TTK #5/2010 by Maxim Malkin

НОМЕРЕ

Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия

И.о. главного редактора Андрей Чикнаверов Директор Алексей Шапуров Генеральный менеджер Екатерина Поташева Дизайнер Иван Минаков Менеджер по распространению Татьяна Олзоева Референт Ирина Сидорова Экспедитор Виктор Сычев

СЛОВО МАСТЕРА

2 ФОТОКИНО

ПРОГРЕСС

IBC'2010 5 Выставка Сергей Шубин

12 Cinec-2010 Сергей Телековский КИНО остров 17 Васильевский Бастер Ллойд компьютерных 20 Праздник технологий от Autodesk Борис Осипенко ТЕХНОЛОГИИ

24 Прорыв в современных

отечественных кинотехнологиях Сергей Телековский

ОБОРУДОВАНИЕ

D21: На земле и в воздухе 26 ARRIFLEX Денис Панов ФЕСТИВАЛИ

Сamerimage переезжает 30 Plus Андрей Чикнаверов

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru © ТТК, 2010 ISSN 1816-5745

Тираж 7350 экз.

– home video в 3D 32 АРТкино Наталья Балаева ОПЫТ

я снимал БМД-1 35 Как Владимир Степанов МНЕНИЕ

38 Кинопленка как документальное

свидетельство истории государства Лаврентий Лишин

ЖАНР

40 Мультимедийный фильм – рождение жанра Елена Ермакова

OOO "Графика"

КИНО И ЛЮДИ

Цена – свободная

Котеночкин 44 Наш Анна Белоногова

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

СПРАВОЧНИК

46 Конструктор для профессионалов НОВОСТИ

22, 29, 59

05 (31) 2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Развивающиеся по экспоненте технологии уже сегодня позволяют снимать достойные во всех отношениях фильмы с бюджетом, который еще три года назад показался бы нереально малым даже для Артхаусного кино, не говоря уже о полнометражном производстве. Действительно ли наступит тот день, когда полнометражный кинематограф откажется не только от пленки, но и от кинокамеры как таковой? Во всяком случае, уже сейчас можно утверждать, что снимать большое кино на фотокамеру, как минимум, не стыдно. "Явление

природы"

режиссеров

Сергея

Борис Осипенко: Роман, расскажите про сам

Осипьяна и Александра Лунгина первый отече-

фильм, чем Вас привлек этот проект?

ственный

фотоаппарат

Роман Васьянов: В нем рассказано о нескольких

Canon Mark II. Несмотря на необычайно ма-

героях, пребывающих в одном месте, в небольшом

ленький бюджет, над картиной работала очень

домике на задворках цивилизованного мира. Там

профессиональная команда, которой удалось

они прожили всю свою жизнь. Это драма о кризи-

сделать действительно яркое, красивое и не-

се среднего возраста, навеянная рассказами Юрия

обычное кино. Специфику и нюансы малобюд-

Коваля – одного из самых известных и любимых

жетного производства мы обсудили с операто-

детских писателей в СССР и России.

фильм,

снятый

на

Романом

Было очень интересно попробовать за счет не-

Васьяновым, получившим в 2010 году приз

которой камерности производства ощутить пол-

"За лучшую операторскую работу" на фестивале

ную свободу и не иметь над собой какого-либо

"КИНОТАВР".

давления со стороны продюсеров, попробовать

ром

фильма

"Явление

природы"

"рассказать" это кино так, как нам хочется, не думая о том, будет ли этот фильм прокатным или нет. То есть мы сняли, на мой взгляд, стопроцентный арт-хаус, по всем позициям. Б.О.: Как сильно такое производство отличается от съемок полнометражного фильма со стандартным бюджетом? Р.В.: По сути, не сильно. Для меня основное отличие заключалось в ограниченном доступе к техническим средствам. Мы не использовали ни кранов, ни тележек, у нас даже не было киноштатива. Снимали в основном с фотоштатива, и по методике съемки это было больше похоже на телеспектакль, чем на кино. Хотя все снимали на натуре. По свету мы обошлись всего двумя приборами – 18 кВт и Kinoflo. Весь остальной свет мы делали пенопластами, отражателями и т.д. Но я сознательно шел на это, необходимо было работать широкими мазками и постаратьРоман Васьянов

Техника и технологии кино

5|2010

ся сделать изображение максимально реалисwww.625-net.ru

С Л О В О

тичным. К этому подталкивал не только бюджет,

М А С Т Е Р А

Технические характеристики Canon EOS 5D Mark II

но и сама история, которую мы хотели рассказать в фильме.

МАТРИЦА

ЭКСПОЗИЦИЯ

Тип матрицы: CMOS

Диапазон: ±2.0 EV

Ширина: 36.00000 пикселей

Шаг: 1/3 EV

Высота: 24.00000 пикселей Эффективное число мегапикселей: 21.1

Способы замера: мультизонный, точечный, центральновзвешенный

Крепление объектива: Canon EOS EF

Карты памяти

ФОРМАТЫ

Compact Flash

Форматы видео: FullHD (1080)

ИНТЕРФЕЙСЫ

Кадров в секунду: 30

AV: да

Р.В.: Основная мотивация снимать на Mark II, ко-

Разрешение: 1920×1080

Беспроводные: отсутствует

нечно, финансовая: полный комплект оптики и

Форматы изображений: JPEG, RAW

Проводные: USB 2.0, HDMI

камера, на которую мы снимали, обошлись всего

Режим серийной съемки: 3.9 кадров/сек.

в пять тысяч долларов. Но кроме экономическо-

Отношение сторон кадра: 3:2

го интереса был еще и творческий: я до послед-

Запись звука: есть

него момента сомневался в том, что возможно

РАЗРЕШЕНИЕ

снять полноценный фильм на фотокамеру.

Мин. разрешение: 2784x1856

Вместе с установщиком цвета Боженой Масле-

Макс. разрешение: 5616x3744

нниковой мы делали тесты в компании "Салама-

СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ В ISO

Съемки проходили в октябре месяце рядом с Домом отдыха театральных деятелей им. Островского, на станции Кинешма, на Волге. Работали только в настоящих интерьерах и на натуре. Весь съемочный процесс занял 20 дней. Б.О.: Выбор Mark II был продиктован бюджетом?

ндра", печатали изображение на позитив, на

Мин.: 100 Макс.: 6400

пленку. Уже по первым тестам нам стало понятно, что с этим материалом действительно воз-

Примечание: расширенный режим ISO 50-25600

можно сделать конкурентоспособный продукт.

Стабилизация изображения: нет Видоискатель: зеркальный (TTL)

Б.О.: Насколько хорошо Вы были знакомы с Mark II на тот момент, когда поступило предложение снять фильм? У Вас был опыт рекламной съемки

ной оптики на объективах с фокусным рассто-

на эту камеру?

янием 32 мм, 40 мм может получиться очень

Р.В.:

Мое знакомство с камерой произошло,

интересная картинка. Все секреты и тонкости я

собственно, на этом проекте. И только потом я

Вам, конечно, не расскажу. Профессиональная

начал использовать ее при съемках рекламы.

тайна. Но могу сказать про главный минус, ко-

Ведь это в первую очередь фотоаппарат, и уп-

торый я для себя отметил. Это, безусловно, глу-

равление, конечно, сильно недоработано по

бина цвета. Потому что кодек H.264, который

сравнению с профессиональными камерами, но

используется фотоаппаратом по умолчанию, не

после двухчасового изучения функционала

дает заявленной производителем глубины цве-

можно во всем разобраться, и, в общем, он ока-

та, поэтому с цветокоррекцией очень тяжело

зался достаточно удобным. Могу сказать, что

работать. Когда мы загнали материал в BaseLite

все-таки я не большой поклонник Марка II на

(семейство систем цифровой цветоустановки

рекламных проектах, из-за сложностей с цвето-

(grading) и доработки (finishing) для киновиде-

коррекцией. Хотя все зависит от задачи: если

оматериала разрешением до 4K в реальном

требуется получить изображение со сложными

времени – прим. ред.) и начали его корректиро-

расфокусами, нерезкостями – то для этих целей

вать, стало понятно, что диапазон цвета очень

Mark просто идеальная камера.

узкий и как-то двигать и корректировать его было очень сложно. Но Божена Масленникова

Б.О.: Расскажите более подробно о работе с Mark II,

проделала фантастическую работу, ей удалось

какие минусы и плюсы в работе с ним Вы для себя

каким-то образом выровнять весь материал и

нашли?

выстроить так, что люди, которые посмотрели

Р.В.: Если говорить о технических характерис-

конечный продукт, даже не предполагали, что

тиках камеры, то существует один бесспорный

это снято на фотоаппарат.

плюс – это физический размер матрицы. Она

Подводным камнем стало отсутствие на момент

даже немного больше, чем размер кадра у плен-

съемки прошивки под 25 кадров в секунду, и мы

ки 35 мм. Благодаря этому глубина резкости

снимали 30 кадров. Потом все пришлось пересчи-

ближе по характеристикам к обычному форма-

тывать на пост-продакшне, что стало большой

ту. А за счет работы на определенных диафраг-

проблемой. Но это совсем другая история.

мах и при правильном подборе оптики можно добиться изображения, которое очень похоже

Роман Васьянов: "Я не большой поклонник Mark II,

на классическую кинематографичную картин-

но считаю, что ценовой альтернативы ему прос-

ку. И вообще, при использовании широкоуголь-

то не существует"

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Также к минусам можно отнести некоторые экс-

рестановках, изменениях освещения в какойто мо-

позиционные аспекты, потому что работать с экс-

мент можно ошибиться. Да и камера сама по себе

понометром при съемке на Mark очень тяжело.

достаточно узкая в экспозиционном диапазоне –

Можно, конечно, выводить изображение на отка-

при недодержках сразу возникал шум в черном, а

либрованные мониторы, но это все относительно.

при пересвете уже ничего нельзя было сделать с

Хотя, надо отдать должное производителям фото-

сигналом, как и во всех цифровых камерах. Соот-

аппарата, сам накамерный монитор достаточно то-

ветственно, как-то затемнить кадр уже было невоз-

чен, однако при постоянной смене мизансцен, пе-

можно. Б.О.:

С точки зрения эргономики, Mark II удобно

использовать как камеру? Р.В.: Эргономика у камеры потрясающая, я бы даже сказал расхолаживающая. Камера очень легкая, она почти ничего не весит, ее можно установить в любом месте. Не очень удобно реализованы некоторые функции, например проверка фокуса на экране, и сам период фокуса скорее осуществляется по точкам, а не по метражу, потому что вся разметка – для кинооптики, а мы используем фотооптику. Но, наверное, немножко абсурдно обвинять фотоаппарат в том, что к нему не подходит кинооптика. Зато сейчас эти камеры спокойно встают на тележки, на скейтеры. Mark II даже устанавливают на кран. А для съемок "экшенов" эта камера просто незаменима: благодаря небольшому размеру ее можно легко закрепить где угодно. Она может дать гигантское количество интересных кадров для монтажа. Роман Васьянов: "На данный момент не существует ни одной цифровой камеры, которая могла бы полноценно заменить пленку! Б.О.: Как Вы считаете, у Mark II есть будущее в кинематографе? Р.В.: Я думаю, что эта камера идеальный вариант для тех людей, которые хотят снять кино с хорошим сценарием, с интересными идеями, но у них нет на это средств. Mark II и пришедшая с ним методика съемки уникальны. Они позволяют за небольшие деньги добиться очень качественного изображения. Но при этом, когда я в эфире вижу рекламу или музыкальное видео, снятое на Mark II, все равно чувствуется цифровая природа изображения. Нужно приложить много усилий и на стадии съемки, и на стадии цветокоррекции, чтобы это было незаметным. Например, мой коллега Антон Ненашев стал настоящим фанатом Mark II, он сам много работает на пост-продакшне и делает просто великолепные вещи с материалом, снятым на Mark II. Но я все равно предпочитаю работать с пленкой или с другими цифровыми камерами более высокого уровня, которые появляются сейчас на рынке, хотя бы с ARRI D21. Впрочем, если быть откровенным, на данный момент не существует цифровой камеры, которая могла бы полноценно заменить Кадры из фильма

Техника и технологии кино

5|2010

пленку! www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Сергей Шубин

10 по 14 сентября в Амстердаме прошла 43-я

также встроенные датчики положения и движения.

международная выставка-конференция IBC. Со дня

Кроме того, появился второй мониторный видео-

своего основания, в 1965 году, это мероприятие

выход 1,5 Гб/с HD-SDI и третий выход RS (24 В)

считается крупнейшим в Cтаром свете событием

для питания внешних устройств и аксессуаров. Бла-

в области кино-, теле-, радиоиндустрии. Первая

годаря встроенной системе Lens Data System (LDS)

выставка IBC прошла в Лондоне и собрала тридцать

через специальные выходы на монитор и в видоис-

участников, что по тем временам считалось не так

катель теперь выдается информация о глубине рез-

уж и плохо. Сейчас на мероприятии представлено

кости и других параметрах объектива. Метаданные

около 1300 компаний из 143 стран мира.

выводятся в форматах ProRes, HD-SDI и ARRIRAW.

Среди особенностей IBC'2010 стоит выделить многократно увеличившееся количество решений

Плюс к этому разъемы BNC теперь можно быстро заменить, не разбирая корпус камеры.

для стереосъемки, которые растут как снежный ком. Бросалось в глаза повсеместное присутствие iPhone и iPad в качестве дополнений и приложений для кино- и ТВ-оборудования, особенно популярны эти устройства в системах беспроводного управления. На стендах производителей осветительного оборудования резко возросло количество светодиодных приборов. Был представлен широкий спектр продуктов для съемки на зеркальные камеры DSLR. Из увиденного также стоит отметить цифровую кинокамеру Arri Alexa второго поколения и совместную разработку NHK и Hitachi – камерную систему Super Hi-Vision 8K (камера и камерный канал), которая позволяет снимать в разрешении 7680×4320 с

частотой

к/с,

оснащена

сенсором

Камера Alexa с объективом Alura 45…250 мм

33 млн пикселей и предполагает использование Теперь новое ПО и внешний кабель гарантируют

формата звука 22.2.

точную синхронизацию сенсоров и выходов HD-

Теперь перейдем к обзору экспозиций.

SDI обеих камер без задержки и без фазового дро-

Arri

жания, обеспечивая тем самым совместимость с

На стенде Arri была показана камера Alexa с но-

большинством решений для корректного просмот-

вой прошивкой 2.0, а также прототип ее новой вер-

ра и записи 3D-изображений. В целях упрощения

сии – Alexa Plus, которая оснащена всеми возмож-

установки и управления двумя камерами Alexa в

ностями

ряд

стереориге предлагается использовать кабель Eth-

усовершенствований. Во-первых, это встроенная

ernet, который позволяет автоматически синхрони-

система беспроводного управления функциями ка-

зировать настройки обеих камер.

функциями

Alexa,

но

имеет

меры, а также возможность управления в реальном

Были анонсированы новые модули RCU-4 и

времени функциями объектива и камеры ("За-

WNA-1, которые значительно расширяют функци-

пись"/"Стоп"). Добавлены функция синхронизации

ональные возможности Alexa. Блок RCU-4 пред-

объективов и комплект кабелей для съемки в 3D, а

назначен для дистанционного управления камера-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

ми Alexa и Alexa Plus по кабелю. Он оснащен мно-

работанных совместно с Fujinon. На данный момент

жеством регулировок и контрольным дисплеем –

выпускается две модели: с фокусным расстоянием

все настройки, доступные с камеры, можно сде-

45…250 мм и 18…80 мм, значение диафрагмы – T2.6.

лать и с RCU-4. Особенно это удобно при съемке в

Новинки можно использовать как с пленочными, так

3D, когда затруднен доступ к регулировкам на кор-

и с цифровыми камерами. Во всем мире продано

пусе камеры, установленной в стереориг.

уже более 200 экземпляров объективов Alura. Были представлены и новые осветительные приборы открытого типа M18s и AS18, которые построены по принципу Arrimax, но оснащены лампами 1800 Вт SE HMI. Эти приборы с характеристиками дневного света сочетают в себе возможность менять интенсивность светового потока (как у светильников с линзой Френеля) с мощной светоотдачей приборов серии PAR light (HMI). Ресурс лампы составляет 750 часов, а световая отдача 92 люмен/Вт. Прибор управляется с электронного балласта EB 1200/1800 Вт. Светильники демонстрировались с новыми насадками-тубусами, которые очень хорошо концентрируют световой поток, что позволяет четко выделить нужный объект – идеальное решение для художников по свету.

Камеры Alexa в 3D-риге

Беспроводной сетевой адаптер WNA-1 обеспечивает соединение Alexa с другими устройствами по протоколу Wi-Fi. Это значительно облегчает дистанционное управление камерой, упрощает прием и передачу метаданных и обмен информацией между устройствами на съемочной площадке. Поскольку камера Alexa представляет собой, по сути, веб-сервер

Светильник AS18 с насадкой

с протоколом Bonjour, то iPad, нетбук, лэптоп и любое другое устройство с браузером Wi-Fi могут под-

Наибольший интерес у посетителей вызвали

ключаться к камере автоматически без дополнитель-

новейшие студийные приборы LED с линзой Фре-

ной

имеет

неля, выполненные в карбоновом корпусе. Они

веб-страницу для дистанционного управления и мо-

переконфигурации.

Каждая

Alexa

сочетают в себе все преимущества светодиодов

жет управляться с любого веб-браузера. Позднее в

(высокую яркость и мощность при небольшом

WNA-1 будет реализована возможность доступа к

нагреве и малом энергопотреблении) и традици-

метаданным и дистанционного управления функци-

онных светильников с линзой Френеля, что дела-

ями Alexa с устройств других производителей.

ет возможным эффективное применение свето-

С помощью новой переходной пластины LMS-3

диодных источников света в киноиндустрии.

с низким профилем, которая устанавливается на

Ресурс светодиодного модуля составляет 50 тыс.

верхнюю часть камеры Alexa, можно монтировать

часов. Световой луч c переменной фокусировкой

крепление VMB-1 для видоискателя, батарейные

обеспечивает такие же яркие и реалистичные

адаптеры Gold Mount (BAT-G) и V-lock (BAT-V) и

изображения, как и обычные вольфрамовые ис-

множество других аксессуаров.

точники. На переднюю часть светильников мож-

Ожидается, что законченные версии Alexa Plus и

аров,

года.

применения новых приборов. Выпуск серийных

Также на стенде Arri состоялся европейский дебют новых вариообъективов Alura с креплением PL, раз-

но устанавливать большое количество аксессу-

новых аксессуаров для нее появятся в январе 2011

Техника и технологии кино

5|2010

что

значительно

расширяет

область

образцов мощностью 1 кВт и 2 кВт намечен на весну 2011 года. www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

пользовать их с камерами различного типа. В дополнение к версиям, предусматривающим установку креплений для байонетов PL, EF (Canon) и F (Nikon), Carl Zeiss планирует вскоре выпустить версии объективов CP.2, подходящие для использования с камерой Panasonic AG-AF100 (сенсор Micro 4/3).

Студийные приборы LED с линзой Френеля

Также были представлены: светодиодный модуль LEO серии PAX Panel Kit, хорошо известные приборы серии True Blue, новый светильник Daylight 575 и новые приборы открытого типа Arrilight 750 Plus и Arrilight 2000 Plus мощностью 750 Вт и 2000 Вт

Объектив LWZ.2 с зеркальной камерой Canon

соответственно. Также был показан новый легкий вариообъектив

Carl Zeiss AG

LWZ.2 со съемным креплением. Возможна установка

Carl Zeiss анонсировала две новые модели недоро-

трех видов креплений – PL, EF и F, то есть эту модель

гих дискретных объективов серии Compact Prime CP.2

можно использовать для съемки как на камеры HDSLR,

с фокусным расстоянием 50 и 100 мм и относитель-

так и на традиционные кинокамеры. Фокусное рас-

ным отверстием T2.1. Новинки дополнят серию, в ко-

стояние можно менять в диапазоне 15,5–45 мм. Значе-

торую до этого уже входило семь моделей с фокусным

ние апертуры составляет T2.6 – T22, что дает возмож-

расстояниям от 18 до 85 мм. Объектив CP.2 Planar

ность получать высококачественное изображение

100 мм/T2.1 CF RTF Documents оснащен функцией фикса-

даже при плохом освещении. Минимальное рассто-

ции фокусировки, имеет самое большое фокусное рас-

яние до объекта съемки составляет 0,45 м. Новинка

стояние в линейке CP.2 и позволяет вести макросъем-

согласована по цветопередаче со всеми кинообъекти-

ку на расстоянии 0,7 м. Объектив CP.2 MikroPlanar

вами Carl Zeiss. Кольцо регулировки фокуса можно по-

50 мм/T2.1 Makro дает возможность снимать крупным

ворачивать на 337 градусов, а кольцо масштабирова-

планом на расстоянии 24 см. Обе новинки построены

ния на 120 градусов. Диаметр передней части

по оптической схъеме, реализованной в объективах

объектива составляет 114 мм, длина корпуса – 209 мм.

Carl Zeiss ZF, но отличаются более массивным и проч-

Масса объектива – 2 кг. Такой объектив идеально под-

ным корпусом. Габариты обеих моделей одинаковые, а

ходит для применения в ограниченном пространстве –

кольцо фокусировки расположено в одном и том же

в самолетах, салонах автомобилей и в лифтах, а также

месте на корпусе и вращается в направлении, приня-

для съемки со стедикама и в подводных боксах.

том в объективах для кинокамер (угол вращения составляет 300 градусов). Увеличенный диаметр кольца

Демонстрировались также объективы серий DiGi Prime, Master Prime и Ultra Prime.

обеспечивает более точную настройку фокуса. Оба объектива были разработаны специально для съемки на камеры HDSLR. Съемное крепление позволяет ис-

Объектив серии CP.2

Объективы DiGi Prime с камерами Sony в стереориге

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

Cartoni Компания Cartoni представила интересную новинку – штативную головку AIRFLOATER для тяжелых камер (до 150 кг), которая позволяет имитировать съемку с плеча и получать кадры в ракурсе point-of-view не нагружая спину кинооператора. Головку можно панорамировать в любой плоскости на 360 градусов с углом наклона 18 градусов.

Объектив Panchro 100 мм с зеркальной фотокамерой Canon EOS 7D

Согласованность новых объективов по цветопередаче дает возможность менять их в процессе съемки без перенастройки цветовых характеристик камеры. Минимальное значение диафрагмы – T 2.8, максимальное – T 22. Новая серия объективов согласована по цвету с другими объективами Cooke серии 5/i, которые также были представлены на Штативная головка AIRFLOATER

IBC'2010. Эта серия объективов с фиксированным фокусным расстоянием включает в себя девять мо-

Кроме того была показана камерная головка Cartoni

делей: 18, 25, 32, 40, 50, 65, 75, 100, 135 мм (относи-

Lambda Twin 3D, на которую можно устанавливать ки-

тельное отверстие – от T 1.4 до T 22). Также демон-

но- и видеокамеры, а также стереориги для съемки в

стрировался флагман Cooke – объективы серии S4.

3D. По сути, это две головки Lambda, установленные лицом друг к другу, образуя платформу U-образной

Fujinon

формы. На нее можно устанавливать механические

Компания Fujinon представила четыре модели ва-

3D-риги массой до 90 кг. Благодаря продуманной кон-

риообъективов с креплением PL: HK3.1×14.5–M/F (14,5–

струкции оптическая плоскость при съемке совпадает

45 мм), HK4.7×18–M/F (18–85 мм), HK7.5×24–M/F (24–

с центром вращения и центром тяжести, что позволяет

180 мм), HK5.3×75–M/F (75–400 мм). Фокусные

наклонять и панорамировать стереоустановку в диапа-

расстояния объективов привычны для операторов, ко-

зоне 360 градусов.

торые работают с кинооптикой и имеют опыт съемок на пленку. В обычных объективах при масштабировании происходит изменение значения Т-No. Этого недостатка лишены новые объективы Fujinon – они имеют постоянную величину относительного отверстия во всем диапазоне изменения фокусного расстояния. Все объективы этой серии оптимизированы по значению относительного отверстия Т-No и имеют разные значения апертуры: от Т1,5 до Т1,8. При изменении условий съемки (например, при ухудшении освещения или погодных условий) значение Т-No можно менять путем замены одного объектива на другой в процессе

Головка Cartoni Lambda Twin 3D

Cooke Optics Фирма Cooke показала линейку новых дискретных объективов Panchro, в которую входит шесть моделей: 18, 25, 32, 50, 75 и 100 мм. Новинки отличаются компактным дизайном и небольшой массой. Они имеют превосходные оптические характеристики даже при большом значении апертуры.

Техника и технологии кино

5|2010

Объектив Fujinon 14...45 мм T2.0 с камерой Red One www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

съемки. Новинки характеризуются низким уровнем дисторсии, сферических и хроматических аберраций даже при полностью раскрытой диафрагме. При малом значении глубины поля эти объективы позволяют получать четкое и высококонтрастное изображение, аналогичные кинопленочному. Как видно из характеристик, такие значения изменения диапазона фокусных расстояний и диафрагмы впервые реализованы в вариообъективах с креплением PL. Наличие компенсирующей функции дает возможность синхронизировать работу механизмов масшта-

Объективы Leica Summilux C на стенде Band Pro

бирования и фокуса, сохраняя при этом необходимый угол поля зрения, то есть эффект "дыхание" практи-

вой "бахромы" по периферии кадра. Кольца настрой-

чески незаметен. Угол поворота кольца фокусировки

ки фокуса одинаково расположены на корпусах всех

составляет 280 градусов при полном отсутствии люф-

объективов и имеют четкую гравировку, что позволя-

та. Расположение колец настройки фокусирующей

ет добиваться предельно точной установки фокуса и

линзовой группы на вариообъективах (диаметр колец –

упрощает манипуляции с системой фокус-контроля.

136 мм) идентично. Это избавляет от необходимости

Идентичность конструктивных параметров дает воз-

использовать дополнительные устройства, регулиру-

можность использовать со всеми объективами одни

ющие положение линз, а также позволяет использо-

и те же кинематографические аксессуары – это

вать с ними существующие кинематографические

очень важное преимущество для компаний, сдающих

средства управления фокусом и компендиумными

оборудование в аренду. Корпус объектива и крепле-

системами.

ние изготовлены из высокопрочного титанового сплава. Самый легкий объектив весит 1,6 кг, самый

Leica

тяжелый – 1,8 кг.

Производитель оптики Leica представляла свою продукцию на стенде компании Band Pro. Была представлена

линейка

дискретных

МКБК

кинообъективов

Московское конструкторское бюро киноаппаратуры

Summilux C с креплением PL. В комплект

(МКБК) впервые принимало участие в выставке IBC и

входит десять моделей: 16, 18, 21, 25, 35, 40, 50,

дебютировало с комплектом стереообъективов Zepar

65, 75 и 100 мм. Объективы светосильные – ве-

(сокр. от Zero parallax – нулевой параллакс). Объективы

личина относительного отверстия у каждого состав-

созданы на базе системы "Стерео-70", которая была раз-

ляет T1.4, что позволяет получить высококонтрас-

работана в НИКФИ в 1963 году для стереосъемки на ки-

тное изображение без дисторсии. Все модели Sum-

нокамеры формата 70 мм. Благодаря этому оптическая

milux C имеют одинаковую длину и одинаковый

система объективов антропологически правильно вы-

диаметр передней части объектива (95 мм). Объекти-

полнена для комфортного восприятия стереоизображе-

вы имеют высокие оптические характеристики и

ния. Новинка МКБК является современным воплощени-

согласованы по цветопередаче, что позволяет менять

ем системы "Стерео-70" для цифровых камер.

их в процессе съемки, не прибегая при каждой смене

Российский разработчик представлял свою но-

к дополнительной настройке. При изготовлении

винку на стенде фирмы Dedolight. Объективы демон-

объективов использовались асферические линзы,

стрировались с цифровой камерой Phantom 65 –

благодаря чему обеспечиваются естественная цвето-

единственной в мире, у которой ширина матрицы

передача по всему полю кадра и подавление цвето-

составляет 65 мм.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

Цифровая камера Phantom 65 с объективом Zepar (F28) и флеш-памятью CineMag

Комплект стереообъективов Zepar

Набор оптики включает в себя семь дискретных

Устанавливать и контролировать дистанцию рампы

объективов с фокусным расстоянием 20, 24, 28,

возможно с помощью 3D-калькулятора. Также калькуля-

35, 50, 75 и 100 мм. Расстояние между парал-

тор рассчитывает и индицирует границы (ближнюю и

лельными осями съемочных объективов изменяемое –

дальнюю) пространства стереоэффекта, то есть про-

от 24 мм до 26,4 мм. В комплект также входят две смен-

странство, в котором стереоэффект наблюдается без ис-

ные оптические насадки, устанавливаемые перед объ-

кажения предметов.

ективом: с увеличенной до 66 мм и с уменьшенной до

Посетители совместной экспозиции Dedolight и

20 мм базой. Комплект расширяет творческие возмож-

МКБК смогли понаблюдать, как работает камера Phan-

ности оператора и позволяет покрыть сто процентов

tom 65 с объективами Zepar. Инсталляция, представлен-

потребностей съемок в стереоформате – меняя насад-

ная на стенде, включала в себя саму камеру c объекти-

ки в процессе съемки можно быстро увеличивать или

вом Zepar 28 мм, накамерный монитор HD Transvideo,

уменьшать оптическую стереобазу. Для съемки в стерео-

осветительный прибор Luminys 30 кВт, источник посто-

формате достаточно заменить переднюю часть каме-

янного тока и большой ЖК-экран формата 3D. Зрите-

ры Phantom 65 и установить один из объективов Zepar.

лям выдавались активные стереоочки. Для демонстра-

Каждый объектив с фиксированным фокусным рас-

ции возможностей камеры была осуществлена съемка

стоянием имеет регулировку дистанции рампы (плос-

со скоростью 320 к/с цепной реакции, при которой ша-

кости экрана), что позволяет снимать без искажений

рик падал в стакан с окрашенной в зеленый цвет водой,

от номинального значения фокусного расстояния до

стоящий на мышеловке, та, в свою очередь, срабатыва-

бесконечности. То есть оптические оси всегда идут па-

ла, и ее штырь протыкал заполненный водой воздуш-

раллельно друг другу, не перекрещиваясь. Эта система

ный шарик. При просмотре материала в 3D особо впе-

лишена эффекта отрицательного параллакса, в отли-

чатлили капли воды, похожие на разлетающиеся в

чие от большинства существующих на рынке решений

стороны металлические шарики, и "застывшая" на месте

для стереосъемки.

на некоторое время после падения шарика вода. Мате-

Настройка фокуса, диафрагмы и дистанции рампы

риал записывается напрямую в полном разрешении

объектива осуществляется дистанционно тремя элек-

формата RAW на флеш-накопитель Phantom CineMag.

троприводами беспроводной системы управления

Необходимо отметить, что с помощью камеры Phan-

U-LEX, которая позволяет работать на европейских

tom 65 и набора объективов Zepar компанией Comedy-

(433 МГц) и американских (915 МГц) частотах.

Дистанционное устройство управления объективом U-LEX с подключенным к нему 3D-калькулятором

Техника и технологии кино

5|2010

Объектив Zepar (F28) на камере Phantom 65 с тремя электроприводами и накамерным блоком системы управления объективом U-LEX www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

ClubProduction в этом году была снята комедия "Самый

Также демонстрировалась тележка Tristar с более

лучший фильм-3 3D", о художественных достоинствах

низким положением центральной колонны и боль-

которой пока никто не знает.

шое количество дополнительных аксессуаров для тележек Classic и Evo.

Panasonic Камкордер AG-AF-101 является первым в мире про-

Sony

фессиональным камкордером, в котором использо-

Компания Sony представила прототип камкордера

ван один сенсор MOS 4/3 дюйма, применявшийся ра-

с полноразмерной матрицей CMOS 35 мм и сменной

нее только в цифровых зеркальных камерах DSLR.

оптикой. Ожидается, что запись будет осуществлять-

При малой глубине резкости получается высококаче-

ся на карты S×S, это означает, что в ней будет приме-

ственное изображение (как у кинокамер) без искаже-

нен кодек профессионального уровня – либо XDCAM

ний, которые присутствуют у "зеркалок" при работе в

EX, либо, что наиболее вероятно, XDCAM HD 50 Мб/с

режиме видео. Острословы уже окрестили новинку

4:2:2. Компания позиционирует новинку для широко-

"убийцей фотоаппаратов DSLR". В новой камере при-

го круга применения: от дорогих до малобюджетных

менен кодек AVC/ H.264. Запись осуществляется на

кинопроектов.

карты SDHC/SDXC (есть два соответствующих слота). Камера имеет выход HD-SDI и позволяет снимать с переменной частотой кадров. С AG-AF-101

можно

использовать практически любой объектив 35 мм и широкий набор киноаксессуаров.

Прототип камкордера для съемки в формате 35 мм

Также была показана новая версия камкордера SRW-9000 HDCAM SR (Cine Alta), который теперь "Убийца фотокамер DSLR" – камера AG-AF-101

выпускается с креплением PL и оснащен новой матрицей 35 мм. Теперь новая камера SRW-9000PL име-

В общей сложности Panasonic представила 15 но-

ет тот же сенсор и те же параметры записи, что и

вых продуктов (в основном для ТВ-производства),

модель F35/SRW-1, но более компактна, весит в два

среди которых большим успехом пользовалась ка-

раза меньше и потребляет меньше энергии.

мера AG-3DA1 для 3D-съемки.

Panther Компания представила новую систему вакуумного крепления камеры на автомобиль с отслеживанием давления и автоматической подкачкой воздуха.

Прототип камеры Sony для стереосъемки

В стеклянной витрине демонстрировался прототип новой камеры для съемки в 3D, которая оснащена сдвоенным несъемным объективом и имеет корпус и интерфейсы, как у камеры PMW-350, на базе которой новинка, предположительно, и будет построена, но с матрицей 1/2 дюйма. Система вакуумного крепления в действии

Окончание следует

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

Сергей Телековский

18 по 20 сентября в Мюнхене прошла выставка

таких компаний, как AJA, Digital Vision, DVS, Iri-

Cinec. Это событие случается раз в два года и в

das, Quantel и Pomfort. Записывающий формат

отличие от IBC оно более специализировано и

устройства – Full-HD, 4:2:2 CineForm HD и RAW,

является центром делового общения в основном

компрессированный и некомпрессированный.

представителей международного кинобизнеса.

По мнению производителей, рекордер 16Digital

Впрочем, Cinec наряду с другими глобальными

SR Mag будет интересен документалистам, незави-

выставками по праву относят к ведущим евро-

симым кинопроизводителям, а также учебным ки-

пейским шоу, на котором представлены послед-

нематографическим заведениям и компаниям,

ние технологические новинки. В этом году сре-

сдающим в аренду кинооборудование.

ди участников были не только представители

Компания Chrosziel (Германия) показала на

европейских стран, на выставку съехались спе-

Cinec новый метод измерения MTF (коэффициент

циалисты со всего мира, демонстрируя растущий

передачи модуляции) объективов, с помощью

интерес к этому мероприятию.

своей системы

MTF–Star, разработанной сов-

Давайте пройдемся по залам выставки и посмо-

местно со специалистами IB/E Optics. Измерения

трим, кто есть кто в этом мире технологий и обо-

могут проводиться двумя способами: быстрым

рудования.

или оценочным. При оценочном анализируются привезла

все параметры изображения. Быстрый – применя-

на выставку рекордер 16Digital SR Mag. Он имеет

ется для ежедневного контроля двух-трех проме-

функцию цифрового захвата изображения с пле-

жуточных позиций. Система Star позволяет вы-

ночных камер 16 мм. Для презентации 16Digital

полнить

SR Mag смонтировали на

увидеть результаты измерений в форме графиков

Компания P+S Technik (Германия)

ARRIFLEX SRIII. CMOS-

сенсор рекордера позволяет получать изображе-

визуальную

тестовую

диаграмму

и таблиц.

ние в разрешении 1920×1080, он оборудован

Компания Filmotechnic Europe B.V. (США)

оригинальным оптическим видоискателем, про-

представила новинку – операторский АВТОРО-

стыми и обратимыми механическими регули-

БОТ, используемый

ровками, к тому же совместим с популярным ПО

как с дискретной, так и с телескопической стре-

в двух вариантах сборки:

лой. Автокран предназначен для проведения сложнопостановочных съемок, связанных с использованием автотранспорта, мотоциклов, катеров, поездов и т. д. Дистанционное управление краном и панорамной стабилизированной головкой осуществляется из кабины транспортного средства. Стабилизированная панорамная головка FLIGHTHEAD и стабилизированная стрела крана обеспечивают стабильное изображение на больших скоростях и при съемках в условиях бездорожья.

АВТОРОБОТ отличается большой

динамикой разгона стрелы, точностью и плавностью остановок, время подготовки к работе – два-три часа, в зависимости от транспортного P+S Technik 16Digital SR Mag

Техника и технологии кино

5|2010

средства. www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

CineMonitorHD 3DView включает в себя несколько устройств для контроля работы камер и вывода изображения в анаглифе для предварительного просмотра 3D-изображений. В CineMonitorHD предусмотрен усовершенствованный фокус, продвинутые инструменты измерения (Waveform и Histogram), аудио Vu-meter, считыватель тайм-кода и т.д. Кроме того, в монитор встроен приемник для приема беспроводного HD-сигнала, принимающий FULL HD-SD analog & SD-сигнал без задержек.

Роботизированный кран от компании Filmotechnic Europe B.V.

Длина стрелы крана – 3,5-4 м, поворот стрелы – 360°, угол наклона стрелы ±30°, а скорость – 6 сек/360°. Интересную новинку продемонстрировали специалисты компании Campilots (Германия). Это мобильные системы, представляющие собой минивертолеты, на которые установлены видеокамеры. Мини-вертолеты позволяют снимать панорамные

планы

которых

мечтает

CineMonitorHD 3DView

любой

оператор. Они могут поднять вес, который не в

Компания Dedoweigert Film (Германия) пока-

состоянии одолеть даже самые большие кинокра-

зала осветительный прибор для специализиро-

ны. Кроме того, мини-вертолеты позволяют произ-

ванного мягкого освещения – PanAura DLHPA.

водить съемки с небольшой высоты и даже в

Встроенный в прибор диффузор Rim-aura созда-

дождь или снег получать изображение без турбу-

ет эффект «обволакивающего света».

лентных искажений. Во время съемок вертолет

Компания Licht-Technik сorporation (Герма-

постоянно находится в поле зрения оператора.

ния) представила посетителям выставки искус-

Камера управляется с помощью HF-передатчика.

Вращающаяся головка может панорамиро-

вать камеру на 360° с углом наклона 180°.

ственное световое небо SkyLight размером 12,6×5,1 м, это оборудование в основном используют для освещения автомобилей при съемке. Небольшая высота прибора (до 0,5м) позволяет размещать SkyLight под крышей съемочного павильона. SkyLight состоит из 40 световых модулей с шестью лампами T5 KinoFlo. Всего требуется 240 ламп мощностью 80 Вт каждая, в результате мощность всего прибора составляет

19,2 кВт. Каждый модуль уп-

равляется потенциометром DMX, что может быть осуществлено через обычный DMX-контроллер ли-

Мини-вертолет Campilots

Компания Transvideo (США) показала на выставке новую разработку – CineMonitorHD 3DView. Это первый HD SDI-монитор в мировой практике, который успешно используют при 3D-съемках на натуре. Мониторы способны оценивать стереоскопическую конвергенцию и корреляцию камер. Линейка мониторов – 6", 10", 12" и 15".

Искусственное световое небо SkyLight

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

бо с помощью специальной программы производ-

новую серию аккумуляторных батарей и заряд-

ства Licht-Technik. Модули могут работать в диапа-

ных устройств CINE. Сохранив все положитель-

зоне от 10 до 100% мощности

ные качества предыдущей серии Logic, CINE

Компания DoPchoice (Германия) выставила в

VCLX Series обеспечивает до сих пор невидан-

Мюнхене решетки на софтбоксы – DoPchoice Soft-

ное для аккумуляторов время работы и срок

box Snapgrids. Решетки монтируются на освети-

службы. Применение высокомощных и безопас-

тельные приборы с помощью застежек на липучках,

ных Nickel Metal Hydride-элементов, собранных

поэтому могут быть использованы с софтбоксами

в батарею, было разработано для использова-

любых фирм, какие только представлены на рынке.

ния с 24х пленочным и 14VDC видеооборудова-

Конструкция застежек надежна, поэтому Softbox

нием. Батареи серии CINE достаточно мощны и

Snapgrids можно крепить даже на осветительные

работают в течение длительного времени, даже

приборы, висящие лампами вниз.

если на них запитаны нескольких камер. Акку-

Решетки выпускаются трех размеров: маленькие (24x32"), средние (36x48") и большие (54x72").

муляторы совместимы со следующим оборудованием: ARRI 235, 416, 435, 535, D21, ARRICAM

Компания ABC Products (Германия) представила

ST/LT, Moviecam, новой серией цифровых камер

новый передвижной штатив на роликах, предназ-

ALEXA, RED One и EPIC, Sony F23/F35, Sony се-

наченный для легких кранов, таких как MiniCrane,

рий F900 и SRW-9000, Phantom HD, Panavision

Traveller, Speedy и Crane серии 100. Этот "паук на

Genesis и Panasonic Varicams.

роликах" позволяет без титанических усилий ме-

Высокомощный выход 28VDC/12A пригоден

нять или переставлять краны весом до 160 кг. Сами ро-

для

лики надежно крепятся к ножкам штатива с по-

ния осветительных

электропита-

мощью зажимов без применения каких-либо

приборов 250 Вт

инструментов. При этом могут использоваться шта-

HMI, световых па-

тивы не только с пластиковыми опорами, но и во-

нелей и портатив-

обще без опор.

ных

источников

тремя

света. Все батареи

приспособлениями для установки необходимого

Anton/Bauer серии

уровня.

CINE

Передвижной

подрамник

снабжен

оснащены

Аккумулятор серии CINE от Anton/Bauer

RealTime® LCD-панелью, на которую выводятся сведения об оставшемся времени работы, а также LED-индикатор, предупреждающий пользователя за 15 минут до того, как аккумулятор разрядится. Компания BlueCineSystems (Германия) предложила специалистам отрасли новинку – беспроводной

переносной

записывающий

монитор

7.0 Clamshell Combo (DVR). Монитор позволяет видеть на дисплее сразу несколько картинок с разных камер. Другими словами, BlueCine 7.0 DVR дает возможность каждому участнику съемочной группы сконцентрироваться только на своей работе. Cinematography Electronics Inc (США) продемонстрировала посетителям выставки прибор для измерения расстояния – Cine Tape Measure. Эта универсальная ультразвуковая система перманентно оценивает расстояние между объектом и камерой. Теперь съемка объектов в движении не будет создавать проблем для операторов. При наличии беспрерывных измерений фокусировка объектива камеры упрощается, что экономит время, исключает пересъемку и снижает стоимость производства. Основными компонентами системы являются коMiniCrane от ABC Products

нтролная панель CINE TAPE MEASURE CONTROL и комплект сенсоров SENSOR ASSEMBLY. КонтрольAnton/Bauer (Голландия), компания, уже много лет занимающаяся созданием источников питания для киноаппаратуры, представила

Техника и технологии кино

5|2010

ный дисплей выделяет точное расстояние из постоянного потока данных, идущих от сенсоров. Система совместима с любыми объективами. www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Компания FASF PRODUKTION Produktion/Ilistara – Ball – Systems (Австрия) представила серию эллипсоидных осветительных LED-баллонов. Этот осветительный прибор переключается с 1k до 6k и является полностью управляемым. Он имеет форму эллипсоида, состоит из восьми проволочных дуг и устроен таким образом, что раскрывается и закрывается, как обычный зонтик. В стандартной конфигурации прибор комплектуется белой диффузионной оболочкой, при необходимости он устанавливается на штатив или подвешивается и может служить источником солнечного или лунного света. Мощность прибора – 6×1000 Вт, цветовая температура – 3200° С, размеры – 1,20×1×1 м, вес – 7кг. Компания Kamtek (Германия) привезла на Cinec портативный операторский кран Polecam с вылетом стрелы от 1,5 до 8 м и максимальной грузоподьемностью

20 кг. Кран был разработан специально для

удаленного управления небольшими передающими камерами. Независимо от того, смонтирован ли он на штативе или прикреплен к чему-либо еще, все равно с его помощью может быть обеспечена плавная съемка и возможность быстрого и легкого перемещения. Кран собирается в течение 10 минут без применения какихлибо инструментов и укладывается в два кофра, что позволяет транспортировать и использовать его как для студийных съемок, так и на открытой местности, в поездах, на судах и даже мотоциклах. Специальный 3D Rig, снабженный двумя HD-камерами, может обеспечить качественную съемку даже на натуре.

Портативный операторский кран Polecam

Компания K5600 Lighting (Франция) представила в своей экспозиции новинку – осветительные комплекты JOKER BUG, в которых предусмотрены новые балласты мощностью 200/400/800 Вт, корректор Power Factor Correction, поддерживающий в приборе запланированную мощность. Благодаря технологии низкой частоты Low Frequency Technology, при работе комплект выделяет меньше тепла. Кроме того, прибор менее зависим от погодных условий. Компания LEE Filters (Великобритания) представила систему LEE Photographic Filter System, в которой устойwww.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

LDXHub

рый определяет параметры эффекта. Таким образом, становится доступной калибровка эффекта. Независимо от установки яркости можно регулировать настройки потенциометра. На стенде компании MWA Albrecht GmbH (Германия) посетители могли ознакомиться с цифровым фильмсканером Flashscan HD, который может обрабатывать пленки формата N8 и S8. В нем предусмотрены удаленный контроль зума и фокуса, цифровая обработка звука. В сканере установлена трехчиповая Портативная система контроля движений – MILO

передающая HD-камера. Перезапись может осуществляться как в реальном времени, так и со скоростью

чивый фильтродержатель и вручную изготовлен-

50 кадр/сек – как в HD-формате, так и в некомпрес-

ный высокого качества фильтр можно комбиниро-

сированном SD-формате 4:2:2 10 бит с помощью

вать с широким спектром объективов и аксессуаров

SDI-выхода. Кроме того, сканер оснащен системой

для создания законченной системы.

первичной цветокоррекции, автоматическим цвето-

Основной держатель фильтра прикрепляется к

вым балансом и функцией баланса белого.

объективу камеры с помощью кольца-адаптера. Он совместим с объективом любой камеры – пленочной или цифровой. В экспозиции

Mark Roberts Motion Control

(Великобритания) можно было увидеть портативную систему точного контроля движений – MILO. Систему можно собрать в течение 35 минут. Она включает в себя стрелы различной длины, а также несколько типов тележек. MILO контролирует движение, вращение, подъем, изменение размеров стрелы, угол поворота головки, углы наклона, масштабирование, фокус, диафрагмы, а также осуществляет общий контроль над всей съемочной системой. Используя специально разработанный интерфейс CGI-IKTRIX, можно планировать движения в специальных программах (например, в Maya) и передавать их непосредственно в Milo. Компания Movie-intercom (Германия) представила генератор LFXHub, позволяющий воссоздать на съемочной площадке различные спец-

Фильмсканер flashscan HD

эффекты, включая и погодные. В приборе предусмотрено 24 эффекта, такие как «ТВ»,

Таким образом, даже после беглого

осмотра

«огонь», «молния», «вспышка прожектора» и дру-

экспозиций выставки можно с уверенностью

гие – все они включаются за считанные секунды.

сказать, что хотя в Cinec приняли участие в боль-

Пользователь может выбрать лампу накаливания,

шинстве своем лишь небольшие европейские

дневного света, флуоресцентную и т.д., что дает

фирмы, их продукция достойна занять прочное

относительную свободу для творчества художни-

место в ряду оборудования и технологий – ми-

ку по свету. Имеется и специальный пульт, кото-

рового рынка кино-, теле- и фотосегмента.

Техника и технологии кино

5|2010

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Бастер Ллойд Северная столица на одну рабочую неделю ста-

но 4D CINEMA является производителем киноте-

ла центром отечественной индустрии кино. На

атров 3D/4D/5D и стереконтента. На выставке

Васильевском острове в комплексе «Ленэкспо» с 20

были представлены новые динамические кресла

по 24 сентября прошла XII международная выс-

израильского производства со встроенными спец-

тавка-форум КИНО ЭКСПО. В экспозиции приняли

эффектами и запахами. Любопытно, что залы,

участие более 70 компаний, в том числе зарубеж-

оснащенные креслами со спецэффектами, запа-

ные: Kinoton GmbH, Christie Digital systems, Eyes3Shut,

хами и устройствами для разбрызгивания воды,

BARCO, Seating Concepts LLC и другие.

относятся к категории 6D. Справедливости ради

Всех участников КИНО ЭКСПО можно условно

отметим, что подобные технологии уже были от-

разделить на четыре категории. В первую входят

работаны в 80-е и 90-е годы прошлого века на

производители оборудования для кинопоказа.

Во

некоторых голливудских кинопроектах. Правда,

вторую – компании-дистрибьюторы этой аппарату-

на Западе их именуют 4D, но наши маркетологи

ры и зачастую проектировщики кинозалов в одном

пошли дальше и накинули пару единиц. Ждем-с

лице. В третью – организации, которые занимаются

7D-залов, где зрителя слегка будет покалывать от

комплексным обеспечением кинотеатров товарами и

электрических разрядов.

услугами. И, наконец, в последнюю группу попадают кинопрокатчики и киностудии. Обо всех 77 участниках мы рассказывать не будем, но остановимся на на-

Christie Всемирно известная британская компания бы-

Сразу же огово-

ла представлена не только через своих россий-

римся, что далеко не все упомянутые в материале

ских партнеров – «Кинопроект», «НеваФильм»,

модели оборудования были выставлены на обозре-

Asia Cinema, но и собственным стендом, где

ние. Это физически невозможно, да и не нужно.

проходили встречи и переговоры. Новых моде-

иболее интересных экспозициях.

лей проекторов заявлено не было. На рынок ак-

4D CINEMA Компания входит в состав холдинга JCSI, который занимается абсолютно всем, что связано с цифровым кинопроизводством. Непосредствен-

Стенд 4D Cinema

Стенд компании Christie

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

тивно продвигается все та же серия Christie

проектор нового поколения DСP 70, разрабо-

Solaria™, начиная с модели CP2220, которая была

танный совместно с BARCO. Этот аппарат с раз-

представлена весной этого года.

решением 2K и оптимальной системой освещения совместим с ксеноновыми блоками до 7000 Вт.

CineLab и Perfect 3D Vision

Помимо этого, компания рекламировала уст-

К приятным неожиданностям выставки отне-

ройство дистанционного сервиса KRS Box, ко-

сем стенды двух компаний: CineLab и Perfect 3D

торое обеспечивает безопасный доступ к серве-

Vision. Первая занимается оснащением залов для

ру

стереопоказа и предлагает как

операции на расстоянии:

хорошо знако-

позволяет

производить

следующие

мые решения, вроде Digital 3D, Xpand 3D, Master-

анализ файлов загрузки;

Image или Real D, так и нестандартные. Напри-

выполнение тестов;

мер, систему Technicolor 3D, суть которой

системное администрирование;

заключается в том, что для демонстрации филь-

регулирование загрузки;

ма в 3D можно использовать обыкновенный пле-

обновление ПО;

ночный проектор, но со специальной насадкой-

запрос статуса состояния;

объективом. Другими словами, если у вас есть

считывание сообщений об ошибках.

зал, оборудованный аналоговым проектором, а вы хотите демонстрировать фильм в стереофор-

Арт-Саунд К

мате, то для этого не обязательно покупать но-

Одна из самых ярких экспозиций оказалась у

вый и достаточно дорогой цифровой проектор.

российской компании Арт-Саунд К. Представи-

Достаточно приобрести объектив ценой 25 тыс.

тели не поскупились и выставили на обозрение

евро, серебряный экран (4-7 тыс. евро) плюс оч-

три

ки с круговой поляризацией, то есть Real D или

NC3200S, NC2000C и NC1200C. Аппаратура тем-

MasterImage. Все это обойдется дешевле полной

ного цвета очень здорово сочеталась со стен-

замены оборудования, поэтому такое решение

дом, обтянутым красным полотном.

DLP-проектора

марки

NEC,

модели:

очень интересно, хотя бы для переходного периода. Все-таки возможностей у цифры, в отличие от пленки, намного больше и рано или поздно придется стать частью цифрового мира.

Новая модель Xpand X-series.

Что касается компании Perfect 3D Vision, то она представила коллекцию поляризационных очков марки Polaroid, сертифицированных 3D-гиганПроектор NC3200S

том Real D. К несомненным достоинствам следует отнести их легкость, прочность и, конечно, дизайн.

На сегодняшний день на российском

рынке нет более эффектных и стильных очков

"Кинопроизводственная мастерская"

оценят

Организация занимается проектированием и

ли дизайн владельцы российских кинотеатров,

оснащением кинозалов. Работает с такими

которые зачастую нарушают спецификации и

брендами как: Kinoton, DigitalVision, UTEC и

экономят даже на лампах, – это большой вопрос.

MWA-Nova GmbH. Пожалуй, к главным конку-

для просмотра стереоконтента. Но вот

рентным преимуществам следует отнести услу-

Kinoton GmbH Стенд у этой немецкой компании был очень

гу по изготовлению нестандартной техники на базе различных автомобилей, как российского,

скромный, но по-немецки практичный – с боль-

так и импортного производства.

шим количеством пространства для ведения пе-

обязательно окажется востребованным во вре-

реговоров. На обозрение выставили цифровой

мя предвыборных и агитационных кампаний.

Техника и технологии кино

5|2010

Этот сервис

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

У компаний "Техника плюс" и "Деловая Русь" даже сувенирная продукция посвящена одним и тем же фильмам

«Техника плюс» и «Деловая Русь» Компания «Техника плюс» работает на рынке

При оформлении стендов большинство производителей оставляли много свободного пространства для ведения переговоров

цифровых кинопроекторов Barco серии DP2K, а также DP1500, DP2000 и DP3000. Помимо

оказывает

этого широко представлены бренды Christie

полный спектр услуг по комплексному созда-

(модели семейства CP) и Kinoton (DCP 30 и 70).

нию так называемых concession-зон, начиная

По желанию в кинозале может быть установ-

от проектирования барных стоек и оборудова-

лен пленочный проектор, но, как показывает

ния и заканчивая обеспечением сырьем и

практика, интерес к цифровым технологиям

упаковкой, разработкой рекламной продук-

сейчас значительно выше и традиционная

ции

проекция постепенно уходит в прошлое. Разу-

с 2002 года. В настоящий момент

изготовлением

рекламоносителей.

На выставке были представлены автоматы для

меется, «Невафильм», как и любая другая ком-

производства попкорна, а также выставлены

пания, занимающаяся поставкой оборудования

образцы игрушек и сувенирная продукция,

для цифрового показа, может подготовить зал

посвященные еще не вышедшим фильмам:

для демонстрации контента в стереоформате.

«Трон: Наследие» и «Рапунцель: Запутанная ис-

Внедряются следующие 3D-системы: Dolby 3D,

тория».

MasterImage и Xpand 3D.

Конкуренцию «Технике плюс» составила компания «Деловая Русь», которая также работает в

Несмотря на сложную экономическую ситу-

направлении обустройства зон отдыха в кино-

ацию, российский кинобизнес продолжает

театрах. Отметим, что представители обеих

развиваться. Согласно исследованию компа-

компаний активно угощали посетителей выс-

нии "Невафильм Research", к концу 2010 года

тавки попкорном и прохладительными напит-

число современных кинозалов в России, по

ками: где вкуснее? Одинаково.

части технической оснащенности, может приблизиться к 2500. Если этот оптимис-

«Невафильм»

тичный прогноз оправдается, то темп роста

Один из крупнейших игроков на рынке про-

составит 17%. Для сравнения – за 2009 год

ектирования кинотеатров, поставки, монтажа и

число кинозалов выросло лишь на 12%. Поло-

технического обслуживания оборудования для

жительная динамика означает, что на рынке

кинотеатров чувствует себя превосходно и, в

будут появляться и новые игроки, что в пер-

зависимости от пожеланий клиента, по-преж-

спективе усилит конкуренцию и теоретичес-

нему готов предложить самые передовые сис-

ки повысит качество предоставляемых услуг

темы для кинопоказов, будь то цифровые или

конечному потребителю – то есть нам, зри-

аналоговые. «Невафильм» поставляет модели

телям.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

П Р О Г Р Е С С

Борис Осипенко

етвертый по счету форум компании Autodesk

В рамках форума участники могли прослу-

прошел 22 и 23 сентября в Москве – крупней-

шать десятки докладов от лучших специалистов

шее по своему размаху мероприятие, посвя-

в своих областях. А в блоке "Визуализация и

щенное автоматизированному проектирова-

анимация" организаторы пригласили высту-

нию и графике. Его посетило больше 1200

пить наиболее известных отечественных су-

специалистов в области машиностроения, ар-

первайзеров компьютерной графики, работа-

хитектуры, строительства и компьютерной гра-

ющих в кино и рекламе. Отметим наиболее

фики всех направлений.

интересные и значимые выступления.

По заявлению организаторов, основной зада-

Открыл мероприятие начальник производ-

чей форума было повысить уровень информи-

ства рекламы в студии "Асимметрик VFX" Ки-

рованности профессионалов, пользующихся

рилл Скалецкий, который рассказал собрав-

продукцией и решениями компании Autodesk.

шимся

нюансах

создания

визуальных

эффектов для рекламных роликов: "Компьютерную графику для рекламы можно разделить на три типа. Первый – это CG-анимация, то есть полностью нарисованные ролики, в которых нет кадров, снятых вживую. К примеру, ролики йогурта "Растишка" с персонажем Дино, некоторые ролики чипсов "Честор" и другие. В принципе, персонажная анимация является основной направленностью нашей студии уже много лет. Второй тип – это совмещенные ролики, когда продакшн-компания снимает ролик в реальных интерьерах и с реальными актерами, а мы уже на этапе постпродакшн рисуем для него графику. К работам этого типа можно отнести ролики M&M’s. И, наконец, третий тип – это ролики с футуристическими эффектами, например раскладывающиеся как карточные домики здания или толпа на стадионе. Главная отличительная черта в нашей работе – дико сжатые сроки по каждому проекту. Заказчик ставит очень жесткие временные рамки, что заставляет нас как можно эффективнее выстраивать структуру производства. Но, как правило, основной тормозящий эффект сам заказчик же и создает. Это происходит из-за необходимости учесть пожелания достаточно большой творческой Кирилл Скалецкий

Техника и технологии кино

5|2010

группы. Исходя из этого мы стараемся полуwww.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

чить исчерпывающие комментарии на стадии производства аниматика, и только после того как аниматик утвержден, мы переходим к чистовой анимации. На этапе чистовой анимации движения виртуальной камеры и хронометраж практически не меняются, происходит

окончательное

наложение

текстур,

различных погодных явлений, отражения, оттачивание пластики движений персонажей. Далее весь материал отправляется на компоузинг и вся графика собирается в единое изображение". Выступавший следом Аркадий Дубинин из студии "ТРИГРАФ" "погрузил" собравшихся в проблемы стереокинематографа. Он начал свой доклад с истории 3D: "После "Аватара" все заговорили о стереокино как о чем-то сверхновом и доселе не виданном. Это в корне неверно, на самом деле стереокино почти столь-

Демонстрация новых возможностей программ компании Autodesk

ко же лет, сколько и обычному кино. Первые показы таких фильмов проходили в далеком 1915 году. Собственно, с того времени и начались разработки в этой области. Так что у 3D большая история и сегодняшний бум стереокино всего лишь очередной по счету. Что касается производства в этой области, то существует несколько этапов, после которых обычная картинка становится стерео. В первую очередь – съемка: чтобы получить стереокадр, его надо снимать с двух камер. Конечно, это может быть и одна камера с двумя объективами, с одной или двумя матрицами, но главное – получить со съемочной площадки два изображения.

Также широкое распростране-

ние сейчас получила технология конвертации изображения из 2D в 3D.

У этой методики

много противников, которые думают, что результаты конвертации нельзя считать настоящим стереокино. В любом случае если процесс конвертации выполнен правильно, то на

Дмитрий Токояков главный супервайзер фильма “Черная молния”

выходе мы получаем качественную стереокар-

планы по съемкам фильмов в 3D-формате в

тинку. Тем более эта методика идеально под-

нашей стране достаточно серьезны и у нас

ходит для фильмов, которые были сняты блис-

есть для этого специалисты и технологии".

тательными

режиссерами

прошлого,

Последним из выступающих стал руководи-

возможности переснять это в 3D сейчас прос-

тель отдела визуальных эффектов студии "Базе-

то нет. И, собственно, самая понятная техно-

левс" Дмитрий Токояков. В своем докладе глав-

логия создания 3D – это изначально нарисо-

ный супервайзер фильма "Черная молния"

ванная в стереоформате анимация. Например,

наглядно продемонстрировал этапы создания

мультфильм "Вверх" от Pixar, который по сбо-

компьютерной графики для вышеупомянутой

рам оставил далеко позади самого "Шрека".

картины. Подробно комментируемый Дмитри-

Надо сказать, что при работе со стерео зат-

ем видеоряд позволил участникам форума наб-

раты на пост-продакшн возрастают не в два

людать за созданием спецэффектов почти в ре-

раза, а многократно. Элементарная царапина,

альном времени.

которая раньше была незаметна, в стереокино может превратиться в неприятный и не-

По окончании основной программы форума

понятный зрителю 3D-эффект. Также сама

все присутствующие были приглашены на бан-

работа с двумя потоками видео требует на

кет, где продолжился обмен мнениями и опы-

порядок больших технических мощностей. Но

том, но уже в неформальной обстановке.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

н о в о с т и Компания EIKI представила новый Full HD видеопроектор EIKI EIP-HDT30 Яркость 8000 ANSI lm и контраст-

ной сети входит в стандартную постав-

вых и аналоговых входов. Горизон-

ность 7500:1 в сочетании с техноло-

ку). Также увеличено количество смен-

тальный и вертикальный сдвиг объек-

гией BrilliantColor создают превосход-

ной оптики – в зависимости от задач и

тива, встроенный механический све-

ное изображение. По сравнению с

условий установки можно выбрать

товой

предыдущей моделью, в EIP-HDT30

один из восьми короткофокусных или

Zoom и фокус создают дополнитель-

предусмотрены две новые опциональ-

длиннофокусных объективов.

ные удобства при установке проекто-

затвор,

моторизированный

ные платы входов (напомним, что пла-

Одночиповая DLP-технология обес-

ра. Симметричная конструкция и од-

та управления проектором по локаль-

печивает "беспиксельное" кинемато-

ноканальная система вентиляции так-

графическое качество изо-

же облегчат инсталляцию проектора.

бражения. Проектор поддер-

Воздушный фильтр-картридж кассет-

живает все существующие

ного типа позволяет проектору рабо-

форматы изображения. Два

тать без чистки 35 тыс. часов. Из дру-

дополнительных 6-сегмент-

гих

ных цветовых колеса поз-

отметить возможность управления

воляют легко переходить из

по LAN (RJ-45) или через порт управ-

режима высокой яркости в

ления RS-232. Благодаря вышепере-

режим насыщенных реалис-

численным конструктивным особен-

тичных

базо-

ностям EIKI EIP-HDT30 может функци-

вой комплектации проектор

онировать 24 часа в сутки 7 дней в

имеет полный набор цифро-

неделю.

цветов.

особенностей

модели

можно

Мастер-класс 3D Foundry Visionmongers. Хотя эта станция

Во всем остальном продукт Foundry

нелинейного монтажа не пользуется в

Visionmongers отнюдь не такой прос-

GlobalMediaLine провели мастер-класс,

России такой же популярностью, как

той и для его освоения потребуется

посвященный стереопроизводству рек-

программы Avid MC или Final Cut, по

очень много времени.

ламы, музыкального и другого глянце-

мнению выступающих, Nuke на сегод-

Nuke также, можно отнести отсут-

вого видео.

Компания-интегратор совместно

FeelSystems

Panasonic,

AVID

К минусам

В частности, оператор

няшний день единственное полноцен-

ствие таймлайна,

GlobalMediaLine Евгений Курицын поде-

ное решение для работы со стереокон-

мало возможностей по работе с тек-

лился опытом по съемке 3D-контента на

тентом. Именно в этой программе мон-

стом, нет поддержки видеополей,

камеру Panasonic AG-3D A1, на которую

тировали знаменитый "Аватар" Джей-

впрочем, при условии дальнейшей пе-

он

ролик

мса Кэмерона. Правда, сейчас работать

чати на пленку последний пункт не так

"Jaguar" и стереоконцерт "Glukoza".

с 3D-видео возможно практически во

важен. Зато сама программа по ско-

А эксперт пост-продакшн Андрей Наза-

всех более или менее профессиональ-

рости финального рендеринга даст

ров рассказал об особенностях монта-

ных NLE-приложениях, однако наибо-

фору любой из популярных NLE-

жа стерео 3D-контента в самых послед-

лее удобные для работы с 3D инстру-

станций.

них версиях NLE-программ. Особое

менты предоставляет именно Nuke. А с

Несмотря на повышенный интерес к

внимание было уделено программе

помощью решений, реализованных в

3D, это направление производства

Nuke, которую выпускает компания

плагине Okulla, Nuke, при выполнении

пока еще достаточно специфическое.

успел

снять

рекламный

Техника и технологии кино 5|2010

контурных масок,

некоторых задач, во-

"Это баловство, – признается Ан-

обще превращается в

дрей Назаров, – на сегодняшний

"однокнопочную" про-

день нет каких-либо серьезных посо-

грамму. В Nuke мож-

бий, как правильно снимать и монти-

но синхронизировать

ровать стерео. Все приходится узна-

изображение с двух

вать самостоятельно, эмпирическим

камер буквально по

путем".

одному нажатию. Так

К слову сказать, если при съемках

же легко программа

видео в обычном двухмерном форма-

решит проблему, если

те считается нормальным, что 10-20

изображение с одной

процентов отснятого материала ока-

камеры

получилось

жется браком, то при производстве

"теплое", а со второй

3D нужно быть готовым к тому, что

"холодное".

половина работы пойдет насмарку. www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Сергей Телековский

авайте представим себе следующий сюжет анимаци-

водстве уже два года, и второй год, был потрачен толь-

онного фильма. Давным-давно жители сказочной

ко на компьютерную анимацию. Для ускорения про-

страны изгнали в наш мир злую колдунью Вергильду и

цесса продюсеры компании вложили средства в при-

заточили ее в Волшебный Кубок, где она томилась 500

обретение и установку оборудования Motion Capture

лет, пока рабочие детского лагеря, готовясь к Новому

производства Vicon Motion Systems.

году, не нашли его и случайно не открыли. И так далее,

Что такое Motion Capture?

и тому подобное…

Технология применяется в том случае, если режиссеру

Писатель и режиссер Екатерина Гроховская приду-

нужен анимационный персонаж, который совершает

мала этот сказочный сюжет с дальнейшим развитием

движения точно так же, как и человек. Для этого в студии

и воплотила его в кадры цифрового кино.

на тело актера крепятся маркеры, перемещение кото-

Казалось бы, простая история. Но за этой простотой

рых захватывается камерами и в виде данных записыва-

скрывается не только труд многих специалистов, но и

ется в компьютер. После съемки информация передает-

парад современных технологий, успешно применя-

ся

емых в киноискусстве.

обрабатывается, визуализируется и т.д. Таким образом,

Об одной из таких технологий и пойдет речь в этой статье.

специальную

программу,

которой

она

сцена, происходящая в студии, воссоздается в 3D-пространстве. На экране монитора можно увидеть располо-

Технология Motion Capture дословно означает «за-

жение объектов, камер, а главное, все движения «скеле-

хват движения». По этой технологии сначала снима-

та» актера в виде маркеров. Затем это изображение

ются люди-актеры, а затем отснятые сцены обрабаты-

передается в анимационные программы типа Maya,

вают на компьютере, превращая их в анимацию. Такой

SoftImage и т.д., в которых анимационный герой совме-

подход дает создателям фильма большую свободу в

щается с маркерами. И движения героя оживают...

области антуража и спецэффектов, одновременно

Камеры калибрируются таким образом, чтобы до-

позволяя добиться большой реалистичности в поведе-

стоверно передавать движение актера в трехмерном

нии и мимике персонажей.

пространстве через движения укрепленных на нем

На тело актера крепятся датчики, которые передают информацию о совершаемых движениях на компьютер

Техника и технологии кино

5|2010

Одной из продюсерских ком-

маркеров. Важно, чтобы маркеры «не исчезали» из по-

паний, использующих техноло-

ля зрения камер и тогда получаемый виртуальный

гию в производстве фильмов, ста-

персонаж и его движения будут идеальными.

ла РЕНОВАЦИО интертейнмент.

Конечно, во время процесса возникают и проблемы,

Хотя со времени создания компа-

и главная из них – это перекрытие маркеров во время

нии прошло не так много лет, на

движения актера.

выходе уже такие фильмы, как

Или, к примеру, персонаж непропорционален: ска-

«Цветок дьявола» – мистическая

зочный герой, у которого четыре руки или короткие ноги.

мелодрама и фильм-сказка «Вол-

И когда с актера – обычного человека, сложенного про-

шебный кубок Роррима Бо». При-

порционально, – считывается информация движения,

чем последний снимается как

то она не совпадает с графической моделью. На заре по-

симбиоз «живого» видео и ком-

явления технологии motion capture проблема была поч-

пьютерной анимации. Именно

ти что не решаемой, но сегодня, с развитием ком-

потому, что в фильме заняты как

пьютерных технологий, компьютерная программа

актеры, так и мультипликацион-

способна не только воспринимать информацию, но и с

ные персонажи, работа над «Вол-

помощью специальных инструментов дополнять ее на

шебным кубком» оказалась дале-

основании входящих данных. То есть программа спо-

ко не простой. Было необходимо

собна сама достраивать необходимые фрагменты изо-

замыслы авторов перевести в

бражения. С другой стороны, художник также видит не-

плоскость реального 3D-изобра-

достроенные фрагменты и с помощью этой программы

жения. Фильм находится в произ-

может уже сам дорисовать необходимое. www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

С точки зрения творцов…

В своей работе программный пакет Vicon Blade

Екатерина Гроховская задумывала свой фильм

использует новейшие алгоритмы кинематического

«Волшебный кубок Роррима Бо», как совмещение

просчета, позволяющие оптимизировать процесс

анимационных героев и персонажей – людей, а

обработки и добиться необходимых результатов в

также как изображения в формате Full 3D.

кратчайшие сроки. Использование этих алгорит-

Поэтому, с технической точки зрения, перед соз-

мов позволяет значительно увеличить эффектив-

дателями фильма стояла задача совместить несов-

ность передачи данных для скелетных моделей

местимое. Для этого компания пригласила спе-

практически любых конфигураций и размеров. Для

циалиста по компьютерной анимации – Сергея

достижения точного отображения захваченного

Кушнорева, художника, аниматора, режиссера,

материала предусмотрен полный контроль над

автора знаменитой ленты «Бревно», который много

процессом оцифровки.

лет работал не только в России, но и в Голливуде, принимая участие в создании таких фильмов, как «Аватар». Специалист

области

ком-

пьютерной анимации с мировым именем согласился на участие в этом российском проекте прежде всего потому, что, как он сам считает, для компьютерной индустрии в России создание фильма с применением подобных технологий – очень важный проект, представляющий собой прорыв в современных отечественных кинотехноло-

Любое движение актера сразу же отражается на мониторе

гиях. Ведь еще не было в нашей стране фильмов, в которых трехмерные персонажи взаимодействова-

Vicon Blade позволяет захватывать как 3D-данные в

ли бы с персонажами игровыми. И самое интерес-

реальном времени, так и 2D-данные в полном разре-

ное, что именно анимационный персонаж будет

шении для последующей обработки, а также распола-

играть главную роль. Поэтому применение техно-

гает всеми необходимыми инструментами для моде-

логии Motion Capture, заявляют в один голос режис-

лирования по трехмерным координатам маркеров,

сер и художник, позволит не только сэкономить

кинематической маркировки и многопроходной ре-

время съемочного процесса, но и наилучшим обра-

конструкции – все, чтобы обеспечить высокое качес-

зом передать эмоциональное состояние героя.

тво конечного материала.

Конечно, с последующей дорисовкой некоторых

Vicon Blade предлагает вам массу возможностей по

нюансов.

настройке системы – от полной реконфигурации ин-

Комплексное решение для кинопроизводства

терфейса до разработки индивидуальных сценариев и создания собственных модулей с использованием биб-

Компания РЕНОВАЦИО интертейнмент приоб-

лиотеки разработчика SDK Blade.

рела оборудование для технологии motion capture у

Дистрибьютором оборудования и программного

Vicon Motion Systems. Более того, ее специалисты

обеспечения Vicon Motion Systems в России является

выбрали лучшее решение, которое есть у Vicon, что

компания SVGA. Ее генеральный директор Владимир

говорит о серьезности отношения менеджмента

Лошкарев уверен в перспективности технологий motion

компании к производству собственного творческо-

capture в России. Он рассказал, что спрос на подобные

го продукта.

технологии резко возрос сразу же после выхода на ши-

Комплект Motion Capture состоит из цифровых

рокий экран фильма «Аватар». И даже несмотря на фи-

камер, число которых определяется необходи-

нансовый кризис, технологии Vicon приобретают как

мостью, соединенных с компьютером, на кото-

крупные российские кинокомпании, так и небольшие

ром установлен мозг технологии – программ-

отечественные ТВ.

ный пакет для оцифровки движения Vicon Blade.

К тому же Vicon ориентирует технологию Motion

Это комплексное решение, предлагающее все

Capture не только на использование в киноиндустрии.

необходимые инструменты для оцифровки дви-

Эта программа применяется в медицине для лечения

жения, представляет собой гибкую и масштабиру-

людей с затруднением движения после инсульта, аварии

емую платформу с модульной архитектурой, ком-

и т.д. Программа также используется для тренировки

плексным набором инструментов управления и

спортсменов, для их восстановления после травм и т.д.

полнофункциональным

Технологии Vicon уже куплены и внедрены в ряде

скриптов.

внутренним

языком

российских медицинских учреждений.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Денис Панов

Родион

цифровыми камерами, D21, пожалуй, самый оп-

Варшавский писал про цифровое детище ARRI –

прошлом

номере

журнал

тимальный выбор для кинопроектов. Конечно

кинокамеру Arriflex D21, способную снимать в

же, перед тем как мы окончательно приняли ре-

формате RAW c разрешением 2880×2160 (3К), с

шение снимать на D21, была проделана большая

цветопередачей, очень приближенной к пле-

работа

ночной. Режиссер Гай Ричи уже снял на эту ка-

Я долго переписывался с уже имевшими опыт

меру своего "Рок-н-Рольщика", где оператором-

съемки на D21 операторами и режиссерами за

постановщиком

границей. Узнавал нюансы работы с камерой,

был

Дэвид

ТТК

Хиггс.

Очень

активно на эту камеру снимают свои картины

по

изучению

новой

технологии.

какие существуют подводные камни.

Майкл Соломон, Марк Фостер, Джон Джоффин,

Параллельно продюсерская команда просчи-

Дэвид Финчер. Но и отечественный кинемато-

тывала финансово-экономическую целесооб-

граф не отстает от Голливуда, в России уже есть

разность работы с этой камерой. Исполнитель-

несколько кинопроектов, полностью снятых на

ный

D21. Один из них – фильм "Все включено" ко-

директор компании High Art Media Арутюн Гас-

медия про похождения главврача ветеринарной

парян провели исследования по оценке плюсов,

клиники – «пластического зоохирурга».

минусов и возможных рисков этой технологии.

Операторской техникой и всей технологичес-

продюсер

проекта

Олег

Селистра

И это притом, что в России на момент запуска

компания

фильма на D21 не сняли ни одного рекламного

High Art Media. Съемки проходили в Москве и в

ролика, не говоря уже о полнометражном кино.

Анталии. Режиссер Эдуард Радзюкевич, а опе-

Большие сомнения вызывала

ратор-автор этого материала. Arriflex D21 на се-

продакшна, колористы попросту не имели ни-

годняшний день, безусловно, передовая кинока-

какого опыта работы с таким материалом.

кой цепочкой проект обеспечила

мера такого уровня.

По сравнению с другими

процедура пост-

Но при просчетах стало понятно, что благодаря этой технологии из сметы вычеркивается целый ряд процедур, которые при пленочном производстве были необходимы. А экономия на покупке самой пленки просто колоссальна. Плюс нельзя забывать тот факт, что оперативность при работе с пленкой крайне мала, съемочный брак мы замечаем только после проявки. А с D21 весь материал доступен уже на площадке, и это реальная защита от пересъемок по браку. В итоге Олегу Селистре удалось убедить генеральных продюсеров сделать проект по новой, беспленочной технологии. Мы сделали тестовые съемки, провели разнообразные натурные съемки, снимали при разном освещении в интерьере. Даже были попытки снимать в совершенно темном помещении при свете

Камера хорошо зарекомендовала себя во время павильонных съемок

Техника и технологии кино

5|2010

зажигалки и, надо сказать, мы были приятно удивwww.625-net.ru

О Б О Р У Д О В А Н И Е

лены. Отснятый на тестах материал отправили на цветокоррекцию, и колористы тоже остались довольны качеством цветопередачи. Окончательное решение принималось непосредственно после просмотра тестового материала на большом экране. По части цветопередачи можно сказать, что камера в своем сегменте вообще вне конкуренции. Конечно, и у нее есть свои недостатки, но при этом есть один большой плюс, который эти недостатки полностью перекрывает. Дело в том, что оператору не нужно осваивать новое оборудование – вся фирменная эргономика ARRI присутствует в этой камере. Функции практически те же, что и в пленочных моделях. Простой и интуитивно понятный интерфейс.

Поэтому привык-

нуть к D21 можно очень быстро. Но самое главArriflex D21 при работе на натуре

ное, это то, что к D21 подходят все аксессуары от пленочных ARRI – радиофокусы, оптика, компендиумы. Другими словами, не надо лишний раз

Готовясь к воздушным съемкам, я ожидал, что

проверять, подойдет объектив или нет, как, на-

будет много скрытых проблем, но все прошло

пример, постоянно происходит, когда заказыва-

на ура. Конечно, понадобилась небольшая

ешь другие цифровые камеры. Максимально

компьютерная обработка изображения, чтобы

удобно! Правда, подводный бокс, который рас-

убрать дрожание, но в этом нет ничего критич-

считан на пленочную ARRI, не оснащен средства-

ного. Сложности возникли при размещении в

ми охлаждения, необходимыми для D21, и опять

двухместном вертолете съемочной группы из

же вопрос: что делать с записывающим устрой-

трех человек, в итоге я сам снимал, сам крутил

ством. Так что аквасъемка пока практически не-

фокус и показывал пилоту куда лететь. В общем,

возможна. А вот при съемках с вертолета камера

стандартная для кино ситуация, но от этого "эк-

показала себя великолепно, и сама камера, и

стрима" только интереснее становится рабо-

накамерный рекордер S.Two OB-1 работали

тать. В свое время я пробовал снимать на RED,

стабильно и без сбоев.

на фото- и телекамеры, поэтому могу утверждать, что по качеству "сырой" картинки D21 больше всех остальных цифровых камер похожа на "пленку". Собственно поменялась только записывающая часть, вместо пленки в новой ARRI используется матрица. Хотя на самом деле матрица D21 – это привычный сканер высокого разрешения, где мы сканируем пленку 35 мм. В новой D21 установлена матрица от пленочного сканера ARRISCAN 2. На выходе мы имеем те же dpx-файлы, что и при сканировании пленки. Но, поскольку механика поменялась на электронику, с камерой надо работать очень аккуратно. Да, нет пленки, зато есть матрица, с которой надо обращаться намного нежнее, чем с пленочным механизмом. Но в матрице есть и свои плюсы: если на пленке появилась соринка или царапина, это обнаружится только после проявки. А то что пишется через матрицу видно в реальном времени и на мониторе, и в оптическом видоискателе. Также легко отслеживаются фокус и экспозиция, если, конечно, есть хорошо настроенный монитор и экспонометр. Кстати, видоискатель в D21 используется не электронный, а оптический, то есть оператор видит не только сам кадр, но и область за

К D21 подходят все объективы от пленочных камер ARRI

его границами.

Есть даже подогреваемый на-

глазник. Камера пишет в двух форматах – HD

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

О Б О Р У Д О В А Н И Е

свет и можно сразу снимать. Да и для дальнейшей цветокоррекции формат RAW более пригодный, чем HD. При скоростной съемке, например 50 или 60 кадров в секунду, есть свои нюансы: рекордер OB-1 так устроен, что на каждую отдельную флеш-карточку можно писать только с одной частотой кадров, то есть если начал писать на карточку 50 кадров в секунду, то 25 кадров в секунду можно будет писать только на другую. Теперь непосредственно про сам рекордер. Основной критерий при его выборе – надежность. Жесткие диски, к примеру, плохо переносят тряску, да и любой удар может быть для них фатальным. При натурных съемках, при На съемочной площадке фильма "Все включено"

постоянных переездах это может привести к потери отснятого материала. Технология OB-1

(1920×1080) и 3K ARRIRAW(2880×2160). Может

в этом плане более надежная и хорошо зареко-

быть выбрана частота кадров от одного до

мендовала себя в работе с другими камера-

шестидесяти в секунду, а также использована

ми. Записываемый поток данных достигает

привычная для пленочных камер переменная

4 ГБ/сек. Поэтому в системе используются вы-

скорость с плавным изменением частоты кад-

сокоскоростные твердотельные флеш-карты,

ров. В формате HD можно работать в режимах

которые до поступления в продажу тестируют-

4:2:2 и 4:4:4, а при съемке в HD – задать цвето-

ся в экстремальных условиях записи больших

вую температуру, контраст, гамму, просмотро-

потоков данных.

В режиме

Также важным фактором при использовании

ARRIRAW камера позволяет менять чувствитель-

данной технологии является хранение, класси-

ность и температуру, работает как сканер,

вые LUT (Lookup table – прим.ред.).

то

фикация и архивация отснятого материала.

есть все, что матрица видит, – то и пишется. За-

Оценивая все риски хранения материала на же-

писывается "сырая" картинка и на постобработ-

стких дисках, даже самых надежных, было

ке можно менять все параметры. Например,

принято решение использовать ленточные биб-

сняв материал с номинальной чувствитель-

лиотеки LTO для хранения данных, причем в

ностью 200 ISO, на финальной постобработке

двух копиях. Архивация по данной технологии

можно поменять на 400 ISO или даже 800 ISO.

требует в три раза больше времени, нежели

То же самое касается и цветовой температуры.

просто копирование данных на жесткий диск,

Фотографическая широта матрицы составляет

но это намного надежнее.

Это безусловный плюс камеры,

Для накамерной работы рекордер OB-1 очень

удобно и приятно, когда техника «прощает»

тяжел, особенно это чувствуется при работе со

твои ошибки. По сути, достаточно выставить

стедикама, приходится самостоятельно удли-

12 диафрагм.

нять кабели для того, чтобы работать с ним в отстегнутом режиме. Но зато у этой технологии хорошо продумана система структурирования отснятого материала, что впоследствии упрощает работу и пост-продакшну и монтажеру. На площадке во время съемок был еще один рекордер – S.two DFR2K, он не мобилен из за своего размера и веса, но очень надежен. Позволяет писать также 8 каналов "разведенного" звука в dpx-файлы. Именно на него писался фильм Дэвида Финчера "Загадочная история Бенджамина Батона". Фильм, кстати,

номини-

ровался на "Оскар" в тринадцати категориях, в том числе за операторскую работу.

Arri D21 с рекордером S.Two OB-1

Техника и технологии кино

5|2010

В одном из следующих номеров журнала мы расскажем про специфику работы с материалом, снятым на цифровые камеры. Поговорим с колористами, монтажерами и продюсерами, имеющими опыт пост-продакшна при беспленочном кинопроизводстве. www.625-net.ru

н о в о с т и EIKI и MW на семинаре компаний VEGA представили свои флагманские разработки О новинках на видеопроекционном

рачивания полотна. Корпус экрана монти-

Особое внимание они уделили моде-

рынке можно было узнать на ежегодном

руется в любом удобном месте и готов к

лям с разрешением 2K (2048×1080). До

дилерском семинаре компаний VEGA,

работе буквально одним движением руки;

конца года компания EIKI планирует вы-

EIKI и MW, прошедшем 15 сентября в зда-

электрические экраны, они оснащены

пустить два проектора с таким разреше-

электроприводом и управляются дистан-

нием. Уже сейчас доступен новый Full

После вступительного слова директо-

ционным пультом. Это наиболее удобные

HD-проектор, пришедший на замену EIKI

ра компании VEGA Владимира Нефедо-

модели, но и одни из самых дорогих. На-

EIP-HDT20.

ва, рассказавшего о ситуации в дилер-

пример, бесшумный моторизированный

ском направлении проекционного муль-

экран Cinematic Motor Screen, который

HDT2000 и LC-HDT1000), основное их

тимедиаоборудования на территориях

прекрасно подойдет как для домашнего

преимущество перед конкурентами –

России, Украины и Белоруссии, слово

кинотеатра, так и для проведения презен-

более доступная цена, так как в этих

взял генеральный директор компании

таций в офисе;

проекторах применена технология LCD,

нии Чешского культурного центра.

Что

касается

моделей

(LC-

MW г-н Ховора. Он представил новинки

стационарные экраны, их конструк-

а в аналогичных моделях других произ-

модельного ряда экранов MW и подроб-

ция подразумевает постоянное позици-

водителей используется более затрат-

но остановился на процессе производ-

онирование в одном месте. Такой экран

ная технология DLP.

ства экранного покрытия 3D Miracle. На-

идеально подойдет для помещения, вы-

Большой интерес у присутствующих

до сказать, что за последний год компа-

деленного под тренинги и презентации.

вызвали разработки, позволяющие со-

ния MW смогла увеличить бесшовную поверхность этих экранов с 66 м2

до

почти 200 м2. Вообще продукцию MW, представленную на семинаре, можно разделить на

Вторая часть семинара была посвяще-

единять лучи от разных проекторов в

на продукции EIKI. О ней рассказали пре-

единое изображение. Такие системы

зидент компании г-н Кавабата и руково-

помогут заполнить изображением боль-

дитель отдела планирования и развития

шие площади без потери качества и яр-

г-н Моритани.

кости.

несколько категорий: мобильные экраны, предназначены они для мобильных презентаций, тренингов, мобильных домашних кинотеатров. Модели отличаются легкостью, быстротой установки и удобством транспортировки. Например, мобильный экран Easyfixx Premium при 88" в диагонали весит всего 3 кг; подпружиненные экраны, особенность их заключается в механизме плавного сво-

Arri Alexa уже в России Не успели кинооператоры привык-

моделью Alexa намного компактней и

ткий диск, подключив его к видеокаме-

нуть к новой цифровой камере Arri D21

легче, а интерфейс управления еще бо-

ре. Плюс к этому Arri Alexa обладает

(статью, посвященную этой камере, чи-

лее упрощен. Естественно, есть и суще-

двумя слотами для карт памяти S×S. На

тайте в рубрике "Оборудование"), как

ственные технические отличия. Так, в

камере установлен электронный цвет-

немецкая компания представила свою

Alexa установлен сенсор Super 35

ной видоискатель F-LCOS с разрешени-

очередную разработку – видеокамеру

CMOS Bayer. Разрешающая способ-

ем 1280×720 пикселей и микромонитор

ARRI Alexa. 13 сентября отечественная

ность сенсора составляет 3,5 млн пик-

с подсветкой Arri

компания RENTACAM показала новинку

селей. Камера записывает материал в

уверяют, что камера незаменима при

российским представителям киноинду-

формате Apple ProRes на встроенную

портретной съемке, поскольку способ-

стрии.

систему на базе карт S×S. Данные HD и

на передавать глубокие и яркие цвета.

ARRIRAW выводятся через HD-SDI (sin-

Alexa позволяет настроить уровень чув-

gle / dual link) для записи на внешние

ствительности в диапазоне от EI 200 до

рекордеры. Alexa позволяет снимать

EI 1600. Впрочем, на сегодняшней день

видео в формате ARRIRAW с разреше-

часть функций на камере заблокирова-

нием 3072×1728 пикселей и в формате

на. В частности, пока тот же уровень

HD с разрешением 2880×1620 пиксе-

чувствительности нельзя выставить

лей, при скорости до 60 кадров в секун-

больше чем EI 800. Новую "прошивку"

ду. А для сохранения отснятого матери-

для "Алексы" компания Arri обещает

ала можно использовать внешний жес-

представить в начале октября.

По сравнению с предыдущей

Led. Разработчики

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Андрей Чикнаверов

естиваль Plus Сamerimage – один из самых круп-

На Plus Сamerimage постоянно приезжают звез-

ных и известных кинофорумов, посвященных

ды мирового кинематографа, такие как Дэвид

кино и кинематографистам. Это яркое событие

Линч, Джулия Ормонд, Иштван Сабо и другие.

не что иное, как место, где встречаются искусс-

Фестиваль проводится ежегодно с 27 ноября по

тво и технологии!

4 декабря. Помимо представления работ участ-

Plus Сamerimage стоит особняком в большом

ников, главная цель фестиваля – способствовать

списке мировых кинофорумов. Каких только нет

дальнейшему развитию кинопроизводства. Для

в мире фестивалей, связанных с кино, – смотр

этого в рамках мероприятия проходят конкурсы

фильмов художественных, документальных, ко-

молодых талантов, а параллельные программы -

роткометражных и полнометражных, реклам-

встречи, семинары, форумы – помогают обще-

ных, музыкальных...

нию молодых специалистов с признанными мэт-

18 лет назад группа энтузиастов из польского города Торунь решила: несправедливо, что не су-

рами. В рамках форума ежегодно проходит выставка современного кинооборудования.

ществует фестиваля, посвященного кинооператорам, от чьей работы в значительной степени зависит, какой в итоге будет картина. Так появился фестиваль Camerimage, который поначалу проходил в Торуни, десять лет назад перебрался в Лодзь и теперь в Быдгощ. Это мероприятие является одним из наиболее значительных культурных событий в Польше и довольно заметным событием в киномире. В 2008 году авторитетный журнал о кино Variety назвал 50 фестивалей, обязательных для посещения, и Plus Сamerimage – в их числе.

"Opera Nova" – здесь пройдет XVIII фестиваль Plus Сamerimage

Еще до начала фестиваля стали известны имена двух обладателей специальных призов. По золотой лягушке получат оператор Майкл Болхауз ("Цвет денег", "Последнее искушение Христа", "Возраст невинности", "Хорошие парни", "Банды Нью-Йорка") и сценарист Джерси Сколимовски ("Барьер", "Отьезд", "Крик", "Лунный свет") за вклад в развитие мирового кинематографа. На фестивале будет показана полная ретроспектива фильмов Майкла Болхауза, а Джерси Сколимовски представит свои сборники стихов, рассказов и пьес. В целом можно сказать, что фестиваль Plus Сamerimage событие запоминающееся: Имена двух лауреатов будущего фестиваля уже известны – это Майкл Болхауз и Джерси Сколимовски

Техника и технологии кино

5|2010

где еще

зрители и члены жюри аплодируют именно изображению, картинке? www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

Наталья Балаева

Москве прошел 3-й Всероссийский фестиваль

знаменитую статью "О стереокино", в которой в

авторского короткометражного кино АРТкино.

том числе прозвучали уже известные многим

Игровые, документальные, экспериментальные,

строки: "Сомневаться в том, что за стереокино –

анимационные фильмы-фестиваль дал шанс про-

завтрашний день, это так же наивно, как сомне-

ектам со всей России встретиться со зрителем.

ваться в том, что будет ли завтрашний день вооб-

В жюри фестиваля вошли режиссеры Вера Сто-

ще!" Зрители надели очки и прозрели: Крузо ока-

рожева ("Компенсация", "Небо. Самолет. Девуш-

зался трехмерен. Для закрепления победы был

ка") и Владимир Алеников ("Каникулы Петрова и

показан кукольный стереомультфильм "Чучело",

Васечкина"), оператор Алишер Хамидходжаев

появившийся спустя 60 лет после "Робинзона" и

("Бумажный солдат", "Все умрут, а я останусь"),

снятый фотоаппаратом CANON 350D с помощью

сценарист Юрий Коротков ("Стиляги", "9 рота",

особой электромеханической платформы, поз-

"Страна глухих"), продюсер Арсен Готлиб ("Дру-

воляющей производить съемку с двух ракурсов –

гое небо", "977"), продюсер и оператор стерео-

для левого и правого глаза.

фильмов, генеральный директор ООО "Научнотворческий

центр

"Стереокино"

Александр

Мелкумов.

Джентльменский набор DSLR-кинематографиста

В этом году фестиваль АРТкино, призванный

В рамках фестиваля в музее В. Маяковского был

возрождать авторское кино в России и стимули-

проведен технический мастер-класс для DSLR-

ровать появление неологизмов в киноязыке,

кинематографистов.

наибольшее внимание уделил современным тен-

На примере Canon EOS 5D Mark II демонстри-

денциям и инновациям. Впервые в отечествен-

ровались новейшие аксессуары для видеосъемки

ной фестивальной практике в конкурсе участво-

профессиональными зеркальными фотоаппара-

вали картины в формате "Стереокино" (3D). Теме

тами.

трехмерного кино, переживающего во всем мире

С тех пор как DSLR-камеры стали способны

очередную волну возрождения, была посвящена

снимать видео высокой четкости формата Full

серия теоретических и практических мастер-

HD, выяснилось, что это не просто удобная фун-

классов.

кция, а нечто большее, по революционности схожее с появлением цветного кино, 16 мм или

"Нет здесь ничего. Только 3D" Открылся фестиваль приветственной дискус-

HDTV. Правда, все, кто имеют дело с DSLR, подчерки-

сией членов жюри на тему, что есть авторское и

вают: эти камеры

что есть настоящее кино. Если для Аленикова "ав-

кино. Их основной функцией остается съемка

торское кино – это и есть кино, а остальное не-

фотографий. Но если постараться и модифици-

понятно что", Короткова – это "только ступень к

ровать DSLR, можно приблизиться к качеству

большому кино", то для Александра Мелкумова

картинки настоящей кинокамеры за несоизме-

нет ничего, кроме 3D, которое не что иное, как

римо меньшие деньги. Но дело тут даже не в це-

стереокино, развиваемое еще братьями Люмьер.

не. Фотоаппарат дает больше возможностей для

Тут же из середины ХХ века был приглашен

съемки. И в частности, для экспериментального

"Робинзон Крузо", вышедший на советские экра-

авторского арт-видео лучше не придумаешь. Од-

ны в 1947 году. Именно после просмотра этой

на только возможность использовать любую фо-

картины Сергей Эйзенштейн написал свою

тооптику уже многого стоит. За счет высокой све-

Техника и технологии кино

5|2010

не для того, чтобы снимать

www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

точувствительности обеспечивается хорошее качество изображения в условиях недостаточной освещенности. Даже при высоких значениях ISO шум минимален. Важно и то, что DSLR-камера, как внедорожник, незаменима в экстремальных и стесненных условиях съемки. Безусловно, конструктивные и технические особенности фотоаппаратов, эргономически малопригодные к видеосъемкам, приходится компенсировать дополнительными устройствами. Производители технического оборудования все чаще выпускают аксессуары, адаптирующие DSLR-камеры и превращающие их в эффективный инструмент. В первую очередь надо позаботиться о системе поддержки фотоаппарата, такой, например, какая была представлена на мастер-классе.

Кинорежиссер, художественный руководитель киноклуба "АРТкино" Сергей Тютин (на фото слева) с членами жюри фестиваля

Cavision RS5DM2SET-F – система поддерживающих штоков, позволяющая использовать DSLRкамеру (такую как Canon 5D Mark II) в качестве

Старое доброе стерео на 3D-лад

видеокамеры с тем же удобством, что и обычный

Одним из самых ожидаемых событий стала кон-

HD-камкордер. Комплект включает в себя плече-

курсная программа фестиваля "Короткометражное

вой упор RS15SP-2, систему углепластиковых

стереокино", которая прошла в киноклубе "Сине

штоков RS15IIMQ-R со штативной площадкой

Фантом" в кинотеатре "Пионер".

(Mini-DV), сдвоенную ручку-держатель RHD1560,

Известный стереограф и кинооператор Александр

фолу-фокус RFD15B и бленду с окуляром для

Мелкумов

LCD-видоискателя MHE52.

отечественным технологиям производства стерео-

провел

мастер-класс,

посвященный

Модули легко разбираются и собираются.

фильмов. Принципиальные особенности компози-

Камера обретает весомость, сбалансирован-

ционного и монтажного построения стерео-

ность и позволяет проводить репортажную

фильмов, отечественная школа стереографии, тех-

съемку с плеча.

нология производства стереофильмов в кукольной

Комплект может быть дополнен компенди-

анимации, обзор российских стереокамер – не-

умом, который предохранит объектив от засвет-

большой, но крайне важный экскурс в историю не-

ки посторонним светом и позволит установить

посредственно перед конкурсным показом.

перед ним несколько светофильтров и оптических насадок. Автономную работу камере обеспечит светодиодный накамерный свет Logocam LE6, с питанием от четырех батарей типа АА.

Советский Союз, начиная с 1925–30-х годов и вплоть до 1991 года, был одним из мировых лидеров по научным разработкам и их внедрению в области стереокинематографа. Еще в 1940 году в Москве, в Малом зале кинотеат-

Он разработан для использования на базе

ра "Художественный" состоялся демонстрацион-

ENG-камер и зеркальных цифровых фотокамер.

ный показ фильма "Выходной день в Москве" (ре-

Отличается превосходной эргономикой, а также

жиссер Александр Птушко, оператор Николай

экономичностью в эксплуатации.

Ренков). Для просмотра использовалось поляриза-

Благодаря новым светодиодам с высокой светоотдачей Logocam LE6 обеспечивает высокий

ционное разделение изображений, поэтому уже тогда очки не требовались.

световой поток с ровным пятном засветки, срав-

В 60-е годы в НИКФИ была разработана система

нимый с галогенными аналогами, низкое энерго-

"Стерео-70", отмеченная в 1990 году «Оскаром» в

потребление и стабильную цветовую температу-

номинации "За техническое достижение".

ру 5600К.

В настоящее время система "Стерео-70" устарела

Для полевых условий предназначен и легкий

в связи с прекращением производства широкофор-

универсальный галогенный светильник Logocam

матных фильмов на пленке требуемого для этой

Semi-D 300. Внешний блок аккумуляторной бата-

системы формата. В России на данный момент уже

реи обеспечивает 100 % автономности.

нет лабораторий, обрабатывающих такие пленки.

Разумеется, комплект DSLR-принадлежностей в

В 2008 году специалисты НИКФИ представили

любой момент может быть дополнен стедика-

первый российский цифровой 3D-stereo киноаппа-

мом, микрофоном, рельсовой системой и други-

рат, сконструированный на основе двух камер Sony

ми устройствами – все зависит от бюджета и ви-

формата HDV. Несколько фильмов из конкурсной

деозадач.

программы были сняты именно этой "стереоцифрой".

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Единственная серьезная игровая работа в программе стереолент оказалась рассинхронизирована по звуку. Решившись на просмотр, зрители осуществили мечту Эйзенштейна о разделенности звука и видео. Многие сцены действительно оказались более выигрышными.

Пленка или цифра? Творческая лаборатория "Саламандра" провела мастер-класс по современным технологиям киносъемочного процесса и пост-продакшн. Директор студии Эдуард Гимпель, проработавший в кинопроизводстве более сорока лет и участвовавший в создании более 500 картин, попытался показать исторический процесс перехода «пленочных» технологий в "цифровые" и рассказать о существующем до сих пор их симбиозе. В первую очередь речь шла о Digital Intermediate (DI)– понятии, применимом к традиционному пленочному производству в случае, когда вся обработка фильма ведется в цифровой форме. При этом процесс изготовления цифрового мастера включает в себя все стадии классического пост-продакшн: цветоустановку, монтаж, звук. Основное преимущество технологии Digital Intermediate – фантастические возможности цифровой цветокоррекции. С ее поПродюсер Арсен Готлиб

мощью можно добиться любого изобразительного

Просто переверните!

решения,

трансформации

фактур

колорита, продиктованных драматургией филь-

Первых 3D-космонавтов на фестивале оказа-

ма. В рамках этого обзора Эдуард Гимпель под-

лось десять. Две из работ были сняты с конкурса

черкнул, что развитие цифровых технологий ни

во время отбора из-за несоблюдения в них ос-

в коем случае не снижает технических требова-

новного условия стереосъемки – она должна

ний к аналоговому материалу и традиционные

быть выполнена на параллельных осях. Наруше-

умения экспонометрии пленки по-прежнему

ние этого правила создает физиологический дис-

важны.

комфорт при просмотре фильма. Для того чтобы оценить еще одну короткометражку, пришлось перевернуть очки вверх ногами, поскольку при записи фильма что-то напутали.

Закрытие фестиваля прошло в Большом зале

Кстати сказать, из-за того, что на рынке нет еди-

кинотеатра "Художественный".

ного стандарта 3D и решения производителей

тически всех более или менее заметных работ

могут не подходить друг к другу, способ перево-

наградили – тех, кого не отметило жюри, отме-

рачивания помогает и здесь. В данном случае

тили организаторы. Особых похвал со стороны

речь идет о телевизорах Samsung и Panasonic, по-

судей удостоилась картина режиссера Эдуарда

ляризующие линзы в очках к которым располо-

Бурдукова "Один", та самая, в которой был рас-

жены наоборот. А вот незатейливый, правда не

синхронизирован звук. По мнению членов жю-

совсем удобный, способ просмотра ставит все на

ри, в этой ленте трехмерность изображения не

места.

просто технический прием, а настоящее худо-

К сожалению, большинство работ, представ-

"Это только кажется, что прошло, а на самом деле, может, и не прошло" Авторов прак-

жественное решение.

ленных в программе "Стереокино (3D)", несмот-

Закончим эту статью фразой, позаимствован-

ря на техническую валидность, было «заражено»

ной из названия фильма вгиковца Максима Зы-

вирусом "home video": цветочки, птички, бабочки,

кова, получившего Гран-при фестиваля: "Это

Ростов-на-Дону в 3D, Петербург в 3D, Сочи в 3D.

только кажется, что прошло, а на самом деле,

С другой стороны, именно эти видеозарисовки

может, и не прошло". В следующем году органи-

погружали в наиболее глубокую и осязаемую кар-

заторы мероприятия обещают устроить очеред-

тинку, раскрывая специфику трехмерного прос-

ной, уже четвертый по счету, кинофорум "АРТ-

транства.

кино".

Техника и технологии кино

5|2010

www.625-net.ru

О П Ы Т

Владимир Степанов

армии

тив противника, поднимется из окопа и поразит

очень специфична. Съемки в авиации, артилле-

его огнем из пулемета, пушки или ПТУРСа. Все

рии, на флоте предоставляют оператору не толь-

это может делать Боевая машина десантная-1,

ко широкие изобразительные возможности, но

поступившая в 1969 году на вооружение в Воз-

и серьезные ограничения хотя бы с точки зрения

душно-десантные войска.

абота над

учебными фильмами для

безопасности. Здесь не бывает фанерных тан-

Совмещение профессий (режиссер-оператор) в некоторых случаях очень продуктивно. В под-

ков и "мягкой" студийной пиротехники. Киностудия Министерства Обороны СССР вы-

готовительном периоде мне было легко согласо-

военно-

вывать операторские возможности с режиссер-

учебные фильмы. Это были короткометражные

скими потребностями. БМД-1 как объект съемок

фильмы-инструкции. Работу над каждым филь-

исключительно выразительна. Поэтому и зри-

мом, от первой строчки сценария до сдачи го-

тельный ряд хотелось создать на соответству-

тового фильма военной комиссии, сопровождал

ющем уровне. Кроме обычных панорам, отсле-

военный консультант, а режиссерско-оператор-

живающих маневры новой машины, требовалось

ская экспликация

снять экспрессивные кадры, соответствующие

пускала

в подавляющем большинстве

утверждалась

командова-

ния. При этом требовалось, чтобы оператор осно-

выдающимся характеристикам нового оружия.

разбирался не только в собственно

Студийные специалисты по моим чертежам и

материале фильма, но и знал массу вещей, необ-

под строгим присмотром офицеров-консуль-

ходимых для постановки и съемки различных

тантов фильма изготовили приспособления для

эпизодов с участием боевой техники.

крепления камеры на машине в таких местах,

вательно

Автору этой статьи пришлось снимать нес-

где оператор не мог находиться физически или

колько фильмов для ВДВ. Один из них "Боевая

по требованиям техники безопасности. При-

машина десантная БМД-1"

способления эти были абсолютно надежны. Во

Новая техника требовала от личного состава ВДВ новых знаний и навыков, поэтому командование решило подготовить учебный фильм, который бы доходчиво и подробно рассказал о тактико-технических характеристиках новой боевой машины. В то время я работал режиссеромоператором на студии МО СССР, и мне было поручено такой фильм снять.

Режиссерские потребности и операторские возможности Эта машина бежит по шоссе со скоростью легкового автомобиля. Не снижая скорости, сворачивает на ухабистый проселок, а с проселка в поле

на

полное

бездорожье.

Она

уверенно

взбирается по головокружительному склону, умеет плавать и прыгать с парашютом. Густой лес ей не помеха. Если нужно спрятаться, машина выроБМД-1

ет для себя укрытие и опустится на днище. Замеwww.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

О П Ы Т

Кресло с оператором каталось по тросу на роликах

время резких поворотов или торможения кино-

Затем из стального уголка (80×80 мм) сварили

камера не могла сорваться в пыль, грязь, на кам-

консоль. Консоль навешивалась за специальные

ни или в воду.

проушины на борт боевой машины. Двойная рамка с камерой крепилась болтами к нижней

Цель оправдала средства

части консоли. Консоль получилась тяжеленная,

Одна из самых ярких характеристик машины –

что и требовалось: большая масса не допускала

"быстроходность и возможность, не сбавляя ско-

подпрыгивания всей конструкции на ухабах, га-

рости, менять клиренс". Чтобы это подчеркнуть,

сила дрожание при движении машины по пере-

необходимо было расположить камеру рядом с

сеченной местности. Перед съемкой уточнялась

катками и гусеницами.

композиция кадра, после чего болты, фиксиру-

Из стальной трубы прямоугольного сечения

ющие горизонталь и вертикаль, затягивались

(20×40 мм) была сварена квадратная рамка, к

окончательно. А чтобы камера во время движе-

нижней стороне которой привинчивалась ка-

ния по ухабам не оторвалась, ее для надежности

мера. Эта рамка через боковые стороны по-

прибинтовывали к рамке медицинской резино-

движно крепилась болтами к боковым сторонам

вой лентой. Во время съемки камера тщательно

такой же конструкции, но большего размера.

укрывалась пыленепроницаемой пленкой. Нару-

Это позволяло ориентировать камеру по верти-

жу выглядывал только один объектив. Оператор,

кали. По горизонтали камера поворачивалась

находясь в командирском люке, согласовывал с

на конгрессном винте.

механиком скорость движения, прочие маневры машины и в нужные моменты включал камеру. Разумеется, с этой консолью при подготовке к съемке каждого кадра была изрядная морока. На установку, регулировку, репетиции уходило много времени. Но дело того стоило. На экране кадры с катками гусеницы (крупно), когда машина на полном ходу вдруг начинает подниматься или опускаться, производили сильное впечатление.

Чтобы убедить зрителя Конечно, демонстрация ходовых возможностей машины не исчерпывалась только этими кадрами. Снимались и параллельные проезды, и Для надежности камеру "прибинтовывали" медицинским жгутом

Техника и технологии кино

5|2010

панорамы слежения. В ряду других были сняты кадры: вид машины движения спереди, механик www.625-net.ru

О П Ы Т

Камера подвешивалась на ствол пушки

в люке и т.п. Здесь тоже использовалась двой-

ке от земли до камеры было примерно два с по-

ная рамка, которая вместе с камерой подвеши-

ловиной – три метра. Потренировавшись, ас-

валась на ствол пушки. Два деревянных бруса

систент оператора делал проезд кресла с опе-

длиной по полтора метра с полукруглыми углу-

ратором за маневрирующей среди деревьев

блениями на всю длину охватывали ствол и

БМД абсолютно плавно, без рывков и качания..

накрепко стягивались стальными хомутами. На хомутах закреплялась рамка с камерой. Чтобы

Полет, замедленный в 10 раз

избежать дрожания камеры (все-таки вынос

Работа над этим учебным фильмом была труд-

был значительный), под ствол устанавливалась

ной и очень интересной. Ряд эпизодов требовал

подпорка, а пушка стопорилась. С этой пози-

применения длиннофокусной оптики, в том чис-

ции были сняты кадры: машина в движении

ле и объектива МТО-1000. Угол зрения у него все-

спереди, гусеницы в движении и механик-води-

го два с половиной градуса, светосила 1:10, а ди-

тель (крупно), когда он ведет машину с откры-

афрагмы вообще нет. Поскольку в "Конвасе"

тым люком.

обтюратор имеет постоянный угол раскрытия, экс-

БМД-1 очень маневренная. Она легко обхо-

позиция при отсутствии в объективе диафрагмы

дит разные препятствия, и даже двигаясь в гус-

определялась в соответствии со светосилой объ-

том лесу сохраняла приличную скорость. Ха-

ектива, скоростью съемки и чувствительностью

рактеристику

требовалось

пленки. Чтобы исключить малейшее дрожание

продемонстрировать в фильме ярко и убеди-

изображения, камеру пришлось ставить на мощ-

тельно. Очень хотелось снять этот эпизод од-

ный штатив с массивной штурвальной головкой, а

ним куском, но не панорамой слежения, а дви-

под объектив подвести кронштейн-упор. Движе-

гаясь

возникли

ние машины в кадре тщательно репетировалось,

проблемы. Съемка с параллельного движения

поскольку любые поправки камеры во время съе-

из автомашины исключалась: тряска камеры

мки не допускались.

рядом

"маневренность"

машиной.

Тут

при такой съемке гарантирована. Укладывать

БМД-1 машина плавающая. Для большей выра-

рельсы для пятидесяти метрового проезда? Та-

зительности было решено: машина на берегу

кой возможности у съемочной группы не было.

разгоняется и на большой скорости "прыгает" в

Выход был найден: сто метров 10-мм стального

воду. При обычной съемке со скоростью 24 к/с

троса растянули между деревьями на высоте че-

полет и приводнение были бы очень короткими.

тырех-пяти метров над землей параллельно бу-

Поэтому этот кадр снимался рапидной камерой

дущему движению БМД. Для оператора было

"Гранд-Виттесс", делающей до 240 к/с. На экране

изготовлено

кресло-подвеска.

замедленный почти в десять раз полет машины,

Кресло каталось по тросу на роликах. Трос рас-

приводнение и медленно разлетающиеся в сто-

тягивался с провисом так, чтобы в нижней точ-

роны брызги выглядели очень эффектно.

специальное

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

М Н Е Н И Е

Лаврентий Лишин

азвитие цифровых технологий передачи и

технические ограничения и недостатки кино-

хранения информации поставило перед специ-

пленочного производства. Однако полный пе-

алистами выбор: прикладывать усилия для

ревод кинофондов в цифровую форму ставит

сохранения

утратить

вопрос ликвидации «исторического факта», за-

свидетельства истории государства, отражен-

печатленного в кинофильмах прошлого. Ста-

ные в кинофондах.

Решить задачу долговре-

рая кинопленка, также как «старинная фотогра-

менного хранения исходных киноматериалов

фия», становится правдивым свидетельством

на пленочной основе можно только опираясь

исторического факта, которое необходимо

на серьезные научные исследования. Начиная с

сохранить для потомков. Видимо, некоторые

1929 г. вопросами тиражирования и хранения

работы по реставрации кинопленок стоит про-

киноматериалов в стране

занимались специ-

должить. Как известно, существуют ацетатные

алисты НИКФИ. В институте были созданы

(АЦ), нитроцеллюлозные (НЦ), смешанные и

отделы, проводившие теоретические и экспе-

триацетатные (ТАЦ) основы кинопленок. Ско-

риментальные исследования кинематографи-

рость протекания как химических, так и физи-

ческих процессов. Научные разработки инсти-

ческих процессов старения зависит от хими-

тута осуществлялись в сотрудничестве с КБ и

ческого

промышленными предприятиями и внедрялись

способа ее получения. Сроки

в киностудиях, копировальных фабриках и ба-

сят от температуры, влажности, упаковки,

зах кинопроката. За 75 лет НИКФИ сыграл ог-

ловий эксплуатации и ряда других факторов.

ромную роль в отечественной киноиндустрии.

В настоящее время цифровые технологии поз-

Разработанная в начале XX века технология

воляют спасти, казалось, совсем погибающие

дублей – промежуточного позитива и негатива

кинофильмы. Реализовано ручное и покадро-

позволила организовать тираж фильмокопии,

вое сканирование фильма, оцифровка фоног-

обеспечивая фильмами одновременно всю

раммы, оцифровка архивных кинодокументов,

страну. В лабораториях обработки и печати

все эти технологии дают возможность вос-

фильмов разрабатывались и внедрялись в про-

становить киноматериалы для последующего

киноматериалов

или

строения

полимерной

основы

и,

хранения завиус-

изводство новые технологии черно-белого и

ис-пользования и хранения. В лабораториях

цветного кино. Путем изучения сложных хими-

НИКФИ

ческих процессов, происходящих в пленках

восстановления

при хранении, были разработаны уникальные

фильмов на базе цифровых методов обработ-

методы реставрации. Исследовались режимы

ки. Разработаны технологии обратного преоб-

длительного и безопасного хранения как ори-

разования

гинальных фильмовых материалов, изготов-

резервный мастер-фильм, предназначенный

ленных на НЦ-основе, так и изготовленных на

специально для долгосрочного архивного хра-

ацетатной основе – страховых комплектов.

нения. Механизм разрушения кинофильмов

С появлением цифровых технологий и измене-

весьма сложен и связан не только со старением

нием роли киноиндустрии в стране

произо-

полимеров, применяемых для изготовления

шли перемены в деятельности института. Пере-

основы, но и с протеканием физико-химичес-

вод киноизображения на цифровой носитель

ких процессов, определяемых структурными

копирует традиционный химико-фотографи-

перестройками, миграцией пластификаторов и

ческий процесс постпроизводства, исключая

остаточных растворителей. Лабораториями

Техника и технологии кино 5|2010

ведутся

разработки

технологии

широкоформатных

70-мм

цифрового фильма в черно-белый

www.625-net.ru

М Н Е Н И Е

НИКФИ был тщательно изучен гидролизный

вания и т.д. Проблема хранения оригина-

процесс разложения материалов на НЦ-основе.

лов требует серьезных научных и техно-

Процесс гидролиза с разрывом молекулярных

логических

связей и полимерных цепей приводит к разло-

технологии позволят восстановить даже в самом

жению основы и фотослоя, выделению свобод-

тяжелом физическом состоянии материалы.

ных азотных и азотистых кислот, к ее размяг-

Однако в России объем использования кино-

чению, липкости и полному разрушению.

пленок по-прежнему очень велик. Россия не

В связи с этим кислотность является индикато-

имеет своей качественной кинопленки. Мы по-

ром начала химического разложения пленок.

купаем дорогую кинопленку за рубежом. Но и

Она увеличивается раньше, чем изменяются

цифровые технологии пока имеют свои недостат-

другие физико-химические свойства. Поэтому

ки. В статье “Визион 2 – кинопленки нового

при раннем обнаружении

выделения свобод-

поколения“ приводится мнение вице-прези-

ной кислоты необходимо его остановить, для это-

дента компании “Кодак” Ричарда Сошлина, кото-

го нужно изменить климат в зоне нахождения

рый говорит: “Сочетание цифровых и пленоч-

пленки: сначала перемотать пленку и освобо-

ных технологий – ключ к будущему всего кино,

дить ее от накопившейся в ней кислоты. В ре-

но пленка является основным носителем для

зультате гибель фильма будет отодвинута на де-

архивного хранения информации. Цифровые

сятки

лет. Однако в сухом климате ( менее

файлы для хранения намного более уязвимы.

40%) возникает опасность возрастания хрупко-

Правильно сохраняемая пленка будет жить сот-

сти пленок, не связанной с химическими изме-

ни лет. Все ведущие студии Голливуда делают

нениями полимера. Увеличивается усадка и

черно-белый цветоделенный резервный мас-

скручиваемость пленок и начинается их разру-

тер-фильм специально для архивного хране-

шение. Эти процессы

ния“. Однако с этим мнением согласится труд-

погубили множество

разработок.

Новые

цифровые

пленок. Однако из-за большого объема храни-

но.

мого материала трудно выдержать периодич-

древний Переславль-Залесский. Первая в Рос-

ность контроля технического состояния пле-

сии кинопленочная фабрика с 1932 года (поч-

нок

химической

ти 50 лет) выпускала черно-белую кинопленку

стабильности НЦ-пленок, степени их старения

для кино и телевидения. На этом заводе воз-

и сроков хранения на протяжении десятков лет

можно было создание кинопленок, которые по

применялся метод, разработанный в 1983 году спе-

своим свойствам могут использоваться для но-

циалистами НИЦТД СССР. По этой

вых цифровых и смешанных технологий. Од-

фондах.

Для

оценки

методике

Родина

отечественной

кинопленки

–

были изготовлены и внедрены установки, с

нако появление

использованием которых было исследовано

ного оборудования, для которых нужны только

состояние основы кинодокументов в отечес-

цифровые программы, неизбежно заставит ки-

твенных архивах. В публикациях на тему со-

нофонды перейти

хранения киноматериалов авторы часто при-

цифрового контента. Пора также задуматься

зывают к соблюдению оптимальных режимов

над выбором оптимальных цифровых форма-

хранения. Однако Международные стандарты

тов

ISO 18911- 2001 «Безопасные фотографичес-

фильмов.

кие пленки. Практика хранения»; ISO 18923-

изображения и звука на современном этапе

2000 «Магнитная лента на полиэфирной осно-

может быть решен с применением новых

ве» не дают рекомендаций для правильного

цифровых технологий. На сегодняшний день

хранения кинопленок, подвергшихся различ-

нет данных о предельных сроках хранения

ным разрушениям. В настоящее время перед

информации

на

фильмофондами стоят две основные задачи:

чем

необходимость

во-первых, сохранить исходные кинофильмы и

вания. Неизвестна также стоимость созда-

материалы, хранящиеся на правах оригиналов

ния цифровых архивов и доступность храня-

на пленочной основе, как культурно-истори-

щихся

ческую ценность;

информации тоже требуют изучения хими-

во-вторых, сохранить циф-

для

комплексов кинопроекцион-

на хранение и продажу

производства Вопрос

связана

хранения

сохранения

цифровых

материалов.

кино-

оригиналов

носителях,

перекопиро-

Носители

цифровой

ровые носители киноизображения и звука как

ческих,

материалы для постоянного использования.

старения, происходящих в них. Необходимы

Работники фондов производят приемку нового

исследования магнитооптических, лазерных,

материала, выборочно осуществляют профи-

твердотельных и голографических носителей,

лактический контроль, ведут машинную и

так как важен их грамотный выбор для ар-

ручную реставрацию старых фильмов, перед

хивов долгосрочного хранения. Потерянное

закладкой на долгосрочное хранение про-

для исследований

водят консервационную обработку, подготав-

жает бесценные материалы, лишая нас истори-

ливают материалы для последующего сканиро-

ческой памяти.

физических

время

других

процессов

неумолимо уничто-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

Ж А Н Р

Елена Ермакова

егодня в кинематографе мы наблюдаем любопытное

смотря на то что набор аудиовизуальных образов бу-

явление – рождение нового жанра – мультимедий-

дет складываться из фрагментов чужих фильмов, ко-

ный фильм. Специальность «Режиссура мультиме-

нечный продукт предполагает авторство, индивиду-

дийных программ (071102)» появилась в кинемато-

альную режиссуру, собственно кинотворчество. И это

графических вузах России таких как СПбГУКиТ,

происходит оттого, что взятые из других произведе-

ВГИК, МГППУ (факультет информационных техноло-

ний элементы мультимедийной среды приобретают в

гий), Гуманитарный институт телевидения и радио-

авторском контексте нового кинопроивзедения дру-

вещания им. М. А. Литовчина в 2005 г. То есть уже в

гое звучание и осмысление. Оставим в стороне споры

этом году ряды наших кинематографистов пополнят-

об авторском праве художника – при всеобщей доступ-

ся профессиональными режиссерами мультимедиа, но до

ности современных компьютерных технологий кино-

сих пор нет ясности, что же эти режиссеры должны

язык и его образная система становятся достоянием

делать и чем их продукт отличается от кино-, теле- и

мировой культуры и самой широкой общественности.

видеофильмов традиционных жанров. Ни на одном

Итак, получается, что жанр уже заявлен.

фестивале пока нет отдельной номинации «Мульти-

Тем не менее, и это я утверждаю исходя из личного опы-

медийный фильм». Больше того, нет ни одного учеб-

та, последние три-четыре года отборочные комис-

ника, по которому можно было бы обучать этих

сии фестивалей документального кино сталкивают-

самых

не

ся с определенными сложностями при отборе и

единственное учебное пособие «Основы режиссуры

классификации фильмов. Есть вид кинематографа –

мультимедиапрограмм» авторов Н. И. Дворко и

научно-популярное кино, который предполагает

А. Е. Каурых, изданное в 2004 г., в Санкт-Петербург-

«коллажность» в подаче материала. Но научно-

ском Государственном Университете кино и телеви-

популярный фильм обязывает к определенной

дения, к сожалению, мало чем может помочь в прояс-

смысловой, образовательной направленности. Только

нении этого вопроса. Попробуем разобраться сами.

можно ли считать фильм документальным, если в

«режиссеров

мультимедиа».

Чуть

ли

«Словарь терминов телевидения и радиовещания»,

нем не просто присутствуют в виде спецэффектов,

г. Жуковский, 1999 г. составители: В. А. Хлебородов,

но составляют его эмоциональную и зрелищную

П. П. Олефиренко дает определение тогда еще ново-

основу фрагменты компьютерной графики и ани-

му слову media (в том числе) как «аудиовизуальная сре-

мации, мультипликация, игровые сцены, хрони-

да». Значит, «мультимедиа» предполагает ее многоли-

кальные и инсценированные сюжеты, фотографии,

кость

так или иначе обработанные при помощи компь-

многофункциональность. Тогда возьму на себя сме-

ютерных технологий? Так было с фильмом «Полк,

лость предположить,

режиссера

смирно!» (реж. Б. Лизнев, художник-постановщик

мультимедиа сегодня определяется тем, что в арсенале

компьютерного дизайна Н. Широкий), одним из

его художественных средств и приемов оказались

первых мультимедийных фильмов. Он был сделан

различные элементы этой самой аудиовизуальной

на основе единственной фотографии Лейб-гвар-

(медийной) среды, из которых он создает свой фильм.

дии Кексгольмского полка 1903 г. («ТТК» 2007 г., №4,

Хроникальные и документальные кадры текущих со-

стр. 51-55). Фильм не попал на главный россий-

бытий, мультипликационные разработки в 2D и 3D,

ский фестиваль документального кино «Россия» в

фрагменты из научно-популярных и игровых филь-

городе Екатеринбурге именно потому, что для него

мов всех эпох и народов мира, а также музыка и шумо-

не нашлось соответствующей номинации. Тем не

вое оформление – все это современный режиссер

менее, он

мультимедиа может взять из Интернета и использо-

ную жизнь с Гран-при Фестиваля мировоззренчес-

вать как палитру для своего творчества. Причем, не

кого кино, куда попал еще в недоделанном виде, и

Техника и технологии кино

многогранность,

5|2010

многосмысловость

что деятельность

начал свою блистательную фестиваль-

www.625-net.ru

Ж А Н Р

приза Международного фестиваля фестивалей на-

которая показана в конце фильма, стала иконой, по

учно-популярного кино «Мир знаний» в Санкт-Пе-

благословлению

тербурге в номинации «Первопроходец».

осветили и поместили в храм

С тех пор прошло три года. Элементы мультимедиа уже прочно заняли свое место в СМИ, в мультимедий-

духовника псковской обители. Ее Святого Александра

Невского, и каждой матери погибшего дали литографию этой иконы.

ной среде Интернета, в телепередачах всех видов и в информационных телефильмах. Но до сих пор нет

Корр.: Где брали хронику и по какому принципу ее

ни одного четко заявленного мультимедийного филь-

подбирали?

ма, также как нет и четкого понимания, что же в нем

Е. Л.: Хронику брали из Красногорского архива. Но ее

делает режиссер.

оказалось мало. Поэтому часть хроники мы нашли в Русской Православной Зарубежной Церкви в Джор-

Раздвигая границы жанров

данвилле штата Нью-Йорк, США. Такую же зарубеж-

XIII фестиваль мировоззренческого кино «Моло-

ную хронику использовал в своем документальном

дость России. К Победе!», состоявшийся в Московском

фильме режиссер Г. Баловленко «Дивен Бог во святых

городском дворце детского (юношеского) творчества

Его» о Николае II. У нас в фильме звучат и письма ца-

на Воробьевых горах, стал своеобразной площадкой

рицы Александры Федоровны к мужу. И не важно, что

для демонстрации мультимедийных фильмов. В этом

она писала их во время первой мировой войны в

году Гран-при фестиваля «Приз зрительских симпа-

1914 году. Мы не привязывались к конкретным датам,

тий» был отдан фильму «Русская жертва» (реж. Е. Ля-

важно было показать эмоциональное соответствие

пичева, Центр «Духовность и армия», 2009 г.). Первый

событий.

раз я увидела этот фильм, будучи членом отборочной комиссии 3-го фестиваля документального кино «Окно

Корр.: Как точно Вы сказали – «эмоциональное со-

в Россию». Тогда фильм с удивлением посмотрели и

ответствие событий». Я бы назвала это одним из

вынесли вердикт – «игровой». Но, рассказывая в «иг-

важнейших признаков и приемов в мультимедий-

ровом» жанре трагическую историю 6-й роты 104-го

ном кино. То есть Вы сначала сняли игровой фильм

Гвардейского парашютно-десантного полка, историю

про события в Аргунском ущелье, а потом, как мо-

90 десантников, на перешейке Аргунского ущелья в

заику, «эмоционально» собирали свой фильм?

200 метров преградивших путь двухтысячной груп-

Е. Л.: У нас был снят полный метр игрового фильма на

пировке Хаттаба, режиссер Елена Ляпичева вводит в

35-мм пленку Fuji камерой Конвас для кинотеатраль-

свой фильм хроникальные кадры отречения от цар-

ного проката. И только потом мы начали работать с

ского престола Николая II. Причем эта редкая хрони-

хроникой. Было много технических неувязок, потому

ка 1914-1917 гг. становится вторым основным сюже-

что наш жанр, который вы назвали мультимедийным,

том фильма, сюжетом для осмысления истории,

выходит за рамки традиционных кинематографичес-

судьбы России, героизма ее защитников во все време-

ких жанров. Мы изначально не хотели брать на роль

на. О фильме мы попросили рассказать режиссера

царя актера – нужен был его реальный лик. Поэтому

Елену Ляпичеву и актера Александра Ермакова.

использовали хронику и фотографии Николая II. Александр Ермаков: Я был поражен, что в аудитории

Корр.: Почему в фильме о 6-й роте проводится

школьников и студентов наш фильм большинством го-

параллель с отречением Николая II от престола и

лосов получил Гран-при. Мне казалось, что хотя прошло

началом гибели России?

всего несколько лет, но молодежь уже забыла эти события.

Елена Ляпичева: Основой фильма стал реальный

А оказалось, что они волнуют ребят до сих пор. Значит,

дневник гвардии лейтенанта Алексея Воробьева, ко-

им не безразлична судьба России. О трагическом под-

торый передала нам его мама. Он вел его с 14 лет.

виге 6-й роты было снято много фильмов: сериал

В одной из первых записей читаем: «…Хочу отдать

«Честь имею» (реж. В. Бутурлин), «Прорыв» (реж. В. Лу-

свою жизнь за Веру, Царя и Отечество, как это делали

кин), сериал «Грозовые ворота» (реж. А. Малюков). Но

мои предки, казаки…». В школе Алексей был лучшим

интрига и события там вымышленные. У нас же

учеником по истории, сопоставлял разные события,

драматургического сценария как такового не было. Мы

размышлял о их причинах. Ему прочили карьеру

строили свой фильм на воспоминаниях очевидцев,

дипломата, а он пошел служить в Псковское десан-

матерей, участников событий… Мы хотели рассказать

тное училище и продолжал писать дневник. Поэтому

правду о людях и о стране. Нас не интересовал ни

в фильме мы в сюжетное повествование ввели и ста-

жанр, ни законы кинематографии. Фильм шел от сердца.

рую хронику, и игровые сцены, реконструирующие исторические события. Царя-мученика предали гене-

Корр.: Что было для вас самым сложным во время

ралы, и ребят наших тоже предали. Отречение Нико-

съемок?

лая II произошло в Пскове 2 марта 1917 года. В этот

А. Е.: Играть своего

же день в Пскове, спустя 84 года, хоронили 84 десан-

брата. С одной стороны, я понимал, что лучше меня

тника. Цифры и события стали приобретать какой-то

этого никто не сделает. А с другой стороны – очень

мистический смысл. Может быть, поэтому картина,

больно. Неправда, что время лечит. Я даже не стал иг-

погибшего родного младшего

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

Ж А Н Р

рать гибель брата. Все матери погибших, которые у

гибы линий. Даже портрет Владимира Маяковского

нас появляются на экране, ощущали эту боль, им

появляется в конце. Может быть, не совсем кстати…

возвращало, наше кино. Но они шли на это, чтобы

Фоны, на которых разворачивается несостоявшаяся

рассказать людям правду…

история любви, рисовала художница

И еще один, не совсем обычный мультипликационный фильм студентки ВГИКа Светланы Разгуляевой

кина, студентка

Алена Ромаш-

4-го курса ВГИКа мастерской

А. Соколова.

«Слушай, как тает снег» привлек внимание зрителей и жюри, он получил приз имени Владимира

Корр.: Говорят, что эксперты, изучая «Черный

Кобрина «За глубокий мировоззренческий подход к

квадрат» Малевича, определили, что художник за-

киноискусству и достижения в развитии визуального

ложил в него всю световую гамму. Поэтому полу-

языка».

чилась такая загадочная чернота. У тебя в «квад-

Этот фильм мультимедиен не столько по своему

ратах»

мультипликационного

пространства

«техническому» построению, сколько по тем эмоци-

появляются легкие цветные паутинки. Как будто

ональным элементам, которые вошли в его режиссуру

призрачные, непонятные формы жизни…

и драматургию. У этого фильма – своя история, свя-

С. Р.: «Черных квадратов» ведь много. Есть

занная и с его авторами, и непосредственно с Фести-

нал и несколько копий. В Питере я видела «Черный

валем мировоззренческого кино.

квадрат», и из-под трещин там просвечивает цвет-

ориги-

Два года тому назад здесь был показан фильм сту-

ной грунт. Я попыталась сделать так, чтобы зрители

дентки третьего курса ВГИКа Зои Ионовой «Этот го-

моего фильма это тоже увидели. Поэтому у меня

род», получивший приз имени В. Кобрина. Зоя Ионо-

есть вкрапления цветных полос. Я рада, что вы это

ва

увидели на экране.

не

смогла

завершить

эту

удивительную,

лирическую зарисовку – своеобразное признание в любви Москве. Она ушла из жизни, и фильм представ-

Корр.: С Зоей вы были подругами?

ляли ее мама Татьяна Васильевна и оператор Юля Бу-

С. Р.: Мы познакомились случайно. Я пришла на ре-

ракова. «Слушай, как тает снег» Светланы Разгуляевой

петицию сценической речи. Зоя сама ко мне подсе-

посвящен Зое Ионовой.

ла, достала листочек и попросила прочитать. Она

«Спишь что ли? Тише, тише,

сказала, что хочет сделать мультик. Все это было для

Слушай, как тает снег.

меня странно, я сказала, что очень сложно выразить

Тает, а ты не слышишь,

чувства в мультипликации. Но я согласилась. У Зои

Глупый, злой человек…»

все было про чувства. Она говорила, что хочет уви-

Эти стихи, которые стали лейтмотивом мультфиль-

деть на экране трансформации, некий «морфинг»,

ма, написала Зоя. Тогда, три года назад, они вместе со

как буквы перетекают в шляпу, а шляпа в человека.

Светой решили сделать фильм о том, как люди обща-

У нас не хватило времени, чтобы это сделать совме-

ются мыслями, которые летают по воздуху.

стно. А когда я осталась одна, то создание этого

Светлана Разгуляева: Вот почему в моем фильме

мультфильма стало моим моральным долгом.

главные герои – буквы. Я придумывала разные варианты изображения, пока мой мастер мультипликатор

Корр.: Фотография Зои с радужным зонтом в кон-

В. Н. Зуйков не предложил взять за основу творчество

це фильма очень органично вписывается в изобра-

российских художников 20-х–30-х годов – Малевича,

зительный ряд…

Аннинского, Кандинского, эстетику «Окон РОСТА»

С. Р.: Мой мастер Владимир Николаевич Зуйков , ког-

Маяковского. Отсюда эти странные «черные» квадра-

да смотрел фотографии Зои, сказал, что она из прош-

ты пространства, проволочные, острые зигзаги и из-

лого, из 20-х годов. Такая маленькая, хрупкая… Может быть, поэтому она превратилась в персонаж фильма «Слушай, как тает снег». Я счастлива, что мой фильм так тепло встречают школьники. Потому что в нем жива Зоя… Это ее победа над смертью.

Новые режиссеры мультимедиа Весной во всех кинематографических ВУЗАХ проходит самое главное событие – защита дипломов. В большую жизнь выходят новые творцы современного экранного искусства. ВГИК сегодня остался едва ли не единственным ВУЗом страны, где еще культивируются старые пленочные технологии, а в обучении режиссеров и операторов во главу угла ставятся традиционные установки эстетики и киноязыка мировой киноклассики. И, наверное, это очень хорошо, что есть ВУЗ, где госСветлана Разгуляева

Техника и технологии кино

5|2010

подствует «академизм». Но лично мне гораздо интересwww.625-net.ru

Ж А Н Р

Кадр из фильма "Дивен Бог во святых Его"

Кадр из фильма "Слушай, как тает снег

нее те экспериментальные мастерские, где создается

обеспечение AONE Software FLV to AVI MPEG WMV 3GP

новый мультимедийный экранный язык, который отра-

MP4 iPod Converter, Amadis Video Converter Suite 3.7.2,

жает и описывает складывающийся сегодня образ

Canopus Pro Coder 3, для видеозахвата с экрана – Tech-

компьютерного, сетевого общества.

Smith Camtasia Studio 5.0, для обработки и монтажа зву-

Мое внимание привлекли две интересные работы

ка – Sony Sound Forge 9.0, для видеомонтажа и примене-

выпускников МГППУ факультета информационных

ния спецэффектов к видео – Adobe Premiere Pro 2.0.

технологий Алексея Куланина (мультимедийный

Примечательно, что авторские съемки видового мате-

фильм «Имя ей – Волга»)

риала были сделаны цифровым фотоаппаратом Pana-

и Антона

Николаичева

«Д-20» – фильм о ролевой игре «Подземелье драконов»

sonic Lumix DMC-FX9 . Фильм Антона Николаичева, наверно, можно было

(«Dungeons of Dragons»). Фильм А. Куланина был заявлен как документальный.

бы назвать игровым, если бы не основные, кульми-

Но его коллажная структура, ставшая возможной лишь

национные, по сюжету, документально снятые кадры

при применении цифровой и компьютерной техноло-

самой

гий, а также режиссерское построение видеоряда из са-

смонтированная фэнтазийная реальность

мых разных аудиовизуальных фрагментов произведе-

ленты «Подземеье драконов 2. Источник могущества»

ний других авторов, дает нам право говорить не просто

(реж. Дж. Ливли, 2005 г.). Перефразируя хрестоматий-

о документальном, или правильнее бы было сказать о

ный заголовок книги Эрика Берна «Игры, в которые

научно-популярном,

мультимедийном.

играют люди. Люди, которые играют в игры», Антон

В фильм, как элементы композиции, вплетены фраг-

одновременно рассказывает о самой игре, о ее «игро-

менты из игровой ленты режиссера Н. Михалкова «Очи

вых» и реальных персонажах, о мире «фэнтези» и о

черные», из историко-публицистического фильма

нашем молодом поколении. Фильм был снят цифро-

«Чингасхан» (BBC, 2005 г.), эпизод, сделанный режиссе-

вым полупрофессиональным камкодером Sony DCR

ром и художником компьютерного дизайна Николаем

RD 175P в формате ViniDVCom. с использованием сле-

Широким для фильма режиссера Б. Лизнева «Видения

дующих программных и аппаратных средств: VKSaver

на Неве» («Отечество», 2005 г.), где огромная компь-

2.0 – автоматизированная браузерная надстройка им-

ютерная волна накрывает город Санкт-Петербург. Цар-

порта/экспорта цифровых видео/аудиофайлов, про-

ство рыб Алексей взял из Интернета, как и некоторые

грамм видеомонтажа Adobe Premiere CS 4.0 и Pinacle

виды города Казани. После компьютерной обработки в

Studio 12 Ultimate, Adobe Encore CS 4.0 – программы

фильм были интегрированы фотографии, географи-

для DvD-авторинга; Canopus Pro Coder 3.0 – програм-

ческие карты, живописные полотна художников, в част-

ма конвертации аудио/видеофайлов, а также попу-

ности картина И. Е. Репина «Бурлаки на Волге». Каза-

лярная Adobe Photoshop CS 4.0, в которой был выпол-

лось

нен полиграфический дизайн.

бы,

что

кино,

общего

но

между

невской

волной,

ролевой игры и мультимедийно, коллажно игровой

накрывающей Петербург, и Волгой? Но сегодня эта «об-

Оба фильма демонстрировались с цифрового видео-

щность» проявляется в том, что экранные образы со-

проектора на экран 260×180 см, который обычно ис-

временные режиссеры могут использовать, как худож-

пользуют в кино-клубах и кино-кафе для демонстра-

ник краски на палитре, смешивать и совмещать их,

ции документальных, научно-популярных и игровых

рисуя свои кинокартины этой полученной смесью.

малометражных фильмов нашего традиционного ки-

И тогда можно сказать, что мультимедийность заключа-

нематографа.

ется в принципиально новом подходе к кинематогра-

Так что же такое мультимедийность и имеет ли право сегодня это явление на существование в качестве от-

фическим средствам и приемам. Для рекомпрессии исходных видеоматериалов из на-

дельного, своеобразного жанра кинематографа? Или

чальных форматов mov, .mp4, .mpg, .flv в формат, подхо-

элементам мультимедийности отведена лишь роль спец-

дящий для последующей обработки и видеомонтажа –

эффектов в большом кино? Как говорили в старину:

avi uncompress, Алексей использовал

«Делай, что должно. И будь, что будет».

программное

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

К И Н О И Л Ю Д И

Анна Белоногова Десять лет нет с нами мастера, выдающегося режиссера-мультипликатора Вячеслава Михайловича Котеночкина, народного артиста РСФСР, лауреата Государственной премии СССР, автора мультфильмов "Ну, погоди!", "Лягушка-путешественница", "Старая пластинка" и многих других. До сих пор его герои и фильмы остаются любимы миллионами зрителей. Осень пахнет как-то по-особенному. Мокрым жи-

На Ваганьковском кладбище иду мимо пышных

вым деревом, темной таящейся ночью, сырым тума-

монументов знаменитых артистов, деятелей искус-

ном. Я пишу о тебе, мой учитель, а ты – где-то там,

ства. Ищу участок номер двадцать девять.

за холмистой перекладиной горизонта.

- Да там он, за колумбарием, – как-то сказала мне

Что я знаю о тебе?

вдова Котеночкина, Тамара. Да только и она ушла,

Что может вообще знать о тебе художник моего

спустя всего лишь несколько лет после смерти мужа. И вот я одна на Ваганьковском. Февраль месяц.

поколения? Мультипликация – она разная. Как и подобает настоящей особе царского рода. Царевна-мультипликация – дама рода божественного. Сколько бесстрашных рыцарей служили ей и посвящали свои жизни! В любви всегда так. Без славы, без денег, без здоровья – лишь бы цвела она, раскрасавица!

Двадцать девятый участок оказался огромным – около шести гектаров. Продираюсь сквозь заледенелые оградки. Первая полоса, вторая, третья… Осматриваю каждую табличку. Нет, все не то… Где-то священник поет панихиду. Ноги промокли. Обошла все вокруг… Нет Котеночкина. Вот передо мной гигантское (по кладбищенским

И она цвела. А влюбленные, преданные рыцари ло-

меркам) изваяние. Железные конструкции залами-

жились простыми титрами в конце каждого соцветия…

нированы стеклопакетами. Изнутри видны скло-

Проверим себя. Сколько сможем назвать режис-

нившиеся головки мраморных ангелов, засахарив-

серов-мультипликаторов, что называется, с ходу, без подготовки?

шиеся цветочки. Вячеслав Михайлович, ну где же ты?

Боюсь, что имен будет названо меньше, чем пальцев на одной руке. Вячеслав Котеночкин – счастливое исключение.

Впервые увидела Котеночкина в 1991-м. В московском Кинолицее, куда меня волею судеб занесло в пику классической "художке".

Спросите любого ребенка. Первым мультипликато-

Тогда, в начале 90-х, только входило в обиход по-

ром будет назван Уолт Дисней, вторым – наш Коте-

нятие бренда. Котеночкин – это бренд. На Котеноч-

ночкин!

кина «пойдут», спонсоры денег дадут. Вот и пришел Вячеслав Михайлович к нам – неподготовленным школьникам – в новомодный лицей. Кто-то действительно рисовать любил, кто-то пришел на Котеночкина поглазеть. Целый год он возился с нами. Приносил рабочие сцены из «Ну, погоди!» Даже журналисты приезжали – «Пионерская правда». «Котеночкин и дети» – украсит любое издание! До сих пор у меня в папках лежит его скачущая белка. Что мне вспоминается? Да ничего особенного. Приходил раз в неделю высокий дяденька, нудновато рассказывал о фазовке, прорисовке…Серый какой-то. Говорил всегда интеллигентно, еле слышно шелестя губами, голос не повышал, не стучал кулаками. Не опаздывал. Помню, как едва заметно дрожал кусочек мела в его руке. Училки шептались – Вячеслав Михайлович Котеночкин за работой

Техника и технологии кино

5|2010

выпивает! Ни разу не видела ничего подобного. www.625-net.ru

60-е годы

70-е годы

80-е годы

Скорее – наоборот – нелюдимый бирюк. Всегда ду-

Узнаваемая походочка отпетого хулигана. Да и не

мала, что мультипликация – это сказка. Смотря на

хулигана вовсе, а так, постстиляги. Постоянно оста-

Котеночкина, видела лишь прозу и будни.

ется в дураках. Но симпатии авторов – несомненно

Закончили мы Кинолицей, по разным институтам

на стороне Волка. Волк – это, практически, портрет

разлетелись. Там были у нас другие преподаватели.

Владимира Высоцкого (мотив его песни насвистыва-

Еще несколько раз «всплыл» передо мной Котеноч-

ет Волк в самой первой серии).

кин, патологически меня не узнавая. Не раз был в жюри кинофестивалей. Не здоровался при встрече. А потом пришло известие – не стало Котеночкина. Ничего особенного – все умирают. И тут я неожиданно его в с т р е т и л а.

Говорили: вот ты снимаешь кино гэгов. В упрек. Поскользнулся на банановой кожуре, упал – все засмеялись. По воспоминаниям А. Курляндского, никто из режиссеров не хотел браться за такой сценарий, «…и только Слава Котеночкин сказал: в этом что-то есть!»

- Как, ты – мультипликатор и не читала этого? –

Так получилось, что Вячеслав Котеночкин не препо-

питерский знакомый (далекий от мультипликации)

давал во ВГИКе. В юности туда не поступал. Оказывает-

протянул мне книжицу – «Ну, Котеночкин, погоди!»,

ся, он вообще не окончил ни одного высшего учебного

1999-го года выпуска.

заведения. Как же так вышло, что сколько бы ни повто-

«Шок – это по-нашему!» – так она должна была называться. Со страниц черно-белого издания глядел на меня пылкий юноша, поющий серенады под окошком любимой. Вот она – мультипликация Котеночкина!

ряли, ни тиражировали, ни рисовали мы знакомых Зайцев и Волков, Котеночкина повторить невозможно?! Так же как не повторяется ощущение сказки и абсолютного счастья.

Прости, дорогой учитель.

Хотя, быть может, мы просто выросли?

Невозможно описать круговорот чувств, захлестнув-

Котеночкин – это наше национальное детство.

ших меня тогда при чтении. А главное, сходных, очень близких мне эмоций чувствительного человека. «Военно-музыкальное училище. Корнет-а-пистон. На курсах «Союзмультфильма» с 19-ти лет (1946 г.).

Его фильмы, не ждущие наград, выполненные без эстетства, без заискивания перед зрителем, – это наши фильмы. Впрочем, наград

заслуживает каждый

мультипликатор – труд-то каторжный.

Не давали сцен, не доверяли. Переживал. Страстно

И отзовется прекрасная царевна, и одарит за слу-

вгрызался в трудности производства. Завидовали.

жение и верность: фамилия Котеночкина превратит-

Кромсали в куски негатив. «Ну, погоди!» – не отме-

ся в символ нашей профессии. Сколько раз я слыша-

чен на кинофестивалях. И далее – самое дорогое –

ла в свой адрес от заурядных обывателей:

«Орден улыбки» от польских зрителей. Любовь детей. И еще. Всю жизнь мечтал снять «Руслана и Люд-

- Так что ж это ты – мультиками занимаешься? … Знаем – Котеночкины там, «Ну, погоди» всякие…

милу» А.С.Пушкина. Высокую русскую поэзию. Но

А благородный подданный царевны тихо лежит в

не срослось… Сначала – цензура, затем – рынок…

конце каждой серии простым узнаваемым титром.

В магазинах – ворованные игрушки «Ну, погоди!»…

Десятью минутами беззаветного чуда.

И это, наивное: «Быть может, от доходов этой книги я сниму свой следующий фильм…» Через год не станет Котеночкина … Нет денег на операцию… Этот худенький долговязый человек запечатлел

Вот и я благодаря рыцарю Котеночкину однажды влюбилась в мультипликацию, мечтая послужить ей хотя бы безымянной золушкой… Февральское солнце совершенно не греет. Участок номер двадцать девять. Кутаюсь в намокший шарф –

архетип нашего народа. Говорят, что Дисней сделал

быть может, лучше прийти летом?

подобное с американской нацией. Микки Маус –

Где же ты, учитель, отзовись!

стопроцентный американец. И если на Земле не ос-

Резко увертываюсь от нагловатой вороны, про-

танется жизни, но сохранится кинокопия с Микки –

шмыгнувшей прямо передо мной. Поскальзываюсь

инопланетяне будут все знать о Штатах ХХ века.

на мокром снегу… Падаю…

То же и с Волком. Не будь «Ну, погоди!», как бы мы посмотрели на себя со стороны? Конец 60-х, 70-е, 80-е в СССР, как вы проходили?

К И Н О Л Ю Д И

С низенького памятника, пряча улыбку в уголках губ, на меня смотрит Вячеслав Михайлович. Наш Котеночкин.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

КОНСТРУКТОР ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ Термином "грип" (grip) на съемочной площадке называется комплекс приспособлений для силового крепления любого оборудования, в первую очередь – светового. Вслед за камерой и светом грип – третий по важности класс оборудования на площадке, знание принципов работы с этим оборудованием и умение вариативно с ним обращаться отличает профессионала от любителя. Грип в некотором роде прививает иную культуру труда и мышления, чем проволока, жевательная резинка, скотч и "Снимайте, я подержу".

С помощью такого крепежного оборудования камеру или свет можно прикрепить куда угодно

При большом разнообразии предложений и обновлений от ведущих фирм-производителей этого оборудования, принцип работы с грипом остается неизменным – он основан на повседневном, даже интуитивном, представлении о

классической механике. Всю систему можно назвать конструктором "лего" для профессионалов, где, докупая детали, можно, в комплексе со старым набором, строить все более сложные конструкции, руководствуясь прежними принципами. Все приспособления объединены одним стандартом крепления 5/8 дюйма (16 мм). Все составляющие грипа можно условно разделить на два класса элементов, назовем их крепежными и соединяющими. К крепежным элементам относятся различных видов "клемпы" (clamp) – буквально – струбцины различных весовых категорий и ширин, с помощью которых можно "крепиться" за любые элементы на съемочной площадке: мебель, дверные коробки, столбы, ограды, деревья – словом, за что угодно. Таким образом, вы получаете для ваших нужд практически любой элемент окружающего пространства и, следовательно, неограниченные возможности спрятать оборудование в кадре. Следующий тип крепежа – различные распорные элементы, такие как автополе (Autopole). Это оборудование, как правило, используется только в интерьерах – длинные штанкеты распираются между несущими стенами на домкратах, и затем на них навешивается любой свет точно так, как вы могли бы повесить его на любой павильонный штанкет. Далее следуют различных видов вакуумные присоски, позволяющие "схватиться за воздух", то есть закрепить оборудование на стекле, достаточно ровной стене, капоте или двери автомобиля. Основными соединяющими элемента-

С помощью "клемпов" можно закрепить осветительное оборудование на любой плоскости

Техника и технологии кино

5|2010

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Минимальный набор грипа. В верхнем ряду слева направо: два грипхэда, два клемпа. В нижнем ряду: мэджик (magic arm), "пальцы" разных видов

ми этого конструктора являются "пальцы", то есть короткие цельнометаллические штыри диаметром 16 мм, имеющие различную длину, посадочные концы, резьбы и фаски. Грипхэды (griphead) – муфты, фиксирующие оборудование или части конструкции под любыми требуемыми углами; экстеншены (extension) – жесткие трубки различной длины и диаметром 16 мм с напрессованным на одном конце грипхэдом. Пользуясь этим набором, вы можете вывесить оборудование в том положении, которое вам необходимо, буквально в любой точке пространства либо соединить отдельные элементы в задуманную конструкцию.

Автогрип

Разумеется, все грип оборудование – силовое, то есть рассчитано на приличные нагрузки и представляет из себя, как правило, металлоемкую конструкцию, в которой мало что может ломаться. В выборе этого оборудования критерий всегда простой: очевидность конструкции и прочность материалов, и если элемент может быть выполнен в металле – он должен быть металлическим. Хоро-

ший грип, даже при "медвежьем" обращении, живет годами, не старясь ни физически, ни морально – что очень важно. Абсолютная универсальность и надежность делает грип превосходным вложением – подобно архимедовским машинам, он просто не способен устареть, в отличие, к примеру, от цифровых камер, съемочного оборудования, где едва ли не каждый год мы переживаем революцию. Конечно, необходимо помнить, что каждый элемент оборудования имеет свои ограничения по выдерживаемому весу, и в целом, чем больше соединений имеет вся конструкция, тем меньше ее При известной доли фантазии, под "грип" можно приспособить жесткость, поэтому каждая заи перевернутый велосипед дача требует отдельного разумного решения, и, если это необходимо, дополнительной страховки. Многие принципы, найденные для решения типичных задач, в дальнейшем становятся личными "ноу-хау", которые передаются с площадки на площадку на уровне промышленных легенд "а в соседней группе я видел, как делают вот так", затем прием немедленно опробуется, берется на вооружение, адаптируется под свои нужды, улучшается или отвергается. В работе с грипом не существует догм и правил, это, пожалуй, один из самых совершенных комплектов, сам по себе провоцирующий идеи. Именно поэтому любой комплект грипа используется для любых нужд, не только для крепежа светового оборудования, но часто бывает востребован художниками-постановщиками и операторской группой. Я лично с большим удовольствием и интересом использую штатный набор грипа для крепежа легких камер к игровым автомобилям, что позволяет получать "дорогие" на вид кадры, не прибегая к услугам трюкачей или тяжелого автогрипа. Опыт гриповки камер на игровых машинах вообще может быть темой для отдельного разговора, и решение таких задач требует особой технической смекалки и внимания, так как предъявляет особые требования к жесткости и надежности креплений – в действительности эти упражнения вырабатывают стальную выдержку и конструктивное мышление. Иван Малютин

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: Alan Gordon . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Falcon Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Sachtler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

ACE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

i-Lyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

I.F.F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Avenger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Logocam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

ЛДС ("Торговый Дом ВТВ") . . . .56

Cambo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Lowel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

"Пультекс" . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Dedolight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Manfrotto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Стройцирк . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Eurotruss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

МSЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Alan Gordon Американская компания Alan Gordon, которая ассоциируется главным образом с видоискателями для кинокамер, выпускает еще и неплохой грип. В основном компания специализируется на вакуумных присосках. Такого рода оборудование предназначено для закрепления и

Alan GordonSuper Grip II

гарантированного удержания светового фотоили видеооборудования на любых гладких плоскостях: крыле самолета, кузове автомобиля и т. д. Расскажем подробно о некоторых наиболее интересных моделях. Super Grip II – присоска диаметром 25 см, с регулируемой наклонной (110 градусов) площадкой для установки оборудования общим весом до 70 кг. Встроенный насос с пневмоклапаном и индикатором низкого давления. Super Grip DV – присоска диаметром 15 см, с наклонно-вращаемой (360 градусов) трехосевой площадкой для установки оборудования общим весом до 5 кг. Встроенный насос с пневмоклапаном и индикатором низкого давления. Super Grip Baby – присоска диаметром 7,5 см, с винтом 1/4"-20 для дополнительных крепежных элементов и оборудования общим весом до 7 кг. Встроенный насос с пневмоклапаном и индикатором низкого давления. Super Grip Junior – присоска диаметром 15 см, с винтом 1/4"-20 для дополнительных крепежных элементов и оборудования общим весом до 30 кг. Встроенный насос с пневмоклапаном и индикатором низкого давления.

ACE Под брендом ACE (Advanced Concept Equipment – прим. ред.) компания Vidau Systems выпускает широкий спектр оборудования для систем спецосвещения на телевидении и в кинопроизводстве. Продукция ACE на сегодняшний день одна из лучших по соотношению цена/качество. Бренд представлен на рынке большим ассортиментом штативов, креплений и аксессуаров для освещения. Ниже рассмотрим некоторые из них. Четырехсекционный ACE A-034 и пятисекционный ACE A-055 – это легкие штативы для небольших осветительных приборов весом не более полутора килограммов. Из-за достаточно компактных размеров их легко передвигать по съемочной площадке. Сами штативы сделаны из алюминия, весят до 2,5 кг, но их максимальная высота не превышает 235 см. Обе модели имеют крепление – 16мм+резьба 3/8. Среди алюминиевых штативов, выпускаемых под брендом ACE, стоит отметить и модель A 195 – три колена, четыре секции: D35, 30, 25, 20 мм с диаметром ножки ACP-100B 22 мм. На штатив

можно установить осветительный прибор весом до 2,3 кг. Максимальная высота – 385 см. Также компания производит усиленные штативы, например, стоит отметить модель ACE A-145M – три колена, четыре секции: D35, 30, 25, 20 мм. Диаметр ножки 22 мм. Материал: сталь. Вес 13 кг. Штатив держит до 6 кг осветительного оборудования, при этом сам весит 13 кг. Максимальная высота 400 см. ACE A-300M – самый высокий штатив из всех, которые предлагает компания, – 428 см. Штатив изготовлен из стали. На нем установлены пружинный амортизатор и универсальная тройная крепежная головка. Наиболее интересной нам представляется модель ACE ACS-40. Это штатив с так называемой скользящей ногой 40", что позволяет устанавливать его на сложную поверхность, например на лестницу. Самыми простыми, но наиболее часто применяющимися приспособлениями, без сомнения, являются струбцины, спиготы и прищепки. Ду-

ACP-220

Техника и технологии кино

5|2010

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

ACP-600

мается, нет нужды детально описывать конструкцию этих приспособлений. Вкратце же можно сказать, что струбцина, захват и прищепка имеют достаточно схожую конструкцию. Все они содержат жесткий элемент определенной формы (в случае со струбциной это, как правило, С-образная скоба определенного профиля). Для крепления используется либо винт, либо упругий элемент, например пружина. Под брендом АСЕ выпускается достаточно большой ассортимент

такой продукции. Универсальное крепление грипхед один из самых распространенных зажимов, поэтому остановимся на этой группе подробнее. В модели ACP-200 B/P – увеличенная зажимная ручка, что делает работу с грипхэдом намного удобней. ACP-240 B/P – грипхед с двадцатидюймовым удлинителем (50 см). А ACP-265P – модель с каплером, то есть позволяет закреплять осветительные приборы и устройства к трубе или ферме диаметром 48-51мм Также стоит отметить цепные зажимы ACP-605 и ACP-606. Эти модели позволяют надежно прикрепить осветительные приборы на деревья, столбы и т.д. Диаметр обхвата до 127 мм.

ACP-832

Avenger Итальянская компания Avenger известна своими штативами. Помимо надежности изделия этой компании доставляют при работе еще и эстетическое удовольствие. Чего стоит один только Avenger A120 – это штатив серии LOW COMBO STAND 101-198 см грузоподъемностью до 35 кг с

универсальным адаптером для крепления приборов F29/M16 и возможностью установки колес. Но штативы Avenger не только надежные и красивые... они еще и самые мощные. Модель B7034 LONG JOHN может поднять 120-киллограмовое осветительное оборудование на высоту 538 см.

Cambo Продукция Cambo – серия кранов RD голландского производства. Эти краны (так называемые “журавли”) предназначены для крепления осветительного оборудования и представляют собой напольные системы, состоящие из штатива, специальной головки и наклонной штанги. Устройства служат для установки осветительных приборов или отражателей там, где для обычных штативов не хватает места. Головка для крепления штанги позволяет изменять угол наклона и длину рабочего плеча. На одном из концов штанги имеется втулка для крепления приборов, на противоположном конце – противовес (металлический груз весом 3-5 кг или мешок с песком). Противовес обеспечивает устойчивость системы. На «журавль» можно устанавливать приборы для контрового и верхнего освещения в тех случаях, когда обычные напольные штативы могут попасть в кадр. Во всех моделях серии RD используется конструкция параллелограммного типа. Данное решение позволяет максимально точно приподнимать или опускать источник света, не изменяя при этом угол по отношению к освещаемому объекту. Расположенное на конце крана поворотное устройство позволяет вращать установленный светильник на 360о. Такое решение дает неогра-

ниченные возможности по изменению угла и направления падения светового потока. А удобная рукоятка позволяет легко управлять закрепленным на кране осветительным оборудованием. Используемая система скользящих противовесов позволяет оптимально сбалансировать кран в зависимости от веса светильника. Настроив баланс для используемого источника света один раз, можно забыть про прочие манипуляции – достаточно просто поднять или опустить кран на заданную высоту. Кран останется в выбранном положении без необходимости использования каких-либо дополнительных фиксирующих приспособлений. А тот факт, что у кранов серии RD длина секции противовесов сведена к минимуму, делает их идеальным устройством для крепления осветительных приборов в небольших студиях. При этом кран собирается очень быстро (менее пяти минут) без использования каких-либо инструментов. Все представленные системы крепления осветительных приборов помогают оптимально расположить осветительное оборудование и позволяют решать различные художественные или технические задачи по организации освещения съемочной площадки.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Dedolight Компания Dedo Weigert Film основана в Мюнхене в 1965 году оператором и изобретателем системы Dedolight Дедо Вайгертом. На протяжении многих лет компания развивалась как арендное бюро, позволяя ее основателю проводить эксперименты по созданию своей собственной осветительной системы. Целью было создать портативный высококачественный прибор, компактный, экономичный, но при этом мощный и универсальный. В итоге слово Dedolight стало именем нарицательным. Среди систем крепления, конечно, стоит упомянуть накамерные зажимы для Dedolight, а также штативные удлинители для световых приборов этого производителя. Такие, как, например, модель DSTFX, гибкий удлинитель штатива, который совместим с вакуумной присоской DV6B, креплением CLAMP1 и любым другим креплением с 16-миллиметровым цоколем. Способность удлинителя гнуться в любом направлении делает его незаменимым при съемке в ограниченном пространстве. Стоит обратить внимание и на модель DH2. Это универсальное устройство крепления из авиационного эластичного алюминия легко крепится на плоскости, за счет вырезов и цепочки и легко устанавливается на ножке стола

или тонких трубах. Крепится оно скотчем, гвоздями или шурупами. На плате смонтирован двухплоскостной регулируемый стальной крепеж.

Штативный удлинитель Dedolight DST

Особый интерес может вызвать система крепления Noga, в первую очередь, из-за ее универсальности. Она сделана на базе подвижной "руки" с регулируемой фиксацией и с радиусом разворота 360°. Идеальна для работы с осветительными приборами Dedolight, флагами, заменителями, сетками, отражателями, мониторами, DV-камерами и накамерными источниками. Шарнирные сочленения на обоих концах и центральный винтовой замок имеют регулируемую фрикцию.

Eurotruss Компания Eurotruss была основана в 1993 году в Нидерландах. Фирма производит радиальные и дуговые конструкции для потолочной студийной арматуры. Эти фермы изготовлены с высокой точностью, гарантируя превосходную сборку. Все дуговые части выполнены при помощи специальных инструментов, обеспечивающих полную идентичность частей. Каждый дуговой сегмент

или круг является полностью взаимозаменяемым. Eurotruss предлагает широкий выбор кругов и дуговых конструкций серий от FD33 до ST различных диаметров и градусов. Количество дуговых частей зависит от максимальной длины каждого сегмента. Максимальная длина каждого сегмента может доходить до 5,5 м. При выборе дуговых и радиальных ферм стоит обратить внимание на грузоподъемность, которую необходимо рассчитывать отдельно для круга или дуговой конструкции.

Дуговая арматура Eurotruss

Радиальная арматура Eurotruss

Falcon Eyes Говоря о фирмах, выпускающих системы крепления, нельзя не упомянуть о китайских производителях. И если у американских фирм, специализирующихся на грипе, отличительная черта это качество, у итальянских – красота, то у китайских, конечно, цена. В этом справочни-

Техника и технологии кино

5|2010

ке, мы решили остановиться только на одной из "поднебесных" компаний, продукция которой наиболее широко представлена на российском рынке. Это гонконгская фирма Falcon Eyes. Большинство моделей этого производителя, по сути, являются бюджетной копией того www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Подвесная система и пантографы Falcon Eyes

Стойка Falcon Eyes WB-1690

же Matthews или Manfrotto. Поэтому для справочника мы решили описать модель, прототипа которой мы не нашли у других производителей. Речь идет о системах крепления к стене Boom, моделях WB-1250 и WB-1690; этот грип интересен тем, что его можно закрепить сразу в двух позициях, на фотографии это хорошо видно. Отличаются эти изделия лишь длиной: WB-1250 можно выдвинуть на 125 мм, а WB-1690 – на 169. Еще одна разновидность настенного гриппа, выпускаемого Falcon Eyes, трехсекционная "магическая рука", к минусам

всех этих систем можно отнести то, что все они стационарные, то есть крепятся к стене "намертво" и процесс их перегриповки очень трудоемкий. Компания также выпускает рельсовые системы для крепления пантографов. На сайте этого производителя представлены всего две модели – В-3030С и В-3030В, судя по описанию обе системы собраны из стандартных рельсов, то есть теоретически к этим конструкциям должны подойти каретки производства, скажем, I.F.F.

i-Lyte Торговая марка i-Lyte принадлежит отечественной компании «Светоч-Сэмлайт», которая уже около 15 лет выпускает осветительное оборудо-

вание и грип. Под брендом i-Lyte выпускается практически вся линейка систем крепления осветительных приборов.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

С П Р А В О Ч Н И К

В первую очередь стоит сказать про универсальные рельсовые системы i-Lyte. Предназначены они в основном для съемочных павильонов, но могут применяться и для оснащения малых сцен театров, дворцов культуры, репетиционных и актовых залов. На основе этой системы могут быть смонтированы как студийные дороги фона, так и театральные для антрактно-раздвижных, попланово-раздвижных и предэкранных занавесов, а также дороги для декораций и полетных устройств. В студийном исполнении рельсовая система включает в себя: основную рельсоUp-lite Tele 80/14 вую систему, по которой перемещаются двойные каретки для подвески рельсов-траверсов, а также каретки для подвески осветительных приборов и декораций, каретки для кабеля; рельсы-траверсы, по которым перемещаются каретки для подвески осветительных приборов и декораций; фоновые дороги, по которым перемещаются каретки для подвески фоновых занавесов или декораций.

Uplite 100/10

Для крепления рельсовой системы к несущим конструкциям здания применяются специальные узлы крепления или система силовых потолков. Рельсовая система может быть смонтирована на рельсовых профилях UP-LYTE S.A.M. 60R (сечение 34,5×61 мм), допускающих сосредоточенную нагрузку до 100 кг при пролете 1,5 м. Для более нагруженных систем применяется профиль UP-LYTE S.A.M. 80R (сечение 49×83 мм), допускающий сосредоточенную нагрузку до 250 кг при пролете 1,5 м. Компания выпускает четыре вида рельсов и около десяти наименований кареток к ним. Также компания производит струбцины разных категорий: С1 – для труб диаметром 40-20 мм, C2 – для трубы диаметром 60-40 мм, C3 – для трубы диаметром 80-40 мм. И пантографы (штанкетные, точечные и моторизированные), максимальная высота которых достигает 15 м, грузоподъемность до 200 кг.

Logocam В ассортименте продукции компании Logocam имеется несколько различных струбцин, захватов и прищепок. CL-1050 – это универсальная струбцина для подвеса световых приборов на трубы диаметром 10…50 мм, а также на несущие конструкции другого сечения. Модель CL-1575 представляет собой струбцину для подвеса осветительного оборудования с рабочим диапазоном диаметров штанг 15-35 мм и нагрузочной способностью до 15 кг, оснащенную адаптерами крепления 16F+ 1/4" female. Хорошим дополнением к ней станет мини экстендер 203S с адаптерами крепления 16F/16M + 1/4" female и 16F/16M + 3/8" female. Также в ассортимент подобных приспособлений входит универсальная прищепка CL-1535 для подвеса/установки накамерных световых приборов и других устройств с креплением 1/4" female на торцевые срезы и прочие плоские поверхности толщиной 15...35 мм.

Техника и технологии кино

5|2010

Для того, чтобы обеспечить более гибкую систему создания световых схем в студии,

CL 1575 www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

широкое применение получили различные рельсовые системы, как правило, на основе двутавровых алюминиевых рельс. Для обеспечения перемещения осветительных приборов используются каретки. Компания предлагает как каретки для перемещения несущих конструкций рельс-рельс, модель 3235/DCB, так и каретки для перемещения световых приборов, кабелей и т.д. К ним относится модель 3229/SCB (каретка рельс-прибор с адаптером 16 мм Male) и 3226-CC (кареткадержатель кабеля). Для обеспечения вертикального перемещения световых приборов используются различные системы пантографов и подвесов. Пантограф представляет собой систему, состоящую из несущей конструкции параллелограммного типа, узлов крепления и силового элемента (спиральные пружины, тросы, электропривод). Кроме того, в конструкцию могут входить электропроводка с разъемами для подключения закрепленного на пантографе оборудования и узлы управления им. Элементы несущей конструкции шарнирно соединены между собой, что позволяет изменять ее длину в довольно широких пределах, давая возможность регулировать высоту подвеса осветительного прибора. В данном сегменте компания Logocam предлагает модель PH-11/200. Это пантограф для осветительных приборов с высотой 40–200 см и регулируемой нагрузочной способностью 2-11 кг, оснащенный адаптерами крепления 16мм. PH-11/200 относится к типу так называемых тросовых пантографов. Как видно из названия, в качестве силового элемента он оснащен стальными тросами. Обладает высокой степенью жесткости к скручиванию и может удерживать студийные светильники точно в требуемом положении. Подвесная система установки освещения с использованием направля-

Пантограф PH-11/200

ющих рельс и пантографов позволяет сэкономить место в студии. Такое решение дает возможность избавиться от напольных кабелей, штативов и стоек, которые затрудняют передвижения в студии. Длина пантографа может плавно изменяться, что позволяет полностью контролировать световой рисунок при съемке. Также среди систем крепления осветительных приборов имеются телескопические подвесы. Телескопический подвес представляет собой устройство с выдвигающимся трубчатым несущим элементом с одной или несколькими секциями, обеспечивающими перемещение осветительных приборов по вертикали. Подвесы, производимые компанией, представленные моделями TH-10/95 и TH-5/180, различаются между собой высотой (44 - 95 см) и (87-180 см), а также нагрузочной способностью (до 5 и до 7 кг соответственно). Оба устройства оснащены адаптерами крепления 16М + 1/4" male и 16М + 3/8" male.

Lowel Компания Lowel предлагает достаточно большой выбор креплений световых приборов, отражателей и флагов для использования практически в любой обстановке. Все штативы и штанги зготавливаются из толстостенных трубок из анодированного алюминиевого сплава для достижения высокого отношения "прочность/вес". Все они имеют стандартную верхнюю стойку диаметром 5/8" (1,6 см) с безопасным подрезом, регулируемый базовый распор и, за исключением модели Grand Stand, хомутовый крепеж для каждого сегмента. Все модели имеют толщину стенок 0,5" (1,2 мм) и оформляются серо-желтыми хомутами из анодированной бронзы, за исключением штативов с воздушной амортизацией (модели KSA и Grand Stand), которые имеют черные хомуты. Зажимы и крепления Lowel расширяют возможности любого осветительного набора.

Набор грипа Lowel

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Хорошо выполненные и надежные, они позволяют размещать световые приборы, флаги или отражатели в местах, где штативы использовать неудобно. Вылеты и оснастка Lowel могут поддерживать, размещать и выносить световые приборы, микрофоны, флаги, рассеиватели, бесшовный

фон и т.д. Все элементы быстро собираются без применения каких-либо инструментов. Блокировочный механизм соединяется со стандартной стойкой 5/8", на которую можно закрепить световые приборы и аксессуары. Элементы оснастки Lowel максимально удобны для транс-портировки.

Manfrotto

Штатив Мanfrotto 055CXPRO3

Еще один мировой лидер в проектировании и изготовлении штативов для светового и фонового оборудования для профессиональной фотографии, видео и кинематографии – итальянская компания Manfrotto. В конце 60-х основатель компании Лино Манфротто был репортером в ряде итальянских изданий, а также занимался рекламной фотографией. Студийное оборудование того времени было тяжело и неудобно, рынок в этом направлении почти не развивался, и Лино создал свою первую стойку для прожектора, которая бы-

ла очень легкой и прочной. Некоторое время он делал оборудование для друзей-фотографов, но позже, получив крупный заказ от швейцарской компании, основал большое производство. Каждое изделие, по словам самих производителей, разрабатывается таким образом, чтобы обеспечить оптимальное сочетание рабочей нагрузки, размера, устойчивости, транспортабельности, взаимозаменяемости и конструктивного качества, гарантируя уникальную, неповторимую надежность и долговечность продукции. Описывать весь огромный ассортимент Manfrotto бессмысленно, да и ненужно – проще посмотреть его на сайте компании. Расскажем только о тех изделиях, которые действительно поражают своей практичностью и доставляют поистине эстетическое наслаждение, а конкретно – о последней серии штативов, разработанный компанией для National Geographic. Эта линейка продукции предназначена для использования в самых суровых условиях, а именно для экспедиций в тундру и на северный полюс, а комплект снежных опор обеспечивает устойчивость штатива на снегу, в грязи или на мягком грунте. Также нам кажется интересной другая серия штативов, изготовленных из магниевого сплава и углеродного волокна черного цвета. Как, например, штативы Manfrotto 055CXPRO3. Они достаточно легкие и компактные для использования вне студии, имеют от трех до семи секций, их грузоподъемность от 1 до 8 кг, высота 41-284 см.

МSЕ Американская компания Matthews Studio Equipment считается первой компанией, которая занялась профессиональным производством грип-оборудования. Даже некоторые термины, например С-Stand, берут свое начало от MSE. Именно Matthews "загрипировало" весь Голливуд. Эта компания является лидером по производству систем крепления. И пусть продукция компании выглядит не такой эстетически привлекательной, как грип итальянских фирм, изделия MSE по праву считаются самыми надежными и, как говорится, "вечными". Ассортимент очень большой, так что, даже если описывать только основные модели, получится весьма увесистый каталог. Поэтому остановимся лишь на некоторых изделиях.

Техника и технологии кино

5|2010

Во-первых, Matthews до сих пор является лидером в таком классе грипа как "автополе". Автополе по сути своей не что иное, как обыкновенная распорка. Это раздвижные шесты с резиновыми присосками на концах. Они устанавливаются враспор – либо между двумя стенами, либо между полом и потолком. Системы Autopole служат для крепления на них осветительных приборов и аксессуаров. Большинство студий в Америке до сих пор деревянные, отсюда у тамошних заказчиков к этому материалу особое отношение. Поэтому сам шест у Matthews – обычно деревянная доска. Ее длина достигает четырех метров. Установка Autopole предельно проста: шест вытягивается на необходимую длину (в случае с деревянными www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

моделями подбирается доска необходимого размера) и фиксируется одним рычагом. При необходимости эту систему можно легко и быстро переместить. Такие решения, безусловно, превосходят обычные осветительные штативы, если говорить о гибкости их применения. Нельзя обойти вниманием и последние решения фирмы в части так называемых тяжелых штативов. Их последняя разработка – штатив "небоскреб" (Skysсraper). В отличие от своего конкурента - самого большого в мире штатива "Большой Джон" (Long Jon), "небоскреб" немного ниже, но зато намного удобнее. Он складывается и раскладывается буквально в считанные секунды, при этом ему не нужны для транспортировки какие-либо дополнительные приспособления, вроде тележек. MSE выпускаются телескопические подвесы разной длины с различными креплениями для временной и постоянной установки осветительных приборов. В этих подвесах предусмотрены специальные страховочные элементы, которые гарантируют безопасное использование оборудования. Конечно, отдельно стоит сказать о популярных и удобных в работе штативах Centure Stand (C-Stand). MSE предлагает самые различные конфигурации C-Stand, отличающиеся длиной и дизайном. Конструкция ножек, которые расположены на разной высоте, позволяет С-Stand MSE компактно размещать штативы, ставя их один в другой. Нижняя опора штатива выполнена так, что она легко помещается

Autopole Matthews Studio Equipment

под всевозможные детали декорации или реквизит. Верхнюю секцию штативов C-Stand со скользящей опорой можно поднимать и опускать по центральной стойке на нужную высоту, что позволяет прочно устанавливать их на лестницы. Штативы этой серии имеют съемное основание и тоже очень удобны для транспортировки. Еще одна категория грипа, благодаря которому Matthews стала всемирно известной компанией, – это всевозможные струбцины. MSE предлагает их размером 102, 152, 203, 254 и 304 мм с крепежным стержнем и без него. Стальная швеллерообразная скоба, соединяющая части зажимов, обеспечивает безопасность и надежность крепления. Для оптимальной установки приборов на 5/8" крепления струбцины оснащены двумя крепежными стержнями, которые приварены под разными углами. К креплениям приварен дополнительный крюк в виде струбцины, который при затягивании болта удерживает их в нужном положении на круглой балке даже при установленном осветительном приборе. Нельзя не упомянуть и о том, что при всей свойственной ей практичности Matthews старается добавить в изделия ноу-хау, которые можно отнести к категории "небольшие приятности". Чего стоят те же разноцветные колена у штативов. Вроде бы никакой практической пользы – зато осветители никогда не перепутают свое оборудование с чужим.

Sachtler Немецкая компания Sachtler знаменита, в первую очередь, своими пантографами. Фирма выпускает их в трех вариантах: пружинные, на тросах и моторизованные. Пружинные пантографы серии PF могут иметь в качестве упругого элемента две или четыре пружины. Если в маркировке пантографа содержится цифра "2", то это означает, что пантограф двухпружинный, "4" – четырехпружинный. Пружины создают усилие, уравновешивающее силу тяжести, воздействующую на осветительный прибор. В результате, прибор без каких-либо усилий перемещается по вертикали. Когда вы опреде-

лились с высотой, пантограф так же легко фиксируется во избежание самопроизвольного опускания осветительного прибора.

Пантограф Sachtler серии MDF

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

С П Р А В О Ч Н И К

В тросовых же пантографах для поднятия светового оборудования трос наматывается на лебедку с помощью системы блоков. В остальном конструкция этих пантографов аналогична пружинным. Отличительной особенностью

тросовых пантографов является большая грузоподъемность. Моторизованные пантографы оснащены электрическим приводом с двигателем переменного тока и могут нести нагрузку порядка 60 кг.

I.F.F. Компания I.F.F. в основном производит системы подвеса осветительных приборов различной сложности для телевизионных студий, съемочных площадок, залов для выставок и конференций, школ и т.д. Ею представлен широкий спектр систем – от простых телескопических подвесов до пантографов, хоистов, комбинированных хоистов. Имеется большой выбор различного напольного и настенного крепежа, а также подвесы задников, различные тележки, фиксаторы и т.д. Но основное направление производства это, конечно, рельсы. Именно благодаря им компания получила мировую известность. I.F.F. выпускает три основных типа рельс. Рельсы первого типа крепятся непосредственно к потолку и применяются в качестве несущих для всей системы. Второго – предназначены для средних грузов до 300 кг. Рельсы третьего типа рассчитаны на локальную нагрузку до 500 кг, например для подвеса газоразрядных светильников мощностью 5...10 кВт.

Рельсовая система I.F.F.

Для перемещения осветительных приборов в вертикальной плоскости I.F.F. предлагает использовать пантографы, телескопические штанги и удлинители собственного производства.

Рельсовая система I.F.F.

Модели различаются по длине. (штанги – 44...235 см, шесты – до 740 см), возможной нагрузке (1,5...40 кг), типу крепления (F или M), а также наличию либо отсутствию автобалансировки. Скажем, штанга I.F.F. 3248 при длине 85...203 см выдерживает лишь 1,5...12 кг полезной нагрузки (крепление M28 – M16), но обладает удобной функцией автобалансировки, которая позволяет автоматически фиксировать прибор на нужной высоте, а I.F.F. 3840 длиной 113...200 см, будучи рассчитана на нагрузку 40 кг, в нужном положении закрепляется только вручную. Одна из последних разработок компании – пантограф DUO 5. Он предназначен для подвеса и позиционирования светильников весом свыше 40 кг. Это стабильный и универсальный подвес для средних и больших студий. Конструкция двухтросовая, механизм подъема динамически и статически нереверсивен. Двухрядная конструкция придает дополнительную стабильность.

ЛДС ("Торговый Дом ВТВ") "Торговый Дом ВТВ" начал производить системы крепления для осветительного оборудования в 2001 году. В России эта тульская компания известна в первую очередь благодаря стандартным элементам подвеса осветительного оборудования (рельсы, каретки, пантографы (фрикционные и с управлением по DMX512). На сегодняшний день тульские гриповики одни из немногих, кто представляет на российском рынке такого рода оборудование. Вообще, компоненты рельсово-кареточной системы отечественного производства занимают

Техника и технологии кино

5|2010

Схема подвесов ЛДС www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Схемы подвесов ЛДС

ценовую нишу как раз между фирменными изделиями I.F.F. и рельсами китайского производства. Тульское оборудование хотя и несколько дороже китайских аналогов, но при этом оно может выдерживать более серьезные нагрузки, да и ассортимент у российской компании побольше. К тому же туляки, в отличие от тех же китайцев, не скрывают, что большинство их изделий по сути – аналог I.F.F., и честно пишут об этом даже в своих прайс-листах. Справедливости ради надо признать, что продукция Торгового Дома ВТВ полностью совместима с оборудованием I.F.F.. Причем по части не толь-

ко рельсово-кареточной системы, но и пантографов, выпускаемых под брендом ЛДС. Компания производит моторизированные пантографы с грузоподъемность до 60 кг и фрикционные пантографы, которые выдерживают нагрузку до 12 кг. Стоит отметить, что к этим изделиям полностью подходят дополнительные пружины I.F.F. Помимо рельсовых систем крепления, ЛДС выпускает потолочную студийную арматуру для крепления осветительных приборов, которая состоит из системы металлических балок, соединенных в определенную конструкцию, навешиваемую под потолком.

"Пультекс" Более 13 лет ЗАО "Пультекс" выпускает осветительное оборудование и устройства подвеса для телевизионного и кинопроизводства. Основные заказчики компании – это региональные каналы, студии кабельного телевидения и учебные заведения. Им присущи, как правило, характерные особенности: весьма ограниченный бюджет; использование приспособляемых помещений (это бывшие жилые помещения с высотой потолков около 3 м или бывшие промышленные помещения с разнообразными параметрами потолков, перекрытий и балок); желание иметь на площади 40-60 м2 как минимум две-три съемочные зоны, в том числе зону с «рир-фоном». Благодаря опыту обустройства подобных объектов, компании удалось разработать оптимальную, с точки зрения возможностей и цены, систему построения осветительных комплексов. Сразу следует оговориться, что все системы подвеса производятся в первую очередь под осветительные приборы, выпускаемые этой же фирмой.

Выпускаемые петербургской компанией пантографы имеют грузоподъемность до 25 кг и максимальную длину до 7 м. Их особенностью является однорядная конструкция с использованием квадратных труб сечением 15×15 мм,

Устройства подвеса ЗАО «Пультекс»

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Телескопический подвес ЗАО «Пультекс»

что позволяет проложить кабели внутри системы, а не снаружи. Привод пантографа выполнен на основе червячного редуктора с двумя симметричными тросовыми барабанами. Дистанционное включение и реверсирование двигателя производится посредством релейного блока. Также стоит отметить демпферный телескоп «Пультекс» длиной до 3 м. Эта конструкция напоминает автомобильный амортизатор, но имеет фиксацию выдвижения внутренней тру-

бы двойным цанговым зажимом. Телескоп способен выдержать груз более 25 кг, но, поскольку демпфирование при большом весе осветительного прибора становится малоэффективным, производители рекомендуют ограничиться световым оборудованием весом не более 12 кг. Еще одно устройство – телескопический подвес типа «свирель». Он состоит из двух труб: наружной и внутренней. Внутренняя труба имеет ряд отверстий, через которые и осуществляется фиксация длины телескопа с резьбовым фиксатором. Телескопический подвес укомплектован спиральным кабелем, рассчитанным на полное удлинение телескопа. Нижний разъем кабеля подключается к прибору, а к верхнему, блочному, закрепленному на кронштейне, подключается переходной кабель, соединяющий прибор с пультом. Телескопические подвесы выпускаются различной длины (по основной трубе): 0,4 м; 0,7 м; 1 м. Компания выпускает также рельсовые конструкции и штанкеты из труб диаметром 32...35 мм. Для потолочного крепления рельсов предназначены кронштейны, закрепляемые на потолке анкерными болтами. Поперечные штанкеты подвешиваются на рельсах роликовыми каретками. Для подвеса осветительных приборов на штанкетах производится три вида устройств. Комплекс оборудования и устройств подвеса осветительных приборов включает в себя устройства закрепления потолочных рельсов, размещаемых параллельно на расстоянии 1,8-2,0 м, на которые затем на каретках подвешиваются трубные штанкеты. А на штанкеты уже закрепляются устройства подвеса, осветительные крюки, телескопические подвесы и пантографы.

Стройцирк Стройцирк – еще одна российская компания, специализирующаяся на производстве ферм, потолочной и студийной арматуры. Фермы – это изделия из металла, предназначенные для

Потолочная дуговая студийная арматура

крепления осветительной аппаратуры, звукового оборудования, декораций и других элементов оформления. Они бывают квадратного, треугольного, прямоугольного и плоского сечения и обычно используются в комплексе. На сегодняшний день наиболее популярны алюминиевые фермы. Благодаря легкости этих конструкций, их просто монтировать и перевозить, а их вес может выдержать практически любое сооружение. Компания представляет на рынке около двадцати вариантов потолочной оснастки. Алюминиевые фермы

От редакции Справочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей, и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе.

Техника и технологии кино

5|2010

www.625-net.ru

2011

БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ «ТТК» ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами РАЗДЕЛ

Прошу оформить подписку на журнал "ТТК" на 2011 г.

Фамилия

Имя

E-mail Место работы Индекс

Должность

Страна

Область

Корпус

РАЗДЕЛ

Россия

Город

Улица

Дом Тел. (

Отчество

)

Квартира (офис)

Факс (

)

Б 1. Род деятельности вашей компании:

Производство оборудования Продажа оборудования/системная интеграция/сервис Телевизионное производство и вещание Производство ТВ-контента Корпоративное видео Наука и образование

2. Степень Вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования: решаю сам решаю с компаньонами или коллегами советую руководству не влияю другие (напишите)

Телекоммуникации Радиовещание и производство аудиоконтента Театрально-концертная Кинопроизводство Кинопрокат Прочее

этот бланк может быть скопирован

н о в о с т и Многообразие 3D-DLSR в Кёльне В Германском городе Кёльн с 21-го по 26-е сентября прошла одна из главных международных выставок фото и видеотехники – Photokina 2010. Свои флагманские продукты представили такие известные производители, как Sony, Panasonic, Samsung, Adobe Systems, Canon и другие. Всего на стендах организаторы насчитали 1200 экспонентов из 45 стран. Вообще на этот раз Photokina, можно сказать, прошла под девизом: "Даешь 3D!". Практически все более или менее ин те рес ные но вин ки под дер жи ва ли фу н кцию сте ре осъ ем ки. Ком па ния Panasonic по ка зал 3D-кам кор дер SDT750. Эта модель представляет собой HD-камеру со специальной насадкой на объ ек тив, ко то рая раз де ля ет световые потоки для левого и правого глаза. Качество 3D-картинки, конечно, далеко от совершенства, зато камера может снимать в высокочетком 2D. Так-

же компания представила трехмерный объектив для системных камер Lumix G 12,5 mm F12. Другая модная тема – DSLR. Здесь с признанным лидером в этой области – Canon решила поспорить компания Nikon, представившая сразу две фотокамеры, способные снимать видео хоро шего качества – Nikon D3100 и Nikon D7000. Первая имеет матрицу 13 мегапикселей, вторая 16. Компания Olympus показала зеркальную камеру Е-5. Она также может снимать видео в разрешении HD и имеет ISO до 6400. В этом сегменте неплохо смотрится и фотокамера Sony DSLR - A580, которая может снимать видео высокой четкости со скоростью 60 кадров в секунду, диапазон чувстви тельности матрицы достигает ISO 25600.

Sony DSLR - A580

✄

"Горизонт D-L3"

В этом многообразии 3D – DSLR выделялись разве что российские производители: даже новинка от легендарного отечественного производителя "Горизонт" интереса у посетителей не вызвала. Панорамный фотоаппарат «Горизонт D-L3» даже не умеет сшивать панорамы самостоятельно, это производится на компьютере при помощи специального программного обеспечения. С учетом того, что сейчас даже "мыльницы" способны авто матически сшивать высокосортные пано рамы, российская новинка выглядит, мягко говоря, морально устаревшей. Впрочем, мы искренне верим в наше инновационное будущее, а потому очень надеемся, что к следующей выставке Photokina, которая пройдет через два года, у стендов отечественных компаний будет не протолкнуться.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

Внимание! Чтобы стать подписчиком, необходимо заполненный бланк прислать до 31 января 2011 года по

➢

✉

адресу редакции: а/я 143, Москва, Россия, 121069

или

➢

☎

факсу: (495) 691-7724 (495) 695-9588

Платную подписку можно оформить В редакции журнала "Техника и технологии кино"

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Техника и технологии кино» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) КСС (Post International Inc.) Украина тел:

тел.: (495) 648-93-94; индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода; тел.: (044) 585-80-80; индекс 10483.

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» «Артос-Гал» «ЭксПресс» «Мастер-Пресс» «Урал-Пресс» «Орикон-М» «Союзпресс» «Пресса 25»

тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru; тел.: (495) 675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru; тел.: (495) 660-13-88, e-mail: pressa_25@mail.ru.

или Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:

E E -- M M a ii ll E - Maa il

➢E - M aaiiilll M E --M E

электронной почте: subscribe@625-net.ru

или

«Артос-Гал» «Мастер-Пресс» «Союзпресс»

тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru.

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайте:

➢

заполнить форму в Интернете на странице: WWW WWW www.625-net.ru WWW

http://www.park.ru, http://www.integrum.ru,

тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru.

Óòî÷íèòü óñëîâèÿ ïîäïèñêè ìîæíî íà ñàéòå http://www.625-net.ru К сведению наших подписчиков! Подписка на журнал "ТТК" оформляется только при аккуратном заполнении всех разделов бланка печатными буквами!

✄ СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ СФЕРА-ВИДЕО

I-LYTE

MOVIE RESEARCH COMPANY

SONY

ВЫСТАВКИ CINEMA PRODUCTION SERVICE

2-я обл.

IDIFF

4-я обл.

PLUS CAMERIMAGE

КНИГИ

CЕРГЕЙ МЕДЫНСКИЙ «МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРА-ДОКУМЕНТАЛИСТА» ЧАСТЬ 2. «ПРЯМАЯ СЪЕМКА ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ»

СПИСОК КНИГ

Техника и технологии кино

5|2010

3-я обл. www.625-net.ru

КНИГИ КНИГИ BOOK B BO OO OK KS S

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Анимация от А до Я. От сценария до зрителя" Д.Э. Райт. 351 стр. Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4" Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6" В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб. "Документальное кино России". Справочник В.Е. Герчиков. 356 стр. Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Ф. Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении" П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб. "Мастер класс-01. Кинорежиссура" А. Звягинцев. 86 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастер класс-01. Мастерство продюсера" А. Роднянский. 90 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастерство оператора-документалиста" С. Медынский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр. Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб. "Мастерство продюсера кино и телевидения" Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

b oКНИГИ oks "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Настольная книга осветителя" В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. Научный журнал "Вестник ВГИК" №1 160 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ" К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Освещение на телевидении" А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж" П. Экерт. 535 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм" Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии" Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности" А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Пристрастная камера" С.А. Муратов. 187 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб. "Профессия: оператор" М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Цена в редакции – 187 руб., по почте – 242 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Режиссура документального кино" М. Рабигер. 543 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Режиссура как практическая психология" Ершов П.М. 408 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб.

"Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео" Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы" Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184 Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника работы профессионального художника-гримера" Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов" Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб. "Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 682 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровое преобразование изображений" Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Манцветов. 228 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Adobe Premiere Pro 2.0" Приложение – CD Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2." Дайана Вэйнанд. 640 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows Пол Экерт. 523 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

Приобрести книги можно в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: book@625-net.ru Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России