Audioproducer #9/2010 by Maxim Malkin

(120)

2010

профессиональные технологии звукового производства и вещания

информационнотехнический журнал

СОДЕРЖАНИЕ Главный редактор Директор Генеральный менеджер Научный редактор Дизайнер Менеджер по распространению Референт Экспедитор

(120)

2010

информационнотехнический журнал

выходит 10 раз в год

профессиональные технологии звукового производства и вещания

Кодеры и декодеры для вещания

Антон Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Музыка-Москва 2010. Часть 2

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 IBC 2010. Часть 2 Цифровое радиовещание

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Звукорежиссер в телевидении: первые шаги

Варвара Полянская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Новое поколение радиосистем Sennheiser evolution G3

Андрей Бакланов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 "Арис-Про" на выставке "Музыка Москва 2010"

Дарья Бахманова, Евгений Шуев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Созвездие микрофонов "Октава " на выставке "Музыка Москва 2010"

Ирина Буданова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Контрольные мониторы Focal Professional

Сергей Долгов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Психологические особенности записи вокала

Иван Винярский

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Поль Мориа – в студии, на сцене и в жизни

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Технология MassCore

Клод Селье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Защита слуха в наушниках

Виктор Тажибов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Оснащение малобюджетной студии

Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

16, 17, 27, 31, 49, 55 Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Екатерина Поташева Михаил Сергеев Иван Минаков Татьяна Олзоева Ирина Сидорова Виктор Сычев

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

Тираж 8100 экз. Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2010 ISSN 0236-4298

OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции

Антон Сергеев

адача «доставить звуковой сигнал из точки А в точку Б» возникает в вещании регулярно. Из студии – к передатчику, из концертного зала – в студию, и не по одному разу, ведь кроме основного канала нужен еще и резерв. Какие способы и решения этих задач может предложить нам современная техника? Способов передать звук из точки А в точку Б великое множество (фото 1), но в каждом конкретном случае выбирать приходится из двух-трех вариантов, которые доступны технически. Где-то есть готовая оптика, или канал Е1 – с них и начинается разработка. Где-то приходится начинать с нуля, тогда выбор оказывается более широким, но возникают другие ограничения. Что выбрать? Выбираем из доступного, учитывая его свойства и возможности, а также цену.

Фото 1. Стойка с различными типами оборудования: 1 – усилитель сигнала для передачи звука по прямой медной паре; 2 – звуковая обработка (компрессор) сигнала; 3 – медиаконвертер: преобразователь среды передачи между 10/100BASE-TX и 100BASE-FX (витая пара – оптический кабель); 4 – IP-коммутатор с поддержкой VLAN; 5 – IP-кодер Centauri 3000 фирмы Mayah

Простейший и старейший способ – прямые медные провода для аналоговой передачи звука –использовался очень широко, да и до сих пор некоторые станции используют уже проло женную медь как резерв. Минусы очевидны: на дежность канала связи невысока, возможно ухудшение параметров среды передачи, необхо Фото 2. Медное «прошлое» – димо малораспростра коммутационная коробка ненное оконечное ободля прямых медных проводов

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

рудование, сложная диагностика при обрывах и авариях и туманные перспективы даже в ближайшем будущем (фото 2). Покажется завтра владельцу обременительным поддержание медной кабельной сети, и придется искать другие возможности для доставки. Следующий в историческом смысле вариант – радиорелейная линия (РРЛ). В этом случае тоже организовывается «прямая» трасса, то есть один пролет РРЛ соединяет точку с точкой, а в целом возможны и разветвления трассы. Поначалу РРЛ были аналоговыми, потом постепенно перешли на цифровые технологии. По мере развития сетей связи их стали использовать для доставки и звуковых сигналов. В сети может быть организован канал, например синхронный E1. Физи ческой средой для передачи может выступать все та же медь, какие-то сегменты сети могут быть реализованы как РРЛ, сигналы могут передаваться через спутник – пользователь обо всем этом может и не знать. Канал Е1 является цифровым и позволяет, соответственно, передавать один или несколько каналов звука в цифровом виде. Само собой, доступно несколько вариантов передачи – с различными скоростями потока (битрейтом), режимами (моно/стерео) и частотами дискретизации, которые определяются внешним по отношению к каналу устройством – кодером. За счет компрессии звука удается снизить требования к пропускной способности канала – вполне достаточно иметь 256 кбит/с при работе с МР3, но даже при такой скорости цена канала остается пока довольно высокой. Способ передачи звука на основе синхронных каналов популярен и по сей день. В любом радиоцентре крупного города вы увидите оборудование и модемы, рассчитанные на работу в «синхронной среде» (фото 3.).

Фото 3. Стойка с кодирующим оборудованием, где представлены практически все современные технологии доставки звуковых сигналов: 1, 2 – устройства для передачи по оптическому кабелю; 3 – кодер Digiline фирмы «Дигитон Системс» для передачи по каналу E1.; 4, 5, 6 – оборудование для работы с IP-сетями www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

По мере развития сетей связи и повышения доступных скоростей обмена все более широкое применение находят решения на базе IP-технологии. Практически все крупные города активно развивают IP-инфраструктуру – с точками обмена трафиком, с транспортными кольцами, с протяженными линиями связи, построенными на «оптике». Скорости и качество IP-услуг растут, цена падает, и в определенный момент кто-то задал вопрос: а почему бы не использовать эту сеть для профессиональной передачи звука в целях вещания? Производители начали отвечать на этот вопрос комплектами разнообразного оборудования. И появился тот самый IP-кодер (фото 4) и, соответственно, IP-декодер.

Фото 4. Лицевая панель IP-кодера Centauri 3001 от Mayah

Принцип работы такого оборудования состоит в следующем. На вход кодера подается звук в аналоговой (или цифровой) форме, внутри он оцифровывается и обрабатывается тем или иным алгоритмом компрессии звуковых данных или просто оцифро вывается с заданной частотой дискретизации, разрядностью и режимом (моно/стерео). Полученный цифровой поток передается по TCP/IP-сети. В самом простом случае это может быть TCP/IP-сеть общего пользования или, проще говоря, сеть интернет. На приемной стороне происходит обратная операция – из цифровых пакетов данных восстанавливается аналоговый звук, который подается на выходные разъемы устройства. Если в устройстве есть цифровой интерфейс (например, AES/EBU), то на выходе можно получить также и «цифру». Сразу отметим, что IP-оборудование не является панацеей от всех проблем, оно просто решает определенный круг задач. У него есть и достоинства, и недостатки, обусловленные структурой сети, которая имеет огромное количество промежуточных узлов. Как это скажется на надежности? При отказе око нечного оборудования (кодер/декодер и модем) доставка сигнала окажется невозможной. Какие-то отказы внутри сети останутся незамеченными, поскольку поврежденный узел может быть обойден, пакеты данных будуn направлены в обход. И здесь уместно вспомнить про скорость и полосу пропускания – некоторые провайдеры не выделяют гарантирован ной полосы входящего/исходящего канала. И если клиент нашего провайдера в соседнем доме вдруг решит скачать/закачать парочку гигабайт – он легко может занять весь ресурс канала, что приведет к сбоям в доставке нашего звука. Если же мы арендовали выделенный канал «точкаточка», ситуация немного другая. С обоих концов услуга предоставляется и обслуживается одним про вайдером. При заключении специального www.625-net.ru

соглашения за вами может быть закреплена определенная пропускная способность канала, и даже если оборудование не передает никаких данных, ваши килобиты в секунду закреплены именно за вами и не могут быть заняты никем другим. Если используется прямое медное или оптическое соединение без дополнительной маршрутизации и коммутации, то для обеспечения работы канала необходимо только наличие работоспособного обо рудования на обоих концах. Что в общем случае обеспечить гораздо проще, чем работоспособность нескольких приборов по всей протяженности линии связи. Что же будет в реальном частном случае, предсказать непросто, ведь при повреждении прямой линии связи работа остановится на неопределенное время. Нельзя также не отметить, что качество современных каналов передачи данных постоянно растет и зачастую простейший домашний ADSL-канал может работать лучше и надежнее выделенной линии связи. И почему бы не использовать дешевое и проверенное временем ADSL-подключение в качестве резервного канала? При выборе конкретного оборудования для передачи звука по IP-сети сначала надо определиться: какие задачи требуется решить, каков ваш бюджет, какие функции необходимы, а какими можно и пренебречь – только в конкретной ситуации можно предложить конкретное решение. Итак, какие задачи в первом приближении может решить комплект оборудования для передачи звука по IP-сетям? Самый простой и лежащий на поверхности ответ – передать звук в режиме «точка-точка», где обе стороны фиксированы в пространстве, например студия и передатчик. Есть источник звука, есть приемник, между ними организован IP-канал. Арендуется определенная пропускная полоса, выбирается подходящий формат сжатия аудиоданных (MP3, PCM, AAC и другие) – и можно работать. Другой вариант – вывод цифрового потока звука в общедоступную сеть интернет, например, для организации онлайн-вещания станции. Рассмотрим, как это работает. У нас имеется источник звука – эфирный пульт. Требуется организовать передачу звукового сигнала на официальный сайт радиостанции. Любой пользователь сможет зайти на сайт, кликнуть на ссылку и при помощи программного проигрывателя (WinAmp, Windows Media Player, Aimp, QuickTime и т.п.) воспроизвести этот поток на своем компьютере. Отметим, что современные мобильные телефоны также умеют воспроизводить сигналы интернет-радиостанций. Устанавливаем IP-кодер, подключаем его вход к выходу эфирного пульта, устанавливаем и настраиваем специальное ПО на сервере. Кодер начинает кодировать аудиоинформацию и в цифровом виде (например, в формате MP3) передавать на сайт радио. Это позволит слушать вашу радиостанцию где угодно и когда угодно и, что особенно интересно. – организовать интернет-вещание можно, не имея частоты в эфире и уж тем более не имея специального радиопередающего оборудования.

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

MUSICFORUMS.RU

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

При необходимости оборудование для передачи звука по IP-сетям может быть использовано мобильно. Простой пример – необходимо сделать прямое включение с какого-то мероприятия, где нет возможности подключить оптику или хотя бы ADSL. Да и затея эта не имеет смысла, если нужно включиться всего на несколько часов, а потом просто уехать. Конечно, можно сделать репортаж при помощи звонка по мобильному телефону, но о каком-либо качестве в таком варианте можно забыть. Тем не менее решение есть. Почему бы не использовать мобильный интернет (GPRS/3G/WiMax/WiFi) для подключения к интернетсети и передачи сигнала в центральную аппаратную? Используя эффективные алгоритмы сжатия данных при скорости исходящего потока 40…50 кбит/с, можно передать живой репортаж с вполне приличным качеством. При скорости около 100 кбит/с это же можно будет сделать и в режиме стерео. Не будем забывать и о такой задаче, как мониторинг. Допустим, у вас есть центральная аппаратная, где производится некий программный продукт, но передатчик находится в соседнем городе, стране или даже на другом континенте. Принять сигнал с эфира нет никакой технической возможности. Как же прослушать то, что выходит в эфир? Все просто! Устанавливается радиоприемник, его выход подключается к входу IP-кодера, который, в свою очередь, оцифрованный и сжатый сигнал передает в ваш головной офис. В офисе ставим IP-декодер, к выходу которого подключаем колонки. Разумеется, в обоих местах подключения IP-оборудования необходимо подключение к сети интернет, что на сегодняшний момент не является проблемой даже в не очень крупных городах. В результате вы получаете полноценный мониторинг с задержкой звука всего в несколько секунд. Решить эту же задачу другими средствами и за меньшие деньги будет крайне затруднительно. Можно привести и другие примеры применения IP-тех но ло гии: ор га ни за ция ауди окон фе ренций, озвучивание развлекательных центров или оповещение. Попробуем описать те функции и характеристики, на которые стоит обратить внимание при выборе конкретной модели оборудования для передачи звука.

Форматы кодирования Форматов великое множество. Они отличаются скоростями потока, временем задержки в кодирова нии, режимами (один или более каналов звука), частотами дискретизации. Чем выше скорость потока – тем больше инфор мации можно передать и тем потенциально выше качество передаваемого звука, или большее количество сигналов можно передать по имеющемуся каналу. Можно подойти с другой стороны: за счет аудиокомпресии, основанной на психоакустике, удается заметно понизить скорость и не возникает заметных искажений. Приведем простой пример – на бытовой воспроизводящей аудиоаппаратуре далеко не каждый сможет услышать разницу меж ду не компрессированным PCM-файлом со ско -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

ростью потока около 1500 кбит/с и MP3-файлом со скоростью 320 кбит/с. При заметной разнице в абсолютной скорости качество звука на слух в обоих случаях будет практически идентичным. Есть и более эффективные алгоритмы, например AAC2+, который при скорости 128 кбит/с на слух, как утверждают разработчики, звучит практически так же, как и исходный несжатый PCM-формат. Большинство форматов компрессии данных, которые могут сжать два канала звука до пары сотен килобит в секунду, вносят потери, пусть даже и не очень заметные на слух. В этом и состоит принцип работы аудиокодеров – удалять из звукового потока ту информацию, которую человеческое ухо не способно услышать. Но за такую экономию в скорости приходится и платить – ведь восстановить исходный звук без потерь невозможно. Поэтому количество таких звуковых «компрессий» должно быть минимально. Арифметика проста – сжали исходный звук в MP3 128 кбит/с, потом полученный поток еще раз в MP3 128 кбит/с – в лучшем случае получите эквивалент MP3 96 кбит/с, а то и хуже, все зависит от конкретной реализации кодирующего алгоритма. Алгоритмов кодирования существует довольно много, одни оптимизированы для получения минимальной задержки, другие обеспечивают работу при минимальной скорости или обладают еще какимито достоинствами. В реальной ситуации рекомендуем обратить внимание только на два формата кодирования – PCM и MP3. PCM обладает максимальным качеством, так как в нем не используется сжатие звука, но имеет высокую скорость потока данных – около 1,5 Мбит/с для стерео. Также для PCM характерно очень низкое время задержки кодирования – порядка 20 мс и даже менее, в зависимости от используемого оборудования. Второй формат (MP3) имеет более низкие скорости передачи (максимальная скорость – 320 кбит/с), но и более низкое качество по сравнению с PCM. Также увеличивается и задержка – в зависимости от реализации кодера она будет составлять не менее 100 мс.

Интерфейсы На сегодняшний день основными в профессиональном секторе являются балансные интерфейсы с разъемами XLR. Встречаются и небалансный аналоговый с разъемом RCA, и цифровые AES/EBU (XLR). Если на выходе вашего оборудования – аналоговый сигнал, то кодер должен иметь аналоговый вход. Если весь тракт цифровой – можно подать сигнал на IP-кодер также в цифровом формате.

Индикация Особое внимание следует обратить на индикацию работы устройства. Это могут быть индикаторы или экран на лицевой панели устройства, звуковые сигналы, веб-интерфейс или система текстовых лог-файлов. Если у прибора нет ни экрана, ни кнопок, то получить оперативно информацию о состоянии устройства не выйдет, потребуется подключить к системе компьютер, возможно, с установленным на нем специализированным ПО. www.625-net.ru

Физическая «начинка» Базой создания оборудования для передачи звука по IP-сетям могут служить и специализированный процессор, и материнская плата обычного ПК. Необходимо помнить, что наличие подвижных механизмов внутри устройства (например, вентиляторов или жесткого диска) снижает его надежность, так как они могут выйти из строя.

Аудиоконтроль Далеко не все устройства обладают функцией контрольного прослушивания (например, выходом на наушники). Возможность послушать звуковой сигнал поможет ускорить поиск неисправности или обнаружить нештатный режим.

Совместимость с другим оборудованием и программным обеспечением Данный вопрос является одним из самых важных в вещании. Производителю выгодно, чтобы его оборудование работало только «само с собой» – тогда покупатель будет надолго привязан к этой фирме и при авариях, поломках или модернизации оборудования будет приносить прибыль в один и тот же карман. К счастью для потребителя, сейчас можно найти оборудование, которое работает по общепринятым стандартам. Оно может быть сов местимо со стандартными плеерами (как программными, так и аппаратными), со стандартными серверами онлайн-вещания (IceCast/ShoutCast) или даже с аналогичными приборами конкурирующего производителя IP-оборудования. Рассмотрим конкретные примеры. IP-аудиодекодер Ganymed 1002 фирмы Mayah (фото 5) при соответ ствующей настройке умеет воспроизводить MP3поток с сервера потокового вещания Shoutcast (есть некоторые ограничения на параметры потока – конкретные битрейты, частоты дискретизации и другие параметры можно найти в документации к устройству).

Фото 6. IP-декодер Barix Exstreamer 110, воспроизводящий онлайн-трансляцию. На экране отображается битрейт и название сервиса

Что получается в результате? Персональный компьютер с установленным VLC-плеером становится полно ценным IP-кодером, а Exstreamer 110, как ему и положе но, – IP-декодером. Специалист сразу оценит все преимущества такого решения – при аварии или сбое основного IP-кодера в качестве резерва можно использовать стандартный компьютер.

Средства настройки и диагностики Наиболее популярными средствами являются: настройка непосредственно с лицевой панели, вебинтерфейс (фото 7), специально разработанное ПО (фото 8) или консольный доступ в режиме текстовых команд telnet.

Фото 7. Интерфейс управления IP-декодера Barix Exstreamer 110

Фото 8. Окно программы Remote Control для IP-кодера Centauri 3000 фирмы Mayah Фото 5. IP-декодер Ganymed 1002 фирмы Mayah

Это позволяет брать поток онлайн-вещания практически любой радиостанции и выводить его на выходные разъемы устройства. Чем не резерв для ос новного канала вещания? Другой пример – IP-декодер Exstreamer 110 фир мы BARIX (фото 6). Как написано на официальном сайте, при помощи бесплатного VLC-плеера (у кото рого есть специальная функция кодирования звука) можно передать цифровой звук на IP-декодер.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Самый удобный и оперативный способ настройки – монитор и органы управления на лицевой панели, что позволяет регулировать устройство быстро и без необходимости подключения компьютера или ноутбука. Но за это удобство придется платить – такое устройство будет стоить заметно дороже.

Время включения перезагрузки Это то время, которое проходит от подачи питания на вход устройства до момента появления звуwww.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

кового сигнала или цифрового потока на выходе декодера. Аварии питания или другие отключения в реальной жизни неизбежны, и чем быстрее восстанавливается канал после подачи питания, тем лучше. Реальные приборы оживают примерно за 15 секунд, аппаратно-программные решения на базе компьютера требуют перезагрузки операционной системы, что существенно удлиняет процесс.

Габариты устройства, питание Физические размеры всегда важны, например, в стандартной рэковой стойке место обычно сильно ограничено. При этом не стоит забывать про вентиляционные отверстия (если они есть) – их нельзя закрывать другим оборудованием, так как это вызовет перегрев и аварийное отключение или даже возгорание. При наличии внешнего блока питания необходимо заранее обратить внимание на его параметры и типы входных и выходных разъемов, а также обеспечить возможность его быстрой и легкой замены при необходимости.

Дополнительные функции Так как конкурентную борьбу никто не отменял, каждый производитель стремится добавить в свое оборудование некоторое количество дополнитель -

Кодеки AETA-AUDIO Сер гей Тел лин Французская компания AETA AUDIO SYSTEMS имеет более чем 20-летний опыт в разработке, производстве и продаже инновационных професси ональных звуковых решений для индустрии радиовещания. AAS – соучредитель группы экспер тов Audio-over-IP. Сейчас группа включает основных мировых производителей оборудования для кодирования звука, ее задача – стандартизация протоколов IP-передачи звука согласно рекомендациям EBU.

ных функций. Это может быть USB-разъем или разъем для MMC/SD и других карт памяти, что позволяет сделать плеер резерва. Что такое плеер резерва? В штатном режиме работы декодер принимает аудиоданные по каналу связи и выводит их на свои выходные звуковые разъемы. В момент обрыва канала связи или любой другой аварии на стороне студии в эфире появится тишина. В зависимости от настроек устройство может подождать несколько секунд (в эфире будет все та же тишина), а потом начнет воспроизведение звуковых файлов с подключенной к устройству карты памяти. Объемы современных карт памяти позволяют записать на них десятки часов звука, что вполне достаточно для создания резервного плей-листа. После возобновления подачи цифрового потока по каналу связи декодер автоматически переключится на него. Благодаря этому при аварии канала связи даже на несколько часов в эфире будет всего несколько секунд тишины и станция не потеряет своего слушателя. Наличие контактных (relay) разъемов позволяет передавать управляющие сигналы между двумя приборами. При их помощи вы можете передавать управляющие сигналы на реле или на какое-либо другое специальное оборудование.

MUSICFORUMS.RU

SCOOPY + – не только высококачественный микшер и кодер-декодер. Это еще и рекордер на SD-карте, обеспечивающий высококачественную запись. Прибор имеет три микрофонных/линейных входа, два выхода на наушники, два линейных выхода, а также порт USB. Он читает карты форматов SD, SIM и Express.

Компактный микшер/кодер SCOOPY + Прибор предназначен для корреспондентов, журналистов, спортивных комментаторов, путешествующих репортеров – всех, кому приходится работать со звуком за пределами стационарной студии. Не случайно его название SCOOPY + – в разговорном английском слово scoop означает сенсационную новость. Эргономика прибора обеспечивает простоту и удобство при автономной работе в течение более пяти часов.

SCOOPY +

Запись обеспечивается в стерео- и монорежимах. SCOOPY + работает в любых сетях: в проводных IP (SIP)/ISDN/телефонные линии (POTS); в мобильных GSM/UMTS/3G+/WiMaxи будет спо собен работать в сетях следующего поколения. Он даже работает со спутниковыми сетями INMARSAT BGAN. Все интерфейсы объединены в одном корпусе, поэтому нет необходимости подключать дополнительные внешние модули

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией AUDIO SOLUTIONS

Лицевая панель SCOOPY+ www.625-net.ru

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Кодеки APT

Сер гей Тел лин Кодеки британской компании АРТ, с 2009 года входящей в международный холдинг WorldCast Systems Group, уже давно и хорошо себя зарекомендовали у российских радиовещателей. Множество радиостанций используют их в постоянной работе системы «студия – передатчик» с различными линиями связи. Некоторые вещатели применяют эти кодеки в мобильных решениях, организуя связь с эфирной студией из концертных или конференц-залов, стадионов, клубов, торговых точек – отовсю ду, где проходят выездные мероприятия радиостанции, причем иногда даже через открытый интернет между го родами и странами. Кодеки заслужили уважение радиовещателей всего мира не только стабильностью своей работы, но и в первую очередь реализованным форматом кодирования APT-X, базирующегося на использовании принципа работы алгоритма ADPCM (Adaptive Differential Pulse Code Modulation) с разделением всей частотной полосы аудиосигнала на несколько раздельных частотных полос.

Equinox

Horizon

Meridian

Eclipse

Oslo

Rio

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

ADPCM – это технология, которая перекодирует не весь аудиосигнал, а только разницу между двумя цифровыми семплами, используя пошаговую квантизацию (step-sizes), которая в свою очередь адаптируется к энергии входного аудиосигнала. Таким образом, ADPCM дает качество звука, аналогичное линейному PCM (Pulse Code Modulation), но со значительно меньшей скоростью передачи данных. Безусловно, современные кодеки АРТ имеют возможность работы во всех распространенных профессиональных форма тах: Linear PCM, MPEG 1/2 Layer II/III, MPEG 4 AAC LD, AAC LC, G.722, G.711 и др. Некоторые функции, такие как «лицевая панель» или резервный блок питания, мультиалгоритмы MPEG-4 и др. заказываются отдельно только в случае необходимости. Выбирая кодеки, обычно приходится отталкиваться от технических условий и линий связи, которые есть в настоящий момент. Компания АРТ предлагает широкий выбор кодеков с различными коммуникационными интерфейсами: Ethernet (IPAudio), ISDN, E1, X.21/V.35 или вариантами комбинаций данных интерфейсов. Все кодеки рассчитаны на работу в круглосуточном бесперебойном режиме (24/7/365). WorldCast Astral – новинка 2010 года! IP-аудиокодек с поддержкой SIP-протокола. Из интересных опций имеется воспроизведение звуковых файлов с SD-карты или сервера SHOUTCAST для обеспечения резервирования эфира. WorldCast Equinox – аудиокодек 2009 года, поддерживающий интерфейсы IP, ISDN и X.21/V.35. В числе опций: резервирование звука с SD-карты, второй независимый порт IP для контроля, второй блок питания, лицевая панель, мультиалгоритмы. WorldCast Horizon – бюджетный IP-аудиокодек. Выпускается в двух версиях – только с цифровыми или только с аналоговыми входами/выходами. WorldCast Meridian – аудиокодек с набором интерфейсов: IP и X.21/V.35. Выпускается в трех вари антах с возможностью работы в формате MPEG-1/ MPEG-2 Layer II для замены кодеков BARCO и дальнейшего беспроблемного движения в сторону использования IP. WorldCast Eclipse – аудиокодек с набором интерфейсов: IP, ISDN и X.21/V.35. Поддерживает SIP- и SDP-протоколы для упрощения соединений между всеми совместимыми IP-кодеками. WorldNet Oslo – многоканальный звуковой кодек с возможностью одновременной работы в средах E1/T1 и IP. Имеется возможность «горячей замены» аудиокарт и резервирования блоков питания. Поддержка передачи многоканального сигнала 5.1/6.1/7.1 с фазовой синхронизацией между кана лами. Возможность передачи до 24 звуковых каналов в одностороннем (Simplex) режиме, поддержка протокола J.57. WorldNet Rio – один из старейших и известнейших аудиокодеков АРТ с интерфейсом X.21 / V.35 и возможностью установки встроенного модема Е1. Все кодеки имеют обратную совместимость с ра нее выпускавшимся оборудованием компании APT.

Мате ри алы пре дос тав ле ны ком па нией AUDIO SOLUTIONS www.625-net.ru

Оборудование Audio-over-IP от компании Barix Иоган нес Риц шель Новинкой Barix является Exstreamer 500 – про фессиональное оборудование Audio-over-IP, разработанное специально для радиовещания. Exstreamer 500 – полурэковый прибор для кодирования и декодирования. Он оснащен балансными стереовходами и выходами и USB-интерфейсом для хранения звуковых файлов на флеш-карте. Низкая потребляемая мощность и стабильная архитектура делают Exstreamer 500 идеальным выбором для доставки аудиосигнала конечному пользо вателю (через протоколы IP или Ethersound), для базовых систем маршрутизации аудиосигналов и для приложений STL (Studio Transmitter Link). Exstreamer 500 − это доступная радиовещателям с ограниченным бюджетом версия прибора высшей категории Exstreamer 1000. В Exstreamer 500 сохранены многие из профессиональных возможностей Exstreamer 1000. Вещатели могут купить Exstreamer 500 через глобальную сеть дистрибьюторов вещательного оборудования Barix. Barix предлагает несколько вариантов программного обеспечения и перепрограммирования оборудования для доставки аудиосигнала с использованием Exstreamer 500. Barix представил новый пакет программ STL, предварительно загруженный в новые аппараты Exstreamer 500 и Exstreamer 1000, ко торые также доступны (бесплатно) на сайте компании. Пакет включает новые функции, такие как полнодуплексная передача звукового сигнала (передача 48 кГц РСМ работает только в полнодуплексном режиме), передача сигнала тревоги и др. При этом снижаются системные требования к оборудованию, прежде довольно высокие. Новое универсальное полнофункциональное программное обеспечение Barix – полностью кон фигурируемое приложение, соответствующее са мым разным потребностям вещателя, которые могут возникнуть у него при передаче аудиосигнала, например, такие, как дву- или односторонне-направленная передача по IP с помощью микроволнового канала, дистанционный прием или узкополосная передача на базе интернета.

www.625-net.ru

Exstreamer 500

С помощью ручной подстройки программного обеспечения возможны многие профессиональные функции, необходимые вещателям для высококачественной передачи звуковой информации между удаленными точками. Компания Barix включила сервис Reflector в этот же пакет программного обеспечения. Этот сервис упрощает вещателям установку соединения с помощью метода plug-and-play. Сервис Reflector позволяет полностью обойтись без пользовательской конфигурации: основная программа служит онлайн-центром для конфигурирования и контролирования сигнальной магистрали, обеспечивая также прямую ретрансляцию передачи звукового сигнала. Это позволяет осуществить почти мгновенную передачу аудиопотока между двумя устройствами. Пользователи пакета программ STL могут переключаться между новым программным обеспечением STL (установленным на Exstreamer 1000) и сервисом Reflector (установлен ным на Exstreamer 500) через web-браузер.

Cервис Reflector – упрощение возможностей соединения студии с передатчиком по IP В течение последних лет в радиовещании происходит сближение IT- и традиционных технологий. Появилась необходимость укомплектования технического персонала аналоговых радиостанций специалистами по цифровым технологиям. В целом специалисты по IT-технологиям испытывают недостаток "в звуковой" компетентности, в то время как радиоинженеры могут испытывать недостаток в знаниях в области информационных технологий. Доставка аудиопрограммы со студии на передатчик – интересный в этом отношении процесс. Сту дийная технология производства программ все бо-

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

лее и более ориентируется на IT, между тем как средства передачи остаются традиционными радиочастотными. В то время как традиционные коммуникации (лицензирование радиочастот, микроволновая коммутация, T1/E1-соединения, выделенная ISDN) все еще широко используются, технологии «Аудио по IP» получают все большее распространение. Решения на основе IP могут дать огромную экономию, особенно если есть возможность маршрутизации аудиосигналов через интернет. Однако понимание опасных мест и корректное использование IP-технологии представляет проблему для небольших радиостанций.

STL Reflector

Крупные радиостанции могут позволить себе иметь в штате IT-специалистов и использовать собственные сети или выделенные IP-соединения для обеспечения надежной передачи сигнала. Это гораздо труднее для небольших станций, многие из которых просто не могут позволить себе дополнительные расходы на выделенную IP-связь. В таких случаях обычный интернет и цифровая абонентская линия (DSL) или кабельные модемы предоставляют достаточные возможности для связи студии с передатчиком. Все это верно в целом, но конфигурирование сети может быть довольно сложным и отнимать много времени. Наш отдел технической поддержки тратит множество часов на помощь по телефону инженерам радиостанций, консультируя их при установлении ба зовой IP-коммуникации по топологии точка-точка через интернет. Приходится решать такие задачи, как установка и подтверждение публичных IP-адресов, нахождение пароля роутера, конфигурирование бра ндмауэра и транслятора сетевых адресов (NAT, Network Address Translation). Поэтому компания Barix разработала систему, где IPкоммуникация студии с передатчиком избавлена от ти пичных для этого вида связи проблем. Это Reflector Service – онлайн-служба, предназначенная для пользователей Barix. Компания Barix включила сервис Reflector в этот же пакет программного обеспечения. Данный сервис упрощает вещателям установку соединения с помощью метода plug-and-play. Сервис Reflector поз-

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

воляет полностью обойтись без пользовательской конфигурации: основная программа служит онлайн-центром для конфигурирования и контролирования сигнальной магистрали, обеспечивая также прямую ретрансляцию передачи звукового сигнала. Это позволяет осуществить почти мгновенную передачу аудиопотока между двумя устройствами. Пользователи пакета программ STL могут переключаться между новым программным обеспечением STL (установленным на Exstreamer 1000) и сервисом Reflector (установленным на Exstreamer 500) через web-браузер. Такая система может быть легко сконфигурирована любым, кто понимает, как использовать браузер, и позволяет обойтись без дорогих вложений в оборудование. Затраты уменьшаются благодаря устранению необходимости подписки на статические IP-адреса. Ранее статический IP-адрес приобретался, чтобы избежать требующих время переконфигураций при смене динамического IP-адреса. Задача сервиса Reflector − упростить создание коммуникации «студия–передатчик» на основе IP. Утомительная задача установки и конфигурирования IP-ад реса, подсети, роутера, портов, уже не говоря о брандмауэрах и маршрутизаторах, заменена простым автоматизированным конфигурированием устрой ства (кодер/декодер) и, при необходимости, некоторых настроек профиля для уменьшения полосы. После ввода пароля на сайт и ввода MAC-адреса для кодера и декодера устройство почти немедленно начинает передавать аудиопоток. Каждое устройство непрерывно связывается с промежуточным сервером, чтобы адаптироваться к его конфигурации, найти правильный маршрут и установить канал для звуко вой передачи. Критически важные параметры по умолчанию предустановлены как часть автоматического процесса установки, хотя оператор может произвольно регули ровать звуковое качество, параметры буфера приемника и уровни громкости. С этого момента сервис работает как постоянный потоковый контроллер, управляющий передачей сигнала между устройствами и соединяющий кодер с декодером. Весь процесс настройки и установления соединения занимает всего несколько минут вместо былых часов...

Контроль и коммуникация Удалось усовершенствовать также процесс мониторинга. Традиционные системы управления сетями не могут использоваться, если IP-устройства распределены по интернету, поскольку протоколы не могут взаимодействовать с трансляторами сетевых адресов (NAT), брандмауэрами и другими коммуникационными барьерами. Соединение центрального устройства с удаленными также сопровождается трудностями. Разработанные Barix системные решения дают возможность установить коммуникацию от отдаленного места до общего сайта в интернете. Применяя технологии, обычно используемые для интернет-серфинга, чтобы получить доступ к ведущему серверу, отдаленные IP-устройства могут легко присоединиться для конфигурирования устройства и для передачи звукового потока. www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Вещателям может оказаться полезен этот сервис для других видов применения прямого соединения (в частности, дистанционного радиовещания) или даже распределения сигнала для большого количества получателей, где возможность сервисного мониторинга особенно важна. Инженеры со знанием IP-технологий могут также вручную конфигурировать устройства для использования поверх приватных VPN. Возможны ситуации, где метод «нулевой конфигурации» может оказаться неудачным, например в ITсредах с «тяжелым» окружением, где системные администраторы используют сложные брандмауэры, системы защиты и запретов доступа, ограничивают возможность соединения по «общему» интернету и т.п. Однако и в такой сетевой среде IT-отделы должны быть в состоянии сконфигурировать маршрутизаторы и шлюзы для прямых соединений. Главная цель всей концепции состоит в том, чтобы облегчить для вещателей переход к соединению студии с передатчиком на базе IP-технологий и позволить инженерам больше сосредоточиться на вопросах качества передачи звукового сигнала и меньше беспокоиться об оборудовании и конфигурации системы. Все больше производителей начинают выпускать оборудование для IP-коммуникаций. Это говорит о том, что вещателям становится все удобнее использовать IP-технологию для передачи аудиосигнала из студии на передатчик или из одной студии в другую. Еще одно преимущество – инженеры больше не тратят ценное время, борясь с конфигурациями роутеров. Все это поможет радиостанциям быстрее адаптировать свою сеть и осуществлять соединения.

Внешний вид оборудования DIGILINE

Оборудование DIGILINE является узкоспециализированным оборудованием – оно разрабатывалось непосредственно для передачи звука, а потому на сегодняшний день является стандартом в построении линий STL (Studio-Transmitting Link), так как обеспе чивает максимально высокое качество звука и минимальные искажения при преобразовании. В зависимости от модификации оборудования DIGILINE с его помощью можно организовать передачу от одного до четырех стереосигналов. При этом при передаче одного сигнала у пользователя есть выбор – передавать его в несжатом виде или с компрессией. В первом случае сигнал займет примерно 1,5 Мбит/с, во втором – от 256 кбит/с и выше на программу. Для подключения источников и потребителей звуковых сигналов DIGILINE имеет симметричные аналоговые и цифровые входы и выходы AES/EBU.

Материал предоставлен компанией Barix

Digiton DIGILINE – звук в потоке E1 Ар тур Ах ме тов

www.625-net.ru

Расположение входов/выходов и элементов управления

При передаче одного или двух сигналов кодеки работают в дуплексном режиме, а при большем количестве передаваемых программ работает пара кодер/декодер. DIGILINE обеспечивает защиту от несанкционированного доступа к его настройкам при эксплуатации. Отличительной особенностью являются также компактность, низкое энергопотребление и высокая надежность. Максимально упрощена настройка и диагностика оборудования: конфигурация происходит при помощи поставляемого в комплекте программного обеспечения при подключении прибора к компьютеру через интерфейс USB. На передней панели DIGILINE расположен двухстрочный дисплей, который служит для отображения текущего состояния аппаратуры и канала передачи. В зависимости от конфигурации устройств на табло отображается различная информация: наличие и состояние сигналов передаваемых или принимаемых данных, сигналов синхронизации, режим синхронизации, метод и параметры кодирования аудиосигнала, а также индикатор уровня передаваемого или принимаемого аудиосигнала.

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

На сегодняшний день самым распространенным и доступным средством организации телекоммуникаций остается канал Е1/G.703 (2,048 Мбит/с), который, помимо прочего, можно использовать и для доставки звукового сигнала от студии к передатчику. Для этого необходимо преобразовать звуковой сигнал в цифровой вид и «упаковать» его в поток Е1, а потом сделать обратные преобразования. В канале Е1 можно разместить стереофонический звуковой сигнал без компрессии аудиоданных, он займет около 1,5 Мбит/с. Также по каналу Е1 можно передавать одновременно несколько стереопрограмм: при компрессии по ISO/MPEG 11172-3 (Layer 2) достаточно иметь 256 кбит/с на программу. При этом в канале остается место и для дополнительной информации для RDS-кодера, команд и данных по управлению передающим комплексом. Для передачи программ звукового вещания и дополнительных данных по каналам связи в потоке Е1 компанией ДИГИТОН СИСТЕМС (Санкт-Петербург) было разработано и успешно запущено в эксплуатацию оборудование DIGILINE. Эти простые в эксплуатации и уже готовые к рабо те устройства обеспечивают передачу звукового сигнала с компрессией по стандарту MPEG ISO/IEC 1172-3 Layer 2 или без сжатия.

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Немаловажной является и возможность передачи дополнительной информации (текстовой, управляющей и т.д.) по каналу RS-232. Это полезно при желании получить дистанционный контроль за передатчиком или FMпроцессором, а также передавать RDS-данные. Организовать линию STL с помощью оборудования DIGILINE достаточно просто. В студии устанавливается кодер DIGILINE, который кодирует звуковой поток в E1 и отдает его оконечному оборудованию различных физических сред. После транспортировки потока на другом конце линии происходит обратное преобразование. Другими словами, сами приборы DIGILINE отвечают только за «упаковку» звука в E1, а уже различное оконечное оборудование (модемы для медной пары, оптоволоконные медиаконвертеры, РРЛ и пр.) отвечает за передачу этого потока.

Организация STL с помощью оборудования DIGILINE

Теперь рассмотрим, какие именно физические среды можно использовать для передачи E1. Канал Е1 можно арендовать у местного оператора связи, а можно сделать его самому. Для этого существуют модемы, позволяющие на основе медной пары (стандартный телефонный провод) или оптоволокна построить канал Е1. В зависимости от параметров линии и характеристик модема максимальное расстояние для медной пары составляет порядка 12 километров, для оптоволокна – около 20 километров. Использование оптического мультиплексора позволяет существенно увеличить количество сформированных потоков Е1 в одном оптическом волокне (т.е. практически не ограничивает количество передаваемых сигналов) или параллельно с несколькими потоками Е1 передавать Ethernet-данные. Радиорелейная линия также позволяет образовать несколько потоков Е1, любой из которых можно использовать для передачи звуковых программ при помощи звуковых кодеров. Другие потоки E1 можно использовать для передачи видео, создания общей локальной сети, интернет, телефонии и т.д. Обычно ра диорелейная линия используется в таких условиях, когда применение кабельных коммуникаций затруднено, например в горной местности. И ее протяжен ность в среднем не превышает 35 км. При этом требу ется разрешение на использование частот. Менее популярный, но все же доступный способ – беспроводной оптический канал. Для формирования потока Е1 в радиовещании он является относительно новым, хотя уже зарекомендовал себя в телекоммуни кационной сфере. Беспроводной оптический канал представляет собой систему из оптического передат чика и приемника, разнесенных на расстояние до 2-х километров в зависимости от состояния оптической трассы на линии прямой видимости.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Таким образом, оборудование DIGILINE предоставляет нам широкие возможности по организации канала доставки программ звукового вещания и максимально упрощает организацию линии STL. В случае необходимости компания ДИГИТОН СИСТЕМС обеспечивает высокий уровень технического обслуживания и оперативный ремонт. Основные технические характеристики оборудования DIGILINE. Модификации: дуплексный кодек 1 вход/1 выход (аналог) + 1 вход/1 выход (AES/EBU), 2×RS232; дуплексный кодек 2 входа/2 выхода (аналог) + 2 входа/2 выхода (AES/EBU), 2×RS232; кодер/декодер 3 входа (аналог) + 3 входа (AES/EBU), 2×RS232; кодер/декодер 4 входа (аналог) + 4 входа (AES/EBU), 2×RS232; Используемые интерфейсы: цифровой интерфейс линии связи – G.703 (витая пара, RJ45); вход/выход – аналоговый симметричный балансный (XLR) или цифровой AES/EBU (XLR); интерфейс внешнего управления – USB; интерфейс для передачи дополнительных данных – 2×RS232. Параметры кодека: максимальное количество входов/выходов – 8 моно с возможностью каскадирования для использования всей пропускной емкости канала; алгоритм компрессии – ISO/MPEG 11172-3 Layer-2; частоты дискретизации звукового сигнала – 48 кГц или 32 кГц; разрядность АЦП и ЦАП – до 24 бит; полоса частот организуемого звукового канала – 20...20000 Гц; неравномерность АЧХ – не более 0,5 дБ во всем диапазоне частот; скорость передачи данных по интерфейсу RS232 – 1200, 2400, 4800, 9200 бит/с; номинальное значение уровня сигнала на входе и выходе +6 дБн; питание от источника переменного тока – 220 В; потребляемая мощность – не более 33 Вт; масса – не более 3,6 кг; габаритные размеры – 19"/1U.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией ДИ ГИ ТОН СИС ТЕМС

Кодеры и декодеры от компании MAYAH Communications Ар тур Ах ме тов

Audio-over-IP – простые решения На протяжении всей жизни человека окружают открытия, новые технологии, усовершенствования… Сегодня гораздо проще зайти в любое кафе и вос пользоваться бесплатным Wi-Fi или встроенным в ноутбук модемом 4G, нежели найти у кого-то дома DIAL UP-модем, издающий хоть и приятные памяти, но все же надоедающие со временем звуки подклюwww.625-net.ru

Немецкая компания MAYAH Communications была одним из пионеров в области разработки оборудования для видео- и аудиотрансляций по IP-сетям. Образованная в 1996 году и начавшая свою деятельность с разработки программных аудиокодеков, сегодня MAYAH предлагает линейку аппаратных устройств, удовлетворяющую всем возможным потребностям заказчика. Новейшее поколение аппаратных кодеров-декодеров MAYAH в настоящее время выпускается под общим названием С11. При компактных размерах (полурэковый корпус высотой 1U) и низком энергопотреблении (8…12 Вт) приборы серии С11 обеспечивают передачу по сетям IP, 3G/UMTS, ISDN или PSTN (POTS). 14 моде IP-кодеры серии С11 лей позволяют выбрать точную конфигурацию: кодек для двунаправленных соединений, кодер для распространения сигнала или же недорогой декодер, например, для установки на передатчик. Семейство С11 поддерживает все значимые форма ты, включая MPEG-4 HE AACv2, AAC ELD, MPEG Layer2/Layer3, APT-X, линейное аудио, AES transparent и многие другие. Приборы C11 полностью отвечают стандарту EBU ACIP и обеспечивают совместимость с IP-аудиокодеками других производителей, поддерживающих этот стандарт. Кроме того, базирующийся на протоколе SIP стандарт EBU позволяет с легкостью устанавливать соединения для передачи аудио с профессиональным качеством практически через любой вид доступа в интернет. Двойной Ethernet-интерфейс в сочетании с опциональным двойным блоком питания для 8 приборов С11 плюс полноценный SNMP-мониторинг и контроль позволяют использовать любые схемы резервирования. Кроме того, продвинутые модели C11 поддерживают запись и воспроизведение звука с локальных носителей (SD-карт, USB и других).

чения к сети интернет. Успех той или иной технологии сегодня зависит прежде всего от ее доступности. Для транспортировки сигнала на дальние расстояния в телерадиовещании еще не так давно применялись в основном цифровые соединения типа «точкаточка». Такие линии высоконадежны, величина задержки сигнала здесь постоянна, джиттер практически отсутствует, также как и потери пакетов или смена порядка их доставки. Проблема только одна – высокая стоимость эксплуатации или недостаточная эффективность для телекоммуникационных компаний. Если учесть бурно растущую доступность компьютерных сетей, постоянно увеличивающуюся пропускную способность и снижающуюся стоимость их эксплуатации для индустрии радиовещания, все более и более значимой становятся способы передачи сигнала по сетям IP. Подобная сеть может быть охарактеризована как способ передачи информации, представленной в цифровом виде, как набор битов. В процессе передачи или приема биты цифровой информации группируются в пакеты, которые и являются единицей передачи информации. Принципиальной особенностью IP-среды является возможность коммутации подобных пакетов, что делает IPпротокол универсальным средством передачи информации между различными пользователями. На сегодняшний день в вещательной индустрии известны самые разные алгоритмы кодирования сигналов, от стандартизированных, вроде J.41, J.57, MPEG Layer 2 и Layer 3, до специфических, но достаточно широко распространенных, например APT-X или 4SB ADPCM. Возможно, поэтому многим вещателям, с их разносторонними запросами, бывает непросто найти среди них идеальную комбинацию типа передачи, битрейта, частоты дискретизации и т.д. В свою очередь и производителям оборудования для передачи аудиоинформации в сетях IP следует учитывать все возможные запросы пользователей и все многообразие параметров кодирования: совместимость, задержка, битрейт и, конечно, воспринимаемое качество звука, в том числе после многократного кодирования и декодирования.

www.625-net.ru

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Передача звука по IP в режиме Multicast

Новая «прошивка» для кодеров семейства C11, представленная MAYAH в этом году, увеличивает количество функций этих приборов. В частности, стали доступны полная интеграция со спутниковыми терминалами BGAN/Inmarsat и система FEC (Forward Error Correction) для исправления сбоев и ошибок при передаче данных путем передачи изначально избыточной информации, на основе которой может быть восстановлено первоначальное содержание посылки. Для высоконадежных соединений особенно подходит модель MAYAH C1191 Advanced Dual IP Codec c функцией Redundant Streaming, которая позволяет понизить уровень потерь пакетов в IP-сетях в 10 раз за счет использования двух независимых сетей передачи данных по IP. Эта же функция решает задачу аварийной доставки сигнала без неприятных пауз для переключения. В случае потери связи по одной из линий, декодер C1191 просто продолжает выдачу аудиосигнала. В основном кодеры и декодеры серии C11 используются в так называемых «стационарных» случаях, когда кодер установлен, например, в студии, а декодер у передатчика. В современном мире, в частности в журналистике, часто возникает потребность вести репортажи с места событий. Оперативность и качество выдаваемого матери ала в данной ситуации играет очень большую роль. С помощью двух мобильных устройств – SPORTY и FLASHMAN II – компания MAYAH Communications сделала современные сети пе редачи данных доступными для репортеров и журналис Репортерский IP-аудиокодек Mayah Sporty тов, где бы те ни находились. Мобильный репортерский аудиокодек MAYAH SPORTY предназначен для передачи звука в профессиональном качестве (до 20 кГц) по сетям IP/3G/ISDN/POTS. Гибкость применения достигается благодаря подде ржке множества форматов сжатия аудио и протоколов SIP/RTP по стандарту EBU. SPORTY обладает двумя мик рофонными входами с отключаемым фантомным пи танием 48 В, двумя линейными входами для дополни тельных источников звука, а также двумя выходами для профессиональных наушников. Особое удобство для репортеров представляет фун кция записи и воспроизведения аудио с использованием SD-карт или USB-носителей. Все виды сигналов легко микшируются с помощью удобного виртуального мик -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

шера. Для удобства жур налистов, которые работают в самых разных ус ловиях, все настройки можно сохранять как удобные пользовательские «пресеты». Специально разработанный аккумулятор SPORTY позволяет вести прямой Портативный IP-рекордер репортаж без подключе Mayah Flashman II ния к внешним источникам питания до пяти часов без перерыва. В свою очередь портативный рекордер и кодек MAYAH FLASHMAN II может записывать на SD-карту или USB-мо дуль памяти и одновременно с этим транслировать звук в реальном времени по любым IP- или 3G-сетям, например, с использованием алгоритма AAC ELD для высокого аудиокачества и низкой задержки сигнала. Рекордер FLASHMAN II также оснащен двумя профес сиональными микрофонными входами с отключаемым фантомным питанием (48 В) и двумя выходами для наушников. Сегодня FLASHMAN II – это самый миниатюрный профессиональный IP-аудиокодек в мире. Он позволяет без труда передавать прямые репортажи, в то время как конкуренты все еще заняты первичным монтажом. Кроме того, FLASHMAN II позволяет передавать записанные аудиофайлы по FTP без использования допол нительного оборудования, а возможность расстановки маркеров во время записи или воспроизведения обеспечивает их удобную обработку в студии при помощи профессиональных DAW-систем.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией ДИ ГИ ТОН СИС ТЕМС

Кодирующее оборудование от компании Telos Systems Ар тур Ах ме тов

AXIA –звук без компрессии в Ethernet Сегодня можно с уверенностью говорить о том, что в течение нескольких лет завершится переход студий от аналогового к цифровому хранению, микшированию, обработке и распределению аудиосигнала. Поэтому уже сегодня необходимо иметь такой метод коммутации, который позволил бы сделать это легко, эффективно, гибко и дешево. Компания Telos Systems (США) в поисках подобных технологий заглянула в мир компьютеров и телефонов. Это дало возможность воспользоваться всем многообразием продукции и достижений этих отраслей в области передачи звука. В использовании Ethernet есть большой смысл. Ethernet позволяет совмещать несколько каналов цифрового аудио и служебных данных и передавать их по одному кабелю. Эти данные могут быть совсем простыми, напри мер команда запуска аудиоплейера, или такими, как передача файлов, электронная почта, веб-коммуникации и т.п. Для передачи звука в среде Ethernet компания Telos Systems в начале XXI века разработала специальный прото кол, о котором на сегодняшний день мечтает, пожалуй, каждый технический директор радиостанции, – Livewire. Он позволяет передать в реальном времени аудиосигнаwww.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Доставка четырех программ по оптоволокну

лы, связанные данные (PAD) и сигналы управления устройствами через сеть Ethernet. Одновременно эта же сеть может служить для передачи сообщений, отдельных файлов и другой информации. При этом в сети Livewire аудио не сжимается – используется PCM-кодирование 48 кГц/24 бит, а оконечные устройства имеют динамический диапазон больше 100 дБ, коэффициент нелинейных искажений не более 0,005 % и запас по уровню до +24 дБu. Протокол Livewire позволяет передавать до 25 стереоканалов по сети 100Base-T и до 250 стереосигналов в обоих направлениях для Ethernet-канала со скоростью 1 Гб/с. При этом могут применяться различные физические среды TCP/IP, в том числе и оптический канал связи при использовании соответствующих медиаконвертеров. Каскадирование кодеров и наращивание сети обеспечивается управляемыми коммутаторами третьего уровня, что позволяет передавать данные для управления FM-процессором, RDS-кодером, передатчиком и т.д. Для того чтобы привычный нам аналоговый или цифровой звук попал в сеть Livewire, существует обору дование AXIA (компания входит в группу TLS CORP). В целом система AXIA создана для построения радиостудий любого масштаба на базе Ethernet-сети. В вопросе передачи сигнала нас интересуют аппаратные узлы системы AXIA – так называемые «ноды», или IP-узлы, которые являются интерфейсом между аналоговым и цифровым аудио и сетью Livewire При использовании беспроводного Ethernet или оптических линий оборудование AXIA может выполнять функции каналообразующего оборудования для передачи звука на большие расстояния. IP-узел AXIA имеет восемь стереовходов и восемь стереовыходов, то есть позволяет организовать дуплексную передачу до вось ми аналоговых или цифровых (AES/EBU) сигналов в каждом направлении через Ethernet. Добавление соот ветствующего количества IP-узлов позволяет органи зовать режим Multicast на необходимое число направлений. IP-узлы AXIA оснащены интерфейсом GPIO для управления CD-плеерами и студийной сигнализацией. А настройка маршрутизации и мониторинг производится через веб-браузер. На сегодняшний день специалистами компании ДИ ГИТОН СИСТЕМС, официального дистрибьютора про -

Компания ДИГИТОН СИСТЕМС Тел (812) 324-66-42 факс: (812) 324-66-42 e-mail: info@digiton.ru www.625-net.ru

дукции компаний TELOS, AXIA и OMNIA в России и СНГ, успешно реализовано множество систем STL (StudioTransmitters Link) на базе протокола Livewire. Так, в Челябинске аналоговые сигналы от четырех студий с помощью аналогового IP-узла Axia преобразовываются в поток Ethernet, a медиаконвертеры обеспечивают дальнейшую доставку несжатого сигнала по оптоволоконной линии до передающего центра (около 2 км), где происходит обратное преобразование в цифровой формат AES/EBU при помощи цифрового IP-узла Использование управляемых коммутаторов дает возможность передавать соответствующий набор RDS-данных для каждой радиостанции, сигналов управления FM-процессорами и передатчиками, организации Ethernet-канала. Такая схема позволяет передавать без задержки до восьми стереосигналов в каждом направле нии, легко масштабируема, а ее стоимость не превышает стоимости оборудования для преобразования аналоговых сигналов в оптику и обратно. Другой пример доставки реализован в Туле. Подготовленные для вещания программы трех радиостанций поступают на цифровой (AES/EBU) IP-узел AXIA, находящийся в студии радиокомпании. По витой паре звуковые потоки IP-Audio поступают на Ethernet-коммутатор, от которого проложена оптоволоконная линия до РТПЦ. На стороне РТПЦ расположен второй Ethernet-коммутатор, от которого три звуковых потока поступают на FM-процессоры Omnia One каждой вещательной программы. Сформированный FM-процессором комплексный стереосигнал поступает на соответствующий передатчик. Таким образом, звуковые программы заводятся в сеть Livewire в студии, а обратное преобразование выполняется непосредственно FM-процессором Omnia One, который также поддерживает протокол Livewire. При этом использование IP-узлов у передатчиков становится ненужным. Такая схема позволяет существенно упростить сеть доставки сигналов, сделать ее гораздо дешевле! Количество примеров организации доставки сигнала на базе протокола Livewire бесконечно, как бесконечны и те возможности, которые предоставляет нам сеть Ethernet!

IP-узлы AXIA

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией ДИ ГИ ТОН СИС ТЕМС

Компания Barix Тел. +41 43 433-2211 факс: +41 44 274-2849 E mail info@barix.com

Компания Audio Solutions Тел. (495) 730-5368 факс: (495) 915-0917 E mail info@audiosolutions.ru

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

На выставке PLASA 2010 компания Riedel Communications, лидирующий производитель систем внутренней связи, аудио, волоконнооптических и беспроводных систем, и компания Allen & Heath представили карту сетевого аудио-

Активные акустические системы K.M.E. VL 750 и VL 760 В серии акустических систем Versio от K.M.E. появились две новые активные широкополосные модели – VL 750 и VL 760. Модель VL 750 оснащается 12" СЧ/НЧ-динамиком, а VL 750 – 15" СЧ/НЧ-динамиком с не одимовым магнитом, обе акус ти чес кие системы имеют 1" ВЧ-драйверы с вращающимся рупором, угол раскрытия 80°×60°, мощность 750 Вт, рабочий диапазон час-

Allen & Heath выпускает цифровой DJ микшер Xone:DB4 Компания Allen & Heath представила новую модель линейки Xone – первый полностью цифровой четырехканальный DJ-микшер Xone:DB4. Новый микшер построен на базе процессора Quad FX Core DSP, имеет на каждом канале процессор эффектов, счетчик BPM, секцию управления петлей и эквалайзер. Другие особенности Xone:DB4: встроенная многоканальная USB-аудиокарта, управление по MIDI, аналоговые и цифровые входы и выходы, матрица на входах, яркий OLED-дисплей, возмож ность переносить настройки с одного микшера на другой на флеш-картах USB. Сердцем Xone:DB4 является мощный цифровой процессор Quad FX Core DSP, который обес печивает работу на каждом канале отдельного блока управления эффектами и счетчика BPM с возможностью автоматической синхронизации эффектов с темпом композиции. Xone:DB4 име -

интерфейса RockNet RN.345.IL для цифровых микшерных систем iLive. RockNet – это сеть, поддерживающая передачу до 160 цифровых аудиоканалов в реальном времени по единой сети, построенной на базе витой пары CAT5 и использующей кольцевую топологию. Благодаря поддержке дублирования технология RockNet фор мирует самовосстанавливающуюся сеть, защищенную от ошибок передачи аудиосигналов в случае нарушения соединения между устройствами. Карта RN.345.IL позволяет микшерной системе iLive стать частью сети RockNet и реализовать передачу 64 входных и 64 выходных каналов. Карта RockNet RN.345.IL устанавливается в слот расширения Port B сценических рэков iLive. тот 50 Гц…19 кГц и обеспечивают уровень звукового давления до 129 дБ. Обе новые мо де ли так же ос на ща ют ся встро ен ны ми DSP-процессорами 24 бит/ 48 МГц, имеют фильтры инфранизких частот, параметрические эквалайзеры, лимитеры, задержки (0…1000 мс), цифровые интерфейсы AES/EBU/S-PDIF, защиту от короткого замыкания, перегрузки, перегрева, постоянного тока и скачков напряжения в сети, 4 заво д ских пре се та и воз мож ность соз дать до 4 поль зо ватель ских, ЖК-ди с плей и

На передней панели карты имеется переключатель для идентификации системы iLive в сети и выбора одной из 15 программируемых таблиц маршрутизации. Программа RockWorks, работающая на PC и Mac, дает возможность использовать на всех каналах сети RockNet функцию Independent Gain. Данная функция позволяет нескольким сетевым устройствам одновременно иметь разные настройки уровней сигналов при работе с одним и тем же источником. Используя Independent Gain, особенно в комбинации с цифровой подстройкой чувствительности iLive, можно легко организовать однов ременную работу различных цифровых устройств RockNet и осуществлять многоканальную запись. удобную навигационную панель. Акустические системы VL 750 и VL 760 мо гут использоваться как сценические мониторы или сайд-филы, широкополосные АС или как ВЧ/СЧ-акус ти чес кие сис те мы в сос та ве зву ко вых ко м плек тов K.M.E. SD 7/SD 8.

ет процессоры эффектов студийного качества, разработанные на базе встроенных эффектов цифровой микшерной системы iLive: задержки, ревербераторы, модуляторы, резонаторы и эффекты искажения; для каждого из пяти эффектов имеется библиотека пресетов. Канальные секции управления эффектами также включают в себя регулятор экспрессии и регулятор для настройки соотношения чистого и обработанного звука (wet/dry). Дальнейшее управление эффектами осуществляется при помощи контроллеров в мастер-секции FX. Для каждого канала микшера также имеется секция управления петлями, в которой при помощи поворотного энкодера можно выбрать длину петли от 1/64 до 4 тактов. Независимо от того, какая длина петли выбрана, Xone:DB4 всегда записывает 4 такта, поэтому петлю по своему желанию можно растягивать или сокращать. На верхней панели находятся две секции управления фильтрами. Xone:DB4 имеет матрицу на входах, которая позволяет на любой канал микшера назначить сигнал с аналоговых и цифровых входов. Кро ме этого, сигнал с микрофонного/aux-входа можно направить для обработки эффектами. На каждом канале микшера имеется трехполосный эквалайзер, который может работать как стандартный асимметричный, как эквалайзер с полным вырезанием частот или как обрезной ВЧ/НЧ-фильтр. На передней панели микшера находится микрофонный/aux-вход с двухполосным эк-

валайзером, регулятором gain, кнопкой cue и регулятором уровня. Справа на передней панели находится мастер-секция с регуляторами уровней сигналов на главном и мониторном выходах, разъемом для наушников с регулятором уровня. Xone:DB4 оснащен ярким OLED-дисплеем, на котором отображаются темп и выбранный эффект для каждого канала и графическое меню. Для микшера можно индивидуально настраивать такие параметры, как режим работы канальных индикаторов, диапазон BPM, назначение каналов USB-интерфейса и др. Данные настройки можно переносить с одного микшера на другой, сохранив их на USB-накопителе. Новый микшер также оснащен встроенной многоканальной аудиокартой USB2.0, кото рая дает возможность воспроизводить и записывать треки в компьютерных программах. Можно также переключать микшер в режим MIDI-контроллера, в котором кнопки и регуляторы канальных секций управления петлями и эффектами используются для по сыла MIDI-сообщений. Xone:DB4 имеет возможность настройки огибающей кроссфейдера и канальных фейдеров, 13-сегментные канальные индикаторы, цифровой выход, балансные аналоговые выходы – главный и мониторный, выход для записи с регулировкой уровня и, что немаловажно, легкий и прочный алюминиевый корпус.

Эксклюзивным дистрибьютором оборудования Allen & Heath и K.M.E. на территории России является компания MixArt Distribution.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

www.625-net.ru

на правах рекламы

Мо дуль ин тер фей са RockNet для циф ро вой мик шер ной сис те мы Allen & Heath iLive

Новый интерфейс высшего класса ADI6432R BNC позволяет работать с 64 каналами и конвертировать из формата MADI в AES-3id и наоборот. Созданный на основе получившего признание и популярность конвертера ADI-6432, новый интерфейс ADI-6432R BNC позволяет вещателям и инженерам студий звукозаписи быть уверенными в надежной и стабильной работе оборудования, даже при использовании его в конфигурациях с резервным питанием, при обработке 64 каналов. Версию BNC-конвертеров используют в тех случаях, когда необходимо обеспечить соединения длиной более 300 метров в стандарте AES-3id с помощью коаксиальных кабелей с волновым сопротивлением 75 Ом. (AES-3id – вариант стандарта AES-3, он же AES/EBU, в нем передаются такие же данные, но по коакси альному кабелю с разъемом BNC и сопротивлением 75 Ом вместо балансного кабеля XLR, и с другим напряжением – 1 В вместо 4 В). Конвертер ADI-6432R BNC может подключаться по коаксиальному и оптическому кабелю и работает с 56 или 64 каналами

Но вое по ко ле ние Pro Tools Mbox ско ро в про да же Компания Avid представила линейку продуктов третьего поколения семейства Mbox. Разработчиками новинки выступила та же группа специалистов, которая создавала Pro Tools HD. Новые Pro Tools Mbox, Pro Tools Mbox Mini, Pro Tools Pro имеют более высокие характеристики по сравнению со старыми моделями и приближаются к продуктам професси ональной линейки Pro Tools HD. Например, аудиоинтерфейс Pro Tools Mbox работает

Но вая вер сия по пу ляр но го ауди оре дак то ра WaveLab 7 от ком па нии Steinberg уже в про да же! Компания Steinberg представила но вую версию популярного аудиоредактора и мастеринговой программы WaveLab 7. Программа предлагает набор высокока чественных инструментов для професси онального монтажа звука, реставрации и мас те рин га. Но вая вер сия прог рам мы www.625-net.ru

c частотой дискретизации 96кГц с дополнительной возможностью генерирования тактовой частоты на выходе. Как еще одна опция, ADI-6432R имеет возможность в режиме MADI-соединения Single Mode подключаться к сети и передавать сигнал на очень большие расстояния (до 10 км). В обычном варианте применения используют комплект из двух конвертеров ADI-6432R при присоединении с помощью цифрового мультикорного кабеля, или конвертер используется в качестве интерфейсной части для карты RME HDSPe MADI. При конфигурации из двух ADI-6432R BNC имеется достаточно места для подключения всех разъемов. Основные функциональные особенности интерфекйса: поддержка частоты дискретизации до 192 кГц в формате MADI и AES; статус-дисплеи для формата MADI и AES; функция SteadyClock для подавления джиттера и для восстановления тактовой частоты; возможность удаленного управления через MIDI; управление MIDI-данными через MADI; управление RS232-данными через MADI; система резервного питания.

со звуком более высокого разрешения 24 бит/192 кГц, так же, как и Pro Tools Mbox Pro. В комплекте с новыми продуктами традиционно поставляется программа Pro Tools LE, позволяющая на профессиональном уровне заниматься созданием музыки и звукозаписью. Таким образом, купив любой продукт Mbox, пользователь получает законченное аппаратно-программное решение, которое позволяет решать любые задачи, связанные с аудиопроизводством. Новые продукты Mbox станут отличным выбором для небольших профессиональных и домашних студий.

Ком па ния RME по пол ни ла ли ней ку кон вер теров MADI/AES но вым 64-ка наль ным MADI AES-3id кон вер тером

впер вые под дер жи ва ет опе ра ци он ную сис те му MacOS, по ми мо тра ди ци он ной поддержки Windows. WaveLab 7 содержит мощные функции управления рабочей средой и комплектуется набором плаги нов в формате VST3, библиотекой высокока че с твен ных се м плов музы каль ных инструментов и новым «движком» для за пи си ауди офай лов. Но вин ка да ет воз мож ность с боль шим удоб ством работать с аудиоматериалом сразу в нес кольких окнах.

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд

так, продолжаем рассказ о прошедшей в конце сентября в выставочном комплексе «Сокольники» традиционной выставке «Музыка-Москва». Московская компания 4Sonic является официальным дистрибьютором профессионального студийного оборудования высокого класса и представляет на российском рынке таких известных производителей, как Solid State Logic, Prism Sound, AMS Neve, RME, Fairlight, Sadie, KS Digital, Violet Design и других. Еще одно направление ее деятельности – проектирование и системная интеграция студий звукозаписи и вещательных комплексов. На своем выставочном стенде компания представила студийную технику высшего качества: приборы обработки от Solid State Logic, карты и интерфейсы RME. Изюминкой экспозиции 4Sonic стала цифровая рабочая станция, в которую была загружена многодорожечная сессия записи песни Рэя Чарльза. Любой из гостей стенда мог сесть и свести собственный микс этой песни, используя встроенные обработки. К сожалению, из-за шумных соседей интересная задумка компании оказалась малоэффективной – не только тонкости отдельных треков, но и сам голос великого певца был труднораз личим в грохоте барабанов и комбиков. Вновь приходится говорить о том, что обстановка на выставке не способствует успеху экспозиций... Компания 4ProSound сов сем молодая – ей всего два года. Но в ней работают опытные специалисты – некоторых я знаю больше десяти лет. Они имеют многолетний опыт про дажи, проектирования, инсталляции и проката професси онального звукового оборудования. Компания предлагает звукоусилительную тех -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

нику для театров, концертных залов, спортивных сооружений, клубов. дискотек, ресторанов, конференцзалов и т.п. 4ProSound представляет в России такие торговые марки, как K-array (Италия), Logic System Pro Audio (Англия), SOLTON acoustic (Германия), DiGiDRIVE (Германия), Revolabs (США). Компактные и мощные акустические системы K-array у нас пока не очень известны, но представляются интересными. В них использованы ультрасовременные Hi-End-технологии в сочетании с оригинальным дизайном. Компания выпускает большое количество разных моделей умеренной ценовой категории, что позволяет подобрать подходящий вариант практически любому пользователю. Профессиональные акустические системы и линейные массивы Logic System Pro Audio относятся уже к следующему классу аппаратуры. При разумной цене они обеспечивают истинно английское качество звука. Пользователю со скромным бюджетом удастся получить европейское качество сборки и звучания благодаря акустическим системам и усилителям мощности SOLTON acoustic. Для озвучивания общественных мест компания предлагает высокоэффективные звуковые колонны и активные акустические комплекты с технологией линейного массива ERJK. Незаменимы в концертной практике и при инсталляциях усилители мощности с цифровыми контроллерами и дистанционным компьютерным управлением DiGiDRIVE – легкие, мощные и надежные. Американские радиомикрофоны Revolabs тоже пока малоизвестны у нас, но представляют большой интерес дизайном и функциональностью. Точнее многофункциональностью – их можно использовать не только на концертах, но и для телерадиовещания, мультимедийной конференцсвязи, дистанционного обучения, веб-трансляций и др. Большой стенд выстроила на выставке компания "Дилер-Центр". На нем во всем многообразии было представлено концертное и театральное звуковое оборудование, системы служебной связи и пр. Как всегда, широко демонстрировалась продукция популярной среди российских специалистов фирмы Dynacord, в том числе новинки – серия акустических систем Corus Evolution и консоли PowerMate-3. www.625-net.ru

Большое внимание посетителей привлекла нашумевшая новинка и хит сезона myMix – сетевая система звукозаписи, микширования и персонального мониторинга. Все дни выставки на стенде проходила презентация и демонстрация работы прибора. Целью мероприятия было познакомить массы пришедших на выставку музыкантов с новой технологией мониторинга использования портативных станций на сцене. Удач ной идеей для популяризации прибора было открытие посвященного ему русскоязычного сайта, где все интересующиеся могут не спеша ознакомиться с функциональными возможностями myMix.

Вокруг представленной на стенде новой цифровой консоли Midas PRO 6 постоянно собиралось много молодежи, в том числе студенты звукорежиссерских факультетов московских вузов. Демонстрировал работу консоли известный звукорежиссер Андрей Ахромеев. Всем интересующимся подробно рассказывалось о возможностях аппарата, его особенностях и т.п. Конечно, этот аппарат высшего класса предназначен для залов соответствующего уровня, но в райдерах ведущих зарубежных артистов он присутствует весьма активно, а значит, будет востребован и нашими звездами. Поклонники классической аналоговой техники имели возможность ознакомиться с продукцией Klark Teknik, знаменитой своим легендарным британским звуком. Несмотря на тотальное наступление цифры, аналоговые приборы Klark Teknik не утрачивают спроса и по сей день. Специалисты по служебной связи и цифровым коммуникациям могли ознакомиться на стенде компании "Дилер-Центр" с продукцией Riedel и Telex-RTS. Правда, большие сети на стенде не орга низовывались, а продукция была представлена в виде коммутационных схем, но зато эти схемы были весьма информативны и полезны тем, кто специализируется на этом виде оборудования. Большой ассортимент разнообразного звукотехнического оборудования представила на своем стенде группа компаний Escort. Это прежде всего продукция английской компании Wharfedale. Когда-то эта компа ния начинала с высококачественной бытовой Hi-Fi акустики и завоевала в этом секторе прекрасную репута цию – помню, как в советское время колонки Wharfedale исчезали с прилавков комиссионных магазинов, едва появившись на них. В те времена к японской технике относились если не так, как сейчас к китайской, www.625-net.ru

то как к корейской. А вот британский звук – и тогда и сейчас совсем другое дело! С тех пор компания значительно диверсифицировалась и выпускает широкий спектр профессиональной аудиотехники: акустические системы, уси лители, PA-акустика, компактные микшерные пульты, приборы обработки и многое другое. Большой интерес вызвал раздел экспозиции, необычный для компании Escort Group , а именно – гитарные комбики Wharfedale. Они не слишком известны массам музыкантов, поэтому Escort Group устроил живую демонстрацию гитарной техники, пригласив на свой стенд гитаристов. Кстати, там же интересующиеся могли увидеть коллекцию винтажных гитар. Что ж, таким образом компании удалось преодолеть свой имидж фирмы, специализирующейся в основном на Public Address оборудовании. Тем не менее системы массового оповещения являются основным видом техники, которую Escort представляет на российском рынке, и среди этой техники наиболее заметно оборудование под торговой маркой Roxton Professional. На стенде были показаны полные комплексные решения по озвучиванию общественных мест и зданий, включающие блоки оповещения, настенные и потолочные громкоговорители и колонки, матричные коммутаторы, источники фонограмм, пульты дикторов, усилители мощности, зонные селекторы и т.д. Еще один британский производитель професси онального звукового оборудования на стенде Escort – это Studiomaster. Под этой маркой выпускаются микшерные консоли, как компактные, так и среднего формата, вокальные процессоры и приборы динамической обработки. Фирма существует уже больше 30 лет, но в России ее знают пока не очень хорошо, хотя свое место в нише клубной техники она вполне достойна занять. Компания IBERI хорошо известна на рынке оборудования для конференций, систем массового оповещения, клубного звукоусиления и т.п. На выставочных стендах, а их было два, в «громком» и «световом» залах, компания показала как мощные системы звукоусиления в «громком» зале, так и компактную акустику и системы оповещения в «световом». В «громком» зале IBERI демонстрировала акустику немецкой компании GAE. Это были компактные комплекты, хотя в производственной линейке GAE есть и вполне «взрослые» линейные массивы. Ниша клубной акустики у нас довольно плотно занята множеством брендов, и занять свое место в ней непросто, но немецкое качество говорит само за себя. Среди мощной многокиловаттной акустики в громком зале звук комплекта GAE не терялся и выглядел достойно. Компания демонстрировала акустику британской фирмы Void, всегда привлекающую посетителей своим футуристическим дизайном и яркой окраской. Модели Void серии Waveform стояли в «световом» зале, проводилась и рекламная кампания Void – раздавался специальный подарочный CD с промо-миксом.

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

IBERI представила системы массового оповещения от фирмы APart – одного из ве дущих мировых производителей оборудования данного типа. Среди акустических систем APart – громкоговорители настенные, уличные, скрытого размещения, компактные колонки и знакомые всем нам с детства рупоры«колокольчики». Для расширения частотного диапазона и улучшения звучания выпускаются и специальные субвуферы. Демонстрировалась новинка – комплект мини атюрных колонок MASK2 с компактным субвуфером и креплением на стену. Здесь APart выдвинула шуточный девиз «Размер не имеет значения!», обыгрывающий известный слоган другой фирмы. Разработчик имеет здесь в виду, что даже акустическая система небольшого размера будет звучать надлежащим образом, отвечая современным требованиям к качеству звука. Для оснащения домашних кинотеатров выпускаются монтируемые в стену мониторы, оснащенные головками с желтыми кевларовыми диффузорами, знакомыми всем по акустическим системам от B&W. Это уже не системы речевого оповещения, а высококачественная акустика, способная удовлетворить вкусы знатоков. Для проведения конференций, помимо акустики, APart выпускает речевые процессоры, системы управления и маршрутизации, усилители, в том числе 100вольтовые, проигрыватели и т.п. Акустические системы и другое оборудование, размещаемое на виду, может быть по желанию заказчика окрашено в разные цвета исходя из интерьеров конкретного помещения. Компания демонстрировала также процессоры Xilica и усилители Kind. Компания «Имлайт-Шоутехник» показала на прошедшей выставке практически полный спектр звукового оборудования, представляемого компанией на российском рынке. Впервые звуковая экспозиция была разнесена на три павильона – продукция VOLTA и Phonic демонстрировались в «зале средней громкости», звуковые комплексы KS-audio и X-Treme – в «громком» зале и новая серия акустических систем Peecker Sound – в «тихом» зале. Торговая марка VOLTA в России присутствует уже три года. За это время тысячи покупателей стали обладате лями оборудования для диджеев, усилителей мощности, акустических систем, микрофонов, процессоров, трансляционных систем. В центре экспозиции VOLTA находились акустические системы М-серии, недавно появившиеся на отечественном рынке. Отличное каче ство звукопередачи, многофункциональность кабинетов, которые можно использовать как в инсталляциях, так и в турах, наличие активной версии – все это способно привлечь внимание специалистов. Большой интерес профессионалов вызвал новый цифровой процессор-контроллер акустических систем VOLTA DSP 2×6 с 48-разрядной внутренней обработкой. Впервые на выставке были показаны микрофоны и микрофонные радиосистемы от VOLTA.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Немало интересных экспонатов было и на стенде Phonic, прежде всего это новый цифровой микшерный пульт SUMMIT. Консоль имеет гибкую архитектуру, 9 «машин»-процессоров динамической, пространственной и частотной обработки. Прямой вызов параметров с большого сенсорного дисплея позволяет в реальном времени управлять всеми параметрами входных и выходных сигналов, а также сохранять настройки в памяти пульта. Говоря о представленном на выставке оборудовании Phonic, нельзя не упомянуть об очень нужных всем практикам устройствах – звуковых тестерах PAA-3 и PAA-6, а также о компьютерных звуковых и MIDI-интерфейсах. Как уже сказано, в «громком» зале был продемонстрирован весь спектр мощных звуковых систем. В этом году публике были представлены звукоусилительные комплексы KS-audio и X-Treme. KS был представлен линейным массивом C-Line суммарной мощностью 14 кВт, а X-Treme – новой серией акустических систем классической конфигурации Deflector суммарной мощностью 15 кВт. Еще одной новинкой в области профессионального аудио, представленной на выставке, стала серия акустических систем Peecker Sound Upturned T. Серия весьма универсальна и может быть использована как в высококачественных системах фонового озвучивания, так и для звукоусиления в небольших залах – при том что комплект состоит всего из четырех кабинетов. Благодаря разнообразию вариантов крепежа акустических систем можно решать любые задачи по озвучиванию помещений. Компания Joy Company System Integration (JCSI) впервые принимала участие в выставке «Музыка-Москва». На стенде компании, являющейся ведущим дистрибьютором мирового лидера в разработке аппаратно-программных комплексов для пост-продакшн в кино и музыкальной индустрии компании Avid, было представлено различное оборудование для звукозаписи и пост-продакш как от Avid, так и от других производителей. Это процессоры эффектов и обработки TC Electronic и SPL, студийные мониторы Dynaudio, микрофоны SE Electronics, Blue Mic и DPA. Конечно, в центре экспозиции на красочном стенде компании JCSI были самые свежие новинки от Avid: консоли-контроллеры ICON D-Command ES, Command|8, линейка новых интерфейсов для систем Pro Tools HD и многое другое. Для многих посетителей выставки было неожиданностью увидеть столь знакомые системы Pro Tools не под привычным брендом Digidesign, а под бренwww.625-net.ru

дом Avid, более знакомым работникам телевидения и кино. Дело в том, что корпорация Avid, владеющая дочер ней компанией Digidesign уже почти 15 лет, решила прекратить это «раздвоение личности» и перевести всю продукцию под одну марку – Avid. Сотрудники стенда Joy Company System Integration терпеливо разъясняли все эти новости тем, у кого возникали вопросы.

Посетителям стенда была представлена и возможность попробовать в действии демонстрационное оборудование Avid, компания провела также тематические презентации по новинкам Avid, в числе которых – новые версии Pro Tools HD и LE. Микрофоны SE Electronics своими внушительными размерами (с бутылку от шампанского, если не больше) и ярким дизайном тоже привлекали очень многих. Интерес вызвала и система заглушения отражений для этих микрофонов – это обтянутая специальным поролоном изогнутая в виде подковы панель позади микрофона. Места она много не занимает, а работает эффективно. К сожалению, стенд JCSI оказался размещен в самом эпицентре шумового воздействия, что сильно затрудняло общение с посетителями… Московская компания «Конвент-Центр» существует с 1996 года. Не будучи звукотехнической фирмой, она регулярно участвует в выставках, посвященных звуковой технике, телерадиовещанию и т.п. Ее основная сфера деятельности – продвижение на российский рынок современных строительных технологий и высококачественных материалов, в том числе средств звукоизоляции. Компания является эксклюзивным дилером про дукции итальянской фирмы INDEX, разрабатывающей и производящей профессиональные системы для комплексной защиты зданий и строительных конструкций. Поэтому стенд компании пользовался большим интересом – очень многие владельцы домашних студий столкнулись с необходимостью шу моизоляции и отсутствием материалов надлежащего качества, а также правильных комплексных решений в этой области. Впрочем, среди гостей на стенде «Конвент-Центра» я видел и специалистов, работающих с большими серьезными студийными проектами. Среди решений по изоляции от воздушного шума – использование звукоамортизирующих полос Fonostrip, звукоизолирующих мембран Topsilent Bitex или Akustik Metal Slik, звукоизолирующего материала «Экотишина». www.625-net.ru

Впрочем, не только воздушный шум мешает работе студий – ударный шум может быть еще хуже: например, несколько лет назад работа одной отличной студии в Екатеринбурге была практически парализована из-за жалоб соседей на проникновения звуков из подвала по всему зданию. Ведь ударный шум внутри здания вызывает колебания перекрытий, которые передаются по всему зданию в целом. При этом проблему ударного шума нельзя решить путем увеличения массы кон струкции. Выход – в создании «плавающего пола». Для его строительства используется высокоэффективный шумоизоляционный материал Fonostop Duo. А если нет никакой возможности сделать плавающий пол, то можно воспользоваться Fonostop Legno – звукоизолиру ющим материалом от ударного шума. Он состоит из тонкой полимерно-битумной мембраны и слоя нетка ного высокоплотного полипропилена. Обо всех этих тонкостях заинтересованным посетителям стенда рассказывали работники компании. Они также нарезали небольшие куски образцов своих материалов, и каждый мог изучить их устройство и фактуру. Компания «Марвел-Дистрибуция» была одним из почему-то очень немногочисленных на нынешней выставке представителей компании Apple, и наиболее полно ознакомиться со звуковой про дукцией легендарной фирмы можно было именно на ее стенде. Основной задачей экспо нента было познакомить посетителей выставки с возможностями компле ксных решений на основе продукции Apple. Там была создана «действующая модель в натуральную величину» реальной домашней студии звукозаписи профессионального назначения на основе программы Apple Studio Logic 9. В состав этой студии также входили акустические системы с использованием профессиональных динамиков Beyma и Fane, кабели Analisys, усилители RAM Audio. Ежедневно на стенде диджей проекта Digital Emotions Александр Красовский рассказывал об особенностях программы Apple Studio Logic 9, демонстрировал ее возможности и прямо на стенде давал возможность посетителям записывать свои собственные музыкальные композиции, консультируя их в этом процессе. Форма консультации-семинара, выбранная компанией «Марвел-Дистрибуция», дала возможность посетителям стенда пополнить и расширить свои знания звуковых программ, попробовать себя в звукозаписи на основе компьютеров и программ от Apple и услышать свои записи на профессиональном оборудовании. (Продолжение следует…)

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Михаил Сергеев Цифровая революция в вещании затягивается… Современное состояние цифровизации нельзя рассматривать вне истории, которая довольно долгая – три десятка лет продолжаются попытки обуздать цифру. И переход на цифровое радиовещание обсуждается в прессе уже много лет, но шагнуть от обсуждений на более высокий уровень немного мешает элемент умозрительности. Одни пишут одно, другие – другое. Сначала писались книги и статьи в бумажные журналы, теперь и в интернете много чего можно найти на эту тему. Кстати, когда цифровое радиовещание (ЦРВ) существовало в виде смелого проекта, про интернет еще и не мечталось. И что мы видим сегодня: интернет проник повсюду, и ра дио имеется, а цифровое вещание заметно отстает. Почему так происходит? Чтобы приблизиться к ответу, надо знакомиться с техникой и технологиями, а не с рассказами о них. Где это удобнее сделать? Конечно же, на выставке. Не все можно показать на выставке – есть технические ограничения, но все равно очное знакомство оказывается глубже и полнее заочного.

Состояние дел Итак, по порядку. Сначала – небольшая справка о состоянии дел в цифровом наземном вещании, его иллюстрирует рисунок. Представлены все основные технологии наземного вешания: DRM, DAB и HD-radio. DRM. Существующие стандарты и нормы позволяют использовать этот стандарт практически во всем мире в диапазонах ДВ, СВ и КВ, а в диапазонах B1 и B2 идет тестирование новой технологии DRM+.

Цифровое наземное вещание – 2010 (по материалам презентации DRM+ THE TIME IS NOW!)

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

DAB. Применение системы и производных от нее стандартизовано в диапазонах B3 и L. Технология HD-radio одобрена в США для диапазонов и СВ, и B2 (то есть FM). В ряде стран на других континентах близки к завершению натурные испытания. Не могу не отметить тот факт, что выступающие от имени DRM-консорциума не замалчивали существование других технологий, а вполне объективно освещали ситуацию. Есть и еще один момент, заслуживающий внимания: сам термин DRM – это аббревиатура Digital Radio Mondiale, последнее слово которой означает «мировой» или «всемирный», что вполне уместно для вещания в диапазонах длинных, средних и коротких волн, которые распространяются далеко за горизонт, способны буквально обогнуть весь земной шар. Систему DRM+, предназначенную для работы в диапазоне ОВЧ и еще проходящую испытания, назвать «мировой» в этом смысле можно только с натяжкой. Какой именно станет DRM+, когда все трудности переходного периода останутся позади? Кто же это знает... Система развивается, примем это как данность, без оценки. Стандартизация в вещании идет медленно, поскольку требуется проведение натурных испытаний, в процессе которых вносятся поправки и уточнения.

Вечный вопрос: кому это выгодно? Какие же преимущества дает DRM и DRM+ всем участвующим в процессе? Идеологи системы в своем докладе (DRM – Digital Radio Mondiale. The Future of Radio) так оценивают ситуацию. Слушатели получат близкое к FM-вещанию качество и стереозвучание, дополнительную информацию (данные, текст, html), возможность настрой ки на станцию по названию. Производители могут рассчитывать на замену всего парка приемников, увеличение потенциала рынка, новые возможности в новых областях. Вещателям окажется интересным усовершенствование действующих передатчиков, вещание на нескольких языках, возможность передачи дополнительной информации, уменьшение потребля емой мощности. Регуляторы получат экономию спектра, единый международный стандарт, снижение стоимости вещания. www.625-net.ru

Практика – критерий надежный Что мы видим на практике? На выставке желающие могли сами послушать звук. Металлоконструкции павильонов не позволили побродить по мировому эфиру, пришлось ограничиться сигна лом, который передавала в эфир «местная студия». С оценкой «близко к FM» я бы не спешил, но по сравнению с обычным АМ-вещанием получается вполне конкурентоспособно. На стерео разработчики останавливаться не намерены: в августе 2009 опубликована Версия V3.1.1 спецификации DRM ETSI ES 201 980, она включает ряд уточнений системы кодирования для DRM+ и поддержку режима surround sound. Рассказ о реализации пространственного звука в системе DRM, с которым выступил Александер Цинк, привлек внимание посетителей.

Александер Цинк представляет: пространственный звук в системе DRM

Система обеспечивает возможность прослушивания как в головных телефонах или обычном стереорежиме, так и в полноразмерном комплексе 5.1 (доклад GET THE MOST WITH DRM!)

Больше, чем аудио, – а что именно? Текстовые сообщения, электронный путеводитель (EPG –Electronic Program Guide) и, наконец, Diveemo (доклад DRM Enables Small Scale Video ApplicationDiveemo) – информационно-образовательная видеосистема (Smallscale video for Education & Information over DRM). Что умеет Diveemo? Передавать изображение в формате 176×144 пикселей, 16,7 миллионов цветов, 8 кадров в секунду. Поток – 50 кбит/с (70 – с кодозащитой). Версия для DRM+ занимает в эфире 100 кГц. Размер изображения остается прежним (176×144 пикселей, 16,7 млн цветов), увеличено до 15 число кадров. Поток – 185 кбит/с. 8 или 15 кадров на экране 176×144 – это, конечно, не HD, и миллионы цветов не помогают. Найдутся потребители на такое качество изображения? Да, найдутся, никаких сомнений нет. Будет ли таких потребителей много? Не знаю, не знаю… DRM работает в диапазонах ДВ/СВ/КВ, что позволяет получить зону покрытия, существенно большую, чем в диапазоне ОВЧ, где за границей прямой видимости прием затруднен. Если расстояние увеличивается в десятки раз, то площадь – в сотни и тысячи. Теоретически пропорционально растет и потенциальная аудитория. Практически население сосредоточено в крупных городах, а на прилегающих территориях плотность резко падает и увеличение аудитории не оказывается столь впечатляющим, но все же имеет место. А будет ли пользоваться население этим сервисом? Зависит от наличия желания и возможности. Если нет приемников, то нет и вещания как бизнеса. Как обстоят дела в этой части? Приемники для цифрового вещания выпускаются серийно, и производители ждут не дождутся обещанного бума спроса. И нет никаких сомнений, что любой спрос будет удовлетворен. Но пока очередей нет, все спокойно…

Схема организации пространственного звука в системе DRM

В системе HD-radio режим 5.1 появился несколько лет назад, и вот мы видим достойный ответ конкуренту. Нужно ли отдавать ресурсы и без того неширокого радиоканала для 5.1? Лично мне это решение не кажется перспективным. Время покажет, как примут пользова тели режим 5.1 в DRM-вещании. Если вспомнить именно о пользователе, то для него гораздо привлекательнее выглядят новые сервисы: тексты, неподвижные изображения и даже видео, одним словом, «мультимедия». И все это позволяет получить DRM/DRM+. Уже по названию доклада, который сделал Александер Цинк, DRM – More than audio, то есть «Больше, чем аудио» – можно было догадаться, о чем пойдет речь.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Приемники для цифрового вещания в ассортименте

Приемник для DRM с экраном www.625-net.ru

Возможно, это и к лучшему. Дело в том, что возможность развития системы в целом ограничена требованиями совместимости. Когда у населения будет сотнядругая миллионов приемников, вносить какие-то изменения в систему будет затруднительно. Не за свой же счет будет менять производитель старые приемники, не поддерживающие новые сервисы? Хотя, как знать, может быть, как раз на это и рассчитано – привыкнет народ к сервису и будет послушно менять приемники «как перчатки», создавая рабочие места для сборщиков на конвейерах и прибыли для разработчиков. Меняют же сейчас регулярно мобильные телефоны – и от объемов продаж можно сон потерять. Пойдет развитие DRM по пути всеобщей унификации в рамках жесткого стандарта, как получилось с аналоговым вещанием в диапазонах АМ, или мы увидим непрерывное развитие, как в DAB/DMB? Это тоже предсказать невозможно. Так что будущее – туманно, но дорогу осилит только идущий, даже если и свернет немного в сторону или пропетляет. А у сидящего на месте – шансов нет совсем! И вещатели с нескрываемым интересом знакомились с технологиями и оборудованием.

Hal Kneller представляет посетителям продукцию Nautel

Здесь логика понятна: чтобы оказаться в нужное время в нужном месте, надо двигаться: разбираться в новых технологиях, искать возможности построить на них бизнес. Увы, только при поверхностном знакомстве идея DRM выглядит красиво: поставили передатчик – и покрыли полпланеты или даже всю матушку Землю, недаром в названии стандарта слово Mondiale. На чали вещание, и успевай только прибыль считать да деньги в мешки складывать… Если рассмотреть предмет внимательно, то увидим, что не все так легко и просто. Есть причины объективного свойства: трудно продать рекламу, пока нет реальной аудитории – а приемников пока немного. Есть факторы, которые можно отнести к субъективным: трудно продать рекламодателям непонятную пока еще аудиторию мирового радио. Обратите внимание и на содержание рекламы. На радио прежде всего продвигают местные услуги: кафе, магазины и турфирмы. Готовы ли такие рекламодатели заплатить за мегаватты мощности, кото рыми покроют весь земной шар? www.625-net.ru

Мощность – это важно Обещают нам при переходе к DRM существенную экономию энергии. А сколько это в цифрах? Рассмотрим на конкретном примере, что дает переход на DRM по энергетике (табл.1).

Таблица 1. Сравнение АМ и DRM по энергетике и зоне покрытия Параметры

АМ

Частота, кГц

153

DRM

Проводимость грунта, мCм/м

Минимальная напряженность поля для приема, dBμV/m

Мощность передатчика, кВт

1200

1200 (DRM – 765)

Потребляемая мощность, кВт

1460 (м = 0,35)

880

Покрытие, км

886

1270

По расчетам расстояние увеличивается на 40% при уменьшении потребляемой мощности в 1,7 раза. Впечатляюще. Получится ли так же при реальном переходе от АМ к DRM? Что-то мне подсказывает, что едва ли заявленное будет обеспечено в полной мере. Однако в реальности все получается гораздо интереснее. Дело в том, что DRM поддерживает режим SFN (single frequency networks), то есть можно создать сеть, работающую на одной частоте практически без взаимных помех от соседних передатчиков – «цифра», в отличие от аналога, это позволяет. Как работает обычная станция? Около передающей антенны мощного передатчика напряженность поля избыточно высока – хоть прикуривай. Средняя часть зоны покрыта полем с приемлемой для нормального приема напряженностью, дальше – прием нехорош. Получается, что в зоне оптимальной напряженности находится около 1/3 слушателей или даже меньше и много энергии расходуется напрасно. В итоге у передающей антенны – мощнейшее поле, не очень полезное и для экологии в целом, и для слушателей в частности. Переход на SFN существенно меняет картину: за счет многократного снижения излучаемой мощности практически исчезает зона избыточной напряженности, но обеспечено поле, вполне достаточное для устойчивого приема. Обратимся к цифрам, в табл. 2 представлены варианты организации вещания в Берлине. Здесь проживает около 3,5 млн потенциальных слушателей, площадь – 892 кв.км.

Таблица 2. Варианты организация вещания в Берлине Режим работы Частота, кГц Излучаемая мощность, кВт Потребление, кВт АМ

990

100

DRM

855

~ 150 ~ 32

DRM SFN

1485

~ 3,8

В синхронной сети работают три передатчика с мощностью 1 кВт каждый, сигнал доставляется из студии по линиям ISDN, синхронизация осуществляется по GPS. На мой взгляд, результат – потрясающий: вместо 100 кВт излучается всего 3. Недаром появился на оборудовании символ, означающий бережное отношение к природе.

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Конкуренты не дремлют! Аналоговое вещание в диапазоне ОВЧ (известное массам как УКВ-FM) тоже не стоит на месте и тоже озабочено вопросами качества приема. Как ни повышай мощность, все равно останутся зоны тени, где прием будет неустойчив. И автолюбителям на трассах хочется потрафить. В США этот вопрос решает система спутникового вещания, которая продолжает развиваться, и в октябре ракетой с космодрома Байконур был выведен на орбиту очередной ее спутник. В Европе города и дороги покрыты аналоговым вещанием, построены сети, в которых приемник по данным RDS (функция EON) перестраивается на сигнал того передатчика, который лучше. Система древняя, радиочастотный спектр расходуется не очень экономно: одна радиостанция занимает несколько частотных каналов. Не один раз предпринимались попытки сделать аналоговую одночастотную сеть. Для решения этой задачи требуется обеспечить синхронизацию передатчиков. В этом случае в зоне интерференции помехи и искажения будут минимальными, не очень заметными на слух. Теоретически – несложно, на практике требуется весьма высокая точность совмещения звуковых программ. Решение предлагает фирма Digidia.

ны, ведь интерференция никуда не исчезает. Но зоны эти невелики, гораздо меньше длины волны, то есть трех метров. Автомобиль на трассе пролетает эти зоны настолько быстро, что слушатель не успевает ничего заметить. Решение вполне пригодно для применения практически во всем мире – это намек на то, что именно может конкурировать с DRM в смысле международной стандартизации и экономии радиочастотного спектра и электроэнергии. Но возникает вопрос – а кому нужна такая международная стандартизация? Производителям? Так если в мире будет три или даже пять вариантов систем, то рынка хватит на всех, ведь речь идет о миллиардах приемников. И посмотрите на унификацию и сдругой стороны – есть еще страны, в которых власти ограничивают доступ в интернет, дабы не смущать народ избытком информации. Очевидно, что и любое вещание может оказаться в такой ситуации. Уместно вспомнить и про текстовые сервисы: как быть с иероглифами, которыми пользуются миллиарды? К счастью, все эти вопросы не технические, а организационные и политические. Это – разрешить, это – запретить, и дело с концом, на модулятор, передатчик и ЭМС это не влияет. Такое положение дел вполне помогает производителям, они предлагают оборудование для цифрового вещания.

Digidia: цифровое вещание и просто новые технологии

Оборудование для цифрового вещания от Harris

В качестве опорных используются сигналы навигационной системы GPS.

Цифровой передатчик от Elenos

Замыкая круг… Схема организации сети с синхронизацией

В цифровой поток, уходящий из студии, подмешива ются метки времени, которые процессор, расположенный около передатчика, использует для синхронизации. Обеспечиваемая точность – 500 нс, для звуковых приложений более чем достаточно. Если походить с аналоговым приемником в руках, то можно найти зону в сети SFN, где искажения будут слыш -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Так получилось, что именно к DRM приковано сейчас внимание в России, поставлена подпись под Распоряжением, исполнители начали работу. Уверен, что инженеры, на плечи которых ляжет решение конкретных задач, справятся с порученным. Хотя задача непроста: замена модулятора передатчика – это только начало. Придется позаботиться и о согласовании с антенной, да и требования в цифровом режиме гораздо жестче. Придется поработать и над бизнес-моделью. Но начало положено хорошее... www.625-net.ru

«Пла не та Roland» в Мо с кве В Москве открылась первая «Планета Roland» в магазине музыкальных инструментов muZZDvor. Roland Planet – это концепция «магазина внутри магазина», где на отдельной торговой площади представлена полная линейка музыкальных инструментов Roland, BOSS и Cakewalk. Каждый инструмент подключен к сети, что позволяет посетителям спокойно послушать его звучание, ознакомиться с возможностями инструмента, а также получить консультацию от специалистов, если это необходимо.

Под фортепиано и другие домашние инструменты отведена специальная площадь Roland Foresta, на территории которой представлена полная линейка цифровых фортепиано. Одной из особенностей салона является графическое воплощение интерьера комнаты, что дает покупателям возможность увидеть, как тот или иной инструмент сможет вписаться в интерьер квартиры, дома, дачи, музыкального класса. В будущем на территории Roland Planet несколько раз в месяц будут проводиться тематические семинары и мастер-классы в форме выступлений известных музыкантов.

Микрофонные гарнитуры Beyerdynamic DT 290 Mk II

DiGiCo и Waves. Уже в ра бо те! На прошедшей в начале 2010 года выставке NAMM SHOW компании DiGiCo и Waves объявили о заключении соглашения о технологическом партнерстве. Новость о том, что плагины Waves будут доступны для использования в микшер ных системах серии SD, вызвала большой резонанс в отрасли профессионального звукового оборудования. Технология DiGiCo/Waves SoundGrid пол ностью интегрирована в микшерные системы SDсерии. Мечты многих звукорежиссеров об объwww.625-net.ru

Основные отличительные черты новой усовершенствованной гарнитуры Beyerdynamic DT 290 MkII: эргономичный дизайн и низкий вес; новый сверхгибкий держатель микрофона; улучшена устойчивость к радиопомехам (RFI); импеданс наушников 80 или 250 Ом; версия гарнитуры с одним наушником; съемный кабель; максимальный комфорт при длительном использовании гарнитуры; версия со встроенным лимитером. единении всего лучшего, что есть в технологиях живого концертного микширования и техноло гиях студийной обработки звука, сбылись. В сентябре 2010 года компании DiGiCo и Waves объявили о поступлении их совместного продук та в продажу. В прайсах DiGiCo появилась пози ция с дополнительной картой для подключения сервера Waves. Waves, в свою очередь, обозначи ла цены на сервер SoundGrid и коллекции своих плагинов. Более подробную информацию можно узнать у официального дистрибьютора DiGiCo в России – компании «Арис-Про».

9|2010

•

Семейство гарнитур Beyerdynamic DT 290, известных высоким качеством звука и надежностью в самых сложных ситуациях, теперь выпускается в новой модифицированной версии. Изменения коснулись держателя микрофона и устойчивости к радиочастотным помехам (RFI), вызываемым телефонами GSM, DECT, UMTS, Tetra и т.д. Поворотный механизм держателя обеспечивает свободное перемещение и фиксацию микрофона в любом удобном для оператора положении. Микрофон можно установить даже выше головы, например, в минуты отдыха или для того, чтобы выпить чашечку кофе в паузах между работой. Доступна версия DT 290 Mk II с индексом LTD, означающим наличие встроенного лимитера звукового давления. Данная опция призвана защитить органы слуха от внезапных скачков сигнала (и, соответственно, зву ковых волн), что особенно важно для про фессионального использования, когда науш ники не снимаются по нескольку часов.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Варвара Полянская От редакции. Где современные студенты могут обрести знания? Прекрасный вариант – прийти на студию, посмотреть, послушать, задать вопросы и получить на них ответы. Единственное препятствие – в этом случае работа студии окажется парализованной. Что же получится, если в типичную студию к типичному звукорежиссеру привести одного типичного студента? Логично предположить, что и вопросы будут затронуты типичные, а ответы на них полезно знать всем. И не только студентам – профессиональный звукорежиссер не перестает учиться всю жизнь. Студентка Санкт-Петербургского Университета кино и телевидения Варвара Полянская задает вопросы Виктору Смирнову, звукорежиссеру канала 100 ТВ (Санкт-Петербург). Варвара Полянская: Стоят видеокамеры, подвешено осветительное оборудование, всюду – провода и кабели. И довольно непривычное для нового человека ощущение – давящая тишина… Виктор Смирнов: По акустическим параметрам телевизионная студия – не концертный зал, в котором звук красиво затухает. В силу многих причин телевизионные студии необходимо «глушить», то есть обеспечивать высокое звукопоглощение. И дело не в тишине, а в том, что звук «вязнет» в оформлении. В таких условиях непривычно звучит даже собственный голос. Телевизионная студия загоняет создателей в определенные рамки, звуковикам приходится приноравливаться. И решения, хорошо зарекомендовавшие себя в концертных залах, здесь дают неожиданный результат. - А кто оценивает этот результат? - Конечно же, режиссер. Режиссер является руководящим звеном в телевизионном производстве: он управляет всем процессом, следит, чтобы происходящее на площадке соответствовало заду манному – тому, что написа но в заранее подготовленной экспликации. Свободное творчество в телевизионном производстве не поощряет ся, в отличие, например, от частной студии записи музы ки, где можно сначала долго искать свой звук, терзая ин струменты, а потом еще и не делями сводить одну песню. Телевидение – это поточ ное производство, и обору дование студии должно его обеспечивать. В частности – связь. Режиссер у нас сидит вместе с редактором и с Размещение персонала в АСБ

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

ассистентами режиссера, в той же аппаратной находится рабочее место видеоинженеров, а звукорежиссер – отдельно. Режиссер из своей аппаратной имеет возможность общаться с оператором, звукорежиссером и с выпускающим режиссером – с ними поддерживается двухсторонняя служебная связь, то есть все участники процесса могут общаться с режиссером прямо во время съемочного процесса. Отдельная история – ведущий, с которым налажена односторонняя служебная связь. Он находится в кадре и не может беседовать с режиссером на глазах у телезрителей, но и ему в «ухо» заведены команды от режиссера. Все, что происходит на площадке, находится в зоне ответственности режиссера, но и ему может быть оказана помощь: сигнал из студии попадает на пульт выпускающего режиссера, который находится в центральной аппаратной и следит за тем, чтобы все было точно и по содержанию, и по времени. Если вдруг случится какая-либо заминка, то выпускающий имеет возможность вывести в эфир, например, отбивку или другой материал на то время, пока не будет нормализован процесс в студии. Всего телеканал СТО имеет четыре аппаратно-студийных блока (АСБ), каждый из которых, соответственно, состоит из двух частей – аппаратной и студийной. Сигналы с каждого АСБ, а также от флаек поступают в центральную аппаратную 100 ТВ, а уже оттуда – на передатчик. - «Флайка»? А это что такое? - Flyway, от английского fly – летать. Так на телевизионном жаргоне называется передвижной трансляционный пункт спутниковой связи – автомобиль с комплектом оборудования для передачи сигнала на спутник. Такие автомобили для нашего телеканала укомплектованы под заказ. Внутри находятся одна или две камеры, камерный канал, простой звуковой пульт и передатчик для доставки сигнала в студию. Есть еще у нас такая вещь как ПТС – передвижная телевизионная станция. Это огромная машина, в несколько раз больше, чем флайка. В ПТС есть www.625-net.ru

аппаратные режиссера, звукорежиссера, технический отсек. Такая станция дает возможность снимать на 6-8 камер, применяется она при крупномасштабных съемках – например, большой концерт или футбольный матч. Однако гораздо чаще на улицах нашего города можно видеть флайку. Она позволяет делать живые включения с места событий. - А другие телевизионные каналы так же оснащены? - 100 ТВ – сравнительно молодой канал (вещает с 2003 года) и обладает техническими ресурсами достойного уровня, но при этом не является чем-то эксклюзивным в плане техники, и мы можем рассматривать его как пример среднестатистического телеканала.

Микшерный пульт звукорежиссера эфира

Звуковых сигналов в комплексе очень много: это и звук из студии или от «флайки», это и служебная связь между операторами, ведущими, режиссером, продюсером, выпускающим редактором и остальными участниками действия. Основным инструментом коммутации является микшерный пульт. Для работы телеканала сегодня нет необходимости использовать цифровой пульт, да и лично мне удобнее работать с аналоговым. Дело в том, что цифровой пульт, имеющий массу достоинств, подразумевает тщательную подготовку к работе и длительную настройку всех функций. Это очень удобно, когда работа идет по заранее подготовленному плану. Однако мы говорим о телевидении, а здесь многие решения принимаются творческой группой спонтанно, и я просто физически не успевал бы перепрограммировать пульт. Поэтому главными критериями для пульта становятся простота, надежность и удобство в работе. Ну а по этим показателям аналоговый пульт обгоняет своего цифрового собрата. Сиг на лы со съ емоч ной пло щад ки при хо дят на пульт звукорежиссера, после чего они проходят через приборы динамической обработки (DBX286), под ключенные в разрыв пульта. Такой путь сигналы проходят в каждом отдельном АСБ, а затем все они попа дают в центральную аппаратную, на выходе которой стоит звуковой динамический процессор производства TC Electronic. И только после прохождения трак та в центральной аппаратной сигнал отправляется на передатчик. - А как организована служебная связь? - Организация служебной связи, наблюдение за ее надежностью – все это входит в непосредственные обязанности звукоинженера. Звукорежиссер может и www.625-net.ru

не знать всех тонкостей, но обязан понимать, как это устроено. Начнем с того, что для организации служебной связи необходимы головные телефоны. К примеру, ведущему нужен маленький наушник в ухо. Важно, чтобы он был именно маленьким, желательно – телесного цвета, чтобы не был заметен в кадре. Особых требований по качеству звука здесь не предъявляется, достаточно речевого диапазона частот. Естественно, его конструкция должна обеспечивать комфорт ведущему. Для видеооператоров подойдут головные телефоны закрытого типа с хо рошей звукоизоляцией – в этом случае звук служебной связи не попадет в эфир или запись, а руководящие указания будут отчетливо слышны оператору. Иногда различные потоки информации (например, звук с площадки и команды режиссера) раз Гарнитура видеооператора водятся на разные уши, и оператор может одновременно слышать не только происходящее на площадке, но и требования режиссера. Можно использовать и телефоны с одним «ухом», в которое подается сигнал от режиссера, а свободным ухом оператор слышит звук площадки. Звукорежиссер и режиссер находятся в своих отдельных аппаратных, акустически изолированных от съемочной площадки, из одного динамика слышен звук происходящего на площадке, а из другого – служебная связь. Так работать гораздо удобнее. У нас есть возможность служебную связь на площадке сделать громкой. К примеру, если на программе присутствует коллектив, во время репетиции режиссеру будет гораздо удобнее сообщить все свои замечания и пожелания всем участникам коллектива сразу. - А что важно при подготовке разговорных программ? - Успех или неудача работы звукорежиссера как минимум на 80 процентов зависит от правильного выбора и правильной расстановки микрофонов на площадке. Если речь о ведущем, то здесь еще полбеды, все-таки ведущий – профессиональный человек, который должен понимать пожелания звукорежиссера. Но если на программу пришел гость, неопытный человек, который понятия не имеет, как организован процесс? И звукорежиссер должен успеть все: и принять решение, все ли в порядке со звуком, или нужно ли что-то переснимать, чтобы потом подмонтировать, и объяснить гостю, как себя вести с микрофоном. Мало быть специалистом в звуке, часто требуется проявить недюжинные навыки психолога. Но вернемся к технике. Для речи на канале 100 ТВ мы широко применяем петличный микрофон – он маленький и малозаметен в кадре. Петличный микрофон 9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Работаем с микрофонами Sennheiser MKE-2, ME-2, DPA 4071. Но даже при круговой диаграмме направленности микрофона (особенно если этот микрофон неправильно установлен) звук ощутимо меняется при движении головы, возникают и некоторые трудности из-за шелеста одежды. Если ведущие знают об этом свойстве одежды, то гости в большинстве своем – нет. Впору просить гостя попрыгать, чтобы убедиться, что ничего не звенит и не гремит. В последнее время мы часто используем гарнитуры DPA 4066, 4088; Sennheiser HSP 2, HSP 4. Теперь движение головы не мешает, но возникают другие трудности. Серьги участницы программы трутся о гарнитуру – получаем технический брак: удары сережек по штанге микрофона звучат как стук на переднем плане. Кто должен подумать обо всех этих мелочах? Конечно же – звукорежиссер. Кто виноват в "плохом звуке"? Конечно, звукорежиссер. А в чем причина? Снял гость очки, и с ними – гарнитуру, или села батарейка в передатчике – вот реальные проблемы. Хотя есть и технические вопросы, например АЧХ при работе с «пушкой». Заметно влияние изменения АЧХ при смещении говорящего относительно оси направленности микрофона, так что мы предпочитаем петлички или клипсы. "Пушка" в студии не применяется, зато на репортажах в большинстве случаев используют именно ее, применяя по границе кадра. - Скажите, а с какими трудностями сталкивается звукорежиссер на телевидении? - Отсутствие понимания роли звука и звукорежиссера. Надо сказать, что звукорежиссура как профессия сегодня переживает не лучшие времена, и это горькая правда. Традиции, понятия и навыки в отношении звука, которые существовали лет двадцать тому назад, сейчас практически утеряны. Да и времена изменились, это тоже факт. Старые правила забыты, а новые еще только зарождаются. Обратимся для наглядности к такому примеру, как музыканты в телевизионной студии. За многие десяти летия был накоплен огромный опыт записи звука. Можно сделать по проверенным классическим канонам звук и снять под него изображение, тоже опираясь на вековой опыт киноиндустрии. В сумме получим хороший результат. Можно транслировать концерт из зала – и есть позитивный опыт таких трансляций. Современная ТВ-техника позволяет шагнуть еще дальше: сделать интерактивное шоу, когда музыканты и играют, и отвечают на вопросы, и беседуют с телезрителями в режиме он-лайн. Приглашаем музыкантов в ТВ-студию, микрофон включен, начали! Имеющий слух услышит, что выступление без аудитории у музыкантов получается мертвым – нет драйва. Музыкантам очень сложно работать, не получая отдачи от зрителей. Да и условия зачастую таковы, что все делается "под картинку", а на звук и на комфорт самих музыкантов обращается минимум внимания. Время от времени появляются на ТВ такие проекты и потихоньку исчезают. И трансляции с настоящих живых концертов тоже не всегда радуют: не все, что хорошо в зале, в живом контакте с публикой, так же хорошо выглядит (и зву чит) в ТВ. И совсем безрадостными оказываются трансляции концертов симфонической музыки: настолько велики потери качества сигнала в приемнике, что утра чивается половина всего музыкального содержания.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Но, надо сказать, были на нашем телевидении и примеры успешных музыкальных программ. Например, из программ прошлого – "Музыкальный ринг". Уверен, что слушатели старших поколений прекрасно помнят эту программу. Это был самый настоящий концерт, со зрителями, с соответствующей энергетикой, хотя и сделанный для телевидения. Был и драйв, и бурные эмоции с обеих сторон – как у зрителей, так и у музыкантов. - Нам рассказывали на лекциях, что проблемы выступлений в студиях известны очень давно. Например, Бинг Кросби не мог «работать на камеру», когда в зале нет реальных зрителей, а зал пуст или сидят студийные статисты. - Да, именно об этом я сейчас и говорю. Хочется добавить, что музыкальную программу с живым звуком на современном телевидении нужно делать либо на новом профессиональном и технологическом уровне, либо не делать вообще. (Бинг Кросби – не только знаменитый певец, но и киноактер, снявшийся за 35 лет карьеры в кино в ста фильмах, лауреат премии «Оскар» в номинации «Лучший актер», плюс еще две номинации на «Оскара» в той же категории. – Прим. ред.) - Как, по-вашему, что именно следует учесть? - Как минимум, необходимо тщательнее заботиться о комфорте музыкантов, если уж вы пригласили их в студию. Например, многим музыкантам нравится работать с проводным микрофоном, не будут же они петь и играть в "петлички". Следует обеспечить музыкантам монито ринг, они должны себя хорошо слышать. Словом, нужно создать приглашенным артистам все условия, чтобы максимально раскрылся их творческий потенциал. - На концертных площадках звуком для музыкантов занимается специальный звукорежиссер за мониторным пультом, а FOH-пульт – отдельное рабочее место звукорежиссера зала. В телестудии предусмотрен мониторный пульт? - В программах масштаба «Евровидения» имеется, вероятно, все необходимое. Однако телевизионные студии в большинстве своем оснащены более экономно, и мониторный пульт для среднестатистической музыкальной программы – почти роскошь. Да и многие студии просто не рассчитаны на проведение живых концертов. И мы опять же возвра щаемся к вопросу о том, нужно ли вообще мучаться с живым звуком на телевидении, если мы не готовы потратить достаточное количество средств, чтобы сделать это качественно. Зачастую по техническим причинам мы даже не можем нормально проконтролировать сигнал. - На что бы вы посоветовали обратить внимание будущих звукорежиссеров, которые придут на ТВ после окончания обучения? Ответ может показаться банальным – на «мелочи». Я имею в виду ветрозащиты, аккумуляторы, запасные провода, разъемы и многое-многое другое. Зачастую все эти детали отсутствуют в производстве по причине "нет денег". Но если вдуматься, то причина эта кажется просто абсурдной: как же так, деньги на покупку дорогого микрофона есть, а на покупку дешевой ветрозащиты к нему уже нет?.. В таких вот мелочах и проявляется серьезность компании. - Большое спасибо! www.625-net.ru

В серии акустических систем StepArray французской компании ActiveAudio появилась новая модель SA180S, которая предназначена для PAсистем, использующихся в небольших помещениях, университетских аудиториях, конференц-залах и т.п. Основные технические характеристики: радиус действия при±3 дБ (500 Гц…2 кГц) – 22 м, при ±5 дБ (500 Гц…2 кГц) – 29 м;

Новости от компании WisyCom Компания WisyCom представила новый автономный ресивер MCR 42 с двумя не за ви си мы ми ка на ла ми и ко м плек том бата рей. Ре си вер вы пус ка ет ся в двух версиях SA (stand-alone) и SX (slot-in для ка мер Sony, Philips/Thomson, Ikegami/Panasonic). Основные характеристики: два независимых канала; диапазон группы частот – 240 МГц; общее число частотных каналов – 40 групп по 60 каналов; высокое качество передачи аудиосигнала; DSP-об ра бот ка ауди осиг на лов для высокого качества передачи и совместимости; ИК-ин тер фейс для прог рам мирования и синхронизации трансмиттеров; OLED-дисплей на органических светодиодах. Эксклюзивная цифровая телеметрическая технология на поднесущей частоте компании WisyCom предоставляет следующие возможности: дистанционный контроль уровня заряда батареи; автоматическая регулировка громкости для подавления взаимных ра-

Ком па ния Outline по лу ча ет наг ра ду за но ва то р ское ре ше ние на выс тав ке PLASA в Лон до не Вот уже в третий раз за последние нес колько лет итальянский производитель по лу ча ет прес тиж ную наг ра ду PLASA AWARD for Innovation за инновационные решения в вертикальном линейном мас сиве Mini-COM.P.A.S.S. iMode. В конкурсе наряду с Outline участвовали крупней шие мировые компании-конкуренты, так же нацеленные на получение столь же ланной и важной награды. Члены независимого жюри из 16 высо кок ва ли фи ци ро ван ных эк спер тов так объяснили присвоение компании Outline награды: www.625-net.ru

горизонтальный угол раскрытия (-6 дБ, 1…2 кГц) – 180°; частотный диапазон (-6 дБ) – 220 Гц… 16 кГц; индекс IP-защиты – IP54; диапазон рабочих температур – 0…40°С; габариты 1840×124×135 мм; масса – 17кг. Стандартные цвета корпуса: белый, серый, черный. диопомех при настройке (система подавления помех и шумов); функция PTT (Push-To-Talk); функция PTT (при использовании дополнительного модуля, со вторым выходным интерком-каналом); вы со кая стой кость к эле к тро магнит но му воз дей ствию и аб со лют ная надежность при работе даже в силь но пе рег ру жен ных эфир ных условиях; всепогодное исполнение; небольшие габариты и масса. Ком па ния WisyCom пре д ста ви ла моди фи ци ро ван ную вер сию при ем ни ка MRK 950. Основные изменения: об щий ра бо чий ди апа зон 470… 840 МГц; увеличенный диапазон группы 330/ 370 МГц в двух вариантах исполнения – EX (470…800 МГц) и W (470…840 МГц) соответственно; общее число частотных каналов – 40 групп по 60 каналов; прог рам ми руемое ав то мати чес кое сканирование при настройке; ав то мати чес кое пе реп рог рам ми ро вание передатчиков через ИК-порт; встроенный RF-сплиттер для каскадирования базовых приемников. «В этих акустических системах IT-тех нологии соединены с системами звукоусиления, что является огромным шагом вперед. Встроенная поддержка Web-бра узера дает возможность управления всем массивом громкоговорителей». Концепция системы Mini-COM.P.A.S.S. iMode – громкоговорители, управляемые напрямую компьютером или современны ми цифровыми консолями, а также други ми «интеллектуальными» устройствами вплоть до смартфонов и т.п., без необхо димости включения в аудиотракт других компонентов, что имеет очевидные пре имущества. Таким образом,компания Outline пред ста ви ла ко н крет ную фор му кон цеп та «все в одном» (all-in-one).

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Но вин ки от ком па нии ActiveAudio

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Андрей Бакланов

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

ных передатчиков теперь выполнен в виде "акульего плавника", в стиле передатчиков SKM 5200. Это не только выдает в них мгновенно узнаваемый дизайн в фир менном стиле Sennheiser, но также помогает лучше за щитить ручные передатчики от подделок, поскольку "акулий плавник" зарегистрирован как часть дизайна торгового знака во многих странах. Миниатюрные и ручные передатчики оснащены зарядными контактами на корпусе, с помощью которых можно подзаряжать аккумуляторы, не извлекая их из корпуса в зарядном устройстве L 2015 (для ручных передатчиков предусмотрен зарядный адаптер LA 2). Ассортимент сменных микрофонных головок расширился – теперь для ручных передатчиков серии evolution G3 доступна конденсаторная микрофонная головка с переключаемой направленностью (кардиоида/супер кардиоида) MMK 965-1. Микрофонные головки MMD 835-1, MMD 845-1, MME 865-1, MMD 935-1, MMD 945-1 и MMK 965-1 можно легко заменить на любом ручном передатчике. Все головки выпускаются в двух цветовых вариантах – серебристом и черном. Ручные передатчики получили отдельно вынесенный на корпус выключатель Mute, а для миниатюрных передатчиков (SK 300 и SK 500) предусмотрен выносной выключатель RSM 1 (доступен как опция). Еще одна интересная особенность придется весьма по душе бас-гитаристам. Нижний порог воспроизводимых частот на миниатюрных передатчиках опущен до 25 Гц. Теперь бас-гитаристы получили возможность наслаждаться полноценным низкочастотным звучанием своего инструмента при помощи беспроводных систем Sennheiser evolution G3. Все передатчики имеют возможность переключения мощности РЧ-выхода с 10 до 30 мВт. Новый активный антенный сплиттер позволяет при построении многоканальных систем использовать антенные кабели для питания четырех приемников. Продукт-менеджер Wireless Systems компании Sennheiser Мартин Фишер заявляет: «Надежные, абсолютно профессиональные системы, которые делают фактически все возможное – вот как бы я описал новое поколение. Беспроводные системы G3 предлагают для работы самый широкий диапазон возможностей в своем классе».

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620 49 63, факс: (495) 620 49 64 www.sennheiser.ru www.625-net.ru

на правах рекламы

ервую в мире беспроводную систему компания Sennheiser (тогда еще называвшаяся Labor W) представила в 1957 году. В 1999 году увидела свет перевернувшая рынок серия беспроводных систем Sennheiser evolution wireless. В 2004 ее сменило новое поколение беспроводных систем – Sennheiser evolution G2. И вот настало время представить новое поколение – evolution G3. Радиосистемы серии evolution wireless G3 пол ностью заменили текущий модельный ряд серии evolution wireless G2. Все серии (ew 100 G3, ew 300 G3, ew 500 G3, ew 300 IEM G3) получили новые возможности, стали более функциональными и надежными. Все изделия серии можно приобретать как комплектами, так и отдельными компонентами. Прежде всего, полоса пропускания расширена до 42 МГц. Теперь прием и передача могут вестись на любой из 1680 доступных частот. Все приемники и передатчики серии оснащены 20 пресетными частотными банками (плюс шестью программируемыми), в которых переключаемые частоты рассчитаны так, чтобы избежать малейшего намека на интерференцию. На базе приемников и передатчиков линейки ew 100 G3 можно строить полноценные 12-канальные системы, на базе приемников и передатчиков линейки ew 300 G3 – 24-канальные, а на базе приемников и передатчиков линейки ew 500 G3 – 32-канальные. Кроме того, многоканальными системами на базе серий ew 300 G3 и ew 500 G3 можно управлять в реальном времени с помощью программы Wireless Systems Manager (WSM), которая доступна для бесплатного скачивания на сайте производителя. Функция синхронизации позволит мгновенно настроить передатчик на соответствующий канал приемника – посредством инфракрасного интерфейса это можно сделать одним нажатием кнопки. Все приемни ки располагают пресетным эквалайзером и функцией сканирования эфира. Рэковые приемники ЕМ 100 G3 и ЕМ 500 G3 и комплекты на их базе особенно придутся по душе гитаристам: в них встроен полноценный гитарный тюнер. Миниатюрные приемники стали еще более надежны в плане приема сигнала. Они оснащены системой приема Adaptive Diversity: в этой схеме линейный кабель высту пает в роли второй антенны. Самые очевидные изменения произошли с ручными передатчиками. Антенный отсек руч -

Дарья Бахманова, Евгений Шуев После выставки "Музыка Москва 2010" перед PR-департаментом компании "Арис" встала рутинная задача – написать пресс-релиз. Но, видимо, так силен был творческий импульс, направленный на создание экспозиции и демонстрацию экспонатов, что сама собой родилась статья. Ибо для пресс-релиза это и длинновато, и чересчур эмоционально. О своих впечатлениях от выставки "Музыка Москва 2010" рассказывают Дарья Бахманова, руководитель отдела рекламы компании "Арис", и Евгений Шуев, руководитель департамента ARIS PROJECT. Дарья Бахманова В этом году совместились во времени несколько событий, имеющих прямое отношение к нашей компании. Исполнилось 20 лет, как существует "Арис"… Увидело большую воду уникальное парусное судно, построенное президентом компании "Арис"… Это судно оснащено профессиональным звуковым оборудованием, спроектированным и смонтированным "Арисом"… Очередной раунд выставки "МузыкаМосква". Большое количество нового и крайне интересного оборудования. Паруса, команда, новейшая техника – ассоциативный ряд можно долго продолжать, но, пожалуй, достаточно перечисленного. Всего этого хватало на четырех стендах "Арис", три из которых располагались в "громком" павильоне 3.1. Однако по единогласному мнению и гостей и хозяев, самым красивым и стильным был «тихий» стенд компании в павильоне 4.1. Причем это был дизайн не ради дизайна, а стилистическое отражение идеи, выраженной слоганом "20 лет, как мы команда". Все дизайнерские "фишки" укладывались в концепцию "корабль – команда – двадцатилетие", то есть имели под собой твердую ло -

Кок на корабле «Арис» www.625-net.ru

гическую почву, а не просто объяснение "это модно", "это прикольно", "это красиво"… Здесь я бы отметила роль директора "Арис" Георгия Матышнюка. Именно в какой-то момент подготовки выставки, когда нам уже казалось, что все придумано, и придумано здорово, и уже было решено сделать акцент на корабельно-морской теме, он сказал: "Все плохо. Потому что вначале должна быть Идея. А вы тут запутались в своих мачтах-канатах-штурвалах. Все переделать к понедельнику!" В результате нам удалось совместить перво на чаль но ка зав ше еся не сов мес ти мым – профессиональное звуковое оборудование и морскую атрибутику: паруса, ванты, волны, парящие чайки, палуба под ногами, спасательные круги, тельняшки и гюйсы на стендистах… Бесспорным хитом стала стоявшая на разных стендах двухмерная фигура менеджера "Ариса" Сергея Гармашова в полный рост – "в ролях" боцмана, матроса и кока. Просьбы купить или подарить ее поступали едва ли не чаще, чем вопросы о цене на представленные на стенде новые колонки CROMO от dB Technologies! Также на "тихом" стенде были выставлены акустические системы RCF новой ARTсерии, мониторы RCF NX 10SMA и NX 12-SMA (тоже новинки), новые субвуферы RCF SUB 705-AS и SUB 718-AS. Неизменным успехом пользовался стенд наушников Beyerdynamic, где можно бы ло оценить звучание самых популярных моделей. Стенд микрофонов Beyerdynamic

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

DiGiCo SD9 на тихом стенде компании "Арис"

В дополнение к нему для выставки 2010 года мы наконец-то изготовили микрофонный стенд. Микрофоны Beyerdynamic (два динамических, два конденсаторных и два студийных) также можно было попробовать в действии. По сравнению с прошлыми годами у этого стенда наблюдалось нашествие бит-боксеров, может быть, потому, что чемпион России по бит-боксу Вахтанг Каландадзе недавно стал эндорсером Beyerdynamic. Также к "друзьям Beyerdynamic" в 2010 году присо-

Торт-консоль

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

единились такие артисты, как дуэт "Непара", группа "Ночные cнайперы" и Константин Никольский. За успехом бренда внимательно наблюдал представитель компании Beyerdynamic Герхард Херманн. Также на нашем стенде присутствовали представители следующих производителей: Biamp Systems (Ондрей Седлачек), RCF (Федерико Лульи), dB Technologies (Стефанос Кутавас). Причем девиз "20 лет, как мы команда", минуя языковые барьеры, вдохновил и наших иностранных друзей. Федерико первым надел подаренные тельняшку и гюйс, за ним последовали прочие гости. Так что к вечеру субботы, апофеозу празднования Дня рождения "Арис", команда была уже подготовлена. Праздничное настроение было создано уже с утра, декораторы украсили стенд шарами. Гвоздем программы стал торт в виде микшерной консоли DiGiCo SD9, которая, конечно, демонстрировалась на стенде и в своем естественном виде. Ну и главный сюрприз – ролик "Арис – 20 лет", краткая история фирмы, представленная в юмористическом ключе. В главных ролях снялись сотрудники "Арис". Ролик выложен на нашем сайте в разделе "видеоматериалы". Евгений Шуев "Громкий" павильон в этом году был не просто громким, а очень громким. Не в последнюю очередь благодаря показанному нами линейному массиву RCF TTL пятой серии. Стоит заметить, что в этот раз под громкие демонстрации был выделен склад металлоизделий, стеллажи с которыми просто задрапировали черной тканью. Низкая плоская крыша из профилированных листов, бетонный пол, по периметру гремящее железо – впечатляющие условия для демонстрации хорошего звука, не правда ли? После первого знакомства с этим "сараем" возникли серьезные сомнения – а надо ли вообще участвовать? Чего хорошего можно показать в столь неблагоприятных условиях?

Демонстрация RCF www.625-net.ru

на правах рекламы

Победило мнение, что плохая акустика в равной степени будет влиять на всех участников "забега" и решающими факторами станут умение и профессионализм. Итак, RCF – два кластера по пять элементов TTL 55-A и шесть субвуферов TTS 56-A. Субвуферы собраны в два кардиоидных массива, для чего средние кабинеты развернуты на 180° и в их контроллерах нажата кнопка Cardioid. Все "просто и со вкусом", а главное – работает. В работоспособности кардиоидного массива можно было убедиться, подойдя к НЧ-секции с обратной стороны. Если в передней полуплоскости стенда внутренние органы недвусмысленно давали знать о запредельном звуковом давлении, то сзади вполне можно было общаться без риска сорвать голосовые связ ки. Сум мар ная мощ ность ко м плек та 75 кВт, давление свыше 140 дБ. Конечно, TTL 55/56 – не для "ангара типа сарай". Ему место на стадионах и открытых простран ствах, где зона прослушивания достигает 100 м и более. Тем не менее, аппарат показал себя в высшей степени достойно в условиях сложной акустической среды. Громко, динамично, чисто… Но не сразу. Рекомендованные «родной» программой расчета настройки контроллеров оказались не оптимальны для неакустической среды павильона 3.1. Пришлось корректировать их на слух, так как во время работы выставки уже не было возможности гонять розовые шумы и свип-тоны. Замечу, что пришлось корректировать рекомендованные настройки контроллеров и для массива DVA от dB Technologies. Да, сложен и непредсказуем полет звуковой волны в пространстве строения 3.1! Меня впечатлил "отклик" крыши на работу соседних стендов, когда с задержкой в полсекунды раздавалось ритмичное жестяное громыхание, по уровню сопоставимое с прямым излучением. Следующий стенд – компактный линейный массив DVA от dB Technologies. Два кластера по шесть элементов Т4, два субвуфера S20 (две 18" НЧ-головки), два субвуфера S10 (один динамик 18"). Субвуферы имели модули цифровой задержки, с помощью которых "сфазировали" излучение широкополосных кластеров и НЧ-излучателей на частоте раздела. Кроссоверы задействовали штатные, встроен ные в субвуферы. Когда отстроили звук, сами удивились: ведь может же играть! Замечательное соотношение цена/качество отмечено многими посетителями выставки, пожелавшими стать владельцами DVA-массива. Третий стенд – линейный массив d&b аudiotechnik T-серии. Звучал он как всегда интеллигентно, чисто, с впечатляющим давлением. В составе демон страционного комплекта впервые были показаны пассивные кардиодные субвуферы B4, убедительная работа которых подкреплялась звучанием инфрасубвуфера J-Infra. На большой экран LCD-панели было выведено окно программы дистанционного управления усили телями. В режиме реального времени можно было наблюдать текущий уровень входного сигнала, зна чение выходной мощности, температуру выходных каскадов, системные настройки контроллеров. www.625-net.ru

Демонстрация d&b аudiotechnik

Все три "громких" стенда имели общие компоненты – дизайн и микшерные консоли DiGiCo. В связи с большой трудоемкостью монтажа трех площадок была принята концепция "максимально просто – максимально ярко". Простота выражалась в оформительском решении из двух баннеров. Один на заднике стенда с изображением парус ни ка и ло го ти па "АРИС – 20 лет как мы команда", другой на уровне подвешенных кабинетов с обозначением производителя и серии демонстри ру емых гром ко го во ри те лей. "Мак си маль но ярко" обеспечивалось двумя светодиодными светильниками "Альтаир", создававшими очень ровную и яркую подсветку заднего баннера. Второй эле мент объ еди ня юще го ха рак те ра – кон со ли DiGiCo SD8 и SD9, истинные жемчужины стендов, обеспечивали максимальную сохранность аудиосигнала и привносили в дизайн стендов немного космоса. Попутно замечу, принципиально не использовались внешние приборы частотной обработки в виде графических эквалайзеров и кон трол ле ров АС. Фильтры DiGiCo на хо ди лись в режиме bypass, демонстрируя возможности штатных процессоров, встроенных в АС. Для демонстрации T-серии d&b использовался полностью цифрой тракт. В качестве проигрывателя – профессиональный аудиоредактор, цифровой поток которого через карту RME-MADI по цифрово му MADI-интерфейсу передавался в DiGiCo. Далее с цифрового выхода консоли сигнал в формате AES/EBU поступал на вход усилителей мощности d&b D12. Прямо скажем – не самое дешевое решение, но мы хотели показать высшую планку, и мы сделали это.

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru 9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Ирина Буданова

а меж ду на род ной спе ци али зи ро ван ной выставке оборудования и технологий для шоу-бизнеса "Музыка Москва 2010" круп ней ший рос сий ский про из во ди тель эле к тро акус ти чес кой про дук ции ОАО "Ок та ва" (Ту ла) в оче ред ной раз подтвердил свой заслуженный годами статус вы со кок ва ли фи ци ро ван но го раз ра бот чи ка про фес си ональ ной сту дий ной мик ро фон ной техники. Соб лю дая тра ди ции, пре д при ятие "Ок та ва" пре д ста ви ло весь мо дель ный ряд из ве с тных все му му зы каль но му ми ру мик ро фо нов: конденсаторные МК-319, МК-220, МК-105, без которых не обходится ни одно музыкальное учебное учреждение страны, бюджетные электретные микрофоны МКЭ-15, МКЭ-2, ленточные МЛ-52-01, МЛ-52-02, МЛ-53, ценимые джазо вы ми ис пол ни те ля ми и блюз ме на ми за особенную звукопередачу в стиле «ретро» и открытый звук, и, конечно же, ламповые МКЛ-100, МКЛ-4000 и культо вый зве з дный МКЛ-5000, особенно полюбившиеся профессиональным звукорежиссерам, вокалистам и инструменталистам. Представителей телерадиовещательного сообщества порадовали петличный микрофон МКЭ-204У и популярные универсальные МК-012, ко то рые все ча ще ис поль зу ют ся не только в музыкальных технологиях, но и для оснащения видеокамер. В этом году на своем выставочном стенде "Ок тава" предоставила уникальную возможность всем желающим прослушать, сравнить и оце нить качество и широкие возможности звуко передачи своих микрофонов, каждый из которых яв ля ет ся ше дев ром кон струк то р ской мысли и результатом высокого мастерства тульских акустиков. Мно го чис лен ных по се ти те лей эк спо зи ции ОАО "Октава" привлекала возможность полу чить цен ную кон сульта цию по при ме не нию микрофонов из уст самих разработчиков, так как на стенде в течение всех дней выставки присутствовала группа конструкторов-професси оналов с многолетним опытом работы. Благодаря активной позиции торговых пред ставителей завода "Октава" его микрофоны ста ли популярны в России, странах СНГ, Европе и

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Америке. ОАО "Октава" ежегодно участвует в различных выставках музыкального оборудования: Musikmesse (Франкфурт), "Всеукраинская музыкальная выставка" (Киев), "Музыка-Москва" и успешно конкурирует по качеству, цене и популярности марки с известнейшими во всем мире производителями микрофонной техники. Регулярное участие в выставке "Музыка-Москва" оп ре де ли ло ши ро кий круг по чи та те лей продукции торговой марки "Октава", среди которых ее давние поклонники - студенты Государственного музыкального училища им. Гнеси ных и Рос сий ской Ака де мии му зы ки им. Гнесиных, преподавательский состав Школы искусств им. М.И. Глинки, участники известных российских музыкальных групп, владельцы домашних и профессиональных звукозаписывающих студий. В 2010 году, как и на протяжении многих прошлых лет, с дружественным визитом и с неподдельным интересом выставочную экспозицию "Октавы" посетил постоянный и желанный гость Владимир Пресняков-старший. Также на стенде были и другие известные эстрадные исполнители и звукорежиссеры. Например, с интересом присматривался к микрофо нам "Ок та вы" Ва ле рий Зе ля нин, зву корежиссер группы Валерия Леонтьева. Боль шой ин те рес выз ва ли прин ци пи аль но новые конструкторские решения "Октавы" для звукозаписи: АМ -1 – адаптер микрофонный – предназначен для коммутации двух капсюлей микрофона

АМ -1

www.625-net.ru

MK-012 и MK-012 mini

МК-012mini – универсальный микрофон, разра бо тан ный для за пи си в си ту аци ях, ког да микрофон должен быть незаметным. Комплекта ция пре дус мат ри ва ет ат те ню атор -10 дБ и три сменных капсюля с разной характеристикой направ лен нос ти, по д клю ча емых к предусилителю с помощью про во да с сог ла су ющим устройством. На базе универсального МК319 "Октавой" была создана и пре д став ле на на выс тав ке с воз мож ностью прос лу ши ва ния усовершенствованная мо дель МК-419, от ли ча юща яся вы со кой чув стви тель ностью и низким уровнем собственного шума. Этот мик ро фон иде аль но под хо дит для за пи си речи та ти ва и за пи си ти хих звуков, например, звуков приро ды на даль нем пла не. Современная бестрансформаторная схема с очень низким MK-419

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

МК-519

уровнем искажений и отсутствием общих отрицательных связей способна работать с низкоомной нагрузкой. Микрофонами нового поколения можно назвать конденсаторные МК-519 с кардиоидной направленностью и МК-520 с переключаемой диаграммой направленности: "восьмерка", "кардиоида" и "круг". МК-519 и МК-520 были задуманы создателями в качестве альтернативы ламповому микрофону МКЛ-5000, который славится необычайно естественной передачей звука. Новые модели МК-519 и МК-520 отличаются уникальной начинкой: две встроенные в капсюль по зо ло чен ные ме м бра ны, ко то рые ис пользуются и в МКЛ-5000, в сочетании с предусилителем на чипах японского производства. Сог ла со ван ное вза имо дей ствие эле к трон ной схемы и капсюля позволяет максимально приблизить получаемый в результате звук к "лампо вому" – четкому, яркому и прозрачному. Самый первый экземпляр МК-519 достался известной тульской вокалистке Ларисе Ситниковой, солистке рок-группы Flat Aim, с его по мощью и были успешно записаны альбомы. На выставке "Музыка-Москва 2010" как никогда много торговых и производственных компаний выразили намерение заключить соглашение о деловом партнерстве с лидером российской профессиональной микрофонной студийной техники ОАО "Октава". Тульское предприятие ОАО "Октава" стабильно развивается, наращивает конструкторский потенциал, активно занимается инновационной деятельностью, а также модернизацией производства, что позволяет удовлетворить любые творческие потребности даже самого профессионального и взыскательного звукорежиссера.

ОАО ”Октава”, Россия, 300000, г. Тула, ул. Каминского, 24 Тел.: (4872) 56-65-00; Факс: (4872) 36-37-57 е-mail: oktavatula@yandex.ru www.oktavatula.ru www.625-net.ru

на правах рекламы

МК-012 с кардиоидной характеристикой направленности для получения "восьмерки". СМ-1 – сис те ма микрофонная – предназначена для звукозаписи и звукоусиления музыки и речи. Система представляет собой комбинацию двух конденсаторных капсюлей и обеспечивает функции приемника градиента дав ления с характеристикой направленCM -1 ности "восьмерка". ШМ-1 – шарнир микрофонный – предназначен для обес пе че ния ус та нов ки мик ро фон но го капсюля на микрофон МК-012 и поворота его на 180о.

Сергей Долгов

на правах рекламы

ак известно, одним из главных элементов, определяющих качественный уровень звуковой студии, является звуковой монитор, поскольку от качества звукового контроля напрямую зависит качество выпускаемой звуковой продукции. При этом выбор мониторов зачастую приходится делать по остаточному принципу: либо качество – либо цена. Основанная в 1979 году французская компания Focal-JMLab долгое время работала над созданием уникальных технологий, обеспечивающих новый виток в эволюции качества студийных мониторов. Результатом этой работы стало создание профессиональных контрольных мониторов серии CMS, сочетающих в себе высокие качество и надежность с оптимальной стоимостью. Мониторы Focal серии CMS уже отмечены многими престижными наградами профессиональной аудиоиндустрии, такими как ProAudio Review 2008, MIPA-2009 (номинация «Лучший студийный монитор»), TEC Awards 2009, Audiofanzine 2009. Технология инвертированного купола – отличительная особенность ВЧ-твитеров Focal, определяющая высокую эффективность, прецизионную фазовую точность и равномерность звуковой дисперсии. Преимущество перевернутого купола заключается в оптимизации жесткости механической системы, состоящей из катушки и купола, однородно перемещающего рабочую поверхность мембраны. Это позволило существенно снизить массу и инерционность диффузора, а также значительно расширить диапазон воспроизводимых частот. Алюминиево-магниевый сплав ВЧ-твитера. Магний имеет превосходное демпфирование, а алюминий – высокую механическую жесткость в сочетании с низ ким удельным весом. Сплав этих металлов позволяет не только значительно снизить гармонические и ин термодуляционные искажения, но и обеспечить ровную частотную характеристику вплоть до 28 кГц. Polyglass Con – эксклюзивная технология Focal, заключающаяся в нанесении литых стеклянных микрошаров на целлюлозный диффузор. Это комбинирует отличное бумажное демпфирование с жесткостью стекла. Индекс жесткости такого материала значитель но превышает физические показатели Kevlar и почти в десять раз выше полипропилена. Идеальное соотно шение массы/жесткости/демпфирования этой техно логии обеспечивает выдающуюся линейность АЧХ. CMS 40 является самым компактным монитором Focal. Этот монитор гарантирует реалистическое воспроизведение голоса, обеспечивая оптималь ный частотный баланс в небольшой комнате. www.625-net.ru

CMS 40 прекрасный универсальный инструмент для радио, телевидения, домашней студии или альтернативная система мониторинга для больших професси ональных студий. CMS 50 – универсальный монитор ближнего поля для звукового контроля эфира, студий звукозаписи и пост-продакшн. НЧ-драйвер качественно воспроизводит низкочастотный спектр уже от 55 Гц, обеспечивая также идеальную линейность в средне частотном диапазоне. При этом Al/Mg инвертированный ВЧ-твитер продолжает линейное воспроизведение вплоть до 28 кГц. CMS 65 – старшая модель контрольных мониторов Focal, признанная сообществом международ ных профессиональных звуковых журналов MIPA лучшим студийным монитором в своем классе. Превосходное воспроизведение низких частот и солидный запас мощности позволяет в ряде случаев использовать CMS 65 в качестве мониторов среднего звукового поля. Все мониторы Focal серии CMS имеют возможность частотной коррекции, переключатель входной чувствительности (+4/0/-10 дБu), балансный и небалансный входы (XLR/RCA), а также удобно расположенные регулятор громкости и включатель сетевого питания на лицевой панели. Мониторы комплектуются акустически прозрачными сетками, защищающими мембраны от внешних физических воздействий, а также настольной демпфирующей подставкой с возможностью изменения угла положения монитора. При необходимости более детального воспроизведения низких частот мониторы серии CMS могут быть дополнены субву фером CMS SUB мощностью 300 Вт.

CMS 40

CMS 50

CMS 65

AUDIO SOLUTIONS – эксклюзивный дистрибутор Focal Professional на территории России Тел.: (495) 730-5368 www.audiosolutions.ru 9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Иван Винярский

овременная эстрадная музыка задает довольно узкие стандарты в звучании и творчестве. Быстрое развитие звуковой аппаратуры и ее доступность дает серьезный повод задуматься, – а понадобится ли в будущем профессия звукорежиссера вообще? Неужели процесс записи удастся автоматизировать настолько, что участие человека не потребуется вовсе? Учитывая все большую доступность звукозаписывающей техники и множества всевозможных приложений, готовых свести к минимуму труд звукорежиссера, это действительно видится реальным. Остается лишь одно «но», возможно, самое главное, – разница результатов записи у разных специалистов этой профессии. Ведь отбросив даже многочисленные аспекты, не зависящие напрямую от звукорежиссера, звуковая картина выходит у каждого своя. Два работающих в одной студии профессионала получат разное звучание даже при работе с одним и тем же исполнителем. Именно фактор субъективности и отделяет звукорежиссуру от сухих технических специальностей и возводит ее в ранг творческих, именно множественность вариантов и создает потребность в творческом решении для той или иной записи. И соответственно – потребность в звукорежиссере как генераторе этих идей. Не секрет, что наиболее неоднозначным и загадочным из всего спектра музыкальных инструментов является человеческий голос. Тембр голоса имеет невероятное количество вариантов. Каждый голос сугубо индивидуален, и, как следствие, это отражается на манере исполнения, которая у каждого исполнителя оригинальна. Управлять этим слож ным и тонким инструментом намного сложнее, не жели, например, гитарой или фортепиано (а осо бенно синтезатором и семплером, так часто используемыми в современной популярной музы ке). Особенно это касается начинающих исполни телей и тех, кто пока не достиг вершины своего раз вития. Именно этот фактор (сложность в управлении голосом) и является ключевым в записи вокала. Неоспоримо, что работать с опытным про фессиональным певцом, обладающим красивым те мбром, приятно и легко любому звукорежиссеру. Но как же быть с тем большим процентом не столь бе зукоризненных голосов, заполнивших в последние годы пространства большинства современных сту дий звукозаписи? В чем же изюминка работы, позво -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

ляющая добиться от исполнителя максимума его возможностей? И почему все же есть звукорежиссе ры, пользующиеся большим спросом именно у вокалистов? Существует огромное количество материалов, посвященных записи эстрадного вокала и голоса в целом. Не хотелось бы повторяться, углубляясь в описания технических особенностей этого процесса. В этой статье речь пойдет прежде всего о психологических факторах, непосредственно определяющих качество записи. О моментах, которые необходимы и, возможно, не менее, а даже более важны, нежели работа с техникой при записи. Имеется в виду работа непосредственно с исполнителем, естественно, не в ущерб остальным составляющим процесса записи. Ведь именно работа над записью голоса, неподвластная автоматизированному решению, может стать наиболее творческой и сложной частью работы над песней. Пение соединяет музыкальную составляющую и словесное содержание, что, естественно, обогащает и усложняет работу. Для успешного воплощения материала исполнитель должен использовать максимум артистизма, чтобы полнее передать смысл и эмоции, заложенные в произведении. Возможно, в этом и заключается величайшее мастерство – заставить слушателя одним лишь голосом почувствовать всю глубину заложенного смысла. Однако для вхождения в образ, для того чтобы пропустить через себя все необходимые для успешной записи эмоции, нужны условия, комфортные для музыканта. Естественно, немаловажны температура воздуха в студии, влажность, освещение, удобная мебель и т.д. Но главным фактором для плодотворной творческой работы являются взаимоотношения между всеми участниками записи, и в особенности между звукорежиссером и вокалистом. Многие именитые профессионалы, такие как Дэвид Рейцас, Крис Вогель, Джо Чикарелли, работавшие с эстрадными исполнителями самого высокого уровня (Майкл Джексон, Мадонна, Элтон Джон, Аланис Морисэттэ, U2) в первую очередь тратят необходимое время на помощь артисту в адаптации к условиям записи. Не секрет, что многие вокалисты выбирают звукорежиссера не только по оценке профессиональных качеств, но и по возможности «сработаться». Конечно, совпадение творческих взглядов и идей – это еще не все, ведь когда люди находятся www.625-net.ru

в одном помещении, необходимы нормальные человеческие отношения. Атмосфера во время записи в студии невероятно важна. Музыканты могут с порога развернуться и уйти, если рабочая атмосфера студии не сулит ничего позитивного. Приветливость и искренняя дружелюбность со стороны звукорежиссера обернется расположением и вселит уверенность, так необходимую недостаточ но опытным исполнителям. При совместной работе очень важным после преодоления первого психологического барьера является определение общей цели в работе. Ведь необходимо добиться результата, устраивающего артиста, звукорежиссера и других лиц, активно участвующих в процессе (продюсер, коллеги вокалиста по коллективу, композитор). Конечно, далеко не все музыканты представляют себе, как должна звучать в результате их студийная запись. Задача звукорежиссера в данном случае заключается в том, чтобы понять желания артиста и по возможности максимально воплотить их в процессе звукозаписи, соответствующим образом подчеркивая нужные моменты. И чем раньше и точнее это будет сделано, тем лучше. Известно немало печальных историй, когда приходилось переписывать половину материала из-за не подошедшего в итоге звучания. Ведь при выборе микрофона, состава тракта и дальнейшей обработки следует исходить из желаемого звучания. Естественно, не менее важными факторами при этом являются и динамика голоса, тембр и характерные особенности звукоизвлечения певца. Непосредственно в процессе записи психологический момент также важен для успешной сессии. Бывают ситуации, когда вокалисту необходима помощь, причем он сам может этого и не осознавать. Особенно это касается начинающих исполнителей, которые имеют недостаточно развитый вокальный слух или не очень хорошо владеют своим голосовым аппаратом. Естественно, для этого звукорежиссер должен разбираться в вокальной технике и особенностях вокальной практики, чтобы суметь помочь скорректировать ошибки во время исполнения, а не при помощи программных средств на этапе сведения. Кроме знаний в области вокальной физиологии, типов голосов и жанровых различий в исполнении, желательно учитывать и психологические тонкости работы. Так, при работе с начинающим вокалистом могут оказаться полезными знания из области педа-

www.625-net.ru

гогики, это поможет добиться позитивных результатов. Тем более что зачастую звукорежиссеру во время записи приходится брать на себя некоторые функции педагога по вокалу. В данном случае звукорежиссер должен восприниматься скорее как авторитетный коллега, помогающий и подсказывающий, нежели как суровая авторитарная персона. Резкие критические отзывы в адрес исполнителя или его способностей вряд ли помогут в этой ситуации. А вот позитивные высказывания и подбадривания вызывают дополнительный заряд творческой энергии, что было доказано на примере современных методик работы преподавателей со студентами и учащимися старших классов школы. Так, в основе педагогики заложены доверительные и уважительные отношения между субъектом и объектом обучения. Такие отношения возможны при доброжелательности, равноправном общении и заинтересованности в общем деле. Арсенал опытного педагога включает в себя в основном такие элементы, как одобрение, поощрение, похвалу, юмор, совет, предложение и различные приемы инициирования встречной активности. Крайне важен тип общения. Современная педагогическая литература утверждает, что наиболее эффективным является двухсторонний адекватный диалог. Именно такая форма общения способна быть наиболее плодотворной и позволяет без сложностей добиться взаимопонимания и доверия. При работе в студии умелый подход заключается в том, чтобы, не сбивая человека с хорошего настроения, при помощи диалога указать на ошибки или неточности и по возможности помочь исправить их. Правильно выстроенное общение и тактичность дадут положительный эффект. Существенные затруднения могут вызвать ситуации, при которых исполнитель не желает идти на компромиссы, либо когда возникают неразрешимые творческие разногласия. В силу того что вокалист и звукорежиссер так или иначе имеют каждый свой субъективный взгляд на творческие моменты, зачастую возникают серьезные размолвки. В таком случае одним из основных психологических рычагов является качество конечного результата. Заинтересованность в максимально высоком качестве может стать сильным психологическим инструментом в рабочем процессе. Естественно,

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

любой исполнитель настроен получить максимум от работы в студии, и это является весомым аргументом при разрешении трудных ситуаций. Как пример приведу случай из практики. Записывая начинающую певицу, я столкнулся с интересной проблемой: девушка была убеждена, что обладает уникальной манерой исполнения, хотя на деле «манерой» были откровенно фальшивые мелизмы. Переломным моментом, позволившим добиться улучшения ситуации, стал именно разговор о качестве такого исполнения. Пришлось деликатно, но грамотно объяснить, что так, как она, никто не поет по той простой причине, что это является фальшью. Разговор был построен в виде дружеской беседы и был воспринят с пониманием. После этого мы, уже гораздо лучше понимая друг друга, просто подкорректировали ее «манеру», исправив выпадающие ноты. Другим мощным фактором является объективность точки зрения. Если в студии на записи присутствует третья сторона в лице продюсера, директора, композитора, представителей звукозаписывающей компании или соратников вокалиста, заинтересованных в позитивном результате сессии, их мнение будет серьезным аргументом. Зачастую это так и происходит, ведь многие продюсеры предпочитают лично контролировать процесс, тем более что некоторые принимают музыкальное участие и выступают авторами или соавторами произведения. Остается лишь надеяться, что эти люди имеют слух и знают толк в качестве продукта, а их помощь будет конструктивным звеном процесса. Особенно это работает, если запись контролирует опытный и авторитетный в данной области человек, который знает все подводные камни и хорошо представляет, что именно должно получиться в итоге. Вспоминается случай, произошедший на записи подающего надежды рок-коллектива. Запись всех инструментов контролировал гитарист группы, который также являлся автором музыки, имел ог ромный опыт в студийной работе и был далеко не новичок в аранжировке. Он четко представлял звучание музыки его группы и принимал в процес се активное участие. И при накоплении материала его пожелания и замечания более юным коллегам имели самое серьезное значение. Также мои пред ложения, способные улучшить запись, восприни мались им с должным пониманием, а во время на коп ле ния во ка ла мы уже ра бо та ли в тан де ме. Та ким об ра зом, хо ро шие от но ше ния со все ми присутствующими при записи могут принести немалую пользу, а совместная работа с ними помочь обойти некоторые затруднения.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Одним из верных способов, позволяющих избавиться от недопонимания в студии, является демонстрация результатов записи. При объективных изъянах записанного материала его прослушивание с указанием проблемных мест может убедить артиста и подвигнуть его на исправление и усовершенствование своей партии. Здесь необходимо не переборщить с критикой и не вселить в артиста неуверенность, это грозит обернуться замкнутостью и апатией и, как следствие, затруднением в продолжении записи на прежнем уровне, что может остановить работу на неопределенное время. Скорее это должно быть выражено в доброжелательной манере, ближе к дружескому совету и подбадриванию. Возможно, наилучшим вариантом при любом спорном моменте будет просто спокойная дружеская беседа, в процессе которой можно без лишних эмоций прийти к всеобщему консенсусу. С помощью этого приема мне удалось вытя нуть, казалось бы, безнадежную молодую певицу. С самого начала был заметен недостаток работы с квалифицированным преподавателем по вокалу. Несмотря на наличие заметных вокальных проблем, девушка была очень уверена в своих способ ностях и прямолинейное порицание могло сильно ее обескуражить. Начав запись, я давал ей прослушать каждый спорный момент, указывая на то, что не устраивает меня, и интересуясь, как к этому относится она. В основном это были довольно раздражающие слух резкости в тембре. Не очень приятно звучали ноты в нижнем и верхнем краях диапазона. С таким фактом было трудно спорить, да и, собственно, незачем. Обсудив каждый момент, мы пробовали разные варианты. Неудачные фрагменты мы опять прослушивали и обсуждали до тех пор, пока полностью не устранили все недостатки. Подводя итог всему вышесказанному, хочется отметить, что так или иначе каждая отдельная си ту ация тре бу ет ин ди ви ду аль но го под хо да. Все люди разные, тем более люди творческие, и все тре бу ют со от вет ству юще го от но ше ния. И все-таки при работе с любым артистом не лишним будет уделять большее внимание чисто психологическим моментам записи. Одна из основных задач звукорежиссера при записи вокала – деликатно помочь исполнителю максималь но ра с крыть се бя, про чув ство вать произведение и сделать все от души. Важно добиться комфортности не только в рабочем процессе, но и в общении. Сделать это надо максимально грамотно и тактично, по возможности избегая недоразумений и конфликтов. Все это не только позволит работать продуктивнее и качественнее как артисту, так и звукорежиссеру, но и заложит хороший фундамент для будущего сотрудничества. Наверное, важно быть в первую очередь творчески заинтересованным записью конкретного исполнителя. Ведь каждый артист, как любая личность, – это глубокий психологический мир, понять и раскрыть который сложная, но интересная задача. www.625-net.ru

Доминик Понсе – талантливый французский звукорежиссер, хорошо известный у себя на родине. В разные годы он делал записи для множества известных артистов, среди которых Жорж Брассенс, Жюльен Клерк, Мишель Легран, Владимир Косма, Брижит Бардо, Саша Дистель, Мишель Фюгейн, Джонни Холидей, Франсуаза Арди, Патрисия Каас, Мари Лафоре, Серж Лама, Энрико Масиас, Ив Монтан, Нана Мускури, Клод Нугаро, Андре Попп, Демис Руссос, Сан-Пре, Катерина Валенте… В течение 30 лет он работал со знаменитым композитором, дирижером и аранжировщиком Полем Мориа (1925-2006), который подарил ему «путевку в жизнь», поверив в его талант и пригласив к сотрудничеству в качестве звукорежиссера своего большого оркестра. О том, как складывалась творческая судьба, о работе с маэстро Полем Мориа Доминик Понсе рассказал специальному корреспонденту журнала «Звукорежиссер» Дмитрию Жукову.

Дмитрий Жуков: - Доминик, как получилось, что Вы связали себя с музыкой, со звуком? Доминик Понсе: - Я начал учиться игре на фортепиано в пять лет, как все мои братья и сестры. Когда мне исполнилось десять, директор Гренобльской консерватории Эрик Поль Стеккель рекомендовал моим родителям отправить меня на обучение в Париж. Но они не хотели, считая, что я должен ходить в школу, как другие дети. В нашей семье много слушали классическую музыку и джаз. Дома у нас стояли два рояля: один Steinway 1899 года, сделанный в Гамбурге (он сейчас в моей комнате и все еще хорошо звучит), и второй, плохонький, в моей спальне. Мне нравилось играть на слух. Позже, когда мне было около восемнадцати, я играл с двумя друзьями на вечеринках: один мой друг играл на альтовом саксофоне или кларнете, а другой – на ударных. У меня всегда была очень хорошая музыкальная память, и я в состоянии узнать даже один гитарный аккорд, записанный мною, когда я слышу его, скажем, в рекламе по радио. Думаю, что я все еще помню наизусть каждый записанный мною трек. Причем опыт студийной работы над сведением уже записанного альбома оказывается очень полезным при создании соответствующего звучания во время концерта, поскольку уже знаешь, кто и что будет играть. Я не переношу чью-либо игру или пение при плохом балансе настройки. Бывало, во время сессий звукозаписи я говорил Полю Мориа: «Фальшивая нота!» – и часто оказывался прав, а Поль был удив лен, потому что он не услышал этого! Но надо сказать, что у Поля был просто грандиоз ный слух – он мог безошибочно вычислить допус тившего фальшь скрипача. Он учил меня, как слу www.625-net.ru

шать звук, например разные гармоники однойединственной ноты фортепиано. Это очень интересно, потому что понимаешь, где могут возникнуть возможные ошибки, когда выравниваешь звук. Например, я понял, что в большинстве случаев лучший результат получается при снижении уровня определенных частот вместо повышения уровня других. Многие музыканты спрашивали меня, как я выстраивал звучание струнных, какие микрофоны использовал и как их размещал. Но такие вопросы не имеют смысла, потому что в другой студии, с другой акустикой, с другим пультом результат будет иным. Самое лучшее оборудование не заменит пары ушей. Если вы – профессионал, тогда вы должны уметь получить хороший звук почти всюду. Во время концерта делать это гораздо труднее, так как невозможно вернуться к началу, если ошибетесь. Нужно быть готовым к любой импровизации, при этом оборудование должно быть хорошо настроено. - Звукорежиссер – не меньший артист, чем музыкант. Это так? - Когда я только начинал работать в области звука, фирма Philips рассматривала звукорежиссеров как технический персонал, а не как творческих людей. Нам пришлось долго бороться, чтобы наши имена указывались на конвертах пластинок, и в конце концов мы добились этого, подняли значимость человека нашей профессии. - Как Вы стали звукорежиссером Поля Мориа? - Я работал на студии фирмы Philips ассистентом звукорежиссера. Мы уже сделали несколько альбомов с Полем, среди которых был диск Love is Blue (1-е место в хит-параде журнала Billboard за 1968 год. – Прим ред.). Помню, в тот день я делал копии пленки, Поль вошел в комнату и спросил: «Кто сделал эту запись?». Я ответил: «Это я». Он сказал: «Звук очень хо -

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

рош и именно тот, что я ищу». Потом он спросил меня, хотел бы я записать его следующий альбом. Я был очень смущен, я был лишь помощником, но ответил «да». Мне очень импонировало его доверие ко мне. Так я сделал его следующий альбом и многие, многие другие… В то время Поль Мориа был одним из главных международных артистов в каталоге Philips. Компания использовала его записи для демонстрации своего высококачественного оборудования на многих профессиональных выставках. - Качественная сторона, оригинальность звучания записей оркестра Поля Мориа поразительны. Вы задали высокие стандарты! - Я сделал более тысячи записей с Полем Мориа и до сих пор помню каждую из них! Узнаваемый саунд его оркестра стал результатом моего подхода к подаче его музыки. Я считаю, что каждый артист индивидуален, и то, что я делал для Поля, я не стал бы делать в точности так же для других исполнителей. - Какие Ваши самые любимые работы? - Очень трудно выбрать. Я по-настоящему удовлетворен только двумя-тремя десятками из тысячи записей.

- Как долго Вы трудились над созданием каждого альбома? - Над записями мы работали очень много. Проводили в студии по три-четыре недели, чтобы создать альбом из 12 произведений, то есть работали по 10…12 часов каждый день из пятидневки, иногда прихватывая и субботы, и воскресенья. Помню, 30 лет назад я рассказал это в интервью для радио, находясь на гастролях в Мо скве с оркестром Поля Мориа, чем сильно удивил моих собеседников… - А как Вы приняли участие в московских гастролях в далеком 1978-м? - Я удивился, когда Поль пригласил меня поехать вместе с ним в Москву, потому что в то время многие европейские артисты не стремились оказаться за «железным занавесом», как мы тогда называли СССР. Тогда у власти находился Брежнев… но когда вы создаете музыку, вы не думаете о политике. Вы думаете только о своих слушателях. - Поль Мориа долго не подозревал, насколько хорошо музыку его оркестра знают в Советском Союзе. - Вообще у Поля не было никаких причин быть известным в СССР, потому что невозможно было из давать официально его записи. Он был удивлен, когда нашел некоторые свои альбомы в ГУМе. Эти диски были сделаны, я бы сказал, кустарно и выпущены без разрешения и соблюдения его авторских и исполнительских прав! - Какая была его реакция? - Он знал, что ничего не может сделать. С другой стороны, я думаю, он был счастлив побывать в России. Вы знаете, Поль был весьма богат, даже больше, чем вы можете себе представить, но всю жизнь голосовал за компартию Франции. - Концерты тогда проходили в лучшем концертном зале страны – ГЦКЗ «Россия». - Наше музыкальное оборудование затерялось в пути, «благодаря» авиакомпании Air France. Мы получили его лишь через день. Первый концерт был под угрозой срыва… и тогда нас выручили сотрудни-

Студия Des Dames, 1970-e г., Поль Мориа за роялем

Пиратская пластинка оркестра Поля Мориа

Студия Blanqui, 1968 г., слева направо: Поль Мориа, Поль Гио, Франк Жибони, Доминик Понсе

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

www.625-net.ru

Поль Мориа и его оркестр на сцене ГЦКЗ «Россия», 1978 г. Фото А. Птицына

«Один, два, один, два, тест, тест, тест, вы хорошо меня слышите?», а в ресторане гостиницы мы «разговаривали» с солонками, проверяя микрофоны. На записи в телестудии «Останкино» запомнился красный Steinway. Очень необычный смешной цвет! - Начиная с 1968 года заметно улучшилось качество звучания альбомов. А где проводились записи? - Записи Поля Мориа в ранние годы были сделаны в студии Blanqui на юге Парижа, которая была единственной у Philips. В конце 1968 года мы переехали в студию Des Dames в престижном пригороде на северо-западе Парижа. Прежде она носила название Polydor, и когда Philips приобрела Polydor Records, студию переименовали, потому что она не была очень популярна – все оборудование было устаревшим и изношенным. Вместо него мы установили новые пульты Polygram, магнитофоны Studer, гром коговорители Lansing и т.д. - Расскажите, как Вы обычно работали в студии? - В начале 1970-х мы располагали только четырехдорожечными студийными аналоговыми магнитофонами Studer и микшерным пультом Philips, сделанным в Голландии. Основными микрофонами были Neumann U-47, U-67 и M-49. Только спустя годы у нас появились 8-, 16-, 24- и 48-дорожечные магнитофоны.

ки концертного зала. Они по всему городу искали кабели, микрофоны, музыкальные инструменты, пюпитры и т. д. Со звуком было больше технических трудностей, чем во время гастролей в Японии. Громадный пульт Siemens находился на последнем этаже концертного зала, и я учился работать с ним целых три часа. В зале была только одна система реверберации для всего оркестра, а это очень важный компонент в музыке Поля. Кроме того, со своего места я не мог видеть сцены и слышать выступающих. Так что хороший баланс звука получить было трудно. К счастью, нас окружали хорошие люди, а некоторые из них знали французский, что было приятно. - Помимо семи концертов, у вас был еще дополнительный концерт и съемки на телевидении. - Я помню этот дополнительный концерт. Нам сообщили, что рабочие какой-то фабрики не смогли получить билеты и будут протестовать. Мы не поверили этому рассказу о протесте рабочих, потому что в СССР никто никогда не мог протестовать против чего-нибудь. И на этом концерте я не заметил ничего нового – в зале сидели все те же чиновники, военные, милиция. Вообще, мы попадали в разные странные ситу ации в Москве. Но главное – не чувствовали себя свободными, так как ощущали наблюдение за собой повсюду. В гостиничном лифте мы часто повторяли

Лицензионная пластинка оркестра Поля Мориа

www.625-net.ru

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

В студии Поль последовательно записывал разные группы оркестра: сначала ритм-секцию, затем духовые, струнные, клавишные – фортепиано, клавесин, электроорган Hammond. Музыканты слушали, что было записано до них, через громкоговорители или через наушники, чтобы синхронизировать свои музыкальные партии. В 1970-х на фортепиано и клавесине играл сам Поль, часто вместе с Андре Борли. С конца 1970-х на всех клавишных инструментах, включая синтезаторы, играли братья Жерар и Жиль Гамбюс. Жерар, кроме того, вместе с Полем сочинял музыку для некоторых альбомов. В самом конце сессий звукозаписи начиналось сведение фонограмм. Поль всегда брал ноты и садился около звукорежиссера, помогая в достижении именно того результата, который ему был нужен. В то время не было никакой автоматизации и работать над фонограммой приходилось вручную с начала и до конца произведения – столько раз, сколько необхо димо, а иногда с некоторым ее сокращением и монтажом. Поль просил делать что-нибудь особенное, только когда у него было впечатление, что звукорежиссер делал не то, что он хотел бы. Звукорежиссер все делал с помощью своего ассистента, начиная с записи, сведения и до получения самой фонограммы. С четырьмя дорожками наши возможности были невелики. Все значительно изменилось с появлением 48-дорожечной техники и цифровой автоматизации.

Оркестр Поля Мориа на гастролях в Японии, 1980 г.

- Бытует мнение, что Жерар Гамбюс в определенной мере оказал влияние на стиль музы ки оркестра? Что Вы скажете? - Жерар и Жиль Гамбюс написали добрую часть аранжировок Поля, но редко струнные. Почти все струнные части были написаны Полем. Братья пи сали в точном соответствии с его заказом – требуемым темпом, стилем ритм-секции и духовых. Пос ле Поль мог менять то, что ему не нравилось. - Кто составлял репертуар оркестра? Были ли какие-то советники у Мориа? - Над Полем было много «художественных руководителей» от Philips, но им позволялось лишь «оп латить кофе»… Поль делал все по-своему. Только независимый американский продюсер Поль Лейка мог убедить Поля в чем-то своем. Поль записывал главным образом международ ные хиты, о которых мы узнавали из журнала Billboard, а так же мно го фран цу з ских, япо н ских,

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

бразильских мелодий. Обычно он выбирал песни вместе с Валентином Купо, менеджером оркестра. Сред них были и обработки русских песен. Не всякую песню, какой бы прекрасной она ни была, можно переложить для оркестра: струнные и духовые инструменты не способны передать все краски вокала. В принципе все творческие вопросы решались только между Полем, братьями Гамбюс, Валентином и мной как звукорежиссером. Каждый из нас знал, что должен сделать, у нас была настоящая команда! Бывало, что мы с Жераром начинали делать сведение, нам нравился результат, но когда через два-три часа Поль приходил в студию, он делал нам замечание. Говорил, что мы пользуемся слишком большой свободой и должны снова войти в обычный режим. Видимо, он был прав, поскольку именно так мы успешно работали долгие годы. - В 1976 году Поль Мориа записал специальный альбом под впечатлением своих поездок по Японии. В нем завораживают ритмы диско, синтезаторы, колорит «страны восходящего солнца». - Мне нравилось работать над альбомом Love Sounds Journey, потому что эта работа показала то, что Поль мог бы делать, не пользуясь своим обыч ным методом. У нас получился экспериментальный альбом, но я боялся, что люди не поймут и не полюбят его, так что Поль должен был продолжать делать следующие альбомы в традиционном стиле. Между прочим, вы слышали когда-нибудь альбом Joue Chopin с записью 14 вальсов Шопена? В этих записях нет ни баса, ни барабанов, ни гитары, ни синтезаторов – только струнные, деревянные духовые и фортепьяно. - Поль Мориа рассказывал, что записал его «на спор», он должен был задействовать все свое воображение, чтобы аранжировать классику фортепианной музыки для оркестра. - Да! Но не Поль дирижировал на этой записи оркестром! Он пригласил классического дирижера и филармонического пианиста. Это был также один из моих первых альбомов в качестве звукорежиссера. Мне очень нравилось работать над ним, но не могу сказать, что мне так уж нравится звучание этого альбома. В то время студия Des Dames по акустике не была приспособлена для такой записи. Нам следовало бы сделать запись в более обширном пространстве с большой реверберацией, а так все звучит довольно скучно. - С 1976 года Поль Мориа стал применять синтезаторы, но особенно широко они вошли в его музыку в 1980-х. Не слишком ли их было много? - Я думаю, что Поль действительно стал использовать слишком много электронных инструментов в своих альбомах. Но было практическое соображе ние: вы можете программировать синтезатор дома, а в студии вы просто нажимаете на кнопку «старт» и он играет сам. Так что вы не тратите время зря! Только я думаю, при этом теряется ощущение живой, непосредственной игры. www.625-net.ru

www.625-net.ru

оборудование гораздо приятнее передает высокие частоты струнных. То же самое относится к усилителям мощности. Аналоговый звук был более «горячим», но его эпоха завершилась… - И все-таки, почему невозможен возврат к звучанию 1970-х? - Это не только техническая проблема. Музыкальная мода изменилась, она всегда будет меняться. А я думаю так: не стоит пользоваться синтезаторами для того, чтобы получить звучание электропиано Fender Rhodes. Так никогда не получить теплоту звучания настоящего инструмента. Никогда! - Видимо, музыкальная мода взаимосвязана с особенностями восприятия музыки людьми? - Перед поездкой в Москву на наших концертах в Японии я был поражен, увидев очень много молодежи. Дело в том, что в Европе аудитория этой музыки – практически «пенсионное поколение». Этот жанр называют «музыкой лифтов», «музыкой авиалиний», «музыкой приемных», потому что она не тревожит человека и несет спокойствие. - Не могу полностью согласиться, зная, какие сильные чувства музыка Поля Мориа способна вызывать. Но какие, по вашему мне нию, пе р спек ти вы у эс трад носимфонических оркестров в будущем? - Сегодня большинство звукорежиссеров неспособны записать большие оркестры, такие как оркестр Поля Мориа, лишь потому, что царствует электронная музыка. Как и прежде, будет записываться классическая музыка, а также партитуры саундтреков для фильмов, которые требуется записать "вживую" настоящим оркестром. - Поль Мориа завершил свой многолетний контракт с фирмой Philips в 1993 году, и его сразу "подхватила" японская Pony Canyon, но при этом звучание записей стало иным. - В 1990-х руководство Philips потеряло интерес к Полю Мориа, потому что его записи продавались лишь в Японии. В студии Des Dames были самая лучшая аппаратная, спроектированная самим Томом Хидли, самая лучшая микшерная консоль (Harrison серии 10), самые лучшие контрольные мониторы в Париже. Но зда ние сту дии про да ли и раз ру ши ли. Всем нам было грустно. Пришлось работать в других студиях, где была иная акустика и стояло другое оборудование. - Расскажите, каким профессионалом был Поль Мориа? - Он всегда хотел предельной точности во всем – в настройке инструментов, в соблюдении темпа и, конечно, в качестве звука. Мне очень нравилось работать с Полем, он многое позволял и давал свободу моему творчеству, будучи уверенным в моем «чувственном» методе работы и зная, «мой звук» – это то, что он искал. Поль был большим перфекционистом в музыке, превосходно разбирался в классической музыке, в джазе, в фолк- и поп-музыке, хорошо знал и другие жанры. Но к своему успеху он относился спокойно. Однажды он бросил фразу, что аплодисменты ничего не значат для него.

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

- У каждого альбома оркестра свое, неповторимое звучание. Видимо Вы постоянно экспериментировали со звуком? - Я не помню, чтобы мы делали что-либо специальное для альбомов. Иногда, когда была возможность, мне нравилось тестировать новое оборудова ние. Я люблю пробовать новые эффекты, и Поль чаще всего на это соглашался. В звуке так много воз можностей! Единственной ошибкой была наша работа с системой Aphex: ее оказалось трудно применять в нужном объеме, и когда мы обрабатывали звук с ее помощью, эффект оказывался излишним. - В 1973 году вышел весьма романтичный альбом Forever and ever с одним из главных хитов – «Toccata». Интересно, в чем секрет его звучания? - Там очень длинная «весенняя» реверберация (4,5 секунды, с предзадержкой 1/4 секунды), которую мы делали с помощью листового ревербератора AKG. Звучание скрипок напоминает стиль Мантовани. Я высоко ценю этого музыканта за то, что он открыл способ придать очарование звучанию скрипок. Секрет звучания тут – не в реверберации, а в способе написания партии струнных. Поль делал так пару раз по моей просьбе. Удивительно, как при этом менялся звук. Поль знал все хитрости! - Как Вы записывали скрипки? - Чаще всего Поль использовал 8 первых скрипок, 8 вторых скрипок, 8 альтов и 6 виолончелей. И я использовал довольно близкие микрофоны: один Neumann (КМ-76) для четырех музыкантов, за исключением виолончелей – там было по микрофону на каждую. А иногда я использовал стереопару микрофонов для общего звучания. Мы не тратили много времени на запись, потому что все было готово для нее с самого начала сессии. Требовалось только выверить нужный баланс между всеми микрофонами и затем, переходя к каждой части, подстраивать его в зависимости от способа игры. Нам требовался всего час на запись скрипок для каждого произведения. - Возможность цифровой записи появилась в 1982 году с изобретением компакт-диска. Почему Поль не сразу решился делать цифровые записи, а только в самом конце 1980-х? - Полю и мне не нравился цифровой звук. В 1980-х мы использовали два синхронизированных 24-дорожечных магнитофона Studer A-800 с системой Dolby SR, и я считаю, что качество получается при этом намного лучше, чем на любой современной цифровой технике. И даже когда мы стали использовать для записи самый лучший, на мой взгляд, из 48-дорожечных цифровых DASH-магнитофонов Sony 3348, сведение мы продолжали делать на полудюймовую аналоговую ленту на скорости 76 см/с, пользуясь стереофоническим магнитофоном Studer A-80 с системой шумоподавления Dolby SR. Так звук получался гораздо совершеннее, с полным от сутствием шума и огромным динамическим диапа зоном. Я даже сегодня не знаю цифрового устройства, которое в состоянии обеспечить при записи честное отношение сигнал/шум 108 дБ. Аналоговое

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

В работе Поль казался мне слишком сдержанным. Казалось, он не испытывал удовольствия, создавая музыку. А мне важно работать именно эмоционально, испытывая удовлетворение от каждой записи. В то время мы обычно записывали два-три альбома в год, это означало два-три месяца напряженной совместной работы. После долгих лет сотрудничества я однажды не смог сдержаться и сказал Полю открыто, что не могу больше так работать. Никто не говорил с ним так, и он не смог простить мне мою откровенность. Поэтому мы прекратили сотрудничать. В течение последующих семи лет он работал со звукорежиссером Жаном-Луи Лабро. - Ваш метод работы уникален. А в записях ЖанЛуи Лабро не чувствуется ничего особенного. - Жан-Луи был моим ассистентом много лет, он знал большинство моих трюков, но он не был изощрен в звуке. Ему не нравилось тестировать новое оборудование, придумывать новые приемы записи. Он предпочитал не рисковать, идти проторенным путем. - Как Вы вернулись к сотрудничеству с Полем Мориа? - Жерар Гамбюс делал аранжировку песни Вангелиса и остался недоволен финальным сведением, которое сделал Жан-Луи Лабро. Жерар предложил Полю Мориа позвонить мне. Поль ответил отказом. Тогда Жерар попросил Поля позволить ему сделать сведение со мной в его отсутствие. Поль согласился, но… неожиданно приехал в студию! Он присутствовал в студии, но не проронил ни слова за все время сессии сведения. А несколько дней спустя он признал, что это тот результат, которого он ожидал. И пригласил меня вновь к сотрудничеству. Спустя несколько лет я узнал, что Поль скучал по мне все эти годы, но первым «на мировую» идти не хотел. У нас с ним были очень разные характеры и разные взгляды на жизнь, но музыка и звук нас объединяли. Когда он был доволен результатом, он обычно говорил: «Знаешь, Доминик, ты – лучший». Уход Поля Мориа из жизни в 2006 году – очень боль шая потеря для меня. Даже если у нас были ссоры и разногласия, я считаю его своим «музыкальным отцом». Я многое узнал благодаря ему! Он всегда предоставлял мне творческую свободу. Поскольку во всем мире про давалось так много его пластинок, фирма Philips поз воляла ему тратить столько времени на студийную запись и привлекать к работе столько музыкантов, сколько он желал. Мне было комфортно, даже когда мы крайне напряженно работали, хотя у Поля был непростой характер. Бывало, он ссорился с людьми и расста вался с ними навсегда. Думаю, я был единственным, с кем он возобновил работу после разрыва. - С кем еще Поль Мориа предпочитал работать? - Поль предпочитал работать с музыкантами родом с юга Франции. Его друзьями были руководите -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Оркестр Поля Мориа п/у Жан-Жака Жустафре на концерте в Японии, 2009 г.

ли двух других гранд-оркестров: Франк Пурсель (основатель первого эстрадно-симфонического оркестра во Франции, в чьем исполнении мелодия "Манчестер и Ливерпуль" стала позывным прогноза погоды в программе "Время" советского телевидения в течение 20 лет. – Прим. авт.) и Раймон Лефевр. Он их очень уважал. В 1995 году их трио вместе с композитором Франсисом Леем записали реквием на музыку Поля Мориа, посвященный жертвам землетрясения в японском городе Кобэ. А в 1997 году Лефевр был дирижером на записи в студии Davout нескольких классических произведений для альбома Romantic. - Предлагали ли Полю Мориа записываться в СССР? - Я не думаю, что Поль согласился бы записываться в студии «Мелодия». Он вообще не мог работать с теми, кто не понимал методов его работы. Кроме того, препятствием стал бы языковой барьер. Он мог работать с теми, кто не говорил по-французски, но по крайней мере понимал английский. Ритм-секция всегда была очень важна для Поля, даже если главной в пьесе была партия струнных. Он сотрудничал только с лучшими музыкантами. Несколько раз выезжал специально в Бразилию для записи ритм-секции, ведь известно, что бразильские музыканты играют лучше на родине, чем в Париже. Один альбом он полностью записал в Нью-Йорке с американскими музыкантами. В середине 1990-х я работал с ним на сессиях в Лондоне. У нас остался, к сожалению, нереализованный проект провести запись «вживую» на студии Abbey Road. Мы не смогли найти удобные даты, потому что студия тогда бронировалась на год вперед. Это было большим разочарованием для меня, так как Abbey Road – мистическое место. В конце октября нынешнего года любители музыки оркестра Поля Мориа получили прекрасный подарок – Москву, Санкт-Петербург, Екатеринбург и еще пять городов России посетил с гастролями большой оркестр под управлением Жан-Жака Жустафре, основанный в 1965 году Полем Мориа. Пожелаем новых успехов этому замечательному коллективу! www.625-net.ru

Обновление программы включает: трехмерное моделирование звучания с привязкой к плану зала и отдельных частей зала; моделирование акустических систем с цифровым управлением и других конфигурируемых громкоговорителей; моделирование множественных систем в одном проекте. Программа EASE давно стала индустриальным стандартом для проектировщиков и инсталляторов систем звукоусиления в залах. В новой версии в дополнение к трехмерному моделированию проектов, которые мо гут теперь включать распределенные системы озвучивания, EASE Focus 2 дает возможность пользователям работать со становящи -

Плас тин ки на 78 обо ро тов вы пус ка ют ся вновь! Знаменитый музыкант Том Вэйтс в 2009 году поехал в Нью-Орлеан, чтобы записать две мелодии с легендарным коллективом ветеранов нью-орлеанского джаза Preservation Hall Jazz Band. Это были две песни: "Tootie Ma Was A Big Fine Thing" и "Corrine Died On The Battlefield". На запись обеих композиций Тома Вэйтса вдохновили пластинки Дэнни Баркера, сделанные в 1947 году. Это были записи, сделанные во время знаменитого нью-ор ле а н ско го улич но го фес ти ва ля Mardi Gras. Новые записи Тома Вэйтса будут поистине уникальными – они не будут выпущены на компакт-диске, или других современных звуковых носителях, или даже на долгоигра -

Об нов ле ние Celemony Melodyne до вер сии 1.2 Основной момент в версии 1.2 – подде ржка 64-разрядной операционной систе мы, что дает большие преимущества при работе с совместимыми рабочими стан циями. Melodyne может использоваться с боль шим ко ли че с твом до ро жек и об ра баты вать боль шие по дли тель нос ти фрагменты, при этом повышена стабиль ность ра бо ты прог рам мы. Бо лее то го, измерения показали, что обработка происходит на 30% быстрее, чем в 32-разряд ной версии. Melodyne работает как подключаемый модуль в таких программах, как Cubase 5.5, Nuendo 5, Pro Tools LE/MP 8.0.4, Pro Tools HD 8.1. Прошло тестирование поддержки www.625-net.ru

мися все более популярными конфигурируемыми громкоговорителями, такими, как колонки с цифровым управлением. Также поддерживается GLL – формат базы данных акустических систем разных производителей, что облегчает прямой обмен данными с EASE и другим программным обеспечением AFMG. Другие функциональные новинки программы – виртуальный эквалайзер для настройки систем в процессе моделирования и охват в процессе вычислений всего звукового диапазона от 20 Гц до 20 кГц. Представители ведущих мировых ком паний-производителей акустических систем и звукоусилительных комплексов – Turbosound, Renkus-Heinz, Alcons Audio, FZ Audio, LD Premium, K-array, POL-AUDIO, Fane Systems, Master Audio, Seer Audio, IBO, Paragon Sound, WorxAudio и др. – дали высо кую оценку новой версии программы для проектировщиков систем звукоусиления. ющей виниловой пластинке. Том Вэйтс решил выпустить свои новые фонограммы на пластинках… 78 оборотов в минуту! Поскольку в наше время уже мало у кого имеются аппараты для проигрывания таких пластинок, проект Тома Вэйтса предусматривает возможность заказать такие проигрыватели. Том Вэйтс планирует выпустить только 504 экземпляра пластинок и 100 проигрывателей для них. Цена на пластинки и проигрыватели будет коллекционной. Как известно, Нью-Орлеан и его мемориальные места «родины джаза» сильно пострадали и даже были частично уничтожены ураганом «Катрина» в 2006 году. Поэтому все доходы от продажи пластинок и проигрывателей будут переданы Томом Вэйтсом на восстановление мемориала джаза, а также для поддержания существования молодежного оркестра Preservation Hall и духо вого оркестра Heritage. Celemony Melodyne версии 1.2 с программами Sonar, Digital Performer, Nuendo и Studio One. Также теперь поддерживаются модули не только формата RTAS, но и AU и VST, поэтому Melodyne может использоваться не только с Pro Tools, но и с другими рабочими станци ями. Программа Melodyne может также за пускаться в автономном режиме (stand alone). Преобразование аудио в MIDI-ноты – еще одна популярная функция в редакторе Melodyne. Это позволяет, например, дубли ровать вокальную линию звуком синтезато ра. В версии 1.2 MIDI-экспорт доступен не только в автономном режиме, но также и в виде программного модуля. Обновление версии 1.2 бесплатно для за регистрированных пользователей.

9|2010

•

Ком па ния Ahnert Feistel (AFMG, Бер лин) вы пус ти ла вто рую вер сию EASE Focus

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Клод Селье Технологию MassCore называют гигантским скачком вычислительной мощности, которого так не хватало аудиоиндустрии. Президент компании Merging Technologies Клод Селье рассказывает о том, что такое технология MassCore, как она работа ет, взаимодействует с плагинами (подключаемыми программными модулями), и почему он считает новую технологию более мощной, чем решения на основе ПЛИС и DSP. Микросхемы FPGA (ПЛИС) и DSP (ЦСП) создавались для различных целей. DSP предоставляет разработчику удобную платформу для программирования алгоритмов обработки сигнала, а ПЛИС – на бор кон фи гу ри ру емых ло ги чес ких бло ков. ПЛИС являются на сегодняшний день наилучшим выбором для сетевых приложений, работающих при очень высоких скоростях, а DSP традиционно сохраняют превосходство в видео- и аудиоприло жениях. Однако во многом области применения этих ус тройств те перь пе рек ры ва ют ся. (FPGA/ CPLD – ПЛИС, программируемые логические интегральные схемы. – Прим. ред.) Если сосредоточиться на конкретном звуковом приложении – многодорожечном микшировании, – то при увеличении количества треков и шин и повышении частоты дискретизации ПЛИС начи нают выигрывать у DSP за счет более низкой сто имости последних поколений этих микросхем – около 0,2 цента/MMAC. (MMAC – миллион сложе ний/умножений). Вычислительные мощности но вых устройств на ПЛИС легко позволяют скон струировать микшеры с более чем 200 входными каналами и 80 шинами, а также многополосным эквалайзером и динамической обработкой в каждом канале. Этого невозможно достичь с самыми современными и высокоскоростными из доступных DSP, потому что реализацию такого микшера пришлось бы разбить на десятки параллельно ра бо та ющих DSP. Бла го да ря своей гра ну ляр ной структуре, ПЛИС также могут обрабатывать аудиосиг нал с ми ни маль ной вре мен ной за де р жкой (latency). Таким образом, они оптимальны для ис пользования в реальном времени, например в концертном микшере с минимальной задержкой.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Тем не менее, у ПЛИС существует несколько недостатков, из-за которых они не оптимальны для создания звуковых рабочих станций: 1. Поскольку при программировании ПЛИС приходится подробно описывать не только алгоритмы, но должна быть задана еще и структура сигнального тракта, становится невозможным использование распространенных языков программирования, таких как C или C++. Приходится использовать низкоуровневые языки (такие как VHDL), а это отбрасывает нас на много лет назад, в ту эру, когда для программирования DSP использовался ассемблер. 2. Относительно простые элементы, такие как шина микширования, эквалайзер или даже динамическая обработка, сравнительно легко запрограммировать на низкоуровневом языке. Но более сложные алгоритмы (например, реверберацию или изменение тональности и хронометража) реализовать на ПЛИС весьма затруднительно – не только на этапе первоначального проектирования, но и при дальнейшей оптимизации, а также при поддержке жизненного цикла продукта. 3. Наконец, один из наиболее существенных недостатков проектирования больших ПЛИС – это то, как медленна и кропотлива такая работа. При каждом изменении алгоритма огромное количество времени уходит впустую, так как отладка алгоритма невозможна, пока не готов новый кремниевый чип. Каждая компиляция проекта может занимать до нескольких часов (обычно такую работу запускают на ночь), и даже простейшая модификация требует длительного ожидания, прежде чем удастся оценить ее результат. Те же самые действия на DSP или на обычном компьютере x86 занимают максимум несколько минут. Имеется обширный опыт программирования аудиоприложений на DSP: первые DSP-карты для шины ISA увидели свет в 1994 году, а нынешние VLIW-DSP-платы появились на рынке в 1999-м. Однако пару лет назад мы начали пересматривать подход к построению систем. Было проанализировано множество возможных решений, вплоть до самых экзотических вариантов элементной базы, таких как 96 параллельно работающих процессоров в одwww.625-net.ru

ном устройстве. Мы собрали целую машину для микширования сотен каналов на новейшей ПЛИС, ее прототип до сих пор стоит в нашей лаборатории. Но все же мы искали более элегантное и простое решение. Согласно закону Мура, мощность вычислительных систем удваивается примерно каждые 18 месяцев. И хотя ПЛИС и DSP практически следуют закону Мура, ничто не может сравниться с невероятным скачком производительности систем на платформе x86 в последние годы. И поскольку имеется неплохой опыт работы с такими системами на примере Pyramix Native, мы заинтересовались возможностью совместить все сильные стороны программирования архитектуры x86 (высокоуровневый язык, удобная система разработки и отладки, быстрота и гибкость при переборе вариантов реализации) с преимуществами схем, основанных на ПЛИС и DSP (очень малые и предсказуемые задержки при работе в реальном времени). И хотя наше решение может показаться достаточно очевидным, разработка MassCore (запатентованная технология Merging Technologies) была непростой задачей. После многочисленных сражений с попытками Windows влиять на работу нашего аудиомикшера в реальном времени со строгими ограничениями задержек прохождения сигнала мы пришли к выводу, что практически невозможно заставить ОС работать без внесения задержек на уровне 10…20 мс и даже более. Наша идея заключалась в том, чтобы попытаться запустить микшер на обычном процессоре x86 (типа Pentium), полностью изолировав его от ОС Windows! В это самое время на рынке начали появляться первые процессоры Intel Core2 Duo и Core2 Quad, а также аналогичные многоядерные процессоры от AMD. Нам показалось очень заманчивым попытаться полностью изолировать одно из ядер процессора от Windows, пре -

Диспетчер задач Windows показывает, что одно ядро 4-ядерной системы скрыто от Windows технологией MassCore

www.625-net.ru

доставив Windows остальные ядра для рутинных операций – обновления экрана, обмена данными с диском, получения сообщений от клавиатуры и мыши, передачи файлов по сетям и т.п. Со всеми этими задачами Windows отлично справляется, но аудиомикшер лучше держать от нее подальше. Мы добились желаемого эффекта с помощью специального драйвера, который «завладел» нужным нам ядром процессора и даже сделал его невидимым для Windows. Запустив на этом ядре микшер, мы были поражены полученными результатами: в части детерминированности задержки они оказались даже лучше, чем при применении наших DSPкарт. С гарантированным временем отклика порядка пары микросекунд (сравните с десятками миллисекунд в Windows) нам удалось снизить общую задержку микшера (включающего сложные плагины) до 1,4 мс – это в десять раз лучше того, чего можно достичь с «нативными» системами, то есть с работающими на центральном процессоре под управлением ОС. Однако это еще не все. Если слегка увеличить допустимую задержку (например, до 5,4 мс – вполне приемлемой величины для большинства задач «живого» звука), то вычислительная мощность, доступная лишь от одного ядра современных процессоров Core2 Duo или Core2 Quad, многократно возрастает. Мы добавляли входные каналы и шины микширования одну за другой – и быстро достигли предела нашего существующего (на то время – Pyramix V5) софта, а загрузка процессора все еще оставалась в пределах 10…20% от общей доступной мощности. Далее мы экспериментировали, расширяя ранее существовавшие ограничения наших программ, и обнаружили, что новый предел оказался значительно выше первоначально предполагаемого. Мы не только смогли реализовать микшер с 384 каналами и 100 шинами, включающий эквалайзер и динамическую обработку на каждом канале плюс неплохие плагины на мастер-выходах при частоте дискретизации 48 кГц, но и в течение нескольких секунд смогли переконфигурировать его, например, для микширования 48 каналов формата DXD (352,8 кГц). Возможны и другие комбинации частоты дискретизации и числа каналов, например, 96 каналов при частоте 196 кГц. Такой многоканальный микшер требует соизмеримых по мощности средств ввода-вывода аудиоданных, которые вряд ли могут быть предоставлены обыч ным компь юте ром. Вот тут-то и вступают в действие существующие DSP-карты линейки Mykerinos. И хотя их мощности уже не будут работать в полную силу, так как основное микши рование теперь осуществляется ядрами Pentium, они будут использоваться для осуществления и

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

С помощью MassCore можно реализовать огромные полнофункциональные конфигурации микшеров

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ускорения ввода-вывода. Их задача – поддерживать дочерние платы MADI, AES, SDIF, TDIF или аналогового ввода-вывода, а также поставлять clockсигнал микшеру MassCore от выбранного пользователем источника синхронизации (Word clock, видеосигнал, HDTV, LTC и т.п.). Это одно из самых важных экономических преимуществ технологии MassCore: да же поль зо ва те ли, ку пив шие кар ты Mykerinos лет десять назад, получат доступ к мощностям MassCore без необходимости замены своего оборудования – как если бы их вложениям в аппаратуру придали новую жизнь. Хотя получившийся микшер – один из наиболее мощных в мире, многим нашим пользователям не нужно такое множество каналов, шин и дорожек. Зато практически все хотят иметь возможность вставлять произвольные плагины в любую точку тракта: во входные каналы, в шины посылов или подгрупп – и без ограничений (или с минимальными ограничениями). Система Pyramix V5 предоставляла ограниченные возможности добавления VST-плагинов в каналы воспроизведения, но Pyramix V6 и MassCore позволяют подключать любые VST-плагины и их цепочки в любом порядке в любую точку микшера практически без ограничений (фактическими ограничениями являются лишь мощность процессора и объем памяти). Вдобавок к этому предоставляется полностью автоматическая компенсация задержек VST-плагинов и автоматизация всех автоматизируемых параметров. Тот факт, что MassCore выполняется на ядре про цессора, всего на несколько микрон отстоящем от остальных ядер, обеспечивает высокое быстродействие, так как буферы, передающие данные между MassCore и Windows, находятся в совместно используемой оперативной памяти. Это позволяет избавиться от затратных операций передачи данных по шинам PCI или PCIe в оборудование, ис пользующее ПЛИС или DSP. Более того, во многих случаях данные будут храниться во внутреннем кэше многоядерного процессора и для их обработки не потребуется обращений к более медленной внешней памяти.

Окно программы Pyramix

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

Но хотя наши пользователи получили наиболее мощную платформу для работы с VST-плагинами, следует предупредить их об одном ограничении. Микшер MassCore работает с предсказуемыми и контролируемыми задержками, однако, к сожалению, этого нельзя гарантировать для самих VST-плагинов. Плагины созданы для работы под Windows (или MacOS X), а следовательно, не соответствуют строгим ограничениям задержки, установленным в MassCore. В результате, как только в микшер MassCore добавляется VST-плагин, задержка микшера вырастает для работы буферами аудиоданных, требуемыми VST-плагином (их обычный размер – от 256 до 1024 и более отсчетов). В отличие от плагинов VS3, которые были адаптированы для работы с MassCore в реальном времени и с минимальной задержкой, плагины VST изначально не разрабатывались для работы вне привычной среды Windows илиMacOS X. Несмотря на это, мы считаем, что в скором времени многие VST-плагины будут адаптированы для работы с ядром реального времени – так же, как мы адаптировали наш микшер. VST-плагины, перенесенные в формат VS4L, смогут работать на MassCore, и их задержка уменьшится с десятков миллисекунд практически до нуля, что сделает их пригодными для работы с живым звуком. Мы уже предприняли шаги по популяризации формата VS4L (Virtual Studio for Live), обратившись к нескольким разработчикам VST с предложением перенести их лучшие VST-плагины в новую архитектуру MassCore. К счастью, наши первоначальные тесты показали, что грамотно написанный VST-плагин можно адаптировать для работы с MassCore всего за несколько часов – зачастую требуется лишь перекомпилировать его соответствующим образом. Поскольку за полдня работы можно перенести подобным образом несколько плагинов, этот процесс не вызовет затруднений у производите лей, так как не требует переписывания кода. Вдобавок производители получат от технологии MassCore дополнительную защиту от пиратства, так как их плагин уже не сможет работать на стандартном компьютере с Windows. Мы собира емся сделать VS4L открытым форматом и будем рады приветствовать VST-разработчиков, решивших им воспользоваться. Внимательный читатель может поинтересоваться – нельзя ли расширить технологию MassCore на несколько ядер многоядерного процессора или даже на несколько процессоров. Можно! Нетрудно представить, что в ближайшем будущем несколько отдельных ядер будут совместно загружены гигантским микшером. Мы уже работаем над решением, в котором до семи ядер восьмиядерной системы Octo-core будут заняты под MassCore (не будем слишком жадничать и оставим одно ядро для Windows). И, благодаря закону Мура, уже недалеко то время, когда появятся 16- и 32-ядерные системы.

Перевел Алексей Лукин www.625-net.ru

Виктор Тажибов Несколько слов о повреждениях слуха Заголовок этой статьи уже подразумевает, что рассказываться в ней будет о том, как ограничить силу звука в наушниках для защиты слуха. Почему же это необходимо? Как происходят повреждения слуха при использовании наушников? Существует два основных вида подобной травмы.

1. Повреждение барабанной перепонки Начнем с практического примера: FOH-инженер производит в наушниках настройку микрофонов, и тут микрофон выпадает из рук исполнителя и ударяется о сцену. В наушниках раздается громкий резкий звук. Или микрофон дал обратную связь, и в наушниках звучит жуткий свист. А ведь для слуха это подобно выстрелу из пистолета непосредственно вблизи уха. Следствием может стать повреждение внутреннего уха вплоть до разрыва барабанной перепонки. Довольно часто такие повреждения могут иметь необратимый характер, а это значит, что человек не только уходит из профессии, но и становится инвалидом.

2.Постоянный сдвиг порога слышимости В акустике и медицине критерием нормального слуха является способность различать и определять тихие звуки. Измерения начинаются с уровня тишины в 0 дБ(SPL). Зависимость чувствительности уха к звуковому давлению от частоты представлена на рис. 1. Порог дискомфорта определяет слишком большой уровень громкости для прослушивания музыки или речи. Такой уровень не может не сказаться на здоровье уха и влияет на слух, сдвигая порог слышимости вверх. Этот сдвиг называется тугоухостью.

К счастью, органы слуха более надежны, чем нам думается. При прослушивании музыки через портативные плееры на максимальной громкости временная тугоухость, или сдвиг порога слышимости, наступит через полчаса. Этот вид нарушения слуха – временный, и через определенный период слух восстанавливается. Но восстановление слуха лишь означает, что прослушивание громкой музыки в течение короткого времени не сразу приведет к необратимому повреждению слуха. Именно продолжительность прослушивания музыки на больших громкостях является одним из решающих факторов травмы уха. Изображение на рис. 1 можно интерпретировать как количество «шума», с которым слух справится. При умеренном уровне громкости это может продолжаться довольно долго, а с увеличением громкости время безопасного прослушивания сокращается. На шему слуху нужно давать время для отдыха и восстановления. Все это требует от пользователя определенной дисциплины (как и во всех вопросах охраны здоровья), и это особенно касается тех, кто подвергается шумовому воздействию в течение всего дня по профессиональным причинам. Источником опасности является период времени, в течение которого представители этих профессий вынуждены слушать звук на большой громкости. Для них важно все время работать с безвредным для здоровья уровнем громкости, чтобы избежать глу хоты как профессионального заболевания. Постоянный сдвиг порога слышимости для них будет означать наступление профессиональной непригодности.

Европейские правовые нормы 1. Трудовое право

Рис. 1. Порог слышимости www.625-net.ru

В Германии правовые условия воздействия шума на работе определяются в «Правилах страхования ответственности» Ассоциации немецких работодателей. Средний уровень звукового давления не должен превышать значение 85 дБ (А) за период времени 8 часов. Максимальный уровень звукового давления не должен превышать 140 дБ (SPL). Аналогичные правовые нормы для уровня и характера воздействия шума на рабочем месте имеются практически во всех европейских странах. Например, в Великобритании принят Законодательный акт 2005 года № 1643 "Контроль уровня шума в производственных помещениях 2005", где определены величины 87 дБ (А)/8 часов и максимальный уровень звукового давления 140 дБ (С).

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

В основе всех правовых положений, регламентирующих воздействие шума на рабочем месте (в том числе при работе с наушниками) является так называемый эквивалентный постоянный уровень звукового давления LAeq. Этот параметр означает, что шум измеряется, отсчеты суммируются и усредняются в течение всего времени работы (как правило, 8-часовой рабочий день). Связь между уровнем звукового давления и временем воздействия представляет особый интерес – повышение среднего уровня звукового давления на 3 дБ вдвое сокращает допустимое время воздействия. Для слуха считаются "здоровыми" следующие значения: 85 дБA – в течение 8 часов; 88 дБA – в течение 4 часов; 91 дБA – в течение 2 часов; 94 дБA – в течение 1 часа; 97 дБA – в течение 30 минут; 100 дБA – в течение 15 минут.

2. Мобильные воспроизводящие устройства Правовое регулирование для ограничения громкости прослушивания в наушниках принято в европейском стандарте EN 50332-1, который касается уровней звукового давления при использовании наушников мобильных плееров. Установлено, что мобильный плеер не должен производить звуковое давление >100 дБ (А) в подключенных наушниках и эквивалентная постоянная уровня дав ления звука должна соответствовать 90 дБ LAeq. В 2008 году научный комитет ЕС предостерег об опасности больших уровней громкости в мобильных MP3плеерах, опубликовав свой доклад "О вновь выявленных рисках для здоровья" (SCENIHR), и рекомендовал ужесточить действующий стандарт безопасности. Он рекомендует снижение действующих в настоящее время ограничений громкости для мобильных плееров со 100 дБ (А).

3. Взвешивающие фильтры А-взвешенный, C-взвешенный, невзвешенный... Причина большого числа различных фильтров взвешивания проста, и она в физиологии слухового аппарата. Свойства человеческого уха далеко не линейны относительно частоты и громкости. На всем известных кривых равной громкости, они же кривые Флетчера-Менсона, мы можем наблюдать эту зависимость наглядно. Это обстоятельство привело к появлению систе мы взвешивания, то есть к введению определенных поправочных коэффициентов к результатам измерений. В итоге имеются несколько стандартизированных кривых: А-взвешивание в дБ (А), C-взвешивание в дБ (С) или невзвешенный сигнал в дБ SPL. В общем, мы должны применять разные методы из мерения в зависимости от уровня громкости. Но это сложно на практике. В итоге общеприняты два метода измерения звукового давления: с использованием А-взвешенного фильтра и без применения фильтра, т.е. невзвешенное измерение. Для чисто слуховых ощущений применение системы А-взвешивания является хорошим компромиссом. Когда дело доходит до защиты органов слуха, это – не лучший подход. При разработке систем защиты органов слуха B- или C-взвешивание может быть полезней, ведь все время пе реключаться между различными типами взвешивающих фильтров невозможно с практической точки зрения.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

4. Использование пассивного ограничителя (лимитера) давления в наушниках Что такое пассивный лимитер? В отличие от активных ограничителей, схемы которых требуют напряжения питания, пассивные ограничители построены на схожей элементной базе, но не требуют источника питания. Поэтому они и используются в наушниках. Что они могут дать и чего они не могут обеспечить? Начнем с того, чего лимитеры не могут. Как описано выше, степень повреждения человеческого слуха зависит не только от уровня звукового давле ния, но и от времени воздействия. Лимитер в наушниках ограничивает максимальный уровень звукового давления, не принимая во внимание время воздействия шума. Лимитеры, способные учитывать время воздействия шума, уже существуют, например запатентованный Beyerdynamic лимитер EarPatron. Он ис пользуется для сложных и дорогих систем синхронного перевода или Headzone Pro XT. Означает ли это, что пассивный ограничитель в отношении защиты органов слуха – всего лишь компромисс? Нет, при правильном использовании это отличный инструмент для того, чтобы избежать слишком высоких уровней громкости и защитить слух пользователя. Первым большим преимуществом таких лими теров является то, что функция ограничения громкости четко локализована и привязана к источнику звука – наушникам. Как описывалось выше, ограничение громкости в МP3-плеере, например, можно легко обойти, используя другие наушники или усилитель. Когда же наушники, последнее звено в цепочке устройств перед ухом, сами являются ограничителем громкости – тут уж ничего не придумаешь. Также это важно в плане соблюдения трудового законодательства – уровень шума на рабочем мес те сот руд ни ка, ис поль зу юще го та кие наушники, всегда будет гарантированно соответствовать нормам. Второе преимущество таких лимитеров – это то, что они адаптированы под акустические свойства наушников. В этом случае производителем гарантируется ограничение выше определенного уровня именно звукового давления. Подключенный внешний электронный лимитер способен лишь ограничить аудиосигнал до определенного уровня (вольт). Калибровка звукового давления, выдаваемого при этом наушниками, предоставляется пользователю, что при отсутствии специального измерительного оборудования невозможно. На сегодняшний день производители профессиональных наушников предлагают опционно встроенный пассивный лимитер для наушников. Например, концепция лимитера в наушниках Beyerdynamic основывается на пассивном ограничении и имеет две стадии срабатывания: 1-я стадия – при достижении пороговых значений первым срабатывает «мягкий лимитер», который снижает сигнал на 6 дБ; 2-я стадия – при достижении критических уровней давления срабатывает схема жесткого ограничения сигнала. www.625-net.ru

Компания dB Technologies пополнила се рию OPERA DIGITAL новой активной акустической системой OPERA 610 D. Очень компактная АС весом менее 10 кг впечатляет своим мощным звуком. Высококачественные динамики производства RCF в связке с усилительным модулем Digipro 400 + 200 Вт воспроизводят ровный сбалансированный звук во всем диапазоне

Дол гож дан ное по пол не ние в се мей стве Avid Pro Tools – Pro Tools|HD Native Новая система предоставляет пользова телям все функциональные возможности систем Pro Tools|HD, являющихся индустриальным стандартом в аудиопроизводстве и пост-продакшн – и по весьма умеренной цене. Pro Tools|HD Native позволяет использо вать HD-аудиоинтерфейсы как нового, так и предыдущего поколения, включая интерфейсные платы HDx, предназначенные для сопряжения концертных консолей Venue с системами Pro Tools|HD. Плата Pro Tools|HD Native PCIe позволяет подключать до четырех HD-аудиоинтерфейсов Avid/Digidesign, а также синхрони затор SYNC HD, что в сумме обеспечивает до 64 каналов ввода-вывода аудио и все возможности синхронизации с внешними устройствами. Кроме того, новая интер фейсная плата оснащена аппаратным циф ровым микшером с временем задержки, близким к нулю.

www.625-net.ru

звучания от 60 Гц до 20 кГц с уровнем громкости 128 дБ. Модуль имеет встроенный DSP, который отвечает за реализацию кроссовера, цифрового лимитера, оптимизацию АЧХ. Дополнительно имеется аналоговый лимитер, контролирующий входной сигнал. Благодаря особой конструкции асимметричного рупора (60° по горизонтали в верхней его части и 90° в нижней), разработчики dB Technologies добились максимума излучения в дальнюю зону и меньшего уровня давления в ближней. В результате достигнуто чрезвычайно равномерное распределение звукового давления по слушательской зоне. Удобно расположенные прорезиненные ручки облегчают транспортировку и установку на стойку 35мм, для которой предусмотрен соответствующий адаптер. OPERA 610 D – это незаменимый инструмент для проведения презентаций, конференций, в залах площадью до 200 м2. В связке с субвуфером SUB 15 D получается отличный комплект для мобильных выступлений на небольших концертных площадках.

Главное, но не единственное отличие новой системы от Pro Tools|HD (TDM) – отсутствие DSP на борту и, как следствие, невозможность использования TDM-плагинов и новой программной опции HEAT. От сутствие TDM-обработки компенсируется более низкой ценой системы и новым микшером. Разрешение микшера новой системы – 64 бита с плавающей точкой, разрядность обработки – 32 бита с плавающей точкой. Поддерживаются плагины формата RTAS и Audio Suite. Реализована полная поддержка ASIO и Core Audio, что позволяет полноценно использовать Pro Tools|HD Native с программным обеспечением сторонних производителей, таким как Logic или Nuendo. Новая система поддерживает весь спектр контрольных консолей Avid: от Command 8 до ICON D-Control, а также любые другие микшерные консоли, поддерживающие протокол HUI. Системные требования: минимум один аудиоинтерфейс Pro Tools|HD (HD OMNI, HD I/O, HD MADI, 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O или 96i I/O); Apple: компьютер Mac Pro с одним сво бодным слотом PCIe, не менее 2 ГБ оперативной памяти, операционная система Mac OS X 10.6.4; PC: компьютер с одним свободным слотом PCIe, не менее 2 ГБ оперативной памяти, операционная система Windows 7 (32 бит или 64 бит).

9|2010

•

Но вая ак тив ная акус ти чес кая сис те ма dB Technologies OPERA 610 D

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Александр Лакуша

Октава МК-220

родолжая тему оснащения малобюджетной студии, начатую в статье «Рабочая станция звукорежиссера Дома культуры», поговорим о не менее важных составляющих – микрофонах, MIDI-клавиатурах, акустических системах. На российском рынке присутствует великое множество этих устройств, в основном импортного производства – на любой вкус и кошелек. Различны также цели и задачи, которые ставит перед собой каждый конкретный звукорежиссер. Но есть виды студийных работ, выполнять которые приходится практически каждому. Это запись вокала, запись живых инструментов, подготовка первоначального наброска партитуры – так называемой «рыбы», запись «минусовок», «домашняя» аранжировка, редактирование и сведение многодорожечной записи, подготовка треков для танцевального вечера или дискотеки. Поэтому в распоряжении любой студии должен быть минимально необходимый комплект устройств. На страницах журнала «Звукорежиссер» неоднократно публиковались материалы на эту тему, но с точки зрения специалистов, живущих в достаточно крупном городе, в коем обязательно имеется минимум один специализированный музыкальный магазин. А что делать работнику отдаленного сельского Дома культуры, если, допустим, до райцентра не один десяток километров разбитой, а в плохую погоду просто непроходимой дороги, и поездка в областной или краевой центр – вообще большой праздник? В то же самое время распространенность компьютерных магазинов намного шире, а на прилавках наблюдается большое разнообразие всякой мультимедийной техники. По образному выражению одного интер нет-журналиста, в сфере бытовой электроники в последние годы наблюда ется «эскалация качества» – предлагаемые устройства могут «похвастаться» улучшенными техничес ки ми ха рак те рис ти ками, повышенной надеж ностью и более тщательно проработанной эргономи кой. Ниже пойдет речь как

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

раз о таких устройствах, которые при определенных условиях способны достойно заменить более доро гостоящие профессиональные приборы. Начнем с микрофонов. Вот уже больше трех лет я пользуюсь парой студийных микрофонов «Октава МК-220». До этого у меня была (я их и сейчас использую) пара динамических микрофонов «Shure SM57 и SM58», они очень неплохи при записи на улице и в шумных помещениях – везде, где их ограниченная чувствительность позволяет до некоторой степени изолироваться от посторонних шумов и звуков. Но при этом записанный го лос получается «сухим», «плоским» и «тупым». Поэтому я их использую для снятия сигнала акустических инструментов – гитар, духовых, ударных. Итак «Октава МК-220» – мультидиаграммный конденсаторный вокальный студийный микрофон, усовершенствованная модель микрофона «Октава МК-319». Возможность переключения характеристик направленности из трех вариантов: круговая, кардиоида, восьмерка. Остальные характеристики: частотный диапазон – 40…16000 Гц; чувствительность (на 1000 Гц) – 11 мВ/Па; максимальный уровень звукового давления (на 1000 Гц) – 140 дБ; уровень собственных шумов – 18 дБ; выходной импеданс – 200 Ом; минимальный входной импеданс (усилителя) – 1000 Ом; питание +48 В/8 мА. Прослушивание уже первых сессий, записанных с помощью МК-220, показало их полную сопоставимость, а в области верхней середины и некоторое превосходство по сравнению с треками, снятыми с помощью Shure KSM-27, который в два раза дороже. С первых тактов слышно, что МК-220 передает более яркую и более детальную картину! Отчетливо заметно дыхание вокалиста, слышен шум улицы за окном, в то время как KSM-27 дает «неопрятную грязь» на заднем плане. Среди «форумчан», завсегдатаев музыкальных порталов, существует мнение, что микрофоны «Октава» одной модели имеют разные АЧХ и поэтому трудно подобрать стереопару. Но на самом деле микрофоны от других производителей такие же разные. На заводе «Октава» вкладывают паспорт с АЧХ конкретного микрофона прямо в коробку, что, согласитесь, удобно. www.625-net.ru

«Октава МК-105»

Чуть дороже обойдутся микрофоны «Октава МК-105». Это также вокальный конденсаторный микрофон, но только с одной диаграммой направленности – кардиоидой. Тщательный отбор комплектующих при производстве МК-105 позволяет добиться отменного качества звукопередачи. Прецизионный капсюль с позолоченной диафрагмой передает все нюансы голоса, придает «полетность», «воздушность» записям. При прослушивании сессий заметно сглатывание слюны вокалистом, шум воздуха в носовых пазухах, шелест от трения одежды о кожу. Мое субъективное впечатление – МК-105 звучит даже лучше, чем Shure KSM-32. Основные характеристики: частотный диапазон – 20…20000 Гц; чувствительность (на 1000 Гц) – 10 мВ/Па; максимальный уровень звукового давления (на 1000 Гц) – 120 дБ; уровень собственных шумов – 18 дБ; выходной импеданс – 200 Ом; минимальный входной импеданс (усилителя) – 1000 Ом; питание +48 В/10 мА; средний перепад чувствительности по свободному полю при углах приема 0°…90° – не более -4 дБ; средний перепад чувствительности по свободному полю при углах приема 0°…180° – не менее -18 дБ. Благодаря своему звучанию этот микрофон пользуется большой популярностью за рубежом. Теперь – об акустических системах. В компьютерных магазинах, в отличие от музы кальных салонов, имеется несколько иной ассортимент акустических систем, и производятся они други ми брендами. Оно и понятно – другой контингент покупателей. Здесь существуют и свои бюджетные ре шения, свой «мэйнстрим» и, конечно, свой Hi-End – именно эта продукция нас и интересует. Для начала – об относительно недавно появившейся в продаже системе Microlab Solo 7C. Европей ский бренд Microlab зарекомендовал себя как про изводитель качественной и в то же время недорогой акустики в достаточно узком ценовом диапазоне до 300 долларов. Именно стереокомплект трехполосных монито ров Solo 7C обошелся мне на момент покупки в 6500 рублей. Это инновационная модель, так как в ней ре ализован отдельный канал для субвуфера. Колонки эти не настольные, их габариты – 325×220×560 мм www.625-net.ru

при массе 25,3 кг. Тракт усиления построен на мощных тран зисторах Toshiba C5198. Все динамические головки, а их шесть, – эксклюзивная разработка известного инженера Питера Ларсена с использованием технологий Курта Мюллера. Основные характеристики: частотный диапазон – 50…31000 Гц; соотношение сигнал/шум более 85 дБ; Коэффициент нелинейных искажений (на 1000 Гц) – не более 0,3%; мощность встроенных усилителей (RMS) – 2×55 Вт; размеры динамиков: НЧ – 6,5", СЧ – 6,5", ВЧ – 1"; блок питания с применением конденсаторов с твердым электролитом встроен в одну из колонок; материал корпуса – фанера (MDF); магнитное экранирование; две пары стереовходов, переключаемых с пульта ДУ, регуляторы громкости, тембра, кнопки включения Power и временного заглушения Mute. Не сомневаясь в высоком качестве акустики, я всетаки провел небольшое тестирование – прослушивание доступными мне средствами. Последовательность тестовых сигналов воспроизводилась с CD через аудиокарту ASUS Xonar D2X. Акустические системы были установлены на напольные стойки высотой 50 см, расстояние от стен более 30 см, расстояние до слушателей около 2,5 м. Акустика «откликается» начиная с 43 Гц, а полностью диапазон звучит с 72 Гц, то есть с резонансной частоты настройки фазоинверторов. При малом уровне (15…20%) Solo 7C звучат мощно, звук объемный с густым, богатым басом. Комфортный уровень прослушивания – 75% громкости, но и до 87% не происходит потери качества. Прослушивая реальные треки, я убедился в аккуратном, детализированном характере звучания – «букет» послезвучания после каждого касания струн не превращается в «кашу», басы не хрипят, стереокартина не «замыливается». Совсем недавно мне удалось поближе познакомиться с новинкой – полочной акустической системой SVEN STREAM. Это первый для компании опыт применения технологии двухполосного усиления Bi-Amping. Bi-Amping – это двойной усилитель в каждом канале, то есть сигнал для каждого динамика усиливается своим отдельным усилителем. С применением данной техно логии появляется масса положительных особенностей: сужается частотный диапазон в каждом канале усиления, что значительно снижает нелинейные искажения; сильноточные пассивные разделительные фильтры на входе акустической системы заменяются на слаботочные активные кроссоверы на входе усилителя.

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Microlab Solo 7C

Microlab Solo 7C – задняя панель

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

SVEN STREAM

Минус данной технологии – возросшая стоимость, поэтому Bi-Amping является уделом настоящего Hi-Fi или студийных мониторов, а в мультимедиа такое решение применяется крайне редко. Корпуса средних размеров изготовлены из MDF, на перед ней панели размещаются динамики – НЧ-СЧ 5" и ВЧ 1". Внизу лицевой панели активной колонки находятся органы управления и выход для наушников. На задней панели активной колонки – входные разъемы RCA, сетевой провод, выключатель питания и специальное четырехконтактное гнездо для подключения кабеля от пассивной колонки. Длина кабеля составляет два метра, поэтому акустику можно комфортно разместить на поверхности рабочего стола. Усилители Bi-Amping построены на микросхемах TDA7265 – с учетом па раметров блока питания и используемых микросхем заявленная мощность 40 Вт на канал выглядит вполне реалистично.

SVEN STREAM АЧХ

Краткое прослушивание акустики оставило положительное впечатление. Громкости систем вполне хватит для небольшого или даже среднего помещения 20…30 кв. м. С ростом уровня подаваемого на вход сигнала электроника систем не «захлебывается» – ни блок питания, ни усилитель не являются узким местом. Уверенно формируется музыкальная сцена, хорошо позиционируются звуки в пространстве. Акустической системе в целом свойственен некоторый тембровый окрас, но мужской и женский вокал приятен для слуха. Высокие частоты чистые и прозрачные, середи на в меру детальная и аккуратная. Баса немного не хва тает, но в целом уровень низких частот полностью со ответствует классу 5-дюймовых вуферов. Ярко выраженных жанровых предпочтений у системы нет, хотя лучше дела обстоят с фильмами и играми. И на конец, стоимость SVEN STREAM – около 120 долларов, что вполне адекватно качеству системы. Продукция тайваньской компании Creative Labs попадается постоянно, начиная с легендарной модели аудиокарты Sound Blaster 16 bit, еще под шину ISA – и она меня еще никогда не подводила. С тех пор любой производитель мультимедийного программного обеспечения, и в особенности игр, обя зательно указывает его полную совместимость со зву-

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

ковыми картами Creative. После слияния с европейским разработчиком профессиональных звуковых решений для музыкантов компанией E-MU объединенный бренд еще больше расширил ассортимент предлагаемых устройств. О новых звуковых картах я уже писал, очередь теперь за MIDI-клавиатурой. Следуя своему же тезису о предпочтительности решений с как можно более обширным комплектом программного обеспечения, рекомендую модель Creative Professional E-Mu Xboard 61 MIDI Controller.

Creative Professional E-Mu Xboard 61

Достаточно компактный корпус устройства, 81×239×953 мм, содержит полноразмерную клавиатуру фортепианного типа с охватом пять октав, 61 клавиша с функцией послекасания. Также на верхней панели устройства нашлось место для: 16 программируемых регуляторов, позволяющих изменять произвольные параметры в режиме реального времени; 16 кнопок выбора патчей / изменения программ; фейдеров смещения, модуляции, громкости; 8 функциональных кнопок; кнопок навигации и ЖК-дисплея. В общем-то типичный набор органов управления для типичной MIDI-клавиатуры. А вот что выгодно отличает данную модель, так это наличие полнофункционального аппаратного звукового модуля Proteus X2 Desktop Sound Module с предустановленной библиотекой звуков общим объемом более 3 ГБ. Аппарат оснащен интерфейсом USB и соответствующим набором драйверов для совместной работы с программным обеспечением на платформах Windows и MacOS. Список программного обеспечения, поставляемого в комплекте с устройством, включает: Steinberg Cubase LE (MacOS/Windows); Steinberg WaveLab Lite (только под Windows); E-MU Proteus X Software / руководство на CDROM (только под Windows); четыре диска загружаемых библиотек звуков для Proteus X2 Desktop Sound Module (Mo'Phatt X, Planet Earth X, Protean Drums X); Xboard Control Software – фирменный программный редактор, предоставляющий доступ ко всем настройкам устройства с «рабочего стола». Функция Snap Shot позволяет послать несколько изменений программы и параметров контроллера путем нажатия всего одной кнопки, а с помощью функции Latch Mode можно перевести часть клавиатуры в режим триггера (для работы с барабанными лупами). MIDI-клавиатура предназначена для использования как в студии, так и в концертной работе. www.625-net.ru

БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ

ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ профессиональные технологии звукового производства и вещания

ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами РАЗДЕЛ А

Я ХОЧУ ПОЛУЧАТЬ ЖУРНАЛ "ЗВУКОРЕЖИССЕР" В 2011 г.

2011

Фамилия ..............................................................Имя .....................................................Отчество ............................................... E-mail: ..................................................................Место работы.................................................................................................... Должность........................................................................................................................Индекс ..................................................

Россия

Страна .................................................................Город...................................................Область................................................. Улица....................................................................Дом/корпус ........................................Кв./офис ................................................ Тел. (

)....................................................Факс (

) ............................................................................................

РАЗДЕЛ Б 1. Род деятельности Вашей компании: Производство оборудования Продажа оборудования/системная интеграция/сервис Телевизионное производство и вещание Производство ТВ-контента Корпоративное видео Наука и образование

2. Степень Вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования: Решаю сам Решаю с компаньонами или коллегами Советую руководству Не влияю Другие (напишите)

Телекоммуникации Радиовещание и производство аудиоконтента Театрально-концертная Кинопроизводство Кинопрокат Прочее

ЭТОТ БЛАНК МОЖЕТ БЫТЬ СКОПИРОВАН

✄

www.625-net.ru

9|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Äëÿ òîãî ÷òîáû ñòàòü ïîäïèñ÷èêîì, âàì íåîáõîäèìî ïîëíîñòüþ çàïîëíåííûé áëàíê ïîäïèñêè ïðèñëàòü äî 31 ÿíâàðÿ ïî àäðåñó ðåäàêöèè:

➢

✉ ☎

а/я 143, Москва, Россия, 121069

«Почта России» (МАП)

тел.: (495) 648-93-94, индекс 10864 - год, индекс 12353 - полгода; тел.: (044)585-80-80, индекс 10442.

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ:

(495) 691-7724 (495) 695-9588

E E -- M M a ii ll E - Maa il

iill subscribe@625-net.ru a E-M a i l M E --M E

тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru; тел.: (495)660-13-88, e-mail: pressa_25@mail.ru.

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» «Мастер-Пресс» «Союзпресс»

ИЛИ заполнить форму в интернете на странице:

➢

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Звукорежиссер» принимается по каталогам:

«Интер-Почта» «Артос-Гал» «ЭксПресс» «Мастер-Пресс» «Урал-Пресс» «Орикон-М» «Союзпресс» «Пресса 25»

ИЛИ по электронной почте:

➢

В редакции журнала «Звукорежиссер».

Подписное Агентство KSS (Украина)

ИЛИ по факсу:

➢

ÂÍÈÌÀÍÈÅ,платную подписку можно оформить:

тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru.

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, http://www.integrum.ru,

WWW

WWW www.625-net.ru WWW

тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

WWW WWW

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте: http://www.625-net.ru

Ê ñâåäåíèþ íàøèõ ïîäïèñ÷èêîâ! Â ïîñëåäíåå âðåìÿ ó÷àñòèëèñü ñëó÷àè íåïîëíîãî èëè íåïðàâèëüíîãî çàïîëíåíèÿ áëàíêîâ ïîäïèñêè – ÷èòàòåëè íå óêàçûâàþò èíäåêñ ïî÷òîâîãî îòäåëåíèÿ, òåëåôîí, ìåñòî ðàáîòû è äðóãèå ïóíêòû. Íàïîìèíàåì, ÷òî ïîäïèñêà íà “Çâóêîðåæèññåð” îôîðìëÿåòñÿ òîëüêî ïðè àêêóðàòíîì çàïîëíåíèè âñåõ ðàçäåëîâ áëàíêà.

✄ СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ BARIX MrCable АРИС ОКНО-ТВ ОКТАВА РОЛАНД МЬЮЗИК СИ-ПИ-ЭС СТУДИТЕК

9 13 2-я обложка, 17,49 45 37 27 5 31

ВЫСТАВКИ CINEMA PRODUCTION SERVICE INTEGRATED SYSTEMS RUSSIA

55 23

КНИГИ Б. Я. МЕЕРЗОН «ОСНОВЫ ЗВУКОРЕЖИССУРЫ И ОБОРУДОВАНИЕ СТУДИЙ ЗВУКОЗАПИСИ» 59 Д. НАМАНИ «LOGIC PRO 8 И LOGIC EXPRESS 8. СОЗДАНИЕ И ПРОИЗОВДСТВО ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ МУЗЫКИ» 59 А.ПЕЙДЖРОЛО «ТВОРЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ СЕКВЕНЦИЙ В МУЗЫКАЛЬНОМ ПРОИЗВОДСТВЕ» 60 СПИСОК КНИГ 3-я обл.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

9|2010

www.625-net.ru

Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб.

"Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Травин Г. А. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Рувинский А. И., Семенов Ю. А., Тхагушев И. Н., Шариков А. В. 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Телевидение и радиовещание" Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 232 стр. Цена в редакции – 100 руб., по почте – 154 руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб.

W! NE W! NE

"Акустика." Вахитов Ш. Я., Ковалгин Ю. А., Фадеев А. А., Щевьев Ю. П. 660 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 594 руб. "Акустические основы звукорежисуры." Меерзон Б.Я. 259 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Медведев Е. В., Трусова В. А. 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука." Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD Самоучитель пользователя" А.К. Гультяев. 332 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Компьютерный практикум по цифровой обработке аудиосигналов" О.Б. Попов. 173 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 319 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Музыкальная акустика" И.А. Алдошина (Россия), Р. Приттс (США). Учебник. 740 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 583 руб. "Оптические кабели связи и пассивные компоненты волоконно-оптических линий связи". Э.Л. Портнов. 464 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Основы аналогового и цифрового звука" Радзишевский А.Ю 288 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб.

"Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 90 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б. П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю Петелин, Ю.В Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase 5 и Nuendo 4. Наиболее полное руководство." Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 560 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Fruity Loops Studio музыкальная фабрика на PC" Петелин Р.Ю., Петелин Ю.В. 480 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1920 руб., по почте – 1991 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Медведев Е. В., Трусова В. А. 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб. "Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки" Р. Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. + CD-ROM, 896 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

по почте Оплата производится почтовым переводом по адресу: Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru