форуме была

асты 3D-бизнеса.

сентенция о том, что сегодня человеку безумно

Результатом этой встречи стало твердое

сложно ориентироваться в сверхнасыщенной

убеждение всех присутствующих в зале, что на

инфокоммуникационной среде и кинобизнесу

вещательную и киноиндустрию неотвратимо

надо сделать все, чтобы заставить его восполь-

надвигается эпоха 3D-технологий и внедрение

зоваться предоставляемыми услугами.

их в массовую практику — вопрос времени и

Для того чтобы привлечь зрителя в кинозал,

инвестиций.

нужно сделать так, чтобы он захотел подняться с дивана, добраться до кинотеатра, купить билет, а потом не сбежал бы сразу после титров и вышел бы из кинозала с твердым намерением прийти туда еще раз. Как показывает мировая практика кинобизнеса, 3D-технологии и стали той «фишкой», с помощью которой кинотеатры могут не только не потерять доходы, но и вновь наполнить залы.

Участники форума Stereomeet

«Мы уже пробовали снимать кино и анимацию в 3D, и довольно успешно»— вот

как

можно суммировать смысл всего сказанного на Stereomeet. Напомнив присутствующим о физической

составляющей

стереосъемки,

представители 3D-движения с увлечением расНеобходимый компонент 3D-показа

сказывали об устройстве стереоригов как side by side, где камеры устанавливаются ря-

Это хорошо понимают работающие в кино-

дом, так и с помощью mirror reag, в котором

бизнесе специалисты, и поэтому они решили рас-

камеры устанавливаются под прямым углом, а

сказать о своем опыте создания 3D-контента и

картинка создается с помощью полупрозрач-

его распространения 26 апреля на встрече Stereo-

ного зеркала.

meet. Это профессиональное мероприятие, по-

Но наряду с несомненными достижениями

священное 3D-стереопроизводству, прошло в

3D-съемка пока что, как всякое новое дело, вле-

рамках 7-й специализированной выставки услуг

чет за собой не меньшее количество нерешен-

теле- и кинопроизводства CPS / Cinema Produc-

ных

tion Service 2010, организованной ВО "Росинэкс"

качественной стереосъемки

при поддержке Торгово-промышленной палаты

ниторинг изображения на всех стадиях произ-

РФ и Гильдии продюсеров России.

водства — при съемке, монтаже, цветокоррек-

Техника и технологии кино

3|2010

проблем.

Так,

важнейшим

условием

стал онлайн-мо-

П Р О Г Р Е С С

ции и мастеринге. Поэтому в съемочном 3D-

материалов в 3D-формат, для просмотра при

процессе возникла новая профессия — стерео-

съемке 3D двумя камерами. Конвертер имеет

граф, специалист, который

два входа HD-SDI 3 ГГц (поддержка 1080p), два

твом

получаемого

следит за качес-

изображения.

его

выхода HD-SDI 3 ГГц и HDMI вход-выход.

обязанности входит подготовка съемки. Он

Компания Sony представила «вторую ступень

должен вымерять фокусные расстояния, нари-

стереосъемки — 3D Box. Этот «черный ящик»

совать раскадровку, определить параллакс —

представляет собой процессор, с помощью ко-

положительный или отрицательный и т.д. Кро-

торого происходит точное сведение по цвету,

ме того, нужны специально подготовленные

зеркальный переворот картинки, регулировка

операторы и механики камер. В целом, по утве-

оптических осей, кроме того, исправляются

рждению специалистов, съемочный

ошибки наклона, сведения, наезда, а также по-

день сте-

реосъемок увеличивается в среднем в 2 раза по сравнению с обычными 2D-съемками.

зиционные несоответствия. Компания Apple создала платформу, на кото-

Монтаж стереоматериала тоже имеет свои

рой можно выполнить полный цикл работ про-

сложности. Для получения качественной 3D-

изводства 3D-контента: захват видео на пло-

картинки необходимо произвести ряд станда-

щадке, ноутбуки, FCP и весь необходимый софт.

ртных операций. Это исправление параллакса, зуммирование и т.д. Для монтажа стереоизображения необходим монитор с двумя HDSDIпортами и конвертеры, преобразовывающие сигнал в необходимый для плазмы или ЖК-монитора формат. Конечно, мировые гранды вещательной и киноиндустрий не обошли вниманием 3D-производство. Компания Panasonic представила компактную профессиональную видеокамеру, способную записывать 3D-видео в качестве FullHD на карты памяти формата SD. Panasonic AG-3DA1 – это полноценная HD-видеокамера с двумя объ-

Наконец-то началось самое интересное…

ективами, каждый с 2,07-мегапиксельной матрицей и поддержкой 3-MOS. Камера способна снимать с полноценным разрешением

Что касается вопросов кинобизнеса, то циф-

1920×1080 в форматах 1080/60i, 50i, 30p, 25p и

ры и факты бюджетирования и продюсирова-

24p и 720/60p и 50p в режиме AVCHD. Новая

ния 3D-кино вызвали живой интерес собрав-

3D-видеокамера Panasonic AG-3DA1 HD весит

шихся, так как стали для многих откровением.

около 2,9 кг и объединяет в одном корпусе все

Например, кэмероновский «Аватар», несомнен-

необходимое для записи в 3D.

но, значительно продвинул 3D-индустрию. Во всех 360 кинотеатрах России «Аватар» собрал 260 тыс. долларов с одной копии. Это означает, что кинотеатры, осмелившиеся вложить средства в 3D-оборудование, всего за несколько уик-эндов

вернули свои средства, получив

100% прибыли за месяц. За тот же период наработка на 2D-экран составила всего 28 тыс. долларов. Реакция зала на выступления специалистов по 3D-производству была несколько неожиданна. Вопросы технологического свойства касались в основном производства стереокартинки в домашних условиях, а реакция продюсерскоЧто такое хорошо и что такое плохо в 3D

го корпуса на 100%-е увеличение бюджета на 3D по сравнению с 2D-съемками отличалась

Компания JVC представила конвертер для

крайней раздраженностью. В то же время, не-

3D-преобразования или микширования в ре-

сомненно, на Stereomeet присутствовали и те

жиме реального времени: для прямого эфира

энтузиасты новых технологий в области кино-

3D спортивных соревнований, концертов, фес-

и телепроцессов, которые в обязательном по-

тивалей; для преобразования архивных видео-

рядке свяжут свое будущее с 3D. Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Сергей Шубин Этим обзором открывается цикл материалов, посвященных новому оборудованию для кинопроизводства, которое было представлено на международной выставке NAB'2010.

16x9 Inc.

Arri

Американская компания 16х9 Inc. представила но-

На выставке NAB дебютировала новая камера для

вый накамерный светильник Bebob Lux LED 4 с посто-

цифрового кинематографа Arri Alexa. Новинка осна-

янной цветовой температурой 5600К и регулируемой

щена полноразмерной матрицей CMOS общим раз-

яркостью. Эта очень легкая и компактная модель с во-

решением 3,5K. Геометрические размеры преобразо-

донепроницаемым корпусом пред-

вателя свет-сигнал полностью эквивалентны

назначена для небольших камкорде-

соотношению сторон кадра кинопленки 35 мм. Ка-

ров. Новинка обеспечивает высокую

мера имеет светочувствительность в районе 800 ASA

яркость светового потока (250 люкс

и способна работать в диапазоне кадровых частот от

на 1 м), равномерное освещение и

1 до 60 с кодированием видео в формате RAW. Запись

потребляет меньше энергии (4 Вт),

осуществляется на карты памяти S×S в формате

чем стандартные накамерные све-

ProRes. Имеется три модификации Alexa (A-EV, A-EV

тильники с вольфрамовыми лампами.

Plus и A-OV Plus) для охвата широкого круга пользо-

Мощность светового потока Lux LED 4 не ослабевает, даже если наклонить светильник на 40 градусов. Также был представлен крепежный Накамерный светильник Lux LED 4

штатив-"рука" Noga Griffin Arm для легких камкордеров, портативных рекордеров, монитор ов и различ ных аксессуаров. Устройство состоит из двух секций одинаковой длины и трех шарнирных соединений. Полная длина "руки" составляет 56 см – среди

подобных

шарнирных

Штатив Noga Griffin Arm

систем это самое длинное устройство. Главным элементом "руки-ноги" является рычаг с защелкой, который позволяет быстро заблокировать/разблокировать секции одновременно. Это дает возможность быстро менять положение камеры или аксессуара при изменениях на съемочной площадке, что значительно расширяет творческие возможности оператора. Зажимное шарнирное соединение позволяет закреплять "руку" на других легких штативах. Noga выдерживает нагрузку 4,5 кг, если вытянуть ее на всю длину. Для крепления "руки" к штативу и устройств к ней используются винты стандартов 1/4-20" и 3/8-16" соответственно.

Техника и технологии кино

3|2010

Камера Alexa

П Р О Г Р Е С С

сразу появляются на дисплее. Кроме того, благодаря хорошей эргономике и наличию специальных аксессуаров, Alexa может быть модифицирована в портативный вариант для съемки с плеча. Слева на камере расположена муфта крепления ручки, поэтому съемку одинаково удобно вести как с левого, так и с правого плеча. Кроме этого был показан новый объектив Arri/Zeiss Сенсор CMOS камеры Alexa

Master Prime 12, который имеет широкий угол поля

вателей: от операторов только начинающих работать

зрения и значение числа

с цифровыми камерами до кинематографистов вы-

Т1.3. Теперь линейка объек-

сокого уровня. Различные опции записи, включая

тивов Master Prime включает

несколько интегрированных решений, призваны уп-

в себя 15 объективов с фик-

ростить рабочие процессы и обеспечить универсаль-

сированным фокусным рас-

ность как на этапе выбора оборудования и съемок,

стоянием от 12 до 15 мм.

так и на этапе пост-продакшн. Помимо поддержки

Master Prime 12 будет досту-

основных вещательных стандартов и протоколов

пен в сентябре этого года.

Объектив Master Prime 12

связи (3xHD-SDI: 2x REC OUT, 1x MON OUT;

Также были представлены гибридные наборы, в сос-

RET/SYNC-IN; EXT; TC и т.д.), в Alexa имеется возмож-

тав которых входят светодиодные светильники, поддер-

ность использования "родных" систем, в т.ч. и бес-

живающие возможность работы с переменной цвето-

проводных, для удаленного контроля камерой и оп-

вой температурой от 2800K до 6500K. Новинки

тикой, что во многом облегчает ее интеграцию в

доступны как в студийной (BroadCaster), так и "полевой"

существующие съемочные системы. Все рабочие

(LoCaster) конфигурациях. Также в состав комплекта

компоненты Alexa подобраны с особой тщатель-

входит прожектор с линзой Френеля.

ностью, за счет чего обеспечивается легкость управ-

Для светильников LoCaster, которые потребляют пи-

ления и оперативность в ходе съемки. Цветной элек-

тание от батареи камеры, цветовая температура может

тронный видоискатель отличается превосходной

изменяться вручную на специальной контрольной па-

эргономикой, надежностью в работе, точностью цве-

нели: имеется шесть предустановок и диммер плавного

топередачи и очень малой задержкой по времени.

контроля. Для студийных решений BroadCaster цвето-

В данной модели применяются такие же сигналы уп-

вую температуру можно плавно изменять через прото-

равления и функциональные регулировки, как на ви-

кол DMX, через который, кстати, возможно управлять

деокамерах, причем каждая кнопка "отвечает" за оп-

мощностью светового потока и корректировать

ределенную функцию, поэтому нет необходимости

зеленый спектр.

детально изучать меню. Все настройки пользователя

Компанией демонстрировались и осветительное оборудование серии True Blue, и ряд новых устройств управления люминесцентными лампами.

Fujinon В области кино компания Fujinon представила четыре вариообъектива серии Cine, предназначенных для съемки в формате 4K. Все модели оснащены креплением PL, что позволяет использовать их с кинокамерами. Объектив HK4.7x18F с фокусным расстоянием 18…85 мм и числом диафрагмы T2.0, как и модель 75...400 мм Т2.8–3.8, демонстрировался вместе с камерой Sony F35. Помимо указанных объективов в данной линейке появились две новые модели – 14...45 мм T2.0 и 24...180 мм T2.6 (ранее на IBC'2009 демонстрировались их прототипы). Все объективы согласованы по цветопередаче, имеют четкую гравировку колец фокусировки и масштабирования. Диаметр передней части всех четырех моделей – 136 мм. Новинки совместимы с любыми киноаксессуарами: компендиумами, системами followfocus и т.п. Кроме того, фокусные расстояния объектиКомплект света Arri (вверху светильник LoCaster)

вов привычны для операторов, которые работают с Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Объективы HK4.7x18F (справа) и новая модель 14...45 мм

Новые объективы Alura

кинооптикой и имеют опыт съемок на пленку. При

На выставке было объявлено о партнерстве ком-

фокусировке эффект изменения угла обзора ("дыха-

паний Arri и Fujinon в области создания киноопти-

ние") едва заметен. Вращение кольца фокусировки

ки. Практическим подтверждением этого сотрудни-

составляет 280 градусов.

чества явился выпуск новых вариообъективов с

Линейка новых моделей позволяет оператору ис-

креплением PL, получивших название Alura. На выс-

пользовать фокусные расстояния от 14,5 до 400 мм,

тавке было представлено две модели: с фокусным

при этом значение числа T всегда остается посто-

расстоянием 45…250 (будет доступен в июле) и

янным во всем диапазоне изменения фокусных рас-

18…80 (будет доступен в июне). Значение апертуры

стояний. При малом значении глубины резкости

у обоих объективов составляет T2.6. Обе модели

эти объективы позволяют получать изображение,

подходят как для цифровых, так и для пленочных

как у оптики для съемок на пленку. Все модели оп-

камер. Необходимо отметить важный нюанс: объ-

тимизированы по значению числа Т и имеют пре-

ективы Alura продаются не компанией Fujinon и ее

восходные оптические параметры при большой

дилерами, а только партнерами компании Arri.

апертуре. Как видно из характеристик представленных моделей, такие значения изменения диапазона

Хитом стенда Panasonic, безусловно, стала камера AG-

зованы в вариообъективах с креплением PL. Эти

3DA1 для 3D-производства. Этот камкордер FullHD ос-

объективы могут быть также использованы для съе-

нащен двумя матрицами 3-MOS 1/4 дюйма (2,07 мега-

мок на пленку и найдут применение для производ-

пикселей) и позволяет записывать на карты памяти

ства как высокобюджетных фильмов, так и телесе-

SDHC/SD сигналы 1080/60i, 50i, 30p, 25p, 24p, 720/60p и

риалов, видеоклипов и документального кино.

50p в формате AVCHD с битрейтом 24 Мб/с. Имеется два

Новинки уже в продаже.

выхода HD-SDI, разъем HDMI 1.4, звуковые входы.

Также компания представила множество решений для

Не меньший ажиотаж, чем модель AG-3DA1, вызвала

стереосъемки (с одним из них знакомил оператор "Ава-

еще одна новинка на стенде Panasonic – это прототип

тара" Винс Пэйс), о которых подробно было рассказано

камеры AG-AF-100, построенной на базе одной матри-

в журнале "625" №4.

цы MOS 4/3 дюйма. Ранее такие сенсоры применялись

Объектив Fujinon 14...45 мм T2.0 с камерой Red One

Panasonic

фокусных расстояний и диафрагмы впервые реали-

Техника и технологии кино

3|2010

Камера Panasonic AG-3DA1

П Р О Г Р Е С С

Прототип камеры AG-AF-100 в стеклянной витрине

Камкордер SRW-9000 HDCAM SR для электронного кинематографа

только в цифровых фотоаппаратах. Новая камера оснащена кодеком AVC/ H.264, входами для професси-

позволяющая комплектовать камкордер разными

онального звука, имеет режим съемки с переменной

блоками преобразователей свет-сигнал и блоками

частотой кадров, встроенный фильтр ND и позволяет

хранения данных. Матрицу CCD 2/3 дюйма можно

записывать материал на карты памяти SDHC/SDXC.

заменить датчиком CCD Super 35, который исполь-

Сенсор размером 4/3 дюйма дает возможность полу-

зуется в камере F35, а встроенная дека с записью на

чать глубину резкости, как у кинокамер, и кадры с со-

ленту HDCAM SR может быть заменена блоком

отношением сторон 16:9. Байонетное крепление MFT

твердотельной памяти. Режим записи с переменной

позволяет использовать с AG-AF-100 широкий набор

частотой кадров дает возможность легко адаптиро-

аксессуаров и оптики (в том числе и для кино).

вать SRW-9000 к имеющимся требованиям видео-

Прототип камкордера имеет возможность пере-

производства.

ключения PAL/NTSC и поддерживает запись в 1080/60i, 50i, 30p, 25p, 24p, а также 720/60p, 50p, 30p, 25p и 24p. В будущем, вероятно, эти режимы будут разнесены на европейскую и американскую версии. Сейчас многие цифровые фотокамеры позволяют снимать видео и целые фильмы. Однако фотоаппараты имеют ограничения по продолжительности непрерывной записи видеоматериала на съемные носители, не позволяют записывать профессиональный звук и не имеют возможности полноценного контроля на внешних мониторах.

Прототип новой цифровой кинокамеры Sony

AG-AF-100 позволяет записывать до 12 часов видео в режиме 24 Мб/с на две карты SDXC по 64 ГБ каж-

Также был анонсирован прототип новой компак-

дая (имеется два соответствующих слота). Если ка-

тной цифровой кинокамеры для съемки в формате

мера действительно так хороша, как о ней говорят

35 мм. Выпуск готового изделия намечен на 2011 год.

производители, то в ближайшем будущем она способна оставить далеко позади своих конкурентов по возможностям и по соотношению цена/качество. Камера поступит в продажу в конце 2010 года. Ориентировочная стоимость новинки около 6 тыс. долларов.

Sony Подробно о новинках Sony было рассказано в четвертом номере журнала "625". Поэтому в данном обзоре рассматриваются новинки только для кинопроизводства. На стенде был представлен новый камкордер SRW-9000 HDCAM SR для электронного кинематографа на базе матриц CCD 2/3 дюйма. В отличие от пре-

Устройство для 3D-съемки с камерами Sony

дыдущих камер для цифрового кино, для записи материала с которых применялись внешние устройства

Кроме того, на стенде демонстрировалось мно-

записи, SRW-9000 оснащена встроенным рекордером.

