Звукорежиссер №2/2011 by Maxim Malkin

(123)

2011

Ô  Ó Ù

Â Ò Ò Ë Ó Ì ‡ Î ¸ Ì ˚

Â Ú Â ı Ì Ó Î Ó „ Ë Ë

Á ‚ Û Í Ó ‚ Ó „ Ó

Ô  Ó Ë Á ‚ Ó ‰ Ò Ú ‚ ‡

‚ Â ˘

‡ Ì Ë

информационнотехнический журнал

02 СОДЕРЖАНИЕ (123)

2011

выходит 10 раз в год

Сценические клавишные инструменты

Павел Живайкин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Активные акустические системы (часть вторая)

Денис Коломиец . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Международная выставка кабельного и спутникового телевидения CSTB-2011

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Маленькие синие коробочки из Австралии

Дмитрий Бондаренко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Ода главному микрофону

Мария Соболева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 USB-микрофоны для домашних студий

Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 ЗАО «Новый Институт Кино Фото Индустрии» вчера, сегодня, завтра

Алексей Мирошников, Юрий Барышненков, Элеонора Виноградова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 «Рок-Академия» – студия на даче

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Охрана слуха для звукорежиссеров

Мария Галкова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 История стереофонической записи в России Заметки очевидца. Часть 1

Борис Меерзон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

30, 31, 37, 47

Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Максим Малкин Михаил Сергеев

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Екатерина Чижик Иван Минаков Татьяна Побежимова Ирина Сидорова Виктор Сычев

Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2011 ISSN 0236-4298

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

С января 2011 года Тираж 3500 экз. (печатная версия) Тираж 7581 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11081 экз. OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции

Главный редактор Исполнительный директор Коммерческий директор Научный редактор Выпускающий редактор Дизайнер Менеджер по распространению Референт Экспедитор

Павел Живайкин

ля того чтобы уверенно ориентироваться во всем многообразии сценических клавишных инструментов, необходимо ввести соответствующую классификацию. Создать такую классификацию в век тотального универсализма, когда будильник может отсылать электронную почту, а кофемолка – воспроизводить МР3-файлы, нелегко, поэтому в первую очередь следует выделить параметры, на которые нужно будет опираться.

Основные параметры сценических клавишных инструментов

Тип клавиатуры с точки зрения тактильного ощущения при игре Это может быть клавиатура, близко имитирующая обычную фортепианную молоточковую клавиатуру (hammer action). Менее точно имитирует "молоточки" так называемая "взвешенная", или "утяжеленная", (weighted) клавиатура. Инструменты, для которых не столь важен естественный пианизм, имеют "полувзвешенную" клавиатуру, с более легким ходом клавиш. И наконец, существует "синтезаторная" клавиатура с очень легкими клавишами. Особняком стоит органная клавиатура со скругленными краями клавиш и небольшой глубиной хода.

Характер тембров инструмента Основой для тембров инструмента может быть имитация звучания реально существующих инструментов. 1. Акустические инструменты (рояль, гитара, скрипка и так далее). В качестве примеров можно назвать Yamaha Motif, Roland Fantom. 2. Электроакустические инструменты (Wurlitzer, Rhodes, Clavinet) – Nord Stage EX 88. 3. Аналоговые синтезаторы (Moog Modular, ARP 2600, CS-80, Jupiter-8, Minimoog, Prophet VS) – Arturia Origin.

Количество клавиш в клавиатуре 88 клавиш – полная фортепианная клавиатура, 76 – сокращенная фортепианная клавиатура (достаточная для большинства исполняемых произведений), 61, 49 и меньше – используются в синтезаторах (например, Nord Lead2x), которые создают звуки в узком диапазоне.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Датчики удара по клавише Самые простые модели синтезаторов имеют один датчик, определяющий момент начала движения клавиши и включающий соответствующий генератор звука. В большинстве инструментов движение каждой клавиши фиксируется двумя датчиками: один определяет начало движения, второй – момент завершения движения. На основе этих данных вычисляется скорость движения клавиши, и этот параметр (velocity) отражает громкость сыгранной но-ты. На цифровых пиано может быть и три датчика – третий датчик тоже определяет момент начала движения и выдает команду на генерацию звука, даже не дожидаясь полного нажатия – это применяется для повторяющихся быстрых нот. Некоторые цифровые пианино (например, Roland серии FP) имеют несколько режимов velocity с тем, чтобы музыкант мог подобрать его под свои ощущения при игре на клавиатуре.

www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Параметр After-touch

Тип синтеза звука

Параметр After-touch – давление на нажатую клавишу – важен для тембров струнных и духовых инструментов. Мы можем сначала взять длинную ноту без вибрато, а затем добавить эффект вибрато, покачав палец на нажатой клавише.

Цифровой, аналоговый, таблично-волновой или смешанный. Некоторые инструменты обладают возможностью семплирования и редактирования семплов. Режим "семплирование" позволит записать в память инструмента через микрофон любой новый тембр, а редактирование семплов позволит не просто воспроизводить с клавиатуры записанный семпл, а изменить у него атаку, спад и другие характеристики.

Тип корпуса, вес инструмента Для сценических инструментов (которые часто используются в гастрольных турах) важен крепкий корпус и небольшой вес. Домашние инструменты могут быть оформлены как единое целое со стойкой. Сценический инструмент должен крепиться на любую соответствующую его весу стойку.

MUSICFORUMS.RU

Внутренняя память для хранения тембров Она также называется ROM или RAM (ПЗУ или ОЗУ). ОЗУ – обновляемая память, позволит обновлять звуковую палитру инструмента новыми тембрами. Например, общая память синтезатора Yamaha MOTIF XF – 741 MБ. А к цифровому пианино Clavia Nord Piano прилагается DVD с 56 тембрами общим размером 1,8 ГБ.

Возможность сохранения служебных данных и тембров на внешних носителях Когда-то на дискетах, в настоящее время – на флеш-носителях и картах памяти.

Возможность разбиения клавиатуры на зоны Каждая зона может играть своим тембром, как в описанном выше случае – струнные, гитара, флейта (три зоны).

Мультитембральность На сцене клавишнику порой приходится играть одновременно несколько партий. Например, левой рукой "картошки" струнных, правой – диалог гитары и флейты. Нередко музыканты используют так называемые "рабочие станции" (например, Yamaha Motif) не только в студии, но и на сцене. Некоторые инструменты имеют только стандартный набор тембров General MIDI для воспроизведения MIDI-файлов.

Полифония Термин "полифония" в данном контексте обозначает число одновременно звучащих звуков (именно звуков, а не нот, потому что в некоторых синтезаторах можно назначить на одну ноту до шести одновременно звучащих тембров). Полифония может быть от 16 до 128 (Yamaha MOTIF ES8) звуков. Большая полифония особенно важна для цифровых пианино, когда музыкант берет большое количество нот на правой педали. Если полифония инструмента 16 нот, то при взятии с правой педалью семнадцатой ноты первая из взятых нот снимается.

Качество звучания Характеристика, связанная с форматом выходного аудиосигнала. Для современных профессиональных инструментов, используемых на большой сцене или для студийной записи, наивысший формат – 24 бита, 96 кГц.

Возможность точной подстройки инструмента В случаях, когда синтезатор используется в ансамбле с инструментом фиксированного строя (например, вибрафон), звучащим по каким-то причинам чуть ниже или выше стандартного строя. www.625-net.ru

Возможность транспонирования На одну или две октавы (Nord Lead2x). Этот параметр важен для синтезаторов с небольшой клавиатурой и синтезаторов, у которых клавиатура разбивается на зоны. В последнем случае музыкант может играть левой рукой партию струнных в верхнем регистре (хотя и берет ноты малой и большой октав).

Наличие цифровых процессоров обработки сигналов (DSP) Здесь также существует широкий диапазон возможностей – от простого ревербератора с тремяпятью предустановленными пресетами до мощных многофункциональных комплексов динамической обработки, модуляции, фильтров и так далее. Например, Yamaha MOTIF ES8 имеет на борту 20 типов ревербераторов и 49 типов обработок типа chorus/delay.

Панель управления Как правило, сценические клавишные инструменты, в отличие от домашних синтезаторов и профессиональных рабочих станций с их многоуровневыми меню, имеют все главные органы управления на передней панели, чтобы музыкант во время концерта мог быстро переходить в разные режимы и оперативно управлять различными параметрами в режиме реального времени. Это, конечно, не относится к аналоговым синтезаторам и их цифровым эмуляторам. Здесь большое количество ручек и фейдеров просто жизненно необходимо, они дают мгновенный доступ к любому из параметров синтеза звука.

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Возможность записи и редактирования записанных треков

Типы сценических клавишных инструментов

Этот параметр хотя и не является жизненно важным для сценического инструмента, тем не менее встречается в некоторых многофункциональных моделях (Yamaha MOTIF XS). Здесь диапазон возможностей широк – от записи сыгранного материала в один нередактируемый трек до полнофункционального аудио и MIDI-секвенсора.

Учитывая перечисленные выше параметры, можно определить шесть основных типов сценических клавишных инструментов: электроорганы (в том числе цифровые электроорганы). Известно, что Лоренс Хэммонд не обладал музыкальным слухом, кроме того, ему очень не понравился кабинет Дона Лесли. До середины 1950-х годов орган Хэммонда позиционировался как недорогой заменитель акустического органа и ассоциировался с катанием на коньках, паузами в хоккейных матчах, похоронами и проповедями евангелистов. И только джазовые и рок-музыканты сделали этот инструмент чрезвычайно популярным. Сейчас, помимо различных цифровых клонов (например, Korg BX3), тембр Хэммонд-органа – непременный атрибут любого мультитембрального синтезатора; электропиано. Эти электро-механические инструменты (первым был Wurlitzer 1954 года) постепенно уходят в историю. Но их тембральные краски можно встретить во множестве современных синтезаторов, например Nord Stage EX 88; цифровые пиано. Их историю можно начать с 1983 года, когда Стиви Уандер обратился к Рэймонду Курцвайлю с предложением создать музыкальный инструмент на основе предварительно оцифрованных звуков акустического рояля. Первый Kurzweil K250 и был сконструирован специально для Уандера; синтезаторы, основная функция которых – синтез необычных тембров и нотных секвенций (от одного до восьми тактов). В 1964 году Боб Муг сконструировал первый серийно выпускаемый синтезатор Moog, не потерявший свою актуальность и в настоящее время (например, недавний Moog Little Phatty). Затем последовали ARP 2600, CS-80, Jupiter-8, Prophet VS и другие; синтезаторы, основная функция которых – семплирование звуков или создание тембров, имитирующих тембры реальных музыкальных инструментов. Эти инструменты ведут свою историю с легендарного Меллотрона (Mellotron); MIDI-клавиатуры. Клавишные синтезаторы без собственных тембров. Их преимущество в простоте, легкости управления, в возможности играть тембрами любого инструмента, звукового модуля или виртуального синтезатора (в компьютере), к которому они подключены. Пока люди будут ходить на концерты, музыканты будут использовать сценические клавишные инструменты. Пока музыканты будут покупать эти инструменты, производители будут предлагать все более интересные и разнообразные модели. Будем надеяться, что FM- и МР3-технологии не отобьют у людей потребность ходить на концерты, ведь живые эмоции слушателя создаются живым музыкантом, независимо от того, играет ли он на акустическом, электронном или цифровом инструменте.

Возможность подключения педали Существуют педали громкости (для органов), педали переключения режимов, простые педали sustain и так называемые "половинные" (half-pedal), которые имитируют режим неполной нажатой педали акустического рояля.

Возможность обмениваться данными с компьютером Для этого используются порты MIDI, USB или FireWire.

Дисплей Может отражать минимум информации о данном состоянии инструмента, а может "перелистывать" нотный текст, стихи (Yamaha YPG-625). Может быть цветным, чувствительным к прикосновению.

Наличие аудиовхода Это может быть микрофонный вход для семплирования или встроенного вокодера, линейный для семплирования или подключения дополнительного источника звука – CD-плеера или другого инструмента.

Функция автоаккомпанемента Она также не является жизненно важной, но присутствует в упрощенном виде (10-20 стилей или Session partner – Roland FP-7) в некоторых инструментах.

Встроенные динамики Они в концертных моделях встречаются редко, напротив, их отсутствие – один из признаков, что инструмент профессиональный и предназначен для работы в студии или на сцене.

Дополнительные опции, контроллеры, модули Они не являются самостоятельными инструментами, но повышают функциональность инструмента, к которому подключаются. Они могут быть внутренними, как, например, контроллер D-Beam синтезаторов Roland (взмахами руки над ним можно управлять любой функцией синтезатора от громкости до Pitch bend). Внешний модуль DB-1 Drawbar Controller для синтезаторов Nord моделей Electro, Electro Rack, C1 и C2 органов предназначен для музыкантов, которые привыкли играть на традиционном Hammond B3 и двигать "реальные" ползунки этого органа.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

www.625-net.ru

Сценические клавишные инструменты от компании Crumar Сне жа на Шах но в ская

Crumar Baby Grand – электропиано физического моделирования Инструмент представляет собой модернизацию электропиано Baby Grand, разработанного и сконструированного компанией Crumar в 1970-х годах и главным образом рассчитанного на американский рынок. Новая модель Grand Baby, разработанная специалистами компаний BG’s Agnoletto Andrea и Andrea Baldassari, представляет собой альтернативу цифровым пиано и имеет две сильные стороны: дизайн и принцип формирования звуков. Инструмент состоит из 88-нотной клавиатуры с молоточковой механикой (Fatar Grandtouch) с деревянными клавишами и боковой панелью, где расположены контроллеры и коннекторы. На корпусе имеются сетевой вход с переключателем питания, два стереофонических аудиовыхода, регулятор громкости общий и отдельная ручка громкости для наушников, четыре порта USB, VGA-выход для подключения монитора, вход и выход MIDI. Инструмент оснащается тремя подключаемыми педалями. Дизайн Baby Grand был позаимствован у рояля – округлые формы и лакированная отделка в черном цвете. Округлый выступ позволяет устанавливать на инструмент LCD-монитор. Это цифровое пиано основано на стандартном принципе Plug and Play, поэтому отсутствуют многие ненужные для обычного пианиста кнопки. Более того, инструмент был воссоздан с учетом требований тех пианистов, которым нужно ощущение настоящего фортепиано, но со всеми удобствами компактности и транспортабельности. Второй сильной стороной этой модели является генерация звуков. Сочетание материнской платы с бесшумным процессором Conroe, RAM и флеш-памятью специальной версии Windows XP embedded придает уникальность этому инструменту. Звуковая часть инструмента оснащена картой от EMU, с помощью которой обеспечивается качество звучания. Выбор «родного» программного обеспечения пал на сказочный Pianoteq, что позволило Baby Grand стать единственной моделью в мире, полностью основанной на физическом моделировании звука и, соответственно, с полным отсутствием семплирования. В инструменте используется технология Pianoteq на основе Windows, и это дает возможность добить-

www.625-net.ru

ся совместимости всех компонентов с точки зрения тембра, игровой техники, ответной реакции на удар и т.п. При необходимости пианист может сам изменить все параметры обратной связи. Еще од ной важ ной особенностью является возможность апгрейда, который можно производить до бесконечности: сох ра няя ос нов ное «же ле зо» ин стру мен та, ин стал ли ро вать об нов лен ное прог ра м мное обеспечение или даже дополнительные аппаратные ком по нен ты. Эта идея возникла у раз ра ботчиков, которые решили положить конец сложив шей ся тен ден ции про из вод ства про дук ции «одноразового использования». Вместо этого они возродили футуристический подход, которого ранее придерживались производители Crumar. Клавиатура и управление: 5 универсальных кнопок – MIDI channel, Bank select, Program Change, Transpose, MEMORY functions; кнопка сброса. Разъемы: MIDI-Out; 2 USB; аудио стерео; VGA-монитор; вход для панели педалей (специальный разъем); вход питания от источника 12 В; выход для наушников. Габариты: 1340 х430 х 130 мм

Crumar Baby Grand

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Art Technology

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Концертные клавишные от компании Hamichord реклама

Сне жа на Шах но в ская

Цифровой орган физического моделирования Hamichord Hamichord представляет собой двухмануальный орган, воссоздающий качество звука и эргономичность оригинального Hammond B3. Инструмент легкий (всего 22 кг), его важной чертой является так называемая «открытая архитектура», которая состоит из двух частей: MIDI-контроллера, оптимизированного для органа, а также звукового генератора на основе бесшумного промышленного PC со специальной версией Windows XP embedded. Компьютер превосходно взаимодействует с клавиатурой и контроллерами, в нем по умолчанию установлен программный пакет Native Instruments B4 II. Орган работает по принципу Plug and Play. Инструмент легко включается, так что органист может играть, не думая о компьютерных проблемах. Однако при необходимости можно подсоединить компьютерную клавиатуру, мышь и сенсорный дисплей и осуществить все необходимые настройки.

Hamicord – настольный вариант

Центральный процессор и генерация звука: полностью открытая система Pentium 1G без кулеров, что обеспечивает полное отсутствие шума; операционная система Windows XP, оптимизированная под MIDI-управление и аудио (полностью пользовательская конфигурация). Выходы: 4 USB-выхода, видеовыход, 2 PS2, Touch Screen (по желанию), возможность подсоединения внутреннего или внешнего жесткого диска, CD/DVD ROM для записи звука и т.д. генерация звука, основанная на VST Native Instruments B4 II. Коммутация аудио и MIDI: Аудиовыходы – моно и стерео, стандартный 11-контактный выход, цифровой аудиовыход с коаксиальным разъемом, MIDI-вход, MIDI thru, MIDI-выход, педаль, внутренне-внешний селектор вращения, педаль Swell. Дополнительные аксессуары: LCD монитор.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Art Technology

Сценические клавишные инструменты от компании Ketron Сне жа на Шах но в ская Hamicord – напольный вариант

Клавиатура и панель управления: двухмануальный орган с 61-клавишными 5-октавными клавиатурами; 4 группы органных регистров, 2 центральных органных регистра для клавиатуры; перкуссия вкл./выкл., громкость, затухание, гармоника; Vibrato/Chorus I-II-III; 12 настроек (пресетов) с октавами, окрашенными в разные цвета для индикации активной части органных регистров; 7 вращающихся контроллеров – Volume (громкость), Drive, Leakage (растекание), Equalizzazione (Treble-Bass), KeyClick, Reverb. На эти контроллеры можно назначать все функции, поддерживаемые компьютерным программным обеспечением; Переключение скорости вращения динамиков (медленно-быстро-остановка), также можно управлять внешним усилителем.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Итальянская фирма Ketron производит широкий ряд клавишных инструментов, звуковых модулей и компактных акустических систем. Часть моделей инструментов ориентирована на живое использование в концертах и шоу.

Audya Это синтезатор с максимально реалистичным звучанием живых инструментов и функцией автоаккомпанемента. Основные характеристики: 76 полувзвешенных клавиш, восемь режимов velocity; колеса pitch и modulation, функции afertouch, portamento, 17 рычажков контроля громкости (один назначаемый), 10 назначаемых кнопок; цветной графический TFT-дисплей размером 320×240 пикселей; жесткий диск ATA IDE 2.5 емкостью 80 ГБ; 2 USB Host + 1 USB-устройство; флоппи-дисковод, карта памяти, MP3-плееры, CD/DVD ROM, компьютерная клавиатура; www.625-net.ru

360 МБ звуков таблично-волнового синтеза (PCM Wavetable), из них 32 МБ с возможностью повторной записи. 384 новых оркестровых пресетных звука, 384 звука стандарта GM2; мультитембральность – 32-частная; суммарная полифония – 197 нот; 320 программируемых «любимых звуков», вызываемых одним касанием; 9 цифровых органных регистров, новые эффекты Rotor, Percussion и Overdrive; 320 программ, возможность разделения клавиатуры на три зоны. Sustain, Portamento, Velocity switch, Duet, Trio, Morphing (плавное преобразование), Steel (стальной звук), Slide (глиссандо), Harmony (гармонизация). Загрузка обычной или универсальной версии программы, возможность изменения огибающей ADSR, различные эффекты, настройка клавиатуры на функцию Voice to Left (голос слева); пресетные и программируемые вторые голоса; 64 МБ RAM, управление 128 голосами; новый блок семплирования 44 кГц/16 бит;

Audya

плеер с возможностью проигрывания двух файлов в формате wav, двух файлов в формате МР3, двух MIDI-файлов. Высококачественное изменение тональности и хронометража в режиме реального времени. Плей-лист, автоплей, диджейские петли (DJ Loops), A-Drums, SFX, Cross Fade. Стереозапись на жесткий диск, в том числе в формате MP3, а также извлечение аудио с CD;

воспроизведение MIDI-файлов, в том числе SMF с караоке и текстовыми файлами; преобразование файлов с расширением kar и файлов формата Midi 0 в формат Midi 1; проигрыватель музыки (juke box), транспозитор, возможность соединения песен в последовательность, сохранение настроек песни, поисковик (Finder); синхронизация для MIDI-файла и барабанов; управление – режимы тотального управления исполнением и панельные настройки, режимы Single (одиночный) и Block (блочный); 32 новые барабанные установки, 24 пользовательские барабанные установки, 10 барабанных секций. Drum Mixer, Manual Drums (ручные барабаны), 62 живых барабана и перкуссионные петли в стиле Latin; «живые» барабаны со стереоэффектом, настоящие акустические и электрогитары с басовым аккомпанементом; более 400 стилей – 200 заводских стилей, включая новый Unplugged, Latin, Pop, Ballad, Traditional, Swing и Ballroom, а также 200 пользовательских стилей; запись на диск в режиме реального времени (HD или FD); режимы игры Standard и Auto Piano. Sustain on/off; 13 вариантов неевропейских музыкальных строев (арабские и др.) с возможностью ножного переключения. Увеличение и уменьшение длительности на сотые доли ноты; три новых DSP-эффекта с четырехполосным эквалайзером – Reverberation, Chorus, Flanger, Delay, Echo Tap Delay 4/8, Wha-Wha, Distortion, Overdrive, Rotor Slow/Fast, Phaser, Tremolo. два микрофонных входа с раздельным гейн-контроллером, 10-полосным эквалайзером, эффектами Echo, Reverb, Pan/pot, Pitch shift, Talk, Voice Transform;

www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

пять новых голосовых эффектов – гармонайзер, вокодер, автогармонизация, MIDI-вокалайзер, два MIDI-входа (32 канала), один MIDI-выход, один MIDI-thru, стандарт GM; видеоинтерфейс S-VHS (PAL, NTSC); контроллеры размера и расположения; опционно приобретаются педаль Sustain, педаль громкости, ножной переключатель FS6/FS13; габариты 1140×430×150 мм; масса 18,5 кг. Audya 5 KETRON

Ketron Audya 5 После успеха синтезатора-аранжировщика Audya (76 клавиш) итальянская фирма Ketron решила расширить модельный ряд и выпустила звуковой модуль Audya 4 и сценический клавишный инструмент Audya 5 (61 клавиша). Все возможности Audya 5 перечислять можно очень и очень долго, поэтому рассмотрим лишь основные его функции. Инструмент содержит 570 стилей автоаккомпанемента, 370 аудиопартий ударных, включая перкуссию, которые можно синхронизировать с MIDI Clock для изменения темпа и хронометража без потери качества (в том числе аудиотреков, загруженных пользователем). 159 гитарных звуков теперь обладают множеством аутентичных нюансов, которые никогда ранее не были использованы другими производителями. Новейшая система моделирования звука позволяет заменять выбранные партии стиля на любые другие, находящиеся в огромной внутренней библиотеке. Audya 5 также имеет плеер, который работает с файлами MP3, WAV, MIDI, SFX и диджейскими лупами. Шесть файлов могут проигрываться одновременно и предварительно прослушиваться в наушниках. Итоговый микс может быть записан и сохранен на жесткий диск (80 ГБ) в форматах WAV или MP3 (16 бит/ 44,1 кГц), а также в специальном фирменном формате KMX. Инструмент позволяет изменять темп и тональность в реальном времени WAV- и MP3-файлов без потери качества. Гармонично дополняют этот проигрыватель четырехполосный эквалайзер и возможность импорта CD-треков в аудиофайлы. 430 оркестровых пресетов могут быть изменены на любой вкус с помощью функций Key Off, Morphing, Coupling, Rotor to Pedal, Aftertouch, Sustain Switch, Harmony и др. Также можно править параметры ADSR, Cut Off, резонанс, накладывать многочисленные эффекты, менять динамику и артикуляцию. 64 МБ RAM могут быть опционально увеличены до 256 МБ. Новая секция семплера позволяет пользователю семплировать звуки и очень детально управлять ими с помощью редактора MSP. Общая полифония инструмента 197 нот, мультитембральность 32-частная. Пятиголосный вокальный гармонайзер прост в управлении, может быть назначен одновременно на два микрофона и управляться посредством MIDIфайлов, стилей автоаккомпанемента, с клавиатуры в реальном времени, а также содержит множество эффектов и режимов, в том числе вокодер.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Клавиатура полувзвешенная, включает 8 режимов велосити, послекасание (aftertouch), портаменто. 17 слайдеров позволяют легко управлять уровнями громкости и эффектами в реальном времени. Audya 5 предоставляет возможность сохранения и быстрого вызова настроек, а также обладает всеми стандартными функциями, такими как наложение тембров (каждый из которых может состоять из трех слоев), разделение клавиатуры и пр. Инструмент оснащен аналоговыми и цифровыми входами и выходами. Видеовыход позволяет отображать тексты песен, синхронизированные с му зы кой, ли бо все про ис хо дя щее на дисплее инструмента передавать на любой монитор. Помимо стандартной пары стереовыходов аудио имеются еще четыре выхода, которые могут использоваться как дополнительные стерео- или моновыходы (с DSP-эффектами или без них). Также есть два линейных стереовыхода, выход на наушники, четыре MIDI-порта, два микрофонных входа на разъемах XLR с регулятором gain на каждый, разъемы для педалей и специальный выход метронома. Встроенный жесткий диск можно легко подключить к компьютеру через USB для управления контентом инструмента и для сохранения файлов. В USB-разъемы можно также подключить любой USB-носитель, CD- и DVD-проигрыватель. На сайте производителя выложено много интересного софта для Audya 5, например программы для создания стилей и диджей-лупов на компьютере.

Цифровое пиано Ketron GP10A Цифровое пиано GP10A оснащено прогрессивной клавиатурой молоточкового типа Hammer Action на 88 клавиш и тремя педалями. В нем есть три динамические кривые (мягкая, средняя, максимальная), восемь основных типов инструмента: рояль, пианино, электронное пианино, орган, джазовый орган, клавесин, вибрафон, FM-синтезатор DX7, струнная группа, пэды, хор, а также их вариации. В общей сложности имеется доступ к 32 различным инструментам при 64-голосной полифонии. Возможно разделение клавиатуры для выбора разных инструментов для левой и правой руки и наложение двух инструментов друг на друга с регулированием баланса между ними. Для удобства игры можно устанавливать различные динамические кривые, то есть менять чувствительность клавиатуры. www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Имеются функции тонкой подстройки инструмента и транспозиции, метроном, а также два типа реверберации. Секвенсор двухдорожечный на 10 тысяч событий, в нем же – восемь демонстраций инструмента. Характеристики: мощность встроенной акустической системы 2×25 Вт; педалей – 3; разъемы – линейный стереовход, линейный стереовыход, MIDI (In/Out/Thru), два стереовыхода для наушников; опциональные аксессуары – подставка, педаль сустейн фортепьянного типа; габариты (Ш × Г × В) – 1300×390×140 мм; масса – 25 кг.

Цифровое пиано Ketron GP50 GP50 Classic компании Ketron представляет собой переносное цифровое пиано с полновзвешенной прогрессивной клавиатурой молоточкового типа Hammer Action из 88 клавиш. Оно оснащено звуковой библиотекой тембров 36 инструментов и их вариаций, шести басовых инструментов и двухтрековым секвенсором. Разработанное с учетом потребностей классической и церковной музыки пиано GP50 Classic имеет богатую звуковую палитру, включающую концертный стереофонический рояль, электропиано, струнную группу, скрипку, альт, церковный орган, госпел-орган, джазовый орган, классическую гитару, флейту, гобоу1, хор, арфу и многие другие инструменты. Эти звуки позволяют пианисту или органисту исполнять репертуар литургических хоров и аккомпанировать спиричуэлс.

