Звукорежиссер №9/2012 by Maxim Malkin

Dolby Atmos С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

Прокатный бизнес Интервью с Михаилом Боголеповым

Первые успехи нового звука в кино

09 (137) 2012

audioproducer.625-net.ru

SM 9 Технология W-CON® Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM® Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Саунддизайн От экс пер

имента ессии

к проф

Технология усиления BASH® Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведения В SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

DiGiCo SD11

на живом концерте

приборов в обзоре

Модули для обработки аудиовидеосигналов

Открылся шоурум Coda Audio в Москве Приглашаются все желающие

Практический тест www.focalprofessional.ru

12 фейдеров и 32 входа, как это работает

HYDRA2, OT CALREC. Интеллектуальноесеть.

нг...”

ейти П есть р Ц Г у е ”Даж н й Лерма Анатоли

PLUS

D H 5 62

Putting Sound in the Picture

... Но контент есть только у нас!

Ng SOpH i uTi

-N -TO 1 TRANSpARENT

D Supp O

bLE

AT E

TiC iO

O NTR

RT S

LLA

RT S

HiS

AY Sup pO

SOp

pLu

1-TO-N ROuTiNg

g A

STi

g A

C AT

pLu

CONTROLLAbLE

FibER OR COppER

TA DA iAL SER L AY

D p AN

DA iAL

g pLu

g A

gpi

ENT

TED

O1-T

iCA

N R

iST

OuT

iNg

AY S O p H

1-TO-N ROuTiNg

pLu

pA R

SER

ED STi pHi SO O gpi

NS CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

upp OR

R TR A

ppE

DAN

OR upp

RED

C AT

SOpHiSTiCATED

Fib

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

pA R NS

TRA

Fi O gpi TS pOR Sup

TA pLu g

L AY

625

D p

S RAN

pA R

ENT

-N -TO

iAL

Opp iNTELLigENT

FibER OR COppER

SER

R C

uTi

bER O

Эти пульты только один тип клиента способного взаимодействовать с Hydra2, которая предоставляет огромные ²8192 синхронной маршрутизатора в его основе. Целый ряд I / O коробки может подключаться через большой плотности 512 двунаправленный медных или оптических соединений, в то время как мини-GBIC разъема держит соединение простой и легкой установки. Высокой степенью масштабируемости, Hydra2 маршрутизатор является TDM-типа маршрутизатора, способных <один-ко-многим” Маршрутизация и действительно точка-точка. Это учитывает огромными сетей с очень гибкой топологии с участием многих маршрутизаторов, входы / выходы, контроль номеров и студий. И с адаптивными, интеллектуальное программное обеспечение, которое автоматически распознает изменения в сети и обновления всем его клиентам, это также очень социальные сети.

SuppORTS gpiO

ке т на рын n 19 ле нт е т н о льный к n Уника экземпляров 00 раж - 60 месяц тный ти а е 8000 в атор ч е е л п о й б ы а н л к н а и а н р в р б о у у фицир нный р ного ж n Серти лектрон Обновле Новые темы... э n ж а р и n nТ

2 calrec.com

iAL

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона и артемиды консолей.

SER

ENT

SOpHiSTiCATED

.ru

Putting Sound in the Picture

HiS

TiC

g A

AT E

pLu

CONTROLLAbLE

RT S

R O-N

Sup pO

TiN

g SOp

pL iO

1-T

gp TRANSpARENT

TRANSpARENT

TA DA iAL

iCA

N TO-

iST

ROu

TiN

AY S O p H

1-TO-N ROuTiNg

SER

TED CONTROLLAbLE

TRA

iAL

pA R

SER

ENT

SOpHiSTiCATED

O gpi ENT

pLu g AN

pA R

TiN Ou N R

TS pOR

Sup

O1-T

iAL

Opp

SER

R C

D p L AY

Fi bER O

iNTELLigENT

FibER OR COppER

S RAN

g A

A Lug

pLu

RT S

Sup pO

SER

DAN

iAL

RED

SOpHiSTiCATED

SuppORTS gpiO

Содерж ание

номер 09 | ноябрь

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Максим Малкин технический редактор: Сергей Ермаков Выпускающий редактор: Полина Тихомирова Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Антон Деникин, Всеволод Судейко, Сергей Ермаков, Юрий Киринов, Александр Косушкин Директор: Василий Гатов Референт: Анна Усова Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3000 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11076 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

новости аудиоиндустрии

4И нсайд

Консоли DiGiCo SD7 и SD9 Серия CS акустических систем REC Микрофон Sennheiser

Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о реги страции № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2012

Модули для обработки аудиовидеосигналов

8 моделей

р Обзо

Список рекламодателей Aris — 45 стр., AudioSolutions — 4-я обл., 1 стр., Calrec — 1 разворот, CodaAudio — 41 стр., LES — 33 стр., MixArt — 9 стр., MrCable — 3 стр., Rode — 29 стр., Sehnheiser — 7 стр.

йн дизака зву

22 Аудиотехно-

логии в профессии дизайнер звука часть 2

30 От эксперимен-

тальной музыки к звуковому дизайну

тест

34 домашние

38 DiGiCo SD11:

46 dolby atmos

50 «Мы знаем про

студии

тест цифрового пульта

технику все»

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

CUE ONE — трехполосный сверхнизкопрофильный сценический монитор, мощность (AES) 2000 Вт, содержит два 12-дюймовых неодимовых динамика и 1,4-дюймовый неодимовый коаксиальный драйвер

AIRLINE LA8-SUB — разработан в первую очередь для внедрения в линейный массив AIRLINE LA8, тем не менее может использоваться как сабвуфер общего назначения, содержит 18-дюймовый неодимовый НЧ-динамик

D-5 Tube — 5/1-дюймовый коаксиальный широкополосный громкоговоритель Coda Audio, система единого источника для создания направленных когерентных волн, точная коническая направленность в 90°

CODA AUDIO В

Москве по адресу ул. Ермакова Роща, д. 16А, строение 9 открылся шоурум российского представительства CODA AUDIO GmbH. В специально оборудованном помещении 200 м2 вы можете не только посмотреть, но и послушать все звуковые системы CODA AUDIO. Также вы всегда сможете провести деловую встречу с представителями компании и узнать подробнее о продукции за чашечкой кофе в удобной для себя обстановке, для этого в шоуруме созданы все условия. Имеется возможность воспользоваться компьютером Macintosh с мультитрекером Logic Pro и микшерным пультом DiGiCo SD9 при тестировании звуковых систем.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

G-Series — серия компактных гибких полнофункциональных систем, длинноамплитудные конусные драйверы оборудованы линейными двигателями с большой плотностью потока с тройными демодулирующими кольцами

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

SC8 — сабвуферы с сенсорным контролем и универсальным программным управлением, включают в себя четыре 18-дюймовых НЧ-динамика, кардиоидный и круговой режимы работы в одном корпусе

G15-SUB — компактный сабвуфер имеет 15-дюймовый неодимовый динамик сверхнизкого искажения Coda Audio, расширенные частотные характеристики до 38 Гц, интеграция с двухполосными акустическими системами серии G500

AIRLINE LA12 — трехполосный модуль линейного массива высокой мощности включает три 4-дюймовых драйвера, четыре 3.5-дюймовых неодимовых громкоговорителя средних частот и двойные 12-дюймовые неодимовые динамики, 100° горизонтальное покрытие

AIRLINE LA4 — ультракомпактный двухполосный модуль линейного массива, содержит 4-дюймовые драйверы плоской волны Coda Audio с неодимо9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ вым сердечником (патент на рассмотрении) и два 5-дюймовых неодимовых НЧ-динамика

инсайд | новости рынка

Консоли DiGiCo SD7 и SD9 в необычной оперной постановке

егодня трудно создать шоу, поражающее новизной и оригинальностью. Впрочем, трудно не значит невозможно, что в полной мере доказала опера «Орфей и Эвридика» в постановке голландского режиссера Йоса Ти (Jos Thie). Постановка Ти стала оригинальным сплавом музыки, театра и необычного места проведения. Действие музыкального спектакля развернулось в парке Королевского Дворца (Soestdijk Palace) в голландской провинции Утрехт. Сцену расположили на воде озера, а представление разворачивалось не только на сцене, но и непосредственно в водо-

(мониторные линии). При подготовке мероприятия пришлось преодолеть ряд трудностей, о которых говорит мониторный инженер Йелмер Декстра (Jelmer Dijkstra): «Оперные исполнители привыкли слышать свой голос и акустическое звучание оркестра. Им трудно было привыкнуть к мониторному звучанию, многие из них никогда не пользовались системами беспроводного ушного мониторинга. В результате исполнители выбивались из ритма и теряли общее настроение спектакля. После нескольких репетиций дело пошло на лад. В мониторные миксы, формируемые SD9, добавили

реверберацию, отстроили баланс и частотные параметры сигнала. Артисты почувствовали среду, близкую к привычной». Декстра со своей консолью находился за «плавучей» оркестровой ямой и взаимодействовал с FOH-инженером посредством персонального видеомонитора. «В целом SD9 — отличная консоль, обладающая прекрасным звуком и позволяющая реализовать все мои идеи по формированию мониторного микса», — добавляет Йелмер. В консоли SD9 было задействовано 36 входов, на выход отдавались сигналы для восьми мониторных линий. За FOH-микс отвечал Гарри Цверфер (Harry Zwerver), который работал с 75 входными каналами, из них 36 каналов занимал оркестр, 24 — хор и 5 — ведущие вокалисты. Кроме подготовки сигнала для основной системы звукоусиления, с выхода консоли SD7 снимались субмиксы для мониторного микшера. Эффекторная обработка сигналов осуществлялась исключительно силами встроенных процессоров консолей. «Моей главной задачей в этом шоу было донести до зрителей максимально естественное звучание голосов и оркестра. При работе с консолями DiGiCo выполнить ее не составило труда», — подводит итог Гарри Цверфер.

Сцену расположили на воде озера, а представление разворачивалось не только на сцене, но и непосредственно в водоеме

еме. Для зрителей были поставлены трибуны, вместившие 1800 человек. За техническое обеспечение спектакля отвечала базирующаяся в Утрехте прокатная компания Ampco Flashlight. Для микширования были предоставлены цифровые консоли DiGiCo SD7 (FOH) и SD9

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

Sennheiser MKH 8090 — идеальный микрофон для записи оркестра

ксперт в области звука — компания Sennheiser расширяет линейку своих конденсаторных микрофонов, добавив к ним MKH 8090, чья широко-кардиоидная диаграмма направленности делает его прекрасным микрофоном для оркестровых записей. «MKH 8090 вобрал в себя все лучшее от круговой и кардиоидной диаграмм направленностей для создания впечатляющих оркестровых записей», — пояснил Кай Ланге, менеджер Sennheiser по проводным микрофонам. «При использовании его в качестве основного микрофона, он способен органично передать всю звуковую палитру, разбавленную солидной долей акустики помещения, в то же время, за счет своей направленности MKH отсеивает лишние звуки, не превращаясь при этом в узконаправленный микрофон».

Тщательная настройка звука

Одним из сотрудников, ответственных за точную настройку звука микрофона MKH 8090, был звукорежиссер компании Sennheiser Грегор Зелински, международный эксперт в области записи. «Во время разработки MKH 8090, мы сосредоточились на том, чтобы его восприятие звука находилось между круговым MKH 8020 и кардиоидным MKH 8040. Путем доработок и настроек, нам удалось создать микрофон, звук которого действительно «сияет», обладает прекрасным эффектом присутствия (presence) и музыкальностью. Аксессуары на все случаи жизни

Широкий спектр аксессуаров микрофонов серии 8000 естественно доступен и для MKH 8090: это микрофонные стойки разной высоты, микрофонные держатели, эластичные антивибрационные подвесы, кабели различной длины, ветрозащита и потолочные подвесы. Особый интерес вызывает цифровой модуль MZD 8000, который преобразует аналоговый аудиосигнал MKH 8090 в цифровой в соответствии со стандартом AES42 (Mode 2), непосредственно в микрофоне, обеспечивая тем самым реалистичное и естественное звучание без кабельных потерь и помех от других источников.

Диаметр: 19 мм Длина: 41 мм (75 мм с XLR- модулем) Вес 25 г (55 г с XLR- модулем) Диапазон рабочих температур: от —10 °С до + 60 ° C Принцип «RF-condenser»

Микрофоны, построенные по принципу «RF condenser», представляют собой особый тип конденсаторного микрофона. В отличие от высокого поляризующего напряжения, которое используется в обычных микрофонах, на капсюль подается низкое напряжение от малошумящего РЧ-генератора. Это напряжение модулируется изменением емкости, которое вызывают звуковые волны, воздействуя на мембрану капсюля. После демодуляции получается звуковой сигнал, источник которого является малошумящим и имеет низкое сопротивление. Этот сигнал может использоваться для непосредственного управления биполярными транзисторами, имеющими меньший уровень шумов, чем обычно используемые полевые транзисторы. Это расширяет частотный диапазон микрофона и позволяет даже при малых диаметрах капсюля добиться превосходной отдачи в области низких частот, что обычно возможно только при использовании капсюлей большого диметра. Небольшой капсюль дает при этом дополнительное преимущество, обеспечивая большую чувствительность в области высоких частот. Еще большим преимуществом РЧ-технологии является возможность полностью «плавающего» балансного выхода даже в том случае, если сам капсюль заземлен.

Технические данные MKH 8090

на правах рекламы

Диаграмма направленности: широкая кардиоида Диапазон частот: 30 — 50000 Гц Чувствительность: — 34 дБВ/Па (20 мВ/Па) Максимальный уровень звукового давления: 142 дБ Э квивалентный уровень шума: 13 дБ (A) (по DIN-IEC 651), 23 дБ (по CCIR 268-3) Номинальное сопротивление: 25 Ом Фантомное питание: 48 В ± 4 В (P48, IEC 61938) Потребляемый ток: 3,3 мА

Симметричная конструкция капсюля

Все конденсаторные микрофоны Sennheiser серии MKH имеют особую симметричную (двухтактную, push-pull) конструкцию капсюля. В дополнение к задней пластине здесь имеется и передняя. Диафрагма расположена между этими двумя акустически прозрачными пластинами, которые обеспечивают неизменное акустическое сопротивление, что позволяет получить крайне низкий уровень искажений, высокий выходной уровень капсюля и практически чистый сигнал.

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620-4963, факс: (495) 620-4964 www.sennheiser.ru 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Audio-Technica в туре Барбары Стрейзанд Легендарная певица Барбара Стрейзанд выбрала вокальный микрофон Audio-Technica для использования в своем проходящем в настоящее время туре Back To Brooklyn, который охватит США и Канаду. Тур, организованный в поддержку

нового альбома певицы Release Me, начался 8 октября с концерта в Fargo Centre в Филадельфии, на котором Стрейзанд использовала радиосистему Audio-Technica Серии 5000 с ручным конденсаторным передатчиком AEW-T5400.

www.mixart.ru

Обновление серии CS акустических систем REC

а выставке «Музыкальная ярмарка 2012» (г. Киев, Украина) компания REC представила обновленную серию акустических систем CS.

CS — это инсталляционная серия, разработанная для использования в развлекательных комплексах, клубах, концертных залах и ресторанах. Компактные

высокоэффективные двухполосные акустические системы оснащаются компрессионными ВЧ-драйверами и низкочастотными динамическими головками RCF Precision. Использование высококлассных компонентов позволило инженерам REC создать надежные и эффективные системы звукоусиления, которые точно воспроизводят мельчайшие нюансы звучания инструментов и голоса. В любых обстоятельствах серия CS сохраняет чистоту и разборчивость, что делает ее идеальным источником звука для заведений, ориентированных на любой формат музыки. Модифицированная серия получила новую маркировку — CS rev. 1.1. Изменения коснулись дизайна АС и конструкции их корпуса. Что изменилось в серии CS rev. 1.1: корпус из влагостойкой фанеры; новая технология нанесения покрытия корпуса; новая конструкция крепления защитной сетки; новый дизайн защитной сетки; новая конструкция панели клеммника.

MixArt — лучший дистрибьютор Allen&Heath 2012 года! Компания MixArt стала лучшим дистрибьютором Allen&Heath по итогам 2012 года! Награда «Дистрибьютор года» была вручена Дмитрию Модину, генеральному директору MixArt, на встрече партнеров Allen&Heath, состоявшейся в начале сентября в Лондоне. Этой награды компания была удостоена второй год подряд.

www.mixart.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

«Юбилейные» гитары Dean В

России появились в продаже электрогитары Dean юбилейной серии 35th Anniversary, выпущенной специально в честь 35-летия Dean Guitars. В нее вошли три модели популярных и узнаваемых форм — ML, V и Z, которые являются репликами первых гитар Dean, представленных на NAMM Western Market в 1977 году. Каждая из трех моделей серии была выпущена в количестве всего лишь 150 штук! Электрогитары юбилейной серии изготавливаются из материалов и с применением технологических процессов, обычно используемых при производстве гитар по индивидуальному заказу в Dean Custom Shop. Все они имеют фирменный дизайн головки грифа, грифа и деки, на обороте головки грифа нанесена юбилейная эмблема. Грифы гитар 35th Anniversary вклеенные, имеют стандартные 22 лада и специально сделаны для удобства скоростной игры: их толщина на 3/8 дюйма меньше, чем у основных моделей других популярных производителей. Кроме этого, они обеспечивают удобный доступ к последним ладам. Накладка на гриф выполнена из черного дерева и имеет инкрустацию из перламутра. Корпуса «юбилейных» гитар изготовлены из красного дерева, накладка на корпус — из волнистого клена. Вся электроника установлена непосредственно в дерево: классические звукосниматели DiMarzio ® Super Distortion Creme, трехпозиционный переключатель датчиков, два регулятора Volume и один регулятор Master Tone. В гитарах 35th Anniversary используются латунные пластины струнодержателя Vintage V, хромовые колки Grover и бридж Tune-O-Matic. В комплекте с гитарой идет твердый кейс с юбилейной эмблемой и сертификат подлинности. www.mixart.ru

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Allen&Heath представляет компактный вещательный микшер XB-10!

омпания Allen&Heath представила новый ультракомпактный вещательный микшерный пульт XB-10, предназначенный для малых радиостанций, интернет-радиостанций, подкастинга. XB-10 был создан на базе старшей модели XB-14, имеет три микрофонных/линейных и три стереовхода, а также ряд возможностей, специфичных для вещательных микшеров: вход для подключения телефонного гибрида, стереоканалы с функцией start/cue для управления CD-деками,

автоматический mute выходов на акустические системы. XB-10 позволяет делать отдельные мониторные миксы для звукооператора, ведущего или гостей, а также имеет функцию Talk, которая дает возможность звукооператору общаться вне эфира со студией или звонящими по телефону слушателями. XB-10 также оснащен встроенной USB-аудиокартой, предоставляющей несколько режимов маршрутизации для записи и для работы в эфире. Подключение USB

может использоваться для таких задач, как прием телефонных звонков VOIP, запись радиопрограмм или воспроизведение джинглов. На каждом микрофонном входе XB10 имеется отдельный компрессор CompACT (Adaptive Compression Technology), который позволяет контролировать динамический диапазон микрофона ведущего. Кроме этого, на главном выходе пульта предусмотрен настраиваемый лимитер, с помощью которого можно ограничить уровень выходного сигнала, чтобы он не перегрузил дорогостоящее вещательное оборудование. В XB-10 используются такие же высококачественные предусилители на малошумящих транзисторах, как в пультах Allen&Heath Mix Wizard, которые обеспечивают высокий коэффициент усиления и хорошую линейность. Наконец, XB-10 имеет трехполосный эквалайзер с параметрической серединой MusiQ, частотная характеристика фильтров которого оптимизирована для различных источников. www.mixart.ru

Denon DJ выпускает новый контроллер MC2000! жертвуя профессиональным уровнем разработки и исполнения. Поэтому MC2000 предлагает своим пользователям многое из того, что есть в MC6000 и MC3000, но в еще более мобильном и компактном формате: например, два Jog-колеса и фейдеры были заимствованы у топового МС6000. Именно профессиональное качество, используемые материалы и компоненты отличают MC2000 от всех других аналогичных устройств той же ценовой категории, представленных сегодня на рынке. Новый контроллер поддерживает подключение plug and play к Serato DJ Intro, а также может использоваться с другими DJ-программами. Для работы MC2000 не требуется подключение к сети: он питается по

USB от ноутбука. Так как MC2000 оснащен встроенным USBаудиоинтерфейсом, при работе с ним для конвертации выходного сигнала не задействуются вычислительные ресурсы компьютера. Встроенный аудиоинтерфейс этого контроллера позволяет получать выходной сигнал профессионального качества, необходимый для клубных систем звукоусиления. www.mixart.ru

Denon DJ выпустил новый контроллер DN-MC2000, который продолжит модельную линейку MC6000 и MC3000. Новинка представляет собой DJ-контроллер начального уровня, который доступен по цене более широкому кругу пользователей, чем его старшие собратья. При этом MC2000 унаследовал от топовых моделей многие профессиональные черты, а также привычное для Denon DJ высокое качество и надежность. MC2000 − это универсальный инструмент для начинающего диджея, который полностью изменит представление об удобстве и качестве в своем классе устройств. Создатели нового контроллера стремились к тому, чтобы сделать его максимально простым и понятным в работе, не

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Audio-Technica выпускает новый студийный микрофон AT5040

омпания Audio-Technica выпустила первую модель своей новой топовой студийной Серии 50 — AT5040. Новинка представляет собой кардиоидный конденсаторный вокальный side-address микрофон, оснащенный чувствительным элементом инновационной конструкции, который обеспечивает беспрецедентно качественную и точную передачу звука с сохранением всей его глубины, чистоты и реалистичности. AT5040 предназначен прежде всего для использования в качестве вокального микрофона, однако может с равным успехом применяться и для записи акустических инструментов: фортепьяно, гитар, струнных смычковых и саксофона. Микрофон AT5040 оснащается уникальным на сегодняшний день чувствительным элементом на базе четырех точно согласованных между собой ультратонких (2 мкн) диафрагм прямоугольной формы, которые вместе позволяют получить диафрагму общей площадью 1017,6 мм 2. Для сравнения: традиционная круглая диафрагма такой же площади имела бы диаметр 36 мм (!).

Подобная конструкция чувствительного элемента имеет ряд существенных преимуществ. Во-первых, прямоугольная диафрагма большого размера, как и большие диафрагмы традиционной

круглой формы, дает более реалистичный, глубокий, чистый и естественный звук, особенно в НЧ-диапазоне. Вдобавок к этому чувствительный элемент, используемый в AT5040, обеспечивает более стабильную диаграмму направленности и более эффективную работу микрофона в ВЧ-диапазоне (до 20 кГц). Помимо этого, новый микрофон обладает низким уровнем шума. Тесты нового чувствительного элемента также показали, что он имеет более ровную АЧХ в диапазоне 5–20 кГц при отклонении от оси, чем у элементов с традиционной большой круглой диафрагмой. Каждый микрофон AT5040 собирается вручную и проходит тщательную проверку качества. Корпус данной модели изготавливается из алюминия и меди, имеет хромовое покрытие. Каждая деталь AT5040 была тщательно продумана и разработана так, чтобы обеспечить высочайшую точность передачи сигнала. В конструкции микрофона используются дискретные электронные компоненты, которые позволяют добиться максимальной производительности капсюля.

Два новых прибора от Direct Out

D.O.TEC® ANDIAMO.MC — это 32-канальный микрофонный усилитель с интерфейсом MADI. Высококачественные цифро-аналоговые преобразователи на линейных выходах определяют универсальность оборудования. Первый прибор из серии ANDIAMO был представлен на выставке Tonmeistertagung

в Лейпциге два года назад. Новый прибор ANDIAMO.MC подтверждает качественные показатели и представляет собой удаленно управляемое устройство по USB или MADI имеющее резервные источники питания. Вторая новинка заслуживающая внимания — это D.O.TEC® EXBOX.UMA.

Она представляет собой 32-канальное звуковое USB-устройство с четырьмя портами ADAT и оптическим MADI портом. EXBOX.UMA позволяет установить прямое соединение между ADAT, MADI и вашей программой для звукозаписи. www.audiosolutions.ru 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Обзор обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

Модули для обработки аудиовидеосигналов

Юрий Киринов

ри выборе оборудования для телевещательного комплекса, как правило, большее внимание уделяется основным устройствам — камерам, видеомикшерам, матрицам, видеомагнитофонам, серверам и т.д. Однако существует многочисленная группа устройств, без которых невозможно реализовать ни один телевизионный проект. По своему ассортименту и числу фирм, выпускающих эту продукцию, она не имеет себе равных среди другого вещательного оборудования. Как вы, наверное, уже догадались, речь идет о различных модулях обработки и передачи видео- и звуковых сигналов, как цифровых, так и аналоговых.

Среди десятков компаний, выпускающих данную продукцию, в России наиболее известны Axon, Evertz, Grass Valley Harris, Miranda и Snell, а из отечественных — компании «ЛЭС» и «Профитт». Учитывая, что для нормальной работы любого модуля требуется корпус с блоком питания, к специализированным модулям можно отнести и большой набор различных плат ввода/вывода изображения и звука в ПК, которые сегодня являются неотъемлемой частью любой телевизионной студии, будь то компьютерная графика или титровальная система. Большинство зарубежных производителей выпускают весь спектр модулей, необходимых для решения любых задач, возникающих при проектировании телевизионного комплекса. Это позволяет в большинстве случаев ограничиться выбором устройств одного производителя. С точки зрения технологии это является оптимальным решением, так как используется только одно управляющее ПО и универсальные корпуса для установки модулей. Корпуса для установки

Корзины с модулями (аппаратная «Евровидение 2009», Москва)

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

Все компании предлагают различные типоразмеры корпусов, предназначенных для монтажа в стандартных стойках 19”, начиная от 1RU с возможностью установки до четырех модулей и до 4RU, позволяющей в одном корпусе разместить до 18 модулей. Если требуется использовать 1–2 модуля, то для этого некоторые компании предлагают индивидуальные корпуса. Как правило, корпус предполагает установку резервного блока питания и слот для www.625-net.ru

модули для обработки сигналов | обзор

тематика обзоров 2012

2012 март – апрель

Активные студийные мониторы

2012 2011 май февраль

Усилители мощности с DSP

установки контроллера управления. Некоторые фирмы выпускают корпуса со встроенным контроллером. Для обеспечения оптимального температурного режима в корпусах устанавливаются вентиляторы. Технические параметры

Если сравнивать паспортные технические характеристики однотипных модулей, выпускаемых различными компаниями, то они, как правило, идентичны. Утверждать, что та или иная компания выпускает модули с более высокими техническими характеристиками, не проводя сравнительных испытаний, по меньшей мере некорректно. И уж совсем бессмысленно измерять амплитуду выходного сигнала SDI при помощи монитора формы сигнала или другого измерительного оборудования. Все параметры цифрового сигнала все равно окажутся в рамках соответствующего стандарта. Однако на практике в некоторых случаях разницу между модулями

2012 июнь

2012 июльавгуст

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

Компактные звуковые колонны

Комментаторские системы

Генераторы синхрослова

Сабвуферы 2х18

Модули для обработки сигналов

Компактные линейные массивы

работоспособность. ПО может быть установлено на любой стандартный компьютер или сервер, входящий в состав ТВ-комплекса. Иногда для управления используются специализированные панели. Естественно, что для работы такой системы в каждом корпусе должен быть установлен соответствующий контроллер (если он не предполагается по умолчанию). Показатели надежности и работоспособности, как правило, не вызывают нареканий. Безусловно, бывают случаи, когда новые модули выходят на рынок с не до конца отработанным программным обеспечением, но компании оперативно реагируют на это и бесплатно высылают обновления, установить которые в «полевых» условиях не составляет труда. В любом случае фирмы-производители, учитывая громаднейшую конкуренцию на данном рынке телевизионного оборудования, чутко реагируют на любые запросы своих клиентов.

Важным элементом современной модульной инфраструктуры является специальное программное обеспечение, позволяющее производить дистанционную настройку и конфигурацию модулей, а также контролировать их работоспособность можно заметить и невооруженным глазом. Это относится к различным модулям обработки телевизионного сигнала, и в первую очередь к преобразователям HD–SD. Обуславливается это различными алгоритмами обработки и интерполяции сигнала, которые применяют разные компании. ПО

дывает определенные ограничения на возможности дальнейшего развития ТВ-комплекса. Безусловно, бывают ситуации, когда приходится использовать модули от различных производителей в силу уникальности параметров отдельных изделий. Иногда выбирают модули исходя из их многофункциональности, когда один и тот же модуль позволяет получать на выходе сигналы практически любого стандарта или формата или совмещает в себе целый ряд функций. В некоторых случаях, несмотря на более высокую стоимость таких модулей, это не только оправданно, но и необходимо. В другом случае определяющим фактором является стоимость оборудования или массогабаритные характеристики. Последнее особенно актуально для мобильных комплексов и ПТС. Важную роль играет и потребляемая мощность. Здесь главное — правильно определить приоритеты — что важнее для каждого конкретного случая. В любом случае никакая другая область телевизионного оборудования не развивается столь быстро, как модульная инфраструктура. Ежегодно на рынке появляются сотни новых модульных изделий с большими возможностями и широким функционалом.

Как выбрать?

И в заключение несколько рекомендаций по выбору модулей для своего комплекса. С точки зрения оптимизации технологий и унификации оборудования предпочтительнее выбирать модули одного производителя. Позиция, при которой выбирают, например, усилители-распределители компании А, кадровые синхронизаторы компании В, а модули обработки видео- или звукового сигнала компании С исходя из того принципа, что выбирается лучшее из лучших, сильно проигрывает с точки зрения эксплуатации оборудования и накла-

Звуковые модули в ПТС «Александрина» (Минск)

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | модули для обработки сигналов

Конвертеры и маршрутизаторы — AJA Производитель: AJA Video Systems (США). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел.: (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Семейство конвертеров FS

Конвертер FS1

Семейство рэковых конвертеров FS представлено двумя моделями — FS1 и FS2. FS1 — это универсальный конвертер аудио- и видеосигнала форматов HD и SD с функцией синхрогенеМаршрутизатор Kumo 1604 ратора. Он поддерживает все существующие видеоформаты и может работать практически со всем аналоговым, цифровым, SDили HD-оборудованием. Конвертер позволяет Функционал рэковых конвертеров AJA осуществлять понижающую и повышающую достаточно широк: от up/down и crossконверсию между SD и HD с параллельным конверсии до синхрогенерации и многовыводом видео в обоих форматах, а также канального 10-битного цифро-аналогового способен преобразовывать HD-форматы и аналогово-цифрового преобразования 1080 и 720 в 10-битном разрешении (кроссвидеосигнала. конверсия). FS1 также позволяет осуществлять конверсию соотношений сторон кадра (aspect Мини-конвертеры AJA ratio) и поддерживает работу с закольцованМини-конвертеры AJA выпускаются в двух ными титрами, в том числе их преобразование сериях — HD и SD. Чтобы подробно расмежду SD- и HD-форматами без необходимо- смотреть их, необходимо написать отсти повторной вставки титров после преобра- дельную статью. Но оценить возможности зования. Конвертер поддерживает 24-битный линейки можно по списку тех форматов 8-канальный AES-формат, симметричный преобразования и функций, которые они аналоговый и внедренный звук. поддерживают: FS2 — двухканальный универсальный конпреобразование аудио- и видеосигнала вертер аудио- и HD/SD-видеосигнала 3G/HD/SD-SDI, HDMI, компонентного, с функцией синхрогенератора. Он позволяет композитного; одновременно работать с двумя различными цифро-аналоговое и аналогово-цифровое источниками сигнала. Каждый канал вводапреобразование аудио- и видеосигнала; вывода поддерживает следующие форматы: преобразование традиционного и оптоаналоговый, компонентный, композитный, волоконного SDI-сигнала; 3G/HD/SD-SDI, Dual link и HDMI. Конвертер мультиплексирование и усиление сигналов; можно использовать в качестве двух незараспределение, усиление и реклокинг висимых кадровых синхронизаторов или объ- SDI-сигнала; единить каналы, получив тем самым решение генерация синхросигнала; для HD-кеинга. FS2 позволяет управлять повышающая, понижающая и кроссвходными и выходными сигналами, давая воз- конверсия; можность переназначать любой порт I/O на преобразование (в том числе двунаправлюбой канал обработки. ленное), внедрение и извлечение аудиосигнала Рэковые конвертеры AJA

Компания AJA Video Systems выпускает продукцию широкого спектра, которая отличается разнообразием функций и прекрасным качеством исполнения (вся продукция компании выпускается на территории США, на всю продукцию действует расширенная гарантия). В то же время обеспечивается отличное качество обработки сигнала, надежность соединений и стабильность рабочего процесса. Продукты AJA хорошо известны среди профессионалов телевещания и постпродакшн. Благодаря своей надежности они пользуются доверием, основанным на многолетней практике использования. Среди продуктов AJA особое место занимают конвертеры, которые могут использоваться как в студии, так и на площадке. Линейка конвертеров AJA всецело отвечает потребностям в преобразовании самых различных типов сигналов.

Компактные SDI-роутеры KUMO

AJA KUMO — компактные и экономичные SDI-роутеры с надежной архитектурой — поддерживают полный спектр интерфейсов для стандартов SDI, HD-SDI и 3G SDI. Роутеры KUMO идеальным образом подходят для любой вещательной, продакшнили постпродакшн-студии. Управляемые посредством встроенной Linux-системы роутеры KUMO способны работать в локальной сети. Встроенный веб-сервер позволяет дистанционно управлять маршрутизатором при использовании стандартного веб-браузера. SDI-роутеры KUMO доступны в двух вариантах. KUMO 1604 имеет шестнадцать SDI-входов и четыре выхода, KUMO 1616 — по шестнадцать вводов и выводов.

Будучи созданными для критичных к сбоям инсталляций, конвертеры серии AJA R позволяют телекомпаниям и серьезным продакшн-студиям получить очень высокое качество обработки материала. При этом функциональная гибкость, надежность и компактность этих конвертеров, заключенных в корпуса высотой 1RU или 2RU, также остаются на очень высоком уровне. Рэковые шасси FR1 и FR2 обеспечивают высокую плотность размещения интерфейсных модулей (плат) конвертеров. Шасси FR1 обладает высотой 1RU и четырьмя слотами, в то время как FR2 — высотой 2RU и десятью слотами для размещения конвертеров. Обе модели снабжены мощными блоками питания, позволяющими сочетать в одной системе абсолютно любые интерфейсные модули.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

модули для обработки сигналов | обзор

Платы и интерфейсы ввода/вывода — Blackmagic Design Производитель: Blackmagic Design (Австралия). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo.ru. Контакты: тел.: (495) 363-0759, info@provideo.ru, www.provideo.ru

Интерфейс UltraStudio Express

DeckLink Studio

Универсальная плата с поддержкой SD/HD-форматов и множеством аналоговых и цифровых интерфейсов: SDI, HDMI, аналоговый компонентный, композитный, S-Video, двухканальный цифровой AES/EBU и четырехканальный аналоговый аудиоинтерфейс с разъемами XLR. DeckLink 4K

Является одной из самых продвинутых плат ввода/вывода SDI-материала в форматах SD, HD, 2K и 4K. DeckLink 4K производит захват и вывод нативного некомпрессированного 10-битного SD-видео, 10-битного и 12-битного HD-, 2K- и 4K-видео в форматах YUV 4:2:2 и RGB 4:4:4, что гарантирует максимальное качество материала на выходе. Благодаря интегрированной поддержке двухканальных рабочих процессов DeckLink 4K может работать с 3D-материалом.

Intensity Shuttle USB 3.0

Обладает всеми интерфейсами, необходимыми для подключения видеокамер, телевизионных приставок, игровых консолей, широкоэкранных телевизоров и проекторов к компьютеру с портом USB 3.0 (HDMI, аналоговые компонентные, композитные и входы/выходы S-Video). Несмотря на невысокую цену, в архитектуре Intensity Shuttle используется та же высококачественная электроника, что и в high-end-решениях Blackmagic Design, предназначенных для телевещания. UltraStudio Pro

Является первым в мире решением для захвата и вывода SD/HD-видео вещательного качества по интерфейсу USB 3.0. Помимо прекрасного функционала UltraStudio Pro отличает интересный дизайн, устройство смотрится на столе весьма стильно. UltraStudio Pro с легкостью справляется с некомпрессированным 10-битным HD-видео и наиболее ресурсоемкими эффектами реального времени. UltraStudio Pro имеет следующие интерфейсы ввода-вывода: 3 Gb/s SDI, HDMI, аналоговый компонентный, композитный, S-Video, четырехканальный аналоговый и двухканальный AES/EBU-аудиоинтерфейс, синхровход и порт RS-422.

NB Наиболее популярными продуктами Blackmagic Design являются видеоинтерфейсы и конвертеры. Ассортимент видеоинтерфейсов представлен как внутренними (PCIe-платы), так и внешними устройствами (USB 3.0 и Thunderbolt). Рассматривая внутренние интерфейсы Blackmagic, особым образом следует выделить флагманскую линейку плат захвата DeckLink.

UltraStudio 3D

Плата нового поколения предназначена для работы как с традиционными, так и со стереоскопическими проектами, т.к. способна производить двухканальный захват и вывод материала по SDI и осуществлять пакетный захват 3D-фреймов. Плата обладает интерфейсами Dual link 3 Gb/s SDI, HDMI, аналоговым компонентным, композитным, S-Video и способна работать с форматами SD, HD и 2K в цветовом разрешении 4:2:2 или 4:4:4. Работу со звуком обеспечивает цифровой AES и аналоговый симметричный аудиоинтерфейсы. Плата также поддерживает 16 аудиоканалов, встроенных в SDI. DeckLink Quad

Объединяет в себе четыре полностью независимых SDI-платы захвата, каждая из которых оснащена байпас-схемой и контрольным таймером. Являясь превосходным решением для OEM-разработчиков, DeckLink Quad представляется идеальным решением для вещательных серверов и систем обработки видео в реальном времени. Плата обеспечивает захват и вывод четырех потоков видео в нативном некомпрессированном 8-битном и 10-битном SD/HD-SDI формате с цветовым разрешением YUV 4:2:2, гарантирующим очень высокое качество изображения.

Компактный, мобильный и недорогой Thunderbolt-видеоинтерфейс, обладающий достаточной производительностью для записи, воспроизведения и конверсии SD-, HD- и 2K-материала, что соответствует высоким требованиям современного кинопроизводства, телевещания и постпродакшн. UltraStudio 3D имеет по два входа и выхода SDI, позволяющих работать со стереоскопическими проектами, а также интерфейсы HDMI, аналоговый компонентный, композитный, S-Video, синхровход, порт RS-422 и поддержку аналогового и SDI-аудио. UltraStudio Express

Отличается от UltraStudio 3D отсутствием поддержки 2K и возможности работы со стереоскопическим материалом, а также некоторыми ограничениями преобразования форматов.

Интерфейс DeckLink Quad

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

DeckLink HD Extreme 3D

Оптические интерфейсы — Hcstcom Производитель: Hcstcom Co., Ltd. (Китай). Назначение: передача видеоаудиосигналов по ВОЛС. Пользователи: телекомпании, корпорации, госучреждения. Дилеры в РФ: Global Systems. Контакты: Александр Косушкин, тел.: (495) 988-3419, info@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru Комплект HC3511B

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

питания. Среднее время наработки на отказ Основные достоинства приборов серии HC6000 превышает 100000 устройств: часов. Устройства отлично подойдут для перепростота дачи видео- и звуковых сигналов на большие и надежность расстояния везде, где это будет необходимо, — конструкции; невысокая в ПТС, в телевещательных студиях, в лекционстоимость; ных залах, для корпоративной связи. огромное HC3000 — серия передатчиков цифрового количество звука AES/EBU по оптике. Все модели авторазличных комбинаций матически адаптируются к частоте входного интерфейсов. сигнала, передача ведется без дополнительной компрессии. Подключение источников Компания Hcstcom специализируется на системах оптической передачи видеосигналов и приемников звука осуществляется через в различных форматах, а также звука, данных, симметричные разъемы. Приборы серии могут сигналов 3G/HD/SD-SDI. Инженерный отдел передавать до восьми каналов цифрового звукомпании постоянно занимается разработкой ка по одному волокну оптики на расстояния до 120 км. В серии имеются модели для передачи новых приборов. Продукция Hcstcom — это высококачественное стабильное и надежное оборудование, которое используется во многих отраслях, в том числе на телевидении, в аэропортах, для видеонаблюдения, в банковском деле, в армии, в железнодорожном сообщении, в корпоративном сегменте. Высококвалифицированная команда техников Компактный Hcstcom может создать эффективное решепередатчик ние для любой задачи клиента. «Инновации, HC3001M сигналов HD-SDI прагматизм, честность» — вот девиз компании, которая ищет долгосрочного и стабильного сотрудничества. звука как в одну сторону, так и в обе. Можно Спектр производимых компанией устройств очень широк — от небольших одноканальных подобрать устройство с необходимым количеством каналов в одну и в другую сторону. 8-битных передатчиков в исполнении для монтажа на поверхность до крупных стоечных Оборудованием поддерживаются различные блоков передачи 64 каналов несжатого виде- схемы подключения. Схема «точка-точка» осигнала. Поддерживаются все распростра- чаще всего используется для организации видеоконференций, для передачи на большое ненные форматы цифрового и аналогового расстояние изображения одного монитора. звука, видео и данных в различных комбина«Точка-мультиточка» применима для видеоциях 3G/HD/SD-SDI+аналоговый/цифровой мониторинга, систем презентации, рекламы звук, RS485/RS232/RS422, VGA/DVI, VGA/ и дистрибуции. В качестве альтернативы этому RGBHV, DVI, HDMI, YPBR и многие другие. HC3001M — компактный передатчик видеосиг- способу может быть использован способ подключения по цепочке, когда каждое устройнала HD-SDI со встроенным звуком. Миниатюрное исполнение делает устройство очень ство подключается к предыдущему. удобным в использовании, конструкция надеж- Для защиты от потери сигнала предусмотрено на и прочна, а максимальное расстояние для резервирование канала. Передатчик генерирует сигнал на два выхода оптоволоконной передачи сигнала может достигать 120 км. связи, и тем самым гарантируется нормальная HC3511B — это комплект из двух высокопроизводительных устройств, которые позволяют передача, даже если одно из волокон будет передавать HDMI в разрешении 1080p со зву- повреждено. ком на расстояния до 20 км. Поддерживается В сфере телевещания оборудование компании Hcstcom находит применение в оргатакже передача сигнала RS232 для управленизации прямых трансляций и соединении ния удаленным оборудованием. HC6000 — серия передатчиков до 12 каналов различного видеооборудования. Примерами аналогового видеоаудиосигнала вещательного реального использования могут служить прякачества по ВОЛС. Видео передается в 10-бит- мые трансляции спортивных событий, передача сигнала от студии к передатчику, организаном формате без компрессии и ухудшения качества. Передача по ВОЛС осуществляется ция внутристудийной передачи сигнала. Любое оборудование компании Hcstcom долибо по схеме «точка-точка», либо в широковещательном режиме. Дальность передачи сиг- ступно для заказа в компании Global Systems. Доставка осуществляется напрямую от произнала по оптике достигает 100 км без ретранводителя в самые кратчайшие сроки. слятора. Поддерживается «горячая» замена

Автор: Александр Косушкин

обзор | модули для обработки сигналов

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

модули для обработки сигналов | обзор

Платы и интерфейсы ввода/вывода — AJA Производитель: AJA Video Systems (США). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел.: (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Плата KONA 3G

Мощная многофункциональная плата KONA LHe Plus представляет собой обновленную версию модели KONA LHe. Она имеет цифровые и аналоговые входы и выходы, включает все возможности для профессиональной работы с видео и звуком: работа с 10-битным или 8-битным некомпрессированным цифровым и 12-битным аналоговым видео, двухканальным цифровым AES и двухканальным балансным аналоговым звуком или 8-канальным вложенным в SDI звуком, а также аналоговым композитным, S-Video или компонентным SD/ HD-видео. KONA LHe Plus поддерживает все видео-, аудиоформаты и обеспечивает аппаратную 10-битную понижающую конверсию из HD в SD одновременно с вводом/выводом. Плата KONA LHi

KONA LHi — универсальная плата захвата и воспроизведения, предназначенная для работы с мультиформатным 10-битным или 8-битным некомпрессированным цифровым, 12-битным аналоговым видео SD/HD и 3G SDI single-link 4:2:2. Эта PCIe-плата имеет 3G HD и SD SDI, HDMI, аналоговые композитные, S-Video, компонентные SD- и HD-входы и выходы для видео. Выходы платы могут быть настроены независимо, что позволяет вводить видео одновременно в SD и HD или вводить два разных HD-сигнала (720 или 1080). Плата также поддерживает 2K-формат. Работа со звуком обеспечивается двумя цифровыми AES-каналами, восемью каналами звука, встроенного в SDI, а также двумя каналами балансного аналогового звука. Интерфейс Io XT

Io XT представляет собой портативный внешний интерфейс ввода/вывода, исполь-

зующий все преимущества высокоскоростной (10Gbps) технологии Thunderbolt. Это устройство подойдет любой профессиональной студии, где требуется высокая скорость захвата и работа с высококачественным видео (uncompressed HD/ SD в цветовом пространстве 4:2:2 и 4:4:4). Встроенный в Io XT Thunderbolt-порт позволяет подключать его к компьютерам Apple, а дополнительный порт — последовательно соединять другие устройства, поддерживающие технологию Thunderbolt, например, внешние системы хранения, дисплеи и т.д. Устройство обладает 3G/HD/SD-SDI-и HDMI-входами/выходами, выходом Component Analog, референсным и LTC-входами, а также обеспечивает аппаратную 10-битную повышающую/понижающую/кросс-конверсию. Интерфейс Io Express

Io Express — портативный интерфейс, разработанный специально для тех пользователей Apple и PC, которым необходим высококачественный мониторинг, ввод/вывод SD/ HD-видео в популярных файловых форматах (Apple ProRes 422, Apple ProRes 422 HQ, XDCAM HD, DVCPRO HD) и работа с такими приложениями для монтажа, как Final Cut Pro, Avid Media Composer, Symphony, NewsCutter, Adobe Creative Suite и др. Кроме того, Io Express позволяет осуществлять аппаратную понижающую конверсию HD в SD вещательного качества. Интерфейс Io HD

Несколько лет назад Io HD стало первым устройством, аппаратно поддерживающим запись в кодеке Apple ProRes 422. Этот внешний интерфейс ввода/вывода представляет собой многофункциональное и удобное в использовании мобильное решение для работы с HD- и SD-видео в среде Apple Final Cut Pro. Устройство снабжено интерфейсом Firewire 800 (IEEE-1394b), благодаря чему его можно подключить не только к рабочим станциям, но и к ноутбукам MacBook Pro и использовать его как в студии, так и при работе в полевых условиях. Io HD имеет полный набор видео- и аудиоинтерфейсов для работы с любым цифровым и аналоговым оборудованием. Также имеются референсный, RS422-входы и LTC-входы/выходы.

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Плата KONA LHe Plus

Интерфейс Io XT

Компания AJA Video Systems разрабатывает мощные инструменты для захвата, монтажа и конвертации видео и звука. Линейки плат и внешних интерфейсов ввода/вывода KONA и Io обладают набором возможностей, отвечающих требованиям даже самых ресурсоемких рабочих процессов. Решения AJA Video Systems поддерживают большинство новейших кодеков, видеоформатов, а также программ для нелинейного монтажа, включая Final Cut Pro 10.03, Avid Media Composer 6, Adobe CS6, Autodesk Smoke. Преимуществом продукции AJA является также расширенная гарантия — два года на все платы и интерфейсы ввода/вывода.

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Плата KONA 3G является топовым продуктом в линейке настольных решений AJA для работы с 10-битным некомпрессированным SD-, HD-, Dual Link HD-видео, а также 2K-, 4K- и 3D-материалами на платформах MAC и PC. Она поддерживает работу с материалами DualLink 4:4:4 HD-SDI (в том числе 1080i, 1080p, 1080sf и 720p) и стандарт HDMI 1.4a для обеспечения мониторинга 3D-материалов в режимах Side-by-Side и TopBottom. Ввод/вывод звука осуществляется с помощью восьми каналов 24-битного цифрового AES-звука и 16 каналов звука, эмбедированного в SDI. Для работы с видео KONA 3G имеет два 3G/HD/SD-SDI SDI-входа/выхода для SDI-сигнала, которые могут использоваться все вместе для работы с 4K-материалам. Также плата имеет LTCвходы/выходы и Genlock-вход.

обзор | модули для обработки сигналов

Плата MH4L+ — «СТРИМ Лабс» Производитель: ЗАО «СТРИМ Лабс». Назначение: многоканальный мониторинг, запись и т.п. Контакты: Алексей Майоров, директор по продажам, тел.: (495) 662-37-00, +7(903)011-8524, e-mail: mr@streamlabs.ru, www.streamlabs.ru

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Карта Stream MH4L+ предназначена для построения высокоэффективных систем многоканальной записи и мониторинга. Карта многоканального ввода AV-сигналов имеет четыре независимых переключаемых входа CVBS \ SD-SDI \ HD-SDI \ 3G и SMPTE / EBU линейный таймкод (SMPTE-12М). Уникальность платы Stream MH4L+ заключается в дополнительном оптическом входе (совместимый с MADI AES10-2003), который синхронно работает с SDI-видеовходом. Эта карта позволяет захватывать до 64 каналов MADI аудиопотока. На данный момент Stream MH4L+ является наиболее многофункциональной PCI-платой захвата АV-сигнала на рынке. Эта плата может быть использована в качестве основы для создания многоканальной студийной записи и системы slow motion, мониторинга и системы записи телевизионного вещания (регистраторы), систем многоканального визуального мониторинга ТВ-вещания (multiviewers), проекционных систем, виртуальных студий. Благодаря наличию MADI-интерфейса плата Stream MH4L+ является идеальным решением для высококачественной многоканальной аудиозаписи (живые концерты /студии) и др. Технические характеристики:

Может использоваться в качестве базы для создания систем многоканальной студийной записи и замедленных повторов, системы мониторинга и записи тв-эфира (логгеры), системы многоканального визуального мониторинга тв-эфира (мультивьюверы), системы рирпроекции и многокамерных виртуальных студий и т.п.

Данная плата поддерживается следующим программным обеспечением, поставляемым «Стрим Лабс»: программы для многоканальной записи: – MultiRec — программа для многоканальной «полицейской» записи ТВ- и радиоэфира в кольцевом режиме, предназначенная для работы в круглосуточном режиме, клиент-серверная архитектура; – VRec — решение для многоканальной записи с внешних линий и VTR для последующего монтажа; программы для визуально-инструментального мониторинга: – MultiScreen — распределенная система многоканального визуально-инструментального мониторинга AV-сигналов, с возможностью гибкой настройки отображения и контролируемых параметров (пропадание видеои аудиосигнала, черное поле, стоп-кадр и т.п.); – MultiView XT — программное решение для многоканального визуального контроля видео- и аудиосигналов; – MultiView — простая бесплатная программа для визуального контроля, работающая со всеми платами производства Stream Labs.

четыре разъема BNC с индивидуальной индикацией (LED) статуса; программное управление переключением DVB-ASI/SD-SDI/HD-SDI /3G-SDI/CVBS интерфейса для каждого входа платы; опциональное аппаратное масштабирование входного видеосигнала; поддержка стандартов NTSC(M/4.43) / PAL(B/D/G/H/I/K/L/M/N/60)/SECAM; SD-SDI, поток 270 Мб/с; HD-SDI, поток 1485 Мб/с; 3G-SDI поток 2.970 Мб/с, 2.970/1.001 Мб/с; поддерживаемые платой SD видеостандарты 625/25 PAL, 525/29.97 NTSC, 525/23.98 NTSC;

поддерживаемые платой HD видеостандарты 720p50, 720p59.94, 720p60, 1080PsF23.98, 1080p23.98, 1080PsF24, 1080p24, 1080PsF25, 1080p25, 1080PsF29.97, 1080p29.97, 1080PsF30, 1080p30, 1080i50, 1080i59.94, 1080i60, 1080p50, 1080p59.94, 1080p60; четыре линейных аудиостереовхода: захват аналогового аудио в формате 24 бит/48 кГц; декодирование и захват семплов внедренного звука всех каналов всех аудиогрупп в цифровом сигнале SDI; оптические вход и выход, совместимые с MADI AES10-2003; захват до 64 аудиоканалов в потоке MADI; выход MADI, синхронный со входом опорного SDI-видео; вход SMPTE/EBU линейного тайкода LTC (SMPTE-12M); компенсация кабеля и автоматическая инверсия ASI; ASI/SDI-разъемы 75 Ом BNC (4x); Input return loss >15дБ; ASI: соответствие спецификации DVB-ASI (coax) EN50083-9; Rx bitrate 0...214 Мб/с; SDI: соответствие спецификации SMPTE 259M, SMPTE 292M, SMPTE 424M, ITU-R BT.656 и ITU-R BT.601; шина PCI Express x4 Gen1; обновление прошивки платы (Firmware) через PCI Express.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

OPTICAST — Logocam Производитель: Logocam Ltd. (Израиль). Назначение: передача по оптоволокну цифрового и аналогового сигнала, звука, Ethernet, двунаправленных пакетов данных. Пользователи: телерадиокомпании, охранные фирмы, телекоммуникационные сети, операторы систем видеонаблюдения. Официальный дистрибьютор в РФ и СНГ: ООО «ПРОЛЭНД». Контакты: тел.: (495) 941-9869, com@proland.ru, www.proland.ru

Семейство устройств OPTICAST от компании Logocam разработано для применения в теле- , радиовещательной и презентационной отрасли, видеоконференцсвязи, охранных системах и любых других отраслях, где требуется передача видео-, аудиосигналов и данных на большие расстояния. Все устройства построены по модульному принципу, что позволяет комбинировать работу с различными типами сигналов в любом из вариантов корпуса на усмотрение заказчика. Поэтому семейство OPTICAST может передавать любую комбинацию любых сигналов. К достоинствам систем OPTICAST следует отнести простоту настройки и эксплуатации. Для того чтобы работать с этими системами, не требуются какие-либо специальные знания или предыдущий опыт обращения с подобным оборудованием. Чтобы начать работу, достаточно лишь корректно подключить используемые разъемы. Как только источники видео- и аудиосигналов подключены к передатчику, а устройства записи и отображения — к приемнику в соответствии с маркировкой на корпусе устройств, система готова к работе. Большим плюсом систем OPTICAST является простая и понятная маркировка изделий. Если существует необходимость передать один цифровой SD-SDI-видеосигнал (S), два цифровых сигнала HD-SDI (H), четыре композитных видеосигнала (V), два аналоговых аудиосигнала (A), один канал Ethernet (E) и два канала данных (D), то маркировка соответствующей этой задаче модели будет предельно проста и доступна для понимания — 1S2H4V2A1E2D. Системы оптоволоконной передачи OPTICAST разработаны для применения с одномодовым оптоволоконным кабелем 8–10/125 мкм, соответствующим стандарту ITU-T G.652D IEC 60793-2-50 type B1. По запросу возможно изготовление систем для многомодовых оптоволоконных линий. Все оборудование комплектуется оптическими разъемами FC. Однако при заказе есть возможность выбрать любой тип оптического разъема, необходимый заказчику. Портативные системы OPTIСAST

Системы оптоволоконной передачи OPTICAST в портативном исполнении предназначены для передачи по одному одномодовому оптоволокну до восьми каналов аналогового видео типа

PAL, NTSC или SECAM, до четырех каналов цифрового видео SDI или одного канала НDSDI с эмбеддированным звуком, до 16 каналов симметричного и несимметричного аналогового аудио (8 стерео), до четырех каналов данных и одного канала Ethernet по одномодовому оптическому волокну на расстояния до 100 км. По умолчанию системами обеспечивается передача сигнала на расстояние до 20 км. Системы OPTICAST в портативном исполнении поставляются в легком и прочном компактном металлическом корпусе. Благодаря отличной эргономике они занимают минимальное количество рабочего пространства. Изготовленный из алюминиевого сплава корпус надежно защищает и приемник, и передатчик от внешних воздействий. В комплект поставки входит: приемник; передатчик; два блока питания. Системы поставляются с тремя различными вариантами размеров корпусов: 184 х 140 х 25 мм, 255 х 205 х 25 мм, 255 х 205 х 45 мм.

