Audioproducer #7/2010 by Maxim Malkin

(118)

2010

профессиональные технологии звукового производства и

информационнотехнический журнал

СОДЕРЖАНИЕ Главный редактор Директор Генеральный менеджер Научный редактор Дизайнер Менеджер по распространению Референт Экспедитор

(118)

2010

информационнотехнический журнал

выходит 10 раз в год

профессиональные технологии звукового производства и вещания

Аналого–цифровые и цифро-аналоговые преобразователи

Андрей Иванов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

В эфире – "Не очень взрослое радио "

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Джефф Бекк в Москве

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Путешествие в Нидерланды на фабрику Duran Audio

Владимир Кузьмин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 RCF MYTHO Индивидуально калиброванные мониторы от известного итальянского производителя акустических систем

Ансельм Гёртц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Системные решения от Roland

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Vintage Records – прикосновение к легенде

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 "Звездные врата" на музыкальный Олимп

Пол Тинген . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Акустика музыкальных инструментов Взгляд звукорежиссера. Часть 2

Петр Кондрашин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Рабочая станция для звукорежиссера Дома культуры. Часть 1

Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

25, 29, 42, 43 Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Екатерина Поташева Михаил Сергеев Иван Минаков Татьяна Олзоева Ирина Сидорова Виктор Сычев

Для корреспонденции: 121069, Россия, Mосква, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

Тираж 8100 экз. Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2010 ISSN 0236-4298

OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции

Андрей Иванов

налоговый звуковой сигнал представляет собой классический волновой процесс, несущий энергию без каких-либо промежутков неопределенности во времени. Электрические колебания звуковой частоты не дискретны — они совершенно непрерывны. Более того, непрерывны не только во времени, но и в «количественном» измерении (амплитуде). Напротив, дискретность является главным фундаментальным принципом, лежащим в основе теории и прак тики цифрового кодирования, обработки, записи и передачи любых непрерывных электрических сигналов, в том числе звукового. Цифровые процессы, как в математическом, так и физическом смысле, могут существовать исключительно в виде последовательности наборов данных («чисел»), выстроенных один за другим периодически, с одинаковым интервалом времени между ними, и состоящих из определенного количества разрядов, которые, в свою очередь, тоже дискретны и могут принимать лишь несколько фиксированных значений. Технические средства записи, синтеза, обработки и микширования звука в аналоговой форме принципиально «дружественны» самой природе исходного мате риала. Звуковой сигнал, корректно записанный на магнитную ленту аналогового магнитофона или на виниловую грампластинку, разумеется, не является идеальной копией оригинала, хотя бы потому, что переводится в иную физическую форму. Тем не менее, информация на аналоговом носителе является прямым «аналогом» исходного сигнала, сохраняя в неизменном виде его амплитудно-временную целостность и спектральные характеристики. Цифровая система записи принципиально не может вести себя подобным образом. Преобразовать аналого вый сигнал в цифровую форму можно, лишь представив его в виде последовательности отдельных значений (вы борок), взятых с определенной частотой. Каждой такой выборке сигнала ставится в соответствие некоторое зна чение цифрового кода определенной разрядности, пос ле чего последовательность значений может быть за фиксирована на физическом носителе или передана на другое цифровое устройство. Для воспроизведения требуется выполнить обрат ный процесс — восстановить аналоговый сигнал на ос нове информации, представленной последователь ностью значений цифрового кода, поступающих в равные промежутки времени с физического носителя. Все гениальное просто, но для того, чтобы на основе

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

интуитивно понятного принципа возникли применимые на практике аппаратные решения, потребовались десятилетия теоретических расчетов и инженернотехнологических изысканий. Во многом прогресс технологий представления звука в цифровой форме был связан с необходимостью внедрения новых методов кодирования и передачи информации в средствах связи, вещания и телекоммуникации – дисциплинах, имеющих много технологических пересечений с индустрией профессиональной звукозаписи. Идеальные аналогово-цифровой и цифро-аналоговый преобразователи можно представить в виде «проз рачного» тракта, задача которого предельно утилитарна – сохранить форму волны сигнала на выходе ЦАП такой же, какой она была на входе АЦП. Возможность создания преобразователей, практически отвечающих данному требованию, оказалась теоретически достижимой и ус пешно реализуется в современной индустрии. На первый взгляд может показаться, что для максимально точной аппроксимации исходной формы волны необходимо на этапе дискретизации выполнять отдельные выборки как можно чаще, иными словами, чем выше частота дискретизации аналогового звукового сигнала, тем аккуратнее этот сигнал можно восстановить. На самом деле это не совсем так, точнее – совсем не так. Многие считают, что точного воссоздания формы волны исходного сигнала в результате цифро-аналого вого преобразования добиться невозможно в принципе, поскольку для этого пришлось бы осуществить бес конечно большое количество выборок (вести дискретизацию сигнала на бесконечно высокой частоте), что заведомо недостижимо, соответственно, речь может идти лишь о «приблизительном», а не практически точном воспроизведении. К счастью, это тоже ошибочное предположение. Рассмотрим простейший пример – сигнал постоянного тока. Для того чтобы абсолютно точно восстановить его форму в виде горизонтальной прямой линии, доста точно одного единственного «отсчета», а дальнейшее увеличение числа отсчетов не дает никакой «более подробной» информации о форме сигнала. С другой сторо ны, если взять простую синусоиду частотой в 100…200 Гц и попытаться выполнить ее дискретизацию на частоте 44,1 кГц, получив таким образом 44100 выборок исходного сигнала за одну секунду, значение сигнала в промежутках между отсчетами остается, на первый взгляд, неопределенным. Тем не менее, можно задуматься о том, что между частотой аналогового сигнала и количеством www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

дискретных отсчетов, необходимых для его корректного восстановления, существует определенная взаимосвязь, выражающаяся в математическом соотношении. Данный факт был открыт и доказан в 20-х–30-х годах прошлого века одновременно несколькими учеными: американцами Гарри Найквистом и Клодом Шенноном и россиянином Владимиром Котельниковым. Необходи мо отметить, что именно за русским ученым Котельниковым в конечном итоге было признано первенство в формулировке и доказательстве в 1933 году блестящей теоремы, ставшей одним из краеугольных камней те ории информации и кодирования аналоговых сигналов. Теорема Котельникова в самом простом изложении звучит так: любой аналоговый сигнал, бесконечный во времени и имеющий ограниченный спектр, может быть однозначно восстановлен по своим дискретным отсчетам, взятым с частотой, превышающей удвоенную максимальную частоту спектра данного сигнала. Учитывая тот факт, что максимальная частота спектра звуковых частот, воспринимаемых человеческим ухом, составляет 20 кГц, рабочая частота дискретизации, на которой можно взять достаточное количество отсчетов для любого сигнала звукового спектра, называемая повсеместно частотой Найквиста, должна превысить всего лишь 40 кГц. Разумеется, базовая трактовка теоремы Котельникова справедлива только по отношению к идеальным сигналам, не существующим в реальной жизни. Звуковой сигнал не может начаться бесконечно давно и никогда не закончиться, кроме того, в нем могут быть разрывы, соответственно, спектр такого сигнала не конечен. Но это не значит, что теорема Котельникова не работает в прикладных ситуациях, к примеру, применительно к реальным звуковым сигналам. Фактически, теорема переформулируется таким образом: любой аналоговый сигнал может быть с какой угодно точностью восстановлен по своим дискретным отсчетам, взятым с частотой, превышающей удвоенную максимальную частоту спектра данного сигнала. В случае если максимальная частота в спектре сигнала превышает половину частоты дискретизации, восстановить сигнал в аналоговую форму без искажений невозможно. Для того чтобы восстановление сигнала происходило без искажений исходной формы, из него должны быть удалены все составляющие, частота которых превышает половину частоты Найквиста. Становится очевидно, что условием корректного восстановления аналогового сиг нала из последовательности отсчетов является, в первую очередь, задача грамотного ограничения спектра – вместо того чтобы увеличивать плотность отсчетов (частоту дискретизации). На практике данный феномен реализуется при помощи использования различного рода цифровых и анало говых фильтров низкой частоты, применяемых как на этапе аналогово-цифрового, так и, в первую очередь, цифро-аналогового преобразования. Теорема Котельникова при технической реализации преобразователей трактуется более сложно и широко. В общих чертах, процесс восстановления непрерывного аналогового сигнала представляется вычислением в ре альном времени интерполяционного ряда функции кар динального синуса (sinc), аргументами которой являют ся дискретные цифровые значения. Функция sinc www.625-net.ru

является математическим описанием идеального фильтра низких частот, пропускающего без изменений частоты ниже частоты среза, и полностью фильтрующего высокие. Соответственно, комбинация цифрового фильтра, максимально точно отрабатывающего sinc-функцию в моменты выборки отсчетов, и следующего за ним интегратора представляет собой упрощенную структуру реального ЦАП. Техническая реализация качественного фильтра низких частот с требуемыми характеристиками является довольно противоречивой задачей. С одной стороны, подобный фильтр должен подавлять высокочастотные составляющие как можно более сильно, в том числе и на границе частоты среза, а с другой – это не должно оказывать существенного влияния на сигнал в слышимой части спектра. Выполняющий оба требования высококачес твенный ФНЧ высокого порядка с частотой среза, близкой к верхней частоте спектра полезного сигнала реализовать на практике чрезвычайно сложно. Кроме того, часть отфильтрованной высокочастотной энергии при определенных условиях может попасть в слышимую часть спектра, вызывая эффект наложения спектров (aliasing), вносящий неприятные искажения в восстановленный полезный сигнал. Эти и некоторые другие технические ограничения лежат в основе ряда инженерных решений, применяемых в современных АЦП и ЦАП. Повсеместно используется технология многократного локального повы шения рабочей частоты дискретизации (oversampling в АЦП и upsampling в ЦАП), что позволяет строить ФНЧ с частотой среза, многократно превышающей граничную частоту спектра полезного сигнала, и имеющий более «гладкую» характеристику. Схемотехническая реализация такого фильтра значительно проще, кроме того, удается практически свести на нет негативное влияние фильтра на полезный сигнал в рабочей части спектра. Современный оверсемплинговый АЦП содержит первичную секцию модулятора, выполняющего выборку исходного аналогового сигнала на очень высоких частотах, превышающих рабочие частоты дискретизации в 64…512 раз с пониженной вплоть до одного бита разрядностью. Такая технология позволяет еще на этапе дискретизации минимизировать негативное влияние высокочастотных составляющих неслышимой части спектра исходного сигнала. Следующая за модулятором секция дециматора осуществляет «прореживающую» фильтрацию полученной последовательности выборок, выполняя понижение частоты дискретизации до рабочей с одновременным повышением разрядности. Не следует путать оверсемплинг, применяемый для решения локальных задач в отдельных каскадах интегрального преобразователя, с основной рабочей частотой дискретизации всей системы, которая остается неизменной, – рабочей частотой Найквиста. В современных апсемплинговых ЦАП осуществляется выборка многоразрядных отсчетов, сохраненных на носителе с рабочей частотой дискретизации, затем осуществляется экстраполяция данных с многократным повышением частоты дискретизации (upsampling) при одновременном уменьшении разрядности до несколь ких бит (мультибитные ЦАП) или вовсе до одного. Вос-

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

MUSICFORUMS.RU

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

становление аналогового сигнала происходит на основе новой последовательности отсчетов на высокой частоте передискретизации. Применение данных методов в сочетании с современным уровнем развития микроэлектроники позволяет создавать преобразователи с высокой эффективной разрядностью, очень хорошей линейностью, низкой латентностью преобразования и чрезвычайно низким уровнем шумов и искажений исходного сигнала. Подавляющее большинство производителей коммерческих АЦП и ЦАП строят свои приборы исключительно на основе современных интегральных компонентов. Фактические отличия в схемотехнике собственно каскадов преобразования у всех современных производителей готовых изделий минимальны. Чаще всего эти отличия сводятся к некоторым специфическим решениям в виде дополнительных аналоговых антиалиасинговых фильтров на входе АЦП и антиимиджинговых фильтров на выходе ЦАП, грубо говоря, того, что принято называть «аналоговой обвязкой» преобразователя. В некоторых случаях именно эти каскады могут привносить легкий субъективный оттенок в звучание тех или иных конкретных ЦАП, некоторые разработчики порой намеренно добиваются такого «улучшения». Отдельные производители, например компания Prism Media, применяют в своих наиболее дорогих изделиях стандартные чипы преобразователей, ра-

ботающие в недокументированных режимах и в нестандартных схемотехнических интерпретациях. Например, два оверсемплинговых чипа АЦП, работающие на повышенном напряжении питания (для снижения тепловых шумов кристалла), осуществляют параллельную синхронную дискретизацию одного и того же сигнала, а затем полученные два потока данных по специальному алгоритму усредняются специализированным сигнальным процессором. Подобные технологии позволяют добиваться повышенных, близких к предельно возможным качественных характеристик преобразователя. Единичные продукты, исключительно ЦАП, претендующие на роль референсных, могут быть построены с минимальным использованием интегральных решений и с собственной «дискретной» реализацией блока преобразователя. Такие приборы очень дороги, поскольку вы полнение функциональных узлов ЦАП на дискретных элементах требует большого количества дорогих и де фицитных прецизионных компонентов, а «разгон» стандартных микросхем АЦП сопряжен с большим объемом ручного труда квалифицированных инженеров. Дальнейшее совершенствование технологий аналогоцифрового и цифро-аналогового преобразования звука, уже достигших в настоящее время близости к теоретически возможному пределу качества, в ближайшие годы будет идти, очевидно, по эволюционному пути.

АЦП-ЦАП от компании Aphex

тодиодный индикатор перегрузки каждого канала, двухцветный светодиодный индикатор питания/синхронизации. Поддерживается частота дискретизации 48 кГц. Есть возможность закрепить два устройства в одно место рэковой стойки. Технические характеристики Aphex 142 AD: 8-канальный АЦП (AD); частота до 48 кГц; чип пребразователя CS5368; размер полурэковый; габариты 44,5×209,5×184,2 мм; масса 1,6 кг.

Олег Ка ми н ский Преобразователи серии 140 являются восьмиканальными приборами. Каждое устройство выполнено в полурэковом корпусе, имеет габариты 44,5×209,5×184,2 мм, мас су 1,6 кг. Опциональный адаптер 44-008SA позволяет установить одно или два устройства в рэк. Питание от сети.

Aphex 142 Аналого-цифровой преобразователь Aphex 142 имеет симметричные аналоговые входы на 25контактном разъеме D-Sub (распайка соответ ствует устройствам Tascam), оптический цифро вой выход формата ADAT, вход Word Clock (BNC), подстроечный регулятор чувствительности и све -

Aphex 141

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Aphex 141 DA Цифро-аналоговый преобразователь Aphex 141 DA имеет оптический цифровой вход формата ADAT, симметричные аналоговые выходы на 25контактном разъеме D-Sub (распайка соответствует устройствам Tascam), подстроечные регуляторы выходного уровня каждого канала, двухцветный свето диодный индикатор питания/синхронизации. Поддерживаются частоты дискретизации 44,1 и 48 кГц. Можно закрепить два устройства в одно место рэковой стойки. Технические характеристики Aphex 141 DA: 8-канальный ЦАП (DA); частота дискретизации до 48 кГц; чип пребразователя CS4385; размер полурэковый; габариты 44,5×209,5×184,2 мм; масса 1,6 кг.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией MS-Max www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

АЦП-ЦАП от компании Apogee Лев Ор лов, Ев ге ний Ша ри ков Американская компания Apogee Electronics является признанным лидером в разработке и производстве высококачественных систем преобразования для профессиональных и домашних студий звукозаписи. Apogee Electronics основана в 1985 году и первоначально занималась разработкой цифровых фильтров для таких грандов звукозаписи, как Sony, Otary и Mitsubishi. Это был успешный опыт, который стал толчком для разработки собственной продукции. Позднее устройства Apogee стали известны благодаря высококачественным аналого-цифровым и цифро-аналоговым преобразователям. На сегодняшний день конвертеры Apogee признаны как индустриальный стандарт и являются лучшими по показателю цена/качество.

Двухканальный конвертер Rosetta 200 Rosetta 200 заменил в модельном ряду устройства Apogee PSX-100 и Rosetta AD, завоевавшие в свое время широкое признание профессионалов. Этот двухканальный AD/DA-преобразователь обеспечивает преобразование с частотами дискретизации до 192 кГц (стандарт), возможность применения базовых алгоритмов обработки от Apogee – UV22HR и SoftLimit. Кроме того, в Rosetta 200 предусмотрено несколько новых возможностей, например модуль CODA Audio Finishing, расширенная индикация, цифровые входы и выходы S/PDIF, интерфейс MIDI.

торые позволяют без потерь осуществлять цифровую запись с высоким разрешением. В основу CODA положен новый алгоритм Aptomizer, повышающий уровень полезного сигнала без увеличения шумов и искажений. В режиме Learn Rosetta 200 авто матически определяет оптимальный уровень и по нему нормализует весь входящий звуковой материал. Другая составляющая CODA – качественный алгоритм преобразования частоты дискретизации (SRC). В прошлом оборудование Apogee не обеспечивало эту функцию – считалось, что при преобразовании качество в любом случае становится хуже. Результаты дальнейших исследований и разработок позволили преодолеть сложности, и теперь алгоритм SRC является важной частью CODA, позволяя увеличивать или уменьшать частоту преобра зования без заметного ухудшения качества звучания. Разработанный Apogee и входящий в CODA алгоритм дитеринга UV22HR обеспечивает возможность понижения разрядности до 16 бит в целях использования звукового материала в Internet и для издания на CD. Известно, что UV22HR использовался в восьми из десяти коммерческих релизов (CD), выпущенных в США. Другая важная для создания качественных цифровых записей вещь — по возможности наименьшая нестабильность тактовой частоты (джиттер) сигнала. Для этого в Rosetta 200 предусмотрена система Intelliclock, состоящая из двух каскадов, формирующих тактовую частоту. Первый — «читающий», распознает входной сигнал синхронизации. Затем идет буфер FIFO, а следом — «пишущий» каскад, тактовый сигнал с которого, очищен ный от джиттера, используется для тактирования преоб разователей Apogee Rosetta 200.

MUSICFORUMS.RU

Apogee Rosetta 200

Задняя панель Apogee Rosetta

Rosetta 200 имеет слот для установки плат расширения X-Series. Они обеспечивают возможность прямой коммутации Rosetta 200 с системами Pro Tools HD и Symphony. С установленными в Rosetta 200 платами X-HD или X-Symphony другого комму тационного оборудования не требуется. Плата расширения X-FireWire позволяет подклю чить Rosetta 200 напрямую к компьютеру, оснащенному соответствующим портом. CODA – это модуль настройки, включающий алгоритмы Aptomizer, SRC (преобразование частоты ди скретизации) и UV22HR. Сегодня высокие частоты дискретизации применяются на всех этапах цифровой записи, при этом издатели продолжают выпускать музыку на носителях 44,1 кГц/16 бит. Чтобы ми нимизировать потери в качестве и деталировке звучания, профессионалы нуждаются в специальных инструментах. Чтобы отвечать этим требовани ям, компания Apogee разработала CODA, уникальный «пакет» алгоритмов, применяющийся только в Rosetta 200. CODA обеспечивает три алгоритма, коwww.625-net.ru

Rosetta 200 рассчитан на работу в составе профессиональных и проджект-студий, аппаратных мастеринга и аудиоархивирования.

Многоканальный конвертер и интерфейс ввода-вывода Symphony I/O В июне 2010 года весь мир был заинтригован – на сайте Apogee появился черный силуэт прибора с надписью Coming Soon и лозунгом «Добро пожаловать в новый стандарт технологии записи». Когда завеса секретности была снята, все увидели необычный для Apogee прибор с фантастическим дизайном, чем-то похожий на ресиверы фирмы Harman Kardon. Давайте рассмотрим, что же это такое – Apogee Symphony I/O. В 2006 году компания Apogee выпустила собственную систему ввода-вывода Symphony для компьюте ров MAC. Установив в компьютер одну или несколько карт Symphony, пользователь имел возможность подключить к ним несколько конвертеров Rosetta или X-серии. Название Symphony I/O намекает на то, что новый конвертер рекомендуется использо-

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Apogee Symphony I/O

Задняя панель Apogee Symphony I/O

вать с родственной системой ввода-вывода, несмотря на то что прибор имеет возможность подключаться практически к любой системе звукозаписи. Symphony I/O имеет высоту 2U. Связано это с тем, что теперь максимальное количество каналов может быть увеличено до 32. Другим фактом является то, что компания Apogee полностью пересмотрела топологию всех схем, усилила блок питания прибора. По сути, на сегодняшний день это совершенно новый продукт, сделанный по современным технологиям 2010 года и не повторяющий старые образцы. Давайте рассмотрим переднюю и заднюю панели прибора. На передней панели нет излишеств. Сетевая кнопка, два энкодера для переключения режимов (такие энкодеры Apogee впервые стала использовать на своих звуковых интерфейсах Ensemble). 16 цветных десятисегментных ин дикаторов, показывающих 16 входов или 16 выходов, есть варианты переключения, когда вы сможете видеть восемь входов и восемь выходов одновременно. Большой индикатор частоты дискретизации и мелкие знач ки режимов работы. С правой стороны – два выхода на наушники. При работе в студии все мы сталкивались с коммутационными проблемами, когда сигнал с микрофона нужно подать на качественный преамп, потом на конвертер, потом за звуковую карту. Чтобы все это соединить, требовалось много коммутации. Apogee учла этот факт, создав прибор «все в одном», лишив нас тем самым «удовольствия» тянуть провода. Многих фраза «все в одном» может испугать, т.к. зачастую компании стремятся объединить все возможные функции, сделав свои приборы универсальными, но потеряв при этом в качестве. Но с Apogee волноваться не стоит: все компо ненты, такие как микрофонные преампы, конвертеры, ввод/вывод, – наивысшего качества. Это не просто оче редная звуковая карта, а качественный блочный про дукт от солидного производителя. Давайте теперь рас смотрим заднюю панель. На задней панели с левой стороны расположены два слота для использования новой модульной системы. Теперь пользователь вправе сам выбирать количество каналов и тип цифровых входов и выходов. На сегодняшний день компания Apogee выпусти ла пять модулей, из которых пользователь может выбрать два: 8 аналоговых входов; 8 аналоговых выходов; 8 AES/EBU цифровых входов и выходов.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Дополнительно на этом модуле есть вход и выход SPDIF. Все аналоговые и цифровые входы выполнены на разъемах DB25, что, соответственно, экономит место в приборе: 8 аналоговых входов; 8 аналоговых выходов; 8 ADAT цифровых входов и выходов. На этом модуле установлено 4 разъема оптических ADAT для использования их в режиме SMUX для частоты дискретизации выше 48 (88,2/96 кГц) и, также как и в первом модуле, имеются вход и выход SPDIF, выполненные на разъеме RCA: 16 аналоговых входов; 16 цифровых ADAT-выходов; дополнительно имеется SPDIF вход и выход; 16 аналоговых выходов и 16 ADAT-входов, а также SPDIF вход и выход. Последний модуль представляет собой восьмика нальный микрофонный преамп с возможностью управления чувствительностью микрофона напрямую из программы Maestro или Logic Pro. На задней стороне этого модуля расположены четыре инструментальных входа (HI-Z) и два разъема DB25, которые выполняют функцию Inserts, т.е. имеется возможность посылать и принимать сигналы для использования внешних приборов. Этот модуль можно использовать только в паре с любым входным модулем, так как их входы и будут являться микрофонными. При наличии этого и другого входного модуля происходит внутреннее переключе ние порядка прохождения сигнала (микрофонный предусилитель – АЦ-конвертер). В дальнейшем компания Apogee планирует выпускать другие варианты модулей. Так, на сегодняшний день в распоряжении пользователя в минимальной конфигурации мы имеем восемь аналоговых и цифровых входов и выходов, в максимальной – 16. Общее количество входов и выходов составляет 32 канала. В чем заключается универсальность Symphony I/O, помимо выбора пользователем входов и выходов, необходимых ему для работы? Так как это не просто конвертер, а интерфейс, Apogee позволила пользователям самим решать, где и с какой системой использовать этот замечательный прибор. Итак, у нас имеется возможность без всяких дополнительных модулей под ключать Symphony I/O напрямую к системам Pro Tools HD и Symphony через один и тот же разъем. Теперь нет необходимости приобретать дорогостоящие платы сопряжения X-HD и X-Symphony. Пользователи, у которых есть только компьютер MAC, могут подключить Symphony I/O напрямую через интерфейс USB. По уже сложившейся традиции, платформа PC не поддерживается. Для тех, кому нужен просто высококачественный конвертер, существует режим Stand Alone. На всякий случай в приборе предусмотрен разъем RJ-45, который будет использован в будущем. Для синхронизации прибора предусмотрены вход и выход Word Clock. Подводя итог, хотелось бы сказать: какую бы систему вы ни использовали, и к какой бы программе вы ни привыкли, Apogee Symphony будет всегда вашим надежным другом и поможет вам воплотить все ваши музыкальные идеи.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией I.S.P.A.-Engineering www.625-net.ru

АЦП-ЦАП от компании ART Сер гей Корж

ART USBDualPre ART USBDualPre представляет собой двухканальный предусилитель сигнала с USB-интерфейсом. Характеристики прибора: два входных канала с разъемами XLR/ 1/4 TRS комбиджек и регулировкой чувствительности по каналу; выход USB 1.1, совместимый с Windows 98SE/ME/2000/XP/Vista и Mac OS 9.1/OS X; выход на наушники (мини-джек) и мониторы (два 1/4 TRS-джек) с регулировкой выходного уровня и балансом по каналам; программное обеспечение в комплекте; питание по USB, от блока питания 12 В DC (опционально), батареи 9 В (в комплект не входит); шнур USB в комплекте; габариты 47,5×117×125 мм; масса 800 г.

ART USBPhono

ния наушников (3,5 мм) для мониторинга сигнала, поступающего на компьютер, и кнопка выбора питания ( от сетевого адаптера 9 В или по USB). На задней панели расположены аналоговый вход Phono/Line RCA (L,R), аналоговый выход RCA (L,R), цифровой коаксиальный вход S/PDIF, цифровой оптический вход и выход Toslink и порт USB. Кроме того, там есть сетевое гнездо для под ключения сетевого адаптера и контакт Ground для подключения винилового проигрывателя. Характеристики: частотный диапазон 10 Гц…50 кГц, ±0,5дБ; нелинейные искажения <0,01%; входной импеданс 47 кОм/100 пФ (phono), 270 кОм (line); максимальный входной уровень 40 мВ RMS/ 1 кГц (phono); максимальная чувствительность +6дБ (line); обрезной фильтр -3 дБ/22 Гц; максимальный выходной уровень +6 дБ; АЦП-ЦАП конвертер 16 бит, 44,1 кГц или 48 кГц (выбирается по USB); PC-интерфейс; USB 1.1/Windows 98 или выше; Mac0S 9.1 или выше; габариты 45мм×107мм×89мм; масса 0,6 кг.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Slami

Это компактный настольный АЦ/ЦА-преобразователь. Он найдет применение в DJ-инсталляциях, системах звукоусиления, домашних и профессиональных студиях. Конвертер может преобразовать линейный аналоговый сигнал с компакт-диска или винилового проигрывателя в цифровой с оптическим выходом (Toslink) или USB. Также цифровые сигналы, переданные по USB, оптическому интер фейсу (Toslink) и S/PDIF, можно конвертировать в аналоговый сигнал. На передней панели находятся регулировка входной чувствительности для аналогового сиг нала, кнопка переключения входного сигнала Phono/Line, кнопка активизации ВЧ-фильтра, двухцветный индикатор Signal/Clip, гнездо подключе-

ART USBDualPre

www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

АЦП-ЦАП от компании Avid Юлия Кос те ро ва

Конвертеры/аудиоинтерфейсы AVID HD Компания Avid анонсировала полностью обновленную линейку аудиоинтерфейсов для систем Pro Tools HD. На смену Digidesign 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O и 96i I/O пришли новые модели Avid HD OMNI, HD I/O, HD MADI. Все модели получили новые преобразователи, и, по свидетельству экспертов, приглашенных на закрытое предпродажное тестирование, по своим характеристикам и качеству звучания существенно превосходят не только предыдущие модели, но и более дорогие конвертеры. Все аудионтерфейсы Avid HD могут использоваться в системах с HD-интерфейсами предыдущего поколения, но порт Legacy (для подключения интерфейсов серии Mix) с тыльной панели разработчики убрали.

HD OMNI универсальный аудиоинтерфейс для Pro Tools HD Встроенные предусилители, мониторинг вплоть до surround 7.1, новые высококачественные АЦП/ЦАП 24бит/192кГц с улучшенными характеристиками – все это объединено в новом аудиоинтерфейсе HD OMNI для систем Pro Tools HD. Идеален для музыкантов, композиторов, студий постпродакшн благодаря своей компактности и универсальности. Лучшие в своем классе АЦП/ЦАП, микрофонные предусилители, мониторная секция и наименьшая из возможных задержка – все это в одноюнитовом корпусе OMNI HD. Основные характеристики: Аналоговые входы/выходы: 2 микрофонных/инструментальных предусилителя с цифровым управлением; 4 линейных входа; 8 линейных выходов с аналоговым гейном. Цифровые входы/выходы с преобразованием частоты дискретизации: 8 каналов ADAT (поддержка S/MUX II и IV); 2 входа×8 выходов каналов AES/EBU; 2 канала S/PDIF; синхронизация – Word Clock I/O и Loop Sync I/O. Мониторная секция оснащена встроенным мик шером 14×26, который можно использовать для ко нтроля сигнала подключенных инструментов, в том числе автономно от Pro Tools HD, при выключенном компьютере. Поддерживаются все форматы от моно до surround 7.1. Имеются разъемы для двух комплек тов мониторов и отдельный выход на наушники. HD OMNI напрямую интегрируется в Pro Tools HD для управления маршрутизацией, сведением и мо-

Avid HD OMNI

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

ниторингом. Подключение к Pro Tools HD осуществляется при помощи DigiLink Mini (кабель и адаптер входят в комплект поставки). Примечание: необходима версия Pro Tools HD 8.1 или выше (бесплатный апдейт для зарегистрированных пользователей Pro Tools HD 8.x).

HD I/O модульный аудиоинтерфейс для Pro Tools HD класса премиум HD I/O – флагман новой линейки Avid HD, да ющий профессиональное качество преобразования и множество вариантов подключения к системам Pro Tools HD. Несмотря на внешнее сходство с интерфейсами предыдущего поколения, вся электронная «начинка» была полностью переработана. Интерфейс получил новые, лучшие в своем классе АЦП/ЦАП, и как результат – кристально чистое звучание и минимальная латентность. HD I/O существенно превосходит своих предшественников по качеству звучания. Новые АЦП/ЦАП ушли далеко вперед по всем характеристикам: это и более высокий динамический диапазон, и очень низкий джиттер, и малая латентность.

Avid HD I/O

HD I/O доступен для заказа в трех конфигурациях и имеет модульную архитектуру, позволяющую изменять количество и сочетание входов/выходов при помощи опциональных плат. Возможные конфигурации: 8×8×8, аналоговый 16×16, цифровой 16×16 Digital. HD I/O полностью интегрируется с системами Pro Tools HD. Подключение к Pro Tools HD осуществляется при помощи DigiLink Mini (кабель и адаптер входят в комплект поставки).

HD I/O 8×8×8 Аналоговые входы/выходы: 8 аналоговых входов (25-пиновый разъем); 8 аналоговых выходов (25-пиновый разъем). Цифровые входы/выходы с преобразованием частоты дискретизации: 8 каналов AES/EBU I/O (поддержка 192 кГц single-wire и dual-wire); 8 каналов TDIF I/O; 8 каналов ADAT I/O (поддержка S/MUX II и IV). Дополнительные цифровые входы/выходы: 2 канала AES/EBU I/O (поддержка 192 кГц singlewire); 2 канала S/PDIF I/O; 8 каналов ADAT I/O (поддержка S/MUX II и IV); 1 свободный слот для платы расширения. www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

HD I/O 16×16 Аналоговый Аналоговые входы/выходы: 16 аналоговых входов (25- пиновый разъем); 16 аналоговых выходов (25- пиновый разъем ). Дополнительные цифровые входы/выходы: 2 канала AES/EBU I/O (поддержка 192 кГц singlewire); 2 канала S/PDIF I/O; 8 каналов ADAT I/O (поддержка S/MUX II и IV).

HD I/O 16×16 Цифровой Цифровые входы/выходы с преобразованием частоты дискретизации: 16 каналов AES/EBU I/O (поддержка 192 кГц single-wire и dual-wire); 16 каналов TDIF I/O; 16 каналов ADAT I/O (поддержка S/MUX II и IV). Дополнительные цифровые входы/выходы: 2 канала AES/EBU I/O (поддержка 192 кГц singlewire); 2 канала S/PDIF I/O; 8 каналов ADAT I/O (поддержка S/MUX II и IV); 2 свободных слота для плат расширения. Если возникает необходимость изменить конфигурацию входов/выходов HD I/O, сделать это очень просто при помощи установки/замены опциональных плат расширения. В HD I/O 8×8×8 можно установить одну плату, а в HD I/O 16×16 Digital – две. HD I/O 16×16 Analog поставляется с максимальным количеством плат – четырьмя, которые при необходимости

можно заменить. Доступны для заказа следующие опциональные платы: HD I/O AD Option: 8 аналоговых входов (25-пиновый разъем) HD I/O DA Option: 8 аналоговых выходов (25-пиновый разъем) HD I/O Digital Option: 8 каналов AES/EBU (поддержка 192 кГц singlewire и dual-wire); 8 каналов TDIF; 8 каналов ADAT (поддержка S/MUX II и IV). Примечание: необходима версия Pro Tools HD 8.1 или выше (бесплатный апдейт для зарегистрированных пользователей Prо Tools HD 8.x).

HD MADI и MADI-интерфейс для Pro Тools HD Новая линейка интерфейсов для Pro Tools HD получила и MADI-интерфейс. HD MADI позволяет стыковать с Pro Tools HD любые MADI-устройства: роутеры, цифровые консоли и др. − и будет полезен в пост-продакшн и телерадиовещании. HD MADI имеет встроенное преобразование частоты дискретизации и позволяет передавать 64 канала аудио между Pro Tools и MADI-устройствами на рас стояние до двух километров.

Основные характеристики Параметр

HD I/O 16x16 Аналоговый

HD I/O 8x8x8

HD I/O 16x16 Цифровой

Аналоговые входы

–

Аналоговые выходы

–

AES/EBU I/O

AES Single-Wire (192 кГц)

Есть у всех

S/PDIF I/O ADAT I/O

Два у всех 8

S/MUX Преобразование частоты дискретизации

У всех S/ MUX II и IV Нет

Да

Word Clock I/O

1 вход + 1 выход

Loop Sync I/O

1 вход + 1 выход

Digital Interface

Да

DigiLink Mini

Динамический диапазон АЦП

122 дБ

н/д

Динамический диапазон ЦАП

125 дБ

н/д

THD+N АЦП

-114 дБ (0,0002%)

н/д

THD+N ЦАП

-110 дБ (0,00032%)

н/д

Диапазон частот АЦП

20 Гц...20 кГц ±-0,03 дБ)

20 Гц…20 кГц ±-0,03 дБ)

н/д

Диапазон частот ЦАП

20 Гц…20 кГц (±0,15 дБ)

20 Гц… 20 кГц (-0,15 дБ)

н/д

Расширение

Нет свободных слотов (только замена карт)

1 свободный слот

2 свободных слота

www.625-net.ru

Avid HD MADI

Основные характеристики: 64 канала аудио между Pro Tools HD и други ми MADI-устройствами; мак си маль но вы со кое ка че с тво аудио, до 24бит, 192 кГц. Гибкость и удобство маршрутизации: 2 MADI-вхо да (оп ти чес кий и ко ак си альный); 2 MADI-выхода (одновременно оптический и коаксиальный); встроенные преобразователи частоты дискретизации; синхронизация по внешнему источнику через разъемы BNC Word Clock и XLR AES/EBU (если используется преобразование частоты дискретизации); полная интеграция с Pro Tools HD; компактный корпус 1U. Для полного количества каналов необходима система Pro Tools HD 2 Accel или больше. Подключение к Pro Tools HD осуществляется при помощи двух кабелей DigiLink Mini (32 ка нала каждый, кабели и адаптеры входят в комплект поставки). Примечание: необходима версия Pro Tools HD 8.1 или выше (бесплатный апдейт для зарегистрированных пользователей Pro Tools HD 8.x).

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией A&T Trade 7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

АЦП-ЦАП от компании Digigram Сер гей Гор бу нов Французская компания Digigram поставляет на рынок инновационные решения для цифровой звукозаписи. Во всем мире эти цифровые решения являются ключом к успешной профессиональной звуковой инсталляции, они также широко применяются в области телерадиове щания и медиапроизводства.

Внешний аудиоадаптер UAX220v.2 Внешний аудиоадаптер с интерфейсом USB для подключения к любому компьютеру в основном ориентирован на мобильных профессионалов в области записи и обработки звука.

Digigram UAX220

Области применения: запись репортажей с места событий журналистами; использование одним человеком дома, на работе и на выезде; живые представления – озвучка в полевых условиях, калибровка аудиосистем; запись в конференц-залах; запись живой музыки, рабочее место DJ. Устройство представляет собой неболь шой блок с интерфейсом USB 1.1 (для совместимости с большим количеством ком-

пьютеров) и профессиональными балансными входами и выходами, с возможностью мониторинга с нулевой задержкой через наушники. Питание устройства осуществляется по шине USB. Поддерживаются операционные системы: Windows XP (DirectSound), Mac OS X (Core Audio) и Linux (ALSA), установки дополнительных драйверов не требуется. Программы, разработанные на основе Digigram SDK, распознают UAX220 как виртуальное PCX-аудиоустройство. Существует возможность управления через интерфейс ASIO посредством сторонних разработок для ASIO-to-USB-Audio как стан дартным аудиопотоком. Во всех случаях звуковой тракт обеспечивает профессиональное качество записи и воспроизведения.

Профессиональный звуковой интерфейс UAX220-Mic Про фес си ональ ный зву ко вой ин тер фейс UAX220-Mic предназначен для записи и воспроизведения звука в ситуациях, когда повышенные требования предъявляются не только к достоверности записи/воспроизведения, но и к компактности прибора, при сохранении высокой надежности в работе. Небольшой обтекаемый корпус содержит звуковой модуль собственной разработки фирмы Digigram – АЦП, ЦАП, процессор и аналоговые цепи, плюс стандартный интерфейс USB. Применение стандартных для Digigram высококачественных микрофонных предусилителей позволяет UAX220-Mic на равных соперничать со стаци онар ны ми при бо ра ми и вы во дит на пер вое место по соотношению цена/качество среди мобильных устройств. UAX220−Mic полностью соответствует спецификации USB Audio и поддерживается технологией plug-in-play. Это поз во ля ет по д клю чать карту UAX220-Mic как к ноутбуку во время выездной работы, так и к стационарному РС в студии, − без возни с установками и настройками драйверов.

Технические характеристики

Частотный диапазон (вход + выход), Гц

20…20000 (±0,2 дБ)

Отношение сигнал/шум, дБ

< -98 дБ

Динамический диапазон, дБ

> 104 дБА

Максимальный входной уровень/импеданс

+22 дБV, +10 дБV > 10 кОм

Максимальный выходной уровень/импеданс

+10 дБV < 100 Ом

Максимальная выходная мощность/минимальная нагрузка

2 × 40 мВт/ 32 Ом

Разрешающая способность АЦП/ЦАП

24 бит/96 кГц

Частота дискретизации, кГц

32/44,1/48

Поддерживаемые аудиоформаты

РСМ 8, 16 и 24 бита, полный дуплекс

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Digigram UAX220-Mic www.625-net.ru

Предлагается использовать UAX220-Мic для: телерадиовещания – передвижные рабочие станции журналиста, малогабаритные вещательные станции и студии; живого звука – воспроизведение звуковых эффектов, калибровка и настройка систем звуковоспроизведения; звукозапись на местности; архивирование и протоколирование аудиоданных; диджеинг; музыкальное производство. Основные/отличительные особенности: 2 балансных входа, 2 балансных выхода; возможность включения фантомного пита ния 48 вольт индивидуально на каждом входе; плавная регулировка усиления в диапазоне: 0…50 дБ; переключаемый максимальный уровень входа – +10/+22 дБ; несколько режимов стереозаписи; независимое поканальное моно; 1 + 2 – оба входа микшируются в моно; Loop back – цифровая запись проигрываемого потока аудиоданных; регулируемый выход для контрольных головных мониторов; сквозной канал с нулевой латентностью, с выбором моно/стерео; профессиональные разъемы Neutrik; удобно расположенные, легко доступные переключатели и регуляторы; питание через USB (внешний блок питания не нужен); операционные системы Windows XP, Mac OS X, Linux; поддерживается работа с DirectSound, Core Audio, ALSA и Virtual PCX.

Анато лий Са пу нов

DIGITAL AUDIO от DIGILAB Electronics Co. Московская компания DIGILAB Electronics представляет обновленную линейку профессионального цифрового оборудования для студий звукозаписи. Линейка включает в себя аналогоцифровые и цифро-аналоговые преобразовате ли, комбинированные преобразователи и генераторы мастер-клока. DIGICON ADC-202 – студийный аналого-цифровой преобразователь, построен на базе высококачественных специализированных цифровых микросхем от компании Crystal/Cirrus Logic (USA) – CS5381 и аналоговых микросхем от компании BURR-BROWN (USA).

Digilab DIGICON ADC-202

Поддерживается разрядность 24 бит и частоты дискретизации до 192 кГц. АЦП имеет расположенные на передней панели индикаторы цифровой перегрузки 0 дБFS, семисегментный индикатор, отображающий текущую частоту дискретизации, переключатель режимов работы АЦП и светодиод EXT WCK, индицирующий включение режима "внешний тактовый генератор". На задней панели расположены симметричные аналоговые входы (XLR), цифровые гальванически развязанные выходы AES/EBU (XLR); S/PDIF коаксиальный (RCA) и оптический (TOSLINK), а также вход и выход тактовой частоты WORDCLOCK (BNC).

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией «Студи тек»

АЦП-ЦАП от компании Digilab Electronics

www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Digilab DIGICON DAC-200

Digilab DIGICON DAC-202

Digilab DIGICON DAC-800

Digilab DIGICON ADAC-200

Digilab DIGICLOCK DMG-602

DIGICON DAC-200 – студийный цифро-аналоговый преобразователь, построенный на базе высококачественных специализированных цифровых микросхем от компании BURR-BROWN (USA) – PCM1794 и аналоговых микросхем от компании BURR-BROWN (USA). Поддерживается разрядность до 24 бит и частоты дискретизации до 192 кГц. На передней панели ЦАП расположен се мисегментный индикатор, отображающий текущую частоту дискретизации. Текущая частота дискретизации определяется автоматически, в зависимости от входных дан ных. На задней панели ЦАП расположены: симметричные аналоговые выходы (XLR), три переключаемых цифровых входа – AES/EBU (XLR); S/PDIF коаксиальный (RCA) и оптический (TOSLINK). Выбор формата цифрового входа (AES/EBU – S/PDIF) осуществляется с помощью дип-переключателя, расположенного на задней панели. Выбор конкретного S/PDIF-входа осу ществляется автоматически, в зависимости от на личия сигнала. DIGICON DAC-202 – студийный цифро-анало говый преобразователь аналогичен модели DAC200 и отличается от нее наличием встроенного преобразователя частоты дискретизации – SRC4192 от компании BURR-BROWN (USA).

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

SRC может работать в режимах 96 и 192 кГц. Выбор режима осуществляется переключателем на передней панели. DIGICON DAC-800 – студийный восьмика нальный цифро-аналоговый преобразователь аналогичен модели DAC-200. Помимо входов AES/EBU также имеет оптический вход ADAT и вход для подключения внешнего источника тактовой частоты. DIGICON ADAC-200 – студийный комбинированный аналого-цифровой и цифро-аналоговый преобразователь в одном корпусе. Параметры преобразователей аналогичны моделям ADC-202 и DAC-200. DIGICLOCK DMG-602 – студийный мастер-клок генератор с низкими уровнями джиттера и фазового шума. DMG-602 имеет шесть выходов WORDCLOCK, гальванически развязанные выходы AES11 и S/PDIF. Выбор частоты тактирования осуществляется поворотным переключателем на передней панели. Выбранная частота отображается на семисегментном индикаторе. Имеется возможность переключить шестой выход в режим SUPERCLOCK. Ге не ри ру емые час то ты: WORDCLOCK – 192/176,4/96/88,2/48/44,1 кГц; SUPERCLOCK – 11,2896 и 12,288 МГц.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Digilab Electronics www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Двухканальный аналоговоцифровой преобразователь DRAWMER A2D2 Алек сан др Аки мов Drawmer A2D2 пре д став ля ет со бой двух ка нальный аналогово-цифровой преобразователь высшего класса для применения в студии звуко записи и в радиовещании. Устройство имеет высо ко ка че с твен ную ана ло го вую часть, вы пол ненную на микросхемах Analog Device OP275.

двум не за ви си мым сис те мам, ра бо та ющим с разными частотами дискретизации. Drawmer A2D2 содержит внутренний вы со кос та биль ный ге не ра тор, со от вет ству ющий стандарту AES1, и три выхода BNC Word Clock, также имеется вход Word Clock для синхронизации конвертера от внешнего генератора. Оба не за ви си мых SRC име ют ин тер фей сы AES/EBU с тра н сфор ма тор ной изо ля цией, S/PDIF и Toslink.

Эти чипы характеризуются низким уровнем шума и сверхнизким уровнем гармонических искажений 0,0006%. Уровень входного аналогового сиг на ла мо жет на хо дить ся в пре де лах от +28 дБ до -2 дБ. Коррекция уровня сигнала может выполняться оперативно с помощью двух регуляторов на передней панели в режиме Variable либо быть фиксированно откалибрована с помощью двух прецизионных 24-шаговых ре зисторов в режиме Calibrated. Режим Variable не об хо дим при ис поль зо ва нии кон вер те ра для за пи си раз лич ных ин стру мен тов в DAW, когда их уровень может значительно отличаться. Ре жим Calibrated при го дит ся при ра бо те прибора в процессе оцифровки готового микса, когда уровень выходного сигнала с микшера оптимально настроен для записи и контроля. Точ ное отоб ра же ние уров ня вход но го сигнала возложено на две 24-сегментные светодиодные шкалы с отдельными индикаторами перегрузки. Блок преобразователя построен на микросхеме Cirrus Logic CS5381. Это лучший чип для зву ковых устройств у данного производителя. Он обеспечивает работу с частотами до 192 кГц и одно из лучших на сегодня значений динами ческого диапазона сигнала в 120 дБ. Одной из особенностей Drawmer A2D2 является наличие двух независимых конвертеров час то ты ди с кре ти за ции (SRC), бла го да ря чему каждый из них выдает цифровой сигнал с лю бой час то той в 44,1/48/88,2/96/176,4/ 192 кГц и раз ряд ностью в 24 би та или 16 бит с Dither. Два не за ви си мых циф ровых вы хо да мо гут быть ис поль зо ва ны при мик ши ро ва нии сиг на ла с вы со кой час то той ди с кре ти за ции для мас те рин га и па рал лель но для соз да ния ко пии тре ка в низ ком раз ре ше нии ли бо в те ле ра ди ове ща нии, ког да не об хо ди мо от дать циф ро вой сиг нал www.625-net.ru

Характеристики: входной сигнал – от -2 до +28 дБ; частотный диапазон – 20…20000 Гц при неравномерности 0,1 дБ; коэффициент гармонических искажений + шум – 0 дБFs >101 дБFS, -12 дБFS >110 дБFS; взаимопроникновение из канала в канал – -103 дБ на 1 кГц; два не за ви си мых SRC с час то та ми – 44,1/48/88,2/96/176,4/192 кГц; разрядность – 24 бит и 16 бит с Dither.

Drawmer A2D2

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Slami

АЦП-ЦАП от компании ESI Dr.Dac Prime Цифро-аналоговый преобразователь Audiotrak Dr. DAC Рrime от компании ESI является двухканальным конвертером класса Hi-End. Он работает с разрешением до 24 бит/192 кГц и оснащен оптическим (в комплект входит адаптер miniplugtoslink) и коаксиальным S/PDIF входом и не требует подключения к компьютеру. В то же время Dr. DAC Рrime может выступать в роли полноценного

ESI Dr.Dac Prime

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

компь ютер но го USB-аудиоин тер фей са (до 24 бит/96 кГц) для высококачественной записи и воспроизведения аудиосигнала. При необходимости, частота дискретизации входного сигнала может быть повышена до 192 кГц с помощью конвертера TI SRC4382. Выходной аналоговый сигнал генерируется с помощью топового ЦАП Burr Brown PCM1796 с динамическим диапазоном 123 дБ. Dr. DAC Рrime оснащен высококачественным усилителем для наушников с разъемами 1/8" и 1/4". Громкость линейного выхода может быть фиксированной или регулируемой. Устройство имеет линейные вхо ды (АЦП AKM AK5386 110 дБ), а также оптический и коаксиальный S/PDIF входы, позволяя записывать аудиосигнал превосходного качества. Dr. DAC Рrime работает с Windows XP, Windows Vista и Mac OS X без установки драйвера. Основные характеристики Dr. DAC Рrime: вход – 24 бит/192 кГц S/PDIF (коаксиальный и оптический); выход – 24 бит/96 кГц бит perfect S/PDIF; выход – 24 бит/192 кГц upsampled S/PDIF (коаксиальный и оптический); 2-канальный линейный вход (RCA); 2-канальный линейный выход (RCA); стереовыход на наушники.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Мульти ме диа Клуб

АЦП-ЦАП от компании LynxStudio Aurora 16 от LynxStudio Компания LynxStudio, более десяти лет занимающаяся производством профессиональной аудиотехники, выпустила16-канальный ЦАП/АЦП форма та 24 бит/192 кГц в рэковом корпусе высотой 1U.

Эргономичная передняя панель Aurora обес пе чи ва ет бы с трый дос туп к важ ней шим настройкам и информирует о текущем состоянии. Устройство Aurora 16 обладает уникальной в своем классе возможностью дистанционного управления. При помощи интерфейсной карты Lynx AES16 дублируется управление с передней панели и обеспечивается настройка других параметров. Lynx AES16 можно использовать с РС на базе Windows, с компь юте ра ми Macintosh, Pocket PC или ноутбуками при помощи инфракрасного порта, MIDI-портов или карты LSlot. Различные конфигурационные настройки дистанционного управления при необходимости могут быть сохранены и вызваны из памяти прибора. Среди прочих достоинств конвертера Lynx Aurora 16 – цифровой 32-канальный микшер, эффективная фирменная технология для устранения джиттера SynchroLock. Все аналоговые и цифровые разъемы Aurora 16 – стандартные (DB25), что позволяет использовать кабели сторон них про из во ди те лей, та ких как Mogami, ProCo, Hosa и других. Характеристики Aurora 16: одновременное использование 16 каналов аналогового ввода/вывода и 16 каналов AES/EBU; 24 бит/192 кГц для аналогово-цифрового или цифро-аналогового преобразования; 192 кГц вход/выход AES/EBU поддерживается в режимах передачи по одному или двум кабелям; компактная конфигурация – модуль формфактора 1U монтируется в стойку; широкие возможности дистанционного управления – при помощи Lynx AES16, IrDA и MIDI;

Lynx Aurora 16

Aurora 16 обес пе чи ва ет ввод и вы вод зву кового сигнала профессионального качества и простоту установки для студийной записи и живых выступлений. Аналоговая часть имеет балансные входы и выходы и поддерживает но минальные уровни +4 дБU и -10 дБu. Цифровой интерфейс AES позволяет использовать кабель длиной до 152 метров при частоте дискретиза ции 192 кГц. Режимы AES поддерживаются с од ним или двумя кабелями.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

слот расширения LSlot для Firewire, ADAT и других интерфейсов, в том числе находящихся еще в стадии разработки; встроенный цифровой микшер обеспечивает гибкую маршрутизацию входов/выходов; технология Lynx SynchroLock для устранения джиттера.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Мульти ме диа Клуб www.625-net.ru

АЦП-ЦАП от компании Prism Sound Ан дрей Ива нов

ADA-8XR

Функциональность ADA-8XR представляет собой восьмиканальный аналого-цифровой и цифро-аналоговый преобразователь с высоким разрешением, высокой час тотой дискретизации, с обработкой сигнала, цифровыми выходами и возможностью двухканального мониторинга. АЦП и ЦАП можно независимо синхронизировать с частотами дискретизации 32/44,1/ 48/88,2/96/176,4/192 кГц. Источник синхронизации может быть Local, WCK, AES11 или DI (один из цифровых входов) и c разной частотой дискретизации, если требуется. Поддерживается разрядность 16, 20 и 24 бит. Разрядность цифровых выходов управляется функцией re-dithering или с помощью одного из индустриальных стандартов Prism Sound SNS (ал горитмы шумоподавления). Имеется система Prism Sound MR-X, производящая кодирование и

Основные характеристики: 8 каналов 24-битного аналого-цифрового преобразования высокого качества; 8 каналов 24-битного цифро-аналогового преобразования высокого качества; частота дискретизации до 192 кГц; опция цифровых модулей (включает популярные форматы сигналов и прямое соединение с рабочей станцией); двухканальная секция мониторинга (возможен мониторинг любой пары входов-выхо дов или стереомикса всех каналов с регулировкой уровня и панорамы); прогрессивное лимитирование от Prism Sound каждого канала АЦП; система шумоподавления Super Noise Shaping от Prism Sound на каждом канале; точный и повторяемый программный контроль маршрутизации сигналов аналогового входа и выхода; 8-канальная назначаемая индикация гистограммы с функцией over-detection; PLL − технология подавления джиттера от Prism Sound и низко-джиттерный master clock; гибкие возможности синхронизации, включая синхронизацию AES11, Word Сlock или video sync; гибкая маршрутизация позволяет создавать процессинг D-D для обработки или преобразования форматов; Разделение разряда Prism Sound MR-X позволяет использовать расширенную разрядность и частоту дискретизации на 16-битных носи телях;

Prism Sound DRE позволяет применить повышенную разрядность для 16-битных носителей; опционное увеличение производительности DSP для расширения возможностей обработки, включая синхронное преобразование частоты; модульная архитектура делает возможными различные конфигурации, например 16-канальный ЦАП или АЦП; система сохранения параметров для быстрого доступа к заводским настройкам и настройкам пользователя; уникальная кнопка Access button обеспечивает быстрый доступ к настройкам меню. Модульная архитектура предлагает следующие функции: аналого-цифровое преобразование, цифро-аналоговое преобразование, цифровая обработка сигнала − все это может быть модернизировано по отдельности.

www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

декодирование для записи 20/24-разрядного сигнала, в том числе с частотой дискретизации 96 кГц, на 16- или 20-разрядные многодорожечные устройства. Процессор кодирования и декодирования сигнала DRE от Prism Sound работает с повышенной разрядностью на 16-битных устройствах без ухудшения качества. Аналоговые входы могут быть индивидуально настроены в программе под 0 дБFS для уровней от +5 дБ до +24 дБ с шагом ±0,5 дБu. Функция прогрессивного лимитера от Prism Sound назначается на аналоговый вход канала, чтобы отрегулировать громкий уровень сигнала с пленки. Аналоговые выходы могут быть также индивидуально настроены для 0 дБFS уровней от +5 дБ до +24 дБ с шагом ±0,5 дБu. Двухканальный Monitor может быть назначен на любой канал АЦП или ЦАП и контролировать как пару каналов, так и микс из нескольких или всех каналов, с отдельными настройками усиления и панорамы. Выходы − как аналоговые (линейный и выход на наушники), так и цифровые. Цифровые сигналы могут быть настроены для dithering/noise-shaping или MR-X/DRE кодирования/декодирования и/или для конвертирования между различными форматами интерфейса. Модульная конструкция устройства позволяет замену не только плат преобразователей и цифровых интерфейсов, но также служебного (отвечает за мониторинг и синхронизацию) и внутреннего модуля DSP. Операционная система находится во флеш-памяти, возможно обновле ние с компьютера посредством последовательного порта. Передняя панель ADA-8XR включает четыре отдельные панели (слева направо): панель Monitor управляет и показывает все параметры двухканального мониторинга; панель Mimic управляет и показывает все параметры маршрутизации и обработки двух 8-канальных аудиопутей через ADA-8XR. Панель индикации уровней содержит 8 светодиодных индикаторов, которые могут быть включены для индикации любой из двух 8-канальных групп Path, а также ряд кнопок Channel Select, которые используются для включения одного или несколько выбранных каналов либо всех восьми (используя кнопку All). Справа находится панель меню, которая содержит LCD-дисплей и клавиши навигации по систе ме меню, с помощью которых вносятся все изменения параметров. Голубые кнопки Access распределены по другим трем панелям, обеспе чивая быстрый доступ в меню соответствующих позиций. Ниже управления меню расположены кнопки для конфигурации/сохранения настроек, которые позволяют загружать заводские и поль зовательские установки. В крайнем левом углу передней панели расположена кнопка Standby, которая используется для включения и отключения режима Standby ADA8XR, а ниже – разъем для наушников при двухка нальном мониторинге.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

AD-2 Характеристики АЦП Prism Sound Dream AD-2 близки к теоретическому пределу для подобных устройств: динамический диапазон 130 дБ, КНИ 108 дБ (0,0005%). По сравнению с предыдущей моделью (AD-1) улучшена стабильность внутрен не го ге не ра то ра час то ты и воз мож ность борьбы с джиттером поступающего сигнала. AD-2 может работать как два отдельных АЦП плюс цифровой процессор: он может генерировать два совершенно разных выходных сигнала од нов ре мен но, име ющих раз лич ную час то ту дискретизации, различную разрядность, даже различные noise-shapers. Например, можно вывести 96 кГц/24 бит сигнал и 44,1 кГц/16 бит noise-shaped сигнал одновременно. Наряду с высокой производительностью, AD-2 включает в себя много новых возможностей. Чувствительность аналоговых входов программно устанав ливается с точностью 0,05 дБ отдельно для каждого канала. Аналоговые входы симметричные, бестрансформаторные, на разъемах XLR. Цифро вые вхо ды и вы хо ды фор ма та AES (XLR), SPDIF (коаксиальный и оптический), SPDIF-2. Дополнительно можно установить цифровые выходы формата DSD. D-D преобразование было усовершенствовано еще более в AD-2. Устройство по-прежнему предлагает re-dithering, noise-shaping и DRE ко дирование/декодирование, но теперь оно также имеет преобразователь разрядности (SRC). Таким образом, можно повторно обработать 96 кГц, 24-битные мастер-треки в 44,1 кГц 16-битный поток для CD или увеличить частоту дискретизации у записей с низкой частотой для постобработки с большим разрешением. Четыре испытан ные и про ве рен ные кри вые SuperNoise-Shaping (SNS) расширены для оптимальной формы на более высоких частотах дискретизации. SNS-процесс дает значительное улучше ние сла бо го сиг на ла при ог ра ни чен ной разрядности, полностью совместим с существующими ЦАП. Популярная функция DRE позволяет делать 24-битные записи на 16-битные рекордеры, такие как DAT. За пи си DRE (Dynamic Range Enhanced) необходимо декодировать во время воспроизведения. Функция декодирования предоставляется в качестве опции в режиме D-D. DRE, в отличие от обычной обработки в широком динамическом диапазоне, не компрессирует и не добавляет высокочастотный шум. Передняя панель устройства дает ясное представление об основных параметрах. Уровень аудиосигнала показан на 16-сегментном индикаторе и дополняется точной индикацией цифрового уровня на LCD-дисплее. Dream AD 2 име ет 16-сегментные индикаторы уровня сигнала, 16 наборов параметров (8 из них – пресетные). Фу н кция Setup Wizard до л жна об лег чить настройку устройства для новичков. Два циф ро вых вы хо да лю бо го из под дер живаемых форматов могут работать одновреwww.625-net.ru

мен но, не за ви си мо от фор ма та ис поль зу емого цифрового входа. Сигнал на выходах может иметь разные алгоритмы нойс-шейпинга, разрядность и частоту дискретизации (96 кГц, 88,2 кГц, 48 кГц или 44,1 кГц на основном выходе; 48 кГц, 44,1 кГц или 32 кГц на дополнительном выходе).

DA-2 Prism Sound Dream DA-2 – двух ка наль ный 24-бит/96 кГц ЦАП, обеспечивает высокого качества мониторинг цифровых аудиосигналов. Дина ми чес кий ди апа зон 115 дБ, КНИ -104 дБ (0,0006%). Производитель заявляет об успешной борьбе с джиттером за счет очень стабильной фазовой петли (PLL), возможности получения сигнала, полностью избавленного от джиттера на цифровых выходах, и уникального режима master clock, полностью устраняющего эффект джиттера поступающего сигнала. Аналоговые выходы симметричные бестрансформаторные, на разъемах XLR. Есть три циф ро вых вхо да фор ма та AES3 (XLR), оптический вход формата SPDIF, два вхо да на разъемах BNC (поддерживается SDIF-2), коаксиальный вход формата SPDIF (RCA). До полнительно можно установить цифровые входы формата DSD. Есть два циф ро вых вы хо да фор ма та AES3 (XLR) и оптический выход формата SPDIF. Дополнительно можно установить цифровые выходы на разъемах BNC (поддерживается SDIF-2) и коаксиальный выход формата SPDIF (RCA). Поддержка как высокоскоростной, так и двухкабельной передачи сигналов с частотами 88,2 и 96 кГц обеспечивает совместимость с большим числом устройств. DA-2 может выступать в качестве конвертера форматов и аттенюатора джиттера. Например, он может конвертировать между AES3 и SPDIF-2 или из TOSLINK в AES-3. DA-2 совместим с записями, сделанными в любой разрядности до 24-бит с или без noiseshaping.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией 4Sonic

АЦП-ЦАП от компании «Профитт» Ра виль Ку туев

Серия двухканальных звуковых АЦП с задержкой PAAD-3102 Модули серии PAAD-3102 системы PROFLEX предназначены для преобразования двухканальных аналоговых звуковых сигналов в цифровой 24-разрядный поток, соответствующий формату AES/EBU. В серию входят модели PAAD-3102, PAAD-3102V и PAAD-3102A. Имеется возможность ручного и автоматичес кого (в сети "ПРОФИТТ") управления задержкой звукового сигнала синхронно с задержкой соот ветствующего видеосигнала.

Блок-схема PAAD-3102

Характеристики: 24-разрядное преобразование; частота дискретизации 32, 44,1, 48 или 96 кГц; задержка до 1,3 с шагом одно видеополе – 20 мс (грубо) или 2 мс (точно); индикация перегрузки; дискретная регулировка уровня с шагом 0,5 дБ – от -12 до +12 дБ (GAIN); синхронизация по внешнему опорному сигналу 48 кГц AES/EBU, или от сигнала черного поля; индикация наличия опорного сигнала;

Звуковые IP-системы Barix – современные решения в области аудио, потоковой передачи и управления www.barix.com www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Оборудование Barix для удобной организации линий связи STL (студия-передатчик)

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Двухканальный звуковой ЦАП с задержкой PADA-3104

Внешние разъемы звуковых АЦП PAAD-3102

два балансных и два коаксиальных выхода AES/EBU; встроенный генератор тест-сигналов – 1кГц (-20дБ) и сигнала паузы (mute); аттенюатор запаса по перегрузке для аналоговых входов; два уровня усиления аналогового выходного сигнала; ручная задержка до 1,3 с при частоте дискретизации 48 кГц; автоматическое отслеживание задержки синхронизатора видео через сеть PROFITT только при нали чии центрального процессора в базе PROFLEX

Технические данные Аналоговые входы Входы

2 канала (1 стереопара)

Размах

0 дБu (1,096 В п-п) номинальный 24 дБu (17,6 В п-п) максимальный

Входное сопротивление

10 кОм

Квантование

24 бит

Разъем

Модули серии PADA-3104 системы PROFLEX с ба ла н сны ми ана ло го вы ми вы хо да ми пред назначены для преобразования цифровых 24-разрядных звуковых сигналов формата AES/EBU в аналоговую форму. Имеется возможность ручного и автоматического (в сети "ПРОФИТТ") уп рав ле ния за де р жкой зву ко во го сиг на ла синхронно с задержкой соответствующего видеосигнала.

Внешние разъемы звуковых ЦАП PAAD-3104

Характеристики: 24-разрядное дельта-сигма преобразование (возможность работы с разрядностью от 16 до 24 бит); частота дискретизации 32, 44.1, 48 или 96 кГц; задержка до 1,3 секунды с шагом одно видеополе − 20 мс (грубо) или 1,3 мс (точно);

Технические данные Цифровые входы Тип сигнала

AES/EBU или S/PDIF

Размах

0,2..7,0 В п-п на нагрузке 110 Ом (ДБ25) 0,5 В п-п на нагрузке 75 Ом (BNC)

Разъемы

DB25 (110 Ом) BNC (75 Ом)

Входное сопротивление

75/110 Ом

Частота дискретизации

32, 44.1, 48 или 96 кГц

ДБ25

Цифровые выходы Тип сигнала

AES/EBU

Размах

3,0 В п-п на 110 Ом (ДБ25) 0,5 В п-п на 75 Ом (BNC)

Выходное сопротивление

75/110 Ом

Статус канала

Профессиональный, "стандарт"

Частота дискретизации

32/44,1/48/96 кГц

Входы опорного синхросигнала Аналоговый:

Аналоговые выходы Выходы

2 балансных (2 стереопара)

Тип сигнала

Опорный синхросигнал (REF) "черное поле" PAL или SECAM

Размах

0 дБ (1,096 В п-п) номинальный 24 дБ (17,6 В п-п) максимальный

Разъемы

BNC

Выходное сопротивление

<50 Ом

Размах

(0,3…2)В

Цифроаналоговый преобразователь

24 бит

Разъем

ДБ25

Цифровой Тип сигнала

AES/EBU - 48 кГц балансный

небалансный

Разъемы

ДБ25

BNC

Размах

2...7 В п-п на 110 Ом

0,5 В п-п на 75 Ом

Характеристики

Амплитудночастотная характеристика

(20 Гц…20 кГц) ± 0,1 дБ

Нелинейные искажения

≤0,01% на частоте 1кГц

Уровень шума

≤-95 дБ

Выбор частоты дискретизации

32/44,1/48/96 кГц

Диапазон регулировки задержки с шагом одно видеополе − 20 мс (грубо) или 2 мс (точно)

20 мкс – минимум 1,3 с – максимум

Индикация

Перегрузки по входу Наличия опорного сигнала

Генератор тест-сигналов

1 кГц (-20 дБ) cигнал паузы (mute)

Дискретная регулировка уровня с шагом 0,5 дБ

-12…+12 дБ

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Характеристики Амплитудночастотная характеристика

(20 Гц…20 кГц) ±0,1 дБ

Нелинейные искажения

≤0,01% на частоте 1кГц

Уровень шума

≤ -85 дБ

Диапазон регулировки задержки

1,3 мс (минимум) 1,3 с (максимум)

Шаг регулировки задержки

Точно – 1,3 m грубо – одно видеополе (20 мс)

Дискретная регулировка уровня шагом 0,5 дБ:

-12…+12 дБ

Индикация

Наличия входного цифрового сигнала Ошибки CRC Наличия ошибок во входном цифровом сигнале Частоты дискретизации входного сигнала

Генератор тест-сигналов

•

7|2010

1 кГц (0 дБ) cигнал паузы (mute) www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Блок-схема PADA-3104

два уровня усиления выходного сигнала 0 и +6дБ (максимальный уровень выходного сигнала +18дБ или +24дБ – переключатель на торце платы); дискретная регулировка уровня с шагом 0,5 дБ: от -12 до 12 дБ (GAIN); индикация наличия входного сигнала и циклической избыточности кода; два балансных аналоговых выхода (2 стереопары); встроенный генератор тест-сигналов – 1 кГц (0 дБ) и сигнала паузы (mute).

01 – выбран сигнал тишины ( MUTE ); 02 – выбран синусоидаль ный сигнал с частотой 1 кГц и уровнем - 8 дБFs (0 дБu ); 03 – выбран синусоидальный сигнал 1кГц (-18 дБFs ) только в левом канале; 04 – выбран синусоидальный сигнал 1кГц (-18 дБFs ) только в правом канале; “+6 дБ” – режим включения фиксированного усиления +6 дБ по выходу. В данном режиме кнопка “+” позволяет включить уси ле ние по ана ло го во му вы хо ду. При этом на табло появляется надпись “ ON ”. Кноп ка “-” выключает усиление, и на табло горит надпись “ OFF ”.

Местная панель управления

Управление MODE – кнопка выбора различных режимов регулировок. Для того чтобы выбрать желаемый режим регулировки, необходимо последовательно нажимать кнопку MODE . При этом будет зажигаться соответствующий индикатор. Существуют следующие режимы: DELAY FIELD – грубая регулировка задержки с шагом 20 мс. Регулировка осуществляется нажатием кнопок “+” (увеличение задержки) или “-” (уменьшение задержки). На двузначном цифровом табло отображается величина задержки, выраженная в условных единицах. Одна единица равна 20 мс (одно видеополе). DELAY FINE– точная регулировка задержки с шагом 1 мс. Регулировка осуществляется таким же способом, как в режиме FIELD, но при этом значение задержки на табло выражается в милли секундах в пределах текущей условной единицы (20 мс). Значения могут меняться от 0 до 20 мс, а при достижении максимальной или минималь ной величины текущее значение грубой задер жки автоматически изменяется на одну услов ную единицу, соответственно в большую или меньшую сторону. При одновременном нажатии кнопок “+” и “-” происходит сброс задержки в нулевое состояние. TEST – режим выбора генератора тест-сигнала. Выбор тест-сигнала осуществляется кнопками “+” и “-” . При этом на табло отражается номер выбранного сигнала: 00 – сигнал не выбран; www.625-net.ru

GAIN – режим дискретной регулировки усиления в пределах от -12 до + 12 дБ с шагом 0,5 дБ. В этом режиме кнопка “+” позволяет увеличивать, а “-” уменьшать усиление, соответственно. Индикаторы < 0 дБ и > 0 дБ показывают положение регулировки (больше или меньше номинального коэффициента передачи, равного 0 дБ), а на индикаторном табло отображается ее значение в децибелах. “+”, “-” – кнопки регулировок (в соответствии с выбранным режимом).

Индикация OVER L/R – индикатор перегрузки входного сигнала левого (L) и правого (R) каналов. SAMPLE RATES (32/44,1/48 кГц) – индикаторы частоты дискретизации/выходного цифрового сигнала AES. LOSS – индикатор потери входного цифрового аудиосигнала. BICODE – индикатор нарушения бифазной кодировки входного AES-потока. PARITY – индикатор ошибки контроля четности. CRC – индикатор ошибок циклического кода. Индикаторы выбора режимов регулировок (см. «Управление»). Мониторинг устройств модульной системы PROFLEX от персонального компьютера. Управление устройствами PROFLEX от РС осуществляется через центральный процессор (устанавливается по заказу) с использованием соответствующего программного обеспечения.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией «Про фитт» 7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

АЦП-ЦАП от компании RME реклама

Ан дрей Ива нов

ADI-8 QS ADI-8 QS – 8-канальный 24 бит/192 кГц АЦП/ЦАП высокого класса с большим набором функций. Он сочетает в себе качественную схемотехнику и низкую латентность. АЦП/ЦАП пос леднего поколения обеспечивают частоту дискретизации до 192 кГц с соотношением сигнал/шум 120 дБA. Прибор выполнен в однорэковом корпусе. Аналоговый и цифровой лимитер, 4 аппаратных значения уровня сигнала до +24 дБu (на каждом входе и выходе), входы/выходы AES/EBU и ADAT (MADI I/O опционально) с частотой до 192 кГц, дис тан ци он ное уп рав ле ние пос ред ством MIDI, регулировка цифрового входа и выхода для калибровки уровня, регулятор громкости для всех аналоговых выходов (раздельный и общий), цифровой сквозной режим, работа в ши роком ди апазоне значений напряжения и многие другие особенности делают QS действительно универсальным. Бла го да ря фу н кции ак тив но го по дав ле ния джиттера – SteadyClock, обеспечивается высокое ка че с тво зву ка не за ви си мо от ка че с тва внешнего клока. Кроме того Intelligent Clock Control (ICC) сохраняет значение последней ра бочей частоты в случае потери сигнала на входе. Технология, известная в других продуктах RME как SyncCheck, обеспечивает стабильную синхронизацию и четкое выявление ошибок. В ADI-8 QS используется АЦП высокого класса от Cirrus Logic, обеспечивая низкое соотношение сигнал/шум и минимальные искажения. Но самое большое отличие от других АЦП – это но ваторский цифровой фильтр, в режиме Single Speed достигает задержки сигнала всего в 12 семплов (0,25 мс), 9 семплов в режиме Double Speed (0,09 мс) и 5 семплов в режиме Quad Speed (0,026 мс). Эти достижения являются серьезным шагом в дальнейшем развитии компьютерных студий, где важно работать с минимальной латентностью. ЦАП предлагает подобные преобра зования в диапазоне от 5 до 10 семплов, превра щая ана ло го во-циф ро вой мо ни то ринг в настоящий аналоговый. ADI-8 QS можно полностью управлять и настраивать дистанционно с помощью MIDI, и все отоб -

ражаемые значения могут быть получены через MIDI. Каждому устройству может быть присвоен персональный идентификатор (ID), что позволяет управлять несколькими устройствами, используя всего один MIDI-канал. Устройство комплектуется выносным аппаратным контроллером для управления громкостью сигнала прямо с рабочего места. Значение уровня громкости можно восстановить в любой момент после сохранения. Также есть DIM-функция уменьшения уровня на -20 дБ. ADI-8 QS запоминает все текущие настройки и автоматически активирует их при включении питания. Карта I64 MADI обеспечивает передачу 64 каналов на входе и выходе. Коаксиальный и оп ти чес кий вы ход ра бо та ют па рал лель но с AES/EBU и ADAT, поэтому передают те же данные. Карта оснащена оптическим, а также коаксиальным MADI-входом. Вход включается авто матически в зависимости от того, где будет об на ру жен сиг нал. Пол ное ре зер ви ро ва ние обес пе чи ва ет ся ав то ма ти чес ким пе рек лю че нием входа, когда происходит мгновенное пе реключение на другой вход в случае потери входного сигнала. MADI-вход будет работать как дополнительный источник синхросигнала в качестве источника сигнала от ЦАП, а также как сквозной вход. Поскольку каждый конвертер использует только 8 каналов, до 56 каналов могут быть ис пользованы таким образом. Этот метод применяется для последовательного каскадирования нес коль ких пре об ра зо ва те лей QS. Входящие MADI-данные передаются неизменными, только один блок из восьми каналов будет заменен. Это позволяет использовать до вось ми пос ле до ва тель но по д клю чен ных ус тройств. Все объединенные 64 канала можно получить из MADI-выхода последнего подключенного устройства. Когда несколько устройств подключены последовательно, вход и выход MADI каждого устройства являются причиной задержки в три семпла. Поэтому на выходе MADI из последнего устройства данные по всем устройствам поступают с за держкой. Проблема этого смещения решается компенсацией задержки. С установленной картой I64 MADI конвертер также может дистанционно управляться с помощью MADI. MIDI-данные также передаются через MADI.

RME ADI-8 QS

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

ADI-8 DS ADI-8 DS – 8-ка наль ный 24-бит/96 кГц АЦП/ЦАП, вы пол нен ный в рэ ко вом кор пу се размером 1U. Устройство содержит ряд полезных функций, таких как Intelligent Clock Control (ICC), SyncCheck, SyncAlign, TDIF/ADAT-конвертер и Бит Splitter. Динамический диапазон ADI-8 DS составляет 117 дБA, это значение достигается бла го да ря 24-бит ным пре об ра зо ва те лям с 128-кратной передискретизацией и алгоритму RME – Low Jitter Clock.

пример, использовать два 8-канальных 16-битных рекордера для записи 8 каналов с 24-битным разрешением. Использование функции Bit Combine позволяет привести разделенные сигналы к одному 24битному сигналу. Этот метод совместим с цифровым микшером Yamaha 02R, таким образом, ADI-8 DS может использоваться напрямую с этим пультом. Запись в 16-битные устройства без использования функции Bit Split позволяет избежать удвоения каналов. Можно использовать опцию дизеринга в ADI-8 DS для улучшения качества звука.

MUSICFORUMS.RU

RME ADI-8 DS

ADI-8 DS является гибким профессиональным многоканальным конвертером. Устройство может работать в режиме удвоенной скорости – Double Speed, что позволяет удваивать частоту дискретизации. Поскольку оптический интерфейс ADAT не поддерживает частоту дискретизации выше 48 кГц, режим Double Speed требует двух каналов для передачи данных одного канала. Метод передачи цифрового сигнала с частотой дискретизации 96 кГц по ADAT-интерфейсу называется Sample Split и совместим с S/MUX. Балансные аналоговые входы и выходы выполнены на разъемах Jack и 15-контакных D-Sub. Цифровые входы/выходы доступны как на разъемах ADAT, так и на TDIF-1. Все цифровые входы и выходы работают с разрядностью 24 бит. Чтобы сохранить полный динамический диапазон для лучшего управления уровнем сигнала, ADI-8 DS включает в себя электронные переключатели, которые не вносят каких-либо дополнительных шумов или искажений в путь сигнала. Два переключателя на передней панели позволяют контролировать вход и выход уровня для адапта ции к наиболее часто используемым стандартам -10 дБV и +4 дБu. Каждый аналоговый вход имеет индикаторы Signal OK и Over, поэтому легко про верить значение уровня и перегрузки сигнала. АЦП работает с частотами дискретизации 44,1/48/88,2/96 кГц. Технология Intelligent Clock Control (ICC) позволяет гибко управлять внутрен ней тактовой частотой, внешней синхрониза цией или цифровым входным сигналом. Эта функция возможна как для АЦП, так и для ЦАП. Текущее состояние опорной частоты и синхро низации отображается мерцающим или горящим постоянно индикатором. Цифровая секция ADI-8 DS включает три функции. Бит Split позволяет разделять один 24-битный сигнал на два 16-битных. Этот метод позволяет, наwww.625-net.ru

Кроме того, режим копирования Copy Mode позволяет использовать устройство полностью в цифровом виде. Copy Mode направляет цифровой вход на цифровые выходы ADAT и TDIF. Таким образом ADI-8 DS превращается в качественный ADAT/TDIF конвертер. В режиме Copy Mode также доступны Bit Split и Combine, благодаря чему функциональность устройства увеличивается. ADI-8 DS запоминает все текущие настройки и автоматически активирует их при включении питания.

M-16/M-32 AD (DA) Конвертеры М-серии – это 16/32-канальные АЦП и ЦАП высокого класса, выполненные в рэковом корпусе размером 2U. В них применяется технология SteadyClock от RME. Конвертеры М-серии разработаны и оптимизированы для профессиональных студий, театральноконцертной работы и вещания. Комбинируя М-16 и М-32, можно получить 16, 32, 48 или 64 канала. Набор функций включает: аналоговый лимитер (для AD), три аппаратных значения уровня до +24 дБu и работу в широком диапазоне значений напряжения электрической сети. Имеются MADIи ADAT-интерфейсы с частотой дискретизации до 192 кГц, 6,3 мм TRS-джек, входы/выходы D-Sub и дистанционное управление посредством MIDI. Функция лимитера в АЦП обеспечивает необходимую безопасность при эксплуатации с возможностью ограничения сигнала на входе до 17 дБ без слышимых искажений (максимальный уровень входного сигнала +30 дБu). ЦАП имеют раздельное усиление для TRS и D-Sub выходов. Серво-балансные TRS разъемы работают до +21 дБu. Когда выбрано +24 дБu, балансные D-Sub разъемы обеспечивают более высокий уровень сигнала на выходе, в то время как на TRS-выходах сигналы остаются на уровне +19 дБu.

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

RME M-16 AD

ADI-2 Балансные аналоговые входы (выходы) выполнены по схемотехнике ADI-8 QS, что обеспечивает вы сокое соотношение сигнал/шум и минимальные искажения в широком диапазоне уровня сигнала. Устройство работает не только с частотой до 192 кГц, но и достигает значения сигнал/шум 116 дБA (118 дБA для DA) на всех каналах. SteadyClock га ран ти ру ет вы со кое ка че с тво зву ка на ос но ве эф фек тив но го по дав ле ния джиттера, что делает устройство полностью независимым от качества внешнего синхросигнала. Intelligent Clock Control (ICC) не только отобра жа ет каж дое сос то яние кло ка ми га ни ем светодиодов, но и сохраняет последнее рабочее значение частоты дискретизации на входе, в случае сбоя при работе от внешнего источника. Другая известная технология от RME, SyncCheck, позволяет быстро обнаруживать проблемы клока.

ADI-2 – компактный и функциональный двухка наль ный АЦП/ЦАП. Не боль шое ус трой ство шириной полрэка обеспечивает преобразование из/в SPDIF, AES и ADAT на час то тах до 192 кГц. Возможность использования SPDIF, AES и ADAT-форматов обеспечивает высокую совместимость. Глав ные осо бен нос ти кон вер те ра – ба ла н сные входы и выходы, мониторинг через выход для наушников, функция SteadyClock, аппаратное переключение уровня сигнала на входе и выходе (три ступени) и возможность работать в широком диапазоне значений напряжения электрической сети. ADI-2 оснащен балансными линейными вхо дами на разъемах Neutrik XLR/Jack, балансными линейными выходоми на разъемах XLR и имеет отдельные разъемы на джеках, а также регулируемый выход на наушники.

RME ADI-2

Все конвертеры М-серии могут полностью управ лять ся дис тан ци он но пос ред ством MIDI. Можно мониторить любое состояние устройства, в том числе состояние индикаторов на передней панели. Для каждого конвертера могут быть установлены персональные идентификато ры (ID), чтобы раздельно управлять несколькими ус трой ства ми с по мощью толь ко од но го MIDI-канала. Программное обеспечение для уп равления поставляется в комплекте (для PC и Mac) и позволяет легко управлять устройствами, также передавая MIDI-данные через интерфейс MADI (MIDI Extender). У конвертеров есть оптический и коаксиальный MADI-входы, а четыре выхода/входа ADAT у М-32 обеспечивают простое соединение с другим оборудованием студии. М-32 и М-16 могут комбинировать в общей сложности до 64 каналов. Один М-32 может быть объединен с одним или двумя М-16, может быть соединено до четырех М-16. Устройства синхронизируются по Word Clock. М-16 и М-32 сохраняют все текущие настройки и автоматически активируют их при включе нии питания.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Аналоговые входы и выходы используют ту же схемотехнику что и ADI-8 DS, это обеспечивает низкий уровень шума и искажений. Другой важной особенностью является фирменная технология для максимального подавления джиттера SteadyClock. Она гарантирует отличное качество звука и не зависит от качества текущего референсного клока. ADI-2 использует преобразователи последнего поколения, способные работать на частоте до 192 кГц с соотношением сигнал/шум до 119 дБA. ADI-2 обеспечивает гибкое цифровое подключение. Коаксиальный (RCA) SPDIF вход/выход имеет переключатель состояния канала, что делает его пол ностью совместимым с AES/EBU. Оптические входы/выходы TOSLINK могут поддерживать до 192 кГц, а также работать как ADAT I/O с частотой дискрети зации до 96 кГц. Можно даже использовать вход SPDIF и выход ADAT, или наоборот, в режиме AD/DA. Понятные обозначения на передней панели с функциональными кнопками и информативным статусом индикаторов, 6-светодиодный индикатор уровня делают легким управление устройством сразу после подключения.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией 4Sonic www.625-net.ru

АЦП-ЦАП от компании Solid State Logic Ан дрей Ива нов

Alpha-Link AX/SX Аудиоинтерфейсы Alpha-Link – это новая серия очень гибких и полнофункциональных многоканальных АЦП/ЦАП для студий, концертных площадок и широковещательных задач с непревзойденным соотношением цена/производительность. Существует три модели Alpha-Link. Каждая модель выполнена по схеме 24-канального АЦП/ЦАП высокого качества с возможностью выбора цифровых форматов звука. Alpha Link MADI SX – это MADI- и AES/EBUпреобразователь, в то время как Alpha-Link AX и Alpha-Link MADI AX являются ADAT-преобразователями. Все модели Alpha-Link могут быть использова ны не только в качестве автономных преобразователей, но и в сочетании с SSL или Soundscape Mixpander PCI-карты, что обеспечивает мощ ное, гибкое решение ввода/вывода для нэйтив аудиостанций. Когда устройство подключено к карте Mixpander, входы и выходы могут быть выведены индивидуально с помощью программы Soundscape Mixer. Alpha-Link может работать как Clock Master (Internal режим) либо как Clock Slave, получая сигнал Master Clock также через свой Word Clock вход (External режим) или через цифровое соединение (ADAT или режим AES/EBU).

Входы и выходы AES/EBU доступны через три 25пиновых D-sub разъема, подключенных согласно спецификации ДБ25 AES/EBU digital I/O. Каждый разъем обеспечивает четыре стереовхода и выхода (восемь каналов на входе и на выходе).

Входы и выходы AES/EBU

Аналоговые входы и выходы Аналоговые входы и выходы доступны через шесть 25-пиновых D-sub разъемов, подключенных согласно спецификации Tascam ДБ25 I/O. Каждый разъем обеспечивает восемь входов и выходов.

MADI-порты Интерфейс MADI поддерживает как legacy frame pattern, так и 96 кГц frame pattern при работе на удвоенной частоте (96 кГц).

Expansion Bus-порт Expansion Bus-порт может быть использован для подключения Alpha-Link к SSL или Sounds cape Mixpander PCI-карте. Порт обеспечивает высокую ско рость двунаправленной передачи 64-каналов между Alpha-Link и картой Mixpander.

MIDI-подключение Все модели Alpha-Link имеют MIDI-входы и вы ходы. На момент подготовки обзора функци ональность этих портов не была осуществлена, но будущие обновления программного обеспече ния могут добавить определенную MIDI-функциональность.

SSL Alpha-Link SX SSL

Все модели Alpha-Link имеют 24 канала качества Solid State Logic, Expansion Bus порт и стереовыход для наушников. Alpha-Link MADI-SX преобразует аналоговые входы и выходы в форматы MADI и AES/EBU и на оборот. Alpha-Link MADI-AX − аналоговые вхо ды/выходы в форматы MADI и ADAT и наоборот. Alpha-Link AX − аналоговые входы/выходы в формат ADAT и наоборот Все аудиоразъемы расположены на задней па нели устройства, за исключением выхода на на ушники, который расположен спереди.

Входы и выходы ADAT Каждый оптический порт ADAT обеспечивает 8-канальный двунаправленный 24-битный циф ровой аудиопоток между Alpha-Link и другими ADAT-сов мес ти мы ми ус трой ства ми. ADATпор ты ис поль зу ют TOSLINK-сов мес ти мые JIS F05 разъемы. www.625-net.ru

Гнездо для наушников Тип разъема – стереоджек. Он обеспечивает стереосигнал, поступающий от аналоговых выходов 23 (левый) и 24 (правый) каналов. Уровень сигнала является фиксированным, им можно управлять только в цифровом виде (т.е. в рамках программы Soundscape).

Маршрутизатор Alpha-Link Alpha-Link мо жет при ме нять ся как са мостоятель ный кон вер тер для лю бо го обо рудова ния, ко то рое под дер жи ва ет один из его форматов. Этот ма р шру ти за тор ис поль зу ет для пе реключе ния од ну кноп ку и че ты ре ин ди като ра вхо дов/вы хо дов и мо жет слу жить для наз на че ния лю бой груп пы вхо дов (т.е. ADAT, AES/EBU, ана ло го вые вхо ды/ выходы, Expansion Bus или MADI) на любую группу выходов.

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Кроме того, Alpha-Link можно подключить к SSL, или Soundscape Mixpander/9, или Mixpander/5 че рез порт Expansion Bus. В этом случае он может выступать в ка-честве многоканального двунаправленного конвертера между MADI, ADAT, AES/EBU, аналоговыми входами/выходами и Expansion Bus (в зависимости от модели). Мар шрутизация определяется в Soundscape – микшере, управление на передней панели устройства отключено. Маршрутизация потоков – это 24-битное циф ровое переключение, которое не влияет на качес тво сигнала и целостность аудиоданных в любом случае.

АЦП-ЦАП от компании YAMAHA 8-канальный микрофонный предусилитель АЦП AD8HR Очевидно, что качество предусилителя является решающим фактором в определении качества звука любого аналого-цифрового конвертера, и поэтому для AD8HR компания Yamaha выбрала схему устройства предусилителя, использовавшуюся в великолепной консоли PM5000. Также для достиже ния вы со ко ка че с твен но го во с про из ве де ния звука с частотой дискретизации 96 кГц были отобраны самые лучшие компоненты.

Yamaha AD8HR

Секция индикации уровней Данная секция включает в себя кнопку Meters, ADи DA-индикаторы и 24 светодиода индикации уровней. Для устройств Alpha-Link, которые имеют аналоговое подключение, это позволяет мониторить уровень сигналов, полученных через аналоговые входы или передаваемых через аналоговые выходы. Для каждого аналогового входа или выхода уровень сигнала представлен состоянием светодиода соответствующего номера канала. Светодиоды реагируют на уровень сигнала в цифровом виде следующим образом: до -30 дБFS (< -8 дБu применительно к аналоговому входу) – светодиод выключен; выше -30 дБFS (> -8 дБu применительно к аналоговому входу) – светодиод зеленый; выше -3,0 дБFS (> +19 дБu применительно к аналоговому входу) – светодиод желтый; выше -0,1дБFS (> +22 дБu применительно к аналоговому входу) – светодиод красный. Текущие настройки передней панели хранятся в энергонезависимой памяти, когда устрой ство выключено, и загружаются при включении.

Мик ро фон ный пре ду си ли тель AD8HR мо жет дис тан ци он но уп рав лять ся с ря да мик шер ных консолей Yamaha, что позволяет использовать его в качестве стейдж-бокса. Функция дистанционного управления AD8HR контролирует усиление с шагом в 1 дБ, фантомное питание, а также настраиваемый фильтр высоких частот. А компактный размер– всего 1U – является оптимальным решением в условиях ограниченного рабочего пространства. Более того, возможность прямого соедине ния кон со ли DM2000 с AD8HR при по мо щи AES/EBU значительно упрощает процедуру подключения и уменьшает количество необходимых проводов. Задняя панель AD8HR – это восемь микрофонных XLR-входов, два D-SUB25-разъема формата AES/EBU, а также BNC-терминалы для под клю че ния си н хро ге не ра то ра. Та ким об ра зом, AD8HR представляет собой не только высококачественный аналого-цифровой преобразователь, но и полноценный микрофонный предусилитель, который можно использовать не только в студии, но и на сцене.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией 4Sonic

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Yamaha Music

Компания I.S.P.A.-Engineering тел./факс: (495) 784-7575; e-mail: info@ispa.ru

Компания 4Sonic тел.: (495) 651-0785, 983-0565 факс (495) 983-0565 e-mail: info@4Sonic.ru

Компания MS-Max тел.: (495) 234-0006; факс: (495) 249-8034; e-mail: sound@ms-max.ru

Компания A&T Trade тел.: (495) 796-9262 факс: (495) 796-9266 e-mail: sound@attrade.ru Компания DIGILAB Electronics тел./факс +7 (495) 718 01 90 e-mail: digilab@digilab-pro.ru

Компания "Мультимедиа Клуб" тел./факс:(495) 788-9111 e-mail: proaudio@mpc.ru Компания "Профитт" тел/факс (812) 297-51-93 e-mail: info@profitt.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Компания Slami тел./факс: (495) 933-53-33 факс: (495) 234-01-90 e-mail: info@slami.ru Компания "Студитек" тел.: (495) 735-4996; факс: (495) 735-4913; e-mail: mail@studitech.ru Компания "Ямаха Мюзик" тел.: (495) 626-0660 факс: (495) 626-0062 e-mail: info@gmx.yamaha.com

www.625-net.ru

Груп па «Го род 312»: «Audio-Technica – нас то ящее япо н ское ка че с тво!» К числу российских музыкантов, выбравших обо рудо ва ние Audio-Technica, при со еди ни лась груп па «Го род 312». Во ка ли с тка Ая на кон цер тах те перь ис поль зует радиосистему серии 4000 с конденсаторным ручным передатчиком AEW-T5400 и систему персонального мониторинга (in-ear monitoring) М3. Ая : «Радиомикрофон AEW-T5400 при очень маленьких габаритах приемника отвечает са мым высоким требованиям. Он порадовал устойчивой работой в совместном концерте, где еди новременно исполь зо ва лись две над цать

радиосистем Shure. Кроме того, AEW-T5400 имеет необычайно низкий уровень шума. Благодаря этому радиомикрофону значительно увеличилась прозрачность и разборчивость вокала в общем миксе, даже в композициях, максимально заполненных драйвовыми гитарными партиями». Ая : «Система ушного мониторинга М3 удачно оснащена функцией отключения лимитера и позволяет выбрать степень лимитирования. Частотная характеристика хорошо подобрана для вокала. При достаточной выходной мощности передатчик системы обладает низким энергопотреблением. Изначально я рассматривала in-ear мониторы топовых серий разных известных

марок, но остановила свой выбор на AudioTechnica, получив настоящее японское качество. А еще... система М3 внешне очень симпатичная!»

Цифровая микшерная система Allen & Heath iLive: последние новинки Сценический рэк iDR-64 В серии iLive появился еще один рэк большого формата – iDR-64. Новинка имеет фиксированную архитектуру входов/выходов и является более доступной по цене альтернативой флагманской модели – модульному рэку iDR-10. iDR-64 имеет 64 микрофонных/линейных входа, 32 XLR-выхода и занимает девять стандартных рэковых мест (9U). Как и другие рэки iLive, он оснащен процессором 64×32 RackExtra DSP, который осуществляет полную обработку 64 каналов и 32 миксов. iDR-64 также дает возможность использовать 8 виртуальных стерео FX-процессоров, которые имеют назначаемую маршрутизацию вхо да-вы хо да (ро утинг) с воз мож ностью параметрической эквализации и динамической обработки на каждом выходе (возврате эффекта).

1.7 вер сия про шив ки и ПО iLive Editor Одновременно с новым рэком Allen & Heath выпустила новую 1.7 версию прошивки для системы iLive и программного обеспечения iLive Editor. В новой версии прошивки и программного обеспечения добавлена поддержка рэка iDR64 и интерфейсных карт Dante и Rocknet. В но вой версии ПО iLive Editor реализована поддер жка iLive Tweak – приложения для iPhone, кото рое позволяет управлять основными настройка ми каналов и миксов.

Вместе с iDR-64 серия iLive теперь включает в себя шесть рэков и семь управляющих консолей, которые могут свободно коммутироваться друг с другом и работают с одним и тем же программным обеспечением, что позволяет переносить настройки с одной системы iLive на другую при помощи USB-накопителей.

iDR-64 может подключаться стандартным кабелем CAT5 к любой из управляющих кон солей, от iLive R-72 до iLive-176. Интерфейс ACE, раз ра бо тан ный ком па нией Allen & Heath, позволяет использовать для подключения только один кабель CAT5 длиной до 120 м. Кроме этого, рэк iDR-64 имеет встроенный сетевой концентратор и порты MIDI для подключения устройств, с помощью кото рых так же мож но уп рав лять сис те мой iLive: ноутбуков, планшетных ПК, MIDI-устройств и дистанционных переключателей серии PL. В iDR-64 также предусмотрен слот Port В для установки опциональных интерфейсных карт, включая EtherSound, MADI, ADAT и Aviom, благодаря которым можно расширить систему, реализовать цифровое разделение микрофонных входов и многодорожечную запись.

Версия 1.7 предлагает следующие новые возможности: закладки в экранах настройки модулей обра ботки для более удобного переключения между модулями на консолях iLive-T80 и iLive-R72, а также для наглядного отображения сигнального пути; функция Safe (сохранение параметров независимо от переключения сцен) для секции Preamp (параметры предусилителя: Input, Gain, Low cut, Trim); улучшение визуального отоб ражения настроек параметрического эквалайзера; отображение на экране параметрического эквалайзера графика обрезного НЧ-фильтра предусилителя; выбор маршрутизации управляющего сигнала динамической обработки (Side chain source);

возможность дистанционного управления мониторными шинами Wedge и IEM с помощью дистанционных переключателей серии PL; новый эффект модуляции MOO 12 stage phaser; расширенные описания для встроенных процессоров эффектов в экранной справке; режим работы микшера Radio LRM, включа ющий три шины главного микса – L, R, M (мо номикс L+R). В этом режиме кнопки MIX на консоли переключают назначение линеек в главный микс; сигнал посыла групп в главный микс и матрицы снимается после линии задержки; работа лимитера выходных шин в пост-фейдерном режиме; комбинированное отображение значений чувствительности и аттенюатора предусилителя; обрезной НЧ-фильтр для микрофона служебной связи; расширенная поддержка MIDI; параметры источника синхронизации перенесены из сцен в шоу.

Эксклюзивным дистрибьютором оборудования Audio-Technica и Allen & Heath на территории России является компания MixArt Distribution. www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анато лий Вей цен фельд

2010 году в переполненном московском радиоэфире появилась новая станция с необычным даже по современным меркам названием «Не очень взрослое радио» – и с необычным стилем и контентом. Ее организовали известные в отечественном вещании специалисты, ранее работавшие на «Русском радио». Кое-что из наработанных приемов они принесли и в работу новой станции, но много в ее вещании оригинально, хотя, казалось бы, что еще можно выдумать в коммерческом FM-вещании? Оказывается, можно, и немало. О новой радиостанции рассказывает главный ре дак то р и про дю се р ра ди ос тан ции Ан дре й Чижов: Радиостанция правильно называется «Не очень взрослое радио» а вот сайт у нас pionerfm.ru, из-за этого иногда бывают недоразумения, когда нас называют «радио Пионер» и т.п., но лицензия на вещание именно на «Не очень взрослое радио». Радиостанция очень молодая, начала вещание перед Новым годом, и, подчеркну, функционирует благодаря нашему 15-летне му сотрудничеству с компанией MS-Max, еще со вре мен нашей работы в «Русской Медиагруппе» («Русское радио»). И сейчас вместе с MS-Max мы затеваем техни ческое переоснащение радиостанции, потому что нам пришлось запускаться практически с колес, радиостанция создавалась очень быстро. Что касается контента, формы и содержания, музыкальной «одежды» и всего стиля радиостанции – это придумано мною и готовилось очень долго. И ре-зультаты мы даем очень хорошие – по данным опроса службы TNS. Мы с нуля в начале года достигли первой трети рейтинга московских FM- радиостанций, и это при том, что в Москве уже полсотни станций.

Подготовка к эфиру

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Мы даем людям позитив, отдых и развлечение, а это в наше время не менее важно. Там убили, тут ограбили, там задавили, тут украли – и это обрушивается на людей с утра до вечера каждый день… Мы хотим дать людям передышку в этом потоке, вспомнить детство и юность. И хочу сказать – наш формат чувствует себя достаточно неплохо даже в условиях падения рынка рекламы после кризиса 2008 года. Тогда именно рынок радиорекламы пострадал больше всего. Когда мы начали вещать, у нас даже не было рекламной службы, и вдруг стали звонить рекламодатели и спрашивать: «А как у вас разместиться?» Причем даже телефона нашего тогда нигде не было указано, то есть люди прилагали специальные усилия, чтобы его найти! Вот так бывает! Потому что наша основная аудитория – взрослые люди, примерно от 25 лет до 40 с лишним, и она, конечно, представляет интерес для рекламодателей. Это не значит, что тинейджерские радиостанции не интересны рекламодателям, для них тоже есть большая группа рекламируемых товаров, и деньги у той аудитории тоже есть, хотя бы родительские. И устраиваемые подростковыми станциями транс-рейв вечеринки собирают огромное количество народа. Понятно, что широкий массовый слушатель будет слушать попсу, и это нормально, но просто попса у каждого поколения своя. И тем девочкам, которым сейчас 15, еще через 15 лет будет 30, а 15-летними будут те, кто только что родился… И у них будет своя попса, возможно, очень далекая от нынешней – а может быть, и похожая… С другой стороны, есть успешные радиостанции для совсем другого контингента, например, «Радио Джаз» или «Радио Классик», я с удовольствием их слушаю. И они имеют свою долю слушателей и соответствующих им рекламодателей. И благодаря качественной музыке такие станции всегда будут иметь аудиторию.

Андрей Чижов в прямом эфире www.625-net.ru

И наша радиостанция тоже нишевая, и наша аудито рия изменится, но это будет не скоро, ведь с аудиторией от 25 до 40 лет в ближайшие годы ничего существенного не произойдет. Это уже достаточно устоявшийся контингент. Но ведь и техника идет быстро вперед, и кто знает, каким будет вещание через 10 лет… Концепция нашей станции такая – это радиостанция пионерского лагеря. И наши слушатели – это пионеры. Естественно, это прежде всего те, кто в реальности был пионером когда-то и отдыхал в пионерском лагере, то есть люди среднего возраста, но и много молодежи, кто пионером не был, но слышал об этом и хочет почувствовать себя в таком кол лективе, побыть пионером хоть денек... И вот у нас такое радио – веселое радио современного пионерского лагеря. Некоторые думают, что «Пионер-ФМ» – это музыка 90-х, нет, это музыка и 80-х, потому что есть старшие пионеры, и музыка начала 2000-х. Это самая разная музыка, от древней «Шисгары» до «Гостей из Будущего» и рэпера Нойз Эм-Си. То есть если идет большой объем заявок на какое-то произведение, неважно какого времени, это попадает в эфир. А иногда к творчеству возвращаются люди, которых не было слышно лет 15–20, и все уже думали, что они спились, – и вдруг они появляются с новым материалом, и это выстреливает! То есть у нас максимально широкий репертуар и стиль – все, что могут слушать люди в возрастном диапазоне, о котором я уже говорил, от 23-25 лет до сорока с лишним. Это ведь огромный диапазон, почти целое поколение, отцы и дети! И когда мы разыгрываем билеты в кино, у нас их выигрывают и девочки-секретарши, и мужики с тремя детьми. Я как-то дал клич: «Напишите мне, кто нас слушает», и там были люди даже 50-х годов рождения, и они пишут: на даче слушаю только вас. Мы еще устраиваем дискотеки и видим, кто на них приходит, а приходят самые разные люди, и они отлично общаются, между ними нет граней, всем весело. Конечно, бывают брюзги, которые говорят: куда я пойду, там будут одни малолетки, но есть и те, которые ощущают себя на 20 лет моложе, чем им по паспорту, и они приходят и им все здорово. И к ним относятся так, как в пионерлагере относятся младшие пионеры к старшим на линейке. И вот этого мы и добиваемся, это и есть наш стиль – такое объединение разных возрастов в одном коллективе, как это было когда-то у пионеров. И рок у нас звучит, потому что это тоже музыка по коления, у нас как-то даже AC/DC звучал, и мы получи ли отклики, и наш рок звучит, и «Чайф», и «Чиж и К». Фактически это формат «Играю что хочу», есть такой английский формат, у нас его пытались внедрить, но не очень удачно, а получилось только у нас. В этом формате очень важно, какая песня звучит за какой и как она подана. Человек, который Земфиру терпеть не может, все равно послушает, потому что можно заста вить послушать. Конечно, есть классическое правило американско го коммерческого вещания: человек включает радио, чтобы услышать любимую песню. Но у нас немного иначе – люди включают радио, чтобы услышать еще и что между песнями: кто ведет, что говорят, как веселят? То есть радио должно создавать настроение, www.625-net.ru

и мы умеем его создавать. Я бывал в сотне городов России, знаю, чем живут реги оны, и если наша станция выйдет на региональное вещание, это будет большой удар! В Москве все-та ки больше 50 станций, огромная конкуренция. Мы в Москве хорошо всех поРабочее место ведущего двинули, а в регионах и подавно. В общем, наш «пионерский» формат – вещь очень сложная, разработанная мною не за один год, в ней учтено очень многое в плане составления плей-листа, подачи песен и т.д. Это очень сложно – сделать так, чтобы радио не хотелось выключать, чтобы тот, кто любит какую-то конкретную песню и исполнителя, получил удовольствие, а тот кто не любит, не заметил и не отреагировал негативно. Конечно, и к нам, как и на другие станции, приходят музыканты-«пионеры» с просьбой: а прокрутите нашу песню! И охладить их может только трезвый взгляд музыкального продюсера. Мы получаем очень много материала, дорога к нам открыта, кое-кого мы поддерживаем, но критерий один – песня должна понравиться людям. Мы не знаем, что такое «нефор мат», но песня должна найти отклик у публики. Мы, наверно, единственное радио в Москве, где в концерте по заявкам действительно звучат песни, которые заказывают люди. Можно посмотреть лист SMS, где все это есть, и мы читаем их в прямом эфире. К сожалению, многие вещатели рассматривают артистов как доход и требуют денег за прокрутку песен в эфире. Образовался рынок платной ротации, существуют тарифы и т.п. Но мы никого не дискриминируем по личным причинам, если песни нравятся публике, мы никогда ни с кого не возьмем ни копейки. Я могу с кем-то не разговаривать, но, если его творчество востребовано, его песня будет в эфире. Что же до рейтингов песен, то тут, так же как с рейтингами станций, много непонятного. Мне звонят и пишут, заказывая одни песни, группы, исполнителей, а в рейтингах – совсем другие имена. Причем иногда это песня, не прошедшая года три назад худсовет известной радиостанции, где ее слушали генеральный продюсер, музыкальный продюсер и др., и отвергли ее категорически, а теперь она в «горячей десятке» той же радиостанции! Что, «прониклись», «прислушались» спустя три года?! Нет, деньги стали брать! Успех проекта – еще и в продакшн-группе. У нас свой продакшн, я считаю, лучший в Москве, у нас работают люди, которые делали «одежду» для «Русского радио», «Динамит ФМ», «Хит ФМ»... Сейчас в Москве специалистов по эфирной «одежде» и радиорекламе – единицы, остальные приехали из регионов и не имеют опыта для работы на должном уровне. Много рекламы для заказчиков мы делаем сами, и поэтому она полностью сочетается с нашим саундом, нашим фирменным звучанием, не выбивается из него, как это обычно бывает с роликами, сделанными в сторонних студиях. И тут важна не библиотека звуков, а идея – как это сделано, кто говорит, какими голосами,

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Список СМС

какой текст... Есть несколько известных рекламных голосов, эти голоса одновременно звучат на многих станциях. Но они стоят дорого, но они того стоят. Тут принцип: деньги в кассу – звуки в массу, но не всегда приглашение популярного диктора или актера с узнаваемым голосом гарантирует результат. И еще надо иметь вкус и понимание, что нужно делать и чего нельзя. Некоторые злоупотребляют техническими возможностями, а выходит ерунда. Это как если в Большом театре в опере все расцветить прожекторами, мелькающим дискотечным светом, задник сделать в 3D – а люди-то пришли слушать оперные голоса, и зачем им этот свет? Так и тут – не надо делать ничего лишнего, оно только мешает. Мы даем только то, что продается, и тут лучше ориентироваться на привычное. Вот шоколад «Аленка» продается 40 лет с одной обложкой, все к ней привыкли, сразу узнают – и зачем ее менять, делать «ребрендинг»? Или менять в заставке «Спокойной ночи, малыши» голос Ануфриева на другой? Поэтому, коллеги, смена названия без смены содержания это путь в никуда. И с запуском второй студии я связываю надежды на наше дальнейшее развитие, концепцию менять не бу дем, но будем обновлять «одежду», разнообразить ее. Наша эфирная студия по акустике не идеальна, ее пришлось вписывать в готовый офисный центр и дополнять акустической отделкой, если бы мы ее делали сами с нуля, она была бы несколько иной. Но звук студии в эфире нормальный, никакие шумы не проникают, несмотря на то что окно выходит на улицу. Здесь применены остронаправленные микрофоны Heil 40, так что никакого фона и шума в эфире нет, все чисто, и звучит только голос ведущего. У нас не так много голосового общения со слушателями, но все равно стоит телефонный гибрид Telos, однако используется нечасто. В отдельном помещении с охлаждением стоят сервера, там и резервируется эфир. У нас используется прекрасный эфирный FM-процессор Omnia 6. Это прибор высшего класса, то что надо. Настроен он у нас достаточно жестко, чтобы «продавить» эфир. И настройки у нас свои, тщательно подобранные, потому что мы хотим, чтобы у нашей станции было свое оригинальное звучание. Вообще же хочу еще раз выразить благодарность компании MS-Max за ее неформальный подход к проектированию, инсталляции и запуску радиостанции и лично Олегу Каминскому и Илье Самолетову за их внимание к этому проекту и большой вклад в его реализацию. С компанией нас связывает многолетнее сотрудничество, эту компа нию и этих людей мы знаем очень давно. Для передачи сигнала из студии в радиопереда ющий центр мы используем каналообразующее обо рудование Digiline питерской компании Digiton. Пере дача сигнала организована следующим образом: циф ровой звуковой сигнал AES в формате E1 по протоколу G703 посылается по кабелю в передающий центр «Ок тод» на улице Демьяна Бедного, там он декодируется в сигнал AES и посылается на FM-процессор Omnia 6. У нашей станции большая

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Руководитель продакшн-группы Олег Сергеенко

зона покрытия, даже в Калужской области нас принимают. Во всяком случае, уверенный стереофонический прием в 70 км от Москвы мы даем. Сейчас мы готовим и оснащаем еще одну эфирную студию, большего размера, и тогда нынешняя студия будет резервной. Так что мы пребываем в состоянии перманентного строительства. И наш сайт будет интерактивным, но не все сразу, как говорится... При этом у нас радиостанция компактная, работников немного – столько, сколько нужно. Меня всегда удивляли гигантские медиаструктуры, где работают сотни людей, причем половину из них можно спокойно сократить. В 90-х на «Русском радио», где была одна из лучших информационных служб, в этой службе работало всего пять человек. Правда, каких! Это были мастера, и сейчас они все на серьезных постах в серьезных местах. Что говорить, кадровые проблемы решаются не количеством, а качеством. А с уровнем подготовки сейчас большие проблемы, особенно в последнее послекризисное время, когда в Москву пошли «специалисты» из регионов. Можно понять «экономных» работодателей, но вот в итоге получили «качественный» продукт, когда в эфире несут неизвестно что, путаются с паде жами и ударениями, а уж склонять числительные, кажется, не умеет теперь никто. И с техническими специалистами проблемы, хороших инженеров – единицы. Когда спрашиваешь претендента на место, чем он занимался, что делал, он начина ет... перечислять места, где он работал, какие должности занимал. Вместо того чтобы рассказать, какими вопросами он занимался, какими проектами, каких результатов достиг и т.п. А на вопрос, почему ушли с предыдущего места, обычно отвечают, что сменилось руководство и пр. На мой взгляд, классного специалиста вряд ли уберут, хотя, конечно, всякое бывает – и самодуры встречаются, и те, кто набирает «своих людей»... И еще мы разработали с нашими питерскими коллегами из компании «Трактъ» технологию, которую будем скоро тестировать, и если это сработает, то произведет революцию в радиовещании! Сейчас мы это опробуем на двух-трех городах, и если все пойдет как задумано, это будет просто «бомба»! …Вот такой разговор произошел у меня с создателем и ведущим радиостанции «Не очень взрослое радио». Возможно, кто-то в сказанном им увидит саморекламу, кому-то некоторые высказывания могут показаться излишне самоуверенными… но чтобы добиться успеха, надо в него прежде всего верить. А если учесть огромный профессиональный опыт моего собеседника, сомневаться в успехе не приходится. www.625-net.ru

«Муль ти ме диа Клуб» стал офи ци аль ным ди с трибь юто ром ком па нии MakeMusic в Рос сии Компания «Мультимедиа Клуб» стала официальным дистрибьютором французской компании MakeMusic, основным продуктом которой является программа Finale – мировой лидер и индустриальный стандарт в области нотного набора. В конце августа в продаже появятся профес сиональные музыкальные продукты Finale: Finale 2011 – одна из лучших программ для нотной записи, позволяющая максимально раскрыть и реализовать творческий потенциал. С помощью Finale ведущие мировые композиторы сочиняют и аранжируют свои произведения и затем распечатывают партитуры и оркестровые партии.

Peavey Electronics и Agile Partners вы пус ти ли ги тар ные про дук ты для iPhone Всемирно известный производитель звукового оборудования Peavey Electronics и производитель приложений для iPhone, по бедитель премии Apple Design Award 2010 компания Agile Partners соединили свои усилия в разработке пакета гитарных эффектов Amp Kit для iPhone и Amp Kit LiNK – высоко качественного аудиоинтерфейса для iPhone, iPod touch и iPad. Amp Kit LiNK – профессиональный интерфейс для iPhone, iPod touch и iPod для работы с электрогитарой, басом и другими источни ками. К его выходу могут быть подключены наушники, усилитель и т.п. Amp Kit для iPhone – это программный эмулятор усилителей и педальных эффектов для iPod touch и iPad. AmpKit включает следующие функции: AMPS (усилители) – высококачественная эмуляция усилителей, смоделированнных на основе звучания реального усилителя. Уже доступны для загрузки из интернет-магазина Gear Store 11 усилителей и 19 каналов усили телей, и ожидается увеличение их числа. www.625-net.ru

максимального зву кового давления, а также частотным диапазоном, достигающим 50 кГц. Система обеспечивает на 4 дБ больший КПД, а также три дополнительных децибела звукового давления. Все вуферы и усилители также значительно переработаны. В вуферах теперь используются большие звуковые катушки, а мощность усилителей возросла вдвое, что увеличило амплитуду хода диффузоров и повысило звуковое давление. И последнее, но не менее важное изменение: переработаны все кабинеты – во всех моделях теперь по два фазоинвертора.

Но вые мо ни то ры ADAM AX-се рии Впервые представленные на выставке Musikmesse в Германии в начале этого года, новые мониторы AX-серии от ADAM скоро появятся в продаже на российском рынке. Многие зарубежные специалисты, успевшие познакомиться с новинками, называют их достойными преемниками мониторов серии А и пророчат им большой успех. АX-серия включает четыре модели профессиональных студийных мониторов: А3Х, А5Х, А7Х и А8Х. При разработке мониторов новой серии специалисты компании ADAM Audio учли всю информацию обо особенностях работы монито ров предшествующей А-серии и внесли в них качественные усовершенствования. Одно из главных усовершенствований – это замена твитеров ART на новые X-ART. Твитеры X-ART более эффективны и отличаются уровнем

Finale SongWriter представляет собой превосходное решение для музыкантов и дирижеров. Эта программа позволяет проигрывать музыку, обмениваться нотами с помощью бесплатного приложения Finale Reader, распечатывать ноты, сохранять написанную музыку в MP3-фай лах для прослушивания на компьютере и внешних устройствах. Finale PrintMusic – продвинутый нотный редактор для музыкантов и композиторов. С Finale PrintMusic можно заниматься аранжировкой, распечатывать партии, создавать без использования других программ фонограммы с профес сиональным качеством звучания, сохранять созданные произведения в MP3-файлы и обмениваться ими. PEDALS – на текущий момент набор включает 15 педалей. AmpKit позволяет включать одновременно более десятка эмуляторных эффектов. В числе эффектов также дисторшн, фузз, ревербератор, задержка, 10-полосный эквалайзер, октавер, хорус, флэнжер, фейзер, вибрато, noise gate и компрессор. Кабинеты – AmpKit включает 13 виртуальных гитарных кабинетов, приобретя их в Gear Store. AmpKit позволяет соединить их с раз личными усилителями и сохранить выбранные настройки. MICS (микрофоны) – эмуляция микрофо нов. AmpKit дает возможность управления не только звуком микрофона, но и местоположе нием. AmpKit включает восемь моделей дина мических и конденсаторных микрофонов. AmpKit позволяет записывать прямо в iPhone. Можно записать прямой необрабо танный звук, а можно пропустить его через виртуальный усилитель с различными эффек тами. В результате получится звук, как в настоящей гитарной студии. Tuner & Metronome (тюнер и метроном) – AmpKit включает в себя очень точный тюнер и метроном.

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд

е ген дар но го ан глий ско го ги та рис та Джеффа Бекка в России ждали давно и с нетерпением. Этого музыканта все энцик ло пе дии от но сят к «трой ке ве ли ких» британских рок-гитаристов наряду с Эри ком Клэптоном и Джимми Пейджем. Возможно, он чуть менее известен широким массам любителей рока, но его авторитет среди самих музыкантов значителен и неоспорим. Поэтому неуди ви тель но, что на кон церт Джеф фа Бек ка, организованный компанией «Евро-Энтертейнмент» из ве с тно го мос ко в ско го им пре са рио Ильдара Бакеева, наряду с теми самыми широкими мас са ми лю би те лей ро ка по жа ло ва ло все московское рок-сообщество, кто присутствовал в конце июля в Москве, – от «Машины времени» почти в полном составе до Дмитрия Малолетова и юных музыкантов, посещающих учебные семи на ры LearnMusic. В пре д две рии га с тро лей Джеффа Бекка курсы LearnMusic вместе с Д. Малолетовым организовали конкурс фонограмм под девизом «Кто лучше сыграет музыку Джеффа Бекка?», причем победителя определил сам маэстро, которому были высланы фонограммы финалистов конкурса. Перед концертом Дж. Бекка в новом московском зале «Крокус Сити Холл» состоялся его мастер-класс, на котором три призера получили возможность сыграть для маэстро и пожать ему руку. Я же получил другую возможность – перед концертом побеседовать с FOH-звукорежиссером груп пы Джеффа Бекка Беном Финдли.

Бен Финдли

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Анатолий Вейценфельд: - Каков был Ваш путь в звукорежиссуру? Бен Финдли: - Я окончил колледж, где изучал классическую музыку, одновременно работая концертным звукорежиссером. Затем стал работать в студии, через некоторое время по рекомандации попал в студию Питера Гэбриэла, где и имел счастье проработать 12 лет. - Кто Вы в первую очередь, концертный или все же студийный звукорежиссер? - Когда я работал в студии Питера Гэбриэла, он поехал на гастроли и взял меня проводить концерты, одновременно делая записи этих концертов для радио. Когда его постоянный концертный звукорежиссер ушел работать с Radiohead, я стал его концертным звукорежиссером. А когда гастролей не было, я работал в студии. Позже я стал работать концертным звукорежиссером и с другими исполнителями и группами. А нынешний год у меня особый – кроме того, что я работаю на концертах и в студии с Джеффом Бекком, у меня весь год расписан для гастролей с другими группами. - А что Вы лично больше предпочитаете – работу в студии или концерт? - И то и другое. Я люблю живую работу за неповторимость момента, за эмоциональность, за экспрессию – вот сейчас произошло событие, а дальше уже другая жизнь, другое событие, которое будет не похоже на то, что мы делали сейчас, и мы будем стараться сделать еще лучше.

Сцена перед концертом www.625-net.ru

- А какие используются гитарные усилители, чем Вы и музыканты руководствуетесь при их выборе? - Я люблю маленькие комбики, у них есть свой характерный индивидуальный звук. К тому же большие кабинеты пробивают портальную акустику и звучат со сцены напрямую, ломая весь выстроенный баланс. Поэтому микрофоном я снимаю звук с маленького комбика, а Marshall... ну вы же понимаете, на рок-концерте полагается, чтобы на сцене стояли большие кабинеты Marshall, без этого нельзя... - А гитарный комбик каким микрофоном снимался? - Я ставлю Sennheiser прямо к динамику комбоусилителя.

Бен Финдли к концерту готов

Гитарные усилители Джеффа Бекка на сцене

www.625-net.ru

- В этом зале стоит цифровая консоль высшего класса Midas XL-8, Вы используете ее? - Нет, я работаю на всех концертах тура на консоли Digidesign D-Show, потому что, как я уже сказал, в ней сохранены все настройки каждого инструмента, каждого канала, все параметры каждого номера шоу, и переносить все это на новую кон соль неудобно. - Расскажите о сценическом оборудовании… - Мониторная консоль – аналоговая Midas H-3000, за ней работает мониторный звукорежиссер Шон Хартман. Мониторы мы используем и напольные d&b, и персональные ушные.

А в студии – своя прелесть, там можно работать над мелочами, нюансами, деталями. Студийный проект – это как дом, который ты строишь от начала до конца, знаешь, как и из чего он складывается, можешь что-то исправить, изменить, до определенного момента, конечно. - Каковы Ваши впечатления о нашем новом зале «Крокус Сити Холл»? - Все замечательно. Очень хорошая акустика, отлично инсталлированная система. Я слушал ее в разных точках зала, везде звучит ровно, разборчиво и чисто. - Какое оборудование на этом концерте используется местное, а какое привезено? - Местное – только FOH-акустика, тут высокока чественный звук от Meyer Sound. А консоль, обработку, сценическую аппаратуру, гитарные усилители и т.п. мы привезли с собой. Мы арендовали это оборудование в Англии, оно заняло целый трейлер, он стоит около служебного входа. Мы возим его по всему нынешнему европейскому туру Джеффа Бекка: сначала была Австрия, потом Италия, Германия, а в Россию мы приехали из Финляндии – график очень плотный, перерывы всего два-три дня. - Как вам удается все быстро настроить в разных залах? - Когда мы выставляем и коммутируем все оборудование, проводится техническая репетиция – звук подается с многодорожечного рекордера, на котором записан предыдущий концерт или, реже, студийная запись. Вместо «живого» Джеффа и его музыкантов звучат их записанные на концерте партии, которые идентичны тому, что они будут играть на сцене через несколько часов. И вот в этих партиях я включаю нужные обработки, выстраиваю баланс и сохраняю настройки и сцены (snapshot) для каждой песни в памяти консоли. А затем проводится саунд-чек: музыканты выходят на сцену, и мы проверяем звучание их инструментов со всеми ранее сохраненными настройками, слушаем общий баланс и проверяем соответствие звука тому, что был во время проигрывания многодорожечной фонограммы. Таким образом, мы гарантируем идентичность звука на любом концерте в любом городе, причем для каждой песни звучание будет своим.

Мониторная консоль по традиции установлена в правой кулисе

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

- Как усиливается бас? - Бас усиливается системой Mesa/Boogie, в одном кабинете четыре 10-дюймовых динамика, в двух других – два 12-дюймовых. Я предпочитаю для басового усиления кабинеты с несколькими динамиками небольшого размера, они дают четкость атаки, их можно при необходимости класть на пол. Во об ще уси ли тель на сце не на зву ча ние ба са влияет не очень сильно, потому что сигнал с басового усилителя снимается проводом в линию, а не микрофоном. Наша басистка Родна Смит использует две басгитары плюс электроконтрабас, они включены в одни усилители и в одну линию, которая приходит ко мне в консоль в один канал.

Басовое хозяйство

- Как снимаются ударные, какими микрофонами? - Для большого барабана я использую Shure SM… Малый барабан – двумя микрофонами Audix, один сверху, другой снизу в противофазе, для хайхета я ставлю Audix 51, эти же микрофоны для оверхедов и для томов. Для вокала я тоже использую Audix. Не подумайте, я не являюсь эндорсером этой компании, это наш барабанщик их эндорсер. Но дело не в том, просто эти микрофоны действительно очень хороши, и я с удовольствием их применяю. - Какие клавишные используются в концерте? - Korg M-3, Roland, новый Moog, а также клавишный контроллер, который управляет музыкаль ной рабочей станцией на основе MacBook наше -

Барабаны

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Рабочее место клавишника

го клавишника. У него стоит Apple Logic с хорошей звуковой библиотекой, в нем много звуков загружено, и он их пускает через компьютер с помощью контроллера. В итоге ко мне приходят четыре стереолинии клавишных, то есть восемь каналов. - Какие усилители используются на сцене для клавишных? - Мы не используем клавишные комбо для создания звучания на сцене, все клавишные звуки идут ко мне в главную консоль, а потом возвращаются через мониторную консоль клавишнику на мониторы, он слушает свой специальный мониторный микс, а не тембры комбика. - Что стоит у Вас в рэке, какие эффекты Вы используете на концерте? - Я использую программные эффекты, которые загружены в мой MacBook, – это ревербератор, компрессор, лимитер от Sonnox, бывший Sony Oxford. Также использую задержку и некоторые алгоритмы от Digidesign и встроенные эффекты консоли. - Вы ведь записываете концерт? - Да, весь концерт я записываю в многодорожечную сессию в Pro Tools, у меня в рэке стоит, точнее, лежит большой настольный компьютер MacPro с установленной системой Pro Tools. За писываю больше сорока дорожек, собираю все, что звучит. - А вносите ли Вы коррективы в настройки песен применительно к акустике зала? - Да, конечно. Вот я приехал сегодня утром в зал, включил воспроизведение многодорожечной записи того концерта, который мы играли накануне в Финляндии, послушал и выровнял эквалайзером кое-какие моменты в отдельных каналах, выстроил уровни, выставил баланс. - Барабанщику мониторинг подается в напольные мониторы или персонально в уши? - В некоторых песнях используется IEM-мониторинг, потому что ему подается еще и сигнал метронома. - Хотя у вас есть отдельный мониторный звукорежиссер, спрошу Вас – сколько мониторных линий организовано на сцене для музыкантов? - К мониторному звукорежиссеру Шону Хартману приходит 38 линий, а он формирует мониторные миксы по числу музыкантов и еще несколько общих резервных комбинированных миксов. www.625-net.ru

Родна Смит

- А какая вообще концепция звука на концертах Джеффа Бекка – мощный драйвовый звук, плотная звуковая стена или точно прорисованная картина со всеми мелкими подробностями партий музыкантов? - И то и другое – все зависит от конкретных произ ведений. Некоторые песни мощные, плотные, другие – с мелким рисунком в ритме, в басу, в партии ударных, с тембровыми нюансами. Вот, например, Родна Смит играет в некоторых песнях очень скоростную партию слэпом, и надо дать отчетливо прозвучать всем этим коротким резким нотам. А когда она играет пальцами на контрабасе, там звук мягкий, менее четкий, но все переходы должны быть слышны, и ведь она еще и смычком кое-где играет, и тут тоже другой звук. А дальше был концерт… Джефф Бекк приятно порадовал – я ожидал услышать стандартный британский «тяжеляк», а программа Бекка была гораздо разнообразней стилистически: звучали композиции и в стиле фьюжн, и фанки, и даже нечто вроде психоделического прогрессива в духе Фрэнка Заппы, а в конце в качестве сюрприза прозвучал джазовый стандарт How High Is The Moon. Это был необычный номер, который Джефф Бекк посвятил памяти великого изобретателя и музыканта Леса Пола. Для исполнения этого номера

Джефф сменил свой Fender Stratocaster на Gibson Les Paul, сыграл дуэтом с знаменитой записью Леса Пола (фонограмма 1947 года). Однако сюрпризы не закончились – последним номером программы прозвучала масштабная симфороковая версия арии из "Мадам Баттерфляй" Пуччини. Прославленный артист находится на пике своей формы, он далек от показного виртуозничания и полностью сосредоточен на самой музыке и ее эмоциональном смысле. К сожалению, на сольных концертах даже знаменитых гитаристов порой складывается впечатление, что нам в основном демонстрируют технику и цирковые трюки, но при скудном музыкальном содержании. Джефф Бекк – опытный мастер и настоящий музыкант, трюки ему давно неинтересны, и его задача – послать в зал эмоцию, и это ему прекрасно удалось. Публику также (во всяком случае меня, а после концерта сошлись во мнениях с Александром Кутиковым и Евгением Маргулисом) сильно впечатлил исполнитель на бас-гитаре, точнее исполнительница – очаровательная канадка Родна Смит, хорошо известная в басовом мире. Ее приглашали в свои туры Литл Ричард, Принс, Чака Хан, Бейонс, Джастин Тимберлейк,Эрика Баду, Патти Остин, Ли Ритенур, Кенди Далфер, Джордж Клинтон и другие мировые звезды, на ее счету два сольных альбома и несколько престижных музыкальных премий, в том числе Juno Award (канадский аналог Grammy). Игру молодой артистки отличало редкое разнообразие исполнительской техники, от сверхскоростного слэпа до игры смычком на кон трабасе, чистейшая по разборчивости атака даже в быстрых пассажах, тонкие динамические нюансы и необычные тембровые краски. К тому же в концерте Джеффа Бекка Родна Смит выступила в качестве вокалистки, порадовав и впечатлив публику пением в очень экспрессивной "черной" манере growl. …Что ж, москвичи последние годы избалованы концертами мировых звезд, однако выступление легендарного британского гитариста оказалось очень заметным и в этом ряду. К тому же встреча с Джеффом Бекком была особенно важна именно для музыкальной общественности, для рок-музыкантов всех поколений, и спасибо организаторам гастролей за встречу с прославленным мастером!

Финальный аккорд концерта www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

How High Is The Moon – «дуэт» с Лесом Полом

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Вла ди мир Кузь мин 5 по 8 июля 2010 года нидерландская компания Duran Audio, выпускающая акустические системы под торговой маркой Axys, проводила на территории своей фабрики тренировочные семинары по новинкам продукции. Компания «Музыкальный Арсенал», являясь эксклюзивным дистрибьютором продукции Duran Audio в России, получила приглашение на эти семинары. И отдел исследований и разработки Duran Audio, и само серийное производство находятся в городе Цальтбоммеле, Нидерланды. Компания Duran Audio была основана Герритом Дюраном (Gerrit Duran) в 1981 году не только для производства профессионального аудиооборудования, но и для разработки инновационных решений в области электроакустики, таких как повышение разборчивости систем оповещения или уменьшение искажений при воспроизведении музыки. Компания разработала собственный алгоритм и математический аппарат электронного формирования направленности излучения звука, математический аппарат, программное обеспечение для внутренних процессоров и управляющих систем. Начав с первых акустических систем с электронным управлением направленностью, фирма производит сегодня широкий ряд звуковых систем – от предназначенных для больших помещений с плохими акустическими свойствами (гулкие, с большой реверберацией) до линейных массивов большого формата. Системы объединяет общее: все они, включая басовые элементы, обеспечивают возможность электронного управления направленностью, что позволяет формировать звуковое поле точно в местах расположения слушателей и при этом минимизировать нежелательные отражения звука. Поэтому фирма заслуженно ис пользует для своей продукции слоган Total Transparency – «полная прозрачность». А теперь – непосредственно о поездке. К чести голландцев, свои производства они стараются расположить подальше от жилья, в промышленных зонах. Фабрика Duran Audio размещена в небольшом городке Цальтбоммель (Zaltbommel) в двадца ти минутах езды от стоящего на реке красивого го рода s’Hertogenbosch (на наших картах пишется как Шертогенбош). Концепцию фабрики разработал сам Геррит Дюран, она основана на принципе минимального воздействия на природу и расхода энергии. Собственно, фабрика потребляет лишь немного электричества, а ничего вред ного фабрика не потребляет (даже растворители) и не выделяет. Тепло для обогрева используется из подзем ных источников, за влажностью следит особая система,

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

аккумулирующая избыток влаги в воздухе и насыщающая его влагой при ее недостаточности. Про энергосберегающие лампочки нет смысла упоминать. Вся фабрика (она же штаб-квартира Duran Audio) состоит из двух отделений: команда R&D (исследования и разработка) и собственно производство плюс «контора» (административные функции: оформление заказов, логистика, бухгалтерия, сервис и т.п.). Всего в штате 26 че ловек. Фабрику нельзя назвать производством полного цикла, кое-что для нее делается на других предприятиях, например, динамические головки (по спецзаказу), литье, штамповка. На фабрике всего два станка: один деревообрабатывающий, из которого выходят готовые деревянные детали корпусов, другой – для изготовления печатных плат, которые после прогона устанавливаются в изделия (в основном это усилители для активной акустики).

Станок для изготовления печатных плат

Все усилители проходят многочасовое тестирование в жестких условиях с полным компьютерным контролем всех узлов и параметров. Это сделать несложно, поскольку усилители снабжены процессорной системой контроля состояния всех цепей. Этот контроль доступен как на этапе изготовления, так и непосредственно пользователю, который дистанционно может сам получить полный отчет о том, когда, что и в каком узле произошло. Занятия проходили в лекционном зале, где был установлен видеопроектор и комплекты звукового оборудования серий Intellivox, Source и Scope, производимые Duran Audio. Все они были объединены в сеть по протоколу RS485 (что предусмотрено для всей продукции Duran Audio) и подключены к компьютеру с управляющей программой WinControl. Это предоставляло пользователю доступ к многочисленным встроенным функциям управления и настройки – как отдельной колонки, так и всей звуковой системы. www.625-net.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

звука. И, наверное, нет необходимости говорить, какая это полезная вещь – направленный бас, насколько комфортнее музыкантам при этом на сцене и насколько удобнее звукорежиссеру отстраивать звук в зале! Насколько меньше отражений от задней стены сцены! Чтобы наглядно продемонстрировать направленность излучения у звуковых колонн и управление ею, нам была представлена в работе звуковая колонна Intellivox DC500 (4930 мм высота, 134 мм ширина, 32 драйвера 4", 16 усилителей по 40 Вт RMS, дальность посыла 70 м), только уложенная на землю, а не поставленная, как обычно, вертикально. Когда колонна стоит вертикально и в нее загружены правильные расчетные параметры, то слушатель, как бы далеко от нее ни находился (в задан ных пределах, конечно), слышит звук практически с одинаковой громкостью, и эта направленность как бы и не заметна. Когда же колонна лежит горизонтально, она формирует узкий звуковой луч в вертикальной плоскости, и его направление очень явственно слышно, если пройтись по площадке. По мере движения легкий шепот превращается в далеко бьющий звуковой луч с очень естественным тембром и прозрачностью.

Практические занятия на полигоне

С практическими заданиями все участники справились. Каждая группа (всего их было пять) для опытов с направленностью получила в свое распоряжение звуковую колонну Intellivox DC280 (высота 2800 мм, ширина 134 мм, 16 драйверов по 4", 8 усилителей по 100 Вт), телескопическую стойку и стол, он же рэк, а ноутбуки с программным обеспечением имелись у всех. Хозяева позаботились и о культурной программе. В первый день после занятий нас прокатили на катере по местным рекам. Удивительной красоты пейзажи открывались за каждым поворотом реки, везде чистота и ухоженность земли, повсеместно дикие утки, гуси и лебеди. А на вечеринке мы услышали песни в стиле фламенко в исполнении замечательного гитариста-аккомпаниатора и певицы-испанки, которая, как потом выяснилось, оказалась женой самого президента компании – Геррита Дюрана.

Дистрибьюторские центры: Тюмень (3452) 363-363 Москва (495) 740-44-77 http://www.arsenalmusic.ru/ www.625-net.ru

на правах рекламы

В теоретическую часть входили лекции по основам излучения звука, по концепции формирования направленности звука, приемы работы с программами DDA (Digital Directivity Analisys) и WinControl. В практическую часть входило выполнение заданий, включающих расчет модели испытательного полигона задан ных размеров, размещение на нем виртуальных звуковых систем, настройка их на нужные величины звукового поля в заданном месте прослушивания с получением исходных файлов. В дальнейшем предлагалось на натуральном полигоне разместить звуковые системы, загрузить полученные ранее установочные Стек с кардиоидным субвуфером файлы и продемонстрировать полученные результаты. Вроде бы задания несложные, но, наравне с продвинутыми пользователями, имеющими опыт инсталляций таких систем, на семинаре присутствовали и новички, и им пришлось повозиться. С теоретическими основами формирования направленности звука нас знакомил главный теоретик компании доктор Эверт Стаарт (Evert Staart), с программными продуктами DDA и WinControl – дирек тор по развитию Ник Скрин (Nick Screen), о настоящем и будущем компании и ее продуктах рассказал директор по маркетингу Макс Линдси-Джонсон (Max Lindsey-Johnson). Если вопросов по получению любой диаграммы направленности у широкополосных излучателей без применения рупоров и волноводов не возникало, то получение направленности в низкочастотной зоне очень интересовало. И здесь успехи теоретиков и практиков из Duran Audio оказались на высоте: сейчас от любого низкочастотного кабинета Duran Audio, будь то клубные серии Scope и Source или элементы линейных массивов Target, можно, загрузив в них установочные файлы, получить, например, кардиоидную характеристику направленности. Что и было продемонстрировано. На том же полигоне на открытом воздухе нам продемонстрировали стек, состоящий из звуковой колонны Intellivox DC1608 (3738 мм высота, 198 мм ширина, 16 компрессионных драйверов 6,5" плюс два твитера 1", 16 усилителей по 100 Вт, дальность посыла звука до 50 м) и двух субвуферов UB25 (700 Вт RMS, один динамик 15”). Что звуковая колонна имеет при этом хорошую направленность, мы убедились и ранее, а вот направленный бас действительно удивил. Если обойти стек и остановиться позади него, уровень баса значительно спадает, тише примерно на 20…22 дБ по отношению к звуку спереди. Весь стек звучал мощно, плотно, очень чисто, даже если отойти от него на 40 м (дальше не позволял забор). При этом издали стека почти и не видно: торчит какаято белая «палка» вдали, и с ее стороны несется поток

Ансельм Гёртц

области систем звукоусиления компания RCF известна многим – как в качестве производителя громкоговорителей, так и в качестве поставщика первоклассных динамических головок. Акустические системы многих крупных брендов оснащены драйверами из Реджио Эмилиа – итальянской провинции, где и была основана компания RCF в далеком 1949 году. Таким образом, RCF обладает более чем 60-летним опытом построения звуковых систем, который отражается в широчайшей номенклатуре изделий, начиная от динамиков, концертных и инсталляционных колонок и заканчивая студийными мониторами. Занимаясь разработкой активных звукоусилительных систем, RCF накопила богатый опыт в областях электроники, связанных с созданием усилителей мощности и контроллеров АС. Этот опыт оказался удачным дополнением к наработкам в производстве динамических головок и кабинетов, когда компания приняла решение о разработке студийных мониторов, результатом чего стали две модели – MYTHO 6 и MYTHO 8, которые и были представлены музыкальному рынку.

MYTHO 6

www.625-net.ru

Модели MYTHO Стильно оформленная веб-страница, посвященная MYTHO, и качество информации оставляют впечатление дорогого высококачественного изделия с некой «изюминкой». Как показывает опыт, для успеха продукта недостаточно только хороших технических данных, нужны легенда или миф (MYTH), связанные с ним. Хорошая звуковая технология сегодня является предпосылкой успеха, не более того. Давайте повнимательнее посмотрим на этот «MYTHO». В линейке есть двухполосная модель MYTHO 6 с вуфером 6,5 дюйма и однодюймовым твитером. Более крупная модель MYTHO 8 содержит восьмидюймовый НЧ-динамик. Кабинет монитора сделан из двух литых алюминиевых пластин, скрепленных между собой длинными винтами. Все внутренние крепления для динамиков и электроники, а также волновод для твитера отлиты из алюминия и являются единым целым с пластинами корпуса. Свобода выбора проектного решения привела к тому, что внутреннее пространство кабинета определило его внешнюю форму. Корпус монитора выполнен с большой степенью закругления поверхностей и углов, что дает преимущества в подавлении отражений от стенок. Еще одно преимущество алюминиевого корпуса состоит в том, что он имеет хорошее соотношение между внутренним и внешним объемами, так как толщина стенок значительно меньше, чем у корпуса из дерева. Низкочастотные динамики мониторов оснащены неодимовым магнитом, а двухдюймовая катушка и система охлаждения основаны на самой современной технологии. Диффузор усилен углеволокном и смонтирован на точно подогнанной по размеру резиновой воронке. Особенностью вуфера является наличие катушки, контролирующей импеданс (Impedance controlling coil, ICC). По сути, это вторая катушка, смонтированная на магнитоводе и подключенная в противофазе к основной катушке, благодаря чему уменьшена ее индуктивность. В результате возрастает чувствительность, а искажения на верхних частотах снижаются. Диапазон свыше 1,9 кГц (рис. 1) воспроизводит однодюймовый купольный твитер с мембраной, сделанной из алюмини-

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ево-магниевого сплава. Магнит в этом динамике также неодимовый. Для лучшего рассеивания тепла от катушки магнитный зазор заполнен ферромагнитной жидкостью. Это позволяет значительно погасить основной резонанс твитера.

Рис. 2. Функции фильтров

Рис. 1. АЧХ на оси на расстоянии 2 м: несглаженная (красная), сглаженная в 1/3 октавы (синяя), ФЧХ (зеленая). АЧХ раздельно для твитера и вуфера (оранжевая)

Усилители мощности имеют мощность 200 Вт для секции низких частот и 100 Вт для секции высоких частот. Была выбрана классическая схемотехника класса AB, отличающаяся более высоким качеством звучания по сравнению с ШИМ-технологией D-класса. Обработка сигнала целиком отдана «цифре», на борту есть мощный DSP. В нем реали зу ют ся фильтры крос со ве ра, ли ми те ры и коррекция для каждой из полос. В действительности это означает, что каждый динамик протестирован и параметры DSP установлены индивидуально под него, в зависимости от индивидуальных характеристик. Различие характе рис тик ди на ми ков для пары мо ни то ров бо лее чем на 0,5 дБ считается неудовлетворительным. Здесь при ме ня ют ся НЧ- и ВЧфильтры типа «полка», обрезной НЧ, ФВЧ на 80 Гц, а также режимы под названи ем «ра бо чий стол» и «линейная характеристика мощности». На рис. 2 пока заны функции фильтров в MYTHO 6: синий – ВЧ-фильтр типа «полка»; зеленый – фильтр «рабо чий стол» (колокол на 145 Гц) и «линейная характеристика мощности» (коло кол на 1 кГц); красный – НЧ-фильтр ти па «полка»; оранжевый – обрезной НЧ-фильтр и ФВЧ; черный: вуфер и твитер раздельно. Задняя панель MYTHO 6 Настройка «рабочий стол» действует по принци -

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

пу режекторного фильтра, создавая небольшой провал в пределах 2,5 дБ в области 145 Гц. Этот фильтр позволяет компенсировать потенциальный подъем АЧХ при установке монитора на рабочую поверхность, например стол или микшерную консоль. За термином «линейная характеристика мощности» также кроется фильтр типа «колокол», только с небольшим гладким подъемом в 2,5 дБ в районе 1 кГц. В основе применения этого фильтра лежат два разных метода измерения АЧХ громкоговорителя. Обычное измерение АЧХ производится с очень малым уровнем отраженного звука и в расчет попадает только фронтальное излучение. Другой метод тестирует частотную характеристику мощности громкоговорителя и измеряет всю звуковую энергию, излучаемую им в комнате. Так как излучение на низких частотах имеет шарообразную форму, а направленность начинается от средних и возрастает к высоким частотам, то частотная характеристика мощности обычно растет в области НЧ. Таким образом, она должна быть линейной свыше определенной частоты, зависящей от размеров громкоговорителя, при условии, что его дисперсия имеет обычное поведение. Какая АЧХ больше подходит? Ответ зависит от помещения. Чем сильнее в комнате звукопоглощение, тем важнее АЧХ в «свободном поле». Если комната более гулкая и имеет много отражений от стен, то более актуальной становится частотная характеристика мощности. Отклонения от обычного состояния жестко искривляют АЧХ мощности и должны быть исправлены полностью или частично в зависимости от помещения. Параметры всех фильтров в мониторах MYTHO могут быть настроены с помощью двенадцати DIP-переключателей на задней панели. Также здесь расположены аналоговый балансный входной разъем XLR/джек и регулятор входного уровня ±6 дБ. Цифровой вход, который имел бы смысл ввиду наличия DSP, пока отсутствует.

Результаты тестирования Давайте посмотрим на результаты лабораторных тестов мониторов MYTHO 6. Рисунок 1 отображает частотную и фазовую характеристики. Первая характеристика показана в двух вариантах: без сглаживания и со сглаживанием в 1/3 октавы. Даже без www.625-net.ru

сглаживания кривая выглядит довольно ровной. В цифрах это значит, что АЧХ от 42 Гц до 22,8 кГц (6 дБ) имеет максимальное отклонение от оси ±1,7 дБ. Только резонанс мембраны металлического купола твитера на частоте 26,4 кГц заметен по приборам, но он уже за пределами слышимого диапазона. Однако без особой необходимости эту частоту лучше не использовать, т.к. это может привести к интермодуляционным процессам в пределах слышимого спектра. MYTHO 6 и MYTHO 8

Органы управления MYTHO 6

СЛУШАТЕЛЬСКИЙ ТЕСТ

Рис. 3. Максимальное давление на 1 м при THDmax 3% (синяя) и THDmax 10% (красная). Измерения при 10% проводились до 300 Гц

Показатели уровня максимального давления тоже убедительны. Обе кривые на рис. 3 вполне ровные, без провалов, и уровень огибающей, вычисленной в пределах 3% искажений в диапазоне от 100 Гц до 100 кГц, равен 105,2 дБ. В области низких частот это значение, посчитанное для 10% искажений (красная кривая) от 50 Гц до 100 Гц равно 98,5 дБ. Как и подразумевает АЧХ мощности, характер излучения MYTHO 6 очень ровный в обеих плоскостях, с рас крытием 118о по горизонтали и 69о по вертикали (Рис. 4.).

на правах рекламы

Рис.4. Спектрограмма затухания. Видны несколько резонансов на средних частотах

В вертикальной изобаре снижение в области 1,56 кГц при во дит к не боль шо му па де нию АЧХ мощ ности, ко то рое до воль но за мет но. Уровень шума у MYTHO 6 равен 28,7 дБА на рас стоянии 10 см, поэтому он может быть немного за ме тен в ти хом ок ру же нии на не боль шом расстоянии. www.625-net.ru

Для нашего теста мы выбрали типичную установку мониторов в ближнем поле на расстоянии около 2 м. Благодаря гибкому и надежному пьедесталу кабинета установка не заняла много времени. Впечатление от MYTHO 6 можно описать, как «приятное, с гладкими верхами и убедительными басами». Звуковые источники расположены точно и стабильны в общей картине звука. Вокал воспроизводится великолепно, натурально. В басовом диапазоне была замечена некоторая замутненность, которая вполне может быть исправлена настройками фильтров. Уровень давления для монитора ближнего поля довольно высок, причем есть потенциальный запас. Нужно отметить, что лимитер не всегда точно ре агирует на перегрузку, и в некоторых моментах это приводило к слышимым искажениям.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ С продуктом MYTHO известный итальянский производитель теперь входит на рынок студийных мониторов с начальным предложением из двух моделей. В этом проекте был задействован огромный 60-летний опыт создания громкоговорителей и электроники, и в итоге появился очень профессиональный продукт. Протестированный нами монитор MYTHO 6 дал превосходные результаты по всем показателям: АЧХ, уровень давления, диаграмма направленности и т.п. Впечатление от прослушивания очень приятное и соответствует измерениям. Единственное замечание – отсутствие цифрового входа. Пара мониторов стоит в Европе 2098 евро, что является довольно разумной ценой для такого хорошо укомплектованного высо кокачественного монитора. Перевод Д. Коломийца

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru 7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

M-400 – 48-канальная консоль с моторизованными фейдерами, она имеет 16 шин, четыре мощных про цессора эффектов с возможностью накладывать эф фекты погруппно, четыре графических эквалайзера, 16 посылов-возвратов и встроенный стереорекордер. Пульт M-380 имеет все те же возможности и функции, что и M-400, но выполнен в компактном рэковом корпусе, что удобно для инсталляций.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

M-300 – новый пульт в этой серии. Он имеет 32 канала, выходы L-C-R для более удобной настройки всей акустической системы, 11 мультиэффектов и возможность удаленного управления с компьютера. Сценические коробки представлены несколькими моделями, различающимися количеством входов, типом питания и коммутационными возможностями. S-0808 – самая компактная, она имеет восемь входов, восемь выходов и возможность питания от внешней батареи и по REAC. S-1608 самая популярная в серии, у нее 16 входов и 16 выходов. S-0816 имеет восемь входов и 16 выходов, модель удобна для использования в случае расширенной мо ниторной линии. S-4000S-3208 – самая большая в линейке и имеет 32 входа и восемь выходов. Все коробки оборудованы АЦП-ЦАП высшего качества и предусилителями с фантомным питанием в каждом канале. Помимо всего прочего, коробки управляются не только с пульта, но и при помощи контроллера S-4000R, что позволяет использовать их с аналоговыми консолями. Помимо этих коробок, для случаев особой конфигурации системы есть другие модели. С ними можно ознакомиться на сайте www.rolandmusic.ru Осо бо го вни ма ния зас лу жи ва ет раз ра бо тан ная Roland система разделения и распределения сигнала REAC для многодорожечной записи, а также персонального мониторинга. Теперь каждый музыкант на сцене, воспользовавшись пультом M-48, подключенным к системе при помощи сплиттера S-4000D, мо жет сам создать свою мониторную линию. В его распоряжении 48 каналов аудио, можно также добавить реверберацию для более комфортного восприятия звука. Возможно подключение и расположение на сцене до восьми таких пультов, и про дискомфорт мониторинга можно забыть! Если же воспользоваться звукозаписывающим программным комплексом Sonar REAC Recording System, то можно производить сорокаканальную аудиозапись с последующей студийной обработкой и сведением и т.д. Для этого достаточно подключить компьютер к пульту обычным кабелем Ethernet – и система готова к многодорожечной записи!

117545 Москва, ул. Дорожная, 3 корп. 6 Тел./факс: (495) 981-49-64, http:www.rolandmusic.ru www.625-net.ru

на правах рекламы

ирма Roland на сегодняшний день представляет продукцию, позволяющую с легкостью и за сравнительно небольшие деньги построить практически с нуля аудиовизуальный комплекс. Будь то живое мероприятие (концерт, презентация, театральное выступление, дискотека), спортивное мероприятие, телевизионная трансляция – все требует мощной аудиовизуальной поддержки, быстрой установки, настройки и демонтажа по окончании мероприятия. Для этих целей компания готова предложить практически любое решение. Более того – видеосемплеры и системы оповещения от Roland будут неза менимы во всех сферах деятельности. Вся эта продукция объединена под названием RSG – Roland Systems Group. Частью комплекса решений являются звуковые системы RSS – Roland Sound Systems. Это новый мощный продукт для передачи и обработки многоканального аудио. Система насчитывает множество компонентов, что предоставляет колоссальные возможности для конфигурирования и настройки системы и приспособления ее под самые разные ситуации и нужды. Основной частью системы являются сценические коробки и консоли, работающие по протоколу REAC (Roland Ethernet Audio Communication), подразумевающему минимальную задержку, высокое качество звука, простоту установки, настройки и управления.

Акус ти чес кие сис те мы dB Technologies се рии Cromo Но вые акус ти чес кие сис те мы Cromo 8, Cromo 10 и Cromo 12 от dB Technologies выпу щены на смену колонкам популярной серии Basic, у них новый дизайн и в их производстве применены новые современные технологии Серия рассчитана на использование в бюджетных инсталляциях. При этом качество компонентов и технические характеристики систем позволяют говорить о Cromo как о серьезном профессиональном инструменте. Успешно зарекомендовавший себя в «стар ших» сериях усилитель класса D digipro ис пользован в серии Cromo в расчете на ультра ком пактность и мно го фу н кци ональ ность

Стой ки для LCD и плаз мен ных па не лей Euromet Big Bend и Lite Totem Компания Euromet, специализирующаяся на выпуске конструктивных элементов и аксессуаров для музыкальной индустрии и презентационного оборудования, пополнила свой ассортимент аксессуарами для панелей видеоотображения. Это стойки двух моделей Big − Bend (979 euro) и Lite Totem (858 euro). Обе модели отлича ются ярким дизайном, который заметно выделяет их среди обычных стоек для видеопанелей. Напольная плоская стойка Big Bend раз работана под стандарт VESA, а также других моделей с межосевым расстоянием по вер тикали до 284…700 мм, по горизонтали – до 82…480 мм. Монитор может монтироваться на высоте 1480…1630 мм (расстояние от пола до средней линии панели). Максимальная устойчивость достигается благодаря четырем подвижным колесам.

Но вин ки в ли ней ке P се рии ACUSTICA RCF P5228-L представляет собой всепогодный полнодиапазонный двухполосный громкоговоритель для линейного массива. Это самое последнее дополнение в линейке P-серии ACUSTICA, которая является отличным решением для стационарного озвучивания больших открытых пространств, таких как стади оны, спортивные арены и т.п. Высокочастотная секция P5228-L содержит два рупора постоянной направленности, на каждый из которых нагружен однодюймовый неодимовый компрессионный драйвер с диафрагмой 1,75”. Такая комбинация обеспечи вает ровное воспроизведение высоких частот с направленностью 90×20 градусов. В низко частотной секции установлены два восьмидюймовых динамика с катушкой 2,5”, которые выдают плотный и упругий бас. P5228-L явля ется полностью всепогодным и имеет марки ровку IP55, это означает, что его можно эк сплуатировать в уличных условиях.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

акустических систем. Встроенный процессор DSP предназначен для оптимального согласования отдельных компонентов системы. Громкоговорители выполнены в полипропиленовом корпусе, могут быть установлены на стойку или же использоваться как сценические мониторы. Область применения АС серии Cromo охватывает конференц-залы, уличные

кафе, презентации, мониторинг сце ны и многое другое. В случае, когда требуется больше звукового давления на низких частотах, в тандеме с системами Cromo можно использовать субвуферы dB Technologies SUB 05 или SUB 15D. Технические характеристики моделей Cromo 8: 80 + 20 Вт, динамики 8" + 1", 68 Гц…20 кГц, 118 дБ, габариты 270×435×252 мм, масса 7,8 кг. Cromo 10: 140 + 40 Вт, динамики 10" + 1", 65 Гц…20 кГц, 121 дБ, габариты 320×508×297 мм, масса 12 кг. Cromo 12: 240 + 60 Вт, динамики 12" + 1", 55 Гц…20 кГц, 126 дБ, габариты 402×615×356 мм, масса 18,5 кг.

Масса 42 кг, габариты 970×765×1950 мм, максимальная нагрузка – 90 кг (основа), 8 кг (полка), максимальный размер монитора 50”…72”, материал – сталь (основа), плексиглас (полка), цвет – по желанию заказчика. Универсальная напольная стойка для плазменных панелей Lite Totem, выполненная из стали, благодаря своему дизайну является

идеальным решением для конференц-залов, а также выставок и других мероприятий. Она совместима со всеми моделями LCD и плазменных панелей разных фирм размером от 40” до 55” благодаря системе передвижных петель. Эта система покрывает расстояние 390…700 мм по горизонтали и 80…465 мм по вертикали. Благодаря размерам основания и четырем колесам стойку можно передвигать из одного помещения в другое, не задевая двери и стены, но сохраняя при этом устойчивость. Высота системы 190 см. Расстояние от монитора до пола может быть 145 или 160 см. На внешней стороне есть два болта безопасности, которые предотвращают кражи панели. Для облегчения сборки в комплекте идет инструкция. Масса 41,4 кг, размер в закрытом состоянии 700×915×1900 мм, максимальная нагрузка – 70 кг (основа), 8 кг (полка), угол поворота 360°, максимальный размер монитора 40”…55”, ма териал – сталь (основа), плексиглас (полка).

Кабинет громкоговорителя – цельнолитой и изготовлен методом ротационного формования из полиэтилена среднего давления, устойчивого к ультрафиолетовому излучению. Кабинет снабжен четырьмя монтажными точками с резьбой М8 и U-образным кронштейном из нержавеющей стали. Для создания кластера монтаж громкого ворителей между собой осуществляется с по мощью кронштейнов, приобретаемых отдельно. Соединение с усилителем мощности производится посредством влагостойкого IP 67 разъема. Фронтальная решетка выполнена из перфорированного алюминия, а изнутри отделана водоотталкивающей тканью. Технические характеристики: воспроизводимый диапазон − 80 Гц…20 кГц; мощность − 500 Вт RMS (номиналь ная)1000 Вт RMS рекомендуемая; импеданс − 8 Ом; звуковое давление − 98 дБ/131 дБ макс; габариты − 566×268×250 мм; масса − 14 кг.

Также линейка P-серии ACUSTICA пополнилась всепогодным субвуфером P8015-S. Дан ная модель оснащена 15-дюймовым динамиком с 4-дюймовой катушкой, обладающим достаточной мощностью и эффективностью для соответствия профессиональному применению в уличных системах звукоусиления. Корпус субвуфера из полиэтилена среднего давления, что делает его устойчивым к влажности и ультрафиолетовому излучению. Имеются П-образная лира из нержавеющей стали и 12 резьбовых втулок М10 для соединения кабинетов между собой. Фронтальная решетка выполнена из перфорированного алюминия, изнутри отделана водоотталкивающей тканью. Логотип производителя на решетке тоже сделан из алюминия и его можно переворачивать. P8015-S полностью отвечает требованиям стандарта IP55 и подходит для использования как внутри, так и снаружи зданий. Макси мально развиваемое звуковое давление 132 дБ SPL, мощность 800 Вт AES.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

www.625-net.ru

Компании RTW и LAWO объединили творческие и технические потенциалы своих отделов разработки и внедрения для интеграции нового продукта компании RTW – серии TouchMonitor с последней версией цифровых аудио консолей компании LAWO – серией mc в качестве встроенной опции. Последняя версия консоли LAWO mc 66 как часть консоли-контроллера содержит специальную OEM-версию TouchMonitor TM7 от компании RTW. Данная версия TouchMonitor специально разработана для серии консолей LAWO mc и включает адаптированный GUI-интерфейс,

Сов ме с тная раз ра бот ка RTW и TC Electronic Компании RTW и TC Electronic объявили о начале сотрудничества с целью разработки новых измерительных звуковых приборов для профессионального теле- и радиовещания, звукозаписи, пост-продакшн и контроля качества. Компании прогнозируют, что разработанные ими новые аппаратные и программные средства в значительной степени расширят ассортимент продукции обеих компаний. В качестве первого шага RTW предложила использовать для новой серии TouchMonitor продукт компании TC Electronic – уникальный Loudness Radar Meter LM5D – в качестве загружаемого ПО. Этот популярный инструмент прогнозируемого управления громкостью отображает мгновенную громкость, так называемую «историю громкости», и пиковый (true peak) уровень, соответствует

Уни каль ная кол лек ция фо ног рамм ста нет дос туп ной пуб ли ке Национальный музей джаза в Гарлеме при обрел легендарную «Коллекцию Сэвори» – трансляционные записи радиопередач, сделанные в конце 1930-х годов звукоинженером Уильямом Сэйвори. Коллекция фонограмм включает увеличенные по продолжительности по сравнению с выпущенными грампластинками записи таких великих музыкантов, как Луи Армстронг, Бенни Гудман, Билли Холидей, Колмен Хоукинс, Лестер Янг и многих других. Специалисты определяют объем коллекции приблизительно в тысячу дисков и называют ее "находкой подлинного сокровища". В свое время Уильям Сэйвори сделал коммер чески доступными только несколько записей знаменитого кларнетиста Бенни Гудмана (сам звукорежиссер был другом Гудмана, а его жена Элен Уорд пела в оркестре Гудмана), а остальные записи держал в своей частной коллекции. После смерти Сэйвори в 2004 году его сын ре шил продать собрание Музею джаза в Гарлеме. Уильям Сэйвори записывал радиопередачи прямо на 12- и 16-дюймовые диски и иногда ис пользовал экспериментальные в то время дол www.625-net.ru

осуществляющий интеграцию модуля дисплея и консоли mc 66. Выбранный уровень интеграции позволяет управлять измерительным прибором с помощью органов управления консоли, а конфигурация и все предварительные настройки сохраняются и загружаются вместе с данными проекта. TouchMonitor TM7, оснащенный семидюймовым сенсорным дисплеем, аналоговыми и цифровыми интерфейсами, является прекрасным дополнением для консоли LAWO mc 66 с ее 512 каналами цифровой обработки, 144 шинами суммирования и высококачествен ной обработкой сигнала, гарантирующей максимальную точность. новому стандарту ITU-R BS.1770, а также рекомендациям EBU R128 и ATSC A/85. С модульной концепцией использования необходимого ПО в серии TouchMonitor пользо ватель сам моделирует функциональный набор своего индивидуального устройства. Объединение таких измерительных инструментов от RTW, как высококачественный Peak Program Meter или популярный Surround Sound Analyzer, в один пакет с уникальным LM5D от TC Electronic означает для пользователя обладание универсальной коллекцией для профессионального пользования. Следующий шаг в совместных разработках RTW и TC Electronic – аппаратная версия Loudness Radar Meter LM5D, который пока был доступен только как программное расширение (плагин) для программного обеспечения Pro Tools, TC Electronic System 6000, процессо ров DB4 и DB8. гоиграющие грампластинки со скоростью 33 ⅓ оборота в минуту. Это дало ему возможность полностью записать по радиотрансляции более продолжительные композиции, чем это позволяла длительность обычных грампласти нок со скоростью вращения 78 оборотов в минуту, на которых запись не могла быть дольше чем три – три с половиной минуты. Например, в коллекции Сэйвори имеется сделанная весной 1940 года шестиминутная запись легендарного тенор-саксофониста Колмена Хаукинса, исполняющего считающуюся эпохальной в истории джаза версию песни «Тело и душа». В коллекции есть и другие уникальные записи. Это и записи первого уличного джазо вого фестиваля Carnival of Swing, сделанные в 1938 году, и дуэт Бенни Гудмана с Тэдди Вай лсоном, играющим джаз на… клавесине. После приобретения коллекции Националь ный музей Джаза в Гарлеме приступил к оциф ровке фоноархива Сэйвори. Эту работу проводит звукорежиссер Дуг Померой. Музей хотел бы сделать материал доступным публике, если будут решены все вопросы с авторскими правами. На сайте Музея джаза желающие могут прослушать полуминутные фрагменты.

7|2010

•

Сов ме с тная раз ра бот ка RTW и LAWO

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд

тудия звукозаписи Российской академии театрального искусства (РАТИ-ГИТИС) хорошо и давно известна московским (и не только московским) музыкантам. Здесь еще в начале 80-х были записаны магнитоальбомы «Машины времени», «Воскресения» и многих других московских групп. За последние 20 лет эта студия пережила несколько «реинкарнаций» под разными названиями (в том числе «Крем рекордс»), у нее менялись владельцы и персонал, переоснащалось оборудование, и неизменным остался только архитектурный дизайн, созданный еще легендарным акустиком, автором проектов многих отечественных студий Юрием Николаевичем Гребешковым. Сейчас студия называется Vintage Records, и пере Звукорежиссеры студии Vintage Records живает она, возможно, Дмитрий Куликов, Владимир Овчинников самую интересную странии Борис Истомин цу своей истории. Новый владелец студии имеет твердое представление о том, как должна быть устроена студия звукозаписи высшего класса, и именно такую студию он и делает из Vintage. По этому и вкладывает в ее оснащение огромные ресурсы, благодаря чему парк аппаратуры представляет собой уникальную коллекцию приборов и музыкальных инструментов. Но эта коллекция не пылится, а работает в текущих проектах. О проектах позже, а пока директор студии и один из ее звукорежиссеров Дмитрий Куликов рассказывает нам о студии, ее устройстве и богатых возможностях. Анатолий Вейценфельд: - Ваша студия называется Vintage, то есть что-то старинное, раритетное. У вас рос кошная коллекция электрогитар, усилите лей, клавишных и т.п. Это просто музей или все это реально используется в обычной повседневной студийной работе? Дмитрий Куликов: - Конечно, все это используется в реальной записи почти каждый день. Все, что есть в студии, рабо тает и все в отличном состоянии, многое есть в нескольких экземплярах, так что часть находится

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

внизу в тонстудии, у записывающихся в данный момент музыкантов, часть – в хранилище. Комбики у нас в коллекции редчайшие, есть аппарат Fender 1953 года выпуска, есть одна из первых моделей Marshall. Вообще аппаратуры Marshall у нас очень много, разных лет, есть и редкие басовые усилители этой фирмы. Но у Marshall ценны все же старые усилители. Я считаю, что чистый гитарный звук, канал Clean у них звучат только до «головы» серии 800. Дальше уже пошел не тот звук, причем именно чистый, а с перегруженным все в порядке и на более поздних усилителях, и на современных. И когда сравнишь его со старым звуком – ну это совсем уже не то! Есть у нас несколько усилителей и комбиков Vox, одна из моделей такая же, какая использовалась при записи битловского альбома «Sergeant Peppers...»

Гитарный усилитель Vox

У них звучание, конечно, отличается, это транзисторные усилители, с характерным звуком перегруза, который мы слышим в песне «Come Together». Есть у нас очень редкий компонентный басовый усилитель Rickenbacker, звук у него потрясающий, есть тоже редко встречающийся комбо Gibson середины 1950-х, есть редкий усилитель Kustom, есть усилители Music Man 70-х годов. Особый интерес у музыкантов вызывают старые усилители Mesa/Boogie Mark III, которые сейчас тоже очень редко встречаются. Вообще, мало кто над этим задумывается, но на звук этих старых усилителей огромное влияние оказывали тогдашние трансформаторы – из какого металла там сердечники, каким проводом навиты. И схемотехника в них на отдельных компонентах, www.625-net.ru

- Понятие «винтаж» относится и к собственно записи? - Целиком и полностью! Мы можем произвести аналоговую запись от начала до конца всей технологической цепочки. Не просто включить старый микрофон или комбик, а записать все Hammond А-100 на многодорожечный магнитофон, затем через старый аналоговый пульт и ана логовые эффекты свести на аналоговую мастер-ленту и отнести эту пленку в нашу мастеринг-студию. Но это еще не все! Мы можем с аналоговой ленты с помощью аналоговых мастеринговых приборов и аналогового станка нарезать виниловую пластинку. То есть мы можем Vox Super Continental сделать запись, в которой цифра не присутствовала вообще нигде! Такое в России возможно только у нас в Vintage Records! - Но многим ли это надо? - Да, для того чтобы писаться на аналоговую ленту, нужен совсем другой уровень мастерства. Часто звонят люди, которые слышали, что «пленка – это круто». Малая часть коллекции гитар Vintage Records Но что именно она дает, они не знают. А пленка не везде годится, в некоторых вещах она может быть некстати, например там, где есть большой динамический диапазон и много тихих мест – камерный джаз, баллады и другие акустические жанры. Там в тихих местах может быть заметен шум ленты, и я бы предпочел писать такую музыку в цифре. Есть и другие моменты – музыканты за много лет цифровой компьютерной записи привыкли, что все ошибки им поправят. Не успел – подвинут по горизонтали, не попал – подвинут по вертикали… А пленка ничего не прощает, как сыграл, так и есть.

соединенных толстыми проводами. В современных усилителях все иначе, там вместо проводов дорожки на платах, если лампы, то бесцокольные и т.д. И все это слышно, только слышно в сравнении, а для этого надо, чтобы было с чем сравнить, но такую возможность имеют далеко не все. Вот у нас тут такая возможность есть. Есть у нас голландские усилители London City – это интересные аппараты, их делали голландцы как бы в пику англичанам в ответ на их Sound City, и нарочно так их назвали. Есть усилители Park – это некое подражание компактным комбикам Marshall. - А сейчас этот бренд и принадлежит компании Маршалла как бюджетное подразделение, только написание логотипа изменилось – оно сделано похожим на написание логотипа Marshall. - Да, но у нас это старые модели со старым логотипом. А вот у нас несколько легендарных басовых усилителей Fender Bassman разных моделей. Вообще старые усилители и гитары отличаются индивидуальным характерным звуком, и когда включаешь их, сразу становится ясно, подходят они для ка кой-то музыки или музыканта или нет. - А какие у вас есть клавишные и клавишное усиление? - Есть Hammond А-100, он очень похож на В-3, разница в том, что у него только одна скорость вращения рупоров в кабинете Лесли. И кабинет Лесли у нас тоже, разумеется, есть. Есть у нас Vox Super Continental, его звук всем извес тен по «Дому восходящего солнца» и «Light My Fire» группы Doors. Очень яркий и узнаваемый звук. Есть Yamaha Grand Piano и Fender Piano. Есть несколько синтезаторов Moog разных моделей (Polymoog, Memory Moog, Moog Roque), но это уже выпуск 80-х годов, есть Crumar, есть разные стрингс. - Ваша студия славится коллекцией гитар… - О да! У нас очень большое и разнообразное собрание гитар, от очень старых до современных, и даже мы собираем старые инструменты советские и стран советского блока – просто для истории. - Старые гитары – насколько это востребо вано современными музыкантами? - Тут все зависит от задач артистов. Если у музыкантов задача получить старый «винтажный» звук, то здесь практически все для этого есть, сделать такого рода запись у нас в стране больше негде.

www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

- Да, возможности поразительные, такого сейчас уже не встретишь! Но ведь сюда должны приходить исполнители, для которых все это имеет реальный смысл. Много ли таких? - Мы не простаиваем. Есть немало музыкантов, кото рые знают толк в винтажной технике, в уникальном звуке и которым этот звук нужен. К примеру, у нас часто пишется известный гитарист Николай Давлет-Кильдеев из «Морального кодекса». Причем он берет любую гитару, включает в любой комбик, и получается именно его индивидуальный фирменный звук. Но при этом ощущение, что ты попал в шестидесятые годы… Писались здесь «Ю-Питер», Земфира, «Муммий Тролль», «Ундервуд», «Сегодня ночью»… да много кто. Причем группа «Ундервуд» использовала… советский «электроорган» «Юность» в самом первом его варианте! Ведь в нашей коллекции есть такой инструмент. Он очень плохо держит строй, и мы потратили много времени, чтобы его подстроить, но в итоге они получили нужный им звук. Хотя, конечно, приходят и гитаристы, которые просто слышали, что старые инструменты – это что-то эдакое, и думают, что, взяв их в руки, они зазвучат, как Хендрикс. Не зазвучат… В разговор вступает звукорежиссер студии «Мосфильм» Владимир Овчинников, также работающий в Vintage Records. Владимир Овчинников: - Для многих современных рок-музыкантов классика рока – это эталон, путеводная звезда, и звук этой классики – тоже образец. А ведь этот звук и делался на той аппаратуре, что стоит в нашей студии. Отсюда и интерес, и желание на этом играть и записываться. Другое дело, что до прихода сюда у них представление обо всем этом умозрительное – видели картинки, слышали пластинки… Поэтому инженер студии должен им помочь, подсказать: вот если ты хочешь такую краску, нужно взять такой инструмент, такой усилитель, такой микрофон, такой преамп, такой эффект. Артисту, может быть, и не обязательно все это знать. Они не инженеры, у них просто есть ощущения, как это должно звучать, и они их описывают. И задача звукорежиссера – «влезть в голову артиста» и понять, чего он хочет, и помочь ему этого добиться. - А часто ли приходящие музыканты, как шутят наши звукорежиссеры, «просят каку», то есть обращаются с просьбой сделать «как у…»? Владимир Овчинников: - Помнишь, Хайдн Бендалл рассказывал на «Мосфиль ме», как к нему пришли Duran Duran с просьбой «сделать барабаны, как у Фила Коллинза»? И он им ответил: «Тогда позовите Фила Коллинза». Но в наших реалиях действи тельно многие приходят именно с такой просьбой, да я и сам прошу подсказать, чего примерно хотят, так мы быстрее находим общий язык. Я не вижу ничего дурного, когда просят «как у…». Да, есть такие музыканты, как, к примеру, у Земфиры, которые точно знают, что нужно взять усилитель Vox, эффект MXR, гитару Gibson, и получится нужный звук. Но не все такие, не все имеют достаточный опыт работы именно с аппаратурой такого класса. Дмитрий Куликов: - Тут есть еще момент – допустим, в какую-то студию пришел музыкант, не очень знающий, что ему надо и как добиться желаемого. А в той студии всего два комбика. Попробовал один, попробовал другой… что-то не очень,

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Стойки с приборами обработки

а других-то нет, приходится остановиться на имеющемся, даже если не нравится… Но если есть такой выбор, как у нас, вероятность того, что мы найдем нужный звук даже с малоопытным гитаристом, гораздо выше. Владимир Овчинников: - Но здесь есть другая опасность – малоопытный музыкант, не умеющий быстро найти то, что нужно, поэтому он не очень знает, где и как искать, и просто закопается, потратит кучу времени на пробы и поиски. И в итоге от этих поисков устанет, у него все смешается, слух утомится, и работать уже нельзя… Или есть такие ребята очень любопытные, им все хочется попробовать, все ручки покрутить, все кнопки нажать… и в итоге дорогое студийное время ушло на эксперименты и ничего не записано. Что делать в таком случае? Ну, видимо, потратить больше денег и снять студию на более длительный срок, чтобы искать, что тебе нужно. И, кстати, в результате часто приходят к тому, с чего и начинали. - Проблема в том, что если бы музыканты имели возможность начать с нормальной аналого вой аппаратуры и пройти весь этот «тяжкий путь познания» до студии, то тут бы время тратилось более эффективно. Владимир Овчинников: - Да, молодежь приходит неподготовленная. У нее в голове картинки, фотографии рок-групп, а на фото они видели знаменитого гитариста вот с этой гитарой, вот с этим усилителем, а вокалиста – вот у этого микрофона. И у них теперь твердое убеждение, что только так получится хороший звук. - Это работают законы рекламы в чистом виде. Только по телевизору вбивают про правильные мобильники, машины, пиво и прокладки, и рекламируют их популярные артисты, шоумены и топ-модели, а для музыкантов идет рекла ма гитар и комбов, и рекламируют их рок-звезды. Откройте любой каталог производителя. Владимир Овчинников: - Мода распространяется даже на компьютерные плагины! Вдруг все начинают работать на чем-то одном, «потому что все на этом работают». Сколько их уже было, и куда многие подевались? Их уже нет, забыли про них! - Ну а теперь давайте от вашей потрясающей коллекции перейдем непосредственно в студию. Расскажите о консоли, обработке, станции… Дмитрий Куликов: - У нас вся запись идет в Macintosh в Pro Tools. Используются конвертеры Prism Sound разных www.625-net.ru

Студия с отражением

моделей. Консоль – Solid State Logic 6048E. Но мы придаем значение всему, начиная с проводов. Имеет значение даже, чем паялись провода, оловом или серебром. Могут сказать – «аудиофилы», но после замены всех проводов в студии барабаны в записи действительно зазвучали по-другому. Дальше преамп, компрессор, АЦП-конвертер – все эти звенья в цепи оказывают кардинальное влияние на звук. - Расскажите о вашем микрофонном парке... Дмитрий Куликов: - У нас много классических микрофонов, начиная с Neumann U47, U 87, UM 57. Кстати, легендарный первый послевоенный Neumann создавался вовсе не как элитный прибор – в послевоенной Германии стояла задача создать микрофон недорогой, доступный. И сделан он очень просто с точки зрения схемотехники. Есть у нас микрофоны AKG – C12 разных версий, С414 и др. Нам очень понравились современные микрофоны Telefunken, у нас их с десяток разных моделей. В них используются старые лампы, найденные на складах компании, и поэтому у микрофонов тот старый «винтажный» характер, которого нет у современных моделей Neumann. Нравятся нам современные ленточные микрофоны Royer, интересный звук с ними получается. Coles – очень хорошие микрофоны, если их правильно использовать. А вообще у нас микрофоны тринадцати фирм, есть из чего выбрать. - Ваша студия славится обработкой… Дмитрий Куликов: - Да, у нас есть уникальнейшие приборы, вот например, знаменитый компрессор Fairchild, выпущенный в 50-х годах. Есть и его копии, очень хорошие, но стоят они в два раза дешевле, да и звучат они иначе, все-таки там дру гая начинка, другие трансформаторы. А вообще у нас огромное количество разных приборов на любой вкус – лишь бы уметь их правильно применять. - Эта студия славится своей переменной акустикой с поворачивающимися панелями, это проект Юрия Гребешкова… Дмитрий Куликов: - Да, с одной стороны панель обита поглощающей тканью, а с другой – гладкое дерево, и одно и то же помещение звучит совершенно иначе, и не нужны для этого процессоры, все звучит само, натурально… Так что мы постоянно пользуемся этими возможностями.

- У вас уникальная мастеринговая студия, расскажите о ней. - Это студия «двойного назначения» – здесь и обычный цифровой мастеринг в системе SADiE, и действительно уникальная аналоговая лаборатория. У нас стоит станок для нарезания виниловых мастер-дисков Neumann VMS 70, специальные мастермагнитофоны с задержкой между каналами для нарезки винила, специальная динамическая обработка, шумоподавители Dolby A…

www.625-net.ru

Студия с поглощением

Станок для нарезания виниловых мастер-дисков

Мы, как я уже говорил, можем обеспечить полный цикл производства виниловых пластинок, уже приобретено оборудование для изготовления матриц и заказаны прессы для печати пластинок. - Это невероятно в наше время, что есть студии, где так тщательно и в лучшем смысле слова по-аудиофильски подходят к звуку и к производству. Что ж, я желаю вам самых больших успехов и удачи! …Уходя из уникальной раритетной студии, я подумал: вот ведь какой парадокс – десятки лет работает акустическая наука, делаются открытия, инженерыразработчики создают новые технологии, материалы, аппаратуру… а практики почему-то ценят старое и вроде бы несовершенное, уступающее по параметрам! Может быть, разработчики в погоне за совершенством характеристик уже перестарались и упустили из виду что-то более важное? То, что есть в этих старых гитарах, клавишных, приборах, консолях, микрофонах? И именно поэтому даже молодые музыканты стремятся поработать там и использовать редкую возможность прикоснуться к легендарному звуку?

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Пол Тинген targate ("Звездные врата") – это норвежский дуэт композиторов и продюсеров, с 2006 года успешно штурмующий мировые музыкальные рейтинги, особенно в США, где они за последние четыре года 21 раз побывали в топ-десятке. Дуэт был столь успешным на фронте американского R&B, что газета New York Times отступила от своих правил не писать ничего о закулисной стороне музыки и опубликовала пространное интервью с этой группой. Газета отметила, что экспрессивная музыка группы Stargate не вполне соответствует тому, как выглядят учас тники группы: "Миккель Сторлеер Эриксен и Тор Ерик Хермансен – типичные норвежцы, оба одного типа, с продолговатыми лицами и тонкими чертами лица". Однажды известный певец, автор песен и рэпер Нэ-Йо познакомился с музыкой дуэта. Произошло это в 2005 году. Вскоре после этой встречи два норвежца и американский певец стали соавторами сингла "So Sick" ("Так больно"), который сделал этот тандем в США и в Англии номером один. С этого момента Stargate стали признанными звездами R&B на уровне Бейонс, Рианны, Лайонела Ричи, Криса Брауна, Дженифер Хадсон, Фло Рида, Мэри Джей Блидж. В 2008 году они были номиниро ваны на Grammy в нескольких категориях: «Сингл года» для Нэ-Йо "Мисс независимость" ("Miss Independent"); "Альбом года" за совместную композицию для Бейонс "Я – Саша Фирс" ("I Am… Sasha Fierce"); как соавторы-сопродюсеры двух песен из альбома, включая сингл Бейонс "Broken-Hearted Girl" ("Девочка с разбитым сердцем"). Сейчас у Stargate есть студия в Нью-Йорке и свой лейбл Star Rock. Парадокс – Stargate взошли на самый верх – на неприступный Олимп американской, а затем и британ ской поп-музыки, а в родной Норвегии им много лет пришлось вгрызаться зубами в землю, чтобы быть в топ-листе отечественных музыкальных чартов.

Начало У Миккеля Эриксена почти безупречный английский и разговаривает он, как типичный норвежец – мягко произносит слова, дружелюбен, немного сдержан. С оптимизмом и детской наивностью он относится к своим партнерам. Если он демонстрирует принци пиальность, то только в отношении их с Хермансеном совместного творчества. Эриксен в ходе своего расска за несколько раз акцентировал, как они с Тором сработались и чему научились за долгое время работы.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Эриксен: "Я начинал брать уроки классического фортепиано в родном Тронхейме (это северо-западная Норвегия), когда мне было всего 7 лет. Я сам точно не знал, чего хочу, но мои родители отправили меня посещать занятия к одному из лучших частных преподавателей музыки в городе. В его большой домашней студии в результате я научился играть на синтезаторе и электронных ударных, программировать секвенсор. Я был просто очарован и захотел иметь свою собственную студию, продолжая заниматься творчеством. Моя мать была актрисой, а отец инженером, и я догадывался, что для них это было то самое творческое начало, которого родителям не хватало в их жизни и профессии, особенно отцу. В возрасте 10 лет я начал собирать свою собственную студию. Моим первым инструментом был Wurlitzer, который отец подарил мне. Я покупал и продавал аппаратуру, работал в кавер-группе, писал коммерческую музыку для радио и телевидения. Я вложил все свои сбережения в аппаратуру и в 80-х годах работал на компьютере Commodore 64, запуская семплерными программами с MIDI и разделяя объединенные барабанные лупы. У меня был большой парк клавишных: Ensoniq Mirage, Roland TR303, 606, 808, 909, MKS и даже Emulator 2. Каждый день после школы я шел в свою крошечную комнату, где аппаратура была везде. Отец сделал мою кровать повыше, чтобы можно было хранить часть оборудования под ней». Не стоит удивляться, что успех к целеустремленному Эриксену пришел достаточно быстро. Уже в 12 лет его детские песни звучали на радио. В 1991 году, когда Эриксену было всего 17 лет, он написал свой первый хит, который назывался "Friends" ("Друзья"), его спела Стелла Гетц. Эриксен рассказывает: "Было продано полмиллиона записей этой песни по всей Европе, что позволило профинансировать и построить студию и дальше развивать музыкальную деятельность. В 1997 году я услышал о Торе Хермансене, который работал "искателем талантов" в отделе A&R норвежского отделения корпорации Warner. Это был единственный человек в Норвегии, который работал в стиле американского R&B. Я отправился в его офис, и он был впечатлен нашими песнями, но не музыкантами, с которыми мы работали. Затем мы начали работать вместе с другими музыкантами, которые выступали под нашим лейблом. Это было начало нашей совместной работы как группы Stargate. www.625-net.ru

Название Stargate появилось раньше, еще во время работы в студии в Тронхейме. Эриксен рассказывает: "Мы поначалу смеялись над этим названием, нам оно казалось слишком претенциозным для начинающих артистов, но прошло время и мы сумели доказать, что мы звезды. Продвижение лейбла Stargate не заняло много времени и первым артистом, оказавшимся на вершине музыкальных чартов благодаря нашей раскрутке, была Нора Нор (Nora Noor)". Первым хитом Stargate в Великобритании была песня, написанная и продюсированная для S Club Party. Вот что сказал Эриксен: "В начале нашего пути мы сделали много ремиксов для продажи в Европе и Америки. Мы сделали сольную версию для Мэри Джей Блидж, Мэрайи Кэри и других. Ремиксы давали нам развиваться как сольному лейблу, и мы могли за счет этого писать и продюсировать оригинальную музыку".

Ураган Stargate стали сочинителями многих европейских хитов. Но в 2004 году, по словам Эриксена, их совместный успешный бизнес в Англии пошел на спад, и каждый занялся своими проектами. Затем они с Тором поехали в Нью-Йорк и в начале 2005 года открыли свой музыкальный бизнес в одном из офисов Sony Music, а через год произошла их эпохальная встреча в коридоре студии с Нэ-Йо. Тогда они и написали три песни для его дебютного альбома In My Own Words, включая песню "Sexy Love", занявшую седьмое место в хит-параде. В 2006 году дуэт написал два потрясающих хита: для Рианны – "Unfaithful" и для Бейонс – "Irreplaceable". В следующем году Stargate стали соавторами и сопродюсерами таких мировых хитов, как дуэт для Бейонс и Шакиры "Beautiful Liar", "Don’t Stop The Music" для Рианны, "With You" для Криса Брауна, а через год после этого они получили Grammy за песню "Miss Independent" для Нэ-Йо. За последние два года вал хитов от Stargate стал обычным делом, вызывая зависть большинства коллег. Отголоски стиля Stargate чувствуются даже в композициях Timbaland и The Neptunes. Прослеживаются общие черты песен дуэта – мелодичность, эмоциональность, постоянные эксперименты со звуком. Это и привлекает внимание продюсеров стиля R&B. Многие песни Stargate написаны в балладном стиле, в среднем темпе, предоставляя певцу возможность свободной импровизации. Поэтому понятно, почему композиции Stargate так нравятся многим вокалистам. Совместное творчество Хермансена и Эриксона дает артистам возможность показать свои сильные стороны. Вспоминая работу с Нэ-Йо в 2005году, Эриксен сказал: "Песня "So Sick" была для американцев определенным открытием, оказалось, что мы способны писать музыку с текстами. Но когда мы жили в Европе, мы написали много текстов для песен. Мы записывали абсолютно все, что приходило в голову, на дикто фон и затем использовали это в композициях. Так мы учились работать над вокальной мелодикой. Сейчас мы можем работать с лучшими авторами теwww.625-net.ru

кстов в Америке, потому что мы вышли на достаточно высокий уровень, и имеем возможность, наконец, сосредоточиться на создании музыки. Мы закладываем хорошую инструментальную мелодию в наши композиции, чтобы потом любой певец мог адаптировать эти мелодии под себя. Наша цель – вдохновить певца на работу с мелодией и стихами. Другая важная вещь, которую мы поняли при работе над композицией "So Sick", – какой простой может быть хорошая песня. Мы не перегружаем мелодию вокальной гармонией и избегаем сложных контрапунктов на заднем плане. Через всю песню должна проходить одна сильная мелодия. Вы можете напридумывать вокруг нее кучу всяких инструментальных фокусов, но мелодия должна быть ярко и ясно читаема до конца композиции. И это делает песню хитом".

Работа Как и многие современные композиторы и аранжировщики, дуэт Stargate работает в основном в программе Pro Tools, хотя иногда и в других программах. Вот что отмечает Эриксен: "Как вы знаете, все движется к минимизации затрат на аппаратуру, потому что нет реальной потребности в огромных консолях или огромном количестве аппаратуры для создания хорошего звука. У нас в студии стоит консоль SSL серии G, но для последних композиций мы использовали только четыре канала: два в Pro Tools и два через iPod. Мы делали все обработки внутри программ, все наши эффекты – это плагины. Это означает, что большинство студий с записью живого звука закрываются. Мы покинули студию Sony Music именно потому, что она закрылась. Затем мы перебрались в Battery Studios, которая также закрылась. После всего этого мы переехали в Rock-The-Mic. Я ду маю, мы были первыми, кто перешел к записи музыки в Pro Tools. До этого мы использовали Cubase в тече ние десяти лет, и десять лет назад перешли на Pro Tools. Конечно, Cubase лучше для записи MIDI, но вокал с некоторого времени мы прописываем только в Pro Tools. Мы поняли, что лучше работать на одной программной платформе, и Pro Tools оказался наиболее удобным для решения наших задач. Работа с MIDI в Pro Tools сейчас значительно улучшилась, а в принципе нет никакой разницы, использовать Cubase, Logic или Pro Tools. Сейчас каждый, имея ноутбук и маленькую клавиатуру, может создавать записи, в кото рых звук будет достаточно хорошего качества, пригодного для радио. Важна музыкальная идея, а не оборудование. Toр и я – оба играем на клавишных, и у нас есть разные модели синтезаторов. Есть Yamaha Motif разных версий: ES, EXS и др. Motif ES – это мои главные клавиши. Мы также используем Roland Fantom, Fantom-G и еще несколько старых моделей, таких как Roland JV, Proteus 2000 и другие, и изредка берем что-то еще. Мы пользуемся компьютерными программными синтезаторами, семплерами, основные из которых Digidesign’s Structure и Access Virus Indigo. Мы также используем ХPand! и многое из новой программы Transfuser, в которую мы загружаем звук, раскладываем его на отдельные элементы и смешиваем их в хаотическом порядке.

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Благодаря Stargate певица Рианна продала 12 миллионов дисков

У нас есть прекрасная библиотека ударных, библиотека программных синтезаторов, несколько библиотек симфонических семплов. Основную опасность представляют слишком большие возможности современной аппаратуры, программ, поэтому мы часто возвращаемся к нашим собственным проверенным временем библиотекам звуков, которые мы собирали долгие годы. Используем и пресеты, и семплы из нашей библиотеки. Много раз мы начинали с пресетов, затем модифицировали их, иногда создаем звуки из скретча. Мы не заостряем внимание на большом количестве синтетических звуков, нам важнее выдавать побольше музыкальных идей и хороших мелодий. В основном мы с Тором сочиняем только в студии, сидя друг против друга каждый за своими клавишными, и все происходит в студии. У нас нет заготовок или "демок" в запасе. Мы начинаем играть какието мелодии, выражающие наши музыкальные идеи и эмоции. Если нам что-то удается, мы говорим: "Давай сыграем это еще раз". Мы можем найти потрясающий звук или эмоцию, и это все дает нам вдохно вение. Мы иногда исходим из ритма, но большинство идей рождается от мелодии или аккордовой последовательности. Мы уделяем много внимания ясной и красивой мелодии в наших записях и связи мелодии и текста, мелодии и исполнителя. Мы записываем много набросков мелодий, чтобы потом было из чего выбирать". Эриксен продолжает: "Хотя мы иногда используем Pro Tools в процессе импровизации, но все же ничего не записываем на этом этапе, предпочитаем сначала развить основную тему. Но мы имеем такую привычку: раз нас двое, стараться запомнить то, что мы наиг рали. Мы вычищаем и развиваем найденную тему, и если понимаем, что точно что-то нашли, тогда кидаем это в Pro Tools и начинаем накладывать слой за слоем, добавлять другие звуки, мелодии, ударные и т.д. Мы можем менять элементы и сохранять какие-то уникальные звуковые находки и сочетания. Тор и я не разделяем четко обязанности между со бой. Большинство времени, правда, я провожу с Pro Tools. Хотя Тор тоже программирует и работает с Pro Tools, но на мне лежит больше технической нагруз ки, приходится быть и оператором, и системным ад министратором. Когда я был юношей, мне очень нравился джаз, я любил импровизировать. Сильная сторона Тора – красивые мелодии и аранжировка. Мы дополняем друг друга".

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Stargate часто сочиняют по три-четыре песни в день. Эриксен считает этот творческий ритм нормальным. "Мы можем выдать до 500 идей песен в год, хотя хороших песен из них в результате получается сто, от силы двести в год. Как я уже сказал, мы совершенствовались многие годы, и если есть идея, то для нас не составляет труда реализовать ее. Я могу создать хороший звук за пять минут, мы работаем эффективно, но без потери качества. Один момент делает всю работу более целенаправленной – это полная сосредоточенность на мелодии, и мы следим, чтобы тема не была похожей на что-либо уже существу ющее. Идея должна быть компактной. Дело в том, что на радио фонограмму сильно компрессируют, и свободный чистый звук лучше сохраняется и звучит после этой обработки. В жанре R&B многие инструменты лучше звучат в чистом виде. Для того чтобы достичь нужного эффекта, мы в наших песнях и аранжировках стараемся сосредоточиться на простых и типичных звуковых сочетаниях". Другая деталь, благодоря которой работа дуэта продуктивна, – то, что они предпочитают писать песни как бы для себя. Конечно, они пишут песни и на заказ, но не это определяет их характер. Как говорит сам Эриксен: "Мы иногда проводим специальные записи для определенных артистов или звукозаписывающих лейблов. Но наша практика показывает, что лучший материал получается, когда мы не делаем его под определенного исполнителя. Мы просто пишем песню и после этого смотрим, кому она больше всего подходит. Хотя не всегда можно точно угадать. Например, композиция "Irreplaceable" не была написана специально для Бейонс. Все думали, что это не жанр R&B и песня не подойдет для радиоформата, и даже после того, как Бейонс записала эту песню, многие считали, что ее не будут крутить на радио. Но неожиданно все станции стали давать ее в эфир. Хорошая песня есть хорошая песня, и ничего ты с этим не сделаешь". Совершившая прорыв песня Stargate и Нэ-Йо “So Sick”стала в хорошем смысле шаблоном для творческого метода дуэта. Простота песни заложена в основной гармонической последовательности Ebm-BbAbm-Db, и затем на педальном аккорде на Bb. Эриксен прослеживает происхождение песни и как она сформировала его творческий метод: "Аранжировка включает звук арфы, три вида ударных, бас Indigo и солирующий синтезатор. Мы действительно написали песню в ми-бемоль миноре, потому что это очень удобно для клавишника, можно начать в Am или F и дальше играть по аккордовой схеме. Но иногда мы можем выбрать начало в необычной тональности, и дальше искать пути создания аранжировки или темы, и найти какие-то интересные звучания. В конце "So Sick" аккордовая последовательность – прекрасный стандарт, и думаю, мы не смогли бы придумать ничего лучшего в этом месте песни. Песня начинается с моей игры тембром арфы, и эта тема звучит долго. Затем Тор предложил повто рить первый кусок. Мы попробовали, и это сработало. Мы написали все спонтанно и быстро. Я думаю, www.625-net.ru

мы сочинили и записали эту композицию за 25 минут. Нэ-Йо понравилось, когда он все прослушал, и он использовал звук арфы в начале песни как основу для вокальной мелодии, также он написал текст, затем мы сделали демо-запись с его вокалом. На запись запева с одного дубля и бэк-вокала ушло еще полчаса, и это стало окончательной версией вокала. Запись всей песни заняла меньше двух часов – от пробной импровизации до финального микса. Это показывает – нужно не так много времени, чтобы создать что-то замечательное».

Вдохновение Помимо простоты и быстроты в сочинении мелодий для песен, дуэт Stargate использует и другие подходы к работе, которые выработались в результате сотрудничества с Нэ-Йо при создании композиции "So Sick". Среди прочего это открытость для сотруд ничества с другими авторами: "С того момента как Нэ-Йо услышал композицию "So Sick" и до фиксации готовой песни ее аранжировка и форма остались практически неизменными. Мы всегда стремимся к тому, чтобы структура песни и ее аранжировка были ясными. У нас запевы, припевы и переходы всегда четкие и завершенные. Конечно, певец может захотеть сократить или удлинить части песен, но все легче делать, когда песня четко выстроена с самого начала. Иногда мы даже полностью меняем инструментовку после того, как артист уже записал вокальную партию. Мы можем поменять ритм, аккорды, аранжировку. Tak было с песней "Take a Bow" (песня Рианны, занявшая в Великобритании и США первое место в 2008 году). У оригинальной песни был почти азиатский мотив, вдохновленный Руичи Сакамото. Мы часто берем идеи со стороны и позже адаптируем их под себя. Постоянно ищем новые мело дии и черпаем вдохновение отовсюду. Нe хочется застревать на одном и том же и повторять свои же хиты. Mы обычно играем и записываем все партии сами, но иногда гитарные партии исполняют гитаристы Эспен Линд или Амунд Бьорклунд из норвежской группы Espionage, которая тоже пишет и продюсирует свои песни. Они пишут великолепные песни и иногда подают гитарные идеи для наших песен, например песни "Irreplaceable" для Бейонс, а также других наших песен, таких как "Hate That I Love You" Рианны и "With You" Криса Брауна. Mы ис пользовали отдельные элементы их гитарных партий и из них создали гитарные треки. Как-то мы применили гитару Бернта Стрэя в песне "Close", нaписанной для Нэ-Йо. Бернт дал мелодическую идею на 6/8, мы засемплировали его игру, порезали на отдельные фразочки… и получилась совсем другая песня. Иногда получаешь вдохновение от использования чьей-то идеи. Мы берем их за образец". Принимая во внимание приверженность группы Stargate к многократному повторению своих фир менных находок и при этом их готовность писать песни в сотрудничестве с другими авторами, удив ляет, что некоторые критики обвиняют их в повто рении гитарной фразы из песни "Irreplaceable" в песнях "With You", "Hate that I love you" и "Tattoo". www.625-net.ru

Студия Stargate

Эриксен не особенно напрягается по поводу этой критики. Единственное, когда он начинает нервничать, это если ему говорят, что они с Хермансеном специально подгоняют звучание песен под известные хиты. Он признает: "Да, у обеих песен, "With You" и "Irreplaceable", оди наковый гитарный проигрыш и простые ударные. Но песни-то – разные". Разговор заходит о производственных аспектах в работе Stargate: "Фактически мы управляем всем процессом написания песни, особенно, что касается вокала и струнных. Когда я записываю на студии, все происходит намного быстрее, я только успеваю нажать кнопку на пульте и сохранить запись. Многие артисты удивляются, как хорошо я прописываю вокал. Но ведь я работаю с этим уже 20 лет и точно знаю, чего хочу. Хорошо звучащий вокал – это наша сильная сторона. Какую аппаратуру использовать при записи, зависит от артиста, с которым я работаю. Мы часто используем микрофон Blue, нами очень любимый. Затем звук идет на компрессор Avalon, а затем в Pro Tools. Мы также любим использовать классические микрофоны Neumann и AKG C12. В процессе записи я маркирую хорошие фрагменты, затем сразу нарезаю их, перетаскиваю на новую дорожку и сохраняю трек. Если фрагментов достаточно, я перетаскиваю их на новую дорожку, делаю переходы и сразу слушаю трек. Если все хорошо, мы останавли ваемся, если нет – продолжаем записывать. Это бо лее эффективный способ записи и монтажа, чем писать 20 дорожек и потом прослушивать каждую перед тем как монтировать. Когда заканчиваем запись песни, мы делаем черновое сведение, которое в значительной степени близко к финальному варианту. Мы добавляем компрессию, задержку, вокальные эффекты, обрабатываем треки эквалайзером и т.д. " Напоследок я задаю ему вопрос: "В чем различие английской и американской поп-музыки и что выделяется в их звукорежиссерском подходе?" Эриксен: "У американцев звук теплее и богаче, и бас у них тяжелее, а вокал звучит фантастически. В Англии звук делают более острый, с тяжелой серединой. Это придает совершенно другую эмоциональную окраску звуку. Я не знаю, почему это так, ведь оборудование везде одинаковое. Но наш подход к записи звука изменился после приезда в Америку, и мы внесли в него собственные ощущения".

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Петр Кондрашин Наличие, направленность и частотный спектр сопутствующих шумов Этот вопрос вообще не рассматривается ни в одной из изучаемых дисциплин. В то же время для качественной и оперативной работы звукорежиссер должен хорошо представлять себе характер шумов, сопровождающих игру на инструментах, чтобы их минимизировать. Возникает вопрос: если эти шумы присущи самому инструменту, надо ли от них избавляться? В старых технических условиях (ТУ) на магнитную фонограмму фирмы «Мелодия» наличие акустических шумов регламентировалось так: «Акустические шумы допускаются, если они не мешают восприятию музыки». То есть акустические шумы были отнесены к эстетической категории, и их влияние на восприятие художественного образа определялось звукорежиссером. Кстати, это часто приводило к служебным конфликтам между звукорежиссерами и работниками отдела технического контроля. А в Радиокомитете этот вопрос вообще не поднимался, потому что из акустических шумов, сопутствующих звуковому сигналу, оценивались только шумы самой студии. Музыкальные инструменты разных оркестровых групп имеют разный уровень шумов. Так, ударные инструменты, за редким исключением, вообще не имеют сопутствующих шумов. Можно только упомянуть возможный дребезг пружины малого барабана из-за резонансного отклика на звук соседних инструментов или шумную работу педали большого барабана в ударной установке. Очень бесшумны в этом отноше нии медные инструменты. Разве что может быть

Гобой

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

слышно взятие дыхания у музыкантов. Во второй части Пятнадцатой симфонии Шостаковича есть соло тромбона, написанное очень длинными фразами. И во всех записях, которые мне попадались, слышно, как, сыграв одну фразу, музыкант судорожно берет глубокое дыхание, чтобы его хватило на следующую. Деревянные духовые инструменты, напротив, часто вносят помехи работой своих клапанов. Особенно в этом отношении критичны гобой и кларнет. Мне когда-то попалась запись гобоя, которую я охарактеризовал бы как дуэт гобоя и пишущей машинки! В некоторых случаях можно расположить микрофон сверху из-за спины музыканта, тогда он своим телом будет несколько экранировать помеху. Поразительные результаты в этом случае дает применение микрофона Schoeps CMC MK 4. Помехи от клапанов исчезают! Во всех пособиях по звукорежиссуре сказано о шуме вдуваемого воздуха, возникающем при игре на флейте. Известна и рекомендация ставить микрофон со спины музыканта, чтобы использовать разную направленность звука инструмента и шума. Рекомендация проверенная, только надо учесть, что в некоторых случаях (джаз, этномузыка) дыхание музыканта может являться частью художествен ного образа. Я как-то писал джазового флейтиста, который одновременно с игрой еще и пел, а свое громкое дыхание использовал как некий ритмообразующий инструмент! Конечно, в этом случае прятать такую «помеху» не следует.

Флейта www.625-net.ru

Много сказано и про кнопки баяна и аккордеона. При записи этих инструментов микрофоны лучше располагать несколько сзади левой и правой клавиатур инструмента. Можно еще добавить про скрип ремня, за который левой рукой раздвигают мех. Тут в ход идет носовой платок, который препятствует трению ремня по пластмассе корпуса. Трудная проблема встает перед звукорежиссером, записывающим старинный орган с шумными воздуховодами, когда звуку сопутствует низкочастотный гул (по-английски – rumble). К сожалению, убрать его, не обрезав нижние частоты инструмента, невозможно, да и делать этого не нужно, так как к такому шуму слушатель быстро привыкает и не заме чает его. Я когда-то записывал «Семь слов Иисуса Христа на кресте» Гейнриха Шютца. По форме это произведение представляет собой чередующиеся хоралы, исполняемые хором в сопровождении органа, и эпизоды, написанные для ансамбля виол. Запись провели в две сессии. Сначала записали все хоралы, на следующий день – все части для струнных. При монтаже выяснилось, что склеить (а это было время аналоговой ленты) записи невозможно. В общем-то незаметный низкочастотный шум органа резким ударом врывался вместе со звуками хорала, потом внезапно пропадал, и эпизоды струнных начинались в абсолютной, почти космической тишине. Пришлось сделать специальные переходы для плавного ввода и увода этого шума наложением с двух магнитофонов на третий. По-хорошему, на сессию записи струнных надо было вызвать органного мастера, чтобы он включил орган, компрессор которого наложил бы шумовую подложку звучанию. Что касается рояля, особенно неухоженного, то можно насчитать около десяти мест, которые могут явиться источником шума. Кроме очевидных скрепок и карандашей на деке инструмента или дребезжащей пуговицы, которой запирают крышку, можно указать на резонирующие гвозди, вставленные в петли крышки вместо потерянных штифтов, на громкое передвижение клавиатуры при работе левой педали или на чрезмерный подъем демпферов, который чреват глухим ударом при каждом отпускании правой. В свое время я работал с инструментом, на котором были плохо закреплены ножки, одна из которых поскрипывала при игре. Пришлось под рояль подставить стул, на него поставить авто мобильный домкрат и вывесить «больную» ножку, чтобы она не скрипела! А уж про фортепианную банкетку вообще лучше не говорить – не скрипящих я не встречал! Лучше всего сажать пианиста на металлический стул, подложив ему какую-нибудь толстую партитуру по росту. При игре на клавесине образуется много низкочастотных призвуков из-за удара клавиши по основанию инструмента (впрочем, как и при игре на ро яле, просто масса инструмента гасит энергию этих помех). Если мы не предпримем мер по защите от этих призвуков (мягкой подвеской микрофона, час тотной коррекцией сигнала), запись окажется с браком. Очевидная помеха при записи электрогитары – фон переменного тока, который наводится на звуwww.625-net.ru

косниматель. Тут многое зависит от качества инструмента, а также грамотного проектирования студии и минимизации в ней электромагнитных полей. В концертной практике каждый опытный звукорежиссер знает свой способ заземления инструмента, чтобы убрать помеху. Известен случай, когда звукорежиссер, проводивший концерт на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге, для того чтобы организовать заземление всего комплекса, подсоединился к стальной «ноге» телефона-автомата, повесив табличку «Телефон не работает»! А один бас-гитарист убирал фон, зажав между пальцев ноги провод, соединенный с батареей парового отопления! Но, как говорится в рекламных роликах, – «не пытайтесь это повторить!» Конечно, уровень помех зависит от качества инструмента, и не всегда звукорежиссер может от них избавиться на 100%, но, устанавливая микрофон и контролируя звук, надо всегда прислушиваться к возникающим помехам и стараться их минимизировать, не забывая, однако, что в любом случае жертвовать тембром инструмента недопустимо.

Особенности настройки музыкального инструмента и сохранности его строя в процессе записи Эта особенность музыкальных инструментов тоже почти не затрагивается в литературе. В то же время, для звукорежиссера вопрос стабильности строя – один из важнейших. Известно, например, что духовые инструменты при нагревании свой строй повышают. Так, нагрев на три градуса повышает высоту звучания примерно на 1,1%. Поэтому в процессе сеанса звукозаписи неизбежна подстройка инструментов, и следить за этим должен звукорежиссер. Трубач рассказывал почти анекдотичный случай. Перед концертом оркестр, как обычно, подстроился, а так как в первом произведении был занят только струнный оркестр, трое трубачей положили свои инструменты на литавру и ушли в курилку. А над литаврами оказалась зеркальная лампа освещения, которая нагрела инструменты. Когда пришло время, трубачи дружно взяли трезвучие... на полтона выше оркестра! Не только строй, но и чистота интонации духовых инструментов очень зависит от температуры в зале. Дело в том, что на любом духовом инструменте есть раздвижная часть (кулиска и т.п.), которая позволяет подстроить инструмент по камертону. На холоде длину инструмента надо уменьшить, в тепле – увеличить. Но расстояния между отверстиями остаются прежними, и не всем музыкантам удается быстро приспособиться к новым ощущениям, чтобы играть чисто. На тростевых инструментах некоторые ноты на холоде вообще берутся с трудом. Довольно капризен в отношении стабильности строя рояль. На фортепианных записях профессиональной студии всегда дежурит настройщик, так как даже у самого прекрасного инструмента хоры струн третьей…пятой октав довольно быстро «рас ползаются», звук приобретает биения. Напомню о возникающих иногда шумах, устранить которые по силам только специалисту. Должен отметить, что

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Труба

стабильность строя рояля очень зависит от манеры игры пианиста. У меня были смены записи, когда пианисты по четыре часа играли мощные произведения вроде «Этюдов» Листа или «Прелюдий» Рахманинова – а подстройка инструмента почти не требовалась. А был случай записи «Гольдбергвариаций» И.-С. Баха (произведение, где используются всего 3-4 октавы и нюансы не бывают больше mezzo forte) пианистом с очень жестким туше, когда настройщику приходилось подстраивать рояль чуть ли не после каждого дубля! Очень нестабилен строй клавесина. Так как у него отсутствует рама, малейшая смена температуры или влажности воздуха в зале приводит к деформации деки и, соответственно, изменению строя. Орган – тоже проблемный инструмент. Известно, что органные трубы бывают лабиальные и язычковые. Строй первых зависит только от геометрии трубы, температуры и давления воздуха. А вот строй язычковых труб весьма нестабилен. Органный мастер перед каждым концертом или сменой записи обязательно настраивает все язычки в унисон со стабильными лабиальными и вынужден всю запись находиться рядом с инструментом, чтобы поправлять возникающие нестройности. Много хлопот доставляют музыкантам и звукорежиссерам старинные барочные струнные инструменты с натуральными жильными струнами. От влажности пальцев они буквально «плывут», требуя долгой и тщательной подстройки в течение сеанса записи. Несмотря на то что гриф гитары имеет лады, недостаточно настроить с помощью тюнера шесть открытых струн. Редкий инструмент имеет идеальный по точности гриф, и при абсолютно чисто настроенных открытых струнах ноты, зажатые на ладах, могут заметно отклоняться от строя – тут все зависит от качества и класса инструмента. И примене ние каподастра всегда поднимает строй инструмен та относительно камертона. Проблемы могут доставить звукорежиссеру даже инструменты с абсолютно стабильным строем. Из вестно, что современные оркестры давно «преодо лели» стандартный строй в 440 Гц для «ля» первой октавы. Современное оркестровое «ля» – это 442…443 Гц. Так же настраиваются концертные рояли и арфы. А вот оркестровые ударные инструмен ты (маримбы, ксилофоны, виброфоны, челесты, ко локола) изготавливаются в стандарте 440 Гц и всегда в ансамбле с оркестром несколько фальшивят. Это же, кстати, относится и к органу, и к баяну, и к аккор деону. Впрочем, стерильно-стабильный строй совре менных семплерных «клавиш», с одной стороны, ко -

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

нечно, очень удобен для записи, с другой – некоторая расстроенность, несоответствие равномерно темперированному строю, которое неизбежно допускает настройщик, делают звучание «живого» инструмента гораздо более привлекательным.

Оптимум реверберации Этот показатель носит достаточно вкусовой ха рактер, ибо соотношение прямых и отраженных сигналов довольно сложно померить. Звукорежис серу следует помнить общее свойство реверберации: пространство «помогает» одноголосным инструментам и может навредить восприятию многоголосных. Конечно, большее значение для комфортной воздушности записи имеет не инструмент, а само музыкальное произведение – его жанровая принадлежность, темп, насыщенность и характер фактуры. Например, традиционно исполнители авторской песни записываются сухо. Звукорежиссер как бы «помещает» барда в комнату слушателя, что хорошо соотносится с исповедальным, личностным характером песен. Кроме того, слушатели старшего поколения помнят, что этот жанр возник именно из домашних записей его зачинателей – Александра Галича, Булата Окуджавы, Владимира Высоцкого и многих других, а эти записи были, естественно, лишены какой бы то ни было обработки. Чаще в звукозаписи встречается противоположный прием – слушателя «помещают» в концертный зал, внося в запись немалую долю отраженных сигналов. Тут важно не переборщить. Излишняя пространственность в записи инструментов, для комфортного восприятия которых оптимум реверберации невелик, может сильно испортить впечатление от записи. В записи рояля, например, может потеряться графичность голосоведения, и от слушателя скроется такое средство выразительности, как педализация. А это довольно ощутимая потеря. Например, по воспоминаниям современников, педализация Скрябина вызывала удивление и восхищение музыкантов-профессионалов. Чем бы они восхищались, слушая гулкую запись своего кумира? Хорошо известна запись «Хорошо темперированного клавира» И.-С. Баха, сделанная Святославом Рихтером в Турени, в помещении старинного амбара Гранж де Меле. Звукорежиссеры французской фирмы звукозаписи Chant du Mond не могли не использовать изумительную акустику этого концертного зала. Но далекий план рояля совершенно скрыл тонкости звукоизвлечения Рихтера, его педализацию и, в некотором смысле, нюансировку. Может быть, для «линеарной» баховской музыки такая пространственность оправдана, но представить себе такой режим записи для музыки более поздних периодов трудно. Антиподом такого решения баховского рояля служат многочисленные записи канадского пианиста Глена Гульда, который делал их в своей студии. Рояль Гульда вообще лишен какого бы то ни было реверберационного отклика. Гульд считал, что «клавир» Баха вообще не должен ассоциироваться ни с каким www.625-net.ru

помещением. Вот там феерическое мастерство этого художника-полифониста запечатлено с фотографической точностью. Но сделать подобную запись без ощущения того, что слушатель находится под крышкой рояля, избежав при этом звука работающей механики, очень непросто. Записи органа в больших гулких храмах тоже чреваты потерей прозрачности звучания. Слушая излишне гулко записанный орган, слушатель лишен возможности следить за переплетением голосов полифонической ткани, воспринимая лишь красивую звуковую «кашу». Что касается одноголосных инструментов, вокала в том числе, то реверберация делает их звук громче, мощнее, в исполнении плавнее звучит легато, скрадываются неловкости технологии (дыхание, смена смычка и т.п.). Если записывается сольная скрипка со сложным репертуаром вроде «Сонат» Изаи или «Каприсов» Паганини, то дальний план помогает избежать излишнего исполнительского «шлака». Известен также эффект многоголосия, возникающий при очень длинной реверберации. Целый пласт монодийных средневековых распевов прямо рассчитан на исполнение в гулких храмах. Соответственно, оптимум реверберации для таких записей очень большой. Звуку в таких акустических условиях свойственны достаточно редкие первые отражения и большая задержка перед реверберацией (predelay), которая улучшает разборчивость текста. Недаром записи, сделанные в больших храмах, очень прозрачны, даже если акустика этих гулких помещений использована в полной мере. Если используется искусственный ревербератор, то время этой задержки можно изменять. Оно зависит как от времени атаки инструмента (для более короткой

атаки нужна и более короткая задержка), так и от частоты чередования нот (чем реже меняются но ты, тем задержка может быть больше). Очевидно, что большое количество отраженных сигналов ухудшает тембровое своеобразие инструментов, во многом «унифицируя» их. Все они приобретают общую окраску, которая зависит от частотной характе ристики реверберации зала или искусственного ревербератора. В случае записи классического ансамбля или хора это хорошо, ибо объединяет разные источники звука, служит им как бы общим резонатором. В случае же эстрадной записи, с контрастными и яркими парти ями инструментов, надо применять разные типы искусственных ревербераторов, у которых алгоритмы преобразования прямого звука отличаются. Тогда легче добиться многоплановости фонограммы при сохране нии ее прозрачности. Все, параметров больше нет. На этом, пожалуй, пора закончить. Акустика музыкальных инструментов – сложнейшая наука, а практика звукорежиссера дополнена еще художественными задачами построения звукового образа, поэтому требует не только глубоких и разносторонних знаний предмета, но и тонкости в применении этих знаний для реализации творческих задач. На лекциях я не устаю повторять, что рекомендации по звукорежиссуре – не сборник рецептов из Поваренной книги! В любом искусстве нет и не может быть запретных приемов или приемов, обязательных к применению! Все дело в их уместности и подчиненности талантливо найденному художественному замыслу. Остается надеяться, что эти сведения будут полезны читателям, и не только студентам, но и профессионально работающим звукорежиссерам, не говоря о любителях звукозаписи.

Когда эта статья готовилась к печати, пришло печальное известие о скоропостижной кончине Петра Кирилловича Кондрашина. Трудно поверить, принять, смириться… Смерть неожиданно забрала человека, который всегда был источником кипучей и жизнерадостной энергии. Более сорока лет его жизни были посвящены звукорежиссуре. Петр Кондрашин входил в число наиболее известных мастеров знаменитой Всесоюзной студии звукозаписи фирмы «Мелодия», через его слух и руки прошло не одно поколение выдающихся российских и зарубежных исполнителей и коллективов. Редкий образец универсала в звукозаписи, он с успехом работал с музыкой самых разных стилей и жанров, от знаменного распева и колокольного звона до джаза и рок-музыки. Наиболее значительные его творческие достижения связаны с камерной музыкой. Петр Кириллович постоянно ездил по всей стране, записывая творческие коллективы. С неизменным чутьем и вниманием он относился и к «звездам» и к начинающим музыкантам, помогая им показать лучшее звучание и исполнение. И везде он приобретал друзей и восторженных почитателей своего таланта. Его творческие работы остаются с нами, являясь классикой национального фонографического наследия. Когда специальность «Звукорежиссура» только появилась в системе высшего образования России, Петр Кондрашин стал первым заведу ющим кафедрой звукорежиссуры в Академии им. Гнесиных, отдав все свои силы становлению профессионального образования музыкальных звукорежиссеров. Он объединил лучших профессионалов, прошел непростой путь проб и ошибок, отработал методики обучения, заложил основы государственного образовательного стандарта по специальности. Петр Кириллович также внес большой вклад и в развитие образования в региональных вузах – читал лекции и проводил мастер-классы в Санкт-Петербургском гуманитарном университете профсоюзов и был последние годы профессором кафедры звукорежиссуры Нижегородской консерватории. Его любили студенты, восторженно «смотревшие в рот» своему учителю и ловившие каждое его слово. Самые непростые вещи он умел объяснять легко и с юмором. На каждый случай у него был интересный и познавательный рассказ из своего опыта или опыта коллег. Знаменитые «байки Кондрашина» хранятся в памяти его учеников и передаются через поколения. Его любили люди. Для каждого, кто сталкивался с ним на его творческом пути, он становился человеком значимым и интересным. Он был душой компании и везде, где он появлялся, сразу возникало ощущение радостного оживления и предвкушение интересных событий. У него были «золотые руки», многое в его студии было собрано и спаяно собственноручно. Все, за что он брался, получалось оригинально, с выдумкой, а Петр Кириллович радовался результату как ребенок. Он жил щедро и талантливо. Его близкие, его друзья, коллеги, ученики сохранят о нем светлую и благодарную память…. www.625-net.ru

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Александр Лакуша

Корпус

Блок питания

отличие от «очагов» культуры в крупных российских городах, районные и сельские Дома культуры (РДК и СДК) всегда ощущали недостаток финансирования. Особенно такая ситуация показательна при оснащении техническими средствами: усилителями, акустикой, светом, микрофонами, устройствами звукозаписи. Еще 10…15 лет назад выходом из положения было применение катушечных, а позже кассетных магнитофонов. Но бег прогресса неумолим, и вот уже новое поколение самодеятельных артистов при виде кассеты МК-60 становится в тупик. Подававшие большие надежды минидисковые деки фирм Sony и Tascam так и не стали массовыми «рабочими лошадками», отчасти по причине завышенной цены, отчасти – ненадежности. Массовым явлением в наши дни стало всеобщее проникновение компьютерной техники во все области жизни. И вот все чаще ПК стали появляться на рабочем месте звукорежиссера – благодаря централизованным закупкам за счет госбюджета. Но уже при беглом взгляде на такие вот «рабочие станции», что называется, слезы наворачиваются. В подавляющем большинстве случаев это обыкновенные офисные компьютеры, мало приспособленные к специфическим требованиям звукозаписи. Вот только некоторые из этих требований: минимально возможный низкий уровень электрических шумов, на водок, помех; минимально возможный уровень акустических шумов и вибраций; минимальная задержка при прохождении сигнала в тракте; максимально возможная совмес тимость и стабильность работы с различным программным обеспечением; возможность подключения и сов местной работы с различным музы кальным оборудованием. Даже самое технологически продвинутое дорогостоящее обору-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

дование студии не способно в одно мгновенье сделать из вас виртуоза. Но если длинным зимним вечером вас посетит вдохновение, то в этот момент хорошо работающее оборудование позволит реализовать свои задумки наиболее качественно, без щелчков, свистов, шипения и других помех, столь характерных для любительской записи. Конечно, в рамках ограниченной журнальной статьи невозможно раскрыть все аспекты построения рабочей станции. Поэтому здесь я остановлюсь только на архитектуре системного блока. На рабочем месте звукорежиссера всегда не хватает свободного места, и на первый взгляд, проблему можно решить, собрав систему в компактном форм-факторе. Однако применение корпуса типоразмера mini-Tower, а еще лучше middle-Tower, даст возможность применить безвентиляторные, то есть бесшумные, охлаждающие устройства для видеокарты, процессора, блока питания. Безвентиляторный кулер, как правило, отличается увеличенными габаритами. Вместо нескольких маленьких противно жужжащих вентиляторов можно применить один тихоходный большого диаметра. Из личного опыта скажу, что почти идеальный вариант – это корпус Hi-Tech 7 Pro производства компании Aero Cool. Съемная левая панель оснащена вентилятором диаметром 40 см! При необходимости возможна установка еще двух вентиляторов поменьше на фронтальной и задней панелях. Штатно корпус поставляется с системой мониторинга температуры и интеллектуального управления скоростью вращения вентиляторов. Скорость вращения вентилятора «главного калибра» изменяется от 420 оборотов в минуту до нуля. Уровень шума от та кого охлаждающего устройства не превышает 12 дБ. Для установки накопителей предусмотрена общая стойка размером 5,25". Устанавливаются до четырех стандартных 3,5" устройств посредством специальных креплений, снабженных виброгасящими силиконовыми вставками. Оптические накопители 5,25" «вешаются» с помощью пластиковых поворотных защелок. Передняя панель оснащена планкой с двумя интерфейсами USB, Mic/Line in, Line/Phone out. И цена вполне приемлемая – около 120 долл. Как указывалось выше, блок питания применен с пассивной системой охлаждения – FSP Zen 400 мощностью, соответственно, 400 Вт. В отличие от аналогичных устройств некоторых www.625-net.ru

других производителей, изделие FSP не имеет выступающих за пределы корпуса радиаторов. Данная модель блока питания достаточно экономична и обладает высоким КПД – около 89%. Дополнительная стабилизация выходных напряжений обеспечивает надежную работу при любых допустимых нагрузках. Цена данного устройства – около 175 долл. Вот, «с аквариумом определились, теперь можно поговорить и о рыбках». «Сердце» системы – процессор фирмы AMD, модель Phenom II X3-705e (150 долл.). В данный момент эта модель является и наиболее энергоэффективной, и имеет отличное со от но ше ние це на/про из во ди тель ность. Ос та нов люсь на этом под роб нее. Для оп ре де ле ния рей тин га про из во ди тель нос ти про цес со ров в мульти ме дий ных при ло же ни ях об щеп ри ня тым стандартом де-факто является интегрированный па кет тес то вых при ло же ний PCMark Vantage. В составе этого пакета имеется тестовое приложение для транскодирования аудиофайлов. Результатом выполнения процессором данного теста является количественная характеристика, выражаемая в кБ/с. Процессор Phenom II X3-705e достиг значения 760 кБ/с. С другой стороны, данная модель процессора изготовлена по технологии 45 нм и характеризуется достаточно низким энергопотреблением – ее TDP (термопакет) составляет всего 65 Вт. Отношение скорости транскодирования к значению TDP и есть показатель энергоэффектив нос ти, и для дан ной мо де ли он сос та вил 11,5 байт в секунду на ватт. Phenom II X2-550 и Phenom II X4-905e имеют такой же показатель энергоэффективности, но модель с тремя ядрами оптимальна по соотношению цена/производи тельность.

ботка звука), следует обратить внимание на решения для построения так называемых «домашних кинотеатров». И вот почему: энергоэффективные системы питания процессора и карт расширения независимы друг от друга, достигается хорошее подавление помех по всему спектру частот; эффективная система охлаждения узлов, отличающихся повышенным тепловыделением (чипсетов и многофазных преобразователей питающих напряжений); наличие встроенного графического процессора достаточно высокой производительности позволяет в большинстве случаев вообще обойтись без дискретной видеокарты и таким образом уменьшить общее тепловыделение всей системы. Хорошо себя зарекомендовала в рабочих условиях материнская плата от компании Foxconn – Cinema II Deluxe (115 долл.). Основана она на связке моста AMD 785G со встроенным видеоядром Radeon HD4200 и южного SB710. Видеопроцессор предоставляет поддержку HDMI 1.3, разрешения Full HD, аппаратное декодирование наиболее распространенных форматов HD-видео – MPEG-2/ H.264/VC-1, при этом наличие встроенного чипа памяти GDDR3 на 128 МБ заметно снижает нагрузку на контроллер памяти и повышает общую производительность системы. «Изюминкой» платы Foxconn Cinema II является поддержка DTS CONNECT, включающей технологию DTS Neo: PC и DTS Interactive, с помощью которых двухканальная звуковая дорожка может быть перекодирована в многоканальную и передана на соответствующее устройство воспроизведения. Подразумевается, что с помощью этой технологии Cinema II заставит зазвучать старые фильмы по-новому. И вкратце об остальных характеристиках: форм-фактор Micro ATX; 4 слота для планок памяти DIMM DDR3; слоты для карт расширения 1xPCI-Ex16 (Hybrid CrossFireX), 2xPCI-Ex1, PCI; 4x SATA II, 1x eSATA; интерфейсы – 10× USB, 2× FireWire, PS/2, Ethernet, S/P DIF out optic, VGA, DVI, HDMI, HD Audio 7.1 channel.

Материнская плата

Материнских плат для установки выбранного процессора существует великое множество. Так как мы собираем рабочую станцию с ярко выраженной мультимедийной специализацией (запись и обраwww.625-net.ru

Кулер процессора

7|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Видеокарта

Вторым безвентиляторным охлаждающим устройством в системе является кулер процессора. Выбранная модель фирмы Scythe – Ninja Mini SCMNJ-1000 (50 долл.). 16 алюминиевых пластин радиатора с суммарной охлаждающей поверхностью 0,5 кв. м, шесть тепловых трубок диаметром 6 мм и медный блок сопряжения с процессором – и все это массой не более 300 грамм! А для процессоров с TDP до 90 Вт вентилятор вообще не требуется. Для установки планок памяти DIMM DDR3 предусмотрено четыре слота, из которых задействовано пока только два – в них находятся модули Crucial Kit 4 ГБ (два по 2 ГБ) DDR3-1333 (РС-10600) двухканальный набор (120 долл.). Набор памяти «геймерский» – он отличается хорошей «разгоняемостью», но для нас более важна его надежность. И наконец, третьим устройством с безвентиляторным охлаждением является видеокарта компании Club 3D – Radeon HD 5450 (85 долл.). Чип графического процессора произведен по технологии 40 нм, благодаря чему он обладает небольшим TDP – всего 19,5 Вт! 512 Мбайт графической памяти стандарта GDDR2 с 64-битным интерфейсом, 80 потоковых процессоров и возможность подключения до трех мониторов (поддержка технологии ATI Eyefinity) через порты VGA, DVI и HDMI (причем использовать можно переходники). Графический процессор и память имеют общую охлаждающую систему. Вычислительных мощностей ви деокарты с лихвой хватает для отображения двухмер ного рабочего стола в высоком разрешении (до 2560×1600 пикс) на ЖК-мониторах 19", 22", 24" и даже 30".

Жёсткий диск

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

Подсистема дисковой памяти построена на двух устройствах. Первое – Western Digital WD7500AACS (110 долл.) – жесткий диск 750 ГБ 3,5". Данный жесткий диск входит в так называемую «зеленую» серию Caviar Green, все продукты которой отличаются пониженными уровнями энергопотребления и акустических шумов. Но «изюминкой» является способность уменьшать скорость вращения с 7200 об/мин до 5400 об/мин в зависимости от интенсивности операций чтения/записи. Соответственно снижается и уровень акустических шумов – с 29 до 24 дБ. Будучи «подвешенным» в корпусе системного блока на силиконовых «подушечках», накопитель практически никак не выдает своего присутствия. Второе – также Western Digital SSC-D0064SC-2100, серии Silicon Edge Blue, SATA II, емкостью 64 ГБ (160 долл.). Скорость чтения информации из накопителя доходит до 250 МБ/с, а скорость записи – 170 МБ/с, время нара ботки на отказ 1400000 часов, но самое главное – это скорость доступа. Она здесь не более 1,2 мс, что в десять раз лучше показателей среднего жесткого диска! Применение данного накопителя для первичной многоканальной записи позволяет синхронизировать аудиотреки – исчезает «каша» при прослушивании, звучание становится чистым и стабиль ным. Но применение данного устройства и необязательно в случае, если одновременно записывается не более четырех аудиотреков. После сеанса Твердотельный диск записи необходимо перенести файлы на основной диск, с которым и продолжить работу. Также в системе применяется оптический привод, установка той или иной модели – дело личных предпочтений. Мой выбор – накопители от Lite-On, совре менная модель – iHAS124-19 SATA (30 долл.). Наконец, системный блок собран, монитор, клавиатура и мышь подключены – можно устанавливать программное обеспечение. После того как вышел SP1 (Service Pack – пакет исправлений и дополнений) к семейству операционных систем Microsoft Windows 7, стало возможно применить эту операционную систему и в серьезных рабочих станциях для обработки видео, графики и звука. Наш выбор – 64-битная Windows 7 версий Professional (165 долл.) или Ultimate (230 долл.). Конечно, за 9 лет «старая добрая» Windows XP стала для нас почти родной. Но дело в том, что Windows 7 работает с памятью намного лучше, чем XP, и это очень важно, поскольку программа будет более «плавно» записывать звук на жесткий диск – я уже убедился в этом на своем личном опыте, Windows XP время от времени все-таки подтормаживает. Во второй части статьи будет рассмотрено программное обеспечение рабочей станции и представлен небольшой обзор аудиоинтерфейсов. (Продолжение следует…) www.625-net.ru

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал "Звукорежиссер" Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Звукорежиссер» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) тел.: (495) 648-93-94, индекс 10864 - год, индекс 12353 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) тел.: (044)585-80-80, индекс 10442. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru; «Союзпресс» тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru; «Пресса 25» тел.: (495)660-13-88, e-mail: pressa_25@mail.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru; «Союзпресс» тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

7|2010

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ AUDIO SOLUTIONS BARIX MrCable АРИС МУЗЫКАЛЬНЫЙ АРСЕНАЛ МУЛЬТИМЕДИА КЛУБ ОКНО-ТВ ОКТАВА РОЛАНД МЬЮЗИК СТУДИТЕК

4-я обл. 17 15 3-я обложка, 29 35 7 45 11 41 43

ВЫСТАВКИ МУЗЫКА МОСКВА АРТ.ТЕАТР.МУЗЕЙ

2-я обл. 59

КНИГИ В.АНЕРТ,Ф. ШТЕФФЕН «ТЕХНИКА ЗВУКОУСИЛЕНИЯ. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА» И.А. АЛДОШИНА, Р. ПРИТТС «МУЗЫКАЛЬНАЯ АКУСТИКА» УЧЕБНИК ДЛЯ ВЫСШИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ

60 www.625-net.ru