Концертные клавишные инструменты от компании Korg Петр Ре пин

Korg SV1 – Stage Vintage Piano Между современными клавишниками и остальными музыкантами есть одно существенное отличие. Гитаристы, например, могут вечно обсуждать материалы корпуса, накладки, грифы, толщину медиатора, способы намотки струн, звукосниматели и то, как все это влияет на звук. Легендарные Fender Stratocaster и Gibson Les Paul производятся последние полвека без принципиальных изменений. Акустические инструменты – еще дольше. Они всегда актуальны. Да, у клавишников тоже есть легендарные инструменты, например рояль Steinway или электроорган Hammond B3, Fender Rhodes, Wurlitzer, Hohner Clavinet. Но прогресс пересадил всех клавишников за электронные синтезаторы, задача которых – постараться как можно точнее приблизиться к звуку тех легендарных инструментов. Никто не хочет играть на суррогате, все хотят играть на чем-то настоящем. Но для клавишника это чересчур дорого, накладно и неудобно. Поэтому на музыкальном празднике жизни клавишники обречены стоять в сторонке, слушая, как возбужденно гитаристы обсуждают свои ламповые комбики. Будучи клавишником, я счастлив заявить, что появился инструмент, который способен изменить ситуацию.

Дизайн

Ketron GP50

Функция транспозиции позволяет транспонировать всю клавиатуру для адаптации к вокальному диапазону исполнителя. Имеется также метроном. GP50 Classic также имеет специальную басовую секцию с различными басовыми инструментами. Басовая партия может проигрываться вручную на клавиатуре или по желанию и при наличии навыков – с ножной MIDI-клавиатуры в стиле классических акустических органов. Динамические кривые чувствительности клавиатуры – трех типов. Полифония инструмента составляет 64 голоса, есть функции наложения тембров и разделения клавиатуры, два типа реверберации и хорус. Прочие па ра мет ры ана ло гич ны пред ше с тву ющей модели.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Art Technology www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

Korg SV1

Мне достался самый первый Korg SV1, доехавший до России. Когда через пару недель я принес его в клуб играть концерт, звукорежиссер и все присутствовавшие гитаристы забыли про свои звукосниматели и ламповые комбики, столпились вокруг моего инструмента и стали задавать вопросы. Это действительно так: Korg SV1 выглядит так, как не выглядит ни один другой современный клавишный инструмент. Он выглядит, как техника пришельцев из фильмов 60-х годов. Это настоящий винтаж: плавные закругленные линии, огромные кнопки, большие старомодные вращающиеся регуляторы и настоящий тумблер включения питания. У SV1 нет цветного сенсорного дисплея, и даже обычного цветного дисплея нет – никакого дисплея нет вообще! Даже простого семисегментного LEDиндикатора, который бы показывал номер пресета – тоже нет! Наконец-то ничто в инструменте не напоминает компьютер! Глаза смотрят не на электронный инструмент двадцать первого века, а на электромеханический середины двадцатого, в чем еще больше убеждает расположенная слева лампа. Некоторые смеются, думая, что она там только для красоты. Некоторые ошибочно называют ее лампой предусилителя. Как дело обстоит на самом деле, мы еще выясним.

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Звук В этом инструменте только тридцать шесть тембров. Тридцать шесть звуков самых известных и легендарных клавишных инструментов, включая перечисленные мной в самом начале. Все эти звуки занимают 512 МБ ROM-памяти инструмента. Вдумайтесь: обычно в таком объеме памяти производители умещают сотни звуков. В SV1 нет звуков ситара, маримбы или арфы, которыми концертирующие клавишники практичеки не пользуются. Зато рояли, электропиано, органы и несколько культовых аналоговых и цифровых синтезаторов до этого никто с такой тщательностью не семплировал. К примеру, Rhodes записывали на семи различных уровнях силы нажатия для создания реалистичных многослойных мультисемплов. Clavinet семплировали четыре раза с разными настройками звукоснимателей для получения четырех различных вариантов звука. Для акустических и электромеханических инструментов были засемплированы шумы, которые появляются при записи реальных инструментов: звук удара молоточков, звук нажатия на педаль, симпатический резонанс струн у рояля, звук возврата клавиш у электропиано. Для настоящих маньяков засемплированы звуки таких легендарных винтажных инструментов, как Farfisa, Mellotron, Solina и даже орган Lowrey. Конечно же, есть струнные, причем очень живые и музыкальные. Все эти звуки не взяты из каких-то рабочих станций и библиотек, они тщательно записывались специально для этого инструмента. Без сомнений, это лучшая коллекция легендарных винтажных звуков из когда-либо собранных в одном физическом инструменте. Не менее тщательно была подобрана коллекция винтажных эффектов. Сначала каждый звук можно пропустить через предварительный эффект: например, орган – через классическое хэммондовское вибрато, Clavinet–через «квакушку» Vox, Rhodes–через традиционное фендеровское тремоло. Затем любой звук можно пропустить через винтажный ламповый усилитель и кабинет, а потом обработать окончательным эффектом – хорусом, фленжером, фейзером и т.п. Хочу подчеркнуть, что это не какие-то абстрактные эффекты тремоло или хоруса, не абстрактные усилители или кабинеты. Каждый из этих эффектов – это тщательно смоделированный алгоритм обработки звука, основанный на конкретном прототипе – настоящей железной педали или старом усилителе. Подобно тому как для источника звука были записаны реальные рояли, электропиано и органы, для

Korg SV1 – панель управления

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

алгоритмов эффектов было всесторонне проанализировано и воссоздано влияние на звук реальных педалей эффектов и усилителей. Вернемся к лампе. Именно на том этапе, где моделируется прохождение сигнала через виртуальный усилитель и кабинет, начинает работать лампа. Задумка в том, что лампа используется не просто как лампа предусиления, она здесь неотъемлемая часть довольно сложной технологии моделирования усилителей и кабинетов, которая называется ValveReactor. В настоящем усилителе звук окрашивается благодаря перегрузу лампы, а также постоянным колебаниям сопротивления, которые возникают из-за обратной связи между усилителем и динамиком. В SV-1 используется настоящая низковольтная ламповая схема усиления, а также специальная схема, имитирующая выходной трансформатор, и схема, имитирующая динамик для воссоздания эффекта переменного сопротивления настоящего динамика в настоящем кабинете. И это не какая-то цифровая эмуляция, это реальная аналоговая схема лампового усилителя в миниатюре! Все это для того, чтобы сигнал из линейных выходов был фактически таким же, как если бы мы пропускали звук через настоящий комбик, а затем снимали микрофоном. На деле в концертных условиях получается четкий, яркий и плотный звук. Все это сверху можно приправить реверберацией (пружинный ревербератор тоже есть), ленточным эхо или дилеем и отрегулировать коррекцию. В принципе можно подзвучить концертный рояль усилителем для тяжелой музыки или пропустить хаммонд через квакушку, но по умолчанию для каждого инструмента уже настроен свой комплект эффектов, с которым такой инструмент традиционно используется. Все основные настройки звука и эффектов регулируются тут же на передней панели крупными регуляторами.

Функции Наверное, можно не говорить, что есть возможность транспонирования и настройки инструмента, MIDIвходы и выходы. Поговорим об интересных особенностях. Во-первых, радует наличие USB-порта, по которому, кроме передачи MIDI-информации, можно с помощью входящего в комплект программного обеспечения осуществлять редактирование всех параметров инструмента, многие из которых недоступны с самого инструмента. Меня очень радует такая концепция. На концерте этим заниматься все равно некогда, а дома гораздо проще подключить по USB инструмент к компьютеру и на большом мониторе отредактировать все параметры, чем ковыряться в настройках синтезатора на мелком дисплее. При этом панель инструмента не перегружена элементами управления. Слегка удивило и порадовало нетипичное для Korg наличие балансных выходов XLR, которые еще раз подчеркивают сценическую специфику инструмента и придают ему солидности. Инструмент продается в двух вариантах – 73 и 88 клавиш. Оба варианта клавиатуры – с молоточковой механикой Real Weighted Hammer Action 3. С инструментом можно купить фирменный полужесткий чехол Korg с колесиками для транспортировки, а также хромированную стойку.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией A&T Trade www.625-net.ru

Алек сан др Аки мов

Kurzweil PC3K8 Музыкальный инструмент Kurzweil PC3K8 – это долгожданная современная замена легендарных синтезаторов Kurzweil се рий K2000/K2500/ K2600. Новая модель оснащена cемплерной памятью, благодаря которой поддерживаются библиотеки тем бров всех пре ды ду щих мо де лей. Кроме этого в инструменте PC3K8 значительно увеличена мощность архитектуры синтеза VAST за счет добавления новых модулей синтеза и возможности последовательного использования нескольких слоев синтеза одновременно.

Kurzweil PC3K8

Количество процессоров эффектов инструмента может достигать 14 блоков с огромным количеством профессиональных алгоритмов обработки звука. Это позволяет добиваться практически любого звукового результата и получить бесконечное количество вариантов тембров. Как и все инструменты PC-серии, новая модель может работать в режиме MIDI-контроллера и оснащена специальными режимами управления, адаптированными для удобной работы на сцене. Технические характеристики: 88 взвешенных клавиш с имитацией молоточкового механизма; 128 голосов полифонии; 16-частная мультитембральность (16 MIDI-каналов); система синтеза Dynamic VAST;

Задняя панель PC3K8

www.625-net.ru

уникальный режим эмуляции органов KB3; более 850 звуковых пресетов с многослойными программами (до 10…20 слоев); добавлены тембры секции струнных инструментов и 64 новых тембра KB3 органов; 128 МБ семплерной памяти, сохраняющей информацию при выключении питания; загрузка файлов форматов Wave и AIFF; поддержка программ предыдущих серий PC3, а также большинства программ K2000/2500/2600 (совместимость со всеми семплами); 128 запрограммированных сетапов, каждый из которых включает настройки до 16 различных зон на клавиатуре, настройки процессоров эффектов и арпеджиаторов; до 2048 пользовательских настроек для программ и сетапов; поддержка стандарта GM; два слота для карт расширения тембров; секвенсор с неограниченным количеством номеров композиций и разрешением 960 долей в четверти; до 16 insert-эффектов в 11 шинах, два aux-эффекта, два master-эффекта (эквалайзер и компрессор). Настройки сохраняются в песне или сетапе; более 500 различных программ эффектов; возможность работы всех регуляторов в режиме MIDI-контроллеров: два колеса, 9 слайдеров, два переключателя, три переключающих педали, две регулирующих педали, вход ленточного контроллера, вход духового контроллера. Настройки контроллеров сохраняются в сетапе; 16 независимых арпеджиаторов; 16 генераторов «риффов»; два стереовыхода балансные TRS; выход на наушники; цифровой выход S/PDIF 44,1… 192 кГц с внешней синхронизацией; MIDI In/Out/Thru; USB-MIDI, USB-MIDI управление, USB-апгрейд; поддержка карт USBflash или других устройств хранения USB; размеры – 110×355×1380 мм; масса 24,5 кг.

2|2011

•

Концертные клавишные инструменты от Kurzweil

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Kurzweil PC3LE6, PC3LE7 и PC3LE8 Модель PC3LE6 оснащена профессиональной клавиатурой Fatar TP-8 с 61 полувзвешенной клавишей и послекасанием, PC3LE7 имеет 76 клавиш. PC3LE8 – 88 клавиш. Остальные параметры, характеристики и функции идентичны, за исключением габаритов и массы. Технические характеристики: полифония 64 голоса; 16-частная мультитембральность; система синтеза VAST, включая генераторы VA и KB3, режим oscillators и KB3 Mode. Поддержка программ, созданных на инструментах PC3; количество тембров (программ) более 800, включая базовый набор ROM, банки Orchestral, Classic Keys, String Section, набор General MIDI и более 70 программ KB3; MIDI Setups: 256 установленных на фабрике и до 2048 программируемых пользователем, в каждом 16 независимых зон, эффектов, ритмических паттернов и арпеджиаторов;

PC3LE8

контроллеры: колеса тона и модуляции, 5 вращаемых регуляторов (15 виртуальных с переключением) 7 кнопочных переключателей, 2 входа для переключающих педалей, 1 вход для регулирующей педали, а также 8 активных падов с подсветкой для запуска звуков, секвенций или арпеджиаторов; 16 независимых арпеджиаторов, с различными режимами работы; 16 генераторов "риффов"; LCD-дисплей 240×64; выходы L/R TRS балансные, 24 бит ЦАП; выход на наушники; цифровой выход стерео S/PDIF 24 бит/48 кГц; интерфейс MIDI In, Out, Thru; два USB для связи с компьютером; размеры PC3LE6 – 127×368×1054 мм; масса 14 кг; размеры PC3LE7 – 127×368 ×1267 мм; масса 17 кг; размеры PC3LE8 – 127×368×1434 мм; масса 24,5 кг. Материал предоставлен компанией Slami

Клавишные от компании Moog Сне жа на Шах но в ская PC3LE6

до 2048 сохраняемых настроек программ песен или сетапов; 16-дорожечный секвенсор с разрешением 960 PPQ (долей в четверти) и полным набором редактирования; 10 эффектов, назначаемых в разрыв, 1 aux-эффект; более 500 легендарных алгоритмов Kurzweil: reverbs, delays, chorus, flange, phaser, EQs, distortions, rotary speaker simulators, compressors и других;

Minimoog Voyager XL В рамках сорокалетия со дня выпуска знакомого всем любителям аналогового звука синтезатора Minimoog вышла новая модель – монофонический Minimoog Voyager XL, являющийся продолжением серии и образцом соблюдения традиций в области высококачественного аналогового звука.

Minimoog Voyager XL

PC3LE7

Задняя панель PC3LE7

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Бьющееся внутри новой модели "сердце" известной модели Minimoog D, "жирный" насыщенный теплый звук (генераторы и фильтры особенно приятно удивят любого, даже самого требовательного знатока), огромная патч-панель, надежная конструкция корпуса и интуитивно понятный интерфейс – все это говорит о том, что Minimoog Voyager XL действительно серьезный и мощный инструмент. От существующей линейки синтезаторов Voyager модель XL позаимствовала аналоговый сигнал с набором прецизионных генераторов, патч-банк, сенсорный экран управления с X, Y, A и обширные возможwww.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

ности MIDI-управления. Также инструмент имеет 500мм ленточный контроллер с управляемыми напряжением питчем и гейтом, встроенный процессор луп-эффектов и 61-клавишную клавиатуру, чувствительную к скорости нажатия, с функцией послекасания.

миссное качество компонентов, материалов и сборки в конечном счете обеспечивает высокое качество звучания. Nord Piano 88 поставляется с 19 предустановленными банками звуков различных типов фортепиано и клавесинов: Grand (рояль), Upright (пианино), E. Piano, E.Grand, Clavinet, Harpsichord. Помимо этого, в память загружено 120 программ, которые помогают сориентироваться в выборе типов фортепиано и в широком спектре представленных эффектов. Полностью заменяемые звуки акустических, электрических, старинных или современных фортепиано содержатся в обширной библиотеке Nord Piano Library. Управление виртуальными инструментами осуществляется с помощью программы Nord Sound Manager. Дополнительный набор звуков доступен на бесплатном DVD, который поставляется в комплекте, или на сайте производителя в разделе Nord Piano Library.

MUSICFORUMS.RU

Minimoog Voyager XL – вид сбоку

Патч-панель состоит из выходов с сенсорного контроллера, колес управления, педалей, клавиатуры и НЧ-генератора. Имеется тройная мультипанель на четыре гнезда (один сигнал можно отправить в три места); выходы ENV, OSC, Filter, VCA, LFO, MOD и др. Есть выходы и входы двух активных аттенюаторов, CV-микшер с четырьмя входами, Lag-процессор (модуль портаменто), дополнительный LFO с различными формами волны (TRIANGLE, SQUARE, RAMP, SAW, S&H, S&H SMOOTH) и возможностью синхронизации по MIDI. Имеются 10 CV-входов, 20 CV-выходов, 3 Gate-выхода, 4 Gate-входа. Этот аналоговый чудо-инструмент создан с учетом многолетних традиций компании Moog в области аналогового звучания и высокого качества электронных музыкальных инструментов.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Art Technology

Сценические клавишные инструменты от компании Nord Аль берт Боль ша ков

Электропиано Clavia Nord Piano 88 Когда малый вес и компактность столь же важны, как качество звука и гибкость настройки, логичным выбором для гастролирующих музыкантов будет новое электропиано Nord Piano 88. Это первое в мире электропиано для живых выступлений, которое позволяет полностью обновлять звуки в инструменте. Оно имеет USB-интерфейс для обмена звуками между инструментом и компьютером. Nord Piano 88 – это профессиональный сценический инструмент с 88 клавишами взвешенного типа и молоточковой механикой, созданный в сотрудничестве с музыкантами и для музыкантов. Бескомпроwww.625-net.ru

Clavia Nord Piano 88

Уникальный эффект String Resonance позволяет приблизить звучание виртуального инструмента к реальному. При игре на акустическом фортепиано звук струн, по которым ударили молоточки, резонирует с другими открытыми струнами. Функция String Resonance точно воссоздает мягкие резонансные колебания струн акустического фортепиано, когда нажимается клавиша при других нажатых клавишах. Когда данная функция включена, все нажатые ноты будут взаимодействовать друг с другом, создавая удивительное акустическое звучание. Функция String Resonance ощутима, если она используется совместно с педалью сустейна. Также функция String Resonance имеет эффект крещендо: если нота играется повторно с одинаковой силой, звук будет меняться с течением времени. Изначально это вызвано ударами молоточка по вибрирующей струне в разных фазах. Однако для создания более сухого и прямого звука для рок и поп-музыки необходимо выключить функцию String Resonance. В Nord Piano имеется 120 программ: 24 банка по пять программ в каждом, с удобными программными кнопками, расположенными непосредственно на панели. Редактируйте программу, изменяя параметры на панели. Благодаря кнопке Store, все внесенные изменения могут быть сохранены в любой локации программы.

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Clavia Nord Piano – панель управления

Live Mode состоит из пяти независимых локаций, куда сохраняются любые изменения. С помощью приложения Nord Sound Manager или панели Nord Piano можно дать название каждой программе. В результате используемый программный модуль отображается на цветном жидкокристаллическом дисплее. Функция транспонирования позволяет установить значение от -6 до + 6 полутонов непосредственно с панели. Данные параметры настройки будут сохранены в программе в том случае, если музыкант хочет сделать их встроенной частью отобранных им параметров. Параметр «глобальное транспонирование» в системном меню работает совместно с панелью транспонирования. Функция Kbd Touch поможет подобрать идеальный для индивидуальной манеры исполнения динамический отклик, а также легко достичь максимальной скорости нажатия. Доступно четыре режима кривой скорости нажатия. В Nord Piano Library все акустические фортепиано – это стереофонические инструменты, которые могут переключаться в режим моно при помощи функции Mono, доступной на панели. В комплект с Nord Piano входит Piano Pedal с беспрецедентной функциональностью: c динамическим контролем механических шумов во время нажатия и отпускания педали и с возможностью использования техники игры, как на акустических инструментах. Nord Piano Pedal состоит из трех педалей: Sustain, Soft, Sostenuto. Правая педаль – это педаль Sustain. Нажатие педали сустейна на акустическом рояле и фортепиано приводит к возникновению множества звуков, производимых механическими компонентами педали – поднятием и опусканием демпферов струн. Некоторые из этих звуков может воспроизвести Nord Piano. Поскольку педаль динамическая, можно поэкспериментировать с различной силой нажатия и отпускания педали. Левая педаль Nord Piano – педаль Soft, также известная как Uno Corda. При нажатии данной педали все ноты будут звучать приглушенно с приглушенным тембром. Средняя педаль Nord Piano – Sostenuto – имитирует задержку в поднятом положении демпферов клавиш, которые были нажаты в момент нажатия педали, что позволяет применить эффект сустейна к выбранным нотам, тогда как другие ноты будут звучать обычным образом. Clavia Nord Piano – педаль

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Nord Piano располагает и большим набором эффектов. Такие эффекты, как Tremolo, Pan, Auto-Wah, Phaser, Flanger и Сhorus столь же детальны, как сами звуки фортепиано. Все эффекты смоделированы на основе классических (vintage) эффектов. Nord Piano Speaker точно моделирует эффект перегрузки различных моделей усилителей и громкоговорителей. Можно выбрать предпочтительные модели громкоговорителей – Small, JC (от Jazz Chorus) и Twin, и, используя регулятор Drive, добавить distortion мощного лампового усилителя к звуку фортепиано. Характеристики: 6 типов фортепиано – Grand, Upright, EP Tines, EP Reeds, Clavinet и Harpsichord; цветной жидкокристаллический дисплей; 24 модуля по 5 программ в каждом; Live Mode – 5 Live программ; панель транспонирования ±6 полутонов; глобальное транспонирование ±6 полутонов; 40…60-голосная полифония; 4 режима кривой velocity; память: 512 МБ флеш-памяти.

Clavia Nord Piano в сборе

Эффекты: Effect 1 – Pan, Tremolo, Auto-Wah и кольцевой модулятор; три переключаемые глубины эффектов; Effect 2 – Flanger, Phaser и Chorus, три переключаемые глубины эффектов; трехполосный эквалайзер с диапазоном регулировки ±15 дБ; Comp/Amp – три эмулятора усилителей, компрессор; реверберация с шестью алгоритмами – Room 1 и 2, Stage 1 и 2, Hall 1 и 2; регулятор Dry/Wet.

Nord Piano – задняя панель www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Разъемы: 2 назначаемых аудиовыхода – 1/4" джек, 6,35 мм, небалансные; 1 вход на монитор – 1/8", 3,5 мм стереоминиджек; 1 выход на наушники – 1/4", 6,35 мм стереоджек; 1 вход для педали – 1/4", 6,35 мм джек; MIDI-вход, MIDI-выход – DIN; USB – тип B – для использования в качестве MIDI-интерфейса и для подключения к компьютеру в режиме редактирования параметров фортепиано. Размеры и масса: фортепиано: 1284×121×340 мм, 18 кг педаль: 264×224×70 мм, 2 кг

Инструмент имеет четырехоктавную динамическую клавиатуру (49 клавиш) с послекасанием, орган управления высотой тона и вибрато Pitch Stick, колесо модуляции, отдельный орган управления для практически каждого звукового параметра, жидкокристаллический дисплей, колесо ввода данных, два двухсимвольных светодиодных дисплея, регулятор выходного уровня, два выхода (джеки), стереовыход для наушников (джек), входы для педали сустейна и управляющей педали (джеки), MIDI-вход и выход DIN, USB-интерфейс для связи с компьютером. Возможна модернизация операционной системы. Габариты инструмента 870×274×98 мм, масса 6 кг.

MUSICFORUMS.RU

Nord Stage EX 88 Nord Wave Исполнительский синтезатор Nord Wave поддерживает различные способы звукообразования: имитацию аналогового синтеза, FM-синтез, таблично-волновой синтез, воспроизведение семплов. Полифония – 18 стереоголосов, мультитембральность двухчастная. Есть 1024 редактируемых пэтча (восемь банков по 128 пэтчей), в каждом содержится два звука. Общим для обоих звуков пэтча является процессор эффектов: пять алгоритмов ревербератора, стереозадержка с возможностью ввода темпа и овердрайв. Остальные элементы звукообразования независимы для каждого звука. Есть два генератора, каждый может производить аналоговые формы волны (треугольная, прямоугольная, пилообразная; первый осциллятор поддерживает синхронизацию) и двухоператорный FM-синтез. Первый генератор также может воспроизводить 62 волновые таблицы и шум, а второй генератор – 99 мультисемплерных инструментов и 22 семпла акустических инструментов (состоят из атаки и одноциклового лупа). Поддерживаются фазовая и частотная модуляции генераторов. Резонансные фильтры шести типов (НЧ, ВЧ, полосовой, мульти, гребенчатый, формантный) имеют собственный генератор огибающей (ADSR). Также есть генератор огибающей усилителя (ADSR), два LFO (один можно использовать как дополнительный генератор огибающей, пять форм волны), отдельный генератор вибрато, модуляционный генератор огибающей (AD или AR), двухполосный эквалайзер и хорус. Инструмент имеет функции морфинга параметров и добавления интервалов к нотам, режимы моно и легато. В инструменте 189 МБ флеш-памяти, из которых 180 МБ предназначены для семплов. Среди прилагаемых мультисемплов есть звуки клавишного инструмента Mellotron. Возможна замена семплов другими (библиотеки бесплатно доступны на сайте производителя), в том числе пользовательскими. К инструменту прилагается программа Nord Wave Manager (Windows XP/Vista и Mac OS X 10.4 и выше), с помощью которой можно редактировать семплы, создавать мультисемплерные инструменты и загружать их в инструмент. Поддерживаются импорт стандартных аудиофайлов и сжатие объема семплов без потерь. Также программу можно использовать как библиотекарь пэтчей. www.625-net.ru

Nord Stage EX создан на основе Nord Stage, претерпев множество аппаратных изменений и небольшие внешние «косметические» доработки. Это сценический инструмент, воспроизводящий органные, фортепианные и синтезаторные звуки и оснащенный процессором эффектов. Позволяет использовать два звука одновременно в каждой секции, предоставляя одновременно два органа, фортепиано или синтезатора в режиме разделения или наложения. Новые возможности: увеличен объем памяти для фортепианных семплов со 128 до 256 MБ; новая цветовая схема на лицевой панели; напечатанный текст на передней панели для определения положения и назначения разъемов на задней панели. Увеличенный объем памяти позволяет добавить еще больше семплов из библиотеки Nord Piano Library. Концепция пользовательского интерфейса Stage заключается в следующем: все самые важные функции представлены на лицевой панели и задействуются нажатием одной кнопки. Запатентованные элементы управления Pitch Stick и колесо модуляции служат для максимальной музыкальной выразительности. Высококачественная взвешенная молоточковая клавиатура даст музыканту почувствовать, как звук балансирует на кончиках пальцев, находясь полностью под его контролем. Эффективная технология Morph Grouping позволяет назначать звуки и параметры эффектов на один физический контроллер.

Nord Stage EX

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Основные функции органная секция с реалистичными эмуляторами трех классических моделей; фортепианная секция с 6 категориями; синтезаторная секция поддерживает субтрактивный синтез, FM-синтез и таблично-волновой синтез; внешняя секция для использования инструмента в качестве основной MIDI-клавиатуры; секция эффектов; органная секция. В органной секции имеется три различных органа. Во-первых, это эмуляция легендарного органа Hammond B3, в которой применено множество новейших решений для максимального приближения к живому звучанию: настоящая органная архитектура, основанная на цифровых моделях 91 тоновых колес, обеспечивающая полную полифонию и теплый звук; сложная цифровая модель оригинальных вибрато и хоруса; моделирование случайной вибрации контактов; эмуляция уникальных частотных характеристик встроенного предусилителя, формирующих основу звучания B3; аутентичная настройка фонических колес в соответствии с оригинальным B3; точные характеристики педали громкости B3. Кроме B3 имеются еще две модели известных электроорганов 1960-х: Vox Continental и Farfisa Compact. Кнопки управления регистрами и светодиодные индикаторы заменяют оригинальные механические рычажки. Фортепианная секция содержит шесть категорий инструментов: акустические рояли, акустические пианино, электророяли, электропиано, вурлитцер и клавинет. В каждом из них были воссозданы тончайшие нюансы конкретных инструментов во всем динамическом диапазоне. Фортепиано семплировались отдельно с различным уровнем динамики, нажатой педалью сустейна, а также семплировались моменты отпускания клавиши, создающие звук возвращающихся демпферов. Клавинет имеет собственный эквалайзер, повторяющий переключатели тембра оригинального Hohner D6. Классическое фортепиано Steinway звучит прекрасно, но не стоит забывать о других инструментах. В этой секции любой из пресетных инструментов может быть заменен другими звуками из библиотеки Clavia Piano бесплатно. Используя порт USB и Nord Sound Manager можно быстро загружать звуки с компьютера (Mac или PC). Синтезаторная секция скрывает в себе гораздо больше возможностей, чем может показаться на первый взгляд. Для сценического инструмента важна максимальная легкость использования синтезатора, поэтому количество управляющих элементов максимально уменьшено, однако это никак не отразилось на функционале. Синтезатор создавался по принципу мультигенератора, состоящего из девяти генераторов с разными алгоритмами, все управление на одной кнопке и регуляторе: классический аналоговый синтез с двухгенераторной пилообразной формой волны, синхронизацией и широтно-импульсной модуляцией; трехоператорный FM-синтез с 32 пресетами;

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

таблично-волновой синтез с 32 формами волны, впервые применный в синтезаторе Clavia. Nord Stage имеет уникальный регулятор унисона, а также фильтр низких частот (12/24 дБ/окт) с резонансом, генератор амплитудной и модуляционной огибающей, LFO и двухполосный эквалайзер. Предлагается три различных банка звуков: Synth, Pad и Bass, предназначенных для создания и хранения собственных пэтчей, до 100 в каждом банке. Внешняя секция предназначена для управления внешними устройствами по MIDI. Управление зонами, разделением и наложением осуществляется так, будто внешнее оборудование – это часть Stage. Все настройки сохраняются вместе с пэтчем и могут быть моментально загружены во время игры.

Эффекты Каждая из трех секций (Organ, Piano и Synth) может индивидуально выводиться на модули эффектов. Включение/отключение эффектов и переключение инструментов осуществляется нажатием одной кнопки, удобно расположенной внизу каждой группы эффектов. Эффекты Nord Stage делятся на несколько групп: группа 1 – в этой группе можно выбрать один из шести эффектов: тремоло, Wah, два автоWah, автопаннер и кольцевой модулятор. группа 2 – в этой группе есть два фейзера, два фленджера и два хоруса – наиболее часто используемые эффекты в популярной музыке. Эффект дилей применяется для создания задержки с обратной связью или одиночной задержки. Дилей также поддерживает режим «пинг-понг» с панорамированием, темп регулируется кнопкой tap tempo. Последнее обновление обеспечивает два режима дилея. Новый аналоговый режим меняет высоту тона на любых повторах, если время дилея меняется. Секция Eq/Amp объединяет трехполосный эквалайзер со сложными эмуляторами усилителей и кабинетов. Clavia предлагает звучание известных ламповых и твердотельных усилителей: Twin Reverb, Jazz Chorus 120 и Wurlitzer. Если модель не выбрана, то секция работает как трехполосный эквалайзер с овердрайвом. В Nord Stage есть эмулятор ротора классического кабинета Leslie 122, который используется не только с электроорганами, но и с электро- или акустическими фортепиано или синтезаторами. Эффекты общего назначения – компрессор и ревербератор – воздействуют на звук непосредственно перед подачей его на главный стереовыход. Ревербератор имеет алгоритмы холлов, сцен и комнаты, компрессор позволяет регулировать общий микс. Клавиатурная механика тщательно выбиралась из профессиональной линейки Fatar. Nord Stage 88 имеет взвешенную молоточковую клавиатуру с послекасанием и точной динамикой. Поскольку Stage – это мультиклавиатурный инструмент, в Clavia разработали различные программные технологии для эмуляции различных типов клавиатуры. Фортепиано имеют быструю реакцию молоточков для быстрой и жесткой игры и bottom www.625-net.ru

регуляторы тембра; амплитудная огибающая; модуляционная огибающая; фильтр низких частот (12/24 дБ/окт) с резонансом; 300 пэтчей, 3 категории; двухполосный эквалайзер; двухчастная мультитембральность. Общие параметры: регулятор уровня; регулятор зон (разделение). Инструментальные эффекты: Группа 1: кольцевой модулятор, тремоло, автопаннер, Wah 1, Wah 2, авто-Wah; Группа 2: 2 фленджера, 2 фейзера, 2 хоруса, дилей с режимом пинг-понг и функцией TapTempo; эмуляция кабинетов/усилителей – 3 типа усилителей, 3-полосный эквалайзер и овердрайв; Rotary Speaker с регулируемой скоростью и овердрайвом. Мастер эффекты: компрессор; ревербератор – 5 алгоритмов. Клавиатура: молоточковая взвешенная клавиатура; послекасание; три зоны разделения с индикацией. Разъемы: 4 назначаемых аудиовыхода – 1/4", 6,35 мм, небалансные; стереовыход на наушники – 1/4", 6,35 мм; педаль сустейна 1/4", 6,35 мм; педаль Rotor 1/4", 6,35 мм; органная педаль громкости 1/4", 6,35 мм TRS; программируемая педаль 1/4", 6,35 мм TRS; MIDI-вход – DIN; MIDI-выход – DIN; USB. Размеры: 1297×121×334 мм; Масса 18,5 кг.

touch для мягкой. Для клавинета было смоделировано безмолоточковое прикосновение к струнам, что сделало игру стаккато более отчетливой. Для органов – highpoint triggering для легкого прикосновения и быстрой игры. Технические характеристики: мастер-регулятор уровня; деревянный Pitch Stick; колесо модуляции; 126 (21×6) общих пэтчей; 2 «живых» буфера; 2 индивидуальных настройки панели; 3 источника морфинга (колесо модуляции, педаль, послекасание). Органная секция: модели органов Hammond B3, Vox Continental и Farfisa с полной полифонией; 9 цифровых регистров; настройки перкуссии; настройки вибрато/хорус; двухчастная мультитембральность (два мануала). Фортепианная секция: 2 акустических рояля; акустическое фортепиано; 4 электропиано (Mk I, i Suitcase, II, V); электропиано Wurlitzer A200; клавинет D6; клавесин; электроакустический рояль CP-80; 40-60-голосная полифония; 4 переключаемые кривые скорости нажатия; настройка эквалайзера клавинета; двухчастная мультитембральность. Синтезаторная секция: аналоговый синтез: 10 моделируемых форм волны – двойной пилообразный и широтноимпульсная модуляция; FM-синтез: двух- и трехоператорный FM-синтез; таблично-волновой синтез: 77 форм волны; 16-голосная полифония; регулятор унисона – без подавления в полифонии;

www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Nord Electro 3/73

Органная секция

Nord Electro 3 объединяет в себе оригинальный Nord Electro и ноу-хау, примененные в некоторых других моделях Nord. Он имеет новую органную секцию, новую фортепианную секцию, новые эффекты и может использовать любые семплы из Nord Sample library. Это сценическая клавиатура, устанавливающая новые стандарты на основе своего впечатляющего качества звука. Nord Electro 3 отвечает всем требованиям выступающих на сцене клавишников: высокое качество, доступная цена и простота в использовании. Превосходный инструмент с полувзвешенной клавиатурой органного типа (waterfall) для исполнения органных и фортепианных партий. Nord Electro 3 совместим с новой библиотекой Nord Piano library. Использует множество динамических слоев этой библиотеки, отдельные семплы при нажатой педали и высококачественные семплы, обеспечивающие беспрецедентную выразительность. Любое фортепиано, доступное для семейства Stage, будет также автоматически доступно и для Nord Electro 3. Изначально в Electro 3 загружен большой выбор звуков фортепиано. Два акустических рояля (два Yamaha C7 и один Steinway D) и два электронных. Поклонники электропиано полюбят Mk I, Suitcase Mk I, Mk II и Mk V с их уникальными отличительными особенностями, а также Wurlitzer A200 и Clavinet D6. Тип Clavinet также включает в себя клавесины (Harpsichord). Французский клавесин есть в пресетном банке звуков, а остальные можно загрузить из Nord Piano Library. Каждое из этих фортепиано можно при желании заменить другим. Библиотека предоставляет огромный выбор инструментов, включая расширенные (XL) версии некоторых фортепиано с динамическими слоями и семплы при нажатой педали. Все эти звуки доступны бесплатно. Помимо фортепианных звуков, Electro 3 также содержит великолепные семплы из библиотеки Nord Sample Library: меллотрон, струнные, челеста, вибрафон и многие другие. Как и в разделе фортепиано, все пресетные семплы могут свободно заменяться другими. В Nord Electro 3 можно добавить звуки, имеющиеся в бесплатной библиотеке Mellotron Library, или звуки любого другого инструмента из огромной и постоянно расширяющейся библиотеки Nord Sample Library, использующей тот же формат, что и Nord Wave.

В цифровом инструменте очень сложно реалистично воссоздать «рычащий» звук и душу легендарного Hammond B3. В Electro 3 применена лучшая на сегодняшний день эмуляция этого инструмента, постоянная работа над которой велась в течение многих лет. Electro 3 имеет четыре переключаемых режима фонических колес, позволяющих изменять характер звука. Эмуляции моделей Farfisa и Vox так же выразительны, как B3. Их грубоватый тяжелый звук максимально приближен к поведению оригинальных инструментов. Модель Farfisa Compact Deluxe, считающаяся «матерью» транзисторных органов, включает в себя матрицы маршрутов и сложные комбинации фильтров. Vox Continental имеет менее сочное звучание, но сильный характер. Оба этих транзисторных органа имеют собственную индивидуальность. Используя орган в режиме разделения, вы сможете играть в режиме двух мануалов с разными настройками регистров. Точка разделения клавиатуры задается пользователем. В этом режиме можно создать настоящую двухмануальную установку, подключив вторую MIDI-клавиатуру к Electro 3.

Редактор семплов Nord Sample Editor С помощью бесплатного редактора Nord Sample Editor можно добавлять в Electro 3 любые желаемые звуки. Sample Editor может использовать аудиофайлы в формате .wav и предоставляет инструменты редактирования для достижения максимальных результатов. Даже не имея Nord Electro 3, вы можете начать создавать семплы на компьютере уже сейчас, для этого нужно просто скачать редактор. Nord Sample Editor совместим с Windows XP, Windows Vista и Mac OSX. Для хранения семплов в Electro 3 имеется 68 MБ памяти. Благодаря эффективному алгоритму сжатия, такие семплы занимают в три раза меньше места по сравнению со стандартным линейным проигрыванием семплов. Семплы автоматически кодируются редактором и декодируются уже во время игры в реальном времени.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Новая секция эффектов Nord Electro 3 предлагает множество высококачественных эффектов, включая пять алгоритмов реверберации. Также есть секция тремоло, паннер, wah-wah, фейзер, фленджер, хорус, кольцевой модулятор, эмулятор усилителей, трехполосный эквалайзер с выбором зоны и компрессор. Эмулятор Rotary Speaker такой же, как и в Nord C1 Combo Organ. Он имеет новую функцию в дополнение к режиму Rotary Stop, позволяющую переключаться между режимом быстрого вращения и остановки и обратно, с использованием регулятора или педали, подключенной к входу Rotor Pedal. За счет этого происходит улучшенная эмуляция вращения динамиков. Это ключевая функция, имитирующая поведение ранних односкоростных моделей устройств вращения динамиков. Можно также настроить скорость и ускорение для высоких и низких частот. Технические параметры: Органная секция: три классические модели органов: B3, Vox Continental и Farfisa с полной полифонией; 9 цифровых регистров; регистры Electro 3 представлены в виде кнопок вверх/вниз и линеек светодиодных индикаторов вместо оригинальных механических рычажков; 17 настраиваемых пользовательских пресетов для каждой модели органа; перкуссия 2nd, 3rd, normal/soft, fast/slow для модели B3; пользовательские настраиваемые уровни перкуссии, перкуссионная задержка и уровень щелчка при нажатии на клавишу; регулятор Вибрато/Хорус с разной функциональностью для каждой модели (классичесwww.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

кие опции C1, C2, C3, V1, V2, V3 для B3, Вибрато для Farfisa); 4 режима Tonewheel: выбор уровня "винтажности" для B3; MIDI разделение: Nord Electro 3 поддерживает внешнюю MIDI-клавиатуру в режиме Organ Split. Это позволяет использовать Nord Electro 3 как верхний/нижний мануал двухмануального органа с различными настройками регистров для каждого мануала; секция фортепиано и семплов; 5 типов фортепиано – Grand, Upright, EPiano, Wurl и Clav/Harpsichord. Каждый из них может содержать несколько моделей; 185 МБ флеш-памяти для фортепиано; все пэтчи заменяемы. Загрузка новых пэтчей с помощью Nord Sound Manager; библиотека семплов может содержать до 50 семплов из Nord Sample Library; 68 МБ флеш-памяти для семплов; стерео фортепиано и семплы могут переключаться в режим моно; 40-60-голосная полифония. Секция эффектов: Effect 1 – паннер, тремоло, Auto-Wah, PedalWah и кольцевой модулятор; три переключаемые глубины воздействия эффекта для паннера и тремоло; управление глубиной эффекта Pedah-Wah и кольцевым модулятором с помощью педали; Effect 2 – фейзер, фленджер и хорус; три переключаемые глубины эффектов; Comp/Amp – три эмулятора усилителей, компрессор и вращение динамиков; Drive/Compression– овердрайв и компрессия; скорость вращения динамиков – медленно, быстро и стоп; настраиваемая скорость и ускорение вращения динамиков; ревербератор с пятью алгоритмами – Room, Stage Soft, Stage, Hall, Hall Soft ре гу ля тор Dry/Wet; трехполосный эквалайзер, с диапазоном регулировки ±15 дБ. Общие характеристики: память для 128 программ; чувствительная к скорости нажатия полувзвешенная клавиатура органного типа. Разъемы: 2 аудиовыхода 1/4", 6,35 мм, небалансные; 1 мониторный вход 1/8", 3,5 мм стерео; 1 выход на наушники 1/4", 6,35 мм 1 вход для программируемой педали 1/4", 6,35 мм TRS; 1 вход для педали сустейна 1/4", 6,35 мм; 1 вход для педали переключения скорости Rotary Speaker 1/4", 6,35 мм; MIDI-вход, MIDI-выход – DIN; USB – type B. Размеры – 1120×100×300 мм. Масса – 9,1 кг.

Материал предоставлен компанией «Мультимедиа Клуб» www.625-net.ru

Концертные клавишные инструменты от компании Orla Сне жа на Шах но в ская

Orla Stage Pro Итальянская фирма Orla, производящая клавишные инструменты высшего класса, выпустила новую модель сценического пианино в двух вариациях. Отличие их заключается лишь в клавиатуре: Stage Pro имеет новую прогрессивную градуированную молоточковую клавиатуру, разработанную самой компанией Orla, а Stage Pro Light – последнюю модель взвешенной молоточковой клавиатуры известного производителя лучших в мире клавиатур Fatar. Главной целью разработчиков данного инструмента как раз было поместить клавиатуру, максимально приближенную по ощущениям к клавиатуре акустического фортепиано, в компактный портативный корпус. Созданный для музыкантов, работающих в разных направлениях, этот инструмент предлагает звуки фортепиано очень высокого качества, а также 485 других звуков (включая шумы, голосовые семплы и барабанные наборы), тщательно отобранных, чтобы соответствовать любым потребностям.

Orla Stage Pro

Инструмент содержит все основные стандартные функции, включая наложение тембров, разделение клавиатуры, быстрое назначение баса для партии левой руки, метроном с возможностью изменения музыкального размера, несколько уровней реверберации и чувствительности клавиатуры, эффект Chorus, регулирование яркости тембра, транспонирование, тонкую подстройку и т.д., а также многие другие, такие как быстрый вызов сохраненных настроек, 16-дорожечная запись на флеш-карту USB в стандартном формате SMF, проигрывание файлов SMF с возможностью "подыгрывания" и пр. Stage Pro и Stage Pro Light также имеют разъем USB для подключения к компьютеру, стереовход, стереовыход, разъемы MIDI In/Out/Thru и два выхода на наушники. В комплект входит педаль Sustain, опционально можно приобрести блок из двух или трех педалей. Технические характеристики: клавиатура – 88 молоточковых градуированных клавиш; полифония – 64 голоса; звуки правой части клавиатуры – 485 звуков, режимы одиночного и наложения звуков; звуки левой части клавиатуры – 485 звуков; бас – 8 автоматически выбирающихся басовых инструментов; пресеты – 20 пресетов, выведенных на панель; эффекты – реверберация (комната, зал, театр), Chorus;

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

режим записи – многодорожечный секвенсор, хранение на USB-карте. Выбор песни по алфавитному порядку или по номеру песни; демо-режим – 26 демонстрационных песен; настройка – транспонирование / настройка высоты тона; педали – Soft, Sostenuto, Sustain; динамические кривые – 4 типа, включая пассивный режим; выход на наушники – есть; дисплей – Back Lit; разъемы – стереовход, стереовыход, MIDI-вход, MIDI-выход, разъем для USB, разъем для наушников; усиление, Вт/канал – стерео, 20; масса, кг – 26; габариты, мм – 1320 × 330 × 130 (82 с опциональной стойкой); дополнительные аксессуары – банкетка, стойка, наушники; цвет – черный.

Orla Stage Player Сценическое цифровое фортепиано Stage Player имеет современный технологичный дизайн, тембры высокого качества, полифонию 64 голоса и оснащено клавиатурой с молоточковой механикой. Динамика семплов и натуральная отдача клавиатуры способствуют ощущению игры на реальном рояле. Для цифрового фортепиано полифония – один из самых важных параметров, ведь при игре с нажатой педалью голоса расходуются очень быстро и 32голосных инструментов часто не хватает для исполнения многих произведений.

Orla Stage Player

Инструмент содержит набор из 16 высококачественных тембров, который удовлетворит потребности любого музыканта. Набор включает в себя тембры акустического рояля и электропиано, струнного оркестра, хора, органов, гитары и некоторые другие. Между собой в любой комбинации могут быть совмещены два тембра. Кроме того, клавиатуру можно разделить на две зоны – на левую назначить басовый звук, а на правую любой другой. Инструмент имеет три типа реверберационных эффектов и эффект Chorus. Также имеется двухдорожечный секвенсор. Каждая из двух дорожек может быть записана и воспроизведена отдельно, либо можно воспроизвести одновременно две дорожки. Инженеры фирмы ORLA улучшили в этом инструменте отдачу клавиатуры, обновили стереосемплы и повысили качество громкоговорителей.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Orla Stage Performer Сценическое фортепиано Stage Performer имеет 88-клавишную клавиатуру Fatar с молоточковой механикой, что гарантирует максимальную аутентичность, и набор из 16 высококачественных тембров. Stage Performer имеет тот же набор эффектов, что и CDP-25, но в режиме Layer, уровень каждого эффекта может быть отдельно назначен для каждого из слоев. Инструмент оснащен микрофонным входом, что позволяет не только исполнять композиции, но и петь под аккомпанемент. На микрофонный канал может быть назначен независимый эффект реверберации. Stage Performer оснащен двухдорожечным секвенсором. Все модели цифровых фортепиано ORLA имеют полифонию не менее 64 голосов, что важно при игре с педалью сустейн в произведениях, которые имеют длинные ноты и аккорды. Банки звуков: классическое фортепиано 1; классическое фортепиано 2; электропиано 1 – типа DX-7; электропиано 2 – типа Rhodes Mark II; вибрафон; клавесин; хор; струнная группа; духовые; гитара; джазовый орган; церковный орган; клавинет типа Hohner; мягкие струнные; синтезаторный пэд. Характеристики: клавиатура – 88 молоточковых клавиш; полифония – 64 ноты; тембры – 16 тембров, режимы разделения/наложения; бас на левой зоне – тембр выбирается; эффекты – реверберация (3 типа), Chorus, отдельый эффект на микрофонном входе; метроном – размер: 2/4, 2/4, 4/4, 5/4, 6/8; секвенсер – 2 дорожки; настройка – транспозиция, тонкая подстойка; педали – Sustain (входит в комплект); динамические кривые – 4 типа: легкая, средняя, тяжелая, без динамики; выход на наушники – 2; MIDI – 16 каналов, Local On/Off , Program Change On/Off, Control Change On/Off; выводы – линейный вход (L/R), микрофонный вход, линейный выход (L/R), MIDI In/Out/Thru; акустическая система – 2 × 15 Вт; масса, кг– 19; габариты, мм – 1380 × 480 × 840.

Orla Stage Ensemble Этот инструмент разработан с целью предложить потребителю типовые характеристики настраиваемой клавиатуры, но с качеством и клавиатурной отдачей цифрового пианино с молоточкообразным механизмом. www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Stage Ensemble содержит более 350 оркестровых звуков, включая и самый современный высококачественный звук Stereo Grand Piano; мощная секция стилей с широким диапазоном – от традиционных танцевальных ритмов (Waltz, Fox Trot и Quick Step) до самых современных, включая латинские ритмы. 88-клавишная клавиатура с молоточкообразным механизмом, технология многослойного семплирования и новая система управления Touch Sensitivity (чувствительность к касанию) гарантируют наилучшее управление звучанием и аутентичность касания, что создает ощущение рояля. В инструмент встроен USB-диск, который может использоваться для записи звуковых данных. Также Stage Ensemble может служить MIDI-плеером.

Клавиатура: тип – 88 клавиш, молоточковый механизм; количество октав – 7. Звук: тембры – 128 GM звуков + 220 SM звуков (тембров); полифония – 64 голоса; эффекты – 6 типов эффекта реверберации, 6 типов эффекта Chorus. Ритм: метроном – есть; стили автоаккомпанемента – 260 стилей + 2 вариации (16 пользовательских стилей); дорожек композера – 5; дорожек секвенсора – 16; емкость секвенсора – 8000. Прочее: мощность акустической системы – 20 Вт; педалей – 1; разъемы – MIDI IN/OUT, выход на наушники, линейный выход (стерео), USB; габариты – 1330 × 350 ×84 мм; масса – 28 кг.

MUSICFORUMS.RU

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Art Technology

Концертные клавишные от компании Rhodes Сне жа на Шах но в ская

Orla Stage Ensemble – панель управления

Технические характеристики: семплированные звуки PCM; 88-клавишная клавиатура с молоточковой механикой и клавишной чувствительностью; дисплей с задней подсветкой; 64-нотная полифония; секция Right 1 – 128 GM звуков + 220 SM звуков, Chorus, Octave, Volume; секция Right 2 – 128 GM звуков + 220 SM звуков, Chorus, Octave, Volume; секция Left – 128 GM звуков + 220 SM звуков, Chorus, Octave, Volume; режимы Pianist, Auto Set Up, двойная клавиатура (Twin keyboard); педаль Sustain (по желанию три педали SustainSostenuto-Soft); 260 стилей с двумя вариациями, 16 пользовательских стилей; автоаккомпанемент, Tempo, Intro/Ending; вставка 1/2, Auto Start, Key Start, Start/Stop, метроном, громкость аккомпанемента; записывающий USB-диск – пять дорожек, Play/Stop, Record, Disk Controls; 20 пользовательских программ; 6 типов реверберации, 6 типов Chorus; тюнинг – Transpose, Pitch; 4 динамические кривые; 16 MIDI-каналов; USB к компьютеру, стереовыход, MIDIвход/выход; вход для наушников; усилитель – стерео, мощность 20 Вт; масса, кг – 28; габариты, мм: 1330×350×130 (стойка по желанию). www.625-net.ru

Электропиано Rhodes Mark 7 серия A История Электромеханическое электропиано изобретено в 1942 го ду Га роль дом Б. Род сом (Harold B. Rhodes), изначальной идеей которого было создание портативного «фортепианоподобного» клавишного инструмента для американских вооруженных сил, расквартированных во время и после второй мировой войны во многих странах. Воплотив свою идею в жизнь, Родс подарил миру один из самых знаменитых клавишных инструментов — Rhodes Electric Piano. И в самом деле, электропиано Родеса покорило не только джаз, но также рок, поп- и фьюжн- и многие другие виды сов ре мен ной му зы ки. Ог ром ную по пу ляр ность Rhodes получил в 1960–70-х, когда многие знаковые музыканты использовали его характерное звучание. Голос Rhodes можно услышать в пьесе «Riders On The Storm» группы The Doors Джима Моррисона; в «Magical Mystery Tour» The Beatles и многих других.

Устройство Принципы построения электропиано восходят к челесте и электрогитаре. Звукоизвлечение схоже с обычном пианино, но если в последнем клавиша заставляет покрытые фетром молоточки ударять по набору струн, то в Rhodes молоточки возбуждают настраиваемый камертон в виде металлического зубца. Камертон, в отличие от классического U-образного, которым пользуются настройщики, имеет несимметричную форму: одна его часть представляет собой короткий металлический

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

стержень, по которому бьет молоточек. Другое плечо камертона представляет собой настраиваемый резонатор, похожий на металлический шток, размер которого выбран с точки зрения высоты излучаемой ноты. Реально камертоны звучат очень тихо, поэтому с торца каждого из них располагаются электромагнитные звукосниматели наподобие электрогитарных.

Игра Звук Rhodes — мягкий, ровный и лаконичный. Клас си чес кий звук Rhodes-пи ано на по ми на ет звучание вибрафона и фортепиано. Обладая относительно мягким, приглушенным тембром в сочетании с великолепной динамикой, электропи ано от лич но пе ре да ет тон кос ти джа зо во го стиля исполнения. При форсированном извлечении нот звук теряет свою мягкость, и возникающие нелинейные искажения создают характерный «ры ча щий» тем бр, осо бен но в ниж нем ре ги с тре – мно гие ис пол ни те ли чер па ют эк спрессию в этом явлении. Rhodes-пиано обладает ярко выраженным характером звучания, и в этом его сила и индивидуальность. Именно эти качества ценят виртуозы-импровизаторы, среди которых — Чик Кориа, Херби Хэнкок, Джордж Дюк и многие другие.

Rhodes piano

Голос инструмента также похож на звучание челесты и глокеншпиля, но электронный съем звучания позволяет осуществлять его обработку всевозможными эффектами, придавая звуку различную тембровую окраску. На его тембр большое влияние оказывают используемые усилитель и процессор эффектов. Чаще всего сигнал обрабатывается задержкой, хорусом, фленджером и фейзером, что придает звучанию характерный звук, схожий с вибрафоном. Rhodes Mark 7 серия A выпускается в трех вариантах – большой на 88 клавиш, средний на 76 и малый на 61 клавишу. В остальном устройство и функциональность инструментов серии идентичны. Серия А означает активный, то есть это инструмент со встроенным предусилителем, подобно активным схемам в электрогитарах. Rhodes Mark 7 серия AM также включает три версии, аналогичные серии А, только здесь имеется также MIDI-управление. Rhodes Mark 7 серия S тоже включает три инструмента, но это классическая пассивная версия без предусилителя.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Art Technology

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Сценические клавишные инструменты от компании Roland Илья Сан да лов

Универсальная клавишная рабочая станция Fantom G Клавишная рабочая станция для музыканта также универсальна, как швейцарский нож: на нем можно отыграть концерт, записать поп-хит, спродюсировать танцевальный трек, написать симфонию, прог-металлическую пьесу или саунд-трек для сериала. За много лет рабочие станции выросли из синтезатора с секвенсором в универсальную студию с аудио- и MIDI-записью, редактированием, программированием ритма, мультисемплированием, обработкой эффектами и возможностью финального микширования.

Fantom G6

Флагман клавишных рабочих станций Fantom G выпускается в двух вариантах: 61-клавишная (Fantom G6) и 88-клавишная с молоточковым механизмом (Fantom G8). Инструменты различаются только клавиатурой, габаритами и весом. Fantom G – это четвертое поколение рабочих станций Fantom. Roland представила первый Fantom FA-76 в 2001 году, и из года в год спецификации улучшались и возможности росли. Основным требованием при создании этого поколения инструментов стало удобство в концертной работе. Первое, что бросается в глаза при первом взгляде на этот инструмент – это его цвет ной ди с плей 480×800 то чек. Ре жим Live Mode позволяет накладывать 8 партий, в каждой из которых используется свой процессор эффектов. На самом деле его вычислительная мощность позволяет использовать одновременно 16 алгоритмов эффектов плюс два общих мультиэффекта, а также отдельные процессоры реверберации, хоруса и мастеринга, что и происходит в режиме Studio. В режиме Live число партий ограничено исходя из того, чтобы все «хвосты» звука сохранялись при переключении одного

Fantom G6 – вид сбоку www.625-net.ru

набора Live на другой. Подчеркнем: переключаются восемь слоев, восемь эффектов, но звуки старого набора не обрываются, а продолжают звучать вплоть до отпускания клавиш и педали и за вер ше ния зак лю чи тель ной фа зы за ту ха ния огибающей.

Универсальные клавишные инструменты серии Juno Се мей ство Juno объ еди ня ет три не до ро гих универсальных клавишных инструмента: бюджет ный Juno-Di, ком би на цию син те за то ра и портастудии Juno-Gi и 76-нотный сценический Juno Stage.

Juno-Di

Fantom-G8

Juno-Di

Инструмент прост и удобен: кнопки категорий поз во ля ют на сце не бы с тро выб рать нуж ный звук, а компьютерный редактор позволяет дома детально подготовить к концерту нужный тон. Хотя это и не сразу бросается в глаза, Juno-Di позволяет включить микрофон во входной разъем и использовать встроенный вокодер. Также входной сигнал может быть обработан отдельным эффектом реверберации, никоим образом не отбирая эффекты у партий синтезатора.

Звуковая библиотека обширна: 2230 волновых форм образуют 1500 патчей. Так как звуки сгруппированы в логичные 37 категорий, такие как Ac Piano, El Piano, Ac Guitar, Dist.Guitar или Techno Synth, поиск нужного звука не отнимает много времени и сил. Что еще отличает инструмент этого поколения от всех предыдущих моделей – это слоты ARX, позволяющие добавить звуки SuperNatural. Это уникальная технология моделирования игры, которая позволяет добиться естественной эмоциональной отдачи, невозможной ранее в мире синтезаторов. Но если эта технология применяет ся к тра ди ци он ным зву кам, то тех но ло гия SuperNATURAL позволяет добиться органичного изменения тембра и передачи тончайших исполнительских нюансов. Эта технология – мощный инструмент для электронных и необычных звуков, одухотворяющая синтез новой степенью выразительности. На сегодняшний день выпущено 3 карты ARX: удивительно динамичные барабаны ARX-01, электропиано ARX-02 (моделируется Rhodes, Wurlitzer и FM-piano) и медные духовые ARX-03.

Этот инструмент стал первым выбором большинства клавишников, покоренных его весом 5 кг и прак ти чес кой «не уби ва емостью» в до ро ге. На заводах Roland все модели обязательно прохо дят крэш-тест, ког да син те за тор в ко роб ке сбрасывается с двухметровой высоты. Несмотря на то что все модели обязаны выжить, в магазины не пос ту па ют эк зе м пля ры, уча с тво вав шие в крэш-тесте. Juno-Di содержит в себе необходимые звуки. В России этот универсальный инструмент выходит на первое место в рейтинге клубных команд, но в Европе, Японии и Америке он используется гораздо шире, от занятий музыкой в детских садах до игры на стадионных концертах.

www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Juno-Gi

Цифровые фортепиано

Этот синтезатор содержит обширную звуковую библиотеку с впечатляющими звуками. Но кроме этого, при необходимости можно включить аудиотрек заранее записанного аккомпанемента – 8-дорожечное аудио записывается прямо в инструмент! Функция записи во многом повторяет возможности портастудии BOSS BR-800, запись происходит напрямую на карту памяти SD, только вместо четырех микрофонных предусилителей синтезатор имеет лишь один.

Juno-Gi

V-Piano Технологии воспроизведения семплов стали основой для цифровых фортепиано любых ценовых категорий. Однако V-Piano стоит особняком в ряду цифровых инструментов. Здесь нет семплов – только физическое моделирование. Технологии физического моделирования звука фортепиано разрабатывались компанией Roland более 20 лет, то есть вышедший в 2009 году инструмент опирается на два десятилетия исследований и разработок. Действительно, физическое моделирование дает огромные возможности изменения звучания фортепиано: музыкант может выбрать любой строй, «оплести струны» серебром вместо меди и «включить» деку, составленную из слоев дерева и металла. Но этот инструмент стал мечтой не только звукорежиссеров или требовательных саунд-продюсеров – пианисты, которые гораздо увереннее чувствуют себя за клавиатурой, чем в меню разнообразных параметров, предпочитают V-Piano из-за его чуткой отзывчивости.

Можно записывать прямо в него гитару или бас, использовать свои алгоритмы эффектов для обработки звука, включая COSM-моделирование комбо-усилителей с эффектами перегрузки для получения традиционного винтажного саунда, или же футуристические алгоритмы для получения новых созвучий. Также алгоритмы включают в себя обработку голоса. V-Piano

Juno Stage Флагман семейства Juno Stage имеет переработанный банк звуков и возможности, дополненные с учетом пожеланий множества музыкантов. Juno Stage – это практичный и удобный концертный инструмент с 76-нотной клавиатурой. Широкий дисплей, выбор патча без помощи рук, ручки для оперативного формирования звука, воспроизведение аудио и MIDI напрямую с карты памяти USB, выход с метрономом для барабанщиков, вход для микрофона с реверберацией и вокодером, моментальное включение функций управления внешними модулями MIDI – что еще нужно для счастья на сцене? И при этом его вес – меньше 10 кг!

Серия RD Сценические цифровые фортепиано серии RD пользуются заслуженным успехом среди пианистов всего мира начиная с 1980-х годов, когда была выпущена первая популярная модель этой серии RD-1000. Сегодня эта серия универсальных сценических фортепиано с лучшей молоточковой механикой клавиш представлена двумя инструментами: флагманом RD-700NX и «облегченным» RD-300NX, который при своей молоточковой механике последнего поколения весит всего 17,5 кг!

Juno Stage RD-300NX

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

www.625-net.ru

RD-300NX – задняя панель

Отличие этого поколения от предыдущего заключено прежде всего в технологии SuperNATURAL Piano и EPiano. Это – гибридная технология, объединяющая мультисемплы и физическое моделирование и позволяющая добиться естественного звучания рояля и электропиано, а также улучшения трех существенных компонентов звуковой экспрессии, о которых далее. Выразительность каждой клавиши Если говорить о рояле, то у каждой из 88 нот рояля свой собственный характер, так как струны имеют различный размер и вес, используют различный материал, и по ним бьют молоточки различной величины. Это создает вариации тембра и резонансных характеристик каждой ноты. Для нового звукового генератора SuperNATURAL Piano были тщательно семплированы все 88 нот различных акустических концертных роялей; уникальные технологии позволяют скрупулезно воссоздать богатый, полнозвучный и выразительный звук фортепиано.

RD-700NX

мента не только изменяется по громкости, но и посте пен но смяг ча ет тем бр, так как обертоны затухают бы с трее ос нов но го то на. RD-700NX – панель тембров Тон-генератор SuperNATURAL Piano точно воссоздает эту особенность акустических инструментов.

Органы Roland V-Combo VR-700 Электроакустические органы были изобретены в 1930-х годах, получили широкое распространение в 1950-х, а в 1960–70-х достигли пика своей популярности. Наиболее популярны были органы Hammond. Такой электроакустический орган содержал 91 тоновое колесо, приводимые во вращение электромотором со стабильной частотой вращения, и звук снимался с помощью звукоснимателей, похожих на гитарные датчики. Сердце VR-700 – это моделирование тоновых колес органа Hammond. Такое физическое моделирование позволяет добиться характера звучания, знакомого по классическим записям джаза и золотой эпохи рок-музыки.

Выразительность отдачи При разной силе нажатия ноты различаются не только громкостью, но и тембром. Новейшие технологические достижения Roland позволяют с увеличением силы игры добиться гладкого и естественного изменения состава обертонов и тембровой окраски звука. Расширенный динамический диапазон позволяет в полной мере раскрыть уникальные технические возможности лучших пианистов. Выразительность затухания нот Естественность затухания и красота тянущихся звуков – это важная составляющая звучания фортепиано. Затухающий звук акустического инстру-

VR-700

VR-700 – напольный вариант с педалями

RD-700NX – панель эффектов www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Кроме тембров органа, VR-700 содержит набор востребованных звуков из всех важнейших категорий – от акустического рояля до синтезатора, но все же центром инструмента является орган и рассчитан он на органистов. Именно в нем специальный разъем предназначен для подключения педальной клавиатуры, поэтому бас можно играть ногами.

AT-350 Когда же органист не удовлетворен традиционными возможностями, на помощь приходит орган Atelier. Этот инструмент не ограничен рамками какого-либо жанра; на концертах органисты исполняют на нем любую музыку, в том числе аккомпанируют солисту за целый оркестр, используя разделения нижней клавиатуры и переключение тембров по динамике, наложение тембров в педальной клавиатуре и другие возможности для живой игры. Отличия его от традиционных инструментов лишь количественные, но в сумме это дает огромные возможности. Вдобавок этот орган содержит функцию автоаккомпанемента. Впрочем, что удобно на свадьбе, не всегда уместно в концертном зале, и музыканты высокого уровня стараются играть все, что можно, вживую на глазах у изумленной публики. AT-350 – первый орган серии Atelier, который выпускается не в виде массивной органной консоли с отделкой деревом, а в виде сценического клавишного инструмента. Кроме традиционных, инструмент содержит несколько звуков, полученных с использованием технологии SuperNATURAL, а также позволяет достигать наиболее чувственных и выразительных нюансов, таких как дыхание и аномалии артикуляции трубы или же разные приемы исполнения на гитаре фламенко. При выборе звука скрипки можно управлять такими параметрами, как вибрато, пиццикато, портаменто и другими исполнительскими нюансами.

ление просто и понятно, так что синтезатор буквально приглашает творить. А в качестве примеров готовых звуков можно использовать заводские пресеты. Путь сигнала ясно виден; фейдеры, ручки и кнопки расположены наглядно и логично. Осцилляторы предлагают обычные формы волны, включая знаменитую роландовскую SuperSAW, позволяющую создать характерные «жирные» звуки. Архитектура синтезатора слегка отличается от классической схемы – фактически мы имеем три параллельные цепочки от осциллятора до VCA, сложенные в самом конце. Три параллельных синтезатора дают огромные возможности для создания насыщенных и многоплановых звуковых фактур – как ритмизированных с помощью арпеджиатора, так и пространственно «плавающих» под управлением генераторов LFO и огибающих. Полифония до 64 звуков значительна для моделирующего синтезатора; вспомним, что первый моделирующий синтезатор Roland JP-8000 предлагал всего восемь голосов полифонии, а прямой предшественник SH-201 – лишь в два раза больше. Мультитембральность инструмента – 16 партий, но из них аналогово-моделирующей является лишь одна партия. Остальные 15 каналов MIDI содержат обычные звуки GM2, которыми нельзя играть с клавиатуры синтезатора, они предназначены для поступающих на вход MIDI-сигналов. В моделирующем аналог «сердце» инструмента особого упоминания заслуживает фильтр. Он содержит четыре обычных режима (ФНЧ, подъем полосы частот, вырезание полосы частот, ФВЧ), каждый из которых переключается с 12 на 24 дБ/октаву. Но при повороте ручки резонанса проявляется мягкое компрессирование звука, совершенно не характерное для цифровых фильтров. При высоких значениях резонанса удается избежать хрипа порванных динамиков. При подключении компьютера (PC или Mac) по USB инструмент не только передает MIDI-информацию, но также и аудио. Таким образом, один инструмент GAIA работает как MIDI-клавиатура, звуковой модуль (включая 15 каналов PCM-звука) и аудиоинтерфейс.

Синтезатор V-Synth GT

GAIA SH-01

Классический синтезатор GAIA SH-01 Аналоговые синтезаторы серии Roland SH получили распространение с 1970-х годов. Сегодняшний GAIA SH-01 – это компактный синтезатор, моделирующий аналоговый синтез. Звук создается с нуля ручками и слайдерами от осцилляторов до управляемого напряжением усилителя (VCA). В GAIA после VCA в качестве последнего элемента звукообразования добавлен процессор эффектов. Даже если музыкант не прошел через «старую» школу, освоить принципы синтеза будет тем не менее несложно: управ-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Для всех не очень разбирающихся в технике музыкантов продавцы немногих магазинов, где стоит уникальный инструмент V-Synth GT, устало повторяют: этот синтезатор не заменяет Hammond или Rhodes, скрипку или саксофон. Этот инструмент предназначен для создания своего уникального звука. И у него есть весь необходимый инструментарий, как для генерации звука, так и для его обработки.

V-Synth GT www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Инструмент может по выбору саунд-дизайнера выполнять моделирование аналогового синтеза, либо быть семплером с «эластичным аудио» Variphrase, либо осуществлять «артикуляционный фразовый синтез», заставляющий выбранный звук (например, генератор пилообразного колебания) динамически, звуковысотно и артикуляционно вести себя по образу и подобию китайской скрипки эрху. Кроме того, он имеет разработанный и расширенный вокодер Vocal Designer. Обработка использует полную мощь моделирующих алгоритмов COSM, которые воплощены в таких разных продуктах, как электронные барабаны V-Drums TD-20 или виртуальная гитарная система VG-99. Все это дает широкий простор для звукового дизайнера, а для музыканта-практика перечисленные возможности собраны в готовые заводские патчи. Найти нужный патч не представляет труда, так как они разбиты на логичные категории.

Модельный ряд состоит из старших моделей FR7xb (баян) и FR-7x (аккордеон), младших профессиональных моделей FR-3xb (баян) и FR-3x (аккордеон), а также инструментов, в большей мере ориентированных на любителей: FR-2/FR2b и FR-1/FR-1b. В январе на выставке NAMM SHOW была анонсирована новая модель семейства V-Accordion: диатонический аккордеон (гармонь) FR-18 Diatonic.

Звуковое расширение для любого клавишного инструмента Модуль-аранжировщик BK-7M Модуль BK-7M с аккомпанементом и звуками SuperNATURAL расширит возможности любого клавишного инструмента: цифрового фортепиано, цифрового аккордеона или синтезатора.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Ро ланд Мь юзик

Сценические клавишные инструменты от компании Yamaha

Аккордеоны Roland FR-1 – FR-7xb «У V-Accordion есть существенное преимущество перед клавишным синтезатором – все электронные звуки оживают благодаря меху и потоку воздуха, который воздействует на электронику и заставляет инструмент "дышать". Такой динамической гибкости и возможностей артикуляции, пожалуй, нет ни у одного другого электронного собрата». Преподаватель Академии Гнесиных Александр Селиванов Цифровые аккордеоны Roland V-Accordion выпущены в виде клавишных аккордеонов, кнопочных аккордеонов (в России традиционно называемых баянами) и даже гармони! Кроме семплированных баянов, аккордеонов и гармоней, они содержат небольшой набор качественных не-аккордеонных тембров, которые в этом инструменте называются «оркестровые». Разумеется, если нужно расширение звуковой библиотеки, такие инструменты могут работать также и в качестве MIDI-контроллера.

Анас та сия Бах меть ева

Цифровые сценические фортепиано YAMAHA CP Появление сценических фортепиано Yamaha CP70 и Yamaha CP80 более 30 лет назад стало поворотным событием для всех музыкантов, которым был необходим компактный, портативный инструмент со звучанием и механикой акустического рояля. Эти легендарные сценические фортепиано совершили революционный прорыв, открыв новые исполнительские возможности для гастролирующих пианистов и концертных промоутеров. Сегодня Yamaha обновила серию CP, представив новые модели Yamaha CP1, CP5 и CP50. Yamaha CP1 – это профессиональное сценическое фортепиано с уникальной системой моделирования звука (Spectral Component Modeling), которая воссоздает чистое звучание акустических и классических винтажных инструментов. В СР1 также встроен оригинальный набор звуков из клавиш серии DX! Архитектура системы моделирования повышает музыкальную выразительность, достигаемую с помощью новой клавиатуры NW-STAGE, в основе которой вековой опыт Yamaha в производстве молоточковых механизмов. Благодаря покрытию клавиш

V-Accordion FR-1 www.625-net.ru

Yamaha CP1 2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

материалом из синтетической слоновой кости ощущения от игры неподражаемы и идентичны игре на акустическом инструменте. Система моделирования звучания SPC – это принципиально новый подход относительно любых других технологий, взятых Yamaha на вооружение. Она сочетает сложное семплирование и технологию моделирования. Все звуки могут быть легко и в полном объеме отредактированы, а в дальнейшем обработаны путем регулировки виртуальных "физических" параметров, таких как твердость молоточков и позиция удара. CP1 может также быть использовано как центральный элемент комплексных концертов и выступлений, благодаря сложным, но в то же время очень удобным для пользователя функциям master keyboard. Например, можно установить на клавиатуре до четырех виртуальных зон и присвоить им отдельные генераторы тона, в том числе внешние устройства MIDI. Средняя модель новой серии CP Yamaha CP5 предлагает большой и разнообразный набор тембров – более 300 звуков. Помимо некоторых функций SPС, установленных в модели CP1, фортепиано CP5 дополнительно оснащено набором звуков легендарной серии синтезаторов Motif XS. CP5 также идеально подходит для обучения и написания музыки, благодаря встроенным функциям записи и воспроизведения. Аудиозаписи игры, хранящиеся на флешкарте USB, могут быть впоследствии доведены до совершенства при помощи идущего в комплекте программного обеспечения Cubase AI5. И завершает модельный ряд новой серии СР весьма доступное цифровое пианино СР50. Это компактный и легкий профессиональный инструмент, набор звуков которого также базируется на основе флагманского CP1, благодаря концепции моделирования звучания SPC. СР50 предлагает более 215 тембров и, также как и другие модели этой серии, предоставляет возможность редактирования звуков и эффектов. 88-клавишная взвешенная клавиатура идентична клавиатуре акустического фортепиано, которая требует более сильного нажатия в нижнем регистре и более легкого – в высоком. СР50 имеет функции записи и воспроизведения, а также целый ряд профессионально аранжированных ритмов для расширения опций живого выступления.

Синтезатор Yamaha S70XS/S90XS Синтезаторы S90XS и S70XS специально разработаны для профессиональных музыкантов, которым требуется максимально качественное и экспрессивное звучание фортепиано. В новых синтезаторах S90XS/S70XS увеличен объем памяти, она составляет 142 MБ и помогает вместить огромную библиотеку высококачественных семплов фортепиано, среди которых можно найти множество вновь семплированных звуков. Более того, инструмент имеет множество разнообразных тембров, унаследованных непосредственно от легендарного музыкального синтезатора Yamaha MOTIF XS. Таким образом, на вооружении у музыканта оказывается библиотека из семплов и звуков объемом 456 МБ.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Данная линейка имеет функцию Performance Creator, обеспечивающую быстрое и удобное назначение желаемых эффектов, например наслаивание (наложение), разделение или добавление ударных для оригинального исполнения на основе выбранных тембров. Можно использовать текущие эффекты и настройки, что позволяет очень быстро создать собственные оригинальные тембры. В синтезаторах S90XS/S70XS используется усовершенствованная технология взвешенной клавиатуры с функцией Initial Touch/Aftertouch (касание/послекасание). 88-клавишная клавиатура дает ощущение исполнения на настоящем рояле, а 77-клавишная модель более компактна и удобна при переноске и транспортировке. Кнопки, ручки и слайдеры имеют очень удобное расположение на панели, это делает процесс игры и управления синтезатором максимально логичным, что особенно важно при «живом» выступлении. Кроме того, с их помощью можно регулировать и изменять более важные параметры исполнения. Удобная функция Panel Lock предотвращает случайные непредусмотренные изменения во время исполнения, а регулятор функции Tap Tempo для арпеджиатора удобно расположен в верхней части панели. Благодаря функции Audio Rec/Play можно записать свое исполнение на USB-устройство или флеш-карту как файл волновых данных или воспроизвести исполнение как аудиофайлы, созданные с помощью программы DAW. Кроме того, с помощью функции Audio Rec/Play можно играть на синтезаторе одновременно с воспроизведением записанных ранее аудиофайлов. Функция DAW Remote позволяет хранить до 50 различных шаблонов, легко работать с ними и выполнять простые интуитивные операции по управлению основными функциями программы DAW и VST инструментов, доступ к которым находится также на панели синтезаторов S90XS/S70XS. При использовании программного обеспечения серии Cubase, совместимого с технологией VST3, редактор, установленный в моделях S90XS/S70XS, может легко применяться, так же как и программа VST для тонкой настройки параметров исполнения. При работе в автономном режиме можно пользоваться редактором для программы Studio Manager V2, который также редактирует все музыкальные параметры. Настройку функции дистанционного управления и удаленного шаблона можно выполнить с помощью редактора Remote Editor. Эти программы можно загрузить с нашего веб-сайта.

S90XS – панель управления www.625-net.ru

Motif XF Практически сразу после своего появления на рынке в 2001 году MOTIF был назван лучшей рабочей станцией в мире, по многим параметрам – от лучшего звучания до высочайшей востребованности в райдерах самых знаменитых артистов. MOTIF открывает новые горизонты для концертных выступлений за счет своих выразительных звуков и интуитивного управления. А когда речь заходит о создании и записи музыки, MOTIF предоставляет не только собственный инструментарий, но и также полноценную систему для интегрирования с различным программным обеспечением.

Motif XF – панель управления

Новое поколение рабочих станций Motif XF открывает перед пользователями ранее недоступные возможности: огромный банк семплов объемом в 741 Мбайт содержит реалистичные звуки фортепиано и других акустических инструментов, звуки винтажных синтезаторов и стиля хип-хоп; 1664 голосов и 97 наборов ударных предлагают более широкий выбор звуков; до 2 ГБ флеш-памяти для волновых форм; два слота рассчитаны на установку модулей Yamaha емкостью 512 МБ или 1 ГБ; современная 8-элементная архитектура синтезатора с технологией расширенной артикуляции (XPanded Articulation) и 18 различными типами фильтров позволяет придавать звуку любую форму, а 8 регуляторов и фейдеров, расположенных на панели, позволяют делать это непосредственно во время исполнения; 384 режима исполнения, основанные приблизительно на 7800 типах арпеджиаторов; удобство и простота использования благодаря новому графическому интерфейсу; возможность поиска по категориям обеспечивает мгновенный доступ к нужным вам тембрам;

Motif XF – слоты расширения

интеграция с цифровыми рабочими станциями. Содержимое флеш-памяти не стирается после выключения синтезатора, то есть однажды загруженные звуки будут всегда доступны для использования. Встроенный семплерный секвенсор на 16 треков и встроенная память семплирования размером в 128 МБ позволяют выполнять следующие действия: загружать новые библиотеки семплов, добавлять вокал и звуки гитары в созданную на MOTIF запись; нарезать лупы для проигрывания в любом темпе, использовать функцию Loop Remix для оперативного создания новых вариаций закольцованных фрагментов; легко переходить из режима паттернов в режим композиции (с интерфейсом, напоминающим магнитофон). Технология виртуального моделирования цепи (VCM – Virtual Circuitry Modeling) собственной разработки Yamaha с высокой точностью имитирует эффекты винтажных эквалайзеров, компрессоров, фейзеров, улучшая качество таких эффектов, встроенных в MOTIF. В клавиатуре типа FSX использован новый механизм, обеспечивающий мягкое нажатие, высокую чувствительность к касанию и удобство при исполнении. На ней легко исполнять быстрые пассажи, включая глиссандо и трели. Также следует отметить, что клавиши совершенно бесшумные. Функция непосредственной записи-воспроизведения через USB-интерфейс позволяет записывать окончательные миксы как WAV-файлы с качеством CD на любое запоминающее USB-устройство или проигрывать на синтезаторе WAV-файлы, созданные вами на компьютере. В комплект MOTIF XF входит программа Cubase AI – версия известного секвенсора Cubase, созданная специально для Yamaha. Имеющая тот же базовый механизм, что и Cubase 5, она была модифицирована для более эффективной интеграции с рабочими станциями MOTIF.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Яма ха Мю зик

Компания "Арт Технолоджи" тел./факс: (499) 179-3057, 178-6737 e-mail: manager@art-tech.ru

Компания "Мультимедиа Клуб" тел./факс:(495) 788-9111 e-mail: proaudio@mpc.ru

Компания A&T Trade тел.: (495) 796-9262 факс: (495) 796-9266 e-mail: sound@attrade.ru

Компания "Роланд Мьюзик" тел./факс: (495) 981-4964

www.625-net.ru

2|2011

Компания Slami тел./факс: 933-5333 факс: 234-0190 e-mail: info@slami.ru Компания "Ямаха Мюзик" тел.: (495) 626-0660 факс: (495) 626-0062 e-mail: info@gmx.yamaha.com •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Акус ти чес кая сис те ма RCF TTL55-A но ми ни ро ва на на 26-ю еже год ную пре мию TEC RCF TTL55-A была единственным европейским изделием, представленным в номинации «Технология акустического звукоусиления» 26-й ежегодной премии TEC. Награды этой премии присуждаются профессиональным деятелям звуковой индустрии и определяются голосованием среди членов различных профессиональных организаций и профильных веб-сайтов. Учрежденная в 1985 году премия American Technical Excellence & Creativity Awards является одной из наиболее престижных в аудиоиндустрии. Этой премией награждаются отдельные персоны, компании и технические инновации в различных областях

Ра ди осис те ма Beyerdynamic Opus 910 Впервые представленная на NAMM SHOW в ян ва ре 2011 го да, ра ди осис те ма Beyerdynamic OPUS 910 является преемницей cнятой с производства флагманской серии OPUS 900 и предназначена как для использования в турах, так и для фиксированных инсталляций. Подробно ознакомиться с преимуществами новинки можно было и на крупнейшей отраслевой выставке ISE 2011. Ра ди осис те мы Beyerdynamic знамениты тем, что обеспечивают высокий уровень надежности и качества передачи звука. Помимо этого, новинка обладает рядом уникальных особенностей. Система OPUS 910 включает широкий выбор приемников, передатчиков и сменных микрофонных капсюлей, а также аксессуаров. Кроме того, доступен пакет программного обеспечения для более точной настройки системы. Существуют три версии приемников: NE911, NE912, NE914 (одно-, двух- и четырехканальные приемники высотой 1U). Приемники выпускаются в четырех частотных диапазонах шириной 72 МГц. В каж дом час тот ном ди апа зо не су ще ствует выбор из 2880 свободных UHF-частот, что позволяет использовать большее количество радиосистем при одновременной работе. Это преимущество особенно

Но вый бренд ком па нии «Му зы каль ный Ар се нал» – ги тар ные уси ли те ли HIWATT MAXWATT Компания «Музыкальный Арсенал» стала дистрибьютором легендарных гитарных усилителей HIWATT. История бренда HIWATT началась в 1966 году, когда его создатель Дэйв Ривз (Dave Reeves) с друзьями начал производить гитарные и басгитарные усилители в гостиной своего дома в Нью-Малдене. Усилители продавались напрямую музыкантам, минуя розничную торговлю и

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

аудиотехнологий: звукозапись, концертные выступления, кинопроизводство, телевидение и другие средства массовой информации, компьютерные игры и т.д. RCF TTL55-A – активная трехполосная акустическая система линейного массива большой мощности. Она разработана для получения экстремально высокого уровня звукового давления и может применяться на открытых пространствах. Система легко масштабируема: от комплекта из нескольких модулей для средних и малых залов до большого «стадионного» массива. Три новые конструкции шести неодимовых динамических головок, применяемых в системе, представляют собой результат многолетнего поиска новых инженерных решений.

Параллельно с деятельностью департамента исследований и разработок специалисты RCF ведут постоянный мониторинг рынка, отслеживая лучшие материалы для изготовления своих драйверов. Применение четырехканального усилителя мощностью 3500 Вт и новейшего DSP устанавливает новый стандарт в таких характеристиках, как КНИ, шум и тепловая эффективность.

ценно, например, при постановке мюзикла, когда в одном помещении одновременно находятся несколько десятков поющих артистов с микрофонными гарнитурами. Прием ни ки со встро ен ным бло ком пи та ния оборудованы цветным LCD-дисплеем, который показывает важную системную информацию, такую как частота, группа/канал, имя пользователя, устойчивость приема, уровень сигнала и уровень заряда аккумулятора передатчика. Ручные передатчики (с аккумулятором в комплекте) предлагаются в двух вариантах исполнения: S 910 M в металлическом корпусе и S 910 C в пластиковом корпусе. Карманные передатчики также изготавливаются в металле (TS 910 M) или пластике

(TS 910 C). С ра ди осис те мой OPUS 910 совместимы пять сменных микрофонных капсюлей ручной сборки: RM 510 – ленточный, кардиоидный; CM 930 – конденсаторный, кардиоидный; EM 981 – электретный конденсаторный, кардиоидный; DM 960 – динамический, гиперкардиоидный; DM 969 – динамический, суперкардиоидный. Радиосистема Beyerdynamic OPUS 910 способна обеспечивать устойчивую связь в сложных эфирных условиях, например в непосредственной близости от DVB-T (DigitalVideo BroadcastingTerrestrial) передатчиков. Новинка идеально подходит для работы в сложных многоканальных системах и устанавливает новые стандарты возможностей и качества.

связанные с этим потери. Сэкономленная разница шла на развитие бизнеса. Одним из первых гитаристов, отдавшим предпочтение усилителям HIWATT, стал Пит Таунсенд из «The Who». Исключительно богатое звучание и качество исполнения оценили такие группы, как Pink Floyd, Led Zeppelin, Sweet и многие другие. Благодаря популярности групп, использовавших HIWATT, мощному звуку и надежности продукции успех компании был предопределен. Сейчас продукция HIWATT в арсенале многих популярных исполнителей и коллекти-

вов. Среди них Томми Болин (Tommy Bolin), The Rolling Stones, Coldplay, Nazareth, U2 и др. Благодаря применению самых качественных комплектующих и высокому профессионализму команды, занимающейся разработкой и сборкой гитарных и бас-гитарных комбо, систем и педалей эффектов, продукция HIWATT приобретает все больше поклонников. Количество музыкантов, выбирающих эти гитарные усилители, растет с каждым годом. И те, кто уже приобрел HIWATT, не жалеют о своем выборе.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

www.625-net.ru

На выставке NAMM 2011 компания QSC представила активный линейный массив KLA, разработанный на базе серий активных акустических систем K и KW. Доступный по цене, компактный и простой в установке и настройке, новый линейный массив от QSC подойдет как для мобильного использования, так и для инсталляций. Серия KLA включает в себя 12” двухполосный элемент линейного массива KLA12 и 18” субвуфер KLA181. Обе модели оснащаются высокоэффективными усилителями класса D мощностью 1000 Вт. Кластеры линейного массива KLA могут быть только дугообразной формы. Элементы KLA12 имеют угол раскрытия по вертикали 18°, что позволяет собрать кластер с углом раскрытия 90° всего из пяти элементов (обычно для этого требуется не менее 6 элементов). Специально для серии KLA была разработа на ин тег ри ро ван ная сис те ма мон та жа

Но вые DJ-на уш ни ки Xone XD-20 от Allen & Heath Компания Allen & Heath выпустила новые диджейские наушники серии Xone. Модель Xone XD-20 представляет собой науш ни ки- вкла ды ши, акус ти чес кие ха рактеристики которых позволяют обеспе чить ка че с твен ное во с про из ве де ние современной электронной музыки: новинка имеет глубокий, мощный «низ» и яркий, четкий «верх». Кроме этого, Xone

Го лов ной мик ро фон Audio-Technica BP893 На выставке ISE 2011 компания AudioTechnica представила новый всенаправленный головной микрофон BP893 MicroEarset. Модель имеет малозаметное эргономичное крепление на ухо, обеспечивает разборчивую и точную передачу речи, идеально подходит для использования в театре и на телевидении. BP893 может крепиться на левое или правое ухо. По качеству и точности передачи голоса данная модель сравнима с лучшими петличными микрофонами. Новый микрофон также может использоваться для снятия звука скрипки: в этом случае он надевается обычным способом на ухо и избавляет от необходимости закреплять микрофон на самом инструменте. BP893 комплектуется блоком питания, клипсой для кабеля, двумя ветрозащитами, двумя защитами для элемента, защитой от влаги, клипсой на пояс и кейсом. Микрофон выпускается в корпусах черного и бежевого цветов. www.625-net.ru

QSC вы пус ка ет ак тив ный ли ней ный мас сив KLA

SOLO, которая позволяет быстро собирать и разбирать кластеры. Еще одна уникальная особенность серии KLA− система Ar-Q™ (Arcuate Equalization), которая используется в элементах линейного массива KLA12: при помощи поворачивающегося переключателя на задней панели необходимо выбрать количество элементов в кластере, после чего система Ar-Q автоматически производит необходимую частотную коррекцию. На корпусах элементов линейного массива KLA12 имеются 35-мм гнезда TiltDirect, которые позволяют устанавливать их на подставку или на штангу с оптималь ным уг лом нак ло на. Суб ву фер KLA181 оснащен переключателем полярности, имеет на корпусе M10 отверстия для подвеса и гнездо для штанги, с помощью которой можно установить на субвуфер до двух элементов KLA12. Ли ней ный мас сив KLA бу дет вы пускаться в корпусах черного и белого цвета, начало продаж запланировано на весну 2011 г.

XD-20 отличаются высокой эргономичностью и обеспечивают надежную изоляцию от сторонних звуков. Новые наушники весят 12 г, оснащаются драйверами диаметром 13,6 мм, имеют рабочий диапазон частот 20 Гц…20 кГц, максимальную входную мощность 100 мВ, чувствительность 105 дБ/мВ, сопротивление 17 Ом, комплектуются шнуром длиной 1,2 м и ушными вкладышами разных размеров (S/M/L).

Модель BP893 также имеет несколько беспроводных модификаций для использо ва ния с ра ди осис те ма ми ком па нии Audio-Technica и других производителей.

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Денис Коломиец В связи с очень большим объемом материалов обзора по активным акустическим системам в первом номере 2011 года, мы печатаем его продолжение.

Активные акустические системы производства RCF Компания RCF была основана в 1949 году в городе Реджо Эмилия – итальянском центре точного машиностроения. Год за годом компания утверждала свое лидерство в разработке, производстве и маркетинге высокотехнологичного профессионального звукового оборудования. Анализируя историю RCF, можно проследить ее постоянное разностороннее развитие, целью которого всегда являлось одно: удовлетворить любые потребности в профессиональном звуке, от отдельных систем до больших звукоусилительных комплексов. На протяжении более чем 60 лет производство и администрация компании находятся в Реджо Эмилия. RCF принципиально не переносит производство в страны третьего мира. На сегодняшний день в штате компании более 250 человек, оборудование продается более чем в 100 странах мира посредством сети дистрибьюторов и представителей. В 1995 г. компания получила сертификат ISO 9001.

Немного истории Первоначально компания сконцентрировалась на производстве и налаживании дистрибьюции микрофонов, оборудования Public Address и динамиков. В 1950-60-х годах RCF окончательно утвердилась как производитель комплектующих (динамики) для рынка профессионального звука. Эти годы также ознаменованы выпуском первого в мире 300-ваттного РА-усилителя, а также постройкой первого в Европе Центра исследований в области динамиков. Динамики RCF вскоре становятся легендарными, и вот уже более 30 лет НЧгромкоговорители, среднечастотные и компрессионные драйверы производства RCF используются в громкоговорителях мировых брендов. Со временем компания расширила свою линейку 100-вольтовых РАусилителей и колонок. Это оборудование продается как по отдельности, так и в составе комплексных решений для аэропортов, отелей, школ, вокзалов, заводов и любых других общественных зданий. Благодаря собственному ноу-хау в технологии производства динамиков, в 1980-х компания RCF сделала очередной шаг в развитии: были начаты разработка и производство акустических систем под собственным брендом.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

В 1996 году компания начала выпуск активной акустики в пластиковом корпусе – знаменитой серии ART. Это был прорыв, который сразу вывел RCF в лидеры мирового масштаба среди производителей профессиональной акустики. Во-первых, новые АС отличало высокое качество звука благодаря динамикам итальянского производства. Во-вторых, проявлялись все преимущества пластика: относительно недорогие, легкие и при этом прочные – настоящие «рабочие лошадки» для музыкантов, играющих, например, в небольших заведениях на своей аппаратуре. 2004 год можно назвать началом новой, инновационной эры в истории RCF. С этого момента компания разрабатывает, производит и пускает на рынок значительное количество новых продуктов ежегодно. Среди них выделяется серия TT+ (Touring and Theatre), которая сразу же получила мировое признание благодаря инновационным усилителям с технологией DSP и высококачественным динамикам. В 2008 году на рынок была запущена ART 7 Series, вершина эволюции серии ART. Это было огромным скачком в развитии технологии активной акустики. В июле 2007-го RCF Group (компания, которая включает RCF S.p.A. и AEB Industriale s.r.l., владелец бренда dB Technologies) была зарегистрирована на итальянской фондовой бирже. На текущий момент развитие компании не прекращается. RCF инвестирует средства в научные исследования, имеет собственный департамент исследований и разработок и талантливый топменеджмент.

Активные акустические системы серии ART По качеству звучания и популярности в 3-й серии ART два лидера – 310А и 325А. Младшая система – 310А имеет самые малые габариты и вес, но при этом демонстрирует яркое детальное звучание даже при максимальных уровнях звукового давления. Старшая модель – 325А отличается лучшей передачей вокала и плотных низов. Наличие мощного универсального субвуфера расширяет диапазон применения акустических систем серии ART. www.625-net.ru

Недавно на смену 3-й серии пришло новое поколение всемирно известной ART-серии акустических систем от RCF – ART 4. ART 4 объединяет легендарное качество звука и выносливость линейки ART 3-й серии с последней цифровой технологией усиления Digipro. Недавно разработанные цифровые усилители вместе с уникальной технологией изготовления излучателей RCF делают акустические системы ART 4 ультрасовременным продуктом, подходящим для любых задач по озвучиванию. Краткие технические характеристики кабинетов серии ART 4: Широкополосная АС ART 408-A: динамики 8" neo + 1" neo; мощность 300 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ; SPL 126 дБ; диапазон частот 65…20000 Гц; угол раскрыва 90°×70°; габариты (Ш×В×Г) 480×291×274 мм; масса 11 кг. Широкополосная АС ART 410-A: 10" neo + 1" neo; 300 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ; 127 дБ; 50…20000 Гц; 90°×70°; 549×340×304 мм; 11,2 кг. Широкополосная АС ART 412-A: 12" neo + 1" neo; 300 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ; 127 дБ; 50…20000 Гц; 90°×60°; 637×384×363 мм; 17,2 кг. Широкополосная АС ART 422-A: 12" neo + 2" neo; 300 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ; 128 дБ; 45…20000 Гц; 90°×60°; 637×384×363 мм; 18 кг. Широкополосная АС ART 415-A: 15" neo + 1" neo; 300 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ; 128 дБ; 50…20000 Гц; 90°×60°; 708×437×389 мм; 18,2 кг. Широкополосная АС ART 425-A: 15" neo + 2" neo; 300 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ; 129 дБ; 45…20000 Гц; 90°×60°;

708×437×389 мм; 19,4 кг. Все системы могут использоваться как монитор и устанавливаться на штатив. Субвуфер SUB 705-AS: 15" neo; 700 Вт; 130 дБ; 45…120 Гц. Субвуфер SUB 718-AS: 18" neo; 700 Вт; 132 дБ; 40…120 Гц. Оба кабинета имеют возможность установки сателлита на штатив. Основным отличием новой, 7-й серии от предыдущих моделей ART является применение высокомощных цифровых усилителей. Во всех широкополосных акустических системах применен двухканальный усилительный модуль 750 Вт (500 Вт для низкочастотного динамика и 250 Вт для компрессионного высокочастотного динамика). В субвуферах устанавливается усилитель D-класса мощностью 1000 Вт. Входная секция усилительных модулей оснащена балансным входом на комбинированном разъеме XLR/Jack и выходом link на разъеме XLR, регулятором громкости и двухпозиционным эквалайзером (Flat/Boost). Субвуфер традиционно содержит стереокроссовер с выходами ФНЧ, переключатель частоты раздела 80/120 Гц и инвертор фазы. Краткие технические характеристики кабинетов серии ART 7: Широкополосная АС ART 710-A: динамики 10" neo + 1" neo; мощность 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; SPL 129 дБ; диапазон частот 50…20000 Гц; угол раскрыва 90°× 70°; габариты (Ш×В×Г) 549×340×304 мм; масса 11,2 кг. Широкополосная АС ART 712-A: 12" neo + 1" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 129 дБ; 50…20000 Гц; 90°×60°; 637×384×363 мм; 17,2 кг. Широкополосная АС ART 722-A: 12" neo + 2" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 130 дБ; 50…20000 Гц; 90°×60°; 637×384×363 мм; 18 кг. Широкополосная АС ART 715-A: 15" neo + 1" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 130 дБ; 50…20000 Гц; 90°×60°; 708×437×389 мм; 18,2 кг. Широкополосная АС ART 725-A: 15" neo + 2" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 131 дБ; 50…20000 Гц; 90°×60°; 708×437×389 мм; 19,4 кг. Все системы могут использоваться как монитор и устанавливаться на штатив. Субвуфер ART 902-AS: 12"; 1000 Вт; 130 дБ; 45... 120 Гц; 515×410×550 мм; 29,6 кг. Субвуфер ART 905-AS: 15"; 1000 Вт; 131 дБ; 40... 120 Гц; 600×445×600 мм; 34 кг. Оба кабинета имеют возможность установки сателлита на штатив.

ART 4

АRT 7

ART 310А

www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Краткие технические характеристики кабинетов серии 4PRO: Широкополосная АС 4PRO 3003-A: динамики 15" neo + 1" neo; мощность 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; SPL 131 дБ; диапазон частот 45...20000 Гц; угол раскрыва 90°×40°; габариты (Ш×В×Г) 455×805×470 мм; масса 33 кг. Имеется возможность подвеса и установки на штатив. Широкополосная АС 4PRO 4003-A: 2×15" neo + 1" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 132 дБ; 40…20000 Гц; 90°×40°; 455×1290×470 мм; 46 кг. Широкополосная АС 4PRO 6001-A: 2×12" neo + 8" neo + 1" neo; 600 Вт НЧ + 300 Вт СЧ + 50 Вт ВЧ; 134 дБ; 50…20000 Гц; 80°×60°; 525×920×550 мм; 55 кг. Имеется возможность подвеса кабинетов. Субвуфер прямого излучения 4PRO 8003-AS: 18" neo; 1000 Вт; 134 дБ; 45…120 Гц; 520×700×700 мм; 49 кг. Имеется возможность установки штатива для сателлита.

Активные акустические системы RCF серии NX 4PRO

Активные акустические системы RCF серии 4PRO В 2004 году RCF представила на рынок акустических систем новый модельный ряд 4PRO. Название серии надо понимать, как “for pro”, т.е. “для профессионалов”. Эта серия позиционируется производителем как системы для живого звука, туринга и фиксированных инсталляций. Эффективность систем очень высокая, благодаря ис поль зо ва нию в них циф ро во го уси ли те ля DIGIPRO (bi-amp 500 Вт + 250 Вт для широкополосных АС и 1000 Вт для субвуфера) и неодимовых динамиков премиум-класса. Корпуса из бере зо вой фа не ры ос на ще ны эр го но мич ны ми ручками переноски и прочной металлической решеткой на лицевой панели.

В результате слияния легендарной технологии изготовления излучателей RCF с современной цифровой техникой усиления создан новый оптимизированный модельный ряд громкоговорителей. Серия NX – это активные акустические системы, специально разработанные для того, чтобы стать каждодневным инструментом прокатных компаний и профессиональных музыкантов. Сейчас ключевое требование, предъявляемое к небольшим прокатным звуковым системам, – это простота и быстрота установки. Серия NX в полной мере соответствует принципу plug’n’play. Компактные системы NX демонстрируют высокие уровни звукового давления. Громкоговорители обеспечивают высокое качество передачи звукового материала даже на предельном SPL, отличаются надежностью, а также акустической совместимостью всех моделей между собой. Это оптимальное решение для обеспе-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

www.625-net.ru

чения высокой ясности речи в различных применениях: в качестве дополнительных или основных фронтальных систем, линий задержки, «прострелов» и т.п. Три двухполосные системы широкого применения – NX M10-A, NX M12-A и NX M15-A в равной степени могут быть как портальными, так и мониторными. Масштабируемый элемент линейного массива NX L23-A и два субвуфера NX S21A и NX S25-A предназначены для построения более серьезных систем звукоусиления. Все модели громкоговорителей оборудованы усилителями D-класса (разработаны компанией DIGIPRO, входящей в состав группы компаний RCF), обеспечивающими превосходное звучание и высокую эффективность в компактном и легком исполнении. Мощность усилительного модуля – 500 Вт для секции низких частот и 250 Вт для секции высоких частот. В субвуферах мощность усилителя увеличена до 1000 Вт. Краткие технические характеристики кабинетов серии NX: Элемент линейного массива NX L23-A: динамики 12" neo + 3×1" neo; мощность 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; SPL 133 дБ; диапазон частот 60…20000 Гц; угол раскрыва 100°× 15°; адаптер "стакан"; габариты (Ш×В×Г) 346×659×415 мм; масса 28,5 кг. Подвешиваемая широкополосная АС NX M10-A: 10" neo + 1" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 129 дБ; 50…20000 Гц; 90°× 70°, переставляемый; 515×334×337 мм; 15,2 кг. Подвешиваемая широкополосная АС NX M12-A: 12" neo + 1" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 130 дБ; 50…20000 Гц; 90°× 40°, переставляемый; 646×385×375 мм; 21,2 кг. Подвешиваемая широкополосная АС NX M15-A: 15" neo + 1" neo; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 132 дБ; 50…20000 Гц; 90°× 40°, переставляемый; 736×430×395 мм; 23,8 кг. Субвуфер NX S25-A: 2×15"; 1000 Вт; 136 дБ; 40… 120 Гц; 750×660х700 мм; 60,5 кг. Субвуфер NX S21-A: 21" neo; 1000 Вт; 135 дБ; 30… 80 Гц; 750×660×700 мм; 53,2 кг. Сценический монитор NX 10-SMA: 10"+ 1" neo , коаксиально расположенные; 300 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ, 60…20000 Гц, 127 дБ, 80°×80°, 324×450×417 мм, 14,5 кг, возможность установки на штатив. Сценический монитор NX 12-SMA: 12"+ 1" neo , коаксиально расположенные 500 Вт НЧ + 200 Вт ВЧ, 50…20000 Гц, 129 дБ, 80°×80°, 324×550×417 мм, 16,5 кг, возможность установки на штатив. www.625-net.ru

Активные акустические системы RCF серии TT+

Флагманская серия TT+ представляет высококачественные решения в области звукоусиления, основанные на новейших разработках в производстве динамических головок, методах усиления мощности и цифровой обработки сигналов. Серия предлагает большой выбор как активных, так и пассивных громкоговорителей для различных применений (элементы линейного массива, субвуферы, традиционные двухполосные АС, сценические мониторы). Рассмотрим модели активных кабинетов этой серии и их технические характеристики: Элемент линейного массива TTL 55-A: динамики 2×12" + 10" + 3×1.5"; мощность 2×1000 Вт НЧ+ 1000 Вт СЧ+ 500 Вт ВЧ; SPL 143 дБ; диапазон частот 50… 20000 Гц; угол раскрыва 90°×7°; габариты (Ш×В×Г) 380×1020×550 мм; масса 61 кг. Субвуфер TTS 56-A: 2×21"; 2×3400 Вт; 145 дБ; 30…120 Гц; 550×1100×950 мм; 90 кг. Элемент линейного массива TTL 33-A: 2×8" + 8" + 3×1"; 500 Вт НЧ+ 500 Вт СЧ+ 250 Вт ВЧ; 134 дБ; 60…20000 Гц; 100°×15°; 760×300×450 мм; 32 кг. Элемент линейного массива TTL 31-A: 8" + 3×1"; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 132 дБ; 60…20000 Гц; 100°×15°; 538×300×450 мм; 22,5 кг. Bandpass субвуфер TTS 18-A: 18”; 1000 Вт; 136 дБ; 35…120 Гц; 520×700×860 мм; 48 кг. Рупорный субвуфер TTS 28-A: 2×18"; 2×1000 Вт; 139 дБ; 30…120 Гц; 920×700×700 мм; 73 кг. Подвешиваемый субвуфер TTL 12-AS: 12"; 1000 Вт; 131 дБ; 40…120 Гц; 538×530×390 мм; 37 кг. Субвуфер TTS 12-A: 12"; 1000 Вт; 131 дБ; 40…120 Гц; 480×530×390 мм; 28 кг. Широкополосная АС TT 22-A: 12" + 1,5"; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 131 дБ; 50…20000 Гц; 90°×40°; 600×400×400 мм; 24 кг. Широкополосная АС TT 25-A: 15" + 1,5"; 1000 Вт НЧ + 500 Вт ВЧ; 136 дБ; 45…20000 Гц; 90°×40°; 670×430×450 мм; 27 кг. Широкополосная АС TT 08-A: 8" + 1"; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 128 дБ; 65…20000 Гц; 90°×60°; 430×270×303 мм; 11,4 кг. Сценический монитор TT 45-SMA: 2×12" + 1,5"; 1000 Вт НЧ + 500 Вт ВЧ; 136 дБ; 50…20000 Гц; 90°×45°; 380×800×420 мм; 38 кг. Сценический монитор TT 25-SMA: динамики15" + 1,5", коаксиально расположенные; 500 Вт НЧ + 250 Вт ВЧ; 131 дБ; 50…20000 Гц; угол раскрыва 60° конический; 330×580×432 мм; 20 кг.

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Международная выставка кабельного и спутникового телевидения CSTB-2011 Анатолий Вейценфельд

феврале 2011 года в выставочном центре Крокус-Сити прошла традиционная выставка оборудования и технологий для кабельного и спутникового телевидения CSTB. Не раз уже приходилось отмечать, что на этой выставке звукотехнического оборудования всегда немного – выставка наполовину связистская, а на другую половину – продюсерская, так как половину выставки как раз и занимают стенды телекомпаний, демонстрирующих свою продукцию в виде телепрограмм. Из техники и технологий на CSTB больше представлено оборудование для доставки сигнала, а не для производства контента, даже видеокамер там не так много, а уж что касается звука... Но все же продукция некоторых компаний может представлять интерес и для наших читателей. Коротко пройдемся по выставке… Среди новинок звукового оборудования российского производителя компании «Лабораторные электронные системы» (LES) – многоканальный усилитель DS-1611N. Этот простой и надежный 16-канальный усилитель несимметричного аудио предназначен для выравнивания уровня сигналов звукового сопровождения по разным каналам на входе модуляторов. Еще одна интересная новинка – измеритель уровня звуковых сигналов MS-25AS, предназначенный для использования в монтажных и эфирных аппаратных радиовещания и телевидения. Измеритель принимает аналоговые симметричные сигналы или цифровые последовательные звуковые сигналы в формате AES-EBU (AES3) с частотой дискретизации 48 кГц и позволяет производить визуальный контроль квазипикового уровня двух сигналов (стереопары или двух независимых сигналов). Прибор работает в широком диапазоне измеряемых сигналов (от -50 до +8 дБ для аналоговых и от -60 до 0 dBfs для цифровых сигналов). Также в звукотехническом ассортименте компании LES – матричные коммутаторы, активные усилителираспределители разных форматов, преобразователи форматов звуковых сигналов, преобразователи "стереомоно", индикаторы уровня сигналов, устройства гальванической развязки, генераторы синхросигналов, DI-боксы и многое другое. Компания SNK-Syntez показывала оборудование от известных производителей Gefen и Kramer. Аналоговые усилителираспределители Kramer представлены целой линейкой данного типа оборудования: это модели PT-102A (один вход – два выхода), VM-3A и VM-3AN

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

(один вход – три выхода), 104 M 104 B (один вход – четыре выхода), VM-5AN, VM-5AD и VM-5OH (один вход – пять выходов), VM-8H и VM-8A (один вход – восемь выходов), VM- 1110 xl может раздавать либо один вход на десять выходов, либо два независимых сигнала (или стереосигнал) на пять выходов каждый. Завершают линейку VM-1120 (1 моновход – 20 выходов либо стереовход – 10 стереовыходов) и «монстр» VM-54A, работающий либо в монорежиме 1:54, либо как трехканальный усилитель, раздающий три независимых сигнала на 18 выходов каждый. Во всех приборах применяется активная схемотехника и отсутствуют трансформаторы. Выбор режима осуществляется при помощи кнопок на передней панели. Каждый режим дает возможность формировать идентичные выходные сигналы для различных студийных и эфирных систем. Новейшие схемы усилительных каскадов Bi-Fet, а также буферный каскад на дискретных элементах позволяют отнести VM-1110xl к студийной технике высшего класса с полосой пропускания аудиосигнала до 100 кГц. Интересны и цифровые усилители-распределители от Kramer. Прибор 6601 – это усилитель-распределитель цифровых аудиосигналов с передискретизацией, раздающий один вход на четыре выхода. Прибор поизводит автоматическую коррекцию потерь в кабельных линиях витой пары 110 Ом и передискретизацию входного сигнала, что позволяет получить четыре выходных сигнала AES/EBU с низким уровнем джиттера. Прибор 6605 – это высококачественный усилительраспределитель цифрового аудиосигнала. Входной сигнал выдается на пять выходов S/PDIF. Коммутаторы от Kramer также выпускаются в большом диапазоне по числу входов – от четырех входов, переключаемых на один выход, до десяти стереовходов. Среди коммутаторов тоже есть свой монстр, VS-81SP — высококачественный двунаправленный коммутатор для стереофонических громкоговорителей. Источники и приемник сигналов подключаются через съемные клеммные блоки. Прибор может использоваться либо для подключения приемника сигнала к одному из восьми источников, либо для выбора приемника (одного из восьми) для источника сигнала, подключенного к входу. К его основным особенностям относятся передача сигнала в обоих направлениях, возможность коммутирования мощных сигналов (400 Вт на каждый вход/выход) и возможность объединения до семи приборов. Цифровой прибор 6502 – высококачественный коммутатор и усилитель-распределитель цифрового аудиосигнала формата S/PDIF. Прибор имеет четыре входа, сигнал с одного из которых после передискретизации и компенсации потерь распределяется на два идентичных выхода. www.625-net.ru

Лучший инновационный продукт Kemper Profiling Amplifier Zildjian Gen 16 A/E cymbals Waves SoundGrid Басовый усилитель Mesa Engineering M3 Carbine Combo Fender Bassman TV TC Electronic BG500 Басовый кабинет TC electronic RS410 Markbass Traveler 102P Trace Elliot 1028H/1518C Электронные ударные Dave Smith Instruments Tempest Roland V-Tour V-Drums TD-9KX2 Zildjian Gen16 Acoustic/Electric Cymbal System Гитарный комбо-усилитель Blackstar HT-1R Fender Mustang Series Vox AC30 HW2X Компонентный гитарный усилитель Kemper Profiling Amp Mesa Engineering Transatlantic TA-15 Ibanez TSA15H Tube Screamer Amp Процессор гитарных эффектов Electro-Harmonix Freeze Line 6 POD HD Series TC Electronic TonePrint Pedals Усилитель для акустической гитары Ultrasound DS4 Roland AC-33 Fishman Loudbox Mini Синтезатор Arturia Origin Keyboard M-Audio Venom Novation UltraNova Концертные клавишные Roland RD-700 NX Clavia NordStage II StudioLogic NumaPiano Музыкальная рабочая станция Korg Kronos Kurzweil PC3K8 Yamaha Motif XF Клавишный контроллер Akai Professional SynthStation49 M-Audio Axiom Pro Series Roland A-PRO Series Программные инструменты U-he Zebra 2.5 Synthogy Ivory 2 Grand Pianos Waldorf PPG Wave 3.V Орган и портативные клавишные Studiologic NUMA Organ Korg Pa3X Yamaha Tyros4 www.625-net.ru

Звуковые библиотеки Audiobro LA Scoring Strings EastWest The Dark Side Vienna Dimension Brass Акустические системы малого формата HK Audio Elements Dynacord PowerMate 3 Electro-Voice Tour X Акустические системы большого формата Martin Audio MLA Nexo 45N-12 JBL Vertec VT4886 Сце ни чес кие мик ро фо ны/пер со нальные мониторы Neumann KMS 104 Plus Shure PSM 900 Wireless-IEM Lectrosonics Quadra Wireless-IEM Технологии звукоусиления Meyer Sound / LCS Constellation Lab.gruppen PLM 20000Q Riedel MediorNet Концертные микшеры DiGiCo SD9 Midas VeniceF Soundcraft Si compact Студийные микрофоны Cloud JRS-34 Ribbon Microphone Royer R-101 Ribbon Microphone Sennheiser Mk4 Condenser Microphone Студийные мониторы ближнего поля Focal SM9 Genelec 8260A Neumann KH 120 A Программы для звукозаписи Avid Pro Tools 9 native Cakewalk Sonar X1 Producer Steinberg Cubase 6 Оборудование для звукозаписи Focusrite RedNet-Series RME Fireface UFX Roland Octa-Capture Микшерные консоли для проджектстудий Mackie Onyx i-Series Phonic Summit Presonus StudioLive 24.4.2 Аппаратные процессоры Rupert Neve Portico 517 Quantec Yardstick 2492 Universal Audio UAD-2 Satellite Программы для обработки iZotope Nectar Softube TSAR-1 Reverb Lexicon PCM Native Reverb Рекордер для внестудийных записей Roland R-05 Tascam DR-05 Zoom H1 Контроллер для рабочих станций LiineBV Griid MOTU DP Control (iPad add) SSL Nucleus

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Му зы каль ные ин стру мен ты и зву ко тех ни чес кое обо ру до ва ние, но ми ни ро ван ное на пре мию MIPA-2011

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Дмитрий Бондаренко

связи со специфическими задачами, возникающими время от времени в профессиональной работе, и поиском на форумах «чудесных» приборов, способных эти задачи решить, мы решили составить обзор линейки Audibox австралийской компании ARX – недорогих, компактных и качественных сплиттеров, свитчеров, директ-боксов, аудиоинтерфейсов и прочих устройств. В зависимости от задач каждый из приборов серии Audibox имеет свой набор функций и может получать питание от USB-порта, блока питания, аккумулятора, фантомного питания либо работает по пассивной схеме. Итак, предлагаем вам познакомиться с семейством этих устройств или, как называют их сами производители, – Little Blue Boxes.

ходного сигнала. С этим устройством появляется возможность подключить ноутбук напрямую к активным АС.

ARX USB I/O Этот USB-аудиоинтерфейс снабжен как цифроаналоговыми, так и аналого-цифровыми преобразователями. На корпусе имеются разъем USB In/Out и 4 разъема XLR – аналоговые входы и выходы. Входы и выходы трансформаторные, т.е. гальванически не связаны ни с компьютером, ни с потребителем аудиосигнала. Устройство не требует внешнего питания и установки драйверов, работает с операционными системами Windows (7, Vista, XP) и Mac OS X.

ARX Pro DI ARX USB DI Это полноценный USB-аудиоинтерфейс. Он имеет цифровой вход USB и аналоговые балансные выходы на разъемах XLR, не требует внешнего питания и драйверов, работает с операционными системами Windows (7, Vista, XP) и Mac OS X. Незаменимая вещь в случаях, когда требуется получить с ноутбука высококачественный звук быстро и без «танцев с бубном».

Ультракомпактный активный DirectBOX имеет высокоомный вход плюс отдельный вход для подключения инструментов. Также в этом устройстве предусмотрена кнопка понижения чувствительности (аттенюатор) на 20 дБ и «отрыв» заземления Ground Lift. Питание фантомное или от внешнего блока питания. Также доступна двухканальная версия – Pro DI DUO.

ARX USB DI ARX Pro DI

ARX USB DI-VC

ARX ISO Later

Устройство аналогично описанному выше, но дополнительно имеет регулятор уровня громкости вы-

Прибор для трансформаторной развязки и устранения неприятного явления «земляной петли». Он используется с устройствами, требующими гальванической развязки. Доступен и в двухканальной версии ISO Later DUO.

ARX ISO Splitter

ARX USB DI-VC

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Это устройство для гальванической развязки сигнала с разделением входного сигнала на два выхода. Выпускается как в одноканальном, так и в двухканальном варианте. www.625-net.ru

ARX ISO Combiner

ARX DI Pre

Сумматор сигнала с гальванической развязкой. По существу представляет собой пассивный микшер. В отличие от пассивных резисторных схем, входы прибора гальванически развязаны.

Компактный микрофонный предусилитель. На нем имеются вход на разъеме XLR, балансный выход на разъеме TRS-джек, регулятор выходного уровня сигнала. Предусмотрены как подача фантомного питания, так и возможность питания от внешнего блока. Имеется кнопка понижения чувствительности на 20 дБ. Прибор выпускается также в двухканальном исполнении DI Pre DUO.

ARX ISO Balancer Этот стереофонический преобразователь несимметричного сигнала в симметричный выполнен на основе пассивной трансформаторной схемы. Выпускается только в двухканальном исполнении.

ARX Ear Driver Это многоканальный усилитель для наушников с индивидуальной регулировкой каждого канала. Выпускаются как двухканальный, так и четырехканальный усилители.

ARX ISO Balancer

ARX ISO DeBalancer Это прибор противоположного назначения – конвертер балансного сигнала в небалансный. Доступен только в двухканальном исполнении.

ARX ISO Splitter

ARX ISO Switcher ARX Transformer Isolated Level Optimizer Данный прибор представляет собой оптимизатор уровня сигнала.

Коммутатор на четыре входа и два выхода. Имеются разъемы XLR, на панели есть кнопка бесшумного переключения между входами А и В.

ARX DI Plus RC Это активный директ-бокс с питанием от аккумуляторов или от линии с фантомным питанием. Имеются вход высокого сопротивления и отдельный вход для подключения инструментов. Также в этом устройстве предусмотрена кнопка понижения чувствительности на 20 дБ и «отрыв» заземления Ground Lift. Выпускается и двухканальная версия прибора – DI Plus2 RC.

ARX Amp It Again 2 Это предусилитель, который может использоваться в студии для перезаписи сигнала гитар и басгитар (reamp).

ARX Amp It Again 2

ARX ISO Switcher

Приборы серии ARX Audibox способны решить практически любую задачу из тех, с которыми каждый день сталкиваются студийные звукорежиссеры и музыканты, инсталляторы и прокатчики. Также отметим, что все приборы этой серии – ручной сборки, производство находится в Австралии. Это обеспечивает отличное качество оборудования ARX и его высокую надежность. Не секрет, что в любой компании, занимающейся профессиональным звуком, всегда работает много людей, чьим увлечением является музыка. Так вот, все музыканты компании «Арис» сделали свой выбор. Покупая оборудование для себя или «дружеской» студии, собираясь записываться или рекомендуя коллегам по цеху, «разруливая» возникшую техническую сложность, они останавливаются на приборах ARX. Чего и вам желаем!

Прибор представляет собой стереофонический директ-бокс. Он идеально подходит для коммутации аудиовыходов видеопроигрывателей с профессиональными системами. Имеется кнопка понижения чувствительности на 20 дБ и «отрыв» заземления. www.625-net.ru

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru 2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

на правах рекламы

ARX AV DI

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Ода главному микрофону Главная пара микрофонов в разных традициях, школах, языках и даже студиях имеет различное название: "Главная пара", "Общие микрофоны", "Микрофон за головой дирижера", Main Stereo и пр. Главную пару еще также называют "Главным микрофоном", имея в виду, разумеется, стереопару, а не мономикрофон, но опуская для краткости одно слово. Суть, разумеется, не в названии, а в тех задачах, которые решает главный микрофон в стереофонической картине, и в том влиянии, которое он на нее оказывает... Традиционная звукорежиссура акустической музыки предполагает наличие трех планов постановки микрофонов, позволяющих звукорежиссеру влиять на основные параметры звучания. В порядке значимости в выстраивании звукового образа они распределяются так: главная пара микрофонов, дальние (они же зальные, "микрофоны воздуха", hall, ambience...) и ближние (инструментальные, "микрофоны подсветки", close mics...). В этом ряду главная пара не зря занимает первое место. Ее значение в записи акустической музыки трудно переоценить. Она – безусловная и неоспоримая основа микса, залог хорошего звучания любого акустического исполнительского состава. Второй по значимости является пара дальних микрофонов. Установленные в диффузном поле, они создают пространственные характеристики звучания, объемность, реверберационное оформление звучания, связывают и объединяют музыкальную ткань, "приглашают" слушателя в акустическое пространство исполняемой музыки. Наименьшее влияние на звучание имеют микрофоны, которых на записи, как правило, больше всего и которым порой звукорежиссеры уделяют наибольшее количество времени – ближние микрофоны. Они всего лишь чуть более точно выявляют окраску звука, распределение по планам, локализацию в стерео, иначе говоря, “подсвечивают» инструменты или группы, к которым установлены. Особенности постановки главной пары наряду с выбором микрофонной системы полностью определяют такие параметры звучания, как акустический баланс и стереофоническое впечатление, а также имеют существенное влияние на пространственное впечатление, музыкальный баланс, тембр и пр. Таким образом, можно сделать вывод, что главная пара несет наибольшую ответственность за формирование звукового образа. Перефразируя старую поговорку, можно сказать: "Как главную пару поставишь, так запись и проведешь". Место установки главной пары – расстояние от исполнителя, ее высота, ось направленности и выбор микрофонной системы – самое выстраданное звукорежиссе-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Мария Соболева

ром решение в процессе подготовки к записи и настройки звука в течение ее. Какие цели и задачи преследует звукорежиссер при постановке главной пары? Как можно управлять параметрами звучания только одной ее коррекцией? И как ее постановка влияет на общее звучание? Основная цель, или, если так можно сказать, базовая формула при постановке главной пары микрофонов – достижение оптимального соотношения всех параметров – акустического, музыкального, стереофонического балансов, естественности передачи пространства и тембров, стилистического соответствия записываемой музыке и т.д. Другими словами – главную пару следует поставить так, как если бы никаких других микрофонов там не было. В некотором роде, главная пара и One Point тождественны, так как One Point – способ записи только на одну пару – решает те же задачи, но там нет возможности дополнить звучание другими планами микрофонов. Выбор микрофонной системы для главной пары микрофонов определяет такие параметры записи, как ширина стереобазы будущего микса, равномерность ее заполнения, точность локализации источников звука, баланс середины и краев, восприятие основного плана и распределение планов в глубину, тембральную окраску звучания… Немало. И это только начало. О микрофонных системах, их конструировании и отличительных особенностях написано много. Любой студент отличит АВ от ХY и расскажет о суммарно-разностном преобразовании в MS, будет готов порассуждать о записи на ORTF, "искусственную голову", Decca Tree или диск Йеклина. Но какую из них предпочесть в качестве главной пары? Как сделать верный выбор, как каждая из систем будет влиять на звуковой образ? Подробное описание "поведения" микрофонных систем в стереообразе – тема отдельной статьи. Остановлюсь по возможности кратко лишь на некоторых особенностях. Все микрофонные системы основываются в своем стереофоническом эффекте на базовых особенностях человеческого слуха по локализации источника звука в пространстве. Временной фактор локализации источника звука, основанный на разнице во времени прихода фронта звуковой волны к левому и правому уху, является основным в микрофонных системах, построенных по принципу фазово-временной стереофонии: микрофонной системе AB со всеми ее вариантами, в DECCA TREE, отчасти в микрофонной системе ORTF. Интенсивностный фактор локализации источника звука, основанный на разнице интенсивности звуковых волн, приходящих к каждому уху, является основой для инwww.625-net.ru

www.625-net.ru

ной чувствительности микрофонов соберет все отражения от стен, сам же источник звука окажется вне осей, а значит, не с лучшей позиции для передачи тембра.

Параметры установки микрофонов

тенсивностных микрофонных систем: это прежде всего XY, MS, Blumlein, отчасти ORTF. Спектральный фактор локализации источника звука используется в микрофонных системах с установленным между микрофонами препятствием. Он основан на разнице спектра звуков, приходящих к разным ушам изза акустической тени головы. Это "искусственная голова" (Dummie Head) и диск Йеклина (Jecklin Disk). Слуховая система человека умудряется использовать все три фактора сразу. Многие микрофонные системы построены по принципу комбинации двух или даже всех трех факторов восприятия. Например, ORTF использует и временной и интенсивностный факторы, а "искусственная голова" и диск Йеклина – все три. У каждой микрофонной системы свои особенности передачи реального образа в стереокартины. Ни одна из них не передает образ точно, и именно поэтому звукорежиссеру приходится при выборе микрофонной системы учитывать и рассчитывать много факторов – и стиль музыки, и состав музыкантов и их рассадку, и особенности акустических условий записи, и индивидуальные особенности исполнения, и многое другое. Исходя из всего вышеперечисленного, звукорежиссер принимает решение о выборе той микрофонной системы, которая своими недостатками будет "работать" на творческие задачи записи. Несколько слов об общих особенностях звучания микрофонных систем. Микрофонные системы фазово-временной стереофонии звучат по сравнению с интенсивностной более объемно и широко. Наличие акустических противофаз выводит стереообраз за пределы физической стереобазы. Здесь "королева" – микрофонная система AB. Расстояние между микрофонами позволяет менять временные задержки между звуками различных частот (и длин волн), что дает звукорежиссеру возможность довольно свободно управлять шириной стереообраза. Однако при слишком широком расположении она может "развалить" образ на две половины, когда получается так называемая "дырка посередине". Локализация источников звука у AB – не очень точная и не очень устойчивая, так как основана лишь на фазово-временном факторе. Звучит она очень красиво, но таит много фазовых "опасностей" и требует очень умелого и осторожного использования. Микрофонные системы интенсивностной стереофонии формируют прозрачный, хорошо локализуемый образ. Он, как правило, несколько ýже стереобазы, так как сигнал, приходящий с одной стороны, неизбежно попадает и в микрофон, направленный в другую сторону, а значит, присутствует в правом и в левом каналах тракта с разным балансом, что сужает стерео. У интенсивностных микрофонных систем тембры более светлые, конкретные за счет отсутствия разницы фаз на высоких частотах. Система АВ приближает образ, так как оси максимальной чувствительности направлены на источник звука. Система ORTF приближает края и отдаляет середину, и в случае вынужденной постановки главной пары слишком близко к исполнителю это позволяет выровнять звучание. Но в то же время ORTF не следует ставить для солистов, а также использовать в студиях с неважной акустикой: угол в 110 градусов между осями максималь-

Расстояние до источника звука определяет в звучании такие параметры, как план, ширина и равномерность заполнения стереобазы. Слишком близко установленная главная пара микрофонов ведет к следующим последствиям: близкому первому плану звучания; ярким, прозрачным и хорошо различимым тембрам, что не слишком хорошо для оркестрового звучания, так как группа однородных инструментов может звучать пестро, будут слышны отдельные инструменты; разнице в планах между центром и краями, а значит, к искажению передачи фронтального расположения инструментов.

Слишком далеко расположенная главная пара микрофонов будет давать: узкий стереообраз; много отраженных звуков; далекий первый план звучания; непрозрачные, окрашенные «стенами» тембры инструментов.

В некоторых источниках фигурирует параметр «радиус гулкости» как точка постановки главной пары микрофонов. Специалисты-акустики в состоянии рассчитать его даже для различных исполнительских составов, и, наверное, даже для инструментов с различной акустической мощностью и направленностью излучения, но мне не встречался ни один звукорежиссер, который бы пользовался такими расчетами и ставил бы их во главу угла при постановке главной пары. Все равно звукорежиссеру приходится решать задачу, исходя

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

из множества факторов: особенностей акустического пространства, состава исполнителей, стиля исполняемой музыки, конкретных задач записи, особенностей избранной микрофонной системы и пр. Таким образом, радиус гулкости, даже если он и известен для данного акустического пространства, может быть лишь примерным ориентиром. Поэтому для поиска оптимальной точки установки главной пары по расстоянию до источника звука могу предложить лишь профессиональную, но все же субъективную оценку ширины и равномерности стерео, общего плана звучания, качества передачи тембров, соответствия этих параметров поставленным творческим задачам. Высота постановки главной пары микрофонов определяет особенности акустического баланса – соотношения между прямым и отраженным сигналами, восприятия основного плана и глубины звучания. Высота размещения микрофона – один из самых тонких и действенных инструментов управления акустическим балансом. Рассмотрим высоту постановки главной пары на примере симфонического оркестра – одного из самых крупных и многоплановых исполнительских составов. Слишком низкое положение главной пары на слух воспринимается так: разница в расстояниях от микрофонов до первого и последнего планов максимальна, а значит и преувеличена воспринимаемая глубина оркестра – расстояние между первым и последним планами. первый план звучания оркестра (струнная группа) звучит близко, ярко, могут выделяться отдельные тембры инструментов.

Здесь необходимо одно замечание. Некоторые люди иногда путаются в понятиях между планом и глубиной. Запись может быть, грубо говоря, близкой и плоской, близкой и глубокой, далекой и плоской, далекой и глубокой, здесь же и все промежуточные значения... Чем ниже мы опускаем главную пару, тем мы больше увеличиваем разницу в расстояниях между первым и последним планом, а значит и глубину, притягивая при этом первый план. Поднимая выше главную пару, мы тем самым уменьшаем разницу в расстояниях между планами, а значит, делаем оркестр менее глубоким, одновременно отдаляясь от первого плана. Таким образом, при помощи подбора высоты установки главной пары микрофонов можно регулировать и субъективно воспринимаемый основной план звучания, и его глубину. Оптимальное положение высоты зависит и от акустических свойств помещения, и от количества исполнителей, и от жанра исполняемой музыки. Для камерной музыки все вышеуказанные закономерности работают так же. Например, представим себе разные варианты высоты для квартета. Разница в расстояниях до первого и второго ряда будет определять не только глубину расположения музыкантов, но и баланс между ними. Угол наклона осей направленности еще более тонко влияет на соотношения планов и тембров. Это уже своеобразная fine tune для главной пары микрофонов. Если наклонить головки микрофонов слишком низко, то, помимо «притягивания» первого плана за счет «нацеливания» на него осей максимальной чувствительности, можно еще подчеркнуть первые отражения от пола, которые могут давать фазовые сложения с прямым звуком и, соответственно, портить тембр.

Слишком высокое положение главной пары микрофонов на слух воспринимается так: разница расстояний от микрофонов первого и последнего плана минимальна, а значит и в звучании разница между первым и последним планами будет небольшая, оркестр может звучать плоско; первый план звучания более далекий.

Если совсем не наклонять головок, то оси максималь ной чув стви тель нос ти мик ро фо нов бу дут направлены на стену, находящуюся за исполнителем, соответственно, в звучании будут подчеркнуты первые отражения от этой стены, что часто да-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

www.625-net.ru

При постановке в главную пару микрофонов с ха рак те рис ти ка ми нап рав лен нос ти omni эф фект от изменения наклона головок будет несколько менее заметным. Общеизвестно, что ненап рав лен ные мик ро фо ны по су ти яв ля ют ся таковыми только в нижней части спектра. Чем частота выше, тем более направленным становится микрофон. А значит, эффект от изменения наклона головок будет проявляться только в высокой части спектра. Очень часто звукорежиссер сталкивается с невозможностью использовать все три традиционных плана микрофонов. Недостаточный объем помещения, излишняя гулкость, некрасивый отзвук и многие другие причины приводят к использованию такого приема, как совмещение планов. Совмещение планов. По сути, это сокращение количества планов в постановке микрофонов, объединение их функций. Здесь возможны только три варианта: совмещение функций главного и ближнего микрофона. Такой вариант часто используется в случае, когда наилучшая позиция главной пары микрофонов оказывается в такой близости от ближних микрофонов, что неизбежны проблемы акустической задержки между ними, а значит – неизбежны проблемы гребенчатого фильтра в тембре. Тогда www.625-net.ru

лучше вообще отказаться от использования ближнего плана, а его функцию переложить на главную пару; совмещение функций главного и дальнего микрофона. Такой вариант часто используется в гулких залах и залах с некрасиво окрашенной реверберацией. Тогда имеет смысл отказаться от использования дальнего плана микрофонов. В случае с гулкой акустикой функцию пространственного впечатления возьмет на себя главная пара, в случае с некрасиво окрашенной акустикой – добавление искусственной реверберации; отказ и от дальнего и от ближних микрофонов. Такую возможность нам даст акустическая площадка, имеющая красивую реверберацию, а также оптимальное соотношение гулкости и прозрачности для данных условий. Вот мы и пришли к квинтэссенции главной пары микрофонов – системе записи One Point. Довольно редкая практика по использованию One Point при, казалось бы, очевидных преимуществах (упрощение и удешевление процесса за счет сокращения числа каналов до двух и отсутствие проблемы акустической задержки) объясняется как раз тем, что поиск той волшебной точки, в которой будут оптимальны все параметры, занимает много времени, а результат не всегда достижим. Многие акустические площадки просто не имеют такой точки и требуют комбинирования планов традиционным способом. Поиск оптимальной позиции для главной пары микрофонов – это борьба компромиссов. Улучшая прозрачность теряем в тембре и пространстве, улучшая объем и слитность – теряем план и проз рач ность, уве ли чи вая глу би ну – приближаем первый план, отдаляя первый план – сужаем стерео… в общем, изменяя один параметр, неизбежно влияем на все остальные. Звукорежиссеру приходится при внесении корректив в пос та нов ку мик ро фо нов учи ты вать полный комплекс влияния на звучание. Причем опора на главный план постоянно должна сохраняться. Только тогда основные характеристики звучания будут присутствовать в различной динамике звучания. Верные признаки того, что опо ра зву ча ния пе ре мес ти лась на ближ ние микрофоны, а главный план перестал играть решающую роль, следующие: план зву ча ния на чи на ет приб ли жать ся в forte и отдаляться в piano; инструменты или группы инструментов начинают меняться в балансе в зависимости от своей тесситуры или динамики: громко играют – их много, хочется убрать, тихо играют – не хватает. Эффект привыкания и извечное стремление человека добавить того, чего не хватает, часто приводит звучание к подобному эффекту. Взвешенное и продуманное решение, профессионализм и опыт звукорежиссера помогут найти оптимальную позицию для основы звучания любой акустической музыки – главной пары микрофонов.

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ет эффект комнатной окраски звука. При этом первые ряды окажутся вне фокуса микрофона, соот вет ствен но, их уро вень бу дет сни жать ся, а тембр – портиться. Направление на дальний план даст некоторое его приближение, что несколько повлияет на глубину. Таким образом, при помощи нацеливания осей максимальной чувствительности микрофона можно в некоторой степени влиять и на акустический баланс и на тембральную окраску инструментов. Поэтому, как правило, если у звукорежиссера нет намерений изменять уже сложившиеся параметры звучания, то он нацеливает оси максимальной чувствительности микрофонов так, чтобы равномерно покрыть все звучащее пространство – в случае симфонического оркестра это, как правило, граница между струнными и первым рядом деревянных духовых.

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

USB-микрофоны для домашних студий Александр Лакуша

ля начинающих музыкантов и звукорежиссеров тонкости работы с микрофонами – темный лес. Первое время их раздражают технические проблемы, например: необходимость находить правильное месторасположение для микрофонов, соизмеряясь с акустикой реального помещения; необходимость применения дополнительного микрофонного усилителя; необходимость согласования входных и выходных импедансов приборов; необходимость обеспечения фантомного питания для конденсаторных микрофонов; необходимость цепей развязки по питанию для исключения взаимных помех. Возникает вопрос – почему бы просто не включить микрофон в компьютер, как мышку или флешку? И если от необходимости находить правильное место для микрофонов никуда не денешься, то на остальные необходимости прогресс ответил выпуском целой обоймы USB-микрофонов. Отпала нужда в приобретении микрофонных усилителей и микшеров – по крайней мере, не нужно использовать предусилители консолей. И здесь работает основной принцип USB-интерфейса Plug-and-Play – «Включай и играй»! Конечно, ни один уважающий себя профессионал не променяет свой AKG или Shure на этот USB-«гаджет». Но начинающих музыкантов в домашних, малых и корпоративных студиях, в видеомонтажных, при необходимости выездной записи (когда кроме ноутбука больше ничего нет) вполне удовлетворит USB-микрофон. Ну а для подкастеров или любителей, записывающих аудиоматериал для своей домашней странички в интернете, это просто находка. Вашему вниманию предлагается небольшой обзор доступных на нашем рынке моделей USB-микрофонов. И хотя все описанные далее модели, кроме одного, конденсаторные микрофоны, для их подключения уже не требуется фантомное питание – необходимое повышенное напряжение вырабатывается непосредственно в самом микрофоне встроенным преобразователем от шины питания +5 В USBинтерфейса. Для работы микрофонов не требуется инсталляция дополнительного программного обеспечения – достаточно стандартных драйверов операционной системы. Отметим, что у большинства моделей диаграмма направленности – кардиоида.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Работа с USB-микрофонами требует принять к сведению некоторые их особенности, такие как: потенциальная задержка сигнала; невозможность применить иные модели микрофонных усилителей или/и АЦП; необходимость прямого подключения к USBпорту компьютера, так как хаб (концентратор) не дает достаточного питания; отсутствие у ряда моделей встроенного регулятора чувствительности; отсутствие у ряда моделей выхода для подключения наушников, а значит, и невозможность прослушать записываемый аудиоматериал при включенном микрофоне.

Alesis USB MIC Podcasting Kit ($ 100) Бюджетный набор для подкастинга включает: микрофон; USB-кабель; настольную стойку. Регулятор чувствительности отсутствует, есть возможность прослушивания во время записи. АЦП имеет параметры 16 бит/44,1 или 48 кГц.

Audio-Technica AT2020 USB ($ 150) Бюджетный набор для начинающих музыкантов содержит: микрофон на базе популярной модели AT2020; USB-кабель; настольную стойку; мягкий защитный чехол для транспортировки. USB-протокол здесь работает однонаправленно и не дает возможности прослушивать материал во время записи. АЦП имеет параметры 16 бит/44,1 кГц.

Behringer C-1U ($ 70) Самый простой и доступный микрофон, в комплекте – крепление для стандартной стойки, но сама стойка отсутствует. Прибор не имеет возможности мониторинга при записи. Параметры АЦП – 16 бит / 48 кГц.

Blue Snowball ($ 99) Исторически – самый первый USB-микрофон, который буквально взорвал рынок. К тому же он имеет оригинальный и запоминающийся внешний вид в форме белого шара. Имеется трехпозиционный переключатель диаграммы направленности: кардиоида, восьмерка и круговая. Крепление и аксессуwww.625-net.ru

(0 дБ), Medium (-5 дБ) и Lo (-10 дБ). АЦП имеет параметры– 16 бит/44,1 или 48 кГц. Имеются настольная стойка и USB-кабель. Возможность мониторинга не предусмотрена. Комплекты упакованы в твердые транспортировочные чемоданчики.

MXL 009 24/96 ($ 399) Самая дорогая и, соответственно, самая качественная модель в обзоре. Как следует из названия, АЦП реализовано с параметрами 24 бита/96 кГц. Объемный крепкий корпус ощутимо оттягивает руку, и звук у микрофона под стать внешности – теплый и глубокий, отлично подходит для мужского голоса. Кроме разъема для подключения наушников, в модели реализован мониторинг процесса записи, имеются три вращающихся регулятора: уровень чувствительности микрофона; уровень AUX-возврата с компьютера; регулятор громкости на выходе для наушников. Комплект поставки полный – USB-кабель, крепление, настольная стойка, жесткий транспортировочный кейс. CAD U37

ары необходимо докупать дополнительно. Мониторинг при записи не поддерживается.

CAD U37 ($ 70) Также модель начального уровня, но отличается присутствием функций отключаемого аттенюатора 10 дБ и обрезного фильтра низких частот. В комплекте поставляется настольная стойка, зажим и USB-кабель. Прослушивать аудио во время записи не получится. MXL 990

MXL 006 ($ 140) MXL 007 stereo ($ 200) MXL 990 ($ 100)

«Редкая птица» на прилавках наших салонов – микрофоны, выпускаемые подразделением компании Marshall Electronics. Это уже модели среднего полупрофессионального класса. Все три имеют переключаемый ступенчатый аттенюатор – в положения Hi

Модернизация известной популярной модели путем добавления USB-интерфейса. АЦП имеет параметры 16 бит/44,1 или 48 кГц. В комплект включены USB-кабель, настольная стойка и транспортировочный кейс.

MXL 008 ($ 170)

www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

MXL Studio 1 USB ($ 100)

AUX, регулятор громкости выхода на наушники. Кроме интерфейса USB, имеется и традиционный балансный выход на разъеме XLR.

Настольный набор для записи (Desktop Recording Kit) – ко всем прочим характеристикам, имеющимся у микрофонов MXL, добавляется возможность подключения наушников для мониторинга процесса записи с минимальной задержкой. Также в комплекте – транспортировочный кейс, USBкабель, настольная стойка.

Shure PG27 ($ 200) Shure PG42 ($ 250)

Nady USB-1C ($ 140) АЦП микрофона имеет параметры 16 бит/44,1 или 48 кГц. Возможность мониторинга во время записи отсутствует, но в комплекте имеются USB-кабель и, что необычно, выносной блок питания. Nady USB-1C

Rode Podcaster ($ 230) Модель для «приверженцев звука радиостудии» – единственный динамический микрофон в обзоре, но высокого класса. АЦП с параметрами – 16 бит/48 кГц, имеется выход на наушники с регулятором громкости, но отсутствует регулятор чувствительности. В комплекте поставляются USB-кабель и настольная стойка.

Особенность данных моделей – встроенный аттенюатор со ступенями -10 дБ и -20 дБ, что дает довольно большое переключаемое «загрубление» чувствительности. Это позволяет использовать данные микрофоны как инструментальные, приSE Electronics USB2200A чем для работы с большими уровнями сигнала – для ударных, например, или при больших уровнях посторонних шумов – например, на улице с оживленным движением. АЦП имеет параметры – 16 бит/48 кГц, есть регулируемый выход на наушники для мониторинга. В комплект входят транспортировочный кейс, USB-кабель и стойка-адаптер.

Samson C01U ($ 75) Доступная USB-модель – модернизация популярного микрофона С01. Но, в отличие от предшественника, он имеет гиперкардиоидную диаграмму направленности. АЦП с параметрами – 16 бит/ 48 кГц, отсутствует возможность мониторинга.

Samson G-Track ($ 140) Если вы бард и аккомпанируете себе на гитаре, то этот микрофон для вас. Специально для подключения инструмента имеется переключаемый линейный/инструментальный вход. Органы управления следующие: раздельные регуляторы чувствительности для микрофона и инструмента и регулятор громкости на выходе для наушников с переключением источника. В комплект входят USB-кабель и настольная стойка.

Shure PG27

Centrance MicPort Pro ($ 150)

SE Electronics USB2200A ($ 400)

Samson G-Track

Это – USB-версия серийного микрофона SE2200. Многофункциональная панель управления включает аттенюатор -10 дБ, отключаемый фильтр низких частот, регуляторы чувствительности микрофона и уровня обратного сигнала

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Это интересное устройство – не самостоятельный USB-микрофон, а универсальный USB-адаптер, в состав которого входят высококачественный предусилитель класса A с регулятором чувствительности, источник фантомного питания +48 В, усилитель с регулируемым выходом для мониторинга и микшированием сигналов микрофона и обратного AUX. Компактный цилиндрический корпус из алюминия выглядит очень прочным. АЦП с параметрами цифрового сигнала 24 бит/ 96 кГц. В комплекте имеется ASIO-драйвер (только для Windows) с возможностью совместной работы нескольких MicPort Pro в одной системе. Пока это единственная возможность иметь подключенными к системе более одного USB-микрофона. www.625-net.ru

X (White) се рия акус ти чес ких сис тем d&b audiotechnik

рых включает компактные широкополосные громкоговорители и субвуферы. Весь раздел «белых» продуктов получил в названии префикс «х» и может именоваться также X-продуктами. Вторая буква в названии означает: S – standalone (самостоятель ные то чеч ные ис точ ни ки), А – arrayable (собираемые в массивы или кластеры). Вне зависимости от назначения, размеров и веса, все АС соответствуют уста нов лен ным d&b стан дар там ка че с тва звука, обеспечивая фирменное нейтральное звучание. В совокупности с большим количеством крепежных аксессуаров новые АС могут эксплуатироваться как внут-

ри, так и снаружи помещений. Обе серии (xS и xA) работают с усилителями мощности d&b D6 и D12. Возможности дистанционного управления всеми параметрами усилителей позволяют легко вписать систему звукоусиления в любую среду управления. Разделение оборудования по функционально-целевому признаку не означает, что Black-громкоговорители нельзя отныне применять в фиксированных инсталляциях. Это значит, что теперь появился новый, еще более совершенный инсталляционный инструмент озвучивания – X, она же White-линейка от d&b audiotechnik.

В фев ра ле 2011 го да ком па ния d&b audiotechnik впервые приняла участие в выставке Integrated System Europe. К этому событию был приурочен революционный пересмотр линейки продукции d&b, в результате которого появились две глобаль ные груп пы гром ко го во ри те лей: Black и White (к цвету корпусов обозначения не имеют никакого отношения). «Черная» линейка акустических систем сфокусирована на мобильном и туровом применении, где требуется гибкость конфигурации, а скорость развертывания системы является ключевым фактором. В этот раздел продукции вошли все ранее выпускавшиеся серии: рупорная С-серия, точечные источники Е-серии, большой линейный массив J-серии, средний массив Q-серии, компактный массив и точечные источники Т-серии, мониторы сцены. «Белая» линейка разработана для нужд фиксированных инсталляций и позволяет наилучшим образом интегрировать систему звукоусиления в существующий дизайн и акустическую среду помещения. Эта часть про дук ции сос то ит из двух групп АС: xS и xA – серий, каждая из кото-

www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ЗАО «Новый Институт Кино Фото Индустрии» вчера, сегодня, завтра Алек сей Ми рош ни ко в, Юрий Барышненков, Элеонора Виноградова

ольше шести лет на рынке разработки, производства и оснащения технологическим оборудованием культурно-зрелищных объектов общественного назначения значительное место занимает ЗАО «Новый Институт Кино Фото Индустрии» (ЗАО «НИКФИ»). ЗАО «НИКФИ» было создано кандидатом технических наук, членом Союза кинематографистов России, академиком киноакадемии НИКА А.И. Мирошниковым в 2004 году и в настоящее время насчитывает более 40 человек. Практически сразу после основания в ЗАО «НИКФИ» было сформировано проектно-конструкторское бюро, специализирующееся на разработке проектной документации на техническое оснащение таких объектов, как многозальные кинотеатры, театры, актовые залы общеобразовательных и музыкальных школ, спортивные многофункциональные залы, съемочные павильоны, телевизионные студии, многофункциональные конференц-залы (руководитель КБ Е.А. Вязов). Следующим этапом совершенствования проектно-технологических работ явилась организация в институте акустической лаборатории (руководитель Э.Л. Виноградова), а позднее лабораторий цифровых систем (руководитель Ю.Н. Барышненков) и светотехнической (руководитель С.С. Васянка). За шесть лет существования ЗАО «НИКФИ» участвовало в работах по оснащению около трехсот столичных объектов, а в целом по России и ближнему зарубежью количество объектов превысило тысячу. Сегодня ЗАО «НИКФИ» предлагает заказчикам не только качественное оборудование, но и полный цикл реализации проектов от идеи до инсталляции, гарантийного и сервисного обслуживания. В настоящее время ЗАО «НИКФИ» осуществляет разработку проектной документации по комплексному оснащению технологическим оборудованием и акустическому проектированию вновь проектируемых и реконструируемых культурно-зрелищных объектов общественного назначения. Институт проводит реконструкцию и модернизацию действующих театральных и киноконцертных залов и залов учебных заведений. Ведутся научно-исследовательские и опытно-конструкторские разработки различных Алексей Иванович Мирошников

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

приборов и устройств. Наличие в ЗАО «НИКФИ» производственной базы позволяет поставлять заказчикам высококачественное кинотехнологическое и кинотеатральное оборудование собственного -производства. В череде оснащенных объектов невозможно не упомянуть такие, как универсальный ледовый Дворец спорта на Ходынском поле, баскетбольный центр «Крылатское». Знаменательными и интересными объектами являются Дом Москвы в Ереване, МССМШ им. Гнесиных, здание Арбитражного суда г. Москвы, Московский Центр боевых искусств, Школа искусств им. Римского-Корсакова, Детская школа искусств им. С.Т. Рихтера, школа во Вспольном переулке, школа на Большой Ордынке, школа в г. Одинцово. Следует назвать разработку проектной документации стадии «П» и «РД» и по строительству и оснащению технологическим оборудованием многофункционального зрительного зала и лектория Мемориального музея космонавтики и многофункционального трансформируемого зрительного зала в самом большом вновь построенном павильоне №75 ВВЦ. Среди объектов, оснащенных звуковым и световым оборудованием, – около 150 школ Москвы и Московской области. Многие из них получили звание Лучшей школы года, а школа в г. Одинцово победила на конкурсе «Лучший реализованный проект 2008 года в области инвестиций и строительства». Работу специалистов ЗАО «НИКФИ» можно по достоинству оценить во многих московских театрах: это театр на Малой Бронной, театр им. Маяковского, театр «Ленком», театр Сатиры, им. Моссовета, театр им. Пушкина, театр им. Гоголя, Новый драматический театр, театр им. Рубена Симонова, театр «Школа современной пьесы», театр Стаса Намина, театры «Модерн», «Практика», «Сопричастность», А. Джигарханяна, В. Спесивцева, Казанцева, «Бенефис», «Монотон», «Жар-птица», театр на Перовской, Центр оперного пения Галины Вишневской, Фольклорный центр Людмилы Рюминой и др. Благодаря работе специалистов ЗАО «НИКФИ» такие организации, как московские детские кинотеатры «Салют», «Молодежный», «Вымпел», «Полет», «Юность», «Искра», обрели новое высокотехнологичное современное оборудование. ЗАО «НИКФИ» участвовало также в оснащении Госфильмофонда России, МГТУ им.Баумана, госпиталя им. Бурденко, Музея вооруженных сил, Музея космонавтики, Музея истории Москвы, Международной школы фотографии, Московского зоопарка и т.д. Многие объекты сдаются под «ключ». Это кинотеатры компаний «ИнвестКиноПроект», «Кароwww.625-net.ru

Фильм», Центр Л. Рюминой, многофункциональный трансформируемый конференц-зал Выставочного павильона №75 ВВЦ на Октябрьской площади, кинозал и конференц-зал Мемориального музея космонавтики и конференц-зал «Мультимедийного комплекса актуальных искусств» – в последних двух объектах выполнен и реализован не только технологический проект, но и интерьер зала. На особенностях оснащения конференц-зала павильона №75 ВВЦ целесообразно остановиться отдельно. Аудиовизуальный аппаратно-программный комплекс выделяется на фоне аналогичных объектов насыщенностью различным оборудованием, обеспечивающим практически все технологии звукоусиления, воспроизведения и показа аудиовизуальных материалов разных форматов, проведения конференций, в том числе дистанционных, синхронный перевод выступлений до восьми языков. Особенностью данного конференц-зала, определившей новый подход к разработке аудиовизуальной системы, является оригинальное архитектурно-планировочное решение его рабочего пространства. Зал является трансформируемым: многосекционная подвижная перегородка позволяет при необходимости оперативно разделить большой зал на два небольших, в которых мероприятия могут проводиться одновременно и независимо. Подвижны и зрительские трибуны, что обеспечивает определенную гибкость при размещении участников мероприятий. Микрофонная система имеет в своем составе проводные микрофоны на трибунах, развитую, с учетом возможности изменения конфигурации зала, 64-канальную радиомикрофонную подсистему, оснащенную выносными антеннами, и многопользовательскую звуковую конференц-систему (Beyerdynamic MCW-D50) на 344 участника с передачей информации по радиоканалу. Ввод, передача, коммутация и обработка звуковых сигналов и цифровых данных организованы на базе мультипроцессорного оборудования цифровой обработки звуковых сигналов реального времени компании Biamp (девять блоков AudiaFlex, 152 аналоговых входа, в том числе 64 оснащенных встроенными процессорами подавления акустического эха, и 64 аналоговых выхода) и сети передачи данных CobraNet. Громкоговорители звуковой системы размещены на потолке зала. Для этой системы разработано собственное программное обеспечение цифровой обработки сигналов и реализовано взаимодействие с системой тревожного оповещения на объекте. Управление звуковой системой возможно с любой из операторских рабочих станций, размещенных в аппаратных комплексах, оснащенных средствами звукового и визуального контроля. Комплекс позволяет также осуществлять синхронный перевод выступлений на восемь языков, для этого используется оборудование и программное обеспечение известной датской компании DIS (DCS6000, инфракрасные передатчики и приемники). Элементы комплекса связаны локальной компьютерной сетью, в которую также включены серверы потокового вещания (Axis, 241S) системы технологического www.625-net.ru

телевидения и терминалы технологической связи. В настоящее время аудиовизуальный аппаратно-программный комплекс конференц-зала павильона № 75 ВВЦ функционирует в рабочем режиме. При подготовке проектной документации уделяется внимание вопросам оснащения зрительных залов специальным оборудованием для людей с ограниченными возможностями. Только в 2009–2010 годах более 100 объектов культуры Москвы было оснащено оборудованием, разработанным и выпускаемым нашей компанией, – это системы субтитров для глухих, комплексы тифлоперевода для слепых, системы FMприемопередачи с электромагнитным преобразованием звуковых частот для слепых и слабослышащих (БА-3 и БА-4), электромагнитные преобразователи для слабослышащих (ПВМ 1250/1500), навигационно-информационный комплекс для слепых (ИНС-15). К настоящему времени специалистами ЗАО «НИКФИ» накоплен значительный опыт разработки, проектирования, инсталляции и ввода в эксплуатацию аудиовизуальных комплексов различного назначения. Высокие требования предъявляются к снижению уровня мешающих шумов, что вызвано внедрением технологий синхронной записи звука в строящихся в настоящее время павильонах. Эти задачи реализуются за счет архитектурно-акустических расчетов и использования современных звукопоглощающих материалов. В настоящее время ЗАО «НИКФИ» разрабатывает проектную документацию на оснащение технологическим оборудованием ряда объектов в Сочи. Это многофункциональный конгресс-холл на 1000 мест, ночной клуб, кинозалы и другие помещения объекта “Дом приема официальных делегаций и квартал коттеджной застройки «Лаура»”, горно-туристический центр ОАО “Газпром”. Это главный медиа-центр (пресс - и телецентр), включая комплекс зданий и сооружений для размещения представителей средств массовой информации. Это многофункциональный кинозал и летний кинотеатр санатория “Приморье” – каждый на 280 мест, и конференц-зал офисного здания Оргкомитета ХХII Олимпийских игр и ХI Параолимпийских игр 2014 года. Поздравляем институт и весь коллектив с достигнутыми успехами и желаем президенту ЗАО «Новый Институт Кино Фото Индустрии» Алексею Ивановичу Мирошникову, которому в этом году исполнилось 60 лет, крепкого здоровья, благополучия и удачи во всех его начинаниях.

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Звукоблок

Киноаппаратная

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

«Рок-Академия» – студия на даче Анатолий Вейценфельд

овно десять лет назад, во втором номере за 2001 год мы поместили статью московского звукорежиссера Эвелины Шмелевой «Опыт создания домашней студии в московской коммуналке». Речь в ней шла не о так называемых «домашних студиях», которые сейчас обустраивает для себя не только каждый второй музыкант, но и множество любителей, а о настоящей полноценной профессиональной студии с раздельными тонзалом и аппаратной, с барабанной комнатой, с крупноформатной аналоговой микшерной консолью, большим микрофонным парком и внешними приборами обработки. И вот через десять лет мы возвращаемся к аналогичной теме – опыту создания профессиональной студии в частном жилище. На сей раз это не московская квартира, которой уже нет, ибо улица Остоженка, где находилась описанная в статье десятилетней давности студия, является самым дорогим районом Москвы и те старые дома давно пошли под элитную реконструкцию, – а подмосковная дача. Удивительно, но есть связь между той студией, о которой шла речь десять лет назад, и той, о которой пойдет речь сейчас. Обнаружилась эта связь случайно, и речь о ней пойдет позже. Мысль сделать студию у себя на даче посещает музыкантов и звукорежиссеров, пожалуй, еще чаще, чем идея создать ее в городской квартире. В самом деле, тут и пространства побольше, и внешнего шума, как правило, поменьше, да и к идее знаменитых западных «гаражных студий» куда ближе. Однако и материальных ресурсов такая студия потребует куда больше, чем

типовая звуковая компьютерная станция, предназначенная для работы прежде всего с MIDI-секвенсором, с семплерными звуками и программными инструментами, а живая запись используется для последовательной фиксации одного-двух инструментов. Звукорежиссер, аранжировщик, музыкант и продюсер Кирилл Есипов – фигура в московском музыкальном мире известная. За его плечами – много лет игры на клавишных в московских рок-группах и поп-проектах, продюсирование известных исполнителей и коллективов, среди которых Филипп Киркоров, Евгений Осин, Алена Свиридова, Денис Майданов, группы "Лицей", "Золотое кольцо", "Леприконсы" и многие другие. Кирилл работал и звукорежиссером с разными составами вплоть до симфонического оркестра. Кроме того, он настоящий аудиофил в лучшем смысле этого слова, владелец огромной коллекции аналоговых записей и пластинок, Hi End-аппаратуры, а также собиратель раритетных музыкальных инструментов и студийного оборудования. Так что идея своей студии зрела у него давно и воплотилась в полной мере. Согласитесь, не всякий даже очень увлеченный профессионал решится воздвигнуть на своем участке двухэтажное здание специально для студии! Кирилл подошел к делу со всей ответственностью, отвергая почти все, казалось бы, неизбежные компромиссы. Здание фундаментальное, с улучшенным электроснабжением, со специальной системой кондиционирования и вентиляции (хотя на время записи ее все равно выключают, чтобы не было даже минимального шума).

Игорь Артемков

Кирилл Есипов

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

www.625-net.ru

На втором этаже, на который приходится подниматься по винтовой лестнице, – звукорежиссерская аппаратная. Здесь внимание даже искушенного профессионала привлечет редкость – громадная американская 36-канальная микшерная консоль Sound Workshop 40-й серии. В России лет двадцать назад было всего три консоли Sound Workshop, а кто знает, сколько сейчас? Не исключено, что остался этот единственный… И вот вновь иро ния судь бы – в сту дии Э. Шмелевой 10 лет назад тоже был пульт Sound Workshop, один из тех самых трех, только не 40-й, а 30-й серии.

Коллекция синтезаторов

На первом этаже находится тонзал с выделенным уголком для барабанов. Две стены этого угла отделаны специальными панелями. Составляющие панель планки изготовлены из твердых пород дерева и имеют особую форму, оптимизирующую отражения. Находящиеся в студии барабаны Remo имеют долгую и славную биографию – это не первая московская студия, в которой они «работают», а одной из студий-предшественниц и была упомянутая выше студия Э. Шмелевой. Только вот тарелки барабанщики, как водится, привозят свои – как известно, у каждого ударника свой вкус: одним подавай только Paiste, а Ziljian или Sabian они и слышать не хотят, а другие – ровно наоборот. Рояль Steinway

Конечно, кто-то скажет, что все это old school и никому эти неудобные аналоговые микшеры сейчас не нужны, тем более в домашней студии. Конечно, можно обойтись и без них… но только, в точности по Жванецкому, «если вас не интересует результат». А вот запись и сведение в студии ведется на последних версиях станции Pro Tools на Apple Mac Pro. Этих компьютерных рабочих станций на студии несколько, так что можно одновременно вести несколько проектов. Однако обработку Кирилл, как «представитель старой школы», предпочитает аналоговую, так называемый outboard, и коллекция этих приборов впечатляет. Студия мастеринга

В другом углу находится настоящий рояль Steinway – конечно, не полноразмерный концертный, а кабинетный, но далеко не во всяких профессиональных коммерческих студиях встретишь «живой» рояль. Ну и, конечно, к услугам записывающихся музыкантов – уникальные аналоговые клавишные инструменты, такие как Oberheim, Hammond, Moog и др. Здесь же и неплохая коллекция комбо-усилителей для гитар, баса, клавишных. Студия располагает солидным парком микрофонов. Это Neumann TLM 170, 150, 149, 87. Есть микрофоны от Bruel&Kjaer, DPA, AKG и многих других мировых брендов для выполнения самых разных задач, прежде всего, конечно, для ближнего звукосъема. www.625-net.ru

Приборы обработки звука

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Впрочем, есть и цифровая обработка, в том числе знаменитые Lexicon 960 и TС Electronic System 6000, входящие в «джентльменский набор» лучших студий мира. Есть также Lexicon 300, 80, есть совершенно уникальный прибор Quantec Room Emulator. Есть и конвертеры высокого класса на любой вкус: Apogee, в том числе Apogee 8000, Prism Sound и т.д. Еще одна уникальная редкость – студийные мониторы дальнего поля KRK 15А5. Боюсь, что в России второго такого комплекта нет. Я помню эту пару, когда она появилась в Москве в начале 90-х и ее представляли на выставке в «Бинаре» – предшественнице нынешней выставки в Сокольниках. Больше всего тогда запомнилось, что каждый кабинет несли четыре (!) человека, ведь корпуса выполнены из каменной крошки и весят соответственно. Затем эти уникальные мониторы исчезли из виду, и я не встречал их в московских студиях. И вот «встреча через года»… но как этих монстров удалось затащить на второй этаж по винтовой лестнице?! Кирилл со смехом поясняет, что сам удивился – с неподъемной в прямом смысле задачей справились всего два работника физического труда, приехавшие в Московскую область из Средней Азии. Рабочее место аранжировщика укомплектовано станцией Apple Logic Pro и мониторами среднего поля Quested. Здесь же можно работать с электронными композициями в современных стилях. Думаете, я описал всю студию? Нет! Имеется еще одно небольшое отдельно стоящее здание, в котором находится ни больше ни меньше… мастеринговая студия в формате 5.1! В качестве мониторов используется комплект Genelec с субвуфером, а рабочей станции – SADiE и Pro Tools на выбор. Логичен вопрос – неужели Кирилл справляется со всем этим один? Конечно, нет, в студии работает очень опытный звукорежиссер и инженер Игорь

Коллекция комбо и клавишных

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

Микшерная консоль Sound Workshop

Артемков. За его плечами и работа инженера и звукорежиссера на белорусском телевидении, и мастеринг, и концертная звукорежиссура – в течение последних пяти лет он был звукорежиссером и директором Алены Свиридовой, а сейчас работает с Константином Никольским. Кстати, Константин Никольский – один из постоянных клиентов студии Кирилла Есипова, но, конечно, не он один. Студия не функционирует по устаревшему принципу «продажи времени» – от этого постепенно отказывается большинство владельцев студий. Кирилл Есипов и Игорь Артемков работают над проектами полностью от начала до конца, при этом проекты по жанрам и стилям бывают весьма разные – от мэтров нашей эстрады до молодежных групп, и не обязательно московских, но и подмосковных. Главное – чтобы чувствовался талант, присутствовали интересные музыкальные идеи, был потенциал публичного спроса. Артисты могут привозить в студию демо-записи, сделанные дома готовые электронные аранжировки или записывать на месте живые инструменты – все это зависит от жанра проекта. Тут могут спросить – неужели артисты готовы ездить в студию за город, добираться туда то по снегу, то по осеннее-весенней слякоти, когда полно студий в городе? Но давно известно, что артисты идут не к железу, а к человеку. Если в студии неблагоприятная для работы обстановка или недостаточно квалифицированный (во всех смыслах, не только технически) персонал – в студию не пойдут, какая бы супер-аппаратура там ни стояла. Потому что продукт в конечном итоге производят люди. Профессиональный и жизненный опыт Кирилла Есипова и Игоря Артемкова позволяют им выдавать продукт наилучшего качества. Разумеется, благодаря тому, что они создали студию очень высокого класса, где воедино сошлись отличная техника и отличные профессионалы. www.625-net.ru

Охрана слуха для звукорежиссеров Мария Галкова

лавливают и разнообразие ее заболеваний. Но наиболее частой причиной поражения слухового аппарата у звукорежиссеров и музыкантов слу жат зву ко вые пе рег руз ки. Гром кие зву ки уровня 70…90 дБ, воздействующие в течение длительного времени на орган слуха, приводят к необратимому повреждению чувствительных клеток внутреннего уха вследствие колебаний с боль шой ам пли ту дой. Воз ни ка ет ней ро сен сор ная глу хо та, не под да юща яся ле че нию. Единственный способ – вживление в слуховой нерв спе ци аль ных эле к тро дов, пе ре да ющих цифровые сигналы прямо в мозг. Журнал «Звукорежиссер» неоднократно обращался к теме защиты слуха от шума (2/2006, 4/2007, 9/2010 и т.д.). Так, последние исследования, по данным И. Алдошиной, показывают, что музыка любого рода может приводить к ухудшению слуха, если в течение длительного времени на малом расстоянии от уха создаются звуки с уров ня ми, пре вы ша ющи ми нор му. При но си мый этим вред определяется по сдвигу порога слышимости, который сначала является временным (время восстановления слуха до нормального уровня может достигать 16 часов), а затем становится постоянным. Кроме того, такого рода воздействия расшатывают иммунную систему человека, разрушая регулирующие и защитные функции организма. Такая реакция, вероятно, обусловлена тем, что наша нервная систе ма реф лек тор но от кли ка ет ся на внеш ние ра з дра жи те ли, пре вы ша ющие оп ре де лен ный порог. В результате иммунная система мобилизует защитные функции, отвлекая небезграничные ресурсы организма от выполнения иных, не менее важных задач.

а бо та зву ко ре жис се ра пред по ла га ет ежедневное прослушивание большого ко ли чес тва ауди ома тери алов раз лич но го ка че с тва и уров ня гром кос ти. Такая нагрузка на орган слуха, имеющий достаточно хрупкое и сложное строение, предъявляет серьезные требования к состоянию его здоровья. Различают наружную, среднюю и внутреннюю части уха. Наружное ухо составляют ушная раковина и наружный слуховой проход. Они предназначены для направления звуковых колебаний в сторону среднего уха, состоящего из барабанной перепонки и трех миниатюрных косточек, связанных между собой, – молоточка, наковальни и стремечка. Эта система передает колебания барабанной перепонки к улитке и усиливает их. Из полости среднего уха отходит слуховая (евстахиева) труба длиной около 40 мм, соединяющая ее с носоглоткой. Она участвует в поддержания атмосферного давления в барабанной полости. К внутреннему уху относят улитку с полукружными каналами. Полукружные каналы участвуют в поддержании равновесия тела. Улитка имеет спирально извитую форму. Внутри нее по всей длине идет мембрана, состоящая из параллельных волокон различной длины и толщины, они постепенно удлиняются и утолщаются к концу улитки, как струны арфы. Мембрана покрыта рядами чувствительных клеток, составляющих так называемый «орган Корти», который превращает колебания волокон в нервные импульсы. Те, в свою очередь, передаются по слуховому нерву в височные области мозга. Слож ность стро ения, боль шое ко ли че с тво составных элементов слуховой системы обус-

Нормы предельного спектра Норматив

Уровни шума, дБ, в октавных полосах со средними частотами, Гц 63

125

250

500

1000

2000

4000

8000

ПС-45

ПС-55

ПС-70

www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Средства защиты слуха должны применяться там, где уровень шума превышает 85 дБ. Это защитные наушники, одноразовые и многоразовые ушные вкладыши, которые сейчас выпускаются со специальными фильтрами, позволяющими сохранять АЧХ слышимого звука. В любом случае, при таком уровне шума нежелательно работать более восьми часов, а при уровне 88 дБ – более четырех часов. Громкие звуки могут вызвать и такое состояние, как тиннитус. Тиннитус представляет собой жужжание, звон, шипение, свист, пульсации, ше лест и др. зву ки, воз ни ка ющие без внешнего источника реальных звуков. Эти проявления могут иметь различную степень тяжести, от легкой до крайне тяжелой, что создает проблемы не только в работе звукорежиссера и музыканта, но и в повседневной жизни, например во время сна. Другими причинами появления тиннитуса могут быть стрессы, воспаления, атеросклероз. Поскольку лечение этого явления

Допустимые уровни звука на концертах по СанПиН 42-128-4396-87 Наименование объекта

Допустимый уровень

и место измерения

звука. дБА LА экв.

звука. дБА LА макс.

1. Концертные и другие залы во время эстрадных концертов около кресел зрителей первых 5 рядов партера

2. Залы дискотек, в танцевальных залах клубов, баз и домов отдыха на расстоянии 2 м от источника звука

3. Залы ресторанов, около ближайших к кафе, баров и источникам звука других предприятий столиков общественного питания: - во время выступления музыкальных ансамблей; - при воспроизведении музыки электроакустическими системами 4. Открытые танцплощадки в садах, парках, базах и домах отдыха на расстоянии 2 м от источника звука

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

Допустимый уровень

2|2011

малоэффективно, то главное внимание нужно уделять его профилактике – не превышать допустимых норм громкости звука и длительности работы, избегать стрессов и провести санацию очагов хронической инфекции. Поскольку воздействие громких звуков – не единственная возможная причина потери слуха, не стоит недооценивать последствий и других заболеваний, которые могут возникнуть у любого человека, но для звукорежиссера грозят стать причиной профнепригодности. К ним, в пер вую оче редь, от но сит ся ин фек ци он ное за бо ле ва ние сред не го уха (отит). Отит зарождается в нездоровом носе. Насморк длительностью более месяца приводит к сужению просвета евстахиевой трубы и созданию отрицательного давления в барабанной полости. Отмечается шум в ухе, ощущение заложенности, в первое время проходящее после глотательных движений. Затем в полости образуется гной, появляется резкая боль в ухе, повышается температура тела. В барабанной перепонке появляется отверстие, через которое гной вытекает в слуховой проход, при этом боль стихает, общее состояние нормализуется. Отверстие постепенно закрывается рубцом. Обычно средний отит хорошо поддается лечению антибиотиками, но иногда заболевание прогрессирует, может развиться менингит, абсцесс мозга или другие тяжелые инфекционные осложнения, при которых не исключено срочное хирургическое вмешательство. Острое инфекционное воспаление среднего уха может перейти в хроническое, и это, несмотря на слабо выраженные признаки, продолжает угрожать здоровью человека. Важнейшим осложнением заболеваний среднего уха является тугоухость, выз ван ная на ру ше ни ем зву коп ро во ди мос ти. Пов тор ная ин фек ция в этой об лас ти мо жет привести к частичному разрушению барабанной перепонки и слуховых косточек. В этих случаях лечение проводится с помощью хирургических операций. В про фи лак ти ке вос па ли тель ных за бо ле ва ний уха большое значение имеет нормальное носовое дыхание. Поэтому нужно своевременно лечить гайморит, благо в современных условиях для этого используются более эффективные и ме нее бо лез нен ные ме то ды, чем применение молотка и долота. Для предотвращения возникновения простудных заболеваний можно пользоваться простым рецептом – ежед нев но пос ле при хо да до мой про мы вать полость носа соленой водой. При всех инфекционных заболеваниях уха, горла и носа необходимо как можно раньше обратиться к специалисту и строго следовать его назначениям, не боясь использовать антибиотики, без которых сложно достигнуть полного выздоровления. Но специалист никогда не назначит при заболеваниях уха антибиотиков аминогликозидного ряда (стрептомицин, канамицин, мономицин, гентамицин и их аналоги), так www.625-net.ru

как может возникнуть так называемая «антибиотиковая тугоухость» вследствие токсического поражения чувствительных клеток внутренне го уха. Зная об этом, не за ни май тесь самолечением, глотая первые попавшиеся под руку таблетки! Как осложнение после гриппа и ОРВИ может возникнуть неврит слухового нерва, вызванный его токсическим поражением. Проявления его – снижение слуха, шум и звон в ухе. Показана скорей шая гос пи та ли за ция за бо лев ше го в ЛОР-отделение, так как при отсутствии интенсивного лечения слуховой нерв погибает в течение нескольких дней, что ведет к необратимой глухоте. При некоторых заболеваниях (например, менингите или энцефалите) происходит разрушение определенных участков коры головного мозга. Если этот процесс затрагивает височную область, то может наблюдаться симптом централь ной глу хо ты. Та кие боль ные хо ро шо слышат „чистые“ звуковые сигналы, например, камертон, но совершенно не понимают обращенной к ним речи. У них нарушен синтез, и зашиф ро ван ные во внут рен нем ухе сиг на лы так и ос та ют ся прос ты ми сиг на ла ми, сек рет шифра больными утерян; как ни парадоксально — они глухие, хотя и обладают довольно острым слухом. Большой дискомфорт в работе звукорежиссера может создать и менее серьезное заболевание – сер ная проб ка. На руж ный слу хо вой проход покрыт кожей, которая имеет серные железы. Ушная сера предохраняет от проникнове ния ин фек ции. Обыч но про ис хо дит са мо очищение слухового прохода от серы, но при избыточном ее скоплении возможно образование серной пробки. Консистенция ее, сначала мягкая, в дальнейшем становится очень плотной. Пока между пробкой и стенкой слухового прохода сохраняется хотя бы небольшая щель, слух может оставаться в пределах нормы. Однако при попадании в ухо воды во время купания или мытья головы серная пробка набухает, перекрывает слуховой проход и вызывает резкое понижение слуха. Если пробка давит на стенки слухового прохода и барабанную перепонку, то могут появиться ощущение заложенности уха, боль в ухе, головная боль, головокружение и даже кашель. Иногда отмечается аутофония — резонанс собственного голоса в заложенном ухе. Сер ные проб ки вра чи-ото ри но ла рин го ло ги вымывают сильной струей воды из специального шприца. В ухо мо гут по пасть ино род ные те ла. У взрослых это могут быть часть спички, кусочки ваты. Извлекать их самостоятельно опасно, ибо при неумелых попытках извлечь инородное тело можно протолкнуть его глубже и повредить барабанную перепонку. В наружный слуховой проход могут попадать насекомые, которые вызывают очень неприятные ощущения и боль. Первая помощь при попадании в www.625-net.ru

Временное воздействие шума на слух Уровень звукового давления шума, дБ

Длительность шума

Длительность восстановления слуха, час

120

1 час

120

4 час

140

2 минa

ухо на се ко мых зак лю ча ет ся во вли ва нии в слуховой проход нескольких капель жидкого мас ла (рас ти тель но го, ва зе ли но во го). Пос ле это го по с тра дав ше го не об хо ди мо уло жить так, чтобы обеспечить отток из уха на «больную» сторону. К на ру ше нию зву коп ро во ди мос ти и ту го ухости при во дит ото с кле роз – за бо ле вание, соп ро вож да юще еся па то ло ги чес ким раз рас та ни ем ко с тной тка ни в об лас ти овального окна внутреннего уха и прогрессирующим сни же ни ем под виж нос ти слу хо вых кос то чек. Во мно гих слу ча ях зна чи тель ное улучшение слуха достигается с помощью хирургической операции. Появление с возрастом так называемой старчес кой ту го ухос ти обус лов ле но слож ны ми сдвигами во всех отделах слуховой системы. Ушная раковина истончается, слуховой проход сужается, что затрудняет поступление звуковых волн. Барабанная перепонка утолщается. Система косточек среднего уха становится тугоподвижной. Происходит естественная возрастная дегенерация и гибель чувствительных клеток кортиевого органа. Нарушается функция слухового нерва, определенные изменения возникают и в коре головного мозга. Очередность, скорость и степень выраженности этих перестроек в слуховой системе могут обусловливаться сопутствующими возрастными болезнями и вредным воздействием шумов на человека. Поэтому проблема профилактики старческой тугоухости – это проблема профилактики старения вообще, предупреждение воздействия этих факторов на человека. Отмечено, что лица, ведущие активный и интеллектуальный образ жизни в пожилом возрасте, имеют лучший слух, чем люди того же возраста со сниженной интеллектуальной активностью. К числу неблагоприятных факторов риска по развитию преждевременной тугоухости относятся также неправильный режим трудовой деятельности, отдыха и образа жизни в целом, погрешности в диете, вредные привычки. Можно заметить, что многие из перечисленных заболеваний в прогнозе имеют нарастание тугоухости, а потому требуют отказа от самолечения и скорейшего обращения к врачу-оториноларингологу. Берегите слух, ведь от серьезнос ти от но ше ния к здо ровью за ви сят даль ней шая про фес си ональ ная при год ность звукорежиссера, а следовательно, и его благосостояние!

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

История стереофонической записи в России Заметки очевидца Часть 1 Борис Меерзон

огда редакция журнала “Звукорежиссер” предложила мне написать статью о том, с чего начиналась и как внедрялась в отечественном радиовещании стереофония, я подумал, что мои воспоминания действительно могут быть полезны молодым звукорежиссерам, осваивающим азы стереофонической записи, и помогут им избежать тех ошибок, которые допускали их предшественники – звукорежиссеры прошлого века. Ведь тогда, в середине 50-х годов, нам, сотрудникам Государственного Дома радиовещания и звукозаписи (ГДРЗ) пришлось начинать освоение технологии стереофонических записей практически с чистого листа, методом “проб и ошибок”. Специалисты стали задумываться о необходимости совершенствовать звукозапись очень давно. Пришло время, когда, несмотря на то что грампластинки стали обязательным предметом домашнего обихода, а музыкальные радиопередачи выходили в эфир регулярно, возможности аппаратуры звукозаписи, да и технология звукорежиссуры, еще не достигли такого уровня, который позволял бы говорить о “высокой верности воспроизведения” без каких-либо натяжек. Я думаю, что никто из людей старшего поколения не станет со мной спорить, что еще полвека тому назад почти любая музыкальная программа в записи заметно отличалась от живого исполнения. Мы тогда просто по какой-то "внутренней установке", как сказали бы теперь, "по умолчанию" прощали существовавшей тогда системе записи принципиально присущие ей системные недостатки. И если пластинка способна была вызывать у нас по ассоциации представление о том, как могла бы звучать такая музыка в натуре, мы считали, что нам в руки попала хорошая запись. Здесь можно провести простую аналогию с фотографией. Ведь глядя на черно-белый портрет знакомого вам человека, вы зачастую умиляетесь искусству фотографа, и вас абсолютно не шокирует то, что на портрете ваш друг предстал перед вами с бело-серочерным лицом и вдобавок расплющен на бумаге, как будто его предварительно прогладили утюгом. Чтобы эта аналогия не казалось притянутой за уши, представьте себе такую картину: вы пришли в консерваторию на концерт симфонического оркестра и, заняв свое место в зале, замечаете, что сцену, где сидит оркестр, отделяет от зала сплошная звуконепроницаемая стена. Пусть она будет даже прозрачной и через нее будут хорошо видны все сидя-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

щие на сцене музыканты. А для того, чтобы музыка была слышна в зале, где-то посередине перегородки предусмотрительно проделано круглое отверстие величиной с комнатный динамик. Через это единственное отверстие слушатели и услышат звуки всех инструментов оркестра, независимо от того, где и как они расположены на сцене. Представили? А ведь эта ситуация не такая уж надуманная – нечто подобное происходит при обычной монофонической одноканальной передаче. В оркестре у музыкантов, сидящих в разных точках сцены, могут быть установлены несколько микрофонов. Но затем все переданные от них звуковые сигналы подаются на микшерный пульт, смешиваются в нем и излучаются из одной точки – громкоговорителя. При этом слушатель теряет очень важный компонент восприятия музыки – он перестает ощущать взаимное расположение инструментов на сцене, не может их на слух локализовать в пространстве. А это неизбежно влечет за собой ухудшение “прозрачности” звучания, усиливает эффект взаимной маскировки инструментов, затрудняет “разборчивость” партитуры и, если воспользоваться звукорежиссерским сленгом, возникает “звуковая каша”. Этот недостаток монофонических записей был издавна хорошо знаком звукорежиссерам ГДРЗ. Инструментовка некоторых оркестровых произведений, в которых по партитуре несколько групп инструментов играют свои партии в одном и том же регистре, была настолько неудобна для монофонической записи и их было так трудно записывать, что звукорежиссеры придумали даже специальный термин “нерадиогеничное” произведение (по аналогии с нефотогеничным лицом). В ту пору, вплоть до начала 1960-х годов, ГДРЗ был единственным предприятием в Москве, где было налажено массовое производство звукозаписей, как для выпуска грампластинок, так и для радиовещания. До выделения Всесоюзной студии грамзаписи в самостоятельную организацию – фирму "Мелодия" – в нашей стране все технологические новшества в области музыкальной звукозаписи и вещания опробовались и отрабатывались в единственном месте – в студиях ГДРЗ. Уже в те годы мы много слышали и читали о стереофонии. Именно этот способ передачи звука за счет создания у слушателя иллюзии различного расположения отдельных источников звука в пространстве сулил большие возможности приблизить www.625-net.ru

www.625-net.ru

Для опытных стереофонических записей пространственного звука бригада в составе инженера В.Аксенова и звукорежиссеров А. Гросмана и Д. Гаклина (на фото слева направо) выезжала в близко расположенный от ГДРЗ зоопарк записывать голоса животных

В этом начинании у нас были и единомышленники. Так, из Ленинграда мы получили два опытных экземпляра двуканальных стереофонических магнитофонов. Насколько я сейчас могу припомнить, это была экспериментальная разработка Ленинградского оптико-механического объединения (ЛОМО), с которым мы тогда имели рабочие контакты. Двухканальный стереофонический пульт по нашей просьбе изготовил наш собственный Московский экспериментальный завод (МЭЗ), являвшийся ведомственным предприятием Радиокомитета. Пульт этот (МЭЗ-46) был очень примитивным, он имел всего шесть микрофонных входов и два выхода. Кроме регуляторов уровня в каждом из входных каналов, никаких дополнительных регулировок для обработки звуковых сигналов пульт этот не имел. Разумеется, эта аппаратура была годна разве что для проведения пробных записей, и пригласить в студию оркестр из нескольких десятков человек, не будучи уверенными в успехе записи, мы не решались. Серьезно говорить о начале планового производства стереофонических записей мы смогли несколько позже, только после того, как по настоятельным просьбам были приобретены для нашей студии небольшой стереофонический микшерный пульт фирмы Telefunken и пара стереофонических магнитофонов М-5 той же фирмы. С валютой в стране тогда было трудно, но нам повезло: среди чиновников, возглавляющих техническое управление Радиокомитета, оказались люди, поверившие в то, что просьбы о выделении средств на покупку импортного оборудования не просто наша прихоть, а желание вывести отечественную звукозапись на уровень лучших зарубежных студий. Микрофонным парком мы располагали неплохим, правда, у нас были только монофонические микрофоны, но этого достаточно, чтобы приступить к опытным стереофоническим записям симфонической музыки. Оставалось продумать организацию эксперимента. Понимая важность этого начинания и предвидя, что в процессе освоения этого совсем нового вида работы придется решать самые непредвиденные технические проблемы, о которых мы могли и не подозревать, руководство ГДРЗ специальным рас-

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

электроакустическую передачу музыки к ее натуральному звучанию. Нам было известно, что еще в довоенное время, в середине 30-х годов, опыты по стереофонической передаче звука проводились в Америке одним из основателей психоакустики Харви Флетчером с участием знаменитого американского дирижера Леопольда Стоковского. Примерно в те же годы у нас в Москве профессор И.Е. Горон со своими сотрудниками продемонстрировал на кафедре радиовещания и акустики Московского электротехнического института связи (МЭИС) трехканальную стереофоническую систему. Но все эти опыты имели в ту пору лишь теоретическое, чисто познавательное значение. А проблемами, связанными с практическим применением стереофонии, в нашей стране никто всерьез не занимался. Мы тогда еще ничего не знали об относящихся примерно к тому же времени изобретениях англичанина Алана Дауэра Блюмлейна, благодаря которым появилась реальная возможность применить стереофоническую запись на практике. Именно Блюмлейну впервые пришла в голову идея установить в студии на близком расстоянии друг от друга два направленных микрофона, сориентированных таким образом, чтобы один из них воспринимал звуки, приходящие в основном с одной стороны сцены, а второй микрофон – с другой. Сейчас этот способ кажется само собой разумеющимся и отнюдь не оригинальным,так как такой системой установки микрофонов в ее различных вариациях звукорежиссеры широко пользуются и до настоящего времени. Но тогда это было важным открытием. И вторая, не меньшая, заслуга Блюмлейна заключалась в его изобретении способа записи на одну бороздку граммофонной пластинки сразу двух сигналов, отражающих левую и правую сторону звуковой картины. Именно эта предложенная Блюмлейном технология, суть которой заключалась в том, что один из сигналов записывался на одной стороне звуковой канавки, а другой на ее противоположной стороне, дала возможность наладить массовый выпуск стереофонических граммофонных пластинок и способствовала завоеванию ими большой популярности у покупателей. Такой способ изготовления стереофонических аналоговых грампластинок, получивший у специалистов название системы 45о/45о, обладал и еще одной очень важной особенностью – они были совместимы со старой монофонической системой записи. Это означало, что их можно было проигрывать на обычных монофонических проигрывателях. Правда, при этом, разумеется, стереофонический эффект пропадал и пластинка звучала, как обычная монофоническая, но зато ее могли покупать и те, у кого дома стояла старая монофоническая радиола, и те, кто уже обзавелся стереофоническим проигрывателем. Однако еще в середине 50-х годов прошлого века некоторые наиболее “продвинутые” из наших звукорежиссеров всерьез увлеклись идеей освоить стереозапись, которая, по нашему общему глубокому убеждению, была самым перспективным путем улучшения качества звучания наших музыкальных радиопередач.

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

поряжением утвердило состав специальной бригады из самых опытных сотрудников, которым поручалось проведение опытных стереофонических записей. Костяк этой бригады составили два наших самых сильных звукорежиссера – Александр Владимирович Гросман и Давид Исаевич Гаклин. Позже, после того, как появился первоначальный опыт по стереозаписи, к ним присоединился третий звукорежиссер – Георгий Александрович Брагинский. Но Гросман и Гаклин не случайно первыми были назначены на эту работу – они имели особую профессиональную подготовку, выделяющую их из всей нашей остальной звукорежиссерской группы. Ведь в то время звукорежиссеров со специальным высшим образованием практически не было. Александр Владимирович Гросман являлся исключением – он был выпускником единственного в России существовавшего в довоенные годы “музыкальноакустического отделения” Московской консерватории. Это отделение было организовано для подготовки специалистов совершенно новой тогда профессии звукорежиссеров известным специалистом по музыкальной акустике профессором Гарбузовым. Александр Владимирович Гросман перед самой войной успел окончить и отделение, и даже аспирантуру по этой специальности. А Давид Исаевич Гаклин имел два дополняющих друг друга высших образования: он как пианист окончил ленинградскую консерваторию, а затем в Москве получил еще диплом радиоинженера, то есть удачно сочетал в себе физика и лирика "в одном флаконе". В бригаду были также включены студийный инженер Виктор Аксенов и один из самых опытных звукооператоров Вячеслав Таболин. Ну а мне, в ту пору начальнику цеха художественных записей, поручались координация действий всех членов бригады, обобщение опыта их работы и создание на этой основе временных технологических инструкций. Мы начали с того, что тщательно изучили наставления по использованию полученного нами немецкого звукорежиссерского пульта, познакомились с зарубежным опытом стереофонических записей и только после этого приступили к работе. Немецкие производители стереофонической аппаратуры предлагали несколько различных систем стереофонической микрофонной передачи звука и его записи на магнитную ленту. Среди этих систем была система фазовой или, иначе, временной стереофонии на два микрофона (или на две группы монофонических микрофонов) (система AB) и альтернативная ей система записи на совмещенные в одной конструкции два микрофона направленного действия, так называемая интенсивностная стереофония (система XY), перекликающаяся, по сути, с предложением Алана Блюмлейна. Но самой по тем временам экзотической микрофонной стереофонической системой была суммарно-разностная система MS, разработанная в 1950-х годах датчанином Хольгером Лауридсеном. Эта система реализовывалась тоже с помощью коинцидентного микрофона, то есть пары совмещенных в одном корпусе микрофонов, один из которых (“кружок”) снимал всю звуковую картину целиком (моносигнал – сигнал M), а другой (“восьмерка”) ото-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

бражал разность сигналов, приходящих к микрофонам слева и справа, и таким образом давал дополнительную информацию о направлении на отдельные инструменты ансамбля (сигнал S). Разумеется, эта система была сложнее, чем первые две, она требовала дополнительного суммарно-разностного преобразователя, который MS-сигналы превращал в левый и правый стереофонические сигналы, но зато эта система с помощью специального приспособления к пульту, которое немецкие разработчики назвали Richtungsmikscher («смеситель направлений»), давала звукорежиссеру возможность раздельно управлять и направлениями на отдельные инструменты ансамбля, и кажущейся шириной базы звучания каждой из оркестровых групп. На первых порах самой простой из этих микрофонных систем нам показался способ записи с помощью восьми микрофонов (именно столько позволял подключить наш стереофонический пульт), сигналы с которых с помощью простых панорамных регуляторов распределялись между левым и правым выходным сигналом стереопары. Причем два микрофона с кардиоидными характеристиками направленности устанавливались по системе AB перед оркестром на сравнительно небольшом друг от друга расстоянии и играли роль основных. Еще два – так называемые “общие” микрофоны – стояли в студии на большом от оркестра расстоянии для передачи отраженных сигналов и имитации студийного пространства, а места для остальных четырех микрофонов выбирались звукорежиссером у отдельных групп инструментов, и эти микрофоны играли только вспомогательную роль для придания данным инструментам нужных акцентов. Такой способ записи был относительно прост и позволял получить хорошие стереофонические записи даже крупных оркестровых форм. Итак, начало регулярного производства в ГДРЗ стереофонических записей было положено, и начало это было довольно удачным. Сказался высокий профессионализм и вкус наших звукорежиссеров Гросмана и Гаклина. Первые стереофонические записи, сделанные в СССР, демонстрировались в 1959 году в советском павильоне Всемирной промышленной выставки, проходившей в Нью-Йорке. Причем некоторые из этих записей заслужили весьма высокие оценки и удостоились даже специальных призов. Работы по стереофоническим записям в ГДРЗ планомерно продолжались, и к началу 1960-х годов в нашей фонотеке их насчитывалось уже более двух с половиной тысяч наименований. Здесь были записи опер, балетов, симфоний, кантат, отдельных пьес самого разнообразного жанра, отдельных инструментов, вокала и т.п. Кстати, самыми сложными для стереофонических записей оказались радиопостановки. Передать в стереофоническом варианте записи все мизансцены спектакля так, чтобы создать у слушателя, лишенного возможности видеть актеров, иллюзию присутствия в театре, воссоздать в его воображении зрительный образ происходящего на сцене действия и при этом не забыть о необходимости соблюдать требования совместимости записи с обычным монофоническим вещанием было значительно сложнее, чем при записи музыки. www.625-net.ru

Чтобы приступить к стереофоническим записям спектаклей, надо было научиться делать записи движущихся объектов. На фото – звукорежиссер Д. Гаклин экспериментирует с микрофонами в зоопарке

Только получив известный опыт стереофонических записей музыкальных коллективов, звукорежиссеры ГДРЗ начали пробовать делать записи радиоспектаклей. Одним из первых радиоспектаклей, записанных в студии в стереофоническом варианте, была пьеса А.Н. Островского «Гроза» в исполнении артистов Малого театра. И в этой работе проявился недюжинный талант звукорежиссера А.В.Гросмана, музыканта по образованию, но решавшего в тот раз целый ряд чисто театральных драматургических задач. Здесь уместно напомнить читателю об обязательном требовании к стереофонической записи – ее совместимости с моноприемом. Как известно, под совместимостью стереофонических радиовещательных систем понимают возможность приема стереофонических программ на обычные монофонические приемники, принимающие сумму обоих стереофонических сигналов – левого и правого. С проблемой совместимости нам впоследствии приходилось сталкиваться не раз. Надо сказать, что как мы и предполагали, в процессе освоения этого нового вида записей возникало много проблем самого различного свойства. Например, мы не сразу могли решить, имеет ли смысл записывать стереофоническим методом отдельные инструменты (например, фортепиано) или сольное пение. Ведь при прослушивании таких произведений звучание должно исходить из одной точки, где якобы располагается исполнитель, и основное качество стереофонии – возможность отличить источники звука по направлениям их кажущегося расположения в пространстве – в данном случае не играет никакой роли. При записи одиночного исполнителя, например пианиста, искусственное расширение звуковой картины за счет распределения сигналов с двух микрофонов на два динамика иногда приводило к совершенно парадоксальным результатам, когда левая рука пианиста (басы) звучали из одного динамика, а правая рука (высокие звуки) – из левого. При этом инструмент или сам пианист (что было уж совсем нелепым) казались слушателю разорванными на две части. Но, тем не менее, фортепианные стереофонические записи, если они были сделаны корректно, музыканты, члены художественного совета, принимающего наши записи в “Золотой фонд радио”, обычно оценивали как наиболее удачные. www.625-net.ru

2|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Мы должны были разобраться в том, что же заставляет слушателя предпочесть стереофоническую запись, даже когда записан только один точечный источник звука, локализованный в центре звуковой картины. Вскоре нам стало ясно, что предпочтение стереофонического воспроизведения перед монофоническим объясняется не только возможностью определить взаимное расположение отдельных источников звука в пространстве и связанным с этим улучшением прозрачности звучания, но и тем, что стереофоническая звукопередача способна более достоверно передать акустическую атмосферу студии или концертного зала. Это ощущение присутствия слушателя в зале, где исполняется данное произведение (так называемый “эффект присутствия”), искушенный слушатель отмечает прежде всего при прослушивании стереофонических записей, сделанных квалифицированным звукорежиссером. А достигается этот эффект за счет установки в студии на большом расстоянии от исполнителя двух ненаправленных микрофонов, воспринимающих отраженные рассеянные в студии звуки, не совпадающие между собой по форме, то есть не имеющие между собой по фазам устойчивых статистических взаимосвязей. Такие отраженные сигналы, не имеющие между собой взаимной корреляции, будучи излученными двумя динамиками воспринимаются слушателем размытыми в пространстве и создают ощущение объема помещения, которое мы обычно чувствуем, находясь в большом концертном зале. По ходу опытных стереофонических записей мы, как я уже упоминал, столкнулись с проблемой совместимости стереофонограмм. Об этой проблеме мы раньше никогда не задумывались и столкнулись с ней, когда у нас уже было сделано около ста первых стереофонических записей. Решив прослушать сделанные записи на обычном монофоническом магнитофоне, читающем сразу обе дорожки записи, левую и правую, мы обнаружили, что далеко не все наши стереозаписи пригодны для монофонического радиовещания. А ведь эта система радиовещания была в те годы основной. Оказалось, что при выбранной нами системе установки в студии нескольких разнесенных в пространстве микрофонов мы не учли, что из-за разных расстояний от данного источника до двух микрофонов возникает опасность попадания в них сигналов от одного и того же источника звука с несовпадающими фазами. Это при стереофоническом прослушивании на два динамика и создавало эффект объемности звучания. Однако при одновременном воспроизведении суммы сигналов левого и правого каналов в результате их суммирования в электрическом тракте монофонической передачи сигнал суммы может либо уменьшиться по уровню, либо, в самых неблагоприятных случаях, при полной противофазе, почти полностью пропасть. Такие “интерференционные” искажения, практически незаметные при прослушивании стереозаписей с двух динамиков, при прослушивании в монорежиме в некоторых случаях настолько искажали тембр звучания музыкальных инструментов, что запись оказывалась совершенно непригодной для вещания. Такие записи пришлось сдавать в фонотеку в качестве документальных с особой пометкой “в эфир не давать!”. (Продолжение следует…)

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ВНИМАНИЕ! ВНИМАНИЕ! Подписка на журнал "Звукорежиссер"

Подписка на журнал "625"

В редакции журнала "Звукорежиссер". Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал "Звукорежиссер" принимается по каталогам: "Почта России" (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080, индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: "Интер-Почта" – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; "Вся пресса" – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; "Артос-Гал" – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; "Юнипресс" – тел.: (499) 500 9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; "Урал-Пресс" – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; "Орикон-М" – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: "Артос-Гал" — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

2|2011

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ ART TECHNOLOGY INSIDE MIX ART MrCable АРИС МУЗЫКАЛЬНЫЙ АРСЕНАЛ МУЛЬТИМЕДИА КЛУБ ОКНО-ТВ

7 11 31 17 2-я обл., 37 23 1 45

ВЫСТАВКИ NAB PROLIGHT+SOUND

4-я обл. 47

КНИГИ АНДРЕАС ХАЙН, ТОМАС ШИРМЕР «ОЦИФРОВКА И РЕСТАВРАЦИЯ ГРАМПЛАСТИНОК, МАГНИТОФОННЫХ ПЛЕНОК И АУДИОКАССЕТ»

РОМАН ПЕТЕЛИН,ЮРИЙ ПЕТЕЛИН «ЗВУКОЗАПИСЬ НА КОМПЬЮТЕРЕ»

СПИСОК КНИГ

3-я обл. www.625-net.ru

Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб.

NE W!

"Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Травин Г. А. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб. "Основы электроники, радиотехники и связи" А.Д.Гуменюк, В.И.Журавле, Ю.Ю.Мартюшев, Г.Д.Петрухин, А.З.Струков, С.И.Цветков 480 стр. Цена в редакции – 320 руб., по почте – 385 руб. "Оцифровка и реставрация грампластинок, магнитофонных пленок и аудиокассет" А.Хайн, Т.Ширмер. 240 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 209 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиовещательные приемники" Г.В.Куликов, А.А.Парамонов. 120 стр. Цена в редакции – 210 руб., по почте – 264 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Рувинский А. И., Семенов Ю. А., Тхагушев И. Н., Шариков А. В. 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Секреты компьютерной музыки" Е.В.Медведев, В.А.Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Случайные процессы в радиотехнике" Б.И.Шахтарин. 520 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 561 руб. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России" Часть 1. М.А. Быховский. 328 стр. Цена в редакции – 310 руб., по почте – 363 руб. Часть 2. М.А.Быховский. 152 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб.

NE W!

N NE W! EW! NE W! NE W! NE W!

NE W!

"Акустика." Вахитов Ш. Я., Ковалгин Ю. А., Фадеев А. А., Щевьев Ю. П. 660 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 594 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Медведев Е. В., Трусова В. А. 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука." Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD Самоучитель пользователя" А.К. Гультяев. 332 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звук для цифрового видео" Д.Роуз. 488 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 280 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Звукозапись на компьютере" Р.Петелин, Ю.Петелин. 816 стр.. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Живой звук" П.Бьюик. 178 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Компьютерный практикум по цифровой обработке аудиосигналов" О.Б. Попов. 173 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 319 руб. "Ключи к эфиру: основы мастерства" Г.А.Шевелева. 270 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Музыкальная акустика" И.А. Алдошина (Россия), Р. Приттс (США). Учебник. 740 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 583 руб. "Новости в телерадиоэфире" К.А.Таггл., Ф.Карр., С.Хаффман. 431 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи" Меерзон Б.Я. 259 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

"Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 90 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б. П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровое радиовещание" С.Г.Рихтер. 352 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 286 руб. "Цифровое фото, видео, аудио. Практическая энциклопедия от ComputerBild." 400 стр. Цена в редакции – 310 руб., по почте – 374 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю Петелин, Ю.В Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase 5 и Nuendo 4. Наиболее полное руководство." Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 560 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1920 руб., по почте – 1991 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Медведев Е. В., Трусова В. А. 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9 – запись и обработка звука." Р.Петелин, Ю.Петелин. 544 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 544 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб. "Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки" Р. Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. + CD-ROM, 896 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

по почте Оплата производится почтовым переводом по адресу: Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru