Audioproducer #10/2010 by Maxim Malkin

(121)

2010

профессиональные технологии звукового производства и вещания

информационнотехнический журнал

СОДЕРЖАНИЕ Главный редактор Директор Генеральный менеджер Научный редактор Дизайнер Менеджер по распространению Референт Экспедитор

(121)

2010

информационнотехнический журнал

выходит 10 раз в год

Не забудьте продлить подписку на 2010 год! Доступны печатная и электронная версии. подробности на audioproducer.625-net.ru/subscribe

профессиональные технологии звукового производства и вещания

Портативные рекордеры

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Музыка Москва 2010. Часть 3

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 IBC 2010. Часть 3

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 НАТЭкспо 2010

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Линейка усилителей Bittner Audio – признанное немецкое качество

Андрей Когтев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Neumann D-01 – революция в звукозаписи

Сергей Большаков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Баварское радио – классика в эфире

Анастасия Рыбакова, Диана Горовая . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Нужно создать атмосферу доверия

Интервью с Роббом Алланом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Вначале была музыка?

Анатолий Вейценфельд

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

58 . . . . . . . . . . . . 60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Список выставок 2011 года . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Содержание выпусков журнала "Звукорежиссер" за 2010 год Конкурс имени В.Б. Бабушкина

26, 27, 39, 57, 62

Уважаемые читатели! Редакция журнала "Звукорежисcер" от всей души поздравляет вас с наступающим 2011-м годом и желает всего самого лучшего, мира в доме, счастья в семье и удачи в профессиональной деятельности! Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Екатерина Поташева Михаил Сергеев Иван Минаков Татьяна Олзоева Ирина Сидорова Виктор Сычев

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

Тираж 8100 экз. Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2010 ISSN 0236-4298

OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции

Анатолий Вейценфельд

а заре радиовещания никто не говорил о прямом эфире, потому что все эфиры были прямыми, за исключением некоторых музыкальных передач, представлявших собой проигрывание музыкальных грампластинок перед микрофоном. А все речевые программы, театральные и многие музыкальные шли живьем – возможностей оперативной запи си радиопередач, репортажей просто не было. Несколько позже появилась запись на грампластинки для нужд радиовещания, но для быстрой работы это не годилось, неудобна была и фотографическая звукозапись, использовавшаяся в кинопроизводстве. Только с распространением магнитной записи появилась возможность быстро записывать и монтировать радиопередачи самых разных жанров. Однако тогдашние магнитофоны были ста ционарными и громоздкими, поэтому в случае необходимости внестудийной записи выстра-

Один из первых магнитофонов для «специальных целей»

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

ивался длинный сигнальный тракт: микрофоны вне студии (на стадионе, в зале, на улице и пр.) подключались к специальным телефонным линиям, ведшим через ряд промежуточных устройств в радиостудию к магнитофонам. Все это было не слишком удобно, функционально и оперативно, да и организация на месте события выездной студии (ПРС) была делом трудоемким и недешевым. Поэтому возникла необходимость в специальной записывающей аппаратуре для работы вне студии. Конечно, для специальных целей миниатюр ные записывающие устройства появились доволь но дав но. Вспом ни те эпи зод из се ри ала “Семнадцать мгновений весны”, когда шеф гестапо Мюллер дает Штирлицу миниатюрный катушечный магнитофон, чтобы тот записал свою беседу в автомобиле с «партайгеноссе Борманом». Однако создатели фильма были не совсем точ ны – по доб ные маг ни то фо ны по яви лись несколько позже, уже после войны. Кстати, об одном из таких устройств было рассказано в нашем журнале («Полвека – проволочному носителю ин фор ма ции» Л. Ли шин, «Зву ко ре жис сер» 8/2006) и за эту уникальную статью автор, один из разработчиков первого советского «шпионского» магнитофона, получил премию Медиасоюза «Чистая линия». Но то – так называемая «спецтехника», а мы говорим о записывающей аппаратуре для телерадиовещания, кинопроизводства и т.п. Итак, разви тие тех но ло гии маг нит ной за пи си и транзисторной базы позволило к концу 50-х годов создать достаточно компактные устройства для звукозаписи. Их можно было носить с собой, хотя, конечно, не в кармане, и при этом они записывали звук с достаточно высоким для того времени качеством. Наиболее крупный вклад в создание профессиональных портативных магнитофонов внесла швейцарская компания Nagra-Kudelski, основан ная в начале 1950-х польским беженцем Стефаном Кудельским. Кстати, знаменитое теперь на весь мир слово Nagra – польское, и означает в www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

данном контексте «воспроизведение записи». Уже в 1960-е годы компания стала главным «за конодателем мод» в этой сфере, а ее продукция – индустриальным стандартом. Практически любая радиостанция, киностудия или телеканал поль зо ва лись пор та тив ны ми маг ни то фо на ми Nagra. За свои магнитофоны Стефан Кудельский четыре раза получал премию «Оскар» – в 1965, 1977, 1978 и 1990 годах. Более того, магнитофон Nagra III даже стал “героем” известного фильма “Blow Out” с молодым Джоном Траволтой в главной роли. Вы можете не вспомнить его по названию, но наверняка видели. В этом фильме Траволта играет звукооператора, пришедшего ночью на берег реки с магнито фо ном и мик ро фо ном-“удоч кой”, что бы записать звуки природы, и случайно ставшего свидетелем несчастного случая. Сопровождавшие ин ци дент зву ки ока за лись за пи са ны на «Нагру». Позже ему в руки попадает цикл фотографий с места происшествия, и, расположив их в хронологическом порядке на кинопленке и си н хро ни зи ро вав с ни ми фо ног рам му, ге рой фильма понимает, что это был не несчастный случай, а убийство. Узнав о его экспериментах, преступники начали охоту за пленкой и за самим звукооператором…

Специальный портативный магнитофон Nagra Crevette был предназначен для установки в торпеды на подводных лодках

С тех пор характерная фигура звукооператора с миниатюрным магнитофоном на груди и микрофоном в руках или на “удочке” стала типич ной для телекинопроизводства. И в нашей стра не про дук ция швей ца р ской ком па нии бы ла хорошо известна – ее закупали для киностудий и телевидения. Одно из важных отличий портативных магнитофонов – возможность работы от аккумуляторов при условии обеспечения профессиональ ного качества записи звука. Упомянутая Nagra, например, работала от 12 батарей типа D, зани мавших всю площадь нижней панели под шасси магнитофона, и то хватало их ненадолго. www.625-net.ru

В конце 1960-х – начале 70-х в продаже появи лись первые отечественные портативные кату шеч ные бы то вые маг ни то фо ны. Внеш не они несколько напоминали «Нагру», и многие люби те ли при ня лись за пи сы вать зву ки вне до ма. Многие из них наивно полагали, что их устройства ничем не отличаются от профессиональных, ведь они были так похожи! На самом деле от ли чия про фес си ональ но го пор та тив но го магнитофона от переносного бытового были существенными: запись в целях обеспечения высокого качества звучания велась на скорости не менее 19 см/с; на спе ци аль ной до рож ке про пи сы вал ся тайм-код SMPTE (аналоговый LTC); равномерность и скорость вращения веду щего вала контролировались специальным электронным устройством для предотвращения детонации звука; маг ни то фон имел вхо ды и вы хо ды для сиг на лов си н хро ни за ции и мог ра бо тать как ве ду щим, так и ве до мым с дру ги ми устройствами; разъемы для подключения микрофонов были симметричными на XLR и имели функцию подачи фантомного питания для кон денсаторных микрофонов; микрофонные предусилители были малошумящими и позволяли регулировать входную чувствительность в широких пределах. Иными словами, профессиональный портативный магнитофон по качеству записи и функциональности был близок к студийному. По мере распространения внестудийной зву ко за пи си в чис ло поль зо ва те лей про фес си ональных мобильных магнитофонов вошли уже не только звукооператоры, но и люди, не имевшие необходимой звукотехнической подготовки: журналисты, репортеры, ученые-путешественники, фольклористы, этнографы, биологи, работники правоохранительных органов и т.п. В связи с этим в конструкцию портативных магнитофонов были внесены изменения – ряд функций был автоматизирован, упрощен или даже упразднен и, напротив, добавлены новые, например, автоматическая регулировка уровня записи (АРУ), избавляющая оператора от необходимости непрерывно контролировать уровень входного сигнала. Технология телекинопроизводства подразумевает четкое разделение этапов и производственных операций, поэтому с помощью портативных маг ни то фо нов про из во ди лась толь ко пер вич ная за пись, а все пос ле ду ющие эта пы (монтаж, обработка и т.д.) делались после перезаписи первичного материала с «площадки» на студийный магнитофон. Не об хо ди мо от ме тить от ли чие про фес си ональных портативных магнитофонов для внестудийной записи от другого класса звукозаписы ва ющих ус тройств – дик то фо нов и так называемых “тран скри бе ров”. Эти ап па ра ты

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

MUSICFORUMS.RU

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Портативный магнитофон Nagra IV-S

используются журналистами, машинистками, секретарями и т.д. и относятся не к профессиональному звуковому оборудованию, а к оргтехнике. Главное отличие заключается в том, что звук, записываемый с их помощью, предназначен не для даль ней ше го пуб лич но го во с про из ве де ния, а лишь для расшифровки текстов. Поэтому они записывают звук с качеством, достаточным лишь для разборчивости речи. К сожалению, иногда нетребовательные к качеству звука репортеры предлагают к передаче в эфир фонограммы, за писанные на такой технике и с соответствующим качеством, а радиостанции пропускают эти передачи под предлогом "уникальности материала". Развитие цифровой звукотехники кардинально изменило и такие устройства, как портативные рекордеры. В 1980-х компания Sony выпустила DAT-маг нитофон размером с карманный кассетный плеер. Запись производилась на DAT-кассету с разряд ностью 8 или 16 бит и час то той дискретизации 32 и 48 кГц, что позволяло сделать запись как с пониженным качеством и боль шой продолжительностью, так и с качеством компакт-диска, но более короткую. Вскоре за бытовой версией портативного DAT-магнито фона были выпущены и профессиональные, с сим мет рич ны ми XLR-разъ ема ми, фан том ным питанием, разъемом Word Clock, разъемами для синхронизации и др. Однако журналисты, в от личие от музыкантов, редко работали с перенос ным DAT-магнитофоном. Гораздо большую популярность у журналистов приобрел появившийся в начале 1990-х мини диск, также разработанный Sony. Запись на нели ней ный но си тель поз во ли ла про из во дить монтаж фонограмм прямо в рекордере, что из бавило репортеров от необходимости перепи сывать первичную фонограмму в компьютер и монтировать запись уже в нем. В мини-диск-ре -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

кордерах применялась умеренная компрессия с использованием фирменного психоакустического алгоритма ATRAC, что давало возможность производить запись с качеством, достаточным для аналогового FM-вещания. Постепенно механические носители в цифровой записи уступают место твердотельным. DATкассета и мини-диск уже практически в прошлом, но и жесткий диск сдает позиции флеш-картам и дру гим ви дам не под виж ных но си те лей (т.н. СБИС). Использование неподвижных носителей позволяет сделать не только запись более надежной, но и сами записывающие устройства – более дешевыми, ведь отсутствие в них движущихся частей упрощает их конструкцию. Однако, несмотря на быстрый рост емкости носителей, проблема размещения на носителе как можно большего количества информации не теряет актуальность. Поэтому не теряют акту альности и вопросы совершенствования форматов и алгоритмов компрессии. Если начать их перечислять, то список займет не один абзац. Еще один важный момент – многие современные портативные рекордеры, предназначенные для вещания, оборудованы встроенными кодеками для передачи сигнала непосредственно в цифровой форме по сетям ISDN, для чего у них имеются соответствующие разъемы. Поэтому они оснащаются также разъемами Ethernet для передачи цифровой информации через высокоскоростные интернет-соединения. Незаменимы такие устройства и для подкастингового вещания. Большинство портативных рекордеров продолжают выпускаться стереофоническими, поскольку этот формат является базовым для радио и телевидения. Однако на рынке появляется все больше портативных рекордеров, предназначенных для многодорожечной записи. Особен но полезны они в кинопроизводстве, когда необ хо ди мо за пи сы вать боль шое ко ли че с тво источников звука на площадке. При наличии функции многоканального сведения такие портативные рекордеры фактически смыкаются с другим хорошо известным типом оборудования – портастудиями, представляющими собой многофункциональный комплекс для записи, монтажа, обработки и микширования звука. Главное отличие портативных студий от рекордеров – наличие в портастудиях встроенного микшера и функции сигнальной обработки. Это позволяет после записи сделать готовый микс во внестудийных условиях даже прямо во время события. Каким путем пойдет развитие портативных мобильных устройств? Повсеместное распространение смартфонов типа iPhone, оснащенных развитой периферией и огромным количеством загружаемого специализированного программного обеспечения (апплетов), активное внедрение та ких ус тройств в об ласть про фес сиональ но го ауди оп ро из вод ства поз во ля ет предположить, что вскоре «умные наладонники» станут основным орудием труда журналиста, репортера – а может быть, и звукооператора. www.625-net.ru

Оле ся Рож ко ва

Boss MICRO-BR Че ты рех до ро жеч ная пор тас ту дия MicroBR умещается на ладони. Она лишь немного больше обычного МР3-плеера, но ее функци ональные возможности делают ее мечтой для пу те ше с тву юще го му зы кан та. MICRO-BR во с производит одновременно четыре аудиотрека (при 32 виртуальных треках), имеет слот для карт памяти SD (карта емкостью 128 МБ идет в ко м плек те), встро ен ные мульти эф фек ты, 300 встро ен ных рит ми че ких ри сун ков удар ных, тюнер для настройки гитары, совместимость с МР3, USB-порт и другие функции. Среди них: возможность изменять хронометраж аудио; пря мое во с про из ве де ние фай лов МР3 и WAV, а также импорт и экспорт из этих форматов; встроенный тюнер и микрофон; порт USB для передачи данных. Ее размеры –136 х 81 х 22 мм при массе 100 г. Хотя MICRO-BR может воспроизводить одновременно четыре дорожки, каждый из четырех каналов содержит по восемь виртуальных треков, на которые можно записывать разные варианты нужной партии, чтобы потом для микса выбрать наилучший.

магазинах, торгующих цифровой фото- и видеотехникой. Одна крошечная карта может сохранить огромный объем данных – например, на входящую в комплект карту 128 МБ может быть записано 65 минут монотрека. Возможно использование карт памяти формата SD емкостью от 32 МБ до 1 ГБ. Записываться могут до двух дорожек одновременно при одновременном воспроизведении до четырех дорожек. Технические характеристики: режимы записи HiFi (MT2), STANDARD (LV1), LONG (LV2); тип данных – MP3 (64,128, 192 кбит/с, 44,1 кГц), WAV (44,1 кГц, 16 бит). Воспроизведение MP3 с битрейтом от 64 до 320 кбит/с; частота дискретизации 44,1 кГц; частотный диапазон 20 Гц…20 кГц +1/-3 дБ. Номинальный входной уровень: разъем для прямого включения гитары или баса GUITAR/BASS -20 дБ; разъем для подключения микрофона MIC -40 дБ; входной разъем LINE IN -10 дБ. Выходной уровень: номинальный выходной уровень с разъема PHONES/LINE OUT -10 дБ; выходное сопротивление LINE OUT 33 Ом; Коммутация: интерфейс USB (тип mini-B) входной разъем GUITAR/BASS (1/4" Джек); линейный и микрофонный разъем LINE IN (стереофонический мини-джек); выход PHONES/LINE OUT (стереофонический мини-джек).

Портативный рекордер компании Boss

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией "Мульти ме диа Клуб"

Портативные рекордеры от Denon Professional Екате ри на Ан то но ва

Цифровой рекордер Denon DN-F450R

Ритм-трек не отнимает ни одну из четырех дорожек – он воспроизводится независимо от записанных треков. На ли чие боль шо го чис ло мульти эф фек тов предоставляет пользователю огромные возмож ности и поле для экспериментов. Алгоритмы включают в себя моделирование комбиков, ком прессоры, задержку и множество других. Если нужно изменить темп без изменения высоты то на, можно использовать эффект Time Stretch для воспроизводящегося файла МР3 или WAV. Что бы заниматься под инструментальный аккомпа немент, можно подавить голос с помощью эффекта center cancel. Ис поль зу емые в при бо ре кар ты фор ма та SD – на ибо лее ра с про с тра нен ный тип карт па мя ти, ко то рые про да ют ся пов се ме с тно в www.625-net.ru

Denon DN-F450R – профессиональный цифровой рекордер, выполняющий запись на карты SD/SDHC в форматах WAV (PCM) и MP3. Устрой ство имеет такие функции, как выбор режима во с про из ве де ния (Single/Continuous, Repeat, Random), автоматический запуск при включении питания, создание меток и поиск по меткам, быстрый поиск с прослушиванием, навигация по фай лам с по мощью ко ле са Jog на передней панели. Интерфейс USB поз воляет подключать DN-F450R к компьютеру для копирования записей и управления файлами. Рекордер ос нащен OLED-дисплеем, имеет балансные и

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

DN-F650R имеет несколько режимов воспроизведения (Single/Continuous, Repeat, Random), возможность создания меток и поиска по меткам, быстрого поиска с прослушиванием, управления высотой тона (Pitch) ±20%, tempo lock.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Мик сАрт Distribution

небалансные аналоговые входы и выходы на разъемах XLR, выход для наушников с регулировкой уровня, позволяет подключать устройства дистанционного управления через порт RS-232. DN-F450R устанавливается в рэк и занимает половину стандартного рэкового места, для чего ком плектуется соответствующими креплениями.

Цифровой рекордер Denon DN-F650R Цифровой рекордер Denon DN-F650R позволяет записывать аудио в форматах WAV (PCM) и MP3 на карты SD/SDHC и флеш-накопители USB, при этом полученные файлы можно перемещать с карт на USB-устройства и наоборот. Данная модель обеспечивает запись и воспроизведение звука с высоким качеством, применяется на концертах, на радио и ТВ, в театрах и на других объектах, а также для личного использования. DN-F650R имеет балансные и небалансные аналоговые аудиовходы и выходы на разъемах XLR, а также цифровые интерфейсы AES/EBU и SPDIF. Аппарат оснащен выходом для подключения наушников с регулятором уровня. Предусмотрена возможность последовательного (через порт RS-232) и параллельного подключения к рекордеру устройств дистанционного управления.

Кроме этого, DN-F650R может управляться посредством пульта дистанционного управления Denon RCF400S. Рекордер оснащен OLED-диспле ем и колесом Jog для быстрой навигации по фай лам. Через интерфейс USB к нему можно подклю чать клавиатуру для ввода названий файлов, а также переносить файлы как с портативного компьютера, так и на него. Всеми функциями рекор дера можно управлять с передней панели.

Портативный рекордер компании ESI Оле ся Рож ко ва

Rekord M Один из ярких представителей семейства портативных рекордеров – ESI Rekord M позволяет делать запись с профессиональным студийным качеством. Он оснащен встроенным стереомикрофоном, с по мощью которого можно производить запись в любых условиях. Также рекордер имеет линейный стереовход (мини-джек, прилагается кабельный адаптер с двумя джеками) с регулятором уровня входного сигнала. Кроме этого, можно подключать внешний микрофон к микрофонному входу. Выход для наушников (мини-джек) можно использовать и как линейный выход. Также имеется встроенный динамик для прямого мониторинга записей.

Пользователь не испытает проблем с ограничениями при сохранении результатов работы, поскольку 4 ГБ внутренней памяти позволяют записывать более шести часов аудио в несжатом формате и оригинальном качестве (форматы WAV/PCM) или более 426 часов (около 18 дней!) в формате МР3 (16/32/64/128 кбит). ESI Record M поддерживает различные операционные системы (Windows 7/Vista/XP, Mac OS X) и подключается напрямую к компьютеру, что значительно упрощает процесс копирования файлов. Для удобства работы все необходимые данные отображаются на цветном жидкокристаллическом дисплее. Рекордер имеет встроенный файловый менеджер (пять папок до 999 файлов в каждой). Емкость батареи позволяет ESI Rekord M работать до 12 часов в режиме записи и около пяти часов при воспроизведении через динамик. Питание осуществляется при помощи порта USB 2.0.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией "Мульти ме диа Клуб"

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

www.625-net.ru

Портативные рекордеры от компании Fostex Олег Ка ми н ский

PD606 – устройство для внестудийной записи на DVD и HD PD606 – один из самых передовых приборов для внестудийной записи от FOSTEX. Он позволяет записывать шесть индивидуальных (моно) дорожек плюс стереофоническая смикшированная дорожка, или производить прямую запись восьми дорожек через 6-канальный аналоговый вход/выход (XLR) либо через 8-канальный цифровой вход/выход AES/EBU (D-Sub, 25-контактный). Запись произ во дит ся на съ ем ный 1,8-дюй мо вый же с ткий диск ем костью 80 ГБ и 12-сан ти мет ро вый DVD-привод, совместимый с дисками DVD-RAM и DVD-R/RW.

Особенности: приблизительно 85 минут записи (24 бит/ 48 кГц, 6 дорожек) на диск DVD-RAM объемом 4,7 ГБ; полнофункциональный генератор тайм-кода SMPTE с функцией принудительной синхронизации с внешним тайм-кодом; зеркальная запись на жесткий диск и диск DVD-RAM; запись файлов в формате BWF; цифровой микшер с управлением аналогового типа; габариты 116,5×325×234 мм; масса 3,4 кг.

FR-2 – устройство для записи в полевых условиях Портативный цифровой двухканальный магнитофон Fostex FR-2 разработан специально для звукоза писывающих переносных и стационарных студий. При небольших габаритах Fostex FR-2 с флеш-кар той позволяет записывать звук с качеством до 24 бит/192 кГц. Есть возможность работы с PCMCIA и флеш-картами CF. Особенности: цифровой аудиорекордер на картах памяти стандарта CF-II (Compact Flash); файловая система FAT32 и запись файлов в про мышленном стандарте BWF; запись/воспроизведение в формате MP3;

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

два микрофонных входа (XLR) с фантомным питанием и прецизионным регулятором уровня; приобретаемая отдельно карта тайм-кода 8347; встроенные стереомикрофоны; передача файлов на персональный компьютер через USB; габариты: 57×206×132 мм; масса 1,5 кг (без аккумулятора).

FR-2LE – портативный стереорекордер Это более легкая версия рекордера FR-2 – цифро вой аудиорекордер на картах памяти стандарта CF-II (Compact Flash). Имеет небольшой вес при чрезвычайно жестком каркасе. Особенности: файловая система FAT32 и запись файлов в промышленном стандарте BWF; запись/воспроизведение в формате MP3; 16/24-битная запись с частотой дискретизации 44,1/48/88,4/96 кГц; два микрофонных входа (XLR) с фантомным питанием и прецизионным регулятором уровня; переключатель АРУ (3 позиции – выкл/АРУ/ лимитер) и обрезной ВЧ-фильтр (100 Гц/ -12 дБ/окт); встроенные стереомикрофоны для оперативной записи; порт USB 2.0 для соединения с компьютером; двухсекундный буфер записи (pre-record); принцип записи «1 дубль = 1 файл» во избежание случайного стирания необходимой информации; габариты 57×206 ×132 мм; масса 800 г (без аккумулятора).

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией MS-Max

Портативные рекордеры iKey Илья Ка за ков Бренд iKey –неотъемлемая часть компании GCI Technilogies, более известной по брендам GEMINI и CORTEX. Продукты iKey – это прежде всего разработки GCI в области звукозаписи и мониторинга. Линейка цифровых рекордеров этой компании рассчитана на самых разных пользователей, от любителей до профессионалов, объединенных одной целью – найти оптимальное сочетание цены и качества. С одной стороны, рекордеры iKey максимально просты в применении, с другой – они всегда содержат минимальный набор функций, что позволяет использовать его как любителями, так и профессионалами. Концепция «рекордера без излишеств» дает возможность производителю назначить более низкую цену на аппарат.

www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Рекордеры M3, G3 и HDR7 Рекордер M3 – это оптимальный выбор для внестудийной записи стереосигнала. Он прекрасно подойдет и для журналиста, записывающего подкаст для интернет-вещания, и для звукорежиссера, и для музыканта в качестве записной книжки, которая всегда под рукой.

Частота дискретизации

44,1/16 бит

HDR7 96 кГц/24 бита

Частотный диапазон

20 Гц…20 кГц

Встроенный тюнер

Нет

Да

Нет

Встроенный микрофон

Нет

Да

Экран

Цветной LCD

Форматы файлов

MP3 128, 256, 320 кбит/с, WAV 44,1 кГц

MP3 128, 256, 3 MP3 и AAC 64, 96, 20 кбит/с, WAV 44,1 кГц 128, 160, 192, 224, 256, 320 кбит/с, WAV и AIFF 44,1/48/ 88,2/96 кГц

Носитель

SDHC (карта 1 ГБ в комплекте)

Вход

Мини-джек (3,5 мм) – линейный вход 3,5 мм миниджек – микрофонный вход

1/4" (6,3 мм джек) – линейный вход

стереомини-джек (3,5 мм) – линейный вход стереомини-джек микрофонный вход

Выход

Мини-джек (3,5 мм) – наушники/ линейный выход

1/4" (6,3 мм джек) – линейный выход

стереомини-джек (3,5 мм) – наушники/ линейный выход

Встроенный входной аттенюатор

3 положения: -20 дБ, 0 дБ, +10 дБ

Нет

3 положения: -20 дБ, 0 дБ, +10 дБ

Цифровой индикатор уровня записи

Да

Отверстие для крепления на стойке

Да

Ручка громкости выходного сигнала

Да

Подключение к компьютеру USB 1.0, 1.1, 2.0

USB 1.0, 1.1, 2.0

Система питания

4 батареи типа AA, AC/AD адаптер 5 В (в комплект не входит)

4 батареи типа 4 батареи типа AA, AA, AC/AD адаптер 5 В AC/AD адаптер 5 В (в комплект не входит) (в комплект не входит)

Время работы от батарей

Около 4 часов

Около 5 часов

G3 является модификацией рекордера M3 для гитаристов, поэтому дополнен встроенным тюнером, а входной разъем заменен на более привычный четвертьдюймовый джек.

HDR7 дополнен встроенными микрофонами, так что этот рекордер самодостаточен и полностью готов к работе. В таблице приведено сравнение технических параметров трех моделей рекордеров iKey.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией I.S.P.A.-Engineering www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Портативные рекордеры M-Audio реклама

Оле ся Рож ко ва

M-Audio MicroTrack II MicroTrack II предоставляет гораздо больше профессиональных возможностей, чем просто высококачественный цифровой мобильный рекордер. Обновленный MicroTrack II обладает увеличенным диапазоном входной чувствительности, аналоговым входным лимитером, фантомным питанием +48 B, увеличенной скоростью передачи файлов, возможностью записи файлов объемом более 2 ГБ, а также другими улучшенными возможностями и обеспечивает высшее на сегодняшний день качество мобильной записи. Устройство позволяет записывать файлы WAV (BWF) и MP3 на карты CompactFlash или Microdrive через балансные линейные входы или встроенные микрофонные предусилители, а затем просто переносить записи на компьютер с помощью высокоскоростного интерфейса USB 2.0 для редактирования или публикации в интернете.

Пользователь может перемещать файлы, не подключая устройство к компьютеру с помощью пользовательской структуры папок. Вставка маркеров во время записи файлов BWF облегчает поиск нужного места в процессе редактирования. Устройство не ограничено файловой системой FAT32 и позволяет создавать файлы размером бо лее 2 ГБ. MicroTrack II имеет режим приглушен ной подсветки для удобства использования в тем ных помещениях и увеличения времени работы батарей, а также режим ожидания, в который он переходит после 10 минут простоя. Технологию записи MicroTrack применяют в различных сферах цифрового медиапроизвод ства, ее используют как современные музыкаль ные продюсеры и голливудские звукорежиссеры, так и разработчики высококачественных ви деоигр. Устройство было протестировано в раз личных условиях, так что можно быть уверенными – MicroTrack II не подведет. MicroTrack II – это устройство размером и ве сом с мобильный телефон. Но пусть маленькие размеры устройства не вводят в заблуждение - по

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

качеству оно не уступает мобильным аудиоинтерфейсам M-Audio. Предусилители профессионального качества и фантомное питание +48 В позволят работать с конденсаторными микрофонами практически в любом месте с качеством до 24 бит/96 кГц. Портативность рекордера и наличие микрофонных предусилителей делает его также незаменимым для записи лекций или концертов, не говоря уже о записи звуковых эффектов. Балансные линейные TRS-входы позволяют производить запись с микшера, а S/PDIF-вход – с выходов цифровых микшеров и других цифровых устройств. Вне зависимости от выбранного способа записи, возможен мониторинг записи через стереомини-джек для наушников или линейные выходы RCA. Благодаря тому что MicroTrack II позволяет непосредственно записывать MP3-файлы и передавать их в компьютер через USB 2.0, можно пересылать или публиковать записи в интернете.

MicroTrack II может записывать на карты CompactFlash или устройства Microdrive. Хронометраж записи зависит от формата записи и объема носителя. Например, карта CompactFlash или Microdrive емкостью 1 ГБ вместит приблизительно 100 минут несжатого аудио в формате WAV. Эта же карта емкостью 1 ГБ может вместить 1500 минут сжатого аудио в формате MP3 96 кбит/с. Можно записать столько файлов, сколько поз волит емкость носителя, затем просто подключить MicroTrack II к PC или Mac с помощью USB 2.0 и он определится как запоминающее устрой ство для USB, отображая уникальный номер для каждого файла. Прилагаемое программное обеспечение позволяет редактировать файлы и конвертировать аудиоформаты. MicroTrack II работает на литий-ионном аккумуляторе. Одного заряда хватает на 4-5 часов записи (около трех часов при использовании фантомного питания). Также можно использовать дополнительные USB-батареи. Батарею зарядить очень просто, подключив MicroTrack II к компьютеру через USB или с помощью блока питания. MicroTrack II оптимизирован для использования с профессиональными конденсаторными микрофонами и балансными TRS-кабелями. www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Технические характеристики: отдельные регуляторы входного уровня для левого и правого каналов с индикаторами; профессиональные балансные 1/4" TRSвходы; двойные микрофонные предусилители с питанием +48 В для студийных микрофонов; мини-вход TRS с питанием 5 В для использования с электретным стереомикрофоном (входит в комплект); коаксиальный вход S/PDIF; мониторинг через линейные RCA-выходы или стереомини-выход на наушники; большой LCD-экран. Микрофонный мини-вход (A/D): входной импеданс 2,2 кОм; перекрестные помехи < -95 дБ; соотношение сигнал/шум > 101 дБ; THD+N 0,003% (-90 дБ); динамический диапазон 101 дБ; АЧХ от 20 Гц до 20 кГц, ±0,5 дБ; предусиление > 52 дБ. 1/4" микрофонный/линейный входы (A/D): входной импеданс > 5,3 кОм; перекрестные помехи < -95 дБ; соотношение сигнал/шум > 101 дБ; THD+N 0.0027% (-91 дБ); динамический диапазон 101 дБ ; АЧХ 20 Гц…20 кГц, ±0,3 дБ; предусиление > 48 дБ; фантомное питание +48 В, 7,5 мА. Линейные выходы (D/A): выходной импеданс 465 Ом; макс. уровень выходного сигнала +6 дБV не балансный; перекрестные помехи < -105 дБ; соотношение сигнал/шум 99 дБ; динамический диапазон 99 дБ; АЧХ 20 Гц…20 кГц, ± 0,3 дБ. Выход на наушники (D/A): макс. уровень выходного сигнала 0 дБV; запись MP3 от 96 до 320 кбит/с; запись PCM от 16 до 24 бит (44,1/48/88,2/ 96 кГц; форматы WAV, BWF, MP3.

SDHC-карт размер файла записи ограничивается только емкостью карты. Например, на карту 4 ГБ можно записать от 3 часов 44 минут звука в формате стерео PCM 24 бит/48 кГц до 283 часов 44 минут (почти 12 дней) в формате моно MP3 32 кбит/с. Рекордер работает от двух батареек АА, при использовании качественных элементов питания время непрерывной работы достигает пяти часов. PMD620 имеет функцию Copy Segment; для удоб ства рас шиф ров ки за пи сей предусмотрена функция Skip Back. Аудиофайлы можно копировать с рекордера на компьютер, используя интерфейс USB.

MUSICFORUMS.RU

Портативный цифровой рекордер Marantz PMD661 Модель PMD661 делает записи на карты SD, поддерживает аудиоформаты WAV (до 24 бит/ 96 кГц) и MP3 (до 320 кбит/с), оснащена встроенным конденсаторным микрофоном и ярким OLED-дисплеем. Отличительной особенностью этого рекордера является наличие балансных микрофонных/линейных выходов на разъемах XLR с фантомным питанием 48 В. Кроме этого, PMD661 также имеет небалансные линейные выходы на разъемах RCA, линейный вход на разъеме мини-джек, цифровой вход SPDIF и интерфейс USB.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией "Мульти ме диа Клуб"

Marantz Professional Екате ри на Ан то но ва

Портативный цифровой рекордер Marantz PMD620 Модель PMD620 позволяет записывать аудио на карты SD в форматах WAV (до 24 бит/96 кГц) и MP3 (до 192 кбит/с). Лег кий, ком па к тный (62×102×25 мм) и удобный в эксплуатации PMD620 предназначен для широкого круга пользовате лей: журналистов, репортеров, музыкантов, зву ко ре жис се ров. Ре кор дер име ет встро ен ный конденсаторный микрофон, интуитивно понят ную панель управления с удобными кнопками и яркий OLED-дисплей. При использовании SD- и www.625-net.ru

Рекордер достаточно компактен (165×93×36 мм), автономное питание производится от четырех ба та ре ек ти па АА. Ап па рат мо жет ра бо тать непрерывно до 6 часов без замены батареек. Мо дель PMD661 под дер жи ва ет фу н кции уп рав ле ния Pitch и Skip Back, ко м плек ту ет ся программным обеспечением PMD Marker Editor, ко то рое поз во ля ет ре дак ти ро вать мет ки, сделанные во время записи.

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Портативный цифровой рекордер Marantz PMD671

Цифровой рекордер/проигрыватель Marantz PMD570

Ре кор дер PMD671 поз во ля ет за пи сы вать аудио на карты Microdrive и Compact Flash в форматах MP3, MP2, BWF и WAV. Данная модель предлагает до 40 разных настроек качества записи, время непрерывной работы – до 6 часов. PMD671 имеет микрофонные/линейные входы на разъемах XLR с фантомным питанием 48 В для конденсаторных микрофонов, небалансные линейные входы и выходы, а также цифровой вход/выход SPDIF.

Рекордер PMD570 записывает аудиосигнал на карты Compact Flash, поддерживает форматы MP3, MP2, WAV, BWF, имеет небалансные и балансные (XLR) линейные входы/выходы, цифро вые входы/выходы и порт RS-232C для дистанционного управления. Высота рекордера – 1U и он может устанавливаться в рэк 19 дюймов.

Цифровой рекордер/проигрыватель Marantz PMD560 Модель PMD560 делает записи на карты Compact Flash в форматах WAV и MP3, что удобно при оперативной замене формата записи. Если используется не один формат, то можно создавать программируемые пресеты и назначать их на кнопки. Рекордер имеет линейный входы и выходы на разъемах RCA, порт RS-232C для дистанционного управления и интерфейс USB для подключения к компьютеру, устанавливается в рэк 19 дюймов высотой 1U.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией MixАrt

Аудиорекордеры от компании Mayah Communications Среди других полезных возможностей рекордера – дистанционное управление и система создания меток EDL. PMD671 можно подключать к компьютеру по USB для копирования файлов.

Портативный CD-аудиорекордер Marantz CDR310 CDR310 – портативный рекордер для записи компакт-дисков, по качеству звука и надежности сопоставимый с профессиональными стационарными рекордерами. СDR310 оснащен встроенным жестким диском и позволяет записывать аудио в форматах CD-DA, WAV, AIFF и MP3. Прибор имеет несколько режимов записи: Pre-Record, Background Record, Silent Skip. Есть возможность использования как автономного, так и стационарного питания.

Цифровой рекордер/плеер Marantz PMD580 Модель PMD580 выполняет запись на карты Compact Flash и Microdrive в форматах WAV и MP3. Записанные аудиофайлы могут автоматически сохраняться на сетевые жесткие диски, их также можно копировать на компьютер, подключив к нему рекордер через порт USB. PMD580 имеет симметричные и несимметричные аналоговые входы и выходы, цифровые интерфейсы SPDIF и AES/EBU. Рекордер можно программировать на запись по расписанию и передачу аудиофайлов по локальной сети для архивирования. Также пре дусмотрена возможность дистанционного управ ления через порт RS-232C или через интернет с использованием локальной сети. PMD580 уста навливается в стандартный рэк 19 дюймов высо той 1U.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Ар тур Ах ме тов Современный журналист или звукорежиссер с легкостью может найти целый ряд отличных устройств для внестудийной записи и репортажей. Тут и бюджетные устройства, которые способны поместиться в карман, и достаточно дорогие рекордеры, имеющие отличный дизайн и при да ющие кор рес пон ден ту рес пек та бель ность. И те и другие обладают всеми необходимыми возможностями для профессионального использования: запись на встроенный микро фон, входы для подключения внешних микрофонов и линейных источников, минимальные микшерные функции, возможность расширения памяти картами SD, расстановки меток во время записи и пр. Че го же не мо гут боль шин ство та ких ус тройств? Одновременно записывать и переда вать звук через каналы доставки в режиме online! В настоящее время с развитием различных сетей появилась возможность передавать звук по сетям IP, 3G и 4G с помощью Wi-Fi или GPRS и т.д. Согласитесь, гораздо интереснее слушать репортаж со спортивного события именно в то время, когда это событие происходит, а не post factum. Тем более если корреспондент еще и вставит в свой эфир заранее записанное и смонтированное интервью с главным тренером лю бимой команды! Есть ли на рын ке ус трой ства, спо соб ные обеспечить вышеописанное без привлечения до пол ни тель но го обо ру до ва ния? Есть! Это устройства немецкой компании MAYAH COMMUNICATIONS. www.625-net.ru

SPORTY SPORTY – это переносной кодек/рекордер для журналистов, обладающий высоким качеством, минимальной задержкой и функцией одновременной записи и передачи в эфир. Теперь одно устройство можно использовать для интервью и любых репортерских ситуаций.

SPORTY имеет большой набор входов/выхо дов: два переключаемых входа XLR для подключения микрофонов (с возможностью подачи фантомного питания 48 В) или линейных источников сигнала, два дополнительных балансных линейных входа на разъемах TRS-джек, а также два линейных небалансных выхода на разъемах TS-джек, которые можно использовать как выходы на наушники. Таким образом, журналисты и комментаторы получают отличный инструмент по созданию эф фек та ин тер шу ма или по д клю че ния сра зу нескольких интервьюеров за счет использования внутреннего микшера SPORTY. С помощью микшера SPORTY может использоваться в режиме моно или стерео, для ведения интервью с одним или несколькими лицами с одновременным подключением другого источ -

ника сигнала (репортажа другого журналиста, к при ме ру). Внут рен ний мик шер SPORTY позволяет принять все эти источники и обработать их. В качестве носителей информации SPORTY может использовать SD-карты или USB-носители любой емкости. Запись может вестись в некомпрес си ро ван ном фор ма те Linear Audio (PCM WAV, BWF), а также в форматах MPEG Layer 2, Layer 3 и MPEG-4 HE AACv2. Стоит отметить, что компания MAYAH сделала кодек SPORTY максимально удобным в использовании: легко читаемый монохромный жидкокристаллический дисплей с подсветкой позволяет без дополнительных усилий следить за основными параметрами записи/передачи данных; четыре контекстно-зависимые поворотные кнопки управления, четыре функциональные клавиши, кнопка джойстика и 12 кнопок алфавитно-цифровой клавиатура обеспечивают легкость управления; алюминиевый корпус делает SPORTY проч ным и устойчивым; спе ци аль но раз ра бо тан ная пе ре за ря жа ющаяся батарея емкостью 2000 mAh может работать до пяти часов без подключения к внешним источникам питания; все функции SPORTY доступны для дистанционного управления, возможно подключение из студии и запись либо передача репортажа без журналиста;

www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

возможность выдачи в прямой эфир заранее записанного материала; подключение к компьютеру через USB; возможность задания резервных настроек и пользовательских профилей с индивидуальными пресетами, а также ограничение доступа к функциям настройки параметров SPORTY. SPORTY призван совершить настоящую революцию в журналистике. Подключение и передача звука через LAN, WLAN, UMTS/3G/3.5G/4G, ISDN или PSTN сделало доступным использование самых мощных форматов аудиокодирования, в том числе MPEG-4 HE-AACv2. Компания MAYAH так же раз ра бо та ла уни каль ный ал го ритм Flashcast, который позволяет SPORTY авто матически распознавать устройство кодирова ния на при ни ма ющей сто ро не и вы би рать оптимальный режим передачи данных. Кроме того, Flashcast с интегрированными методами защиты от потери IP-пакетов, оптимизации бит рейта и маскировкой ошибок передачи данных (error concealment) позволяет достичь наилучшего качества при передаче через IP-сети. Чрез вы чай но ма лень кий и лег кий, SPORTY может обеспечить трансляцию репортажа из любой точки с одновременной записью аудио на USB- или SD-носители. Это отличное устройство для ведения репортажей в режиме on-line, объединяя простоту использования с чрезвычайной гибкостью, делает работу журналиста максимально эффективной в любой ситуации!

FLASHMAN II FLASHMAN II – это репортажный кодек/рекордер с возможностью одновременной записи и передачи звука – живые новости и запись ре портажей никогда не были столь доступны! Стоит сразу отметить, что компания MAYAH вела разработку нового устройства FLASHMAN II более пяти лет. Первый FLASHMAN был сделан только для высококачественной внестудийной записи аудиоматериала, но FLASHMAN II дает возможность не просто записывать, но и одновременно передавать записанный материал в студию. У SPORTY и FLASHMAN II много общего: за пись ве дет ся на SD-кар ты и USBносители; поддерживается большинство современных сетей и интерфейсов – WLAN, UMTS/3G и Ethernet; обеспечивается широкий диапазон самых сов ре мен ных ал го рит мов ко ди ро ва ния, включая два новых аудиоформата – MPEG-4 HEv2 и MPEG-4 AAC ELD, пе рек лю че ние между которыми также происходит одним нажатием. FLASHMAN II имеет два переключаемых входа XLR для подключения микрофонов (с возможностью по дачи фантомного питания 48 В) или линейных источников сигнала и два линейных небалансных выхода для подключения наушников.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Запись материала ведется в формате Linear Audio (PCM WAV, BWF), а так же в фор ма тах MPEG Layer 2, Layer 3 и MPEG-4 HE AACv2. Как и SPORTY, FLASHMAN II позволяет осущес твлять передачу данных с возможностью записи для последующего повторного использования. При этом FLASHMAN II также способен автоматически определять производителя и тип устройства на принимающей стороне для обеспе че ния на ибо лее эф фек тив ной пе ре да чи данных.

Предыдущая версия устройства – рекордер FLASHMAN получил очень много восторженных откликов за пользовательский интерфейс. Во FLASHMAN II работа станет еще более удобной: управлять устройством легко одной рукой (ведь в другой руке у журналиста обычно находится микрофон), а большинство самых востребованных функций вызывается нажатием одной-двух клавиш. www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Пользователи FLASHMAN II также по достоинству оценят дизайн устройства и технические характеристики: алю ми ни евый кор пус изог ну той фор мы призван обеспечивать максимальную устойчивость при настольном использовании и непередаваемые тактильные ощущения; легко читаемый монохромный жидкокристаллический дисплей читаем даже в очень сол неч ную по го ду, а при ят ная по д свет ка поз во ля ет ис поль зо вать FLASHMAN II ночью; удоб ные сред ства уп рав ле ния, вклю чая кнопку-джойстик; аккумулятор емкостью 2000 mAh позволит активно использовать FLASHMAN II более пяти часов; функция резервного копирования настроек, предварительных установок и профилей на носитель обеспечивает их сохранность; управление через IP позволяет использовать FLASHMAN II для записи или прямой передачи без журналиста; в том случае, если заряд аккумулятора недостаточен или на носителе осталось свободного места меньше чем на десять минут, FLASHMAN II озвучит это голосовыми сообщениями five minutes battery life remaining или you have 10 minutes recording time remaining. Ис поль зо ва ние на ибо лее во с тре бо ван ных форматов записи, носителей, форматов кодирования и поддержка распространенных сетей передачи данных делает FLASHMAN II полноценной мобильной студией, которая умещается на ладони!

Запись может осуществляться как со встроенного стереомикрофона, так и с линейного стереовхода прямо на карту SD емкостью до 32 ГБ. Встро ен ные мик ро фо ны име ют спе ци аль ное расположение, чтобы наиболее достоверно передать глубину стереозвука. Собственная разработка Roland – изолированная адаптивная цепь записи (Isolated Adaptive Recording Circuite, IARC) – является ключевой в обеспечении качества звука. Лимитер или автоматическая подстройка уровня (Auto Gain Control) могут быть отключены, но и при их использовании достигается ясность и чистота звучания. Качество звука значительно превышает те стандарты, которые установлены для компакт-дисков.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Ди ги тон Сис темс

Портативные рекордеры Roland Илья Сан да лов После ребрендинга в сентябре 2010 года все рекордеры Edirol теперь выпускаются под маркой Roland, в частности четыре рекордера стан дарта 24 бит/96 кГц: двухканальные портатив ные R-05 и R-09HR и четырехканальные R-44 и R-4PRO. Первые могут быть использованы как ка че с твен ные сте ре офо ни чес кие дик то фо ны. Вторые находят себе применение в проджектсту ди ях, ра бо та ющих с оз ву чи ва ни ем ви део (например, внестудийные съемки для последу ющей тонировки в студии) или с полевой за писью высококачественного звука. R-05, R-09HR и R-44 пишут на карту SD и поэтому не содержат движущихся частей, а R-4PRO оснащен встроен ным жестким диском 80 ГБ.

R-05 R-05 – это недорогой карманный стереорекордер WAV/МР3 с возможностью записи линейного WAV в стандарте 24/96. www.625-net.ru

Время работы от батарей впечатляет: до 30 ча сов непрерывного воспроизведения, до 16 часов неп ре рыв ной за пи си. Ре кор дер ос на щен встроенными функциями редактирования: запись может быть обрезана, разделена и скомбинирована в самом R-05 без помощи компьютера. Если нужно изысканно обработать запись, R-05 содержит встроенные алгоритмы высококачественной реверберации. Очень удобна функция Rehearsal (репетиция), которая позволяет автоматически установить оптимальный уровень записи. Для этого нужно в течение короткого времени дать диктофону "прослушать" самую громкую часть будущей фонограммы и после этого включить запись. Для занятий музыкой R-05 позволяет закольцовывать фрагмент и изменять его темп без изменения тональности.

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

R-44

Кроме музыкального применения, портативный рекордер R-05 удобен для множества немузыкальных применений: записей лекций, речей, конференций, интервью и т.п. Высокочувстви тельный встроенный микрофон разборчиво передаст все голоса в помещении. Ветрозащита поможет сделать более чистую запись, а на штативе-треноге удобно разместить рекордер. Компактный металлический корпус выдержит любые дорожные перепетии.

Компактный четырехканальный рекордер может записывать до четырех каналов некомпрессированного 16- или 24-разрядного аудио с частотой дискретизации 44,1/48/88,2/96 кГц. При записи двух каналов запись может вестись в стандарте 24 бит/192 кГц. Несмотря на компактность, R-44 содержит все необходимые функции. Встроенные микрофоны и динамики позволяют вести запись и мониторинг без дополнительного оборудования. Встро енный лимитер подавляет внезапные пики аудиосигнала из внешних устройств. Фильтр низких частот позволяет защититься от шумов.

R-09HR R-09HR содержит, в дополнение ко всем возможностям R-05, встроенный динамик, пульт дистанционного управления (идет в комплекте), функции тюнера и метронома, а также в комплекте поставляется адаптер питания и программное обеспечение для работы с аудио – Cakewalk pyro Audio Creator LE. Следует также обратить внимание на дополнительную опцию CS-10EM – наушники-вкладыши со встроенными микрофонами. Стереозапись на микрофоны, расположенные в ушах, дает бина уральную запись, которая натурально передает стереообраз при последующем прослушивании аудио в наушниках.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Аудиосигнал может быть обработан студийными эффектами, такими как трехполосный параметрический или шестиполосный графический эквалайзер, энхансер, де-эссер, компрессор и расширитель стереобазы. Эффекты могут обрабатывать сигнал при записи или при воспроизведении и мониторинге. (При записи с частотой дискретизации 192 кГц эффекты недоступны). Функция Pre-Record не даст пропустить нужный момент, сохраняя в буфере входные сигналы. При нажатии кнопки Rec записывается материал, включая несколько предшествующих секунд (время буферизации назначается пользователем). Это помогает избавляться от щелчков при включении записи. Комбинированные аналоговые входы позволяют подключить аудиокабели с разъемами XLR и джек. На разъемы XLR можно подать фантомное питание. 11-шаговая регулировка входной чувствительности позволяет подключать любые внешние устройства, от микрофонов до музыкальных инструментов. Высококачественные аналоговые компоненты гарантируют качество записи. Высококонтрастный жидкокристаллический дисплей с широким углом обзора удобен для работы в полевых условиях, а индикаторы уровня позволяют точно отстроить уровни записи. Все необходимые переключатели и ручки расположены на верхней или передней панелях. На кноп ках имеются светодиодные индикаторы, что облегчает работу. Терминалы Control Sync позволяют соединить и синхронизовать два рекордера. Второй R-44 бу www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Рекордеры для репортажей компании SONOSAX

дет управляться синхросигналом первого прибора после простого соединения стереокабелем с мини-джеком. Ведущий R-44 может запускать запись с паузы, приостанавливать или останавливать запись ведомого. Это позволяет вести 8-канальную запись компактными устройствами за приемлемую цену. R-44 может быть подключен к компьютеру с помощью USB 2.0. Компьютер "увидит" R-44 как внешнее устройство хранения данных. Можно копировать данные с компьютера и на компьютер с помощью простого перетаскивания мышью. R-44 может работать от трех типов источников питания: адаптера, внешних аккумуляторов и батареек AA. При работе с последними возможна четырехчасовая запись (при записи в формате 16 бит/44,1 кГц стерео и отключенной функции Pre-Record и фантомном питании).

Швейцарская компания SONOSAX была основана Жаком Саксом (Jacques Sax) в 1977 году. Специализация компании – разработка и производство микшерных пультов разнообразного назначения, микрофонных предусилителей и рекордеров. Отличительная особенность всего производимого оборудования от SONOSAX это инновационные решения при проектировании, высокий технологический уровень его исполнения, а также качество и надежность. Оборудование SONOSAX неоднократ но получало престижные призы Academy of Motion Picture Arts and Sciences (Hollywood) в знак признания технических характеристик и дизайна выпускаемой продукции.

R-4PRO

SONOSAX MINIR82

В отличие от компактного рекордера R-44, флагман четырехканальной аудиозаписи R-4PRO пишет сигнал на встроенный жесткий диск 80 ГБ. Аппарат способен принимать тайм-код SMPTE от видеокамеры или видеомагнитофона в качестве ведомого (slave) устройства. Четыре канала высококачественного аудио могут быть полностью синхронизирова ны с видео. Кроме того, R-4PRO также может рабо тать в режиме основного устройства (master), отсылая тайм-код на ведомые устройства.

Несмотря на свои небольшие габариты и вес, MINIR82 обладает большими возможностями и функциями, необходимыми для современной записи звука. Восемь свободно конфигурируемых дорожек с возможностью записи от 44,1 кГц до 192 кГц / 24 бит позволяют получать стандартные WAV и BWF моно- или стереофайлы с iXML-метаданными, записываемые на встроенный SSD-диск (30 ГБ) или на внешнюю CF-карту (возможно дублирование). Рекордер предназначен для многодорожечной звукозаписи съемок на натуре, документальных фильмов, репортажной работы и записи классической музыки.

R-4PRO обо ру до ван 4-кон та к тным разъ емом XLR для питания от внешних батарей. Это позволяет использовать промышленные элементы питания для профессиональных видеокамер от та ких производителей, как Anton Bauer и т.д. Есть возможность питания от батарей типа AA или от сетевого адаптера. Прибор располагает расширенными возможностями редактирования аудиосигнала с отображением волновой формы на дисплее. Большой жидкокристаллический дисплей разрешением 128×68 точек понятно отображает все текущие процессы.

Основные характеристики: удобное пользовательское меню на дисплее (10×17 линий), а также пять светодиодных индикаторов; универсальная система Cross-matrix для прос той маршрутизации и микширования; два симметричных MIC/LINE входа с использованием высококачественной технологии предусиления; один аналоговый линейный стереовход (от -20 до +12 dBu) настраивается через меню; возможность подачи фантомного питания 48 В; раздельная регулировка усиления для MIC и LINE;

Мате ри ал пре до став лен ком па нией Roland www.625-net.ru

Сер гей Гор бу нов

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

MUSICFORUMS.RU

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

четыре входа/выхода AES/EBU; частота дискретизации от 44,1 до 192 кГц/ 24 бит, включая NTSC Pull Up / Pull Down 0,1%; TimeCode In & Out, все форматы, включая HDTV; Wordclock In & Out, Video Sync In, все форматы, включая Tri-level & Bi-level sync; стереовыход для наушников на мини-джеке; возможность обновления встроенного ПО; порт mini-USB для передачи файлов; прочный металлический корпус; габариты 120×80×28 мм; масса 430 г в комплекте с четырьмя стандартными щелочными батареями типа AA.

SONOSAX SXR4 Компактный аудиорекордер SONOSAX SXR4 имеет 6 аналоговых/8 цифровых входов и позволяет производить восьмидорожечную запись на SSD-диск или внешний CF-накопитель. Удобный пользовательский интерфейс, универсальная и интуитивно понятная структура меню позволяют легко настраивать устройство и пользоваться им. Ре кор дер ра бо та ет от шес ти ба та рей ти па АА или внешнего источника питания 6…18 В. Ап па рат вы пол нен в проч ном алю ми ни евом корпусе. Основные характеристики: четыре электронно-сбалансированных MIC/ LINE-входа с ВЧ-фильтром на XLR-разъемах; малошумящие микрофонные предусилители с широкой полосой пропускания и большим динамическим диапазоном; возможность подачи фантомного питания 48 В; обрезной НЧ-фильтр, PAD, инверсия фазы; высококачественный лимитер на каждом входе, светодиодные индикаторы уровня; возможность объединения каналов в пару (по усилению): 1/2, 4/2 с 3 или 4/3 с 4 (идеально для одной-двух стереопар или M/S-пары и даже для формата Soundfield B); один несимметричный регулируемый линейный стереовход; 4 входа/выхода AES/EBU; настраиваемые пользователем несимметрич ные Mono/Stereo линейные выходы (перед мик шером) на разъемах TA-3 и разъ -

еме Mini Jack для подключения камеры, беспроводной связи или дополнительного мониторинга универсальная система Cross-matrix для прос той маршрутизации и микширования; час то та ди с кре ти за ции от 44,1 до 192 кГц/ 24бит, включая NTSC Pull Up/ Pull Down 0,1%; Входы и выходы тайм-кода всех форматов, включая HDTV; Входы и выходы Word Сlock, Video Sync In всех форма тов, включая Tri-level и Bi-level sync; выход для наушников на 1/4" стереоразъеме; возможность обновления встроенного ПО; порт mini-USB для передачи файлов; габариты 180×140×50 мм; масса с батареями питания около 990 г.

SONOSAX SX62R SONOSAX SX62R – последняя разработка компании, компактный 8-дорожечный цифровой рекордер на жестком диске SSD и флеш-карте CF с высококачественным 6-канальным микшером и стереошиной. Преимуществом устройства, в первую очередь, является новая концепция эргономики, при которой напрямую доступны все стандартные функции, а необходимая конфигурация определяется посредством удобного меню на большом цветном сенсорном экране. Все подключения производятся на углубленной панели с тыльной стороны, что позволяет защитить от повреждения разъемы и кабели. Рекордер работает от четырех батарей типа D или внешнего источника питания 6…18 В. Выпол нен в прочном алюминиевом корпусе. Основные характеристики: шесть эле к трон но-сба лан си ро ван ных MIC/ LINE-входов с ВЧ-фильтром на XLR-разъемах; малошумящие микрофонные предусилители с широкой полосой пропускания и большим динамическим диапазоном; воз мож ность по да чи фан том но го питания 48 В; обрезной НЧ-фильтр, аттенюатор, инверсия фазы; высококачественный лимитер на каждом входе, светодиодные индикаторы уровня; возможность объединения каналов в пару; шесть входов/выходов AES/EBU; универсальная система Cross-matrix для простой маршрутизации и микширования; частота дискретизации от 44,1 и до 192 кГц/ 24 бит, включая NTSC Pull Up / Pull Down 0,1%; входы и выходы тайм-кода всех форматов, включая HDTV; входы и выходы Word Сlock, Video Sync In всех форматов, включая Tri-level и Bi-level sync; возможность обновления встроенного ПО; габариты 274×160×90 мм; масса с батареями питания 1600 г

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией «Студи Тек»

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Портативные многоканальные рекордеры SoundDevices Алек сей Чер нос кулов Американская компания SoundDevices выпускает, пожалуй, самые компактные профессиональные многоканальные рекордеры на рынке. Они предназначены для работы в экстремальных условиях, поэтому расположение элементов управления продумано до мелочей, а сами рекордеры выполнены в надежных литых корпусах. К слову, выбирая профессиональный рекордер, советуем обязательно подержать в руках этот уникальный аппарат. По мнению многих, качество и дизайн корпуса SoundDevices – это эталон того, как должен выглядеть рекордер для работы в полевых условиях. Безусловно, рекордеры с большими кон троллерами, в большом корпусе, с большим экраном удобны, но далеко не всегда, так как они мешают настоящей мобильности, которую дает SoundDevices. Компании свойственна аккурат ность во всем, начиная с подробного сайта и заканчивая постоянной и системной работой над ошибками.

Рекордеры 788T и 788T-SSD Восьмидорожечные портативные рекордеры 788 T и 788T-SSD, как и все устройства SoundDevices, предназначены для звукозаписи в экстремальных условиях. Они имеют только одно существенное различие – основной носитель. 788T в штатной конфигурации оснащен встроенным жестким диском объемом 160 ГБ. 788T-SSD – это новая модификация, имеющая на борту твердотельный накопитель объемом 256 ГБ. Именно этот факт объясняет разницу в цене между модификациями. Оба прибора оборудованы слотом для карты CompactFlash. С рекордером 788T и 788T-SSD также можно использовать внешние на копители с жестким диском и интерфейсом FireWire.

Этот же интерфейс позволяет подключить опциональный DVD-RAM. Рекордеры поддержива ют формат WAV/BWF, разрядность 16 или 24 бита с частотами дискретизации до 96 кГц. Имеется де сятисекундный буфер предварительной записи, который при оперативной работе спасет в случае, когда вы немного запоздали с нажатием на кноп ку записи. Рекордеры имеют возможность вос произведения MP3-файлов, оснащены восемью www.625-net.ru

симметричными входами микрофон/линия, четыре из которых на разъемах XLR и четыре на разъемах TA3 (более известны как мини-XLR). Изучим корпус подробнее: четыре симметричных линейных выхода (разъемы TA3), линейный стереовыход (мини-джек), два двухканальных цифровых выхода формата AES3 (разъемTA3), два параллельных стереовыхода для наушников (джек и миниджек), вход и выход тайм-кода (пятиконтактный разъем LEMO), порты FireWire 400 (шестиконтактный) и FireWire 800 (восьмиконтактный) FireWire служит для подключения внешних приводов и соединения с компьютером (Windows 2000/XP/Vista/7/MacOS X). Порт USB 2.0 для соединения с компьютером (Windows 2000/XP/Vista/7/MacOS X), вход и выход Word Clock, разъем питания производства Hirose. Полноценный экран подразумевает наличие манипулятора. Выбор и изменения параметров на экране производятся с помощью оригиналь ного вращающегося регулятора с возможностью нажатия для активизации параметра. Регулятор имеет дискретность, т.е. после перехода на очередное поле меню слегка фиксируется. Когда работать приходится на весу, это очень удобно. На задней панели есть 15-контактный разъем D-Sub (восьмиканальный цифровой вход и двухканальный выход формата AES3, совместимы с SPDIF; вход и выход управления, питание), второй порт USB для компьютерной клавиатуры (ввод названий и управление при помощи горячих клавиш), вход и выход C.Link (в перспективе для каскадирования устройств), слот для карты CompactFlash (о нем мы уже говорили), крепление для литий-ионного аккумулятора. Аккумулятор легко менять, фиксирующий его замок за последние годы доработан и стал удобнее. Аккумуляторы сов местимы с Sony серии L для популярных видеокамер. Благодаря этому аккумуляторы доступны в любом городе в магазинах бытовой фотовидеотехники. Это немаловажно для экспедиционной работы. Рассмотрим переднюю панель. Там находятся органы управления восьми входных каналов. Каждый канал имеет регулятор чувствительности с кольцом, выполняющим функцию индикатора. При отсутствии на входе сигнала кольцо не светится, при появлении сигнала светится зеленым, а при перегрузке красным. Это приятное дополнение, но не замена для полноценных индикаторов уровня сигнала, которые размещены справа от монитора. Рядом с каждой парой регуляторов чувствительности есть нефиксируемый переключатель, позволяющий одним нажатием получить на экране полную информацию о любом канале: название треков, на которых производится запись; микрофонный уровень выбран или линейный; наличие фантомного питания; частота обрезного фильтра; коэффициент усиления и т.д. Используя это же окно на экране и физические элементы управления, можно изме-

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

MUSICFORUMS.RU

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

нить настройки. Благодаря этой особенности интерфейс восьмиканального рекордера 788T стал даже проще интерфейса четырехканального предшественника 744Т. Рядом с экраном расположены кнопки, позво ляющие искать нужные файлы, работать с меню, запускать встроенный генератор (синусоида частотой от 100 Гц до 10 кГц), активизировать под светку и менять ее интенсивность, а также производить другие настройки. Входные сигналы можно объединить в стереопары (LR и MS). Предусмотрена запись микса из нескольких входных сигналов на один трек или сигнала с одного входа на несколько треков. На лицевой панели также установлены три светодиодных индикатора, отображающие активность носителей. Здесь же находятся светодиодный индикатор перегрузки усилителя для наушников, кнопка включения и выключения питания, кнопки управления транспортными функциями, кнопка INPUT для активизации окна входной коммутации треков. Кстати, предусмотрена возможность блокировки органов управления. Также установлено восемь 13сегментных светодиодных индикаторов уровня. Слева от каждого индикатора уровня размещен фиолетовый индикатор, индивидуальный для каждого трека. Фиолетовые индикаторы показывают, скоммутирован ли на данный трек вход или нет. Кроме того, есть светодиодный индикатор питания и степени зарядки аккумулятора. Дисплей рекордера жидкокристаллический, цвет и яркость подсветки можно изменять. Предусмотрена прошивка операционной системы. Новые версии прошивки доступны на сайте компании. Корпус выполнен из нержавеющей стали и алюминия. Габариты устройства 45×257×163 мм, масса без аккумулятора 1,7 кг.

Контроллеры для рекордеров серии 788 CL-9. Это полноценный контроллер для установки на звукорежиссерскую тележку. Данная новинка, анонсированная примерно год назад, теперь стала доступна покупателям. Разработка ориентирована на киновидеопроизводство и на рынок мобильной музыкальной звукозаписи. CL-9 оснащен восемью полноценными 100-мм фейдерами, двумя выходами для наушников, двумя входами RTNIN, гнездом для подключения клавиатуры, гнездом для подключения педали, а также рядом программируемых и пере назначаемых кнопок, регуляторов и индикаторов. Контроллер делает удобными и легкодоступными ряд функций, спрятанных в меню рекордера. С помощью CL-9 легко доступны функция Solo, однополосная параметрическая эквализация на каждой входной линейке и gain. Имеются четыре физических регулятора для Left, Right, AUX1 и AUX2. Доступен контроль уровня на выходах с 1 по 6. Встроенный микрофон можно использовать не только для записи комментариев, но и назначать на

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

выходы. Параллельно с CL-9 можно использовать ноутбук с программой WaveAgent, которая позволя ет расширить возможности и удобство индикации. Программа работает как с MacOS, так и сWindowsплатформами. Для удобства работы с CL-9 при помощи меню пользователь может программировать назначение физических средств управления контроллера. CL-8. Контроллер CL-8 уже трудно назвать новинкой, хотя и выпущен он не так давно. В отличие от CL-9, CL-8 прикручивается непосредственно к рекордеру 788-й серии и предназначен для работы с плеча. Он интересен не только тем, что имеет более удобные, чем на самом рекордере, регуляторы. Рядом с каждым регулятором имеются индикаторы, которые одновременно показывают настройки каждого канала, такие как наличие обрезного фильтра, изменения фазы, лимитера, назначен ли сигнал на AUX1, треки L и R. C помощью кнопок можно одним нажатием назначить любой вход на шину L и R. Есть еще целый ряд других возможностей.

744T Четырехканальный рекордер 744T выпускается достаточно давно. В целом это устройство, аналогичное серии 788, отличается же оно прежде всего количеством каналов. С появлением восьмиканальных устройств спрос на четырехканальные заметно упал. Тем не менее перед серией 788 они имеют неоспоримое преимущество в виде четырех больших 19-сегментных индикаторов. В ряде случаев 744T удобен для построения масштабируемой системы. Два таких устройства легко каскадируются с помощью одного кабеля. 744T имеет четыре входа: два на микрофон/линия (XLR) и два линейных (TA3). Та кая конфигурация удобна при работе с использованием одной или двух удочек и радиосистем, что является одной из причин популярности именно этой модели в документальном кинематографе. Другие причины мы уже назвали – это надежность, небольшие размеры и удобный интерфейс. Интерфейс оптимизирован для работы с рекордером, размещенным в сумке на шее оператора. Аппарат очень надежен. В частности, рекордер 744T успешно использовался российскими кинематографистами при съемках в полярной экспедиции.

722 Двухканальный аппарат 722 – прекрасная замена рекордеру уходящего формата DAT. Это младшая версия рекордера 744Т, поэтому мы не будем подробно останавливаться на возможностях 722.

Мате ри ал пре до став лен ком па нией TBS www.625-net.ru

Илья Ка за ков, Олег Ка ми н ский До сегодняшнего дня рынок мобильных аудиорекордеров был на втором плане, уступая пальму первенства в оснащении профессиональных DAW-систем стационарным моделям. Хотя компьютер и аудиоинтерфейсы по-прежнему используются в большинстве крупных проектов многодорожечной записи, есть довольно много работ, требующих использования за пределами студии автономных и мобильных рекордеров. В областях, где традиционно используется портативное оборудование, мы можем говорить о росте спроса на технологии многодорожечной записи. В качестве примера можно привести необходимость записи оригинального многоканального звука для видео высокой четкости или тенденцию использования множества отдельных беспроводных микрофонов для каждого актера на съемочной площадке. Такие производители как Nagra, AATON, Zaxcom, Sound Devices, Sonosax, HHB или Fostex, мно гие из которых являются узкоспециализированными, предлагают целый ряд профессиональных рекордеров с синхронизацией временного кода, которым по силам такие задачи. Широко известная компания Tascam также вернулась в сегмент рынка профессиональных рекордеров и намерена завоевать там прочные позиции.

Tascam HS-P82 Инновационный 8-канальный рекордер HS-P82 с сенсорным экраном имеет ряд интересных особенностей и очень привлекателен по цене. Он предназначен для нужд мобильного ТВ, кино и музыкального производства. Запись в формате WAV и BWF производится на карты памяти Compact Flash с час тотой дискретизации до 192 кГц.

HS-P82 имеет: восемь микрофонных / линейных аналоговых входов на разъемах XLR; отключаемый ограничитель уровня на каждый канал; убирающиеся ручки-регуляторы уровня вход ного сигнала на передней панели; www.625-net.ru

восемь линейных входов AES3 D-Sub с переключаемой частотой дискретизации; полнофункциональный time code; возможность word-синхронизации и синхронизации c видео; возможность записи стереомикса; питание от сети или с помощью аккумуляторов AA или батарей; два слота для карт Compact Flash. Текущая "прошивка" требует выбора CF-карты вручную как для записи, так и для воспроизведения. Однако будущие обновления системы, несомненно, расширят функции и позволят выполнить такие задачи, как резервное копирование и плавный переход с одной карты на другую. Выбор носителей в пользу технологий Compact Flash был сделан не случайно – эти карты надежнее, чем популярные сегодня SD-карты, и уже отлично зарекомендовали себя на рынке профессионального фото- и видеооборудования. Необходимо заметить, что можно использовать карты с максимальной доступной на сегодняшний день скоростью. Рекордер HS-P82 поддержи вает частоты дискретизации до 192 кГц в режиме 4-канальной записи и до 96 кГц в режиме 8-канальной записи. Разрешение переключается с 16 на 24 бита для любого из режимов. Записываемые WAV-файлы могут быть организованы как многодорожечные, или же в каждом файле может сохраняться только один трек. Запись файлов в форматах со сжатием (MP3 и т.п.) не используется. Все элементы управления расположены на передней панели. С правой стороны находятся XLRразъемы аналоговых входов, которые могут быть использованы со встроенным предусилителем или как линейные. На задней панели устройства размещен отсек для внутреннего элемента питания. Система питания позволяет выбрать наиболее удобный вариант: в дополнение к блоку питания и внутреннему аккумулятору есть возможность использо вать 10 дополнительных аккумуляторов или батарей типа АА, находящихся в сменном отсеке аккумулятора (в комплекте), ко торый может быть размещен вместо внутреннего элемента питания. В случае падения напряжения ниже минимально допустимого раздается предупреждающий звуковой сигнал и рекордер может отключиться. Однако в случае, когда доступен альтернативный источник питания, рекордер автоматически переключается на него без каких-либо дефектов записываемого материала. Ве р хняя панель кор пу са сво бод на – здесь можно разместить специальный пульт управления с фейдерами для работы со встроен-

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Портативные рекордеры Tascam

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ным микшером. Сигнал встроенного микшера по да ет ся на два ана ло го вых XLR-вы хо да, на цифровой выход и линейный выход наушников. Параллельно проводится запись этого сигнала. Пульт управления с фейдерами не входит в комплект поставки рекордера, его можно приобрести отдельно.

В общей сложности HS-P82 оснащен четырьмя разъемами BNC, параметры синхронизации каждого из которых могут быть настроены индивидуально. Цифровой выход AES3, Word Clock и видеосинхронизация могут быть настроены независимо с помощью программного решения. Также есть возможность использовать каскадную синхронизацию в системе из нескольких рекордеров. Благодаря цельным алюминиевым профилям в конструкции корпуса рекордер надежно защищен от повреждений. В рекордере HS-P82 нет встроенного громкоговорителя. Tascam объявила о выпуске на базе HS-P82 двух рэковых версий рекордера: восьмиканального HS-8 и двухканального HS-2. Оба рекордера сохранят поворотный сенсорный экран и будут иметь возможность управления с помощью дистанционного пульта. Главной отличительной особенностью рекордера TASCAM HS-P82 является сенсорная панель управления – с ее помощью можно производить настройки всех параметров рекордера, наблюдать за уровнем записываемого сигнала и состо янием текущих параметров.

На главном экране отображаются восемь индикаторов уровня входного сигнала и индикаторы выходного сигнала микшера. Переключиться в режим прослушивания solo для того или иного канала можно простым прикосновением к соответствующему индикатору. По желанию, на индикаторах главного экрана может отображаться синяя линия – эквивалент уровня +6 или +4 дБu в зависимости от пользовательских настроек. Детали отображения индикаторов, та кие как за де р жка пи ко вых зна че ний уровня сигнала, уровень срабатывания индикатора перегрузки и прочие настройки, доступны в меню. В зависимости от пользовательских настроек главный экран может отображать различные па ра мет ры, та кие как вре мя, сос то яние системы питания, индикатор свободного пространства CF-карты в часах и минутах, статус синхронизации. Кроме того, одним нажатием на соответствующую иконку в нижней части главного окна можно перейти в нужный раздел настроек рекордера: раздел Rec Tracks позволяет выбрать необходимые для записи каналы; раз дел Pan/Lvl поз во ля ет про вес ти па норамирование и задать уровень каждого из треков в общем миксе; раздел INFO – информация о проекте и о выполненных дублях;. раздел Mark List – список меток в сделанной записи; раздел Manual Locate – поиск по записи с помощью задаваемых с клавиатуры команд. Для более детальной настройки каждого из каналов существует кнопка Menu на передней панели рекордера. После ее нажатия будет отображаться экран из девяти различных категорий настроек: настройки записи; настройки воспроизведения; синхронизация; настройки микшера; настройки каналов; настройки индикаторов; системные настройки; управление CF-картами; информация об устройстве. В системе также предусмотрена блокировка изменений пользовательских настроек. Подводя итог, добавим, что инженерам TASCAM удалось создать рекордер, который по многим параметрам опережает своих конкурентов. Это касается и технических характеристик, и качества звучания, и эргономичности – продуманные органы управления сочетают удобный и быстрый доступ к управлению уровнем каждого канала и легкую интуитивно понятную навигацию в меню настроек.

Tascam DR-08 DR-08 – это самый компактный рекордер из всех портативных рекордеров TASCAM, его миниатюрный корпус легко поместится в кармане.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

www.625-net.ru

Прибор поддерживает файлы формата WAV стандарта 96 кГц/24 бит, а также MP3-файлы, которые можно записать на карту MicroSD. Встроенные в прибор микрофоны обладают уникальным механизмом изменения ширины и угла их направленности, благодаря чему можно создавать требу емую диаграмму направленности, а встроенные ножки позволят установить его в удобном для ведения записи месте. Пара батареек типа ААА обеспечивают многочасовую запись на карту памяти до 2 ГБ, информацию с которой можно переписать на компьютер по шине USB 2.0.

Как и оборудование предыдущих серий TASCAM, DR-08 оснащен автоматическим контролем уровня записи и фильтром высоких частот, что позволяет добиться чистой записи. К прибору можно подсоединить микрофон или другой источник сигнала через стереовход на мини-джеке. Имеется функция изменения скорости записи без изменения тона. Для улучшения тембра воспроизведения предусмотрены шумоподавитель и частотный корректор.

Основные характеристики: запись WAV от 44,1 кГц/16 бит до 96 кГц/ 24 бит; запись MP3 с потоком до 320 кбит/с; запись на карту памяти MicroSD (в комплек те карта на 2 ГБ); два кардиоидных микрофона с механизмом изменения угла для регулировки ширины и угла разворота капсюлей микрофона; различная скорость воспроизведения – регулирование скорости воспроизведения от 50% до 200% без изменения тона; ре жим ав то ма ти чес кой за пи си поз во ля ет на чи нать за пись, ког да входной сигнал достигает необходимого уровня; режим временной записи позволяет начинать запись в необходимое время; режимы ручной и автоматической регулировки усиления; фильтр высоких частот и шумоподавитель для качественной записи и воспроизведения; встро ен ная склад ная по д став ка для удобства ведения записи; буфер для предзаписи (до двух секунд); 1/8" микрофонный стереовход с питанием; 1/8" стереовыход; управление папками и плей-листом; встроенный динамик; вы со кос ко ро с тное USB 2.0 со еди не ние (Micro-USB, B-type соединитель); подсвеченный LCD-дисплей (96×96); питание от двух батареек типа ААА или от порта USB; габариты 37×137,5×15 мм; масса 77 г (включая батарейки).

www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Tascam DR-2D Внестудийный компактный цифровой рекор дер DR-2d от TASCAM дает возможность произ водить запись высокого качества форматов WAV (до 96 кГц/24 бит) или MP3 на карты SD. Записи мо гут быть пе ре не се ны на компь ютер че рез порт USB 2.0. Функция двойной записи позволяет делать резервную копию аудио с более низким уровнем. В рекордере предусмотрена вторая пара входов для 4-дорожечной записи. Уникальность прибо ра DR-2d заключается именно в функции двойной записи, которая гарантирует наличие резервной копии, даже если первая запись будет случайно искажена. В ре кор де ре пре дус мот ре но три ре жи ма: двойной записи, Line и Mix. В режиме двойной записи одновременно ведется запись резервной копии исполнения с уровнем до -12 дБ. Дополнительно происходит ог ра ни че ние ана ло го во го сиг на ла, име ет ся фильтр высоких частот на входе, который также защищен от искажения.

лей, он удачно подходит для записи в домашних студиях. Новый конденсаторный стереомикрофон об ла да ет вы со ким от но ше ни ем сиг нал/шум. Рекордер оснащен встроенными эффектами. Функция автоматической записи запускается, когда входной сигнал достигает контрольного уров ня. Ап па рат обо ру до ван ли ми те ром, фильтром высоких частот и автоматическим ре гу ля то ром уси ле ния по вхо ду. Име ют ся фу н кция ре гу ли ро ва ния ско рос ти во с произведения и режим закольцованного воспроизведения. Основные параметры: 1/8" стереовход для микрофона; 1/8" стереолинейный вход; 1/8" стереовход для наушников; LCD-дисплей с подсветкой; питание автономное от двух батареек АА либо стационарное от сети 220 В; встроенный динамик; отверстие с резьбой для крепления треноги; пульт беспроводного дистанционного управления.

Tascam DR-100

Режим Line также осуществляет запись двух стереофайлов – со встроенных микрофонов и с линейного входа. Этот режим идеален для запи си живого исполнения. Режим Mix аналогичен режиму Line, за исклю чением того, что два входа объединены в один стерео. Запись осуществляется с помощью встроенных кон ден са тор ных мик ро фо нов ли бо с помощью микрофона, подключаемого к при бору. Пользователь может замедлить запись без изменения тона. В рекордер встроены метро ном и ми ни атюр ный гром ко го во ри тель. Пара пальчиковых батарей типа АА обеспечива ет продолжительное время записи. Прибор соз дан специально для композиторов и исполните -

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Надежный прибор DR-100 обеспечит высококачественную запись музыкантам, инженерам и всем тем, кто требует от своих портативных рекордеров по максимуму. DR-100 включает четы ре встроенных микрофона, два из которых кардиоид ные и два – не нап рав лен ные, с аналоговым лимитером и фильтром. В рекордере предусмотрены два входа с фантомным питанием. Прибор имеет ионно-литиевый аккумулятор, но также может работать от батарей типа АА или сетевого адаптера. Встроенный динамик дает воз мож ность во с про из ве де ния не пос ред ственно при самой записи, металлический корпус имеет монтажное отверстие для треноги. В комплекте предусмотрен пульт для беспроводного дистанционного управления, а также ветрозащита и сумка для транспортировки. Основные параметры: четыре микрофона – два кардиоидных и два ненаправленных; час то та ди с кре ти за ции для за пи си WAVфайлов 44,1 кГц до 96 кГц; запись и воспроизведение файлов в формате MP3 и WAV; входы XLR для микрофонов с фантомным питанием; высокоэффективный микрофонный предусилитель с усилением 60 дБ; конвертеры Premium AKM Audio4Pro A/D с соотношением сигнал/шум 100 дБ; 3,5-мм линейные входы и выходы; фильтр высоких частот, аналоговый лимитер и автоматическая регулировка усиления; встроенный динамик; встро ен ный кре пеж для мик ро фон ной стойки; www.625-net.ru

перезаряжаемая ионно-литиевая аккумуляторная батарея или батарейки типа АА; сетевой адаптер PS-P520; габариты 80,5×35×151 мм.

DR-680 Многодорожечный внестудийный рекордер DR-680 TASCAM подойдет любому музыканту. Он специально разработан для записи живых выступлений, внестудийной уличной записи и записи окружающих звуков. До восьми треков может быть записано на SD-карту с разрешением 96 кГц/24 бит в формате WAV. В рекордере имеются шесть микрофонных входов с функцией фан том но го пи та ния и уси ле ни ем 60 дБ. Запись может производиться с шести микрофонов или с цифрового источника через S/PDIF (8 дорожек записи). Каждый вход для микрофона имеет регулируемый фильтр высо ких частот и аналоговый лимитер для оптимизации звучания.

Входы могут контролироваться с помощью встроенного микшера с регуляторами уровня и панорамирования для каждого входа. Стереофоническое микширование звука во время записи может быть осуществлено одновременно при записи с шести микрофонов, что удобно

для живых выступлений. Встроенный динамик позволяет контролировать запись без помощи на уш ни ков. DR-680 ве дет за пись до че ты рех ка на лов MP3. Для за пи си 14 до ро жек два ре кор де ра мо гут ра бо тать си н хрон но при соединении с помощью специальных кабелей. Мно го до ро жеч ная внес ту дий ная за пись никогда не была такой простой и доступной, как с ре кор де ром DR-680. Стой кий к воз дей ствию окружающей среды кейс CS-DR680 специально создан для использования аппарата в полевых записях. Основные параметры: 8-дорожечная портативная запись; восемь отдельных входов или шесть стереовходов; файлы восьмидорожечной записи формата WAV до 96 кГц/24 бит; Режим записи стерео 192 кГц/24 бит; 4-канальная запись MP3; цифровой монитор с элементами контроля уровня и панорамирования; возможность стереомикширования звука после записи; каскадная функция для одновремен но го сов ме с тно го ис поль зо ва ния двух приборов; функция автоматической записи включает процесс записи при достижении входным сигналом необходимого уровня; фу н кция мар ки ров ки во вре мя записи/воспроизведения; функции редактирования – разделение и удаление; LCD-дисплей с подсветкой; пи та ние от 8 ба та ре ек ти па АА или при по д клю че нии адап те ра PS-1225L; запись на карты SD/SDHC; кон вер те ры A/D Premium AKM Audio4Pro 192 кГц с отношением сигналшум 100 дБ; габариты 202×54×176 мм; масса 1,2 кг без батареек.

Материал предоставлен компаниями I.S.P.A.-Engineering и MS-Max

Компания Roland тел.: (495) 981-4964 e-mail: studio@wmt.ru

Компания Digiton Тел (812) 324-66-42 факс: (812) 324-66-42 e-mail: info@digiton.ru

Компания MS-Max тел.: (495) 234-0006; факс: (495) 249-8034; e-mail: sound@ms-max.ru

Компания I.S.P.A.-Engineering тел./факс: (495) 784-7575; e-mail: info@ispa.ru

Компания "Мультимедиа Клуб" тел./факс:(495) 788-9111 e-mail: proaudio@mpcpro.ru

Компания TBS тел./факс: (495) 737-74-40 многоканальный e-mail: audio@tivionica.ru

Компания MixArt Distribution тел: (495) 956-9093 факс: (499) 249-2101. e-mail: mixart@mixart.ru www.625-net.ru

Компания "СтудиТек" тел.: (495) 735-4996; факс: (495) 735-4913; e-mail: mail@studitech.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Акус ти чес кие сис те мы REC се рии CS Ком па ния REC раз ра бо та ла но вые акустические системы серии CS. Это ком пактные высокоэффективные двухполос ные акустические системы, оснащенные ка че с твен ны ми ко м прес си он ны ми ВЧдрай ве ра ми и низ ко час тот ны ми ди на ми чес ки ми го лов ка ми RCF Precision. Ис поль зо ва ние вы со кок ла с сных ком по нентов позволяет создавать гибкие и эффективные системы в рамках любого проекта. Сконструированный итальянскими инженерами, драйвер RCF точно воспроиз водит мельчайшие нюансы звучания ин струментов или голосов, в любых условиях

Ком му та ци он ные бло ки DiGiCo LRB и LBB На выставке PLASA 2010 были представлены новинки от компании DiGiCo: «Маленькая красная коробочка» и «Маленькая синяя коробочка» (Little Red Box и Little Blue Box) – это два компактных коммутационных блока, которые ускоряют и упрощают коммутацию микшерных систем DiGiCo в разных комбинациях. DiGiCo Little Red Box (LRB) предназначен для работы с микшерными системами SD9. До настоящего времени один D-Rack мог подключаться только к одной консоли SD9. Little Red Box позволяет подключать D-Rack или MADI-Rack (DIGIRack или Mini-Rack) к двум консолям SD9. Одна из консолей подключается в режиме Full Control (полное уп равление), что позволяет управлять всеми

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

сохраняя чистоту и отчетливость звука. Это делает системы CS идеальным решением для профессионального применения в системах звукоусиления самого разного назначения, будь то инсталляции в концертных залах, театрах, дискотеках или ресторанах, прокатные либо туровые комплекты. Колонки оснащены низкочастотной динамической головкой RCF Precision (12", 15" или 18") с двухсторонней звуковой катушкой (3" или 4") и компрессионным ВЧ-драйвером RCF Precision с 3-дюймовой ди аф раг мой из ти та на и не оди мо вой магнитной системой. Рупор постоянной нап рав лен нос ти с уг ла ми ра с кры тия 60×40 и 90×40 град. и возможностью разворота на 90 градусов позволяет адаптировать систему согласно требованиям любого проекта. Имеются два разъема SPEAKON NL4. Корпус специальной формы из 18-мм фанеры с полиуретановым покрытием и оклеенная акустически прозрачным поролоном перфорированная металлическая сетка толщиной 2 мм надежно защищают динамические головки от механических повреждений и пыли. Корпуса оснащены фрезе-

рованными деревянными ручками для переноски, стаканом для установки на стойку и резьбовыми втулками М10 для раз личных способов монтажа. REC CS15: двухполосная АС, 54 Гц… 20 кГц, 650 Вт/8 Ом, 133 дБ (макс.), 15" НЧ-динамик +2" неодимовый ВЧ-драйвер с рупором, частота раздела кроссовера 800 Гц, габариты 735×435×440 мм, масса 36 кг. REC CS12: двухполосная АС, 60 Гц..20 кГц, 600 Вт/8 Ом, 132 дБ (макс.), 12" НЧ-динамик +2" неодимовый ВЧ-драйвер с рупором, частота раздела кроссовера 900 Гц, габариты 665×365×390 мм, масса 27 кг. REC CS18: субвуфер 35…200 Гц, 1000 Вт, импеданс 8 Ом, чувствительность 98 дБ, давление 134 дБ, 18" динамик, габариты 700×520×735 мм, масса 52 кг.

ее входными каналами и их аналоговыми гейнами и отправлять сигнал на любой выходной канал. Вторая консоль подключается в режиме Receive Only (только прием) и может только получать сигналы со всех входных каналов рэка. Таким образом, можно использовать один рэк совместно с FOH- и мониторными консолями. Функция Gain Tracking при этом позволяет каждой консоли самостоятельно настраивать Gain входных каналов без взаимного влияния. Коммутационный блок LRB позволяет расширить количество физи ческих входных и выходных каналов систем SD, обеспечивая возможность подключения по MADI-протоколу DiGi-Rack, Mini-Rack или MADI-Rack. Для этого на корпусе блока имеется кнопка MADI/Split. Две консоли SD9 могут совместно использовать любой рэк, подключаемый по MADI. Так, подключение DiGi-Rack обеспечит 56 физических вхо дов/выходов, а использование двух LRB увеличит их число до 112. Питание LRB осу ществляется через порт USB, при этом второй порт USB – сквозной. Коммутационный блок DiGiCo Little Blue Box (LBB) предназначен для совместного использования D-Rack консолями SD9, SD8, SD7 и консолями D-серии. Кнопка SD9/MADI позволяет выбирать между режимами управления рэком. Если кнопка находится в положении SD9, консоль SD9 работает с D-Rack в режиме Full Control, между тем как

остальные системы работают в режиме Receive Only. Если же кнопка в положении MADI, то консоль SD9 работает в режиме Receive Only, а консоли, подключаемые по протоколу MADI, работают с D-Rack в режиме Full Control. Использование двух LBB обеспечивает подключение двух D-Rack и их совместное использование консолью SD9 и другими консолями серий SD и D. При этом каждый рэк может управляться в режиме Full Control своей консолью, в то время как вторая будет работать с ним в режиме Receive Only. Либо оба рэка будут управляться в режиме Full Control одной из консо лей. Функция Gain Tracking позволяет каж дой консоли самостоятельно настраивать Gain входных каналов без взаимного влияния. Выходной интерфейс протокола MADI – CONSOL RX/AUXILARY предназначен для подачи сигнала на многодорожечный рекордер или дублирующую консоль. Питание LBB осуществляется через порт USB, при этом второй порт USB – сквозной. Существует возможность совместного ис пользования блоков LRB и LBB, что позволя ет каждой консоли управлять своим рэком (например, для SD9 – D-Rack, а для SD8 – MADI-Rack) в режиме Full Control и использовать второй рэк в режиме Receive Only. Для удобства использования существует адаптер, позволяющий установить два коммутационных блока LRB или LBB в 19” рэковую стойку.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

www.625-net.ru

AV3rd-ES100 – новое устройство для потоковой записи и воспроизведения звука в сети EtherSound, дающее возможность подключить к этой сети копьютер с установленным на нем ASIO-драйвером AuviTran Network ASIO Streamer (распространяется бесплатно).

SONOSAX SX-ST8D Швейцарская компания Sonosax выпустила расширенную версию портативного микшерного пульта SONOSAX SX-ST8D. Новая версия представляет собой восьмиканальный микшер серии SX-ST, содержащий восемь высококачественных 24-битных АЦП (которые могут быть назначены на любой входной канал или на их группу) с интегрированным восьмидорожечным цифровым рекордером на жестком SSD-диске и CF-карте. Серия SX-ST за свое более чем 25-летнее существование превратилась в своеобразный эталон, используемый в кинопроизводстве, –

RTW В ответ на недавнюю публикацию Европей ского Радиовещательного Союза (EBU) – рекомендации EBU R128 (громкость), компания RTW гарантировала, что каждый продукт в новейшей серии TouchMonitor аудио анализаторов теперь соответствует следующим спецификациям EBU R128, ITU BS.1771, ATSC A/85. Давно ожидаемое объявление рекомен дации EBU R128 было обнародовано во вре мя Конвенции IBC в Амстердаме в сентябре 2010 года. Данная рекомендация объясняет, как вещатели могут теперь измерять и нормализовать аудиосигнал, используя измери тель громкости вместо пикового измерите ля (PPM), применение которого до этого мо мента был общей практикой. www.625-net.ru

Подключив компьютер с установленным на нем ASIO-совместимым приложением к AV3rd-ES100 через его третий порт, пользователь получает возможность воспроизводить и записывать до 64 звуковых каналов . Подключение каналов ASIO к любому из звуковых каналов EtherSound произво дит ся в прог рам ме AuviTran ESMonitor. AuviTran Network ASIO Streamer со единяет лучшее из двух профессиональных звуковых стандартов: ASIO-совместимые звуковые программы (Steinberg, Cubase, Nuendo, Ableton Live ...) и аудиоин тер фей сы и обо ру до ва ние EtherSound.

более 60% мировых кинопроизводителей предпочитают консоли именно этой серии. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть последний список ежегодных премий Oscar или Emmy Award в номинации «Лучший Звук». В 2010 году Oscar был присужден Тони Джонсону из Новой Зеландии за фильм Avatar и Питеру Джей Девлину, США, за фильм Star Trek. Оба звукорежиссе ра использовали SONOSAX SX-ST8D. Основные технические характеристики: диапазон рабочих частот: 10 Гц–200 кГц ±0.5 дБ/30 Гц–200 кГц ±0.1 дБ; эквивалентный уровень шума входного сигнала: -128 dBu (22 Гц–22 кГц/ 150Ω@60дБ); общий динамический диапазон: 128 дБ; перекрестные помехи: лучше, чем 100 дБ@10 Гц–1 кГц/90 дБ@10 Гц–20кГц; коэффициент гармонических искажений (THD+N) всего тракта пульта: < 0.01 %; питание от внешнего БП постоянного тока 10-18 В, потребляемая мощность 16 Вт; габариты: 410×440×74 мм; масса: 7,9 кг. Рекомендация EBU R128 – результат ин тен сив ной двух лет ней ра бо ты эк спертов аудиокомитета (ECA) и группы по громкости (EBU LOUD Group) под председательством Флориана Кеймрера из компании ORF. Рекомендация R128 и сопровождающие ее четыре технических документа основываются на алго ритме и спецификациях из документа Меж ду на род но го со юза эле к трос вя зи (ITU) – ITU BS 1770, введенного в 2006 году. При этом EBU R128 добавляет мно жество новых разработок, включая ме тод gating. Рекомендация EBU R128 определяет нормализацию громкости и разрешен ный максимальный уровень звуковых сигналов.

10|2010

•

AUVITRAN AV3rd-ES100

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд

авершаем рассказ о выставке, прошедшей в конце сентября в «Сокольниках». Магазин «Беруши» демонстрировал про дукцию компании Alpine. Ушные вкладыши MusicSafe PRO – это уникальное средство защиты слуха для музыкантов. Музыканты по роду своей деятельности подвержены постоянному риску повреждения слуха, и шум на выставке Музыка Москва демонстрировал это как нельзя лучше. Для защиты во время репетиций, концертов и других шумных мероприятий были созданы ушные вкладыши MusicSafe PRO. Специальные слуховые фильтры сочетают высокое качество звучания, комфорт и удобство с практически неизменной частотной характеристикой. Благодаря форме и цвету они практически невидимы со стороны, что важно с эстетической точки зрения – помню, как на одной из выставок всем желающим раздавали затычки... ярко-зеленого цвета – вид у людей был, надо сказать, своеобразный.

Профессиональные ушные вкладыши MusicSafe PRO

Вкладыши MusicSafe PRO сделаны из очень мягкого и гибкого, но прочного термопластика. Под влиянием теп лоты человеческого тела они принимают индивидуальную форму ушного канала. Из-за открытой системы спе циальных слуховых фильтров не возникает чувства «ватной головы» и изолированности от внешнего мира. В комплект входят три пары взаимозаменяемых слу ховых фильтров со специальными звуковыми характе ристиками и малым, средним и высоким коэффициентами поглощения звуков. Слуховые фильтры гарантируют защиту ушей без потери четкости звуча ния и искажения тонального баланса.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Стенд компаний МузТорг/A&T Trade находился в центре выставки. Здесь каждый посетитель (ну или почти каждый) мог попробовать новые инструменты, увидеть новинки оборудования, пообщаться со специалистами, посетить презентации и мастер-классы из вестных музыкантов и представителей зарубежных компаний. Впервые на стенде Музторга была необычно широко представлена продукция компании Yamaha. Ее размещенный на уровне второго этажа девиз I play Yamaha был виден отовсюду, привлекая толпы музыкантов. В этом разделе были представлены десятки новинок японской корпорации, охватывающих всю линейку музыкальных инструментов. В секции клавишных можно было увидеть нашумевший синтезатор планшетного типа TENORI-ON с новой системой визуального программирования. Он уже завоевал мировую популярность, а в ближайшее время станет доступным и нашим музыкантам и диджеям. Другая новинка – это Motif XF7, обновленный синтезатор серии MOTIF XF. В нем сконцентрированы все десятилетние достижения серии, но появились и новые возможности. Также были представлены YDP-141 – популярное электропиано с традиционным корпусом с тремя педалями и крышкой клавиатуры, профессиональные клавиши для концертной работы CP5 и CP50, а также стильное цифровое пиано R01 белого цвета. В разделе профессионального звукового оборудования большой интерес вызвали концертный цифровой микшер Yamaha PM5D-PH с последней версией программного обеспечения и карта ввода/вывода аудио и сигналов управления Dante-MY16-AUD, способная передавать до 512 каналов со скоростью 100 Мбит/с. В разделе студийного оборудования демонстировались новинки для домашних и профессиональных студий. Продукция компании Avid была представлена семейством Pro Tools LE (Mbox, 003, Eleven Rack) и Pro Tools HD c контрольной консолью C24. Полностью обновленная линейка аудиоинтерфейсов для систем Pro Tools HD, включающая модели Avid HD OMNI, HD I/O и HD MADI, пришла на смену Digidesign 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O и 96i I/O. Все модели оснащены новыми конвертерами, по качеству звучания превосходящими предыдущие модели. Впрочем, компания Avid, подгоняемая конкурентами, существенно ускорила темпы своих разработок и уже после окончания www.625-net.ru

Pro Tools на стенде Музторга

выставки выпустила ряд важных новинок, в том числе 9 версию Pro Tools. Так что данный рассказ уже немного устарел… На стенде было показано и третье поколение семейства Pro Tools Mbox для домашней звукозаписи. Интерфейс Mbox разработан с учетом тесной интеграции с программным обеспечением Pro Tools LE, но работает, и с другими программами для звукозаписи, такими как Logic, Live, Record, Reason, Fruity Loops, Cubase, Nuendo, Sonar и др. В режиме реальной работы со сценическим звуком демонстрировалась консоль Avid Venue SC48. Все представленные решения можно было протестировать на платформе компьютеров Apple MacBook Pro и MacPro. Были представлены новинки от компании Genelec – активные мониторы серий 6010/5040 и 8000 – и показаны предусилители и аудиоинтерфейсы от Focusrite, приборы обработки сигнала TL Audio и Universal Audio, а также DSP-платы Universal Audio UAD 2. Стенд компании MS-Max был выполнен в яркооранжевом цвете и красиво подсвечен. Компания показала только небольшую часть представляемой ею на российском рынке продукции, но зато наиболее эксклюзивную и интересную.

Микрофоны на стенде MS-Мax

Это и микрофоны Heil и Soundfield, заслужива ющие, по моему мнению, гораздо большего внимания наших звукорежиссеров; и легендарные процес соры эффектов Eventide, которые молодое поколение тоже знает, к сожалению, недостаточно хорошо; и не менее знаменитые психоакустические процессоры www.625-net.ru

Aphex, в том числе уникальный басовый эксайтер Aphex 1402; активные и пассивные мониторы Fostex; динамическая обработка Drawmer. Вновь украшением стенда стали легендарные компрессоры Fairchild, помещенные здесь, разумеется, не в качестве товара, а скорее как музейные экспонаты. Правда, мало кто из посетителей обращал внимание на эти приборы из-за их неброского дизайна – как говорится, «вещь для знатоков». Среди продукции, представляемой на российском рынке компанией "Про аудио и световые системы", внимание посетителей выставки привлекли новинки британской компании ХТА Electronics. Были показаны особенно актуальные на сегодня приборы – системы управления звуковым комплексом серии DP. В серию входят пять приборов, различающихся числом входов и выходов. Это цифровые процессоры обработки аудиосигналов, совмещающие функции нескольких приборов в одном устройстве. Приборы имеют режим свободной маршрутизации, позволяющий осуществить гибкое конфигурирование любой комбинации входов на любые выходы. На каждом входе имеются: управление уровнем сигнала, изменяемая задержка, 28полосный графический и восьмиполосный полностью параметрический эквалайзер с различными типами фильтров. Каждый выход имеет управление Оборудование ХТА Electronics на стенде уровнем сигнала, изменякомпании "Про аудио и световые системы" емую задержку, ВЧ- и НЧфильтры, девятиполосный полностью параметрический эквалайзер, переключатель полярности сигнала, а также полнофункциональный лимитер и клиплимитер. В духе времени компания выпускает универсальные многофункциональные приборы – это особенность продукции ХТА Electronics. Например, динамический процессор DP324 имеет на каждом канале 6-полосный параметрический эквалайзер, задержку, динамический эквализайзер, компрессор, экспандер/гейт, лимитер, синтезатор гармоники и др. Двухканальный компрессор C2 с функцией lookahead имеет эквалайзер, лимитер, де-эссер, де-поппер, авторежим. Двухканальный экспандер/гейт G2 с функцией lookahead имеет эквалайзер side-chain, обрезные НЧ- и ВЧфильтры, возможность прослушивания управляющего сигнала и опцию установки цифровых входов и выходов на заказ. Динамический процессор D2 включает как трехполосный компрессор-экспандер с параметрическим вы бором частоты, так и широкополосный компрессор. Четырехполосный параметрический стереоэквалайзер Е2 оснащен обрезными НЧ- и ВЧ-фильтрами. Кроме приборов обработки, интерес вызвал активный восьмиканальный сплиттер/дистрибьютор DS800 с четырьмя выходами на каждый канал и возмож-

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ностью каскадного объединения блоков и индикаторами сигналов. Прибор имеет такие редкие для данного типа оборудования функции, как подачу фантомного питания и возможность прослушивания каналов. Микрофоны Rode демонстрировались на выставке компанией Окно-ТВ непосредственно под маркой знаменитого австралийского бренда. Небольшой стенд с микрофонами был заполнен посетителями – столь широко эта техника была показана в России впервые.

Roland Boss – педали на любой вкус

Наибольший интерес вызвал «король» семейства Rode – Classic II, студийный микрофон премиум-класса. Классическое название обязывает звучать не просто хорошо, но безукоризненно. Микрофон оснащен специальной дюймовой двойной диафрагмой с питанием от двойного триода и выходным трансформатором от фирмы Jensen. Поэтому микрофон обладает особой теплотой звучания и передает все богатство тембров вокала и инструментов. У Classic II имеется девять диаграмм направленности: ненаправленный, кардиоида, восьмерка с тремя вариациями для каждого типа направленности. Такое богатство диаграмм – очень большая редкость. Вообще же Rode производит десятка два моделей микрофонов, и почти все они были представлены на стенде Компания Roland приняла активное участие в выставке, выстроив большой стенд, с разных сторон которого была представлена разная продукция: цифровые фортепиано для дома, сцены и студии; синтезаторы, включая цифровые аккордеоны V-Accordion; диджейское оборудование;

комбо-усилители для гитар, баса и клавишных инструментов; цифровые ударные Roland V-Drums и драм-машины; гитарное оборудование BOSS и Roland, в том числе педали эффектов, эффект-процессоры, метрономы и тюнеры; аудио- и MIDI-интерфейсы и компьютерная периферия; MIDI-клавиатуры; аппаратура звукозаписи, в том числе и портастудии. Отдельно было представлено звукотехническое оборудование Roland Systems Group: видеооборудование (видеомикшеры и процессоры видеоэффектов, ранее выпускавшиеся под брендом Edirol); концертные цифровые микшерные консоли Roland; сценические коробки Digital Snake. В переходе между павильонами компания Roland оборудовала демозал, где иностранные демонстраторы показывали новинки в области синтезаторов, гитарной аппаратуры и электронных барабанов. Посетителей в демозале было много, а демонстраторы никому не мешали, общаясь только с теми, кому было интересно то, что они показывали, – вот бы другие компании тоже взяли за образец такой способ организации презентаций на выставке! Кроме презентаций, компания Roland провела несколько важных мероприятий: финал конкурса BOSS LOOPSTATION CHAMPIONSHIP, финал конкурса барабанщиков V-Drums Contest и конкурс гитаристов Guitar Wars. Стенд компании Sennheiser был выполнен в фирменных бело-голубых тонах. Экспонатов там было немного – организаторы понимали, что в тра-

Гитарный блок стенда Roland

Стильный стенд компании Sennheiser

«Элитные сорта» микрофонов Rode

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

www.625-net.ru

диционных для выставки условиях «широкополосного шума» посетители ознакомиться с продукцией Sennheiser на практике не смогут. Тем не менее, были показаны основные модели фир мы для рын ка про фес си ональ но го зву ко во го обо ру до ва ния: сту дий ные мик ро фо ны Neumann, третье по ко ле ние ра ди омик ро фон ных сис тем Sennheiser Evolution, всевозможные наушники и системы персонального сценического мониторинга. Были представлены и студийные мониторы дочернего бренда Sennheiser – компании Klein + Hummel. Компания Stagetec производит микшерные консоли большого формата для стационарных инсталляций в театрах, концертных залах, телестудиях, в том числе консоли прямого доступа AURUS и AURATUS. В числе выпускаемого компанией оборудования также система маршрутизации NEXUS – первый в мире цифровой маршрутизатор с распределенной архитектурой и к тому же построенный исключительно на оптических каналах. На выставке российское представительство компании организовало мастер-классы, на которых знакомило заинтересовавшихся посетителей (среди которых было много студентов) с особенностями консолей. Хотя оборудование такого типа и класса модернизируется не очень часто и горячими новинками консоли Stagetec назвать трудно, все же несколько слов об этих микшерах. AURUS – цифровая консоль с аналоговым интерфейсом, она предназначена для «живого» звука, театров, теле- и радиостудий, хорошо вписывается в комплексы ПТС. Консоль может содержать до 96 физических канальных ячеек и микшировать 300 каналов. Она оснащена большим числом органов управления и улучшенной индикацией, что обеспечивает и удобный дос туп ко всем функциям и параметрам. AURATUS – «младший брат» предыдущей модели. Это компактная цифровая микшерная консоль для теле- и радиокомплексов, конференц-залов, театров, концертных залов, спортивных сооружений. Она пригодится везде, где нужен небольшой, но полнофункциональный микшер. Хорошо впишется консоль и в про дакшн-студию, и в ПТС. Не менее интересна и система цифровой маршрутизации NEXUS, представляющая собой звуковую сеть, маршрутизатор, матрицу входов и выходов. NEXUS состоит из несколько базовых устройств, имеющих модульную структуру и соединенных между собой при помощи волоконно-оптических кабелей. Система также включает конвертеры аудиоформатов, АЦП и ЦАП, процессоры обработки звуковых сигналов, приборы для трансляции данных, интерфейсы маршрутизации, многоканальные индикаторы уровней, контроллеры управления усилителями мощности, систему служеб ной связи (интерком) и т.д. Маршрутизатор NEXUS STAR является дополнительным компонентом к систе ме NEXUS. В качестве центрального элемента инстал ляции он управляет маршрутизацией, используя спе циально спроектированную матрицу маршрутизации. Компания «Студитек» организовала стенд компактный, но насыщенный в информационном плане. Здесь и консоль Audient, и роскошные – другого слова не под берешь! – рэковые стойки с обработкой. www.625-net.ru

Приборы обработки на стенде «Студитек»

Конечно, в эпоху программных плагинов не все способны оценить содержимое этих рэков, но те, кто способен, были впечатлены. Большой интерес вызвали приборы обработки TL Audio и TFPro, которые нечасто встретишь в наших студиях. Здесь надо уточнить, что TFPro – это знаменитые приборы Joemeek после вынужденного ребрендинга, когда одноименная компания Тэда Флетчера была вынуждена расстаться с раскрученной торговой маркой (рейдерство в той или иной форме случается не только в России) и основать новый бренд, названный по первым буквам имени и фамилии главы фирмы. Интересовались посетители и студийными мониторами FAR. Конечно, вызывали интерес и микрофоны Schoeps, и профессиональные звуковые карты Digigram на базе технологии EtherSound, и многое другое. Вообще говоря, с помощью оборудования от «Студитек» вполне можно полностью оснастить студию звукозаписи очень высокого уровня, не прибегая к брендам других дистрибьюторов, ну разве что за исключением программного обеспечения. Компания TBS (Tivionica Broadcasting Systems), больше известная как просто «Тивионика», на своем стенде представила всего понемножку из своего ассортимента. Это прежде всего японские микрофоны Sanken и конвертерыпреампы Sonifex, применяемые главным образом в вещании. К примеру, Sonifex RB-SSML1 – микрофонный предусилитель в сочетании с компрессором-лимитером и коммутатором. Он предназначен для радиостудий, так как обеспечивает запись голоса за кадром (voiceover), но может использоваться для записи вокала в бюджетных студиях. На стенде были представлены также компактные рекордеры Sound Devices и ветрозащитные устройства Rycote. Кстати, на стенде присутствовал и представитель этой фирмы, которого очень интересовали отечесМикрофоны Sanken и ветрозащита Rycote твенные производители микрофона стенде компании «Тивионика» нов... значит, фирма стремится к расширению сбыта, это хорошо. ...Что ж, с некоторой задержкой завершаем наш обзор выставки «Музыка Москва». Надеюсь, следующая будет еще более удачной для экспонентов и посетителей.

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Михаил Сергеев

авершаем нашу экскурсию по выставке IBC 2010. Мое отношение к фирме AEQ нельзя назвать рациональным – она мне просто нравится. Не исключено, что нравится именно потому, что нечасто приходится сталкиваться с ее продукцией, и на выставках всегда стараюсь восполнить этот пробел. Итак, поглядим, что новенького в этом сезоне?

Создание хорошей комнаты прослушивания сопряжено с нешуточными хлопотами по обеспечению правильных акустических характеристик. Теоретически понятно, что нужно делать, но на практике получается почему-то не совсем по науке. Можно, конечно, сделать и по науке, но тогда получается очень уж дорого. Заманчивым выглядит решение акустических задач электронными инструментами, каковые и предлагает фирма Genelec. Подробную информацию о продуктах GLM (Genelec Loudspeaker Manager) и SE (Small Environment) DSP System вы без труда найдете на сайте разработчика.

На стенде AEQ Стенд Genelec

FORUM – компактный цифровой пульт. Он едва ли поразит кого-то масштабами, но приятно удивляет логичностью архитектуры. Есть практически все, что может потребоваться в реальной жизни: 12 фейдеров в стандартной конфигурации могут об служивать микрофонные, аналоговые или цифро вые входы. OPERA – аналоговый пульт для студии прямого эфира. В шасси может быть установлено два десятка модулей, обычно такого количества оказывается достаточно для решения довольно сложных задач. На откидной панели размещены индикаторы уров ня и миниатюрные акустические системы, так что обеспечен удобный контроль процесса. AM-04 – аудиомонитор для монтажа в рэковую стойку. При высоте 1U монитор обеспечивает прослушивание через встроенную миниатюрную акустическую стереосистему и контроль уровня линейкой светодиодов. Имеется гнездо для головных телефо нов. Возможность работы с аналоговыми и цифро выми сигналами (AES и SDI) позволяет использовать его и в радио, и в телевизионном вещании.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Мое внимание привлекла SE DSP System. Аббревиатура SE означает Small Environment. Ключевое слово здесь Small, то есть маленький. Причин интереса было несколько. Во-первых, в большинстве случаев приходится решать вопросы звукового контроля именно в маленьких помещениях, так что тема весьма актуальна. Во-вторых, не растаяла еще у меня надежда, что кто-то однажды сумеет полностью решить акустические проблемы методами цифровой обработки сигналов. Случаются ведь иногда и чудеса? Третье – самое важное. По фотографии можно и не догадаться, а в натуре это трудно не заметить: стены «помещения» сделаны из звукопоглощающих панелей. Построена небольшая «глухая» кабинка, таким способом дефекты акустического оформления сведены к нулю. Заглушить помещение несколько проще и дешевле, чем обеспечить тарированные значения времени реверберации во всем диапазоне частот и отсутствие прочих дефектов. www.625-net.ru

Пульт от фирмы Harris

Оборудование на стенде фирмы Orban вполне отражает диалектику развития отрасли. Качество звука. Продолжается совершенствование алгоритмов и «железа», это направление олицетворяет процессор Optimod 8600. Увы, всякий следующий шаг дается большим трудом, а результаты приносит все менее и менее заметные и все более трудноописуемые, если так можно выразиться. А как иначе объяснить появление на сайте продавца следующего заявления: "Модель Optimod FM-8600 создана с улучшенной технологией ограничения амплитуды, что позволяет снизить искажение сигнала, в то время как максимальная коммутируемая мощность и высокочастотность увеличивается". Существо проблемы состоит в том, что ограничение амплитуды – процесс нелинейный, и невозможно «загнать» амплитуду сигнала под потолок без искажений. Убрать искажения нельзя, но можно уменьшить их негативное влияние на звук – что, собственно, и делают разработчики ФМ-про-

Решение лежит на поверхности, но держит груз стереотипов, заставляющий измерять реверберацию, вычислять поглощение и переставлять поглотители. Тем и полезна выставка, что можно увидеть своими глазами полезные решения, – возьму на вооружение «акустическую кабину» от Genelec. Неожиданная, но полезная, как мне кажется, находка. Хочется рассказать и еще об одном моменте. Давно мне не дают покоя миниатюрные мониторы фирмы Genelec, есть модели величиной буквально с кулачок. Понятно, что ограничены и диапазон частот воспроизводимых сигналов, и звуковое давление, особенно на басах. Читать описания таких моделей или изучать технические характеристики – только настроение себе портить. Но когда видишь такие мониторы воочию или берешь их в руки, благо на выставке это позволя ется, понимаешь, в чем польза. Басы – басами, но во множестве реальных случаев важнее возможность удобного размещения на столе и приятный глазу внешний вид. Звук – это ведь только часть технологи ческого процесса. Масштаб и размах – что еще можно сказать про фирму Harris? Ассортимент оборудования с логотипом Harris просто поражает воображение. Здесь мы видим и передающее оборудование, и кодеки для доставки сигналов, и даже студийный пульт. Просто поражает скорость, с которой Harris упрочивает свои позиции на рынке. Нельзя не отметить и вклад фирмы в проведение IBC, поэтому вполне заслуженно логотип Harris мы видим практически с любой точки выставки.

www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Стенд компании Orban

цессоров. И делают вполне успешно, и даже краткое знакомство на выставке дает основания для выводов. На мой взгляд, Optimod 8600 – это потолок, и дальнейшие улучшения не имеют практического смысла для аналогового вещания. И если для вас критично качество звука, то поду майте о покупке 8600 или чего-то аналогичного. И не откладывайте: совсем не факт, что через год-другой вы найдете в продаже что-то столь же совершенное. Функциональные возможности. Можно ли из двухканальной стереофонограммы сделать 5.1? Эту задачу решает Optimod 8685, в котором используется технология Penteo Surround Synthesis. Остается открытым вопрос, нужно ли это делать, но когда у вас есть такая возможность, вы вправе ее или использовать, или отключить. А если возможности нет, то и выбора нет. На мой взгляд, в аналоговом радиовещании 5.1 едва ли найдет массовое применение, а вот в ТВ – вполне возможно. Не могу удержаться, чтобы не привести еще одну цитату: "Модель Optimod FM-5500 – это новый двух- или пятиполосный аудиопроцессор, который можно эксплуатировать в качестве отдельного генератора. Он сочетает в себе опции Optimod 5300 и 2300, а также имеет собственные дополнительные опции: частота 10 МГц позволяет уловить высокие частоты, такие как рабочая частота пилотов, GPS и т.д. " Речь здесь идет, в частности, о возможности синхронизовать процессор от внешнего генератора, например приемника GPS. На первый взгляд, такая опция может показаться бесполезной, но не забывайте про одночастотные сети вещания (SNF), которые существуют и в цифровом, и в аналоговом виде. Сбалансированность. Модель Optimod FM-5500 представляется разумным компромиссом цена/качество. При вполне приемлемой цене владелец Optimod FM-5500 получает вполне приемлемое качество звука. Да, владельцы топовых моделей радиоприемников смогут отличить звук 8600 от 5500 – это факт. И факт, что для подавляющего большинства слушателей различие не будет существен ным, а выполнение технологических требований к моду лирующему сигналу будет обеспечено в обоих случаях. С оборудованием французской фирмы Rami мне не приходилось еще сталкиваться в студиях, но этот факт свидетельствует разве что о недостаточном кругозоре. Исправим положение.

Стенд Rami

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

На фото – новенький пульт PJO 700, он венчает линейку консолей PJO 300, PJO 550 и PJO 600, различающихся числом каналов и функциональными возможностями. Три аналоговых входа пульта PJO 700 могут быть использованы в разных комбинациях, например, как три микрофонных входа с фантомным питанием (12 или 48 В). Один вход (левый фейдер) остается микрофонным, а для двух других выбор открывается более широкий. Линейка 2: микрофон или линейный стерео, режим выбирается с передней панели. Линейка 3 имеет три режима: микрофон, линейный стерео, цифровой стерео (USB). Видим мы на панели индикатор перегрузки, регулятор тембра НЧ/ВЧ и обрезной ФВЧ – для микрофонного входа большего не требуется. Регуляторы усиления – электронные (VCA), так что лишних звуков при движении фейдера не предвидится. Имеется в пульте встроенный телефонный гибрид, вполне достаточно, чтобы принять звонок слушателя и вывести его в эфир. Итак, полноценный вещательный пульт, и все это счастье – на ладони: масса 3 кг, размеры 194×168×68 мм. Естественно, имеется и контакт для включения транспаранта ON AIR, есть и многое другое. Желающие без труда найдут подробности на сайте производителя. Даже если и придется немного напрячься, чтобы пройти испытания ненавязчивым сервисом сайта, – вы не пожалеете о потраченном времени. В Сети вы найдете конкретные рекомендации по применению пульта PJO 700: Reisemischpulte fЯr den Journalisten mit USB или, по-русски, мобильный пульт с USB для журналистов. Ключевое слово здесь – «журналист», то есть предлагается инструмент для создания информационных программ. Появление новинок в секторе контрольно-измерительного оборудования подчиняется своеобразным законам. Играет роль и мода, и реальная техническая потребность, и активность органов, контролирующих состояние студий и передающих центров. Что именно привело к появлению на свет новых мониторов от RTW – TM7 и TM9? Думаю, что сложилось одновременно несколько сил. Здесь уместно упомянуть технологические факторы, например доступность очень хороших дисплеев, чувствительных к нажатию (touch-sensitive screens). Сыграла свою роль в появлении новинок и Рекомендация ITU BS.1770-1, регламентирующая процедуру измерения громкости в вещании. Вспомним и про возможности современных вычислителей, которые позволяют готовое «железо» наполнять новыми программами.

Продукция RTW www.625-net.ru

В базовой конфигурации TM9 мы получаем двухканальный измеритель уровня и фазы, модель TM7 имеет аналогичные возможности, но меньшего размера экран. Дополнительное программное обеспечение дает нам многоканальный режим, измерение громкости (A/85, BS.1771, R128, Loudness Radar Meter TC electronic), анализатор спектра (RTA – Real Time Analyzer) в 31 или 61 полосах, вектроскоп и множество других инструментов, приятных на вид и полезных в процессе производства программ и вещания. В числе новинок компании Telos/Omnia, точнее, подразделения, занимающегося телекоммуникациями, то есть Telos, мы видим многоканальный телефонный гибрид Telos VX, который поддерживает стандарты SIP (Session Initiation Protocol) и RTP (Real-time Transport Protocol). Этот аппарат позволяет подключиться напрямую к операторам SIP-телефонии, объединить несколько студий по сети Ethernet и решить еще много разных задач. Ключевое слово здесь – VoIP. На этой платформе удалось построить не просто гибрид, а multi-studio Talkshow system – именно так позиционирует новинку производитель. Комплекс включает в себя несколько узлов. На столе размещается Telos VSet12, который можно назвать пультом управления, имеется и системный блок – VX Engine.

тарий. Отрадно видеть, что производитель рекламирует не простые и понятные параметры качества, а несколько эфемерные и трудноизмеряемые возможности алгоритмов. Логичное следствие развития: дальнейшее улучшение измеряемых параметров практически утратило смысл, поскольку не дает заметных пользователю результатов. Вещание приближается к рубежу, когда и совершенствование алгоритмов совсем перестанет давать эффект, и акцент сместится на что-то другое, например, на внешний вид. Процессор Omnia 11 можно использовать как пример и в этом смысле. На передней панели – сенсорный экран с диагональю 10,5", с его помощью можно «заглянуть» практически в любую точку звукового тракта для управления параметрами алгоритма или для прослушивания сигнала в контрольных точках с помощью головных телефонов. Веб-браузер позволяет уп рав лять про цес со ром уда лен но. Че рез встроенный WI-FI-модем можно установить кон такт с процессором, используя свой ноутбук, iPad или смартфон. При строительстве и оснащении студии можно дать волю собственному воображению, а можно использовать чужой опыт, например компании Winsted, работающей в этом секторе с 1963 года.

Telos VSet12

Стенд Winsted

Естественно, Telos VX легко интегрируется в комплекс Axia. Поскольку система полностью цифровая, то вопрос шумов и искажений не возникает, а качество звуковых сигналов ограничено только доступной ско ростью обмена данными в сети. Какой станет студия радиостанции завтра? Трудно себе даже представить. Еще немного, и в эфир можно будет выйти, не выходя из дома. Что будет звучать в эфире? Всенародные обсуждения актуальных вопро сов, или беседы умных людей, или просто музыка? То же ответа нет. Но до слушателя радиоэфир будет еще долго доносить аналоговый сигнал. И сигнал этот надо обрабатывать, так что FM-процессоры никуда не де нутся. И переход на цифровые технологии доставки сигналов мало что изменит. Каким будет FM-процессор завтра? Omnia предла гает как флагманскую модель новый процессор Omnia 11. Технология обработки сигналов Chameleon позволяет, по утверждениям разработчи ков, правильно обращаться с перекомпрессирован ным материалом. Позволю себе небольшой коммен -

Технологическая мебель – такой же важный элемент аппаратно-студийного комплекса, как аудио- или видеооборудование. И акустические системы, и компь ютерные мониторы, и пульты, и вся остальная бесценная начинка студии должна на чем-то стоять. И не просто стоять, а не падать от случайного движения – это как минимум. А как максимум – быть удобной для оператора и отвечать еще множеству разных требований. И механические свойства мебели должны быть подходящими, и акустические, и про вопросы эргономики и охраны труда и пожарной безопасности забывать тоже не следует. Не пожалейте времени, загляните на сайт фирмы Winsted, там вы найдете целую галерею решений, а на сайте youtube выложены видеопрезентации. Даже если вы решите приобрести мебель в другом месте или сделать ее самостоятельно, то кто может вам запретить воспользоваться чужим опытом? …Ну вот вкратце впечатления от выставки телерадиооборудования в Амстердаме. Ждем новинок в следующем году!

www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд

середине ноября в выставочном комплексе ВВЦ прошла ежегодная выставка Национальной ассоциации телерадиовещателей НАТ. В этом мероприятии традиционно участвуют компании, работающие на рынке телерадиовещательного оборудования и производства. Часть из них, однако, парой месяцев ранее участвовала в выставке Музыка Москва, и частично экспонаты их стендов совпадали. Так что определенные пересечения между двумя репортажами были неизбежны. Поэтому, чтобы избежать повторов, пришлось сократить описание экспозиций одной и той же компании либо в рассказе о выставке «Музыка-Москва», либо в данном репортаже. Московская компания 4Sonic – официальный дистрибьютор высококлассного студийного оборудования. Она представляет на российском рынке таких известных производителей, как Solid State Logic, Prism Sound, AMS Neve, RME, Fairlight, Sadie, KS Digital, Violet Design. Компания также проектирует студии звукозаписи, конференц-залы, радиостанции и вещательные комплексы. На своем стенде она пред ставила студийную технику высшего качества, в том числе приборы обработки от Solid State Logic, карты и интерфейсы RME.

певца с помощью компактной консоли SSL. На фейдеры консоли были выведены не индивидуальные до рожки, а группы, но все равно можно было попробовать сделать несколько вариантов микса. Многие посетители стенда не отказывались от такой возможности – когда еще представится случай «свести» Рэя Чарльза? Американская корпорация Avid была на нынешней выставке просто именинником: помимо отдельного большого стенда российского представительства, ее продукция демонстрировалась также на стендах компаний JCSI и Provis (это при том, что ее дистрибьютором является также и A&T Trade, традиционно занимающаяся оборудованием и программными продуктами ныне упраздненного дочернего бренда Digidesign).

Стенд корпорации Avid

Стенд компании 4Sonic

Как и на выставке в Сокольниках, изюминкой экспозиции 4Sonic стала цифровая рабочая станция на базе Steiberg Nuendo, в которую была загружена многодорожечная сессия записи песни Рэя Чарльза. Но в отличие от той выставки, здесь было сравнительно тихо и желающие могли создать свой собственный микс великого

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Стенд был посвящен в основном продукции компании для видеомонтажа, компоузинга и синхронизации, но присутствовали и несколько микшерных консолей для пост-продакшн и вещания. Судя по ситуации на рынке звуковых рабочих станций, Avid будет и дальше уделять все большее внимание аппаратным средствам – микшерным консолям, контроллерам, интерфейсам и звуковым картам. Компания Audio Solutions занимается прежде всего оснащением радиостанций, хотя в ее послужном списке и студии музыкальной звукозаписи, и студии пост-продакшн, и системы звукоусиления. Интересными в экспозиции компании на НАТЭкспо представляются вещательные микшерные пульты. Пульт D&R LYRA-II – это портативный цифровой вещательный пульт. Он имеет восемь фейдеров. Микшер www.625-net.ru

оснащен четырьмя микрофонными аналоговыми входами, пятью стереовходами и двумя моновходами. Имеются цифровые входы: шесть AES/EBU и один коаксиальный либо оптический S/PDIF-вход. Аналого вые выходы имеют развитую маршрутизацию: программный выход, альтернативный программный выход (Sub), AUX-посыл, выход на контрольные мониторы (CRM), на наушники (Phones). Выходы можно переназначать, например, в конфигурации один стерео плюс два моно. Цифровые выходы аналогичны входам: шесть назначаемых AES/EBU и один назначаемый S/PDIF-выход.

Но посетители при необходимости могли получить все консультации у сотрудников компании, занимающихся технической поддержкой выпускаемых систем и программ. Стенд компании JCSI был посвящен прежде всего телевизионному оборудованию, однако и для аудиотехники на нем нашлось место. Это называлось на стенде «зоной звукозаписи и нелинейного монтажа».

Стенд компании JCSI

Стенд компании Audio Solutions

Еще один интересный вещательный цифровой модульный микшерный пульт – DHD RM 2200. Он необходим в эфирных студиях с непрерывным вещанием, в небольших ПТС (OB-Van), в коммутируемых модульных микшерных системах. Особенностями его конструкции являются модуль ная компоновка, открытая архитектура, коммутируемая матрица. Пульт содержит до 16 физических фейдеров и работает с частотами дискретизации 44,1 или 48 кГц. Внутренняя обработка производится на 32-разрядных процессорах Sharc с плавающей запятой. К функциональным особенностям пульта относится возможность «горячего» подключения модулей без выключения всего аппарата, гибкая конфигурация системы, удаленное управление по TCP/IP или Ethernet, внут ренняя или внешняя синхронизация. Стенд компании Digiton был в основном инфор мационным, то есть оборудования на нем было немного, но несколько базовых продуктов были представлены в демонстрационном варианте.

Были представлены новинки для нелинейного монтажа и для звукозаписи и пост-продакшн на основе Avid Pro Tools, в том числе аудиоинтерфейсы Pro Tools HD, контрольная консоль ICON D-Command. Компания «Пролайн» представила на своем стенде новые консоли от Solid State Logic – Duality SE и C10 HD. Как и предыдущие поколения классических консолей SSL, Duality добилась признания у звукорежиссеров благодаря своей эргономике. Она сочетает в себе свойства аналогового микшера наряду с функциями консоли-контроллера для управления рабочими станциями.

State Logic Duality SE на стенде «Пролайн»

Стенд компании Digiton www.625-net.ru

Создавалась она для вещательных компаний в развитие модели C100 HD как доступная по цене консоль. Пользователь получает все те же надежность и интуитивный интерфейс и обработки сигнала от SSL. Имеется возможность работы с фонограммами формата 5.1. Полуавтоматическая система Dialogue Automix помогает пользователям даже с недостаточно высокой подготов кой создавать продукт профессионального качества. При работе в производственном комплексе эти консоли могут быть связаны друг с другом MADI-интерфейсом c

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

функциями маршрутизатора и возможностью совместного использования ресурсов системы SSL MORSE с выносными боксами MORSE Stage Box. Устройства SSL Alpha-Link Live соединяют входы и выходы с локальными источниками сигнала. С помощью сети MORSE каж дая аппаратная может иметь доступ к любым микрофонам и источникам в других студиях. Все это дает оператору возможность эффективно работать. В ближайших планах SSL создать русифицированную версию программного обеспечения для С10. Компания Provis также показала станции Avid Pro Tools и микшерные консоли для этих станций. Наибольшее внимание привлек организованный компанией сов местно с российским представительством Apple учеб ный центр на стенде Provis, где желающие могли не просто познакомиться, а прослушать курс лекций по работе с монтажной программой Final Cut Pro.

Pro Tools на стенде компании Provis

К сожалению, аудиопродукты от Apple на этой выс тавке были освещены скудно. Остается надеяться, что компания когда-нибудь организует такой же учебный центр и для обучения аудиотехнологиям. На стенде компании «СтудиТек» главное место занимала цифровая консоль Innovason. Ее богатейшими возможностями интересовались все, кто был гостем стенда, от студентов звукорежиссерских вузов до известных мастеров.

Стенд компании «СтудиТек»

Интерес вызвали также микрофоны Schoeps, осо бенно конструкция из четырех капсюлей для Surroundзаписи, стереопушка и портативные микшеры Sonosax. В рамках выставки СтудиТек провела также семина ры по применению микрофонов Schoeps для стерео и Surround-систем, а также по новинке измерительного оборудования от компании RTW TouchMonitor и по его применению для измерения уровня сигнала.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

На стенде компании TBS было представлено обору дование для радиовещательных студий от компании Sonifex. Sonifex S1 – это цифро-аналоговая радиовещательная микшерная консоль с высококачественными микрофонными усилителями. У нее немодульная конструкция, благодаря чему у аппарата небольшая стоимость. S1 оснащена большим выбором функций и является отличным решением для вещательных организаций, которым необходим надежный универсальный пульт. S1 предназначена для использования в прямом эфире и имеет полный набор функций для этого. Консоль можно врезать в столешницу, установить на столе или разместить вертикально в стандартную 19-дюймовую стойку, что удобно для выездной работы. На стенде компании были также широко представлены микрофоны японской компании Sanken, очень популярные в кинопроизводстве и на телевидении. При разработке микрофонов-пушек Sanken уделяет особое внимание ослаблению "эффекта близости", выражающегося в увеличении чувствительности на низких частотах при приближении источника к узконаправленному микрофону. Петербургская компания "Трактъ" представила новое поколение системы автоматизации DIGISPOT II 2.15. От предыдущего поколения версия выгодно отличается новой логикой работы подсистем отслеживания сетевых ресурсов, резервирования данных, автоматического обновления элементов расписания по базам данных, построения отчетов для медиапланирования и т.п. Для упрощения выполнения рутинных операций (импорт расписания, экспорт звука и т.п.) в новой версии разработчики встроили «Менеджер задач». Однако главным нововведением стало создание отдельной подсистемы для интернет-вещания, которая формирует готовый поток с необходимыми метаданными и с возможностью ретрансляции сигнала из интернета. Была обеспечена поддержка решений на базе IceCast и ShoutCast. Кроме того, в версии 2.15 реализованы такие функции, как совместимость с продуктами Microsoft – Windows 7, SQL Server 2008 и Internet Explorer 8. Также программа поддерживает целый ряд новых звуковых карт, обеспечивает поддержку управления при помощи сенсорных экранов и др. Что же показала нынешняя выставка? Отечественная кинотелеиндустрия готовится последовать за всемирным стереоскопическим бумом, по-модному называемым 3D (не уверен, что все, кто постоянно толкует про это самое «три дэ», точно знают, что означает цифра 3 и буква D в этой аббревиатуре). Вот и на выставке было представлено множество воспроизводящих аппаратов сте реоизображения и некоторое количество съемочной техники для этого. Через несколько лет немалое число телепрограмм и фильмов в технологически развитых странах будет производиться в стереоформате, а там и до России дойдет дело, в том числе и в плане телевещания. Что стереоскопический бум означает для тружеников звука? Означает он постепенный переход производства визуальных программ (в широком смысле) к объемному Surround-звуку, а значит, надо овладевать технологией многоканальной записи и сведения, учиться проектировать комплексы для такого сведения, изучать микрофонную технику и т.д. Таковы тенденции, и тот, кто их уловит раньше других, будет в выигрыше! www.625-net.ru

Всепогодный пассивный линейный массив RCF серии TT+ Компания RCF расширила модельный ряд серии TT+, представив линейку пассивных акустических систем с индексом WP (waterproof). Особенностью этих систем является защита от непогоды, благодаря чему они могут работать в чрезвычайных условиях (например, многодневный фестиваль на открытом воздухе), когда от оборудования требуются максимальные надежность и производительность. Продукцию WP отличает наличие нескольких водостойких элементов: устойчивое полиуретановое покрытие корпуса, передняя алюминиевая решетка с водоотталкивающей тканью и водонепроницаемый входной разъем. Во всех моделях применяется кроссовер LICC, который обеспечивает значительно более низкие значения индукции в цепи НЧдинамика. Результатом этого являются сокращение задержки, уменьшение сдвига фаз и превосходные переходные характеристики. Для того чтобы кроссовер наилучшим образом справлялся с большими мощностями, в нем применяются резисторы в алюминиевых корпусах.

TTL33 WP является трехполосным пассивным модулем линейного массива, кото рый име ет вы со кую про из во ди тель ность в сочетании с компактными размера ми. Хо ро шая ди на ми ка, боль шой КПД, высокая достоверность воспроизведения и широкий частотный диапазон де ла ют TTL33 WP оп ти маль ным для уси ле ния зву ка на от кры том воз ду хе, живых мероприятиях, а также стационарных установках в театрах и концертных залах. В данной акустической системе применены три 8-дюймовых динамика, два из них в НЧ-секции и один в СЧ/ НЧ-секции, а также три однодюймовых ко м прес си он ных ВЧ-ди на ми ка, нагруженных на один ARRAY-рупор с направленностью 100×15 град. Модель TTL31 WP тоже представляет собой модуль линейного массива, только в еще более компактном корпусе, чем TTL33 WP. Она оснащена 8-дюймовым НЧ-динамиком в рупорной конфигурации и тремя дюймовыми компрессионными ВЧ-динамиками. Подвесной субвуфер TTL12-S WP имеет очень компактные размеры и разработан как дополнение к модулю массива TTL31 WP.

Кон струк ция band pass га ран ти рует большой уровень звукового давления, в то время как 4-дюймовая звуковая катуш ка 12-дюймового динамика обеспечивает малую степень компрессии. Система подвеса упрощает интеграцию кабинета в состав линейного массива. Широкополосная модель TT22 WP явля ется всепогодной версией уже известной модели TT22. Она оснащена 12-дюймовым не оди мо вым ву фе ром и 3-дюй мо вым драйвером, нагруженным на рупор 90×40 гра дусов с воз мож ностью пе ре во ро та. Может использоваться в качестве основ ных концертных систем или в составе «прострелов». Напольный субвуфер TTS28 WP с двумя 18-дюймовыми динамиками является всепогодной версией выпущенной ранее модели TTS28. Благодаря тому что динамики расположены конусом, фронтальный размер кабинета значительно уменьшен, а акустическая эффективность увеличена. Модель хорошо подходит для создания низкочастотного массива. Новые неодимовые излучатели уровня обеспечивают большой выходной уровень и отличное качество воспроизведения.

приблизить получаемый в результате звук к лам по во му – чет ко му, яр ко му, проз рачному.

Микрофон оснащен новым усилителем без общих обратных связей, способным качественно работать на нагрузку 600 Ом. Микрофон обеспечивает высокую чувствительность при исключительно низком уровне собственных шумов, используя вы сокое поляризующее напряжение (100 В). Конструктивной особенностью МК-519 является установка капсюля на звукопоглощающий материал, уменьшающий влияние обратных сигналов на капсюль. МК-519 был задуман создателями в качестве бюджетной альтернативы ламповому микрофону МКЛ-5000, который славится естественной передачей звука. МК-519 рекомендуется применять для записи мужского и женского вокала, ударных и духовых инструментов.

длительное время работать без изменения качественных характеристик звучания не только при низких и высоких температурах, но даже при очень высокой влажности ок ружающей среды. Благодаря крепежу оригинальной кон струкции можно избавиться даже от шума дви гате ля лен топ ро тяж но го ме ха низ ма

при установке непосредственно на камеру. Впрочем, скоро борьба с этим видом шу ма ста нет не ак ту аль ной бла го да ря развитию неподвижных носителей большой емкости. СМS-10 обеспечивает качество передачи звука с очень высокой детальностью, что соответствует сегодняшним требованиям к производству фонограмм для телевидения высокой четкости. Стереорежим позволяет достоверно передать звучание природы и окружающих шумов, поэтому микрофон активно используется в HDTV-вещании и кинопроизводстве.

Конденсаторный микрофон нового поколения – «Октава» МК 519 Российский производитель професси ональной микрофонной техники «Октава» на чал се рий ный вы пуск сту дий но го микрофона нового поколения МК-519 – конденсаторного с кардиоидной направленностью. Новая модель отличается уникальной кон струк цией: встро ен ная в капсюль по зо ло чен ная ме м бра на, ко то рая используется в МКЛ-5000, в сочетании с пре дуси ли те лем на чип-эле мен тах японского производства. Согласованное вза имо дей ствие эле к трон ной схе мы и кап сю ля поз во ля ет мак си маль но

Но вый мик ро фон-"пуш ка" от Sanken Новый микрофон-"пушка" Sanken CMS-10 может работать как моно- и как стереомикрофон, он имеет переключатель режимов: остронаправленный мономикрофон типа "пушка" и стереомикрофон. Эта "пушка" при хорошей изоляции от внеосевых шумов и высоком качестве звукопередачи очень короткая и легкая. Она предназначена для работы в полевых условиях. В микрофоне используется диафрагма из специального синтетического материала полифенилсульфида (PPS), применение которого позволяет www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Андрей Когтев

омпания Bittner Audio была основана в 1989 году инженером Йозефом Вискупиком, который к тому моменту уже имел ог ромный опыт разработки усилителей и акустики. После первых лет становления, когда в штате компании числилось всего два человека, Bittner Audio превратилась в современную производственную фирму, где трудятся порядка 60 квалифицированных сотрудников. Заводские площади Bittner Audio расположены недалеко от столицы Словакии Братиславы и представляют собой совокупность новейших достижений в области производства и логистики. Небольшое производство с мобильными и универсальными работниками, своевременная доставка и инженерные решения, использующие преимущества SMT-монтажа плат, позволяют сочетать высочайшие производственные стандарты с адекватной ценой. Несмотря на жесткую конкуренцию на рынке усилителей мощности, компания Bittner Audio оказалась способной пробиться и завоевать высокую репутацию благодаря максимальной надежности своих усилителей в любой ситуации, отличному звуку. Предлагаем вашему вниманию обзор усилителей Bittner Audio. Девизом компании Bittner Audio является фраза: "Компромисс – это слово нам незнакомо". Этот слоган целиком и полностью характеризует любой усилитель мощности Bittner. Все оборудование тех нически продумано и изготовлено на твердую пятерку. Ценовая политика компании также бескомпромиссна – стоимость выше средней в своем классе, но для тех людей, кому важно качество, уверенность, что техника будет работать даже в самых тяжелых условиях, что оборудование защищено от некомпетентных пользователей, цена будет играть не столь важную роль. Немецкое происхождение прослеживается даже в оборудовании начального уровня – серии Basic. Усилители этой серии являются самой доступ ной линейкой у Bittner Audio, но этот факт не от ражается на качестве исполнения и долговечнос ти в работе.

Basic 800

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Серия Basic присутствует на рынке уже много лет, и в немецком качестве данных усилителей убедились уже большое количество пользователей. В двухканальных усилителях серии Basic присутствует весь "джентльменский" набор для долгой и счастливой жизни оборудования. В аппарате есть защита от короткого замыкания, защита устройства от перегрева, а также лимитер. Из приятных и важных мелочей хочется также отметить автоматическую регулировку системы охлаж дения. Система сама подстраивает скорость вращения кулеров в зависимости от текущей температуры внутри устройства, а поскольку в задней части усилителя установлены два кулера диаметром 80 мм, в обычных условиях усилитель не будет шуметь, как печатная машина в типографии. Входной сигнал подается через XLR-гнездо и 1/4" джек. На выходе разъем Speakon либо винтовая клемма на каждый канал. На задней части усилителя присутствуют два переключателя DIP. Пер вый отвечает за заземление и работает в двух режимах: заземление по корпусу и заземление по кабелю. Второй переключатель отвечает за режимы работы усилителя – стерео, параллельный и мостовой режимы. На лицевой части усилителя расположены поканальная регулировка уровня и четыре индикатора состояния: питание, сигнал, защита, клип. Серию Basic составляют четыре модели: 200, 400, 800 и 1200. Цифры означают, как легко догадаться, выходную мощность усилителя. Более подробные характеристики линейки – в таблице. Следом за серией Basic идет серия XB. Схемы усилителя выполнены по SMT-технологии. Усилители этой серии применяются во всех инсталляциях, в которых используется низкоомная нагрузка. Входы и выходы выполнены на разъемах Phoenix. Регуляторы уровня находятся на задней панели усилителя. Понятно, что, как и в серии Basic, все функции, необходимые для защиты устройства от выхода из строя, присутствуют и здесь. Добавлены еще некоторые важные функции, такие как диагностический разъем для контроля состояния усилителя и контакты удаленного последовательного включения.

XB 2500 www.625-net.ru

Остановимся на них подробней. Итак, диагностика состояния – для этой цели на задней панели усилителя находится колодка Phoenix c трехконтактным реле GPI. По сути это простейший спо соб для мониторинга состояния усилителя. В случае, ког да ре ле от кры то, с уси ли те лем все в порядке. Если реле закрыто – значит, усилитель "плохо себя чувствует" и стоит в защитном режиме с отключением соответствующих узлов устройства. Для мониторинга состояния использу ет ся блок Bittner Audio AX16, но мож но интегрировать мониторинг в вашу систему управления через GPI-контакты. Вторым важным и интересным нововведением в серии XB является порт удаленного включения усилителя (либо стойки из нескольких усилителей). На зад ней па не ли уси ли те ля в ко лод ке Phoenix рядом с контактами состояния присутствуют четыре контакта для удаленного включения устройства. Два контакта используются для включения усилителя (кнопка питания в положе нии "выкл."), другие два контакта используются для передачи сигнала на следующий усилитель. Может возникнуть вопрос – не будет ли проблем при одновременном включении стека, к примеру, из десяти усилителей по 1200 Вт на канал? Нет, в ус трой стве при сут ству ет за де р жка ко ман ды включения в несколько секунд, соответственно, чудовищной "просадки" в сети питания не будет. Более подробные характеристики линейки – в таблице. Усилители серии XV предназначены для PA-инсталляций. Функционально они полностью соот ветствуют собрату серии XB, за исключением

XV1000

присутствия в схемотехнике усилителя класса Hi End тороидального выходного трансформатора для линий 70/100 В. Подробные характеристики усилителей серии XV также находятся в таблице. Перейдем к топовой линейке усилителей Bittner Audio под названием XR. Не стану перечислять стандартный набор систем защиты от выхода из строя данного устройства – здесь, разумеется, все по высшему классу. Какие отличия от собратьев имеются у этих усилителей? Начнем с входов и выходов, они у усилителей серии XR трех типов: Speakon, 1/4" мо ноджек и Phoenix. Далее, на задней панели устройств находится DIP-переключатель для выставления адреса устройства.

XR 2500 DSP

Модели Параметры Число каналов Класс Выход на канал, 20 Гц…20 кГц, 0,1% КНИ, Вт Выход на канал, 1 кГц, 1% КНИ, Вт

Выход в мостовом режиме, 20 Гц…20 кГц 0,1% КНИ, Вт КНИ, 20 Гц…20 кГц, % КНИ 1 кГц при полной мощности, % Сигнал/шум, 20 Гц…20 кГц, дБ Чувствительность, дБu Демпинг-фактор Ток потребления, A

Тепловыделение (stand by), Вт Тепловыделение (при полной мощности), Вт DSP SXL Dataport Удаленное включение Контакты Alive Высота, U Глубина, мм Вес,кг www.625-net.ru

Basic

8 Ом 4 Ом 2 Ом 8 Ом 4 Ом 2 Ом 16 Ом 8 Ом 4 Ом < < > 4 Ом 8 Ом 4 Ом 2 Ом 8 Ом 4 Ом 2 Ом

200 2 AB 80 100 – 87 110 – 160 210 – 0,03 0,03 102 -1 400 1,5 2,2 – 11 172 253 – нет нет нет нет 2 320 10

XB 400 2 AB 140 200 – 150 210 – 278 370 – 0,02 0,03 103 0 400 2,3 3,5 – 14 264 402 –

800 2 AB 230 400 – 244 410 – 484 700 – 0,02 0,03 103 +3 400 3,9 6,2 – 20 448 713 –

1200 2 AB 350 600 – 424 702 – 700 1200 – 0,01 0,03 103 +6 500 6,7 10,9 – 31 770 1253 –

2 320 12

2 320 13

2 454 15

400 2 AB 150 200 – 180 210 – 300 400 – 0,01 0,025 103 +2 500 2,8 4,5 – 15 322 517 – нет нет да да 2 382 12

XR 800 2 AB 230 400 – 250 410 – 460 800 – 0,01 0,025 105 +3 500 4,0 6,2 – 21 460 713 –

1600 2 H 450 780 1050 460 800 1040 890 1500 2080 0,03 0,03 103 +6 750 8,5 14,3 22,8 21 1055 1729 3144

2500 2 H 560 920 1320 580 940 1310 1120 1850 2600 0,03 0,03 103 +6 900 10,2 17,1 26,6 21 1226 2093 3518

2 382 13

2 454 13

2 454 13,5

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

1500 2 H 430 720 1000 440 730 1020 850 1450 2010 0,025 0,03 103 +6 750 8,0 13,6 22,0 21 980 1688 3060 да да да да 2 454 13,5

2000 2 H 470 800 1100 490 820 1120 950 1620 2210 0,025 0,03 103 +6 900 8,9 15,0 23,2 21 1107 1850 3136

2500 2 H 560 920 1300 580 940 1310 1120 1850 2600 0,025 0,03 103 +6 900 10,8 17,9 27,6 21 1364 2277 3748

4000 2 H 700 1120 1600 710 1130 1620 1390 2250 2950 0,025 0,03 103 +6 1200 12,9 21,5 33,0 21 1567 2705 4390

2 454 13,5

2 454 15,5

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Параметры

Модели 4X

Число каналов Класс

4XDUAL

200

400

600

1000

1600

700

1400

400

600

100

200

400

Выход на канал, 20 Гц…20 кГц 0,1% КНИ, Вт

8 Ом 4 Ом 2 Ом 100 В

– – – 100

– – – 200

– – – 300

– – – 500

– – – 800

420 710 980 –

680 1020 1210 –

230 310 – –

310 410 – –

80 100 – –

140 200 – –

230 400 – –

Выход на канал, 1 кГц, 1% КНИ, Вт

8 Ом 4 Ом 2 Ом

– – –

435 730 1000

695 1030 1250

240 320 –

320 420 –

87 110 –

150 210 –

240 410 –

Выход в мостовом режиме, 20 Гц…20 кГц 0,1% КНИ, Вт

16 Ом 8 Ом 4 Ом

– – –

— – –

– – –

820 1350 1860

1250 2080 2400

460 620 –

620 820 –

160 200 –

300 400 –

460 800 –

КНИ, 20 Гц…20 кГц, %

0,06

0,05

0,03

0,02

КНИ, 1 кГц, полная мощность, %

0,08

0,07

0,03

0,025

Сигнал/шум, 20 Гц…20 кГц, дБ

101

103

105

107

103

101

103

Чувствительность, дБu

-1

+3,4

+4,6

-1

Демпинг фактор

–

800

900

800

400

– – – 4,1

– – – 5,2

– – – 6,1

– – – 9,9

– – – 13,5

8,0 13,6 22,0 –

13,5 22,6 34,0 –

8,4 11,9 – –

10,8 15,5 – –

7,7 12,4 – –

11,0 17,6 – –

15,2 24,4 – –

– – – 471

– – – 598

– – – 701

– – – 1138

– – – 1552

1000 1708 3100 –

1745 3158 5400 –

720 1190 – –

900 1560 – –

885 1426 – –

1265 2024 – –

1784 2805 – –

Ток потребления, A

8 Ом 4 Ом 2 Ом 100 В

Тепловыделение (stand by), Вт Тепловыделение (при полной мощности), Вт

8 Ом 4 Ом 2 Ом 100 В

SXL Dataport

нет

да

Удаленное включение

да

Контакты Alive

да

нет

Высота, U

Глубина, мм

382

454

Масса, кг

13,5

Данный ключ необходим только для использования усилителя (или нескольких усилителей) совместно с системой управления SXL, либо если используется подключение к порту данных через RS-485 (через разъем RJ45). Порт данных и разъемы RJ45 используются для управления внутренним DSPпроцессором, который позволяет регулировать уровень громкости, управлять эквалайзером, производить динамическую обработку сигнала, вводить задержки, включать тонгенератор, сохранять и включать пресеты. Также через этот порт можно контролировать состояние усилителя и параметры каналов усиления в отдельности. Более подробные характеристики линейки XR – в таблице.

да

Кроме того, усилители этой серии могут работать на нагрузку 2 Ом. Весной 2010 года в линейке 4Х произошло пополнение: выпущены модели повышенного качества и надежности 4X 400 Dual и 4X 600 Dual. Внутри новых моделей установлены два независимых блока питания, работающих на два канала каждый в отдельности. Как и в топовой серии XR, на задней панели усилителя расположены переключатель адреса устройства и порт данных для объединения в сеть и управления с компьютера. В завершение обзора – о восьмиканальной низкоомной серии 8X, назначение и функциональные возможности которой аналогичны серии 4X. Блок питания предусмотрен только один. Есть возможность управления с компьютера. И самый последний в нашем обзоре аппарат, который используется совместно с усилителями серии 8X, – это блок трансформаторов 8XT. В случае, если необходимы восемь каналов усиления для линий 70/100 В – безусловно, комбинация 8X + 8XT решит ваши задачи. На сегодняшний день в серии 8ХТ имеются три варианта – 100, 200 и 400 Вт на канал.

Серия 4X открывает линейку многоканальных усилителей Bittner Audio. Функциональные воз можности этих усилителей схожи с линейкой XB, отличие состоит только в дополнительных каналах усиления.

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru www.625-net.ru

на правах рекламы

4x1400

Сергей Большаков

на правах рекламы

ифровые технологии избавили нас от множества проблем, однако критически важный микрофонный тракт не претерпевал техно логических изменений уже несколько десятилетий. Предварительные усилители, лампы, аналоговый кабель – это оборудование выглядит так же, как и много лет назад. Точно так же оно и шумит. Каким бы качественным ни был тракт, шум остается. Неужели за эти годы никто так и не придумал ничего нового? – недоумевал я и продолжал поиски. И тут мне попался новый цифровой микрофон фирмы Neumann D-01. Впрочем, назвать D-01 новым микрофоном тоже было бы не совсем верно. Эта технология увидела свет еще в 2002 году, но так и не дошла до российских студий звукозаписи. Я решил протестировать его без особых надежд на результат – шума, скорее всего, не будет, но и звук исчезнет, как это часто бывает с новыми технологиями. Честно говоря, относительно цифровых микрофонов я всегда был настроен скептически. Ну ладно – цифровая обработка, цифровая запись, цифровое сведение, но микрофон! Теплота и глубина звучания аналогового предусилителя, классическая модель микрофона – это то, что и делает звук привычным и знакомым. Итак, цифровой микрофон устроен очень просто. Звук снимается с мембраны и тут же оцифровывается встроенным конвертером, после чего уже по "цифре" передается в компьютер. Никакого предварительного усиления – из капсюля сразу в цифру. Капсюль в D-01 используется такой же, как в микрофоне Neumann 47, и к его качеству нареканий не было изначально. А как с цифрой? После первого же сравнения я с удивлением обнаружил, что цифровой микрофон Neumann D-01 звучит не хуже аналоговой классики. Воодушевившись таким результатом, на следующий день я устроил настоящий студийный тест: микрофон Neumann D-01 против Sony 800G, AKG C12 и Neumann U 67. Тестирование проходило в самых разных режимах. Мы записывали речь и музыкальные инструменты с максимально большим динамическим диапазоном, пытаясь выяснить, насколько цифровой микрофон усту пает традиционному аналоговому тракту и насколько он меньше шумит. Фирма Neumann настойчиво внуша ет мысль, что подобная технология вообще исключает окраску звука посторонними устройствами (предварительные усилители, компрессоры, магнитофоны, провода) и в силу этого максимально чисто и естественно передает звучание источника. Логика железная, но нас колько сильно это сказывается на звуке, можно понять только в сравнении – так по инерции подумает тот, кто привык сравнивать аналоговые микрофоны. www.625-net.ru

Однако с первых же минут сравнения выяснилось, что компания ни капли не лукавит, называя Neumann D-01 первым микрофоном без посторонней окраски. Это чистая правда. Эффект от услышанного поражает настолько, что все классические модели тут же превращаются в "благородный винтаж". Звук, записанный через Neumann D-01, абсолютно лишен окраски и посторонних шумов, ведь шуметь в нем просто нечему. Поражает и динамический диапазон микрофона – 140 дБ. Это позволяет ему передавать такие обертоны, фиксировать такие нюансы тембра, о которых раньше, при использовании классических микрофонов, мы даже и не мечтали. D-01 пишет все отзвуки, всю микродинамику, от него не ускользает вообще ничего, и ничто не маскирует эти звуки шумом. Тембры инструментов и голоса сохраняют больше индивидуальных особенностей, а качество записи, таким образом, выходит на новый уровень. Это запись, на которой слышно абсолютно все. В ней много воздуха, динамики, чистоты, естественности. Описать звучание этого микрофона на словах очень сложно, потому что его почти не с чем сравнить. Это уникальный прибор, дающий новые возможности для творчества в сфере звукозаписи. С трудом преодолев собственную инерцию мышления, я пришел к выводу, что цифровые микрофоны – это будущее звукозаписи. Они не отменяют традиции, а дополняют ее новыми уникальными возможностями. В пользу этого тезиса говорит и финансо вый момент. Да, микрофон Neumann D-01 стоит вовсе не дешево, но представьте себе альтернативный комплект. Самый дорогой известный микрофон, самый дорогой известный конвертер, дорогущий предварительный усилитель класса Hi End, коммутация, по качеству соответствующая вышеперечисленному, – традиционный набор будет стоить в три раза дороже! С Neumann D-01 больше вообще ничего не нужно – микрофон подключается прямо к компьютеру! Neumann D-01 стал для меня настоящим открытием. Это действительно революционный продукт, опрокидывающий массу устоявшихся представлений. В том числе и мой изначальный тезис о шуме.

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620 49 63, факс: (495) 620 49 64 www.sennheiser.ru 10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анастасия Рыбакова, Диана Горовая

рактика на Баварском радио стала для нас, студенток кафедры звукорежиссуры РАМ имени Гнесиных, уникальной возможностью позна комиться с передовыми технологиями звукозаписи в Мюнхене, музыкальной столице Германии.

др.). Кроме того, BR регулярно осуществляет выездные записи с помощью мобильных передвижных звукозаписывающих комплексов, что позволяет работать в любых условиях. Это и записи в многочисленных церквях и соборах, и открытые концерты на главных площадях горо да, и, конечно, масштабные фестивали по всей Баварии (Bayreuth, Passau, Bamberg и др.) Таким образом, BR имеет сложную многоуровневую структуру, одним из подразделений которой является BR-Klassik, специализирующееся на записи академической музыки. Надо отметить, что сам лейбл BR-Klassik – сравнительно молодой. До его основания записи BR издавались ведущими германскими лейблами, такими как Deutsche Grammophon и др.

Здания Баварского радио

Баварское радио Bayerischer Rundfunk (BR) в числе других семи корпораций входит в состав ARD, крупнейшей телерадиокомпании ФРГ, основанной в 1950 году. В настоящее время BR – это общественная радиостанция, включающая комплекс телерадиовещания, звукозаписывающий лейбл и информационный интернет-портал. Кроме того, баварскому радио принадлежат три музыкальных коллектива: Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks – всемирно известный симфонический оркестр, основанный в 1949 году. Среди руководителей оркестра были Ойген Йохум, Рафаэль Кубелик, сэр Колин Дэ вис и Лорин Маазель. С 2003 года пост главного дирижера занимает Марис Янсонс. Munchner Rundfunkorchester, основанный в 1920 го ду и реорганизованный в 1952 году. Оркестр извес тен своими записями киномузыки. Дирижер и художественный руководитель – Ульф Ширмер. Chor des Bayerishen Rundfunks, основанный в 1946 году. Художественный руководитель – Пе тер Дийкстра. Что касается самих студий, то в их число входят не только студии комплекса BR – две большие студии для записи оркестра и камерной музыки и пять монтажных студий. Аппаратными оборудованы также основные концертные и оперные залы (знаменитый Herkuleszaal der Residentz, Philharmonie am Gesteig, Nationaltheater и

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Philharmonie am Gesteig

Хочется также отметить необычайно насыщенную музыкальную жизнь Мюнхена. В течение всего месяца нашей стажировки график музыкальных мероприятий был более чем плотным. Рабочий план подготавливается заблаговременно и обычно выглядит следующим образом: ежедневно с 9 до 17 часов в монтажных студиях происходит монтаж записанного ранее материала. Одновременно с 10 утра в разных точках города проходят репетиции, а вечером, как правило, осуществляется прямая запись и трансляция наиболее значимых концертов. И это не считая фестивалей, где репетиции и записи подчас длятся целыми днями. При таком насыщенном графике штат работников, конечно, достаточно велик. Здесь уместно сделать небольшое пояснение. Организация процесса несколько отличается от привычной нам. Дело в том, что в Германии в звукозаписи (как, впрочем, и во многих сферах) существует четкое разделение труда. На записи обязательно присутствуют не менее пяwww.625-net.ru

и оперативность работы. Итак, возвращаясь к вопросу о штате, нужно сказать, что одних только тонмайстеров в секторе около двенадцати. Столько же примерно и инженеров. Обращают на себя внимание сплоченность и взаимопонимание, царящие в команде. Прежде чем подробнее остановиться на некоторых записях, надо сказать, что круг жанров, записи которых осуществляет BR, достаточно широк. Это и камерные жанры (от ансамблей до камерных оркестров), и симфоническая и хоровая музыка, и оперы, и даже джаз. Особое внимание уделяется современной академической музыке – мы побывали на нескольких премьерах, где звучала музыка молодых композиторов, и, конечно, новые выразительные средства подчас диктуют новые под ходы к технологии звукозаписи. Также регулярно устраиваются масштабные концерты на открытых площадках с участием лучших солистов и оркестров мира, где каждый желающий может приобщиться к классической му зыке. Таковы, например, оперные фестивали Oper fur Alle, Klassik am Odeons platz Odeonsplatz и др.

Оперный фестиваль Oper fur Alle

Итак, перейдем к вопросу технологии звукозаписи. Не секрет, что формат 5.1 уже давно широко используется за рубежом не только в кинопроизводстве, но и в записи музыки, в том числе классической. BR осуществляет в Surround-формате не только записи, но также и радиот рансляции академической музыки. Примечательно, что формируются сразу два микса – стерео и Surround. При этом приоритет отдается все же стереомиксу. Звукорежиссеры BR создают стереомикс вручную, не прибегая к функции automix, имеющейся на многих консолях для многоканального (Surround) сведения. Контроль осуществляется переключением со стереомикса на Sur-

ти человек. Первый – это тонмайстер (tonmeister), человек, отвечающий за художественную сторону записи. Понятие tonmeister близко американскому produсer. Он безукоризненно знает партитуру, общается с дирижером по отдельной линии и, конечно, принимает решения по расстановке микрофонов. За пультом находится другой человек, tonengineer, отвечающий за техничес кую реализацию записи. Стоит ли говорить, насколько слаженно они работают... Как правило, эти люди одинаково профессиональны как в техническом, так и в музыкальном плане, однако такое разделение присутствует даже в самой системе образования. Несмотря на то что в Мюнхене находится такой крупнейший комплекс как BR, высшей школы по подготовке специалистов в области звукорежиссуры здесь нет. Таких крупных учебных заведений в Германии всего два – один находится в Берлине и специализируется на подготовке инженеров, дру гой находится в Детмольде и готовит студентов по специальности tonmeister. Все это, конечно, относительно, однако между школами существует даже некая конкуренция. Конкурс при поступлении огромен, и, как показывает практика, все выпускники без труда находят работу сразу по окончании учебного заведения. К слову, именно студентов данных высших школ звукорежиссуры BR регулярно принимает на практику. Таким образом, мы стали не только первыми стажерами из России, но и первыми студентами-иностранцами. Итак, кроме тонмайстера и тонинженера, в команду входят еще два человека, ответственных за запись на различные носители и отмечающих дубли в соответствии с указаниями тонмайстера (должность, соответствующая нашей "ассистент звукорежиссера". – Прим. ред.). Обычно параллельно с записью на два независимых жестких диска происходит запись на DAT-кассету, чтобы сразу по окончании отдать материал исполнителю или дирижеру. Запись контролируется в отдельном помещении, где нет ничего, кроме компьютерных мониторов и акустических систем для контроля. Кроме того, обязательно присутствует технический специалист, который следит за состоянием тракта (должность, соответствующая нашей "дежурный техник"". – Прим. ред.). Все шумящие приборы находятся под его наблюдением в отдельном помещении, так называемой maсhine room, в которой, к слову, поддерживаются особые условия для оптимальной работы аппаратов. Как мы видим, процесс разделен на составные части, за каждую отвечает отдельный чело век, благодаря чему достигается очень высокое качество

www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Цифровая консоль CANTUS компании Stagetec

round и обратно. Важно заметить, что при Surround-за писи классики басовый LFE-канал, как правило, не используется, так что формат правильнее называть 5.0. Формирование второго микса осуществляется с помошью AUX-посылов, благо дополнительных шин на пультах более чем достаточно. В основном используются цифровые консоли CANTUS компании Stagetec, которые предоставляют широкие возможности маршрутизации. Аналого-цифровое преобразование осуществляется конвертерами той же компании. В случае выездных записей конвертеры располагаются недалеко от сцены, и в мобильную студию передается уже цифровой сигнал по MADI-интерфейсу. Что касается оборудования, то немаловажным является использование единого программно-аппаратного комплекса для всех студий. Такая стандартизация делает процесс работы над материалом удобным и мобильным на всех стадиях.

Цифровая консоль Lawo mc2 66

Аналоговый пульт компании Neumann

Что касается консолей, то лишь в нескольких студиях используются другие модели – это более современ ная версия Stagetec AURUS, цифровая консоль Lawo mc2 66 и единственный аналоговый пульт компании Neumann. Микрофонный парк очень разнообразен – в основном используются различные модели Neumann, Shoeps, AKG, DPА. Акустические системы также стандартизованы – это громкоговорители немецкой компании K+H (Klein+Hummel) и электростатические наушники STAX. В каждой аппаратной стандартизова ны и приборы обработки сигнала – это Lexicon 480 при создании стереомикса и Lexicon 960 для создания Surround-микса. На мастер-выходе пульта использует ся Finalizer 96k компании TC Electronic. Что касается программного обеспечения, то предпочтение было отдано компании Sequoia. Выбор сложился истори чески при переходе с программы Sonic Solutions и был обусловлен схожими возможностями для гибко го монтажа (функция source-destination).

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Теперь несколько слов о некоторых микрофонных системах, чаще всего используемых при записях академической музыки в больших залах. Эстетика звукозаписи подразумевает опору на общие микрофоны и использование большого количества индивидуальных микрофонов для «подсветки» и детализации тембров. Что касается постановки общих микрофонов, то наиболее часто встречаемые системы – это AB и Decca Tree. Decca Tree представляет собой систему из трех ненаправленных микрофонов, расположенных в виде равнобедренного треугольника. Эта система актуальна для формирования Surround-микса, где сигналы панорами руются между левым, центральным и правым каналами. При создании стереомикса центральный микрофон не используется. В качестве «воздушных» микрофонов используется система Hamasaki Square. Она состоит из четырех микрофонов двусторонней направленности (восьмерка), расположенных в углах воображаемого прямоугольника на расстоянии около двух метров друг от друга. Оси чувствительности развернуты в стороны от прямого сигнала. Панорамирование происходит следующим образом: передние «восьмерки» – в левый и правый каналы, задние «восьмерки» – в тыловые каналы. Такая система, например, используется в Herkuleszaal, она стационарно инсталлирована на жестком подвесном каркасе примерно в середине концертного зала высоко под потолком. Также распространена система Fucada Tree, которая базируется на системе Decca Tree, но дополнена еще двумя микрофонами, что позволяет формировать полноценный Surround-микс. Два дополнительных микрофо на развернуты в зал от прямого звука. Все пять микрофонов здесь заменяются на кардиоидные для максимальной изоляции фронтальных микрофонов от излишней реверберации, а тыловых – от прямого звука. Такая система, например, была использована при записи симфонического оркестра, расположенного на арене цирка. Использование ее было оправдано сложными акустическими условиями и наличием звукоусиления. Располагать воздушные микрофоны далеко от сцены не имело смысла из-за большого количества акустических шумов публики и наличия звука с порталов. Поэтому в данном случае, наравне с описанной выше системой, в большом количестве использовались индивидуальные микрофоны. Поскольку концерт целиком состоял из киномузыки, в партитуре присутствовали множество «не симфонических» инструментов: губная гармоника, ударная установка, электрогитара, бас-гитара и др. Сигналы с

Микрофонная система Fucada Tree www.625-net.ru

них, также как и с микрофонов солистов и ведущих, приходили на пульт со сплиттера. Что касается индивидуаль ных микрофонов, то наиболее распространенным является подвешивание их прямо на кабелях и изменение направления и угла с помощью простых нитей. Такой вариант дает больше свободы как самим музыкантам, так и видеооператору. Важно, что Surround используется не только для передачи красоты акустики, объема и амбиентности зала. Та кой формат подчас помогает раскрыть совершенно но вые художественные средства в записи современной академической музыки. Мы стали свидетелями записи фортепианного произведения румынского композитора ХХ века Хоратиу Радулеску. Запись производилась на 14 микрофонов, а Surround-формат был применен для того, чтобы передать нереальный масштаб звучания ро яля, поместить слушателя в центр звуковой картины, как бы внутрь гигантского звучащего полотна. Также вспоминается запись камерного ансамбля, состоящего из множества ударных инструментов и солирующей флейты. В одной из пьес флейтистка перемещалась по периметру зала, имитируя пение птиц и эхо. Это обусловило расстановку тыловых микрофонов вблизи дальних углов зала, чтобы передать движение и игру отражений.

Запись струнного квартета в стерео

Подготовка к записи

на первую скрипку и виолончель (AB) и пары микрофо нов круговой направленности, ориентированной на вторую скрипку и альт (система AB). Каждый год Баварское радио записывает и транслирует и все постановки, проходящие на Вагнеровском фестивале в Байройте. Предварительно идет тщательная подготовка: работа с партитурой, запись всех репетиций, обговариваются детали с дирижером и режиссером. Запись и трансляция также производятся в двух форматах – стерео и Surround. Для полноценной передачи всего звучания используется большое количество микрофо нов. При наличии главной пары, но с учетом особенностей оркестровой ямы, опора идет на индивидуальные микрофоны. По рампе сцены находятся шесть микрофонов кардиоидной направленности и три пушки. Более того, в глубине сцены расположены прикрепленные к декорациям радиомикрофоны, также по бокам стоят еще несколько пушек. Отличие стереомикса и микса 5.0 заключается главным образом в распределении передних микрофонов, расположенных по рампе между левым, правым и центральным каналами, что позволяет более конкретно ощутить локализацию исполнителей на сцене, а также в наличии еще двух «воздушных» микрофонов круговой направленности, направленных в потолок. Они панорамируются непосредственно в тыловые каналы и в стереомиксе не используются.

Surround-запись

OB-van для прямых трансляций

Несколько слов о записи хора. Такие записи, как правило, проводятся в соборах, и используется минимум микрофонов. В основном это системы AB и несколько индивидуальных микрофонов. Запись струнного квартета была одной из немногих, созданных только стерео, без Surround-варианта. Глав ная стереопара представляла собой систему AB из мик рофонов кардиоидной направленности, пары кардиоид

Прямые трансляции осуществляются через передачу двух миксов в цифровом виде (AES/EBU) в передвижную станцию (тонваген или OB-van), в которой сигнал кодируется и передается через спутник на радиостанцию. Вещание в обоих форматах предоставляет слушателю альтернативу и способствует популяризации Surroundформата. К слову, диски издаются в SACD-формате и продаются в обычных музыкальных магазинах, и спрос на них постоянно растет.

www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Интервью с Роббом Алланом В ноябре в компании Музторг с успехом прошел мастер-класс Avid Live! Tour, ко торый провел известный британский звукорежиссер Робб Алан. Робб пользуется большим авторитетом в музыкальных кругах, он известен по работе с такими звездами, как группы Coldplay, Massive Attack, Manic Street Preachers, певица Натали Имбрулья и др. Корреспондент журнала «Звукорежиссер» Руслана Султанова побеседовала с маэстро после мероприятия. Руслана Султанова: - Как Вы осознали, что звукорежиссура именно ваша профессия? Робб Аллан: - Я играл во многих коллективах начиная с 14 лет, поэтому постоянно был окружен звуковым оборудованием. Помимо того что я должен был самостоятельно устанавливать и настраивать систему звукоусиления, в мои обязанности входила и запись коллектива. Я помогал создавать свой звук и другим командам, не только моей.

Робб Аллан

- А какое у Вас образование? - Я учился в университете исполнительского искусства. Там была студия, в которой всегда было много хороших музыкантов. В университете я на учился работать в студии, я также играл и слушал много разной музыки: классическую, современную, джазовую, народную, а ведь до этого я был панкро кером (смеется).

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Помимо музыки, я учился рисованию и актерскому мастерству – как в фильме «Слава». При емы, которым я научился в театре, помогают мне и теперь, когда я провожу семинары. - С какими запросами приходят музыканты сейчас? - Я думаю, что за время моей работы нужды музыкантов мало изменились. Все так же им нужен человек, звукорежиссер, который смог бы их услышать и понять. Музыканты нуждаются в нас, и мы должны быть открыты для любых идей, какими бы они странными нам не показались на первый взгляд. Мы должны суметь понять концепцию и быть способны воплотить ее в жизнь. Если мы отказываемся от некоторых их идей, то взамен обязаны предложить альтернативу. - Я знаю, что у Вас есть собственная студия. Какое оборудование в ней? - У меня Pro Tools HD 3, а микс я делаю в Venue Profile System с плагинами от Waves, Sonnox, MacDSP, SofTube и Brain Works. Мои мониторы Digidesign RME2s, которые построены на основе PMC, – это карта на базе шины PCI или CompactPCI. С таким оборудованием я могу работать целый день и не чувствовать усталости. - Каковы особенности работы с инструменталистами и вокалистами в процессе записи? - Все должны чувствовать себя уютно. Нужно создать атмосферу доверия, только тогда мы сможем полностью уйти в создание музыки. - Кажется, все в музыкальном мире вертится вокруг Pro Tools… в чем его преимуще ство? - Я и не представляю свою работу в какой-либо другой программе. Чем больше я погружаюсь в эту программу, тем больше она меня впечатляет своими возможностями, а главное, привлекает своими тайнами. Хорошо, что у меня много дру зей и коллег, которые всегда помогут в разгадке ребусов. www.625-net.ru

Озвучивание концерта на чемпионате мира по футболу 2010

- Вы уже ознакомились с Pro Tools 9? - Нет, но у меня он уже есть, и я жду, когда появится свободное время, чтобы все подробно изучить. Я только что приобрел новую версию Pro Tools Native и могу писать во время путешествия, используя Magma chasis. Объем жесткого диска и производительность моего ноутбука дают мне возможность делать 64-дорожечную запись в Pro Tools. Компьютер при этом соединен с системой Venue, и благодаря новой функции link он берет названия сессии и треков с консоли, а также назначает входы и выходы с консоли и на консоль, чтобы делать возможным виртуальный саундчек. Это позволяет сэкономить массу времени на настройку, причем вам нужны минимальные знания в Pro Tools, чтобы понять данный процесс работы. - Да, в Европе сейчас многие звукорежиссеры применяют виртуальный саундчек на практике… - Виртуальный саундчек преобразил мою жизнь. Возможность записывать многодорожечную сес сию концерта прямо в Pro Tools при помощи консоли Venue и затем проигрывать эту сессию через нее же изменила технологию живой работы. Сейчас я могу одновременно работать как с живым миксом, так и с записью альбома. Я даже изменил структуру гейна в виртуальной среде, и это вернуло меня к аналоговым предусилителям. Помню, я провел шесть недель, делая микс группе Massive Attack перед тем, как сыграть с ними их первый концерт. До того как Digidesign ввел понятие «виртуальный саундчек», музыканты могли только слышать о своем звучании на концерте от третьих лиц. Их менеджеры, друзья и родственники могли высказать свое впечатление о звучании, но музыканты не имели возможности услышать себя сами. Сейчас они могут прийти в концертный зал и при помощи той же самой системы звукоусиления, на которой они игра ли, послушать, что было на концерте вчера, и полностью представить себе картину звучания. - Что можно сказать об особенностях работы с микрофонами при записи различных ин струментов? - С чего начать? (улыбается.) В живом звуке я кон сервативен. Я использую достаточное количество микрофонов Shure, например Shure 57 для малого барабана и гитар, Shure 58 для вокала. Причина в www.625-net.ru

стандарте. У меня был случай, когда я нуждался в микрофоне Neumann, который очень хорошо подходил для Лизы Стэнсфилд. В записи традиционного рок-н-ролльного альбома я использовал M-Audio Sputnik для всех вокальных партий и был доволен результатом. Мне нравится теплый звук. - Система Venue D-Show, Venue Profile, Venue Mix Rack и Venue SC 48 – в чем между ними разница? - Самое лучшее в консолях Venue – это то, что там единое программное обеспечение и пользовательский интерфейс. Они все обладают прекрасным звучанием и все совестимы с TDM-плаги нами и, конечно, все они напрямую соединяются с Pro Tools без спе ци аль но го ин тер фей са. Един ственное различие в габаритах, в количестве каналов, а также в количестве входов и выходов. Все за висит от того, чего хочет пользователь. Venue D-Show и Venue Profile имеют 128 входов и 53 выходные шины, Mixrack – соответственно 90 и 53, SC48 – 64 и 35. В консолях Venue D-Show и Venue Profile конфигурация входных/выходных модулей и обработки может быть следующая: до двух рэковых модулей Stage Rack, обеспечивающих в сумме до 96 входов, и FOH Rac, в котором находится вся обработка. MixRack содержит в себе как входные и выходные модули, так и обработку. - Какую обработку звука Вы используете? - Минимальную. Я всегда говорю, что нужно использовать минимальную обработку сигнала. Я встречал людей, которые любят переусердствовать с гейтами и компрессорами в каналах перед тем, как послушать сам звук….

Проверка коммутации системы звукоусиления

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

- Таких людей довольно много. Давайте поговорим об аналоговой и цифровой записи. Цифра однозначно вытеснила аналоговое звучание? Как консерватор в звучании, что думаете? - В 2004 году я осознал, что профессиональная звукотехника полностью перешла на цифру. Я был фанатом аналогового звучания и использовал большое количество ламповых компрессоров и др. Пришлось приложить много усилий, чтобы изучить новую технологию. Но переход из аналога в цифру стал для меня самым знаменательным событием. В 2005-м появился Venue, я использовал данное оборудование одним из первых, и с тех пор работаю только на нем. Сейчас если вы хотите сделать карьеру в аудиоиндустрии, то без цифры никуда. Раньше было несколько аргументов, касающихся качества звучания, но сейчас профессионалы согласятся, что это больше не имеет значения. У меня было четыре больших рэка аналоговой обработки, сейчас – ни одного. Возможность микшировать огромное число каналов в сочетании с огромными возможностями цифровой обработки дает много преимуществ. Снапшоты, виртуальный саундчек, плагины, мультикор до двух километров… я могу продолжать и продолжать… (смеется). - Расскажите о работе с Massive Attack и Coldplay… - Massive Attack и Coldplay – две невероятные команды. Я ценю каждую минуту работы с данными коллективами. Иногда я стою в стороне и слушаю вместе с публикой. Каждое внезапное изменение в динамике или в темпе способно заставить задохнуться от восторга, у меня от этого волосы дыбом встают. Как я и говорил, я проводил много времени в подготовке концерта Massive Attack. Мы сидели в комнате с Робертом дель Найя (один из основателей Massive Attack". – Прим. авт.) и старались звучание концерта сделать как можно ближе к звучанию самого альбома. Также мы не забываем оставлять место и для импровизации на концерте. Я играю полностью независи-

Крис Мартин (Coldplay) на концерте

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

Роберт дель Найя (Massive Attack) на концерте

мую роль в разработке любого уместного дублирующего микса. На одном концерте я взрываю звук, на другом, наоборот, делаю его строгим и прямым. Все зависит от ситуации и от публики, конечно. Что касается Coldplay, то это очень профессиональный и слаженный коллектив. Крис Мартин (вокалист группы Coldplay". – Прим. авт.) – самый состоявшийся фронтмен, из всех тех, с кем я когда-либо работал. Он любит ясность и четкость. Я использую виртуальный саундчек и для Massive Attack, и для Coldplay. Все они очень заняты, чтобы провести саундчек самостоятельно. - Если говорить о вкусах, должно ли быть у звукорежиссера какое-то особое звучание, которого он старается придерживаться? - Нет, мое мнение такое – звукорежиссер должен стать для музыканта помощником в нахождении его звучания, это первостепенная задача. - Часто ли музыканты обращаются к Вам за советом? - Да, конечно, и я с радостью им помогаю. Часть моей профессии состоит в том, чтобы удостовериться, правильный ли у меня источник. Я лучше лишний раз проверю, тот ли барабан выбран для записи, то же самое касается и гитар, и усилителей. Кстати, лучший звук у гитары, который только я слышал, был у гитариста Элвиса и у гитариста-легенды Джеймса Бартона. У него Fender Telecaster, включенная прямо в усилитель Fender Twin, а между ними – ничего! Я использую Shure 57 для снятия звука с динамика Fender Twin. Группы, с которыми я работал, порой использовали слишком много педалей, однако результат получался с минимальной обработкой. Это был урок для всех нас! - И последнее – что самое главное должен знать звукорежиссер? - Все о музыке! Оставить свое предвзятое мнение и эго за дверью, а дальше получать удовольствие! www.625-net.ru

Анатолий Вейценфельд

оследние месяцы все, кто так или иначе связан с музыкальным бизнесом, оказались свидетелями баталии, развернувшейся в США между радиовещателями в лице NAB и обладателями смежных (исполнительских) прав на музыкальные произведения – продюсерами и музыкантами-исполнителями в лице RIAA, ASCAP и других ассоциаций музыкантов. Речь идет об отчислениях правообладателям с каждого воспроизведения песни в эфире. Страсти дошли до высшего накала: один из видных деятелей американского радиовещания – Эрих Родс назвал своих коллег, ведущих тяжелые переговоры с музыкантами, соглашателями и сравнил их ни больше ни меньше… с премьерминистром предвоенной Великобритании Чемберленом, пошедшим на уступки Гитлеру! В другом своем выступлении по данной теме, названном опять же ни больше ни меньше "День, когда умерла музыка" с не менее драматичным подзаголовком "NAB просит радио совершить самоубийство?", он заявил, что компромиссы с правообладателями приведут к непоправимым последствиям, и сравнил ситуацию с "Эффектом бабочки" по известному рассказу Рэя Бредбери. Почему же радиовещатели возражают против установления отчислений (роялти) владельцам смежных (исполнительских) прав? Потому что, как они утверждают, выплата отчислений правообладателям настолько ухудшит экономическое состояние радиостанций, что многим из них придется закрыться. При этом вещатели чувствуют себя не очень уютно, признавая, что на аргумент "Америка – единственная страна в свободном мире, не платящая такой лицензионный платеж", ответить нечем. Поэтому им не остается ничего другого, как отвечать в том духе, что "Америка – страна со свободной системой предпринимательства и непохожа на любую другую страну". Аргумент очевидно несостоятельный – предпринимательство в США, как и в любой стране, регулируется огромным количеством законов, и законы эти не так уж сильно отличаются от законов Канады, Великобритании, Германии, где нет таких проблем. Неубедительно выглядит утверждение радиовещательного сообщества, что музыкальная и звукозаписывающая индустрия пытается переложить свои убытки на плечи вещателей. Действительно, звукоза-

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

пись переживает серьезный кризис, продажи дисков упали на порядок, и это все знают, но музыканты и продюсеры хотят не столько компенсировать убытки, сколько получать отчисления за трансляцию в эфир своих произведений – и вопрос об экономическом состоянии отрасли тут ни при чем. Странным выглядит предположение вещателей, что из-за необходимости платить за музыку многие радиостанции вынуждены будут превратиться из музыкальных в информационные, речевые. Информационное вещание – очень сложный вид электронных СМИ, он требует высококвалифицированных журналистских кадров, наличия ньюсрума и корреспондентской сети, и его не организуешь просто так, лишь бы не платить музыкантам. Раздражает радиовещателей и тот контраргумент представителей музыкального бизнеса, что количество радиоприемников на душу населения значительно выросло благодаря тому, что почти все современные мобильные телефоны имеют встроенный FM-тюнер. Вещатели уверяют, что, несмотря на инсталляцию FM-чипа в мобильник, население слушать радио больше не стало. Интересно, приводят ли они этот аргумент в переговорах с рекламодателями?! Вряд ли… скорее, наоборот. И уж совсем лицемерным кажется сомнение вещателей в том, будут ли платежи за музыкальные трансляции доходить до самих исполнителей, не достанутся ли они лейблам? Да, отношения между артистами и лейблами или продюсерами всегда были сложные, и голоса о том, что лейблы слишком много зарабатывают на артистах, иногда раздаются и в музыкальной среде… но радио ведь не предлагает альтернативного механизма оплаты творчества музыкантов, а не хочет платить вовсе! И причем тут тогда отношения внутри музыкальной индустрии? А теперь самое время ознакомиться с аргументами музыкальной индустрии, представленной в конфликте с радиовещателями некоммерческой ассоциацией под названием MusicFirst. Собственно говоря, вот в чем заключаются предложения исполнителей-правообладателей вещателям: любая радиостанция с годовым доходом менее 100 тысяч долларов платит только 500 долларов в год за неограниченное использование музыки. Это меньше 42 долларов в месяц;

www.625-net.ru

20 годах, радио не платило и владельцам авторских прав (композиторам и авторам текстов), но затем вопрос был решен, и авторы давно уже получают отчисления через авторское общество ASCAP. Настала пора сделать то же и для артистовисполнителей. На заявления деятелей вещательного бизнеса, что музыкальное сообщество пытается компенсировать за счет вещателей убытки индустрии звукозаписи, правообладатели отвечают, что Закон об исполнительских правах не имеет никакого отношения к текущему состоянию музыкального бизнеса. Ведь вещатели боролись с этими правами исполнителей многие десятилетия, независимо от состояния экономики. А вот аргумент вещателей, на первый взгляд кажущийся серьезным: "Исполнители и владельцы записи уже получают оплату (или выгоду) в виде промоушна их музыки". Действительно, публичная передача музыки, несомненно, приносит пользу в деле популяризации музыкантов… но ведь понятно, что цель вещания и использования музыки в вещании совсем в другом – получить аудиторию и продать рекламное время. Проще говоря, радио играет музыку не ради продвижения музыки, а чтобы привлечь слушателей, которые, в свою очередь, привлекают рекламу. То есть деньги для радиостанции. Кроме того, по радио передают далеко не только самую новую музыку и новых исполнителей, нуждающихся в промоушне. Да и структура потребления музыки изменилась – это раньше человек, услышав новую песню, шел в магазин и покупал пластинку. Вот тогда радио действительно выполняло роль промоутера. А сейчас этот человек, скорее всего, ограничится прослушиванием по радио, и поэтому отчисления особенно необходимы, ведь выгоду от трансляции в этом случае получает только радиостанция, бесплатно обеспечивая себя контентом. Еще один не очень красивый аргумент вещателей: "У рекорд-лейблов есть конфликты и споры с артистами, и нужно сначала решить эту проблему, прежде чем устанавливать лицензионные платежи". Логики в таком повороте дела немного. Разве ресторан должен отказываться заплатить за говядину, если у его поставщика существует спор с фермером? Конфликты по договорам между артистами и лейблами возникают нечасто, и в любом случае они не имеют никакого отношения к вещанию. Исполнители совершенно не нуждаются в такой заботе со стороны вещателей. Часто вещатели ссылаются на то, что радио выполняет важную социальную роль, порученную ему обществом. Однако этот аргумент имеет мало отношения к коммерческому радио, к вещанию как бизнесу, и уж точно никак не может влиять на необходимость платить за контент. Еще один существенный аргумент вещателей: "Радиовещание в США отличается от вещания зарубежных стран, где станции находятся в собственности правительства или субсидируются".

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

станция с доходом от 100 до 500 тыс. долларов платит только 2500 долларов в год за неограниченное использование музыки; станция с доходом от 500 тысяч до 1 миллиона 250 тысяч долларов платит 5 тысяч долларов за неограниченное использование музыки. некоммерческие и общественные станции, некоммерческие религиозные станции, радиостанции колледжей платят номинальную тысячу долларов в год за неограниченное использование музыки (меньше чем 85 долларов в месяц). коммерческие радиостанции информационноречевого формата вообще не платят за кратковременное эпизодическое использование музыки; вещательные форматы, которые используют музыку чаще чем кратковременно эпизодически, но не передают музыку все время, платят только за фактическое использование; трансляция религиозных услуг полностью освобождается от любой оплаты. На мой взгляд, условия очень мягкие – примерно 1% в год за неограниченное использование музыки. Более того, музыканты и продюсеры предлагают начать взимать отчисления только через три (!) года после принятия закона (через год – для станций с годовым доходом более пяти миллионов долларов). Правообладатели резонно замечают, что радиовещатели во всем мире платят создателям музыки, и это не разрушает их бизнес. Вещатели платят диджеям, платят за оборудование, платят зарплаты персоналу – точно так же, как и во всем мире. Так почему же радио не должно заплатить за самый важный двигатель радиобизнеса, главный источник прибыли – музыку, которую они передают? Ведь интернет-радиостанции, спутниковое и кабельное радио могут позволить себе платить музыкантам, артистам и продюсерам, – значит, и владельцы эфирных FM-станций также могут платить. На аргумент вещателей, что страна и мир переживают финансовый кризис и "сейчас неподходящее время для введения новых платежей", музыканты отвечают: "Вещатели активно боролись с законодательством об исполнительских правах в 1950-х, 60-х, 70-х… всегда! Для вещателей никогда не будет "подходящего времени" для введения платежей за использование музыки. Как выразился один известный исполнитель: "Вещатели говорят, что сейчас худшее время, чтобы платить музыкантам. А я считаю, что сейчас худшее время, чтобы не платить музыкантам". Артисты и продюсеры справедливо отвечают, что отсутствие отчислений за использование музыки является фактически огромной субсидией государства коммерческому вещанию, такого нет нигде в мире. Причем эта субсидия радиобизнесу выплачивается не за счет государства, а за счет граждан в лице артистов и за счет других видов бизнеса в лице продюсеров и компаний звукозаписи. Они напоминают, что когда-то, в

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

И это неверно для стран с рыночной экономикой! Есть страны, в которых лицензионные платежи за исполнение американской музыки не собираются, в других странах они собираются, но распределяются среди местных исполнителей. А американские артисты ничего с этого не получают, потому что они не получают ничего у себя в стране. При этом известно, что от трети до половины музыки, передаваемой по радио во всем мире, – это американская музыка. Сейчас дело сдвинулось с мертвой точки в пользу артистов и продюсеров, т.е. владельцев исполнительских прав. Могут спросить – а зачем я так подробно рассказал о ситуации в другой стране, какое имеет это отношение к России, где с правами артистов вроде бы все в порядке, по крайней мере на бумаге? А затем, что ситуация в современно мире меняется быстро. И кто знает, не столкнутся ли вскоре и наши артисты с подобными проблемами по мере развития новых средств доставки сигнала. И потом вообще интересно сравнить ситуацию у нас и у них. Тем более что сравнивать есть что… Ну а что же у нас в России? О, тут тоже много нового на фронте яростной борьбы за интеллектуальную собственность. Но проявляется она весьма своеобразно. Много шума произвело постановление Правительства РФ "О вознаграждении за свободное воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях", в соответствии с которым должны производиться отчисления в пользу правообладателей с продаж оборудования и носителей "используемых для свободного воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях". Правительство поручило сбор средств Российскому Союзу правообладателей (РСП) во главе с Н. Михалковым. Некоторые специалисты в связи с этим поспешили выразить оптимизм. Так, главный эксперт агентства InterMedia Александр Тихонов заявил, что "сбор отчислений в пользу правообладателей с чистых носителей и иной техники соответствует мировой законодательной практике, а правовая норма, позволяющая это делать, существовала в России с 1993 года – она была закреплена в Законе об авторском праве и смежных правах. Эта статья тогда так и не заработала. В идеале сейчас ситуация должна измениться: собранные средства, при условии справедливого распределения, помогут жить и создавать новые произведения авторам, исполнителям и музыкальным компаниям". А генеральный директор InterMedia Евгений Сафронов предположил, что "повышение не будет иметь катастрофических последствий для покупателей и вряд ли будет заметно". Но, как известно, "дьявол кроется в деталях". А детали – в тексте постановления. Вот, к примеру, как собираются распределять средства среди музыкантов-исполнителей, авторов кинофильмов и т.д.:

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

"Для того чтобы распределение было справедливым, РСП будет использовать в своей практической работе независимые чарты и рейтинги популярности музыкальных хитов и аудиовизуальных произведений, а также данные РАО (Российское авторское общество) и ВОИС (Всероссийская организации интеллектуальной собственности) ". Но если данные РАО – это официальные бухгалтерские отчеты по поступившим отчислениям от пользователей авторам, то выплата денег на основе чартов и рейтингов – явно новое слово в охране прав интеллектуальной собственности. Как известно, музыкальные, телевизионные и т.п. чарты и рейтинги постоянно подвергаются сомнению и критике за необъективность, но до сих пор их значение носило прежде всего моральный характер. Что же будет теперь, особенно с учетом некоторых особенностей ведения дел у нас? Очень много вопросов вызывает и список товаров, подлежащих обложению данью… прошу прощения – отчислениями. Не может не вызвать улыбки вот такой перечень: "ЭВМ общего назначения, Мини-ЭВМ, МикроЭВМ, ЭВМ клавишные, ЭВМ прочие…"…чувствуете, как повеяло лексикой 30-летней давности? А что такое "Радиостанции приемо-передающие носимые"? Судя по всему, это устройства служебной связи, попросту рации. Каким образом их можно использовать для "свободного воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях", можно только гадать. А пока мы с вами будем гадать, копеечка с них будет капать в фонд, распределяемый «дорогим Никитой Сергеевичем», как говорили в начале 60-х. Думаю, вас вслед за мной особенно умилят в качестве объекта отчислений "Видеомагнитофоны черно-белого изображения бытовые". Да уж, вот с этого вида техники, видимо, удастся особенно хорошо обогатить наших правообладателей! Не может не вызвать вопрос и такая позиция в списке, как "Телевизионные камеры бытовые". Телевизионная камера может означать только одно – это оптико-электрический преобразователь без записывающего устройства, в ином случае он называется камкордером или видеокамерой. Иными словами, телекамера не является устройством, "используемым для свободного воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений". Не является она и записывающим устройством, стало быть, охрана прав интеллектуальной собственности не имеет к телекамере никакого отношения. Тем более, речь идет о бытовом приборе, а бытовая телекамера – это скорее всего камера видеодомофона или подобного устройства наблюдения. Почему кинорежиссер должен получать отчисления с продаж камер наблюдения, устанавливаемых ныне на каждом подъезде? Загадка…

www.625-net.ru

Вновь мы встречаемся с лукавой формулировкой по типу "включая" в следующем пункте: "широковещательные радиоприемники… совмещенные или не совмещенные в одном корпусе со звукозаписывающей или звуковоспроизводящей аппаратурой". Оставляю за скобками замечательную саму по себе формулировку "широковещательный радиоприемник" и обращу внимание на главное – обложению налогом подлежит не только радиоприемник со встроенным магнитофоном, проигрывателем или рекордером, и но самый обыкновенный приемник, который ничего не может записывать, а только принимать и "звукоусиливать" радиопередачи. Но позвольте, с радиопередачи, в которой используются охраняемые объекты интеллектуальной собственности в виде транслируемых музыкальных произведений, отчисления уже уплачены путем перечисления средств радиостанцией в РАО! (Здесь вам не Америка, и радиостанции исправно платят авторские и все прочее, что положено). Выходит, предлагается двойное обложение – сначала за трансляцию песни платит вещатель (и авторы песен получают деньги целевым адресным отчислением), а затем за прослушивание музыки еще раз должен заплатить слушатель, причем кому именно на этот раз достанутся его деньги, выяснить невозможно. Тому, у кого самый высокий рейтинг? А вдруг он слушал совсем не его? Далее в списке "кинокамеры и кинопроекторы, содержащие или не содержащие звукозаписывающие или звуковоспроизводящие устройства". Тут сразу несколько вопросов. Первый – зачем объединили кинокамеры, заведомо не содержащие воспроизводящих устройств, и проекторы, заведомо не имеющие записывающих функций? Да еще под формулировкой "содержащие или не содержащие", хотя ясно, что одни из них могут содержать только одно, а другие – только другое, а могут и вообще ничего не содержать? Другой вопрос – о каком классе аппаратуры идет речь? Если о профессиональной для коммерческого кинопроката, то в прокате отчисления правообладателям идут с каждого сеанса, процесс сбора налажен и нет совершенно никакой необходимости брать деньги еще и с самого оборудования – иначе мы опять имеем двойное обложение. А если речь о профессиональной съемочной технике, то она и предназначена для производства тех самых аудиовизуальных произведений – того самого производства, для поддержки которого и производятся отчисления. Получается то ли замкнутый круг, то ли юридическое короткое замыкание… Иными словами, принятый документ страдает множеством дефектов, выполнен на слабую тройку и нуждается в существенном пересмотре. Но, как говорится, беда не приходит одна. Не так давно несколько депутатов Госдумы тоже решили принять участие в защите интеллекту-

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Еще один пункт в списке очень лаконичен. Это просто «телефоны». Правда, далее в другой части постановления речь о телефонах идет вновь, что позволяет предположить, что текст постановления представляет собой лоскутное одеяло, склеенное из разных фрагментов: "телефонные аппараты, включая телефонные аппараты для сотовых сетей связи или других беспроводных сетей связи". Здесь я хочу обратить внимание на многократно используемое в документе слово "включая". Ведь оно означает, что объектом обложения отчислениями являются как товар, относящийся к теме (так сказать, "включенный"), так и не относящийся. В данном случае можно согласиться, что современный мобильный телефон может быть использован как устройство для воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений, поэтому он включен в перечень облагаемых товаров правомерно. Но раз перечень "включает" мобильники, значит он включает и обычные стационарные телефоны, не имеющие функций записи и воспроизведения. Не знаю, производятся ли еще старые добрые телефонные аппараты с аналоговым дисковым набором, но если производятся, то и с них тоже – по постановлению – надо взимать 1% для поддержки музыкантов и кинематографистов! Если это не абсурд, то что тогда абсурд?! Идем дальше… а дальше уже не смешно. Дальше у нас в списке "Кинопленки для любительских целей". То есть для создания самостоятельных творческих произведений кинолюбителями. Неважно, что кинопленка в любительском кино уже практически утратила актуальность и вытеснена даже не аналоговыми, а цифровыми видеокамерами (о них далее). А если бы не утратила? Что такое кинопленка для этого самого кинолюбителя? Это инструмент создания произведения. Почему инструмент для работы одного творческого человека должен облагаться налогом в пользу других творческих людей? Ведь по этой логике с любого пианино, гитары, скрипки и т.д. нужно брать отчисления в пользу Союза композиторов! Могут, конечно, сказать – а вдруг эти пленки будут использоваться для нелегального копирования охраняемых объектов интеллектуальной собственности? Но, во-первых, в постановлении ни слова не сказано о борьбе с пиратством – по этой проблеме имеются другие государственные документы, а целью постановления указана поддержка правообладателей. Следующий пункт постановления просто вызывает сомнение в элементарной технической компетентности составителей: "цифровые камеры и записывающие видеокамеры". Если видеокамеры отделены здесь от просто камер, а телекамеры уже фигурировали в тексте ранее, то что такое тогда эти "просто камеры"? Может быть, речь о фотоаппаратах? Но почему бы тогда так и не написать? Комментировать отделение "цифровых" устройств от "записывающих" уже просто не хочется…

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

альной собственности. Насколько "интеллектуально" это у них получилось, судите сами. Итак, было предложено внести изменения в Федеральный закон "О связи" и статью 1245 части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации. Конкретно было предложено дополнить главу 9 закона "О связи" статьей 641 следующего содержания: "Статья 641. Резерв вознаграждений за свободное воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях, осуществляемое с использованием услуг связи. 1. В целях обеспечения выплаты авторам, исполнителям, изготовителям фонограмм и аудиовизуальных произведений вознаграждений за свободное воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений исключительно в личных целях, осуществляемое с использованием услуг связи (далее – вознаграждение за свободное воспроизведение), формируется резерв вознаграждений за свободное воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях, осуществляемое с использованием услуг связи… 2. Оператор связи, оказывающий услуги связи, используемые для свободного воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений исключительно в личных целях, обязан правильно и своевременно осуществлять обязательные отчисления… в резерв вознаграждений. 3. Федеральный орган исполнительной власти в области связи определяет перечень услуг связи, используемых для свободного воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений исключительно в личных целях, устанавливает порядок определение (так в оригинале! – Прим. авт.) доли доходов, полученных от оказания абонентам услуг связи, использованных для свободного воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений исключительно в личных целях, в доходах, полученных оператором связи от оказания абонентам услуг связи". И далее самое интересное: "6. Размер обязательного отчисления… оператора связи рассчитывается им самостоятельно, на основе показания оборудования связи, учитывающего объем оказанных услуг связи, использованных для свободного воспроизведения фонограмм и аудиовизуальных произведений исключительно в личных целях…" Иными словами, предлагается определять, сколько заработал провайдер на том, что по сетям передается музыка, фильмы и т.п., и брать долю от этого заработка. И вот здесь возникают "большие вопросы". Каким образом «оборудование связи, учитывающее объем оказанных услуг связи», может учесть объем передаваемых по каналу "фонограмм и аудиовизуальных произведений", да еще и установить тот факт, что они передаются "исключительно в личных целях", а не, к примеру, в производственных? Ведь по IT-каналу передается цифровой поток

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

данных, и установить, что именно передается – песня, фильм, электронное письмо, сделанные пользователем фотографии, разговор или видеоконференция по скайпу, – возможно только получив доступ к переписке клиента, что допускается только при соблюдении установленных законом юридических процедур. В ином случае это перлюстрация. С тем же успехом можно было бы в рамках борьбы с книжным пиратством предложить работникам почты вскрывать письма, бандероли и посылки и проверять, не пересылаются ли в них скопированные страницы книг – тоже ведь интеллектуальная собственность! А если, к примеру, композитор, аранжировщик, музыкант, звукорежиссер работает дома и пересылает созданные им произведения коллегам, заказчикам, бизнес-партнерам и т.п.? Кто и как определит, «исключительно в личных целях» производится пересылка или в процессе осуществления профессиональной деятельности? Можно обязать провайдера перекрыть доступ к торрент-базам, т.е. к незаконным файлам, но делать отчисления правообладателям на основе неких "счетчиков килобит", непонятно что считающих? К тому же любой более-менее опытный пользователь интернета знает, что и на "торрентах" давно не лежат MP3, AVI и прочие мультимедийные файлы, поскольку провайдеры по просьбе правообладателей стараются перекрыть возможности их скачивания. Вместо этого мультимедийным файлам меняют расширение на невинные .dll или .jpg, и все – поймать нелегального пользователя больше невозможно, если только не поступить в соответствии со знаменитой шуткой И. Ильфа "В трамваях орудуют карманники. Следует запретить трамвайное движение!". Кажется, этой шуткой наши законодатели руководствуются на полном серьезе, лишний раз показав свою техническую некомпетентность… Да, и еще – аппетиты законодателей, планирующих поддерживать правообладателей за счет пользователей интернета, вдвое превышают аппетиты РСП – если с носителей и аппаратуры планируется брать 1%, то с "доходов операторов связи" – 2%! Между тем среди пользователей интернета, покупателей пустых CD-R, флеш-карт и т.д. уже раздаются голоса, что раз с носителей и аппаратуры взимается процент, значит "за все уплочено!" и претензии правообладателей с этого момента лишены оснований – "я за камеру (плеер, болванку флешку) уже заплатил, так что за вашими деньгами идите к Михалкову". И надо сказать, что обоснованно возразить тем, кто считает теперь пиратство легализованным, трудно. Действительно, "уплочено" же! Только кому и сколько? Таким образом, те, кто выдвинул идею акциза на носители и оборудование, лишь внесли неразбериху в дело реальной защиты авторских и смежных прав. Неужели опять "хотели как лучше, а получилось как всегда"?

www.625-net.ru

«Арт. Те атр. Му зей-2010» С 28 по 30 октября в Санкт-Петербурге в выставочном комплексе «ЛЕНЭКСПО» состоялся Международный форум модернизации и инновационных технологий «Арт. Театр. Музей-2010». На выставочной экспозиции форума были представлены новейшие технологии по комплексному оснащению учреждений культуры и искусства, услуги по про ек ти ро ва нию, строительству и реконструкции; оборудование, материалы и реквизит; инновационные методы управления и продвижения для учреждений культуры и искусства. Выставка прошла при поддержке Министерства куль туры Российской Федерации, Комитета по культуре Санкт-Петербурга, ФГУК «Государственный академический Мариинский театр», Союза музеев России, Российской Ассоциации реставраторов. В нынешнем году в выставке участвовали более 50 компаний, работающих в сфере оборудования, материалов и услуг для учреждений культуры и искусства. Музеи, театры и образовательные учреждения, среди которых Эрмитаж, Русский музей, Константиновский дворец, Мюзик-Холл, Мариинский театр и др., представили свои проекты. Форум посетили более тысячи специалистов и жителей города, а также гости из 38 регионов России и десяти зарубежных стран. Форум открылся театрализованным представлением странствующих кукол господина Пэжо под музыкальное сопровождение ансамбля «Квартет» из Мариинского театра. На открытии посетители и участники форума смогли насладиться великолепным лазерным шоу, которое представила профессиональная команда компании «Лазер Мастер». Компания General Satellite представила отрывки из балета «Жизель» в формате 3D, что заинтересовало посетителей и гостей экспозиции. Также все желающие смогли ознакомиться с новым проектом Русского музея «Русский музей – виртуальный филиал». Посетители стенда Эрмитажа получили возможность принять участие в археологических раскопках по представленной музеем программе "Прошлое на кончиках пальцев". Участвовали в выставке такие компании, как АДЛ Электроникс, Тисма, ЛТМ, Театральнотехническая корпорация, Masterkreslo, Софт-

www.625-net.ru

Механика, Стройцирк, Боливар, Сценическая техника и технология, Дока, Скиф-дизайн, мастерская «Свет для театра», КБ ВИПС и др. Комитет по культуре Санкт-Петербурга представил на выставке объединенный стенд лауреатов премии «Музейный Олимп». За выдающийся вклад в развитие музеев и музейного дела премию получили: Музей хлеба, Музей стекла, два негосударственных музея современного искусства - «Новый музей» и «Эрарта», а традиционная акция «Ночь музеев» собрала рекордное число посетителей в 2010 году. Также были представлены проекты победителей ежегодной театральной премии «Прорыв». В 2010 году ими стали: Молодежный театра на Фонтанке и театр «Буфф», Театр комедии им. Акимова и детский музыкальный театр «Зазеркалье», а также клоун-мим-театр «Лицедеи», «Небольшой драматический театр» Льва Эренбурга и Театр Эстрады.

В рамках форума представили фотовыставку известного историка моды Александра Васильева «Русский Голливуд», а Академия театрального искусства в этом году предложила посетителям уникальную по своей красоте экспозицию «Ожившие портреты Эрмитажа». Вечер первого дня по традиции был посвя щен прекрасному: гости и участники форума посетили концертный зал Мариинского театра, где в исполнении ведущих солистов прозвучали арии из опер. Центральным мероприятием 2010 года стал международный специализированный конгресс «Учреждения культуры и искусства XXI века: пути развития и интеграции». Конгресс открылся дискуссией, на которой при участии руководителей учреждений культуры и искусства обсуждались самые насущные вопросы развития отрасли. Специальные семинары были посвящены внедрению инновационных технологий в музеях, театрах и библиотеках. Яркими событиями деловой программы стали круглые столы «Промышленная архитектура. Новая жизнь в старых стенах» и «Негосударственные му зеи». Проблемы, связанные с реализацией новых креативных проектов в стенах старых промышленных зданий, обсудили создатели известных культурных центров, а будущие архи текторы смогли ознакомить со своими замыслами. Тема « Электронные ресурсы для библи отек, музеев и архивов» обсуждалась на научно-практическом семинаре «Библи -

10|2010

•

отечные, музейные, архивные учреждения в век электронных коллекций и библиотек», ор га ни зо ван ном Биб ли оте кой им.В. Маяковского. Состоялись выездные семинары на ведущие площадки культуры и искусства Санкт-Петербурга. Специалисты смогли ознакомиться с современными возможностями экспонирования произведений искусства и по достоинству оценить креативные и оригинальные идеи создателей. Площадкой для выездного семинара стало новое здание театра «Буфф», где сотрудники ведущей компании в области сценических технологий и театрально-декорационного оборудования ТДМ, занимавшейся комплексным оснащением сцены театра, провели интересную и полезную для специалистов экскурсию, в процессе которой были представлены инновации в техническом оснащении сцены. В рамках развития мероприятия планируется сделать Санкт-Петербургский международный культурный форум проектом феде рального значения. Его задача – создать единую коммуникационную площадку «Культура-власть-бизнес», проанализировать и оценить возможности перехода отрасли на инновационную модель развития, обеспечить условия для обсуждения и разработки рекомендаций по актуальным вопросам функционирования и развития отрасли, обеспечить встречи на единой площадке творческой интеллигенции, способствовать взаимодействию специалистов в области культуры и искусства России и зарубежных стран. Программа форума направлена на реализацию основных приоритетов государственной политики по развитию сферы культуры на основе стратегического партнерства государства, общества и бизнеса. Еще одной составляющей форума станет выставка творческих проектов учреждений культуры и искусства. Планируется на единой площади максимально полно представить творческие и инновационные проекты музеев, театров, библиотек, культурных центров. Как сами проекты, так и компании, работающие над их реализацией, должны быть представлены в рамках одного выставочного пространства. Кроме того, предполагается создание виртуальной выставки проектов, для чего пригласить учреждения культуры и искусства представить инфор мацию об их творческих и инновационных разработках. «Арт.Театр.Музей» – еще совсем молодой проект, однако интерес к нему увеличивается с каждым годом. Несмотря на проблемы, связанные с кризисом, со сложной ситуацией в финансировании региональных учреждений культуры и искусства, форум развивается в правильном направлении.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Список выставок 2011 года

(по состоянию на ноябрь 2010 года)

• Январь 6 января ♦ CONNECTIONS SUMMIT Sessions (в рамках CES) ♦ США, Невада, ЛасВегас, Las Vegas Convention Center; http://www.parksassociates.com/events/ connections/summit/2011/index.html 6–9 января ♦ International CES, выставка бытовых аудиовизуальных технологий ♦ США, Невада, Лас-Вегас, Las Vegas Convention Center; http://www.cesweb.org/ 12−13 января ♦ The ARC Show, ежегодная специализированная выставка по светотехнике ♦ Великобритания, Лондон, Business Design Centre; http://www.thearcshow.com/ 13−16 января ♦ NAMM, зимняя сессия ♦ США, Калифорния, Анахайм, Anaheim Convention Center; http://www.namm.org/thenammshow/2011/ 22−26 января ♦ MIDEM, международный музыкальный рынок ♦ Франция, Канны, Palais Des Festivals; http://www.midem.com/ 25–26 января ♦ IDIFF, международный рынок цифровых кинофильмов ♦ Франция, Париж, Palais des Congres; http://www.idiff.org/accueil_va.php 27 января ♦ «Цифровое эфирное телевидение в Украине: есть решение?», международная конференция ♦ Украина, Киев, отель «Казацкий»; тел.: (38044) 461-9962, факс: (38044) 461-9963; http://www.eebc.net.ua/rus/conferences/jan2011/

• Февраль 1–3 февраля ♦ Integrated Systems Europe ♦ Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.iseurope.org/kcms/home.php 1–3 февраля ♦ CSTB, 13-я международная выставка и конференция ♦ Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: olga@midexpo.ru; http://www.cstb.ru/ 2 февраля ♦ Национальная премия в области многоканального цифрового ТВ «БОЛЬШАЯ ЦИФРА» ♦ Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; организатор: «Мидэкспо», Ассоциация кабельного телевидения России; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: midexpo@midexpo.ru; http://www.bigdigit.ru 2–4 февраля ♦ AES, 41-я конференция ♦ Великобритания, Лондон, BAFTA building; http://www.aes.org/events/41/ 3–6 февраля ♦ SWMC 2011, 6-я Зимняя музыкальная конференция ♦ Россия, Сочи; организатор: SWMC; тел./факс: (495) 638-5351; e-mail: info@swmc.ru; http://swmc.ru 8−10 февраля ♦ NASSCOM, международная конференция по информационным технологиям (India leadership forum) ♦ Индия, Бомбей, Grand Hyatt; http://indialeadershipforum.nasscom.in/ 8–10 февраля ♦ CABSAT & Satellite MENA 2011 ♦ ОАЭ, Дубаи, International Convention & Exhibition Centre; http://www.cabsat.com/ 10−20 февраля ♦ 61-й международный кинофестиваль ♦ Германия, Берлин; http://www.berlinale.de/en/HomePage.html 14–17 февраля ♦ MOBILE World Congress, всемирный конгресс по технологиям мобильных телекоммуникаций ♦ Испания, Барселона, Fira de Barcelona; http://www.mobileworldcongress.com/ 15–17 февраля ♦ Broadcast LIVE & VideoForum, международная выставка по телерадиовещанию ♦ Великобритания, Лондон; http://www.broadcastvideoexpo.co.uk/ 23 февраля ♦ Телекоммуникационные технологии и решения для территориально-распределенных сетей, технологическая конференция ♦ Украина, Киев, Конференц-зал ВЦ «КиевЭкспоПлаза», в рамках выставки «Логистика 2011»; http://www.expotel.ua/conference/2010-11-16-15-03-43.html 23–26 февраля ♦ «Информатика и связь», международный форум информационных технологий ♦ Украина, Киев, МВЦ; организатор: «Премьер Экспо»; тел./факс: (38044) 496-8645, факс: (38044) 496-8646; http://www.ictexpo.info/ • Март Март ♦ The BSC Show ♦ Великобритания, Борхэмвуд; http://www.bscine.com/ Март ♦ 84-й российский международный кинорынок ♦ Россия, Москва, «Космос»; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 662-9471; e-mail: sapronovat@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Март ♦ MUSIC FAIR, международная музыкальная ярмарка ♦ Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://hkmusicfair.hktdc.com/intro.htm 1–5 марта ♦ CeBIT , Выставка по информационным технологиям и телекоммуни кации ♦ Германия, Ганновер, Hannover Exhibition Center; http://cebit-hannover.ru/ 4–6 марта ♦ «Индустрия праздников и развлечений», вторая специализированная выставка товаров и услуг для организации и проведения праздничных мероприятий ♦ Россия, Новосибирск, МВЦ; организатор: «ITE Сибирская ярмарка»; тел./факс: (383) 210-6290, 225-9845; e-mail: makarova@sibfair.ru; http://entertainment.sibfair.ru/ 7–9 марта ♦ DVB World, международная конференция и выставка ♦ Франция, Ницца, Hotel Le Meridien; http://www.dvbworld.org 14–15 марта ♦ Broadband World Forum MEA ♦ ОАЭ, Дубаи, Jumeirah Beach Hotel; http://www.broadbandglobalsummit.com/ 15-16 марта ♦ MEDIA-TECH, выставка и конференция ♦ Китай, Макао, Grand Hyatt Macau; http://www.media-tech.net/en/scasia11.html 15–16 марта ♦ «Современные телевидение и радиотехника», 19-я всероссийская научно-техническая конференция ♦ Россия, Москва, ФГУП МКБ «Электрон»; организатор: МНТОРЭС им. А.С. Попова; тел./факс: (495) 624-0919, 624-6214, 332-9241; e-mail: tv@netbynet.ru; http://www.mntores.inlife.ru/stv.html 15–17 марта ♦ Cinema Production Service, 8-я специализированная выставка услуг для теле- и кинопроизводства ♦ Россия, Москва, ЦМТ; организатор: «РОСИНЭКС»; тел./факс: (495) 602-6401, 602-6402; e-mail: cps@rosinex.ru; http://www.rosinex.ru 15–17 марта ♦ «СВЯЗЬ», 14-я специализированная выставка ♦ Россия, Казань, ВЦ «Казанская ярмарка»; организатор: «Казанская ярмарка»; тел./факс: (843) 570-5116, 570-5111; e-mail: pdv@expokazan.ru, kazanexpo@telebit.ru; http://www.exposvyaz.ru 16-18 марта ♦ «Кадр. Вспышка. Звук», 3-я международная выставка оборудова ния и услуг кинематографии, звукозаписи и фото ♦ Узбекистан, Ташкент; организатор: IEG Uzbekistan; тел./факс: + (998 71) 238-5982; e-mail: cfs@ieguzexpo.com; http://www.ieguzexpo.com/page/exhibition/tv/30 22–24 марта ♦ IPTV, всемирный форум ♦ Великобритания, Лондон, Olympia; http://www.iptv-forum.com 22–25 марта ♦ ИНФОТЕЛЕКОМ-ЭКСПО, выставка «Оборудование, аппараты и приборы для организации всех видов связи. Интернет» ♦ Россия, Кемерово; организатор: ЗАО КВК «Экспо-Сибирь»; тел./факс: (3842) 34-9582; e-mail: it@exposib.ru; http://www.exposib.ru/info.html?id=3&plans_id=148 23–24 марта ♦ MEDIA-TECH, выставка и конференция ♦ США, Лас-Вегас; http://www.media-tech.net/ 24–25 марта ♦ Broadband Congress & CIS 2011, 7-й ежегодный международный конгресс ♦ Россия, Москва, отель «Hilton Moscow»; организатор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 995-8004, 785-2205; e-mail: danilov@infor-media.ru; http://www.wirelessbroadband.ru 24–25 марта ♦ Актуальные правовые вопросы телекоммуникационной отрасли, 3-я еже год ная кон фе рен ция ♦ Рос сия, Мо с ква, отель «Hilton Moscow»; ор га ни затор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 995-8004, 785-2205; e-mail: danilov@infor-media.ru

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

27 марта–14 апреля ♦ «Золотая маска», 17-й всероссийский фестиваль ♦ Россия, Москва; организатор: «Золотая маска»; http://www.goldenmask.ru 30–31 марта ♦ Цифровое ТВ и массовые коммуникации в России 2011, 2-я международная конференция ♦ Россия, Москва, гостиница «Ренессанс Москва»; организатор: ComNews Conferences; тел./факс: (495) 933-5483; e-mail: kochetkova@comnews.ru; http://www.dtv-russia.ru • Апрель Апрель ♦ SIB, международная выставка технологий для шоу-бизнеса, инсталляций и широкого вещания ♦ Италия, Рим; http://www.sibinternational.com Апрель ♦ MusicFest, 7-й московский международный фестиваль музыкального образования ♦ Россия, Москва, Московский международный Дом музыки; организатор: оргкомитет MusicFest; тел./факс: (495) 995-7280; http://www.musicfest.ru Апрель ♦ Международный форум информационных технологий ♦ Россия, Нижний Новгород; организатор: Всероссийское ЗАО «Нижегородская Ярмарка»; тел./факс: (831) 277-5597, 277-5371; e-mail: mari@yarmarka.ru; http://www.yarmarka.ru/ 6–9 апреля ♦ Musikmesse/Prolight+Sound, международная выставка музыкальных инструментов, программного обеспечения, света, звука, музыкальной литературы и аксессуаров ♦ Германия, Франкфурт-на-Майне, Exhibition Center Messe Frankfurt; http://www.musikmesse.com 9–10 апреля ♦ DCS 2011: Достижения в изображении и звуке: 3D, 4K и др. ♦ США, Нью-Йорк, Лас Вегас; http://www.smpte.org/events/DCS2011/ 9–14 апреля ♦ NAB SHOW, международная выставка и конференция электронных медиатехнологий ♦ США, Невада, Лас-Вегас, Las Vegas Convention Center; http://www.nab.org 14–17 апреля ♦ Premium Hi-Fi & Home Theatre, международная выставка HI-FI аппаратуры, домашнего кинотеатра, мультимедиасистем развлечений, «умного дома» ♦ Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; организатор: «Мидэкспо-выставки и ярмарки»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: midexpo@midexpo.ru; http:// www.premiumhifi.ru/ 23−25 апреля ♦ «Свет. Звук. Сцена. Салон музыкальных инструментов», 6-я международная специализированная выставка ♦ Украина, Одесса, ВК Одесского морского порта; организатор: Центр выставочных технологий; тел./факс: (0482) 786-0590, 37-2791; e-mail: nt@expo-odessa.com; http://www.expo-odessa.com/exeb.phtml?id=66&lang=ru 26−28 апреля ♦ PALME, выставка звуковой и осветительной аппаратуры ♦ ОАЭ, Дубаи; http://www.palme-middleeast.com/ 28–29 апреля ♦ CASPIAN TELECOMS, 10-я юбилейная региональная конференция и выставка-презентация по телекоммуникациям и IT-технологиям ♦ Турция, Стамбул, Hilton Istambul hotel; http://www.caspiantelecoms.com/ru/ • Май Май ♦ Moscow Teleshow , международный рынок вещательного контента ♦ Россия, Москва; организатор: ЭкспоНАТ; тел./факс: (495) 687-3237, 687-3280; e-mail: teleshow@natexpo.tv; http://www.teleshow.ru Май ♦ PALM Expo, международная выставка по профессиональным звуковым и световым технологиям ♦ Китай, Пекин, China International Exhibition Center; http://www.palmexpo.com/engwebexhibit/palmView.aspx 3–4 мая ♦ MEDIA-TECH, выставка и конференция ♦ Германия, Гамбург; http://www.media-tech.net 3–5 мая ♦ ANGA Cable, международная выставка кабельной, спутниковой и широ кополосной связи ♦ Германия, Кельн, Cologne Fair Grounds; http://www.angacable.com 10–13 мая ♦ «СВЯЗЬ-ЭКСПОКОММ», 23-я международная выставка систем связи, средств телекоммуникаций, компьютеров и оргтехники ♦ Россия, Москва, ВК «Экспоцентр»; организатор: «Экспоцентр»; тел./факс: (499) 795-3799, 795-3946, 609-4168, 605-7205; e-mail: centr@expocentr.ru ; http://www.sviaz-expocomm.ru/ 13–16 мая ♦ AES,130-я Конвенция ♦ Великобритания, Лондон, Novotel London West; http://www.aes.org/events/130/ 15–16 мая ♦ PAL SHOW, выставка профессионального аудио и видео, аудиовизуальных решений и системной интеграции ♦ Канада, Торонто, Direct Energy Centre; http://www.thepalshow.com/ 18–19 мая ♦ The Connected TV Summit, конференция ♦ Великобритания, Лондон, Риба; http://www.connectedtvsummit.com/ 24–26 мая ♦ 17-я международная телерадиоярмарка ♦ Украина, Киев, ВЦ «КиевЭкспоПлаза»; http://www.trk-mag.kiev.ua 25–27 мая ♦ IT - технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь, межрегиональная специализированная выставка ♦ Россия, Белгород, ВК «Белэкспоцентр»; организатор: Белгородская торгово-промышленная палата; тел./факс: (4722) 58-2950, 58-2940; e-mail: belexpo@mail.ru; http://belexpocentr.ru/show.php?id=255 25–27 мая ♦ KITEL, 18-я международная центрально-азиатская выставка и конференция «Телекоммуникации и информационные технологии ♦ Казахстан, Алматы, МВЦ «Атакент»; организаторы: ITE Group, Iteca; тел./факс: (727) 258-3434, 2583444; e-mail: contact@iteca.kz; http://www.kitel.kz/ru/ 30 мая–2 июня ♦ SatCom Africa, конференция и мастер-классы ♦ ЮАР, Йоханнесбург, Sandton Convention Centre; http://www.satcomafrica.com 30 мая–2 июня ♦ KOBA, 21-я международная выставка вещательного, звукового и осветительного оборудования ♦ Корея, Сеул; http://www.kobashow.com 31 мая–2 июня ♦ CeBIT Australia, международная выставка информационных технологий, телекоммуникационных систем и программного обеспечения ♦ Австралия, Сидней; http://www.cebit.com.au/ • Июнь Июнь ♦ Music Matters, конференция для профессионалов музыкальной индустрии ♦ Китай, Гонконг; http://www.musicmatters.asia/ Июнь ♦ HD Masters, конференция ♦ Великобритания, Лондон; http:// www.hdmastersevent.com/ Июнь ♦ 85-й российский международный кинорынок ♦ Россия, Сочи; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 225-3362, 240-5110; e-mail: kinorinok@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Июнь ♦ «Мир мобильного контента. MoCo», ежегодный международный бизнесфорум ♦ Россия, Москва; организатор: «Экспосистемс»; тел./факс: (495) 995-8080; http://exposystems.ru/ 1–3 июня ♦ DigIT-2011, южно-российский форум высоких технологий ♦ Россия, Ростов-на-Дону; организатор: «ВертолЭкспо»; тел./факс: (863) 268-7783, 268-7784; e-mail: sales@vertolexpo.ru; http://www.vertolexpo.ru/Exhibition.aspx?eid=238&id=132&num=131 1–8 июня ♦ «Дни кабельного ТВ Украины» ♦ Украина, Гаспра, Крым, парк-отель «Марат»; http://www.eebc.net.ua/rus/conferences/conf_march 2–5 июня ♦ Cine Gear Expo, международная выставка оборудования и технологий для кино ♦ США, Калифорния, Лос-Анджелес, Universal Studios Backlot; http://www.cinegearexpo.com 11–17 июня ♦ INFOCOMM, конференция и выставка информационных технологий и связи ♦ США, Флорида, Орландо, Orange County Convention Center; http://www.infocommshow.org

• Август Август ♦ Broadcast & Cable, международная ярмарка ♦ Бразилия, Сан-Пауло; http://www.broadcastcable.com.br/ Август ♦ Hong Kong High-End Audio-Visual Show, ежегодная выставка аудио- и видеотехники ♦ Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.hkcec.com.hk/english/front/front.php 24–27 августа ♦ BIRTV, международная выставка и конференция по радио-, кино-, телеоборудованию и технологиям ♦ Китай, Пекин, КМВЦ; http://www.birtv.com 31 августа – 10 сентября ♦ 68-й Венецианский международный кинофестиваль ♦ Италия, Венеция; http://www.labiennale.org/en/cinema/festival/ • Сентябрь Сентябрь ♦ 13-й международный форум и выставка «Кино Экспо» ♦ Россия, Санкт-Петербург; организатор: «Кино Экспо»; http://www.kinoexpo.ru/ Сентябрь ♦ Entertainment supply chain Academy, конференция ♦ Великобритания, Лондон; http://entertainmentsupplychain.com/ Сентябрь ♦ CineShow TV Edition, выставка кино, телевидения и мультимедиа ♦ Италия, Турин; http://www.cineshow.it/ Сентябрь ♦ IT-Сибирь. Сибтелеком. Сибирь-телерадиовещание, выставка информационных и телекоммуникационных технологий ♦ Россия, Новосибирск; организатор: «ITE Сибирская ярмарка»; тел./факс: (383) 210-6290, 225-9845; e-mail: lenkon@sibfair.ru; http://sibcomputer.sibfair.ru/ Сентябрь ♦ Музыка Москва, международная специализированная музыкальная выставка ♦ Россия, Москва, КВЦ «Сокольники»; организатор: АДМТ; тел./факс: (495) 300-0519; e-mail: director@musicmoscow.ru; http://www.musicmoscow.ru Сентябрь ♦ «Telecom Services Evolution 2011», 4-я международная конференция и выставка ♦ Россия, Москва; организатор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 666-2244, 666-2245; http://www.mobileevolution.ru/ Сентябрь ♦ TOTAL MEDIA, европейская выставка Digital Signage ♦ Испания, Мадрид; http://www.ifema.es/feriasnoifema/total_media.html 7–9 сентября ♦ Popkomm, специализированная выставка для профессионалов музыкальной индустрии ♦ Германия, Берлин; http://www.popkomm.de 8–13 сентября ♦ IBC, международная конференция телерадиовещательных технологий ♦ Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.ibc.org 9–13 сентября ♦ IBC, международная выставка телерадиовещательных технологий ♦ Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.ibc.org 11–14 сентября ♦ PLASA SHOW, международная выставка световых и звуковых технологий ♦ Великобритания, Лондон, Earls Court Exhibition Centre; http://www.plasashow.com 14–15 сентября ♦ Туркментел, международная выставка и научная конференция «Телекоммуникации, телеметрия, информационные технологии и телетрансляционное оборудование Туркменистана» ♦ Туркменистан, Ашхабад; http://www.turkmenistantelecoms.com/ 12−16 сентября ♦ 21-я международная крымская конференция «СВЧ-техника и телекоммуникационные технологии» (КрыМиКо 2011) ♦ Украина, Се вас то поль, Се вас то поль ский на ци ональ ный тех ни чес кий уни вер си тет; тел./факс: (380) 503-931288, 692-435258; e-mail: crimico.org@gmail.com; http://www.crimico.org/ 14–16 сентября ♦ NAB RADIO SHOW ♦ США, Чикаго; http://www.nabradioshow.com/ 20–22 сентября ♦ Digital Video Expo ♦ США, Калифорния, Пасадена; http://www.dvexpo.com/ 20–25 сентября ♦ 4-й всероссийский фестиваль авторского короткометражного кино «АРТкино» ♦ Россия, Москва; тел./факс: (499) 978-6989; e-mail: artkino_press@mail.ru; http://artkinofest.ru/ 21–22 сентября ♦ SATRUS, 16-я ежегодная конференция и выставка операторов и пользователей сетей спутниковой связи и вещания Российской Федерации ♦ Россия, Москва, гостиница «Рэдиссон САС Славянская»; организатор: ComNews Conferences; тел./факс: (495) 933-5483, 933-5485; e-mail: as@comnews-conferences.ru; http://www.sat-rus.ru/ 29 сентября – 1 октября ♦ AES, 43-я конференция ♦ Корея; http://www.aes.org/ conferences/43/ • Октябрь Октябрь ♦ BROADCAST INDIA, 21-й международный симпозиум телерадиовеща тельных технологий ♦ Индия, Бомбей; www.broadcastindiashow.com Октябрь ♦ Церемония вручения Национальной премии в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения «Золотой луч» ♦ Россия, Москва, «Мосфильм»; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836; e-mail: nat@nat.ru; http://www.nat.ru/ Октябрь ♦ Post Production, кон фе рен ция ♦ США, Нью-Йорк; http:// www.nypostconference.com/ Октябрь ♦ 16-й Всероссийский фестиваль-семинар «Православие на телевидении, радио и в печати» ♦ Россия, Ленинградская область; организатор: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания; тел./факс: (495) 689-4575, 689-4185; e-mail: info@ipk.ru; http://www.ipk.ru/index.php Октябрь ♦ Streaming Media Europe, меж ду на род ная выс тав ка и кон фе рен ция ♦ Ве ли кобри та ния, Лон дон, Novotel London West; http:// www.streamingmediaglobal.com/europe

• Ноябрь Ноябрь ♦ Tonmeistertagung, международный симпозиум специалистов и производителей аудиотехнологий ♦ Германия, Мюнхен; http://www.tonmeister.de/vdt Ноябрь ♦ Plus Camerimage, международный кинофестиваль искусства кинематографии ♦ Польша, Быдгощ; http://www.pluscamerimage.pl/ Ноябрь ♦ RADEL, 11-я международная промышленная выставка радиоэлектроники и приборостроения ♦ Россия, Санкт-Петербург; организатор: «ФАРЭКСПО»; тел/факс (499) 245-3072, 246-6503; http://www.farexpo.ru/radel/ Ноябрь ♦ Portugal Technologic, международная выставка информационных и коммуникационных технологий ♦ Португалия, Лиссабон; http://www.fil.pt/ Ноябрь ♦ Всероссийский фестиваль социально значимых телепрограмм и телефильмов «Герой нашего времени» ♦ Россия, Ростов-на-Дону, Амакс Конгресс Отель; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836, (495) 651-0835; e-mail: nat@nat.ru, ms@nat.ru; http://www.nat.ru/ Ноябрь ♦ Digital TV Summit ♦ Великобритания, Лондон; http://www.digitaltvsummit.com Ноябрь ♦ Moscow Teleshow Осень, рынок вещательного контента ♦ Россия, Москва; организатор: ЭкспоНАТ; http://www.teleshow.ru Ноябрь ♦ «НАТ-ЭКСПО», международная специализированная выставка профессионального оборудования и технологий для телерадиовещания ♦ Россия, Москва, ВВЦ; организатор: ЭкспоНАТ; тел./факс: (495) 687-3237, 687-3277; e-mail: info@natexpo.tv; http://www.natexpo.tv Ноябрь ♦ XV международный конгресс НАТ «Стратегия 2015: технологии, кон тент, экономика» ♦ Россия, Москва, ВВЦ; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836; e-mail: nat@nat.ru; http://www.nat.ru Ноябрь ♦ TelcoTV, 10-я ежегодная выставка и конференция по телекоммуникациям для телевидения ♦ США, Калифорния; http://www.telcotvonline.com Ноябрь ♦ Streaming Media West, международная выставка и конференция ♦ США, Лос-Анджелес, Hyatt Regency Century Plaza; http://www.streamingmedia.com/ 1–3 ноября ♦ Российская неделя электроники ♦ Россия, Москва, ЦВК «Экспоцентр»; тел./факс: (495) 287-4412, 221-5015, info@RussianElecronicsWeek.ru http://www.russianelectronicsweek.ru/ 4–6 ноября ♦ AES, 44-я конференция ♦ США; http://www.aes.org/conferences/44/ 22–25 ноября ♦ BakuTel, телекоммуникационные и информационные технологии, 17-я международная выставка и конференция ♦ Азербайджан, Баку; организатор: Iteca Caspian; тел./факс: (994) 12 447-4774; e-mail: office@iteca.az; http://www.bakutel.az • Декабрь Декабрь ♦ Инновационные технологии для оснащения спортивных объектов, международный форум ♦ Россия, Москва, Президент-Отель; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, (495) 737-6845; e-mail: nemova@midexpo.ru, tanna@midexpo.ru; http://www.sport-hitech.ru/ Декабрь ♦ CG-EVENT, 9-я российская конференция по компьютерной графике ♦ Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; e-mail: event2008@cgevent.ru; http://www.cgevent.ru/ Декабрь ♦ 86-й международный кинорынок ♦ Россия, Москва; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 225-3362, 240-5110; e-mail: kinorinok@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Декабрь ♦ Integrated Systems Russia, 5-я международная выставка профессионального аудио-, видеооборудования и интегрированных систем ♦ Россия, Москва; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: dasha@midexpo.ru; http://www.isrussia.ru Декабрь ♦ CINEASIA, выставка ♦ Китай, Гонконг, Hong Kong Convention and Exhibition Centre; http://www.cinemaexpo.com/filmexpo/cineasia/index.jsp 7 декабря ♦ FORECAST, конференция по радиовещанию ♦ США, Нью-Йорк, Harvard Club;http://www.radioink.com/forecastsummit 10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

(по состоянию на ноябрь 2010 года)

• Июль 13−15 июля ♦ PALME Asia, крупнейшая международная выставка профессионального аудио- и светового оборудования, интеграционных систем ♦ Сингапур; http://palme.iirx-gallery.com/ 19–22 июля ♦ SMPTE, конференция и выставка 2011 ♦ Австралия, Сидней; http://www.smpte.com.au/Sydney2011/ 22–24 июля ♦ AES, 42-я конференция ♦ Германия, Ильменау; http://www.aes.org/ events/conferences/

Октябрь ♦ 31-й международный фестиваль ВГИК ♦ Россия, Москва, ВГИК; организатор: ВГИК; тел./факс: (495) 181-5043, 181-3545; e-mail: vgikfilmfest@vgik.info; http://www.vgik.info/festival/current/ Октябрь ♦ «Инвестиции в цифру», 7-й форум ♦ Россия, Москва; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: dasha@midexpo.ru; http://www.midexpo.ru/idforum/ Октябрь ♦ Softool, выставка информационных и компьютерных технологий ♦ Россия, Москва, ВК «Экспоцентр»; организатор: «ИТ-ЭКСПO»; тел./факс: (495) 624-7072, 624-4556, 621-0659; e-mail: softool@softool.ru; http://www.softool.ru 3–6 октября ♦ MIP COM, международный рынок аудиовизуального контента ♦ Франция, Канны, Palais des Festivals; http://www.mipcom.com 6−9 октября ♦ CeBIT Bilisim Eurasia, международная выставка информационных технологий, телекоммуникационных систем и программного обеспечения ♦ Турция, Стамбул; http://www.cebitbilisim.com/tr/ 9−13 октября ♦ Технологическая неделя GITEX, выставка и конференции по связи и электронике ♦ ОАЭ, Дубаи, International Convention and Exhibition Centre; http://www.gitex.com 11−14 октября ♦ Prolight + Sound Shanghai, международная выставка событийных и коммуникационных технологий ♦ Китай, Шанхай; http:// www.messefrankfurt.com.hk/ 12−15 октября ♦ Music China, международная выставка музыкальных инструментов ♦ Китай, Шанхай; http://www.messefrankfurt.com.hk/ 19−21 октября ♦ expoTEL, 9-я международная выставка и конференция индустрии телекоммуникаций ♦ Украина, Киев; организатор: «ТехЭкспо»; тел./факс: (38044) 501-0209, 503-6104; e-mail: info@eebc.com.ua; http://www.eebc.net.ua 19−21 октябрь ♦ EEBC Telecom & Broadcasting, восточноевропейская выставкаконференция по телерадиовещанию и телекоммуникациям ♦ Украина, Киев; организатор: «ТехЭкспо»; тел./факс: (38044) 461-9963, (38044) 461-9962; e-mail: vrublevskaya@techexpo.com.ua; http://www.eebc.net.ua 19–21 октября ♦ «itCOM – Информационные технологии. Телекоммуникации», выставка информационных и телекоммуникационных технологий ♦ Россия, Красноярск, МВДЦ «Сибирь»; организатор: «Красноярская ярмарка»; тел./факс: (391) 22-88613, 22-88615; e-mail: itCOM@krasfair.ru; http://www.krasfair.ru 24−27 октября ♦ ShowEast, выставка кинооборудования и технологий ♦ США, Флорида, Майами, Westin Diplomat Resort; http://www.vnufilmgroup.com/ filmexpo/showeast/index.jsp

Список выставок 2011 года

21–23 июня ♦ DISCOP, международная выставка контента, телевизионных форматов и интерактивных решений ♦ Венгрия, Будапешт; http://www.discop.com 21–24 июня ♦ Broadcast Asia, международная выставка и конференция электронных медиатехнологий ♦ Сингапур, Suntec Singapore; http://www.broadcast-asia.com 21–24 июня ♦ Communic Asia, международная выставка и конференция коммуникаций и информационных технологий ♦ Сингапур, Marina Bay Sands; http://www.communicasia.com 27–30 июня ♦ Cinema Expo, международная выставка оборудования и технологий для кинопроката ♦ Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.cinemaexpo.com 30 июня–1 июля ♦ IPTV World Forum, конференция и выставка по Латинской Америке ♦ Бразилия, Рио-де-Жанейро, Sheraton Rio Hotel & Resort; http://www.iptv-latinamerica.com/

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

СОДЕРЖАНИЕ журнала «Звукорежиссер» за 2010 год выпусков

Обзор Линейные массивы большого формата Сергей Левшин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Выставки 127 конгресс AES в Нью-Йорке – научные результаты Ирина Алдошина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Радио Радио-2010. Святочные гадания Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Живой звук Песни, пляски… и словацкий рок Олег Тимонов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Оборудование Q-серия d&b audiotechnik. Идеальное решение для среднего турового комплекта Александр Хорев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Звукозапись "А ну-ка, девушки! " Запись женского эстрадного вокала Часть 1. Подготовка к записи Любовь Золотова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 История Памяти Георгия Гараняна… Анатолий Вейценфельд. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Обзор Звуковые модули Павел Живайкин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Выставки Международная выставка кабельного и спутникового телевидения CSTB-2010 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Радио Заметки на полях радио Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Оборудование Duran Audio – в России! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Лучшие выбирают лучшее Микшерные консоли DiGiCo в турах групп U2 и A-Ha Алексей Макусов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Звукозапись "А ну-ка, девушки!" Запись женского эстрадного вокала Часть 2. Процесс записи Любовь Золотова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Кино Музыка эпического кино Александр Чернышов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Опыт Микрофоны Sanken в первичной звукозаписи Отзывы звукорежиссеров кино и больших телепроектов . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Телевидение Пишем ток-шоу! Александр Назаров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Живой звук Звукорежиссер в драматическом театре Юлия Кораблева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Обзор Инструментальные усилители Сергей Окунев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Выставки Премия MIPA 2010 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . Живой звук Цифра на концерте. Ожидания и реальность Дмитрий Сухин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Кино С удочкой за звуком… Технология записи «чистового» звука в кинематографе и телевидении. Часть 1 Игорь Иншаков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Оборудование Тестирование микрофонов "Октава " Александр Михлин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Шум больше не помеха! Новая гарнитура Sennheiser HMD 26 для телерадиовещания . . . . . . . . . . . . . . . .

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

. 2 38

46 50 53

Эквалайзеры Digisynthetic. Обзор-исследование Виктор Тажибов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Clavia Nord – синтезаторы викингов Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 SurgeX: высшая степень защиты Владимир Румянцев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Обзор Системы Public Address Ярослав Удовик, Евгений Шуев . . . . . . . . . . Выставки Musikmesse/ProLight+ Sound 2010. Часть 1 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . Радио Радио 2009-2015. Цифровое вещание Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Все дороги ведут… Михаил Левин, Антон Сергеев . . . . . . . . . . . Живой звук Тайны "Монте-Кристо" Марина Чарская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Кино С удочкой за звуком… Технология записи "чистового" звука в кинематографе и телевидении Часть 2. Подготовка места съемки с помощью смежных цехов Игорь Иншаков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Оборудование DiGiCo SD9. Революция Red Snapper Алексей Макусов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sennheiser – практикум для практиков Федор Виноградов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Без лишних сложностей. Инсталляция в рестораннобанкетном комплексе "ПАРАДАЙZ" Игорь Гусев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Образование Результаты ХI Всероссийского конкурса творческих работ студентовзвукорежиссеров им. В.Б. Бабушкина Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . Опыт Инсталляция звукового оборудования в провинциальном ДК Роман Ермоленко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. 2

36 38 40 42

44 48 49

Обзор Сетевые решения для сцены Сергей Левшин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Выставки Musikmesse/ProLight+ Sound 2010. Часть 2 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 NAB'2010 Марина Чарская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Радио "Радио Балтика" перед юбилеем: 20 лет в эфире Елена Фирсова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Кино С удочкой за звуком… Технология записи "чистового" звука в кинематографе и телевидении Часть 3. Выбор микрофонов Игорь Иншаков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 "Партитуру я пишу с учетом технологии записи…" Интервью с Юрием Потеенко . . . . . . . . . . . . 40 Оборудование Оборудование для передачи звука по IP-сетям Антон Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Сотрудничество компании Sennheiser и группы Lumen . . . . . . . DiGiCo и d&b audiotechnik – удачный тандем Алексей Макусов . . . . . . . . . . . . . . . . . Звукозапись "Современный звукорежиссер должен уметь невероятно много…" Интервью с Дамоном Тедеско . . . . . .

. . . . . 48 . . . . . 51 . . . . . 52

. . . . . 56

Право Санитарные нормы допустимой громкости звучания . . . . . . . 58

34 42

44 45

Обзор Аналого–цифровые и цифро-аналоговые преобразователи Андрей Иванов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Радио В эфире – "Не очень взрослое радио " Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . Живой звук Джефф Бекк в Москве Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . Оборудование Путешествие в Нидерланды на фабрику Duran Audio Владимир Кузьмин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RCF MYTHO Индивидуально калиброванные мониторы от известного итальянского производителя акустических систем Ансельм Гёртц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Системные решения от Roland . . . . . . . . . Звукозапись Vintage Records – прикосновение к легенде Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . "Звездные врата" на музыкальный Олимп Пол Тинген . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Акустика музыкальных инструментов Взгляд звукорежиссера. Часть 2 Петр Кондрашин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Опыт Рабочая станция для звукорежиссера Дома культуры. Часть 1 Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. 2 26 30

37 40

44 48 52

Обзор Профессиональные компьютерные программы для записи и монтажа звука Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Выставки 128 конгресс AES в Лондоне – научные результаты Ирина Алдошина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 IBC 2010. Часть 1 Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Музыка Москва 2010. Часть 1 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Радио С чего начинается студия? Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Обеспечение надежности вещания Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Обзор Кодеры и декодеры для вещания Антон Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Выставки Музыка Москва 2010. Часть 2 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . IBC 2010. Часть 2 Цифровое радиовещание Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Телевидение Звукорежиссер в телевидении: первые шаги Варвара Полянская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Оборудование Новое поколение радиосистем Sennheiser evolution G3 Андрей Бакланов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Арис-Про" на выставке "Музыка Москва 2010" Дарья Бахманова, Евгений Шуев . . . . . . . . . Созвездие микрофонов "Октава " на выставке "Музыка Москва 2010" Ирина Буданова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Контрольные мониторы Focal Professional Сергей Долгов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Звукозапись Психологические особенности записи вокала Иван Винярский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Поль Мориа – в студии, на сцене и в жизни . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Технологии Технология MassCore Клод Селье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Защита слуха в наушниках Виктор Тажибов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Опыт Оснащение малобюджетной студии Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. 2 18 22

32 33 36 39

40 43 50 53 56

Обзор Портативные рекордеры Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Выставки Музыка Москва 2010. Часть 3 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . IBC 2010. Часть 3 Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . НАТЭкспо 2010 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . Оборудование Линейка усилителей Bittner Audio – признанное немецкое качество Андрей Когтев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neumann D-01 – революция в звукозаписи Сергей Большаков . . . . . . . . . . . . . . . . . . Звукозапись Баварское радио – классика в эфире Анастасия Рыбакова, Диана Горовая . . . Нужно создать атмосферу доверия Интервью с Роббом Алланом . . . . . . . . . Право Вначале была музыка? Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . .

. . . 28 . . . 32 . . . 36

. . . 40 . . . 43 . . . 44 . . . 48 . . . 52

Конкурс имени В.Б. Бабушкина . . . . . . . . . 62 10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

СОДЕРЖАНИЕ

. 2

журнала «Звукорежиссер» за 2010 год

Обзор Кабели и коммутационные изделия Сергей Окунев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Выставки Musikmesse/ProLight+ Sound 2010. Часть 3 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . Радио Индивидуальное радиовещание: прошлое, настоящее, будущее Сергей Комаров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Оборудование Тестируем микрофоны для радиовещания Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Новое измерение Ti Евгений Шуев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DiGiCo и d&b audiotechnik в Альберт-Холле Как The Who превратили Quadrophenia в квадрафонию . . . . . . . . . . Испытываем вещательный FM-процессор Omnia One… Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Звукозапись Акустика музыкальных инструментов Взгляд звукорежиссера. Часть 1 Петр Кондрашин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Технологии Цифровой звук глазами студента консерватории Александр Цыпкайкин . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Живой звук Стинг в Москве Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Оборудование Новые радиосистемы Sennheiser в мюзикле "Любовь и шпионаж" . . . . . . . . 45 Beyerdynamic OPUS 900 на гастролях с рок-группой Foreigner . . 46 Уникальные технологии Focal Professional Сергей Долгов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Звукозапись Студия на сцене – личный опыт Кирилл Железнов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 M/S-запись – новый подход к стерео Дэвид Молтон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Опыт Рабочая станция для звукорежиссера Дома культуры. Часть 2 Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

выпусков

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

XII êîíêóðñ èìåíè Â.Á. Áàáóøêèíà Журнал “Звукорежиссер” и компании Digilab, I.S.P.A.-Engineering, Multimedia Club, TBS, РИО Продакшн и ОАО “Октава” объявляют конкурс творческих работ студентов, обучающихся по специальности “Звукорежиссура”

Положение о двенадцатом Всероссийском конкурсе творческих работ студентов-звукорежиссеров имени В.Б. Бабушкина 1.1. К конкурсу допускаются студенты выс ших и средних специальных учебных заведений России, обучающиеся по дневной, вечерней или заочной форме обучения. 2.1. На конкурс представляются фонограммы, выполненные в рамках учебного процесса. 2.2. К конкурсу допускаются индивидуальные авторские работы. 2.3. Участник может представить на конкурс одну работу. 3.1. На конкурс могут быть представлены работы в следующих номинациях: а) академическая музыка (симфоническая, оперная, хоровая, камерная, вокальная); б) джаз; в) фольклор; г) эстрадная песня и рок-музыка; д) музыка к театральным и радиоспектаклям, телепередачам и кинофильмам; 4.1. Подача работ на конкурс производится с 15 января по 28 февраля 2011 года. 4.2. Участники конкурса, обучающиеся в учебных заведениях Москвы, доставляют работу в редакцию журнала “Звукорежиссер” лично, иногородние – по почте заказным письмом или бандеролью на адрес журнала: 121069, Москва, а/я 143, журнал “Звукорежиссер”, с пометкой “На конкурс”. Почтовое отправление должно поступить на адрес редакции до окончания срока приема работ. 4.3. На конкурс представляется фонограмма продолжительностью не более 5 мин, крупная форма – в виде фрагмента (части).

4.4. Работа представляется только на звуковом компакт-диске (формат CD-Audio). 5.1. К работе в обязательном порядке прилагается сопроводительный лист, в котором указываются: а) название и автор произведения, исполнители и номинация; б) дата записи; в) звукорежиссер; г) руководитель записи (преподаватель); д) описание студийного помещения или концертного зала, где производилась запись, и перечень использованного оборудования; е) подробное описание технологии записи с обязательным приложением микрофонной карты. 5.2. Сопроводительный лист заверяется должностным лицом учебного заведения и печатью. В случае ненадлежащего оформления сопроводительного листа и отсутствия в нем требуемых сведений работа может быть снята с конкурса. 5.3.Участник конкурса несет ответственность за достоверность сведений, указанных в сопроводительном листе. В случае недостоверности этих сведений работа может быть исключена из участия в конкурсе. 6.1. Оценку представленных работ производит компетентное жюри, в которое входят звукорежиссеры, композиторы, продюсеры, музыканты, представители журнала “Звукорежиссер”.

6.2. Участие в жюри преподавателей учебных заведений, студенты которых представили работы на конкурс, не допускается. 6.3. Работы оцениваются по следующим критериям: техническое качество, художественная ценность записи. 6.4. При суж де ние пре мий про из водится независимо от жанровой номинации работы. 6.5. При значительном и примерно равном количестве работ в академической и неакадемической номинациях присуждение премий может производиться раздельно для каждой номнации. 7.1. Подведение итогов конкурса производится в марте 2011 года. По результатам работы жюри присуждает три премии. В случае если участники-призеры набрали равное количество баллов, премия может быть разделена. 7.2. Жюри имеет право присудить отдельный приз учебному заведению за лучшие работы и другие достижения. 8.1. Оглашение результатов конкурса производится в апреле 2011 года. Точная дата сообщается на сайте издательства и компаний-спонсоров. 8.2. О результатах конкурса сообщается на страницах журнала “Звукорежиссер”, интернет-сайта www.625-net.ru, сайтах фирм-спонсоров, сайтах, близких по тематике, а также в электронной рассылке новостей.

Но вое прог ра м мное обес пе че ние для про цес со ра-ко н трол ле ра Lake

Powered Loudspeaker Management и в циф ро вых акус ти чес ких про цес со рах Lake LM 26. Теперь, помимо управления всеми параметрами обработки Lake, контроллер также обес печивает управление и обработку с помощью специальных функций серии PLM, в том числе усиление цифрового сигнала на входе, затуха ние, полную калибровку и мониторинг пос редством LoadSmart и SpeakerSafe. Одним из самых значительных преимуществ, появившихся благодаря обновлению, явля ется функция Bridge Mode на всех моделях усилителей Lab.Gruppen серии PLM (PLM 10000Q, PLM 140000 and PLM 20000Q). Она поз воляет пользователю объединить два канала в мостовом режиме и добиться большего уровня

выходного сигнала. Эта функция используется в особых случаях, например, в мощных уп равляемых субвуферах или в компонентах больших линейных массивов, в которых НЧсигнал передается по объединенному каналу, а СЧ- и ВЧ-сигналы по двум другим каналам. Дополнительно предусмотрены возможность работы в сетях с различной скоростью передачи сигналов и коммутация протоколов UDP Broadcast и UDP Unicast, что значительно снижает сетевой трафик и облегчает работу контроллера Lake в беспроводных сетях Wi-Fi. Еще одним новшеством является включение графических функций для усилителя Lab.Gruppen PLM 20000Q, что значительно расширяет информативность при эксплуатации оборудования.

Компания Lake выпустила обновленную версию (v5.6) программного обеспечения для процессора-контроллера Lake. Эта зна чительно измененная версия включает несколько новых функций программного обес печения контроллера Lake и программно-ап паратных средств для цифровых звуковых про цес со ров-ко н трол ле ров акус ти чес ких систем LM 26 и усилителей от Lab.gruppen серии PLM. Программное обеспечение контроллера Lake те перь име ет уни фи ци ро ван ный интерфейс для управления и обработки сиг на лов в сис те мах Lab.Gruppen PLM

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

www.625-net.ru

Не забудьте продлить подписку на 2011 год! БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ

ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ профессиональные технологии звукового производства и вещания

ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами РАЗДЕЛ А

Я ХОЧУ ПОЛУЧАТЬ ЖУРНАЛ "ЗВУКОРЕЖИССЕР" В 2011 г.

2011

Фамилия..................................................Имя...........................................Отчество...................................... E-mail: .....................................................Место работы................................................................................ Должность ................................................................................................Индекс ........................................

Россия

Страна.....................................................Город ........................................Область ....................................... Улица ......................................................Дом/корпус................................Кв./офис ...................................... Тел. (

) ........................................Факс (

) ..........................................................................

РАЗДЕЛ Б 1. Род деятельности Вашей компании: Звукозапись Радиовещание Звук на телевидении и в кинопроизводстве Театрально-концертная деятельность

Музыкальные технологии Производство и продажа звукового оборудования Проектирование и инсталляция учреждений культуры и досуга Прочее

2. Степень Вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования: Решаю сам Решаю с компаньонами или коллегами Советую руководству Не влияю Другие (напишите)

ЭТОТ БЛАНК МОЖЕТ БЫТЬ СКОПИРОВАН

✄

www.625-net.ru

10|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Äëÿ òîãî ÷òîáû ñòàòü ïîäïèñ÷èêîì, âàì íåîáõîäèìî ïîëíîñòüþ çàïîëíåííûé áëàíê ïîäïèñêè ïðèñëàòü äî 31 ÿíâàðÿ ïî àäðåñó ðåäàêöèè:

➢

✉ ☎

а/я 143, Москва, Россия, 121069

«Почта России» (МАП)

тел.: (495) 648-93-94, индекс 10864 - год, индекс 12353 - полгода; тел.: (044)585-80-80, индекс 10442.

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ:

(495) 691-7724 (495) 695-9588

E E -- M M a ii ll E - Maa il

iill subscribe@625-net.ru a E-M a i l M E --M E

тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru; тел.: (495)660-13-88, e-mail: pressa_25@mail.ru.

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» «Мастер-Пресс» «Союзпресс»

ИЛИ заполнить форму в интернете на странице:

➢

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Звукорежиссер» принимается по каталогам:

«Интер-Почта» «Артос-Гал» «ЭксПресс» «Мастер-Пресс» «Урал-Пресс» «Орикон-М» «Союзпресс» «Пресса 25»

ИЛИ по электронной почте:

➢

В редакции журнала «Звукорежиссер».

Подписное Агентство KSS (Украина)

ИЛИ по факсу:

➢

ÂÍÈÌÀÍÈÅ,платную подписку можно оформить:

тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru.

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, http://www.integrum.ru,

WWW

WWW www.625-net.ru WWW

тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

WWW WWW

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте: http://www.625-net.ru

Ê ñâåäåíèþ íàøèõ ïîäïèñ÷èêîâ! Â ïîñëåäíåå âðåìÿ ó÷àñòèëèñü ñëó÷àè íåïîëíîãî èëè íåïðàâèëüíîãî çàïîëíåíèÿ áëàíêîâ ïîäïèñêè – ÷èòàòåëè íå óêàçûâàþò èíäåêñ ïî÷òîâîãî îòäåëåíèÿ, òåëåôîí, ìåñòî ðàáîòû è äðóãèå ïóíêòû. Íàïîìèíàåì, ÷òî ïîäïèñêà íà “Çâóêîðåæèññåð” îôîðìëÿåòñÿ òîëüêî ïðè àêêóðàòíîì çàïîëíåíèè âñåõ ðàçäåëîâ áëàíêà.

✄ СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ 625-net КНИГИ AVID BARIX MrCable АРИС ОКНО-ТВ СТУДИТЕК

2-я обл. 4-я обл. 51 13 23 7 45 27

ВЫСТАВКИ CSTB

КНИГИ Б. Я. МЕЕРЗОН «ОСНОВЫ ЗВУКОРЕЖИССУРЫ И ОБОРУДОВАНИЕ СТУДИЙ ЗВУКОЗАПИСИ» А.ПЕЙДЖРОЛО «ТВОРЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ СЕКВЕНЦИЙ В МУЗЫКАЛЬНОМ ПРОИЗВОДСТВЕ» А.В. СЕВАШКО «ЗВУКОРЕЖИССУРА И ЗАПИСЬ ФОНОГРАММ» СПИСОК КНИГ

ÈÍÔÎ ÐÌÀÖÈÎ ÍÍÎ -ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

10|2010

63 64

3-я обл. www.625-net.ru

Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб.

"Основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи" Меерзон Б.Я. 259 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Травин Г. А. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Рувинский А. И., Семенов Ю. А., Тхагушев И. Н., Шариков А. В. 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России" Часть 1. М.А. Быховский. 328 стр. Цена в редакции – 310 руб., по почте – 363 руб. Часть 2. М.А.Быховский. 152 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Телевидение и радиовещание" Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 232 стр. Цена в редакции – 100 руб., по почте – 154 руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб.

W! NE W! NE

"Акустика." Вахитов Ш. Я., Ковалгин Ю. А., Фадеев А. А., Щевьев Ю. П. 660 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 594 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Медведев Е. В., Трусова В. А. 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука." Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD Самоучитель пользователя" А.К. Гультяев. 332 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звук для цифрового видео" Д.Роуз. 488 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 280 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Живой звук" П.Бьюик. 178 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Компьютерный практикум по цифровой обработке аудиосигналов" О.Б. Попов. 173 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 319 руб. "Ключи к эфиру: основы мастерства" Г.А.Шевелева. 270 стр. Цена в редакции – 190 руб., по почте – 242 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Музыкальная акустика" И.А. Алдошина (Россия), Р. Приттс (США). Учебник. 740 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 583 руб. "Новости в телерадиоэфире" К.А.Таггл., Ф.Карр., С.Хаффман. 431 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Основы аналогового и цифрового звука" Радзишевский А.Ю 288 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб.

"Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 90 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б. П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровое радиовещание" С.Г.Рихтер. 352 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 286 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю Петелин, Ю.В Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase 5 и Nuendo 4. Наиболее полное руководство." Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 560 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1920 руб., по почте – 1991 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Медведев Е. В., Трусова В. А. 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб. "Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки" Р. Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. + CD-ROM, 896 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

по почте Оплата производится почтовым переводом по адресу: Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru