TTK #4/2010 by Maxim Malkin

НОМЕРЕ

Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия

04 (30) 2010

СЛОВО МАСТЕРА

Световой камертон История поиска света для фильма "Игра в бридж"

ПРОГРЕСС И.о. главного редактора Сергей Телековский Директор Алексей Шапуров Генеральный менеджер Екатерина Поташева Дизайнер Иван Минаков Менеджер по распространению Татьяна Олзоева Референт Ирина Сидорова Экспедитор Виктор Сычев

Выставка NAB'2010 Сергей Шубин

Expo 2010: 14 CineGear от стереоригов до мини-слайдеров Сергей Телековский ТЕХНОЛОГИИ

открытия грядущего стереомира 23 Новые Евгений Ростов в кино: 26 Стереограф консультант или художник? Максим Селиверстов разбойник: 31 Благородный версия Ридли Скотта Бастер Ллойд

Для корреспонденции: 121069, Россия, Mосква, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru

ОБОРУДОВАНИЕ

34 Тестирование цифровой кинокамеры Arriflex D21 Родион Варшавский

39 Холодный свет экономит электроэнергию ФЕСТИВАЛИ

Тираж 7350 экз.

– посиделки на тризне 42 "Кинотавр'2010" отечественного кинопроизводства Мария Безрук

OOO "Графика" Цена – свободная Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

СПРАВОЧНИК

44 Светодиодная революция

НОВОСТИ

22, 40, 41 Уважаемые читатели! В №3 в статье "Новинки киноиндустрии в действии" на стр. 20 допущена ошибка. Во втором абзаце сверху второй колонки в предложении "Достижения в области продюсирования и показа 3D-релизов … Юрий Ростов" следует читать "…Евгений Ростов…". Редакция журнала "ТТК" приносит извинения читателям журнала, а также лично Евгению Ростову за допущенную ошибку.

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Стиль освещения является такой же эстетической категорией, как, например, стиль архитектуры, стиль одежды или стиль поведения. Он выражает время и художника. Постановка света в кино — совершенно особый вид деятельности. Кто-то пользуется готовыми шаблонами из учебников, кто-то импровизирует по ходу съемки. Можно заранее придумать невероятную схему света и пытаться воплотить ее на площадке. Один из ярчайших представителей современной отечественной школы операторов Александр Носовский в беседе с редактором журнала Сергеем Шубиным поделился своим опытом и рассказал о путях поиска световой схемы на примере картины ''Игра в бридж'' (реж. Алексей Карелин, кинокомпания “Киномир”, Мосфильм, 2009 год). Сергей Шубин: Александр, что особенного было в

С.Ш.: Как операторы той эпохи достигали такой

фильме "Игра в бридж", почему именно его Вы ре-

выразительности?

шили привести в качестве примера?

А.Н.: Стиль первых немых фильмов определял-

Александр Носовский: Перед началом съемки я

ся красивым рассеянным светом. Кино до 1920

всегда для себя ищу эталон – то, от чего я буду от-

год., особенно операторская работа, требует от-

талкиваться. Мне нужен световой камертон. Пос-

дельного глубокого изучения. В те времена не

кольку "Игра в бридж" снята в несколько подзабы-

было такого разнообразия осветительного обо-

том жанре телеспектакля, то мне необходимо было

рудования и технологий, как сейчас. Поэтому

найти для себя пример павильонного света. По сю-

активно использова-

жету события разворачиваются на рубеже XIX-XX

лись источники ес-

веков – эпохи немого кино, а это другая стилисти-

тественного

ка и иная природа света. Я постарался ''попасть'' в

В декорациях на на-

немое кино, надо было создать для себя интригу.

туре вместо потолка

света.

Световые идеи, существовавшие в немом кино, по-

натягивали ткань, ко-

ражают своей фотографичностью. Я нашел кадры тех

торая рассеивала лу-

лет, повесил их на стену и постепенно стал раскручи-

чи солнца, и красота

вать в своем сознании идею света из той эпохи. Это-

объекта съемки, будь

му кадру с Мэри Пикфорд, его образу, идее, смыслу и

то

красоте позавидует любой современный киноопера-

пейзаж или любой

тор. Изображение "Игры в бридж" шло от этой фотог-

предмет,

рафии. Образ был найден — все остальное дело тех-

лась

ники. Однако я не хотел повторять ту эстетику

"без

буквально, этого нет ни в одном кадре моей картины.

так на мир смотрит

лицо

актрисы, передава-

естественно, подтекстов"

–

Мэри Пикфорд (1916 год)

новорожденный. Свет может быть модным или архаичным, консервативным или брутальным. Иногда популярен густой рисунок света, иногда — его прозрачная легкость. По-разному применяется и такой индивидуальный прием, как обработка тени, неодинаково в стилевом отношении употребляется направление света. Кому-то нравится солнце, кому-то — мягкость пасмурного света. Один прибалтийский кинооператор сказал, что если бы он был министром культуры, то приказал бы снимать лишь в пасмурную погоду. Свен Ньюквист работал Оператор-постановщик Александр Носовский

Техника и технологии кино

4|2010

только при очень мягком освещении, и это – www.625-net.ru

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Контровой свет в немом кино (кадр из фильма с участием Мэри Пикфорд, 1921 год)

Александр Носовский – ночная съемка с гелевым шаром

его стиль. Витторио Стораро был настоящим

ность пленок и светосила оптики. Как только они

поклонником

Тарковский

достигали нового качества, палитра используемых

очень строго отслеживал световой стиль своих

эффектов света расширялась. Например, с появле-

фильмов, но все-таки две его последние карти-

нием очень чувствительной пленки и светосильной

ны, снятые итальянцем Джузеппе Ланчи и шве-

оптики стало возможным снимать на улицах ноч-

дом Свеном Ньюквистом, выглядят по-разному —

ных городов практически без подсветки, используя

на

живые красивые эффекты реальной жизни, а созда-

стиле

солнца.

света

Андрей

сказались

национальные

ние качественной оптики позволило расценивать

пристрастия. С появлением линзовых приборов стало очень

съемку против света как художественное средство.

модно использовать контровой свет, а также све-

Появление мобильных переносных генераторов

тить снизу. Взять хотя бы немецкие фильмы тех

открыло невероятные возможности использования

лет с их экспрессивным жестким светом и глубо-

света в движении.

кими, режущими глаз тенями, иногда двойными и тройными, гуляющими по стенам. Технически это определялось тем, что, в связи с низкой чувствительностью пленок, в декорациях приходилось устанавливать огромное количество осветительных приборов. С.Ш.:

Насколько

современные

технические

возможности повлияли на работу оператора со светом? А.Н.: Последнее десятилетие можно назвать окончательным открытием "нового света". Он построен на одновременном использовании всех ранее придуманных стилей и самых последних технических достижений. Появились небольшие приборы Dedo-

Съемочный павильон 1930-х

light, мягкорисующие Kino Flo, химеры, софтбоксы, невероятно мощные линзовые приборы, и даже ге-

Но техника, как известно, только полдела. Стиль

лиевые воздушные шары засветились киношным

освещения определяет его автор. Сколько бы ни су-

светом. Появилась возможность в мобильной, прак-

ществовало общеизвестных штампов и способов

тической съемке приближаться к самым красивым

освещения, каждый, кто строит свою конструкцию

световым эффектам, быстро создавать в реальных

света, будет использовать только те эффекты, кото-

интерьерах световой рисунок любой сложности,

рые ему нравятся.

раскладывая световую партитуру от слепящего света до еле видимых световых вибраций. Собственно,

С.Ш.: По какой световой схеме работали Вы?

только в последние годы окончательно сформиро-

А.Н.: Придумывание схемы света для фильма – это

вался весь набор световых инструментов для ки-

отдельная большая работа, на которую уходят меся-

носъемки, и это существенно повлияло на ее стиле-

цы. Иногда тебя может вдохновить какой-то слу-

вые возможности. Более того, характер световых

чайный кадр. Для меня – это были фотогра-

эффектов всегда определяла светочувствитель-

фии

Мэри

Пикфорд,

которые

послужили

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

1922 год

1929 год

1937 год

Кадры из немого кино 1920-х – 30-х гг.

прообразом будущей картины. Поиски эффектов и

ния, последовательный поклонник абсолютно реаль-

составляют смысл работы оператора.

ных эффектов света. Он, как никто другой, умел

Один старый оператор, снимавший кино в 1950-е

отыскивать места их особого проявления в окружа-

годы, с гордостью рассказывал о том, как однажды

ющей жизни и ювелирно вписывать объект съемки в

для крупного плана актрисы он поставил четырнад-

эту среду. Каждый его фильм — энциклопедия свето-

цать осветительных приборов. Это стиль, пусть даже

вых эффектов. Они выстраивались, следуя его автор-

продиктованный технической необходимостью.

скому замыслу, от первого кадра фильма до послед-

Стиль света — это стиль авторов. Для 1960-х годов

него. Это можно назвать игрой на эффектах света.

характерна неповторимая манера света, созданная

Стиль света на всем протяжении существования

Сергеем Урусевским. Это свет достаточно условный,

кинематографа в разные годы был разным. Свет

в реальной жизни такого не увидишь, но он очень

можно стилизовать под историческое время, под

точно выражает обаяние кино того времени. Каждый

жанр (например, поэтический или мистический) в

кадр "просвечивался" до последнего сантиметра. Все,

соответствии с любым авторским замыслом. Все,

что в нем находилось, сверкало, как хрусталь, как

что талантливо, всегда имеет свой стиль. Стиль от-

только что вымытые окна в солнечный день. Все све-

личает художников друг от друга, художников от

товые пятна строго на месте — в соответствии с

нехудожников. Я искал свет путем специальных

классическими законами живописи. Всегда тональ-

проб, и помогла мне в этом известная актриса

ная перспектива, всегда световая многоплановость.

Юлия Рутберг, согласившись в них поучаствовать,

Очень самодостаточная и живописная манера.

за что ей огромное спасибо.

В 1970-е годы в отечественном кино был абсолютно другой стиль. Например, Павел Лебешев, в отли-

С.Ш.: Расскажите, как проходили пробы.

чие от Урусевского, никогда не ставил свет на акте-

А.Н.: Для каждого актера нужен индивидуальный

ров, а создавал один эффект и для интерьера, и для

подход. Пробы я разбил на три этапа: сначала искал

персонажей фильма. Его свет отличался какой-то

направление света, потом эффект света, затем то-

особой правдой, его можно было назвать беспощад-

нальность кадра.

но красивым. Те же 1970-е — это итальянец Витто-

Мне не нравится, когда эффекту света подчи-

рио Стораро, рафинированный эстет киноосвеще-

няется все остальное. Строить весь фильм на

Один прибор Kino Flo

Kino Flo+ контровой Dedolight DL150

Только контровой свет

Контровой + Dedolight DL150 (подсветка на глаза)

Поиск эффекта света для главной героини

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

С Л О В О

свет справа

лобовое освещение

свет слева

свет снизу

М А С Т Е Р А

свет сверху

контровой свет

Поиск направления света для главной героини

контрастном, рембрандтовском изображении

свечиваю слева, меняя, таким образом, воспри-

очень заманчиво, но опасно в том смысле, что

ятие актера зрителем. От того, где расположен

можно заработать славу прекрасного операто-

актер и где находится источник света, зависит,

ра, но при этом испортить карьеру актерам,

как будет меняться лицо актера. Освещая его с

изуродовав их светом. А можно, наоборот, по-

разных сторон, я придаю ему разный эмоци-

казать их в выгодном свете.

ональный фон. Это как восприятие солнечного

Традиция изображения, и живописного и ки-

и пасмурного дня на психологическом уровне.

ношного, построена на том, чтобы все-таки

От того, поставлю я светильник справа или сле-

создать светлый женский образ, особенно, если

ва от лица, актриса не станет красивей, но она

это главная героиня в кино. Рембрандт отличал-

будет восприниматься по-другому. Свет – это

ся умением рисовать контрастным и жестким

могучее средство в руках оператора.

боковым светом, который подчеркивает характер человека и его индивидуальность. Однако

С.Ш.: Какие источники света использовали?

свою возлюбленную Саскию художник рисовал

А.Н.: Главная цель тестов – поиск киновырази-

лобовым светом, который является портрет-

тельности. Для создания мягкого освещения я по

ным, женским. То есть, грубо говоря, хочешь

очереди пробовал разные по своей природе ис-

сделать актрисе приятное – свети ей "в лоб",

точники света: Kino Flo, круглую лампочку нака-

тогда лицо будет мягким и равномерно осве-

ливания (шар) и прямой линзовый свет (прибор

щенным, не будет заметно мешков под глазами,

Arrilite 650). Чтобы создать жесткий павильон-

сгладятся носогубные складки и т.п.

ный свет, подсвечивал двумя Dedolight DL150 – ведь в жизни никогда не бывает эффекта одного

что свет должен падать от окна справа. Девя-

источника, всегда есть дополнительный, пусть

носто процентов произведений созданы по

даже очень слабый. Причем весь свет у меня был

этому принципу. Также и в кино – я ставлю свет

на потенциометрах, благодаря которым мощ-

справа, а если мне надо что-то исказить, я под-

ность светового потока можно плавно регулиро-

Вся европейская живопись построена на том,

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Поиск источника света для главной героини – Kino Flo и Dedolight

вать без потери цветовой температуры – я прямо

качестве контрового. Портретная съемка нача-

в кадре играл этим светом. Начал с темноты и

ла XX века для меня загадка. У них были очень

постепенно стал добавлять все больше и больше

простые приборы – элементарные лампочки,

света. Я перемещал прибор вокруг актрисы и вы-

но с ними операторы добивались потрясающей

яснял, как она выглядит при том или ином на-

пластики изображения. Необыкновенно мягкие

правлении света. По приведенным сериям фото-

и нежные полутона, в которых при этом при-

графий можно проследить

сутствует конкретный рисунок – заворажива-

систему поиска света.

ющая, волшебная красота. Но просто подражать

Я выбирал из этих прибо-

Прямой линзовый свет на пробах (Arrilite 650)

мне не хотелось.

ров наиболее оптимальный

Само лицо я свечу мягко и никогда не рисую

именно для этой актрисы.

портреты линзовым светом, который хорош

Несмотря на то что матовая

только в отдельных ракурсах – все выглядит

лампа накаливания и линзо-

эффектно, но при смене ракурса лицо может

вый прибор Arri по стилис-

"поломаться". Есть еще один нюанс: прямой

тике больше подходили к

линзовый свет очень выразительный, он дает

стилю освещения той эпохи,

правильную проработку лица – идет сильная

я в итоге остановился на

подача актера. Но такой свет может быть толь-

Kino Flo.

ко в солнечную погоду на пляже, и если его поставить, например, в интерьере, то это может

Прямой линзовый свет в декорациях (Arrilite 650)

С.Ш.: Почему?

быть неорганично. Правда эффекта меня всегда

А.Н.: Потому что это одно-

мучает, но это тема для отдельного разговора.

временно мягкий, но жестко

Kino Flo же дает возможность для движения

направленный свет. Я могу

актеров, прибор одновременно и рисует, и за-

им создать и глубокую све-

полняет тень, делая ее мягче, пластичней, насы-

тотень, и в то же время мяг-

щенней. Выбрав Kino Flo я сохранил рисунок,

кую светотональную картин-

принятый в то время, однако оставив за собой

ку. Этот прибор мобилен.

право создания собственного стиля. Поэкспе-

Только кажется, что он сде-

риментировав в очередной раз с линзой Фре-

лан исключительно для того, чтобы заливать

неля, я от нее опять отказался.

пространство светом, но при этом он может

Что касается использования круглого рефлек-

быть жестким, и я очень часто использую его в

тора, то это тоже был своего рода эксперимент.

Поиск источника света для главной героини – круглая колба (матовая лампа накаливания) и Dedolight

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Мне пока не удалось найти прибор для портретной съемки, который удовлетворил бы меня полностью. Kino Flo надо ставить очень близко к лицу актера, чтобы получить хороший, сильный рисунок и нужный контраст, что достаточно сложно при съемке средних и общих планов. У него сама форма источника света – плоская, что сильно влияет на характер рисунка света в кинопортрете. Мне интересно, какой дал бы эффект шарообразный источник света типа Kino Flo, если бы такой существовал. Здесь в пользу Kino Flo сыграл другой аргумент – мобильность. С шаровой лампой можно снять прекрасный крупный или средний план, но и только. Во время съемки требуется оперативно переставлять приборы, мизансцена ведь постоянно меняется, и если бы я все планы

Основная схема света (т/ф "Игра в Бридж"); павильон “Мосфильм” (площадь 300 кв.м, суммарная мощность 60 кВт)

снимал круглой лампой, мне бы понадобилось полсмены, а с Kino Flo я управился за 6-7 минут.

light включал два прибора по 400 Вт и четыре по 150 Вт. В качестве источника желтого света

С.Ш.: Как проходили съемки в павильоне?

я применил два студийных прибора Arri мощ-

А.Н.: Я пытался создать световой минимализм.

ностью по 10 кВт. Также использовались Arri

В "Игре в бридж" у меня в декорациях работало

HMI 6 кВт (для белого света), два "мандарина"

попеременно около 20 приборов, дававших в

500 Вт (безлинзовые отражатели) и один теат-

общей сложности 60 кВт света при цветовой

ральный прожектор "Опера".

температуре 3200K. Для сравнения: 15 лет на-

Я люблю делать мягкий свет, поэтому обычно

зад я снимал "Вино из одуванчиков" и в подоб-

использую 5-7 приборов Kino Flo, добавляя в по-

ном павильоне у меня было 800 кВт. На пло-

лученную массу мягкого света один линзовый

щадке 300 кв. м стояли: один Kino Flo Flathead,

источник. Как правило, это мои любимые Dedo-

два Kino Flo 4х4 и один 2х4. Комплект Dedo-

light DLH400. Я ни на одну съемку не еду без это-

Светильники в павильоне

Основной эффект света от прибора 10 кВт

Установка Spacelight

Павильон без эффекта света

Киноактриса Ольга Лерман – проба эффекта света в павильоне (Arri Т24 10 кВт на штативе)

Проба контрового света в павильоне

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

го светильника. Люминесцентный свет Kino Flo

ется общий свет. То есть создается некий фан-

дает прекрасную возможность рисовать мягким

том. Прием не новый, очень театральный, но в

светом, а приборы Dedolight я использую для све-

стилистике этого фильма, построенного на

товых акцентов, например, чтобы чуть-чуть

приемах света 1930-х годов, он, как мне кажет-

подработать глаза актера.

ся, на месте.

В фильме был персонаж – автор, который

Для создания мягкого заполняющего света я

иногда появлялся в кадре и вел рассказ. У меня

использовал подвесной телевизионный прибор

стояла задача – как подать этого автора, чтобы

Spacelight. Перед началом съемки рассчитывал

он не сливался с персонажами истории? Я ре-

обойтись пятью светильниками Spacelight, ко-

шил применить эффект, которым довольно час-

торые равномерно освещали бы "театральную"

то пользуюсь, – театральную пушку. Это очень

сцену, а детали я высвечивал бы Dedolight DLH 400.

интересный источник света. Схема была такой:

В итоге, я сначала убрал два Spacelight, по-

гаснет весь свет, появляется круглое пятно све-

том три, в результате остался только один, кото-

та, в которое входит автор и говорит свой текст.

рым я воспользовался не более трех раз за весь

Затем пушка гаснет, автор исчезает, включа-

период съемки.

Результат поиска световой схемы (кадры из т/ф “Игра в бридж”)

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

С Л О В О

М А С Т Е Р А

вую шахматную партию. Самое главное при съемке в декорации – тень от актера должна быть одна. Все игры с тенями надо исключить. Чем отличался немецкий экспрессионизм 20-х годов? Там светили ДИГами 20 кВт и по стенам бегало 10-15 теней от объекта. Сейчас этого можно легко избежать, так как есть высокочувствительная пленка и очень мощные приборы. Правда ДИГ (дуга интенсивного горения) – очень хороший прибор, хотя и громоздкий. Все шедевры советского кино сняты с ним. Этот источник, построенный по принципу электрического разряда, дает очень красивый свет, лучше которого я не видел. Один из своих последних фильмов – Применение театральной пушки в декорации

"Пистолет Страдивари" я снимал с таким прибором, который мне нашли на Одесской киностудии. Я ис-

С.Ш.: Почему Вы это сделали?

пользовал дуговой свет для создания искусственной

А.Н.: Spacelight – это очень мощный источник

молнии – только ДИГ позволяет создать натураль-

верхнего света и, когда я его включил, он залил

ный эффект молнии.

все декорации, из которых "полезли" резина, пенопласт, клеенка, арматура. Тогда я выключил весь верхний свет и начал потихоньку двигаться по пути создания светотеневого изображения, полумрака, в котором все видно. Для этого понадобилось, конечно же, больше осветительных приборов и времени на их установку. Но зато декорация сразу преобразилась. Причем создается это только в одном кадре, и если ты камеру сместил, то приходится все начинать по новой. Как только камера начинает двигаться, тебе и под это движение надо строить свет. Поэтому все 20 приборов "летают" по световым фермам как ласточки перед дождем – туда-сюда. С.Ш.: Как Вы оцениваете результат своего поиска? А.Н.: В поисках световой схемы и киновыразитель-

Использование дугового разряда в качестве киномолнии (съемочная площадка фильма "Пистолет Страдивари", Одесса, 2008 год)

ности я прошел долгий путь от фотографии до кино. Получилось или нет – судить зрителю. Постановка света в кино – нечто среднее между

С.Ш.: Когда к Вам приходит понимание, что ре-

шахматами, живописью и капитальным ремонтом

зультат достигнут?

квартиры. Важен даже не опыт — важно построить

А.Н.: Приведу такой пример. Однажды во время ноч-

для себя систему движения. Нельзя заранее приду-

ной съемки произошел забавный случай. Для того

мать схему света. Я в этом убедился много раз на

чтобы снять незатейливую сцену прощания влюб-

собственном опыте. Когда ты придумываешь и зака-

ленных возле калитки дома, я высветил улицу, пали-

зываешь схему, то, придя площадку, обнаруживаешь,

садник, решетку, фасад дома и поставил приборы

что жизнь внесла уже свои реальные коррективы и

внутрь дома. На все это понадобилось около 25 при-

поэтому схему света нужно менять под мизансцену.

боров. Вся улица была уставлена разнообразными

Это, к сожалению, происходит по причинам, не за-

светильниками. Со стороны это выглядело довольно

висящим от оператора, и происходит постоянно.

хаотично. Какой-то случайный прохожий подошел,

Исходя из этого нужно создавать эффект света, ор-

посмотрел в мой монитор, на котором были видны

ганичный для декораций и для актерской мизансце-

только прощающиеся герои и удивленно спросил:

ны, чтобы я мог ее снимать с любого ракурса и на

"Зачем вы наставили здесь такое огромное количес-

любом плане: общем, крупном, среднем. Это самое

тво приборов – ведь у вас в телевизоре этого все рав-

сложное и самое интересное – целое искусство.

но не видно?" Это был бесценный комплимент для

Когда ты снимаешь на улице в мягком пасмурном

меня, я пожал ему руку. 25 приборов работают как

освещении, то можно не думать о портретном све-

единый организм, причем совершенно незаметно –

те, там все очень просто. Это все умеют. А поставить

вот наивысшая похвала для оператора.

свет в декорации – это все равно, что сыграть краси-

www.nosovsky.ru

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

П Р О Г Р Е С С

Сергей Шубин Окончание. Начало в третьем номере ТТК.

анимации, подчистки, создания титров, добавления звука и окончательной обработки теперь включает

Autodesk

в себя возможность работы со стереоскопическими

Крупнейший разработчик программных реше-

3D-материалами. Работая с Autodesk Flame 2011,

ний для 2D- и 3D-моделирования компания

можно комбинировать различные источники осве-

Autodesk представила на выставке новые версии

щения, видео со стереопары, графические и тексто-

своих продуктов для монтажа, цветокоррекции и

вые 3D-объекты. Новая версия продукта в еще боль-

создания спецэффектов: Autodesk Flame, Autodesk

шей степени облегчает труд монтажеров при

Flare, Autodesk Flint, Autodesk Smoke и Autodesk Lus-

работе с несколькими приложениями для улучше-

tre. Версии 2011 года оснащены множеством новых

ния качества готового контента. Autodesk Smoke

функций и позволяют работать с материалами сте-

2011 может применяться с Autodesk Flame 2011 и

рео 3D (S3D). Благодаря новой версии ПО Autodesk

Autodesk Lustre 2011, что значительно увеличивает

FBX 2011 обеспечивается еще большая интеграция

производительность. Наряду с новой возмож-

продуктов Autodesk между собой и решениями сто-

ностью работы с S3D, Smoke 2011 позволяет прос-

ронних производителей.

тым "перетаскиванием" перемещать файлы AAF или XML с "монтажек" Apple Final Cut Pro или Avid Media Composer, а также полностью поддерживает форматы RED RAW и компрессию H.264 QuickTime. Версия Autodesk Smoke Advanced дает возможность работать в среде Linux. Версии 2011 продуктов Flame и Flare оснащены новыми инструментами для интерактивной визуализации 3D-эффектов, дизайна и финальной обработки, что в значительной степени расширяет творческие возможности профессионалов, работающих в 3D. Имеется поддержка RED RAW, H.264 QuickTime и OpenEX.

Интерфейс Autodesk Smoke 2011

Популярная система цветокоррекции Autodesk Lustre версии 2011 позволяет цветокорректорам

Пакет для производства высококачественных

работать с материалами S3D с возможностью кон-

клипов Autodesk Smoke 2011 помимо нелинейного

троля цветовых и световых эффектов как в станда-

монтажа, цветокоррекции, захвата видеокадров для

ртном, так и стереоскопическом режиме. Autodesk

Рабочая среда Autodesk Flame 2011

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Был продемонстрирован

Lustre 2011 обеспечивает высококачественную цветокоррекцию в режиме реального времени через

графический процессор GPU, в том числе и файлов

RHDM-1701 c диагональю

OpenEXR. Совместимость с Autodesk Smoke 2011 и

экрана 43 см (17 дюймов).

Autodesk Flame 2011 позволяет колористам интег-

Новинка представляет со-

рировать работу с художниками по спецэффектам

бой компактную версию

и монтажерами. Кроме того, Autodesk Lustre 2011

известной модели RHDM-

через Mac Wiretap Gateway поддерживает графи-

2301 и предназначена для

ческую карту RED Rocket, которая позволяет проиг-

применения в небольших

рывать видео 4К RAW

студиях постпроизводства

устройства

"вживую" с выводом на

отображения

или

проекторы

по

новый

ЖК-монитор

и на выезде. Плоский экран (глубина цвета 10 бит, раз-

интерфейсу DVI. В платформу для трехмерного моделирования

Монитор RHDM-1701

вертка 120 Гц) позволяет

Autodesk Maya 2011 добавлены новый пользова-

просматривать материалы в высоком разрешении.

тельский интерфейс, новая графическая архитекту-

Изображение может быть настроено с помощью

ра, поддержка Mac OS X 64 бит, множество новых

встроенных функций калибровки и стабилизации.

функций, которые позволяют объединить усилия художников в единый производственный цикл.

Cooke Optics

Barco

пания Cooke представила семейство новых объективов.

Один из ведущих производителей кинооптики – комКомпания Barco представила новые цифровые

Линейка 5/i Prime включает в себя восемь моделей с

кинопроекторы DP2K семейства SERIES-II с высо-

фиксированным фокусным расстоянием 18, 25, 32, 40,

кой яркостью, которые полностью совместимы со

50, 65, 75, 100, 135 мм. Значение апертуры составляет от

всеми существующими технологиями 3D, 4K, стан-

T 1.4 до T 22, что вкупе с усовершенствованным кольцом

дартами DCI и SMPTE. Шесть новых моделей имеют

настройки фокуса обеспечивает эффективную работу в

общую модульную платформу, что значительно об-

условиях низкого освещения. Новинки предназначены

легчает эксплуатацию проекторов и позволяет ис-

для кино- и видеокамер с креплением PL. На них раз-

пользовать их с интегрированными или с внешни-

дельно нанесены две шкалы – в футах и метрах. Новая

ми медиаблоками. Для небольших и средних

серия объективов согласована по цвету с другими объ-

кинотеатров с размерами экранов 12, 15 и 20 мет-

ективами Cooke: Panchro, вариообъективами CXX 15-40 мм,

ров предназначены три проектора DP2K серии С,

SK4 16 мм и прочими.

построенные на микросхемах 0,98" DLP Cinema

Также

демонстрировались

компании Texas Instruments. Для крупных киноза-

легкие и компактные объекти-

лов с экранами 19 и 23 метра предназначены два

вы Panchro с фиксированным

проектора серии B. Флагманом линейки DP2K яв-

фокусным расстоянием: 18, 25,

ляется модель DP2K-32B для показа фильмов на эк-

32, 50, 75, 100 мм, которые мо-

ране с диагональю 32 метра. Программное обеспе-

гут поставляться как по отдель-

чение

интеграцию

ности, так и в комплекте из пя-

проекторов в кинотеатральные сетевые мульти-

ти объективов (25-100 мм).

плексы. Кроме того, представлена система NOC (Net-

Относительное отверстие со-

work Operations Center) для удаленного доступа, ди-

ставляет от T 2.8 до T 22. Но-

агностики и мониторинга цифровых проекторов, а

винки согласованы по цвето-

также программное обеспечение Diagnostics Com-

передаче с другими моделями

panion для выявления неисправностей цифровых

Cooke и отличаются улучшен-

кинопроекторов.

ными оптическими характеристиками и усовершен-

Communicator

упрощает

Объектив 5/i Prime с фокусным расстоянием 100 мм

ствованной механической конструкцией, а также характеризуются низким уровнем дисторсии, сферических и хроматических аберраций даже при полностью раскрытой диафрагме. Panchro могут использоваться с камерой Red Epic формата S35. Данная линейка позиционируется Cooke как оптика для 3D-производства.

Digital Vision Шведская компания Digital Vision, специализирующаяся на разработке решений для цветокоррекции и реставрации кино- и видеоматериалов, представила обновленные версии нескольких своих продуктов – Nucoda, Проектор DP2K-20C

Phoenix и DVO.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

П Р О Г Р Е С С

На выставке дебютировало решение DVO Clarity –

его как со светоделительным боксом (оптичес-

система нового поколения для устранения шумов и зер-

кие оси камер перпендикулярны друг другу) с

на. Она оснащена новыми алгоритмами обработки

широкоугольной оптикой при съемке крупных

изображений, среди которых: анализ характеристик

планов, так и с длиннофокусной оптикой в ре-

зерна для автоматической обработки всего материала

жиме, когда камеры установлены параллельно

целиком (без затраты времени на чистку каждого кад-

друг другу (side-by-side), например, для тран-

ра), анализ движения и новый пространственно-вре-

сляции спортивных мероприятий и стадион-

менной фильтр. Новые инструменты дают возможность

ных концертов. Компактная модель Neutron для

получать четкое высококачественное изображение без

камер с матрицами 2/3" и 1/3" (SI-2K MINI,

виртуальных артефактов даже при работе с быстродви-

Iconix и другие), как и две "старшие" модели,

жущимися объектами.

имеет возможность конвертации из системы со

Система цветокоррекции Nucoda Film Master оснаще-

светоделительным боксом в конструкции

па-

на новым коммутатором цвета, расширенным набором

раллельного расположения камер. Все плат-

инструментов для редактирования и работы с цветом,

формы Element Technica имеют простые в ис-

имеется возможность коррекции стереоматериалов с

пользовании механизмы настройки, точный

просмотром их в анаглифном режиме. Nucoda поддер-

механизм юстировки камер, проводные и бес-

живает КМОП-сенсор Mysterium-X и плату акселератора

проводные системы управления.

Red Rocket, выпускаемые компанией Red Digital Cinema. Плюс к этому – полная поддержка рабочей среды Avid, в

Lowel

частности приложений Unity ISIS и Interplay. Обновлен-

Компания Lowel представила свой новый светоди-

ная система Nucoda Film Master позволяет работать

одный светильник Blender LED, включающий в себя

практически со всеми цифровыми камерами, применя-

два набора светодиодов — "теплой" цветовой темпе-

емыми для кинопроизводства: Arri, Panasonic, Sony, Sili-

ратуры, эквивалентной температуре вольфрамовой

con Imaging, Vision Research.

лампы, и "холодного" (дневного) света. "Теплый" и

Обновленная система реставрации Phoenix тоже под-

"холодный" свет могут быть смешаны – специаль-

верглась модернизации и дополнена теперь возмож-

ный контроллер на корпусе позволят установить

ностью автоматической чистки и ретуширования изоб-

практически любую цветовую температуру на выхо-

ражений.

де в диапазоне от 5000K до 3000K. Компактные све-

Приложение Turbine позволяет распределять процес-

тильники Blender LED (габариты – 10×7,5×7,5 см)

сы цветокоррекции и реставрации между несколькими

имеют широкий набор аксессуаров и фильтров, лег-

рабочими станциями Nucoda Film Master и Phoenix. Это

ко устанавливаются на камеру или штатив и могут

дает возможность одновременной работы с нескольки-

питаться от сети переменного тока, батареи видео-

ми объектами, что в десять ускоряет процесс обработки

камеры или же обычных источников 12 В.

материалов.

Element Technica Производитель механических платформ (ригов) для 3D-съемки компания Element Technica представила на выставке

модель

Pulsar

(масса без камеры – 8,6 кг), которая разработана тных мер,

для

компак-

цифровых таких

как

каRed

Scarlet, Red Epic или SI-2K. Теперь модельный ряд Element Technica насчитывает три платформы. Кроме упомянутого

Pulsar,

это

Quasar, предназначен-

Светильник Blender LED

ный для больших камер (Red, Sony F23/35 и

Платформа Quasar

Техника и технологии кино

4|2010

D-21,

Из новинок были продемонстрированы Lowel

Genesis и др.). Кон-

1500,

ARRI

SoftCore – универсальные аксессуары для световых

струкция Quasar поз-

приборов и софтбоксов, а также светильник TRIO,

воляет

имеющий высокий коэффициент цветопередачи

использовать

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Quantel Компания Quantel представила новое ПО V5 для систем постпроизводства eQ и iQ и системы цветокоррекции

Pablo.

Новая

прошивка разработана с учетом

пожеланий

про-

фессиональных пользователей перечисленных проСветильник Blender LED на штативе (вид сзади)

дуктов. Среди достоинств нового ПО: многослойная

Презентация новых возможностей Pablo

(CRI) и режимы "теплого" и "холодного" света, в ко-

цветокоррекция, цветокор-

тором используются компактные люминесцентные

рекция в режиме реального времени в системе

лампы 55 Вт для более точной коррекции и согла-

Pablo, работа с материалами в режиме стерео 3D,

сования с другими источниками света.

совместимость с операционной системой Windowas 7 64 бит и возможность работы с медиадан-

Manfrotto

ными Red r3D.

Новая головка Manfrotto 504HD предназначена для небольших камер массой до 7,5 кг. Новинка ос-

UniQoptics

нащена четырехступенчатым контрбалансом, фик-

Американский производитель оптики компания

сирующими кольцами с левой стороны головки и

UniQoptics представила новую линейку объекти-

определителем уровня с подсветкой – все это обес-

вов серии Signature для электронного кинемато-

печивает плавность движения и легкость панора-

графа, в которую входят шесть объективов 5K

мирования без рывков и вибраций. Усовершенство-

Prime с фиксированным фокусным расстоянием –

ванная рукоять обеспечивает точный контроль за

18, 25, 35, 50, 85, 100 мм. Значение апертуры со-

движением головки – начало движения и останов-

ставляет T1.9-T22. Новинки оснащены креплением

ка осуществляются плавно. Регулируемая система

PL и рекомендуются компанией для использова-

контрбаланса позволяет использовать с этой голов-

ния с кинокамерами 35 мм, с цифровыми камера-

кой камеры разного веса. Диаметр сферы головки –

ми нового поколения – Red One, Red Epic, Arri D21,

75 мм. Крепления 3/8" дают возможность устано-

Sony F35, Weisscam HS-2, а также с фотоаппарата-

вить аксессуары прямо на головку. Головка очень

ми Canon EOS. Диаметр передней части объектива –

легкая и прочная – все основные компоненты сде-

110 мм, что позволяет использовать с ними

ланы из алюминия. 504HD может использоваться

большинство существующих киноаксессуаров.

со всеми штативам Manfrotto серии PRO со средни-

В объективах минимизированы эффект "дыхание"

ми или нижними растяжками, а также с легкими

(расфокусировка при масштабировании) и дис-

штативами MPRO из углепластика.

торсия, а максимальное значение кружка нерезкости составляет 43 мм (у модели с фокусным расстоянием 100 мм). Четкая гравировка шкал позволяет сделать работу оператора более комфортной. В течение текущего года в линейку Signature добавятся еще две модели: с фокусным расстоянием 16 мм и 14 мм.

Объективы семейства Signature

Также на стенде UniQoptics демонстрировались специальные оптические устройства – диаскопы FFD 52 мм (стандарт Arri), для точной настройки Штативная головка Manfrotto 504HD

заднего фокуса объективов 35 мм.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

П Р О Г Р Е С С

Сергей Телековский

июне текущего года в 14-й раз прошла Междуна-

Знаменательно, что выставка проходила на тер-

родная выставка Cine Gear Expo, экспозиция кото-

ритории одной из старейших киностудий США –

рой предназначена для профессионалов кино, ви-

Paramaunt Pictures, павильоны которой почти за

део и цифровых медиа и индустрии развлечений.

100 лет существования повидали огромное количе-

Требования времени обусловили состав участни-

ство оборудования для продакшн и пост-продакшн,

ков и выставленные продукты, а также и число по-

произведенного во многих странах.

сетителей, съехавшихся в Лос-Анджелес посмот-

Сегодня это действующая киностудия, на которой

реть на последние достижения в этой области.

снимались такие мировые кинохиты, как «Миссия не-

Выставка была призвана ознакомить творцов и тех-

выполнима», «Индиана Джонс», «Крокодил Данди»,

нических специалистов с последними технологи-

«Крестный отец» и др. Интересно, что съемочное

ческими и техническими новинками, принять учас-

оборудование в студийных павильонах представляет

тие

лидеров

собой смесь из допотопных подвесных систем, осве-

индустрии и получить от них знания и навыки, по-

тительных приборов 1950-х годов, которые практич-

трогать руками новейшее оборудование, узнать

ные американцы используют до тех пор, пока они ра-

последние новости в профессиональной и комфор-

ботают, и новейших камер и акустики.

мастер-классах

признанных

тной студийной обстановке.

Над территорией студии царила водонапорная башня с символикой Paramaunt Pictures. Эта башня может иметь и сегодня практическое применение, так как павильоны построены из горючих материалов, и хранящаяся в башне вода служит для тушения возникающих в студиях пожаров. Необходимо отметить, что в связи с кризисом многие известные европейские компании не привезли на выставку своего оборудования, и экспозиция приобрела выраженную американскую направленность.

Это было заметно как по составу

участников, так и по экспонатам, каждый из которых заключал в себе скорее не теоретическое, а практическое применение. Выставка работала с раннего утра до позднего вечера. При входе организаторы разместили небольшое кафе для посетителей. Кто не поместился под навесом кафе, могли

спокойно выпить кофе в тени

"летающего матраца" производства компании Airstar Lighting. На улицах и в павильонах Paramaunt Pictures, где расположилась экспозиция CineGear -2010, парили световые фигуры разнообразной формы, которые освещали и днем, и ночью все события, происходившие на выставке. Эти "летающие осветительные приборы" производства компании Arstar-Light Водонапорная башня – символ великой Paramaunt Pictures

Техника и технологии кино

4|2010

могут служить также и для корректировки освещеwww.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

ния, например, для создания мягкой тени при яр-

съемки. BX3 предназначен для съемки фильмов, кон-

ком солнце. Сейчас модно снимать со световыми ша-

цертов, спортивных событий, мероприятий шоу-биз-

рами и летающими "матрасами". Световой шар устро-

неса и может работать с широким спектром наибо-

ен просто. Внутрь шара закачивается гелий и ставят-

лее продвинутых HD- и цифровых камер.

ся либо лампы накаливания, либо лампы HMI, либо и

MagiCine’s Alterna GV-4 beamsplitter RIG был

те, и другие для варьирования цветовой температуры.

представлен в экспозиции Cine-

На шар обычно набрасывается черная накидка с от-

Gear-2010. Стереориг обеспе-

ражателем, чтобы свет шел в нужном направлении.

чивает интераксиальное рассто-

В результате получается мощный рассеянный источ-

яние от одного до четырех

ник света, способный имитировать даже лунный или

дюймов, и максимально доступ-

солнечный свет. Что же касается "летающего матра-

ную конвергенцию 5 градусов.

са", то как небольшое облако, он может использовать-

Этого достаточно, чтобы полу-

ся для создания мягкой тени под ярким солнцем или

чать качественное 3D-изобра-

как большая отражающая поверхность, если на него

жение на расстоянии 15 футов.

светить снизу мощным прожектором. С помощью

GV-4 аккумулирует накоп-

нескольких тросов он легко перемещается в преде-

ленный опыт четырех преды-

лах съемочной площадки. Очень важно то, что «мат-

дущих дизайнов, которые ис-

рас» легко вывести из поля зрения камеры – т.е. он

пользовались в 3D-продакшн.

никак не мешает во время съемки.

Система выравнивания каме-

Экспозицию Cine Gear 2010 можно условно раз-

ры

дает

аккуратное

сте-

делить на три основные части. Это раздел, по-

реоизображение, что впослед-

священный 3D, раздел осветительного и электро-

ствии требует минимальной

оборудования и раздел вспомогательной

обработки в пост-продакшн.

операторской техники, где можно было увидеть

Стереориг MagiCine’s Alterna GV-4 beamsplitter RIG

Компания 3ality представи-

множество различных "маленьких хитростей" и

ла полностью автоматизированный beam splitter

прочих "операторских радостей", которые так по-

стереориг TS-2, предназначенный для кино-

могают съемочной бригаде в практической рабо-

съемок. Стереориг может работать с большим чис-

те на съемочной площадке.

лом камер и объективов различных производителей, таких как Sony, Panasonic, Panavision Genesis,

Оборудование для съемок в 3D Сегодня ни одна выставка профессионального кино и видео не обходится без демонстрации до-

Red, Cunima, S12K, Ikegami. С помощью TS2 можно снимать 3D-изображение на 2D-оборудовании в различных ситуативных условиях.

стижений в области 3D-формата. CineGear 2010 не стала исключением. Одним из центральных событий выставки явилась демонстрация стереоскопического beam-splitter стереорига BX3, показанного компанией 21st Century 3D, предоставляющей полный цикл стереоскопического сервиса для съемок художественных и мультипликационных фильмов. Стереориг сочетает в себе легкость дизайна с оптимальными решениями для

Полностью автоматизированный beam-splitter стереориг TS-2

Камеры и объективы Впрочем, не обошли своим вниманием CineGear Expo и производители 2D-камер. Новая камера ALEXA компании ARRI была одним из продуктов, о котором Стереориг beam-splitter BX3

много говорили на Cine Gear Expo. Видеокамера с сен-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

П Р О Г Р Е С С

сором Super 35 CMOS Bayer позволяет снимать видео с разрешением 2048×1556 пикселей. Возможно использование внешнего жесткого диска для перегона отснятого материала. К видеокамере прилагается два слота для карт памяти S×S. Качество отснятого материала видеокамерой Alexa очень высокое благодаря CMOS-сенсору базовой чувствительности EI 800, низкому шуму и динамическому диапазону 13.5.

Стенд компании ARRI с камерой Alexa

Новая разработка Light Panels – светодиодный прибор с функцией touch sreen

Компания Canon вышла к потребителям с профес-

ни, показала на CineGear трехлинзовый светодиод-

сиональными HD-камкордерами XF 300 и XF 305. От-

ный прибор с компьютерным управлением. В этих

личительная особенность камкордеров заключается в

приборах возможно изменять цветовую температу-

том, что они при своей несложности и бюджетной це-

ру от 3200 до 5600К.

Компания Selecon, также учитывая веяния време-

не

могут

обеспечивать

изображение

FULL

1920×1080. Запись в формате MPEG-2 4:2:2 50 Мbps производится непосредственно на компактные флешкарты. XF 300 и XF 305 рассчитаны на то, чтобы с их помощью операторы быстро и легко смогли передавать изображение высокого качества на любое приложение, например при съемке новостей, документалистики, свадеб и иных праздничных мероприятий. Компания Band Pro привезла на выставку "потрясающую основы оптики" линейку PL mount Рrime объективов производства компании Leica. Объективы Leica Summilux C предоставляют возможность получить сверхвысокое оптическое разрешение благодаря уникальному мультиасферическому дизайну и высокоточному механизму объектива, который обеспечивает ровное освещение поля вдоль всего 35-мм кадра и подавление цветовой бахромы

Трехлинзовый светодиодный прибор с компьютерным управлением производства компании Selecon

в дальних углах кадра.

Компьютеризация освещения Компьютерные технологии приходят и в отрасль

киностудии Paramount Pictures осветительный при-

освещения, и на CineGear было выставлено много

бор Black Jack 400. Этот универсальный прибор с

прототипов. Компания Light Panels представила

линзой Френеля может использоваться для залива-

новую разработку – осветительный светодиодный

ющего света с линзой «широкий луч» от 50° до 140°

прибор с вентилятором. Интересно, что на задней

и для направленного с линзой «узкий луч» от 5° до

части прибора находится touch sreen, с помощью

100°. При использовании без линзы Френеля в кон-

которого легким движением пальца можно изме-

фигурации OPEN EYE Black Jack дает луч 90°.

нить яркость, ширину светового пучка прибора или мощность вентилятора.

Компания K 5600 Lighting демонстрировала на

Техника и технологии кино

4|2010

Прибор можно быстро преобразовать из источника света цветовой температурой 5600К в источwww.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

ник, который дает 3200К, что обеспечивается смен-

продакшн. DW 800 выделяется из ряда аналогич-

ной задней частью прибора, в которую можно по-

ных приборов своей пригодностью работать при

местить как 400-ваттную металлогалогенную лам-

любой погоде, но он также выгоден при использо-

пу,

вании в студийном режиме из-за

так

500-ваттную

галогенную.

Прибор

предназначен для съемок внутри помещения.

низкого энерго-

потребления – 9 ампер при 110 вольтах. Отражатель Open Face предоставляет пользователю свободное фокусирование объектива в диапазоне от 12 до 70 градусов. Продвинутый дизайн отражателя способствует ровному полю на всей плоскости фокусировочного диапазона. Компания Outsight разработала и привезла на CineGear 2010 новую линейку световых систем Creamsource. Эти приборы способны обеспечивать освещение более чем 2К мягкого света без френелевской линзы. Прибор оснащен системой LED-контроля, и, включенный на полную мощность, дает ровный и мощный свет без вспышек и мерцания. Возможно осуществление контроля с помощью выносного пульта управления. Продвинутые камерные технологии, в частности, используемые в Red One и других камерах с матрицей CMOS, выхвали новую волну решений для освещения. Такие артефакты, как полоса от вспышки, наиболее заметны при работе с пульсирующими источниками света – вспышками, стробоскопами,

Black Jack 400 производства компании K 5600

отдельными осветительными приборами. Создатели Creamsource учли возникающие проблемы и

Компания Kobold представила на Cine Gear 2010

пошли навстречу потребителям, организовав под-

новую разработку: всепогодный осветительный

держку синхронизации через специальное гнездо и

прибор DW 800 Open Face 332-0108, способный ра-

адаптер собственного производства.

ботать в сырую влажную погоду, даже под дождем. Прибор был разработан с универсальными HMIфункциями как для ENG/EFP, так и для теле- и кино-

Новая линейка световых систем Creamsource

Две компании, имеющие более чем 150-летнюю историю – Mole Richardson и Osram – совместно разработали светодиодное решение для кинопроизводства. Соединив классический дизайн Mole Richardson с современными фосфорными LED-технологиями Osram, они получили линейку приборов, которая сегодня известна под брендом MoleLED. Для изменения цветовой температуры от 3200 до 5600К в приборах предусмотрена быстрая Всепогодный осветительный прибор DW 800 Open Face 332-0108

смена источников света. Действительно, 50-ваттная конфигурация MoleLED заменяет альтернативное

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

П Р О Г Р Е С С

решение с флуоресцентными лампами до 200 Вт.

От набора ламп до Sky-lift

Эта конфигурация прибора может работать в тече-

Удивительно, что на CineGear у посетителей, в ос-

ние 25 тыс. часов, получая электропитание от авто-

новном практичных американских продюсеров,

мобильного аккумулятора, 14,4 В и Anton Bauer или

широкой популярностью пользовались чрезвычай-

от 24-вольтной камерной батареи.

но недорогие осветительные приборы, представляющие собой наборы патронов для ламп в оправе. Действительно, технология старая, но интересная. Вставляя по необходимости в патроны различные лампы можно довести суммарную мощность прибора до впечатляющего значения. Осветительный эффект тот же, при этом такой же прибор, изготовленный по современным технологиям, будет стоить намного дороже. Например, на стенде компании Barger Lite можно было увидеть осветительный

прибор

6LTESTRIP

размерами

34×16×12 дюймов, в который можно вставить шесть 650-ваттных 120- (или 240)- вольтовых ламп. Прибор можно разместить вертикально или горизонтально. Совместная разработка компаний Osram и Mole Richardson

Компания Nila привезла на CineGear 2010 новинку – осветительный прибор Boxer, который призван заменить 800- или 1200-ваттные источники света HMI или даже 2000-ваттные вольфрамовые, в то время как Boxer потребляет всего 250 Вт. Прибор не дает вспышек, достаточно прочен даже в суровых условиях. В Boxer встроен диммер, управляемый DMX. Компания Lowell создала небольшой осветительный прибор, подходящий для любого освещения. Два вида ламп внутри Lowell Blender – теплого и днев-

Стенд компании Barger Lite

ного света, позволяют быстро и легко "перемешивать" свет. На приборе предусмотрены два набора

Внимание посетителей CineGear 2010 привлекала ав-

ламп 5000К дневного света и 3000К вольфрамовых

товышка с установленными на ней осветительными

с вращающимися ручками диммеров для каждого

приборами. Этот Sky-lift был оснащен четырьмя про-

набора.

жекторами PowerMILLS G4 18/12kW HMI Light, построенными с использованием авиационных технологий – с двустенным обтекателем впереди и боковыми стенами, которые обеспечивают теплоизоляцию в то время, как шасси сглаживает эффект вибрации.

Lowell Blender – прибор для "перемешивания" света

Техника и технологии кино

4|2010

Автовышка с осветительными приборами PowerMILLS G4 18/12kW HMI Light www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Компания ACME представила осветительный прибор

В осветительных приборах Kezia LH KEZ 50 F, ко-

KOMET12 KITS WATERPROOF, способный

торые выставила на своем стенде компания Gekko

работать даже в воде. Прибор очень экологичен:

Technologies, используется светодиодный массив

потребляет меньше электроэнергии, чем аналогич-

Kleer Color с калибруемой цветовой температурой

ные HMI и вольфрамовые лампы, энергия преобра-

2900K, 3200K, 5600K и 6500K.

зуется не в тепло, а в выходящий свет, и поскольку работает на светодиодах, то функционирует дольше, чем традиционные аналоги.

Осветительные приборы Kezia LH KEZ 50 F

Запатентованный компанией Gekko светодиодный массив создает широкий спектр белого света, предназначенного специально для кино- и видеосъемок. Одно из достоинств приборов заключается в том, что они постоянно поддерживают заданную цветовую температуру независимо от интенсивности работы и температуры воздуха. На стенде компании Visio Light Inc. был представлен недавно разработанный светодиодный осветительный прибор Minima. Прибор может варьировать цветовую температуру в пределах 2800K – 3200К – 4000К – 4800К – 5600К – 6500К. Это накамерKOMET12 KITS WATERPROOF

ный светильник, предназначенный для выездных съемок. Прибор эквивалентен 50-ваттной лампе на-

Компания PRG привезла на выставку световые

каливания.

Благодаря 144 светодиодным лампам

«бочонки» с 40-ваттными светодиодами, получив

исходящий свет плавно перетекает в ровный ис-

мощный осветительный прибор с механически ре-

точник света с добавлением некоторой мягкости

гулируемой цветовой температурой.

для создания лучшего качества освещения.

Световые «бочонки» с 40-ваттными светодиодами компании PRG

Прибор с цветовой температурой 2800K – 6500К от компании Minima

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

П Р О Г Р Е С С

Компания LTM представила на своем стенде прожектор CINEPAR 18/12KW, один из самых мощных HMI-светильников в своем классе. В прожекторе предусмотрено стандартное GX 51mm 12/18k ламповое гнездо, набор из трех линз: Frosted Fresnel, Medium, Super wide и вынесенная система поджига. Благодаря небольшим размерам и сравнительно небольшому весу требуются всего два человека, чтобы установить его на штатив. Компания Luminys под брендом Lighting strikes производит драматические яркие вспышки и точный контроль за световыми эффектами для

Прибор, защищающий персонал от поражения электротоком

съемки фильмов и телевизионных

В экспозиции компании Maccam внимание посе-

передач, праздничных мероприятий

тителей привлекал HMI Cable Tester, очень необхо-

и т.д. Ели раньше вспышки носили

димый на съемочной площадке прибор, предназна-

локальный характер и были непро-

ченный для определения состояния кабеля.

должительными, то теперь появилась

тестер небольших размеров, осуществляющий про-

возможность сделать световой эф-

верку изоляции до 400 В. На LED-дисплей выводит-

фект яркости сколь угодно долгим и

ся информация зеленого цвета для локализации ис-

осветить любую площадь, размером

правных участков и красного для неисправных.

Это

даже со стадион. Эти приборы предназначены для высокоскоростных съемок и создания специальных световых эффектов. Для этих целей Прибор для производства "молний" от Lighting strike

компания производит линейные и параболические приборы.

Контроль прежде всего Компания Airstar Lighting представила новую разработку: Fuel Cell H2 – альтернативный источник питания HMI Cable Tester производства компании Maccam

для киноиндустрии. Новый бесшумно работающий генератор дает от 2 до до 4 кВт переменного тока (при сдвоенной сборке) и работает до восьми часов. Fuel Cell ра-

Компания Rosco представила систему RoscoView,

в обратном

предназначенную для контроля над освещением при

порядке. Он генерирует в воздух воду из водорода и кис-

съемке и состоящую из двух фильтров: широкого фоли-

лорода, в то время как вырабатывает электричество и

евого поляризационного на окнах и стеклянного поля-

тепло. Наоборот, электролиз отделяет водород и кисло-

ризационного на объективе камеры. При использова-

род из воды во время потребления электричества. Эта не

нии

загрязняющая окружающую среду реакция происходит в

возможность постоянно контролировать свет, проходя-

каждом из элементов, которые вместе

щий через окна, без применения дополнительного

составляют энергетический модуль

освещения и в студии или павильоне. Вращая накамер-

необходимой мощности.

ные

ботает по принципу электролиза, но

этих

фильтров

фильтры

пользователя

RoscoView,

оператор

появляется

получает

Компания Shock Block разрабо-

возможность повышать или понижать градусы кросс

тала новый прибор, защищающий

поляризации, исходящей из окна, на котором также

персонал от поражения электрото-

установлены фильтры RoscoView. Это нужно, в частности,

ком при работе в опасных условиях

тогда, когда яркость картины за окном быстро меняется

или в непогоду. Новая продуктовая

из-за того, что иногда солнце быстро уходит за облака

линейка Shock Block предлагает бе-

или выходит из-за них. Вращение поляризационного

зопасную, надежную и длительную

накамерного фильтра может быть автоматизировано.

технологию, отвечающую требованиям новых стандартов UL 943 Class A. Одно- и трехфазное подключе-

Fuel Cell H2 – альтернативный источник питания для киноиндустрии

Техника и технологии кино

4|2010

Маленькие хитрости съемочной площадки

ние пригодно для работы с любой

Компания Matthews Studio Equipment является

силой тока или напряжением. При

образцом американской прагматики в подходе к

попадании кого-либо из персонала

конструкции студийного оборудования. За сорок лет

в зону действия напряжения уст-

существования этой фирмой разработано большое

ройство отключает ток.

количество удивительных крепежных приспособлеwww.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

ний для операторской техники. Например – штати-

сов для лучшей устойчивости при поворотах. На

вы C-Stand для осветительных приборов стали стан-

эту технику можно смонтировать стедикам и раз-

дартом на съемочных площадках всего мира.

личные приспособления для камер. «Рикша» отли-

Matthellini clamp – одно из самых удобных и на-

чается стабильностью на любых скоростях.

дежных креплений для оборудования в кино и на телевидении. Основой для крепления осветительного, декорационного, звукового и прочего оборудования может быть даже обычная доска, которую ставят на распорки за считанные секунды. После этого к доске прибивают различный грипп и другие крепления.

Операторская тележка Rickshaw

Маленькие хитрости от Matthews Studio Equipment

Компания Slider представила посетителям выставки одноименный продукт Mini Video Slider –

Компания K-Tek представила вспомогательную систему подъема видеокамеры. В экспозиции компании можно было увидеть запу-

аксессуар, обеспечивающий плавное движение камеры. Это надежное приспособление, простое в управлении, а также являющееся наиболее

лег-

щенную в производство вспомогательную систему

ким и самым маленьким из всей линейки продук-

подъема видеокамеры K-Tek Norbert для видео DSRL-

тов Slider. Применение функций слайдера для съе-

камер и небольших HD-видеокамер. Система позволяет

мок как в кино-видео, так и ТВ-продакшн

устанавливать световое и аудиооборудование, рекорде-

неограниченно.

ры и другие аксессуары на DSRL-камеру, не мешая ее

Компания ShowBiz представляла на CineGear

креплению к штативу. Система представляет собой алю-

2010 своего партнера – General Electric. Продукт

миниевую раму с калиброванными отверстиями 1/4×20

GE – лампа HMI мощностью 24 КВт, чего в России до

и 3/8×16, а также 23-мя отверстиями стандартного раз-

сих пор нет. Еще недавно среди специалистов бы-

мера. Две рукоятки обеспечивают удобное управление

товало мнение, что лампу такой мощности создать

системой с большого числа позиций.

пока что невозможно. Сейчас эти лампы уже устанавливаются в осветительные приборы фирм Power Mills, Mole Richardson и других.

Лампа HMI мощностью 24 кВт от General Electric Вспомогательная система подъема видеокамеры K-TEK

Компания 8 Ball Camera Support привезла на

Экспозиция CineGear 2010, продемонстрировав

CineGear операторскую тележку Rickshaw, которая

последние достижения в области кино-, видео-,

модернизирует старую технологию. «Рикша» бази-

цифровых медиа и индустрии развлечений, показа-

руется на алюминиевой раме, на которую крепятся

ла, что, несмотря на кризис, жизнь в отрасли не ос-

26-дюймовые колеса от горного велосипеда с дис-

танавливается, а прогрессирует, что подтверждает

ковыми тормозами. Колеса развернуты на 5 граду-

любое международное отраслевое событие.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

н о в о с т и ПЕРВАЯ В МИРЕ ИНСТАЛЛЯЦИЯ НОВОГО АРХИВНОГО ФИЛЬМ-СКАНЕРА SCANITY НЕМЕЦКОЙ КОМПАНИИ DIGITAL FILM TECHNOLOGY (DFT), WEITERSTADT, С ОПЦИЕЙ СИНХРОННОЙ РЕГИСТРАЦИИ ОПТИЧЕСКОЙ И МАГНИТНОЙ ФОНОГРАММ В РЕАЛЬНОМ МАСШТАБЕ ВРЕМЕНИ К концу текущего года планируется за-

формационной среде цифрового хранили-

вания по причине их медленной работы,

вершение работ по вводу в эксплуатацию

ща медиаданных фонда будет осущес-

обусловлена необходимостью максималь-

первого в мире архивного фильм-сканера,

твляться специалистами НПФ «СФЕРА-ВИ-

но быстрого перевода кинофондов ГТРФ в

работающего в реальном масштабе време-

ДЕО», которая имеет многолетний опыт ре-

цифровой формат по причине чрезвычай-

ни с разрешением 2К, отличительной осо-

ализации подобных проектов.

Скорость

но быстрого старения хранимых кинопле-

бенностью которого является наличие

оцифровки киноматериалов будет самой

нок. Для ее реализации компания DFT при-

встроенного опционального модуля считы-

высокой в индустрии и составит: 15 кад-

бегла к кооперации со швейцарской ком-

вания, оцифровки и ресемплинга звукового

ров/сек@4К, 25 кадров/сек@2K,

44 кад-

панией Sondor с целью получения макси-

сигнала оптической фонограммы. Указан-

ра/сек@1K, 69 кадров/сек@0.5K и 96 кад-

мально высоких качественных показате-

ный сканер был изготовлен по заказу Госу-

ров/сек@0.25K. Сканер позволяет деликат-

лей. Встроенный в сканер сервер позволя-

дарственного фонда телевизионных и ра-

но работать с самыми старыми киноплен-

ет сформировать несколько синхронизи-

диопрограмм для оцифровки многочислен-

ками вне зависимости от степени их усадки,

рованных по длительности WAV-файлов,

ных хранимых там киноматериалов форма-

состояния перфорационных отверстий и

представляющих собой цифровые ориги-

та 4:3, использовавшихся для производ-

т.п. в связи со специально сконструирован-

налы оптической и магнитной фонограмм.

ства телевизионных программ в начале

ным механизмом транспортировки пленки

Для оцифровки магнитной фонограммы

прошлого века. Поставка, подключение и

не имеющим неподвижных деталей, сопри-

будет использоваться фильмофонограф

адаптация сканера к существующей ин-

касающихся с пленкой, светодиодной под-

компании Sondor, работающий под управ-

светкой кадрового окна и отсутствием пи-

лением сканера. Реализация вышеуказан-

новой фиксации положения пленки. В каче-

ной системы позволит более чем в два ра-

стве формата хранения полного цифрового

за сократить время работы с каждой ар-

оригинала кинокадров выбран формат DPX

хивной кинопленкой, особенно это сущес-

с глубиной дискретизации 16 бит. Хранение

твенно в случаях, когда исходный негатив

и обработка отсканированных материалов

не поддается восстановлению, а сканиро-

будет производиться на дисковом массиве

вать приходится позитивную пленку со

централизованного хранения данных

специфической формой перфорационных

DataDirect, поставленном ГТРФ в прошлом

отверстий, которая не поддается сканиро-

году

объемом

ванию на оборудовании некоторых других

300 ТБ под управлением программного

производителей. В таком случае сканер

обеспечения производства компании Dalet.

Scanity показывает наилучшие результаты

компанией

«Окно-ТВ»,

Важность инновационной функции за-

благодаря

оптической

стабилизации

хвата аудиосигналов, одновременно со

положения кадра и возможности предва-

сканированием изображения, ранее не ис-

рительной подстройки плотностей для

пользуемой другими системами сканиро-

различных цветовых компонент.

Короткофокусная модель EIP-XSP2500 от компании EIKI Одна из вечных проблем человека,

ской компании EIKI есть такая, и весь-

(световой поток 2500 ANSI-лм) дает

ведущего презентации с помощью

ма необычная. Это EIKI EIP-XSP2500.

возможность проводить презентации

проектора, – недостаток места, и ре-

Она способна создать изображение

даже в освещенных помещениях.

шается она одним способом – покуп-

шириной 1 м с расстояния 0,62 м.

кой короткофокусной модели. У япон-

По сравнению со своими немного-

достигнутая применением DLP-техно-

численными

Техника и технологии кино 4|2010

высокая

контрастность

1600:1,

кон-

логии, делает изображение более

курентами, удиви-

красочным и детальным. Кроме того,

тельно компактна:

EIP-XSP2500 неприхотлив в эксплу-

по длине и ширине

атации: особая герметичная оптичес-

меньше листа А4, а

кая система не нуждается в примене-

высота - 8,5 см.

нии воздушных фильтров, упрощена

Весит же проектор

процедура замены лампы – блок рас-

меньше трех ки-

положен на передней панели корпуса

лограмм. Мощная

прибора, а срок службы лампы повы-

230-ваттная лампа

шен до 5000 часов. www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Евгений Ростов

еждународная конференция стерео 3D-медиа и шоу-

способ использования оптической системы в цифро-

бизнеса, проводимая в июле 2010 г Международным

вом формате с помощью камеры Phantom 65 размером

Обществом инженеров кино и телевидения (SMPTE),

сенсора, соответствующим 65-мм негативу.

стала, наверное, единственной в мире научной кон-

Схожий подход оказался у компании Panasonic. Для

ференцией в последнее время, направленной исклю-

расширения области применения 3D-камеры в теле- и

чительно на широкую поддержку и распространение

кинопродакшн специалисты компании сделали все,

3D-технологий, требующих скорейшей реализации.

чтобы уйти от громоздких стереоригов и высоких цен,

Исполнительный директор компании JCSI Евгений

применив новые инструменты для упрощения управле-

Ростов был приглашен на конференцию, как энтузи-

ния стереосистемами, расширяя возможности профес-

аст 3D-движения, специалист, в течение последних

сиональных

лет занимающийся съемками 3D-фильмов и продви-

3D-видео быстро и качественно. Специалисты компа-

операторов и съемочной бригады снять

жением 3D-технологий на российский рынок. Евге-

нии Panasonic презентовали возможности стереокаме-

ний согласился рассказать читателям журнала о по-

ры со сдвоенным объективом, как и в системе "Стерео-70",

следних разработках в области стереоскопического

но каждое из двух стереоизображений записывается на

видео, и о тех аспектах, которые тесно связаны с рабо-

отдельный сенсор и отдельный носитель. Несмотря на то что конференция была посвящена

той в 3D-формате.

развитию стереотехнологий, тем не менее на ней зву-

Две в одном?

чало немало доводов в пользу того, что бизнес сте-

В течение двух дней специалисты разных стран, за-

реоизображений будет невыгоден. Между тем практи-

нимающиеся теорией и практикой формата 3D, все-

ка показала, что 2D-видеотехнологии затормозились в

сторонне обсуждали эту тему. Отрадно, что отечествен-

своем движении и дальнейшее их технологическое

ные разработки в этой области не только не

развитие ограничено разрешением изображения и

отставали, а в каких-то аспектах и опережали миро-

улучшением цветовой репродукции.

вую практику стереокино.

Пришедшее на смену 3D-cтереоизображение, бла-

Семинар охватывал практически все аспекты 3D-

годаря появлению "третьего измерения", не имеет по-

производства – от стереокамер до передачи 3D-сиг-

добных ограничений, зато несет с собой новые инже-

нала в сетях, предназначенных для трансляции 2D-

нерные проблемы, хотя бы такие, как приспособление

контента, а также затрагивал тематику особенностей

для съемки обычных 2D-камер.

зрительского восприятия стереокино.

Существующие системы стереоригов имеют сущес-

Конечно, открывала конференцию тема "чем сни-

твенные недостатки: большой вес конструкции, необ-

мать?". Ведущие компании цифровой индустрии ведут

ходимость каждый раз перенастраивать систему при

разработки стереокамер. Но пока так и не выяснен

изменении условий съемки и высокая цена. Для рас-

вопрос о том, как выгодней и качественней снимать:

ширения области применения производства стерео-

двумя камерами с использованием стереорига или од-

видео необходимо уменьшить размеры стереорига и

ной с двумя объективами.

его стоимость.

Характерно, что открывала конференцию презента-

Чтобы снять 3D-изображение с помощью DSRL-ка-

ция 3D-съемок камерой Phantom 65 российской стерео-

мер, считают специалисты компании Time-Slice Films,

скопической системы "Стерео-70", продемонстрировал

нужно сделать три простых действия: построить массив

ее

неподвижных камер, объединить их спусковые меха-

представитель

НИКФИ

Александр

Мелкумов.

С помощью этой старейшей в России и в мире стерео-

низмы,

скопической системы, работающей по принципу "одна

При этом чем меньше размеры камер в массиве, тем вы-

камера – один фильм", специалисты института нашли

ше пространственное и временное разрешение, чем

организовать их стереопоследовательность.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

больше размер чипов, тем больше чувствительность и

реофильмы – таковых рекомендаций пока нет, необхо-

меньше шум. Как считают энтузиасты съемки 3D ка-

дима большая исследовательская работа в этом направ-

мерными массивами, цифровой век объявил о кон-

лении. При этом должны быть определены не только

чине эпохи видеокамер, камеры больше не будут привя-

позиция, выбор шрифтов, их размеров и цвета, но и по-

заны к операторским кранам и тележкам. Они считают

ложение субтитров в кадре, и протяженность, чтобы

очевидным, что технология DSRL-камерных масси-

зритель не уставал от их просмотра.

вов открывает новую главу в технике стереосъемки.

"Чувствительность к монокулярным ограничениям в стереоскопических образах: важность для создания и распространения S3D-контента" – так называлось исследование, представленное учеными Йоркского университета (Канада). Монокулярное ограничение случается всякий раз, когда объекты частично закрыты другими объектами, создавая области, которые видны только одному глазу. Эксперименты показали, что эти области влияют на глубину восприятия. Выступавшие сделали обзор геометрической базы монокулярных ограничений, их роли в естественной глубине восприятия.

Съемка 3D DSRL-камерными массивами

Транспортировка FULL 3D не за горами Вещание 3DTV-контента стало реальностью в 2010 г.

Sony Pictures Technologies представила

благодаря DTH-сервисам операторов, осуществляющих

систему для Run-and-Gun в стереоскопическом видео-

коммерческие проекты. Чтобы не прибегать к помощи

продакшн. Система позволяет делать 3D-видеопро-

энкодеров и сет-топ-боксов различных модификаций,

дакшн для производства документалистики или ново-

S3D-контент создается сведением двух дорожек в еди-

стных телевизионных сюжетов, требующих быстрой

ный видеопоток. Но подобный способ приводит к суще-

настройки камеры, съемки с рук и умеренного бюдже-

ственным потерям качества изображения и сложности

та. Ключевыми элементами системы являются компак-

редактировании стереовидео.

тный легкий стереоскопический камкордер с

посредством передачи двух независимых изображений

Компания

авто-

конвергенцией, инструменты пост-продакшн для

Этого можно избежать

с помощью стандартных энкодеров и декодеров.

коррекции геометрического и цветового выравнива-

Консорциум HDMI, проводившийся в марте 2010 г.,

ния захваченных видеопотоков, а также для создания

стандартизировал видеоформаты для первого этапа 3D-

третьего видеопотока путем синхронизации правого

развертывания: для траспортировки 3DTV выбраны 2

и левого глаза для достижения максимально близкого

Frame compatible формата: side-by-side для контента

межосевого расстояния, какое только возможно на ка-

1080i и top-and-bottom для 720p. Использование этих

мере с объективами, расположенными side-by-side.

форматов позволяет доставлять S3D-видео до владель-

Кроме того, в систему входят инструменты для кор-

цев новых 3D-телевизионных приемников через сущес-

ректировки конвергенции.

твующую инфраструктуру.

Однако разрешение ви-

деоизображения при этом ухудшается по сравнению со

Теория и практика 3D

стандартным 2D. Вещание по системе Frame compatible

Компания Georgia Tech проинформировала конфе-

уже ведется рядом телекомпаний. Второй этап развер-

ренцию об испытательном стенде, созданном специ-

тывания 3D носит название Service Compatible . Переход

алистами компании для изучения техники кодирования

к нему начнется в ближайшие три года, однако работы в

и других аспектов стереотелевидения. Испытательная

этом направлении уже активно ведутся. Так, француз-

программа представляет важность для всего 3D-сообщества из-за новых подходов к существующей проблематике, так как с помощью испытательного стенда можно исследовать различные параметры 3D-изображения. Например, как ведут себя 2D-артефакты сети в 3DTV, какие существуют новые артефакты в стереотелевидении и какова их действующая тахономия, как отражается видимость артефактов на контенте, кодеках, кодек-битрейтах и методиках транспортировки контента. Ученые из мадридского Университета Карлоса III изучали вопросы визуальной усталости зрителя при просмотре трехмерной проекции субтитров. Существуют правила и рекомендации для точного включения субтитров в 2D-фильм, но что касается включения их в сте-

Техника и технологии кино

4|2010

Чемпионат мира 2010 транслировался по всему миру в 3D-формате www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

ская компания ATEME осуществила вещание Full 3D пу-

Лучше всего для просмотра 3D-изображений подхо-

тем помещения в один MPTS двух видеодорожек, неза-

дят OLED-дисплеи. Правда, пока что трудно наладить

висимо сжатых модифицированными энкодерами

производство OLED-дисплеев больших размеров.

AVC/H.264 4:2:2 10-bit. Как показала практика, пара син-

Безусловный успех 3D-кино вкупе с появлением

хронизированных ресиверов способна восстановить

3D-экранов для домашнего использования порождает

оригинальные стереоскопические 3D-программы без

резонные вопросы: что будет дальше, и когда зритель

каких-либо видимых артефактов.

сможет смотреть стереокино без очков? Автоматическая стереоскопия, по мнению лидеров рынка, может стать

Все для зрителя

ключом к широкому распространению формата 3D в

Компания Technicolor представила новые возмож-

потребительской электронике. Существуют различные

ности просмотра 3D-контента с помощью проигрыва-

методы и технологии,

теля Blu-ray. Благодаря новой схеме компрессии MVC

реоизображений без использования специальных очков.

(Multiview Video Coding) возможно записывать на

Большое внимание уделяется сейчас уникальной безоч-

диск полное разрешение HD 1080p для каждого глаза.

ковой

В то же время Blu-ray может поддерживать и FULL 2D.

matrix/parallax barrier, обеспечивающей высокое качес-

В дополнение к новому кодеку в Blu-ray 3D также за-

тво 3D-изображения на небольших дисплеях персональ-

ложена функция расширенной 3D-интерактивности и

ных устройств. В то же время, чем больше размер авто-

субтитров. Компания предложила несколько способов

стереоскопического дисплея, тем он дороже и тем труд-

для реализации графических 3D-элементов и инте-

нее получить на нем 3D-изображения без артефактов.

технологии,

используемые для показа сте-

использующей

метод

cell

рактивности – от усиления позиции 2D-элементов в

Небольшие автостереоскопические экраны уже про-

z-пространстве до реальных 3D-элементов. Новый

изводятся. Они имеют привлекательную цену и показы-

3D-стандарт предусматривает механизм передачи

вают изображение, удовлетворительное настолько, что-

3D-изображения в высоком разрешении и качестве

бы завоевать свою долю рынка.

на экраны домашних телевизоров. Новый MPEG-4

В стереоскопическом кино размеры изображения

MVC видеокодек с изображением Full HD для каждого

при съемке и показе на экране тесно взаимосвязаны. Их

глаза может записывать на диск объемом 50 ГБ 2 часа

комбинация в результате определяет глубину воспри-

стереоконтента, а также обеспечивать совместимость

ятия зрителя. Размеры экрана должны быть известны

с 2D-оборудованием.

уже при съемке. Но различие размеров экранов в кино-

О том, какая из технологий дисплеев предпочтительнее для просмотра 3D-контента, ведется давний спор

театрах ставит вопрос: каковы оптимальные размеры экрана для показа стереоскопического фильма?

производителей LCD и плазменных дисплеев с автора-

Исследователи из Cineproduction (Германия) ввели

ми разработок в области появившейся недавно OLED-

понятие относительного параллакса, не зависящего от

технологии. Причем каждая имеет свои слабые и силь-

величины экрана, оптимальность которого определяет

ные стороны.

комфортность восприятия зрителем в зале стереоизображения на экране.

Что дальше? Можно сказать, что тематика конференции не имела единой направленности, и доклады касались разных сегментов производства 3D. Но в то же время не нужно забывать и о следующем. Сегодня развитие стереокино подходит к тому моменту, когда 3D-видеопродукты стали представлять Рулонный OLED-дисплей

интерес для серьезного бизнеса, и инвестиции в этот сегмент видеорынка планируются немалые. Значит, предстоит значительное финансирование научно-

LCD-дисплеи обеспечивают яркое изображение при

технических инноваций в этой области. А так как 3D-

нормальном комнатном освещении, но испытывают

видеоформат представляет собой значительный шаг

затруднения при быстром движении и 3D crosstalk. У дис-

вперед к новым технологическим и техническим го-

плеев подобного типа ограничены и оптимальные углы

ризонтам видео, то мы в самом скором времени ста-

обзора.

нем свидетелями новых открытий в надвигающемся

Плазменные дисплеи хорошо подходят для просмот-

стереомире. В то же время новые методики решения

ра 3D-изображений благодаря своему изначально ши-

появляющихся проблем стереокино должны родиться

рокому углу обзора, высокому контрасту и глубине чер-

в самом мировом сообществе энтузиастов 3D-форма-

ного цвета. С другой стороны,

плазменные дисплеи

та, и пока стереобизнес находится в стадии становле-

критичны к яркому внешнему освещению, а расход эле-

ния, у теоретиков и практиков 3D есть время и опыт

ктричества по сравнению с LCD-дисплеями аналогич-

для нахождения новых инструментов и внедрения их

ных размеров значительно выше.

на мировой рынок.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

Максим Селиверстов

сли порыться в истории кино, то можно обнару-

ющее количество съемок и просмотров сформиру-

жить, что изображение в 3D-формате появилось

ет восприятие зрителя и его отношение к этому

почти что одновременно с возникновением кино-

направлению.

искусства. В конце XIX века один британец запатен-

Да и сами создатели кино пока что плохо пред-

товал метод производства стереоскопического

ставляют себе возможности 3D-формата. Напри-

фильма. Согласно этому методу зритель надевал

мер, Крис Нолан наотрез отказался снимать свой

специальное устройство и видел объемное изобра-

новый проект в 3D из-за технического несовершен-

жение двух пленок, которое проецировалось на эк-

ства. Так, ему категорически не нравится падение

ран рядом одно с другим. Этот метод не получил

яркости изображения. "На обычном экране вы ви-

дальнейшего распространения из-за громоздкого

дите изображение яркостью в 16 фут-ламберт. Если

оборудования.

смотреть на фильм в 3D сквозь любые имеющиеся

Однако зададимся вопросом, почему стереокино не получило такого же распространения, как и обычное? И только ли в оборудовании дело?

сегодня на рынке очки, то яркость понижается на 3 фут-ламберт. Большая разница". Да и сам автор "Аватара" Кэмерон не собирается полностью переходить на данный формат, считая,

3D-кино – норма или аттракцион?

того, что в просмотре участвуют оба глаза, а также

его снимали таким же способом, как и обычное. Но

постоянного усилия мозга по совмещению получа-

опыт съемок и просмотров накоплен мизерный. То

емых изображений.

есть, согласно истории развития киноискусства, за

Но многие знаковые люди кинобизнеса предпо-

первые 10 лет существования кинематографа авто-

лагают, что в самом скором времени 3D-формат

ры умудрились снять столько фильмов, сколько сте-

станет для всех нормой и сменит двухмерное изоб-

реокино не снималось и за 100 лет. Это связано не-

ражение в кино, на телевидении и в Интернете, по-

посредственно с реакциями зрителя, которого

лучив место в кинотеатрах, на телевидении и шоу-

специалисты определяют как "первобытного". То

бизнесе.

есть человека, возможно в первый раз попавшего в кинозал. Если посмотреть на необычные реакции такого

что просмотр 3D-фильма утомляет зрителя из-за

За 100 с лишним лет существования стереокино

В то же время процесс продакшн и пост-продакшн 3D-фильмов в некоторых аспектах отличается от 2D-производства и имеет ряд интересных осо-

первобытного зрителя, то можно вспомнить эф-

бенностей, которые требуют на всех этапах кино-

фект "резиновой головы": когда камера наезжала на

производства внимательного подхода и тщательной

персонажа в кадре, то "первобытному" зрителю ка-

подготовки всех участников процесса, как творцов,

залось, что у того раздувалась голова. Или наезд на

так и технических специалистов.

открытый рот героя пугал такого зрителя до исте-

Мы постарались обобщить некоторый опыт про-

рики. Да вспомнить хотя бы реакцию на первый

фессиональной съемки 3D-материала, который на-

фильм Люмьеров "Прибытие поезда". В то же время

коплен отечественными специалистами, как уже су-

сегодня наезды, панорамы и другие приемы съемки

ществующих специальностей, так и совершенно

кино стали обычными для зрителя, он их уже не пу-

новых. Например, сегодня актуальна ранее не суще-

гается. А что касается стерекино, то зритель там еще

ствовавшая кинопрофессия – инженер-стереограф.

первобытен, и привыкание к этому киноформату у

Далее мы расскажем о том, кем является стереограф

него еще должно произойти. Пока зрителя поража-

на съемочной площадке и что входит в его обязан-

ют только 3D-эффекты, впоследствии все возраста-

ности.

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Кое-что о комфорте зрительского восприятия 3D-продакшн требует специальной подготовки. Стереограф занимается точной настройкой камер и следит за качеством получаемого изображения. Главная задача съемочной группы, и в особенности стереографа, сделать просмотр фильма комфортным для зрителя и избежать брака изображения. Браком изображения в 3D называется дискомфорт зрительского восприятия. Это происходит в тех случаях, когда, например, одна камера снимает объект, а другая – нет, и глаза зрителя реагирует соответственно. Или когда зрителю приходится на-

Режиссер и оператор крана осваивают кресло крана

прягать зрение при слишком близком выносе объекта на передний план.

камеры, осуществляющие съемку через зеркало,

Вообще, любое стереоизображение заставляет

наклоненное под 45° . При этом одна камера снима-

глаза напрягаться. До появления в прокате "Аватара"

ет напрямую, другая – через зеркальное отражение.

бытовало мнение, что стереофильм может идти

Стереобаза зеркального рига может изменяться от

только 40 минут. Но создатели "Аватара" (спасибо

0 до 100 мм и более без остановки съемки. При

стереографам!) сделали изображение настолько

этом тут же можно отслеживать результат на стерео-

мягким, что благодаря этому зрители "без напряга"

мониторе.

смотрят стереокино в течение полутора часов. Таким образом,

3D – это новая составляющая,

Оба вида 3D-камер (со стереригом или без) имеют как достоинства, так и недостатки.

которая появилась в кино. Но поскольку не про-

Если камерой с двойным объективом невозмож-

изошло никаких новых открытий, поскольку никто

но объемно снимать общие дальние планы из-за

до сих пор не может сформулировать четкого от-

постоянного расстояния между объективами, то

личия 3D-кино от 2D, зритель относится к стерео-

две камеры можно разносить на различные рассто-

фильмам скорее как к аттракциону.

яния, нужно просто менять стереобазу. При использовании горизонтального рига на планку ставятся

Как это делается

две камеры и производится юстировка осей.

Съемки в 3D-формате производятся либо на две

При использовании стереорига side-by-side вы-

камеры, либо на камеру с двойным объективом.

бор плана ограничен размерами камеры, и от мно-

Компания Panasonic выпустила камеру, в которой

гих планов придется отказываться. В итоге лучше

имеется встроенная матрица на два кадра и цель-

бы иметь при съемке различные риги, подобно то-

ный двойной объектив. НИКФИ продвигает техно-

му, как кинооператор пользуется при съемке боль-

логию "Стерео-70", где стереосъемки производятся

шим числом разных объективов и операторских

на камеру с большой матрицей и двойным объек-

устройств.

тивом. При этом на обеих камерах проблема синхронизации решается автоматически.

В обязанности инженера-стереографа, по согласованию с режиссером и оператором фильма, вхо-

При съемках на две камеры используются так на-

дит также выбор методики съемки, а их на сегод-

зываемые стереориги – зеркальный и горизонталь-

няшний день существует две. По первой, съемка

ный (side-by-side). Зеркальный стереориг представ-

производится

ляет собой устройство, на которое крепятся две

пространство будет только за кадром, и на первом

с параллельными осями, при этом

плане не будет объектов. По второй, стереограф сводит оси камер друг к другу, примерно так функционируют глаза человека. В том месте, где оси пересекаются, возникает нулевой параллакс, который и представляет собой экранную плоскость. Тогда все планы перед этой плоскостью будут положительными, а за ней – отрицательными. И когда режиссер намеревается вынести какой-либо объект на передний план, у зрителя начинают возникать различные геометрические иллюзии. Если обратиться как к отечественному, так и к мировому опыту стереосъемок , то комфортнее всего для зрителя бывает вынос вперед висящих и летающих Риг с камерами, подготовленный к съемкам с земли

объектов либо консоль. Но при этом необходимо соблюдать некоторые предосторожности.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

Режиссер подстраивает просмотровый монитор

Режиссер за камерой

Например, представьте себе на экране руку с ку-

жения будет больше, и с уходом в глубину этот объ-

лаком, который выходит прямо в зал. Создается

ем будет уменьшаться, приближаясь к эффекту "кар-

полная иллюзия объема руки. Но если в кулаке бу-

тонного домика", когда визуально объекты отрыва-

дет зажат шест, который обрезается верхней кромкой

ются друг от друга и каждый их них теряет объем.

кадра, эффект объема моментально пропадает.

Существует противоположный эффект в случае

Эффекты объема, выноса объектов в зал должны

разноса камер на 1,5-2 м при съемке дальних общих

быть оправданы. Это зависит от режиссера. Напри-

планов, например облаков. В действительности,

мер, в "Аватаре" выноса объекта в зал почти не

когда мы смотрим на облака, нам наша стереобаза

встречается. Иначе весь объем превратился бы в ко-

глаз не позволяет видеть объемный эффект.

мический эффект. В "Беовульфе", наоборот, встре-

объем, который мы наблюдаем, получается за счет

чаются места, где эффект выноса объекта в зал соз-

светотеней. Если камеры разнести на очень боль-

дан исключительно ради эффекта. Например, когда

шое расстояние, то облака начинают выглядеть

всадник начинает через весь зал водить копьем, мы

объемными, что мы в реальности видим крайне

понимаем, что здесь эффект ради эффекта.

редко, разве что в окне самолета. Поэтому вид из

Тот

окна самолета часто завораживает наблюдателя. Та-

Как избежать ненужных эффектов

кой эффект при работе со слишком большой стерео-

При съемке с двух камер в обязанности стерео-

базой, называют "кукольностью". Он также отно-

графа входит также юстировка, т.е. сведение двух

сится к браку 3D-изображения, потому что если

камер по оси. Разницу изображений, получаемых в

снять группу людей с эффектом "кукольности", то

случае, когда одна камера смотрит вверх, другая –

на экране они будут выглядеть достаточно комич-

ниже, практически невозможно исправить в пост-

но, поскольку зрителю эти люди покажутся малень-

продакшн.

кими кукольными макетами.

При подготовке к съемке стереографу необходимо следовать специфике 3D-формата, так как при съемке учитываются и специфика освещения, и

Что мешает и что помогает стереографу

особенности работы с оптикой, поэтому необходи-

В 3D-продакшн стереографу все время приходит-

мо все время вносить правки и коррекции. В час-

ся работать со стереобазой; когда оператор меняет

тности, очень сложно сделать глубинную мизансце-

фокус объектива, нужно заново перестраивать ее

ну, которая в 2D считается нормой. К примеру, если

размеры, учитывая объем изображений.

нужно перейти в одном кадре от крупной детали к общему плану, то в объемном изображении этот процесс

будет сопряжен с

глобальными пере-

стройками стереобазы. Соответственно, стереограф либо делает эту операцию, не прерывая съемки, "на лету", если позволяет оборудование, или режиссеру приходится решать данную сцену монтажно. В противном случае на передний план может попасть лишняя деталь, выпадающая из фокуса, и внимание зрителя сконцентрируется на ней. Основная сложность стереографии заключается в невозможности простроить глубину кадра от начала работы объектива до бесконечности. С одной и той же оптикой на всех промежутках объем будет работать по-разному. Чем ближе к объективу, тем объема изобра-

Техника и технологии кино

4|2010

Первый подъем крана... Идет уверенно, несмотря на большой вес www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Например, длиннофокусный объектив вносит

программы, к сожалению, пока что несовершенны.

свою специфику в геометрию пространства. В 3D-

Поэтому стереографы в 3D-кино применяют ин-

формате эти особенности проявляются наиболее

струменты, использующиеся для съемки обычного

ярко. В результате экспериментальных съемок спе-

кино. Например, стереограф может использовать

циалисты-стереографы пришли к выводу, что про-

рулетку для определения расстояния до каждого из

странство кадра сжимается, сохраняя при этом объ-

планов и исходя из этих данных простроить стерео-

ем.

базу, подобрать оптику и т.д.

Это необычная иллюзия, которую можно

отнести к разряду художественных приемов. Но решать, конечно, должен режиссер, поскольку стерео-

Как показывает практика

граф играет на площадке скорее роль консультанта.

Как известно, мировая теория современного сте-

Сейчас мнения специалистов по тем или иным

реокино развивается, но и практика 3D-съемок не

вопросам, касающимся съемки в формате 3D, суще-

стоит на месте. Специалисты по стереографии ком-

ственно различаются. Например, по поводу того,

пании JCSI, снимая видовой 3D-фильм на террито-

как работать с глубиной резкости. Хотим мы того

рии ВДНХ, запланировали ряд сцен, которые было

или нет, но когда размывается задний план, глазу на

интересно снять с точки зрения стереографии.

экране не за что зацепиться, и в этих планах сте-

И получили положительный опыт. Например, при съе-

реоэффект начинает распадаться. В конечно итоге,

мке с операторского крана планов от крупного к

на переднем плане виден хорошо проработанный

общему стереографы изменяли стереобазу, не оста-

объект, а задний план воспринимается зрителем не

навливая съемки. Также производили эксперимен-

как глубина кадра с объемными объектами, а как

ты со съемкой зеркальных отражений, что является

плоский объект, залитый

цветными пятнами.

достаточно сложной операцией, так как при ис-

В официальных съемках это, конечно, брак в

пользовании зеркала у зрителя возникает дополни-

изображении. Но в других случаях эти пятна мож-

тельное геометрическое восприятие. Снимали в

но использовать также в качестве художественного

3D-формате преломление: кривые линзы, стекла,

эффекта.

сосуды с жидкостью, при этом наблюдая за

изме-

Перед передним планом в стереокино находится

нением сетереобазы. В ходе съемок испытывался

так называемая "мертвая зона". Ни один объект туда

прием "слежение за объектом", в данном случае, за

попадать не должен, потому что он моментально

девушкой, едущей на роликах.

разрушит кадр и вызовет большой дискомфорт у

Результаты съемок были признаны удовлетвори-

зрителя. Например, при съемках парада на Красной

тельными: получились планы с нормальным объ-

площади в День Победы стоило чьей-то голове слу-

емом, которые можно было смотреть с комфор-

чайно войти в кадр на переднем плане между каме-

тным восприятием.

рой и объектами, это моментально вызывало разру-

Съемки велись камерами Red One, установленны-

шение объема и кадры оказывались бракованными.

ми на стереориг Elements Technics – мощный риг

При 3D-съемке стереограф также должен следить

для тяжелых камер, на котором юстировку можно

и за освещением. Слишком контрастный свет дает

было производить, не останавливая съемок. Приме-

резкие границы света и тени, которые, как правило,

нялся также тяжелый штатив Zachtler, так как об-

при просмотре порождают эффект "призрака": то

щий вес конструкции, включающей в себя камеры и

есть в тех местах заметно двоение. Это происходит

стереориг, составлял порядка 70 кг.

за счет несовершенства средств просмотра. Ни од-

Операторский кран Felix с выносом стрелы 5-7 м

ни очки не могут на 100% разделить левый и пра-

использовался

вый глаз, и остается призрачное сияние, некое лег-

Первые два дня снимали со штатива, потом с зем-

как

операторская

тележка.

кое двоение объекта. Справиться с этим можно

ли, и день – с крана. Выход составил от 40 минут

либо на стадии пост-продакшн, либо заранее вы-

до 1 часа в день.

строив сцену соответствующим образом. При 3D-съемке необходимо пересматривать существовавшие ранее правила киносъемки. Кадры в 2D, считающиеся в обычной съемке браком, например предельный верхний ракурс, с появлением стереообъема дают неожиданный эффект: объект отрывается от фона и смотрится очень эффектно. Или при съемке с "пола" возникает интересное зрительское восприятие плана, когда плоскость поверхности в кадре начинает сопрягаться с перспективой плана. В помощь стереографу уже выпущены специальные программы для определения стереобазы, учитывающие оптику, расстояние до объекта, и т.д. Но эти

Флешка от RED ONE

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

Пересмотр теорий Как известно, в кино все, что плохо снято, можно исправить в пост-продакшн. 3D-материал не составляет исключения, поэтому и при монтаже стереофильма также случается применять новые "фишки". Во-первых, приходится пересматривать существующую в 2D-кино монтажную теорию. Смена планов и скорость их появления должна исходить из особенностей зрительского восприятия. Так , клиповый монтаж в 3D не работает из-за быстрой смены планов. Поток информации при создании на экране объемного изображения увеличивается в 2 раза, и мозг не успевает следить за

RED One с подключенными кабелями для просмотра изображения и синхронизации

сменой планов. Поэтому обычную монтажную склейку 6 -12 кадров нужно увеличивать мини-

Sony Vegas, программе, изначально не приспо-

мум до 24 .

собленной к монтажу 3D-материалов, оказалось,

Обязательно производится цветокоррекция,

что присутствуют инструменты, позволяющие

поскольку при съемке с помощью зеркального

это делать и сразу в реальном времени выводить

стереорига это дополнительное оптическое уст-

изображение на 3D-монитор.

ройство вносит свою коррекцию в цветовую

Монтаж производится обычным способом: путем сбрасывания материала на две дорожки, синхрони-

гамму материала. Экспозиции одной и другой камер тоже могут

зации по времени и коррекции по параллаксу.

отличаться. Если экспозицию выравнивать за

Правда, возможны различные подходы к монтажу.

счет диафрагмы, то левое и правое изображения

Либо все дубли сводятся, синхронизируются, и

будут отличаться глубиной резкости. Если это от-

монтаж производится в 3D, либо весь фильм дела-

личие исправлять путем изменения скорости за-

ется в 2D, а потом уже стереограф подстраивает

твора, то в изображении камер получается разный

вторую камеру под смонтированный

"смаз". Изменение чувствительности матрицы

В любом случае левый канал сводится с правым.

материал.

повышает зернистость изображения. Практика

Особым пунктом монтажа 3D-фильма стоит

показывает, что лучше всего поставить на одну из

интеграция в видеоматериал трехмерной графи-

камер компенсационный фильтр.

ки. В случае, если в материал добавляется допол-

У камер Red после съемки можно корректиро-

нительная графика, необходимо виртуальные ка-

вать много параметров без потери качества, по-

меры настраивать так же, как и реальные, с

этому при пересвете можно менять экспозицию

аналогичным расстоянием и стереобазой. Есть

на материале, снятом этими камерами.

несколько способов настройки виртуальных ка-

Что касается самой технологии монтажа, то она, в сущности, не изменилась.

мер. Во-первых, при "живой" съемке следует вести журнал, в котором записывать все расстояния

Монтаж 3D-материалов можно производить

между камерами, а также угол их сведения, опти-

практически в любой программе. Подойдет и

ку и экспозиции. При создании трехмерной гра-

Sony Vegas, и FCP, и Adobe After Affects. Причем в

фики эти данные необходимо использовать при настройке виртуальных камер. Существуют специальные программы, автоматически распознающие расстояние, движение камер, но практика показывает, что на выходе определяется только одна камера. Мы рассказали о том, откуда взялась профессия стереограф, о том, зачем она нужна в кино, и о некоторых аспектах его деятельности. Возможно, со временем, когда у режиссеров и операторов наработается достаточно знаний и опыта по киносъемкам в 3D-формате, эта профессия будет упразднена, но, как показывает практика, сохра-

Задняя шкала размера стереобазы, спереди камеры есть аналогичная, при работе учитываются обе. Вместо работы с углами поворота работаем с трапецией

Техника и технологии кино

4|2010

нились же самостоятельные профессии оператора, режиссера, режиссера монтажа, хотя снимать и пользоваться монтажными программами могут многие режиссеры. www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Бастер Ллойд

а мировые экраны вышел новый фильм прослав-

задача: показать зрителю жизнь и быт города и де-

ленного англо-американского режиссера сэра Рид-

ревни средневековой Англии. Для этих целей ре-

ли Скотта. После не слишком удачного с коммер-

жиссер и художник изучили огромное количество

ческой точки зрения политического триллера

материала из музеев и библиотек, осмотрели окре-

"Совокупность лжи" (2008) маэстро возвращается к

стности Англии и Дордонь во Франции, а также

исторической тематике, которая в свое время сыг-

иберийские деревни на Пиренеях, сохранившие до

рала ключевую роль в творческой жизни постанов-

наших дней средневековый облик. Помимо посе-

щика. Ведь именно пеплум "Гладиатор", вышедший

щения музеев и библиотек, Скотт и Макс обрати-

в 2000 году, придал новый импульс карьере Ридли

лись к живописи отца и сына Брейгелей, чьи полот-

Скотта, уже было начавшей катиться под откос пос-

на передавали необходимую атмосферу тяжелого

ле серии жутких провалов: "1492: Завоевание рая"

быта. "Мы хотели показать мрак и нищету, в ко-

(1992), "Белый шквал" (1996) и "Солдат Джейн"

торых проживало англосаксонское население", –

(1997). "Гладиатор" не только стал международным

признался в одном из интервью Артур Макс.

хитом, обозначив на какое-то время тренд на круп-

Одной из наиболее важных декораций стал

нобюджетные исторические постановки, но и по-

Ноттингем, куда приезжает Робин, чтобы вернуть

лучил "Оскар" за "лучший фильм года". Этот фильм

меч сэра Локсли его отцу. Декорации были вы-

сделал звездой не слишком известного на тот мо-

строены в графстве Сюррей, близ Гилфорда, в ча-

мент Рассела Кроу, который после обрушившегося

стном поместье с живописным пейзажем. Неда-

на него успеха снимется у Скотта еще в четырех

леко расположились сосновая роща, река и болото – широкий выбор натуры для Скотта.

картинах. "Робин гуд" – это пятая совместная работа актера и режиссера.

Продюсерские функции помимо

Кроу возложил на себя лауреат премии "Оскар"

"Прекрасный ландшафт был главным требованием, – говорит Макс. – Большая удача, что мы нашли такое место для съемок".

Брайан Грейзер ("Игры разума"), ранее сотрудни-

Кинематографисты воссоздали Ноттингем, воз-

чавший с Ридли Скоттом на проекте "Американ-

двигнув свыше 50 строений, большинство из ко-

ский гангстер" (2007). Если же взглянуть на исто-

торых не могли похвастаться сложной конструк-

рию взаимоотношений Грейзера и Кроу, то "Робин

цией и были сделаны из дерева и крыты

Гуд" и вовсе их четвертый совместный проект.

соломой. Все эти здания располагались вокруг

Фильм снимали по сценарию лауреата премии "Ос-

городской площади. Среди них был зерновой

кар" Брайана Хелгеланда ("Секреты Лос-Анджеле-

склад, таверна, конюшня и церковь, а также дома

са"), который придумал предысторию британской

и лачуги всех видов и размеров. Мельница с во-

легенде, отказавшись от традиционного до жути

дяным колесом также была построена командой

клишированного сюжета про благородного раз-

Артура Макса и размещалась в 20 минутах езды

бойника и злого Шерифа.

от основных декораций. Французский замок, осаждаемый в самом начале, был сооружен на

Натура и декорации

вершине холма и возвышался на 20 метров. Деко-

Основные съемки эпопеи с производственным

раторы подошли к вопросу со всей ответствен-

бюджетом 200 млн долларов начались в апреле

ностью и даже пригласили инженера-строителя,

2009 года. Действие картины происходит в XII веке,

чтобы удостовериться в устойчивости конструк-

поэтому перед художником-постановщиком Арту-

ции и защите склона холма от разрушения под

ром Максом была поставлена непростая творческая

весом массивного сооружения.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

Т Е Х Н О Л О Г И И

Фильм снимали на природе в Уэльсе и Англии, но кое-что запечатлели в стенах студии. Так, знаменитая британская киностудия Shepperton предоставила площади для возведения главных достопримечательностей Лондона, среди которых крепость Тауэр конца XII – начала XIII века. Огромное и ровное поле с приездом декораторов и художников за несколько месяцев стало внушительным средневековым Лондоном. "Мы начали с земляных работ, чтобы создать нужную поверхность, – объясняет Макс. – Мы вырыли ров и проложили дороги". Тауэр приподняли на 1,5 метра по сравнению с

Специалист по композитингу Владислав Ахтырский

остальными сооружениями, чтобы крепость стала выглядеть внушительней. Королевский док, кото-

Бастер Ллойд: Владислав, какими сценами вам

рый принимает Робина и его людей с короной Ри-

пришлось заниматься на новом фильме Ридли

чарда был построен в округе Вирджиния Уотер, в

Скотта?

Сюррее.

Владислав Ахтырский: Мы охватили широкий

Интерьеры дворца и жилища Локсли создавались

диапазон сцен. Где-то добавляли стрелы, где-то уве-

с нуля в павильонах студии Shepperton. Декорация

личивали массовку на компьютере, вставляли циф-

обители Тауэра состояла из длинного коридора, ог-

ровые лодки, окрашивали одежду и т.д. Было нес-

ромного тронного зала и просторных спален прин-

колько интересных планов для композитинга, где

ца Иоанна и королевы Элеоноры. Абсолютно все

использовался только отснятый материал. Запом-

предметы обстановки были выполнены в соответ-

нились сцены с битвой у моря, потребовавшие до-

ствии с интерьером, который Скотт, Макс и декора-

бавления мертвых тел, CG-толпы на среднем плане

торы видели в сохранившихся британских замках.

и огромного количества лодок. Были также водные сцены с множеством брызг, которые надо было до-

Съемка и компьютерная графика

рисовывать, пара шотов с плывущими на камеру

В фильме присутствует несколько сцен, которые

лодками и пролет камеры над водой к берегу. Мне

сняты с размахом. При этом батальные сцены од-

пришлось дорабатывать несколько планов с Рассе-

новременно снимались на 9-12 камер. Оператор-

лом Кроу, когда он выныривает из воды. Я добавил

постановщик картины Джон Мэтисон для воплоще-

лодки на бэкграунд.

ния режиссерского видения задействовал в съемках разнообразное оборудование: Steadicam, Wescam и

Б.Л.: Каков характер выполняемой работы вами и

технокран. Визионер Скотт также не сумел обой-

в целом отделом по композитингу (клинап, замена

тись без общих планов с высоты птичьего полета,

фонов, визуальные эффекты и т.д.). Каких опера-

поэтому в съемках принимал участие вертолет.

ций было больше в процентном соотношении?

В самой размашистой финальной битве побряцали

В.А.: Характер работы грандиозен. Давайте рассмот-

оружием сотни статистов, а всего на площадке в эти

рим подстановку 3D (2D)- стрел. Мы ведь не просто

дни работало 1500 человек.

массивом запускали их в программе Maya. Одни

Масштаб сражения позднее был увеличен спе-

стрелы вылетали из луков, другие втыкались в тела,

циалистами по компьютерной графике, без кото-

щиты, третьи анимировались на падающих людях.

рой сейчас не обходится ни один проект, к тому

При этом возникали искажения, изгибы, свет, отраже-

же такой амбициозный и дорогостоящий, как

ния и так далее – специалистам по композитингу бы-

"Робин Гуд". Основным подрядчиком стала лон-

ло чем развлечься. Мне очень понравились планы с

донская студия Moving Picture Company, подгото-

восстановлением Лондона и окружения: была проде-

вившая 570 планов под руководством супервай-

лана колоссальная работа по замене горизонта, дори-

зера визуальных эффектов Ричарда Стаммера.

совки деревень, людей и воды. Что-то бралось из от-

Известно, что художники MPC добавили в кадры

снятого материала, что-то создавалось в графике.

200 цифровых лодок и 6000 солдат к 500 насто-

У нас получились невероятно красивые и масштабные

ящим статистам, кроме того они меняли фоны,

сцены с обрывом у моря, где происходит финальное

дорисовывая пейзаж, интегрировали цифровые

сражение. Помните, как у Лермонтова:

стрелы и т.д. Примечательно, что в этой всемир-

Земля тряслась — как наши груди;

но известной студии специалистом по компози-

Смешались в кучу кони, люди,

тингу работает наш соотечественник Владислав

И залпы тысячи орудий

Ахтырский, который согласился ответить на нес-

Слились в протяжный вой...

колько вопросов ТТК касательно проекта.

Так и в нашем фильме, только без орудий, зато со стрелами и рубкой на мечах.

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Б.Л.: Сколько специалистов работало над фильмом и какие перед вами ставили сроки? В.А.: Над фильмом работало порядка 30 компоузеров, а что касается сроков, то производственный отдел выдавал нам кадры с ориентировочными датами их сдачи, к которым надо было закончить работу. Скажу, что огромная заслуга продакшн заключалась в том, что работа поступала равномерно, и не было завала или простоя. Как только специалист освобождался, он сразу же получал новый материал. Если не успевал, то сообщал об этом, и руководство перекладывало часть работы на свободных 2D- и 3D-инструменты в действии

сотрудников. На компоузитинг тех планов, которые поручили делать мне, отводилось до 8 дней. Правда, некоторые кадры делались дольше, другие быстрее.

Б.Л.: Делались ли отделом R&D какие-нибудь программные инструменты, чтобы улучшить и оп-

Б.Л.: Владислав, расскажите о примерах итераций.

тимизировать рабочий процесс?

В.А.: Работа над итерациями начинается с компо-

В.А.:

новки игрового плана, если нет готовых анимати-

граммисты MPC разработали 2D и 3D-инстру-

ков. Выбираем необходимые дополнительные ма-

менты, автоматически регулировавшие траекто-

териалы из библиотек, к примеру, дымы, пыль,

рию, скорость и позволявшие контролировать

брызги и т.д. Затем сводим их вместе по цвету, кор-

амплитуду колебаний при ударе. Скажу, что у них

ректируем по фону, CG, цвету и т.д. После этого

получился действительно полезный рабочий ин-

производим коррекцию для придания картинке бо-

струмент, который давал возможность достаточ-

лее реалистичного вида с уменьшением идеальнос-

но быстро подставить в план 10, 20 или 50 стрел

ти объектов, сделанных в графике. При этом вырав-

с любой траекторией. При этом операция доста-

ниваются маски, края и прочие технические

точно быстро регулировалось параметрами пла-

моменты. Работа заключается в том, чтобы в первой

гина. Но и с 1-й стрелой с ним работалось очень

итерации продемонстрировать все, что будет в кад-

удобно.

Да. Для анимации цифровых стрел про-

ре, а далее доделать различные тонкости и нюансы, на которые и тратится остальная часть времени.

Б.Л.: Какая из сцен далась вам лично сложнее ос-

Опишу процесс на примере сцены с высадкой

тальных?

французов, которую мне довелось делать для этого

В.А.: Одна из сцен на побережье, когда фран-

фильма.

цузы приплыли на лодках и попали под об-

1. Мы получили описание задачи с указанием рас-

стрел со скалы. В ней было много элементов:

положения и типов лодок, которые надо интегри-

CG-толпа, лодки, дымы, мертвые тела, которые

ровать в кадр. Выбирали лодки из библиотеки от-

надо было подгонять друг под друга. Кроме то-

снятого

местам

го, на исходном материале присутствовал ло-

будущего расположения. Затем резали черновые

кальный дым, к которому присовокуплялся дым

маски или кеили, занимались дисторсией.

из наших библиотек, и их нужно было свести

материала,

размещая

их

по

2. Отсматривали материал вместе с ведущим художником эпизода или супервайзером. 3. Переделывали, правили и расставляли элементы сцены в конкретные ситуации. 4. Приводили в порядок материал из библиотек,

воедино. К тому же требовалось много заниматься цветокоррекцией. Конечно же, очень помогали имевшиеся в наличии программные инструменты и точные комментарии ведущих художников и супервайзеров.

вырезали под него маски, стабилизировали и подготавливали к интеграции в кадр. Осуществляли

Б.Л.: Приходилось ли вам решать какие-то абсо-

трекинг камеры в плане и добавляли объекты в

лютно новые для себя творческие задачи?

сцену.

В.А.: Конечно. Если сравнивать с опытом рабо-

5. Еще раз отсматривали получившийся материал.

ты в России, то в Великобритании задачи, как

6. Правили движение графических элементов, их

технические, так и творческие, пришлось про-

цвет и т.д. Использовали уже чистовые маски и до-

рабатывать более глубоко и детально. Если в

рисовывали брызги.

России я сам давал комментарии к планам или

7. Находили брызги в библиотеке и добавляли их в материал. 8. Снова добавляли брызги, правили цвет, маски, края, зерно.

решал технические задачи, то сейчас получаю поправки и комментарии, но на более высоком уровне требования к качеству. Все это непросто, но ведь делать такое кино – это круто!

Сдавали готовый план. www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Родион Варшавский В 2009 году фирма Arri предоставила возмож-

Благодаря этим характеристикам с камерой D21 мож-

ность испытать съемочные характеристики каме-

но применять кинообъективы 35 мм и большинство ак-

ры Arri D21 на операторском факультете ВГИКа.

сессуаров для пленочных камер фирмы Arri – различ-

В настоящее время наиболее оптимальным реше-

ные компендиумы, боксы Arri для комбинированной

нием в технологии электронного кинематографа

съемки, устройства Follow Focus, пульты ДУ. Камера мо-

является работа с камерами, формирующими циф-

жет использоваться для съемки с плеча или стедикама.

ровой поток файлов RAW или иной код оцифровки

В комплект входят яркий оптический и электронный

в формате 2K (120-130 штрихов на миллиметр

видоискатели. Оптический видоискатель оснащен сис-

изображения), с записью на жесткий диск.

темой настройки цвета ARRIGLOW, свободно вращается

Использование этой технологии дает наилучшие

и передвигается в различных плоскостях, с ним можно

результаты в последующем нелинейном монтаже,

использовать экстендеры различной длины и подогре-

цветокоррекции и переводе электронного изобра-

ваемый наглазник.

жения на кинонегатив. Одним из лидеров в этом

Через меню камеры можно отрегулировать ба-

направлении является технологическая линейка

ланс белого, установить нужную контрастность

оборудования, разработанная фирмой Arri на базе

изображения, выбрать скорость съемки, отрегу-

камеры Arriflex D21.

лировать громкость звука и угол зеркального за-

Следование традициям классических приемов съемки

твора, выбрать режим вывода изображения.

на кинопленку и их воплощение в цифровом формате

Чувствительность камеры также настраивается че-

выделяют эту камеру среди "одноматричных" камерных

рез меню и может изменяться ступенями от EI50 до

систем других фирм-производителей. Особенно стоит

EI800 (50, 100, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800). Рабо-

отметить такие технические характеристики, как 12-

чая чувствительность камеры, когда отношение сиг-

битное кодирование, настраиваемая чувствительность,

нал-шум для современной технологии преобразова-

изменяемый по скорости электронный затвор считыва-

ния свет-сигнал должно быть не хуже 55-60 дБ, что

ния информации с матрицы, эквивалентный изменению угла открытия обтюратора от 11,2° до 180° с шагом 15°, два режима съемки – "видео" и "фильм". Преобразование свет-сигнал в камере D21 реализуется одной матрицей CMOS на основе шаблона Байера (Bayer mask) с шестью млн пикселей (элементов разложения) в соотношении 3018×2200 фактических элементов по горизонтали и вертикали соответственно. Размер кадра эквивалентен формату Super 35 мм.

Кинокамера Arri 235

Техника и технологии кино

4|2010

Цифровая камера Arri D21 www.625-net.ru

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Съемка на камеру Arriflex D21

Съемка на камеру Arriflex 235

соответствует маскированию видеосигнала шумов в

Второй режим работы камеры D21 – Data

черном и сером – видеосигналом от яркостного ин-

Mode – характеризуется стандартом разложе-

тервала объекта съемки (тест объекта) примерно в

ния 2880×2160 элементов по горизонтали и

1000 раз, определяется как 200 EI. Если есть запас по

вертикали соответственно, каждый из которых

освещенности на объекте съемки на одну-две ступени

преобразуется в цифровой поток файлов RAW с

диафрагмы и при этом диафрагменное число будет

частотой дискретизации 12 бит. Каждый эле-

соответствовать необходимой глубине резко изобра-

мент разложения (пиксель) в зоне экспозиции

жаемого пространства, то, экспонируя камеру в режи-

матрицы CMOS с применением фильтра Байера

ме 100-50 EI соответственно, можно получить более

представляет собой два "зеленых", один "крас-

пластичное (прозрачное) изображение в монохром-

ный" и один "синий" или большее, но кратное

ных и цветовых тенях. При увеличении чувствитель-

число фотосенсоров, генерирующих электри-

ности выше 200 EI шумовая характеристика камеры

ческие сигналы в зависимости от интенсивнос-

будет ухудшаться.

ти и спектрального состава света, отраженного

Как было указано выше, камера D21 работает в

от объекта съемки. Количество "зеленых" сен-

двух режимах. Первый режим – HD Mode (видео) –

соров в каждом пикселе необходимо для увели-

характеризуется стандартом разложения 1920×1080

чения пространственной частоты "зеленого"

элементов по горизонтали и вертикали соответ-

канала, так как он несет основную информа-

ственно, цветовым кодированием 4:2:2, при этом ка-

цию о передаче мелких деталей объекта съем-

мера формирует сигналы Y – яркостной, Cb – си-

ки. Конструктивно в маске Байера присутствует

ний, Cr – красный (YCbCr), а цифры характеризуют

фильтр нижних частот (ФНЧ), необходимый

то, что цвет передается (кодируется) в полосе в два

для устранения муаров в изображении, возни-

раза уже, чем яркость, что само по себе является вы-

кающих, когда мелкие детали объекта соизме-

сококачественным вещательным стандартом. Кван-

римы с элементом разложения. Таким образом,

тование 10 бит определяет высокую "подробность"

цветоделение происходит на самой матрице, в

Общий план с актерами

оцифровки аналогового сигнала, а в дальнейшем точную реконструкцию этого сигнала и, соответственно, высокое качество изображения по всем его

характеристикам (цвет, разрешение, передача градаций яркости). В режиме HD Mode при переключении в меню камеры формируется более качественный цифровой поток видеосигнала в стандарте 4:4:4 (RGB) без компрессии в цвете, но при этом количество информации, записываемой на жесткий диск, уменьшается в 1,5-2 раза. Камера работает в режиме прогрессивной развертки с возможностью плавного изменения частоты кадров от 1 до 60 к/с с точностью до 0,001 к/с. Соотношение сторон кадра 16:9 (1,77:1), размеры кадра 23,760×13,365 мм. В этом режиме запись осуществляется на рекордеры HD, поддерживающие интерфейсы HD-SDI (одноканальный и двухканальный). Также есть возможность записи материала HD на твердотельное запоминающее устройство FlashMag.

Шаблон Байера

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Съемка на камеру Arriflex D21

Съемка на камеру Arriflex 235 Актриса и бюст Сократа

результате чего формируется цифровой поток

Экспериментальная часть

несжатых необработанных данных RAW Bayer

Тестирование камеры Arriflex D21 проводилось в ре-

Data 12 бит, который записывается на жесткий

жиме HD Mode (видео) с записью в формате HDCAM SR,

диск по интерфейсу ARRIRAW T-Link, а вывод

так как на момент проведения эксперимента оборудова-

материала осуществляется с помощью интер-

ние для записи в режиме файлов RAW отсутствовало, что

фейса HD-SDI по стандартному протоколу

тем более было интересно с точки зрения вывода ин-

RGBA 4:4:4:4. Есть возможность вывода матери-

формации в режиме HD Mode на кинонегатив.

алов с помощью опционального оптоволокон-

Для чистоты эксперимента было принято решение

ного кабеля, позволяющего передавать сигнал

снимать одни и те же кадры на цифровую камеру ка-

на расстояние до 500 м.

мерой Arriflex D-21 и на пленку камерой Arriflex 235.

При дальнейшей обработке цифрового пото-

Для чего учебной киностудии ВГИКа было выделено

ка по технологии фирмы Arri и цветокоррек-

122 м цветной негативной пленки 35мм Fuji Eterna 500

ции восстанавливается исходное изображение.

(тип 8573) с фотографической широтой примерно 12

В этом режиме камера работает в прогрессив-

ступеней диафрагмы (по паспорту), которая экспони-

ной развертке с изменением частоты кадров от

ровалась, как 320 EI. Камера Arriflex D-21 снимала с

1 до 25 к/с, соотношение сторон кадра 4:3

чувствительностью 200 EI, которая экспонировалась,

(1,33:1). С применением анаморфотной оптики

как 250 EI, с фотографической широтой (со слов пред-

реализуется соотношение сторон кадра 2,40:1,

ставителя фирмы-изготовителя) примерно 11 ступе-

размеры кадра при этом 23,760×17,820 мм.

ней диафрагмы.

Технологическая схема проведения эксперимента

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Съемка на камеру Arriflex D21

Съемка на камеру Arriflex 235 Бюст Сократа крупно при свечах

Данные экспозиции исходного негатива:

Кадры снимались двумя камерами последовательно

оптика Digatal Prime (фокусное расстояние f-22 мм);

дискретной оптикой Digital Prime: общий план – фокус-

диафрагма F2,8 1/3;

ное расстояние f-22 мм, средние планы – фокусное рас-

уровни освещенности: основной свет 400 лк,

стояние f-65 мм, что иллюстрируется приведенными в

цветовая температура 3200 K.

статье кадрами, скопированными с кассеты HDCAM.

Величины диафрагм измерены в отраженном

Выводы

свете:

лицо актера, обращенное к камере +1 диаф-

В рамках проведенного эксперимента, с учетом

рагма;

того, что в процессе цветокоррекции не было

центральный гипс (рисунок) +2 диафрагмы;

задачи добиться полной идентичности изображений

блик на лице актера +2,5 диафрагмы;

с DI и с камеры D21, а в дальнейшем позитивное

правый гипс (блики) +3,5 диафрагмы;

изображение с трех негативов печаталось на одном

свечи +5,5 диафрагм;

"свету" и за один проход, принципиальных отличий

волосы актрисы (в тени) -2,5 диафрагмы;

между тремя изображениями, выведенными на кино-

фон -4,5 диафрагмы.

экран, визуально не наблюдается. Надо отметить

В результате на киноэкран были выведены три

чуть более контрастное и несколько "холодноватое"

позитивные пленки Kodak (тип 2383), склеенные в

по сравнению с пленкой изображение с камеры D21.

один ролик и соответствующие:

Что касается "плотноватого" изображения среднего

позитиву, напечатанному непосредственно с нега-

плана актера у левого гипса, то этот кадр снимался

тивной пленки Eterna 500 после цветоанализатора;

(по недоразумению) с выключенной гамма-коррек-

позитиву с негатива с Digital Intermediate (DI)

цией, был скорректирован до появления визуальных

Eterna 500;

шумов, но не корректировался при печати по моей

позитиву с негатива, полученного в результате

просьбе, чтобы при обсуждении в учебном процессе

сканирования файлами электронного изобра-

обратить на это внимание студентов. Что касается

жения камеры D21 в формате HDCAM SR после

передачи мелких деталей и интервала яркостей объ-

электронной цветокоррекции.

екта съемки, примерно 9-10 ступеней диафрагм, между изображениями, снятыми на пленку и на ка-

Съемочный процесс

меру D21, разницы практически нет.

В связи с ограничением по времени при прове-

В заключение надо отметить, что камера D21 снима-

дении эксперимента не представилось возмож-

ла в режиме HD Mode (видео), а не в режиме Data Mode,

ности осуществить тестирование камеры в днев-

когда формируются файлы Arri RAW. Изображение при

ное и вечернее время на "натуре". Поэтому было

этом по своим живописным характеристикам получи-

принято решение снять актерскую сцену по

лось еще лучше того, что выводилось на экран.

принципу глубинной мизансцены с укрупнени-

Хочу поблагодарить руководство фирмы Arri, ки-

ями, снятыми с движения на тележке. Сцена сни-

ноконцерна "Мосфильм", ректорат ВГИК, учебную

малась в павильоне, обжитом (насколько хвати-

киностудию и операторский факультет ВГИК за

ло времени и постановочных средств) под некий

предоставленную возможность и помощь в прове-

"вернисаж", по характеру освещения решенный в

дении эксперимента. Также хочу поблагодарить ком-

низком ключе с высоким контрастом. Ключевой

панию High Art Media, чьи киномеханики любезно по-

(рисующий) свет при съемке на кинонегатив

могли нам в реализации тестов.

Eterna 8573 – 400 лк, диафрагма F – 2,8 1/3. Значение диафрагмы, при той же освещенности и балансе яркостей на объекте, у камеры D21 составляет F – 2,8.

Техника и технологии кино

4|2010

В следующем номере High Art Media расскажет об опыте использования Arri D21 в экстремальных условиях на съемках под водой, с вертолета, с парашюта, в горах на высоте более 4000 метров и многое другое. www.625-net.ru

О Б О Р У Д О В А Н И Е

асколько актуальна проблема экономии электроэнер-

Светодиодные прожекторы достигают высокой эко-

гии при съемках? Мощность осветительных приборов

номии электроэнергии и снижают затраты на обслужи-

зачастую измеряется киловаттами, продолжительность

вание оборудования, что на сегодняшний день крайне

их работы – часами, а цены на энергоносители посто-

актуально для киноиндустрии. Такие прожекторы явля-

янно растут. Однако практика показывает, что даже при

ются высококачественными светотехническими про-

использовании генератора небольшой мощности мож-

дуктами, позволяющими получать сложнейшие свето-

но снабдить электричеством значительно большее ко-

вые эффекты.

личество приборов.

Кроме того, светодиод-

Для этих целей компания Серния-Фильм предлагает

ные лампы выгодно отлича-

линейку принципиально новых осветительных прибо-

ются от ламп накаливания

ров производства немецкой компании FTL, основанных

по следующим показателям:

на использовании светодиодных элементов и энерго-

высокая яркость свече-

сберегающих ламп холодного света вместо привычных

ния и светоотдача;

ламп накаливания. Например, при оснащении одной из

большой срок службы,

студий в Европе энергосбергающим осветительным

до 100 тысяч часов

оборудованием с аналогичными характеристиками рас-

против тысячи у ламп

четная экономия должна составить за 10 лет (срок служ-

накаливания и 5-15 ты-

бы светильника) около 60 тыс. евро (с учетом стоимос-

сяч у люминесцентных;

ти замены ламп накаливания).

отсутствие побочных

Светодиод является точечным источником света, так

излучений, инфракрас-

как его кристалл имеет микроскопические размеры.

ного, как у ламп нака-

Спектр излучения, которым обладают светодиодные

ливания,

лампы, имеет ярко выраженную окраску. Это позволяет,

фиолетового,

комбинируя в одном корпусе разные светодиоды, изго-

люминесцентных;

тавливать светодиодные лампы с любым спектром, от

низкая

холодного до более теплого желтого оттенка.

мощность и высокий

ультракак

потребляемая

Причин, по которым светодиодные лампы становятся

к.п.д. При однотипных

с каждым годом все популярнее, достаточно много. Дей-

световых характерис-

ствительно, по своим показателям они значительно

тиках современная све-

превосходят как лампы накаливания, так и более совре-

тодиодная лампа по-

менные газоразрядные лампы. Вот некоторые из при-

требляет энергии в 7-8

чин популярности светодиодных ламп.

раз меньше, чем лампа

Во-первых, любые светодиодные лампы долговечны,

накаливания;

срок их службы составляет более 10 лет, что в насто-

низкие эксплуатацион-

ящее время является рекордом. Объяснить столь долгую

ные расходы, что связа-

жизнь можно тем, что излучение светодиодов имеет не

но с отсутствием необ-

тепловую сущность. У них отсутствует чувствительность

ходимости частой за-

к механическим воздействиям и качеству электричес-

мены приборов, вы-

кой энергии нити накала.

Светодиодные прожекторы немецкой компании FTL позволяют предложить продукт с высоким индексом цветопередачи до 93 и высокой эффективностью, до 95 люмен на ватт. Такие параметры являются гарантией для самого линейного воспроизведения цветов в высоком качестве, а также экономии энергии подобно продукции HMI с дополнительным преимуществом в 100 тысяч часов работы. Основа реализации этих параметров – наличие больших алюминиевых охлаждающих элементов для использования светодиодных чипов без вентилятора при низких температурах. Все версии поддерживают разрешение 16 бит для легкого затемнения и управления фликер free на основе технологии 20 КГц. DI-версии управляются при помощи потенциометра (вольфрам/дневной свет/2 цвета ). DMX-версии (вольфрам/дневной свет/2 цвета/RGB) допускают затемнение потенциометра (кроме RGB) или DMX 512. Пульт оборудован XLR 5-pol входом/выходом, микропереключателем для адресации, СИД-управлением для правильного DMX-сигнала. В серии Mistral СИД предусмотрен двойной держатель для цветной рамки и шторки осветительного прибора, дополнительный 16-мм female-фиксатор (spigot) или 28-мм DIN TVфиксатор(spigot), а также 1,5-метровый кабель с вставкой, для ручного управления. Основные размеры Mistral составляют 225×190×130 мм, масса – 3,5 кг, включая 20° оптики.

шедших из строя;

Во-вторых, светодиодные лампы обладают понижен-

экологическая безопасность, отсутствие вредных

ным электропотреблением. Если учесть все эти плюсы,

компонентов, что не требует специальных мер по

можно понять, что установка таких ламп является эко-

утилизации, как в случае с люминесцентными лам-

номически оправданной.

пами.

спектре позволяет изготавливать лампы на их основе в различном цветовом исполнении. В-четвертых, такие лампы на основе светодиодов обладают высокой стойкостью к различным атмосферным воздействиям, в том числе и к перепадам температуры.

119285, г. Москва, ул. Пырьева, д. 2. Коммерческий директор Евгения Бернова Тел.: (495) 997-6005, e-mail: be@sernia-film.ru Отдел маркетинга Сергей Эйдельман Тел.: +7 (916) 803-1513, e-mail: se@sernia-film.ru www.sernia-film.ru

на правах рекламы

В-третьих, принцип излучения светодиодов в разном

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

н о в о с т и Двухламповый CHRISTIE MIRAGE WU7K-M – новый 3D-проектор Компания Christie выпустила новую

В Christie Mirage WU7K-M использу-

Проектор оснащен лампами, име-

модель проектора популярной серии

ется трехчиповая DLP-технология, что

ющими увеличенный ресурс (до 3000

Christie Mirage – Christie Mirage WU7K-M,

делает этот проектор эффективным и

часов на каждую из ламп), имеет низ-

компактный и мощный прибор со свето-

универсальным в применении. В про-

кое энергопотребление в режиме

вым потоком 6300 ANSI люмен.

екторе предусмотрены разные режи-

ожидания (всего 20 Вт). В конструк-

мы входа 3D-сигнала: обычный с час-

ции модели отсутствуют фильтры,

пропускания

тотой кадров до 120 Гц, а также режим

здесь используются вентиляторы с

330 МГц и контрастности 10000:1 этот

с удвоением частоты кадров видео-

автоматической регулировкой и дат-

проектор создает кристально четкое

сигнала

чиками температуры.

изображение с живыми насыщенными

мальной совместимости с источника-

С проектором Christie Mirage WU7K-M

цветами и равномерным распределением

ми сигнала и для подавления мерца-

могут использоваться практически

яркости по экрану. Стереоскопическая

ния изображения. При установке вто-

любые виды экранов, а также полная

3D дисплейная система проектора

рого входа становится возможной ра-

линейка специально разработанных

Christie Mirage WU7K-M обеспечивает

бота в режиме двухканального 3D вхо-

объективов и стандартно встроенный

точность работы оборудования.

да с синхронизацией кадров, что поз-

модуль Christie Twist™, обеспечи-

Благодаря двухканальному DVI-интерфейсу

полосой

для

обеспечения

макси-

воляет использо-

вающий

вать источники пас-

сти кадрирования изображений и

расширенные

сивного стереосиг-

бесшовного совмещения их границ

нала, реализуя при

на широких изогнутых поверхностях

этом активный сте-

при создании сложных проекций.

реорежим высокого

Двухламповая платформа позволяет

разрешения с час-

выбрать из большого числа воз-

тотой кадров 120 Гц

можных вариантов оптимальное со-

без необходимости

отношение сторон, что обеспечи-

применения внеш-

вает универсальность использования

них преобразовате-

этого

лей «пассив-актив».

инсталляций.

проектора

при

возможно-

создании

Компания Kodak: эволюция кинопленки 16 июня в кинотеатре "Пионер" состо-

7219), которое было признано лучшим по

ные носители или максимально сниже-

ялась презентация компаний Kodak и

сравнению с изображением на пленке

но при работе с более ранними или ар-

ARRI, посвященная прогрессу компании в

35 мм (Vision 5279), которая пользова-

хивными материалами.

области усовершенствования качества

лась большой популярностью и спросом

выпускаемых кинопленок, а также демон-

всего 10 лет назад.

страция компанией ARRI новой технологии уменьшения зерна кинопленки. На презентации присутствовали пред-

Сейчас в киноиндустрии все актуальнее становится вопрос о применении

Представитель компании ARRI Сибил

кинопленки с двумя или тремя перфо-

Майер рассказала собравшимся о но-

рациями, так как, несмотря на то что

вой технологии

академический формат четыре перфо-

управления зернис-

ставители киноиндустрии: кинооператоры –

тостью пленки – Relativity.

Согласно

рации является международным стан-

члены Гильдии кинооператоров России,

этой технологии зерно может быть пол-

дартом для проекции, киностудии все

продюсеры и технические специалисты

ностью «удалено» при съемке исходно-

больше обращаются к "усеченному"

студий продакшн и пост-продакшн.

го материала на современные пленоч-

формату перфорации.

Во время презентации присутству-

В заключение технические

ющие совершили визуальное путешес-

специалисты Kodak инфор-

твие по трем поколениям кинопленки

мировали собравшихся о

Kodak 500Т, в котором воочию увидели

новой негативной киноплен-

эволюцию и изменения, происшедшие в

ке 5213 ( 200 Т) платформы

характере изображения предыдущих по-

Vision 3, заменяющей кино-

колений негативов и нынешнего, а также

пленку предыдущего поколе-

сравнение шести различных негативных

ния 5217 (200Т) и 5212

эмульсий 500Т трех последних техноло-

(100Т) и новый интернегатив

гических платформ. Собравшимся спе-

для вывода с цифровых мас-

циалистам продемонстрировали изобра-

теров 2254

жение на 16-мм кинопленке (Vision 3

Техника и технологии кино 4|2010

www.625-net.ru

н о в о с т и Конкурс «Полигон для творчества» Software

тематических рамок, но объявляются два

Distribution – дистрибьютор на рынке

обязательных условия: объекты, пред-

САПР, ГИС, визуализации и анимации,

ставленные на конкурс, должны быть вы-

при поддержке компании Autodesk –

полнены с использованием программных

ведущего разработчика программного

продуктов компании Autodesk направле-

обеспечения для дизайна, проектирова-

ния Media and Entertainment и созданы в

ния и инноваций – продолжает прием ра-

2010 году.

Компания

Consistent

бот для участия в конкурсе «Полигон для творчества 2010».

Работы принимаются до 30 сентября. Главной целью конкурса является объ-

Конкурсные номинации

единение профессионального сообщес-

«Архитектура и дизайн»

тва CG-пользователей (дизайнеров, ху-

«Анимация и спецэффекты»

дожников, архитекторов, аниматоров), а

«Игровая индустрия»

также любителей, которые пользуются

фикат на обучение от RealTime School,

«Free Art»

продуктами и устройствами для созда-

стажировка в «Архитектурной мастер-

Бонусная номинация

ния компьютерной графики и анимации.

ской Асадова» и в студии компьютерной

«Выбор зрительской симпатии»

Оценивать конкурсные работы в этом го-

графики A-VFX, публикация работ при-

К участию в конкурсе приглашаются

ду будут практики индустрии, то есть лю-

зеров в календаре CSD на 2011 год,

все желающие: творческие коллективы,

ди профессиональные и более чем ком-

полугодовая

студии с реальными проектами и индиви-

петентные.

CINEFEX и «САПР и графика», годовая

на

журналы

Призовой фонд

подписка на журналы «Техника и техно-

регистрироваться на сайте конкурса

Программное обеспечение компаний

логии кино» и «625», а также сертифика-

www.3Dpolygon.ru и разместить на ресур-

Autodesk и Chaos Group (V-Ray), про-

ты на обучение в учeбном центре

се до трех своих работ в любой из четы-

фессиональные планшеты Wacom, гра-

«Специалист» для призеров в номина-

рех номинаций. Работы принимаются вне

фические карты NVIDIA QUADRO, серти-

ции «Анимация и спецэффекты».

дуальные авторы. Каждый может за-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Мария Безрук

начале июня в Сочи в 21-й раз прошел Открытый

пройдя сквозь все приметы российского бытия – воров-

российский кинофестиваль "Кинотавр". Вопреки ус-

ство, пьянство, разгильдяйство, глупость и тоску, Егор

тановленным правилам, в конкурсе приняла участие

обретает себя...

нероссийская картина – лента украинского режиссе-

Из пестрого разброса фестивальных картин, от а-ля

ра, проживающего в Германии, Сергея Лозницы

хичкоковского саспенса "Кто я?" Клима Шипенко до

"Счастье мое", снятая на немецкие, украинские и гол-

пресловутого Лозницы, жюри под руководством Карена

ландские деньги. Одиозный конъюнктурный чер-

Шахназарова сошлось во мнении на единственной кар-

нушный фильм о юродивой России получил приз за

тине, не вызвавшей раздражения и жгучих споров у пуб-

режиссуру и стал самым обсуждаемым событием,

лики. Крепкое профессиональное арт-хаусное кино,

расколовшим взыскательную публику на два лагеря.

созданное доступным языком, стало компромиссным

Видимо, этого и добивались организаторы фестива-

вариантом для комиссии, внутри которой бушевали

ля, взявшие Лозницу в конкурс вопреки установлен-

страсти разновкусия. Также и в стане кинокритиков,

ному регламенту.

традиционно вручавших свой приз "Слон", в нынешнем

Помимо национально-производственной принад-

году единодушия не наблюдалось. Большинством голо-

лежности, "Счастье мое" своим участием в конкур-

сов награду критиков присудили Лознице, хотя сущес-

сной борьбе нарушило также принцип премьернос-

твенная часть критического сообщества картину не

ти, который руководство "Кинотавра" ревностно

приняла, сочтя ее русофобской и подлой. Очевидно, что

блюло последние несколько лет. Однако междуна-

во многом судьбу приза решил тот фактор, что картина

родный финансовый кризис, подкосивший зарожда-

"Счастье мое" за месяц до "Кинотавра" принимала учас-

ющееся российское кинопроизводство, сказался на

тие в конкурсной программе кинофестиваля в Каннах,

возможности выбирать лучшее из лучшего. В итоге,

вместе с фильмом Никиты Михалкова "Утомленные со-

нынешняя конкурсная программа была выстроена в

лнцем 2. Предстояние". Тогда русская пресса, аккредито-

двух параллельных направлениях – глубокий арт-ха-

ванная в Каннах, в большинстве своем противопостави-

ус, прозванный в продюсерской среде "вгиковщи-

ла Михалкова Лознице, подняв "Счастье мое" на щит в

ной", и доморощенный мейнстрим, пестривший раз-

качестве антитезы "великому фильму о великой войне".

нообразием

картин,

К слову сказать, положительные отзывы критиков в Кан-

ориентированных на зрителя, прослеживались сю-

нах помогли продюсерам продать "Счастье мое" в 58

жеты и герои, то "вгиковщина" традиционно отлича-

стран. А потому многие, поддержав Лозницу на "Кино-

лась атональностью и депрессивностью.

тавре", были ведомы скорее желанием в очередной раз

жанров.

если

среди

Главный приз фестиваля завоевала картина режиссе-

насолить Михалкову, нежели искренне веря в то, что

ра Светланы Проскуриной и продюсера Сабины Ереме-

"Счастье мое" – лучший фильм фестиваля. Ввиду разно-

евой "Перемирие", а сыгравший в ней Иван Добронра-

гласий в стане критиков, помимо приза от имени гиль-

вов удостоился награды за лучшую мужскую роль.

дии был вручен диплом картине "Другое небо" Дмитрия

Действие фильма происходит в российской глубинке.

Мамулии, а также Специальное упоминание фильму

Егор Матвеев, молодой водитель грузовика, получает

"Обратное движение" Андрея Стемпковского, получив-

странное задание. Он отправляется искать место, кото-

шего от жюри приз за лучший сценарий. Жюри в свою

рого нет на карте. Путевой лист становится пропуском

очередь удостоило картину Мамулии лишь призом за

в неизведанное, а дорога в пункт назначения оборачива-

лучшую музыку (Анна Музыченко), сочтя, что второй

ется для героя путешествием в лабиринтах собственной

"Шультес" спустя два года уже никому не нужен.

души. Странствуя в поисках неизвестного пункта назна-

Лучшей актрисой фестиваля была признана Мария

чения, Егор проходит одно за другим испытания смерт-

Звонарева за роль в картине Дмитрия Месхиева "Чело-

ными грехами. В многогранной полифонической исто-

век у окна", вызвавшей самую теплую реакцию зала. Ис-

рии есть место и юмору, и гротеску, и глубокой драме –

тория актера-неудачника, разглядывающего в окно про-

Техника и технологии кино

4|2010

www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

хожих

придумывающего

им

судьбы,

была

удостоена грандиозной овации и считалась фаворитом конкурса. Однако жюри не рискнуло дать главный приз зрительскому кино, поскольку "Кинотавр" традиционно считается апологетом арт-хаусного направления в киноискусстве. Доказательством чему послужило и присуждение награды за лучший дебют. Из восьми дебютных работ конкурса жюри выбрало фильм "Пропавший без вести" Анны Фенченко – прекрасный пример очень профессионально сделанного асюжетного кино, рассчитанного на узкий круг любителей "фестивальщины". В свою очередь не менее профессионально сделанной трогательной милой зрительской мелодраме "Слон" Владимира Карабанова не нашлось места в призовой линейке "Кинотавра". Награда за лучшую операторскую работу была присуждена блистательному Роману Васьянову за фильм

Фильмом открытия стал альманах "Москва, я люблю тебя!" продюсера Егора Кончаловского

"Явления природы" Влада Осипьяна и Александра Лунгина. Изумительная тонкая камерная лента с почти чеховским сюжетом была снята Васьяновым на фотокамеру.

ставлены в унизительное положение. Поделив, как водит-

В рамках фестиваля прошли традиционные круглые

ся, пишущую братию на угодных и неугодных, пригла-

столы, один из которых был посвящен обсуждению оп-

шенных и незваных, наших и не наших, президент фес-

тимальной схемы финансирования арт-хаусного кино.

тиваля вместе со своим напарником – председателем

Принявший участие в круглом столе Сергей Толстиков –

попечительского совета Федором Бондарчуком прово-

глава Фонда социальной и экономической поддержки

дил вечера в "звездном шатре", возведенном на пляже

отечественного кино – столкнулся с жарким неприяти-

"Жемчужины" алкогольным спонсором. Суть вопроса

ем со стороны сообщества, сводящего попытку кон-

заключалась в том, что заветные пропуска в пристанище

структивного диалога на уровень "а ты кто такой?!" В итоге

гламура выдавались только особым лицам, стоящим в

все переругались друг с другом, а Толстиков так и не по-

классификации Роднянского на высшей ступени эволю-

нял, в чем, собственно, предмет спора. Публичному лин-

ционной лестницы. "Лузеры", не допущенные в островок

чеванию был подвергнут глава компании Movie Research

"высшего света", могли с улицы наблюдать за тем, как ра-

Олег Иванов, предложивший собравшимся итоги иссле-

звлекается псевдобуржуазия, глядя снизу вверх на "счас-

дования в области арт-хаусного кино. Представители

тливчиков", нежащихся на белых диванах в свете розо-

цеха, ознакомившиеся с довольно сомнительными раз-

во-голубых софитов под звуки не смолкающей до утра

работками компании, стали упрекать Иванова и его ко-

клубной музыки, мешающей спать гостям фестиваля, ве-

манду в некомпетентности, а Толстикова – в сговоре с

дущим, в отличие от посетителей шатра, здоровый об-

"сомнительной компанией", которую, по высказыванию

раз жизни. А вкалывающим с утра до ночи журналистам

одного известного продюсера, "следует замочить". В ре-

оставалось лишь запасаться беруши и валокордином,

зультате двухчасовой перепалки, где каждый из выступа-

поскольку к концу фестиваля от хронического недосы-

ющих ратовал за свой участок, пытаясь доказать госу-

па по причине шума у многих начались проблемы со

дарственному чиновнику, что ему деньги нужнее всех,

здоровьем.

ни к каким выводам не пришли. Толстиков, ошарашен-

Обидно, что нынешний год был беден на кинемато-

ный столь агрессивным отношением со стороны элит-

графических гостей. Многие завсегдатаи фестиваля не

ной части кинематографического сообщества, уехал в

приехали по причине изрядно завышенных цен на но-

Москву ни с чем, а довольные своим эмоциональным

мера в "Жемчужине", пакетной продажи аккредитаций и

преимуществом противники реформ госфинансирова-

довольно напряженной атмосферы междусобойчика,

ния кинопроизводства продолжали разглагольствовать

где многим давали понять, что они чужие на этом праз-

о положении дел в индустрии, роли критики в кинопро-

днике жизни. По какой причине национальный россий-

цессе, культурологических проблемах и т.д. и т.п.

ский кинофестиваль стал в одночасье местечковой кор-

Вообще, атмосферу нынешнего "Кинотавра" вряд ли

поративной тусовкой – вопрос риторический. Можно

можно было назвать здоровой. На конкурсных показах в

лишь посетовать на то, что киносообщество в столь

Зимнем театре не наблюдалось аншлага. Большинство

трудные для себя годы лишается площадки, объединя-

представителей кинопроизводства просмотрам работ

ющей профессионалов, и что культура совместного

своих коллег предпочитали пляжи и рестораны. Обожа-

смотрения кино и жаркого диспута на тему вновь сменя-

ющий селекционировать людей президент фестиваля

ется корпоративной пьянкой, от которой фестиваль так

Александр Роднянский повелел сделать так, чтобы все

мучительно уходил долгие годы. А кино на таком фести-

больше раздражающие его в последнее время критики и

вале, похоже, интересно только журналистам и кино-

журналисты были максимально дезавуированы и по-

критикам. Жаль.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

СВЕТОДИОДНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Мастера по свету используют достаточно много самых разнообразных осветительных приборов: светильники для заполняющего, рисующего, моделирующего, фонового и контрового света, прожекторы с лампами накаливания; приборы с лампами дневного света и с люминесцентными лампами и даже светодиодные осветительные устройства. Им необходимы источники мягкого и жесткого, направленного и рассеянного света, а также различное вспомогательное оборудование – светофильтры, сетки, флаги, рамы, специальные крепления, штативы, светотехнические и декорационные материалы, которые позволяют жесткий свет превратить в мягкий, а направленный – в рассеянный. О Линзах Френеля и безлинзовом оборудовании Долгое время самыми популярными светильниками в кино были (да и остаются теперь) приборы с линзами Френеля. Дело в том, что светильники с линзами этого типа имеют достаточно равномерное распределение освещенности в световом пятне, то есть создают хороший "ровный" свет при вполне приемлемом диапазоне регулировки светового пучка "узкий – широкий". Линза Френеля легче и тоньше, чем обычная плоско-выпуклая. Она хорошо рассеивает тепловую энергию, за счет чего снижается вероятность появления трещин при использовании интенсивного источника света в течение длительного времени даже и при низких температурах окружающей среды. Попадание капель дождя на поверхность линзы Френеля работающего прибора и то ее не повредит. К тому же линзы Френеля существенно легче и дешевле, нежели обычные плоско-выгнутые. Неудивительно, что сейчас достаточно много европейских, американских, китайских и других фирм выпускают приборы данного типа, при этом конструктивные различия светильников разных изготовителей не столь велики, да и светотехнические параметры не сильно различаются. А вот количество моделей в линейке приборов конкретного типа и качество изготовления отдельных элементов внешне вроде бы похожих друг на друга может различаться существенно. Например, у компании ARRI Lighting есть две линейки приборов с линзами Френеля: более десятка моделей желтого света с лампами накаливания и полтора десятка дневного, с металло-галогенными и "керамическими" лампами. В то же время вполне уважаемая американская компания Lowel производит только один прибор с линзой

Техника и технологии кино

4|2010

Френеля, рассчитанный на лампы накаливания мощностью 300, 500 или 650 Вт и имеющий отличные фотометрические параметры. Прожекторы весьма необычной конструкции сейчас выпускает компания К5600 Lighting (Франция), которая нашла весьма своеобразное решение для увеличения светового потока в узком световом пучке. Перед осветительным прибором с линзой Френеля на определенном расстоянии ставится еще одна линза Френеля, которая изготавливается из специальной прочной пластмассы. Это позволяет существенно увеличить "дальнобойность" прибора, в случае необходимости. В данном варианте оптическая схема прибора несколько напоминает конструкцию легендарного Dedolight. Весьма оригинальное техническое решение найдено компанией К5600 для расширения возможностей безлинзовых светильников типа PAR. На такой светильник устанавливается проекционная насадка с четырьмя заслонками и возможностью установки трафаретов Gobos. В этом случае PAR работает и как профильный прожектор, и как проекционный осветительный прибор. В настоящее время широкое распространение получили и безлинзовые приборы. Приборы желтого (3200К) света разных фирм, хотя различаются размером, цветом корпуса и способом крепления, по сути, почти одинаковы и имеют близкие светотехнические параметры, поскольку в них используются похожие рефлекторы и идентичные лампы. Корпуса приборов могут быть желтого, оранжевого и красного цветов (из-за чего их прозвали "мандаринами"), и только у ARRI – синего. Конструкция этих светильников такова, что их можно использовать как для заполняющего и рассеянного освещения, так и для направленного. Безлинзовые приборы выпускают фирмы: ARRI, Cosmolight, DeSisti, Ianiro и др. Мощность используемых ламп обычно варьируется от 250 Вт до 2 кВт. Эти недорогие светильники весьма удобны для выездных работ, они просты в эксплуатации и имеют много вариантов крепления (в частности, на зажимах-прищепках).

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Группу безлинзовых (с открытым рефлектором) светильников желтого света (3200К) дополняют светильники заполняющего, а также мягкого и рассеянного света. Как правило, они имеют очень простую конструкцию, возможность крепления дополнительных светорассеивающих материалов. В них обычно устанавливаются одна или несколько ламп мощностью 500,1000 или 1250 Вт. Таким образом, получается линейка приборов от 500 Вт до 5 кВт. Лампа в таких приборах может располагаться симметрично и асимметрично относительно находящегося за ней отражателя. Приборы с асимметричным расположением лампы (часто их называют "кососвет") обычно используются для равномерной подсветки фона. У мощных светильников от 2,5 кВт обычно устанавливается съемная решетчатая насадка, ограничивающая расходимость лучей и тем самым уменьшающая "паразитную" засветку. Безлинзовые светильники белого света (5600К) дополняют приборы заполняющего света с металло-галогенными лампами мощностью от 200 Вт до 6 кВт. Они дают яркий заполняющий свет и используются для заливки светом достаточно больших площадей. Многоламповые осветительные приборы Весьма интересными световыми решениями являются многоламповые осветительные приборы, позволяющие освещать большие площади и объекты на большом расстоянии. Они относятся к PAR-светильникам и сочетают в себе мощность и универсальность. Обычно в них используются киловаттные лампы-фары (от 6 до 36 штук). Лампы можно направить в разные стороны и с одной рабочей точки высветить разные зоны или несколько объектов. Не так давно на рынке профессиональной светотехники появились приборы со встроенным новым электронным балластом и лампами фирмы Phillips. Первыми к производству этого типа приборов приступили фирмы Desisti (Италия) и ARRI (Германия). В этих приборах можно использовать как лампы HMI (белый свет), так и новые "керамические лампы" (желтый свет). Хотя мощность этих керамических ламп пока невелика — 250 и 500 Вт, но они имеют большой срок службы (4 тыс. ч), высокую светоотдачу, эквивалентную 1 и 2 кВт лампам накаливания, и вместе с тем отличаются низким тепловыделением. Вслед за ними должны появиться аналогичные приборы большей мощности. Их применение дает возможность сэкономить расходы на электричество и кондицию в случае студийных съемок. Для

прожекторов с линзами Френеля характерно относительно равномерное распределение освещенности в пятне, но они дают весьма жесткий световой пучок. Для того чтобы сделать свет более мягким, операторы и художники по свету обычно используют светофильтры и софтбоксы. Последние выпускаются практически любых размеров для всех типов профессиональных осветительных приборов. Наиболее распространены софтбоксы фирм Chimera и Photoflex. Размеры – от самых маленьких ( для Dedolight ) до очень больших , способных перекрыть небольшую студию целиком. Их можно увидеть на съемочных площадках всего мира. Но есть и другие очень удачные конструкции. Например, линейка раскладных софтбоксов фирм Lowel или Briese. И те и другие легко раскладываются по принципу обратного зонта. Лампы приборов этого типа находятся в фокусе параболического отражателя давая исключительно равномерный и сильный поток света Светодиоды покоряют мир В категории светильников с люминесцентными лампами эталоном качества являются приборы KinoFlo. Как правило, эта техника всем хорошо известна и используется повсеместно. Весьма полезными для наших кинооператоров и художников по свету, несомненно, станут относительно новые светильники этой фирмы – шестиламповые Vista Beam. Эти светильники можно соединять друг с другом, надевая на общую трубу и образуя огромную равномерно светящуюся плоскость. Также на Vista Beam можно поместить софтбокс и получить аналог осветительного прибора SpaceLight 6К, но со значительно меньшим энергопотреблением. На данном этапе развития профессионального осветительного оборудования самым совершенным прибором является маленький прожектор Dedolight с нестандартной механической конструкцией и асферическими линзами. Однако достоинства и преимущества семейства Dedolight ограничиваются возможностями используемых в нем источников света. Пока что галогенные и металло галогенные лампы, устанавливаемые в нем в качестве источника света, являются оптимальным вариантом. Но наблюдая историю развития осветительной техники и тенденции ее развития, мы видим, что лампы накаливания по сроку службы и светоотдаче постепенно стали уступать место металлогалогенным, а затем — люминесцентным и керамическим лампам. Сейчас в качестве источников света все более активно начинают использовать полупроводники. Идея не нова, так как

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

светодиоды используются давно. Изначально сила света светодиодов была меньше, чем у обычной свечи. Однако благодаря достижениям науки очень быстро увеличивается их мощность. А вот срок службы, КПД, виброустойчивость и возможность регулировки яркости без изменения цветовой температуры у современных светодиодов существенно выше, нежели у любых других источников света. Теперь осветительные приборы на светодиодной основе все чаще и чаще начинают использовать и в кинопроизводстве (например, светильники фирмы LitePanels, США). Начав несколько лет назад с производства небольших светящихся панелей для локальных подсветок или установки на камеру, компания LitePanels сейчас пришла к производству нескольких типов светодиодных устройств. Среди них есть достаточно большие 4×4 (1,2 м×1, 2 м) ярко светящиеся панели. Конструкция этих панелей относительно проста – они собираются из отдельных светильников размером 1×1 (30 см×30 см). Это дает возможность компоновать светильники практически любых конфигураций и размеров. Управление яркостью возможно как локально, так и дистанционно (протокол DMX). Причем яркость регулируется почти линейно от 0 до 100% без изменения цветовой температуры. Американская компания NILA предлагает использовать новую разработку – 850-ваттный осветительный прибор Nila SL вместо привычного шестикиловаттного SpaiceLight с лампами накаливания. Но так или иначе прогресс в производстве светодиодных светильников очевиден. Более того – уже появились профессиональные светодиодные при-

боры с возможностью цветокоррекции. Например приборы Elementlabs являются серьезными профессиональными устройствами с возможностью цветокоррекции светового потока от 1000 до 7000 К, интенсивности от 0 до 100%, с DMX-управлением и очень высоким коэффициентом CRI=95. Если еще пару лет назад для кино и телепроизводства в основном требовался свет с цветовой температурой 3200 и 5600К, то теперь уже операторы хотят видеть в своем арсенале и несколько RGB-светильников для цветовых эффектов. Поэтому все больше и больше производителей профессиональной осветительной техники склоняются к цветным RGB осветительным приборам. Кино и телевидение более консервативно. Но теперь во многих зарубежных, да и в российских студиях уже активно используются цветные светодиодные приборы RGB. Однако они вовсе не заменяют, а пока лишь дополняют то классическое осветительное оборудование, которое мы привыкли видеть в типовой студии. А это создает ощутимый комфорт в работе (не говоря уже об экономических соображениях). Поэтому светодиодных устройств на съемках становится все больше и больше. С неизбежным увеличением производства светодиодов их стоимость быстро снижается и, как следствие, снизится стоимость осветительных приборов, а их количество на съемочных площадках, однозначно, увеличится. Светодиодная революция началась. А это означает начало очередного витка эволюции профессиональной осветительной техники. Александр Маркелов

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: ACE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 AirStar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Arri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 BALCAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Dedolight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 DeSisti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 ETC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 GEKKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 I-Lyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Ianiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 K5600 lighting . . . . . . . . . . . . . . . .53 KinoFlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Kobold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 LDDE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Leader Light . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 LitePanels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Logocam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Lowell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Nesys . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Prism Projection . . . . . . . . . . . . . .59 Robe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Sachtler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Selecon lighting . . . . . . . . . . . . . . .62 SpotLight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63 Strand lighting . . . . . . . . . . . . . . . .63

ACE Компания VIDAU Systems существует на рынке профессионального телевидения и систем видеонаблюдения с 2000 года, предоставляя полный спектр услуг по системной интеграции и инсталляции, занимается поставкой всего спектра оборудования, необходимого для телекомпаний, радиостанций и концертных залов. Компания имеет опыт проектирования и строительства различных технологических комплексов для решения задач вещания и производства предприятий телевидения и радио. Под брендом ACE (Advanced Concept Equipment) компания предлагает мобильные и студийные светильники, диммеры, сплиттеры DMX, подьемные механизмы, рельсовую систему, широкий ассортимент штативов и гриппа. Люминесцентные светильники предГалогеновый светильник ставлены двумя сериями. Серия FLS на Studio2000_PO_2

Техника и технологии кино

4|2010

U-образных 55 Вт лампах. В составе серии 2-, 4- и 6ламповые светильники в облегченном корпусе с регулировкой яркости. Серия FLK на трубчатых лампах длиной 2 фута и 4 фута в суперлегком корпусе. Выносной балласт и кабель в комплекте. Галогеновые светильники с регулировкой фокуса на линзе Френеля серий Junior и Studio. В линейке Junior представлены приборы от 150 Вт до 5 кВт. Светильники Studio, имеющие увеличенные размеры линзы, трех моделей: 1, 2 и 5 кВт. Также все светильники, кроме Junior 150, имеют версию PoleOperated. Металлогалогенные светильники (5600К) серии Compact с линзой Френеля. Комплектуются электронным или магнитным балластом и соединительным кабелем. Мощность светильников от 200 Вт до 12кВт. В составе продукции ACE имеются также цифровые диммеры для галогеновых светильников. Диммеры для установки в рэк RD6-5, RD6-5e и RD12-3e имеют 6 каwww.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

налов по 5 кВт и 12 каналов по 3 кВт соответственно и занимают в реке 3 места. Приборы этой серии имеют повышенную нагрузочную способность, стойкость к коротким замыканиям. Имеется режим, продлевающий срок службы ламп и позволяющий работать без поднакала.

WD24-3 – компактный универсальный диммер, имеет 24 канала по 3 кВт. Основными особенностями являются гибкость в установке и подключении, простота в обслуживании и высокая надежность. Все диммеры управляются по протоколу DMX.

Airstar Airstar Tungsten предлагает широкий спектр возможностей для художественного освещения: от небольших 2k Tungsten Ellipse до огромных 20k Tungsten Sphere. Кроме того, Airstar может адаптировать форму баллонов применительно к нуждам освещения: сферы, эллипсы, трубы, кубы. Одним из наиболее успешных светильников является 8k Tungsten Tube в форме трубы, в котором установлено 8 киловаттных ламп напряжением 220 В. Расчетная цветовая температура 3200К, объем закачиваемого гелия – 25 куб.м. Максимальная высота, на которую поднимается светильник, составляет 12 м. 20k Tungsten Sphere представляет со-

Световые шары AirStar Solarc

бой сферу, в которой установлено 10 ламп по 2 кВ с напряжением 220 В. Этот 5-метровый шар можно поднять на высоту 25 м. Объем закачиваемого гелия – 65, 50м3, длина кабеля – 45 м. Компания Airstar производит световые решения Daylight с одним (1200 Вт-4000 Вт) или несколькими источниками в одной оболочке. Одним из таких решений является 4.8k Daylight Ellipse в форме эллипса, в котором установлены 4 лампы дневного света мощностью 1,2 кВт напряжением 220В. Размеры светильника 370×480 см, объем закачиваемого гелия – 45 куб.м. Освещаемая площадь составляет 315 кв.м/134,5 люкс. Высота подъема эллипса – 20 м. 4,8k Daylight Ellipse может работать как в помещении, так и на улице, причем устанавливается одним техником за 45 мин. Специалисты Airstar могут совместить оба вида светильников, то есть установить в одной оболочке лампы накаливания и дневного света. Нагреваясь и остывая и соответственно темнея или светлея, лампы накаливания позволяют изменять цветовую температуру. Например, в светильнике 8.4k Hybrid Ellipse лампы 2,4К дневного света и 6К вольфрама установлены внутри 2,5-метрового эллиптического баллона со встроенными рефлектором и тремя регулируемыми приспособлениями. Соединение двух баллонов может дать 16,8К. Эти совместные решения широко применимы для съемки фильмов и телевизионных шоу.

Arri ARRIMAX 18/12 HMI выпускается с 2004 года и является самым мощным в мире металлогалогенным светильником. Отличительными чертами прибора являются мощный световой поток, переменная фокусировка луча (как у светильников с линзой Френеля) и специальный отражатель, исключающий необходимость в линзах. Все это дополняется одноцокольной лампой мощностью 18 кВт. Диаметр оптической системы составляет 580 мм. Рефлектор является регулируемым, с его помощью угол раскрытия светового луча изменяется в пределах от 15 до 50°. Для надежного удержания лампы используется механизм с самофиксацией. В новый патрон, помимо штатной лампы, можно установить и лампу мощностью 12 кВт. Arri True Blue – поколение светильников, воплотивших в себе все лучшее от предыдущих линеек студийных и вольфрамовых световых приборов Arri, которые верно служили на протяжении более 20 лет. Эти инновационные светильники Arri отличаются от предшествующих моделей по более чем 30 параметрам. Меньший вес и максимальная мощность светового пучка – это только немногие из их преимуществ.

Подтверждением высокого качества новинок стало то, что компания Arri была отмечена престижной наградой iFDesign Award 2009 за светильники True Blue. Авторитетное жюри отметило True Blue по следующим критериям: дизайн, выбор материала, качество конструкции, степень инновационности, экологичность, функциональность, эргономика, безопасность в эксплуатации и ценность бренда. Первоначально модельный ряд True Blue включал в себя 6 приборов: T1, T2, T5, ST1, ST2, ST5. Недавно было добавлено еще две модели: T1/2 theater и T5 theater. Вес креплений True Blue был уменьшен, причем не в ущерб качеству – все составные компонеты новых светильников теперь обладают еще большей надежностью и устойчивостью к коррозии. Более упрощенный доступ к внутренним компонентам позволяет сделать обслуживание и ремонт еще удобнее, а чистить гладкую поверхность внутри светильника стало еще проще. Металлогалогенный светильник ARRIMAX

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

С новыми светильниками можно использовать большое количество аксессуаров. Улучшенные шторки стали крепиться с помощью фиксатора, что обеспечивает безопасность людей, находящихся в студии или на съемочной площадке. Благодаря новой запатентованной Arri системе охлаждения, поток воздуха проходит через линзу Френеля и затем через лампу и снижает температуру ламп в светильниках True Blue на 25%, а в линзах – на 17%. Моделями FLOOD 1250 и СYС 1250, ARRI LIGHTING открывает новое поколение вольфрамовых потоковых осветительных приборов. Перечень продукции включает в себя 5 версий: FLOOD 1250 с симметричным рефлектором, который используется как единичный прибор, и 4 версии с асимметричным рефлектором CYC 1250 с одинарной, двойной, горизонтальным блоком в 4 прибора или кубической в 4 прибора установкой. Все версии могут использоваться для ручного управления и в подвесном положении.

ARRI SKY PANEL 21 – это приборы мягкого освещения, которые моделируют такое же по яркости, отражению и тени освещение, как и настоящее безоблачное небо. SKY PANEL оснащены OSRAM Planon. В тесном сотрудничестве ARRI и OSRAM разработана система Planon®, состоящая из источника света со специфическим фосфорным смесителем и электрического балласта, приспособленного для специфических требований киноаппаратуры. Линейка флуорисцентных студийных осветительных приборов ARRI серии Studio Cool представлена двумя новыми моделями – Studio Cool 2 и Studio Cool 2+2. Серия ARRI Junior идеально подходит для использования там, где предпочтение отдается вольфрамовым френелевым прожекторам, которые отличаются компактностью и небольшим весом. Особенно эта серия подходит для студий меньшего размера, где ценится размер (в особенности высота). Конструкция ARRI из нержавеющего штампованного и литого алюминия обеспечивает максимум прочности корпуса, делая при этом прожекторы удобнопереносимыми.

BALCAR Более 10 лет назад компания BALCAR впервые представила профессиональный флуоресцентный свет для телевизионных студий на основе популярного зеркального отражателя. Флуоресцентная система для телепроизводства Balcar обеспечивает высокочастотное немерцающее освещение. Это важный момент, так как мерцание света вызывает появление дефектных линий на изображении. Светильник Balcar с электронным балластом частотой 56 кГц работает с любой камерой. Уровень светового потока остается постоянным даже после 9 тыс. часов работы лампы. Реальный срок службы лампы 15 тыс. часов. Цветовая температура остается постоянной в течение всего срока службы лампы. Благодаря лампам, используемым в светильниках BALCAR, освещенный объект сохраняет свой естественный цвет. Светильники Balcar прекрасно сочетаются с традиционными галогенными светильниками. Регулировка светового потока без изменения цветовой температуры позволяет освещать объекты с различным уровнем освещенности. Balcar выпускает модели светильников со следующими вариантами затемнения: фазовым, аналоговым сигналом 0/+10 В или DMX. Balcar предлагает серию светильников с аксессуарами для различного применения. Благодаря светильникам BALCAR доступны все типы освещения - от мягкого до направленного. Светильники практически не нагревают воздух, в результате чего отпадает необходимость в кондиционировании воздуха. Студии, расположенные в офисных зданиях, не приспособлены для использования в них большого числа осветительных приборов с галогенными лампами. Единственное правильное решение – флуоресцентный свет. Светильники Balcar управляются с помощью сигнала DMX. Этот способ затемнения прост и экономичен: диммерные стойки становятся ненужными, сигнал управления DMX напрямую поступает к светильнику с пульта управления, а питание осуществляется от стандартной линии переменного тока. Ваlсаг – создатель флуоресцентного освещения, основанного на соединении PL-L лампы линейным зеркальным отражателем и установкой спереди

Техника и технологии кино

4|2010

больших зеркальных шторок, позволяющих добиться максимального освещения площадей. В светильники FLUXLITE могут быть установлены 55ваттные лампы различных производителей с хорошим спектральным качеством и CRI. Их отличает улучшенная воздушная вентиляция, запатентованный прочный алюминиевый корпус, четырехсторонние алюминиевые зеркальные шторки для точной регулировки луча и четыре убираемые треугольные шторки, легко и просто устанавливаемые на светильник и превращающие его в световой короб. Во FLUXLITE предусмотрена стандартная алюминиевая лира или лира, управляемая шестомманипулятором. К светильникам флуоресцентного освещения кроме FLUXLITE относятся Octalite, Quadlite и Duolite, основные различия между которыми заключаются в количестве ламп (от двух до восьми), размерах и потребляемой мощности. Светильники Duolite используются в студиях с высотой потолка от 2 до 3 м, Octalite, с его большим световым потоком, может заменить 5-10 кВт галогенный светильник, поэтому его можно использовать в студиях с высотой до 8 м. Для освещения труднодоступных мест применяются линейные светильники, узкая форма и малый вес которых делают их идеальными для установки в помещениях с низкими потолками. Флуоресцентные светильники к тому же не нагревают воздух и потребляют немного электроэнергии. Управление световым потоком осуществляется с помощью затемнения, а также корректирующих шторок и решеток, которые уменьшают угол раскрытия луча и устраняют нежелательную засветку. Это светильники Quadstrip и DUOSTRIP, выпущенные компанией Balcar. Длина светильников 120 см, ширина 34 см и 17 см, что делает их идеальными для мягкого освещения в студиях с низкими потолками (до 3 м). Разместив несколько светильников в ряд, можно идеально осветить циклораму. Четыре (Quadstrip) и две (Duostrip) лампы мощностью 55 Вт размещаются вплотную к электронному блоку, расположенному в задней части светильника. Две www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

длинные регулируемые черные створки и 60°, 40° и 30° решетки позволяют получить необходимый луч и устранить лишнюю засветку. Выпускаются модели с тремя вариантами систем затемнения: нерегулируемый светильник, светильник с ручным управлением затемнения и при помощи сигнала DMX. Светильник Powerflux предназначен для эффективного освещения объекта на расстоянии от 4 до 8 м. Его высокая эффективность дает возможность применять светильник в больших телевизионных студиях с высоким потолком в качестве заполняющего, рисующего и фонового освещения. Светильник Powerflux 1 можно сравнить с рассеянным галогенным светильником мощностью 5 кВт, а Powerflux 2 – с 10 кВт. Благодаря своим возможностям (затемнение без изменения цветовой температуры, невысокая теплоотдача) Powerflux более универсален, чем традиционный прожек-

тор с линзой Френеля мощностью 2 кВт. Powerflux снабжен рассеивающим диффузором и используется в качестве рисующего света. При освещении циклорамы светильник располагается на расстоянии от стены, равном 1/2 высоты подвеса светильника, Светильник POWERFLUX 2 – это два POWERFLUX 1, расположенных на одной лире. В DMX-модели каждый из светильников может управляться как вместе, так и раздельно. Светильник Powerflux состоит из прочного корпуса, в котором расположен блок питания и четыре 42 Вт PL-T лампы. Высокоэффективный зеркальный рефлектор и дополнительные восьмигранные зеркальные шторки формируют направленный луч. Зеркальные шторки быстро и легко складываются для удобства транспортировки. Для создания выразительного светового эффекта и увеличения направленности луча применяются решетки (20°, 30°, 40° и 60°).

Dedolight Особенность осветительных приборов Dedolight состоит в том, что в их конструкции применяется уникальная технология Aspherics2, что в сочетании с высокими техническими характеристиками и широким набором аксессуаров делает их универсальными, способными работать как источником заливающего света, так и тонкой "рисующей" кистью. Благодаря использованию двух асферических линз значительно улучшилась светоотдача. Внутренняя менисковая линза предварительно собирает свет и направляет его к передней линзе, минимизируя световые потери. Кроме того, за счет применения фокусировочной механики Tripple Zoom Motion с двумя дополнительными сегментами траектории движения увеличен и без того немалый диапазон фокусировки. Осветительные приборы Dedolight отличает предельно малый размер, светоотдача, соизмеримая с гораздо более мощными источниками света, а также высокая точность освещения регулируемым световым потоком. Для приборов Dedolight характерны четкий световой луч без паразитного рассеивания, свойственного источникам света с линзой Френеля, а также идеальное распределение светового потока внутри луча, без пятен и колец во всем диапазоне фокусировки. Светильники Dedolight предназначены для качественного освещения удаленных объектов, проекций гобо и слайдов. В светильниках предусмотрен точный контроль цветовой температуры, большой выбор всевозможных аксессуаров и источников питания. Приборы Dedolight могут работать на открытом воздухе, в том числе под дождем, при снегопаде и т.п. Dedolight представляет накамерный светильник на светодиодах Fillini, работающий от четырех батарей типа AA и устанавливаемый в держатель для вспышки. Это миниатюрный легкий прибор размерами 10,6×9,0×4,5 cм и весом 140 г. В Fillini предусмотрено электропитание от четырех батарей типа АА или автономное питание 4-15 В /5 Вт через кабель или сетевой блок. Диммирование 100 % – 0 % осуществляется регулятором на задней панели прибора. Дневной свет 5600K, конвертируется в 3200K искусственного света с помощью откид-

ного фильтра. Производитель гарантирует высокую светоотдачу Fillini за счет мини-линз Френеля, установленных перед каждым LED. Прибор отличает высокая эффективность (на расстоянии 1,0 м освещенность равняется 300 люкс). Угол раскрытия луча составляет 40°. Светильник может работать без диафрагмы за счет мини-линз Френеля. Светодиодный накамерный мини-светильник DLOBML Ledzilla – новая разработка накамерного источника света от компании Dedolight. Прибор создан с применением LED-технологий и асферической оптики и заключен в очень легкий и компактный корпус. Это единственный в мире светодиодный источник света с регулируемым фокусным расстоянием. В светильнике предусмотрены оптическая система с двумя сферическими линзами и светодиод высокой мощности. У прибора высокая светоотдача за счет оптической системы dedolight, "дедолайтовская" система фокусировки, высокая равномерность распределения света в каждом положении фокусировки. Угол регулирования луча составляет от 4 до 56°. Светильник Ledzilla оборудован откидным широкоугольным рассеивателем для угла 70°. Равномерная подсветка осуществляется с минимальным фокусным расстоянием даже при съемке с трансфокатором. Рассеивание по горизонтали больше, чем по высоте (1:1,66). Откидной конверсионный фильтр преобразовывает дневной свет в искусственный. Для светильника характерна чистая четкая граница света и тени за счет использования шторок или мягкий переход благодаря широкоугольному рассеивателю. Встроенный шарнирный кронштейн обеспечивает возможность позиционирования прибора над камерой или перед ней. Накамерный мини-светильник DLOBML

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Desisti Desisti – итальянская компания, мировой лидер в производстве профессиональной осветительной техники и моторизованных подвесов для телевидения и киноиндустрии. Начав выпуск продукции с 1982 года, компания Desisti разработала множество различных усовершенствований и инновационных концепций для обеспечения наивысшего качества своей продукции. Серия осветительных приборов Magic Leonardo была разработана так, чтобы удовлетворить все требования к профессиональным осветительным приборам. Magic Leonardo отличает универсальность, прочная и жесткая конструкция. Удобство в управлении плюс высокая светоотдача позволяет использовать эти приборы в самых разнообразных условиях съемки. Линейка осветительных приборов Wyeth и Botticelli производит мягкий заполняющий свет, подходящий для решения любых задач Открытые галогенные осветительные приборы BroadlightsRenoir Broad Light излучают мощный, равномерный рассеянный световой поток шириной до 90°. Осветительные приборы Giotto Over Head и Duccio Ground Row разработаны для освещения объекта съемки отдельно или в системе. Революционная конструкция отражателя обеспечивает асимметрично распределенный широкий рассеянный свет. Изогнутая передняя часть корпуса дает перпендикулярный свет на гелиевый фильтр, обеспечивая оптимальную светоотдачу. Вентиляция в корпусе обеспечивает стабильную рабочую температуру для увеличения срока службы лампы. Giotto и Duccio дает возможность получить широкий, направ-

ленно-рассеянный или рассеянный свет с помощью входящих в комплект специальных насадок. Серия люминесцентных приборов рассеянного света DeLux применяется для заполняющего и фонового освещения любой студии или видеокомплекса. Осветительные приборы DeLux были модифицированы путем добавления отражателя, что не повлекло увеличения объема прибора, а новая система отражателей увеличила светоотдачу. Две лампы, четыре лампы и шесть ламп по 55 ватт – эти доступные конфигурации позволят достичь необходимого уровня освещенности в студии. DMX, фазовый и аналоговый контроль позволяют изменять яркость светового потока от 100% до 10%. Осветительный прибор дневного света с линзой Френеля и металлогалогенной лампой Rembrant Daylight (мощностью от 200 Вт до двойных приборов 6000/12000 Вт) излучает яркий и мощный световой поток с изменяемым углом от узкого до широкого. Высокая светоотдача и удобный контроль за световым потоком позволяют использовать эти приборы для решения любых задач. Компактная стальная конструкция позволяет сравнить его со стандартным осветительным прибором с линзами Френеля. Осветительный прибор дневного света с металлогалогенной лампой Remington PAR (мощностью от 200 Вт до двойных 6000/12000 Вт) является наиболее универсальным в системе PAR. В комплекте поставляется пять линз, позволяющих изменять ширину светового потока от узкого до широкого, включая матированную линзу Френеля для широкого луча.

ETC Компания ETC – мировой производитель осветительного оборудования для индустрий развлечений и архитектуры. Ассортимент продукции включает серию прожекторов Source Four, автоматический прожектор Source Four Revolution, системы управления светом Eos, Ion, Congo, Congo jr, SmartFade и SmartFade ML. Прожекторы ЕТС серии Source Four обладают мощным световым потоком, выделяя при этом небольшое количество тепла. Вот уже более 16 лет компания ЕТС является первой, заменившей неэффективные лампы в 1000 Вт на энергосберегающие лампы HPL на 575 Вт и 750 Вт, которые используются в прожекторах Source Four, значительно экономя потребление энергии, что меньше загрязняет окружающую среду, сохраняя природные ресурсы. В автоматизированном прожекторе Source Four (Pan 540°/ Tilt – 270°, Zoom 15-35°) используется быстрозаменяемая лампа750W QXL на основе нити накала HPL для создания теплых тонов и цветопередачи обычных газоразрядных ламп. В прожекторе применены эксклюзивная технология QuietDrive, снижающая шум моторов, встроенный быстросменный скроллер, 24-рамочный пленочный картридж на основе технологии Coloram от Wybron. Встроенный диммер и электроника автоматически адаптируются к любому напряжению и частотам. Автоматическая встроенная система Media Frame позволяет вставлять стандартные диффузионные фильтры или дополнительный светофильтр. За-

Техника и технологии кино

4|2010

патентованный цоколь позволяет заменять лампу без открытия корпуса или сброса настроек. Для тех случаев, когда требуется проецирование логотипов (гобо), можно использовать Source Four EDLT – линзовый тубус повышенной резкости. Тубус EDLT легко подсоединяется как к новым, так и к существующим прожекторам и имеет угол раскрытия луча на 19°, 26°, 36° и 50°. Не уменьшая выход света, EDLT обеспечивает картинам исключительную резкость и контраст, когда прожектор Source Four используется в качестве гобопроектора. Source Four Zoom – эллипсоидный прожектор с изменяемым углом раскрытия светового луча. Обладая всеми особенностями, характерными для прожекторов ЕТС серии Source Four, он способен создавать яркое равномерное световое пятно и имеет высокий уровень светоотдачи. Наличие дихроичного отражателя означает, что шторки и вспомогательное оборудование остаются холодными, а дополнительные приспособления у фиксированных прожекторов Source Four легко заменить. С мощностью до 750 Вт Source Four Zoom вырабатывает четкий и интенсивный луч, давая возможность регулировки угла раскрытия. 3-, 4- и 12-секционные прожекторы Source Four MultiPAR дают великолепное распределение света по сцене, экономя электроэнергию. Инновативная конструкция Source Four MultiPAR позволяет увеличить отвод тепла от отражателей PAR, сохраняя доступ к лампам без нарушения фокусировки. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Gekko Technology Gekko Technology разрабатывает и создает LED-светильники для кино, телевидения, фотографии и развлекательной индустрии. Продукция Gekko разрабатывается совместно с пользователями, что позволяет решать проблемы на стадии изготовления и получать на выходе отличные профессиональные инструменты для длительного пользования. Легкий и хорошо управляемый светильник k-lite является совершенным инструментом для операторов HDV, снимающих короткометражное кино. Специальный зажим k-lite наверху камеры достаточно небольшой для того, чтобы не снимать светильник, даже когда он не используется. Специальная рукоятка позволяет оператору регулировать и менять направление источника света. Питание 12 В светильника k-lite осуществляется непосредственно от камеры. Для соединения светильника с небольшими камерами необходим специальный адаптер. Источник белого света kuelite 3200K – универсальный легкий световой блок, который дает преимущества в освещении киноплощадок, театральных сцен, ТВ-студий и в тех случаях, когда требуются DMX-контроль и функция темнителя.

Kuelite пригоден для использования в экстремальных погодных и температурных ситуациях, когда необходимо постоянное включение светильника, DMX-контроль и невысокий нагрев. В kuelite предусмотрен интегральный DMX-контроль с использованием протокола DMX512A, а также недавно принятый стандарт ESTA DMX, дающий возможность художнику по свету управлять прибором с пульта. Светодиодные системы, построенные на основе Kelvin-технологии, обеспечивают неограниченную цветовую температуру. Технология Kelvin TILES способна обеспечить широкий спектр белого цвета, приспособлена к динамично изменяющимся требованиям кино- и видеосъемок. Прожектор kedo, снабженный движком Gekko’s kleer colour, использует многоканальный высокоэффективный LED-массив, настраиваемый непосредственно или с помощью DMX-контроля, который в состоянии производить миллион цветовых оттенков и широкий спектр отенков белого. Цветовая температура – 3200К и 5600К, причем постоянное качество цвета не зависит от смены лампы.

I-Lyte Компания "Светоч-Сэмлайт"(торговые марки "Светоч", Svetoch Technologies, i - lyte), существующая на рынке более 15 лет, начиналась как мелкосборочное производство театральных прожекторов. За прошедшие годы специалисты компании приобрели большой опыт не

только в производственной деятельности, но и в операциях по поставкам и монтажу всего комплекса светового профессионального оборудования. В число различных направлений деятельности компании "Светоч-Сэмлайт" входят такие, как разработка и произ-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

водство в серийном масштабе на собственных и привлеченных площадях профессионального светового оборудования различного назначения, театральных линзовых прожекторов и светильников рассеянного света, а также светильников для фото- и киносъемок. В ассортименте компании "Светоч-Сэмлайт" люминесцентные светильники широкого применения ArtLyte с использованием 4-х люминесцентых ламп типа Т5 (80 Вт). Каждая лампа управляется отдельно (on/off или в режиме диммирования 10-100%). Прибор имеет разнообразные варианты исполнения: как при установленном блоке дистанционного управления (DMX или аналоговый), так и без него, то есть возможна комбинация элементов управления и применяемых ламп, системы кашетирования и подвеса. В светильнике могут использоваться лампы белого цвета с различной цветовой температурой (например, для использования на съемочных площадках) или цветные лампы RGBW. "Светоч-Сэмлайт" производит универсальные флуоресцентные светильники Fluo Lyte, имеющие стандартное крепление, черные или отражающие шторки, электронный балласт. Кроме того, в светильнике предусмотрены регулировка яркости, управление DMX512, а также режим гашения лампы.

Компания производит осветительные приборы i-Flo на люминесцентных лампах, для применения в студиях при теле- и киносъемках. Приборы отличает удобство в эксплуатации и чистота светового потока. Лампы для приборов I-Flo выпускаются в защитной колбе, с цветовой температурой 2900K, 3200K , 5500K. Индекс цветопередачи CRI 95. Приборы имеют крепежный штырь для использования с зажимом Griphead и выносной балласт, который подключается к корпусу прибора с помощью 7-метрового соединительного кабеля. Осветительные приборы выпускаются двух типов: 4-ламповые (4 BANK), 2-ламповые (Double) и бывают разной длины: 1,2 м (4 фута), 0,6 м (2 фута) Кроме того, "Светоч-Сэмлайт" производит прожекторы серий JUNIOR, PARLIGHT, COMPACT, STUDIO, отличающиеся назначением и размерами. В ассортимент компании входят софтбоксы – светильники рассеянно-направленного света, идеально подходящие для павильонной съемки, прожекторы Cyclorama с лирой, рамкой для фильтра, защитными сеткой и стеклом, асимметричным отражателем, 28-мм штифтом, 2-м кабелем с вилкой Шуко, а также светильники рассеянно-направленного света Space lite.

IANIRO IANILED — источники направленного дневного света, которые, несмотря на небольшие габариты, отличаются мощным световым потоком. Он возникает благодаря большому выбору сменных сиcтем фокусировки светового потока, которые адаптированы к используемым высокомощным светодиодам LED. Светильники IANILED дают возможность направлять свет в нужную точку на съемочной площадке. А для создания рассеянного заполняющего света они могут использоваться в сочетании с рассеивателями. В линейке IANILED представлены инновационные светодиодные приборы для ТВ- и кинопроизводства. Они могут устанавливаться как с дорогими кино- и видеокамерами, так и с камкордерами DV и HDV. В IANILED внедрена эффективная регулируемая система с высоким индексом цветопередачи и однородным хроматическим излучением. Благодаря комбинации высокомощных светодиодов и новейшей электронике (патент заявлен компанией Ianiro), светодиодные приборы IANILED хорошо подходят для работы с различными оттенками человеческой кожи и температурами окружающей среды. Светильники IANILED разработаны на основе новейших технологий — как в плане оптики, так и в отношении других областей, включая электронную часть для управления светильником и механическую конструкцию. IANILED имеют блок управления с металлическим стержнем Светильник IANILED 6

Техника и технологии кино

4|2010

и керамической оболочкой, датчики с серебряным покрытием для улучшения электропроводности, надежности и рассеивания тепла. Благодаря инновационному дизайну светильники не перегреваются. Одним из преимуществ светильников IANILED является то, что магниты, используемые для быстрого отсоединения фильтров и линз, не повреждают магнитную видеоленту, на которую осуществляется запись. Начиная с минимального расстояния 0,5 см эти магниты имеют очень малую магнитную индукцию (0,1 Гаусс), которая становится еще меньше с увеличением расстояния. Более того, светодиоды приборов IANILED не являются лазерными лучами и не создают излучения в инфракрасном или ультрафиолетовом диапазоне. Сочетание электронного задающего устройства Domino Cube с функцией диммирования и широкоугольных объективов с рассеивающими фильтрами и дополнительными светофильтрами позволяет операторам создавать любое освещение в зависимости от ситуации. В комплект светильников всей линейки IANILED входит задающее устройство Domino Cube, которое представляет собой усовершенствованный микропроцессорный контроллер. Оно обладает функциями диммирования и небольшого усиления цветонасыщенности, которые эффективны при различных внешних условиях и телесных оттенках. Имеется функция запоминания последних настроек. Светильник IANILED 7 можно устанавливать на штатив, камеру или просто держать в руках. Этот компактный прибор дневного света размером всего 73×91 мм особенно хорошо подходит для репортажных съемок. Круговая решетка светильника включает в себя семь светодиодов. Благодаря наличию универсального крепления с резьбой 1/4 дюйма, светильник совместим с любыми штативами, стойками или креплениями камеры. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

IANILED 7 оснащен держателем для пленочных фильтров, необходимых для создания цветовых эффектов или переходов. Также светильник можно оборудовать быстросъемной рамкой для рассеивающих фильтров, которые меняют форму светового пучка и создают однородный свет. Эти фильтры, созданные специально для светильников направленного света IANILED, позволяют увеличить угол рассеивания светового потока. Светильник IANILED 6 обладает теми же техническими характеристиками и имеет такие же аксессуары, что и IANILED 7. Однако он подходит как для самостоятельного использования, так и для работы в составе нескольких устройств. Прямоугольный корпус светильника IANILED 6 размером 75×101 мм (два ряда по три светодиода) и наличие четырех резьбовых отверстий диаметром 6,35 мм с каждой стороны светильника позволяют собирать высокомощные и при этом очень компактные системы освещения, которые можно переносить. Модульные системы освещения IANILED 6 являются источниками дневного света и хорошо подходят для съемок крупным планом или с использованием широкоугольного объектива. Также они могут использоваться в составе выездных комплектов света, для освещения небольших фонов или съемок в автомобиле.

Каждый модуль может быть оборудован отдельным устройством Domino Cube или системой Domino Box с возможностью подсоединения до 10 модульных сборок. Используемые по отдельности или в парах в качестве накамерных светильников для кино- и видеокамер, они прекрасно подходят для съемок с применением широкоугольного объектива и в формате 16:9. IANILED 54 — это первый в индустрии высокомощный переносной светодиодный прибор дневного света для внестудийных съемок. В его состав входят 54 светодиода — по 18 светодиодов в каждой из трех круговых решеток. Таким образом, светильник IANILED 54 сочетает гибкость использования и возможность регулировки яркости (можно использовать 18, 36 или 54 светодиодов) с такими же характеристиками по компактности и переноске, как у "мандаринов" (Varibeam Redhead). Светильник управляется с помощью трех устройств Domino Cube и отличается высоким диапазоном регулирования светоотдачи и ширины охвата. Поэтому его можно быстро подстроить в соответствии с размером освещаемого предмета и расстоянием до него. Также светильник IANILED 54 можно оборудовать системой фокусировки для создания как узкого, так и широкого светового пучка.

К 5600 Lighting Компания К 5600 Lighting была основана в 1992 г. Эта французская фирма специализируется на производстве осветительного оборудования с газоразрядными лампами. Первой линейкой оборудования стала линейка приборов Joker, представляющих собой PAR-светильники мощностью 200 ,400 и 800 Вт. Как и у всех существующих PAR-светильников, в системе Joker используется набор различных линз для фокусирования луча. Joker – компактный и легкий светильник с параболическим рефлектором, образующий очень узкий луч (5°), регулировка угла раскрытия которого обеспечивается с помощью четырех линз. Существует три модификации светильника Joker: 200 Вт, 400 Вт и 800 Вт. Joker 200 разработан как базовый комплект для любых осветительных технологий. Эти приборы работают во всем мире в любых стандартах (110 В и 220 В, 50 Гц и 60 Гц), а также от батареи 30 В. Joker 400 идентичен Joker 200, но мощность его составляет 400 Вт. Идея при разработке прибора Bug-Lite была следующей: создать источник света с лучом 360°, что сделало бы такой прибор оптимальным для работы с софтбоксами. Возможность использовать различные аксессуары с системами Bug-Lite стал важным шагом вперед, но главным преимуществом данных систем стала яркость и мягкость света, достигаемая при работе с софтбоксами. Следующая линейка продуктов Joker Bug появилась на свет в результате комбинации двух приборов: Joker и Bug-Lite. К осветительным приборам с линзой Френеля относятся Black Jack 250/400, который может использоваться как с линзой «широкий луч» от 50° до 140° (заливающий) , так и с линзой «узкий луч» от 5° до 100° (направленный) . При использовании без линзы Френеля в конфигурации OPEN EYE дает луч 90°. Задняя часть прибора сменная, что обеспечивает

возможность использования прибора как с металлогалогенной лампой 400 Вт, так и с галогенной лампой 500 Вт. То есть прибор за считанные минуты преобразуется из источника света с цветовой температурой 5600К в источник, который дает 3200К. Идеален для съемок внутри помещения. Этот прибор можно также использовать с новой лампой 250 Вт CST (отдельная опция). К приборам с френелевской линзой относятся и светильники Alpha 2,5/4K HMI - результат сотрудничества компаний К 5600 Lighting и Power Gems. Используя свой обширный опыт ( К 5600 Lighting – механика и оптика, Power Gems – электроника), они создали новый HMI – осветительный прибор, который стал открытием в области светильников с линзой Френеля. Характерной чертой Alpha 4K стала возможность использования источника по технологии OPEN EYE (без линзы). Этот прием позволил создавать не только направленный или заливающий свет, как в других источниках HMI. Cо стороны оптической системы этот прожектор универсален: при OPEN EYE создается очень широкий луч (170°), при работе с линзой луч варьируется в пределах от 70° до 5°. Кроме того, глубина самого светильника сократилась вдвое. Новации в электронике позволили применить более легкий и меньший по размеру кабель, для подсоединения которого используется всего лишь 4-Pinразъем. Новая патентованная система фокусировки дала возможность уменьшить размеры корпуса. Прожектор Black Jack 250/400

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Kino Flo Kino Flo – американская компания, выпускающая осветительные приборы на базе люминесцентных ламп. Осветительные приборы, выпускаемые компанией Kino Flo, удобны в работе и дают чистые световые потоки, поэтому пользуются заслуженной популярностью у профессионалов во всем мире при съемках с использованием как традиционных пленочных, так и цифровых технологий. Для приборов Kino Flo характерно небольшое потребление энергии и практически нулевая теплоотдача. Компания выпускает приборы с внешним Прибор со встроенным балластом ParaBeam 400 (выносным) балластом, линейку которых представляют модели 4Bank, Double, Single, Flathead 80 с люминесцентными лампами и внешним балластом, предназначенные для работы как в студии, так и на выездных съемках. Помимо высококачественного светового потока, основным достоинством этой линейки является удобство установки. Благодаря выносному балласту и легкому пластиковому корпусу, осветительный прибор можно установить на «удочку» или просто приклеить скотчем, например, к стене. Приборы Mega выпускаются с одной (Single), двумя (Double) и четырьмя (4Bank) лампами

длиной 1,83 и 2,44 м. Они обладают всеми достоинствами модели с более короткими лампами, но позволяют освещать большие площади. Blanket-lite — это самый мощный осветительный прибор Kino Flo, который позволяет залить мягким равномерным светом большую площадь. Он состоит из световой панели с 16-ю лампами, поверх которых крепится рассеивающий материал. BarFly 200 и BarFly 100 — это портативные приборы с люминесцентными лампами KF55 Quad (мощностью 55 Вт, длиной 32 см, диаметром 9,5 см). Их можно легко скрыть в кадре, чтобы создать дополнительную световую акцентировку. Что касается Foto-Flo 400, то этот прибор также 4-ламповый, с возможностью фиксации электронного балласта на корпусе прибора. Но его можно снять и вынести на расстояние до 20 м от прибора. Это создает дополнительные удобства во время работы в студии или на выезде. Основное отличие линейки приборов со встроенным балластом — встроенный балласт, металлический корпус, а также локальное и DMX-управление, позволяющее дистанционно регулировать интенсивность светового потока путем включения/выключения ламп без изменения цветовой температуры. Линейка приборов Kino Flo этого типа включает следующие модели: Diva-Lite, ParaBeam, ParaZip, VistaBeam и Image. Все эти приборы с прошлого года можно заказать в версии Р.О., то есть в студии можно выставлять свет с помощью шеста, что значительно экономит время.

Kobold Линейка продуктов компании Kobold включает осветительные приборы дневного света и галогенные светильники, а также флуоресцентные приборы. Продукция Kobold разрабатывается с учетом пожеланий пользователей, занятых в сферах ТВ, кино и видеопродакшн. В серию осветительных приборов дневного света входят светильники Open Face, PAR и приборы, имеющие линзу Френеля. Светильник DW 400 с отражате-

Cветильник дневного света DW 400 with Open Face reflector

Техника и технологии кино

4|2010

лем Open Face является компактным 400-ваттным источником дневного света, оснащаемый по требованию покупателя сменными рефлекторами – Open Face, PAR и т.д, а также линзой Френеля. Светильник может использоваться с адаптером для софтбокса. В линейку галогенных осветительных приборов компании Kobold входят накамерные светильники CL 16, специально разработанные для использования в профессиональном продакшн. В модели CL 16 инженеры компании применили галогенную лампу с диахроническим фильтром MR16 / ICR, которая может работать в различных вариантах, с разными отражающими углами и изменяющимся напряжением. Мощность ламп варьируется от 20 до 21 Вт. Компактный галогеновый светильник SM 300 (Super Mini) может функционировать с напряжением как 120 В, так 230 В. В нем предусмотрены сменные стеклянные фильтры, система быстрой замены рефлекторов и встроенный выключатель. Голова светильника может быть снабжена заслонкой из четырех лепестков, поворачивающихся на 360°. В серию люминесцентных осветительных приборов производства компании Kobold входят светильники Lumax. В приборах предусмотрен встроенный механизм защитных шторок, предохраняющих светильник от поломки. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

LDDE Компания LDDE существует на мировом на рынке осветительного оборудования в течение 15 лет и разрабатывает свои технологии, исходя из интересов потребителей – кино-, теле- и театральных художников, архитекторов, дизайнеров. В линейку прожекторов на светодиодах входят такие светильники, как SPECTRAWOW + и прожектор на RGBсветодиодах SpectraWOW MKII. SPECTRAWOW – первый функциональный прожектор на светодиодах для архитектурной подсветки и сцены. Мощный 40-ваттный RGB-чип в комбинации со специальной сотовой линзой обеспечивает равномерный выход света по всей поверхности линзы. Для прожектора характерны полное отсутствие теней и равномерное распределение света для каждого цвета. Гарантию безопасной эксплуатации дает прочный алюминиевый корпус с конвекционным охлаждением. В SPECTRAWOW + предусмотрено устройство для перемещения центра тяжести, встроенная поворотная лира, смонтированная с одной стороны, а также сменная оптика на 20°, 30° и 45° и 4-лепестковые шторки. В прожектор встроена интегрированная система для смешивания цветов и оптимального распределения света без образования тени. Свет поступает без миганий, поэтому прожектор можно использовать в театре и в телевизионных студиях. SpectraWOW MKII - компактный прожектор с малым потреблением энергии. Благодаря небольшим размерам он удобен в качестве эффектного освещения в местах с ограниченной площадью. С помощью светорегулирующей системы, управляемой компьютерной программой smooth-operator, осуществляется плавная регулировка (0 – 100 %) яркости и интенсивности света, без миганий. У SpectraWOW MKII прочный алюминиевый корпус с конвекционным охлаждением, предусмотрены устройство для перемещения центра тяжести, а также встроенная поворотная лира, смонтированная с одной стороны. В ассортимент световых изделий компании входит накамерный светильник на светодиодах MovieLED. Прибор содержит 18 одноваттных светодиодов и обеспечивает высокий уровень освещенности при профессиональной съемке. Сила света на выходе прибора эквивалентна мощности 50-ваттной галогенной лампы с "дневной" цветовой температурой, а потребляемая мощность ниже, чем у 30-ваттной лампы накаливания. Светильник оснащен диммером, регулировочное коле-

со которого имеет уровневую подсветку. Индикатор Multicolour, расположенный на задней стороне прибора, показывает уровень освещенности и статус напряжения аккумуляторных батарей. Светильник оснащен кабелем питания с различными разъемами: 4-pin XLR, PowerTap или Power Jack. Корпус прибора, выполненный в виде кольца из анодированного алюминия, гарантирует оптимальное охлаждение светильника. Возможно применение светофильтров. Опционально к прибору предусмотрено дистанционное управление для изменения уровня освещенности. К линейным рамповым светильникам, выпускаемым компанией LDDE, относятся рамповый светильник на светодиодах SpectraLED 72/ 144 и световая панель LedCyc9* RGBW. Новые модификации рамповых светильников с RGBAW-светодиодами специально разработаны для нужд сценического освещения. Мощные одноваттные светодиоды в количестве 144 или 72 шт. делают эту рампу наиболее эффективным из всех существующих светодиодных светильников подобного назначения при минимальных размерах. Благодаря возможности выбора модулей светодиодов красного, зеленого, синего, оранжевого и белого цветов обеспечивается широкий диапазон изменения цветового оттенка рампового освещения – от насыщенного до пастельного. Еще одним преимуществом является возможность оптимального воспроизведения белого света с цветовой температурой в пределах между 2800К и 5600К. В светильнике предусмотрена сменная оптика на 10°, 25° и 50°. Мощная световая панель модульной конструкции предназначена для равномерной задней подсветки проекционных пленок. Специальное расположение девяти светодиодных ячеек, оснащенных мощными RGBW-светодиодами новейшего поколения, обеспечивает широкий цветовой спектр и световую мощность на 30% выше, чем у аналогичных систем. Каждая ячейка имеет индивидуальное управление по протоколам DMX512, ArtNet* или EcueNet*, благодаря чему обеспечивается возможность оптического преобразования цветовых характеристик, Светодиодный прожектор SPECTRAWOW эффектов и видеоданных через сервер.

Leader Light Компания Leader Light, с 1991г. накопившая большой опыт практической работы по производству электроники к осветительным приборам для профессионалов, сегодня предлагает широкий спектр LED-светильников. Это светильники серии RGBAW, к которым относится LL PRO LED WASH Z-Power RGBAW – модель, предназначенная для освещения заливающим светом с микшированием цветов и создания световых эффектов на различных объектах индустрии развлечений (клубы, бары и т.п.), а также нашедшая применение в телевизионных студиях, театрах,

концертных залах. Один модуль светильника состоит из светодиодов: по четыре белых, зеленых и синих, по 5 – красных и янтарных. В светильнике собрано всего 6 модулей по 66 Вт. В нем предусмотрены стробоэффект и возможность программирования 30 ,10 ,5 или 1 каналов управления. Мощность светильника 396 Вт. Серия светодиодных осветительных приборов LL LED PRO PIXEL представляет собой новый ассортимент светодиодной графической продукции. Серия прожекторов на основе ярких светодиодов установлена в прочных металлических корпусах, что

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Светодиодный прибор LL FLOOD WASH RGBAW

дает возможность их использования не только для освещения стационарных объектов, но и для выездных съемок. LL LED PRO PIXEL управляются с помощью DMX 512 или RS485 LLG для получения на выходе высокого уровня освещения или графического приложения. Компьютерное программное обеспечение LL LED PRO PIXEL с видеоизображением/картинкой на входе может управлять до 1024 фрагментами. В этой серии можно отметить светильник LL PRO LED PIXEL 12 Z-Power OneChip RGB, один модуль которого состоит из четырех комплектов по три одноваттных светодиода: красный, зеленый и синий в одном блоке. Получается всего двенадцать модулей по 12 Вт. Мощность светильника 144 Вт. Кроме того, в светильнике предусмотрен и стробоэффект, и возможность программирования каналов управления. Большой популярностью среди художников кино и телевидения пользуются осветительные панели. Компания Leader Light представляет линейку этого оборудования, к которой относится LL PRO LED GRAPHIC PANEL RGB/RGBAW – светодиодная графическая панель размером 600х600 мм. Отличительные особенности панели: высокая яркость, глубокие цвета, динамическая смена цветов всего

цветового спектра, плавно регулируемая интенсивность цвета от 0 до 100%, причем каждая графическая точка управляется индивидуально (36 точек). К этой же линейке относится и светодиодная панель LL PRO LED PANEL TOP LED RGB, специальная светодиодная панель с эффектом рассеивания, которая обеспечивает высокую освещенность и аддитивное смешивание цветов. Панель монтируется непосредственно к потолку. Интенсивность освещения и яркость цветов гарантируется только при управлении с помощью LL PRO LED DRIVER. Основные области применения панелей – графические эффекты, графические экраны, освещение сцен и ТВ студий. Компания представила современную разработку в области осветительной техники – прибор IQ RGBW TVD 4 80W линейки LL Pro Neo touring 1500. Прибор выполнен в алюминиевом корпусе, соответствует защите от внешних воздействий IP 20 и предназначен для создания динамического цветного заливающего сценического, интерьерного и архитектурного освещения. В качестве источника света в LL Pro Neo использованы люминесцентные линейные экономичные лампы T5 мощностью 80 Вт с высокой светоотдачей. Четыре цветные установленные в прибор лампы работают в режиме RGBW. Верхняя панель прибора – прочное стекло с просветленной оптикой. Для увеличения эффективности светового излучения в светильнике применен параболический ячеистый отражатель. Габаритные размеры прибора 1500×100×95 мм, вес 9,5 кг. LL Pro Neo управляется по протоколу USITT DMX 512 от любого контроллера или пульта. Сигнал управления подается через разъем XLR 5pin. Прибор может комплектоваться специальными кашетирующими шторками для регулирования угла раскрытия. LL Pro Neo RGBW – удачное решение для организации цветного динамического пространства на театральных и концертных сценах, в клубах и офисах. Его удобно использовать в пространствах с низкими и протяженными потолками и в тех дизайнерских решениях, где необходимо скрыть источники света за декоративными элементами интерьера.

LitePanels Уровень энергетической эффективности продукции LitePanels соотносится как 10:1. 45-ваттные светодиодные светильники соответствуют на выходе 450-ваттным обычным устройствам. Это связано с тем, что LED-светильники используют 80-90% потребляемой энергии, традиционные же технологии теряют большую часть энергии, превращая ее в тепло. Беспроводные осветительные приборы LitePanels имеют небольшой вес и малые размеры. Прибор Litepanels 1×1 представляет собой панель с плотно размещенными на ней светодиодами с определенной цветовой температурой (5600К или 3200К). Цветовая температура может меняться компенсционными фильтрами. Характер света направленный. Прибор имеет встроенный диммер. Цветовая температура во всем диапазоне диммирования меняется

Техника и технологии кино

4|2010

незначительно (для прибора с цветовой температурой 5600К сдвиг составляет не более 150К*). Ширина луча – фиксированная в зависимости от моделей Flood или Spot**. Прибор может собираться в мультипанельные конфигурации: 2×2 (4 прибора) и 4×4 (16 приборов) Развивая успех популярной линейки приборов Litepanels Mini, отличающихся компактностью, портативностью и регулируемостью светодиодных ламп, компания в новой серии MiniPlus (модели 5600K Flood • 5600K Spot • 3200K Flood) предлагает усовершенствованный дизайн и новые возможности. Светильники доступны в вариантах дневного света (flood and spot) и tungsten (flood) – мощные и дающие мягкий направленный свет. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Осветительные приборы MiniPlus предназначены для крепления на камеры, стены или любое другое место, где необходим портативный мягкий свет. В светильниках предусмотрен регулятор яркости 0100%, 50000+ часов работы ламп, а также свет 5600K or 3200K без мерцания. Litepanels предлагает профессиональный светодиодный осветительный прибор Micro, работающий от батарей АА и предназначенный для современных небольших DV-камер. Дневной свет Micro объединяет традиционные светодиодные технологии в ультралегкой компактной комплектации и пригоден для съемок в формате HD. В приборе используются светодиодные технологии, при работе с которыми не выделяется тепло. В Micro предусмотрен встроенный регулятор освещенности от 0 до 100%. Время работы - 1,5 часа на батареях АА и 7-8 часов на литиевых батареях Е2. Осветительный прибор Ringlite (модели: 5600K, 3200K) состоит из массива 72 сегментов супермощных светодиодных ламп, расположенных в четко распределенном порядке, что позволяет сделать освещение ровным, мягким и направленным. Ringlite позволяет управлять светом с помощью трех изменяемых схем. Оператор может выбрать

24, 48 или полный 72-сегментный участок освещения. Благодаря тому что лампы не излучают тепла, их свет может быть использован очень близко к объекту. Встроенный удобный регулятор света позволяет управлять светом от 0 до 100% освещенности с минимальным переключением в свете. Как вариант дополнительных возможностей оператор может использовать различные световые фильтры, которые входят в комплект, а также продаются отдельно. Эти фильтры легко надеваются на лампы. Ringlite потребляет всего лишь 70 Вт. Питание поступает от AC/DC переключающегося источника питания, который может питаться от 90-260VAC источника питания. Также Ringlite может питаться от стандартных батарей, которые можно приобрести отдельно, либо любого другого источника питания.

Litepanels 1x1

Logocam Торговая марка Logocam ведет свою историю с 2000 года, когда была выпущена первая линейка недорогих и качественных аккумуляторных батарей и зарядных устройств для них. С тех пор компания производит не только источники питания, но и широкий спектр осветительного оборудования, завоевавшего популярность среди профессиональных потребителей. Для потребителей студийного света компания предлагает S-Led Alpha – новую серию профессиональных LED-светильников. S-Led Alpha имеют ультратонкий компактный корпус шириной 50 мм, состоят из 441 светодиодной лампы повышенной яркости. Приборы с цветовой температурой от 3200К до 5600К дают мягкий рассеянный свет. Яркость светильников регулируется от 0 до 100% с минимальным изменением цвета и имеет дистанционное управление. LED-светильник укомплектован цветорассеивающим фильтром и U-образной лирой, к нему прилагаются аксессуар для крепления и адаптер питания. Новая серия профессиональных светодиодных студийных светильников Logocam L-Spot предназначена для использования как на студийных, так и на выездных съемках. Применение мощных светодиодов позволило создать светильник с большим световым потоком, сравнимым с галогенными аналогами. При этом светильники Logocam L-Spot намного более экономичны в эксплуатации, а также имеют крайне небольшое тепловыделение и энергопотребление. L-Spot 60 использует двадцать мощных светодиодов с линзами на 15° или 45°. Светильник выполнен в легком металлическом корпусе. Встроенный диммер позволяет регулировать яркость потока в диапазоне от 0 до 100%. Устройство может запитываться как от обычной электросети 220 В, так и от источников питания 1218 В. Благодаря возможности автономного питания от

аккумуляторных батарей светильники серии L-Spot теперь действительно можно использовать "в полевых условиях", для проведения съемок там, где невозможно получить доступ с электрической сети. К продуктам, обеспечивающим студийный свет, относятся металлогалогенные прожектора (HMI), рекомендуемые к использованию в качестве рисующего, заливающего и фонового света. Металлогалогенный прожектор ARC-1200 Electronic Ballast с линзой Френеля удобен для освещения во время выездных видеосъемок, хотя спроектирован специально для кино. Отличительными чертами прожектора являются настоящий “дневной“ свет, полная совместимость с естественным освещением во время съемок вне студии, его светоотдача в 5 раз выше, чем у галогенных прожекторов. ARC-1200 Electronic Ballast имеет прочный и удобный корпус для съемок вне студии, надежную электрозащиту и защиту от УФ-излучения, а также защитную сетку. Кроме того, модель ARC1200E дает ровный свет "фликер-фри", что необходимо при съемках "рапидов". Прожектор комплектуется 4-створчатыми шторками, держателем фильтров, спигот 28 мм “папа”, лирой, электронным балластом. Компания производит светильники галогенного света, к которым относятся такие серии, как Fresnel, D-Spot, DL

S-Led Alpha §

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

и BL. Светильник Fresnel-300 рекомендуется использовать в качестве рисующего и контрового света. Благодаря небольшому размеру он удобен для работы на выезде и в небольших студиях. Опция ручного управления яркостью значительно расширяет возможности художников по свету. Прожектор оснащен эффективной системой конвекционного охлаждения, совместим со всеми стандартами управления и подвеса, отличается равномерностью

светового пятна во всем диапазоне регулировки, а также возможностью работы с ручным диммером. В прожекторе предусмотрен удобный вращающийся блок шторок и наличие защитной сетки и страховочного тросика. Logocam предлагает три серии люминесцентных светильников: для ТВ-студий (S-Light), для выездных съемок (U-Light), для цифрового и пленочного кинематографа (CineLight).

Lowel Американская компания Lowel фигурирует на международном рынке почти 40 лет. За это время она зарекомендовала себя как фирма-производитель профессионального осветительного оборудования для репортажных и студийных видеосъемок. Переносные осветительные приборы этой компании предназначены для всех видов съемок: кино- и видеофильмов и даже художественной фотографии. Lowel в настоящее время выпускает свыше десяти различных серий переносных осветительных приборов. Самый легкий из них весит 284 грамма, а самый крупный чуть больше восьми килограммов. Кроме осветительных приборов, Lowel выпускает целый набор различных аксессуаров, среди которых, например, штативы, шторки и отражатели, зонты, дихроичные и эффектные фильтры и многое другое оборудование. Осветительные приборы Lowel предоставляют широкие возможности при работе в самых разных условиях благодаря многофункциональности компонентов. Осветительные установки Lowel эффективны, надежны, удобны в работе и пригодны как для киносъемок, так и для видео- и фотосъемок. Осветительные приборы Lowel cовместимы и универсальны. Так, например, системы Tota/Omni и VIP состоят из осветителей с фокуси-

Светильник Blender LED

Техника и технологии кино

4|2010

ровкой и осветителей мягкого света (световых панелей), которые включают в себя много одинаковых узлов управления светом и крепежных деталей. Установки DP и Omni работают в нескольких режимах: как осветители с фокусировкой, как высокоинтенсивный свет (с добавлением недорогого рефлектора) и как мягкий свет (при использовании зонтика, пленочного (gels) фильтра или рассеивающего стеклянного фильтра). Компания выпускает приборы с галогеновыми лампами Rifa™ eXchange™, которые дают "обволакивающий" мягкий свет. Прибор открывается, как зонтик, и устанавливается за 60 секунд. В ассортименте прилагаются новые переходники для быстрой замены ламп. Малогабаритный многоцелевой осветитель СPro-light используется как накамерный свет с фокусировкой, но его можно использовать для подсветки, заполнения (с рассеивателем), для заднего света или для освещения заднего плана. Прибор V-light настолько маленький, что его можно положить в карман, но, тем не менее, с его помощью можно осветить небольшую комнату. Используется как широкий, заполняющий, для подсветки или как задний свет. Кроме того, в ассортименте Lowell проверенный производственный стандарт выездного освещения Tota/Omni light, мощный задний свет или свет заднего плана DP-light, который может использоваться для подсветки, а также L-light – многофункциональный, легко скрываемый осветительный прибор, дающий акцентирующий свет В серии приборов с флуоресцентными лампами Lowell производит Fluo-Tec – 5 сертифицированных по ETL или по CE моделей с диммером и без, имеющих от 2 до 8 55-Вт ламп различной цветовой температуры. В приборе предусмотрен DMX-димминг посредством консоли или ручного пульта. Компания выпускает студийные флуоресцентные системы эконом-класса Lowel e-studio – три модели без диммеров, имеющие от 2 до 6 ламп (55 Вт) различной цветовой температуры, а также выездную флуоресцентную систему Caselite – двух и четырехламповые модели, использующие лампы 55 Вт различной цветовой температуры. Система имеет встроенный балласт, содержит крепежное оборудование и штатив в крышке кейса. Сбалансированное крепление позволяет поворачивать модель на 180°. Lowell производит многосторонний флуоресцентный набор LowelScandles, использующий 8 ламп различной цветовой температуры на 18 или 24 Вт, а также интегральное переходное кольцо, которое допускает использование почти всех современных приспособлений типа софтбокс. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Nesys Компания Nesys была основана более 15 лет назад и с тех пор специализируется на разработке и производстве люминесцентных систем освещения. Осветительное оборудование Nesys успешно применяется в различных телевизионных и киностудиях по всему миру. Осветительные приборы холодного света Coolscreen используют флюоресцентные источники "холодного света" и предназначены для работы как в студиях, так и на натуре. Характерной особенностью этих приборов является узкое V-образное расположение соседних ламп, в результате чего достигаются наиболее высокое отношение выхода светового потока на единицу площади излучаемой поверхности, также как и высокая равномерность распределения яркости по излучаемой поверхности. Во всех моделях Coolscreen используются лампы мощностью 55 Вт с цветовой температурой 3200K и 5600К. Лампы дневного света обеспечивают профессиональное теле- и кинопроизводство с возможностью точной передачи цвета, а также оптимизацией под студийные и натурные условия. Все приборы Coolscreen оборудованы встроенными электронными устройствами, обеспечивающими отсутствие мерцания. Эти приборы рекомендуется ис-

пользовать в студиях виртуальной реальности, благодаря им обеспечивается качественный хромакей и точная передача цвета. Мощность светильников Coolscreen составляет 110Вт, 220Вт, 440Вт и 660 Вт. Светильники серии Coolscreen выпускаются в трех версиях: Осветительный прибор экономичная версия без холодного света Coolscreen возможности управления силой света лампы, поставляется с ручным управлением; стандартная версия с возможностью регулирования силы света лампы при помощи соответствующих аксессуаров (диммеров), поставляется с ручным управлением; студийная версия с возможностью регулирования силы света лампы при помощи дополнительных а ксессуаров (диммеров) и имеет штанговое управление (поворотом, наклоном светильника). Также доступны и универсальные наборы Set Universal.

Prism Projection Color Wash – это первый продукт компании Prism Projection, реализованный RevEAL, Revolutionary Entertainment & Architectural Lighting. RevEAL Color Wash имеет фиксированный фокус, а также мягко очерченный край светового луча. Этот прибор служит для создания полностью однородного и ровного луча, который создается благодаря революционному световому источнику на основе LED- технологии. В отличие от других приборов на LED-источниках, тень от предметов на пути луча не имеет многократного цветного деления. Используя уникальное сочетание светодиодов, Color Wash дает очень высокий коэффициент цветопередачи. CRI выше 95 (что характеризует, насколько близки к "истинным" цвета освещаемых

объектов) позволяет освещать исполнителя с качеством, доступным ранее только традиционным световым приборам. Встроенная оптическая система с обратной связью и инновационные технологии, используемые в RevEAL Color Wash, придают калиброванной единице излучения специфический цвет. Мощность источника 180 Вт и световой поток в 3820 лм позволяют получать от RevEAL Color Wash эффективные 46 лм / Вт. Расширяя возможности для художников по свету, палитра RGB управляется посредством сигнала DMX с точностью 8 или 16 бит. Механизм цветосинтеза использует координаты XY, RGB и интенсивность насыщенности оттенка. Дополнительный канал может быть использо-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

LED-светильник RevEAL CW

ван для повышения белизны луча с плавно изменяемой цветовой температурой от 1800K до 10000K. Все каналы управления имеют также функцию плавного диммирования до полного погашения.

Опционально поставляются линзы с углами 27 °, 37 °, 50 °, 70 °, 90 ° и специальная линза: 30° 70° прямоугольный луч. Серия профессиональных LED-светильников RevEAL CW, выпускаемых компанией Prism Projection, полностью раскрывает потенциал светодиодных источников света и предоставляет художникам по свету качественные, гибкие в использовании приборы, которые могут использоваться для решения любых задач. Разработчики заложили в приборы этой серии возможность изменения цветовой температуры белого цвета в пределах 1800...10000 К. Показатель CRI (Color Rendering Index) превышает значение 95. Приборы RevEAL CW являются экологичными по всем показателям. Световой луч не содержит ни ультрафиолетовых, ни инфракрасных волн. В конструкции приборов данной серии не используются вредные материалы (свинец или ртуть). При эксплуатации в течение всего срока службы прибора не возникает отходов (например, перегоревших ламп). Срок службы составляет 50 тысяч часов. На 1 Вт мощности прибор серии RevEAL CW выдает порядка 46 лм. Серия ориентирована на использование на сцене, в клубах и концертных залах, а также в качестве архитектурной подсветки.

Robe Компания Robe (Чешская Республика) производит высококачественные инновационные приборы динамического света, а также световые приборы с полным движением, совмещающие в себе цифровые технологии для профессиональных инсталляций в разных индустриях – культуры, развлечений, архитектурного освещения. Основным в философии компании является принцип как можно более сплоченной работы как с деловыми партнерами, так и непосредственно с пользователями оборудования с целью понять их потребности, услышать соображения, пожелания. Осветительный прибор ROBIN® 300 Plasma Spot Light является первым из светильников нового поколения Robe, созданных на основе технологии использования плазменной лампы. Высокий индекс цветопередачи (CRI = 94), равномерное и мягкое световое пятно (1 : 1.5) и срок службы лампы 10000 часов – все эти характеристики стали возможными благодаря принципиально новому источнику света – плазменной лампе, появившейся на рынке совсем недавно. Среди других особенностей ROBIN® 300 Plasma Spot Light – электронное диммирование 20-100% и функция горячего перезапуска. Прибор обладает функцией автоматического или дистанционного включения и выключения, в нем предусмотрены 3 режима протокола DMX и 3 редактируемые программы, каждая до 99 шагов. Угол раскрытия луча – 10°- 40°.

Техника и технологии кино

4|2010

ROBE DigitalSpot 3000 DT – первый в мире прибор, совмещающий цифровой проектор и светодиодный прожектор заливающего света с полным движением. Световой поток единственного источника света (лампа проектора) мощностью

Светодиодный прожектор ROBE DigitalSpot 3000 DT www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

200 Вт составляет 2700 лм. DigitalSpot 3000 DT также отличается высоким разрешением 2000:1. Это компактный и доступный по цене прибор, оснащенный дополнительным светодиодным модулем REDWash (RED – Robe Emitted Diodes – светодиоды Robe). DigitalSpot 3000 DT – подходящий инструмент для корпоративных мероприятий, клубов, телестудий и театров. Он может использоваться везде, где требуется проецирование цифрового контента. Комбинация модуля REDWash и проектора позволяет залить любую поверхность цветом

при помощи светодиодов, оставив при этом проецируемое на эту поверхность изображение в его первоначальном виде. DigitalSpot 3000 DT поддерживает новый протокол управления RDM. Параметры меню и патчи DMX-адресов приборов можно теперь прописывать и менять удаленно с компьютера, на котором установлено программное обеспечение ROBE RDMNet, и подключенного к нему устройства Robe DreamBox, что делает ненужными работающие от аккумуляторов дисплеи на самих приборах.

Sachtler Немецкая компания Sachtler является одним из ведущих производителей осветительного оборудования. Системы дневного света, мобильные осветительные наборы и аксессуары, штативы, головки – вот далеко не полный спектр продукции компании. Телестудии не без основания все чаще используют Coolscreen для грунтового освещения. Они производят больше света, чем сравнимые галогеновые светильники, с таким же электропотреблением и при такой же мощности. К тому же они выделяют гораздо меньше тепла. Из-за своей большой площади излучения Coolscreens дают мягкий свет. В студиях, где используется РИР-проекция, они предпочтительнее, так как не дают резких теней. В то время как галогеновый свет имеет максимальный угол излучения в 60°, холодный легко достигает угла полуинтенсивности более чем 100°. С мягкой световой характеристикой они идеальны для обеспечения накладывающегося освещения на большие площади почти без тени. У Sachtler имеется три версии холодного света (Studio, Standart и Lite). Внешние габариты и принадлежности у всех версий идентичны. Для установки на штатив поставляется шаровое соединение. Камерный светильник дневного света Reporter 21D MicroSun может запитываться как от поставляемых компанией Sachtler 12- и 30-вольтовых аккумуляторов, так и от 24 В бортовой сети транспортных средств, что приводит к значительному увеличению времени съемок. Рабочая температура MicroSun настолько низка, что пленочный фильтр может устанавливаться непосредственно на фильтродержателе. Для перехода на искусственный свет достаточно конверсионной пленки (СТО). Корпус прибора выполнен из ударопрочной пластмассы с низкой теплопроводностью. Широкий диапозон фокусирования от 18 до 61° позволяет применять Reporter 21D в широком спектре. Крепление для фильтра и шторок также применимо для других аксессуаров диаметром 76 мм (3 дюйма), например Gobo или установки несущих Chimera.

Продолжительность свечения MicroSun с полностью заряженным аккумулятором в два раза больше, чем у нормального 50-ваттного галогенового светильника с такой же батареей. Рабочее время при питании от NP1 14,4 V/1,9 Ah составляет около часа и более двух часов с 12 В / 4,5 Ah BeltPack®. Камерный светильник дневного света Reporter 400D обладает теми же характеристиками плюс защитой от дождя и имеет защитное отключение питания при открывании. Прибор отличается компактным дизайном, незначительным весом и высоким выходом света. Может включаться как на самом светильнике, так и на балластном устройстве. В индустрии развлечений используется источник искусственного света – высококачественные галогеновые лампы с заметно меньшей колбой из кварцевого стекла. Инертные газы и галогены во внутреннем пространстве колбы уменьшают ее почернение, обеспечивают большую светоотдачу и увеличивают срок службы лампы. К светильникам искусственного света относится Reporter 75H – суперлегкий и компактный накамерный светильник, гибкий в использовании, с возможностью устанавливать в светильник лампы мощностью от 20 до 75 Вт. Reporter 75H состоит из цоколя (PowerBase) и отделяемого светильника с вращаемыми шторками. Это существенное преимущество, так как пе-

Камерный светильник дневного света Reporter 21D MicroSun

www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

С П Р А В О Ч Н И К

ред началом съемок можно установить цоколь на камеру и подключить кабель в соответствующее гнездо. Устройство допускает индивидуальную установку направления света. Лимбом фокуса на задней стороне светильника можно модулировать свет. Вся электронная часть находится в нижнем цоколе светильника. .Дополнительной принадлежностью является диммер. Благодаря чрезвычайно широкой и равномерной характеристике излучения, накамерный светильник R1000H подходит как для репортажного, так и для студийного применения. Съемку можно начинать сразу после включения, так как светильник, изготовленный из искусственных материалов, во время нагревания абсолютно бесшумен. Шторки служат для ограничения площади освещения. Специальный цоколь держит лампу прочно и надежно на своем месте. Для использования в ручном режиме присоединяется гриф 2 (Griff 2). Осветительные приборы Coolscreen используют флюоресцентные источники холодного

света и предназначены для работы и в студиях, и на натуре. Характерной особенностью этих приборов является узкое V-образное расположение соседних ламп, в результате чего достигается наиболее высокое отношение выхода светового потока на единицу площади излучаемой поверхности, также как и высокая равномерность распределения яркости по излучаемой поверхности. Во всех моделях Coolscreen используются лампы мощностью 55 Вт с цветовой температурой 3200K и 5600К. Лампы дневного света обеспечивают профессиональное теле- и кинопроизводство с возможностью точной передачи цвета, с оптимизацией под студийные и натурные условия. Все осветители Coolscreen оборудованы встроенными электронными устройствами, обеспечивающими отсутствие мерцания. Эти осветители рекомендуется использовать в студиях виртуальной реальности, благодаря им обеспечивается качественный хромакей и точная передача цвета. Мощность светильников Coolscreen составляет 110 В, 220 В, 440 В и 660 В.

Selecon Lighting Компания Selecon (Новая Зеландия) – ведущий производитель театральных светильников и аксессуаров к ним. Оборудование Selecon установлено в большинстве известных театров, музеев, выставочных залов и художественных галерей по всему миру. Новейшие технологии, используемые в процессе создания театрального прожектора, позволяют добиться исключительных свойств светового луча, большей эффективности и простоты эксплуатации. Производственная программа фирмы представлена профильными прожекторами различной конфигурации, прожекторами следящего света, циклорамными и горизонтными светильниками, а также прожекторами РС и с линзой Френеля. Прожектора серии Pacific – уникальная по своим параметрам разработка компании Selecon. Профильный прожектор с вертикальным расположе-

Светодиодный осветительный прибор с компьютерным управлением

Техника и технологии кино

4|2010

нием лампы (цоколем вниз) в универсальном ламповом модуле может использоваться с широким набором систем линз и источников света: от ламп нового промышленного стандарта с компактной нитью накала до вольфрамовых галогенных ламп с пониженным напряжением питания (80В), MSR и компактных металлогалогенных ламп с повышенным сроком службы (CDM/CMH), например галогенных ламп 230 В, 600/800/1000 Вт, газоразрядных MSR/MSD 575 Вт и CDM-T 70/150 Вт, а также высокоэффективных низковольтных ламп (80В) 1200 Вт, сравнимых по светоотдаче с 2500-ваттной лампой. Серия прожекторов Rama мощностью 1000/1200 Вт предоставляет возможность выбора оптических систем и типа луча. Компания производит два типа прожекторов с линзами Френеля и РС: высокой эффективности с линзами 175 мм и промышленного стандарта с линзами 150 мм. Все варианты светильников оснащены системой Fast Focus Technology (технология быстрой фокусировки), являющейся изобретением Selecon. Отличительные особенности прожекторов Rama – надежное крепление фильтра в пластиковой рамке с закругленными углами Grippa, лира с перемещаемой точкой крепления к прибору, откидывающаяся крышка для удобного доступа к лампе (автоматическая блокировка питания), щадящая система фокусировки без трения металлических поверхностей. Кроме того, прожекторы заключены в литой алюминиевый корпус с деталями из высокотехнологичного пластика, имеют шкалы по вертикали, горизонтали и углу луча, что соответствует параметрам WYSIWYG и позволяет создавать виртуальные проекты при помощи системы визуализации. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

SpotLight Компания SpotLight начала свою деятельность 40 лет назад как местное предприятие, выпускающее оборудование для дискотек и небольших театров. Но благодаря упорной работе по изучению рынка она смогла не только расширить ассортимент продукции, но и настолько улучшить технологии и качество оборудования, что стала популярной среди профессионалов разных стран. В продуктовой линейке TV Spots – мощных световых приборов с разрядной лампой и линзой Френеля для 575 Вт, 1200 Вт, 2500 Вт и 4000 Вт MSR (HMI) – компания предлагает новый осветительный прибор Spotlight FR 05 MSR: светильник дневного света с линзой Френеля и металлогалогеновой лампой 6500К, применяемый в кино и на телевидении. К светильнику предусмотрена разрядная лампа Вт MSR/HMI мощностью 575 В. Регулировка луча от 6,8 до 53 градусов. Использование ламп MSR (HMI) с одним цоколем позволяет достичь большей светоотдачи благодаря маленькому источнику света. Корпус FR 05 MSR изготовлен из ребристых листов стали и представляет собой комбинацию малого веса и прочности. В светильнике установлена встроенная предохранительная сетка и зеркало со шлифованным алюминиевым покрытием. Также предусмотрен игнитор горячего зажигания и аварийный микровыключатель, отключающий напряжение при открывании передней части корпуса. Кроме того, светильник комплектуется механическим диммером, колор-скроллером с дистанционным управлением и автоматической лирой. К Spotlight FR 05 MSR требуется источник питания 230 В, 50/60 Гц. Электронный балласт предусмотрен в стандартной комплектации. Компания также производит компактный светодиодный прожектор направленного света Spot-

light MidiLED Zoom 80W RGBW, применяемый в театрах, концертных залах, фото-, кино- и телестудиях, а также для архитектурного освещения. Прибор позволяет создавать бесчисленное множество цветовых комбинаций, а также проецировать белый свет с заданной цветовой температурой от 2900К до 6000К. Срок службы источников света достигает 50 тыс. часов. В качестве альтернативы прибором можно управлять по протоколу DMX как для создания цветовых эффектов, так и для выбора различных цветовых температур. Светодиодный прожектор Каждое устройство моSpotlight MidiLED Zoom 80W RGBW жет использоваться отдельно с заранее установленными оттенками света или динамическими эффектами. Приборы могут подключаться в режиме "ведущий-ведомый". Дистанционный инфракрасный пульт позволяет управлять большим количеством приборов без выделения дополнительных линий управления. Модульная конструкция прожекторов дает возможность при необходимости объединять их в линейную или квадратную структуру. MidiLED Zoom 80W RGBW комплектуется диффузионным фильтром, 4-лепестковыми шторками, горизонтальными и вертикальными соединителями для объединения приборов в линейную или квадратную структуру, удлиненными лирами для расширенных конфигураций.

Strand Lighting Компания Strand Lighting предлагает широкий спектр конкурентоспособных светильников, отвечающих всем требованиям кино, телевидения, театра и шоу-бизнеса. Компания, начавшая свою деятельность в 1914г. с облуживания театров Лондона, в 2008 г. стала подразделением мирового производителя бытовой и профессиональной электроники Phillips. В продуктовый ассортимент компании входят осветительные приборы различных серий. Прожектора серии Bambino – осветительные приборы с кварцево-галогенной лампой и линзой Френеля для съемок на натуре, в небольших телестудиях и киносъемочных павильонах. Прожекторы выпускаются мощностью от 500 Вт до 10 кВт с ручным управлением, а также с управлением шестом. Компания выпускает и прожекторы серии PAR с электронным маг-

нитным балластами мощностью от 1200 Вт до 6 кВт, а также заливные циклорамные светильники Coda и Nocturne мощностью 500 Вт и 1000 Вт. Кроме того, Strand Lighting производит циклорамные светильники Iris с ручным управлением и управлением шестом, 4-камерные секции Orion, в том числе и гибкие, а также однокиловаттный светильник заливного света Ladi. В ассортименте компании – светильники Arturo с ручным управлением мощностью от 1250 Вт до 5 КВт

Студийный прожектор с линзой Фринеля

От редакции Справочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей, и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе. www.625-net.ru Техника и технологии кино

4|2010

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал TTK

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ СЕРНИЯ-ФИЛЬМ

В редакции журнала «Техника и технологии кино».

СОФИТ ЛАЙТ

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Техника и технологии кино» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода; Post International Inc. (Украина) индекс 10483.

DEDOTEC RUSSIA

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru; http://www.esmi.subscribe.ru, тел./факс: (812) 655-00-11, e-mail: esmi@subscribe.ru. Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

Техника и технологии кино

4|2010

i-Lyte

5 51

ВЫСТАВКИ АРТКИНО

CINEС

2-я обл.

PHOTOKINA

4-я обл.

КНИГИ «ЗНАКОМЬТЕСЬ – ВЕРНЕР ХЕРЦОГ» ПОЛ КРОНИН

«ПОЛВЕКА У СТЕНЫ ЛЕОНАРДО» ЛЕВАН ПААТАШВИЛИ

СПИСОК КНИГ

3-я обл. www.625-net.ru

КНИГИ КНИГИ BOOK B BO OO OK KS S

"Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Настольная книга осветителя" В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. Научный журнал "Вестник ВГИК" №1 160 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ" К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Освещение на телевидении" А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж" П. Экерт. 535 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм" Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии" Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности" А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Пристрастная камера" С.А. Муратов. 187 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб. "Профессия: оператор" М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Цена в редакции – 187 руб., по почте – 242 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Режиссура документального кино" М. Рабигер. 543 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Режиссура как практическая психология" Ершов П.М. 408 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб.

NE W

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Анимация от А до Я. От сценария до зрителя" Д.Э. Райт. 351 стр. Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4" Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6" В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб. "Документальное кино России". Справочник В.Е. Герчиков. 356 стр. Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Ф. Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Кино между адом и раем" А. Митта. 480 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении" П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб. "Мастер класс-01. Кинорежиссура" А. Звягинцев. 86 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастерство оператора-документалиста" С. Медынский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр. Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб. "Мастерство продюсера кино и телевидения" Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

b oКНИГИ oks

"Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео" Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы" Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184 Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника работы профессионального художника-гримера" Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов" Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб. "Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 682 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровое преобразование изображений" Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Adobe Premiere Pro 2.0" Приложение – CD Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2." Дайана Вэйнанд. 640 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows Пол Экерт. 523 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

Приобрести книги можно в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: book@625-net.ru Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России