Audioproducer #6/2010 by Maxim Malkin

(117)

2010

профессиональные технологии звукового производства и вещания

информационнотехнический журнал

СОДЕРЖАНИЕ Главный редактор Директор Генеральный менеджер Научный редактор Дизайнер Менеджер по распространению Референт Экспедитор

(117)

2010

информационнотехнический журнал

выходит 10 раз в год

профессиональные технологии звукового производства и вещания

Кабели и коммутационные изделия

Сергей Окунев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Musikmesse/ProLight+Sound 2010. Часть 3

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Индивидуальное радиовещание: прошлое, настоящее, будущее

Сергей Комаров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Тестируем микрофоны для радиовещания

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Новое измерение Ti

Евгений Шуев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 DiGiCo и d&b audiotechnik в Альберт-Холле Как The Who превратили Quadrophenia в квадрафонию

. . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Испытываем вещательный FM-процессор Omnia One…

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Акустика музыкальных инструментов. Взгляд звукорежиссера. Часть 1

Петр Кондрашин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Цифровой звук глазами студента консерватории

Александр Цыпкайкин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

24, 25, 48, 49, 55 Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Екатерина Поташева Михаил Сергеев Иван Минаков Татьяна Олзоева Ирина Сидорова Виктор Сычев

Для корреспонденции: 121069, Россия, Mосква, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

Тираж 8100 экз. Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2010 ISSN 0236-4298

OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции

Сергей Окунев

ля проектирования и эксплуатации даже больших концертных или студийных комплексов не нужны глубинные знания теории цепей, но без базовых понятий обойтись невозможно. Речь идет именно об основах, которые помогут сориентироваться, если возникнет конкретный вопрос. Невелика беда, если маловато информации, чтобы ответить на вопрос самостоятельно, но ее должно хватить для того, чтобы грамотно задать его специалисту. И важно понимание, которое не заменить ничем.

Провода и кабели Коаксиальный кабель Название определено устройством: один провод размещен внутри другого. Теоретически электрический сигнал не выходит за пределы коаксиального кабеля и с внешними полями не взаимодействует, но на практике не все так гладко. Вероятно появление помех в случае, когда кабель расположен вблизи источника переменного магнитного поля, например трансформатора в блоке питания или отклоняющей системы электронно-лучевой трубки. Дело в том, что для магнитного поля медная или алюминиевая оплетка препятствием не является. И от помех со стороны электрической составляющей поля коаксиальный кабель тоже защищен не полностью. Например, в цепь сигнала может попасть помеха от тока, наведенного внешними полями в экранирующей оплетке, когда она используется и как сигнальный проводник. Фрагмент кабеля со штекером RCA Коаксиальный кабель для бытового использования применяется для передачи аналоговых и цифровых сигналов, в частности – AES, как правило, в небалансных цепях, и экран со единяется с сигнальным «нулем» и с корпусом устройства. Электрические параметры: волновое сопротивле ние, погонная индуктивность, емкость и сопротивле ние центральной жилы и экрана, допустимые мощность, напряжение и ток, зависимость затухания сигнала в кабеле от частоты. Механические параметры: диаметр центральной жилы, экрана и оболочки, площадь сечения центрального проводника и экранирующей оплетки,

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

устойчивость к условиям эксплуатации (температура, влажность, солнечный свет, предельное натяжение), минимальный радиус изгиба.

Витая пара (twisted pair) Предельный случай витой пары – просто двухжильный несвитый провод. Чем меньше шаг свивки, тем лучше защищен провод от магнитного поля, поскольку наводки на соседние «петли» взаимно компенсируются. Дополнительную защиту от помех обеспечивает экран, в который помещают витую пару. Экран кабеля соединяется с корпусом одного из приборов, приемника или передатчика, он выполняет именно роль экрана, и по нему не течет ток сигнальной цепи. Если балансное соединение приборов реализовано с помощью витой пары в экране, то обеспечива ется очень высокая защищенность от помех – по такой линии можно передавать сигналы низкого уровня, например от микрофона. «Витая пара» широко используется для передачи сигналов в аналоговой и в цифровой технике, как правило, в балансных цепях. Пример применения: аналоговые соединения в студии в большинстве своем – балансные, выполняются витой парой в экране. Кабели этого типа используются для подключения цифровой техники с интерфейсом AES/EBU и IEEE 1394 (Firewire).

Витая пара в экране: медный экран, многожильные сигнальные провода в разноцветной изоляции и корд, обеспечивающий механические свойства кабеля

В сетях Ethernet применяют как экранированную «витую пару», так и неэкранированную. В шине USB используется четырехпроводный кабель: одна пара используется для приема и передачи данных, а вторая – для подачи питания на периферийное устройство. www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Электрические параметры: волновое сопротивление, погонная индуктивность, емкость и сопротивление жил и экрана, допустимые мощность, напряжение и ток, зависимость затухания сигнала в кабеле от частоты. Механические параметры: диаметр жил, изоляции и экрана, площадь сечения экранирующей оплетки, устойчивость к условиям эксплуатации (температура, влажность, солнечный свет, предельное натяжение).

Разъемы Основным назначением разъема можно считать обеспечение возможности соединять и разъединять проводники. Разъем выполняет несколько функций: обеспечивается соединение проводников, фикса ция кабеля. Можно упомянуть еще и защиту соединения от случайного размыкания.

Базовый ряд: штекер TRS, штекер и гнездо XLR, гнездо 5pDIN

Для коммутации слабых сигналов в профессиональной аудиотехнике применяют разъемы XLR, TRS (он же стереоджек), TS (моноджек), BNC (в отечественной версии – СР50). Для передачи MIDI-сигналов исполь зуется разъем 5P DIN (его отечественными аналогами были СШ5 и ОНЦ-ВГ-4-5/16-В). Для соединений с большой Разъем SpeakON мощностью коммутируемого сигнала, например подключения акустических систем, есть специализированные разъемы, в частности, PowerCON и SpeakON. С новыми цифровыми интерфейсами пришли и новые разъемы: USB и 1394, а также их модификации. Если говорить о секторе инсталляционном, когда единожды уложенные кабели никто больше не трогает, то механическая прочность отходит на второй план, а на первый выступают другие обстоятельства. В частности, важной становится компактность соединения, именно в этом секторе чаще используются многоконтактные разъемы типа D-SUB. Не раз прихо дилось видеть и «компьютерный» RG45, который ис пользуется для подключения аналогового сигнала или AES. Экономия понятна: вместо шести разъемов XLR (два – аналоговый вход стерео, два – аналоговый выход стерео, один – вход AES, еще один – выход AES) ставят два гнезда RG45. И на разъемах экономия, и на монтажной площади. Судите сами – сколько разъемов XLR можно разместить на задней панели высотой 1U? www.625-net.ru

Понятно, что для туровой работы такое решение может и не подойти, хотя на рынке профессионального оборудования вы при желании найдете и TRS с дополнительным фиксатором, и RG45, и USB, и Firewire. Типичный RG45 – инсталляционный, его пластмассовый корпус и фиксатор не рассчитаны на эксплуатацию под дождем Разъем и TS-джек, разъемы RCA и D-Sub и снегом, когда и дернуть за кабель могут довольно сильно. Для работы в жестких условиях выпускается линейка разъемов в защищенном исполнении, в том числе и RG45, и USB, и 1394, они вполне пригодны и для туровой работы. Надежная фиксация штекера в гнезде, а кабеля – в разъеме в определенных обстоятельствах оказывается важнейшим свойством. Например, микрофонный кабель подвергается на сцене серьезным испытаниям. И в студийной работе забывать про механические свойства соединения не следует. Если в разъеме имеется напряжение, потенциально опасное для здоровья или даже жизни, то предпринимаются специальные меры, исключающие случайное прикосновение к таким проводникам. Во всяком случае, ведущие производители следят за этим очень строго. Обратите внимание на конструкцию разъемов powerCON или speakON.

Задняя стенка внешнего аудиоинтерфейса. Представлены все основные разъемы

Нельзя оставить без внимания такие параметры, как допустимое значение токов и напряжений и сопротивление изоляции контакта. И в режиме микротоков проявляются достоинства хороших разъемов, и при большой нагрузке они не выходят из строя. Почему? С пониманием выбираются материалы контактов и изоляции; используются специальные покрытия, устойчивые к воздействию окружающей среды, и еще – тысяча мелочей, которые непросто скопировать. Строго говоря, надо было бы обсудить еще и волновое сопротивление разъемов, но в большинстве случаев достаточно знать, что есть такой параметр, чтобы и не пытаться использовать TRS или СШ5 в линии Firewire или Ethernet. И последнее: если разъем не вставляется в гнездо, то проверьте: а туда ли вы его вставляете. В конструкции разъемов предусмотрены меры для «защиты от дура ка» именно в таких случаях. Понятно, что нашего че ловека такое препятствие не остановит, и он найдет способ вставить, обеспечивая таким образом фронт работ для специалистов по ремонту оборудования.

Линия связи Спектр аналоговых звуковых сигналов в аналоговом виде составляет около 20 кГц, и волновыми эф фектами в кабеле можно пренебречь. Спектр цифро-

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

вых сигналов заметно шире, речь идет о десятках и сотнях мегагерц для высокоскоростных интерфейсов, таких как IEEE 1394 (Firewire). Даже относительно медленные интерфейсы, такие как AES/EBU, подвер жены влиянию волновых эффектов, и в кабеле длиной всего 10 метров они могут оказаться заметными. К линиям связи, по которой передается широкополосный сигнал, предъявляются специфические требования. Чтобы стоячие волны не мешали нормальной работе устройств, сопротивление нагрузки линии должно быть равно ее волновому сопротивлению. Сопротивление нагрузки – это свойство прибора, к линии связи относится только волновое сопротивление, которое должно иметь вполне оп ределенное значение и не изменяется со временем. Например, для передачи цифрового сигнала AES/EBU требуется кабель с волновым сопротивлением 110 Ом. Изменение параметров кабеля при длине 1 м едва ли повлияет на качество работы системы, но при расстояниях, близких к предельным, роль согласования становится существенной. От чего зависит волновое сопротивление? Для коаксиального кабеля – от соотношения диаметров центральной жилы и экрана и диэлектрической проницаемости диэлектрика. Для витой пары – от соотношения диаметра проводников, расстояния между ними и от свойств диэлектрика. Изменение, например, расстояния между проводниками или деформация коаксиального кабеля приведет к изменению волнового сопротивления. Для низкочастотных звуковых сигналов это не важно, а широкополосные цифровые сети оказываются чувствительными к такого рода изменениям. Нетрудно заметить, что ди электрик в витой паре в экране для AES/EBU жестче, чем в «микрофонном» кабеле, именно так обеспечивается стабильность его геометрии и, следовательно, волнового сопротивления. Если углубиться в свойства материала, то обнаружим, что и потери диэлектрика в «цифровом» кабеле обычно меньше. В аналоговых линиях искажения сигнала могут быть вызваны влиянием индуктивности и емкости кабеля. В большинстве случаев влиянием индуктивности можно пренебречь, но погонная емкость может оказать заметное влияние, речь идет о значениях, достигающих 100 пФ/м. В сочетании с выходным сопротивлением источника сигнала емкость кабеля образует RC-фильтр, и появляется спад АЧХ на высоких частотах. Индуктивность и активное сопротивление кабеля следует учитывать при передаче мощных зву ковых сигналов на значительные расстояния, напри мер, от усилителя к акустическим системам. В принципе, следует учитывать и нелинейные эффек ты в проводниках и диэлектриках, особенности поведе ния контактов как в режиме микротоков, так и при боль шой мощности, и ряд других эффектов, но в реальной практике эти явления нечасто оказывают решающее значение на работу грамотно спроектированной системы, поэтому не будем углубляться в детали.

Коммутация По устройству коммутаторы можно разделить на две группы. Галетные, кнопочные или патч-панели «штекер-гнездо» попадают в группу пассивных, пос-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Коммутационное поле patch bay – проверенное годами решение коммутационных задач

кольку не содержат ни усилителей, ни реле. В активных приборах для коммутации применяются реле или электронные ключи. В некоторых коммутаторах есть согласующие усилители. Отсутствие усилителей можно рассматривать и как достоинство, и как недостаток, сужающий применение устройства. Например, пассивный коммутатор с разъемами XLR можно использовать и для аналоговых сигналов, и для цифровых. Активный коммутатор для AES едва ли подойдет для работы с аналоговыми звуковыми сигналами. По логике построения продукция разделяется тоже на две группы: «N:1» и «N:M». Коммутаторы «N:1» обеспечивают направление одного из N входных сигналов на выход, то есть маршрутизируется только один сигнал. Коммутаторы «N:M» иногда называют матричными, они позволяют подать сигнал с одного из N-входов на один из M-выходов. В этом случае маршрутизируется одновременно несколько сигналов, максимальное количество – N. Трудно переоценить роль матричного коммутатора в больших комплексах со сложной маршрутизацией сигналов. Нередко оказывается, что именно коммутатор определяет основные параметры качества комплекса и его сервисные возможности. И в который уже раз вспоминается старая шутка, что «электроника – это наука о контактах».

Контакты, контакты… Контакты и связи – это одна из составляющих успеха всей кампании. И запись в студии, и концерт на стадионе, и радиопередача могут прекратиться из-за одного просчета в контакте. К счастью, сегодня вполне доступны и разнообразные кабели, и отличные разъемы, имеется широчайший ассортимент коммутационных изделий. И тем огорчительнее видеть, что кабель по размеру не соответствует разъему, срезана защитная оболочка или расширен диаметр муфты. Приходилось видеть XLR, обильно смазанный машинным маслом, чтобы «лучше входило». А ведь выпускается специальный инстру мент для разделки и монтажа разъемов на кабель, и специальные спреи для очистки контактов, и все возможные клипсы, зажимы и органайзеры, позволяющие превратить кабельные джунгли в культурный цветущий сад, где все ровно и красиво. www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Коммутационные устройства компании ART Сер гей Корж Американская компания Applied Research and Technology (ART) выпускает среди прочего оборудо вания и большое число коммутационных устройств.

ART S8 – рэковый микрофонный сплиттер Восьмиканальный рэковый сплиттер микрофонного сигнала представляет собой прибор в корпусе высотой 1U. Сплиттер – незаменимая вещь в инсталляциях с большим количеством оборудования и каналов.

ART S8, лицевая панель

динамический диапазон: >100 дБ; вход: TRS-джек, XLR(F) небалансный, 470 кОм; выход: XLR(M) балансный, 600 Ом; нелинейные искажения: <0,05%; отключаемый обрезной фильтр: 30 кГц/-3 дБ; переключаемый входной аттенюатор: 0/-20/-40 дБ; переключатель фазы; переключатель Ground Lift; выходной разъем Link: 1/4" джек; габариты: 45 мм × 107 мм × 89мм; масса: 0,4 кг.

MUSICFORUMS.RU

ART PDB – директ-бокс Это одноканальный директ-бокс в металлическом корпусе. Служит для преобразования линейного небалансного сигнала в балансный для подачи его через мультикор в микшерный пульт, записывающее устройство, трансляционную линию и т.д.

ART S8, задняя панель

Сплиттер ART S8 имеет восемь микрофонных входов с аттенюатором сигнала и возможностью отключения заземления (Ground Lift), 16 выходов (два на каждый входной канал). Схемотехника основана на высококачественных трансформаторах и позволяет пропускать через тракт фантомное питание от микшера.

ART Z-Direct – пассивный директ-бокс

ART PDB

ART Z-Direct – это новый пассивный одноканальный директ-бокс в металлическом корпусе. Он предназначен для корректного преобразования линейного небалансного сигнала в балансный и подачи его через мультикор в микшерный пульт, рекордер и т. п. Прибор может работать от одной батареи 9 В или от подаваемого с пульта фантомного питания напряжением 18…48 В.

На входе расположен небалансный разъем на четвертьдюймовом джеке с входным импедансом 50 кОм, имеется переключаемый аттенюатор 0/-20/ -40 дБ. На выходе установлен разъем XLR с сопртивлением 600 Ом. Имеется переключаемый режим Ground Lift. Габариты: 146 мм × 127 мм × 51 мм. Масса 500 г.

ART SplitComPro – микрофонный сплиттер/сумматор, переключатель фазы Прибор представляет собой компактный микрофонный сплиттер/сумматор. SplitComPro отличают низкие искажения и широкий частотный диапазон. Еще одно из достоинств данного прибора – сочетание функций сумматора и сплиттера. Инверсия фазы производится в режиме сумматора. Имеются два

ART Z-Direct

Характеристики ART Z-Direct: частотный диапазон: 10 Гц…100 кГц; максимальный выходной уровень: +6 дБ (бата рея)/+14 дБ (фантомное питание); максимальный входной уровень: +6/+24/+44 дБ; www.625-net.ru

ART SplitComPro, лицевая панель 6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ART SplitComPro, задняя панель

микрофонных входа и микрофонных выхода на разъемах XLR, а также функция отключения заземления Ground Lift.

ART X-Direct – активный директ-бокс X-Direct – это новый прибор. В отличие от Z-Direct, это активный одноканальный директ-бокс в металлическом корпусе. Он предназначен для преобразования линейного небалансного сигнала в балансный и последующей его передачи через мультикорный кабель в микшерный пульт и т.п. Прибор может работать от одной батареи 9 В или от подаваемого с пульта фантомного питания 18…48 В.

ART dPDB

ема на четвертьдюймовых небалансных джеках с входным импедансом 50 кОм, имеются переключаемые аттенюаторы 0/-20/-40 дБ. На выходе имеется XLR-разъем с импедансом 600 Ом. Предусмотрен переключаемый режим отключения заземления Ground Lift. Габариты: 146 мм × 127мм × 51мм. Масса: 1,1 кг.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Slami

Cordial DI-Box CES 01 Оль га Во ро ни на

ART X-Direct

Характеристики ART X-Direct: частотный диапазон: 10 Гц…100 кГц; максимальный выходной уровень: +6 дБ (батарея)/+14 дБ(фантомное питание); максимальный входной уровень: +6/+24/+44 дБ; динамический диапазон: >100 дБ; вход: 1/4 TRS-джек, XLR(F) небалансный, 470 кОм; выход: XLR(M) балансный 600 Ом; нелинейные искажения: <0,05%; отключаемый обрезной фильтр: 30 кГц/-3 дБ; переключаемый входной аттенюатор: 0/-20/-40 дБ; переключатель фазы; переключаемый режим: Ground Lift; выходной разъем Link: 1/4" джек; габариты: 45 мм × 107 мм × 89мм; масса: 0,4 кг.

Немецкая компания Cordial является одним из из вестнейших и признанных в мире производителей коммутационной продукции. В ее ассортименте присутствуют аудио- и видеокабели, катушки, коммутационные коробки, адаптеры, готовые изделия в виде соединительных кабелей с разъемами, мультикабелей. Вся продукция производится из высокока чественных материалов и комплектующих и соответствует всем предъявляемым техническим и эксплуатационным требованиям. В конце 2009 года компания выпустила новый од ноканальный пассивный DI-Box CES 01, который сочетает высокое качество и разумную цену. Он позво ляет подключить выход громкоговорителя к

ART dPDB – двухканальный пассивный директ-бокс Это двухканальный директ-бокс в металлическом корпусе. Он также служит для преобразования ли нейного небалансного сигнала в балансный для подачи его по мультикорному кабелю в микшерный пульт или иное многоканальное устройство. На входе каждого канала расположены два разъ -

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Cordial DI-Box CES 01 www.625-net.ru

симметричным микрофонным входам микшерной консоли. Переключатель Ground Lift устраняет типичные проблемы заземления, на входе есть отключаемый аттенюатор на 30 дБ. CES 01 не нуждается в батарейках или фантомном питании. Прочный стальной корпус с нескользящим покрытием и утопленными элементами управления гарантирует безопасность и минимизирует риск случайного повреждения. Трансформаторы и разъемы REAN производства Neutrik обеспечивают долговечность и прочность прибора. Частотные характеристики: 20 Гц…20 кГц. Коэффициент гармонических искажений (THD): -0,008% на 1 кГц на 18 дБu. Максимальный уровень входного сигнала: 18 дБu.

Gepco MP 1022 – балансный микрофонный кабель Микрофонный кабель MP 1022 был разработан для применения в сложных условиях звукозаписывающих студий и для «живых» выступлений. Широкий спектр применения обусловлен небольшим диаметром – 5 мм, низким сопротивлением, устойчивостью к электромагнитным наводкам и гибкостью.

Gepco MP 1022

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией I.S.P.A.-Engineering

Кабельная продукция GEPCO Алек сей Уха бин Основанная в 1981 году американская компания Gepco International, Inc. является производителем и дистрибьютором звуковой и видеотелевизионной кабельной продукции. Компания Gepco – лидер в производстве всех видов кабелей и кабельных сборок для студий, сцен и радиовещания и сопутствующей продукции: соединителей, кабельного управления, коммутационных панелей и кабельных аксессуаров.

Gepco GLC 20 – небалансный инструментальный кабель Звукоинженеры и музыканты уже успели оценить небалансный инструментальный кабель GLC 20. Он обладает очень низкой емкостью и хорошей защитой от электромагнитных наводок. Благодаря минимальному уровню шума, двойной

Gepco GLC 20

изоляции и устойчивости к скручиванию кабель подходит как для концертирующих, так и для студийных музыкантов. Центральная жила, изготовленная из бескислородной меди сечением 8 мм, обеспечивает минимальные наводку и ослабление высоких частот. Внешняя изоляция – поливинилхлорид, внутренняя – вспененный полиэтилен. Плетеный 95% медный эк ран уменьшает трибоэлектрический эффект.

Gepco М1042 – балансный микрофонный кабель Среди балансных микрофонных кабелей выделяется всепогодный кабель М1042 диаметром 6,5 мм. Он предназначен для внешней и внутренней разводки, межблочного соединения, также подходит для инсталляций с большими дистанциями. Проводник – анодированная медь. Экран – плетеный ано дированный из меди 95%. Внешняя изоляция – термопластический эластомер (TPE).

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Может использоваться для подключения микрофонов, межблочного соединения, автомобильных аудиоинсталляций. Внешняя изоляция – гибкий поливинилхлорид. Экран – плетеный из анодированной меди. Цвета – черный, красный, синий, зеленый и желтый.

Gepco XB201DBM – балансный микрофонный кабель Одна из новинок Gepco – кабель XB201DBM с широкой полосой пропускания. Это сверхгибкий кабель с двойным плетеным экраном, который защищает от радиочастотных шумов. Экранированный двойной кабель XB201DBM с 95%-й медной оплеткой обеспечивает надежное шумоподавление. Это его свойство обусловлено применением тугой двойной оплетки и газополимерной диэлектрики, которая в значительной степени снижает емкость. Провода сделаны из высококачественной витой медной проволоки для максимальной проводимости и защиты от коррозии. Как и все кабели серии X-Band, кабель XB201DBM характеризуется гибким и долговечным запатентованным штейновым поливинилхлоридным соединением.

XB401 – балансный микрофонный кабель Для инсталляций лучшим решением является балансный кабель XB401. Обладает низким емкостным сопротивлением и низким уровнем шума. Проводники сделаны из прочной бескислородной меди сечением 5 мм, что позволяет достичь максимальной проводимости и заодно избежать коррозии.

Gepco XB401

Изоляция изготовлена из вспененного полипропиленового диэлектрика. Для максимального снижения шумов этот кабель наделен плетеным и фольгированным экранами. В этой же серии доступны мультикорные варианты в 4, 8, 12 и 16 пар. Кабели отличаются гибкостью, просты в зачистке и в распайке. Разные цвета оплетки каналов облегчают идентификацию. www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Таблица В модельном ряду Gepco широко представлены кабели для подключения громкоговорителей, так называемые «акустические». Для инсталляций оптимальным решением являются кабели серии Permanent Installation. Предназначенные для постоянной закладки в стенах, в кабельных каналах, в потолке и т.п., они могут за счет двойной изоляции использоваться в проектах любой степени сложности.

Модель

Тип

Gepco GLC20 - 0

Инструментальный 20AWG OFC небалансный

Проводник Изоляция Полиэтилен

Экран

Оплетка

Сопротивление Емкость

95% Bc

PVC

50 Ом

32пФ/фт

Gepco XB201DBM Микрофонный балансный

22AWG OFC

Вспененный 2 - 95% TC полипропилен

PVc

30,6пФ/фт

Gepco MP1022

Микрофонный балансный

24AWG

Полиэтилен

95%ТС

PVC

37пФ/фт

Gepco 1200

Акустический

12AWG

н/д

PVC

Gepco GSC102OFC Акустический

10 AWG

н/д

Прозрачный PVC

Gepco XB401

Микрофонный балансный

24AWG

Вспененный 95%ТС полипропилен

PVC

Gepco DLC224

Цифровой DMX

24AWG

Вспененный полиэтилен

Термопластик эластомер

Gepco Permanent Installation

Каждая жила проводника изготовлена из анодированной меди во избежание коррозии и для улучшения проводимости. Для диэлектрика используется поливинилхлорид высокого качества и плотности. Также выпускаются модели с экраниро ванием для инсталляций на большие расстояния.

100% фольга 90%ТС

31пФ/фт 120 Ом

26пФ/фт

ным температурным режимам, а также надежную защиту кабеля от истирания. Благодаря уникальному дизайну и прочной конструкции, рассчитанной на суровые усло вия эксплуатации, этот кабель от Gepco является оптимальным инструментом для любой сферы применения. Имея собственные научные разработки и почти 30-летний опыт производства, компания Gepco яв ляется одним из ведущих производителей на рынке кабелей, а ее продукция отвечает самым высоким требованиям, предъявляемым индустрией.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Slami

Коммутационная продукция компании Klark Teknik Наталья Пет ру хи на

Klark Teknik DN1248 plus

Gepco High definition

Для использования в домашнем кинотеатре, для подключения Hi-Fi компонентов и студийного оборудования Gepco производит серию High-Definition. Бескислородная медь и туго переплетенные жилы проводника минимизируют сопротивление и увеличи вают проводимость. Гибкая прозрачная изоляция позво ляет прокладывать кабель в системах домашнего кинотеатра и для студийного мониторинга. Для подключения и управления световым оборудованием Gepco представляет кабель DLC224, соответству ющий стандарту USITT DMX512, то есть он имеет волно вое сопротивление 120 Ом, низкую электрическую емкость и двойной экран. Кроме того, DLC224 отличает ся всепогодной сверхпрочной оболочкой из термоэлас топласта, которая обеспечивает устойчивость к различ -

В 1999 году компания Klark Teknik, учитывая требования рынка, начала производство надежной и гибкой активной системы разветвления сигнала, обеспечивающей высокое качество звуковых характеристик. Так появился на свет сплиттер DN1248, обладающий возможностями, которых нет у других подобных устройств. Встроенный блок питания (как опция возможна недорогая заводская установка двух блоков питания с автома тическим переключением), большое число входов/выходов, уникальная система контроля SOLO, микрофонные предусилители от пультов Midas серии Heritage – и все это по самой низкой цене в пересчете на канал по сравнению с конкурирующими устройствами!