Эффективное резервирование материала открывает возможности применения камкордеров XF100/105 для ответственных съемок, таких как съемки выступления государственных деятелей или же съемки хроники работы первых лиц государства для архива.

Рэковые системы OPTIСAST

Системы оптоволоконной передачи OPTICAST в рэковом исполнении предназначены для передачи до 64 каналов аналогового видео типа PAL, NTSC или SECAM/ до 16 каналов SD-SDI/ до четырех каналов HD-SDI. А так же 32 моноканала аналогового аудио (или 16 стереоканалов) и до четырех каналов данных по одному одномодовому оптическому волокну на расстояния до 100 км. При нехватке пропускной способности могут использоваться два и более оптических волокна. Корзина с монтажной высотой 1U

Вмещает в себя до четырех однослотовых или двух двухcлотовых плат расширения и обеспечивает подключение и передачу до 16 видеосигналов. Размеры корзины составляют 483 x 270 x 45 мм. Корзина с монтажной высотой 4U

Вмещает в себя до шестнадцати однослотовых или восьми двухcлотовых плат расширения и обеспечивает подключение и передачу до 64 видеосигналов. Размеры корзины составляют 483 x 270 x 178 мм. В комплект поставки входит: приемник; передатчик в рэковом исполнении; два блока питания + все необходимые аксессуары.

Портативная система OPTICAST

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

OPTICAST с монтажной высотой 4U

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Автор: Шамиль Нуцалов, генеральный директор «ПРОЛЭНД»

модули для обработки сигналов | обзор

обзор | модули для обработки сигналов

Конвертеры и платы ввода/вывода — Grass Valley Производитель: Grass Valley (США). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: : тел.: (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Плата STORM 3G

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

STORM 3G представляет собой плату для 3G-SDI-монтажа, обеспечивающую мониторинг проектов в реальном времени на недорогих HDMI-мониторах. Плата обладает форм-фактором PCI Express, а также снабжена 3G-SDI-входами и выходами, HDMI-видеовыходом для мониторинга с полным разрешением. Плата STORM 3G способна работать с любым сочетанием форматов SD и HD, большим количеством видео-, аудио-, титровальных и графических слоев, а также любой комбинацией эффектов. Решение STORM 3G комплектуется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO. Интерфейс STORM 3G Elite

Внешний интерфейс STORM 3G Elite включает коммутационный бокс с PCIe 4X I/F-платой для подключения к настольным компьютерам (четырехканальный режим позволяет работать с ресурсоемкими форматами), а также карту Express 34 (одноканальный режим поддерживает работу с форматом 1080i), предназначенную для установки в ноутбуки. STORM 3G Elite снабжен портами управления внешними VTR-устройствами, а также входом и выходом синхронизации. STORM 3G Elite имеет два RS-422-порта, один из которых предназначен для работы в master-режиме, а другой — в режиме slave. Решение STORM 3G Elite комплектуется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO. STORM Mobile

STORM Mobile — мобильное решение для нелинейного монтажа в SD/HD-форматах. Устройство доступно в различных аппаратных конфигурациях: с интерфейсом ExpressCard/34 для работы на ноутбуках и в PCI Express-версии для работы со стационарными рабочими станциями. STORM Mobile комплектуется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO. Ключевые особенности HDMI- (с поддержкой 8-канального вложенного звука), компонентный, S-Video- и композитные интерфейсы Конфигурации как для ноутбуков, так и для стационарных PC Поддержка аппаратной понижающей конверсии из HD в SD Преобразователи сигналов

от любого профессионального вещательного оборудования в HD/SD-SDI-формат с полной поддержкой 3 Гб/с. Входы: HDMI, DVI, RGB, компонентый, композитный, S-Video, аналоговый звуковой, AES/EBU, синхронизации Выходы: 3G HD/SD-SDI

Компания Grass Valley производит программные и аппаратные решения для работы с видео и звуком. В настоящее время в ассортименте компании широкий выбор устройств для ввода/вывода и кодирования сигнала, многие из которых поставляются вместе с программным обеспечением для монтажа EDIUS 6.5. Эти решения обеспечивают HDMI-мониторинг в реальном времени, ввод/ вывод сигналов 3 Гб/с, HD/SD, а также ускоренное кодирование Blu-ray.

Преобразователь ADVC-G2 ADVC-G2 — мультифункциональный понижающий конвертер из HDMI и SDI в Analog и SDI с кадровым синхронизатором. Как и другие продукты семейства ADVC-G, конвертер ADVC-G2 сочетает в себе новейшие технологии преобразования видеосигнала в компактном 1/3 RU-корпусе. Входы: 3G HD/SD-SDI, HDMI, вход синхронизации (reference) Выходы: 3G HD/SD-SDI, компонентный, композитный, S-Video, аналоговый звуковой, AES/EBU Преобразователь ADVC-G3 ADVC G3 — конвертер HD/SD-SDI-сигнала в HDMI-формат с поддержкой 3G HD/SD-SDI и стандарта HDMI 1.4a для 3D-мониторинга и мультиплексирования двух SDI-сигналов в HDMI с поддержкой side by side, top and bottom и frame packing. Входы: 3G HD/SD-SDI x 2 Выходы: HDMI 1.4a, AES/EBU, аналоговый звуковой Преобразователь ADVC-G4 ADVC-G4 — синхрогенератор с синхровходом и поддержкой 48 kHz wordclock. ADVC G4 оснащен девятью выходами, которые могут выдавать SD- и HD-синхросигналы одновременно. Входы: вход синхронизации (reference) Выходы: 9x outs, 48 kHz word-clock, DARS audio

Преобразователь ADVC-G1 ADVC-G1 — многофункциональный повышающий конвертер с универсальным входом, выходом SDI и кадровым синхронизатором. ADVC G1 позволяет преобразовать сигнал

Преобразователи сигналов серии ADVC G

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

модули для обработки сигналов | обзор

Конвертеры и процессоры — Blackmagic Design Производитель: Blackmagic Design (Австралия). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo.ru. Контакты: тел.: (495) 363-0759, info@provideo.ru, www.provideo.ru

Конвертеры OpenGear

Семейство мини-конвертеров Blackmagic Design для жестких условий работы (Heavy Duty) обладает тем же функционалом, что и обычные мини-конвертеры Blackmagic. Однако их корпус выполнен из цельного авиационного алюминия и способен выдержать значительные нагрузки, что является критичным фактором при живом телепроизводстве и внестудийной работе. Каждый из этих элегантных и сверхпрочных конвертеров обладает не только высокой устойчивостью к ударам, но также имеет лазерную гравировку всех надписей, нескользящие резиновые ножки и устойчивую к налипанию пыли и грязи резиновую крышку конфигурационных переключателей. Мини-конвертеры Blackmagic Design Heavy Duty могут выдержать наезд автомобиля или даже передвижной телестудии и продолжать при этом исправно работать. Автономные конвертеры Blackmagic Battery

Эти устройства представлены двумя моделями, позволяющими преобразовывать SDIи HDMI-сигнал либо в одном, либо в другом направлении. Благодаря встроенной перезаряжаемой батарее они обладают достаточной функциональной гибкостью для работы на съемочной площадке без использования внешнего источника питания. Обе модели поддерживают широкий спектр видеоформатов вплоть до 1080p60 HD и способны автоматически переключаться между SD-, HD-, 3 Гб/с SDI-стандартами с поддержкой

Мини-конвертер Heavy Duty аналог-SDI

Данное семейство конвертеров предоставляет возможность преобразования широкого спектра форматов по доступной цене. OpenGear — это открытый телевизионный стандарт для различных рэковых устройств: конвертеров и процессоров. Обычное шасси OpenGear занимает две ячейки рэковой стойки и может быть укомплектовано 10 картами. В шасси OpenGear двойной емкости можно поместить уже 20 карт. Инженеры могут использовать карты и шасси OpenGear различных производителей и быть уверенными, что они будут безупречно работать вместе. Карты можно вынимать и вставлять в процессе работы, а управление осуществлять через Java-приложение DashBoard под Windows, Mac OS X и Linux. Процессоры Teranex

Весной этого года Blackmagic Design поглотила компанию Teranex Systems, продукты которой получили широкую известность в профессиональной сфере за высокое качество работы с видеосигналом. Множество вещательных сетей и голливудских студий используют эти конвертеры для перевода мастеров в различные видеостандарты. Процессоры Blackmagic Teranex обладают интегрированным портом Thunderbolt и великолепно подходят для live-продакшн. Они могут быть использованы для захвата/вывода видео при работе над видеомонтажом, дизайном и созданием эффектов, а также для чистки и преобразования контента для авторинга. Конвертеры Blackmagic Teranex обладают очень широкими возможностями. Функционал модели Blackmagic Teranex 2D включает в себя высококачественный деинтерлейсинг, повышающую конверсию, понижающую конверсию, кросс-конверсию и преобразование SD/HD-стандартов, автоматическое определение и удаление каданса даже в отредактированном материале, шумоподавление, настраиваемое масштабирование и конверсию кадровых размеров, конверсию форматов таймкода и многоканальную аудиоконверсию. Модель Blackmagic Teranex 3D в дополнение к этому функционалу обладает качеством работы с цветом 4:4:4 Dual link, возможностью 3D-выравнивания, конверсией двухпоточных 3D-стандартов и удивительно реалистичной 3D-эмуляцией.

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Мини-конвертеры Heavy Duty

Конвертеры видеоформатов и стандартов являются одним из основных направлений деятельности компании Blackmagic Design, благодаря чему спектр их моделей довольно широк. Он представлен четырьмя линейками: миниконвертеры; мини-конвертеры для жестких условий работы; автономные конвертеры; конвертеры стандарта OpenGear.

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Конвертер Teranex 2D

вложенного SDI- и HDMI-аудио. Конвертеры Blackmagic Battery также обладают суперпрочной конструкцией, которая отлично подходит для внестудийного вещания и liveпродакшн.

. Начало см №8 2012 ж иссер» ре ко ву в «З

ЧАСТЬ вторая

Аудиотехнологии в профессии дизайнер звука Автор: Антон Деникин

В прошлом номере («Звукорежиссер», №8, 2012 г.) мы завели речь о профессии «дизайнер звука», написав, что мы под этим понимаем и какое место занимает эта профессия в индустрии. В первой части этой статьи также рассказывалось о тех приборах, которыми пользуются профессионалы в первую очередь при работе в «полевых» условиях, а именно: о микрофонах, рекордерах и наушниках. Во второй части статьи речь пойдет о студийном оборудовании, необходимом для работы дизайнера.

студийных условиях для дизайнера открываются практически безграничные возможности для экспериментирования и творчества. Любые манипуляции со звуком становятся возможны благодаря высококачественной студийной аудиотехнике и компьютерным технологиям. Компьютер и компьютерные программы стали самым распространенным средством записи и обработки звука. Профессионалы используют две компьютерные платформы: Mac (Макинтош) и PC (ПК). В крупных студиях звукозаписи в США повсеместно

применяются компьютеры на базе Mac. В европейских странах и в России распространены PC-совместимые компьютеры. Выбор между PC- и Macсовместимыми компьютерами зависит от наличия того или иного оборудования и программ, а также от личных предпочтений дизайнера звука. Для того чтобы обеспечить качественный ввод звука, его обработку и контроль, в студийных условиях используют специальные звуковые внешние устройства, «звуковые интерфейсы». Звуковые интерфейсы

Профессиональные звуковые интерфейсы в первую очередь ориентированы на высококачественную запись и обработку звука. Эти устройства состоят из специализированных плат, поддерживающих параметры 24 бит/96 КГц, имеющих несколько аудиовходов и выходов с качественными АЦП/ЦАП и внушительного набора программного обеспечения, превращающих компьютер в центральный пульт студии звукозаписи. Для подключения к компьютеру профессиональных звуковых карт используют порты USB 2.0, USB 3.0, Firewire и пр., чтобы обеспечить достаточную скорость передачи данных. Цена на такие устройства может превысить 1000 долларов США. Среди разных моделей звуковых интерфейсов неизменным авторитетом пользуются изделия компании

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

дизайн звука и композиторов, таких как композитор Дэни Элфман (Danny Elfman), который много лет пишет музыку к самым кассовым голливудским фильмам, таким как «Бэтмен», «Дик Трэйси», используя программы и оборудование MOTU как основные компоненты своей студии. RME (http://www.rme-audio.de/en_ products.php) — это германская команда разработчиков, которая считается одной из лучших компаний в мировой аудиоиндустрии. Особенным успехом среди дизайнеров пользуется firewire аудиоинтерфейс RME Fireface 800, поддерживающий до 56 высококачественных каналов записи/воспроизведения с поддержкой частоты дискретизации от 32 до 192 кГц. Кроме модельного ряда Fireface и Hammerfall DSP, выпускается целая линейка недорогих компактных USB-аудиоинтерфейсов RME Babyface, отлично подходящих для звукодизайнерской работы. Среди других аудиоинтерфейсов интерес представляют продукты компании Steinberg (http://www.steinberg.net) и TC Electronic (http://www.tcelectronic. com) с сериями аппаратов Impact Twin, Desktop Konnekt 6 и Studio Konnekt 48.

интерфейс от Apogee

RME fireface 800

MOTU 896MK3

Digidesign. Аудиоинтерфейсы этой компании установлены практически во всех звукозаписывающих студиях по всему миру. Программно-аппаратный комплекс Pro Tools HD использует специализированные карты расширения HD Core и HD Accel производства Digidesign. Pro Tools M-Powered используют внешние аудиоинтерфейсы производства компании M-Audio. После того как M-Audio вошел в состав Avid Technology, M-Audio объединились с Digidesign для выпуска специализированной версии Pro Tools, рассчитанной для звуковых интерфейсов M-Audio. Pro Tools LE — используют звуковые карты (внешние аудиоинтерфейсы) производства компании Digidesign (например Digidesign® 003™ family). Компания Apogee (Apogee Electronics Corporation, http://www.apogeedigital. com) хорошо известна всем, кто занимается звуком профессионально. Серия Rosetta, аудиоинтерфейсы Ensemble и Duet — эти приборы применяются дизайнерами звука во всем мире. С появлением аудиоинтерфейсов ONE и GiO компания Apogee еще более закрепила свое авторитетное положение, предоставляя превосходное качество звучания и необычный дизайн.

Талантливый дизайнер звука итальянец Диего Стокко (Diego Stocco) использует Apogee Symphony I/O, Rosetta 800, Ensemble и ONE, чтобы записывать и создавать удивительные необычные звуки из традиционных тембров акустических инструментов. Аудиоинтерфейсы компании Apogee использовались при создании таких крупных проектов, как «Война Богов: Бессмертные» (2011), «Адреналин» (2006), «Добро пожаловать в рай» (2005); видеоигры Assassin’s Creed Revelations (2011), The Conduit (2009). Mark of the Unicorn (MOTU, http://www. motu.com) — ведущий разработчик программных продуктов и периферийного звукозаписывающего оборудования для использования совместно с компьютером. Продукты MOTU ориентированы на самый широкий круг пользователей, начиная от домашних музыкальных компьютеров до звукозаписывающих студий мирового класса. Два PCI-интерфейса — 24I/O and HD192 представляют возможности MOTU, обеспечивая дизайнера звука высококачественной многоканальной звукозаписью и звуковоспроизведением в 24-bit/96 kHz, с возможностью микширования в 5.1. Среди пользователей MOTU немало известных артистов

Студийные аудио-видеомониторинг

Качественный звуковой и видеомониторинг — обязательный компонент студии дизайнера звука. Без хорошего и адекватного прослушивания звука невозможны качественная запись, обработка, синтез звука и микширование. Чаще используются высококачественные студийные громкоговорители «ближнего действия» (от англ. Nearfield monitor). Они невелики по размерам, но позволяют с высокой точностью воспроизводить рабочий диапазон звуковых частот. Излюбленные акустические мониторы ближнего действия среди дизайнеров звука: KRK V8, Event 20/20, Tannoy PBM 6.5 II, Genelec 1030a и др. Часто требуется наличие многоканальной системы звуковоспроизведения с низкочастотным динамиком — сабвуфером, чтобы дизайнер звука мог представлять, как будет звучать его работа в современном кинозале или на многоканальной мультимедийной системе конечного потребителя. В студиях звукового дизайна в США используются следующие модели многоканальной акустики: Dynaudio BM5As с сабвуфером BM9S, Dynaudio Air 6 (5.1), Genelec Espresso 5.1, Mackie 5.1 system и др. 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Громкоговорители «ближнего действия» невелики по размерам, но позволяют с высокой точностью воспроизводить рабочий диапазон звуковых частот

дизайн звука

Dynaudio AIR 20

KRK VXT6

В помещении киноконцерна «Мосфильм» в Москве расположилась «Студия звукового дизайна, электронного синтеза и реставрации фонограмм» (№119), созданная видным российским саунд-дизайнером Павелом Дореули. Здесь в качестве акустических систем используются 5.1 система мониторов Dynaudio AIR 20. Компания «Невафильм», располагающаяся в Санкт-Петербурге, обладает мощной производственной базой. В студиях АЗМ 1 и 2 (аппаратные звукомонтажа) — подразделениях «НЕВАФИЛЬМ STUDIOS» установлены высокоточные акустические системы JBL LSR 6328 P. (http://studios.nevafilm.ru) Пожалуй, самая высокотехнологичная студия звукового дизайна — знаменитая голливудская Skywalker Sound (http://www.skysound.com) — укомплектована полностью сертифицированной системой мониторинга Dolby® Surround EX на базе любых мониторов на выбор дизайнера звука. Среди возможных вариантов Skywalker Sound предлагает: B&W Nautilus 802,

Tannoy SGM10B, Tannoy PBM 8 Limpet, M&K MPS 2510, Meyer Sound Labs 833, Meyer HD1, ATC 20, Genelec 1030A, Yamaha NS10m. Видеомониторинг необходим для осуществления технической части работы дизайнера звука. Когда видео импортировано в компьютер, дизайнер проводит много часов, подбирая необходимые звуки под изображение. Поэтому желательно наличие качественного полноэкранного дисплея или видеомонитора с высоким разрешением экрана.

Предпочтительно выбирать видеомониторы, использующие жидкокристаллическую диодную технологию (LCD). Видеоэкраны CRT, использующие электронно-лучевые трубки, менее пригодны, так как длительная работа с ними негативно отражается на зрении и вызывает усталость. Кроме того, плоские жидкокристаллические видеопанели работают с меньшим уровнем собственных шумов, что очень важно, так как лишний шум нежелателен при звукозаписи.

Аналоговый синтезатор Crumar Stratus

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

дизайн звука

Станция Open Labs Neko xxl

Синтезаторы и сэмплеры

Как бы сильны ни были возможности компьютерной техники, многие дизайнеры предпочитают работать по старинке, выбирая для обработки и программирования звука хорошо зарекомендовавшие себя модели синтезаторов и сэмплеров. Среди большого количества синтезаторов самым легендарным считается Синклавир (англ. Synclavier). И хотя в наше время они считаются скорее раритетом, с помощью этих аппаратов до сих пор предпочитают работать такие известные дизайнеры звука, как Гари Ридстром (например в анимационном фильме «В поисках Немо»), К. Бойс (в фильме «Аватар»), А. Keннеди в серии фильмов о Гарри Поттере, например, «Гарри Поттер и Орден Феникса», Скип Ливсэй в фильме «Люди в черном» и многие другие. Нельзя обойти вниманием компанию E-mu, чьи сэмплерные инструменты и синтезаторы во многом задавали направление для всей индустрии синтетического звука, начиная с последней четверти XX века. Компания E-mu Systems Inc. была основана в начале 1970-х годов в США, штат Калифорния. В 1981 года выходит первый инструмент E-mu на основе сэмплинга. В 1984 году в продажу поступил клавишный сэмплер Emulator II, положивший основу для звуковых библиотек, в следующем году компания выпустила сэмплирующую драм-машину SP-12, в 1987 году появился эталонный сэмплер EIII. И до настоящего момента синтезаторы, сэмплеры, устройства записи на жесткий диск производятся под маркой E-mu и используются дизайнерами звука во всем мире.

Эмулятор серии II был задействован для написания музыки и создания звукошумовых эффектов для многих кино-, видеофильмов и видеоигр, среди которых «Терминатор 2. Судный день» (композитор Брэд Фидель), «Смертельное оружие» (1987) и «Горец» (1986) (композитор Майкл Кэймен), во многих фильмах 1980-х годов режиссера Джона Карпентера. Дизайнер звука Лэнс Браун (Lance Brown) активно использовал E-mu E-IV при создании звуков Бэтмобиля из киноблокбастера «Бэтмен навсегда» (режиссер Джоэл Шумахер, 1995). Американская компания Open Labs специализируется на производстве портативных компьютерных студий All-in-One. Фактически устройства Open Labs представляют собой мощную компьютерную звукодизайнерскую станцию, находящуюся в одном корпусе с синтезатором. Портативный рабочий центр MiKo позволяет профессионально работать не

только со звуком, но также с видеосигналом и анимацией. MiKo объединяет компьютер, высококачественный трехоктавный синтезатор (37 клавиш) с функцией Aftertouch и 500-голосной полифонией, видеомикшер/рекордер, а также интернет-хаб. С помощью устройства можно записывать, редактировать, переписывать на CD/DVD и передавать через Интернет (Ethernet или Wi-Fi) как HD-видеоданные, так и аудиосигнал (после установки дополнительного модуля возможна работа, в том числе с многоканальным сигналом стандарта 7.1). В комплекте с устройством поставляется звуковая библиотека с более чем 5000 звуковых пресетов и сотнями эффектов, а также программа Cubase LE от Steinberg. При этом аппарат совместим с любыми программами сторонних производителей (Ableton Live, Nuendo, Reason, Sonar, Premiere, Tractor и т. д.) и позволяет использовать одновременно до 200 плагинов от сторонних производителей.

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

дизайн звука Как и MiKo, станция NeKo позволяет управлять различными клавиатурами и программными комплексами сторонних производителей через один интерфейс. В комплекте поставляются фирменные программы для «клонирования» аппаратных звуковых модулей и электронных клавишных инструментов. Этот аппарат представляет собой музыкальную рабочую станцию, оборудованную двухъядерным 64-битным процессором Athlon. Объем встроенного жесткого диска может составлять до 2 ТБ, оперативная память — до 8 ГБ. Говоря о синтезаторах, отдельно следует упомянуть о так называемых MIDIинтерфейсах. MIDI-интерфейсы — приборы, позволяющие хранить, передавать и воспроизводить музыкальную информацию, управлять электронными музыкальными инструментами в реальном времени, синхронизировать различную аппаратуру (синтезаторы, ритм-машины, магнитофоны, блоки обработки звука, световая аппаратура, дымогенераторы и т. п.). При помощи MIDI-интерфейса передается на компьютер и записывается так называемый MIDI-поток, формируемый при игре на миди-контроллере или синтезаторе. В дальнейшем имеется возможность последующего редактирования и воспроизведения звуков, управляемых так называемым MIDI-секвенсором. Интерфейсы синтезаторов бывают самые разные

Novation Launchpad — cпециализированный MIDI-контроллер для программы Ableton Live

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

Kyma X —профессиональная компьютерная станция для звукового дизайна

Пожалуй, модель миди-интерфейса, чаще других встречающаяся в студии дизайнера звука — MOTU MIDI Timepiece AV. Это связано с уникальным набором возможностей студийной синхронизации, которым обладает этот прибор. Среди альтернативных моделей — приборы фирм ESI, M-Audio и модель Novation Launchpad (для работы с Ableton Live). Компьютерные программные продукты для звукового дизайна

Среди широкого арсенала программных продуктов для звукового дизайна типичными являются так называемые звуковые редакторы. Программы — звуковые редакторы предназначены для записи и оцифровки звука, правки рабочего материала, наложения эффектов, мастеринга и сохранения результата в различных форматах и на различных носителях. Среди используемых в звуковом дизайне программ — редакторов звука Sound Forge (PC), Wavelab (PC, Mac), Wave Editor (PC), Wave Creator (PC), Peak (Mac), DSP Quattro (Mac), Wave Editor (Mac) и др. Более комплексными являются программные продукты для работы со звуком, получившие название многодорожечные звуковые редакторы, или звуковые студии. К таким программам относятся Pro Tools (PC, Mac), Nuendo (PC, Mac), Samplitude (PC), Audacity (PC, Mac), SONAR (PC), Apple Logic Pro (Mac), Digital Performer (Mac), Cubase (PC, Mac) и др. Это мощные программные решения

для профессионалов, позволяющие реализовать практически любые технические и творческие задачи, связанные с работой со звуком. Благодаря функции одновременного воспроизведения десятков звуковых дорожек дизайнеры получают возможность соединять самые различные звуковые фактуры, экспериментировать с обработкой звука и выстраивать многослойные композиции из звуковых шумов. Цены на лицензионное программное обеспечение для записи звука колеблются в пределах от 300 до 10 000 долларов за один программный продукт. Например, при покупке у официального дилера в Москве последняя версия аудиоредактора Sony Sound Forge Pro обойдется примерно в 19 тысяч рублей. Многодорожечный звуковой редактор Magix Samplitude Pro X будет стоить 26 тысяч рублей. Мощный программный комплекс от компании Apple для создания и редактирования звуков и музыки Logic Studio в фирменном магазине-реселлере стоит примерно 23400 рублей. Если нет лишних денег, можно воспользоваться бесплатными или условно бесплатными программами для записи и монтажа звука, например Adobe Audition, Cool Edit и другими. Отдельного внимания заслуживают специализированные программные продукты, предназначенные исключительно для работы саунд-дизайнеров, предоставляющие необычайно мощные возможности для звукового синтеза и обработки. www.625-net.ru

дизайн звука

McDSP Emerald Pack

Программно-аппаратная система для звукового дизайна Kyma Workstation (http://www.symbolicsound.com) выпускается в двух модификациях: для Mac OS и Windows. Система состоит из программы визуального редактирования, интерфейсной платы (PCI или PCMCIA) и аппаратного устройства. Программа является незаменимым помощником в работе дизайнера, предоставляя широкий набор техник для синтеза разнообразных звуковых эффектов. Включены различные виды синтеза, эффекты обработки. Возможно комбинирование алгоритмов, перекрестная модуляция их параметров. Имеется модуль спектрального анализа. Система Kyma использовалась при создании звуков для многих известных фильмов. Например, известный дизайнер Бен Бертт использовал эту систему в фильме «Звездные войны. Эпизод I. Скрытая угроза» (режиссер Дж. Лукас, 1999) при работе над сценами гонок на воздушных болидах и скутерах. Эта же система была применена в следующей серии «Звездные войны. Эпизод 2. Атака клонов» (2002), где Ableton Live9

редактор звука Мэтт Вуд (Matt Wood) синтезировал при помощи ее звуковые ландшафты и обрабатывал голоса роботов. И, конечно же, в фильме «Звездные войны. Эпизод III. Месть Ситхов» (2005), где Бен Бертт и Мэтью Вуд применяли различные виды синтеза звука, используя программу Kyma. Дизайнер Тобиас Энхас (Tobias Enhus) при помощи Kyma создал замечательные звуковые ландшафты для мультипликационного фильма «Хроники Риддика. Темная ярость» (2004). Именитый дизайнер Ричард Кинг (Richard King) использовал звуки, созданные при помощи Kyma в двух оскароносных фильмах: «Хозяин морей. На краю земли» (режиссер Питер Уир, 2003) и «Война миров» (Стивен Спилберг, 2005). Самым известным проектом в России, музыка для которого создавалась с использованием Kyma, стал фильм «Параграф 78» (режиссер Михаил Хлебородов, 2007). Композитор Тобиас Энхас (Tobias Enhus) использовал звуки, обработанные при помощи Kyma в музыкальном сопровождении к этому фильму.

Waves Mercury Bundle

Программный продукт MetaSynth компании U&I Software, предназначенный для профессионалов и музыкантов-любителей, представляет собой комплексный пакет, сочетающий в себе функции звукового редактора, аналогового синтезатора, а также мощного сэмплера, инструментами для которого служат изображения, озвучиваемые с помощью технологии ImageSynth. Программа активно использовалась дизайнером звука Дэйном Дэвисом (Dane Davis) при работе над фильмами серии «Матрица». Композитор и дизайнер звука Майкл Фэкеш (Michael Fakesch) в MetaSynth создавал музыкальные и шумовые элементы для короткометражного фильма Carousel, получившего Гран-при на фестивале в Каннах в 2009 году. Для синтеза звука нередко применяются так называемые программы или среды звукового программирования. К таким программным продуктам относятся: графическая среда программирования Max/MSP (www.cycling74.com), среда звукового программирования Pure Data(PD), среды Plogue Bidule (http://www.plogue. com), CPS (http://cps.bonneville.nl), KeyKit (http://nosuch.com/keykit). Max/MSP прекрасно зарекомендовала себя при разработке синтетических фоновых звуков для компьютерных видеоигр. Звуки, созданные при помощи среды звукового программирования Max/MSP, можно услышать практически во всех видеоиграх, выпущенных за последнее время фирмой LucasArts Entertainment. Универсальные программные продукты для синтеза и обработки звука, такие как Audio Architect, Ableton Live, 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

дизайн звука

Reactor, Propellerhead Reason, Native Instruments (NI) Absynth 4 и прочие могут использоваться дизайнерами, в зависимости от задач конкретного проекта. Программная обработка звука: плагины

В звукодизайнерских студиях, да и среди любителей обрабатывать звуки в домашних условиях чрезвычайно популярными стали аудиоэффекты и виртуальные инструменты, реализованные программным путем и работающие в режиме реального времени. Они могут представлять собой как самостоятельные приложения, так и плагины (от англ. plug-in), предназначенные для использования из других приложений — приложений-хостов. В настоящее время наиболее популярными форматами звуковых плагинов на платформе PC можно считать VST и DX; на платформе Mac — GRM, TDM, VST. Среди самых используемых дизайнерами наборов плагинов — Waves, GRM Tools, Soundtoys, McDSP, Antares Audio, Arboretum Systems, Sonic Timeworks, Native Instruments, Power Technology, Spectral Design, TC Works и другие. Плагины GRM используются дизайнерами звука во всем мире. Например, известный дизайнер Дэйн А. Дэвис, создавший собственную звукоза-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

писывающую студию «Дэйнтрэкс» (Danetracks.com), использует компьютерные плагины в своей практике. С использованием GRM Tools были созданы звуки для нашумевшего голливудского фильма «Матрица» и звуковые эффекты для фильма «Пароль «Рыба-меч». Плагины от компании Waves отличаются высоким качеством преобразования звуковых данных, удобны в работе и содержат много интересных пресетов. Например, Чарльз Динен (Charles Deenen) — глава звукового департамента авторитетной компании Electronic Arts, который участвовал в разработке более 200 видеоигр, большого количества кинофильмов применял плагины из набора Waves (в частности Renaissance Bass, MondoMod и L3) при работе над фильмами «Форсаж» (2001–2003) 1-я и 2-я части и серией видеоигр Need for Speed. Скотт Мартин Гершин (Scott Martin Gershin) работал над дизайном звука к фильмам «Хроники Риддика», «Другой мир 2: Эволюция», «Красота по-американски», «Блэйд 2», «Шрек»,

«Tарзан», «Покахонтас», «Храброе сердце» и других. Он предпочитает обрабатывать шумы и звуки для своих кинопроектов эффектами Waves, например L1, C4, SoundShifter, Linear Phase EQ, Renaissance и др. Набор аудиоплагинов SoundToys — стандарт в индустрии кино для создания профессионального уровня звуковых эффектов, обработки и микширования. В видеоигровой индустрии эти плагины тоже нашли широкое применение. Так, например, именитый дизайер звука Джеми Скотт (Jamey Scott) использует плагины SoundToys на всех своих проектах, среди которых видеоигры Gears of War 1, 2, Unreal Tournament 3, Daxter и другие. Набор плагинов для создания различных звуковых эффектов McDSP по праву считается идеальным набором для современного дизайнера звука. Сотрудники компании Electronic Arts (EA) дизайнеры М. Берг (Michael Berg), Ч. Динен (Charles Deenen), Л. Браун (Lance Brown), З. Хан (Zabi Khan) моделируют суперэффектные звуки — удары, взрывы, бластеры, космические аппараты и прочее при помощи McDSP. Плагины McDSP были задействованы при создании таких известных видеоигровых проектов, как Need for Speed, Defjam Icon, Fight Night и в различных играх серии NBA Live. Саунд-дизайнер и супервайзер звука Дэвид Фармер (David Farmer) стал известен благодаря своей талантливой работе над звуком к лучшим голливудским киноблокбастерам и видеоиграм. Среди самых успешных его проектов — «Властелин колец», «Кинг Конг», «Кошмар на улице Вязов» (2010), «Невероятный Халк» (2008), «Армагеддон», «Смертельная битва» и «Маска». На протяжении всей своей творческой карьеры Фармер применяет плагины McDSP. Среди излюбленных плагинов этой марки Фармер особенно отмечает ML4000, Analog Channel, FilterBank и др. Дизайнеру могут быть полезны и другие аудиоплагины, среди которых Prosoniq's Morph и Pi Warp, iZotope Spectron и Ozone, Serato Pitch n Time, Audio Sculpt (из пакета Ircam), Prosoniq Plugins

Если нет лишних денег, можно воспользоваться бесплатными или условно бесплатными программами, например Adobe Audition или Cool Edit www.625-net.ru

дизайн звука Bundle (в том числе TimeFactory 2 и Prosoniq Morph), Melodyne, Camel Audio Alchemy и т. д. Звукошумовые электронные архивы и базы аудиоданных

Звукошумовые базы аудиоданных представляют собой специальные программные продукты, которые позволяют работать со звукошумовыми эффектами: осуществлять каталогизацию, систематизацию, обработку и автоматическое добавление в звуковые редакторы. Это незаменимое средство, позволяющее сделать работу дизайнера и редактора звука более оперативной и комфортной. Soundminer Pro (http://store.soundminer. com) — рабочий инструмент для профессионалов в сфере аудио, является передовой цифровой аудиосистемой по управлению аудиоактивами, а также поисковой системой как для Apple Macintosh, так и для Windows пользователей. Пользователи продукта — редакторы, музыкальные редакторы, создатели разнообразного медиаконтента, музыкальные издатели, композиторы, кино- и телестудии.

NetMix (http://www.creativenetworkdesign. com/Main-Pages/NetMix-Pro.html) — уникальная система, обеспечивающая в режиме реального времени мультитрековое микширование и редактирование потоков цифровых аудиоданных с локальных и сетевых устройств хранения информации. На этапе формирования микса пользователь может вырезать необходимые аудиофрагменты, перемещать их, регулировать громкость, панораму. AudioFinder — программа для управления фонотекой. Программа позволяет организовать библиотеку семплов и выполнять быстрый поиск звуковых эффектов и голосовых фрагментов. Поиск сэмплов осуществляется по имени файла. Пользователь может быстро просматривать и прослушивать сотни аудио-файлов. Программа работает совместно с файловым менеджером Мac OS. AudioFinder имеет встроенный редактор для обрезки и цикличного воспроизведения сэмплов, браузер с закладками, историей, избранным и инструментами навигации, функции обработки звука, извлечение сэмплов из аудио CD. Поддерживаемые форматы:

Apple Loops, AIFF, AIFC, SDII, REX, RX2, MP3, ACC, M4A, SYX, MID и WAV. Программа BaseHead (http://www. BaseHeadInc.com) используется звуковыми редакторами и дизайнерами в индустрии видеоигр и пост-продакшн для поиска, прослушивания и создания массивных звуковых библиотек, теперь доступна и для пользователей Mac и Windows. BaseHead значительно облегчает поиск и прослушивание тысяч аудиофайлов. BaseHead была создана специально для OS X сначала на основе версии для PC, а затем улучшена, чтобы предоставить пользователям лучшие технологии работы и простоту использования.

Деникин Антон Анатольевич Oficial@list.ru, звукорежиссер ВГТРК, кандидат культурологии, доцент Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. Литовчина (г. Москва).

М И К Р О Ф О Н Ы

Накамерные

Студийные

Вещательные

Сценические

Великолепное качество и прекрасные возможности! www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, info@okno-tv.ru, ОКНО-ТВ Москва, тел: + 7 (495) 617-57-57 9|2012 ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел:• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ + 7 (383) 212-52-51 29

Евгений Франкевич, 30 лет, профессиональный дизайнер звука, область применения: реклама, видео, анимация Музыкант • 9|2012 групп Silence Kit и Secrets Of The Third Planet 30 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

www.625-net.ru

дизайн звука

От экспериментальной музыки к звуковому дизайну Развивая тему профессии саунд-дизайнера, начатую в предыдущем номере, мы сочли необходимым взять интервью у, скажем так, «живого» русского саунд-дизайнера Евгения Франкевича. Надо отметить, что некоторые аспекты работы в России значительно отличаются от западных стандартов, описанных в статье Деникина. Тем не менее, нам это поможет получить объективную картину того, что же представляет собой эта профессия на самом деле. Евгений, скажи мне, кто ты вообще по профессии и чем занимался до того, как стал саунд-дизайнером? Я по профессии детский врач, окончил «второй мед». Учась в институте, увлекся музыкой, стал играть в группах. Начинал я с гитары. Мы самостоятельно организовывали концерты, самостоятельно записывались. Начал я свои опыты с записи на кассетный магнитофон, экспериментировал с микрофонами, педалями. После окончания университета продолжил заниматься музыкой. С приобретением первого своего компьютера в 2002 году начал заниматься цифровой записью, звуковая карточка поначалу была, как и у всех начинающих — Sound Blaster. Первый секвенсор был Sony Acid. Со временем стал больше заниматься домашней записью и пробовать

создавать электронную музыку, находя пиратские плагины, это получалось довольно интересно и очень «лоуфайно», у меня на тот момент не было даже MIDI-клавиатуры. Новым толчком для музыкального развития послужило знакомство с ребятами из главной русской построк-группы Silence Kit. Они в том числе смогли подсказать мне новые технические решения. Я поставил себе Cubase, с ним стало гораздо интереснее работать с аудиои MIDI-дорожками, появились новые возможности. Пока это была деятельность сугубо для себя. Через некоторое время, записывая первый альбом своей группы на студии «Правда» со звукорежиссером Игорем Павловым, я столкнулся с Cubase уже в условиях профессиональной музыкальной студии. Тогда мне как раз понравились плагины от Native Instruments, такие как FM7. В то время я работал на телевидении в качестве ассистента режиссера и начинал знакомиться с другой стороной производства фонограмм — телевизионной. 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

дизайн звука Как произошел переход от любительской деятельности к профессиональной работе? Друзья меня пригласили на работу в качестве звукорежиссера на студию, занимающуюся рекламой — AC Production. Тогда же я купил себе Mac и начал работать дома с Logic, а в студии с Pro Tools. В плане редактирования звука работа с Pro Tools мне показалась максимально удобной. Когда ты трудишься в рекламном агентстве, то надо уметь работать максимально быстро, моментально удовлетворяя пожелания заказчика.

MP1a, он использовался для записи голоса, но там был и инструментальный вход, через который я пробовал писать и гитару, и бас-гитару, результат был очень хорош. Tube-Tech — это очень достойный датский производитель. Для эквализации использовался SPL Tube Vitalizer 9530, это прибор психоакустической обработки, который очень полезен при работе с дикторским голосом. Важную роль в нашем тракте играл мастеринговый процессор T.C. Electronic Finalizer 96k. Студийные мониторы были Dynaudio. Они все же хороши именно для работы с видеопродукцией.

Но ты еще не был саунддизайнером в полном смысле Я пришел к этому благодаря своей музыкальной деятельности, у меня появилась карта-синтезатор Novation XioSynth, были уже наработки в работе с шумами. Потом появился Micro Korg. Начались проекты, связанные со звуковым оформлением мультфильмов, редактированием музыкальных роликов. Я создавал оригинальные звуки для этих работ, используя синтезаторы в сочетании с гитарными педалями. Работая с высокобюджетными проектами, например, корпоративными фильмами, возможностей для экспериментов было меньше, мои «фирменные» пространственные звучки там были ни к чему, и я работал больше с готовыми библиотеками. На студии я наконец понял качественную разницу при работе с «железом», там были серьезные приборы: микрофоны Neumann U87 и U47 — они великолепны и для записи вокала, и для дикторского голоса, предусилитель был Tube-Tech

Что ты используешь в своей работе сейчас? Я приобрел карту RME Fireface, долго выбирая между продукцией этого бренда и MOTU. Своим выбором я остался доволен, она очень стабильна в работе и даже визуально производит очень серьезное впечатление. Так что в домашней

студии я занимаюсь саунд-дизайном, выполняя всевозможные заказы. Для различных целей выбираю себе различные методы работы, иногда приходится выходить на улицу и кустарными способами записывать разные шумы, для этого пользуюсь Shure SM57, который я считаю самым универсальным среди недорогих микрофонов, своей картой RME и ноутбуком, но в основном мне хватает готовых библиотек, так как их сейчас очень много, просто редактирую при помощи программных средств отобранные звуки и добиваюсь тем самым нужного мне результата. Еще я люблю использовать синтезаторы в качестве постобработки сигналов, в качестве фильтров, я для этого использую программные синтезаторы, имеющиеся в Logic, мне вообще нравятся все инструменты из этой программы. Из старых классических приборов люблю драм-машины Roland, синтезатор Juno 106, иной раз

я их даже записываю через комбик, снимая микрофоном SM57. Сейчас в качестве внешнего синтезатора начал использовать IPhone, имеются различные приложения, например, Soundprism, которое создает совершенно уникальные звучки — для экспериментов это самое то. Где проходит граница между профессией саунд-дизайнера и смежными специальностями, в чем значимость этой профессии? Правильная схема работы в принципе, когда каждый занимается своим

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

www.625-net.ru

Москву в данном случае. Несколько крупных студий в любом случае останутся и даже будут развиваться, спрос в их услугах сохранится для высокобюджетных проектов, но количество таких крупных компаний не будет расти. Ну и напоследок: какие ты ставишь перед собой профессиональные цели? Для меня чем больше интересной работы, тем большее желание всем этим дальше заниматься. Я никогда не жалуюсь, как некоторые, на свою работу, что «она достала». Я считаю себя фанатиком этого дела. Мне нравится копаться, разбираться, что-то придумывать. Я хочу поехать учиться в Канаду на студию, сотрудничающую с Blizzard, всемирно известным производителем компьютерных игр, работы которых мне очень нравятся. А молодежи я посоветую как можно больше экспериментировать и записывать разной музыки, практикуясь со звуковыми редакторами. А также читать соответствующую литературу, активно пользуясь Интернетом. Для контакта с Е. Франкевичем: http://vk.com/secrets3planet

Никогда не жалуюсь на свою работу, как некоторые, что «она достала». Я считаю себя фанатиком этого дела

делом. Если имеется определенный штат сотрудников, то один должен заниматься только редактированием, другой — шумами, третий — музыкой и т.д., но зачастую в нынешней ситуации всю эту работу делает один человек. В таком случае результат не всегда бывает положительным. В своей рекламной работе я много раз сталкивался, когда композиторы присылали свою музыку уже в сведенном виде и даже с прописанными шумами, в такой ситуации зачастую приходится «громко ругаться», потому что очень сложно удовлетворить требования заказчика при изготовлении конечного продукта, когда ты лишен возможности маневрировать, имея на руках всего одну стереодорожку. Но мне кажется все же, что эта деятельность будет развиваться в сторону индивидуализации труда, когда один человек является и видеомонтажером, и саунд-дизайнером, и композитором, и звукорежиссером. Это, конечно, связано с бюджетностью такого подхода, а также с развитием компьютерной техники. Таких индивидуальных продакшн-студий становится все больше. Я говорю про

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

дизайн звука

Домашние студии Производство профессиональных фонограмм теперь зачастую происходит не в «больших», а в домашних студиях. Мы представляем четыре разных объекта принадлежащих совершенно разным людям, объединяет их то, что все они — музыканты, но работают в разных жанрах.

34 Альбано Карриси

35 Александр Лучков

36 Евгений Горбунов

37 Грег Катшоу

Оборудование Пульты:

Yamaha 02R Mackie 32-8 bus Мониторы:

Genelec, Mackie, Yamaha ns-10 Рекордеры:

Studer A827 Tascam DA-88 Computer Apple G5 midi interfaces Digidesign Protools HD 3 192 I/O interface Apogee AD8000 Микрофоны:

Neumann, B&K, Shure, Akg, Microtech, Beyer Dynamic Outboard:

Lexicon, Yamaha, Art, Roland, TLA valve compressor, ART preamplifier Focusrite ISA 430 Инструментальные усилители:

Альбано Карриси, 68 лет Легендарный итальянский музыкант, работавший с Челентано, Эглесиасом, Rolling Stones 34

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

1 Vox AC-30 1 Hughes&Kettner guitar head 1 Marshall 4x12 1 Ampeg 100W bass amplifier 1 Speaker Ampeg 4x12 with 18” subwoofer 1 Fender Twin 1 Yamaha 100W bass amplifier www.625-net.ru

Оборудование Микшерный пульт:

Mackie VLZ 1202 Синтезаторы:

Roland W30 Kurzveil K2000 M-Audio Keystation61 Es Мониторы:

Topp Pro Technics Микрофоны:

Shure Audix

Александр Лучков, 48 лет Родился в г. Москве. В прошлом музыкант группы «Манго-Манго». Ныне музыкант групп «Крематорий», «Шашки». Музыкальный продюсер и композитор.

Рекордер:

PC Программное обеспечение:

CUBASE FL Studio ACID Pro

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

дизайн звука

Оборудование Синтезаторы:

ovation Supernova N Novation Ultranova Poly 800 Мониторы:

Yamaha MSP 5 Studio Карта:

Infrasonic Windy6

Евгений Горбунов, 29 лет

Рекордер:

Родился в Хабаровске, живет и работает в Москве. Гитарист, вокалист, композитор и звукорежиссер. Участник электронного проекта Stoned Boys и создатель группы Glintshake

Програмное обеспечение:

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

Macbook pro 2011

Ableton Live

www.625-net.ru

Домашние студии

Оборудование На данный момент использует:

Грег Катшоу, 56 лет Американский кантри-музыкант. Начал создавать домашнюю студию в 2006 году. Первое оборудование: Yamaha AW-1600, Shure SM-57 и три микрофона Behringer

Fender Hot Rod Deluxe Ultimate Support GS100 Yamaha AW2400 Professional Audio Workstation Yamaha MG10/2 Mixing Console KRK Rokit 8 Powered Monitors AKG K240S Headphones Boss DR-880 Drum Machine Shure SM57 Microphone Sennheiser e609 Microphone Sennheiser MXL-992 Condenser Microphone Keeley Electronics 4 Knob Compressor Lexicon MPX1 Multi-effects Unit Stewart World 1.2 Power Amp Rick Johnson cabs (made for a single 15" speaker) Eminence KappaLite 3015 neodymium 15" speakers (in Rick Johnson cabs) Revelation Tube pre-amp Guyatone MD-3 Micro Digital Delay Agile AL-3000 Uniform Profile CSB Flame (Rondo Music) Программное обеспечение:

Reaper

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

DiGiCo SD11:

тест цифрового пульта Автор: Всеволод Судейко

Когда мы делали интервью с Игорем Волковым, звукорежиссером клуба «16 Тонн», для нашего прошлого номера («Звукорежиссер» №8), мы еще не предполагали, что в следующем номере об этом московском клубе снова зайдет речь. 38

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

адача интервью состояла в том, чтобы обозначить клубный сегмент звуковой индустрии, о котором речи в нашем журнале прежде практически не велось. Был также еще один неплохой повод — клубу исполнилось 16 лет. Для клубного бизнеса это огромный срок, поэтому накануне этого события в «16 тонн» произошла реинсталляция звукового оборудования. В этой статье мы расскажем о том, как прошел один из концертов в обновленном клубе — выступление группы NRKTK. Это независимый электронногитарный панк-проект, начавший свою концертную деятельность в ноябре 2008 года и с самого начала собиравший на своих клубных концертах вполне внушительную публику. Перед тем как начать активную концертную деятельность, группа провела мощнейшую DIY-раскрутку в соцсетях. Уже через несколько месяцев они выпустили свой www.625-net.ru

тест

первый альбом, а еще через полгода — EP. Практически сразу NRKTK стали любимцами не только модных юношей и девушек, любящих повеселиться на концертах, но и таких уважаемых в музыкальной индустрии людей, как Игорь Тонких (FeeLee, Главклуб), Андрей Клюкин (J Group, ex-«Наше радио»), Степан Казарян (SV-OI), а также редакции журнала «Афиша». NRKTK регулярно гастролируют, выступают на таких крупных фестивалях, как «Кубана» и «Пикник Афиши». В 2012 году вышел на «виниле» второй альбом группы, получивший премию Артемия Троицкого «Степной волк» в номинации «Дизайн».

нового звукового комплекта с Игорем Волковым, звукоинженером клуба. Теперь давайте остановимся на описании Coda AIRLINE LA8 подробнее. Это компактный двухполосный модуль линейного массива широкого диапазона. Корпус содержит два 8-дюймовых

стоит уточнить, что динамическая обработка в пультах DiGiCo никакого собственного звучания не имеет. Что не может не радовать В «16 Тонн» NRKTK выступали много раз, концерты там всегда проходили успешно благодаря удачному расположению площадки, ее персоналу и неповторимой атмосфере клуба. В этот раз дополнительным аргументом «за» стало обновление там системы звукоусиления, к которому московское музыкальное сообщество отнеслось с большим интересом. Как мы уже писали, в «16 Тонн» теперь работает линейный массив Coda AIRLINE LA8 и великолепные триаксиальные мониторы Coda CUE TWO. В прошлом номере мы немного поговорили об особенностях

конусных динамика и два 4-дюймовых высокочастотных драйвера плоской волны с неодимовым сердечником. Модули предназначены для использования в различных комбинациях с минимальной конфигурацией, состоящей из трех элементов. В клубе «16 Тонн» используется по шесть элементов на сторону в подвесе. Для самых больших площадок можно выстроить вплоть до 20 элементов. Встроенный пассивный кроссовер позволяет управлять несколькими модулями с помощью одного усилительного канала (до 6 корпусов на 3 Ом).

Также возможна внутренняя конфигурация режима двухполосного усиления (Bi-Amp). Именно так они и работают в «16 Тонн». Программное обеспечение The Coda EASE Focus-симулятор позволяет вычислить идеальное место установки аппаратуры. На данной площадке вместе с Coda AIRLINE LA8 используются два сабвуфера Coda SC8. Они имеют сенсорный контроль и являются бифункциональными с точки зрения характеристик направленности (круг и кардиоида). Включают в себя четыре 18-дюймовых НЧ-динамика увеличенного хода в герметичном корпусе. Верхние басы и самые низкие частоты в них синхронизированы, что в результате приводит к очень точному и музыкальному воспроизведению низкочастотного спектра. Они работают с усилителями Coda Audio C10, которые обеспечивают интегрированную мощность и систему циклического контроля обратной связи для сабвуферов с сенсорным контролем. Устройство имеет два канала усилителя и два компаратора, подключенных к 5-контактному входу Neutrik XLR. Петля электронной цепи компаратора измеряет амплитуду звуковой катушки драйвера и корректирует сигнал, что значительно уменьшает искажение. Усилитель-компа9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

тест

NRKTK — это независимый электронногитарный панк-проект, начавший свою концертную деятельность в ноябре 2008 года и с самого начала собиравший на своих клубных концертах вполне внушительную публику системным контроллером DNC260. Он ратор C10 — это 19-дюймовый 2-блочный двухканальный прибор, предназначенный для подачи 1000 Вт «чистой» мощности с выходным каскадом гибридного класса H. Основное преимущество устройства заключается в чрезвычайно расширенных управляемых характеристиках. Любое искажение, создаваемое драйвером или корпусом, мгновенно корректируется путем обратной связи. Эти усилители используются также и для LA8. Система PA управляется цифровым

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

использует частоту дискретизации сигнала 96 кГц, оснащен аналогово-цифровым преобразователем Burr-Brown, многоразрядным цифро-аналоговым преобразователем Wolfson и высокоэффективным процессором цифровой обработки сигналов поколения Sharc. Контроллер DNC260 оснащен библиотекой предварительных настроек, предназначенных для любой системы Coda Audio. Пользователь не имеет доступа к заводским настройкам и не может их перезаписать,

однако с помощью главных эквалайзеров может осуществить наложение на заводские настройки с учетом различных внешних акустических условий, установить задержку синхронизации или изменить коэффициент усиления для создания и сохранения собственных параметров. В качестве мониторной системы в клубе используются колонки Coda Audio CUE TWO, в их корпусе находится триаксиальный преобразователь, оборудованный 15-дюймовым неодимовым конусным динамиком и 1,4-дюймовым коаксиальным компрессионным драйвером, установленным в низкочастотном динамике и оснащенным эллиптическим волноводом 60°х90°. Работают они с усилителями Coda Audio C5 — это двухблочные четырехканальные приборы, оснащенные усилителями класса D. Итак, клуб получил аппарат высокого класса, грамотно спроектированный; неудивительно, что в прошлом номере журнала Игорь Волков крайне положительно отозвался о новой звуковой системе клуба. Единственное, о чем мы с Игорем скромно умолчали: «пультовая» пока осталась прежней. Штатным оборудованием там является типичный «клубный» аналоговый пульт Allen&Heath GL2200, а также рэк, включающий в себя стандартный набор приборов, из которых стоит упомянуть T.C. M-One. Пару лет назад, еще при старой системе PA, в клубе появились приборы Behringer Ultra-Curve Pro DEQ 2496 и Maxx BCL Waves, которые «встали» уже после выхода пульта. Конечно, о втором приборе можно сказать много хорошего, он нередко используется в студиях, но при качественном звукоусилительном тракте надобности в нем практически нет. Причина его появления была проста — большие проблемы с воспроизведением низких частот предыдущей системой звукоусиления. О цифровом приборе Behringer и его влиянии на звуковой тракт даже не хочется говорить, но до его появления эквалайзера для PAсистемы не было вовсе. Неудивительно, что со временем известные группы, регулярно выступающие в «16 Тонн», начали использовать для работы в этом клубе цифровые пульты, взятые в аренду. Чаще всего это был самый популярный московский пульт Yamaha M7CL в его 48-канальной версии (32-канальную версию в прокате найти нелегко). Прибор этот, как известно, немаленький. Пультовая в клубе расположена практически наwww.625-net.ru

тест

Компактное размещение пульта. 32 входа, но всего лишь 48 см в ширину

ния клуба, а пульт оставляют на потом… Кроме того, на небольшой площадке возможно реализовать качественные бюджетные решения PA-системы: можно использовать не линейный массив, а рупорную акустику, например. Но, к сожалению, бюджетные решения в области микширования на практике означают в лучшем случае аналоговый пульт вроде упомянутого GL2200. А чаще всего, по опыту той же группы NRKTK, в небольших российских и украинских клубах и вовсе предлагают стационарный Soundcraft Spirit LX7, по поводу которого даже в райдере NRKTK прописано четкое «нет». Эта модель стала китайской «палочкой-выручалочкой» для хозяев большинства небольших региональных площадок в нашей стране, так как функционально пульт пригоден для клубных выступлений 99% молодых групп. Понятно, что другие параметры этого прибора ряд артистов не устраивают в принципе. Логика хозяев заведения очевидна: ну что ж, если выступает кто-то именитый — всегда можно «подтянуть» прокатчиков. А как часто выступает кто-то именитый и требовательный в небольшом клубе, расположенном вдалеке от обеих столиц? При этом на больших фестивалях, даже региональных, ситуация с качеством микшерных пультов значительно лучше. Понятно почему: фестивали борются за хедлайнеров (тенденция последних лет — приглашение в качестве «гвоздя программы» зарубежных звезд). А для того чтобы топовый исполнитель согласился приехать, райдер должен соответствовать всем его требованиям.

3 самые яркие инновации: Запатентованный двойной драйвер плоской волны VICOUPLER Сабвуфер с сенсорным контролем

Компактная система VIRAY навсегда изменит ваше представление об акустике. Наслаждайтесь звуком вместе с CODA AUDIO в постоянно действующем демо-зале в Москве по адресу: ул. Ермакова Роща, 19а Реклама

против сцены (напротив левого кластера) за барной стойкой. Привезенную прокатчиками «семерку» приходилось располагать непосредственно на баре, отнимая у барменов и выпивающей публики их законное пространство. Естественно, пульт подвергался некоторой опасности, находясь в непосредственном контакте со зрителями. Также неудобством работы с Yamaha было то, что она располагалась в данном случае чересчур высоко. В преддверии концерта мы вместе со звукорежиссером группы NRKTK задались вопросом: а какой из существующих микшерных пультов подошел бы для применения в этих условиях? Итак, вводная информация: клуб, система звукоусиления топ-класса. Крайне небольшое место для консоли, в том числе по высоте. Группа из трех человек, которой необходимо не менее 24 каналов. Разыскивается консоль. Но сначала хотелось бы поговорить о ситуации с техническим обеспечением отечественных клубных концертов в целом. Одной из самых болезненных проблем является оснащение небольших концертных площадок, особенно клубов, микшерными консолями. С P.A.системами в общем и целом ситуация лучше: под клубом чаще всего подразумевается «дискотека», танцевальный жанр, и посетители ждут хорошего звука на всей площадке, причем с выраженным «низом». Но для того чтобы воспроизводить танцевальные треки (и даже для выступлений ди-джеев), не нужен высококлассный микшер. Поэтому на микшерной консоли чаще экономят, поэтому стараются модернизировать в первую очередь систему звукоусиле-

тел.: +7 (495) 502 90 70 +7 (985) 442 02 95 www.codaaudio.com

тест

Саундчек подходит к концу. Звук, свет и видео почти готовы.

Поэтому часто бывает, что приходится задействовать несколько высококлассных консолей на одном мероприятии. Звукорежиссер группы NRKTK Сергей Ермаков, например, на фестивалях чаще всего сталкивается с тремя моделями пультов: Yamaha M7CL, Yamaha PM5D (RH) и DiGiCo SD7. «Такой значительный качественный разрыв между уровнем клубных концертов в регионах и фестивалями представляется очень обидным, — говорит Сергей ЕрмаInput/Output List Inputs (D-Rack):

ков. — Иногда организатор концерта в клубе не может обеспечить хотя бы тот же Allen&Heath GL2200, на который NRKTK вполне соглашаются, адекватно оценивая свой уровень. Ища выход из сложившейся ситуации, мы подумывали о том, чтобы возить с собой на гастроли в близлежащие города небольшой 16-канальный пульт Yamaha LS9. Но данный прибор может выручить лишь в безвыходных ситуациях, 16 каналов — это, конечно, для нас слишком мало». Итак, до недавнего времени у исполнителя, всерьез озабоченного качеством своих выступлений клубного формата, особого выбора не было: составлялся технический райдер, и если оснащение площадки принципиально ему не соответствовало, приглашающая сторона обращалась к услугам прокатной компании. Понятно, что для небольшого

бас-барабан («бочка»)

микрофон

аналоговый синтезатор бас-барабана

триггер

малый барабан сверху

микрофон

малый барабан снизу

микрофон

хай-хет

микрофон

том-том

микрофон

том-бас

микрофон

обзорный микрофон барабанной установки (overhead)

микрофон

бас-инструменты линейный сигнал

D.I.

носитель фонограммы 2-й левый канал

бас-инструменты сигнал с кабинета

микрофон

носитель фонограммы 2-й правый канал

гитара сигнал с комбо

микрофон

Talk Back

гитара подавление «земляной петли»

D.I.

Outputs (D-Rack):

семплер левый канал

D.I.

линия напольных мониторов (Mix 1)

семплер правый канал

D.I.

линия напольных мониторов (Mix 2)

каоссилятор левый канал

D.I.

линия напольных мониторов (Mix 3)

каоссилятор правый канал

D.I.

линия напольных мониторов (Mix 4)

вокал 1

микрофон

линия микса с F.O.H. левая

вокал 2

микрофон

линия микса с F.O.H. правая

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

Local Inputs: носитель фонограммы 1-й левый канал носитель фонограммы 1-й правый канал

микрофон

концерта российской команды никто не рассматривал всерьез требование AVID D-Show или MIDAS XL8, и, скорей всего, вам предлагали не слишком дорогой цифровой пульт вроде Yamaha M7CL или устаревший аналоговый микшер с не всегда качественным аутбордом. Однако ситуация меняется. Производители цифровых микшерных консолей топкласса выходят на рынок доступного оборудования. Региональные площадки начинают задумываться о том, что регулярные выступления интересных артистов, в том числе и зарубежных, выделят их среди конкурентов и привлекут посетителей, которые становятся все более искушенными. Небольшие и средние прокатные компании начинают отстраиваться от конкурентов, приобретая в арсенал оборудование высшего класса, и завоевывают клиентов не ценой, а результатом. Более того, звукоинженеры серьезных музыкантов начинают подумывать о том, чтобы иметь возможность привезти на концерт собственный компактный микшер. Вряд ли сегодня исполнитель с уникальным сетом микрофонов в райдере станет сводить с ума принимающую сторону своими требованиями; понятно, что если ты хочешь гарантированно добиться классного, узнаваемого саунда на каждом концерте, вези микрофоны с собой. Почему бы не поступить так же с микшером? Для таких случаев производители пультов предлагают различные решения, например, в случае с системой Allen&Heath iLive можно ограничиться цифровым стейдж-боксом и вообще не использовать консоль как таковую (не будем сейчас обсуждать качество и удобство такого решения). Вернемся к концерту группы NRKTK в московском клубе «16 Тонн» и «объявленной в розыск» консоли. Сразу заметим, что на этот раз благодаря сотрудничеству с нашим журналом вопрос цены удовольствия NRKTK практически не волновал. Мы много писали о консолях DiGiCo, о принципиальной «фишке» производителя — его самый компактный микшер является уменьшенной копией флагмана серии SD7, а не максимально удешевленной бюджетной моделью. А самый младший пульт DiGiCo, SD11, еще и удивительно компактный (ширина 483 мм, глубина 577 мм, высота 232 мм). Благодаря этому в «16 тонн» он помещается за барной стойкой, рядом со стационарным микшером. Ну что ж, пожалуй, предварительная техническая www.625-net.ru

тест

подготовка к концерту NRKTK завершена, группе предстоит возможность провести клубный концерт на современном оборудовании топ-класса. Своими впечатлениями делится звукорежиссер группы Сергей Ермаков:

Итак, удовлетворившись компактностью пульта SD11 и убедившись, что количество входов и выходов группу NRKTK на данной площадке полностью устраивает (32 и 12+3 соответственно), возник вопрос, как обеспечить коммутацию. В принципе, использование обычного мультикора группе показалось вполне допустимым явлением, но на самом пульте имеется только 16 XLR-разъемов типа «мама» и 8 — «папа», которые производитель именует Local I/O. Конечно, в ряде случаев и это уже неплохо, нам же надо было обеспечить по меньшей мере 18 входов для источников звука со сцены. Для этих целей мы воспользовались прибором DiGiCo D-Rack. Он представляет собой сценический интерфейсный модуль, имеющий 32 микрофонных входа и 8 аналоговых выходов на разъемах XLR. Кстати, опционально в D-Rack можно добавить интерфейсную карту с еще восемью аналоговыми выходами или же с восемью разъемами XLR для передачи моносигнала по протоколу AES. Для соединения D-Rack с консолью используется интерфейс CAT5. Впрочем, Local I/O тоже были задействованы для под-

С оборудованием Coda Audio можно добиться любых результатов. Осталось выбрать оптимальный пульт. В данной ситуации помимо высочайшего качества важна и компактность ключения пары планшетных устройств в качестве носителей фонограмм и Talk Back. Фонограммы использовалась для тестирования системы перед саундчеком группы и в качестве фоновой музыки до и после выступления. Слева предлагается вниманию I/O list концерта. Хочется прокомментировать следующие позиции: 12-й входной канал использовался для коммутации гитарного комбо с консолью через линейный выход, чтобы поющего гитариста не «било током» при контакте с микрофоном; на данном концерте этот канал был в режиме Mute, хотя иногда этот сигнал используется как

дополнительный. 18-й входной канал был пропущен, так как оба вокала приходили каждый сразу на две линейки пульта, по одной для главного и мониторного миксов. Пропустить 18-й канал пришлось по чисто психологической причине, чтобы ситуация со сценической коммутацией была такой же, как в случае работы с аналоговыми мультикорами. Что касается выходов, то сигналы для мониторов шли непосредственно в усилители, а сигналы для PA — на аналоговые входы контроллера DNC260, управляющего системой. Начиная работу с цифровой консолью, необходимо озаботиться структурой «патча». В нашем случае производитель предоставляет звукоинженеру возможность осуществить предварительное конфигурирование системы в offline-режиме. То есть сделать это можно до приезда на площадку на своем компьютере, скачав бесплатное программное обеспечение с сайта DiGiCo. В структуре сессии устанавливаем необходимое количество AUX Busses и режим каждой из них — стерео или моно, Group busses и режим каждой из них, также можно до 8 входных каналов сконфигурировать как стерео. В нашем случае было 7 моно-AUX и 3 стереоподгруппы, все входы моно. Создать структуру сессии несложно, логика всех действий заключается в том, чтобы реализовать индивидуальную конфигурацию пульта под нужды конкретного выступления. 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

тест надо помнить, что фейдеров всего 12, и, заранее представляя, какие фейдеры обычно приходится передвигать одновременно, расположить их в одном слое

На пульте имеются четыре банка фейдеров, которые переключаются отдельными кнопками, на каждом банке имеется по два слоя, для переключения которых существует отдельная кнопка. Заходя во входную или выходную секции линейки, мы устанавливаем, с какого входа и какого именно интерфейса на нее будет приходить сигнал, а также определяем, куда сигнал с этой линейки будет назначен (мастер-секция, группы и т.д.). Здесь же выбирается стерео- или монорежим линейки, подача фантомного питания и другие параметры. Хочется заметить, что с таким небольшим количеством фейдеров (их всего 12) можно с непривычки запутаться в слоях и банках во время концерта, поэтому стоит все продумать заранее. При конфигурировании банков не стоит располагать фейдеры подряд, как в своем обычном input-листе. Лучше заранее представить, какие из них обычно приходится передвигать одновременно, и расположить их в одном слое. Например, так можно поступить с клавишами, гитарами, голосом и возвратами с эффектов. Добавлю, что для оперативного контроля за уровнем Master на пульте имеется отдельная ручка. Определившись с тем, в каком банке и на каком слое что будет расположено, идем дальше — собираем виртуальный рэк. В версии пульта со стандартной прошивкой, которой мы пользовались, можно использовать до четырех процессоров эффектов; в версии с допол-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

нительной прошивкой, SD11i, — до шести. Нам хватило трех. Каждый FX назначается на определенный посыл и возврат. Также процессоры эффектов, если надо, можно определить в разрывы линеек. У DiGiCo имеется большой выбор всевозможных типов эффектов с удобным интерфейсом, напоминающим классические «железные» приборы. Подобным образом выглядят и 1/3-октавные графические эквалайзеры. Их 12 штук, они 32-полосные. Кому не хватает — бегите в магазин за другим пультом. Для концерта NRKTK мы «запатчили» себе лишь пять из них, три остались нетронутыми, а двумя, предназначенными для PA, воспользовались лишь однажды, подкорректировав пару частот из нижнего спектра, когда зал окончательно заполнился после третьей песни. Не стоит забывать, что SD11 как топовый цифровой пульт на каждой выходной линейке имеет полнопараметрический эквалайзер с изменяемыми обрезными фильтрами; для коррекции звучания высококачественных мониторов этого бывает более чем достаточно. Последнее, о чем необходимо сказать, это динамическая обработка: имеется все, что нужно лично мне, на канал возможно назначить два прибора, удобство в работе — для кого как, это дело привычки. Мне удобно. Звучание гейтов, если говорить субъективно, напомнило аналоговые BSS, компрессия в стиле Drawmer. Хотя более правильно будет сказать, что динамическая обработка

в пультах DiGiCo собственного звучания в смысле влияния на звук не имеет. Что не может не радовать. Как проходил саундчек и сам концерт? Как говорится, в штатном режиме. Если вы подготовили сессию заранее, саундчек пройдет быстрее, чем на аналоговом пульте, и уж точно никакая коммутация внутри пультовой не подведет. В завершение хочется высказать мнение редакции: DiGiCo SD11 прекрасно подходит для клубных (и вообще небольших) выступлений ансамблей поп-рок жанра, имеющих более-менее традиционный состав исполнителей. Благодаря компактности этот пульт легко транспортировать, и с размещением на площадке проблем не возникнет. Пользование D-Rack'ом не осложняет ситуацию, так как по габаритам и весу он сопоставим с малым барабаном в мягком чехле. Создав предварительный «патч», звукоинженер избавляет себя от траты значительного количества времени на саундчеке. Конечно, соответствующий уровень качества стоит существенных денег. Радует, что все больше небольших площадок и прокатных компаний, как в Москве, так и в регионах, осознают: уровень технического оснащения означает и уровень артистов, с которыми вы работаете. И мы очень надеемся, что благодаря этому пониманию качество звука на клубных концертах будет в дальнейшем только расти. www.625-net.ru

тест

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Dolby Atmos

DOLBY ATMOS Первые успехи нового звука в кино

овые звуковые технологии в киноиндустрии не могут оставаться без внимания. Легендарный разработчик звуковых решений компания Dolby совершила очередную мини-революцию. Рынок не сможет не откликнуться, и специалистам придется осваивать новый продукт. Впрочем, процесс уже начался. Также на очереди процесс переоборудования кинотеатров премиального класса — они не смогут позволить себе остаться в стороне от гонки технологий. «Гонка вооружений» кинотехнологий продолжается: ежегодно на каждой индустриальной выставке компании стараются удивить нас все новыми размерами экрана, яркостью картинки, качеством 3D. Но запуск в 2012 году новой технологии звука в кино — Dolby Atmos доказал: настала очередь удивлять не только картинкой, но и звуком. Удивительно, что при общем скачке технологий за последние десять лет звук в кино так и остался неизменным. Когда два года назад компания Dolby представила звук в формате 7.1, то мог-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

ло возникнуть ощущение, что эволюция звука в кино — это лишь добавление дополнительных каналов. И последуют апгрейды до 11.1, 13.1… Но все понимали, что сколько каналов ни добавь, все равно будет мало, а проблем с адаптацией версий для залов с разным количеством динамиков все больше. И вот на CinemaCon 2012 профессионалам киноиндустрии был представлен Dolby Atmos — результат пяти лет трудоемкой работы и более 124 миллионов долларов, вложенных в исследования и разработку. Dolby Atmos отходит от привычных «каналов» и представляет звуковую дорожку фильма как отдельные объекты: статичные (например, фоновая музыка) и динамические (движущиеся объекты вроде автомобиля, вертолета, летящей пули или передвигающегося в пространстве персонажа). Технология поддерживает до 128 независимых каналов/объектов и просчет до 64 звуковых потоков, делая возможное количество колонок в зале близким к бесконечному. При этом единожды созданная

аудиодорожка может быть оптимизирована под любые типы воспроизведения, избегая необходимости создания нескольких мастер-образов. Дистрибуция осуществляется при помощи единого пакета Digital Cinema Package (DCP), который при воспроизведении будет просчитан с учетом количества каналов и расположения динамиков в зале. Так что стоит ожидать кинотеатрам? По словам специалистов Dolby, полное переоснащение залов не потребуется — Atmos можно будет надстроить к уже имеющейся системе, докупив небольшое количество оборудования. Первым апгрейдом должны стать потолочные колонки, расположенные в параллели с задними динамиками, и дополнительные сабвуферы. Количество динамиков можно будет увеличивать постепенно — система сама будет определять дополнительные элементы. Тем не менее массивному апгрейду будут подлежать скорее премьерные и премиальные кинозалы, для малых залов будет достаточно установки самой системы — даже сам факт установки

www.625-net.ru

Dolby Atmos

Dolby Atmos помогает создать ни с чем несравнимое впечатление от звукового ряда — то, о чем так долго мечтали многие режиссеры 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Dolby Atmos

Dolby Atmos представляет звуковую дорожку фильма как отдельные объекты: статичные (фоновая музыка) и динамические (движущиеся объекты вроде автомобиля, летящей пули или передвигающегося персонажа) системы Atmos и дополнительных усилителей на каждый отдельный канал в зале позволит перепрограммировать существующие динамики на работу с новой системой воспроизведения звука. Но оборудовать кинотеатры — это только половина задачи, для успешного внедрения технологии необходимо заручиться поддержкой киностудий, звукорежиссеров и дистрибьюторов, готовых использовать новые возможности аудио для решения своих творческих задач. В этом смысле у Dolby, много лет работающих в тандеме с ведущими голливудскими студиями, проблем нет. В июне на экраны вышла первая лента с поддержкой Atmos — диснеевский 3D-мультфильм «Храбрая сердцем». В октябре состоялся долгожданный анонс сотрудничества Dolby Laboratories и продюсерской студии Питера Джексона Park Road Post Production. Компании официально объявили о том, что главная премьера этого года фильм «Хоббит: Неожиданное Путешествие» выйдет в формате Dolby Atmos, благодаря которому картина обретет еще более реалистичный звуковой ряд, погрузив зрителей в мир Средиземья. «Я всегда стремлюсь создавать картины, которые позволят зрителям не просто наблюдать за событиями на экране, а почувствовать себя их частью. Сейчас нам доступны потрясающие технологии, благодаря которым это достижимо: повышенная частота кадра, 3D, а теперь и потрясающая новая система звука Dolby Atmos, — говорит Питер Джексон, режиссер, продюсер и один из сценаристов трилогии Хоббит. — Компания Dolby всегда была одним из

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

лидеров в области непревзойденных технологий звучания в кино, а теперь они превзошли сами себя. Dolby Atmos помогает создать ни с чем несравнимое впечатление от прослушивания звукового ряда — то, о чем так долго мечтали многие режиссеры, в том числе и я». Отвечать за сведение звука в Dolby Atmos будут лауреаты премии «Оскар» Кристофер Бойс, Майкл Хеджс и Майкл Семаник (команда, работавшая над фильмом «Властелин Колец: Возвращение Короля»). «Dolby Atmos — это новое творческое измерение для звука в кино. Возможность передвигать объекты в пространстве и создавать вокруг зрителя целую окружающую среду из палитры звуков — это мощнейшее оружие для звукорежиссеров», — говорит Майк Хеджес, звукорежиссер фильмов «Властелин Колец» и «Кинг Конг». Как мы видим, крупнейшие профессио-

налы в области звука уже признали этот продукт. И изменение ситуации с внедрением этой продукции придется ожидать в ближайшем будущем. К моменту релиза «Хоббита» Dolby планирует увеличить количество экранов с поддержкой Atmos с 15 (на данный момент) до как минимум 100. «В России огромный интерес к технологии Dolby Atmos как со стороны кинотеатров, так и продюсерских компаний, — говорит генеральный директор Dolby Russia&CIS Алексей Угринович. — В этом году мы запланировали открытие нескольких залов с поддержкой технологии и с нетерпением ждем возможности продемонстрировать ее российским зрителям. Это действительно новый шаг для киноиндустрии, который позволит дать зрителям новый уровень впечатлений от просмотра фильмов — такой, который они смогут получить, только придя в кинотеатр». www.625-net.ru

Dolby Atmos

625shop.ru Реклама

Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов. 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

прокат

«Мы знаем про технику все» Интервью с Михаилом Боголеповым Наша редакция решила чуть внимательнее, чем прежде, взглянуть на один из важнейших видов бизнеса, непосредственно связанный с индустрией звука. Речь пойдет о «прокате». Возьмем это слово в первый и последний раз в кавычки, с тем, чтобы объявить его устоявшимся термином, так как никакие другие внятные определения, существующие на сей счет, не являются удобоваримыми.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

бъяснять, что такое звуковой прокат для тех, кто не сталкивался с этим видом деятельности, сейчас мы не будем. Это мы сделаем в ближайших номерах более подробно. Данное интервью можно считать анонсированием темы, которая будет регулярно обсуждаться на страницах нашего журнала в дальнейшем. Кто-то решит, что сейчас будет огромная статья про Brittannia Row, ан нет. Мы представляем интервью с одним из владельцев русской прокатной компании Т-Аудио, хорошо известной в России и даже в СНГ, но в первую очередь речь пойдет о московских реалиях, так как компания базируется в столице. Мы с огромным интересом предлагаем представителям из регионов присоединиться к общению на эту тему и надеемся на то, что в дальнейших наших публикациях можно будет сообщить много интересной информации и о них. А для «тех, кто только что к нам присоединился», это интервью поможет взглянуть на данную тему изнутри.

Расскажите, пожалуйста, Михаил, как начался ваш бизнес. Все очень просто: мы с коллегами очень любили музыку, но не стали музыкантами. И, думая о том, как еще приложить себя в этой сфере, занялись музыкальным оборудованием. Образование как раз было подходящим — институт связи, у меня диплом «Усилительные устройства». А мой коллега К. Е. Осецкий писал диплом на кафедре электроакустики. Мы начинали заниматься техникой в «золотой четверке» первых московских рок-клубов: это старый Sexton Fozd на Соколе, «Алябьефф», «Не бей копытом» в Измайлово и «Улица Радио». В последнем из них был наш аппарат. Грубо говоря, я купил левый портал, а коллега — правый. Клуб закрылся, а оборудование осталось, и мы начали его потихонечку «катать». Это был удивительный «самопил» марки Phenix c ламповым усилением, сделанный под рупорный трехполосный Peavey. Через какое-то время купили уже настоящий Peavey. Началась вся эта история году в 95-м. Активно участвовали в клубwww.625-net.ru

прокат девяностых. Ориентировались на тех, кто ценит и покупает качество. Как компания «Т-Аудио» выходила на рынок корпоративных мероприятий? Наши знакомые музыканты, когда их приглашали на подобные мероприятия в залы, где практически не было никакого оборудования, или же оно там стояло со времен Олимпиады, обращались к нам. Мы начали выходить на этот рынок в 2001 году. Как относились крупные прокатные компании к вашему росту? Ну в какой-то момент мы начали «наступать им на пятки» и некоторые стали коситься в нашу сторону, но другие, напротив, нам очень помогали и советами, и оборудованием. ной деятельности на больших и малых фестивалях. В клубе «Не бей копытом» на концерте «Арии» мы познакомились с нашим третьим коллегой — Максом Бабаевым, он был тогда звукорежиссером группы Black Arrow. Благодаря «сарафанному радио» о нас узнавали, если проект нам нравился и платились адекватные деньги, мы ехали и работали. Постепенно мы докупали оборудование и в августе 99-го, ровно через год после финансового кризиса, зарегистрировали свое юридическое лицо. Как вы осуществляли подбор оборудования? Повторюсь, мы очень любили музыку и неплохо разбирались в том, на чем играют «настоящие парни», старались покупать именно такое же оборудование. Некоторые приборы «катаются» до сих пор. А что именно вы тогда покупали? Все просто: Fender, Marshall, Shure. Вообще понятия «райдерности» долгое время у нас просто не существовало. Это все началось в период «нефтяных денег». Как мы стали обладателями приборов, которые позже оказались райдерными? Просто внимательно смотрели и слушали западные концерты, читали. На чем, например, играет B. B. King?.. А, отлично, купим себе такой же комбик. Какие прокатные кампании тогда были заметны в Москве? Live Sound, SilencePro, Лужники-concert. Они работали на крупных мероприятиях, но в среднем сегменте проката

была большая ниша и постоянно растущий спрос на наши услуги. В этой области зачастую не хватало профессионализма: были прокатчики, которые обслуживали всяческие ВИА, то есть тех, кто просто катался и зарабатывал деньги, а вот для хэви-металлических групп, которые стремились к максимальному качеству, и для новых, так скажем, интеллигентных групп, таких как «Несчастный случай», «Вежливый отказ», не хватало тех, кто будет стараться работать именно хорошо, взаимодействуя с музыкантами. Мы следили за рынком оборудования и пристрастиями музыкантов и покупали именно то, что надо, а главное, то, что надо будет через год-два. Разумно ограничивали свои силы, старались не работать с сомнительными заказчиками, с такими яркими представителями

Мы ждем, когда цифровые пульты придут к болееменее единому интерфейсу, чтобы, как с автомобилем: какую бы машину ты ни купил, всегда знаешь, здесь у тебя руль, а здесь — коробка передач 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

прокат

А как вы подбирали персонал себе в компанию? Брали таких же мечтателей, как и мы, только на десять лет младше, обучали их на собственном примере, ориентируясь на их базовые знания. Музыканты и инженеры приветствовались. Старались оставлять тех, кому это очень интересно. Все эти люди из первых наших поколений работников, которые сейчас работают в крупнейших залах и гастролируют с модными артистами, как раз такие, кто начал заниматься этим не только ради денег, а ради самоутверждения. Зачастую, на

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

концертах находились какие-нибудь молодые металлисты, которые подходили и говорили, что очень хотят этим делом заниматься, хотя бы для того, чтобы стоять на сцене и видеть живьем Сергея «Паука» Троицкого. Мы их брали для начала таскать колонки, потом они развивались. Как компания «Т-Аудио» вышла на свой нынешний уровень? То есть стала способна полностью работать на крупнейших площадках, таких как МСА «Лужники», СК «Олимпийский»?

Когда в Москве появились нормальные продавцы музыкального оборудования и части из них была нужна реклама для продвижения своих брендов. Они начали на льготных условиях продавать прокатным компаниям свое оборудование. Первым нашим шагом в подобном сотрудничестве была акустика Community. Нам предложили такие условия, от которых мы не могли отказаться, и мы помогли им вывести этот бренд на рынок. Потом начали работать с компанией «Техника и Технологии Театра», которые взялись за трудную задачу возрождения марки Dynacord в России. В то время ElectroVoice купил этот бренд и начал продвигать его, а компания «ТТТ» начала продавать его в России. Нам удалось договориться о взаимовыгодных условиях и приобрести 100 кВт Dynacord W-system. Правда, не сразу, а блоками, так как политика этой звуковой системы это подразумевала. Тогда мы и смогли полностью брать на себя такие площадки, как УДС «Дружба», Дворец спорта или Малая спортивная арена в Лужниках. Это было в 2005–2006 годах. Например, мы полностью осуществляли продакшн концерта «Арии» в ДС «Лужники». Мы стали продвигать идею www.625-net.ru

прокат

полного продакшна. Многие наши друзья-музыканты уже начали ставить крупные продуманные шоу, им нужны были доверительные отношения с прокатной компанией, чтобы с взаимным интересом обсуждать все элементы программы от начала и до конца. Дальнейшим шагом, чтобы закрепиться на данном рынке, стал переход на технологии линейных массивов, наш выбор

рынке, где ценообразование, в основном стараниями ивент-агентств, было весьма своеобразным, но на таком рынке, где покупались чистые технологии и была привязка не к шальным деньгам, а к кассе и к чему-либо определенному, мы работали на реальных условиях. Тогда, правда, денег в Москве свободных было чуть больше и это позволяло развиваться. Вообще «нефтяные деньги» — это довольно ограниченная тусовка. Она существует и сейчас, только тогда она

мы очень любили музыку и неплохо разбирались в том, на чем играют «настоящие парни», старались покупать именно такое же оборудование пал на Electro-Voice XLC, которым мы пользуемся до сих пор, это произошло именно в то время, когда для крупной звуковой прокатной компании наличие хорошего «большого» линейного массива становилось необходимостью. А что с ценовой политикой? Несмотря на то что до сих пор не существует у нас профсоюза прокатчиков, все же приличные люди ведут себя прилично, и все те, кто задумывается о своем будущем в России, ведут более-менее внятную ценовую политику. Придерживаются общих правил игры. Мы могли раньше немного шалить на корпоративном

вела себя более «разнузданно». Мы же, являясь компанией «молодых профессионалов», работали на корпоративах людей, которые занимались чем-то более тонким, что ли, например IT-технологоиями. Нас продвинули вперед не те, кто заказывали себе артистов «из телевизора», а те, кто неожиданно привозили себе на корпоративы Bill Wyman или Brian Setzer Orchestra, да того же B. B. King. Тогда, до 2008 года, интернет- и высокотехнологичный бизнес тоже росли и были свободные деньги, это помогало нам постепенно догонять общемировые стандарты и общемировые способы существования в этом деле.

Когда появилась необходимость создания офиса? Тогда, когда возникла необходимость цивилизованного общения с заказчиком, когда приходилось обрабатывать все большее количество технических заданий, вести переговоры. Бухгалтер стал необходим не удаленный, а свой собственный, постоянно находящийся в офисе и регулярно обрабатывающий счета и договора. Тогда же начали делить технический персонал на бригады. Ставили бригадирами ребят из первого призыва, оснащали их молодежью второго призыва. Тем, кто умел общаться с заказчиком, передавали уже административные функции. Некоторые из них в итоге превратились в наших менеджеров по продажам. Шел естественный рост, без ненужных вливаний со стороны. Дозревали до определенного объема, и дальше происходило структурное изменение. А как вы сейчас видите развитие? Основные игроки остались и никуда не делись. Их накопленный опыт и ресурсы позволяют им продолжать этим заниматься, если они действительно этого хотели. Некоторые, конечно, кинулись в недвижимость или оснащение ДК китайскими колонками, но настоящие профессионалы не собираются уходить с рынка. Из второго эшелона сохранились только те, кто развивались вместе с рынком и чувствовали, что правильно и что в работе будет востребовано всегда. Я считаю, что то, что мы до сих пор живы, — не самый плохой результат. 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

прокат

Мы не ставили себе задачей стать «световой компанией №1», но мы ставили себе задачу на наших стандартных мероприятиях обходиться без доаренды света А как так вышло, что вы все же начали приобретать световое оборудование и сценические конструкции? Считая, что мы должны уметь обеспечить полный продакшн мероприятия, особенно при работе с агентствами, заявляя, что «мы знаем про технику все», подписывали своих партнеров для участия в мероприятиях как субподрядчиков. В какой-то момент, обсуждая финансовые итоги года, мы подсчитали, сколько денег отдали партнерам, и поняли, что могли бы на эти суммы обзавестись собственным оборудованием. И на следующий год его купили. Но уже зная, в каком именно объеме это нам надо и где это будет работать. Мы не ставили себе задачей стать «световой компанией №1», но мы ставили себе задачу на наших стандартных мероприятиях обходиться без доаренды света. Та же самая история со сценой. Мы не стали уходить в специфику видео, не стали заниматься генераторами, так как нужны были сразу очень большие вложения. Как сейчас устроена компания? В определенный момент вопросы согласования с заказчиком, а также объем сопроводительной документации настолько выросли, что не позволяли бригадирам проводить большую часть времени на площадке, а потребовали уделять значительное время работе в офисе. Так сформировался отдел продаж и отдел технической поддержки проектов или, говоря современным языком,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

продакшн-отдел. Мы как учредители делегируем ему часть своих полномочий. Отдельно существуют звуковой, световой и сценический отделы, а также склад и служба транспорта. При росте объемов продаж, компания пришла к необходимости именно так организовать свою работу. И смогла нанимать людей на необходимые менеджерские должности. Естественно, мы пользуемся современными технологиями связи, такими, как удаленный доступ к серверу, что позволяет ускорить процессы взаимодействия с клиентом в первую очередь. Со временем мы стали смотреть, какие есть на рынке предложения по созданию единой среды для управления деятельностью компании. Нам ничего не понравилось.

Мы решили создать программу на базе какого-нибудь известного продукта, в нашем случае 1С. Программа позволяет видеть всю нашу жизнь, то есть текущие проекты, то, что запланировано, и то, что уже свершилось, к этому привязана вся финансовая сторона деятельности и статистика. Сейчас доделываем систему автоматической генерации документов. Ну и вся складская работа тоже полностью отслеживается. Компания — разработчик программы передала нам в штат программиста, который продолжает ее совершенствование, фактически сейчас стадия отладки. Мы покажем профессиональной общественности нашу программу на весенней выставке Prolight + Sound NAMM Russia 2013. www.625-net.ru

прокат бизнеса и не существует на какие-либо дотации из сторонних источников, такое оборудование не окупается никогда. Мы ждем, когда цифровые пульты придут к более-менее единому интерфейсу, чтобы, как с автомобилем: какую бы машину ты ни купил, всегда знаешь, здесь у тебя руль, а здесь — коробка передач. Сейчас идет некая эволюция. Происходит понимание, что компьютер с клавиатурой длиной 2 метра и кучей разъемов не должен стоить на несколько порядков дороже обычного ноутбука, потому что по сути это то же самое. Хорошо то, что уже давно появилось важное решение с расположением пульта. Благодаря системе удаленного управления по WiFi, теперь его необязательно располагать на том месте, где должны сидеть VIP-персоны, причем эта система используется не только на корпоративах, но и на концертах среднего масштаба. Уже в райдерах встречается пункт «No F.O.H. Console». Группа просто привозит свой «ящичек», который ставит на позиции мониторного пульта, а звукорежиссер с планшетом ходит по залу и управляет звуком именно оттуда, где находится публика. На рынке акустики приходится пользоваться оборудованием производителей, которые себя уже зарекомендовали, так как пользователю не нужно объяснять, что это такое.

Как вы рекламируете ваш бизнес? До 2007 года надобность в пользовании рекламными технологиями для нашей компании отсутствовала. Рынок рос так быстро, что спрос превышал предложение. Услышанного краем уха кем-нибудь нашего имени и телефона уже было достаточно. Сейчас развитие Интернета привело к тому, что стало очень легко продать такой продукт, воспользоваться которым второй раз уже не захочется. Если пользоваться просто интернет-поиском, то первые 15 предложений по списку, а также всяческие всплывающие иконки обычно представляют именно такой продукт. По-настоящему качественные предложения начинаются только на второй странице. Сейчас все же формируются профессиональные сообщества в Интернете, которые помогают определиться на рынке услуг профессионалам. И люди уже меньше доверяют топ-10 Яндекса, а все же прислушиваются к «старой гвардии», которая начала проникать в эти сообщества и соцсети.

Соцсети стали очень быстрым передатчиком информации, стоит тебе один раз «облажаться», и на следующий день все об этом узнают, а через день, что еще важнее, все узнают, что же стало причиной этого и кто на самом деле виноват. Например, техническое задание было настолько неверно составлено клиентом изначально, что мероприятие просто не могло пройти иначе и что клиент сознательно шел на риск ради того, чтобы больше «срубить денег». Соцсети нам предоставляют прекрасную обратную связь, и это очень хорошо. Какие тенденции в области развития оборудования сейчас для вас наиболее интересны? Цифровые пульты, построенные по оптимальному соотношению цена/ качество. И более точно рассчитанные под определенную нишу. Появление несколько лет назад Midas XL8 — дело, конечно, очень хорошее, но для компании, которая берет деньги из своего

Какую нишу в прокате сейчас занимают аналоговые пульты? Нишу дорогого коньяка. У нас есть Midas Heritage, и он пользуется спросом среди тех, кому он действительно нужен по определенным причинам. А также самый бюджетный сегмент? Нет. Они уже покидают этот сегмент. Новые разработки компании Mackie это показывают: 60 тыс. рублей, и «золотой ключик» у вас в кармане. Не хватает только количества входов, как только они выпустят 24- и 32-канальные версии, они завоюют этот сегмент рынка. Напоследок скажите, с кем из заказчиков вы все же больше предпочитаете работать: с ивентагентствами или независимыми концертными промоутерами? Наши предпочтения — это работа с правильными вменяемыми людьми. Они есть и там, и там. Интересно работать с людьми, которые живут за счет нормально функционирующего шоу-бизнеса, и понимающими, что деньги берутся не из воздуха. 9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «Звукорежиссер» Подписка для специалистов осуществляется бесплатно. Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail book@625-net.ru или usova@625-net.ru, с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полным почтовым адресом. Услуга курьерской доставки Мы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию/скан квитанции по адресу редакции или на e-mail book@625-net.ru. Все поля квитанции являются обязательными к заполнению. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации. Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

HYDRA2, OT CALREC. Интеллектуальноесеть.

нг...”

ейти П есть р Ц Г у е ”Даж н й Лерма Анатоли

PLUS

D H 5 62

Putting Sound in the Picture

... Но контент есть только у нас!

Ng SOpH i uTi

-N -TO 1 TRANSpARENT

D Supp O

bLE

AT E

TiC iO

O NTR

RT S

LLA

RT S

HiS

AY Sup pO

SOp

pLu

1-TO-N ROuTiNg

g A

STi

g A

C AT

pLu

CONTROLLAbLE

FibER OR COppER

TA DA iAL SER L AY

D p AN

DA iAL

g pLu

g A

gpi

ENT

TED

O1-T

iCA

N R

iST

OuT

iNg

AY S O p H

1-TO-N ROuTiNg

pLu

pA R

SER

ED STi pHi SO O gpi

NS CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

upp OR

R TR A

ppE

DAN

OR upp

RED

C AT

SOpHiSTiCATED

Fib

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

pA R NS

TRA

Fi O gpi TS pOR Sup

TA pLu g

L AY

625

D p

S RAN

pA R

ENT

-N -TO

iAL

Opp iNTELLigENT

FibER OR COppER

SER

R C

uTi

bER O

SuppORTS gpiO

2 calrec.com

iAL

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона и артемиды консолей.

SER

ENT

SOpHiSTiCATED

.ru

Dolby Atmos С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

Прокатный бизнес Интервью с Михаилом Боголеповым

Первые успехи нового звука в кино

09 (137) 2012

audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Саунддизайн От экс пер

имента ессии

к проф

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

DiGiCo SD11

на живом концерте

приборов в обзоре

Модули для обработки аудиовидеосигналов

Открылся шоурум Coda Audio в Москве Приглашаются все желающие

Практический тест www.focalprofessional.ru

12 фейдеров и 32 входа, как это работает