жество механических платформ (ригов) для съем-

В этой модели используется модульная платформа,

ки в 3D с установленными на них камерами Sony. Техника и технологии кино

3|2010

П Р О Г Р Е С С

Thales Angenieux

тивы имеют специальную точную гравировку шкал

Компания Thales Angenieux продемонстрировала

фокуса и масштабирования. В Vision III Imaging ре-

объективы для цифрового кинопроизводства с

ализована технология DPS (Digital Parallax Scan-

креплением PL. Модель Optimo DP 16-42 мм позво-

ning) цифровой регулировки параллакса, которая в

ляет получить широкий угол обзора 75,4° при фо-

автоматическом режиме позволяет точно выстав-

кусном расстоянии 16 мм и имеет значение аперту-

лять соотношение оптических осей камер. Благода-

ры T2.8. Также был представлен объектив Optimo

ря этому оператору не нужно вручную юстировать

DP 30-80 мм с кратностью 2,7×. Обе модели позво-

камеры и надевать каждый раз специальные очки

ляют получить изображение, как кинооптика 35 мм

для контроля изображения на мониторе. Такая сис-

(диагональ кадра 32 мм), при настройке фокуса ми-

тема позволяет получать высококачественную объ-

нимизирован эффект "дыхание".

емную 3D-картинку.

Объектив Angenieux Optimo DP

Кроме того, эти объективы серии Optimo DP теМодуль Vision III Imaging v3D в составе системы для 3D-съемки

перь рекомендованы Angenieux для 3D-съемки – на выставке они были представлены в составе системы для стереосъемки, куда помимо них вошли механическая платформа Element Technica для уста-

Еще одна новинка – широкоугольная насадка WA

новки камер (stereo rig) и модуль Vision III Imaging

0.75× для кинообъектива Optimo 15-40 35мм и модели

v3D для автоматической юстировки камер и парал-

Optimo DP 16-42. Новинка предназначена для созда-

лакса. Специально для 3D-применений эти объек-

ния эффекта "рыбий глаз". Весит насадка 450 грамм.

Широкоугольная насадка WA 0.75x (внизу)

Два новых крепления – Canon и Nikon, выпущенные для объективов Angenieux с креплением PL, демонстрировались на стенде с моделями Optimo 15-40 и Optimo 28-76. Теперь эти объективы можно устанавливать на фотоаппараты

DSLR, которые так модно сейчас ис-

пользовать для съемки низкобюджетного кино. Платформа Quasar с камерами Red one и объективами Angenieux Optimo DP

Техника и технологии кино

3|2010

Окончание следует

н о в о с т и EIKI EIP-D450 — профессиональный подход к 3D Популярность 3D-проекторов растет день

щеобразовательным предметам, что совер-

вых шумов, неизбежно присутствующих в

ото дня. Область применения проекторов

шенно закономерно провоцирует повышен-

любом компрессированном видео. Свето-

такого класса довольно обширна. Трехмер-

ный спрос на 3D-проекторы в сфере обра-

вой поток 4500 ANSI-лм обеспечивает на-

ные технологии широко используются в

зования.

сыщенное, яркое изображение даже без затемнения помещения.

профессиональной сфере для моделирова-

Все более популярными становятся до-

ния 3D-объектов различного назначения,

машние кинотеатры и игры в 3D-формате.

Имеющийся набор входов позволяет под-

позволяя разработчикам увидеть результат

При этом немаловажен и тот факт, что лю-

ключать компьютеры и ноутбуки всех поко-

сразу, без создания реального макета. Пре-

бую 3D-модель, в том числе и EIKI EIP-D450,

лений, предусмотрена и возможность ис-

восходные результаты показало внедрение

можно использовать для проведения уро-

пользования с проектором любых бытовых

трехмерности и в сфере образования. По

ков, лекций или презентаций как обычный

видеопроигрывателей. Система безопас-

данным исследований, благодаря исполь-

DLP-проектор.

ности Security Bar с замком Kensington ис-

зованию в процессе обучения 3D-проекто-

Одной из главных отличительных осо-

ключают любые попытки хищения. К досто-

ров успеваемость повышается в среднем на

бенностей EIKI EIP-D450 является исклю-

инствам устройства, безусловно, относится

30%. Уже сейчас в 3D-формате доступно

чительно высокое качество картинки и

и встроенная акустическая система с двумя

немало фильмов по истории, астрономии,

продуманная конструкция. За счет сочета-

динамиками по 5 Вт.

биологии, географии, физике и другим об-

ния высокого реального контраста 2500:1

EIKI EIP-D450, обладая свойствами су-

и производительности видеопроцессора

персовременного средства 3D-визуализа-

этот проектор обеспечивает чистое, чет-

ции, является продуманным и удобным ин-

кое, легко читаемое изображение в любых

струментом для бизнеса и образования, га-

условиях. С помощью меню можно про-

рантирует высокое качество изображения

вести точную цветокалибровку, а также за-

при использовании как для двух-, так и для

действовать систему подавления цифро-

трехмерной проекции.

Autodesk собирает друзей 27 мая 2010 года компания Autodesk

Создание Большого андронного кол-

мов, начиная со сценария и заканчивая

впервые организовала День открытых

лайдера, проектирование новой сцены

титрами, и сегодня работает над новым

дверей.

Мариинского театра в Санкт-Петербур-

3D-проектом – анимацией «Savva» ре-

«Наши клиенты строят тот мир, кото-

ге и современных московских высотных

жиссера Максима Фадеева, также изве-

рый мы видим вокруг себя», – отметил

зданий, производство современных

стного как музыкальный продюсер.

Рудольф Данзер, региональный дирек-

трехмерных мультфильмов – вот непол-

Фильм выйдет на экраны за рубежом, и

тор Autodesk в развивающихся странах.

ный перечень проектов, осуществлен-

благодаря американским партнерам

Впервые среди приглашенных в ком-

ных с помощью программных продуктов

компания имеет возможность показать

панию на День открытых дверей были не

Autodesk, который был представлен гос-

свое творение всему миру.

только журналисты, но и представители

тям Дня открытых дверей компании.

«Так как проект сложный и дорогой, то

интернет-сообществ, а также компаний,

Отрасль киноиндустрии представлял

в части компьютерного оборудования и

являющихся клиентами Autodesk, кото-

креативный директор студии Gluk’oza

программного обеспечения мы стара-

рые продемонстрировали присутству-

Production Андрей Евдокимов. Gluk’oza

лись максимально использовать самые

ющим практическое применение новых

Production – это анимационная студия,

прогрессивные технологии, в значи-

версий программных продуктов

ориентированная на производство со-

тельной мере продукты Autodesk», – от-

Autodesk, таких как Inventor 2011, Revit

временных высокотехнологичных 3D-

метил г-н Евдокимов. Компания активно

Architecture 2011 и 3ds Max 2011.

анимационных проектов, что, соответ-

использует основной программный па-

ственно, требует современного

кет для 3D-моделирования – линейку

программного

обеспечения.

Autodesk Maya. Пакеты визуализаций со

«Мы работаем с зарубежными

множеством скриптов и плагинов для

странами, и основным из тре-

компьютерной графики также поставля-

бований, которое нам предъяв-

ет Autodesk. По словам г-на Евдокимова,

ляют наши партнеры, является

с помощью продукции Autodesk их ани-

наличие лицензионного про-

мационная студия имеет возможность

граммного обеспечения», – от-

достигать поставленных целей, несмот-

метил Андрей Евдокимов.

ря на то что требования авторов и про-

Компания Gluk’oza Production

дюсеров фильма выходят далеко за

занимается всем циклом про-

рамки общепринятых в мультипликации

изводства анимационных филь-

стандартов. Техника и технологии кино

3|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Елена Ермакова

од таким названием в кинотеатре "Художествен-

и экспансии американского кино. Студентка

ный" провели круглый стол

утверждала, что,

Государственное

"к сожалению, американское

унитарное предприятие "Московское кино" сов-

кино диктует свои законы" и "важны в нем не

местно с Благотворительным фондом помощи

возвышенные идеи и смысловая нагрузка, а

детям "Детский КиноМай" при участии Департа-

хорошие и правильно выбранные ходы". С эти-

мента культуры г. Москвы, кинокомпании

ми утверждениями сложно не согласиться.

ЗАО

"Всемирные русские студии" (RWS), ННОУ "ЗАО

Слово взял кинорежиссер и сценарист, заслу-

"Центр-Телко", Благотворительных фондов Груп-

женный деятель искусств РФ, бессменный ди-

пы компаний "Детский мир" и Благотворитель-

ректор и художественный руководитель детско-

ного фонда социальной помощи детям "Рас-

го юмористического журнала "Ералаш" Борис

правь крылья!"

Грачевский: – Наше детское кино сегодня умерло на 100 % . Умерло по многим причинам. Первое, наш главный донор – телевидение практически отказалось от детского кино, и интерес у спонсоров пропал. Мы когда-то были славны нашими народными сказками. Сегодня в таком виде, как они снимались раньше, никто никаких сказок видеть не хочет. Полнометражные анимационные фильмы, к великому сожалению, все холодные и проамериканские… Сегодня главное детское кино это "Аватар" (реж. Дж. Кэмерон), который собрал более 3 млрд долларов. После такого стереоскопического зрелища, понятно, что дети не будут Участники круглого стола "Взрослые проблемы детского кино"

смотреть на картонных чудовищ, которых мы можем создать за те деньги, которые нам выделяют на детское кино. Наш фильм "Азирис и Нуна" (реж.

Вопросы, которые предполагалось рассмотреть,

О. Котпасов, 2007 г.), где была предпринята по-

вполне актуальны для сегодняшнего детского рос-

пытка сделать компьютерную анимацию, – пе-

сийского кинематографа: поиск путей для "реани-

чальный опыт. У нас есть два детских телеканала –

мации" современного детско-юношеского кинема-

"Теленяня" и "Бибигон", но они совершенно нерус-

тографа в России, тенденции развития детской

ские. Они показывают зарубежные передачи,

киноиндустрии, проблемы качества и количества

адаптируя их для зрителей России. В Министер-

детских фильмов. Но с первого выступления все

стве культуры выделено 800 млн рублей на весь

сразу не заладилось. Может быть, разлад уже заклю-

российский кинематограф. Но даже если сегодня

чался в изначальной установке, где прозвучало сло-

детскому кино дать огромные деньги, наши ре-

во "реанимация". Многого ли добьешься от реани-

жиссеры не спасут положения, потому что навсег-

мированного кино?

да разошлись с компьютерными технологиями…

Вступительное слово студентки РГГУ Дианы Шабельниковой было посвящено глобализации

Техника и технологии кино

3|2010

А еще, я, наверное, один, кто помнит, что значит слово "Бибигон"…

Ф Е С Т И В А Л И

вает о своем безрезультатном взаимодействии с Председателем Совета Федерации Сергеем Мироновым по проблемам детского кинематографа. И на этот раз, сказав очень правильные слова о том, что "о детском кино надо говорить как об индустрии", и о том, что "невозможно снимать два фильма в год, в которых основной реквизит – школьная доска, тряпка и кусок мела, а действие фильма происходит в школьном дворе", он задал вопрос, "а нужны ли вообще наши старые режиссеры, сценаристы и продюсеры, которые хотят работать в жанре детского кино? " Борис Грачевский: "Я, наверное, один, кто помнит, что значит слово "Бибигон"…

Конечно, из зала на этот вопрос никто не ответил, зато свое отношение к современному решению проблемы В. И. Сидоренко выразил, обратив

И вот тут я поняла, что сейчас на моих глазах и

внимание на то, что компания "Уолт Дисней" от-

формулируется основная проблема нашего дет-

крыла в России свое представительство, и туда

ского кинематографа. Для создателей фильмов

креативным продюсером пригласили нашего ве-

была поставлена возрастная планка. Его творцов

дущего режиссера, актера и продюсера детского

разделили на тех, кто помнит "Бибигона" Корнея

кино Владимира Грамматикова. В его обязаннос-

Чуковского, нашего великого детского писателя,

ти будет входить руководство творческим про-

и на тех, кто его не помнит. При этом появляется

цессом по отбору и созданию контента отдела

ностальгическая нотка о том, что в России БЫЛ

кинопроизводства и закупок компании Disney.

детский кинематограф, а сейчас его нет, и твор-

Также он будет участвовать в создании кинопро-

цы, делавшие его, сегодня не совладали с компь-

ектов и определять стратегию развития телеви-

ютерной графикой… Но я-то помню "Бибигона".

зионного и кинопроизводства.

Даже могу процитировать, чем прославился ве-

Я не поняла, почему в таком решении пробле-

ликий русский Питер Пэн, который безжалостно,

мы видится сплошной негатив и "экспансия аме-

на глазах у всех отрубил голову индюку:

риканского кино в Россию", но хочу напомнить

"И острую шпагу в него он вонзил

читателям слова самого Владимира Грамматико-

И в самое сердце его поразил.

ва, который с удовольствием согласился работать

И рухнул индюк. И от жирного тела

вместе с зарубежными коллегами и на деле де-

В далекий бурьян голова отлетела.

лать досуг наших детей лучше, веселее, добрее:

А тело скатилося в темный овраг…". А еще Бибигон отрубил 12 голов у дракона, "одна за другой"… А еще я помню фильмы "Красные дьяволята" (реж. И. Перестиани, Киносекция Наркомпроса Грузии, 1923 г.) и "Неуловимые мстители" (реж. Э. Кеосаян, "Мосфильм", 1966 г.) – яркие представители нашего славного детского кинематографа, который мы все любили. Мы – те, кто помнят Бибигона. Да, в советское время выпускалось до 30 детских фильмов в год, а в последние годы 2-3 картины. Но кто мне объяснит, чем очень жестокий и вполне успешный в прокате фильм "На игре" и "На игре – 2" (реж. П. Санаев, "КарОван Продакшн", 2009-2010 гг.)

Выступает В. И. Сидоренко

отличается от наших "Неуловимых". Ведь, по

большому счету, и там, и там взрослые учат де-

"Я счастлив, что мне представилась возмож-

тей убивать. В чем состоит эта так называемая

ность сотрудничества со всемирно известным

"эволюция" нашего подросткового кино, кото-

брендом, ценности которого мне особенно

рое изначально в России было продолжением

близки. Вместе с Disney я буду рад сделать все

американских вестернов, только более идеоло-

возможное для возрождения жанра семейного

гизированным и… более жестоким.

кинопоказа в России" (цитата из Интернета).

Генеральный директор кинокомпании "Ракурс",

Надо сказать, что первый опыт сотрудничес-

продюсер, заведующий кафедрой менеджмента в

тва – фильм "Книга мастеров" (реж. В. Соколов-

кино и ТВ во ВГИКе, кандидат экономических на-

ский, Россия, Walt Disney Pictures) был вполне

ук В. И. Сидоренко уже не первый год рассказы-

успешным. Да, этот фильм снят по диснеевским

Техника и технологии кино

3|2010

Ф Е С Т И В А Л И

лекалам, теми приемами, которые великий ска-

Значит, несмотря на то что государство выде-

зочник-мультипликатор использовал еще в "Бе-

ляет очень скромные деньги на детский кине-

лоснежке". Но именно на этот фильм шли всей

матограф, фильмы в России все-таки произво-

семьей, именно его родители обсуждали со сво-

дятся и, что самое главное, показываются. Так,

ими детьми, находя и старые шутки из совет-

может быть, не стоит кричать о смерти детско-

ского кино, и новые зрелищные чудеса кино-

го кино, потому что дети как ходили в киноте-

технологии. Но главное, наконец, установлен

атры, так и ходят, и смотрят, пусть не отечес-

межкультурный диалог с ведущей кинематогра-

твенную, но очень хорошую, качественную

фической державой и нашей страной, нашими

продукцию. Другое дело – кинотехнологии. На-

мастерами кино и зрителями, ценящими продук-

шим режиссерам давно пора понять, что если

цию компании "Уолта Диснея" за ее гуманизм,

фильм, особенно детский, не может быть сде-

увлекательность, красоту и справедливость.

лан на соответствующем техническом уровне,

Выступление А. А. Иванова, генерального ди-

он обречен на провал. Так случилось с филь-

ректора Кинокомпании "Панорама кино" было

мом "Белка и Стрелка. Звездные собаки" (реж.

одним из самых информативных и объектив-

С. Ушаков, И. Евланникова, 2009 г., Центр Наци-

ных. Он ознакомил присутствующих с цифрами

онального фильма, Россия). Я уж не говорю о

из профессиональных киноизданий, которые

достаточно спорной теме – все-таки до успеш-

характеризовали положение дел за последние

ной посадки Белки и Стрелки в 1960 г.

два года в нашем детском кинематографе.

сделано 29 запусков в космос милых песиков с

было

– В 2008 году у нас вышло в прокат 27 полно-

достаточно грустными последствиями, не гово-

метражных мультфильмов, из них пять россий-

ря о первой нашей Лайке, которая сгорела в ка-

ских. Игровых детских фильмов (возраст зри-

бине за несколько часов полета. Но детская

телей от 6 до 12 лет) – девять, из них два

аудитория не очень разбирается в историчес-

российских – "Дюймовочка" (режиссер Л. Неча-

ких подробностях. Зрителям понравились ге-

ев, 2007 г., "Мосфильм") и "Русичи" (реж. Адель

рои, и очень не понравилось исполнение филь-

Аль-Хадад, "Югра-фильм", 2008 г.). В 2009 г. вы-

ма в стереоскопии (3D).

пущено в прокат 10 игровых фильмов, из них

Детская аудитория хочет самобытности, и ре-

три российских – "Книга мастеров" (реж. В. Со-

жиссеры берут Белок и Стрелок. Но кино – ис-

коловский, Россия, "Walt Disney Pictures"), "Ос-

кусство не только творческое, но еще и техни-

торожно – дети" (реж. С. Лебедев, Россия, Protel)

ческое, зрелищное, и именно зрелищность в

и "12-е лето" (реж. П. Фаттахутдинов, киноком-

нем – основная составляющая режиссуры.

пания "Снега", 2008 г.). Из анимации – 23 пол-

И слава Богу, что наши дети эту зрелищность

нометражных фильма, из них 4 российских.

уже научились понимать и оценивать.

В среднем в год в России в прокат выходят 360

В заключительном слове Анны Васильевны Пен-

картин с оборотом в 800 млн долларов. Прода-

драковской, генерального директора ГУП "Мос-

ется в год 136 млн билетов. Таким образом, ки-

ковское кино", члена Попечительского совета БФ

нопрокатом у нас охвачено 27 процентов насе-

"Детский КиноМай" , была и горечь за наших

ления России, а кинотеатры существуют в 400

творцов, и реальное руководство к действию:

городах. В стране действуют 2102 экрана, из

– Мы заслужили то, что имеем. Мы совершен-

них 400 цифровых с возможностью показа сте-

но не знаем тех, кто сегодня ходит смотреть дет-

реоскопического кино. И сейчас борьба идет за

ское кино, мы не знаем детей и молодежь, мы не

то, чтобы построить в малых городах еще 500

знаем, что им нравится, а что нет. Мы все-таки

кинотеатров.

снимаем очень плохое детское кино. Все фильмы, которые здесь назывались, были показаны в нашей прокатной сети с красивыми премьерами. Есть в Москве и детские кинотеатры: "Полет", "Юность", "Искра", "Салют", "Вымпел", и там работают с детскими фильмами и с детьми. Но сегодня стоит вопрос о взаимодействии творцов и прокатчиков. Они должны стать партнерами. Пока между нами царит некоторое отчуждение. В кинотеатре "Художественный" мы недавно открыли 5-й зал – "Золотой". Там будут показывать только мультипликацию. Нам интересно, насколько хватит наших мультипликационных фильмов, чтобы занять эту нишу в совсем маВыступает А. А. Иванов

леньком зале. Техника и технологии кино

3|2010

М Н Е Н И Е

Режиссер и оператор Павел Костомаров известен в мире кино в первую очередь как мастер неигрового кино. Его картины "Мама" и "Вдвоем" были удостоены призов в России и за рубежом. А за операторскую работу на картине Алексея Попогребского "Как я провел этим летом" Павел был награжден в 2010 году призом "Серебряный медведь" на международном кинофестивале в Берлине. Фильм был снят на камеру Red one. Режиссер Алексей Попогребский признался, что если бы не эта камера, то фильма просто не было бы. О плюсах и минусах работы с Red one, а также о преимуществах цифровой съемки мы побеседовали с Павлом в день российской премьеры картины "Как я провел этим летом". Мария Безрук: Расскажите о преимуществах и не-

ны. Как все видеокамеры, Red one очень восприимчива

достатках камеры Red one? Какие сюрпризы она

к ошибкам – передержкам, пересветам. Если четко соб-

Вам подкинула?

людать единый режим, то съемка пройдет нормально.

Павел Костомаров: Плоха она на тот момент была тем, что являлась моделью самого первого поколения

М.Б.: Некоторые Ваши коллеги упрекают цифро-

Red. Изготовители постоянно меняют прошивку, опе-

вые камеры в том, что они не могут совладать с ба-

ративную систему, совершенствуя камеру, а мы были

лансом белого, другие в том, что ими нельзя сни-

в своем роде первопроходцами. Иногда возникавшие

мать в солнечную погоду…

с ней проблемы вызывали прямые ассоциации с

П.К: Да, такие проблемы действительно возникали с

компьютером. Дело в том, что эта камера достаточно

цифровыми камерами предыдущих поколений. Red one

сильно шумит при съемке, а мы писали синхронный

же – первая настоящая рабочая цифровая камера: недо-

звук. Поэтому нам приходилось ее все время упако-

рогая, с понятным интерфейсом и при этом дающая вы-

вывать в шумонепроницаемый бокс. От этого камера

сокое качество изображения. Кроме того, у нас был

начала "задыхаться", перегреваться, и поэтому пери-

очень тщательный глубокий пост-продакшн. Пробы мы

одически "зависала". Но в целом мы остались ею

делали сразу с тем человеком, который в дальнейшем

очень довольны. Случалось, что камера стояла на

печатал копию, – Кирилл Бобров очень опытный коло-

штативе всю ночь в горах, где промерзала до - 5° C, а

рист и хороший эксперт по цифровым технологиям.

наутро мы ее включали и она нормально работала.

Баланс белого эта камера "держит" очень хорошо.

Холод и влагу она переносит спокойно, жару – хуже,

У нас, правда, в картине есть пара эпизодов, что называет-

как все компьютеры.

ся, "на вылет", но они оправданы задачей. На самом деле

Так что я считаю, что в целом камера очень хорошая,

все претензии и опасения, которые высказываются в ад-

просто надо аккуратно с ней работать, следить за пара-

рес цифровых камер, – это все любительские страшил-

метрами и выдерживать их на протяжении всей карти-

ки. Утверждения, что нельзя снимать против света, нельзя

снимать

солнечную

погоду

–

полностью

несостоятельны. Снимать можно в любом режиме и в любую погоду, просто надо смотреть, какой у тебя диапазон, широта камеры, и соблюсти все параметры на площадке. Никаких правил и запретов нет, все это – "разговоры в пользу бедных". Хотя отчасти это справедливо, но по отношению к старым моделям цифровых камер. Утверждения о несостоятельности видеокамер в кино были актуальны пять лет назад. Камера Red one очень удобная и практичная и лишь немного уступает пленке по широте и по размеру кадра (преобразователю свет-сигнал). Я думаю, что пленке пришел конец. Можно провести такую параллель – лет пять назад очень активно дискутировалась тема фотосъемки, мол, на "цифру" Режиссер и оператор Павел Костомаров

Техника и технологии кино 3|2010

снимают только любители, профессионалы будут сни-

М Н Е Н И Е

мать только на пленку. Но в результате все фоторепор-

В документальном кино видео – основной формат.

теры перешли на цифровые камеры. И сегодня никто

Оно просто выручает своей мобильностью и экономич-

даже не пытается спорить на эту тему. Сейчас на цифро-

ностью. Как я уже упомянул, сейчас очень популярной

вые фотоаппараты даже кино снимают. Так что скоро

становится видеосъемка на фотоаппарат. Последние

весь массовый кинематограф перейдет на "цифру".

разработки позволяют снимать очень качественное ви-

А пленка останется чисто эстетской утехой, каковой для

део. Это очень выгодно, дешево – не очень удобно, ко-

многих является, например, черно-белая пленка. Циф-

нечно, зато позволяет не зависеть от денег.

ровые камеры и носители экономически и с точки зрения логистики более оправданы.

М.Б.:

В картине "Как я провел этим летом" Вы

очень интересно используете искусственный свет. М.Б.: Картина "Как я провел этим летом" по изоб-

То есть я понимаю, что он есть, но я его не вижу.

ражению не дает ощущения "цифры". Каким обра-

Каким образом Вам удалось достичь такого эф-

зом вам удалось добиться глубины и объемности

фекта?

картинки и даже ощущения зерна?

П.К:

П.К: Зерно можно добавить на этапе пост-продакшн.

снимали с помощью осветительных приборов, не ис-

Что же касается победы над цифровой плоскост-

пользуя солнечный свет. Мы старались добиться эф-

ностью картинки – она была достигнута благодаря

фекта полярного солнца или пасмурного дня. И глав-

правильной работе со светом. Нужно добиться пласти-

ной задачей было сделать так, чтобы не был заметен

ки в освещении. Утверждение, что "цифра" создает

искусственный свет. Правда, в первом эпизоде это не

плоское изображение, представляется мне очередной

очень получилось. Зато во всех последующих, на мой

химерой. Плоской картинку делает оператор. Это пред-

взгляд, удалось создать эффект естественного света.

убеждение складывается из ощущений при просмот-

Это самое сложное – сделать свет, который не видно.

ре телесериалов – там постоянный цейтнот и, как

Для меня нет большего комплимента, чем когда люди

следствие, низкое качество изображения. Главный кри-

подходят и говорят: "А за что тебе вообще дали приз в

терий там – скорость, и работают там люди, не востре-

Берлине? Ты просто приехал на хорошую натуру, снял

бованные ни в рекламе, ни в большом кино ввиду

то, что было, и получилось красиво". На самом деле

своей низкой квалификации. Они создают плохую

все сцены с актерами сняты с применением светиль-

картинку, а снимают ее на видео. И когда плохая рабо-

ников для кино. Мы сделали одну большую ошибку –

та и "цифра" объединяются – получается действитель-

взяли с собой отечественные генераторы "Вепрь". Они

но плоское изображение. Происходит это в основном

не давали стабильного напряжения, и у нас все время

из-за отсутствия времени. Я сам недавно снял ужасное

мигал свет. Самый мощный прибор, который мы мог-

кино, на которое нам отвели всего 20 дней. Причем не

ли использовать, – это 4 кВт. И то нам пришлось в нем

важно было, что снять, главное – лишь бы снять. И это

поменять лампу на 2500К. Так что у нас весь фильм

все, конечно же, не идет на пользу качеству.

снят на лампы 2500К, несколько dedolight и kinoflo.

Да, действительно, все интерьерные сцены мы

Это очень мало по кинематографическим меркам, но благодаря хорошей чувствительности камеры мы смогли все качественно снять даже при таком освещении. Так что главный вывод, который я сделал, – на съемку всегда надо брать японские генераторы. М.Б.: Вы сейчас работаете на следующем проекте снова с цифровой камерой? П.К: Да, снимаем на пять камер Sony. Хорошая камера, неожиданная, на нее никто еще не снимал кино. Она требует совершенно иного подхода. Но пока проект не окончен, я не хотел бы об этом говорить и называть модель камеры. Red и лед – на съемках картины "Как я провел этим летом"

М.Б.: Что думаете о цифровой камере Arri D21? П.К: Нет. Пока я ее даже не видел. Но уже по ее сто-

М.Б.: Вы один из немногих операторов, выступа-

имости чувствуется, что это серьезная камера. Если

ющих в защиту "цифры".

сравнивать с автомобилями, то цифровая Arri – это

П.К:

Считаю, что негативное отношение к видео

как Ягуар, а Red one – УАЗик, и она хороша тем, что

со стороны операторов не имеет под собой реаль-

везде "проедет" – это огромное преимущество. Red

ных оснований. Неприятие с их стороны продик-

one – эдакая рабочая лошадь. Наверняка D21 – утон-

товано боязнью и неумением работать с новым

ченная, изящная вещь, очень элегантная. И я не сом-

оборудованием – это какой-то операторский шо-

неваюсь в том, что она прекрасна. Но не всем она по

винизм и мракобесие.

зубам и по карману. Техника и технологии кино

3|2010

М Н Е Н И Е

П.К: Сегодня на этой грани балансируют все. Я сам уже не очень понимаю, где пролегает граница между игровым и неигровым кино. Раньше я считал, что документальное кино – это такое игровое кино, где не платят актерам. Сейчас же и в документальном кино нужно подписывать договор с героем. Все переплелось: игровики используют документальную манеру, стремятся к типажам, а документалисты делают реставрации, реконструкции, используют постановочные съемки. Главный принцип для меня: где живое – там интересно. И в игроСъемка со штатива (к/ф "Как я провел этим летом")

вом кино, и в документальном – где настоящие люди – М.Б.: А были ли какие-то неудобства с Red one?

это здорово и привлекательно.

П.К: Оператору всегда хочется, чтобы камера была как можно легче и компактней. Было бы хорошо, если бы

М.Б.:

"тело" камеры было сделано не моноблоком, а разноси-

картины, Вы как раз не используете постановоч-

Насколько я знаю Ваши документальные

мыми секциями. Например, чтобы отсек головка-объек-

ные съемки, стараясь работать по Дзиге Вертову.

тив отстегивался и чтобы блок питания можно было

П.К: С одной стороны, это верно. Но при таком подхо-

держать на проводе. Как, например, в Si-2К – преимуще-

де никогда не знаешь, когда герой тебе подыгрывает, а

ство камеры Silicon Imaging в том, что записывающее уст-

когда живет. Существует негласный сговор между тобой

ройство можно разнести с оптической частью, это

и героем. Поэтому некий элемент игры все равно при-

позволяет снимать в тесных интерьерах. Но фильм "Как

сутствует. Чтобы не влиять никоим образом на людей,

я провел этим летом" мы решили снять со штатива, по-

надо снимать шпионской камерой. А когда ты рядом,

этому особых проблем с массой и габаритами не было.

так или иначе влияешь на поведение героя. В документальном кино герои понимают, что они в какой-то сте-

М.Б.: Чем было обусловлено это решение?

пени актеры. Документальный фильм получается хоро-

П.К:

Природа нам его подсказала. Изначально мы

шим в том случае, если он построен на харизме

предполагали снимать с рук. Но, как говорится, не пош-

персонажа. И он может получиться лишь тогда, когда

ло. Штатив был более убедителен. Я шутил, что надо воз-

выбранный тобой герой обладает внутренней свободой,

вращаться к истокам профессии, а то я вечно снимаю с

достаточной для того, чтобы не режиссировать перед

рук, как репортер. До этого я ни одной картины не снял

камерой и не начинать что-то изображать. И нужно,

со штатива. Поэтому на фильме Попогребского я срабо-

чтобы при тебе он жил максимально близко к тому, как

тал с чувством удовлетворения – классично, спокойно,

он жил без тебя. Ты тоже, конечно, должен ему помогать –

основательно – по-стариковски, в общем.

не наседать, не прерывать его жизнь, а просто быть максимально, как говорят в Европе, fly on the wall – му-

М.Б.:

Вспомогательную операторскую технику

хой на стене – прилетел, сел и смотришь. Главное, най-

использовали?

ти внутренне свободного человека – не важно, кем он

П.К: Нет. Я как-то не приспособлен для таких устройств.

будет. Старый, молодой, умный, глупый – главное, чтобы

Бывает, поставишь, скажем, кран, и специальные люди

он был свободным.

начнут его выверять. И ты понимаешь, что эта техника сейчас – главная на площадке, и все должны подстроить-

М.Б.: Ну, тогда Вам не должно быть интересно иг-

ся под нее. И актеры, и режиссер. Потом она начнет гу-

ровое кино с его лживой природой представления.

деть, жужжать, подниматься... Я несколько раз имел дело с

П.К: Интересен не жанр, а те или иные люди. В любом

громоздкой техникой и пришел к выводу, что меня она

случае, когда ты снимаешь фильм как режиссер – ты

только раздражает. Она хороша, когда ты снимаешь ка-

снимаешь про себя. Когда режиссер предлагает тебе как

кой-то боевик, где все подчинено движению – взлет, про-

оператору снимать какой-то фильм, ты отталкиваешься

езд, пролет. А в атмосферном, арт-хаусном кино, которое

от того, насколько тебе интересна личность этого ре-

делается не ради зрелищности, а рассказывает историю,

жиссера. И зная, что он будет снимать про себя, пооб-

главное – люди. Оператору должно быть удобно за ними

щавшись с ним, ты понимаешь, что получится интерес-

наблюдать, а им должно быть комфортно рассказывать, и

ный документальный фильм. То есть, снимая игровое

чтобы ты их не смущал своим наблюдением. В этом

кино о каких-то людях, ты на самом деле снимаешь до-

смысле ручная камера гораздо больше способна передать

кументальный фильм про этого режиссера, его наблю-

настроение и задачи, нежели любая самая изысканная

дения за жизнью. И это очень интересно и радостно, по-

вспомогательная техника.

тому что съемочный период – это всегда марафон, всегда стресс и люди там открываются во всей своей

М.Б.: Каково Вам балансировать на грани между

красе, с неожиданных сторон. И особенно ценно в этих

игровым и неигровым кино? Не секрет, что между

условиях находить друзей и единомышленников. Это

игровиками и документалистами существует из-

огромное счастье, которое дарит нам наша профессия.

вестная конфронтация.

Техника и технологии кино 3|2010

Беседу вела Мария Безрук

М Н Е Н И Е

О роли звукорежиссера в кинематографе доцент кафедры звукорежиссуры ВГИКа, член Союза кинематографистов РФ Владимир Кузнецов рассказал нашему корреспонденту Александре Урываевой. Cвою профессиональную деятельность Владимир

киноконцерна "Ментор Синема", малой звуковой

Кузнецов начал с 1971 г. инженером звукозаписи в

студии и универсальной студии монтажа, а также

киноконцерне "Мосфильм", а с 1973 года и по на-

студии перезаписи Dolby Premier монтажно-тони-

стоящее время – звукорежиссер этой киностудии.

ровочного комплекса ВГИКа.

Кузнецов участвовал в создании десятков кинофильмов, отмеченных наградами и призами в на-

Александра Урываева: У Вас огромный практичес-

шей стране и за рубежом, среди которых "Калина

кий опыт работы звукорежиссером. Как Вы начи-

красная", "Тегеран 43", "Взлет", "Ночь над Чили",

нали свою карьеру?

"Битва за Москву", "Железный занавес", "Музыка для

Владимир Кузнецов: Такого начала карьеры я хо-

декабря", "Кавказский пленник", "Русский бунт" и

тел бы пожелать всем своим коллегам. Окончив Ле-

многие другие. Владимир Кузнецов принимал учас-

нинградский институт киноинженеров (ЛИКИ, ны-

тие в проектировании, строительстве и рекон-

не СПбУКиТ) по специальности звукорежиссер, я

струкции универсального комплекса перезаписи

получил распределение на киностудию "Мос-

новой тонстудии "Мосфильма", комплекса записи

фильм", несколько месяцев проработал инженером

музыки Президентского оркестра Российской Фе-

звукозаписи, потом "сходил" в армию и по возвра-

дерации в Кремле; студии перезаписи Dolby кино-

щении сразу же был зачислен в штат звукорежиссе-

студии им.Довженко, звуковой студии Dolby Premier

ром перезаписи на тонстудию "Мосфильма". В этом качестве и работаю вот уже почти 40 лет. А.У.: Какие изменения произошли в области перезаписи за это время? В.К.: Мне довелось работать на большом количестве фильмов, разнообразных видах техники и использовать в работе различные виды технологий. Примечательно, что на кинофильме "Калина красная" мне довелось работать на отечественном пульте, имевшем серийный номер 001. Это был единственный пульт в стране, 1951-го или 1952-го года выпуска. Сейчас современная техника – дело обычное, и я стараюсь всячески помогать своим коллегам в овладении ею. За годы моей работы перезапись усложнилась. В съемочном процессе за рубежом одновременно участвуют два–три звукорежиссера. Каждый пишет свою партитуру ко всему фильму, после чего в одной студии из трех этих сведений записывается картина. Причем один из звукорежис-

Владимир Кузнецов: Я всегда следую принципу – завершить начатое

серов обязательно ведущий, как мы его называем, "левый летчик". Техника и технологии кино

3|2010

М Н Е Н И Е

К сожалению, наши руководители кинопроизвод-

ной красной". Мы с коллегой Виктором Беляровым

ства порой не могут понять, зачем нужны два–три

делали запись в старой тонстудии. Шукшин подхо-

звукорежиссера в одной картине, это же дорого!

дил к пульту, минут пять-семь говорил про ту часть,

Действительно дорого, но на зарубежных студиях

над которой предстояло работать, потом уходил в

звукорежиссер перезаписи получает в среднем боль-

глубину студии, а мы пять часов без перерыва спо-

ше, чем отечественный режиссер-постановщик. Это

койно реализовывали то, что он нам рассказал. Это

нормально, так как звукорежиссеру приходится об-

было полное взаимопонимание.

рабатывать огромное количество информации. Например, на перезаписи предпоследнего фильма

А.У.: Многие мастера, с которыми Вам приходи-

"Джеймс Бонд, агент 007" в Лондоне на студии De

лось работать, не имели современных технологи-

Lane Lea, на которой мне довелось присутствовать, в

ческих возможностей, но при этом создавали

работе было одновременно 1920 каналов. Не так дав-

шедевры киноискусства. Сегодняшние звукоре-

но в российской кинематографии также произошли

жиссеры имеют колоссальный набор возможнос-

технологические перемены. Недавно во ВГИКе по-

тей, техники больше, а больших художников ста-

явился самый мощный в стране пульт, на котором

новится все меньше.

можно делать серьезные постановочные картины,

В.К.: Аналогичная ситуация складывается у опе-

подобные зарубежным. До последнего времени все

раторов, которые в течение многих лет жалова-

наши маститые режиссеры были вынуждены ехать

лись на отсутствие камер Ariflex и пленки Kodak.

за границу перезаписывать кино. К большому сожа-

Действительно, наша отечественная пленка и ки-

лению, руководство "Мосфильма" этого не понимает.

ноаппараты уступали зарубежным. Но для меня

К примеру, на "Мосфильме" установлены два новых

фильм "Война и мир" – шедевр операторской ра-

пульта, каждый по 384 канала, т.е. не хватает порядка

боты. В то же время я затрудняюсь назвать из

полутора тысяч каналов, чтобы сделать нормальный

современных картин хоть одну подобного уров-

звук для современного фильма. Сейчас идет борьба

ня. И Kodak есть, и "арифлексов" больше чем опе-

высоких технологий.

раторов, а результата не видно. Такая же ситуация складывается и в звукорежиссуре. Но у нас уже

А.У.: Как Вы оцениваете российскую киноиндус-

появились действительно талантливые ребята,

трию? В чем наши преимущества или недостатки

которые очень серьезно о себе заявили, и думаю,

по отношению к мировому опыту?

что в самое ближайшее время мы о них услышим.

В.К.: Я много работаю в российской киноиндустрии и

Их немало, кстати, и на таких фестивалях, как

считаю ее очень серьезной, высокоразвитой и высоко-

"Золотой орел" и "Ника", две трети звукорежиссе-

художественной. Мне выпала честь сотрудничать с са-

ров-номинантов – молодые специалисты.

мыми маститыми режиссерами, композиторами, операторами, актерами. Их профессиональный уровень

А.У.: Звукорежиссер перезаписи – это профессия

чрезвычайно высок. Но долгие годы нас подводило от-

творческая или в большей степени техническая,

сутствие техники и соответствующей ей технологии.

инженерная?

Сейчас ситуация изменилась, однако, к сожалению,

В.К.: Эта профессия, скорее, синтетическая: зву-

маститые художники в большинстве своем уже сходят с

корежиссер должен быть творческим человеком

арены, а новому, молодому поколению требуется неко-

с хорошим инженерным опытом, так как он ис-

торое время, чтобы накопить опыт, набить свои шиш-

пользует сложнейшую технику и обязан доско-

ки, сделать и исправить собственные ошибки.

нально ее узнать и освоить. Ведь порой звукорежиссер

А.У.: А бывает так, что звукорежиссер подсказы-

может

помочь

съемочной

группе

добиться и значительного экономического эф-

вает что-то сценаристу, режиссеру? В.К.: Конечно. Более того, в большом кино это общепринято. Я говорю не про себя, а про свою профессию. Через звукорежиссера проходят сотни фильмов, он накапливает огромный опыт. Он знает, какой палитрой "красок" владеет. Почему же ему не подсказать режиссеру? Просто должны сложиться полное понимание и команда. Я работал с одним известным режиссером, ныне уже покойным. Он приходил каждый день утром на смену и рассказывал нам весь фильм, у него все уже было сложено настолько четко, что нам с коллегой оставалось просто показать, как это можно сделать. Вот такая команда – идеальное сочетание. Очень приятно было работать с Василием Шукшиным над "Кали-

Техника и технологии кино 3|2010

Первые студенты в студии перезаписи

М Н Е Н И Е

фекта. Если сразу на пульте хорошего качества

А.У.: В январе студия перезаписи монтажно-тони-

писать оригинал перезаписи 5.1, оригинал пере-

ровочного комплекса ВГИКа получила статус

записи 4.2.4 Dolby Surround, исходную минусовку

Dolby Premier Studio. Это первая в мире учебная

(музыка с шумами), а также варианты DVD для

студия такого уровня. Расскажите о ней.

телевидения, то вместо шести перезаписей мо-

В.К.: Для меня это не первая студия формата Dolby Pre-

жет быть сделана одна. Потом нужно будет толь-

mier, а пятая. Первой была студия №6 "Мосфильма". Но

ко все проверить в реальном времени и работа

вот в высшем учебном заведении студия такого уровня

будет закончена значительно быстрее.

действительно появилась впервые. Это означает, что мы перестанем выпускать безработных и ВГИК будет

А.У.: Вы автор ряда профессиональных работ в об-

готовить специалистов высокой квалификации с серь-

ласти перезаписи для кино и видеопроизводства.

езной подготовкой, которые смогут работать на любой

Что послужило толчком к написанию книг и началу

студии, потому что, овладев сложной техникой, освоить

преподавательской деятельности?

более простую легче. Мы рассчитываем, что во ВГИК

В.К.: Во ВГИКе я преподаю 22-й год. Не так-то прос-

будут приезжать западные профессионалы и проводить

то учить уже состоявшихся людей, гораздо проще, да

мастер-классы самого высокого уровня.

и правильнее,

обучать тех, кто только вступает в

профессию. Я давно понял, что самое плохое в на-

А.У.: Как создавалась эта студия?

шей профессии – это быть монополистом.

В.К.: Во ВГИКе появилась группа энтузиастов, в том

За время преподавания я написал много различ-

числе – и ряд руководителей университета. Обошли

ных учебных пособий, даже являюсь соавтором на-

все помещения учебной киностудии, прикинули, что,

шего государственного стандарта – "Технологичес-

где, как можно сделать, и немножко пофантазировали.

кого

цифровой

В итоге поняли, что ресурсы есть, но реализовывать

многоканальной звукозаписи в кинематографе"

замыслы нужно поэтапно. Затем начали прикидывать,

(Госкино РФ, 2001 – 2002 гг.). Этот стандарт предпо-

что нужно, как и когда. Потом провели конкурс, кото-

лагает единственный формат звукозаписи – Dolby

рый выиграли "Корпорация ДНК" и компания Matrix

Digital. Шесть лет я работал для компании Dolby, и

Engineering. И группа энтузиастов расширилась, пото-

мне это многое дало. Благодаря приобретенному

му что ее пополнили специалисты из названных ком-

опыту, я в немалой степени способствовал тому,

паний. Сейчас уже идет третий этап, но, возможно, бу-

чтобы наша киноиндустрия перестала топтаться на

дет и четвертый, который позволит закрыть все

месте. Мы запустили первую студию Dolby в 1992 го-

уязвимые ниши в нашем учебном кинопроизводстве.

регламента

отраслевого

для

ду на "Мосфильме". Это была единственная студия, позволявшая создавать отечественные фильмы для

А.У.: 3 ноября 2009 года во ВГИКе прошло заседа-

любых кинотеатров.

ние Государственного совета по вопросам кине-

До 1992 года кинофильмы выпускались со звуком

матографии, на котором присутствовал премьер-

в формате "моно", поэтому наши картины никому не

министр РФ В.В.Путин. Перед заседанием была

были нужны ни на кинофестивалях, ни в каких-то

проведена презентация новой студии. Какие

авторских программах: их просто негде было пока-

оценки получил проект?

зывать за рубежом, так как к тому времени во всем

В.К.: Посетив студию, Путин отметил: "Очень хо-

мире звук в фильмах был стереофоническим.

рошая студия". А во время заседания он сказал, об-

С 1992 года, после запуска студии, уже не нужно

ращаясь к К. Шахназарову, генеральному директору

было договариваться о приезде иностранного спе-

"Мосфильма": "Был сегодня в студии, которая имеет

циалиста, чтобы закодировать звук. Мы получили

оборудование лучше, чем "Мосфильм". Был удивлен.

возможность делать это самостоятельно, а со време-

Надеюсь, что у вас в ближайшее время появится

нем поняли, что это не так уж и дорого. Стоимость

аналогичное". Так что нам стыдно не было.

лицензии порядка 4 тыс. английских фунтов только в 90-е годы казалась огромной, сейчас она доступна многим. Более того, до десяти фильмов можно выпускать по лицензии стоимостью 800 английских фунтов, и это дает шанс молодым кинематографистам заявить о себе, понятно, что у них не будет "широкого" экрана по стране, но они смогут представить свои фильмы, их увидят и, возможно, отберут для какого-то конкурса. Ну а мое кредо – создать что-то, запустить, научить и идти дальше. Вот эта доступность для меня была очень привлекательна, сделать это все доступным. Это в принципе мое кредо – создать что-то, запустить, научить, все закрутилось, и потом идти дальше.

Премьер-министр РФ Владимир Путин на презентации новой студии во ВГИКе

Техника и технологии кино

3|2010

М Н Е Н И Е

А.У.: Вы один из авторов и инициаторов идеи

Но, к большому сожалению, Ролан Быков скон-

реставрации известнейших кинолент прошлых

чался, и проект был свернут. Мне очень жаль, что

лет из собрания "Мосфильма" и, в частности,

так произошло.

возглавляли работы по звуковой реконструк-

Ну а то, что происходит в сфере DVD, – абсолют-

ции фильма "Война и мир". Расскажите об

ный самопал. Я не имею в виду дублированные кар-

этом проекте.

тины, допустим, прошлых лет. Там, как правило,

В.К.: На полках лежал целый ряд картин фор-

удается добиться неплохого качества. Я говорю о

мата 70 мм, которые всем известны, но никто

том, когда фонограмма для DVD сделана так, что

их не мог увидеть, потому что их негде показы-

звук "бегает" туда-сюда, налево-направо по углам

вать. Я предложил восстановить изображение,

комнаты. Такого в подлиннике не могло быть, а те,

сделать его в 35-мм варианте и реконструиро-

кто это делал, не знают даже принципов стереофо-

вать звук в формат Dolby, чтобы появилась воз-

нии. В формате Dolby существуют свои правила, и

можность для демонстрации этих фильмов в

"елозанье" звука по экрану не приветствуется. Ис-

любом современном кинотеатре. Сейчас "Мос-

следовательский департамент этой компании еще в

фильм" использует предложенный мной вари-

1973 году доказал, что любые "прыжки" звука начи-

ант, участвуя во внеконкурсных показах на

нают очень сильно раздражать зрителя уже через

кинофестивалях. Мы восстановили и рекон-

17–20 мин. Он уже погрузился в сцену, развитие со-

струировали таким образом очень много кино-

бытия, а его заставляют обращать внимание на то,

фильмов "Мосфильмофонда".

что слева кто-то стукнул стулом, а справа кто-то проскрипел. Поэтому стереофония Dolby строится

А.У.: При звуковой реконструкции имеют дело

на иных принципах. Но это отдельная тема.

только с тем материалом, который был записан на пленку, или что-то привносится?

А.У.: Кстати, как Вы относитесь к колоризации

В.К.: По-разному. В "Войне и мире", например,

фильма "Семнадцать мгновений весны"?

нет ни одного нового звука. Нам повезло – мы

В.К.: Плохо, потому что она сделана неважно. Ведь

пригласили консультантами двух звукорежиссе-

этот фильм снят именно с драматургией «черного»

ров-постановщиков этой картины – Ю.А. Михай-

и «белого». Но ведь есть и положительные примеры

лова и И.М. Урванцева, а оператором, занимав-

колоризации. Например, не все знают, что знаме-

шимся

его

нитый американский фильм "Унесенные ветром"

реставрацией и переводом в 35-мм формат, был

был колоризован еще десятки лет назад. Просто эта

оператор кинофильма А.А. Петрицкий. Фильм

работа была выполнена хорошо и добротно. А в Ан-

создал Сергей Бондарчук, и наша задача была –

глии колоризованы абсолютно все старые фильмы.

распределить

звука

Но это было сделано со вкусом, не переигрывая в

таким образом, чтобы они звучали в фор-

цвете. Оператор снимает под возможности пленки,

мате Dolby так же, как у Бондарчука, и с

а порой цвет неоправданно утрируют. Есть же чер-

тем же драматическим эффектом. Правда, при

но-белый и цветной варианты фильма "Офицеры",

реставрации фонограммы мы убирали шипение,

но зритель смотрит по телевизору черно-белый, и

шум, фоны, разную грязь, которые со временем

уже не помнит, что в его основе был цветной. Прав-

наслоились. При работе над другими картинами

да, из цветного сделать черно-белый фильм доволь-

появлялись иные задачи. Например, в сказках

но просто, а вот наоборот – уже задача для насто-

Александра Птушко, а мы реконструировали их

ящего художника. Но в целом я сторонник

несколько, нам удалось раскрасить в звуке и "ко-

колоризации.

реконструкцией

старые

изображения,

шесть

каналов

рабль по морю плывет", и "пушка стреляет". Я был хорошо знаком с Птушко и уверен, что он

А.У.: У Вас было очень много успешных проектов.

это одобрил бы. Немножечко мы "докрасили"

Какой из них Вы считаете главным?

звук и в фильмах Озерова. В картинах "Освобож-

В.К.:

дение" и "Битва за Москву" мы смогли чуть-чуть

ВГИКе, до этого была в "Ментор Синема", тоже

его усилить, но не испортили, не внесли никако-

Dolby Premier.

Каждый последний. Сейчас студия во

го "новостроя". А.У.: Каковы Ваши профессиональные планы?

А.У.: А проекты с колоризацией старых фильмов в

В.К.: Чего у меня никогда не было, так это профес-

нашей стране можно делать?

сиональных планов на будущее. Все как-то само

В.К.: Да. Был такой крупномасштабный проект,

складывается. Раздается звонок коллег, с которыми

одобренный Борисом Николаевичем Ельциным,

приятно было бы поработать. Как ни жаль, от чего-

согласно которому

Фонду Ролана Быкова дол-

то приходится отказываться. Например, в прош-

жны быть переданы все детские фильмы из хра-

лом году так случилось с предложением по картине

нилищ страны для колоризации, компьютерной

"Царь". Я всегда следую принципу – сначала завер-

реставрации и перевода звука в формат Dolby.

шить начатое дело. Сейчас для меня это ВГИК.

Техника и технологии кино 3|2010

LCD-МОНИТОРЫ ДЛЯ КИНОПРОИЗВОДСТВА Когда в конце XIX века были открыты жидкокристаллические структуры, то никто даже и предположить не мог, во что все это выльется… Правда, понадобилось практически столетие, для того чтобы этому открытию было найдено достойное применение. В 1960-1970-х гг. прошлого столетия, с появлением новых материалов и развитием технологий, стало возможным массовое производство дешевых жидкокристаллических индикаторов. Правда вначале это были простейшие приборы, способные индицировать знаки и цифры, например в часах или калькуляторах. Позднее началось усложнение индикации. Для индустрии карманных игровых устройств, изготавливать которые стало возможным только с появлением ЖКтехнологии и новых интегральных микросхем, стали формировать простейшую анимацию, основанную на последовательно включавшихся элементах, выполненных в виде фаз того или иного движения. Совершенствование этого метода продолжалось вплоть до того момента, когда стало возможным отображение более сложных изображений, что основывалось на формировании изображения, в том числе и двужущихся видеоизображений, при помощи элементарных точечных структур – пикселей. Во второй половине 1970-х годов прошлого столетия появление первых ЖК-телевизоров вызывало шок и восхищение. Миниатюризация CRT (cathode ray tube) телевизионных приемников давно достигла предела. Если элементную базу можно еще было уменьшать в размерах, то электронно-лучевую трубку и источники питания уже нет. А ЖК-индикатор (liquid crystal display LCD), благодаря своей плоской форме и низкому энергопотреблению, позволял значительно уменьшить размеры изделия. Теперь телевизор можно было сделать в размер записной книжки и спокойно спрятать в на-

Достойное применение жидкокристаллических структур

грудный карман пиджака. Тем более что первые миниатюрные ЖК телевизионные приемники были только черно-белыми, и для формирования в них изображения использовался отраженный свет. Правда, с появлением цветных дисплеев и необходимостью мощной внутренней подсветки вопрос об энергопотреблении снова появился на горизонте. Но даже на уровне ч/б телевизоров начали проявляться и первые проблемы. В первую очередь, это была высокая инертность ЖК-дисплея, которая определялась скоростью реакции структур на электрические сигналы, что делало невозможным качественное отображение динамичных, быстро сменяющихся изображений. На ограниченность угла, с которого можно было рассматривать изображение, пока никто внимания не акцентировал. Другой проблемой была высокая чувствительность ЖК-структур к температуре. Не удивительно, что одной из первых областей применения ЖК-индикаторов стало использование их в качестве термодатчиков. При низкой температуре вещество замерзало и преставало реагировать на управляющие сигналы, а при высокой – перекрывало путь свету, и экран становился черным или, наоборот, белесым и малоконтрастным, если использовалась внутренняя подсветка. Подчас было достаточно нагрева только внутренних электронных элементов устройства, чтобы изображение так изменялось, что переставало просматриваться совсем. С уменьшением размеров отображающих элементов – пикселей, появилась еще одна проблема. Существовавшая вплоть до нынешнего столетия технология производства матриц не обеспечивала достаточного качества. Очень часто оказывалось, что все затраченные усилия были сделаны напрасно. При окончательном контроле выяснялось, что большое количество пикселей на матрице не реагировало на управляющие сигналы. Основная причина этого заключалась в том, что при формировании проводников управляющих сигналов велик был выход брака. Еще больше проблем появилось при производстве ЖК-матриц для отображения цветных изображений. Первая проблема возникла при формировании "правильной" подсветки, которое заключается в максимально точном соотношении цветовой температуры источника света и зоны пропускания светофильтров над пикселями, участвующими в создании цветного изображения, и соответствии этих параметров требованиям стандартов. Вторая заключается в равномерности подсветки, которая должна быть одного значения по всему полю изображения. Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Достаточно долгое время подсветка осуществлялась при помощи тонких трубчатых газоразрядных люминесцентных ламп, располагавшихся за ЖК-матрицей, снизу и сверху (по большей стороне экрана) и освещающих плоскую поверхность экрана, от которой, в свою очередь, свет отражается в сторону ЖКматрицы. Этот экран, прокрашенный специальной краской или изготовленный из материала, обладающего высокой отражающей способностью, и должен обеспечивать равномерность освеЭволюция ЖК-мониторов щенности по всей площади изображения. Главными недостатками этой технологии являются высокое энергопотребление и ограниченный ресурс этих ламп. Энергопотребление этих ламп может достигать 90% всего энергопотребления дисплея. Правда, надо отметить, что ресурс этих ламп обычно при нормальных условиях эксплуатации гарантируется и практически обеспечивает работоспособность на весь срок службы изделия, который, как правило, не превышает 5-10 лет. Кстати, с течением времени и динамикой, опять же, вписывающихся в гарантийные сроки и предъявляемые к ним требования, эти системы (газоразрядные лампы и отражающий экран) незначительно меняют свой спектральный состав излучаемого света, что, правда, можно определить только при инструментальном контроле. Субъективно это почти незаметно. Сейчас для подсветки ЖК-экранов стали активно применяться системы, основанные на использовании светодиодных излучателей. Для этих систем подсветки характерны две технологии, которые практически равнозначны по основным характеристикам и различаются только по цене. В первом случае световой поток формируется набором из группы одиночных светодиодов, расположенных по краям экрана и освещающих отражающую поверхность. В другом случае для подсветки используется плоская светодиодная панель величиной с экран. При всех этих технологиях обеспечивается достаточная равномерность и соответствие цветовой температуры существующим стандартам. Но в случае использования светодиодной панели уменьшается толщина ЖК-дисплея, так как при использовании сборок из светодиодов необходимо обеспечить достаточное пространство для свободного прохождения лучей, освещающих отражающую поверхность. Третья проблема – в обеспечении скорости реакции ЖК- структур на управляющие сигналы, которая должна соответствовать скорости обновления изображений. Достаточно долго этот параметр ограничивал возможности ЖК-дисплеев для использования в качестве видеомониторов. На то чтобы изменить направление поляризации света, ЖК-структурам требовалось время, это приводило к появлению на движущихся

Техника и технологии кино

3|2010

изображениях артефактов в виде "тянучек", что особенно становилось заметным в случае отображения динамичных сцен. Первое время с этим мирились, как с неизбежными издержками технологии, а также пытались бороться, используя метод прогрессивного, полнокадрового формирования изображений и уменьшения частоты полных кадросмен. Чересстрочное ТВ-изображение для ЖК-дисплеев долгое время оставалось недоступным. В настоящее время удалось создать и применить для ЖК-структур такие материалы и технологии, у которых время реакции на управляющие сигналы позволяет использовать более высокие, чем 50 Гц, частоты для обновления изображений, и этот артефакт практически полностью устранен. Четвертая – ЖК-структуры должны обеспечивать максимально-возможную контрастность. Сам принцип участия ЖК-структур в образовании изображений – действие в качестве "светового клапана", основанного на использовании свойств поляризации, – не позволяет стопроцентно перекрывать световое излучение. Поэтому, даже при "полном запирании" светового потока, часть излучения от подсветки все же "просачивается" через жидкие кристаллы, что уменьшает соотношение между самыми яркими ("полностью" открытыми) пикселями и самыми темными ("полностью" закрытыми). Это в конечном итоге приводит к снижению контрастности. Одним из способов решения этой проблемы стала технология, при которой ЖК-структура состоит как бы из двух слоев, каждый из которых "работает" как отдельный световой клапан, в сумме перекрывая максимальное количество света, делая "запертые" пиксели максимально "черными". Сегодня даже у самых лучших ЖК-дисплеев это значение не достигает значения выше 1000:1 и вполне укладывается в предъявляемые к ним требования. Пятая – увеличение разрешения ЖК-дисплея ведет к увеличению количества пикселей в три раза и, соответственно, уменьшению их размеров тоже в три раза. Для систем отображения стандартного видео достаточно иметь разрешение монитора в 720 на 576 элементов. При этом надо учитывать, что каждый элемент формируется тремя субпикселями, каждый из которых отражает информацию в своем цветовом канале (R, G и B), т.е. монитор должен содержать в 3 раза большее количество управляемых ЖК-структур, со своим "пространством" и линиями управления. Надо учитывать еще и так называемые межпиксельные расстояния. Проще говоря, ЖК-структуры надо "разделять", чтобы "вещество", работающее в каждой, не сливалось в одну массу и не создавало помех друг для друга. Это количество управляемых элементов возрастает для систем отображения HD-изображений. Для отображения HDTV-сигнала необходимо разместить на матрице уже 6.220.800 управляемых элементов (субпикселей) , а для полного отображения сигналов в формате 2К или 4К и того более. В настоящее время достигнут минимальный размер управляемой ЖКструктуры в 0,10 мм, и дальнейшее ее уменьшение не целесообразно, так как при этом, в силу технологических особенностей, уменьшается не только ее "прозрачность", т.е. количество света, которое она может через себя пропустить, но и значение контрастности. Это все в свою очередь повлияет на качество изобра-

С П Р А В О Ч Н И К

жения и значительно увеличит стоимость. Разработчики ЖК-дисплеев пошли по более простому пути: в схемах мониторов используются процессоры, которые обрабатывают поступающий видеосигнал и "распределяют" его по доступному количеству управляемых ЖК-структур, в том числе и за счет использования метода повышающей интерполяции. Расчет сделан на то, чтобы такое преобразование не влияло на субъективное восприятие качества изображения. Поэтому для отображения изображения в формате 1920×1080 на мониторе размером в 5" по диагонали совсем не обязательно иметь более 6 миллионов управляемых ЖК-структур. Шестая – для более правильного изображения необходимо точное совмещение пикселей и слоя с точками красного, зеленого и голубого светофильтров (RGB), формирующих цветное изображение. Одним из определяющих качество изображения и правильное цветовоспроизведение факторов является точное расположение RGB-микрофильтров над соответствующими субпикселями. В настоящее время эта задача решается использованием самых последних достижений современных технологий. Седьмая – это задача преодоления "туннельного" эффекта, свойственного ЖК-структурам, который ограничивает угол зрения в начале существования технологии практически 90°. Каждый субпиксель имеет толщину и площадь сечения. Свет от отражающей поверхности, проходит через это сечение только под прямым углом, идентично тому как свет проходит через туннель. Разработчикам удалось решить и эту проблему. Современные ЖК-мониторы имеют достаточно широкий угол обзора, до 170°, как по горизонтали, так и по вертикали, правда, максимально правильная цветопередача обеспечивается в несколько меньшем телесном угле. Восьмая проблема заключается в сильной зависимости работоспособности ЖК-структур от колебаний температуры. Современные ЖК-структуры позволяют правильно воспроизводить изображение в достаточно широком диапазоне температур. Созданы даже такие, которые не "замерзают" при температурах ниже нулевых и способны работать при достаточно высоких температурах. Например, в условиях проекционной аппаратуры. Следует также упомянуть и о необходимости обеспечения стабильности работы ЖК-структур на протяжении всего срока эксплуатации и автоматической коррекции изображения в зависимости от температурных и других внешних факторов. Это требование относится, в основном, к профессиональным ЖК-мониторам и решается за счет дополнительных затрат на контроль компонентов, из которых изготавливаются мониторы, и дополнительную элементную архитектуру, служащую для компенсации всех возможных, влияющих на качество изображения, факторов. Есть еще проблема – постепенная деградация ЖКструктур и, как следствие, потеря контрастности и изменение цветопередачи. Правда, снова надо заметить, что и эти изменения "вписываются" в гарантийные сроки эксплуатации и их можно определить только методом инструментального контроля. Субъективно этот артефакт незаметен, и обычно им пренебрегают.

Все вышеперечисленные проблемы достаточно длительное время сдерживали использование ЖК-мониторов для целей отображения видеоинформации в профессиональном оборудовании, ограничивая область их применения цифровыми и пиктографическими дисплеями. Основной областью применения ЖК-дисплеев долго оставались компьютерные мониторы и портативные телевизоры. Уровень современных технологий производства ЖК-мониторов позволил От профессиональной видеокамеры... значительно расширить этот список и возможность использования их в профессиональном видео- и кинопроизводстве. Использование ЖК-мониторов для нужд кинопроизводства мало чем отличается от условий, которые предъявляются к такому же оборудованию, создаваемому для телевизионного производства, но они все же существуют, и мы попробуем их обозначить. Видеоконтрольные устройства для киносъемок. Так называемые портативные видеоконтрольные устройства для кинокамер, это, как правило, простейшие ЖК-мониторы с размером экрана по диагонали от 5" до 7", работающие в замкнутом видеотракте, изображение в котором формируется встроенной в систему оптического визирования видеокамерой. Этот тракт обычно формирует композитный сигнал, который настраивается с помощью генератора цветных полос. Такая система отображения, прежде всего, является дублирующей для оптического визирования и дает только приблизительное представление об основных параметрах фиксируемого на кинопленку изображения. Главная информационная составляющая такого изображения – только в оценке композиционного решения кадра. Это же касается и использования видеосистем, и для "дистанционного визирования", когда в силу определенных технологических условий съемки (операторский кран, стедикам, роботизированные камерные головки) "прямое" оптическое визирование для оператора недоступно. В таких условиях требования к ЖК-мониторам самые примитивные и стоимость подобного оборудования самая низкая. Чаще всего в этих системах используются камеры и мониторы стандартного разрешения. Нередко для этих целей по инерции или в целях экономии применяют ч/б мониторы. Правда, в последнее время, в связи с появлением миниатюрных камер HDформатов, появилась возможность использования их в киносъемочном процессе, что позволяет устанавливать их в тракт оптического визирования и подавать HD-сигнал не только на накамерный монитор, но и осуществлять дистанционный видеоконтроль на съемочной площадке, например режиссеру, с помощью HD-мониторов. Видеоконтрольные устройства для цифровых съемок. К ЖК-мониторам, использующимся с цифровыми камерами для кинопроизводства, Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

предъявляются более строгие требования, что обусловлено особенностями технологии. В первых цифровых камерах возможность отображения видеоинформации на мониторах ограничивалась использованием для записи изображений с помощью некомпрессованных покадровых файловых структур типа RAW, которые было невозможно без предварительной обработки отображать на видеоконтроле. Поэтому на таких камерах визирование осуществлялось через оптическую систему с зеркальным обтюратором, как и на пленочных камерах. Контроль же за качеством изображения осуществлялся традиционным способом ...до контрольных устройств с помощью экспонометра. Для видля монтажа и цветокоррекции деоконтроля использовались такие же системы, как и при киносъемке. В тракт оптического визирования встраивалась видеокамера, которая передавала композитный видеосигнал на накамерный ЖК-монитор. В цифровых камерах последнего поколения оптическое визирование исключено полностью или может использоваться как опция при помощи специальных дополнительных приставок. Но чаще всего визуализация осуществляется внутренней параллельной обработкой с помощью включенного в состав камеры процессора сигнала, формируемого на матрице в характерном для кинематографа цветовом пространстве с формированием проксифайлов потокового видео HD-формата для последующей трансляции изображения на ЖК- видеоконтроль. Часто для облегчения контроля и получения более объективной информации о записываемом изображении в мониторы, использующиеся для цифровой киносъемки, включаются функции осциллографа, которые позволяют контролировать основные параметры сигнала в каналах RGB. Фактически же качество изображения и его характер определяются при последующей обработке в процессе цветокоррекции. Видеоконтрольные устройства для монтажа и цветокоррекции. Это как раз тот случай, когда необходимо максимально точно воспроизводить изображение по всем основным параметрам. К использованию в этом сегменте технологического процесса

кинопроизводства допускаются только мониторы классов не ниже Broadcast high end, Hi Grade или Grade 1 (у разных производителей класс этих устройств имеет различное обозначение). Самые строгие требования в данном сегменте аппаратуры предъявляются к стабильности основных параметров в условиях многочасовой или даже круглосуточной работы: цветовой температуры источников света, формирующих изображение; максимально доступного для технологии контраста изображения; максимально точной цветопередачи; максимально возможного угла правильного цветовоспроизведения; максимального разрешения; широкого диапазона управления основными параметрами и возможности работы со всеми доступными входными, аналоговыми и цифровыми, SD- и HD-сигналами, как в стандартной комплектации, так и с дополнительными платами. Стоимость таких мониторов может достигать нескольких тысяч долларов. В заключение хочется подчеркнуть, что никакой, даже самый дорогой монитор, не дает полной информации о качестве изображения, ни экспонируемого на кинопленку, ни записываемого в цифровой форме. Оператор, использующий в съемочном процессе монитор, в том числе и жидкокристаллический, должен отдавать себе в этом отчет и, в первую очередь, при контроле определяющих качество изображения параметров, исходя из технических характеристик пленки или цифровой камеры, опираться на данные инструментального контроля, например, с помощью экспонометра. Для ЖК-мониторов, предназначенных для эксплуатации на съемочной площадке, в том числе и на натуре, основными требованиями являются следующие параметры: возможность работы от аккумуляторного питания камеры или отдельных батарей; высокая защищенность от внешних атмосферных условий, в частности, влаги и пыли; устойчивая работа в широком диапазоне температур. Кроме того, экраны таких мониторов должны обеспечивать качественное изображение при ярком внешнем освещении. Мониторы для цифровой киносъемки, кроме уже упоминавшейся функции осциллографического контроля, должны обеспечивать возможность работы со всеми HD- и SD-сигналами, от аналогового композитного до цифровых – SDI, HD-SDI и RGB. Николай Бердников, заведующий лабораторией видеосъемок ВГИКа

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: Apple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Logocam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Sony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

Astrodesign . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Marshall Electronics . . . . . . . . . . .49

Tamuz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

Barco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Panasonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

TransVideo International . . . . . . . .56

Boland Communications . . . . . . . .45

Penta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

TVLogic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Cinemage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

Samsung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

ViewSonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

JVC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Apple В 2010 г. журнал "Fortune" попросил лидеров крупного бизнеса, руководителей корпораций, проголосовать за те или иные компаниипроизводители ПК, с которыми они предпочитают работать. И корпоративные лидеры единогласно проголосовали за Корпорацию Apple. Помимо широкого спектра IT-продуктов, корпорация с октября 2008 г. выпускает монитор для кино Apple LED Cinema Display — мультимедийный цветной широкоформатный компьютерный 24- дюймовый ЖКИ-дисплей в алюминиевом корпусе и с глянцевым экраном. Глянцевый жидкокристаллический экран выполнен на активной матрице тонкопленочных транзисторов, цветовая палитра – 16,7 млн, с углом обзора 178° как по горизонтали, так и по вертикали. Яркость – 330 кд/м2 , контрастность – 1000:1, время отклика – 14 мс. Разрешение монитора составляет 1920×1200, 1280×800, 1024×640 пикселей. Совместимость дисплея – MacBook, MacBook Air, MacBook Pro, компьютеры с гнездом Mini DisplayPort. Потребляемая мощность – 212 Вт, в экономичном режиме – 1 Вт.

Apple LED Cinema Display

ASTRODESIGN Компания ASTRODESIGN предлагает профессионалам видеобизнеса широкий спектр цифровых видеопродуктов. Основной технологией компании является производство высокоскоростного цифрового сигнала. Цель компании – показать изображение даже более качественное, чем его может представить себе потребитель. На выставке NAB'2010 ASTRODESIGN предложила новые мониторы, как для просмотра превью в студии, так и high-end экраны. 4K2K 10битный 56-дюймовый LCD-монитор DM-3410 соответствует цифровому киноформату 4К2К или HD-SD мультиформату. Этот монитор снабжен четырьмя входами DVI-D и четырьмя входами HD-SDI (Dual Link). DM-3410 может устроить большое число пользователей, так как изменение яркости и цветовой температуры производится с помощью беспроводного контроллера. Монитор отличается 10-битной цветностью, совместимостью с 3G HD-SD, с одиночным и двойным DVI-сигналами, а также с 4K2K 12 бит (X’Y’Z’ 4:4:4) сигналом. Добавим еще однородный канал, который корректирует отклонения по яркости, и встроенный синхронизатор, способный показывать изображение 4K/QFHD без Genlock. Монитор отличается высокой яркостью и (450 кд/м2) и контрастностью (1300:1).

Компания предлагает профессионалам HD 8-дюймовый LCD-Waveform Monitor WM-3209, поддерживающий 3D-SDI, HD-SDI и SD-SDI вхо-

LCD-монитор ASTRODESIGN Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Мониторная сборка ASTRODESIGN

High-end экран ASTRODESIGN

ды. Этот монитор наиболее удобен для просмотра 3D-изображений и видеоинженерных целей, так как .обладает уникальными высококачественными 3D-функциями.

Два HD-SD-входа позволяют присоединять монитор прямо к 3D Full HD-камерам. Нет необходимости в других приспособлениях. Разница обзора между L и R может быть измерена с помощью курсора, и на экране оператор может увидеть , сколько пикселей находится между L и R. При работе 3D-зеркального стереорига изображения между L и R инвертируются. Даже в этом случае оператор может измерить их с большой точностью, потому что WM-3209 поддерживает функцию инвертирования избражения для входящего сигнала. Y-разница между L- и R- сигналом легко измеряется наложенной картинкой и волновым дислеем. И наконец, 3D-изображение можно видеть с помощью анаглифических 3D-очков.

Barco Компания высоких технологий Barco известна в мире как разработчик решений в области дизайна и визуализаций для различных профессиональных рынков – передачи изображений при хирургических операциях, в медиа- и кинобизнесе, на транспорте, в области безопасности, образования и т.д. На этих рынках компания предлагает удобные в использовании продукты, которые рассчитаны на то, чтобы оптимизировать эффективность деятельности и бизнес-активности их потребителей. Инновационные решения в сфере программного обеспечения и аппаратных средств охва-

Full High Definition LCD-дисплей Barco

Техника и технологии кино

3|2010

тывают все аспекты цепочки: от создания и обработки изображений до вывода их на экран. Продукция Barco используется в Европе, Американском и Азиатско-Тихоокеанском регионах более чем в 90 странах. Профессионалы в области кино-телеиндустрии выбирают решения компании для съемки кинофильмов и ТВшоу, оборудования теле- и киностудий и т.д.. Серия LC широкоформатных дисплеев высокого разрешения компании Barco была специально разработана для широкого спектра профессиональных приложений. Семейство LC осуществляет показ цветных изображений хорошего качества на экранах размером 42, 47 и 56 дюймов. Доступны также специализированные версии с входами HD-SDI. Показывая некоторые из самых продвинутых LCD-технологий, доступных сегодня, компания Barco демонстрирует завершенность в деталях. Серия LC, состоящая 42- и 47-дюймовых мониторов, с самого начала имела полностью высокое разрешение (1920×1080). 56дюймовый дисплей также имел полностью высокое разрешение (3840×2160). Мониторы Barco серии LC имеют отличные яркость и контрастность даже в условиях светового окружения, высокое разрешение и пиксельную чувствительность, а также другие преимущества. LC-5621 - 56" quad Full High Definition LCD-дисплей был специально разработан для профессионального применения. Монитор отличается

С П Р А В О Ч Н И К

ультравысоким разрешением и способен показать детализированно огромное количество данных. Благодаря почти мгновенному времени реагирования (6,5 мс) монитор воспроизводит быстродействующие сцены аккуратно и своевременно. Широкий угол зрения и большая поверхность экрана бывают очень полезны, в особенности при коллективном просмотре, когда детализированная информация просматривается большим числом участников. Приспосабливаемая температура цвета может быть установлена на отметке 5600K, 6500K, 7500K, 8500K или 9300K, исходя из различных требований пользователя. RHDM-1701P – 17-дюймовый контрольный монитор для кино и пост-продакшн включает в себя 10-битt 120 Гц плоскую панель и работает по технологии LED- подсветки, имеет калибровочную и стабилизационную технологии, 3D LUT поддержку и уникальный 48-битный процессор. RHDM-1701P – совершенный контрольный монитор для художника кинокартины. Цветовая аккуратность и стабильность системы Grade-1 означает, что два монитора RHDM1701P, даже расположенные в разных местах, показывают идентичное изображение.

Монитор RHDM-1701P Barco

Специалисты, занимающиеся сканированием фильма, будут удовлетворены высоким контрастом, черными деталями и стабильной цветовой гаммой монитора RHDM-1701P. Монитор предлагает специалистам по цветовому грейдированию высококонтрастные и идеально черные детали, а также качественную картинку без артефактов. Технология LED-подсветки, 120Гц LCD-панель придают монитору превосходный контроль за обработкой движения.

Boland Communications Компания Boland Communications предлагает своим клиентам LCD-мониторы премиум-качества с широким спектром форматов. Boland раздвигает границы новых технологий, выпуская мониторы с обширной цветовой гаммой и ультрачерной составляющей. Стабильность RGB гарантирована цифровой10-битной обработкой. В линейке, выпускаемой Boland Communications, можно найти все: от 42-дюймовых полного разрешения до небольших, практически ничего не весящих полевых мониторов.

Мониторы Boland применяются во многих областях нашей жизни, в частности в кино- и телепроизводстве. Full HD-мониторы производятся со встроенной поддержкой всех существующих стандартов с HDTV-, SDTV- и PC- разрешениями. У них предусмотрены HD SDI, SD, SDI- цифровые видеовходы, а также аналоговые видеовходы – композитный, Y/C, YPbPr/CrCb, PC VGA.

Контрольный монитор Boland Communications (вид спереди) Контрольный монитор Boland Communications (вид сзади) Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Мониторы Boland имеют угол обзора до 178°. У многих из них имеется также функция Picture-in-Picture (PiP/PbP), с помощью которой можно вставлять в текущее изображение окна с картинкой, приходящей с компьютера или другого источника. К линейке HDTV-мониторов относится DHD52W – 52-дюймовый широкоэкранный LCD-монитор, поддерживающий HD и SD-SDI в цифре и аналоге. Монитор обладает высокой контрастностью (45000:1) и яркостью (500 nts), настоящим черным цветом и разрешением 1920×1080. Угол обзора составляет 178° по вертикали и 178° по горизонтали. DHD52W отличается низким временем отклика, регулировкой цветовой температуры, цифровыми входами HD/SD SDI (SMPTE 259,274/292/296) и аналоговыми входами – композитным, Y/C, PC VGA. 6, 5-дюймовый монитор DHD65 LED Backlgith представляет собой LCD-монитор HD и SD-разрешения SDI-Digital и Analog Video. Он отличается следующими параметрами: яркостью 650 nts и контрастностью 500:1. Углы обзора соста-

вляют 80° по горизонтали и 80° по вертикали. DHD65 имеет цифровые HD/SD SDI (SMPTE 259,274/292/296) и аналоговые (composite, Y/C, PC VGA) видеовходы, цифровой 10-битный процессор. Монитор может воспроизводить 16,7 млн цветов. Соотношение сторон экрана 16:9, 4:3, а также произвольно выбираемое. Монитор обладает функцией переворота изображения как по вертикали, так и по горизонтали. К линейке мониторов SDTV относятся такие, как сборка v4x4. Это 4-дюймовый композитный премиум LCD-монитор с форматами видео 525 NTSC/625 PAL с автовыбором. Дисплей монитора выполнен по технологии Active Matrix TFT Drive System COG LCD. Яркость монитора составляет 250 кд/м , контрастность – 0°: 150:1 (0°). Время отклика равно 25-30 мс. Монитор представляет собой 4 экрана, соединенных в едином корпусе и помещаемых в специальную стойку. Монитор, предназначенный для работы как в студии, так и на открытом воздухе, изготовлен в металлическом корпусе, его экран с антибликовым покрытием надежно защищен от неблагоприятных погодных условий.

Cinemage Семейство мониторов Cinemage произвело революцию в цифровом кино и видеоприложениях. Продукты Cinemage обеспечили точную калибровку, количественные видеоисследования, гарантию качественного видеосигнала и инструменты цветовой предварительной визуализации. Используя мониторы Cinemage, можно проводить как визуальные, так и количественные цифровые исследования в 2K, HDSDI 4:2:2 или 4:4:4 и даже YCbCr, RGB и XYZ цветовом пространстве. Cinemage выпускает мониторы двух серий: B Series и 2000 Series. Мониторы B Series производятся размерами 42, 23 и 19 дюймов и обеспечивают высоко-

эффективный мониторинг 2К, HD и SD. Они оснащены 20- или 12-битными SDI, HD-SDI, Dual Link & DVI-D-входами и выходами, поддержкой цветового пространства YCbCr, RGB и XYZ, 10-битным дисплеем с широкой цветовой гаммой. Кроме того, калибровка сигнала производится с помощью интегрированной технологии cineSpace™. Монитор имеет разрешение 1920×1080, высокую эффективность уровня черного, а также интегрированный волновой монитор и вектроскоп.

Монитор Cinemage в действии

Монитор Cinemage B Series

Техника и технологии кино

3|2010

Мониторы 2000 Series используются в продакшн и пост-продакшн, цветной предварительной визуализации, для оцифровки кинофильмов, цветового грейдирования, авторинга Blu-ray и т.д. Они имеют разрешение 1920×1080, 24-дюймовый экран и обеспечивают высокоэффективный мониторинг 2К, HD и SD. Мониторы производятся с 10- или 12-битными SDI, HDSDI, Dual Link и DVI-D-входами и выходами, а также 8-битным цветным дисплеем.

С П Р А В О Ч Н И К

JVC В начале апреля 2010 г. представительство компании JVC в России и компания EligoVision (ООО "ЭлигоВижн") заключили партнерское соглашение об использовании и продвижении на территории РФ 3D-дисплеев компании JVC. Основное направление применения результатов этих разработок – интерактивные 3D-презентации, в частности "живой 3D-дисплей". Благодаря интерактивной системе 3D-пойнтер EligoVision и системе дополненной реальности "живые 3D-метки" эти дисплеи "оживают", и показываемые на них 3D-презентации становятся интерактивными в реальном времени. Один из таких 3D-мониторов, который также может называться "живым 3D-дисплеем", – это первый в России 46-дюймовый 3D LCD-монитор JVC GD-463D10E, который использует круговую поляризацию для получения 3D-стереоизображения. В основе работы монитора используется технология круговой поляризации Xpol®. Для получения стереоэффекта изображения для левого и правого глаза на мониторе отображаются построчно изображения для правого глаза на нечетных строках и изображение для левого глаза – на четных. Таким образом, картинка отображается одновременно и какое-либо мерцание отсутствует, что особенно хорошо подходит для отображения динамичных сцен. Для просмотра используются пластиковые поляризационные очки с круговой поляризацией, что позволяет сформировать 3D-изображение на 116-мм плоском экране и добиться эффекта глубокого погружения с высоким качеством изображения и четким 3D-стереоэффектом. GD-463D10 — это 46-дюймовый Full HD 3D LCD-монитор с разрешением 1920×1080, контрастностью 2000:1 и временем отклика 6,5 мс. В мониторе предумотрено наличие режима включения/выключения 3D, динамическая подсветка, а также сенсорная панель управления. Монитор совместим с построчным и двухсторонним типами 3D-сигналов, наиболее популярных в Монитор JVC Full HD

3D-видеопроизводстве. Для максимальной правдоподобности 3D разработан Xpol-метод поляризации. Монитор производится с тремя разъемами HDMI, совместимыми с 3D-входными сигналами.

Монитор JVC Full HD 3D

Для специалистов, работающих в области профессионального видео, корпорация JVC производит линейку монитоторов JVC PRO. Монитор GD-32X1 – Full HD ЖК-монитор с дисплеем 32 дюйма толщиной в 2,5 см, созданный для отображения графики высокого разрешения. Профессиональное качество изображения дисплея GD-32X1 достигается благодаря 10-битной ЖК-панели и технологии улучшения изображения Clear Motion Drive III. Дисплей дает возможность настроить цветовую матрицу, параметры гамма-кривой для различных сфер применения с использованием опционального колориметра и бесплатного программного обеспечения. Монитор имеет 10-бит ЖК-панель, разрешение 1920×1080 пикселей, 100/120Гц Clear Motion Drive III, а также поддержку 90% Adobe RGB цветового пространства. В мониторе предусмотрены два входа HDMI, один аналоговый RGB-вход. Контрастность составляет 4000:1. Для профессионалов в области кино и телевидения, а также для специалистов в области шоу-бизнеса компания JVC выпустила новую линейку мониторов Procision Xiview. К последним относится LT42WX70 – 42-дюймовый монитор с супертонким широким экраном FHD LCD. Эта плоская панель разрешением 1800p привнесла новые измерения и концепцию во многие области нашей жизни, где важное значение имеет изображение – от профессионального дизайна до домашнего кинотеатра. Инновации, с помощью которых создан LT42WX70, выводят на дисплей широкую цветовую гамму, выдающееся качество, изящность деталей изображения, полученных из соответствующих источников: плеера Blu-ray или вещания в формате Full HD. Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

LCD-монитор компании JVC

Цветовая гамма монитора способна охватывать 100% цветового пространства RGB и 96% Adobe RGB. Монитор имеет динамическую контрастность 50000:1, яркость 450 кд/м2, время отклика 6,5мс и угол обзора 178°.

Монитор выпускается с процессором GENESSA HD Picture, имеет функции Intelligent Color Management, в конструкции монитора предусмотрены технология 120Hz Clear Motion Drive III, а также три входа HDMI, один PC (D-Sub 15 Pin) и один RS232C. Габариты LT-42WX50 позволяют установить монитор в любое место, включая и подвес на стену. Ultra Slim LCD монитор LT-32WX50, также представляющий линейку Procision Xiview, имеет экран размером 32 дюйма разрешением 1080p. Это последний монитор серии Procision, выпущенный на рынок в 2010 г. и служащий дополнением к монитору JVC's First LED Backlit вкупе с Adobe RGB Correspondence. LT-32WX50 достаточно тонок и легок для удобной установки в любом месте, включая и подвес на стену. Монитор имеет динамическую контрастность 80000:1, яркость 400 кд/м2, время отклика 5,5 мс и угол обзора 178°, как по горизонтали, так и по вертикали. LT-32WX50 производится с технологией JVC's Exclusive Clear Motion Drive 120 Гц, имеет Intelligent Color Management. В нем предусмотрены 2 входа HDMI, по одному PC (D-Sub 15 Pin), RS232C I и SD Card Reader.

Logocam Продукция LOGOCAM, известная на рынках Восточной Европы с 2000 года, за это время прекрасно зарекомендовала себя в сегменте недорогого и надежного оборудования с отличным соотношением цена/качество. Компания Canarus Trading Inc. получила права на семейство брендов LOGOCAM (LogoVision, Opticast). Компания Canarus планирует пересмотреть производственную и маркетинговую политику семейства брендов LOGOCAM (LogoVision, Opticast). Вслед за расширением и обновлением ассортимента будет внедрен новый подход к производственному процессу. При изготовлении оборудования Logocam решено использовать только экологичные материалы, внедрять усовершенствованные технологии. Для активного вхождения на международные рынки вся продукция будет производиться в соответствии с международными стандартами качества и безопасности, а также с соблюдением всех экологических норм. Под брендом Logovision компания выпускает мониторные сборки, портативные мониторы, а также ЖК-мониторы и панели. В линейку сборок LogoVision входят модели c количеством ЖКИ-мониторов от двух до четырех (в различных комбинациях) размером экрана 4"…10" (10,2…25,3 см). FMB4-4R состоит из четырех ЖКИ-мониторов с диагональю 10,2 см (4 дюйма) и имеет

Техника и технологии кино

3|2010

монтажную высоту 2U. Сборка оснащена композитными входом и выходом, а также имеет поворотный механизм крепления, который позволяет регулировать угол зрения для обеспечения оптимальной видимости картинки. Активная TFT- матрица обеспечивает высокую яркость, контрастность и отличное качество изображения. Прибор имеет два композитных видеовхода (BNC), один композитный (BNC) видеовыход, яркость 300 кд/м2, контрастность150:01:00. Максимальное разрешение – 480×234, углы обзора – 100/50° и энергопотребление – не более 8 Вт.

TFT LCD-монитор LogoVision

С П Р А В О Ч Н И К

FMB1-10R/2-4R представляет собой сборку из трех ЖКИ-мониторов, один из которых имеет диагональ экрана 10 дюймов, а два других по 4 дюйма. Модель монтируется в стандартный 19-дюймовый EIA-рэк. Монитор имеет монтажную высоту 4U. Компактный корпус изготовлен из легкого металлического сплава и имеет поворотный механизм крепления, который позволяет регулировать угол наклона в вертикальной плоскости для обеспечения оптимальной видимости картинки. FMB1-10R/2-4R оснащен двумя композитными входами и выходами и одним Y/C, а также композитными аудиовходами. Отличительной особенностью данной модели является наличие видеовхода 15 Pin D-Sub VGA. Активные TFT-матрицы обеспечивают высокую яркость, контрастность и отличное качество изображения. Выбор между форматами видеосигнала NTSC, PAL происходит автоматически. Компания выпускает под брендом Logovision легкие портативные мониторы LogoVision с диагональю 4"…10" (10,2…25,3 см), которые могут быть использованы для работы как в студии, так и вне ее. Портативный цветной 10-дюймовый LCD-монитор FM-10V c возможностью бортового питания от батарей, с креплением V-Lock предназначен для работы оператора как в помещении, так и на улице. FM-10V поддерживает формат изображения 4:3. Компактный корпус монитора изготовлен из легкого металлического сплава. Возможно применение в качестве дополнительного видоискателя для работы с камерой, операторским краном, а также для просмотра отснятого материала. Из выгодных отличий монитора FM10V от своих аналогов можно назвать высокое качество картинки, отображение 262 тыс. цветов, максимальное разрешение 800×600, вход Y/C, удобный интерфейс, наличие трех переключаемых видео- и аудиовходов, а также внешние

громкоговорители. FM-10V работает в системе PAL и NTSC. Яркость 500 кд/м2, контрастность – 300:01:00. Максимальное разрешение монитора – 800×600, углы обзора – 140/120°. Энергопотребление составляет не более 7 Вт. Кроме вышеуказанных, Logovision представляет наборы, состоящие из профессионального портативного ЖКИ-монитора, кофра, батареи и зарядного устройства. Монитор, входящий в набор FM-07W ENG, поддерживает формат изображения 16:9 с видимой областью экрана 7". Металлический корпус надежно защищает прибор от повреждений. Яркость 500 кд/м 2 , контрастность 300:01:00. Максимальное разрешение составляет 1440×234, углы обзора – 110/80°. Энергопотребление – не более 6 Вт. В линейку продуктов, выходящих под брендом Logovision, входят ЖКИ-мониторы и панели с видимой областью экрана 15"…20" (33,6…50,8 см), которые используются в студиях, мониторных стенах, ПТС, системах нелинейного монтажа и т.п. FM-15R – профессиональный ЖКИ-монитор с видимой областью экрана от 33,6 см и высотой 7U. Предназначен для использования в студиях, мониторных стенах, ПТС, в качестве контрольного просмотра сигнала, для систем титрования и нелинейного монтажа. Работает в системе PAL и NTSC. Выбор между форматами видеосигнала происходит автоматически. Имеет CVBS, YUV, Y/C, 15 Pin D-Sub VGA видеовходы, композитные аудиовходы. ЖКИ-монитор содержит встроенные акустические системы для контроля сигнала, опционально поставляется с пультом дистанционного управления. Монитор готов к воспроизведению сигнала высокой четкости. Яркость 450 кд/м2, контрастность 700:01:00. Максимальное разрешение составляет 1024×768, углы обзора – 170/150°. Энергопотребление – не более 30 Вт

Marshall Electronics В течение 30 лет компания Marshall Electronics специализируется на разработке, производстве и дистрибьюции современных высокотехнологичных продуктов широкого спектра профессиональных аудиовидеоприложений. Подразделение компании, занимающееся вещанием и мультимедиа, занимается и производством продуктов, призванных достойно встретить растущие требования потребителей – специалистов в области вещания, видео, кино, новостей и мультимедиа всей планеты. Marshall Electronics производит несколько линеек мониторов, предназначенных для различных целей. Это видеомониторы для вещания, мониторы со встроенной батареей, переносные наборы «монитор – аккумулятор» в специальном кейсе, настольные мониторы различных размеров, уличные мо-

ниторы, работающие при полном освещении, монтируемые в стойку панели с функцией IMD, а также мониторы с включаемыми одновременно четырьмя окнами. На NAB'2010 Marshall Electronics имела успех у потребителей, представив разработки текущего года. Это 3D-241-HDSDI – новый 24-дюймовый LCD-монитор с разрешением 1920×1200, разработанный для профессиональных 3D-приложений. Этот монитор имеет всего 57 мм глубины и используется для достижения естественного, без вспышек 3D-изображения с применением метода круговой поляризации. Для просмотра 3D-изображения применяются пассивные поляризационные очки. 3D-241-HDSDI производится с четырьмя HDSD-входами, которые позволяют принимать два 3D HDSDI-сигнала для Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

OLED-монитор компании Marshall Electronics

Контрольный монитор компании Marshall Electronics

левого и правого глаза. Монитор поддерживает следующие IMD-протоколы: mage Video / NVISION / TSL / MEI (Quad-View mode). Кроме того, компания представила новый продукт — монитор V-MD151-OLED. Это 15-дюймовый монитор высокого разрешения 120 Гц OLED с мо-

дульными входами и выходами. V-MD151-OLED может использоваться как настольный монитор либо как монтируемый в стойку. Новая панельная технология, используемая в мониторе, обеспечивает широкий спектр цветов, высокую контрастность и яркость. Угол обзора составляет 180°. Монитор позволяет предложить гибкие модульные решения для целей системной интеграции. Новый 5RU- монитор, устанавливаемый в стойку, может конфигурироваться различными видеовходами, которые можно заменять в «полевых» условиях. Разрешение – 1366×768, соотношение сторон – 16:10. Яркость 200 кд/м2, контрастность – 100000:1.

Panasonic Panasonic является ведущим брендом корпорации Panasonic Corporation – одного из лидирующих мировых производителей электроники. Корпора-

Професиональный ЖК-монитор Panasonic

Техника и технологии кино

3|2010

ция Panasonic производит более 15 тыс. наименований электротоваров и объединяет свыше 500 компаний, заводов и научных центров по всему миру. Panasonic ideas for life – это не просто всемирный слоган компании. Это ключевой стимул к созданию товаров и услуг Panasonic. Неслучайно самыми большими плазменными панелями для повседневного использования являются экраны производства Panasonic, представленные компанией в январе нынешнего года на выставке бытовой электроники CES 2010 в Лас-Вегасе. Диагональ таких панелей превышает 150 дюймов, а разрешение картинки – 4096×2160 пикселей. Самый большой в мире плазменный экран производства компании c диагональю 200 дюймов появился в японском аэропорту Кансай и уже стал всемирной достопримечательностью. Для профессионалов в области теле- и кинобизнеса компания выпускает как плазменные панели, так и мультиформатные мониторы.

С П Р А В О Ч Н И К

Мультиформатный профессиональный ЖК-монитор Panasonic

BT-LH80 – это мультиформатный профессиональный монитор с размером ЖК-экрана 7,9” формата 16 : 9. Он может подключаться как видоискатель ко всем камерам Panasonic. У монитора появились новые режимы Focus-in-Red и Pixel-to-Pixel для облегчения фокусировки камеры, он воспроизводит 16,7 млн цветов, имеет

угол просмотра 110° по вертикали, а также встроенные функции: Waveform Monitor, Blue Only, Marker, Cross Hatch и индикацию Tally. Потребляемая мощность монитора – 18 Вт. Монитор BT-LH1760E является флагманом среди мультиформатных мониторов от компании Panasonic. В нем используется новейшая ЖК-панель и применена новая технология удвоенной частоты кадровой развертки 100 Гц (PAL)/ 120 Гц(NTSC). После каждого кадра изображения вставляется черный кадр. Это позволило значительно улучшить уровень черного и уменьшить размытость динамических сцен. BT-LH1760 – мультиформатный профессиональный монитор, имеющий ЖК-экран 17" формата 16 : 9. Монитор приспособлен для автоматического распознавания SD/HD SDI-сигнала, имеет встроенные функции: Waveform Monitor, Blue Only, Mono mode, H/V delay, а также функции киногаммы. В мониторе предусмотрен новый алгоритм компенсации диагональных линий, двухдисплейный режим просмотра, а также угол обзора 176° как по горизонтали, так и по вертикали.

Penta Компания Penta производит серию HD2line мониторов, специально разработанных для приложений в области профессионального вещания, удобных для широкого спектра применений в студийном продакшн, постпродакшн, мастер-контроле, high-end монтаже и контроле качества. Все дисплеи HD2line стандартно имеют DVI-I, VGA и CVBS-входы. Мультиформатный HD/SDSDI-вход (до 3 Гбит) может устанавливаться в качестве дополнительной опции. В последних моделях серии предусмотрен вход Fibre Optic. Мониторы HD2line способны работать с широчайшим спектром форматов сигнала Плата SDI автоматически распознает формат поступившего сигнала и показывает его согласованно с установками для этого формата. HDSDI-вход поддерживает длину кабеля до 80 м, и даже DVI-вход может поддерживать поступающие сигналы высокого разрешения с помощью кабеля длиной 20 м. Мониторы серии HD2line называют будущим HD, потому что дисплеи этой серии производятся с входным разрешением 1920×1080. Большинство дисплеев имеют Native HD-разрешение и полную поддержку 50 и 60 Гц входящих видеосигналов. Воспроизведение настоящих цветов составляет основу вещательных приложений. В мониторах серии HD2line окончательная настройка цветового пространства гарантируется повторяемой и точной регулировкой цветов согласно стандартам EBU, SMPTE и ITU.

Благодаря встроенным интерфейсу контроля перемотки, точному спектрорадиометру и инструменту HD2match Software на PC произойдет автоматический процесс настройки дисплея на необходимые параметры. При желании процесс регулировки можно производить вручную. Мониторы HD2line можно легко совмещать с существующими системами Tally и контроллерами. Динамическая и статическая поддержка IMD/Tally может осуществляться через сеть Ethernet.

Дисплей HD2line компании Penta

Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Samsung Компания Samsung выпускает профессиональные мониторы, предназначенные для специалистов в области дизайна и компьютерной графики. F 2080 – широкоэкранный ЖК-монитор, предназначен для тех профессионалов, кому важно профессиональное качество изображения и возможность просмотра на мониторе потокового видео. Монитор имеет диагональ 20 дюймов, разрешение 1600×1900, обладает временем отклика 8 мс и динамической контрастностью 150000:1. Рамка вокруг экрана толщиной 15 мм и высотой всего 2,5 мм визуально расширяет видимую область экрана, металлическая подставка обеспечивает возможность регулировки экрана по высоте в пределах 130 мм.

Широкоэкранный ЖК-монитор Samsung

Технология HDCP предназначена для предотвращения незаконного копирования высококачественного видеосигнала, передаваемого через интерфейсы DVI и HDMI. Защищенный видеосигнал может быть воспроизведен только на оборудовании, поддерживающем HDCP. Поддержка этой технологии полностью реализована в новых моделях ЖК-мониторов SyncMaster. Интеллектуальная система управления может автоматически определять формат выводимого изображения и выбирать соответствующий ему видеорежим. С помощью функции Color Effect нажатием одной кнопки изменяется вид выводимого на экран изображения. На выбор предлагаются четыре предустановленных режима: черно-белое изображение; сепия; оттенки зеленого или аквамарин. Технология MagicColor обеспечивает профессиональное качество изображения, его четкость и контрастность. Для каждой сцены специальный чип MagicColor Engine рассчитывает оптимальные уровни красной, зеленой и синей составляющих видеосигнала и подстраивает их

Техника и технологии кино

3|2010

таким образом, чтобы получаемое изображение выглядело более натуральным. Новинкой сезона 2010 г. стал монитор MВ 23046 – многоэкранный монитор, состоящий из 6 экранов по 23"w. Разрешение каждого экрана составляет 1920×1080, углы обзора – 178° по вертикали и горизонтали. Динамическая контрастность – 150К:1, статическая контрастность – 3000:1. Входные разъемы – 15 Pin D-SUB, DVI-D, DP. Настольные многоэкранные мониторы серии MD предназначены для тех, кому нужно одновременно работать с большим объемом информации, множеством открытых окон приложений или панелей инструментов. Это несколько независимых мониторов, конструктивно объединенных в одну многоэкранную систему. Каждый экран имеет свои собственные видеовходы, которые можно подключить к различным источникам. Если позволяют возможности видеосистемы, можно подключить все экраны к одному компьютеру и получить один большой рабочий стол (например, суммарное разрешение в случае использования шести экранов составит 5760×2160). На выбор пользователя предлагается три модификации многоэкранного монитора: MD230×6, MD230×3 соответственно с шестью и тремя экранами, а также отдельный экран без подставки (модель MD230). Объединив несколько таких экранов, можно собрать произвольную конфигурацию многоэкранной системы. Для наилучшей работы в составе многоэкранной системы используются экраны с ультратонкой рамкой, толщина которой составляет 7,6 мм слева и справа, 8,2 мм снизу и 9,4 мм сверху. В результате расстояние между соседними экранами монитора составляет около 15,2 мм по горизонтали и 17,6 мм по вертикали.

Многоэкранный монитор Samsung

Каждый экран системы обладает разрешением FullHD, динамическая контрастность составляет 150000:1, статическая 3000:1, а углы обзора по горизонтали и вертикали соответственно 178° каждый. Все экраны этого монитора конструктивно объединены на единой подставке. Причем есть возможность расположить экраны как в альбомной, так и в портретной ориентации. Подставка имеет возможность регулировки высоты(100 мм) или угла поворота боковых экранов(0°–30°).

С П Р А В О Ч Н И К

SONY Являясь разработчиком самых передовых технологий в области мониторов, Sony Professional представила на NAB'2010 первый в мире 7-дюймовый профессиональный OLED монитор. PVM-740 – портативный монитор высокого разрешения, в котором используется уникальная технология Sony Super Top Emission, обеспечивающая параметры изображения, превосходящие ЭЛТ-мониторы. PVM-740 – новый тип 7,4-дюймового портативного монитора высокого разрешения (960×540 пикселей), в котором используется панель OLED (Organic Light-Emitting Diode – "органический светоизлучающий диод"), изготавливаемая по уникальной технологии Sony Super Top EmissionTM.

Монитор PVM-740

Благодаря самой природе панели OLED и технологии Sony Super Top EmissionTM монитор PVM-740 создает прекрасные высококонтрастные изображения. Содержащий 10-разрядный драйвер панели OLED дисплей Sony Super Top EmissionTM воспроизводит естественные изображения с более плавными переходами полутонов во всем диапазоне сцены от черного до белого. Благодаря небольшому времени отклика отсутствует ухудшение резкости изображения на сценах с быстрым движением – например, в спортивном вещании, при панорамировании камерой и прокрутке текста. В дополнение к исключительно чистым, глубоким цветам, присущим панели OLED по технологии Sony Super Top EmissionTM, два других элемента, также разработанные Sony, 10-разрядный драйвер панели и технология ChromaTRU – эффективно эмулируют цвета и гаммы ЭЛТ-мониторов, поддерживая вещательные стандарты (SMPTE-C, EBU и ITU-R BT.709). Помещенный в компактный легкий и прочный литой алюминиевый корпус, PVM-740 пригоден для разных применений внутри и вне помещения. PVM-740 оснащен стандартными интерфейсами – композитным видеовходом, 3G/HD/SD-SDI и HDMI, что позволяет работать с самыми разными форматами, от PAL/NTSC до 1080/50p и 60p. PVM-740 идеален для разнообразного профессионального мониторинга, включая монтажную студию, внестудийное производство и вещание, видеосъемку, прикладные применения и даже научные исследования и разработки. Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Другой новинкой года от Sony стали мониторы линейки TRIMASTER. Мировой объем продаж мониторов Sony TRIMASTER превысил 2000 единиц, причем значительная их часть была поставлена в регион EMEA (Европа – Ближний Восток – Африка) в результате заключения крупных контрактов с ведущими телецентрами и комплексами постпроизводства. Внушительный список реализованных проектов Sony для отрасли ТВ-вещания и профессионального видеопроизводства и великолепное качество изображения мониторов TRIMASTER сыграли важную роль в особой популярности моделей BVM-L230 и BVM-L231, которые стали основным выбором для профессиональных пользователей в таких областях применения, как программный мониторинг и оценка качества изображения. Мониторы TRIMASTER находят широкое применение благодаря их разносторонним возможностям и высокому качеству изображения. Швейцарская производственная компания SRG укомплектовала три свои ПТС мониторами BVM-L170, закупив 13 видеомониторов. Немецкая SIVision сделала аналогичный выбор для своей ПТС. Мониторы Sony используются в дальнейших звеньях производственной цепи такими центрами постпроизводства, как Digital Post Production и Medialab, входящими в состав парижской группы Transatlantic, Smoke & Mirrors, Molinare и The Farm в Лондоне. Все они выбрали модели BVM-L и PVM-L в качестве эталонных мониторов для high-end монтажа. Крупные европейские вещатели тоже выбрали серию Sony TRIMASTER как де-факто лучшие мониторы: от ITV и BskyB в Великобритании до WDR и BR в Германии, а также итальянская RAI и ряд других вещательных компаний в зоне EMEA. PVM-L2300, BVML230 и BVM-L170 уже зарекомендовали себя среди пользователей как мониторы высокого качества с прекрасным изображением. В связи с растущей популярностью плоских экранов в вещании чрезвычайно важно, чтобы операторы постпроизводства и вещатели могли видеть изображения того же высокого уровня качества и яркости, что и при использовании стандартных ЭЛТ-мониторов. Техника формирования цвета и яркости на ЖК-экране отлична от испоьзуемой в кинескопах, и поэтому необходимы процессоры, которые компенсировали бы имеющиеся различия. В мониторах Sony TRIMASTER это достигается посредством использования уникального двойного процессора. Один процессор осуществляет преобразование чересстрочного разложения в прогрессивное, включая преобразование SD в HD, а второй процессор выполняет все остальные функции управления видеосигналом и цветом, калибровки панели и регулировки изображения. Технология Sony TRIMASTER вносит свой вклад в популярность всей этой линейки мониторов, отличаясь уникальной способностью воспроизведения изображений высочайшего уровня точности и стабильности. Модели серии BVM- L не только обеспечивают соответствие стандарту качества ЭЛТ, но и расширяют возможности при-

Техника и технологии кино

3|2010

Монитор BVM-L170

менения, которые выходят за пределы традиционного вещания благодаря широкому выбору цветовых пространств – EBU, ITU-709, SMPTE-C и даже D-Cine, включая требования кинопроизводства. Монитор BVM-L170 также может использоваться в стеллажах видеомониторов для оценки качества изображения. Технология TRIMASTER стала основной для создания PVM-L2300, модели, обеспечивающей лучшие параметры для вещательного производства при доступной цене. Монитор BVM-L170 – 17-дюймовый широкоэкранный многоформатный эталонный ЖК-монитор. Высококачественная специализированная ЖК-панель содержит 10-разрядный драйвер для получения серой шкалы с большим числом градаций и плавных цветовых переходов. Панель позволяет использовать высокую частоту кадров с возможностью вставки черных кадров, что значительно уменьшает размытость при воспроизведении движущихся объектов. Новая система Precision Backlight (высокоточная тыльная подсветка) использует High Purity LEDs – светодиоды с высокой чистотой спектра, которые обеспечивают широкое цветовое пространство эталонного стандарта, регулировку равномерности по полю и стабильность цвета благодаря наличию автоматической регулировки баланса белого. Процессор дисплея содержит две современные ИС с высокоточной обработкой и 12-разрядным выходом, одна из которых предназначена для преобразования чересстрочного сигнала в прогрессивный с минимальными артефактами, а другая осуществляет высокоточную обработку цвета, обеспечивая стабильность и согласованность параметров изображения, а также прецизионную эмуляцию существующих стандартов. BVM-L170 также имеет режим PaP для представления двух изображений на экране, функцию увеличения изображения и функцию захвата кадров высокой четкости "HD Frame Capture", что дает пользователю расширенную рабочую гибкость. Принимая во внимание исключительно высокие параметры и явные преимущества ЖК-дисплея, такие как малая масса, уменьшенная глубина и гибкие возможности установки, BVML170 заслуживает того, чтобы стать моделью, которая придет на смену трубочным эталонным вещательным мониторам.

С П Р А В О Ч Н И К

TAMUZ Германская компания PTV Professional TeleVision с 1996 г. является единственным разработчиком и производителем мониторов Tamuz. На счету компании множество инновационных открытий в области производства мониторов. В 1996 г. она создает свой первый LCD-монитор и этим кладет начало бренду Tamuz. В 1999 г разрабатывает серию мониторов Golden Eagle в полностью металлическом корпусе для применения в вещании. 2002 г. ознаменовался для компании выводом на рынок первого HDSDI FULL HD монитора Falcon. В 2004 г. получают популярность большие экраны, и PTV выпускает на вещательный рынок мониторы серии SPARROWHAWK. Мониторы были размером до 47 дюймов с входами для HDSDI и DVI. В 2008 г. компания представляет в Лас-Вегасе серию BLACK MILAN – гибридные мониторы со встроенной функцией MultiView для четырех аналоговых и цифровых сигналов. В 2009 г. снова в Лас-Вегасе PTV представляет первый монитор, оборудованный OLED-дисплеем, вызвавшем большой интерес в отрасли. OCM 107W HD представлял собой монитор для камеры, принимавший как аналоговый, так и цифровой видеосигнал. Тогда же был показан низкобюджетный монитор LBM 24W HD с рарешением FullHD формата 16:9 и HDSiвходами. И наконец, 2010 г. Откликаясь на запросы потребителя, компания создала новый монитор AVM 841 HD. Теперь можно выбрать восемь SD/HD/3G-SDI-входов, чтобы показать изображение на OLED экране с соотношением сторон 4:3 и слушать поступивший через SDI-вход звук через выход для динамиков или наушников. Измерители звука для четырех каналов дополняют картину. Мониторы Tamuz разделены на классы. К классу 1 относятся FULL HD цветные LCD-мониторы,

предназначенные для вещания и пост-продакшн. Например, это монитор серии Imperia Eagle RLM 1024W HD – 24-дюймовый, с изначальным соотношением 16:10, разрешением 1920×1200 RGB. Монитор имеет 1,073 млн цветов, подсветку CCFLs, а также контрастность 1200 : 1 к 80 и яркость кд/м2 (23 fL). Монитор снабжен функцией AAC для автоматического выравнивания и калибрования в соединении с анализатором цветов. Интерфейс монитора имеет способность MultiSync и MultiFormat для приема любого графического или видеосигнала. К классу 2 относятся цветные LCD-мониторы, предназначенные для вещательных и постпродакшн студий, например FLM 132W SL. Этот цветной TFT LCD 32-дюймовый дисплей с высоким разрешением может показывать яркость сигнала 80 кд/м2 / 23 fL / 23 fL на все 100% видео. Он имеет 3 SD/HD-SDI, 1 XGA выхода как версию HD, встроенный цифровой тест-генератор, может показывать изображение в соотношении 4:3 / 16:9 и выбирать его сам, а также способен обрабатывать нестандартные соотношения или частоты сигнала. Монитор имеет AAC-автоматическое выравнивание и калибровку.

Монитор FLM 132W SL

Монитор RLM 1024W HD

К классу вещательных или пост-продакшн multiview-приложений относятся мониторы серии Black Milan QLM 132W. Это гибридный цветной монитор с встроенным Multi Viewer. 32-дюймовый широкоэкранный TFT LCD цветной монитор с четырьмя универсальными SD/HD-SDI / CCVS входами. Монитор может показывать изображение в соотношении 4:3 / 16:9 и выбирать его сам, а также способен обрабатывать нестандартные соотношения или частоты сигнала. Монитор имеет прямой контроль за видеовходом, установки MultiViewer, а также OSD-контроль за яркостью и контрастом. Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Професcиональный ЖК-монитор Tamuz

Монитор BCM 120 DB

Под брендом Tamuz также производятся накамерные и портативные мониторы. Монитор BCM 120 DB представляет собой 20-дюймовый активный TFT LCD цветной дисплей с видеоин-

терфейсом вещательного качества. Кроме уже перечисленных атрибутов мониторов Tamuz, экран BCM 120 DB имеет матовое антибликовое покрытие.

TRANSVIDEO INTERNATIONAL Наверное, нет нужды особо представлять весь ассортимент продукции компании TRANSVIDEO INTERNATIONAL. Она давно и прочно завоевала себе репутацию инновационной, надежнейшей и удобнейшей техники, помогающей режиссеру и оператору на съемочной площадке каждый день. И не важно, снимаете ли вы эпохальную картину, очередной эпизод многосерийного фильма, клип или рекламный ролик, продукции всегда найдется применение. Вот некоторые особенности линейки мониторов TRANSVIDEO CineMonitorHD, а также факты, не известные широкому кругу пользователей. Линейка мониторов включает в себя достаточно широкий выбор моделей: это и «классические» CineMonitorHD диагоналями 6,8 и 15 дюймов. Здесь хотелось бы подробнее рассказать о штатных функциях всех мониторов серии, в том числе и этих. Все модели оснащены разработанным TRANSVIDEO процессором с функцией RealFrameRate, позволяющим получить предельно четкое изображение, имеют интуитивно понятный интерфейс меню, монитор формы волны, индикатор Tally, поддержку трех форматов кадра – 4:3, 16:9 и 1:1.2.35. Мониторы "понимают" сигналы HD-SDI 720p и 1080i/p, PAL, SECAM и NTSC в SD-SDI. Очень интересной и полезной функцией является автоматический переворот изображения вместе с монитором. Доступно увеличение участка изображения, ручная калибровка монитора под нужды пользователя, настраиваемая гамма и индикатор Safe area, черно-белый режим работы и режим Green only. Очень удобен диапазон питания 10-36 В и температурный режим от -20° до + 50° по Цельсию.

Техника и технологии кино

3|2010

Cine Monitor HD8

Но и это еще не все. За дополнительную плату доступны различные опции для особо требовательных клиентов, такие как: электронный уровень в виде пузырька для постоянной уверенности в точности установки камеры и монитора; дополнительный монитор формы волны в RGB-представлении также и в виде панорамы и вектроскопа; 3DView, пока только для монитора 6 дюймов, означающий легкий и доступный переход к 3D-съемке. Помимо указанных опций в линейке мониторов TransVideo присутствуют и модели с повышенной яркостью подсветки экрана с приставками SB и SBL-SuperBright и SuperBright Led,

С П Р А В О Ч Н И К

которые позволяют комфортно работать даже при ярком естественном освещении на любой открытой местности и в помещении. Так, например, экран 6- и 8-дюймовых моделей обладает яркостью в 1000 Nit, а модели 15-дюймовой в 1200 Nit. Подсветка SuperBright Led в модели 6 дюймов обладает более ярким и естественным для человеческого глаза свечением при меньшем энергопотреблении, что существенно увеличивает время работы от аккумулятора, а также помогает сохранить экологию планеты.

Линейка мониторов Cine Monitor HD на NAB`2010

Cine Monitor HD Steady 2

Особняком стоят последние новинки – мониторы 3DView и evolution. Первый позволяет контролировать изображение при стереоскопической съемке, что очень актуально сейчас, на подъеме развития данной технологии, во втором доступны новые функции: помощь при наведении резкости, трехцветный индикатор

Tally, дополнительные инструменты измерения, аудио Vu-метр, чтение тайм-кода. Ну и наконец, хотелось бы упомянуть, что компания в 2008 году на выставке NAB в ЛасВегасе стала обладателем престижной премии Star Award for Best Advanced Technology за линейку CineMonitorHD, в 2009 году получила приз Scientific and Technical Award from the Academy of Motion Picture Science and Arts (©A.M.P.A.S®) в Беверли Уилшир в Калифорнии, на NAB'2009 награды The Best of Show Vidy Awards от ведущего журнала США для видеографов Videography magazine удостоился CineMonitorHD 3DView. Это еще раз доказывает признание профессионалами всего мира, что оборудование TRANSVIDEO всегда находится на переднем крае инженерных знаний и удобства для пользователя.

TVLOGIC Компания TVLOGIC является одним из ведущих мировых производителей мониторов. Уникальные технологии и инновационный дизайн позволяют продукции компании находиться в числе лучших в области вещания и производства по всему миру. Мониторы

TVLOGIC представляют собой широкую линейку дисплеев, предназначенных для наиболее требуемых профессионалами видеоприложений. Компания TVLOGIC выпускает следующие серии мониторов.

ЖК-монитор TVLOGIC XVM-245W

ЖК-монитор TVLOGIC LVM-463W(3G) Техника и технологии кино

3|2010

С П Р А В О Ч Н И К

ЖК-монитор TVLOGIC PRM-902A

OLED-монитор TDM-150W TVLOGIC

LVM Series. Это LCD-мониторы с поддержкой True Multi-format, превосходным качеством изображения и широким углом обзора. В линейку LQM Series входят четырехоконные мониторы – идеальный шанс для гибкого полноэкранного или мультиканального мониторинга трех или более источников сигнала. LHM Series представляет собой экономичное решение для системы мультипросмотра. FCM Series — видеостены, самые большие LCDмониторы, состоящие из самых маленьких дисплеев (R: 2.4мм ,L: 4.3мм). Угол обзора FCM Series — 178°. В 2010 г. компания выпустила первый профессиональный стереоскопический OLED-монитор TDM-150W, выигравший Triple Crown на NAB'2010 благодаря продвинутой технологии. Это 15-дюймовый монитор с разрешением 1366×768 и высокой контрастностью — 100,000:1, 10-битной поддержкой SDI и HDMI и коротким временем отклика. В мониторе предусмотрено два входа HDMI (L/R) и два – SDI (L/R). Угол обзора — 180°. Новинкой 2010 года также считается XVM-245W – 10-битный 24-дюймовый LCD-монитор. В XVM245W применяется RGB-матричная LED-подсветка для воспроизведения максимально возможной точности цветопередачи. XVM-245W отличается интегрированной системой 3D LUT и поддерживает

импорт и экспорт популярных приложений LUTформатов. Монитор имеет Native HD-разрешение 1920×1080, панельное разрешение 1920×1200 и контрастность – 1000:1. XVM-245W отличается 10-битной поддержкой 1,07 млн цветов. Монитор производится с двумя входами HD/SD SDI, одним DVI-I (W/HDCP), одним HDMI (W/HDCP), а также аналоговым компонентным/композитным/S-Video/RGB входом. XVM-245W поддерживает утилиту цветовой калибровки TVLogic Utility для лучшего выравнивания цветов, а также Multi-point Calibration для коррекции RGB и однородности белого цвета. Dual LCD 4RU многоканальный Rack-монитор представляет собой две 9- дюймовые LCD-панели с CCFL-подсветкой. 4RU PRM-902A обеспечивает на передней панели индивидуальный контроль яркости, контрастности, Chroma, а также выбора SDI A/B аналогового сигнала, соотношения сторон и т.д. Монитор поддерживает практически все профессиональные форматы сигналов: 480i, 576i, 720P, 1080i, 1080P, 1080Psf, а также 2K. В мониторе предусмотрены два SDI-входа, S-Video, RGB, а также три композитных аналоговых входа. Монитор имеет разрешение 800×480, углы обзора 160° по горизонтали и 140° по вертикали, а также контрастность 600:1.

ViewSonic Корпорация ViewSonic – поставщик компьютерных средств отображения информации, таких как мониторы, плоские дисплеи, проекторы, а также продуктов на базе новейших технологий SuperPDA, Tablet PC и HDTV, предназначенных для профессионалов в области бизнеса, образования и обучения, а также интернета и индустрии развлечений. Корпорация ViewSonic развивает и поддерживает широкий спектр инновационных продуктов, в том числе и LCD-мониторы.

Мультимедийная серия VX Семейство ЖК-мониторов серии VX – предпочтительный вариант для тех, кому требуется первоклассная функциональность и оригинальный дизайн. Стильные сверхтонкие модели предназначены для случаев, когда технический и эстетический уровень должен быть бескомпромиссно высоким.

Техника и технологии кино

3|2010

ЖК-монитор серии VX ViewSonic

С П Р А В О Ч Н И К

ЖК-монитор серии VP ViewSonic

Профессиональная серия VP Дисплеи этой серии разработаны специально для ведущих специалистов, которые проводят за компьютером много времени. Это самые взыскательные пользователи, им нужны высочайшее качество изображения и такие функциональные возможности, как точная калибровка цветов. Дисплеи VP идеально подходят для работы с документами, автоматизированного проектирования и настольного издательства.

Графическая серия VG Эти дисплеи незаменимы для корпораций и продвинутых пользователей графических или игровых программ. Высокое разрешение обеспечивает четкое отображение текста, электронных таблиц и кристально чистое изображение. Дисплеи ViewSonic VG отвечают самым требовательным стандартам безопасности и создают исключительно комфортную, продуктивную рабочую обстановку. Корпорация ViewSonic, мировой производитель компьютеров, продавец электроники и решений связи, развивает и поддерживает широкий спектр инновационных продуктов, в том числе и LCD-мониторы. Одним из последних достижений компании стал 22'' монитор VX2250wm-LED, предназначенный для профессионального покупателя, не желающего идти на компромисс со средним качеством картинки и довольствоваться функциями существующих мониторов. С тонким продуманным дизайном и мощным разрешением 1920х1080 для создания кристально чистого качества изображения, VX2250wm-LED производит впечатление стильного дисплея и одновременно потребляет на 40% меньше электроэнергии по сравнению с его 22-дюймовыми аналогами. Чистое и резкое изображение на мониторе VX2250wm-LED получается не только благодаря 10000000:1 MEGA DCR и Full HD 1080p ViewLED™ технологиям, но и из-за преимуществ, предоставляемых интеллектуальной цвето-

ЖК-монитор Графическая серия VG ViewSonic

корректирующей технологией безртутной WLEDподсветки, автоматически определяющей сигнал и интеллектуально контролирующей яркость черного цвета для исключительно черного, чисто-белого и серого цветов. В профессиональную серию LCD-дисплеев ViewSonic вошли мониторы, предназначенные для пользователей, которым требуются высокое разрешение изображения на экране, превосходные цвета, продвинутая эргономика и широкие возможности подключений. В качестве примера можно привести профессиональный монитор VP2365wb, который, используя технологию панели IPS, обеспечивает высокое контрастное соотношение цветов и широкий угол обзора в сочетании с Full HD разрешением 1920×1080. Широкий угол обзора – 178° по горизонтали и 178° по вертикали. Контрастность 1000:1. Яркость 300 кд/м2. Чтобы достичь высокой производительности труда, нужен большой экран. ViewSonic VG2230wm предоставляет возможности широкого экрана и мультимедиа для достижения уникального уровня удобства. Этот 22-дюймовый широкоэкранный дисплей позволяет видеть два смежных документа или работать с двумя приложениями одновременно, а вращающееся на 360° основание – делиться тем, что вы видите, с коллегами. Яркость 280 кд/м2 и контрастность 700:1 гарантируют яркие, чистые и четкие изображения, тогда как аналоговый и цифровой входы — гибкие возможности подключения. Профессионалам в области графики понравится короткое время отклика в 5 мс, которое обеспечивает кристально чистое изображение и неразмытое видео кинематографического качества. Широкоэкранный мультимедийный ЖК-монитор VG2230wm — это все, что нужно для работы с изображениями.

От редакции Справочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей, и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе.

Техника и технологии кино

3|2010

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал TTK

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ ДУБЛИ

В редакции журнала «Техника и технологии кино».

СЕРНИЯ-ФИЛЬМ

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Техника и технологии кино» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода; Post International Inc. (Украина) индекс 10483.

СФЕРА-ВИДЕО i-Lyte

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru.

SONY

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru; http://www.esmi.subscribe.ru, тел./факс: (812) 655-00-11, e-mail: esmi@subscribe.ru. Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

Техника и технологии кино

3|2010

ВЫСТАВКИ БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА CINEС

29 4-я обл.

IBC PHOTOKINA

9 2-я обл.

КНИГИ «ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО РОССИИ» В.Е. ГЕРЧИКОВ

«МАСТЕР КЛАСС-01. КИНОДРАММАТУРГИЯ» Ю. АРАБОВ

СПИСОК КНИГ

3-я обл.

КНИГИ КНИГИ BOOK B BO OO OK KS S

"Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Настольная книга осветителя" В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. Научный журнал "Вестник ВГИК" №1 160 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ" К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Освещение на телевидении" А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж" П. Экерт. 535 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм" Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии" Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности" А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Пристрастная камера" С.А. Муратов. 187 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции 1050 руб., по почте 1166 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб. "Профессия: оператор" М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Цена в редакции 187 руб., по почте 242 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Режиссура документального кино" М. Рабигер. 543 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Режиссура как практическая психология" Ершов П.М. 408 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб.

NE W

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Анимация от А до Я. От сценария до зрителя" Д.Э. Райт. 351 стр. Цена в редакции 550 руб., по почте 627 руб. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4" Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6" В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб. "Документальное кино России". Справочник В.Е. Герчиков. 356 стр. Цена в редакции 836 руб., по почте 891 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Запись и воспроизведение объемных изображений в кинематографе и других областях: Научнотехническая конференция". Материалы и доклады. 216 стр. Цена в редакции 750 руб., по почте 814 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Ф. Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Кино между адом и раем" А. Митта. 480 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении" П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции 400 руб., по почте 462 руб. "Мастер класс-01. Кинорежиссура" А. Звягинцев. 86 стр. Цена в редакции 230 руб., по почте 297 руб. "Мастерство оператора-документалиста" С. Медынский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр. Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб. "Мастерство продюсера кино и телевидения" Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

b oКНИГИ oks

"Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео" Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы" Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184 Цена в редакции 380 руб., по почте 429 руб. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции 520 руб., по почте 572 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника работы профессионального художника-гримера" Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов" Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции 290 руб., по почте 341 руб. "Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 682 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции 330 руб., по почте 396 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровое преобразование изображений" Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Adobe Premiere Pro 2.0" Приложение – CD Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2." Дайана Вэйнанд. 640 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows Пол Экерт 523 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин, 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

Приобрести книги можно в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: book@625-net.ru Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России