Klark Teknik DN1248 plus, лицевая панель

Gepco DLC224 www.625-net.ru

Klark Teknik DN1248 plus, задняя панель 6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Вышеперечисленные функции сделали DN1248 одним из самых успешных продуктов Klark Teknik. Для тех немногих потребителей, чьим требованиям DN1248 не удовлетворял в полном объеме, компания Klark Teknik разработала и выпустила обновленный сплиттер DN1248 рlus. Сплиттер DN1248 plus не только сохраняет все функциональные и ценовые преимущества предыдущей модели, но и обладает дополнительными дублирующими входами/выходами на задней панели, что позволяет пользователям обновлять уже сущес твующие системы, затрачивая минимум усилий на перекоммутацию. Прибавьте ко всему вышесказанному еще трехлетнюю гарантию производителя, и вы получите устройство, превосходящее все ожидания даже самых требовательных пользователей. Краткая характеристика: 2 трансформаторных и 2 бестрансформаторных балансных выхода в каждом канале; 12 каналов, каждый из которых имеет 1 вход и 4 выхода; комплект многоконтактных переходников для подключения любого разъема; функция соло дает возможность контролировать любой канал или несколько каналов сразу; светодиодный индикатор уровня сигнала в наушниках и состояния шины соло; фантомное питание, переключатель заземления и четырехпозиционный регулятор уровня входного сигнала; внутренний блок питания (дополнительно поставляется с блоком бесперебойного питания); несколько заводских опций DP/AT/FM; мик ро фон ный пре ду си ли тель от Midas Heritage 3000; высота 3U; стандартный рэковый корпус 3U 19". Каждый канал оборудован микрофонным предусилителем, двумя трансформаторно-изолированными выходами и двумя электронно-симметричными выходами. Опционно все выходы могут быть выполнены трансформаторно-изолированными. Каждый канал имеет переключатель подъема сигнала на +30 дБ, ослабления сигнала на -15 дБ, включения фантомного питания +48 В, отключения заземления, кнопку SOLO. Микрофонный сплиттер имеет усилитель для наушников, что позволяет кон тролировать аудиоканалы. Выход на наушники сделан на разъеме типа 1/4" джек, оборудован вращающимся регулятором гром кости и 7-сегментной светодиодной шкалой для ко нтроля уровня сигнала. Микрофонный сплиттер имеет следующие харак теристики. Электронно-симметричные выходы: коэффициент нелинейных искажений (THD+N) < 0,01% на 1 кГц, +4 дБ; частотная характеристика +0/-0,5 дБ (20 Гц…20 кГц). Трансформаторные симметричные выходы: коэффициент нелинейных искажений (THD+N) <0,04% на 1 кГц , +4 дБ; амплитудно-частотная характеристика +0/-1 дБ (20 Гц…20 кГц).

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Все подключения для каждого из двенадцати аудиока налов выполняются через 3-контактные гнезда XLR. Входы: два параллельных гнезда XLR-F (один на передней панели, другой — на задней). Трансформаторные выходы: одно гнездо XLR-M на передней панели для каждого выхода. Электронные выходы: один выход с гнездами XLR-M на передней и задней панелях, один выход с гнездом XLR-M только на задней панели. Входы/выходы XLR на задней панели смонтированы на трех съемных панелях: одна панель для входных гнезд и две панели для гнезд выходов. Все входы и выходы подключены на отдельные контактные колодки монтажной платы, что позволяет пользователям создавать альтернативные варианты коммутации на задней панели. Данный прибор работает от источника питания 110…240 В ±10%, 50…60 Гц. Имеется возможность работы прибора от опциональных резервных блоков питания.

DN100 Блок прямого подключения Klark Teknik DN100 является полноправным преемником отлично себя зарекомендовавшего LBB100. Полностью переработанная схемотехника гарантирует расширенный динамический диапазон, низкий уровень шума и превосходные звуковые характеристики. DN100 рассчитан на то, чтобы справляться со всеми перипетиями гастрольной жизни – электроника защищена прочным алюминиевым корпусом, который, в свою очередь, защищен сменным силиконовым кожухом. Внимание к мелочам — это то, что помогает хорошему прибору стать отличным. Поэтому DN100 снабжен замком Кенсингтона, позволяющим с помощью троса Kensington MicroSaver закрепить прибор и защитить его от кражи.

Klark Teknik DN100, лицевая панель

Klark Teknik DN100, задняя панель www.625-net.ru

Блок прямого подключения обеспечивает гальваническую развязку, согласование сопротивлений и аттенюацию. Прибор способен принимать максимальный входной уровень 30 дБ, обеспечивать переключаемую аттенюацию от 0 до 30 дБ и выводить сигнал на симметричную нагрузку 600 Ом. Входы выполнены на двух гнездах 1/4" TRS джек и одном 3-контактном гнезде XLR. Входное сопротивление 1 МОм (джек) или 20 кОм (XLR). Выход трансформаторно-симметричный, изолированный, с полным внутренним сопротивлением 150 Ом, допускающим вывод сигнала +10 дБ на нагрузку 2 кОм. Выход выполнен на 3-контактном разъеме XLR. Для отключения заземляющего контакта на входе и выходе есть специальный переключатель. Устройство питается от источника фантомного питания 48 В. Характеристики DN100: шум на выходе -100 дБ, 20 Гц...20 кГц, невзвешенный, на входе установлен резистор 10 кОм. коэффициент нелинейных искажений (THD+N) < 0,01% на 1 кГц, +4 дБ; амплитудно-частотная характеристика +0,5/-1 дБ, 20 Гц…20 кГц; ток потребления <10 мА.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Ди лер-Цен тр

Микрофонные кабели KLOTZ Сергей Гурин

Крупнейший производитель кабельных систем немецкая компания Klotz хорошо известна на рынке профессионального звукового оборудования и по праву занимает лидирующее место в мировом рейтинге. Появившийся в 1979 году бренд Klotz вот уже более 30 лет славится высоким качеством выпускаемой продукции. Продукция компании широко применяется на различных объектах по всему миру, от ТВ-, видео- и радиостудий, театров и концертных залов до яхт и круизных лайнеров.

Klotz производит полный спектр кабелей и коммутационных устройств: микрофонные кабели; микрофонные мультикоры; акустические кабели; акустические мультикоры; видеокабели различного типа; гибридные кабели (мультикабели, состоящие из нескольких различных проводников, например трехфазное питание+видео+управление); кабели для линий СКС; специальные кабели управления; оптические кабели; распаянные кабели различного назначения с фирменными разъемами ведущих компаний Amphenol и Neutrik; коммутационные устройства (patсh bay, stage box, сплиттеры). Микрофонный кабель является, пожалуй, самым распространенным средством коммутации в профессиональном аудио. Находись микрофон на сцене или в студии, связь между ним и микшерной консолью будет обеспечена посредством кабеля. От качества микрофонного кабеля напрямую зависит качество передаваемого сигнала, возможные помехи и т.д. Каким бы простым изделием на первый взгляд ни казался этот кабель, от правильного выбора будет зависеть качество звучания всей системы. Микрофонный кабель, в свою очередь, также имеет некоторые различия в конструкции, тем самым обусловлены различные сферы применения, сценическая коммутация или использование на студии. Самым распространенным на сегодняшний день микрофонным кабелем Klotz является MY 206 SW. Это стандартный микрофонный кабель с жилами витой структуры сечением 0,22 мм и высококачественным медным экраном, который обеспечивает почти полную защиту от наводок, в изоляции из поливинилхлорида (внешний диаметр кабеля – 6,15 мм). Такая изоляция подходит для сфер применения, где не требуются специальные условия эксплуа-

www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Микрофонный кабель MY 206 SW

Микрофонный кабель MC 5000

тации, она обеспечивает максимальную гибкость. Кабель MY206 выпускается в различных цветовых вариантах: черный, голубой, красный, желтый, зеленый и серый. Для применения на открытых площадках выпускается специально разработанная версия этого кабеля – MY206P. Особенность этой версии – изоляция PUR (полиуретан). Это термопластичный эластомер, отличающийся прекрасной эластичностью в условиях низких температур. Данный материал отличается также высокой механической прочностью, поэтому особенно подходит для кабелей наружного применения. Благодаря полиуретановой изоляции кабель MY206P сохраняет гибкость даже при температуре до -40 градусов. MC 2000 – микрофонный кабель, очень схожий по своим параметрам с 206, но благодаря более тол стой внешней изоляции (6,5 мм) он обеспечивает лучшую защиту от механического воздействия. Кабель оптимален для сценического применения.

Компания Klotz также производит большой ассортимент многоканальных микрофонных кабелей. Микрофонные мультикоры – чрезвычайно важный элемент в звуковом комплексе. Передача сигнала, защита от посторонних помех и механическая надежность, достаточная гибкость и удобство использования – это основные критерии качества мультикоров. Мультикоры бывают разборные и неразборные. У разборных мультикоров кабель отсоединяется от коммутационной коробки. Также мультикоры выпускаются на катушке, где роль коммутационной коробки выполняет сама катушка, на которую наматывается кабель мультикора в режиме транспортировки. Катушка облегчает транспортировку и подключение мультикора, это важный момент, так как, например, мультикор на 48 каналов длиной 40-50 метров может иметь весьма внушительный вес – 50-60 кг. Серия TrueLink от Klotz – это новое поколение готовых сценических мультикоров. В этой серии реализованы все самые современные достижения в области коммутации и передачи сигнала. Эргономичные и легкие напольные сценические короба имеют корпус из прочного алюминия толщиной 3 мм со специальным защитным покрытием. Торцы короба и боковая ручка выполнены из противоударного пластика темно-серого цвета. Мультикоры TrueLink доступны с различным числом каналов от 12 до 48 и в двух вариантах исполнения. Модификация TrueLink предназначена для применения в закрытых помещениях и фиксированных инсталляциях (в "тепличных условиях"). Используется гибкий, легко укладываемый кабель PolyWire с высококачественными XLR-разъемами Amphenol. Цвет – сапфирово-голубой.

Микрофонный кабель MC 2000

MY 250 – высококачественный микрофонный кабель толщиной 5,6 мм с витыми жилами толщиной 0,5 мм, с двойным плетеным медным экраном, который обеспечивает 100% защиту от помех и наводок. Кабель обладает дополнительным изолятором из полиэтилена, чем обеспечивается равномерная витая структура проводников и дополнительная жес ткость. Благодаря более толстым жилам, удельное сопротивление кабеля меньше, что положительно сказывается на передаче сигнала. MY 250 отлично подходит для работы на сцене и в студии.

Микрофонный кабель MY 250

MC 5000 – микрофонный кабель, специально разработанный для студий. Его особенности: толстые жилы (0,5 мм) витой структуры, двойной спираль ный медный экран, в котором один слой расположен поперек другого для максимальной защиты от наводок. Более толстая внешняя изоляция (7 мм) га рантирует максимальную защиту от механического воздействия.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Мультикор TrueLink

TrueLink Pro предназначен для туринга и проката. Он имеет XLR-разъемы Neutrik В-серии с металлической кромкой и позолоченными контактами и выпускается в двух версиях. Версия SC-мультикор представляет собой сценическую коробку без кабеля с вмонтированным Harting/RMP мультипиновым разъемом. EC-версия содержит несъемный кабель PolyLive. Цвет – темно-серый. www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

PS PolySTAR – многофункциональный мультикор, 4…56 каналов. Рекомендован в фиксированных инсталляциях, туринге, в том числе и на открытых площадках, для студийного применения. Мак си маль но ком па к тная кон струк ция кабеля. Толщина проводящей жилы – 0,15 мм. Мульти кор име ет до пол ни тель ный пле теный общий экран от наводок и дополнительный защитный экран от механического воздействия.

Мультикор TrueLink Pro

Микрофонный мультикор производства компании Klotz выпускается также в бухтах без разъемов и коммутационных коробок для использования в фиксированных инсталяциях. Сегодня в ассортименте компании есть несколько модификаций микрофонных мультикоров: PW PolyWARE – студийный инсталляционный мультикор на 2…40 каналов. Он широко используется в производстве туровых мультикоров и в фиксированных инсталляциях, обладает максимальной гибкостью. Толщина проводящей жилы – 0,22 мм.

Мультикор PS PolySTAR

PX PolyFIX – студийный мультикор, 2…32 канала. Рекомендован в фиксированных инсталляциях и для студийного применения. Конструкция кабеля максимально компактна. Толщина проводящей жилы – 0,22 мм. Имеется дополнительный общий экран от наводок. PXH PolyFIX – студийный мультикор на 12 каналов, по предназначению идентичен PX PolyFIX. Толщина проводящей жилы – 0,22 мм. Имеет дополнительный общий плетеный экран от наводок, а изоляция выполнена из негорючего материала FRNC.

Мультикор PW PolyWARE

PF PolyFLEX – многофункциональный мультикор, 4…40 каналов. Рекомендован в фиксированных инсталляциях, особо гибкий. Толщина проводящей жилы – 0,15 мм. Дополнительный общий экран.

Мультикор PX22CH

PX22CH иден ти чен пре ды ду ще му, иметь от 2 до 24 каналов.

мо жет

Мультикор PF PolyFLEX

PL PolyLIVE – многофункциональный мультикор, 4…48 каналов. Рекомендован в фиксированных инсталляциях. Максимально компактная конструкция кабеля. Толщина проводящей жилы – 0,22 мм. До полнительный плетеный общий экран.

Мультикор PL PolyLIVE www.625-net.ru

Мультикор PX22CS

PX22CS – студийный мультикор, 4…24 канала. По используемым материалам идентичен предыдущим моделям. Изоляция TPE обеспечивает наилучшие характеристики при минимальной тол щи не. Об ла да ет боль шой гиб костью при граничных температурах от -30°С до +80°С и высокой механической надежностью изоляции при разрывах.

Ин фор ма ция пре дос тав ле на ком па нией Aris 6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Кабели и разъемы от компании Link

Звуковые кабели

Сер гей Гор бу нов Итальянская компания Link производит кабели и коммутационные устройства для профессиональной аудиоаппаратуры и телевизионного оборудования.

Звуковые многоконтактные разъемы LKA Эти устройства удовлетворяют требованиям стандарта НАТО MIL C5015 по прочности и надежности. Их модельный ряд и внешний вид соответствуют потребностям шоу-индустрии. Типоразмеры, установочные габариты разъемов LKA и схемы их распайки универсальны и совместимы с продукцией других фирм, что дает возможность соединения кабельных систем от разных производителей и во всем мире. Разъемы серии LKA выпускаются как в панельном, так и в кабельном исполнении, и представляют собой все типы разъемов: гнездо (F), штекер (M), универсальный M-F. Возможны разнообразные опции: резиновое или пластиковое цветное покрытие корпуса, контакты позолоченные (стандарт) или посеребренные (по заказу), защитные крышки и т.п. Для слаботочных линий разъемы серии LKA выпуска ются в семи типоразмерах – от 13 до 200 контактов (пинов), а для подключения громкоговорителей разъемы выпускаются двух видов – с 4 или 8 контактами. Также компания Link производит родственные серии разъемов LKH и LKS, популярные у светотехников.

Серии микрофонных кабелей 02N6E, 02N6S2 и 04N7 разработаны для работы на сцене, поэтому они устойчивы к деформациям – по ним можно ходить, они сохраняют мягкость и гибкость даже при температурах ниже нуля градусов. У кабеля 04N7 при конфигурации star-quad очень широкий частотный диапазон благодаря малой емкости. Компания Link также выпускает мультикорные кабели, как экранированные для микрофонно го/линейного уровня сигналов, так и для громкоговорителей.

Link LK

Разъемы Power Link Разъемы Power Link созданы специально для подключения передвижных звукоусилительных комплексов к сетям переменного тока. Эти одноконтактные разъемы обеспечивают исключительную безопасность и отказоустойчивость трехфазных сетей в самых жестких условиях. Их отличительные особенности: двойная блокировка/фиксация для предотвращения случайного рассоединения; закрытые контакты, защищающие от случайного касания; ударопрочная изоляция из стеклопластикового кор пуса, выдерживающая падение на бетон и случайное попадание под ноги; химическая устойчивость к маслам, воде и кислотам гарантирует высокую электрическую изоляцию; многоточечный контакт – контактная площадка подпружинена 23 пружинами, что увеличивает площадь контакта (и минимизируются поте ри) при минимальном усилии вставления/ вынимания; встроенный позиционирующий ключ – каждый тип разъема оснащен ключом, исключающим возмож ность ошибочного подключения фаз/нейтра ли/земли; водозащищенность в подключенном состоянии – зафиксированная пара гнездо-штекер соответству ет IP67; цветная кодировка фазы, нейтрали и земли.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Производятся и кабели для передачи звука в цифровом виде – САТ5, САТ6, AES/EBU, которые выпускаются как в одиночной, так и в многопарной версиях. Наиболее интересными представляются гибридные кабели ENG (Electronic News Gathering) для соединения ПТС с выносным постом репортера или телеоператора, на котором расположены камера, монитор и микшер. Они выпускаются в трех вариантах: LK CRON 1 для мобильного применения – шесть каналов аудио, четыре канала видео, восемь – интерком или телефон, один для трех фазного электропитания; LK CRON 2 инсталляционный – два аудио, два видео, шесть – интерком или телефон, один для трехфазного электропитания; LK A8V6P1 инсталляционный/мобильный – восемь аудио, шесть видео, трехфазное электропитание. Выпускаются и гибридные цифровые кабели САТ6: LK 2САТ6 AD2 – две линии САТ6 (до 90 м) + 2 пары AES/EBU, LK 2САТ6 AD6 – две линии САТ6 (до 90 м) + 6 пар AES/EBU, которые можно также использовать для передачи аналогового аудио.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Студи Тек www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Комму та ци онные устрой ства от компа нии Midas Наталья Пет ру хи на

MIDAS DL431 Рэковый сплит тер DL431 пре дстав ля ет собой мо дуль раз ве твления вход ных сигна лов микшер ной сис темы XL8. При га ба ри тах 6U 19" модуль со дер жит 24 мик ро фон ных/ли ней ных входа. Сиг нал с каждо го входа по дается на три от дель ных пре дуси ли те ля – два с от дель ными дис тан ци онными и локаль ными регуля торами уси ле ния и один с фик сиро ван ным уси ле нием. Два пре дусилите ля с ре гуля то ра ми уси ления запи тыва ют отдель ные АЦП, с которых циф ровой ауди осиг нал пос ту па ет в сеть. Четы ре отдельных вы хода AES50 по дают дуб лированные цифро вые ауди осиг на лы в сис те му XL8 (FOH и MONITOR). Через ма ршру тизато ры DL461 можно лег ко нап ра вить эти сиг на лы на дру гие устройства с ин терфейсом AES50 (например, устрой ство записи на же сткий диск). На зад ней па не ли име ют ся две груп пы сим мет рич ных ана ло го вых вы хо дов, на ко то рые сиг нал пос ту па ет с пре ду си ли те лей. Третья груп па тра н сфор ма тор но-изо ли ро ван ных вы хо дов, на ко то рые пос ту па ет сиг нал с фик си -

MIDAS DL431, лицевая панель

MIDAS DL431, задняя панель www.625-net.ru

ро ван ным уси ле ни ем, рас по ло же на на пе ред ней па не ли и пред наз на че на для за пи си или ве ща ния. В мик шер ную сис те му XL8 вхо дят 4 мо ду ля DL431. Вот их основ ные фу нкции: ло каль ный мо ни то ринг с ор гана ми уп равления на пе ред ней па не ли (мо дуль мо жет ис поль зо вать ся как ав то ном ное ус трой ство); встро енный уси ли тель для на уш ников; два Ethernet-пор та (нап ри мер, для ав тономного дистан ци он но го уп рав ления); пор ты USB для по дклю че ния обо ру до вания; два встро енных бло ка пи та ния; разветвление аналого во го сигнала на три направ ле ния.

MUSICFORUMS.RU

Ма те ри ал пре дос тав лен ком па нией Ди лер-Цен тр

Ка бе ли и ком му та ци он ные ус трой ства от ком па нии MrCable Юля Ми ро но ва Каж до му му зы кан ту и зву ко ин же не ру ра но или по здно ста но вит ся оче вид но, что со еди ни тель ные ка бе ли, ко то ры ми по дклю ча ют ся му зы каль ные инстру мен ты, иг ра ют не пос лед нюю роль. Ес те ственно, что в за ви си мос ти от ти па реша емых за дач на пер вые мес та по важ нос ти выд ви га ют ся те или иные ха рак те рис ти ки. Так, от ка бе лей, ис поль зу емых в сту дии при за пи си и мо ни то рин ге, мы преж де все го ожи да ем мак си маль ной «че стности». А при ис поль зо ва нии в сос та ве ту ро вой/сце ни чес кой ком му та ции са мым глав ным свой ством ста новит ся проч ность и дол го веч ность. Сот руд ни ки рос сий ской ком пании MrCable зна ют пот реб нос ти му зы каль ной ин ду стрии не по нас лыш ке, так как ее ве ду щие тех ноло ги и ин же не ры яв ля ют ся кон цер тиру ющи ми му зы кан та ми или действу ющи ми зву ко ин же не ра ми и име ют опыт прак ти чес ко го ре шения за дач, свя зан ных с ком му тацией. По это му, пос та вив пе ред собой за да чу соз да ния иде аль ных про во дов для му зы кан тов, в MrCable сде ла ли став ку на ис поль зо ва ние в сво их из де ли ях ко мплек ту ющих от про из во ди те лей, пред ла га ющих про дук цию вы со ко го клас са: NEUTRIK (разъ емы) и CANARE (ка бели/разъ емы). Ре зуль та том по ис ка ра зум ных ре ше ний и бес ко неч ных эк спе ри мен тов в ла бо ра тор ных и по ле вых ус ло ви ях явил ся ши ро кий ас сор ти мент вы пус ка емой ком мута ци он ной про дук ции, спо соб ной со от вет ство вать са мым вы со ким тре бо ва ни ям.

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Представляем краткий обзор наиболее популярных продуктов, выпускаемых компанией MrCable.

Инструментальные и микрофонные кабели серии PROFESSIONAL «Как слышится, так и пишется» – компания MrCable гарантирует, что это утверждение станет возможным, если во время записи игры музыкантов для подключения гитар и синтезаторов использовать соединительные кабели серии PROFESSIONAL. Модели этой серии выполнены из компонентов, оказывающих минимальное влияние на передаваемые по ним аудиосигналы. Для примера: кабели конструкции Jack1/4"-Jack1/4" данной серии изготавливаются из провода CANARE GS-6 и разъемов NEUTRIK NP2X/NP2X-SILENT. Такое сочетание обеспечивает не только «честность», но и надежность, что тоже является отличительной особенностью продуктов линейки. На принадлежность кабелей Jack1/4"Jack1/4", Jack1/4"-XLR, XLR-XLR и т. д. к серии PROFESSIONAL указывает наличие латинской буквы «P» в конце маркировки: ***-P; ***-PN; ***-PRIM;*** -P-SILENT; ***-PR-SILENT и т.д.

MrCable SP-JS

MrCable SP-S

MrCable AIX-P

MrCable PR-SILENT

Кабели для подключения акустических систем При использовании пассивной акустики на концертной площадке или в студии очень важным звеном являются кабели, соединяющие колонки с усилителем. Существует несколько методик оценки пригодности проводов для конкретных ситуаций. Но есть одно, общее для данного типа соединения, правило, применение которого позволит услышать все, на что способна система усилитель-колонка. Следует использовать настолько короткие кабели, насколько это позволяет ситуация, и при этом сече ние проводников такого кабеля должно быть настолько большим, насколько это позволяет бюджет.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Выполнение и той и другой рекомендаций позволит уменьшить электрическое сопротивление кабеля. А чем меньше сопротивление, тем меньше искажения и потери мощности сигнала. Однако камнем преткновения при выборе довольно часто становится цена, так как хорошая (читай: чистая, бескислородная, честная и т.д.) медь, используемая в «колоночных» проводах, дороже той, что используется в «электрических». Поэтому, чтобы упростить процесс выбора подходящего кабеля, маркировка «колоночных» кабелей MrCable содержит информацию о количестве меди, определяющей, собственно, и электрические параметры, и цену. Четырехзначная цифра в конце маркировки указывает сумму сечений всех проводников используемого кабеля в мм2, где первые две цифры – это целое число, а две другие – сотые доли. Указываемая далее буква является кодом модели используемого кабеля, и последняя цифра маркировки – это количество проводников. Например: ***-0600P4 означает, что мы имеем дело с кабелем, сумма сечений проводников у которого составляет 6,0 мм2 (0600), и что кабель «P» (Python) имеет четыре проводника, каждый из которых, соответственно, сечением 1,5 мм2. Ассортимент выпускаемых серийно «колоночных» проводов состоит из разных моделей, разработанных для оптимального использования в студии или на сцене, которые оснащены стандартными профессиональными разъемами и их сочетаниями: Speakon, Jack1/4" и XLR.

Кабели с разъемами NEUTRIK ConvertCon Фирма NEUTRIK, основной поставщик разъемов, используемых в соединительных кабелях MrCable, предложила в 2008 году инновационное решение – XLR ConvertCon. Это универсальный кабельный разъем XLR, который легким движением превращается из «вилки» в «розетку» и наоборот. www.625-net.ru

вание кабелей с разъемами ConvertCon в туровых поездках позволит сократить ассортимент возимой с собой коммутации «про запас», что означает значительное уменьшение веса оборудования, важное при авиаперелетах.

Коммутационные панели

MrCable AIJXMA-F

MrCable AIRXMA-M

Этот тип устройств помогает решать широкий спектр типичных для студии задач. Такие панели еще называют «терминационные», что обусловлено функцией, которую они обычно выполняют. По мо гая вы вес ти на ли це вую (или тыль ную) панель рэка входы и выходы установленных приборов, они обеспечивают оперативность при необходимости частой перекоммутации оборудования. Серийно выпускаемые модели с количеством разъемов от 8 до 16 шт. на панелях высотой 1U и от 24 до 32 шт. на панелях 2U с использованием разъемов XLR, JACK 1/4", RCA и их сочетаний соответствуют всем стандартным потребностям, а при необходимости компания может изготовить панели такой конфигурации, которая будет наиболее соответствовать требованиям заказчика. Помимо вариаций с разъемами, указанными выше, возможны решения с использованием разъемов RJ45 (катего рий 5 и 6), USB, FireWire (IEE1394), PowerCon, Speakon, BNC, F-connector и др.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией MrCable

Кабели PLANET WAVES Еле на Ме зе но ва MrCable AIXA-SC

Под маркой PLANET WAVES выпускаются различные аксессуары для музыкальных инструментов, в т.ч. и высококачественные кабели. Ассортимент кабельной продукции PLANET WAVES очень широк и охватывает инструментальные и микрофонные кабели, мультикоры, кабели для подключения громкоговорителей и различные кабельные решения для инсталляций.

Сдвигая часть корпуса наподобие затвора у пис толета, мы выбираем положение XLR-M или XLR-F («папа» или «мама»). При трансформации из одного положения в другое соединение проводников с контактами не переключается, что обеспечивает высокую надежность конструкции и исключает повреждения мест пайки. Использо -

www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Инструментальные кабели Низкокачественные инструментальные кабели могут искажать сигнал, крадя таким образом гармоническое содержание и детали звучания. В кабелях PLANET WAVES используются новейшие технологии уменьшения ем костного сопротивления, что придает блеск звучанию инструмента.

Серия Circuit Breaker Кабели данной серии оснащены встроенным переключателем Mute, защищающим оборудование от звуковых ударов и помех, которые возникают при переподключении гитар к Инструментальный кабель усилителю в «живом» режиме. Пока серии Circuit Breaker кнопка нажата, кабель остается заглушенным, исключая возможность появления помех. Заглушив инструментальный кабель, можно извлечь из разъема усилителя кабель гитары, которая играла до того, и подключить следующую гитару. Чтобы активировать сигнал, достаточно нажать кнопку на инструментальном кабеле. Длина кабеля – 1,5/3/7,5/15/17,5 м.

при помощи отвертки. В комплект входят различные варианты разъемов, подходящие для подключения к рэкам, акустическим системам, гитарным педалям, диджейскому или студийному оборудованию – все это делает возможности использования кабельной станции практически неисчерпаемыми. Разъемы в комплекте: прямой разъем Circuit Breaker 1/4" (6,35 мм), прямой разъем 1/4" (6,35 мм), тонкий профиль 1/4" (6,35 мм), прямоугольный разъем Circuit Breaker 1/4" (6,35 мм), прямоугольный разъем 1/4" (6,35 мм). Также в комплекте поставляются мини-кабелерез и кабелерез с тестером.

Микрофонные кабели Серия Custom PRO Эти кабели предназначены для самых взыскательных музыкантов. Они передают все нюансы звучания. Позолоченные контакты, изоляция из вспененного полиэтилена, система натяжения. Кабель изготовлен с использованием сверхчистой, очищенной от кислорода меди для точной пе ре да чи сиг на ла. Разъ емы – XLR Male-XLR Female. Длина кабеля – 3 м, 7,5 м.

Микрофонный кабель серии Custom Pro Разъем инструментального кабеля серии Circuit Breaker

Серия Custom

Кабельная станция Кабельная станция позволяет музыканту самому отмерить и отрезать инструментальный или RCA-ка бель нужной длины без необходимости пайки. Разъемы просто закрепляются на кабеле и затягиваются

Инструментальная кабельная станция

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Золотое напыление в 24 карата обеспечивает высокое качество звука и устойчивость к воздействию коррозии. Двойная изоляция/оплетка позволяет добиться максимальной чистоты сигнала без посторонних шумов. Эксклюзивная конструкция разъема обеспечивает безопасное применение. Разъемы – XLR Male-XLR Female. Длина кабеля – 1,5/3/7,5 м. Есть и модели с разъемами XLR Female-1/4" (6,35 мм) длиной 3 и 7,5 м.

Микрофонный кабель серии Custom www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Серия Custom XLR с гибким разъемом Кабель этой серии с патентованной гибкой кон струк цией разъ ема, до пус ка ющей вра ще ние в пределах 180 градусов, облегчает подключение в чехлах и рэках. Двойная изоляция позволяет получить сверхчистый сигнал. Разъемы – XLR Female-1/4" (6,35 мм). Длина кабеля – 3/7,5 м.

Мультикоры При помощи мультикора PLANET WAVES можно легко приспособить конфигурацию кабелей к вашим специфическим условиям. Для подключения они имеют набор из нескольких сменных аналоговых разъемов промышленного стандарта. Изготавливаются мультикоры с применением эксклюзивного кабеля из очищенной от кислорода меди, что обеспечивает 100% защиту для сигнала. При выборе сначала необходимо подобрать нужную длину кабеля (варианты – 1,5 м, 3 м, 7,5 м, 15 м), затем – набор разъемов (TRS, XLR Male, XLR Female, 4 XLR Male/4 XLR Female, Bantam/TT Male).

Кабели для подключения колонок Серия Classic Сверхтонкий 16-жильный кабель из высококачественной меди обеспечивает максимально точную передачу сигнала при гибких возможнос тях при ме не ния. Ли той разъ ем и свер хустойчивая к трению наружная изоляция. Разъ ем – 1/4" (6,35 мм). Длина кабеля – 1,5/3/7,5/15 м.

Универсальный соединительный кабель Ис поль зу ет ся за па тен тованная технология PLANET WAVES для оди нарного, двойного, тройно го, свя зан но го трех жиль но го и свя зан но го пятижильного кабеля. Эта технология позволяет бы с тро об ре зать ка бель до требуемой длины для на ибо лее ко рот ко го со единения оборудования в инсталляции. Выпускается кабель длиной 1 м, 2 м и 4 м.

Серия INLINE Это се рия ка бе лей и разъемов для концертного применения и постоянных инсталляций. В серию входят колоночные и мик ро фон ные ка бе ли, мульти ко ры (дли на – 15…50 м), разъемы – RCA, джек 1/4″, XLR, Speakon. Разъемы серии INLINE Кро ме то го, в се рии INLINE вы пус ка ет ся на поль ная па нель (ко роб ка) для по д клю че ния аудио/видеоаппаратуры при монтаже постоянных инсталляций.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией LTM Music

Кабели и коммутационные устройства Proel Вик тор Ту шев

Колоночный кабель серии Custom

Серия Custom Кабель серии Custom обеспечивает улучшен ную передачу сигнала и питания к громкоговорителям. Он состоит из 14 жил, изготовленных из высококачественной бескислородной меди. Имеется литой натяжитель кабеля и позолоченный разъ ем 1/4" джек (6,35 мм). Дли на ка бе ля – 1,5/3/7,5 м.

Продукция для инсталляций Кабель в бухтах Это кабель с высоким уровнем полного сопро тивления и пониженным уровнем емкостного сопротивления, предназначенный для подключения широкого спектра компонентов: видео, цифрового и аналогового аудио, спутниковой связи 3 ГГц, любых моделей субвуферов и т.д. www.625-net.ru

Итальянская компания Proel была основана в 1991 году с намерением сделаться ведущим мировым поставщиком высококачественных комплек ту ющих для рын ков про фес си ональ но го аудио и военной разведки. Издание Proel Master Catalogue стало «библией индустрии» для вспомо га тель ной про дук ции, вклю ча ющей эле к тронную аппаратуру, оборудование для систем распределения электропитания, высококачественные кабели, стойки, разъемы и др. Успех продукции базируется на организации ее прод ви же ния от ме нед же ра до ко неч ных пользователей, обеспечивающих непрерывную поддержку компании в форме постоянной обратной связи. Постоянное внимание к клиентам, а также оценка и использование обратной связи позволили поднять уровень качества обслуживания клиентов на должную высоту. Благо да ря рас ши ре нию от де ла, за ни ма ющего ся на уч но-ис сле до ва тель ски ми и опыт но-кон структорскими работами, и повышению уровня контроля используемых материалов компании удалось значительно улучшить производственный процесс и внедрить систему контроля каче-

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ства в сочетании с сертификацией UNI EN ISO 9001:2000. Все это позволило компании PROEL быть представленной более чем в 120 странах. Ас сор ти мент ком му та ци он ных из де лий PROEL включает полный набор продукции для решения любых задач: сплиттеры, блоки Di-box и коммутационные блоки (Stage box).

Технические характеристики DI-боксов PROEL STAGE GEAR Параметр

DB1A

DB2A

DB1P

Тип прибора

1-канальный активный

2-канальный активный

1-канальный пассивный

Входной импеданс (аттенюатор 0/-20/ -40 дБ), кОм

1000/47/44

200/47/47

120/47/47

Максимальный уровень входного сигнала (аттенюатор 0 /-20/-40 Дб), дБu

+5/+25/+35

+15/+35/+55

Разъемы

Параллельные 2×6,3 мм+1×XLR (несимметричный)

Параллельные 2×6,3 мм+1×RCA

Трансформаторный симметричный (полностью изолированный)

Активные дискретные компоненты (бестрансформаторные)

Трансформаторный

На 600 Ом и выше +3 дБu (для THD 0,1% на 50 Гц) +5 дБu (для THD 0,1% на 1 кГц)

На 600 Ом и выше +5 дБu (для THD 0,1% на 50 Гц) +5 дБu (для THD 0,1% на 1 кГц)

На 1 кОм и выше -5 дБu (для THD 0,1% на 50 Гц) +5 дБu (для THD 0,1% на 1 кГц)

Разъем

Штекер XLR: Контакт 2 – сигнал (Hot)/контакт 3 – сигнал (Cold)/контакт 1 – земля

Вносимое затухание

<1 дБ

20 дБ

CMR

>60 дБ

>50 дБ

>100 дБ

Фазовое искажение

+11° на 20 Гц, -6° на 20 кГц

+20° на 20 Гц, -30° на 20 кГц

° на 20 Гц, 0° на 20 кГц

Искажения THD, 20 Гц…20 кГц, 0 dBu

<0,007%

Шумы, дБu

<-105

Частотная характеристика

10 Гц…100 кГц, 0 дБ/-1 дБ

10 Гц…40 кГц, +0 дБ/-1 дБ

10 Гц…100 кГц, 0 дБ/-1 дБ

Элементы управления

On/Off, Pad-10, . On/Off, Pad-20, Pad-20, Gnd Lift, 0 inv Pad-30, Gnd Lift

Pad-20, Pad-30, Gnd Lift, Filter (12-дюймовый эмулятор)

Индикаторы

On, signal, clip

Фантомное питание

+24 В…+48 В постоянного тока

Внешний адаптер питания переменного тока

+9 В постоянного тока

Автономная работа, режим ожидания

9 В, типа PP3

Потребляемый ток, мА, не более

3 мА

16 мА

Габариты (Ш х В х Г)

215 х 50 х 125 мм

Масса (без батареек)

1,08 кг

1,06 кг

1,04 кг

Секция входа

Секция выхода Выход

Максимальный уровень выходного сигнала

симметричный (изолированный с экранированием)

Коммутационные блоки EZ Новый коммутационный блок EZ stage box яв ля ет ся про дол же ни ем се рии бло ков Audio stage box. Конструкция блоков серии EZ такова,

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

что во время транспортировки можно оборачи вать ка бель вок руг них. Они ком па к тны, надежны и практичны. При их разработке и изготовлении использовались высококачественные материалы, включая оригинальные разъ емы Neutrik. Блоки серии EZ выпускаются в конфигурациях 12:4 и 16:4 и являются уникальным оборудованием в области коммутационных блоков для полупрофессиональных пользователей.

Коммутационные блоки PROBOX Для про фес си она лов ком па ния вы пус ти ла новые коммутационные блоки PROBOX. Они из го тав ли ва ют ся из вы со коп роч но го тер моп лас ти ка и ка че с твен ных ко м плек ту ющих, включая разъемы Neutrik, имеют удобные ручки и систему установки друг на друга. Поставляются в виде конфигураций 3208 и 4008. Блоки PROBOX обес пе чи ва ют ин ди ви ду аль ное отключение экранов кабелей на всех разъемах; на зад ней сто ро не ус трой ства име ет ся два многоконтактных разъема CMIL. Изготавливаемые в Ита лии бло ки PROBOX так же мо гут иметь изолированные выходы мониторов с вы со ко ка че с твен ны ми зву ко вы ми тра н сфор ма торами 1:1.

Блоки Di-Box Эти ус трой ства яв ля ют ся не отъ ем ле мой частью любой профессиональной концертной системы или инсталляции, в которой звуковоспроизводящие устройства имеют разные соединительные разъемы, а также уровни сигнала и импеданс. Преобразуя аудиосигналы из несимметричной в симметричную форму, блоки DiBox снижают вероятность электрических помех в ли нии, осо бен но в слу чае ис поль зо ва ния длинных кабелей, идущих от инструментов на сце не к ус та нов лен но му в за ле мик шер но му пульту. В число блоков PROEL STAGE GEAR входят три модели: одноканальный активный DB1A, одно канальный пассивный DB1P и двухканальный активный DB2A. При создании схемы каждой из этих моделей в первую очередь учитывались характеристики зву ча ния. Тща тель ный под бор эле к трон ных компонентов, включая аудиотрансформаторы и микросхемы, позволил обеспечить бесшумную передачу сигнала без каких-либо проблем с согласованием импеданса. Ме ха ни чес кая кон струк ция трех мо де лей включает алюминиевый корпус с резиновыми уголками, который защищает устройство в самых неблагоприятных условиях использования. Под резиновыми уголками находятся две направляющие, которые позволяют соединить два устройства друг с другом для установки с помощью входящих в комплект кронштейнов в стандартную 19-дюймовую стойку. На передней панели устройства представлен широкий набор разъемов (XLR, RCA и джек), что позволяет легко www.625-net.ru

подключать различные источники сигнала. Для работы активных версий можно использовать источник фантомного питания 48 В, батарею 9 В или при об ре та емый от дель но ис точ ник питания постоянного тока. Кроме того, с момента своего основания в 1991 году компания PROEL занимается производством кабелей. На сегодняшний день она ежегодно выпускает миллионы километров кабеля! В Италии производятся профессиональные кабели «индустриального стандарта» – серия PROEL HPC. Высокое качество обеспечивается выбором исходных материалов и использова нием совершенных технологий производства. В исследовательской лаборатории проводится тестирование физических и электрических параметров, например, проверяется прочность на рас тя же ние, ог нес той кость, ток сич ность при горении, а также проверяются электрические параметры, такие как сопротивление изоляции, ди эле к три чес кая проч ность, от но си тель ное удлинение при разрыве, емкостное сопротивление, передаточный импеданс экрана и т.д. Компания PROEL выпускает кабели HPC различного типа, практически для любых случаев передачи аудио, видео и других сигналов.

HPC210

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией MS-Max

Кабели PROME Алек сей Ко но ва лов Италь я н ская фир ма PROME по яви лась на рынке аксессуаров для музыкальных инструментов в 1989 году и за это время заслужила мно же с тво хо ро ших от зы вов и про фес си ональных наград за свое оборудование. Одним из направлений деятельности фирмы является производство высококлассной кабельной продукции. Внимание, которое PROME уделяет инженерно-техническим разработкам и дизайну, ставит эти изделия в один ряд с коммутационным оборудованием ведущих производителей в области профессионального аудио. Высококачественные материалы и использование новейших электронных и механических технологий в процессе производства позволяют продукции со от вет ство вать вы со ким тре бо ва ни ям про фессионалов. Кабели фирмы PROME пользуются заслуженным успехом среди музыкантов и звукоинженеров всего мира. Компания постоянно обновляет ассортимент своей продукции. В данный момент в производственной линии имеются готовые микрофонные и инструментальные кабели с разъемами 1/4" джек и XLR длиной от 3 до 9 м, а также MIDI-кабели различ ной длины.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией «Арт-Тех но лод жи»

На ибо лее по пу ляр ным ка бе лем HPC компании PROEL является модель HCP210 – высо ко ка че с твен ный сим мет рич ный мик рофонный кабель (2×0,22 мм2) с гибкой внешней обо лоч кой и про вод ни ка ми из бес кисло род ной ме ди. Об ласть ис поль зо ва ния кабеля – студии звукозаписи, подключение микрофонов. Характеристики: эле к три чес кое соп ро тив ле ние при 20°C: 93 Ом/км (проводник), 20 Ом/км (экран); электрическая емкость при 1 кГц 46 пФ/м (проводник/проводник), 90 пФ/м (проводник/экран); проводники – медные 24AWG 30 × 0,10 мм (0,22 мм2); изоляция – сверхгибкая ПВХ-HT105 диамет ром 1,6 мм;

кабель – спиральный медный 15 × 5 × 0,1 мм > 90%; внешняя оболочка – гибкая оболочка ПВХ60 диаметром 6,5 мм; цвета – черный (BK), красный (RD), синий (BL), зеленый (GN), желтый (YE), бронзовый (BZ), лиловый (PU); минимальный радиус изгиба – 20 × радиус сечения кабеля; диапазон рабочих температур -20°C…+70°C; рабочее электрическое напряжение: < 50 В переменного тока, < 75 В постоянного тока; масса – 46 кг/км; упаковка – 100-метровые катушки в коробке.

www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Кабели и коммутация от компании Sommer Cable реклама

Дмит рий Про хо рен ко

Студийный микрофонный кабель SC-CARBOKAB 225 Каждый год в студийной технике появляются все новые и новые конструкции кабелей. Большой популярностью на сегодняшний день пользуется применение единой медной жилы по причине лучшей проводимости сигнала. Теоретически это верно, а практически наряду с положительными качествами такие проводники обладают и большим количеством недостатков. Они довольно жестки, поэтому даже при минимальном движении кабеля жилы могут повредить изоляцию, они неэластичны, так что при легком изгибе существует опасность нарушения поверхности самого медного проводника. Для решения вышеперечисленных проблем компанией Sommer Cable был раз работан микрофонный кабель SC-САRВОКАВ. Применение в конструкции его жил плотного токопроводящего карбонового слоя, нанесенного непосредственно на плотно сплетенные тонкие медные проводники, позволяет добиться таких же преимуществ, какими обладает единая медная жила, но при этом кабель остается гибким, прочным и гарантирует постоянство электрических характерис тик. Великолепные показатели передачи сигнала даже на больших расстояниях (до 200 м) обеспечи вают линейное звучание. Стопроцентное экранирование (плетеный медный экран плюс металлизированная ткань) является очень важным фактором, ведь нигде не имеется столько источни ков различных электрических помех и наводок (процессоры эффектов, синтезаторы, компьютеры, блоки питания и т.д.), как в профес Sommer Cable SCсиональных студиях. Оболочка ка САRВОКАВ 225 беля сделана из материала S-ПВХ, а в изоляции жил использована специальная смесь, гарантирующая очень низкую емкость кабеля.

Sommer Cable HiCon

НIСОN сочетает богатый выбор высококачествен ных разъ емов с ра зум ной це но вой по литикой. На продукцию НIСОN дается 5 лет гарантии.

Модульная система SYSВОХХ МКII Система SYSВОХХ представляет собой конструктор для профессионалов. Она предназначена для концертного оборудования, телевизионной и радиовещательной техники, мультимедийной аппаратуры, инсталляций и т.п. Если клиент хочет подключить к одному боксу микшерный пульт, видеопроектор, световые приборы с управлением по протоколу DМХ, два пер сональных компьютера и радиотрансляционную установку– все это будет работать вместе благодаря модульной системе SYSВОХХ. Преимущество системы SYSВОХХ заключается в том, что нужная в данный момент конфигурация системы распределения сигналов может быть смонтирована за считанные минуты при условии

Высококачественные разъемы HICON НIСОN – предприятие, производящее продук цию в Германии и других странах Европы, а так же в Японии и на Тайване. Компания НIСОN обладает высокой иннова ционной гибкостью и разрабатывает решения в сфере медиатехники, которым нет аналогов на рынке. Что низких цен на подобную продукцию не су ще с тву ет, по ни ма ют все, кто хо тя бы раз пытался производить высококачественный адаптер.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Sommer Cable Sysboxx

www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

наличия соответствующих модулей. Не нужно каждый раз покупать новую распределительную коробку – достаточно заменить невостребованные модули на те, которые действительно необходимы для решения данной задачи. Компактная и прочная конструкция типа «сэндвич», состоящая из специально разработанных верхнего и нижнего металлических профилей SYP, к которым с фронтальной и тыловой сторон присоединяются модули SYF, а слева и справа – металлические боковые стенки SYS. Все модули выполнены на металлических пластинах из 2,5-мм листовой стали с порошковым покрытием и прорезями для разъемов. Крепление разъемов к пластинам осуществляется без помощи гаек, что значительно сокращает время монтажа. Внутреннее соединение модулей осуществляется с помощью 14- или 16-контактного плоского кабеля, подключенного к многоконтактным разъемам с позолоченными пинами и фиксирующим устройством. Системы SYSВОХХ поставляются как в сборе, то есть готовыми в соответствии с требованиями клиента, так и в виде систем для самостоятельного монтажа.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Sommer Cable

Кабельная продукция компании Zzyzx Snap Jack Юлия Ко ро ле ва Новая запатентованная инновационная разработка от американской компании Zzyzx Snap Jack создана специально для гитаристов и оснащена не только гибким и абсолютно бесшумным инструментальным кабелем в матерчатой наружной изоляции из сверхпрочного нейлона, но и специальной коммутационной системой джеков, построенной на магнитных контактах из не оди мо вых маг ни тов с по зо ло чен ны ми контактами.

Джеки оснащены специальной запирающей сис те мой, пре дох ра ня ющей от слу чай но го размыкания во время игры на инструменте, и на деж но ком му ти ру ющи ми ся кон так та ми на неодимовых магнитах для защиты от посто роннего шума и щелчка при размыкании цепи между гитарой и комбиком (усилителем). Эта инновационная разработка уже по достоинству оценена огромным количеством гитаристов во всем мире. Кабели Snap Jack обеспечивают динамичное и чистое звучание. Специальная конструкция разъемов позволяет быстро и безопасно для оборудования подключаться к комбику, усилителю или к пульту и отключаться от них. Даже когда усилитель включен, можно играть без страха повредить гитарный разъем или ди на мик акус ти чес кой сис те мы или комбика. Фактически можно вообще больше не думать о том, что от комбика нельзя уходить дальше, чем на расстояние длины кабеля. Известно, как неудобно держать все гитары подключенными и менять их в процессе исполнения, если на концерте используется более одного инструмента. С помощью шнуров Snap Jack можно просто отстроить нужный звук на комбике или пульте и быстро менять гитары. Выпускаются шнуры как с прямыми, так и с угловыми джеками, длина кабеля 5 и 7 метров. Венцом творения Snap Jack является серия Magnum, которая украсит коллекцию кабелей любого брутального гитариста. Кабели этой серии оснащены такими же джеками, как и остальные шнуры Snap Jack, но исполненными в «винтажном» стиле, а кабели, помимо обычной по лих лор ви ни ло вой изо ля ции, име ют ве р хний слой из прочного капрона.

MUSICFORUMS.RU

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Asia Music

Компания MS-Max тел.: (495) 234-0006; факс: (495) 249-8034; e-mail: sound@ms-max.ru

Компания "Арис-Про" тел.: (495) 315-30-92; факс: (495) 315-0111; e-mail: aris@arispro.ru

Компания I.S.P.A.-Engineering тел./факс: (495) 784-7575; e-mail: info@ispa.ru

Компания Slami тел./факс: (495) 933-53-33 факс: (495) 234-01-90 e-mail: info@slami.ru

Компания "Арт-Технолоджи" тел./факс: (499) 179-3057, 178-6737 e-mail: manager@art-tech.ru

Компания LTM Music тел.: (495) 721-8764, 746-4194; факс: (495) 323 3311; e-mail: info@ltm-moscow.ru

Компания SOMMER Cable RUS тел.: (495) 780-51-70 факс: (495) 661-88-07 e-mail: dp@sommercable.com

Компания "Дилер-Центр" тел./факс: (495) 981-4829; e-mail: info@dealer-center.ru

Компания Asia Trade Music тел.: (499) 264-0033, 264-6400, (3952) 544-050, 544-060; факс: (3952) 544-411; e-mail: info@asiamusic.ru

Компания "СтудиТек" тел.: (495) 735-4996; факс: (495) 735-4913; e-mail: mail@studitech.ru

Компания Mr.Cable Тел//факс.: (495) 741-2452 (495) 502-9148 e-mail: info@mrcable.ru www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ARIS Partner Meeting в Ор ле В третий раз прошла ежегодная встреча партнеров компании "АРИС" – ARIS Partner Meeting. В этом году местом проведения этого мероприятия стал новый многофункциональный торгово-развлекательный и спортивно-оздоровительный комплекс "МегаГРИНН" в Орле. Это уникальный не только для Черноземья, но и для всей России проект – пятизвездочный отель европейского класса, несколько разного типа увеселительных заведений и супермаркет. Все сделано по высшему классу, в том числе и звуковое и световое оборудование, РА-системы и т.п. Проектировщиком и инсталлятором медиасистем в комплексе был "Арис-Про", и одной из целей поездки партнеров компании было знакомство с проектом. Семинар продолжался два дня и включал очень насыщенную программу.

Но вин ки обо ру до ва ния на се ми на ре ком па нии «Ди лер-Цен тр» В начале лета, 9-10 июня, компания «ДилерЦентр» провела рабочий семинар Часть I. «Первым делом...» для своих и профессионалов звуковой индустрии, со стороны которых мероприятие вызвало весьма живой интерес. За два дня семинар посетило более 50 участников. В тематике этого мероприятия можно было выделить два основных направления – техни ческое и коммерческое. Доклады по бизнес-те матике были адресованы главным образом пре дставителям компаний-партнеров, и здесь прозвучало много интересных и полезных для менеджеров по продажам докладов. Но всех без исключения участников привлекла, конеч но, техническая часть. В ходе семинара были представлены такие но вые для Рос сии брен ды, как Riedel и myMix, прозвучал доклад о технических но винках Dynacord. Было и выступление Миха ила Кузнецова, посвященное новинкам обо рудования Martin и работе открывающегося российского подразделения компании. Собравшиеся в зале профессионалы активно приняли участие в обсуждении этой темы и

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

Первый день семинара состоял из выступлений представителей компаний-поставщиков: RCF (Федерико Лульи), Beyerdynamic (Михаэль Кнопф), Biamp Systems (Ондржей Седлачек). Идея встречи партнеров – диалог производителя и потребителя по широкому кругу вопросов, от понимания политики бренда до возможностей его оборудования. Специалисты же компании "АРИС" выступали в качестве комментато ров и посредников. Общие вопросы – идеологию и историю бренда – осветили иностранные гости, а бренд-менеджеры и инженеры компании "Арис-Про" занимались проведением семинаров и практических демонстраций. Интересный семинар по NX-серии RCF провели Денис Коломиец и Евгений Шуев. Были прослушаны и оценены отдельные компоненты серии и их комбинации. Демонстрацию микрофонной радиосистемы OPUS 600 Beyerdynamic провел бренд-менеджер Beyerdynamic Виктор Тажибов. Инженер отдела Public Address Константин Щербаков на пару с Ондржеем Седлачеком рассказали о возможностях очередной инновации от Biamp Systems – пейджинговой системы озвучивания, оповещения и управления эвакуацией Biamp VOCIA, сертифицированной по новому международному стандарту EN 54/16. Завершился день презентацией оборудования украинского производителя REC – были показаны мощный трансляционный усилитель UM-600NE и новый всепогодный рупорный громкоговоритель для стадионов HD-5220.

Второй день семинара проходил в ультрасовре менном клубе «Часы», входящем в комплекс "МегаГРИНН" Здесь компания "Арис-Про" осуществила поставку, монтаж и запуск звуковой системы на основе J-серии d&b audiotechnik Также были продемонстрированы уникальные сабвуферы J Infra. На вопросы собравшихся отвечали ведущие инженеры "АРИСа" Ярослав Удовик и Евгений Шуев, а представитель d&b audiotechnik Ральф Кехлер рассказал об идеологии бренда, в том числе об образовательной программе d&b, которая готовится к запуску в России. Большой интерес вызвала первая в России демонстрация цифровой микшерной консоли DiGiCo SD9. На примере консоли DiGiCo SD8 инженер компании Алексей Макусов рассказал о возможностях применения этих микшерных пультов в студийной работе. Завершилось мероприятие финальным концертом, на котором возможности d&b audiotechnik, Beyerdinamic и DiGiCo продемон стрировала известная джазовая певица Диана Поленова в сопровождении группы M-Face.

внесли ряд собственных предложений по оптимизации работы российского подразделения. Большинство докладов было ориентировано на сферы применения приборов, функциональные возможности и отличительные особенности. В первый день представитель компании Riedel Евгений Хованский сделал доклад по ее оборудованию. Он подробно рассказал о принципах работы компании, о направлениях ее деятельности, о крупных проектах, ко торые были реализованы с применением технологий Riedel. Большой интерес вызвало выступление Игоря Верхолата во второй день семинара, посвященное новым приборам myMix. Это оборудование представляет собой персональ ную сетевую систему микширования и звукозаписи, которая позиционируется на рынке как продукция для артистов. Между тем системы myMix способны решить множество за дач и для звукорежиссера, по крайней мере, они значительно упрощают мониторинг, что очень ценно в случае отсутствия отдельного мониторного пульта. Со стороны участников семинара прозвучало множество вопросов по этой теме, всегда актуальной пока существуют концерты с использованием систем звукоуси -

ления. О первом в России опыте практического применения myMix рассказал звукорежиссер мюзикла «Любовь и шпионаж» Сергей Цибульский. Тут же можно было познакомиться и непосредственно с интерфейсом самого прибора – несколько экземпляров были представлены в зале. Разумеется, сотрудники компании не могли не рассказать и о новых активных акустических системах Dynacord – трех комплектах D-Lite active. Прежние комплекты D-Lite уже завовевали заслуженную популярность, и появление новинок в этой серии не могло не заинтересовать профессионалов. Возможность прослушивания систем D-Lite active была предоставлена участникам семинара вечером 10 июня на заключительном ужине.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

www.625-net.ru

Real Sound Lab Компания Real Sound Lab, производитель популярного измерительно-корректирующего комплекса ConEQ, объявила об окончании 31 декаб ря 2011 года поддержки версий программы ConEq Workshop 2.3.0 и более ранних.

Интерфейс VST-плагина CONEQ P8pro

Главное окно программы ConEQ Workshop

До истечения этого срока всем владельцам старых версий программы ConEQ Workshop предлагается льготное обновление до текущей

Но вый уси ли тель от Hoellstern Мощ ный уси ли тель Hoellstern DELTA13.4 вы да ет 5 кВт на наг руз ку 2 Ом. При работе на 4 канала он выдает по 1300 Вт на канал при сопротивлении нагрузки 8 Ом либо по 3300 Вт на канал с нагрузкой 3 Ом. Усилитель может быть оснащен встроенным DSP-процессором для управления акустическими системами, но может выпус -

версии ConEQ Workshop с условием обмена клю ча-заглушки. Владельцы ConEQ Workshop Unlimited версий 2.3.5 и старше могут обновить программу бесплатно, скачав ее с сайта производителя. Поддержка программ ConEQ A1 и Р1 также прекращается 31 декабря 2011 года. каться и без него. DSP имеет четыре одновременно работающих аудиовхода. Усилителем Hoellstern DELTA13.4 мож но управлять с компьютера через интерфейс RS-485 с помощью программного обеспечения Konfigurator2, включающего фирменную библиотеку параметров акустических систем, созданную в компа нии Hoellstern. Биб ли оте ка может просто активироваться методом "перетаскивания".

Four Audio

Компания Four Audio выпустила новую версию программного обеспечения для популярного контроллера акустических систем HD2 – HD2control v2.1077

Окно Inputs/Outputs программы HD2control Окно "Limiter Settings" "установка лимитеров" (2 варианта)

Окно "состояние сети и приборов в ней"

www.625-net.ru

Среди главных изменений: возможность одновременного контроля всех приборов, находящихся в сети, использование протокола UDP для по иска и автоматического определения приборов в сети и передачи команд уп равления.

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд

авершаю рассказ о всемирной выставкеярмарке музыкальных инструментов и звукотехнического оборудования во Франкфурте-на-Майне. Новинки американской компании Electro-Voice, входящей, как известно, в крупнейшую мировую электротехническую корпорацию Bosch, охватывали практически всю выпускаемую Electro-Voice продукцию, а это микрофоны, акустические системы, усилители и процессоры-контроллеры акустических систем, причем каждый из названных видов оборудования представляет собой весьма обширную производственную линейку. Скажем, одних только микрофонов Electro-Voice разных типов выпускается порядка четырех десятков (!), что делает компанию одним из крупнейших производителей этого вида звукового оборудования. Между тем микрофоны Electro-Voice у нас несколько менее известны и компания имеет скорее репутацию производителя высококачественного «мощного звука», – репутацию, впрочем, вполне заслуженную. Вот и на Musikmesse вновь, как и в прежние годы, компания оснастила своими линейными массивами палаточный концертный зал Agora Stage во дворе выставочного комплекса. А что же микрофоны Electro-Voice? Компания выпускает вещательные, концертные (включая радиомикрофоны) и студийные микрофоны, а также комплекты для конференций и речевых инсталляций. Концертные микрофоны серии PL предназначены для вокалистов и для озвучивания ударных инструментов, они хорошо известны и весьма популярны. Это в основном динамические приборы, хотя есть в серии и пара конденсаторных микрофонов, что показывает: серия составляется не по формальному признаку физического устройства, а по функциональному предназначению и схожим акустическим параметрам микрофонов. Не все обращают внимание на то, что динамические микрофоны серии PL имеют суперкардиоидную направленность, а вот конденсаторные – просто кардиоидные. Чтобы звукорежиссер не ломал голову над подбором комплекта для озвучивания барабанов, ему предлагается четыре готовых набора микрофонов. Эти наборы назы ваются Electro-Voice PL DK (то есть Drum kit). Состав этих наборов зависит от количества инструментов, входящих в ударную установку. Два набора включают еще и конден саторные микрофоны для оверхедов, а два озвучивают только барабаны – это удобно, если звукорежиссер хочет в качестве оверхедов использовать другие микрофоны. Серия N/DYM является, полагаю, самой популярной из концертной линейки Electro-Voice. Она состоит из семи динамических микрофонов – четырех вокальных и трех инструментальных, включая микрофон для большого барабана. Вокальные микрофоны в основном суперкардиоидные, что отражает фирменный подход компании к

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

концертному вокалу. Исключением является модель 267а, у которой есть другая фирменная «фишка» – система «оптимизированного баса», когда частотная характеристика микрофона выстроена с учетом особенностей передачи низких частот в ближнем поле динамического концертного микрофона. Надо ли говорить, что главные проблемы звукорежиссеру доставляют именно низкие частоты в голосе вокалиста – даже у того, у кого их вообще-то маловато… Война с эффектом близости отнимает у концертного звукорежиссера немало времени и нервов, и спасибо компании Electro-Voice за ее помощь в решении этой проблемы. К новинкам от компании можно отнести серию RE. Это концертные конденсаторные микрофоны высшего класса. Среди них особый интерес вызвала модель RE510 – суперкардиоидный с встроенным подавляющим НЧ-фильтром – да, борьбе с НЧ-гулом и басовой грязью компания уделяет много внимания, недаром вся ее продукция связана с живой сценической работой! Еще два микрофона, Сardinal и Raven, привлекли вни мание публики необычным дизайном (ведущим свое происхождение от «родителей», компании BLUE). По дизайну это близнецы-братья, но один конденсаторный, другой динамический. Фирма позиционирует их как универсальные, то есть пригодные как для сцены, так и для студии. Из большого числа новинок от немецкой компании HK Audio наибольшее внимание привлек комплект акустических систем Elements. И не мог не привлечь – уже один внешний вид этих систем сразу заинтересовывал посетителей стенда. Что же такое HK Audio Elements? Это компонентный звукоусилительный комплект для озвучивания клубных сцен, мероприятий малого и среднего формата. Он состоит из СЧ/ВЧ-колонок и субвуферов – решение, в общем, стандартное, за одним исключением – габариты СЧ/ВЧ-колонок очень невелики, а вот развиваемый системой уровень громкости – вполне достойный, как и качество самого звучания в смысле чистоты и достоверности передачи аудиосигнала. Вслед за пионером такого дизайна – компанией Bose – разработчики HK Audio справедливо решили, что для озвучивания гитар, вокала и других инструментов клубную сцену совершенно необязательно загромождать комбами и кабинетами размером со шкаф – можно вполне пристойно озвучить средне-высокочастотную область диапазона миниатюрными колонками, а басы «подпереть» компактными субвуферами. В результате при полуметровой длине СЧ/ВЧ-колонки E 435 ее ширина и глубина составляют всего… 12 см! Поэтому внешне она напоминает рече вые колоночки вроде тех, что используются в системах массового оповещения. Но только внешне – колонка, состоящая из четырех динамиков с диффузорами диаметром www.625-net.ru

всего 3,5 дюйма, работает в диапазоне от 140 Гц до 20 кГц, выдает 150 Вт, имеет очень высокую чувствительность 97 дБ и дает горизонтальную дисперсию около 70 градусов. Вес колонки – всего 2,5 кг, так что ее просто даже не с чем сравнивать на профессиональном рынке. Колонки E 435 – пассивные, а вот с усилителями разработчики пошли на хитрость – они размещены в точно таких же по виду и габаритам корпусах, что и колонки E 435, так что различить их можно, только присмотревшись повнимательнее – на передней панели усилителей EA 600 нет громкоговорите лей. Хотя кто-то может подумать, что динамики просто закрыты драпировочной тканью… несмотря на мини атюрность, усилитель выдает 600 Вт, имеет встроенный RMS-лимитер, контроль температурного режима, венти лятор, защиту от постоянного тока на выходе и фильтр инфранизких частот. Ну а как с субвуфером? – спросят заинтересовавшиеся. Они выпускаются двух типов – пассивные E 110 Sub и активные E 110 Sub А. Несмотря на то что субвуфер оснащен в обоих вариантах одним динамиком диаметром всего 10", мощность кабинета – 250 Вт в диапазоне 45…150 Гц. Компактны и размеры субвуфера – каждая сторона кабинета меньше полуметра. К активному субвуферу подключается в качестве сателлита пассивный, и усилитель активного субвуфера работает на него вторым каналом. Озвучить клуб с числом посетителей до 400 человек можно комплектом из восьми E 435, двух усилителей EA 600 и восьми субвуферов – четырех активных и четырех подключенных к каждому из них пассивных. Для установки колонок друг на друга используются специальные

www.625-net.ru

штоки и подставки. То, что комплект практически не займет места на сцене, можно понять, просто прикинув габариты каждого компонента системы. И обойдется такой комплект всего примерно в 10 тысяч евро. Итальянская компания HP Sound Equipment выпускает продукцию под брендом K-Array. Эта компания практически неизвестна у нас, поскольку она еще очень молодая. Но, несмотря на молодость, компания выпускает обширную линейку продукции для разных типов использования: это концертный туровый звук, стационарные инсталляции и портативные звукоусилительные комплексы. Серия очень похожа на Elements от HK Audio и другие аналогичные ультракомпактные системы. Пожалуй, по компактности ВЧ/СЧ-секция Redline (она называется KR100) даже превосходит Elements – если там ширина секции составляет 12 см, то здесь она и вовсе… 7 см при длине в один метр! Колоночка KR100 состоит из 16 миниатюрных излучателей диаметром всего 2 дюйма и весит 4, 5 кг! Крепится KR100 на субвуфере KLM-12ma, представляющим собой компактный кабинет с динамиком 12". Несмотря на компактность компонентов, мощность они выдают немаленькую – 750 Вт субвуфер KLM-12ma и столько же – колонка KR100! Естественно, что встроенный усилитель оснащен цифровым процессором, контролирующим работу системы и управляющим кроссовером, модулями защиты и т.п. – наличие в усилителях подобных функций стало уже практически обязательным для новых

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

K-Array KR200

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

современных систем усиления. Одновременно почти стихли разговоры о плохом качестве звука цифровых усилителей (точнее, усилителей с широтно-импульсной модуляцией) – качество звука улучшилось, а экономичность, удобство и функциональность таких усилителейконтроллеров оставляют далеко позади усилители традиционного типа, которые вполне в соответствии со знаменитой фразой Жванецкого «дико греют малоприспособленное помещение». Серия K-Array Redline включает другую модель – это KR200. Как можно судить по названию, это старшая, то есть более мощная и дорогая модель по сравнению с серией 100. Колонка содержит уже 32 (!) двухдюймовых излучателя, а субвуфер имеет полноценный размер – 18". Интересно, что столь солид ный субвуфер помещен в компактный корпус, лицевая панель которого едва превышает 18", да и глубина всего 23 дюйма. Как колонка, так и субвуфер выдают 1000 Вт на канал, а частотный диапазон простирается от 30 Гц до 19 кГц. Ширина ВЧ/СЧ-колонки KR200 такая же, как у KR100, – 7 см, а вот длина в два раза больше – аж два метра (при весе всего 9 кг!) Встроенный в усилитель цифровой процессор оснащен 16 пресетами, позволяющими настроить и оптимизировать работу звукоусилительного комплекса. Но и это еще не все – совсем недавно выпущена высшая модель серии – KR400. Колонка KR400 состоит из двух половин, соединенных вертикально, и содержит 24 трехдюймовых излучателя – по 12 в каждой половине. Из-за замены двухдюймовых излучателей на трехдюймовые колонка стала существенно шире – целых 11 см! «Вырос» и субвуфер – теперь это динамик 21". Субвуфер и колонка выдают мощность 1800 Вт, а усилитель-контроллер оснащен динамическим лимитером, защитой от постоянного тока, перегрузки, короткого замыкания и перегрева. Столь обильное появление на рынке мощных компактных усилительных систем на базе малогабаритных колонок убедительно показывает, что это не случайность, а тенденция, и это надо иметь в виду как звукорежиссерам, так и инсталляторам, прокатчикам и владельцам клубов. Из того, что представила на выставке американская компания Meyer Sound, первым делом привлекла вни мание новая масштабная разработка на стыке архитектурной акустики, цифровой обработки сигналов и психоакустики. Не знаю, можно ли ее назвать революционной, но серьезным шагом в деле сценического звукоусиления – несомненно. Называется эта разработка Constellation и представляет собой ин но ва ци он ное внед ре ние технологий распределенных систем, многомикрофонной техники и процессорного моде лирования звука в акустический дизайн академических залов, и ведет свою родословную еще от амбиофонических систем. В самом простом и обобщен Meyer Sound Constellation ном виде система Constellation

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

выглядит так: по всей площади потолка над сценой развешаны десятки микрофонов и миниатюрных громкоговорителей, и все это хозяйство управляется мощнейшим сигнальным процессором. В результате слушателю, сидящему в зале, кажется, что он слышит естественное, ничем не усиленное звучание музыкальных инструментов и вокала. С одной поправкой – уровень громкости инструментов существенно выше обычного звучания этих источников. Но зато что касается естественности и достоверности – она выше всех похвал и действительно практически не отличима от прямого акустического звучания. Более того – благодаря специальным алгоритмам звук источника локализуется строго в нужной точке сцены, а при перемещении источника перемещается и кажущийся источник звука. Я упомянул про академические концерты и усиление музыкальных инструментов, но не менее интересные перспективы обещает новая технология драматическим и музыкальным театрам. Представьте себе: актеры ходят по сцене и их речь громко и отчетливо, но при этом естественно по тембру и динамике доносится точно из того места, где находится в данный момент персонаж. Наверняка технология Constellation найдет себе применение и в конференц-залах и подобных инсталляциях, когда лекторы, докладчики и т.п. также смогут свободно перемещаться в пределах сцены. На мой вопрос, сколько каналов (то есть микрофонов и громкоговорителей) охватывает система, представитель компании пояснил, что демонстрируемый вариант включает около 70 каналов, но это далеко не предел и все зависит от мощности процессора и проработанности алгоритмов, «а микрофонов и спикеров можно подвесить и гораздо больше – если возникнет такая необходимость». Неизбежен вопрос – а каково в такой системе место звукорежиссера? Или «роботы вытеснили людей»? Разумеется, живой человек в режиме реального времени (например, во время концерта или спектакля) не сможет управлять десятками микрофонов или тем более выходной матрицей, но такая задача и не ставится. Да, работает «робот», то есть процессор, но алгоритмы пишет чело век, разбирающийся в стоящих перед звукорежиссером задачах, а пресеты составляет звукорежиссер для конкретного мероприятия. То, что показывалось на выставке, было несложным в звуковом плане – просто создание на сцене (и в зале) естественного звучания кларнета, скрипки, гитары. Задачи театрального характера, связанные с движением источников, не демонстрировались, хотя представитель компании сказал, что работа такого рода уже возможна, программные решения существуют. На мой вопрос, предназначены ли системы Constellation только для стационарных инсталляций, мне ответили, что такой вариант наиболее естественный и подходящий, но если конкретный зал и сцена позволяют относительно быстро установить и демонтировать комплекс, Constellation можно будет применять и в турах. Могут сказать, что Constellation актуальна только для акустической музыки, театра и пр., а в поп- и рок-жанрах, где весь звук идет через порталы, прострелы и мониторы на максимальной громкости, такие технологии никому не нужны. Возможно, пока это так, но технология будет прогрессировать, и вполне возможно, что если не озвучивание зала, то сценический мониторинг с помощью системы Constellation сможет найти применение и в «громких» жанрах. www.625-net.ru

MyMix

Главным предназначением прибора является созда ние музыкантом персонального микса на сцене, но можно одновременно создать стереомиксы из 16 каналов, то есть для разных музыкантов можно сводить несколько разных миксов. Количество типов окон, которые можно вывести на дисплей, также велико: это и каналы (или записываемые треки) с показом индикаторов уровней и статусов каналов (Solo, Mute, Master и др.), и дорожки в виде волновых форм (как в обычном редакторе), и даже фейдеры и другие элементы микшерного пульта. Есть и встроенная обработка: ревербератор и эквалайзер. Возникает резонный вопрос – а как управлять всеми этими богатыми возможностями при помощи всего од ного колеса и нескольких кнопок? Для тех, кто знаком с современными компактными электронными устрой ствами, загадок тут нет – как и в большинстве миниатюр ных приборов, колесо и кнопки являются многофункци ональными органами и управление производится путем многократного нажатия. Ведь ни у кого не возникает вопрос – как на мобильном телефоне набирается SMSсообщение с помощью 10-12 кнопок, а не настоящей полномасштабной клавиатуры. Конечно, управлять мик шером и рекордером в режиме реального времени с по мощью всего трех органов не слишком удобно, но за компактность, тем более в сочетании с многофункци ональностью, надо платить. А опытный пользователь www.625-net.ru

(уже появляются и такие) постепенно разберется, какие задачи удобно решать на таком приборе, а какие ему не под силу и нужно искать другое техническое решение. Однако главная изюминка MyMix – не микширование и не запись, хотя на стандартную карту памяти SD (или опционную карту памяти SDHC) можно записать до 18 дорожек в формате 24 бит/48 кГц. Главное – это возможность работы в сети по протоколу 100 Мбит/с Fast Ethernet через порт CAT5. Вот такие возможности уже можно отнести к уникальным, тем более в той ценовой категории, к которой относится MyMix. Сейчас, когда все больше музыкантов трудится в сетевых проектах, занимается подкастингом и размещает свои произведения в социальных сетях, возможность мультисессионной работы особенно актуальна. Не менее важна и другая возможность – организации многопользовательского сценического мониторинга (и записи!) с помощью столь компактного и простого прибора. Конечно, привычного мониторного звукорежиссера MyMix пока не заменит, но кто знает, не последуют ли за ним другие сходные устройства, более совершенные и мощные. В любом случае, начало положено... Как всегда достойно выглядел на выставке флагман российской звуковой индустрии – ОАО «Окта ва». Стенд компании пользовался большим успехом, и сфотографировать его так, чтобы никто из посетителей не закрывал собой микрофоны, было непросто (но, судя по снимку, это не без труда, но удалось). Учитывая, что стенд «Октавы» размещался между стендами компаний Beyerdynamic и Oprogate, конкуренция за публику была серьезная. Конечно, микрофон MK-012 трудно назвать новым, но зато обновилась его комплектация. Теперь между усилителем и капсюлем микрофона можно установить шарнир ШМ-1, позволяющий направлять капсюль микрофона на источник звука, не меняя положения микрофона на стойке. Интерес вызвал адаптер АМ-1, позволяющий благодаря использованию двух кардиоидных капсюлей МК-012 получить микрофон с характеристикой направленности, близкой к «восьмерке», – это устройство особенно полезно счастливым обладателям стереопар на основе микрофонов МК012. Не обошли вниманием посетители выставки и микрофонную систему СМ-1, которая при установке на усилитель МК-012 также преСтенд компании «Октава» вращается в двусторонненаправленный микрофон. …Увы, мой рассказ о выставке, хотя и растянулся на несколько номеров, охватил лишь самую малую часть увиденного и еще меньшую часть представленного на этом крупнейшем в мире музыкальном событии. А следующий год принесет нам очередные новинки, и не исключено, что кое-что из них существенно изменит возможности современных музыкантов и звукорежиссеров. Будем ждать… реклама

Американская компания Movek выпустила прибор, который в этом году выдвигался на премию MIPA в номинации «Лучший инновационный продукт», но не получил ее – думаю, потому что он был слишком новым и его еще мало кто видел. А вот в следующем году он просто обязан стать лучшим инновационным продуктом года, во всяком случае, я буду предлагать его (если не появится что-то еще более революционное). Называется прибор MyMix и представляет он собой сетевой персональный микшер и многодорожечный рекордер «в одном флаконе». У него два входа на комбинированных XLR/TRS-джеках, два выхода на TRS-джеках, выход для наушников и Ethernet-порт на разъеме RJ45. Могут сказать – на рынке немало портативных микшеров с функцией записи. Но не таких, как MyMix! У прибора необычный интерфейс – это небольшая панель, больше половины которой занимает цветной дисплей, под которым находится крупное колесо jog, а по бокам – кнопки Mute и Rec, а также четыре мягкие функциональные кнопки. И все! Остальное происходит внутри системы и управляется с колеса и кнопок.

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Сергей Комаров Прошлое С 1930-х годов в СССР в радиолюбительстве одновременно существовали два направления: любительская радиосвязь, легализованная в 1926 году, и любительское радиовещание. До войны они существовали вместе. Разделение этих двух направлений радиолюбительства произошло в середине 50-х годов, когда индивидуальное любительское радиовещание было объявлено вне закона и его приверженцы стали именоваться «радиохулиганами». Это было массовое увлечение – не было кого-то одного, кто первый придумал сделать простой передатчик, чтобы «крутить музыку» в эфире. Большинство вещательных приемников тогда имели два диапазона: средние и длинные волны. Поэтому, чтобы передатчик мог работать с антенной небольшой длины, любители выбирали высокочастотный край средневолнового диапазона от 200 до 180 метров, который был тогда пуст – во всем диапазоне работала всего одна радиостанция Всесоюзного радио. Так родилось индивидуальное любительское радиовещание. Ребята стали общаться между собой, рассказывать об интересном, приглашать в гости, устраивать танцы, крутить музыку, поздравлять, ставить девчонкам их любимые песни, устраивать концерты по заявкам, самим петь и играть на гитаре в эфире… А также проверять в работе новые схемы и принципы, рассказывать новичкам эфира, как нужно строить передатчики, модуляторы, антенны, как устраивать заземление… Летом на даче вешали на фарфоровых изоляторах с чердака дома на высокое дерево 50-метровый наклонный луч из «тройки» биме талла или телефонного полевого провода, потом укла дывали по заборам такие же 50-метровые «противовесы», устраивали заземление. На чердаке сооружали радиостудию и вечером, поставив на магнитофон катуш ку с песнями Высоцкого и взяв транзисторный «Альпи нист», садились на велосипед и ехали по округе исследо вать «зону охвата вещанием». Нечто похожее тогда звучало в «свободном эфире» по всей стране.

Настоящее А потом настали времена, когда власть забыла о ра диохулиганах, а радиохулиганы в основной своей мас се забыли про свое увлечение. Пришла сначала перестройка, а потом 90-е, каждый крутился как умел. И в результате менеджеров, экономистов, торговцев и бух галтеров в стране навалом, а вот инженеров – кот наплакал. И отечественных радиоприемников в магазинах

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

совсем не стало, и радиодеталей отечественных почти нет, а цеха радиозаводов переоборудованы под офисы. И в вузе теперь специальности выбирают какие попроще, а в итоге полевые транзисторы, по мнению некоторых выпускников радиотехнических вузов, называются «полевыми» потому, что должны работать в полевых условиях… Однако «свободные» диапазоны, к счастью, не опустели. К историческому 200-метровому стихийно добавились несколько коротковолновых, с 1980-х годов появились индивидуальные вещатели в российском УКВ-диапазоне, а с началом нового тысячелетия нелегалы вещательного эфира стали строить стереопередатчики для FM-диапазона 87,5…108 МГц. Невозможно запретить молодежи заниматься тем, что ее увлекает, дает знания и практические навыки для будущей профессиональной деятельности в области радиотехники, радиосвязи и радиовещания.

Будущее В ноябре 2009 года во время выставки НАТЭКСПО-2009 компания «Радиовещательные технологии» при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям провела круглый стол «Индивидуальное (любительское) радиовещание в России» в рамках Первой конференции индивидуального радиовещания. Участникам конференции был роздан проект Регламента индивидуального радиовещания, в котором прописаны все наработанные традиции за последние 60 лет и предложен порядок легализации. Главными из решений круглого стола стали: 1. Признать полезным и нужным для радиовещательной отрасли увлечение индивидуальным радиовещанием, проработать юридические вопросы и придать ему законный статус. 2. Продолжить начатые разработки самодельной передающей аппаратуры и антенных систем для индивидуального радиовещания, пригодные для массового повторения школьниками, студентами и любителями индивидуального радиовещания. 3. Просить ГРЧЦ и Роскомнадзор разработать частоты и выдать разрешения для индивидуального радиовещания в диапазонах средних, коротких и ультракоротких волн. 4. Организовать Ассоциацию индивидуального радиовещания и сеть входящих в нее клубов индивидуального радиовещания по стране. www.625-net.ru

Аппаратно-студийные комплексы для индивидуального радиовещания За десятки лет индивидуальное радиовещание наработало пять направлений деятельности: средневолновое АМ-радиовещание в диапазоне 200 м (1,45…1,6 МГц) с целью организации концертов по заявкам, танцевальных музыкальных программ и выступлений в прямом эфире самодеятельных исполнителей. Здесь же зародилось радиообщение, то есть диалоги в эфире на одной частоте между ведущими разных радиостанций. Помимо этого, опытные индивидуальные вещатели рассказывали начинающим, как работают различ ные радиотехнические схемы, как настраивать ра диопередатчик, как рассчитывать и устанавливать антенны и устраивать заземление… Радиообщение, как правило, происходило за верхним краем средневолнового вещательного диапазона на частотах 1,6…1,8 МГц (диапазон 180 м). Это «классическое» и самое давнее направление в индивидуальном радиовещании;

На текущий момент это самое популярное направление в индивидуальном радиовещании; местное разговорно-музыкальное вещание на коротких волнах с инверсным использованием радиочастот. Оно ведется днем на тех диапазонах, где дальнее распространение радиоволн наблюдается ночью, и наоборот. Это обусловлено вторичной основой выделения радиочастот для индивидуального радиовещания, чтобы маломощный любительский радиопередатчик не был забит в эфире мощными радиостанциями иновещания. Во время отсутствия дальнего прохождения волн эти мощные радиостанции вещают на другие регионы, а в данном регионе эфир бывает пуст, что позволяет оперативно найти чистую рабочую частоту для местного индивидуального вещания. Ночью вещание ведется в высокочастотных КВ-диапазонах, днем – на низкочастотных. С этой целью в плане частот для индивидуального радиовещания заявлены диапазо ны 49 и 25 метров. Приверженцы этого направления – люди среднего возраста, и потому направленность бесед обычно социально-психологическая, бывают и самодеятельные консультации в прямом эфире по вопросам семейных отношений, межличностных конфликтов, взаимоотношения полов, воспитания и образования детей… Возможна также ретрансляция в эфир фрагментов музыкальных радиопередач других радиостанций. В этом направлении преобладает интерактивное радиовещание с диалогами со слушателями по телефону, а радиообщение полностью отсутствует;

Индивидуальная радиостанция участника секции АМ-вещания

музыкальное ЧМ-стереорадиовещание в УКВ-диапазонах 66…74 и 87,5…108 МГц. Направленность – музыкальные программы, сверстанные в виде плейлиста и запущенные с компьютера. В основном его приверженцами является молодежь, любители популярной музыки, подражающие диджеям модных современных радиостанций, но, в отличие от них, они крутят в эфир альтернативную «неформатную» музыку. Радиообщение здесь выражено слабо и ча ще заменяется интерактивным вещанием, когда в эфир выводят слушателя, позвонившего в студию.

Индивидуальная радиостанция участника секции музыкального стереовещания

www.625-net.ru

Индивидуальная радиостанция участника секции местного интерактивного радиовещания на КВ

дальнее радиовещание. В этом направлении преобладает именно радиообщение. Диапазоны частот – в основном короткие волны, но уже не с инверсным использованием радиочастот, а в то время, когда эфир забит радиостанциями и имеет место дальнее распространение радиоволн. Используется и средневолновый диапазон 180 м. Как правило, это «задушевные ночные беседы» на низкочастотном КВ-диапазоне. Здесь собираются увлеченные технари старшего возраста, которые могут иногда запустить в эфир музыку своей юности, но предпочитают вести технические беседы, проверять свои передатчики и антенные системы на дальность вещания и улучшать качество модуляции;

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Индивидуальная радиостанция участника секции дальнего радиовещания

музыкально-информационное индукционное локальное радиовещание на длинных волнах для не больших поселков. Территория вещания по периметру охватывается петлей из провода, длина которого в идеальном случае не должна превышать рабочую длину волны. Если используется нижняя частота вещательного диапазона длинных волн 153 КГц, то будет охвачен квартал 500 х 500 метров. Для верхней частоты 279 кГц периметр охвата составит 270×270 метров. Высота подвеса индукционной рамки должна быть равной половине средней высоты жилой застройки. В случае военных городков, студенческих кампусов, компактно расположенных небольших поселков можно проложить такую петлю по деревьям на высоте 8…10 метров, а в случае дачного поселка или пионерского лагеря – по окружающему забору. В городских кварталах возможно проложить провод по чердакам наименее высоких зданий, стоящих по периметру территории вещания. При этом нужно учитывать, что качественный прием радиопрограммы снаружи периметра возможен на расстоянии не более 25…30 метров, далее сигнал очень быстро спадает и уже на расстоянии 100…150 метров практически полностью отсутствует. Такое вещание можно организовать при клубных вузовских радиостанциях индивидуального радиовещания и, помимо музыкальных программ, давать в эфир новости студенческой жизни, сообщения администрации и пр. А наличие четко ограниченной территории такого вещания упрощает оповещение слушателей о рабочей частоте вещания.

Индивидуальная радиостанция студенческого городка, дачного поселка и т.п.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Крупные университетские радиостанции индивидуального любительского радиовещания, организовавшие при своем вузе региональный клуб индивидуального радиовещания, смогут в своем АСК объединить все пять вышепере численных направлений и при этом одновременно давать в эфир несколько радиопрограмм на разных диапазонах частот, но принципиально разного содержания. Например, музыкальную – для студентов и молодежи региона в УКВ FM-диапазоне; прямую ретрансляцию концерта со слета бардовской песни (приняв сигнал FM-передатчика, расположенного на слете) – на средних волнах; разговорный прямой эфир «за жизнь» с музыкальными вставками прошлых лет для преподавателей и взрослого населения города и области – на коротких волнах; на длинных волнах можно транслировать на охваченной индукционной рамкой тер ритории студенческого городка спокойную фоновую музыку, перемежаемую при необходимости объявлениями администрации вуза. Теперь перейдем к конкретным техническим решениям. Как видно из рисунков, они во многом похожи. В основе вещательного студийного комплекса лежит типовой набор: микшерный пульт; CD-плеер; микрофонный процессор; телефонный гибрид, позволяющий выводить в эфир телефонные звонки либо с обычного, либо с мобильного телефона; вещательный компьютер с установленной программой составления расписаний вещания, проигрывания плей-листов и другой автоматизацией ведения прямых и интерактивных эфиров; набор микрофонов в соответствии с функциональными задачами: для ведущего, для вокала и речевых трансляций и т.д. Контроль сигнала своего передатчика ведется через бытовой вещательный приемник или через тюнер, снабженный, к примеру, активными компьютерными колонками. Но нужно предусмотреть коммутацию, чтобы при включении микрофона контрольные динамики отключались. Наушники ведущего желательно использовать профессиональные, закрытые.

Клубная радиостанция индивидуального вещания www.625-net.ru

Приборы спектродинамической обработки сигнала (эфирные AM- и FM-процессоры) лучше использовать самодельные – приобретать для домашнего увлечения эфирный процессор по цене автомобиля едва ли разумно. Ве ща тель ные пе ре дат чи ки на все ди апа зо ны частот должны быть самодельными! Это принципиальное требование. Ведь задача индивидуаль ного радиовещания – не заполонить эфир непрофес си ональ ны ми ра ди оп рог рам ма ми. Цель индивидуального вещания – увлечь молодежь радиовещанием, радиотехникой, радиосвязью, чтобы эти отрасли получили в итоге увлеченных и высококвалифицированных техников и инженеров. Таким образом, выход в эфир является лишь бонусом для освоившего радиотехнику в теории и на практике. Радиопередатчики должны быть обязательно снабжены синтезаторами радиочастот, формирующими на средних и длинных волнах 9 кГц-сетку частот, на коротких волнах – 5-килогерцевую, в российском УКВ-диапазоне – 30-килогерцевую и в европейском УКВ/FM-диапазоне – 100-килогерцевую. Опорная частота в синтезаторах должна формироваться кварцевым генератором. Выходные каскады СВ- и КВ-передатчиков с АМ предпочтительнее делать на радиолампах (к примеру, очень хороша ГУ-50) в облегченном режиме, чтобы обеспечить их длительную эксплуатацию. Ламповые каскады более надежны в эксплуатации, чем транзисторные, более устойчивы к перегрузкам, обрывам антенн и к разрядам статического электричества. Да и в изготовлении и настройке в домашних условиях они несравнимо проще транзисторных. Антенные системы также самодельные. Знание антенной техники необходимо инженеру радиосвязи и радиовещания, как и знание радиопередатчиков. К тому же у каждого индивидуального веща теля дома существуют свои местные условия для установки антенн, так что рекомендовать что-то универсальное не представляется возможным. Научится на практике выбирать, проектировать и своими руками делать конкретные конструкции антенных систем – хорошая школа для будущих специалистов радиосвязи и радиовещания. От редакции. Каков он – нынешний инженер в вещании? Если он и не пасует при виде паяльника, то необходимость замены предохранителя приводит его в волнение, а вышедший из строя операционный усилитель – в нокаут. Думаете – гипербола? Увы. Возможно, кто-то где-то и получает необходимые инженеру знания и навыки. Но где они – эти специалисты? Берем в руки резюме выпускника технического вуза: «Имею опыт работы с Microsoft Office и на рынке FOREX». Этого достаточно для инженера эксплуатации или разработчика? Да, нужны квалифицированные инженеры и техники, имеющие опыт самостоятельной работы, а любительские занятия могли бы стать великолепной школой кадров. Вспомните и историю: сколько любительских разработок стало впоследствии фундаментом настоящего бизнеса? www.625-net.ru

Так что актуальность поднятой в статье С.Комарова темы не вызывает сомнений, и картина нарисована им заманчивая. В целом. А в частности? Начнем с вопросов терминологии. Что такое «приборы спектродинамической обработки», о которых ничего не знает даже всеведущий интернет. Нужно ли вводить новые термины или вполне достаточно уже имеющихся в профессиональном сообществе, пример – «FM-процессор». Вопрос этот – не принципиальный, равно как и вопрос о необходимости иметь в студии CD-плеер. Но есть и принципиальные вопросы. Например, о требованиях к излучаемым сигналам, которые практически не затронуты в статье. В профессиональном вещании строго и постоянно следят, чтобы спектр сигнала не выходил за разрешенные пределы, передающие центры имеют соответствующее оборудование и персонал, смогут ли любители решить эту задачу? Кстати, упомянутый выше FM-процессор как раз обеспечивает ограничение девиации. Нет принципиальных препятствий, которые помешали бы сделать FM-процессор самостоятельно в домашних условиях, но решение этого вопроса начинается с понимания функций и роли процессора в вещании, иначе получим именно спектродинамическую обработку. И как быть с принципиальным требованием «Передатчики должны быть самодельными!»? Специалисты знают, как трудно обеспечить стабильность характеристик уникального, а особенно самодельного устройства. Сегодня – всё в норме, а завтра проявился любительский характер прибора, и возникли помехи. А если специальная связь окажется нарушена? Так что надо не только декларировать принципы, но и думать о последствиях, именно такие качества хотелось бы воспитать в молодежи, которая придет работать в отрасль. Можно было бы поговорить и о других технических деталях. Почему, например, процессор предусмотрен только для одного микрофона? Не самое рациональное решение, хотелось бы, чтобы любители вещания понимали все негативные последствия такого построения студии, а их довольно много. Есть вопросы и нетехнического свойства, в частности – авторское право. Вправе ли «любители музыки, подражающие диджеям модных современных радиостанций», взявшись за фейдера намиксовать из трех песен одну и дать ее в эфир? Законы профессионал знать обязан. И законы природы, и законы, написанные человеком, включая ГК РФ. Есть в статье и другие частности, но они не заслоняют целого: С.Комаров методично и последовательно пытается ввести в правовое русло любительскую вольницу. Уверены, что его усилия не окажутся тщетными и из дружных коллективов станций любительского вещания придут в отрасль Инженеры – именно так, с большой буквы.

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Михаил Сергеев Как выбрать микрофон? Читая на разных сайтах описания микрофонов, иногда наталкиваешься на вещи любопытные, чтобы не сказать больше – цитаты выделены курсивом. «Отверстия для прохождения звукового сигнала находятся впереди, что позволяет удобно разместить микрофон впереди говорящего, не закрывая поля зрения». Как ни пытался я себе представить микрофон, в который звук надо подавать сзади, – не смог. «Выходной сигнал не нуждается ни в какой дополнительной обработке». Приятно осознавать, что, купив такой микрофон, ты решил все проблемы со звуком. И вспоминается купля-продажа Остапом Бендером астролябии, которая «сама меряет». «Кар диоид ная/ги пер кар диоид ная ха рак те ристика направленности». Так обычная кардиоида или все-таки гиперкардиоида? Может быть что-то одно, ведь перек лю ча те ля нап рав лен нос ти в этой мо де ли нет. Попадаются просто шедевры: «Внутри микрофона находится кардиоида с большой диафраг мой, об лада ющая номинальным зву ковым давлением в 144 дБ». Вас не заинтриговало, что же все-таки находится там внутри? «Благодаря своим размерам и невысокой цене, данную модель можно использовать не только в домашних или профессиональных студиях, но и для теле- или радиовещания. То есть микрофон настолько недорогой, что им можно пользоваться не только дома, но даже на телевидении? А звукорежиссеры-то еще не в курсе… «Полностью металлический корпус обеспе чивает хорошую защиту от радиопомех – та ким образом, микрофон может использовать ся на ра ди ос тан ци ях сов ме с тно с радиосистемами и другими средствами связи». Экранирование лишним не будет, но о каких радиосистемах речь? В студии радиостанции вещательного передатчика нет, он располагает ся в другом месте. А «другие средства связи» влияют не только на микрофон, поэтому тоже убираются подальше.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

«Чувствительность: 3(2) мВ». Так два или три? Может быть что-то одно, ведь переключателя в данном микрофоне нет. Конечно, для реальной эксплуатации нет большой разницы, 2 или 3 мВ, – повернул немного регулятор, и все. Но информация вызывает недоумение. «В микрофоне ХХХ применены отобранные вручную компоненты высочайшего класса». Многие верят, что такой «искусственный отбор» ведет к совершенству. Но поможет ли вера выбрать себе микрофон? Сомневаюсь…

Вопросы по существу Так как же выбрать микрофон? Можно разглядывать графики и таблицы параметров, но занятие это трудно отнести к продуктивным – настолько же информативны анкеты на сайтах знакомств. Даже не хочется комментировать набившее оскомину «90-60-90» в смысле «20 Гц…20 кГц».

Рисунки Анастасии Сковородниковой

Точка отсчета

Можно обратиться за помощью к опытным друзьям и коллегам. Как минимум – появляется повод для встречи, и это хорошо. Вы получите и советы, и рекомендации, но оправдает ли их полезность затраченное время? Опыт надо не просто иметь, им еще надо уметь пользоваться. Кто-то работает с микрофоном модели ХХХ, и у него получаются потрясающие результаты. Можете ли вы рассчитывать на такой же успех? Не всегда. Например, одни микрофоны хороши для поставленной речи. Если диктор умеет говорить, то и звук получается хороший, богатый. Для неподготовленных ораторов такой микрофон не всегда пригоден, он подчеркнет не только www.625-net.ru

достоинства, но и все дефекты речи, и за шепелявостью и причмокиванием слов будет не разобрать. Разочарование будет безмерным, но виноват ли в этом микрофон? Движемся дальше. Известно, что положение головы относительно микрофона влияет на звук. Если диктор умеет держать голову, то внеосевая окраска или «эффект близости» на звуке не скажутся и данная модель получит отличные отзывы у авторитетных профессионалов. Но получится ли у вас повторить эти успехи? Или окажется, что движение головы неопытного диктора будет менять звук и раздражать слушателей? Есть микрофоны, которые дают прекрасно детализованный звук. Слышно все! В том числе и то, что не надо – дефекты акустического оформления, шумы студии. И есть микрофоны попроще, но не столь требовательные к помещению. Так какой именно подойдет в вашем случае? Ответ зависит не только от свойств микрофона, но и от условий его применения. Наблюдения показывают: если потратились на гипрок при отделке студии, то на ее оборудовании можно будет сэкономить, и микрофон для караоке будет в самый раз. Так что не всегда положительный или отрицательный опыт применения оборудования в конкретных условиях можно распространять на дру гие случаи. Есть и более тонкие моменты. Почему-то один микрофон дает близкий голос, буквально руку протяни – и вот он. Такой звук хорош для аудиокниг и радио. Есть микрофоны, с которыми голос получается удаленным, звучащим, как со сцены театра. Хорошо ли это для радио? Не уверен. А оперным звукорежиссерам нравится. Так кто же прав?

От теории к практике

К счастью, на инструментальных измерениях сегодня настаивают только самые непримиримые ортодоксы. Измерить АЧХ, уровень шума и вес? Увольте. Проведение настоящих измерений требует нешуточных ресурсов, а практическая полезность их результатов давно уже понятна специалистам. И можно ли лишь по параметрам микрофона предсказать, на каком расстоянии от

слушателя будет звучать голос при воспроизведении сигнала? Вероятно, есть ученые, для которых здесь все ясно, но моих знаний недостаточно, да и нужно ли углубляться в теорию? Думаю, что нет. Надо включить микрофон, записать и послушать. Но что записать, где и как? Вот тут мнения специалистов расходятся. Одни считают, что надо брать контрольный тракт высшего класса, делать записи в эталонной студии, а для оценки привлекать маститых звукорежиссеров. Да, известная логика здесь имеется, но есть и возражения. Во-первых, в реальных студиях стоит разное оборудование. И если какие-то свойства микрофона проявляются только при включении его в тракт за 100 тысяч долларов, то надо ли обращать внимание на эти свойства? Мне кажется более разумным сконцентрироваться на том, что слышно при включении микрофона в интерфейс за тысячу долларов или еще более скромный. Во-вторых, интересны те особенности звучания, которые заметит не только музыкант или звукорежиссер, но и обычный слушатель – ведь для него мы и стараемся. И последнее – цель мероприятия. Хотелось выяснить, в каких именно условиях данный микрофон проявляет себя наилучшим образом. Мне очень давно не приходилось сталкиваться с мик-

www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Почему-то именно такими словами принято проверять тракт. Тракт – в порядке. Звукорежиссер готов к записи, настроена чувствительность, отключены все обработки – слу шаем…

В ожидании оценок и результатов Уместно результаты экспериментов предварить пояснением, что именно имели в виду эксперты, давая свои оценки.

Расстояние

рофонами действительно плохими, никуда не годными, а вот с использованием их не по назначению или в неподходящих условиях – увы, почти ежедневно. Итак, к делу. Что записывалось при тестировании? Дикторская речь в исполнении профессиональных акте ров и дикторов среднего уровня подготовки. Где записывалось? В продакшн-студиях объемом около 40 и 60 куб.м и в открытом пространстве. Оборудование: интерфейс MOTU 828 MKIII ProTools + Apple Mас, наушники AKG 240, AKG 270, Beyerdynamic DT990, мониторы KK 8, Dynaudio BM6, рекордер ZOOM H4, Dialog W203, Fostex PM 0.4 mkII, Yamaha HS80M и так далее. А судьи кто? Привлекались специалисты, работающие в сфере звукозаписи и ориентированные не на академические дискуссии о качестве, а на решение прикладных вопросов. Они же – потенциальные покупатели микрофонов, что тоже имеет значение. Хорошее, как известно, дешевым не бывает, и изучать звучание в отрыве от цены могут позволить себе только настоящие «академики». А в прикладном секторе приходится учитывать стоимость оборудо вания. Поэтому участники экспериментов были осведомлены о «цене вопроса». Начинаем знакомство. Вскрывается упаковка. Интересно поглядеть на микрофон, прикоснуть ся к нему руками. Немного терпения – и микрофон закреплен на стойке. Включается питание, и мы слышим вечное: «Раз, раз, раз, раз, два, три…».

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

При изменении расстояния до источника звука изменяется спектр сигнала на выходе микрофона. В частности, при приближении к микрофону возникает подъем АЧХ на низких частотах, так называемый «эффект близости» (proximity effect). Влияет расстояние и на преобразование высокочастотных сигналов. Эксперимент проводился в два этапа: сначала с живым человеком, а потом с акустической системой. Настоящий диктор перемещается, рассказывая, на каком именно расстоянии от микрофона он находится. Сначала – 20 см, потом ближе, потом – дальше, шагами по 5 см, называя всякий раз расстояние до микрофона. Выходной сигнал микрофона сразу же идет на контроль, а впоследствии можно будет вдумчиво прослушать еще и запись. Изменяя расстояние между микрофоном и акустической системой, можно самостоятельно, без ас систентов, оценить влияние эффекта близости. Передвигая микрофон, легко заметить на слух изменение звучания. Подходит для таких экспериментов обычная компьютерная колонка с широкополосной головкой. Приведено минимальное расстояние, при ко тором можно мириться с окраской звука.

Допустимый угол смещения источника звука При смещении источника звука с акустической оси изменяется спектр сигнала на выходе микрофона. Это явление называют внеосевой окраской. Сначала была предпринята попытка водить диктора вокруг микрофона, но оказалось, что следить одновременно за расстоянием и углом отклонения человеку затруднительно. Впечатление о направленности микрофона такой эксперимент тоже дает, но гораздо удобнее оказалось вращать микрофон, не трогая диктора. Оценить направленность можно и самостоятельно, вращая микрофон вокруг своей оси около все той же компьютерной колонки с широкополосной головкой. Контролировать угол поворота микрофона можно с помощью бумажного трафарета. Конечно, графики АЧХ при разных углах поворота микрофона или диаграммы направленности в полярных координатах, измеренные в безэховой камере, смотрелись бы солиднее. Но для работы заметность окраски важнее графиков. www.625-net.ru

Приведен максимальный угол отклонения источника звука от акустической оси микрофона, при котором можно мириться с окраской: узкий: допустимо смещение в пределах ±10 градусов в горизонтальной плоскости; средний: ±20 градусов; широкий: более 30 градусов.

Студия Есть объективная реальность: акустические свойства студии, в том числе – шумы и собственно звук, который мы хотели бы записать. Микрофон преобразует эту реальность в электрический сигнал. На выходе микрофона со сферической диаг раммой направленности мы получим один сигнал, на выходе кардиоидного – другой. Чем шире диаграмма направленности, тем сильнее влияют отражения в помещении, то есть заметнее становятся акустические свойства студии. Следующий факт тоже понятен: чем ближе может быть расположен микрофон к источнику зву ка, тем сильнее прямой звук и меньше вклад помещения. И тогда требования к помещению можно ослабить. Достоверно неизвестно, почему при практически одинаковой характеристике направленности одни микрофоны «слышат» помещение, а другие – нет.

Но факт остается фактом: вклад помещения в элек трический сигнал у разных микрофонов – разный. И чувствительность микрофона здесь ни при чем, на отношение она не влияет. В результатах тестирования приведены следующие рекомендации: Практически без ограничений. Обычное нешумное жилое помещение или кабинет. Следует позаботиться о тишине и отсутствии дефектов акустического оформления. Тихое помещение без явно выраженных стоячих волн и резонансов, не подчеркивающее какие-то спектральные составляющие. И не велика беда, если реверберация – не по графику и не слышно пролетающей мухи – это не скажется существенно на записи. Без дефектов оформления и шумов. Кое-где еще сохранились настоящие студии записи, где коробка – в коробке, реверберация как положено и все остальное – на высоте. Вот про такое помещение и идет речь.

Квалификация диктора Хороший микрофон должен точно передать все особенности речи диктора. Можно поставить вопрос иначе: запись или прямая трансляция должна удовлетворять запросам и потребностям слушателей. Микрофон может подчеркнуть особенности речи, а может и нивелировать их, что именно предпочесть – зависит от возможностей персонала и потребностей целевой аудитории. Приведены рекомендации: Без ограничения. Достаточно, чтобы диктор или интервьюируемый не имел существенных дефектов дикции. Базовый курс техники речи. Предполагается умение держать расстояние до микрофона и по ложение относительно него, не выдыхать в микрофон и не чмокать губами. Речь идет именно о базовых навыках, специальное обучение обычно не требуется. Поставленная речь. В профильных учебных заведениях изучают актерское мастерство и сценическую речь. Кроме того, неплохо подучиться и технике работы с микрофоном, здесь тоже есть свои особенности. Микрофон с высокой разреша ющей способностью, как микроскоп, проявит все дефекты речи и усилит их многократно, равно как подчеркнет и достоинства.

Оборудование Отмечены требования к остальному оборудованию студии. Например, есть микрофоны, которым требуется фантомное питание 24 В ±10%, а есть нормально работающие при напряжении от 9 до 52 В. Перед тем как подключить микрофонный кабель к гнезду, следует проверить совместимость напряжений. Вопрос уровня электрического сигнала тоже может оказаться актуальным, особенно при использовании динамических микрофонов с низкой чувствительностью – оказывается слышен шум входного каскада. www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

официальный дистрибьютор микрофонов ProAudio на территории России

Расчехляем и пробуем… PROAUDIO TS-21 Микрофон поставляется в кейсе размером примерно 10×22×32 см. Прилагается виброизолирующий подвес с запасными резинками, поролоновый фильтр. Виброизолирующий подвес оснащен удобным винтовым фиксатором угла наклона. Гильза подвеса оклеена сукном, она разжимается специальными рычагами, и микрофон надежно фиксируется. Ободки на корпусе практически исключают случайное выскальзывание из держателя. На микрофоне переключателей нет. Двухслойная защитная сетка нареканий не вызывает. За сеткой виден капсюль, это означает, что без дополнитель ного защитного фильтра микрофон эксплуатировать не следует, брызги слюны могут вывести капсюль из строя.

Микрофон PROAUDIO TS-21 как бы маскирует детали и мелкие подробности звука: не выпячиваются ни басы и «плевки», ни шипящие и «причмокивание». При рассто янии 20 см на оси звук получается нейтральный, с ров ным тембральным балансом. Не возникает ощущения перекоса в сторону низких или высоких частот. При воспроизведении расстояние до кажущегося источника звука получается вполне комфортным, он рас полагается примерно на линии базы. Некритичен PROAUDIO TS-21 к смещению с оси и изменению расстояния. Не подчеркиваются и недостатки помещения, что очень важно при работе в реальной студии с небольшим бюджетом. Очень хорош PROAUDIO TS-21 для речевых приложе ний, когда говорят не профессиональные дикторы, а обычные люди, например, в студии радио или на записи интервью. Микрофон скрывает недостатки дикции и де фекты произношения, что позволяет акцентировать внимание на содержании. Студия: практически без ограничений. Квалификация диктора: практически без ограничений. Оборудование: практически без ограничений. Расстояние: от 15 см. Допустимый угол смещения источника звука: широкий. Стоимость микрофона 8687 руб.

PROAUDIO VT-9 Дорожный чемоданчик 15×32×42 см с металлической окантовкой и кодовым замком вмещает блок питания, кабели, микрофон, виброизолирующий подвес с запас ными резинками и поролоновый фильтр.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Подвес PROAUDIO VT-9 фиксирует микрофон усилием пружины и трением о сукно на внутренней поверхности гильзы. В нижней части корпуса микрофона есть резьба для установки кронштейна. На микрофоне переключателей нет. Наличие лампового усилителя выдвигает микрофон PROAUDIO VT-9 в особую группу. Переключатель направленности на усилителе позволяет выбрать один из 9 вариантов (круг, восьмерка, кардиоида и промежуточные между ними), что открывает широчайшие возможности для экспериментов со звуком. Выбрав кардиоиду, можно сделать акцент на прямом звуке. В режиме «круг» микрофон PROAUDIO VT-9 принимает сигналы со всех направлений и к прямому звуку добавляется помещение. Манипулируя направленностью, можно получить ощущение практически сухого голоса, можно придать ему объемность. Звук получается мягкий, «акварельный», если так можно выразиться по отношению к звуку. Деликатно прорисованы звуковые планы, слышны достижения диктора, но не подчеркиваются его неудачи. Микрофон PROAUDIO VT-9 можно использовать как инструмент для обработки звука, а не просто как преобразователь акустического сигнала в электрический. В сложных случаях манипуляции с переключателем могут помочь найти контакт с исполнителем, создать почву для взаимопонимания, что подчас важнее других свойств микрофона. И размеры микрофона внушают находящемуся перед ним уважение, а без него трудно получить хорошую запись и речи, и вокала, и музыкального сигнала. Понятно, что свойства микрофона не ограничиваются акустическими характеристиками, сказывается на результатах работы и размер, и вид, и наличие усилителя с переключателем, и в этом смысле прибор – хорош. Студия: практически без ограничений. Квалификация диктора: практически без ограничений, но потребуется звукорежиссер. Оборудование: практически без ограничений (собственный усилитель), следует учитывать значительный вес микрофона. Расстояние: возможны варианты использования. Допустимый угол смещения источника звука: возможны варианты использования. Стоимость 31778 руб. www.625-net.ru

Neumann TLM 102

Студия: практически без ограничений. Квалификация диктора: практически без ог раничений. Оборудование: практически без ограничений (питание 48 или 24 В!). Расстояние: от 15 см. Допустимый угол смещения источника звука: широкий. Стоимость 28000 руб.

Electro-Voice RE 20 В картонной транспортной коробке 18х9х30 см помещен пластиковый кейс по размеру микрофона. Пластиковый кронштейн надежно удерживает микрофон. Наклон фиксируется винтом «под шлиц». Гнездо для подключения кабеля герметизировано мастикой, это исключает дребезг и «продувание». Имеется отключаемый ФВЧ. За дополнительную плату можно приобрести разработанный специально для радиостанций противоударный подвес 309A стоимостью 6133 руб. «Милитаристский» цвет и дизайн Electro-Voice RE 20 подчеркивается армейской добротностью изготовления. Даже удивительно, что фирма столько лет держит уровень производства и не опускает планку качества. Форма корпуса и отверстий подчинена акустике: так формируется АЧХ и диаграмма направленности. Микрофон Electro-Voice RE 20 – настольный, для долгой работы сидящего человека, стоящему трудно фиксировать положение и расстояние, будет заметно изменение тембра. Звук получается комфортный – теплый, близкий, спокойный. Как раз для радио в фоновом режиме. Невелика чувствительность микрофона к огрехам акустики помещения и наличию отражающих поверхностей, например, стола. Отсутствие избытка деталей в звуке тоже хорошо согласуется с позиционированием модели:

В картонной коробке 7×11×25 см находится высокого качества поролон, в ячейках которого уложены сам микрофон и подвес. Подвес фиксируется невыпадающей металлической гайкой на корпусе микрофона. Кронштейн выполнен из металла. В кронштейне имеется вкладыш – резиновое кольцо, обеспечивающее надежное крепление микрофона. Винт со шлицом позволяет фиксировать угол наклона микрофона. Переключателей на микрофоне нет. Под двухслойной металлической сеткой имеется интегрированный поп-фильтр, защищающий капсюль от брызг. Капсюль TLM Neumann 102, судя по всему, установлен на виброизоляторе, в итоге и без «паука» получаются приемлемые результаты по защищенности микрофона от вибраций. Аббревиатура TLM означает transformerless microphone, то есть бестрансформаторный микрофон, что можно считать и достоинством, и недостатком. Трансформатор сам вносит дополнительные искажения в сигнал, это – недостаток. Гальваническая развязка, которую он обеспечивает, позволяет защитить комплекс от влияния внешних источников помех, что является достоинством. Что важнее? Уровень помех в студиях сегодня не столь и велик, и следствием отсутствия трансформатора оказывается снижение искажений. Микрофон TLM Neumann 102 легкий, что упрощает решение вопроса его размещения – за счет малых размеров он не заслоняет поле зрения. Можно глянуть и в ноты, и в текст, и на собеседника. TLM Neumann 102 дает близкий и очень естественный звук. Хорошо проработаны детали переднего плана, но не акцентируются недостатки звукоизвлечения. Задний план звуковой сцены обозначен, но не выпирает. Звучание обретает объемность, но не подчеркнуты недостатки помещения. При воспроизведении голос звучит чуть ближе линии базы и практически не меняется при движении головы диктора. Скептики вправе порассуждать на тему «былой славы», но про роль марки забывать не следует. Знающему человеку понятна роль Георга Ноймана, и уважение к его памяти будет слышно и в радиоэфире, и в записи, но для студии школьного радиоузла надо взять модель подешевле.

www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ведущему в радиостудии трудно оставаться идеальным в течение всего рабочего дня. На расстоянии 20 см микрофон предоставляет достаточное пространство для свободы перемещения ведущего, такой голос можно слушать очень долго. Нет противопоказаний и для работы на меньшем расстоянии, но тогда головой лучше не крутить. Есть смысл попробовать применить микрофон Electro-Voice RE 20 для работы с музыкой и другими звуками, благо можно положить его в кофр, не снимая подвеса, что повышает оперативность замены и минимизирует риск повреждения при перестановках в процессе экспериментов. Микрофон предназначен для сидящего диктора именно при эфирном вещании, но вполне уместен и в студии записи. Студия: практически без ограничений. Квалификация диктора: практически без ограничений. Оборудование: шумы входных каскадов пульта могут оказаться слышны, пантограф должен обладать доста точной грузоподъемностью. Расстояние: от 10 см. Допустимый угол смещения источника звука: средний. Стоимость 27840 руб.

AKG C214 В чемоданчик 22×10×29 см с логотипом AKG уложены микрофон, виброзащитный подвес и фильтр. В кронштейне микрофон удерживается цанговым фиксатором. Поворот кольца – и микрофон можно вынуть из подвеса, поворот в другую сторону – и микрофон закреплен. Угол наклона фиксируется винтом с «барашком». AKG C214 оснащен отключаемым ФВЧ и аттенюатором 20 дБ. Если говорить о звуке, то мы видим типичный в своем классе микрофон с хорошей разрешающей способностью. Дикторская речь звучит приятно и естественно при расстоянии до микрофона в пределах 30…40 см. Ес-

тественно, слышны все дефекты речи, и приближение диктора к микрофону их только подчеркивает – начинают раздражать фрикативные звуки и чмоканье. Хочется двинуть вниз фейдер и намекнуть человеку: «вашему голосу не идет хороший микрофон. Продайте AKG C214, купите чего попроще, а на вырученную разницу наймите педагога по речи». И напротив, хочется порекомендовать AKG C214 логопедам как инструмент, который все показывает как есть, невзирая на имена и звания.

Хорошо передается и задний план звуковой сцены, что накладывает, естественно, очень жесткие требования на состояние студии: ни один дефект не останется незамеченным. Повышение разрешающей способности тракта проявляет не только достоинства, но и недостатки, и поэтому AKG C214 не всякому говорящему придется впору. Едва ли можно рекомендовать AKG C214 для записи речи в студии бюджетного уровня – вас ждет одно расстройство. А если в хорошей студии поставить AKG C214 перед опытным актером или вокалистом – получите огромное удовольствие. Студия: без дефектов оформления и шумов. Квалификация диктора: поставленная речь. Оборудование: практически без ограничений. Расстояние: от 30 см. Допустимый угол смещения источника звука: средний.

Основные параметры микрофонов по данным производителей PROAUDIO TS-21

PROAUDIO VT-9

TLM Neumann 102

Electro-Voice RE 20 AKG C214

AKG C4500 B-BC

Beyerdynamic M99

№

Преобразователь

Приемник

Гр. давл.

2 диафрагмы

Гр. давл.

Направленность

Кардиоида

9 вариантов

Кардиоида

Гиперкардиоида

Чувствительность

-36 дБ

-37 дБ (14 мВ)

11 мВ

1.5 мВ

-34 дБ (20 мВ)

3 (2) мВ

Диапазон частот, Гц…кГц

20…20

30…20

30…18

Выходное сопротивление, Ом.

200

250

150

200

280

Сопротивление 1 нагрузки, не менее, кОм

Питание, В

48+/-4

~220 В Собственный источник

48+/-4

Нет

12-52

9-52

нет

Максимальное давление, дБ

122 (Кг = 1%)

125 (Кг = 1%)

144 (Кг = 0,5%)

156

155 (Кг = 0,5%)

Уровень шума, дБ (А) 18

Масса, г

410

750

260

737

280

450

421

Размеры, мм

53×225

52×116

217

55×160

58×183

56×163

Обозначения и сокращения: К – конденсаторный, Д – динамический, Гр. давл. – градиент давления

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

www.625-net.ru

AKG C4500 B-BC

Beyerdynamic M99

На столе – чемоданчик 29×23×10 см с логотипом AKG, в нем микрофон, виброзащитный подвес и фильтр. В кронштейне микрофон удерживается цанговым зажимом. Угол наклона микрофона фиксируется винтом с «барашком». Имеется отключаемый ФВЧ. Интегрированный поп-фильтр защищает капсюль от брызг. Аттеню атор -20 дБ предназначен для понижения сигнала до уровня, свойственного динамическим микрофонам, это позволяет сохранять настройки в тракте обработки и предварительного усиления при замене микрофона.

В кофре 27×9×35 см с ручкой и пластмассовыми защелками уложены микрофон и «паук». Микрофон в виброизолирущем подвесе фиксируется пластмассовыми защелка ми, входящими в паз на его корпусе. Решение не рассчитано на многократные перестановки. Угол наклона фиксируется трением в узле подвеса. Центр тяжести микрофона Beyerdynamic M99 расположен как раз в зоне паза для фиксатора на его корпусе, что позволяет направлять микрофон в любую сторону, и он остается в таком положении, сохраняя равновесие. Есть эквалайзер на два положения. Интегрирован поп-фильтр. Beyerdynamic M99 имеет явно выраженную направленность, как и было обещано производителем. Боковой и тыловой сигналы, приходящие под углом более 90 градусов к оси, оказываются существенно ослабленными, и это свойство микрофона можно с выгодой использовать, например, в студии радио, поместив ведущих так, чтобы в «чужой» микрофон голос приходил сзади. Так можно легко получить хорошее их разделение. Узкая направленность не дается даром – при отклонении источника звука от оси микрофона более чем на 10 градусов появляется заметная окраска. Не следует подносить Beyerdynamic M99 ко рту ближе чем на 10 см – в ближней зоне подчеркиваются басы и «плевки». Зона комфортной работы оказывается довольно обширной, микрофон практически не «держит» диктора. Голос при воспроизведении получается близким, слышны все детали, в том числе – недостатки дикции и дефекты помещения. И для речи Beyerdynamic M99 хорош, и для вокала, и музыкантам понравится ясное его звучание. Студия: следует позаботиться о тишине и отсутствии дефектов акустического оформления. Квалификация диктора: практически без ограничений. Оборудование: шумы входных каскадов пульта могут оказаться слышны. Расстояние: от 10 см. Допустимый угол смещения источника звука: узкий. Стоимость 437 евро

Надпись на корпусе AKG C4500 B-BC Made in Austria – литье или штамповка, мне такие тонкости не важны, но не сотрется и не выцветет. Итак – классический речевой микрофон, это слышно сразу. При воспроизведении голос оказывается перед линией базы, ближе, чем расположены акустические системы, но не вторгается в зону безопасности. Комфортное расстояние для долгого общения ведущего или диктора со слушателями. Небольшие дефекты акустического оформления сту дии, такие как призвуки, резонансы или шумы, AKG C4500 B-BC не подчеркнет, но все же выявит. Это воспринимается как «деликатный намек на мелкие непорядки». Да, можно расслышать такие мелочи, как скрип подметок диктора, но они остаются на заднем плане и в большинстве случаев ими можно пренебречь. Если диктор расположен на дистанции 20-30 см, тембр голоса передается точно и достигается приятный баланс прямого звука и диффузного поля. Если микрофон и подчеркивает дефекты речи, то совсем незначительно. Если вы хотите поставить такой микрофон в радиостудии, где работает несколько человек одновременно, то полезно позаботиться об их звукоизоляции друг от дру га. Особого вреда от голосов на заднем плане не будет, но может возникнуть ощущение небрежного отношения персонала студии к своим обязанностям и оборудова нию. AKG C4500 B-BC заслуживает большего, и не нужно это доказывать многословием или гектарами таблиц и графиков. Студия: практически без ограничений. Квалификация диктора: практически без ограничений. Оборудование: практически без ограничений. Расстояние: от 10 см. Допустимый угол смещения источника звука: очень широкий.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Итак, испытания закончены, микрофоны уложены в коробки и пора с ними расставаться... Принципиально не стану назначать победителя соревнования, не буду и рассуждать с умным видом о соотношении «цена/качество». Да и не было соревнования – было знакомство. А внимательный читатель и сам увидит мои предпочтения, если внимательно прочтет отчет. Моей задачей было рассказать о свойствах микрофонов, а решать, стоит ли удовольствие этих денег, вам придется самим.

Редакция выражает признательность компаниям, предоставившим для испытаний микрофоны: Asia Music Sennheiser Audio Ltd «Рутон-С» Harman Professional «Арис» ProAudio TS-21 и ProAudio VT-9 Neumann TLM 102 Electro-Voice RE 20 AKG C214 и AKG C4500 B-BC Beyerdynamic M99 www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Евгений Шуев i-серия от d&b audiotechnik – новое системное решение, предназначенное для использования в стационарных инсталляциях. Громкоговорители и аксессуары серии Ti добавляют еще одно измерение к пространству систем звукоусиления d&b audiotechnik, в то же время являясь воплощением и продолжением всех принципов компании, и в частности, стремления к достижению высшего звукового результата при ми нимальных габаритах и весе. Ti предназначена для широкого круга малых и средних инсталляций. В основе серии Ti лежит известная T-серия. Системы Ti имеют те же физические, электрические и акустические характеристики. Сохранено и новаторское сочетание поворачиваемого рупора и акустической линзы. Отличие от серии T заключается в элементах крепления и возможностях системной конфигурации. В Ti-серию входят следующие громкоговорители: Ti10L, Ti10P и Ti subwoofer. Ti10L может использоваться только как компонент линейного массива, для чего оснащен всеми необ ходимыми крепежными элементами. Ti10P предназначен для применения в качестве самостоятельного громкоговорителя или, в терминологии d&b audiotechnik, «точечного источника». Соответственно корпус Ti10P имеет другой на бор встроенных элементов крепления и другой набор внешних аксессуаров. Можно построить вертикальный клас тер из двух Ti10P для озвучива ния небольших площадей по принципу ближняя/дальняя зо на. Конструктивной особенностью обоих громкоговори телей является уникальное сочетание вращающегося рупора и акустической линзы, встроенной в защитную ре шетку передней панели. Пово рот рупора на 90° изменяет ве личину горизонтального рас-

Аксессуары серии Ti

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

крыва диаграммы направленности с 90° до 105°, что расширяет возможности применения АС Ti-серии. Следует заметить, что поворот рупора не требует использования каких-либо инструментов. Еще одна особенность конструкции – диполярное расположение НЧ-излучателей диаметром 6,5", что обеспечивает фазовое согласование с 1,4" ВЧ-драйвером. Для Ti10L это обстоятельство дает дополнительное преимущество в виде постоянства диаграммы направленности всего линейного массива вплоть до 600 Гц. Это значение частоты на октаву ниже, чем можно получить от биаксиальной конструкции акустической системы тех же размеров. Легкий композитный материал, используемый для изгоВертикальный массив товления корпусов АС, дал возможность сделать их стенки довольно толстыми, что, в свою очередь, позволило добиться отличных акустических характеристик. Применение динамиков с неодимовыми магнитами привело к увеличению отношения выходной акустической мощности к весу кабинета. Компактные размеры, малый вес и высокое зву ко вое дав ле ние акустических систем Тi-серии делают их оптимальными для воспроизведения речи и музыки в театрах, конференц-залах, «живых» телевизион Наземное размещение Ti10L www.625-net.ru

Усилитель D6

Субвуфер Ti www.625-net.ru

AES/EBU. Таким образом, есть возможность обходиться без промежуточных приборов частотной и временной обработки, исключив из тракта лишние цифро-аналоговые преобразования. На ЖК-дисплей можно вывести информацию о настройках контроллера, состоянии защитных контуров усилителя, текущем значении импеданса нагрузки. Подключив усилители к компьютеру управления посредством штатного интерфейса CAN-bus, можно получить удаленный доступ ко всем настройкам контроллера и удаленный контроль всех отслеживаемых параметров усилителя.

Ti 10

В заключение напомню основные преимущества систем звукоусиления d&b audiotechnik: гарантия на все изделия – 5 лет; лучшие компоненты от ведущих мировых производителей динамических головок (PHL, B&C, RCF, EV, TAD), прошедшие строжайший входной контроль d&b; высококачественные усилители мощности со встроенными цифровыми контроллерами, которые очень точно согласуют работу усилителей и акустических систем; широкие возможности по построению сис тем любой сложности; свободное программное обеспечение для расчетов и настройки. Эти достоинства d&b при грамотном инженерном подходе позволяют получить исключительный звук даже в сложных нестандартных помещениях.

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru 6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

на правах рекламы

ных студиях и концертных залах, особенно в случаях, когда предъявляются особые требования к акустической обратной связи. Ti-SUB – специализированный низкочастотный излучатель, сконструированный для совместного использования с Ti10L и Ti10P. Субвуфер имеет встроенные элементы подвеса и может использоваться в составе линейного массива, располагаясь в верхней части кластера. Широкополосные элементы Ti10L подвешиваются к нему без применения дополнительных аксессуаров. Ti-SUB оснащен длинноходовым динамиком 15" и расширяет частотный диапазон системы звукоусиления до 47 Гц. Ti-SUB может работать в режиме «наземного базирования» совместно с точечным источником Ti10P. Для Ti10L также существует вариант установки на субвуфере мини-массива из трех элементов. Громкоговорители Ti-серии работают с усилителями d&b audiotechnik D6/D12 и поддерживают все фирменные режимы: 2-Way Active, Mix TOP/ SUB, SensDrive. Универсальные двухканальные усилители мощности D12 и D6 отличаются только мощностью и имеют полный набор предустановок (включая необходимые функции защиты) для всех выпускаемых компанией d&b audiotechnik громко говорителей. Усилитель D12 (1200 Вт/4 Ом) имеет корпус высотой в 3 рэковых модуля и весит 13 кг. Усилитель D6 (600 Вт/4 Ом) занимает 2 рэковых модуля и весит 8 кг. Функции контроллеров идентичны и включают четырехполосный параметрический эквалайзер, линии задержки до 340 мс отдельно для каждого канала, ФВЧ и ФНЧ, цифровые входы

Усилитель D12

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

неджер компании Entec. – Сигнал распределялся с помощью внутренней системы маршрутизации микшерной системы DiGiCo и подавался на контроллеры усилителей d&b в цифровой форме. Это немного походило на черную магию, но звучало потрясающе. Шоу было фантастическим». С помощью SD7 Пол микшировал живые выступления в стереоформате, а затем сигнал распределялся так, чтобы обеспечить все слушательские зоны этого сложного зала отличным качественным звуком. Кроме того, микшерная система SD7 транслировала сигнал в систему видеотрансляции, подавала стереосигнал на запись, а также передавала предварительные миксы и 112 каналов для многоканальной записи в программе Steinberg Nuendo. Для этого использова лись MADI-протокол и две карты RME. «SD7 звучит фантастически, и управление рабочей консолью мне очень нравится – оно очень простое и интуитивное, – сказал Пол. – Я могу воспользоваться необходимым мне количеством входов/выходов, и при этом ресурсов системы остается достаточно для обеспечения еще многих функций, которые я могу использовать по мере необходимости: многополосные компрессоры, качественные встроенне эффекты, резервированность системы, возможность многоканальной записи с помощью MADI и т.д.» Использовав встроенные алгоритмы эффектов консоли SD7, Пол Рэмси остался доволен качеством звука во время шоу. Учитывая сложность всей системы звукоусиления и то, что группа The Who довольно продолжительное время не давала концертов, микшерная система дала Полу определенное преимущество в работе. В шоу был еще один важный момент – на микшерную систему SD7 подавалась многоканальная запись с помощью MADI-карты RME по протоколу MADI. По этому поводу Пол Рэмси сказал: «Мы не выступали практически год, и было очень приятно, придя на репетицию, включить в Nuendo многоканальную запись нашего предыдущего тура. Я надолго застрял, экспериментируя в Nuendo с SD7 и моим шоу, и это еще раз доказало мне, насколько хорошо звучит этот микшер. Звук чистый, прозрачный, высокой четкости – настоящий Hi-End, ре зультат при микшировании просто феноменальный. Я работал с большим количеством различных микшерных консолей и систем, и для меня звук DiGiCo – лучший».

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru www.625-net.ru

на правах рекламы

а протяжении десяти лет лондонский концертный зал Royal Albert Hall проводит в своих стенах благотворительные концерты в помощь подросткам, больным раком. Мероприятия проходят под патронажем Роджера Долтри (Roger Daltrey), который известен всему миру как основатель и вокалист легенды английского и мирового рока группы The Who. В этом году Роджер и его команда решили организовать что-то особенное и провели серию из десяти шоу с участием знаменитых артистов, которая закончилась выступлением группы The Who. Прошедшие в марте шоу объединили на сцене таких исполнителей, как Ноэль Галлахер, Диана Виккерс, The Specials, Suede, JLS, Arctic Monkeys, Lemar, участвовали также комики Джимми Керр, Род Джилберт, Ноэл Фолдинг и множество других артистов. Апофеозом серии стало заключительное выступление группы The Who с песнями из их знаменитого альбома Quadrophenia в квадрафоническом формате. Для работы над этим грандиозным шоу звукорежиссер группы The Who Пол Рэмси (Paul Ramsay) выбрал в качестве FOH-микшера систему DiGiCo SD7 и две сис темы DiGiCo D5 для мониторного микширования. Микшерная система SD7 обеспечивала работу с 88 входными каналами на сцене, с эффектами, а также передавала сигналы для видео- и аудиозаписи, что, по словам Пола, сделало работу над шоу Quadrophenia очень комфортной. Систему звукоусиления для концертов предоставляла компания Entec Light & Sound. Звукоусилительный комплект строился на оборудовании компании d&b audiotechnik и состоял из двух кластеров линейных массивов акустических систем J8 в стереорежиме. Субвуфе ры J-SUB, акустические системы Q1 и субвуферы B2 ра ботали в монорежиме и располагались ниже сцены для смещения акустической картины в сторону сцены. Ложи были озвучены с помощью акустических систем Q7 и Q10. Для озвучивания ближней зоны применялись акус тические системы Q7, Q10 и субвуферы Q-SUB, а для оз вучивания самой дальней от сцены слушательской зоны была применена рупорная акустическая система C4. Для создания во время шоу необычного звукового эффекта речь и звук, сопровождавшие видеофрагмен ты, включенные в партитуру Quadrophenia, трансли ровались в формате квадро. Для обеспечения этого эф фекта в тыльной части зала были подвешены линейные массивы акустических систем T10. «Необходимость обеспечения квадрафонического звучания в круглом зале вызывала определенные труд ности, одной из которых является отсутствие углов, – прокомментировал Лайм Хэлпин – технический ме -

Современную радиостанцию нельзя себе представить без обработки сигналов. Одно из важнейших устройств обработки – FM-процессор. Этот аппарат решает две задачи: обеспечивает комфортность звучания и выполнение требований к параметрам сигнала в эфире. В режиме стерео на модулятор подается комплексный стереосигнал (КСС), который формируется из сигналов левого и правого каналов. Тональная составляющая КСС представляет собой просто сумму левого и правого сигналов, стереоинформация передается в надтональной области частот КСС, от 23 до 53 кГц (38 ±15кГц). Требования к сигналу в эфире вполне конкретны. Для обеспечения совместимости девиация частоты несущей не должна превышать ±75 кГц. Для корректной работы стереодекодера приемника девиация несущей пилот-тоном 19 кГц должна составлять 6,8 ±0,7 кГц. С требованиями к качеству звука ситуация не столь простая. Кто-то просит сделать звук погромче (продавцы рекламы), другие хотели бы услышать звук почище (программный отдел), третьим требуется, чтобы «качало» и «радовало». Можно ли измерить громкость и чистоту звука? Вероятно, это сделать проще, чем измерить «качание» и «радость», но от этого не легче. Можно ли дать объективную оценку характеристикам FM-процессора? Да, есть параметры, которые можно оценить количественно. Надо только помнить, что измерение искажений не имеет большого смысла прежде всего потому, что до сих пор непонятно, что именно нужно измерять. Очевидно, что анализировать спектр синусоидального сигнала не имеет смысла, настолько далек этот сигнал от реального звукового. Надо помнить и про то, что нельзя сжать ди намический диапазон сигнала, не внеся искажений. И помнить про парадокс – в данном случае искажения сигнала повышают его качество. В этой статье приведены результаты исследований объективных параметров FM-процессора Omnia One.

Методика испытаний Для получения количественной оценки можно взять статистические параметры записанного сигнала. По пиковому значению комплексного стереосигнала можно судить о точности поддержания девиации. Усредненные значения (RMS) можно ис пользовать как оценку громкости. По распределе нию спектральной плотности можно оценить степень «выравнивания звучания». www.625-net.ru

В качестве испытательных были использованы сигналы с диска «NAB Broadcast and Audio System Test CD», 1988: 1 - Трек 46. Белый шум. 2 - Трек 47. Розовый шум. 3 - Трек 48. USASI-взвешенный шум. 4 - Трек 49. CCIRвзвешенный шум. 5 - Трек 50. SPN (Partial Synthetic Program Noise). Три последних трека представляют собой принятую научным сообществом имитацию звукового сигнала. Использование таких сигналов позволяет производить количественную оценку и обеспечивает воспроизводимость результатов исследований. Реальные музыкальные и речевые фонограммы имеют очень большой разброс параметров, что затрудняет сравнение и анализ. Сигналы левого и правого каналов и КСС были записаны с помощью карты E-MU 0202 USB, частота дискретизации 192 кГц, разрядность 16 бит. Для записи радиостанций из эфира был использован тюнер, в котором сделан дополнительный выход для КСС.

Михаил Сергеев Введение

Содержание испытаний 1. Обработка тестовых сигналов. На вход процессора «Omnia One» был поданы испытательные сигналы и записан КСС (рис.1).

Рис.1. Испытательные сигналы до и после обработки: 1 - белый шум; 2 - розовый шум; 3 - USASI-взвешенный шум; 4 - CCIR-взвешенный шум; 5 – SPN

Анализ статистических параметров сигналов до и после обработки позволяет увидеть закономерности (табл.1).

Таблица 1. Пиковое значение уровня сигнала до и после обработки Пиковое значение, дБFS Трек

Сигнал

Белый шум

Розовый шум

USASI-шум

CCIR-шум

SPN

До обработки

-0,03

После обработки

-0,85

-1,08

-1,63

-0,88

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Входной исходный сигнал аккуратно нормирован под 0 дБFS, только на последнем фрагменте уровень немного меньше. 0.03 дБ соответствует откло нению амплитуды на 0,35%, такое практически невозможно заметить на живом сигнале. Различие пиковых значений выходного сигнала процессора на разных фрагментах фонограммы выглядит большим: максимум равен -0,85, минимум -1,63 дБFS, разница равна 0,78 дБ, или 9,4%. Изменение пикового значения на 9,4% может привести к увеличению девиации несущей на те же 9,4%, – то есть вместо допустимых 75 кГц мы получим 82 кГц? Не совсем так. Надо рассматривать не максимум и минимум, а отклонение от среднего значения. Среднее значение амплитуды на выходе составляет -1,1 дБFS, то есть на фрагментах 1 и 2 амплитуда сигнала будет всего на 1,1 - 0,85 = 0,25 дБ выше среднего, а на «тихом» фрагменте 4 – на 0,53 дБ, или на 6,3% ниже среднего, то есть девиация составит 70,6 кГц. На пике мы получим превышение 3% или 77,2 кГц. И даже самый строгий надзор не будет иметь оснований для претензий по девиации. Пиковое значение ограничено нормами, допускается 75 кГц+10%, это требование процессор Omnia One выполняет. Но пиковое значение – это еще не все. При одинаковом пиковом значении сигнала можно иметь разную громкость. Мерой громкости в первом приближении можно считать среднеквадратичное значение сигнала, вот здесь и обнаруживаются различия (табл.2).

Таблица 2. Среднеквадратичное значение уровня сигнала до и после обработки, предыскажения включены Среднеквадратичное значение RMS, дБFS Трек

Сигнал

Белый шум Розовый шум USASI-шум

CCIR-шум

SPN

До обработки

-4,77

-18,62

-14,85

-12,53

-14,64

После обработки

-7,37

-7,18

-6,92

-7,42

-7,18

Трек 1 до обработки имеет самую большую мощность: -4,77 дБFS, остальные – меньше. Самый «тихий» трек 2 – здесь мы видим RMS = -18,62 дБFS, ос тальные треки – недалеко. Обработка позволила заметно повысить мощность сигнала на треках 3–5, которые представляют собой техническую имитацию звукового сигнала. Выигрыш составляет 7 дБ. Необходимо отметить еще одно важное обстоятель ство: предыскажения сигнала в радиовещании, подъем АЧХ составляет 10 дБ на частоте 10 кГц. Амплитуда белого шума (трек 1) после такой коррекции существен но возрастет. Чтобы исключить перемодуляцию, придется понизить уровень такого сигнала на 10…15 дБ, при этом пиковое значение после введения предыска жений будет равно 0 дБFS, а RMS уменьшится. Для конкретного сигнала (трек 1) среднеквадратичное значение уменьшается с -4,88 дБFS до -10,46 дБFS, то есть на 5,6 дБ. Таким образом даже на белом шуме получается выигрыш по средней мощности около 3 дБ: 10,46 - 7,37 дБ. Влияние обработки в процессоре Omnia One можно увидеть на спектрограммах. Исходные сигналы (рис.2) имеют разные спектры, спектральная плотность на средних частотах различается на 10 дБ и более.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Рис. 2. Спектр исходных сигналов: синий – розовый шум; зеленый – USASI-шум; желтый – CCIR-шум; сиреневый – SPN

Обработка нивелирует различия (рис.3).

Рис.3. Спектр сигналов после обработки: синий – розовый шум; зеленый – USASI-шум; желтый – CCIR-шум; сиреневый – SPN

Обратите внимание на спектральную плотность сигналов в среднечастотной области, которая определяет громкость звучания, выигрыш за счет обработки сигнала в процессоре Omnia One превышает 10 дБ – это очень заметно на слух.

Обработка реальных звуковых сигналов Для анализа была произведена запись КСС с выхода процессора четырех фрагментов фонограмм, представляющих разные жанры: современная эстрадная музыка, кантри, рок и симфоническая музыка (рис.4).

Рис.4. КСС на выходе процессора при обработке музыки разных жанров: 1 - современная эстрадная музыка; 2 - кантри, 3 – рок, 4 - симфоническая музыка www.625-net.ru

По сигналограмме видно, что современная эстрадная музыка и кантри дают нам ровную «полоску». На рок-музыке виден ритм, а классическая музыка имеет явно выраженную динамику. В цифрах картина получается следующая (табл.3).

Таблица 3. Параметры сигнала на выходе процессора Omnia One Уровень, дБ Трек

Сигнал

современная кантри эстрадная музыка

Пиковое значение

-5,30

RMS

-13,03

-5,23 -12,95

Рис.6. Девиация частоты несущей в эфире 3

рок

симфоническая музыка

-5,01 -13,92

-5,34 -15,35

Таблица 4. Параметры КСС радиостанций в эфире Результаты измерений Станция

Пиковое значение КСС, дБ

-7,9

-2,9

-5,8

-5,4

-4,0

-0,000

RMS, дБ

-23,8

-19,1

-14,7

-15,9

-14,5

-17,8

Девиация, кГц

107

150

RMS, дБ относительно 75 кГц

-17,8

-13,1

-8,7

-9,9

-8,5

-11,8

Результаты расчетов

Станция 6 выделяется почти двукратным превышением девиации, но звучит чуть громче, чем явный аутсайдер – 1. Пики девиации только засоряют эфир, а громкость определяется другими параметрами сигнала. Если ориентироваться на RMS, то в порядке нарастания станции выстроятся так: 1, 2, 6, 4, 3 и 5. Если привести станции «к общему знаменателю», то есть снизить пико вое значение девиации до разрешенных 75 кГц, то в лидеры по уровню сигнала выйдет станция 3. Сравним параметры эфирных сигналов с возможностями процессора Omnia One (табл.3). Мы видим, что по соотношению пик/RMS процессор Omnia One позволяет занять место в лидирующей тройке, ведь 10 дБ можно получить даже на симфонической музыке. Если не злоупотреблять обработкой, то 9 дБ на реальной программе позволят встать на одну ступеньку с лидером реального эфира – станцией 3.

Заключение. Волшебная кнопка и умелые руки

Рис.5. Спектр КСС фонограмм разных жанров (FFT 1024 отчета, фрагменты продолжительностью 10 с): голубой – современная эстрадная музыка; зеленый – кантри; желтый – рок; синий – симфоническая музыка

Интерпретация результатов Технические возможности процессора Omnia One по казывает сравнение (рис.6). На рисунке представлен КСС шести станций, работающих в эфире Санкт-Петербурга и области. Уровень -6 дБFS соответствует девиации 75 кГц. Норму на девиацию безукоризненно выполняют станции 3 и 4. Девиация несущей станции 5 превышает 90 кГц, но на фоне станции 6 с пиками до 150 кГц такое нарушение не выглядит существенным. Количественные данные сигналов приведены в табл. 4. Станция 1 явно не использует предоставленные возможности, при такой девиации звук будет заметно тише, чем у соседей, и в зоне неуверенного приема быстро начнет тонуть в шумах. www.625-net.ru

Различия между заводскими пресетами процессора Omnia One отражают реалии радиорынка в США. Там уже прошел этап гонки за громкостью, включите приемник – и услышите комфортный, ровный и чистый звук всех стилей и направлений. И под большинство этих стилей есть готовые пресеты, они помогают донести до слушателя именно звук с полутонами и нюансами. Звук отечественного радиовещания еще далек, увы, от таких тонкостей. Если хочется сделать погромче, то процессор Omnia One поможет решить и такую задачу. Это несложно: Preset/Processing/Adjust Processing/Clipper/Comp Drive. Параметр Comp Drive регулируется в пределах от 0 до 4 дБ. Чем больше Comp Drive, тем громче будет звучать станция, но это повышение громкости дается за счет увеличения искажений. В пределах предоставленного выбора (от 0 до 4 дБ шагом 0,1) вы наверняка найдете свое звучание. При необходимости можно использовать коррекцию АЧХ, есть возможность управлять и многими другими параметрами. Надо только разобраться с влиянием регулировок на звук и параметры сигнала в эфире. Здесь нет больших секретов, но нужны знания и опыт.

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Пиковые значения имеют разброс от -5,34 до -5,01 дБ, то есть 0,3 дБ, или около 3,5%, если говорить о девиации, иными словами, отклонение составляет ±1,3 кГц при номинальном значении 75 кГц – более чем приемлемо. Естественно, симфоническая музыка будет звучать тише эстрадной, ее RMS ниже на 2,5 дБ. Различие между другими фрагментами составляет всего 1 дБ – сигнал существенно скомпрессирован. Естественно, при такой компрессии неизбежны нелинейные искажения, и они имеются. Зато соотношение пик/RMS лежит в пределах от 10 до 7 дБ, если есть желание уменьшить искажения, то можно ослабить компрессию, благо запас имеется. Дополнительную информацию дает спектр КСС (рис.5) – спектры фрагментов оказываются разными, и обработка не лишает звук индивидуальных признаков.

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Ин фор ма ци он ное аген т ство InterMedia вы пус ти ло эле к трон ное ана ли ти чес кое из да ние о рос сий ской му зы каль ной ин ду с трии – InterMedia Pro Специалист найдет в InterMedia Pro подробные данные о каждом из новых музыкальных продуктов, включая треки, альбомы и видеоклипы, мониторинг цен на физические носители и цифровую музыку, чарты мобильных операторов и интернет-магазинов, плей-листы радиостанций, полную афишу концертов на территории Москвы с детализацией и многое другое.

Но вое прог ра м мное обес пе че ние от ком па нии Audinate Компания Audinate выпустила виртуальную звуковую карту Dante Virtual Soundcard, кото рая превращает персональный компьютер (РС или Mac) в совместимую с Dante рабочую стан цию. Виртуальная звуковая карта имеет функциональные возможности реальной аппаратной звуковой карты или звукового интерфейса, включая возможность воспроизведения и записи звука с помощью любого звукового редактора под Windows или Мас со стандартной многоканальной поддержкой форматов ASIO и Core Audio. Для этого используется Ethernet-порт

Но вый USB-аудиоин тер фейс от Tascam Компания Tascam представила многоканальный компактный USB/MIDI-интерфейс US-800 для работы с ноутбуком. Устройство имеет 8 входов и 6 выходов. Шесть комбинированных микрофонных/линей ных входов на разъемах XLR с фантомным пита нием позволяют подключать конденсаторные

Но вые ак тив ные акус ти чес кие сис те мы от Yamaha Компания Yamaha выпустила новую серию активных акустических систем DSR. Серия состоит из трех широкополосных мо делей – DSR112, DSR115 и DSR215, а также суб вуфера DSR118W. Характерной особенностью серии DSR яв ляется внедрение процессоров цифровой

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

Таким образом, в InterMedia Pro отражены и проанализированы все события, происходящие в сфере музыки, и все необходимые для специалиста детали и подробности. Информация представлена в виде таблиц, графиков, диаграмм. Особое внимание в издании уделено самым актуальным областям музыкальной индустрии, связанным с цифровым распространением контента. В целях максимально оперативной доставки информации подписчикам издатели InterMedia Pro приняли решение делать только электронный вариант издания. Пилотный выпуск InterMedia Pro уже вышел, на подходе – второй, а с осени издание станет ежемесячным. InterMedia Pro окажется полезным источником информации для музыкальных радиостанций и телеканалов, печатной прессы, звукозаписывающих компаний, продюсерских центров, артистов и коллективов, контент-провайдеров, агрегаторов, музыкальных интернет-сервисов – всех профессионалов, которым нужна полная картина происходящего на музыкальном рынке, последние данные, дающие возможность предвидеть перспективы развития индустрии.

Благодаря появлению InterMedia Pro, данные, ежедневно собираемые аналитиками агентства, доступны всем специалистам отрасли. В ходе работы над InterMedia Pro аналитиками агентства была проделана большая работа, причем некоторые результаты этой работы могут оказаться неожиданными. По словам генерального директора агентства Евгения Сафронова, потребность в таком издании, как InterMedia Pro, давно назрела в индустрии массмедиа и шоу-бизнеса: «Необходимость в получении оперативной и полной информации сейчас осознали не только участники рынка, работающие на нем десятилетиями, но и «новая» индустрия, основанная на высоких технологиях музыкального бизнеса. В ближайших выпусках InterMedia Pro появятся новые важные для разработки бизнес-стратегии и тактики данные об организаторах концертов, заполняемости залов, правообладателях и авторах треков, рекламных контрактах, онлайн-продажах и т.д. А в будущем на основе InterMedia Pro будет реализован и более масштабный проект – единая онлайновая база информации и аналитики о российской музыкальной индустрии».

компьютера, позволяющий общаться через сеть с другими совместимыми с Dante устройствами без применения аппаратных звуковых карт. Не требуется специального оборудования, кроме установки виртуальной звуковой карты на обычном персональном или портативном компьютере. Dante Virtual Soundcard поддерживает популярные звуковые программы, в частности Cubase, Nuendo и Logic, и, дополнительно для Макинтоша, бытовую звуковую программу iTunes. Вир ту аль ная зву ко вая кар та пред ла га ет гибкую и простую в употреблении систему, обеспечивающую запись и воспроизведение

до 64x64 каналов с помощью обычного стандартного компьютера без специализированной многоканальной звуковой карты, а также поз во ля ет пе ре да вать IP-дан ные че рез Ethernet.

микрофоны. Высокое качество звука достигается благодаря конвертерам, записывающим звук в формате 24 бит/96 кГц. US-800 оснащен цифровыми коаксиальными разъемами S/PDIF I/O и портом MIDI I/O. Ин терфейс подключается к компьютеру через вы сокоскоростной порт USB 2.0. Стереофонические аналоговые выходы вы полнены на разъемах RCA. На каждом аналого -

вом входе имеется двухсегментный индикатор уровня. Предусмотрены два выхода для подключения наушников, выполненные на разъемах типа джек и мини-джек. Аудиоинтерфейс может использоваться в автономном режиме в качестве микрофонного предусилителя. В комплект поставки входит программа Steinberg Cubase LE4, обеспечивающая запись 48 треков.

обработки сигнала и управления работой встро ен ных уси ли те лей (Integral Digital Tuning) с внутренней разрядностью 48 бит. В дополнение к ставшим уже общеприняты ми процессорам цифровой обработки каби неты оснащены процессором многополос ной ди на ми чес кой обра бот ки сиг на ла D-CONTOUR (Intelligent Dynamic Control). Кабинеты дают широкую зону покрытия – до 90×60 градусов.

Акустические системы серии DSR оснащены современными цифровыми усилителями, в которых применен управляемый корректор фактора мощности Powerful Digital Drive. Наличие этого устройства особенно ценно для прокатчиков в России, где нестабильность сетевого напряжения – повседневная реальность. Режим работы усилителей постоянно регулируется встроенными процессорами-контроллерами Extensive DSP Protection.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

www.625-net.ru

Ком па ния Allen & Heath вы пус ти ла пер вое при ло же ние для Apple iPhone Компания Allen & Heath выпустила iLive Tweak – первое приложение для Apple iPhone, дающее мобильное управление цифровой консолью iLive в реальном времени. iLive Tweak может быть бес платно загружена с ресурса Apple store. Гибкая архитектура iLive дает возможность дистанционно управлять системой с помощью необычных типов контроллеров вместо традиционной и привычной всем консоли. Среди таких новых универсальных контроллеров и iPhone с соответствующим программным обеспечением.

Но вый ана ло го вый мик шер GS-R24 от Allen& Heath Allen& Heath подготовила к выпуску новую студийную микшерную консоль GS-R24. Консоль предназначена для проджект-студий с большой производственной загрузкой и представляет собой аналоговый пульт высшего класса. Микшер оснащен высококачественными микрофонными предусилителями, канальными эквалайзерами в сочетании с набором модулей интерфейса, моторизированны-

Новая вещательная консоль Audioarts Air-3 от Wheatstone Вещательная консоль Audioarts Air-3 предназна чена для локальных радиостанций и интернет-вещателей. Консоль имеет 12 входных фейдеров (с воз можностью выбора источника А/В и фейдерстартом), а также еще один дополнительный фейдер для под-ключения телефонной гарнитуры с ав то мати чес ким пре дос тав ле ни ем зво ня ще му сигнала микс-минус. Пульт имеет контроллер внешнего устройства воспроизведения и две

www.625-net.ru

Программа добавляет к функциям консоли новые возможности, включая работу на портативных компьютерах с программным обеспече нием iLive Editor, а также дистанционное управление серией контроллеров PL. Звукоинженеры, пользующиеся айфоном, могут дистанционно переключать каналы в системе iLive MixRack, регулировать уровни каналов, мьютировать их и включать обработку. В числе обработок, управляемых с айфона с помощью iLive Tweak, – параметрические и графические эквалайзеры, задержки и т.п. Планируется расширить список функций iLive Tweak, доступных для применения с помощью айфона, в том числе добавить управление динамическими эффектами. iLive Tweak совмести ма с последней версией программного обеспечения консоли iLive (v1.7) и работает с iPhone 3, 3G, 3GS и 4, а также с новым планшетным компьютером iPad.

В свою очередь, последняя версия 1.7 программного обеспечения консоли iLive существенно расширяет функции микшера: теперь доступны выбор источника через side chain, улучшенный параметрический эквалайзер, включая регулировку по всему звуковому диапазону, и улучшенный фильтр высоких частот. Версия 1.7 поддерживает новинку iDR-64 MixRack, программу iLive Tweak iPhone, а также сетевые звуковые карты протоколов ACE, EtherSound, MADI и MMO.

ми фейдерами для автоматизированного микширования и MIDI-контроллерами для тактильного управления программным обеспечением цифровых рабочих станций. Первый из доступных на рынке модулей интерфейса представляет собой интерфейс Firewire-ADAT с 32 каналами и возможностью соединения по волоконно-оптическому проводу. Allen& Heath планирует вскоре представить новинки цифрового семейства iLive, включая новые аппаратные средства ввода/вывода, и сетевые аудиокарты для Dante и RockNet.

программные шины с симметричными выходами с возможностью пере-ключения стереофонического режима на монофонический. Микшер оснащен встроенным динамиком для ре жиссера или аппаратной, сигнал можно прослуши вать с помощью наушников и студийных мониторов. Поддерживается соединение через USB для под ключения компьютеров, рабочих станций и приемапередачи потокового аудио. Два высококачественных микрофонных предусилителя с плавной регулировкой усиления позволя ют точно согласовать входные уровни микрофонов. Выходы микрофонных предусилителей можно под ключить к любому входу (А или В) любого входного канала. Возможна подача внешнего входного сигнала в мониторную секцию для контроля эфирного сигнала как прямого, так и с задержкой. Мониторы можно переключать между аппаратной PGM 1, PGM 2 или внешним

6|2010

•

сигналом. Можно также отключать сигнал при включении микрофона аппаратной. Можно разделять режиссерский канал – если для любого канала выбран режим CUE, сигнал режиссерского канала подается в левый канал, а в правый канал подается стереосумма выбранного источника. Индикатор включенного прямого эфира ON AIR представляет собой светодиодный индикатор, расположенный на передней панели между индикаторами уровня. Если штатного индикатора недостаточно, можно использовать отдельный вход для включения внешнего реле табло ON AIR. Студийный выход допускает независимый выбор источника сигнала кнопкой оперативной связи «аппаратная – студия». Соединение пульта Air-3 с настольным компьютером позволит использовать его для работы с лентой новостей, функций обработки музыки или передачи потокового аудио с пульта или на него.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Петр Кондрашин

учебной программе вузовской дисциплины «Музыкальная звукорежиссура», по которой занимаются студенты-звукорежиссеры, есть раздел «Расстановка ближних микрофонов для записи музыкальных инструментов и человеческого голоса». Для того чтобы ближний микрофон передал яркий, выразительный сигнал музыкального инструмента, его располагают около инструмента в определенных местах. От правильно выбранного места установки микрофона зависит в итоге качество производимой записи. Если микрофон стоял неправильно, коррекцией можно потом поправить звук только в очень малой степени. Место установки микрофона выбирается в зависимости от множества причин. Учитываются и характеристики микрофона, и особенности помещения, где происходит запись, и требующийся звукорежиссеру звуковой план. Однако наибольшее значение имеют акустические особенности самих музыкальных инструментов. Поэто му акустика музыкальных инструментов и составляет основу читаемого курса. Многое в нем дублирует сведения таких предметов, как «Инструментоведение» и «Музыкальная акустика». Однако у звукорежиссеров свой взгляд на музыкальные инструменты. Для них музыкаль ный инструмент – это прежде всего источник звука, под лежащий звукозаписи или звукоусилению, и звукорежиссеры оценивают его на свой довольно специфический слух. Поэтому, кроме традиционных параметров, по которым оцениваются особенности инструментов, потребовалось введение новых параметров, которые музыкантами не изучаются. Такие традиционные акустические параметры, как диапазон частот, акустический уровень, динамический диапазон, требуют в данном случае расширенного рассмотрения, так как тради ционная музыкальная акустика ограничивается лишь констатацией их численных значений. Звукорежиссеру же надо знать, как эти цифры отражаются на прозрачности, балансе, тембре звукового материала. Без этого невозможна оперативная и качествен ная работа звукорежиссера. Вот краткое описание этой части учебной программы, где жирным шрифтом выделе но то новое, что вносят звукорежиссерские реалии в традиционное содержание дис циплины: частотный диапазон основных тонов, обертонов и сопутствующих шумов музыкальных инструментов и человеческого голоса;

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

сохранение и преобразование тембра музыкального инструмента в звукозаписи. Влияние частотных корректоров различных типов на преобразование тембра инструмента; громкость инструмента и его динамический диапазон; временные характеристики атаки и затухания звука, их влияние на прозрачность звучания; частотные характеристики формант; характеристика направленности излучения звука у музыкального инструмента на разных частотах; характер сопутствующих шумов; особенности настройки музыкального инструмента и сохранности его строя в процессе записи; оптимум реверберации; выбор типа микрофона и места его установки в ближней зоне. На изучение этого раздела программа отводит целый семестр, в течение которого студенты должны изучить особенности и варианты расстановки микрофонов применительно к каждому инструменту. В журнальной статье всю тематику этого раздела программы, конечно, не охватить, упомяну лишь о наиболее ярких примерах. Я не буду касаться также темы выбора типа микрофона и его установки, это уже описывалось в моих статьях ранее. Итак – параметр 1: Частотный диапазон основных тонов, обертонов и сопутствующих шумов музыкальных инструментов и человеческого голоса.

www.625-net.ru

С другой стороны, для создания специальных звуковых эффектов иногда можно подчеркнуть у инструмента несвойственный ему частотный диапазон. Например, у ударного инструмента конга в зале слышен только удар по коже. Примерно такой же звук получит ся, если расположить микрофон над инструментом. Если же положить на пол под конгу микрофон гранич ного слоя, мы получим необычно глубокий, можно сказать, волнующий звук резонанса корпуса этого замечательного инструмента. Или еще пример преобразования тембра: из раструба деревянных духовых ин струментов излучаются частоты выше 5…8 кГц. Уровень этой части частотного диапазона относительно невелик, к тому же эти частоты попадают к слу шателю в виде отражений (у гобоя и кларнета – от по ла, у флейты – от стены, у фагота – от потолка). А если мы расположим микрофон прямо у раструба гобоя, то получим тембр, похожий скорее на звук на родной жалейки, фагот поразит «гусиным» трескучим тембром. Такой звук шокирует классических музыкан тов, но для создания звукового образа в кино этот спо соб может понадобиться. www.625-net.ru

2. Сохранение и преобразование тембра музыкального инструмента в звукозаписи. Влияние частотных корректоров различных типов на преобразова ние тембра инструмента. Одной из основных задач звукорежиссера можно считать формирование красивого, естественного и комфортного звучания. Но хорошо известно, насколько по-другому человеческое ухо воспринимает звуковой сигнал, чем поставленный в ту же точку микрофон. Этим занимается психоакустика. Звукорежиссеру приходится не просто «снимать» звук микрофоном, но и определенным образом его преобра зо вы вать, что бы ком пен си ро вать не со от вет ствие восприятия. Тут речь идет и о реверберационном украшении сигнала, о расположении его в виртуальном пространстве стереобазы или surround-системы. В том числе у звукорежиссера иногда возникает потребность изменить или преобразовать тембр, улучшить качество звучания инструмента или приспосо бить его к осо бен нос тям дру гих ком по нен тов фонограммы. И тут надо хорошо представлять себе, как звук того или иного инструмента поддается коррекции, в каких случаях выгоднее использовать корректор определенного типа. Прежде всего надо иметь в виду, что лучше всего поддаются коррекции инструменты с широким спектром обертонов. Так, например, хорошо корректируются струнные, клавесин, барабаны, тарелки. Очень плохо поддается коррекции рояль. Как известно, существует три вида коррекции (под термином «частотный корректор» имеются в виду как аппаратные приборы, так и их компьютерные аналоги). Первый вид коррекции мы условно назовем «выравнивающей». Это те самые регуляторы НЧ и ВЧ, кото рые есть на каждом усилителе и комбике. Ими можно лишь корректировать общую «тональность» фонограммы. Для преобразования индивидуальных сигналов они малопригодны, так как регулируют лишь края звукового диапазона, в основном подчеркивая или скрадывая сопутствующие шумы.

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Какие выводы должен сделать звукорежиссер из данных, известных по учебникам акустики? Прежде всего, нельзя допускать избыточности при микрофонном звукосъеме. Известно, например, что в человеческом голосе обертоновые составляющие довольно резко убывают после 5 кГц. Поэтому применять для диктора широкополосный конденсаторный микрофон, да еще с подъемом на высоких частотах (что может быть полезно для музыкальных инструментов или при установке микрофона далеко от источников), бессмысленно, такой микрофон подчеркнет всю, так сказать, физиологическую составляющую человеческой речи: вдохи, чмоканья, смыкание и размыкание губ, сипение, сопутствующее фонемам, и т.д. Примерно такая же ситуация возникает при записи близкой скрипки, только полоса полезного сигнала там выше – около 10 кГц. Все что выше – это призвуки, «шипение» канифоли, звук прикосновения пальцев, переходных процессов при смене смычка. Это не оз начает, естественно, что надо применять настроенный соответствующим образом обрезной фильтр, но быть готовым к появлению нежелательных призвуков следует. Звукорежиссер решает тембровые задачи путем выбора микрофона и места его установки (в разделе о направленности излучения описан случай некоррект ного снятия звука скрипки).

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Второй вид коррекции – шельфовый. Он позволяет менять точку на частотной шкале, с которой начинается подъем или спад характеристики. При некоторой ловкости таким корректором можно довольно заметно приукрасить сигнал, хотя бы прибрав «мешающие» частоты. Несколько раз мне удавалось таким корректором исправлять баланс в готовой фонограмме, в миксе которой было мало оркестра и много сольного голоса. Прибавляя час тоты ниже 300…400 Гц, удавалось, не исказив тембра голоса, более или менее сравнять сольную партию и аккомпанемент. Третий вид коррекции – параметрический, с помощью которого можно выделять или вырезать полосы частот во всем частотном диапазоне с изменяемой добротностью (Q) от 1/12 октавы (полутон) до 2…4 октав. Вот таким прибором можно делать с тембром подлинные чудеса. Параметрический корректор позволяет довольно точно регулировать форма нтные неравномерности частотного спектра инструмента. Я не раз применял его для изменения тембра клавесина при исполнении повторного проведения музыкального «колена», т.е. удавалось несколько компенсировать тембровое однообразие инструмента. При записи детских сказок можно преображать голоса актеров, исполняющих роли характерных персонажей ти па говорящих предметов (вспомните реплики Буратино из кувшина в харчевне «Трех песка рей») и пр.

При записи классики коррекция применяется достаточно редко. Вот при многодорожечной эстрадной записи ее применение очень популярно. Звукорежиссеры прекрасно знают, как с ее помощью делается «шелестящая» двенадцатиструнка, как выделяется удар, придающий большому бараба ну конкретность в фонограмме, как инструменты партитуры «разносятся» по разным участкам час тотного диапазона. 3. Громкость инструмента и его динамический диапазон, влияние громкости на тембр инстру мента и баланс в ансамбле.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Напомню, что эти показатели не связаны. При гром кости паровозного гудка в 120 дБ его динамический диапазон равен нулю децибел. И наоборот, кларнет, который может играть низкие ноты на уровне шумов зала, имеет динамический диапазон больше 50 дБ. Собственно, громкость отдельного инструмента сама по себе звукорежиссеру особых беспокойств не доставляет. Ее приходится принимать во внимание только при записи очень громких или очень тихих сигналов. К громким относятся, например, барабанная установка, медные инструменты, играющие прямо в микрофон, громкое пение в сверхблизком плане. К тихим – инструменты типа клавикордов, акустической гитары, лютни, запись далекого голоса или, скажем, шума леса, пения птиц. В моей практике, впрочем, был случай настолько тихой игры на рояле, что проявилось неубираемое «шарканье» поднимающихся демпферов при работе правой педали... Звукорежиссеру нетрудно подавить излишне громкий сигнал – для этого на пульте и на многих конденсаторных микрофонах есть входной аттенюатор и можно ввести затухание. Надо только помнить, что некоторые микрофоны имеют небольшой запас по звуковому давлению, поэтому во избежание нелинейных искажений такие приборы не следует ставить внутрь большого барабана или перед солирующей трубой. Несколько труднее справляться с записью тихих ис точников. Тут два решения. Первое – можно применять микрофоны с большой чувствительностью (есть модели, где она достигает 50 мВ/Па). В некоторых случаях приходится использовать направленные микрофоны типа пушки, несмотря на их почти всегда искаженную частотную характеристику. При записи пения птиц на природе часто применяют микрофоны с параболическими отражателями, похожи ми на телевизионные «тарелки». Второе – в качестве микрофонного усилителя приходится применять приборы с большим усилением – обычного пульта может не хватить. Обычный микрофонный усилитель имеет усиление 50…60 дБ, но микрофонный усилитель-процессор TC Electronic Gold Channel усиливает сигнал на 82 дБ! Проблемы начинаются, когда звукорежиссеру приходится иметь дело с одновременной записью акустически несбалансированного ансамбля, в который входят ин струменты с разной громкостью. Тогда в ход идут раз личные ширмы, акустические щиты, звукорежиссер использует направленность инструментов. Я помню, например, как В.Б. Бабушкин рассаживал для записи бигбенд Вадима Людвиковского. Духовые сидели слева от дирижера в три ряда. Впереди – трубы, за ними тромбоны, последними саксофоны – то есть прямо противоположно концертной рассадке. Перед каждым рядом медных инструментов стояло по два микрофона, перед саксофонами – три (у баритон-саксофона был www.625-net.ru

www.625-net.ru

программных, которые поднимают низкие уровни и довольно незаметно убирают кульминации. Но главный инструмент, конечно, – уши звукорежиссера, контроль звучания, взаимодействие с исполнителем.

Временные параметры звука инструментов

свой). Справа за щитами находились рояль и ударная установка. В самом углу студии, позади всех, за акустическими щитами играл контрабасист (на него ставили тогда еще сохранившийся Neumann U 47). Это было время, когда многодорожечной записи еще не существовало и оркестры писали синхронно. Сейчас это звучит странно, но и наушниками тогда не пользовались! Большие проблемы доставляет разный динамический диапазон инструментов, играющих в ансамбле. Конечно, соблюдать баланс при всех нюансах – это дело дирижера или самих ансамблистов. Но очень часто встречаются ансамбли инструментов с разным динамическим диапазоном и динамическими возможностями, когда и музыканты бессильны. И звукорежиссеру приходится проявлять большую изобретательность, чтобы сохранить, а зачастую создать заново баланс такого ансамбля. Например, Соната для виолончели и фортепиано Рахманинова доставила немало проблем мне и многим моим коллегам: даже самый выдающийся виолончелист с трудом соревнуется с мощной, роскошной рахманиновской фактурой фортепианной партии. Часто звукорежиссеру приходится не уменьшать, а увеличивать динамический диапазон. Например, в партии гитары часто приходится выделять риффы, которые звучат одним уровнем с «чесом». Или прибирать выдержанные педали у бэк-вокала. Но часто просто «двинуть ручку» или поднять фрагмент звуковой дорожки тут недостаточно. Порой проблемы баланса лежат не в «количестве» инструмента в миксе, а в его «качестве», то есть тембровой окраске и панорамировании. Маскирование источников звука имеет свои закономерности. Задача звукорежиссера – владеть этими законами как инструментом, при помощи которого он может или объединить инструменты (сблизив их спектры и расположение в стереобазе), или добиться большей прозрачности при помощи распределения инструментов в разных областях спектра и при помощи бинаурального демаскирования, которое в звукорежиссерской профессии представлено тонким и умелым панорамированием источников звука. Кроме того, существует эффект изменения тембра в зависимости от громкости исполнения. Самый яркий пример в этом роде – валторна. При игре ppp ее частот ный диапазон простирается всего до 3 кГц, то есть сигнал почти синусоидальный, а при игре fff – до 7 кГц. Звук пианиссимо, взятый на рояле, сразу начинает плавно затухать, практически не меняя тембра. Та же нота, сыгран ная очень громко, поначалу звучит довольно резко, за тем «глохнет» в течение первых сотен миллисекунд и потом плавно затухает, уже не меняя тембра. Не гром кость воспроизведения, а именно тембровая составля ющая определяет исполняемый нюанс музыки. Недаром неумелые попытки звукорежиссера «украсить» исполне ние, регулируя только уровень, приводит к ощущению, что внутри аппаратуры сидит некое привидение, самостоятельно управляющее ручкой громкости! К слову, обработка сигналов инструментов, исполняющих тяжелый рок, в основном состоит в насыщении их продуктами нелинейного усиления (distortion, fuzz, маг нитофонная или ламповая компрессия и т.п.). Тогда музы ка звучит насыщенно и агрессивно при любой громкости. Конечно, большую помощь для упорядочения дина мического диапазона оказывает компрессор. Сейчас есть много приличных приборов, как аппаратных, так и

От временных характеристик зависит прозрачность, выделяемость инструмента на фоне других. Чем короче атака инструмента, тем в большинстве случаев он будет более ясен в фактуре. Например, очень хорошо выделяются на фоне оркестра ударные (1…10 мс), клавесин (10…20 мс), арфа и рояль (10…30 мс). А фактура органа с его 500 мс на низких нотах на фоне оркестра прослушивается плохо (речь идет не о громкости звучания органа, а о различимости всех деталей фактуры его партии – прим. ред.). Недаром в литературе много произведений, где орган в ансамбле с симфоническим оркестром лишь усиливает гармонию, особенно в басо вом регистре, придавая звучанию некую грандиозность. Как известно, орган звучит очень «басовито» – это единственный из акустических инструментов, в котором первая гармоника в низком регистре преобладает. Как примеры такого применения органа можно привести «Прометей» Александра Скрябина или «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса. Говоря о влиянии атаки на восприятие громкости инструмента, можно еще упомянуть, что выдержанные, длительно звучащие ноты всегда кажутся более громкими, чем сыгранные той же громкостью короткие. Это – проявление физиологического свойства слуха воспринимать более короткие звуки как более тихие. При ансамблевой игре музыканты обычно сами филируют звучание своих инструментов, не допуская, чтобы выдержанный тон «гудел» громче остальных. А на инструментах со стационарным сигналом (орган, баян, волынка и т.п.) этот эффект может проявиться очень ко варно. Дело в том, что одна-единственная выдержанная нота может подавить остальные подвижные голоса! Из сказанного вытекает, что надо осторожно применять ближние микрофоны с инструментами, имеющими короткую атаку. Они и так хорошо выделяются, а индивидуальный микрофон может настолько приблизить их звучание, что они окажутся впереди всего оркестра. В некоторых записях тарелка, находясь вполне в балансе, по плану «шлепает» прямо перед всем оркестром из-за слишком близко поставленного микрофона. В то же время перед инструментами с «вялой» атакой надо всегда стараться установить микрофон, чтобы их выделить в балансе. К таковым относятся практически все басовые инструменты (контрабасы, валторны, виолончели). Следующий параметр – формантная неравномерность частотного спектра.

Спектр звука соль малой октавы скрипки

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Речь идет о наиболее характерных, то есть свойственных только конкретному инструменту формантах. Знание этих цифр (они приведены во всех работах по музыкальной акустике) помогает с помощью эквалайзера выделить, приблизить инструмент, сделать его тембр выпуклее. Общеизвестен в этом смысле так называемый «фильтр присутствия» (Presence), поднимающий область частот от двух до четырех килогерц и делающий челове ческий голос более звонким, выделяющимся. Надо только избегать подъема одной и той же области частот на разных инструментах. Это может привести к резкому и невыразительному «граммофонному» звучанию фонограммы. В то же время звукорежиссеру часто приходится подавлять формантные области в частотном спектре инструмента (особенно у нижних формант), чтобы сделать тембр более легким и воздушным. Так, убрав на несколько децибел область частот в районе 350…450 Гц у рояля, мы можем скомпенсировать некоторую глуховатость инструмента, особенно если он не лучшего качества. Известны также рекомендации подавления низкой середины у электрогитар и бас-гитар. Вырезав узкую полосу частот в районе одного килогерца в сигнале малого барабана, мы избавимся от излишней тональной окраски инструмента и подчеркнем его шумовую составляющую. У контрабаса есть опасная частота 70 Гц – это резонансная частота корпуса инструмента. Если ее не учитывать, можно получить совершенно неприемлемое звучание инструмента, когда ноты играются разные, но одна «выстреливает» намного громче других и тем самым ломает как мелодическую линию баса, так и фактуру ритма, сме щая акценты. Шестой параметр – направленность излучения инструмента. Эта особенность музыкальных инструментов изучается в курсе музыкальной акустики. Но когда звукорежис сер ставит микрофон вблизи инструмента, он должен помнить, что максимум излучения инструмента не обя зательно совпадает с наиболее художественно ценным звуком. Все акустические инструменты (в том числе оперный вокал) создавались для исполнения в больших залах. Им всем свойствен, так сказать, запас качества. Этот избыток высоких формант в зале почти не реверберируется и быстро гаснет, лишь позволяя инструменту или голосу выделиться на фоне аккомпанемента. Слушатель этой избыточной резкости не воспринимает. В то же время, находясь в непосредственной близости от та кого источника звука, мы услышим звук излишне яркий, чрезмерно громкий и агрессивный. Если кому-нибудь приходилось слышать хорошего оперного вокалиста в небольшом помещении, когда у слушателя попросту закладывает уши, поймут, что я имею в виду. Ставя вблизи таких источников сигнала микрофон, мы попадаем в зону некорректного снятия звука. Высокочастотные компо ненты звука в этом случае оказываются на первом плане, придавая звуку неестественную резкость и жесткость. К тому же такой сигнал плохо сочетается с более мягким звучанием общих микрофонов. У скрипки, например, верхняя дека действительно из лучает наиболее полный спектр сигнала, но микрофон, поставленный прямо над ней, даст жесткий, скрипучий звук, имеющий мало сходства с тем мягким и певучим, которого добиваются музыканты. Так можно писать

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

только скрипку в жанре «фолк» (в англоязычной музыкальной литературе, чтобы подчеркнуть эту разницу, пользуются разными терминами: классическая скрипка называется violin, а народная – fiddle – прим. ред.). В нормальных условиях мы слышим звук валторны отраженным от стен помещения. Если же направить мик рофон прямо в ее раструб, мы получим звук, очень напоминающий тромбон. Этот прием (как и описанные выше случаи в разделе про частотный диапазон) можно с успехом использовать для трансформации тембра инструмента. Как тут не вспомнить тему крестоносцев в фильме «Александр Невский», где валторна была записана с намеренными искажениями. Поэтому для того, чтобы воспроизвести красоту звука, который воспринимают слушатели в зале, приходится искать место установки ближнего микрофона несколько в стороне от максимума излучения, чтобы погасить излишнюю долю яркости. Известно также, насколько места установки микрофо на для ударных инструментов, в частности на хай-хете, тарелках, малом барабане, меняют характер звучания. Звук, полученный с микрофона, установленного ближе к чашке тарелки, будет более «колокольный», узкополосный, а звук микрофона, поставленного ближе к ее краю, где находится область широкополосных колебаний, вплоть до самых низких (частотный диапазон свободно подвешенной тарелки 30…18000 Гц), даст наиболее богатый и равномерный спектр сигнала. Впрочем, сигнал та релок почти всегда частотно обрабатывается в зависимости от потребности фонограммы.

Немного коснусь проблемы звукоусиления. Звукоусилительный аппарат неизбежно вносит частотные иска жения в подаваемый в него сигнал. Поэтому, проводя аналогию с «запасом качества» акустических инструментов, можно сказать, что и в случае снятия звука для его усиления надо обеспечить этот запас. Микрофоны в этом случае ставятся в места наиболее высокочастотного излучения, иначе звук в зале окажется вялым и его придется подвергать излишней коррекции. Прямо в раструб смотрят микрофоны саксофона, медных инструментов, разве что для кларнета делают специальную «спарку», микрофоны которой располагаются над отверстиями инструмента. (Продолжение следует…) www.625-net.ru

Мо дуль мик ро фон но го пуль та Beyerdynamic MCS 263 для ус та нов ки под стол В конференц-системе Beyerdynamic MCS 20 пополнение – инсталлируемый под стол

модуль микрофонного пульта MCS 263 для по дключения внешнего микрофона. Данное устройство может работать только в составе конференц-системы MCS 20, расширяя возможности при инсталляциях, где требуется установка нестандартного микрофонного пульта. Устройство MCS 263 выполнено в виде монтируемой под столешницу металлической коробки небольшого размера, удобно при инсталляциях на трибунах докладчиков.

Модуль оснащен разъемами для подключения стандартного микрофона на «гусиной» шее XLR 5 pin, системным разъемом для работы в составе MCS 20 с дополнительным параллельным выходом, разъемом типа Phoenics для подключения наушников или громкоговорителя, разъемом для подключения кнопки управления и питания. К системному модулю MCS 263 помимо подключения стандартных микрофонов на «гусиной» шее также можно подключить микрофонный пульт Revoluto MPR 211.

сом, встроенный генератор тестовых сигналов с отдельным выходом (разъем Euro-Phoenix). Возможно автономное использование как в локальной сети, так и с управлением через Ин тернет. Под дер жи ва ет ся про то ко ли ро ва ние всех событий, возможен доступ к протоколам по Интернету, в том числе получение по электронной почте. Устройство имеет ЖК-дисплей, 16 светодиодных индикаторов, органы управ-

ления всеми параметрами, Dataport (15-контактный разъем D-Sub) и вход-выход RS485 (разъемы RJ45) для подключения к усилителям и коммутатору AX16, вход для тревожного аудиосигнала (Euro-Phoenix), порт Ethernet 10Base-T (RJ45), восемь логических входов (Euro-Phoenix), де сять ре лей ных вы хо дов (Euro-Phoenix). Корпус прибора высотой 1U, габариты 483×335×44 мм, масса 4 кг.

Двухполосный усилитель выдает на НЧ-громкоговоритель 300 Вт, на ВЧ – 100 Вт. DSP-процессор производит разделение полос, коррекцию и мяг кое лимитирование сигнала. Он управляет звуковым трактом, блоком пита ния и выходным каскадом.

В случае короткого замыкания процессор-контроллер предотвращает выход усилителя из строя. Входная секция усилителя оснащена регулятором громкости, переключателем режима эквалайзера, переключателем входной чувствительности MIC/LINE и индикатором статуса системы. Корпуса акустических систем ART 4 изготовлены из полипропиленового композитного материала. Дизайн кабинетов позволяет использовать их также в качестве сценических мониторов.

(ком пакт-диск), Tuner (ра ди оп ри ем ник), AUX1 и AUX2 (внешние устройства). Он оснащен регуляторами уровня входа объявлений и уровня громкости воспроизведения программы. Выход линейного уровня предназначен для записи всех системных событий. Имеются переключатели маршрутизации программного материала для каждой зоны, а также светодиодные индикаторы Busy («занято») каждой зоны для воспроизведе ния текущего объявления. Возможен выбор приоритетного микро фо на при не об хо ди мос ти оз ву чи ва ния сроч ных объ яв ле ний. При бор поз во ля ет также дистанционно включать двухтоновую сирену. Для каждой зоны можно выбрать подачу сигнала либо в линию постоянного напря жения 100 В, либо выходного аудиосигна ла с уровнем 0 дБ. Имеются три аудиовыхода с автоматической голосовой активацией.

Система ZONE8 выпускается в трех основных конфигурациях: с одним усилителем для воспроизведения объявлений в определенной зоне – в этом случае звучание программы прерывается во всех зонах; с двумя усилителями, что позволяет не прерывать воспроизведение программы в тех зонах, где не воспроизводится объявление; большие системы с восемью или более усилителями, что позволяет не прерывать воспроизведение программы в тех зонах, где не воспроизводится объявление. Система ZONE8 работает от сети 230 В переменного тока, имеющийся резервный источник питания позволяет продолжить работу в аварийном режиме от постоянного напряжения 24 В.

Контроллер от компании Bittner Audio Контроллер Bittner Audio SXL II, являющийся новой версией модели SXL, предназначен для управления усилителями мощности (включение питания, регулировка уровня и т.д.). Он поддерживает полное управление встроенным цифровым процессором (DSP) усилителей серии XR и контроль их состояния (перегрузка, защита, температура и т.д.). Имеются 16 пэтчей для сохранения настроек параметров, слот для SD-карты для сохранения настроек, встро енный веб-сервер с редактируемым интерфей-

Акус ти чес кие сис те мы RCF ART 4 Выпуском ART 4 компания RCF дополнила серию портативных акустических систем ART. В серии шесть моделей – от компактной ART 408-A с 8” вуфером до самой крупной ART 425-A с 15” вуфером. В АС используются встроенные цифровые усилители Digipro с DSP-процессором. Мощность встроенного усилителя у всех моделей – 400 Вт.

Система массового оповещения от Proel Восьмизоновая система управления воспроизведением музыки и трансляцией объявлений PROEL ZONE8 предназначена для общего или локального воспроизведения объявлений и передачи музыкальных и ре чевых программ в общественных местах. Управление сигналом осуществляется в восьми зонах. Может использоваться и как одна общая система усиления при передаче объявлений и других программ, и как от дельное усиление для каждой программы. Система ZONE8 предоставляет возможность подачи сигналов от 18 микрофонных пуль тов, соединенных кабелем CAT5 через шесть портов RJ45. Конфигурация системы поз воляет подавать на вход объявлений теле фонный сигнал, а также поддерживает со единение с системами тревожной сигнализации. При бор име ет пять пе рек лю ча емых пользователем входов: Tape (кассета), CD www.625-net.ru

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Александр Цыпкайкин

о время аналого-цифрового и цифроаналогового преобразования звукового сигнала происходят важные процессы и явления, о которых нельзя забывать.

ственно, Anti-aliasing – это комплекс мер по удалению спектральных составляющих, вызывающих aliasing.

Aliasing – Anti-aliasing Aliasing – это наложение спектров. Рабочий диапазон частот цифровой аудиозаписи на компактдиске простирается до 20 кГц, но в электрическом сигнале, который приходит на вход АЦП, могут содержаться сигналы с частотой до нескольких сот килогерц. Это, в частности, наводки от компьютерной техники, промышленных и электробытовых приборов или электротранспорта. На рисунке 1 показан пример спектра аналогового сигнала, имеющего высокочастотную помеху.

Рис. 1

При оцифровке сигнала помеха с частотой выше половины частоты дискретизации создает интерференционные составляющие в по лосе пропускания системы, то есть ниже 20 кГц (рис. 2 и 3). Данное явление называется aliasing и пред ставляет собой «отражение» высокочастотных по мех в ра бо чий ди апа зон час тот. Со от вет -

Рис. 2

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Рис. 3

На входе АЦП должен быть установлен фильтр, обеспечивающий подавление спектральных состав ляющих выше половины частоты дискретизации. Например, при частоте дискретизации 44,1 кГц необходимо подавить все сигналы выше 22,05 кГц. Даже самый совершенный аналоговый фильтр затронет сигналы ниже этого предела и пропустит составляющие с более высокими частотами – именно с этой проблемой столкнулись в свое время разработчики и производители аналого-цифровых преобразователей. Проб ле ма ока за лась труд но раз ре ши мой, и оказалось проще и удобнее вести оцифровку на повышенной частоте, например в 2, 4 или даже 16 раз по отношению к исходной, а необходи мую для исключения aliasing-эффекта фильтрацию осуществлять цифровыми средствами. Например, чтобы оцифровать звук с частотой дискретизации 44,1 кГц отсчеты берутся с удвоенной частотой (88,2 кГц), в этом случае аналоговый фильтр с частотой среза 30 кГц, (рис. 4) обес-

Рис. 4

www.625-net.ru

печит достаточное подавление высокочастотных составляющих, которые могут повлечь за собой aliasing, и практически не повлияет на качество сигнала в звуковой полосе частот (рис. 5).

С относительно низкой частотой 4 кГц все понятно, видно, что точки образуют синусоиду. С частотой 14 кГц – более сложный случай, но по тем точкам, которые взяты, можно восстановить синусоиду с идеальной точностью, этим за ни ма ет ся так на зы ва емый во с ста нав ли ва ющий фильтр в ЦАП.

Dithering

Рис. 5

Затем результат оцифровки с частотой дискретизации 88,2 кГц подвергается цифровой фильтрации – необходимо обеспечить достаточное подавление спектральных составляющих на частотах выше 22 кГц (рис. 6), это довольно сложная операция.

Рис. 6

После фильтрации производится передискретизация в 44,1 кГц, это несложно – достаточно выбросить каждый второй отсчет. Практически все современные АЦП построены по такому принципу, и цифровые фильтры вполне успешно справляются с задачей фильтрации. Вопрос фильтрации встает и при цифро-аналоговом преобразовании. Примеры корректной дискретизации на частоте 44,1 кГц показаны на рисунке 4 (вверху частота 4 кГц, внизу частота 14 кГц). Точками показаны значения сигнала в моменты взятия отсчетов:

Рис. 7

www.625-net.ru

Dithering – это добавление псевдослучайного шума. При оцифровке ошибки квантования оказываются зависимыми от сигнала, что вызывает ощущение "грязного" звука. Эффект проявляется тем ярче, чем ниже уровень звукового сигнала. Для обычного 16-битного сигнала отношение сигнал/шум квантования равно 96 дБ, но если в тихих местах уровень сигнала понизится на 48 дБ (на 8 бит) от номинального, то он станет "грязным". Иными словами, реальный динамический диапазон из-за эффекта зависимости шумов квантования от сигнала сос тав ля ет все го 48 дБ! Что бы за пись зву ча ла чисто, необходимо предотвратить понижение уровня сигнала, он не должен превращаться в 8-битный. Можно уменьшить динамический диапазон музыкального материала для предотвращения грязного звучания на малых уровнях, но не всегда это решение реализуемо и не во всех случаях применимо. В таких случаях применяется dithering, поз во ля ющий час тич но "об ме нять" эффект грязного звучания на незначительное увеличение шума. К звуковому сигналу добавляют Dither – шумо вой сигнал, он суммируется с исходным сигналом при высокой разрядности, например 24 бита, и имеет амплитуду на уровне самого младшего значащего разряда (LSB) того сигнала, который планируется получить, например 16-битный. Предположим, исходный 24-битный сигнал имеет форму ABCD EFGH IJKL MNOP QRST UVWX, где А – старший бит, X – младший бит, а любая буква имеет значение либо 0 либо 1. Тог да dither-сиг нал бу дет иметь фор му 0000 0000 0000 0000 QRST UVWX, то есть обоз на чен ные бук ва ми млад шие (пос лед ние) во семь би тов мо гут име ет зна че ние либо 0, либо 1, а значение всех старших 16 бит равно нулю. Затем 24-битный сигнал суммируется с dither-сигналом и происходит сокраще ние раз ряд нос ти до 16-бит но го сигна ла. В ре зульта те, хо тя и уве ли чи ва ет ся мощность шумов квантования, но уменьшается корреляция искажений квантования с кодируемым сигналом, что благотворно сказывается на звучании. В качестве аналогии рассмотрим применение dithering в работе с графикой. При понижении разрядности с 32 бит (фото 1) до 4 бит (фото 2) можно увидеть, насколько сильно снизилось качество воспроизведения фотографии, но если к ней подмешать небольшое количес-

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Фото 1

цифровом сигнале, не увеличивая количество бит на один отсчет. То есть там, где наш слух наиболее чувствителен к шумам, будет минимум на кривой спектра мощности шумов, и наоборот, там, где наш слух менее чувствителен к шуму, будет сосредоточен максимум шумов. В результате особенно раздражающее слух шипение в области 3-4 кГц становится более мягким и незаметным, а "грязь" при небольших уровнях сигнала становится менее заметной. Таким образом, можно достичь субъективно лучшего отношения сигнал/шум, хотя объективные измерения могут показать незначитель ное ухудшение этого параметра за счет увеличе ния мощ нос ти вы со ко час тот ных шу мов. (В описаниях технологии Noise shaping разра ботчики не случайно используют отношение «сигнал/шум»: при измерениях с взвешивающим филь тром по лу ча ет ся за мет ное улуч ше ние. Но, как и бы ло от ме че но ав то ром статьи, квантование приводит к появлению искажений, которые воспринимаются слухом совсем не так, как шумы. – Прим.ред.)

Фото 2

Inter-sampling

Фото 3

тво шу ма, то сни же ние ка че с тва 4-бит но го изображения фотографии будет не столь ощутимым (фото 3).

Inter-sampling – превышение уровнем восста новленной аналоговой волны максимального уровня в 0 дБFS. Это еще одна проблема, связанная с цифровой аудиотехникой. Некоторые цифровые максимайзеры не допускают превышения определенного значения величины отсчетов, то есть обеспечивают ограничение значений всех отсчетов сигнала величиной определенного порога. Однако такое ограничение не гарантирует отсутствия превышения порога в аналоговой волне, восстановленной по цифровому сигналу. Аналоговая волна, плавно осциллируя между дискретными отсчетами, может превышать величину цифровых отсчетов (рис. 8).

Noise shaping Noise shaping – формирование шума. Как было описано выше, в процессе оцифровки анало го во го сиг на ла воз ни ка ет шум кван то ва ния, ощущаемый на слух как искажения. Его спектр равномерен и простирается от 0 Гц до полови ны частоты дискретизации. Равномерность по частоте и отсутствие взаимосвязи шума с сигна лом (модулирования шума сигналом) достига ется применением dithering и правилом кванто ва ния, при ко то ром ок руг ле ние ам пли ту ды про ис хо дит к бли жай ше му опор но му зна че нию. Применение более сложных правил округ ле ния поз во ля ет по лу чить дру гие, нап ри мер неравномерные спектральные характеристики шумов квантования при сохранении неизмен ной полной мощности шумов. В итоге удается переместить шум в область частот, практически неслышимых человеческим ухом. Таким образом, можно значительно улучшить отношение сигнал/шум в диапазоне слышимых частот в

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

Рис. 8

На рисунке видно, каким образом аналоговые и цифровые уровни пиков могут не совпадать. Это может пагубно сказаться на звуке, если произойдет перегрузка цифро-аналоговых преобразователей, которые обычно используют over-sampling –повышение частоты дискретизации сигнала. В этом случае восстановленные цифровые значения волны между отсчетами могут переполнить разрядную сетку ЦАП. Таким образом, перегрузка "аналоговой" волны приведет к искажениям звука еще до того, как сигнал стал аналоговым. Но даже www.625-net.ru

Рис. 9

если ЦАП правильно восстановил волну выше уровня 0 дБFS, то остальные компоненты аудиотракта, например операционные усилители, могут оказаться не столь устойчивыми к таким испытаниям. Простой метод борьбы с inter-sampling – это намеренное занижение уровня сигнала на доли децибела. Возможно осуществить лимитирование в цифровом формате так, чтобы в восстановленной аналоговой волне также не содержалось перегрузок. Например, в мастеринговой программе iZotope Ozone 3 (рис. 9) есть возможность детектирова ния и лимитирования цифровых пиков по алгоритмически восстановленной аналоговой волне.

Джиттер Джиттер (jitter), или «дрожание фазы», является следствием нестабильности генератора, играют свою роль и искажения формы тактирующего сигнала, и этим список не исчерпывается. Джиттер – одно из сложнейших явлений в цифровой аудиотехнике в смысле влияния на звучание, и проблема эта активно обсуждалась в течение довольно длительного времени. Бы то ва ло, нап ри мер, мне ние, что джит тер схож с детонацией в аналоговых магнитофонах – микроизменениями скорости магнитной ленты из-за не со вер шен ства лен топ ро тяж но го механизма, хотя вносимые джиттером искажения заметнее, что связано с большей плавностью при детонации скорости воспроизведения анало го во го сиг на ла маг ни то фо ном бла го да ря эластичности магнитной ленты и инерционности механизма. Сравнение с аналоговым маг нитофоном к настоящему времени утратило ак ту аль ность, и ана ло гия прак ти чес ки не используется современными специалистами. В других случаях механизм влияния джиттера на ка че с тво зву ка опи сан бо лее дос то вер но. Например, возникают искажения, если выборки сигнала при дискретизации происходят не через абсолютно равные промежутки времени, а с www.625-net.ru

от кло не ни ями по вре ме ни, то есть при дискретизации с частотой 44,1 кГц от сче ты бе рут ся не точ но каж дую 1/44100 долю секунды, а чуть раньше или позже. Такая ошибка приводит к «захвату» не совсем точного значения сигнала, процесс можно трактовать как не ли ней ные ис ка же ния, и этот вопрос актуален и поныне. Частота дискретизации АЦП обычно задается квар це вым ге не ра то ром, а лю бой кварцевый генератор, особенно дешевый и низкокачественный, имеет фазовые шумы. Таким образом, момен ты по лу че ния от сче тов сиг на ла расположены на оси времени не совсем равномерно. Для борьбы с этим явлением надо использовать высококачественные генераторы, обеспечить стабильность напряжения питания и исключить влияние других дестабилизирующих факторов. В результате получаем АЦП другого качества и, естественно, существенно более высокой цены. Джиттер возникает и при передаче цифрового сигнала от одного устройства к другому из-за неоднородности среды передачи. Пока величина джиттера в линии мала, его влияние может оказаться незаметным на слух. Искажение сигнала в линии может привести даже к срыву синхронизации, в этом случае мы отчетливо услышим щелчки или треск, возможно и влияние джиттера на спектральные характеристики восстановленного в цифро-аналоговом преобра зователе аналогового звукового сигнала. Для уменьшения потерь следует обеспечить согласование сопротивлений нагрузки и линии, чтобы не было отражений сигнала. Тех, кто использует простые системы типа «АЦП – компьютер – компакт-диск», проблема джиттера может не коснуться, поскольку собственный джит тер в электронной схеме проигрывателя компактдисков очень низкий. Проблемы могут возникнуть только в случае использования низкокачественного АЦП или ЦАП. Никакого дополнительного джиттера из-за неоднородности коммуникационной среды при передаче цифрового сигнала от одного устройства другому в таких системах не возникает. Другое дело – джиттер, возникающий в кабеле. Надо помнить, что цифровой звуковой сигнал передается на существенно более высокой частоте, чем аналоговый. Поэтому, особенно в длинных линиях, возможно возникновение затухания в кабеле, что приведет к размыванию строго прямоугольной формы тактовых импульсов. К возникновению джиттера почти наверняка приведет и несогласованность импедансов. В больших многокомпонентных цифровых системах может возникнуть такое явление, как накопление джиттера, которое будет происходить в каждом из устройств, да еще и в кабелях. Для борьбы с джиттером разработано множество разных методов и технологий, зависящих от причин и места возникновения джиттера.

6|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал "Звукорежиссер" Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Звукорежиссер» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) индекс 10864 - год, индекс 12353 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) тел.: (044)585-80-80, индекс 10442. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

6|2010

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ КНИГИ BARIX MrCable АРИС ОКНО-ТВ ПРОФИТТ РУТОН С СТУДИТЕК

4-я обл. 21 17 7 35 11 39 25

ВЫСТАВКИ МУЗЫКА МОСКВА МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКАФОРУМ ИНФОКОММУНИКАЦИЙ

2-я обл. 27

КНИГИ Р.Ю. ПЕТЕЛИН, Ю.В. ПЕТЕЛИН «STEINBERG CUBASE 5» Ш.Я. ВАХИТОВ, Ю.А. КОВАЛГИН, А.А. ФАДЕЕВ, Ю.П. ЩЕВЬЕВ «АКУСТИКА» СПИСОК КНИГ

60 3-я обл.

Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб.

! NE W

"Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Травин Г. А. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Рувинский А. И., Семенов Ю. А., Тхагушев И. Н., Шариков А. В. 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Телевидение и радиовещание" Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 232 стр. Цена в редакции – 100 руб., по почте – 154 руб. "Теоретические основы цифровой обработки сигналов" В.И. Гадзиковский. 344 стр. Цена в редакции – 190 руб., по почте – 242 руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб.

"Акустика." Вахитов Ш. Я., Ковалгин Ю. А., Фадеев А. А., Щевьев Ю. П. 660 стр. Цена в редакции – 495 руб., по почте – 594 руб. "Акустические основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи." Меерзон Б. Я. 261 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Медведев Е. В., Трусова В. А. 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука." Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Мастерство эфирного выступления" Б.Д. Гаймакова, С.К. Макарова, В.И. Новикова, М.П. Оссовская. 287 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Музыкальная акустика" И.А. Алдошина (Россия), Р. Приттс (США). Учебник. 740 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 583 руб. "Оптические кабели связи и пассивные компоненты волоконно-оптических линий связи". Э.Л. Портнов. 464 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Основы аналогового и цифрового звука" Радзишевский А.Ю 288 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы мастерства: опыт, практические советы" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Под редакцией Шемелева Г.А. 270 стр. Цена в редакции – 190 руб., по почте – 242 руб. "Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

"Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 90 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б. П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю Петелин, Ю.В Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Fruity Loops Studio музыкальная фабрика на PC" Петелин Р.Ю., Петелин Ю.В. 480 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1920 руб., по почте – 1991 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Медведев Е. В., Трусова В. А. 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб. "Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки" Р. Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. + CD-ROM, 896 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

по почте Оплата производится почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru