zvuk_03_2010 by Maxim Malkin

(114)

2010

профессиональные технологии звукового производства и вещания

информационнотехнический журнал

СОДЕРЖАНИЕ Главный редактор Директор Генеральный менеджер Редактор Научный редактор Дизайнер Менеджер по распространению Референт Экспедитор

(114)

2010

информационнотехнический журнал

выходит 10 раз в год

профессиональные технологии звукового производства и вещания

Инструментальные усилители

Сергей Окунев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Премия MIPA 2010

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Цифра на концерте. Ожидания и реальность

Дмитрий Сухин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

С удочкой за звуком…

Технология записи «чистового» звука в кинематографе и телевидении Часть 1

Игорь Иншаков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Тестирование микрофонов "Октава "

Александр Михлин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Шум больше не помеха!

Новая гарнитура Sennheiser HMD 26 для телерадиовещания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Эквалайзеры Digisynthetic. Обзор-исследование

Виктор Тажибов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Clavia Nord – синтезаторы викингов

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 SurgeX: высшая степень защиты

Владимир Румянцев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

36, 37, 40, 41, 49 Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Екатерина Поташева Марина Чарская Михаил Сергеев Иван Минаков Татьяна Олзоева Ирина Сидорова Виктор Сычев

Для корреспонденции: 121069, Россия, Mосква, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

Тираж 8100 экз. Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2010 ISSN 0236-4298

OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции

Сергей Окунев История Когда появились усилители и акустические системы, гитара оказалась тем инструментом, которому усиление было особенно необходимо, ведь уровень ее звукового давления составляет 40…55 дБ, что по громкости соответствует обычному разговору. Поэтому на большой сцене этот инструмент в окружении духовых и струнных теряется. Звук гитары преобразовывался в электрический сигнал, усиливался и подавался на громкоговоритель. Звучание стало существенно громче, но обнаружилась проблема: кузов гитары воспринимает усиленный звук и возникает обратная связь. Тогда великий музыкант и изобретатель Лес Пол создал цельнокорпусную (solid body) электрогитару – инструмент с минимальным и бедным акустическим звучанием, но не склонный к «завязкам». На примере гитарных усилителей можно писать историю развития обработки звуковых сигналов: от простейших RC- и LC-фильтров, пружинного ревербератора и distortion до хоруса, флэнджера и множества других эффектов. Многие десятилетия существовали только аппараты с сетевым питанием, но аккумуляторы стали компактными и мощными, КПД усилителей мощности возрос, и теперь выпускаются комбики малой мощности с автономным питанием. На одной зарядке можно играть довольно долго, что удобно для уличных музыкантов. Изменялась и роль усилителя. Когда-то усиление требовалось только для большой сцены, а репетировать или записывать обычную гитару можно было и так. Но цельнокорпусная электрогитара без усиления нема, и комбо стало частью музыкального инструмента. Гитарного стека в клубах и средних залах достаточно для увеличения громкости гитары до концертного уровня, но когда музыканты начали выступать на стадионах, выяснилось, что прямого звука инструментального усилителя недостаточно, и со стоящего на сцене гитарного стека стали микрофоном снимать сигнал для FOH-системы. Таким образом, для сцены нужен один аппарат, для записи и репетиций – другой.

Электроакустика Вначале задачей разработчиков усилителей было повышение громкости. Если нужно получить большое звуковое давление, надо взять головку большого размера или поставить несколько штук поменьше. Повышению давления способствует снижение массы подвижной системы, поэтому для диффузоров выбирают легкие материалы, например, бумагу. Уменьше-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

ние упругости подвеса тоже способствует повышению КПД, поэтому популярно акустическое оформление «открытый ящик», или open back cabinet. Головка с легким бумажным диффузором в открытом ящике дает много преимуществ, например хорошую переходную характеристику, что важно для щипковых инструментов. Основной недостаток – спад на низких частотах, обусловленный акустическим коротким замыканием, когда излучение задней поверхности диффузора компенсирует работу фронтальной стороны и звуковое давление падает. Чем меньше размеры ящика, тем сильнее проявляется этот эффект, однако 80 Гц в открытом ящике звучит без труда, а для обычной гитары ниже и не требуется. Но большой легкий бумажный диффузор имеет и недостатки. При воспроизведении импульсных и высокочастотных сигналов края диффузора не поспевают за центром, где расположена звуковая катушка. Диффузор начинает изгибаться, появляются гармонические нелинейные искажения и призвуки. И АЧХ «большой» головки весьма неравномерна на средних и высоких частотах. Чтобы избавится от таких искажений, применяют многополосные акустические системы, где диапазон делится на части кроссовером, а с каждой полосой работает своя головка. Однако сигнал гитары не относится к широкополосному, поэтому преобладают комбо с одним громкоговорителем. Усилитель для бас-гитары устроен иначе – вместо открытого ящика, который проигрывает по звуковому давлению на низах, используется закрытый ящик или кабинет с фазоинвертором. Системы для клавишных должны точно и с минимальными искажениями воспроизводить сигнал синтезаторов, поэтому их усилители аналогичны системам обычного звукоусиления.

Усилители Ламповый усилитель Первыми усилительными элементами были лампы. Раскаленный катод лампы испускает электроны, и летят они в сторону анода с положительным напряжением. На пути электронов – сетка или несколько сеток. Подавая на сетку отрицательное относительно катода напряжение, можно «тормозить» электроны и уменьшать ток в анодной цепи, то есть анодный ток лампы управляется напряжением между катодом и управляющей сеткой. Зависимость анодного тока от напряжения катодсетка не очень линейна, и усилительный каскад вносит нелинейные искажения, потому Кг = 10% – обычное дело. С помощью специальных мер удается снизить искажения до Кг = 1%. В гитарном комбо такие искажения

Полупроводниковый усилитель Полупроводниковые усилители когда-то делали на дискретных элементах, но сегодня преобладают интегральные микросхемы. Используются в усилителях и полевые, и биполярные транзисторы, но для конечного пользователя это не особенно важно. Отдельное направление развития – это ключевые усилители, которые постепенно завоевывают позиции в звукоусилении. Ключевые усилители пока проигрывают линейным в части искажений сигнала, но выделяют меньше тепла. КПД ключевых усилителей превышает 90%, в то время как у линейных полупроводниковых он составляет около 50%, а у ламповых – и того меньше. Снизилась и цена, сегодня за пару сотен рублей можно купить микросхему готового усилителя. Питание, радиатор, регулятор громкости – и можно играть. Так что с точки зрения теории полупроводниковые усилители выигрывают у ламповых по всем статьям. С практическим звучанием все сложнее, но многолетний опыт конструирования, производства и использования позволил получить хороший звук. Есть и решения, позволяющие «компенсировать отсутствие недостатков» полупроводниковых усилителей, например, технология FDD (Frequency Dependent Damping) компании Marshall, воспроизводящая процесс взаимодействия лампового усилителя с головкой.

Художественные искажения Уменьшение искажений не всегда приводит к улучшению звучания, и переход на полупроводниковые усилители продемонстрировал это. Исправить ситуацию можно, синтезировав недостающие искажения цифровыми или аналоговыми устройствами обработки сигналов. При современном уровне развития измерительной техники достаточно протестировать предназначенную для копирования модель, измерив все искажения, вносимые и электрическим трактом, и кабинетом. По этим данным синтезируется алгоритм обработки, имитирующий прохождение сигнала через исследованную модель, и учесть можно практически все, что происходит в тракте: и гистерезис магнитопровода в трансформаторе, и микрофонный эффект в лампе. «Модулирующий усилитель» на основе DSP дает музыканту широчайшие возможности для экспериментов: одним нажатием кнопки лампа «6L6» в выходном каскаде заменяется на «6П14П» – и получаем новый звук, можно заменить головку 12 дюймов на 8, а пентод на триод, и так далее… Но кабинет излучает в разные стороны, и из этих сигналов в пространстве складывается поле, и свойства помещения играют в этом процессе не последнюю роль. Звук появляется именно в пространстве, и невозможно имитировать этот процесс в электрическом тракте. Поэтому можно без труда отличить на слух эмуляцию от реального аппарата. Так что спешите, пока есть еще возможность купить настоящий аппарат с настоящими лампами. Да, ими управляет микроконтроллер и в блоке обработки тоже стоит цифровой процессор, но именно сочетание классики и современности дает тот самый звук. Пройдет немного времени, и останется только сожалеть об упущенной возможности. Ведь ценителей настоящего гитарного звука становится все меньше и меньше. Новая техника не лучше и не хуже, но она – другая. Новое поколение выбирает кнопки…

оказываются даже полезными, они украшают и оживляют звук. Нелинейность лампового каскада имеет «мягкий» характер, то есть искажения плавно растут по мере увеличения амплитуды сигнала, это свойство используют, специально перегружая усилитель. Ламповые усилители имеют т.н. «микрофонный эффект»: если слегка постучать по баллону лампы, то на выходе усилителя мы услышим сигнал. Полностью избавиться от микрофонного эффекта невозможно, даже применяя виброизоляцию. Если усилитель встроен в акустическую систему, как в комбо, или стоит сверху на гитарном кабинете, как в стеке, то электромеханическая обратная связь неизбежна, но она тоже придает звуку индивидуальность. Выходное сопротивление лампы довольно высокое, и для согласования с акустической системой используют понижающий трансформатор. Выходной трансформатор – это компромисс, как и многое другое в ламповых усилителях. Сопротивление снижается, но довести его до сотых долей ома, как в транзисторных усилителях, все равно не удается. Реальные значения выходного сопротивления лампового усилителя составляют несколько ом, что существенно влияет на режим работы акустической системы – повышается общая добротность. Выходное сопротивление усилителя оказывает влияние и на АЧХ. До сих пор еще можно услышать разговоры о том, что ламповый усилитель проще ремонтировать – вставил новую лампу, и снова можно играть, а вышедший из строя транзистор на концерте не поменяешь. Но сегодня надежность и качество комплектующих существенно выше, не говоря о множестве защит. Автоматика не даст усилителю перегреться, защитит от скачков напряжения и бросков тока. Микроконтроллер в ламповом усилителе – вещь сегодня вполне обычная.

Обработки сигналов В 1960-х годах гитаристы экспериментировали с обработкой звука: крутили эквалайзер, подключали пружинные ревербераторы, затем перешли к нелинейным искажениям, перегружая усилители. Дальше эффектов стало еще больше, их очень точно и подробно описал А. Вейценфельд в статьях «Процессоры гитарных эффектов» («Звукорежиссер», 8/2009) и «Инструментальные усилители» (9/2000). Эти статьи есть в архиве на сайте 625-net.ru. Сегодня трудно судить, каким был звук на концертах полувековой давности, но студийные записи тех лет стали золотым фондом. И сколько поколений музыкантов и слушателей выросло на этом богатстве! Значит, удалось тогда найти «правильные» искажения и обработку! Только тогдашние музыканты хорошо владели инструментами и понимали, что умение играть и вкус не заменишь никакими обработками. Так что сначала нужно овладеть «чистым» инструментом и лишь потом подбирать к нему краски.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Инструментальные усилители Ashdown

Егор Аверьянов Компания Ashdown – далеко не новичок в мире музыкального оборудования. Основанная в 1997 году ведущим инженером и менеджером Trace Elliot Марком Гудэй (Mark Gooday), она очень быстро зарекомендовала себя как один из главных игроков на рынке басового оборудования. Уже самые первые аппараты отличались характерным для продукции этого бренда насыщенным и мощным звуком, что явилось причиной успеха первых усилителей Ashdown на выставке в Японии в 1997 году. На российском рынке бренд Ashdown знают еще далеко не все, в отличие от Европы и США, где оборудование этой марки уже давно завоевало заслуженное признание. Чего стоит только список артистов, использующих Ashdown: U2, Megadeth, Black Label Society, Foo Fighters, Lenny Kravitz, System Of A Down, Level 42, Corinne Bailey Rae и многие другие.

Модельный ряд BTA состоит из предусилителей ABM третьего поколения и 200-ваттного 6×6550 (300-ваттного 6×KT88, 400-ваттного 8×KT88 соответственно) лампового выходного каскада, объединяя функциональность ABM и мощность лампового усиления. Возможности предусилителя ABM: ножной переключатель EQ In/Out; ламповый/чистый входной каскад; встроенный компрессор и генератор субгармоник; балансный выход DI с переключателем Pre/Post EQ; петля эффектов; выход для тюнера. Модели BTA отлично работают в сочетании с кабинетами серии US.

550 Spyder Эта "голова", выполненная в рэковом корпусе, сочетает в себе теплоту и надежность лампового предусилителя 427 Small Block с динамикой проверенного в турах 500-ваттного усилителя ABM.

Серия Valve В 2010 году компания представила новую линейку лампового и гибридного оборудования – Ashdown Valve. В нее вошли "голова" 427 Small Block и доступная в трех модификациях модель BTA, которая сочетает в себе изысканность предусилителя ABM и мощь лампового выходного усилителя. В свою очередь, голова 550 Spyder и Touring Combo представляют собой обратную идеологию – в этих моделях для насыщения звука гармониками используется ламповый предусилитель и 500-ваттный усилитель мощности ABM на выходе. Кроме английской продукции, компания Ashdown представила полностью лампового 30-ваттного азиатского "малыша" The Little Bastard.

427 Small Block Внутри этого усилителя расположены восемь ламп KT88 и три трансформатора. Диапазон возможных тембров варьируется от "чистого" до "жирного" и совершенно "грязного". Предусилитель выполнен на лампах ECC83 и включает в себя пасcивные схемы регулировки тона. На 427 Small Block имеются: отдельные входы с высокой и низкой чувствительностью для подключения пассивных/активных инструментов; расположенные на передней панели разъемы посыл-возврат для подключения внешней цепи эффектов; регуляторы низких, средних и высоких частот; переключатели сдвига низких и средних частот; переключатели Bright и Mute; регуляторы чувствительности и громкости; балансный выход DI с переключателем Pre/Post EQ. Усилитель 427 Small Block оптимально сочетается с кабинетами Ashdown серии US.

BTA 200 (300, 400) Придуманное около 10 лет назад сочетание простых поворотных регуляторов тона с двумя парами дополнительных слайдеров эквалайзера для более точной настройки в предусилителях ABM стало классикой.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

550 Spyder

На 550 Spyder находятся: отдельные входы с высокой и низкой чувствительностью для пассивных/активных инструментов; разъемы посыл-возврат для подключения внешней цепи эффектов; регуляторы низких, средних и высоких частот; переключатели сдвига низких и средних частот, переключатели Bright и Mute; регуляторы чувствительности и громкости; балансный выход DI с переключателем Pre/Post EQ. К голове 550 Spyder оптимально подойдут кабинеты Ashdown серии US.

550 Touring Combo Комбоусилитель 550 Touring Combo 2×10" также сочетает ламповый предусилитель 427 Small Block с усилителем ABM мощностью 500 Вт. На 550 Touring Combo имеются: отдельные входы с высокой и низкой чувствительностью для подключения пассивных/активных инструментов; разъемы посыл-возврат для подключения внешней цепи эффектов; регуляторы низких, средних и высоких частот; переключатели сдвига низких и средних частот; переключатели Bright и Mute; регуляторы чувствительности и громкости; балансный выход DI с переключателем Pre/Post EQ.

Little Bastard Бескомпромиссный Джеймс Дин и имя, которое он дал своей машине, вдохновили инженеров Ashdown на создание этого мини-усилителя. Номинальная мощность составляет 30 Вт, и оборудованного лампами EL84 усилительного каскада более чем достаточно для небольших клубов. Схема предусиления в Little Bastard построена на лампах ECC83 и ECC82.

Little Bastard имеет: входы с высокой и низкой чувствительностью для подключения пассивных/активных инструментов; петлю эффектов, регуляторы низких, средних и высоких частот; переключатели сдвига низких и средних частот; переключатели Bright и Mute; поворотный регулятор громкости и симметричный выход DI.

Серия ABM Уже более 10 лет неизменной популярностью во всем мире пользуется серия ABM. В этих аппаратах, обладающих впечатляющей мощностью и динамикой, есть все, что нужно для профессиональной работы на сцене и в студии: ламповая перегрузка, эквалайзер, генератор субгармоник, компрессор и мощность до киловатта. Линейка включает в себя усилители, комбо и кабинеты различной мощности.

прозрачности и глубины, хорошего контроля низких частот, без ущерба для атаки в среднечастотной области и без потери яркости высоких частот, которые так важны в современном бас-гитарном звуке.

ABM C210T-500 EVO III Комбоусилитель ABM C210T-500 EVO III объединяет в себе возможности головы ABM 500 EVO III, двух 10" динамиков Ashdown с рупорным высокочастотным драйвером в оптимально настроенном кабинете. Корпус изготовлен из высококачественного березового шпона с винтовыми и клеевыми соединениями и покрыт жесткой кожей буйвола. Углы корпуса выполнены из хромированного металла. Все шасси усилителя сделаны из тяжелой оцинкованной мягкой стали 16 SWG, облицованной пленкой, чтобы свести к минимуму возможные помехи. Вместо обычных поворотных ручек на корпусе расположены специально разработанные металлические ручки, которые не гремят даже после долгих лет использования.

ABM 500 EVO III Head Это басовый усилитель мощностью 575 Вт (RMS). Три поворотных регулятора тона обеспечивают до ±20 дБ усиления на частотах 60 Гц, 660 Гц и 5 кГц. Они дополнены двумя парами слайдеров с регулировкой ±15 дБ на частотах 180 Гц, 340 Гц, 1,3 кГц и 2,6 кГц. Изменение точки включения эквалайзера (на входе или на выходе) с помощью ножного переключателя позволяет музыканту быстро перейти от мягкого "безладового" тембра к усиленному "жесткому" звуку. Вход имеет переключатель для пассивных/активных инструментов. Сочетание транзисторного усиления и лампового предусилителя – этапов, которые могут быть предварительно настроены и выбраны с помощью ножного переключателя, – дает богатый выбор тембров, от чистых, теплых звуков до сильно перегруженных. Кроме того, с помощью ножных переключателей можно управлять встроенным компрессором и генератором субгармоник. Уровень субгармоник также регулируется. ABM 500 EVO III Head имеет на передней панели: симметричный DI-выход с возможностью выбора точки включения (до или после эквалайзера); дополнительный выход для субгармоник; выход для тюнера; петлю эффектов; линейный вход для подключения внешнего семплера или источника звука. Функция Mute убирает сигнал с выхода DI, но оставляет его на выходе для тюнера, что позволяет музыканту тихо настроить инструмент. Новый усовершенствованный выходной каскад дает более быструю атаку, больший запас по мощности и меньше шума.

ABM 410T Cabinet ABM 410T представляет собой басовый кабинет мощностью 650 Вт с сопротивлением 8 Ом. Он включает 4×10" динамика Ashdown и высокочастотный рупорный динамик в точно настроенном деревянном корпусе. Динамики Ashdown специально разработаны для достижения превосходного баланса мощности,

Серия MAG Басистам, предпочитающим классический звук усилителей ABM, но не нуждающимся в излишествах, придется по вкусу серия MAG. Здесь упрощены возможности коммутации и эквализации, но при этом сохранено характерное звучание. Серия MAG включает в себя усилители 300 Вт и 600 Вт, а также комбо и кабинеты. Комбо серии MAG

MAG 600H EVO II Head Усилитель MAG 600H включает в себя новую 575ваттную (RMS) секцию усиления с системой воздушного охлаждения. Поворотные регуляторы низких, средних и высоких частот, дополненные маленькими поворотными регуляторами усиления/ослабления на 15 дБ на частотах 220 Гц и 1,6 кГц, представляют собой комплексную секцию пятиполосного эквалайзера. Кроме того, на передней панели расположены кнопки Bright и Deep для быстрого доступа к резкому или теплому, сглаженному звуку, а также фирменный генератор субгармоник для коррекции звучания в низкочастотной области. На голове расположены отдельные входы для пассивных/активных инструментов, посыл/возврат на внешние эффекты, линейный выход (выход для тюнера), симметричный выход DI для подключения непосредственно к микшерной консоли. После добавления в усилители серии MAG встроенного компрессора, линейка получила статус EVO II.

MAG410T Кабинет MAG410T конфигурации 4×10" с твитером имеет номинальное сопротивление 8 Ом и мощность 450 Вт. Модель отделана винилом в стиле ретро.

Серия Bass Practice Combo Данная серия недорогих басовых комбо предназначена для занятий и совершенствования навыков игры.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

After Eight bass practice amp состоит из 15-ваттной секции усиления и 8" басового громкоговорителя Ashdown BlueLine. Тембр может быть быстро и интуитивно изменен с помощью регуляторов низких, средних и высоких частот, дополненных переключателем deep. Выход на наушники позволяет заниматься, не мешая окружающим. Также имеется дополнительный выход на внешний громкоговоритель. CD/линейный вход позволяет репетировать под любимые записи. The Perfect Ten отличается от After Eight большей мощностью (30 Вт) и размером динамика (10"). Five Fifteen аналогичен предыдущим моделям, но мощность усилителя в нем составляет 100 Вт, а динамик имеет диаметр 15".

Mark King Combo

тремя переключаемыми каналами (Clean, Crunch и Lead). Она собрана на четырех лампах 12AX7. Каждый канал имеет независимые секции эквалайзера с регуляторами низких, средних и высоких частот, а каналы Crunch и Lead – еще и персональные регуляторы чувствительности. Встроенный качественный настраиваемый ревербератор помогает добиться объемности звучания, а для коммутации с внешними приборами обработки предусмотрена петля эффектов FX Loop с независимой регулировкой уровней сигналов на гнездах посыла и возврата. Усилитель также имеет регулируемый линейный выход для подачи сигнала на запись. Переключатель демпинг-фактора (три положения) служит для дополнительной настройки фазовременных характеристик устройства, в то время как в согласовании с импедансом акустической системы (кабинета) поможет селектор с фиксированными значениями 4, 8 и 16 Ом.

Mark King Combo

BUGERA 333XL

Говоря о линейке продукции Ashdown, нельзя не отметить именные усилитель и комбоусилитель Марка Кинга, которые являются в своем роде уникальным оборудованием.

Обладая всеми базовыми характеристиками модели BUGERA 333, этот усилитель оснащен на выходе четырьмя лампами EL34 (конструктивно предусмотрена возможность замены на 6L6), а также дополнительными органами управления, которые позволяют расширить возможности настройки звучания: регулятор Presence изменяет демпинг-фактор усилителя на высоких частотах, меняя тембральную окраску; регулятор порога срабатывания Noise Gate устанавливает эффективность системы шумоподавления в каналах Lead и Crunch; дополнительные кнопки XL в этих же каналах изменяют характер работы усилителя в НЧ-диапазоне, благодаря чему звук становится более "жирным", насыщенным. В секции предусилителя, построенной на четырех лампах 12AX7, имеются два входа: высокочувствительный High Gain, который используется для большинства типов электрогитар, и Low Gain для инструментов со значительно более высоким уровнем сигнала (в модели 333 есть только вход с чувствительностью High Gain, промаркированный как Input). Усилитель укомплектован четырехпедальным ножным контроллером для дистанционного переключения каналов, активации петли эффектов FX Loop и режима Boost.

Материал предоставлен компанией O.K. & Co

Инструментальные усилители BUGERA от компании Red Chip Company Ltd Никита Елагин Стиль "бутик" в этой недавно появившейся линейке из 22 моделей, собранных под маркой BUGERA, приятно гармонирует с демократичными ценами, притом что функциональность здесь сочетается с классической ламповой схемотехникой. Десяток различных неоклассических усилителей типа "голова", включая супермощный NUKE в 3600 Вт для бас-гитары, и девять разнообразных моделей комбо, начиная c репитиционных 5-ваттных несложных аппаратов и заканчивая мощными мультизадачными концертными системами, а также три гитарных кабинета были разработаны с учетом пожеланий ценителей харизматичного, яркого звука, подходящего исполнителям различных стилей и с различной манерой игры. При создании этой винтажной коллекции гитарных усилителей разработчики вложили массу задумок в абсолютно разные по электронной "начинке" устройства. Согласно эксклюзивному договору, продвижение марки BUGERA и одноименной продукции, выпускаемой Red Chip Company Ltd., осуществляет фирма BEHRINGER (кстати, не так давно ставшая владельцем и двух других уважаемых брендов: Midas и Klark Teknik).

BUGERA 333XL

BUGERA 6260 BUGERA 333 Гитарный усилитель мощностью 120 Вт с запоминающимся звучанием, имеющий в выходной секции четыре подобранные лампы 6L6. От чистых классических тембров до рока – эта "голова" охватывает широкую палитру звуков и обладает прекрасной динамикой. Входная секция реализована как предусилитель с

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Гитарный усилитель с классической двухканальной схемой (каналы Lead и переключаемый Clean/Crunch) – это отличный выбор для музыкантов, любящих простоту и ясность, но не желающих ограничивать себя в художественных приемах самовыражения. Характер этого усилителя определяют пять ламп 12AX7, установленных в предварительных каскадах схемы.

Модель имеет широкий динамический диапазон при мощности 120 Вт, обеспечиваемой примененными в выходных цепях четырьмя лампами 6L6. Для обоих каналов предусмотрены независимые регуляторы чувствительности и выходного уровня. Секция эквалайзера оснащена регуляторами низких, средних и высоких частот, а регулятор Presence, изменяющий демпинг-фактор усилителя на высоких частотах, позволяет произвести точную коррекцию под конкретную акустическую систему и получить желаемое звучание. Имеется встроенный ревербератор. В канале Clean предусмотрена кнопка Crunch, ступенчато увеличивающая чувствительность этого канала и фактически превращающая его во второй канал Lead. Модель 6260 располагает двумя входами: стандартным для большинства инструментов высокочувствительным High Gain, а также Low Gain – для инструментов с высоким выходным уровнем. Помимо выходов на акустические системы с возможностью подстройки импеданса, усилитель имеет раздельные гнезда посыла и возврата для создания петли эффектов, а также отдельный линейный выход.

Этот универсальный гитарный усилитель мощностью 120 Вт обладает расширенной функциональностью модели 6260. Входная схема с единственным высокочувствительным входом построена на тех же лампах 12AX7, что и в модели 6260, но таких ламп используется уже шесть, что расширяет творческие возможности исполнителя. Оба канала усилителя (Lead и переключаемый Clean/Crunch) имеют раздельные эквалайзеры с регуляторами высоких, средних и низких частот, а также по одному регулятору Presence, настраиваемому независимо. Встроенный ревербератор также имеет раздельное управление для каждого из двух каналов, позволяя сохранять настройки реверберации при переключениях. На тыльной панели устройства находятся разъем отдельного линейного выхода, а также выводы шин посыла и возврата для создания петли эффектов. Предусмотренный переключатель импеданса позволяет подключать усилитель практически к любому гитарному кабинету. Четырехпедальный ножной контроллер для дистанционного переключения каналов и активизации ревербератора и петли эффектов входит в комплект.

Комбоусилители BUGERA 333-212, BUGERA 333XL-212, BUGERA 6260-212 и BUGERA 6262-212 Эти четырехламповые гитарные станции/комбо выпускаются на базе усилителей BUGERA моделей 333, 333XL, 6260 и 6262. Все особенности и различия этих четырех комбо нужно искать именно в "головной", усилительной части каждой модели (они были описаны выше), поскольку параметры их кабинетов идентичны: в акустическом отделе каждого комбоусилителя установлены по два оригинальных громкоговорителя BUGERA 12G70J8 мощностью 70 Вт и диаметром 12" каждый. Эти широкополосные излучатели обеспечивают яркое, сочное звучание гитары, вместе с тем точно передавая все нюансы игры (в том числе тщательно настроенные реверберацион-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ные "хвосты"). Каждый комбоусилитель комплектуется прочным ножным напольным контроллером, оборудованным четырьмя педальными переключателями для выбора канала, эффекта и функций FX Loop/Boost со световой индикацией выбранных режимов.

Материал предоставлен компанией I.S.P.A.-Engineering

Инструментальные усилители от CARVIN

BUGERA 6262

BUGERA 333-212

•

3|2010

Елена Мезенова Американская компания CARVIN существует с 1946 года и занимается производством акустических систем, профессионального звукового оборудования и гитар. Головной офис и фабрика компании расположены в Сан-Диего, Калифорния. CARVIN предлагает обширную коллекцию усилителей и комбоусилителей различной мощности и конфигурации для гитар и бас-гитар. Усилители и кабинеты компании изготавливаются в США из высококачественных компонентов, благодаря чему достигается точность передачи тона. Особенно стоит выделить следующие серии усилителей и комбоусилителей: CARVIN DCM "L", CARVIN BX и CARVIN VL2.

Серия комбоусилителей Vai Legacy II VL2100 и VL2212 После нескольких лет разработки и тестирования компания CARVIN и легендарный гитарист Стив Вай представили новую серию усилителей Vai Legacy II, в которую вошли усилитель VL2100 и комбоусилитель VL2212. Стив тесно сотрудничал с CARVIN во всем, что касалось внешнего вида и звучания Legacy II, начиная с выбора лампы EL34 для питания динамика Celestion Vintage 30. VL2212 включает секцию усилителя VL2100 и кабинет с двумя 12" динамиками Celestion Vintage мощностью 30…60 Вт. После выбора усилителя и динамиков Стив занялся дизайном Legacy II, который в целом сохранил черты, знакомые по первому Legacy, с некоторыми особенностями, соответствующими личному вкусу Стива. Сохранилась хорошо узнаваемая личная анаграмма Стива на передней панели, а дизайн кабинетов обогатился новыми цветами. У Legacy II имеется три отлично звучащих канала: clean, clean/boost и lead, с раздельной регулировкой для каждого канала.

Гитарный усилитель ENGL E 656 Steve Morse Signature 100

Комбоусилитель VL2212

Раздельная регулировка: Volume, Bass, Mid, Treble для каналов Clean и Lead; Presence для канала Lead; Tone, Drive, Volume, Bass для канала Boost. Режим Master Volume control и переключатель каналов еще больше упрощают использование Legacy II. На задней панели есть переключатель нагрузки громкоговорителя с режимами 4, 8 и 18 Ом (для VL2100), а также регулятор мощности с положениями 25/50/100 Вт и переключатель ламп для 5881/6L6GC/EL34 (для VL2100 и VL2212). Из прочих опций следует отметить петлю эффектов, парные выходы на динамик и разъем для подключения педали FS33. Нагрузка для VL2212 – 8 Ом. Габариты VL2212 (В×Ш×Г) – 760×355×710 мм, масса – 35,9 кг. Технические характеристики VL2100: частотный диапазон – 35 Гц…20 кГц; линейный выход; петля эффектов; питание – 220…240 В/50…60 Гц; высококачественный корпус из семислойной фанеры; габариты (В×Ш×Г) – 270×625×240 мм; масса – 17,7 кг.

Гитарное оборудование фирмы ENGL хорошо известно среди рок-музыкантов. В списке официальных эндорсеров можно встретить такие имена и группы, как WALLIS BIRD, GUNS N’ ROSES, DAVE STEWART, MEGADETH, RAGE, SKA-P, BOYS LIKE GIRLS, IMMORTAL и другие. После года исследований и разработок компания ENGL представила новый именной усилитель E 656 Steve Morse Signature 100, сделанный совместно с известным гитаристом Steve Morse. Это трехканальный предусилитель с ламповой мастер-секцией мощностью 100 Вт. Первый канал дает яркий чистый звук, но он также может выдать "кранч", в котором запас усиления гораздо больше, чем в обычном чистом канале. Steve Morse советует уменьшать громкость на гитаре для получения "сияющего" тембра. Второй канал предназначен для получения классического рокового звучания. Специальная схема предусиления и детализованные средние частоты обеспечивают читаемость гитары в любом миксе. Третий канал дает наиболее интенсивное звучание. Основная особенность данного усилителя – наличие канала с "кричащим" сустейном и универсальным среднечастотным эквалайзером, что позволяет контролировать этот наиболее важный для гитары диапазон. В результате E 656 звучит так же хорошо, как и другие усилители ENGL, но дает дополнительные возможности точной настройки средних частот.

Егор Аверьянов

Басовый усилитель BX500 Это басовый усилитель облегченного веса. Ламповый предусилитель 12AX7 дает теплоту звучания. Дополнительный четырехполосный эквалайзер с двумя секциями Swep Tone Controle для параметрических изменений высоких и низких частот дает звучанию бесконечное число возможных оттенков. За подчеркнуто шероховатым дизайном скрывается многофункциональность, высокая мощность и набор функций, который позволяет создавать любой звук по усмотрению музыканта. Технические характеристики BX500: активный и пассивный вход (-10 дБ); мощность на 8/4/2 Ом (RMS) – 300/500/500 Вт; частотный диапазон – 10 Гц…20 кГц; 9-полосный графический эквалайзер; петля эффектов; КНИ (50% выходной мощности/90% выходной мощности) – 0,1%/1%; габариты (В×Ш×Г) – 171×356×230 мм; масса – 2,3 кг; опции – педаль FS22.

Материал предоставлен компанией LTM Music

E 656 Steve Morse Signature 100

Специально разработанная матрица MID CONTROL MATRIX с четырьмя ручками управления и одним переключателем дает возможность настроить восемь различных вариантов обработки средних частот. Общий переключатель режима усиления Hi/Lo Gain позволяет выбирать между двумя режимами звучания каждого из трех каналов усилителя. Этот усилитель действительно универсален и подойдет для музыкантов, играющих в самых разных стилях. Технические характеристики E 656: раздельные регуляторы Gain и Volume на каждом канале; переключатели Hi/Lo Gain, Tone, Noise Gate с регулятором порога; 2 параллельные петли эффектов, программируемые по MIDI;

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

предусилитель на четырех лампах ECC 83/12 AX7; выход на тюнер активируется переключателем Standby; переключатель Master A/B; регуляторы Presence и Depth Punch; система защиты и мониторинга ламп. Коммутационный интерфейс E 656: MIDI IN/THRU; выходы на ножные переключатели Z-9, Z-4; 2 посыла на эффекты, 2 возврата; 2 регулятора FX Balance; выходы на внешние кабинеты 2×4 Ом, 2×8 Ом, 1×16 Ом. Параметры усилителя E 656, программируемые по MIDI: переключение каналов, Master A/B, Bright, петли эффектов 1/2, Noise Gate, Amp Mute, Tone, Hi/Lo Gain.

Материал предоставлен компанией O.K. & Co

Басовые усилители и кабинеты Epifani Виктор Чертков Компания Epifani, основанная в 1992 году, производит басовые усилители, комбо и кабинеты. Ее продукты разработаны в тесном сотрудничестве с ведущими бас-гитаристами мира. Вся продукция учитывает реальные потребности как студийных, так и гастролирующих музыкантов. Компания учитывает все аспекты при проектирования своего оборудования: размер, вес, тип древесины, особенности конструкции, настройки, качество динамиков и электронных компонентов, а также самый важный элемент – музыкальность.

Комбоусилители EPIFUNKY 115 COMBO Это басовый комбоусилитель мощностью 150 Вт. Он включает низкочастотный динамик Epifani 15" и компрессионный высокочастотный динамик 1" с активной регулировкой. Особенности: пассивный и активный вход (переключение кнопкой), регулировка входного уровня, трехполосный эквалайзер, регулятор выходной громкости, кнопка заглушения, прямой выход. Частотный диапазон усилителя – 20 Гц…25 кГц, частотный диапазон кабинета – 40 Гц…16 кГц, чувствительность – 97 дБ (1 Вт/1 м). Габариты (В×Ш×Г) – 533×546×425 мм, масса – 22,3 кг, имеются ручки для переноски.

EPIFUNKY 210 COMBO Басовый комбоусилитель мощностью 250 Вт. Включает два низкочастотных динамика Epifani 10" и компрессионный высокочастотный динамик 1" с активной регулировкой. Особенности: пассивный и активный вход (переключение кнопкой), регулировка входного уровня, трехполосный эквалайзер, мастер-громкость, кнопка заглушения, прямой выход. Частотный диапазон усилителя – 20 Гц…25 кГц, частотный диапазон кабинета – 40 Гц…16 кГц, чувствительность – 99 дБ (1 Вт/1 м). Габариты (В×Ш×Г) – 470×584×457 мм, масса – 17,5 кг, имеются ручки для переноски

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Усилители EPIFUNKY 300 AMP Басовый усилитель класса A/B обеспечивает мощность 300 Вт на нагрузку 4 Ом. Особенности: одноканальный предусилитель, пассивный и активный вход (переключение кнопкой), регулировка входного уровня, трехполосный эквалайзер, мастер-громкость, кнопка заглушения, прямой выход с регулировкой уровня, переключатель pre EQ/post EQ, гнездо для подключения тюнера, петля эффектов, разъем Neutrik SpeakOn. Отношение сигнал/шум – 90 дБ, частотный диапазон – 20 Гц…25 кГц. Габариты (В×Ш×Г) – 76×305×254 мм, масса – 4,5 кг.

PS 1000 AMP Данный басовый усилитель обладает мощностью 500+500 Вт на 4 Ом или 1000 Вт в режиме моста на 8 Ом. Его особенности: одноканальный предусилитель, пассивный и активный вход (переключение кнопкой), регулировка входного уровня, трехполосный эквалайзер, мастер-громкость, кнопка заглушения, прямой выход с регулировкой уровня, переключатель pre EQ/post EQ, гнездо для подключения тюнера, петля эффектов, разъем Neutrik SpeakOn. Отношение сигнал/шум – 90 дБ, частотный диапазон – 20 Гц…25 кГц. Габариты (В×Ш×Г) – 89×483×279 мм, масса – 5,9 кг.

UL 502 AMP Это басовый усилитель мощностью 600 Вт на 4 Ом. Особенности UL 502 AMP: двухканальный предусилитель, пассивный и активный вход, регулировка входного уровня для каждого канала, независимый трехполосный эквалайзер, мастергромкость, кнопка заглушения, прямой выход с регулировкой уровня, переключатель pre EQ/post EQ, гнездо для подключения тюнера, петля эффектов, разъем Neutrik SpeakOn. Отношение сигнал/шум – 90 дБ, частотный диапазон – 20 Гц…25 кГц. Габариты (В×Ш×Г) – 76×330×279 мм, масса – 7,3 кг.

UL 902C AMP Басовый усилитель имеет мощность 1800 Вт (900+900) на 4 Ом. Его особенности: двухканальный предусилитель, пассивный и активный вход, регулировка входного уровня для каждого канала, независимый трехполосный эквалайзер с возможностью отключения через ножную педаль, мастер-громкость, кнопка заглушения, прямой выход с регулировкой уровня, переключатель pre EQ/post EQ, гнездо для подключения тюнера, петля эффектов, разъем Neutrik Speak-On. Отношение сигнал/шум – 90 дБ, частотный диапазон – 20 Гц…25 кГц. Габариты (В×Ш×Г) – 76×483×279 мм, масса – 8,2 кг.

Кабинеты EPIFUNKY 210 Басовый кабинет с двумя динамиками Epifani 10" и компрессионным ВЧ-драйвером 1" с регулировкой уровня. Мощность – 250 Вт RMS, импеданс – 8 Ом, частотный диапазон – 40 Гц…16 кГц, чувствительность – 99 дБ (1 Вт/1 м). Габариты (В×Ш×Г) – 470×584×457 мм, масса – 17,5 кг.

Этот кабинет мощностью 400 Вт RMS включает динамик Epifani 15" и компрессионный ВЧ-драйвер 1" с регулировкой уровня. Импеданс – 8 Ом, частотный диапазон – 36 Гц…16 кГц, чувствительность – 97 дБ (1 Вт/1 м), входы – 1/4" джек и SpeakOn. Габариты (В×Ш×Г) – 546×584×470 мм, масса – 25 кг.

PS 410 Басовый кабинет PS 410 включает четыре динамика Epifani 10" мощностью 800 Вт (4×200 Вт) RMS и компрессионный ВЧ-драйвер 1" с регулировкой уровня. Импеданс – 8 или 4 Ом, частотный диапазон – 36 Гц…16 кГц, чувствительность – 102 дБ (1 Вт/1 м). Входы – 1/4" джек и SpeakOn. Габариты (В×Ш×Г) – 724×584×470 мм, масса – 35,4 кг.

UL2 112 Данный кабинет имеет динамик Epifani 12" мощностью 300 Вт RMS и ВЧ-динамик мощностью 100 Вт RMS с регулировкой уровня. Импеданс – 8 Ом, частотный диапазон – 43 Гц…16 кГц, чувствительность – 100 дБ (1 Вт/1 м). Входы – 1/4" джек и SpeakOn, габариты (В×Ш×Г) – 419×495×413 мм, масса – 14,5 кг.

UL2 310 Басовый кабинет включает три динамика Epifani 10" мощностью 700 Вт RMS (пиковая мощность – 1800 Вт) и ВЧ-динамик мощностью 100 Вт RMS с регулировкой уровня. Импеданс – 5,3 Ом, частотный диапазон – 40 Гц…16 кГц, чувствительность – 103 дБ (1 Вт/1 м). Входы – 1/4" и SpeakOn, габариты (В×Ш×Г) – 584×546×419 мм, масса – 24,3 кг.

UL2 610 Басовый кабинет UL2 610 имеет шесть динамиков Epifani 10" мощностью 1500 (6×250) Вт RMS (пиковая мощность – 3750 Вт) и ВЧ-динамик мощностью 100 Вт RMS с регулировкой уровня. Импеданс –5,3 Ом, частотный диапазон – 35 Гц…16 кГц, чувствительность – 104 дБ (1 Вт/ 1 м). Входы – 1/4" джек и SpeakOn, габариты (В×Ш×Г) – 1067×584×464 мм, масса – 37,2 кг.

Материал предоставлен компанией Avallon

Басовые усилители серии MicroBass компании Gallien-Krueger

ня, выключатель, регулятор и светодиодный индикатор встроенного лимитера, выход для наушников (джек), светодиодный индикатор питания/защиты (синий/красный). На задней панели расположены линейный выход (джек), два выхода для акустической системы (джеки), гнездо кабеля и выключатель питания. Есть подпружиненная ручка для переноски. Усилитель MB 150 S-III, помимо этого, имеет на передней панели симметричный прямой выход (XLR, до эквалайзера) с переключателем заземления, посыл-возврат (джеки). Габариты MB 150 S-III – 64×349×178 мм, масса – 4,54 кг. Усилитель MB 150 E-III, кроме общих для устройств данной серии возможностей, имеет на передней панели полупараметрические регуляторы средних частот эквалайзера, регулятор уровня эффекта лампового звучания (Boost), выключатель, светодиодный индикатор, регуляторы скорости и глубины встроенного стереохоруса. На задней панели расположены два симметричных прямых выхода (XLR) с переключателем заземления и переключателем режима работы (в режиме 1 на правый выход поступает моносигнал после хоруса, на левый – моносигнал до хоруса; в режиме 2 на выходы поступает стереосигнал после хоруса), посыл-возврат (джеки), гнездо для педального переключателя (джек, включает-выключает режим Boost и хорус). Кабинет 112 MBX, предназначенный для работы с усилителями серии Microbass, выполнен в алюминиевом корпусе. Его мощность – 100 Вт, импеданс – 8 Ом. В нем установлен динамик GK-Paragon 12LB150-8 диаметром 12". Кабинет оснащен стальной защитной решеткой и подпружиненной ручкой для переноски, есть возможность установки на микрофонную стойку. Вход выполнен на джеке 1/4". Габариты системы – 343×330×216 мм, масса – 7,26 кг. Комбоусилитель MB 150 S-112 имеет алюминиевый корпус. Его мощность – 100 Вт (150 Вт с дополнительной акустической системой). Комплектующие: встроенный усилитель MB 150 S с выключателем динамика на задней панели, динамик GK-Paragon 12LB150-8 диаметром 12". Есть стальная защитная решетка, подпружиненная ручка для переноски, комбо можно устанавливать на микрофонную стойку. Габариты – 343×406×216 мм, масса – 11,8 кг. Комбоусилитель MB 150 E-112 отличается от предыдущей модели тем, что содержит встроенный усилитель MB 150 E.

Александр Ежов

Материал предоставлен компанией Bossman

Басовые усилители серии MicroBass компании Gallien-Krueger имеют схемотехнику класса H. Они обеспечивают мощность 100 Вт на нагрузку импедансом 8 Ом (150 Вт на нагрузку 4 Ом), оснащены системой безвентиляторного охлаждения, системой защиты от короткого замыкания, перегрева и радиопомех, имеют функцию пятисекундного заглушения при включении. На передней панели находятся инструментальный вход (джек, импеданс 1 МОм) с переключателем аттенюатора (-14 дБ), регулятор чувствительности, выключатель обрезного фильтра низких частот, регуляторы Contour (ослабляет средние частоты, одновременно усиливая верхние и нижние) и Presence, регуляторы четырехполосного эквалайзера, регулятор общего уров-

Инструментальные усилители от компании Hartke

PS 115

Виктор Чертков Американская компания Hartke специализируется на производстве оборудования для гитаристов и бас-гитаристов. Усилители и комбо Hartke пользуются большим уважением среди музыкантов, благодаря своему звучанию и многим новшествам, которые специалисты Hartke привнесли в мир бас-гитары с начала 80-х годов прошлого столетия, например динамики с алюминиевым диффузором. В настоящее время компания производит широкий спектр различного оборудования.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Басовые усилители

Комбоусилители для бас-гитары

HA2500

A35

Этот басовый усилитель выдает мощность 250 Вт на 4 Ом и 180 Вт на 8 Ом. Он включает два предусилителя, имеет регулировку Contour, 10-полосный графический эквалайзер, регулируемую компрессию, пассивный и активный вход.

KILO 1000 Басовый усилитель мощностью 2×500 Вт на 8, 4 или 2 Ом или 1000 Вт моно в мостовом режиме. Ламповый предусилитель (три лампы 12AX7), 10полосный графический эквалайзер, регулировки Bass, Treble, Mid, фирменная функция Hartke Shape и овердрайв Bass Attack, регулируемая компрессия, переключатели Deep и Brite, отключаемый лимитер, выход на тюнер, кнопка заглушения, сбалансированный выход XLR, разъемы 1/4" джек и SpeakOn. Высота – 3U.

KILO 1000

LH1000 Басовый усилитель мощностью 2×225 Вт на 8 Ом, 2×320 Вт на 4 Ом, 2×545 Вт на 2 Ом. В мостовом режиме – 1×750 Вт на 8 Ом, 1×1100 Вт на 4 Ом. Ламповый предусилитель выполнен на лампе 12AX7. Имеются трехполосный эквалайзер (Bass, Treble, Mid), переключатель Bright, отключаемый лимитер, контроль Balance, электронно сбалансированный выход XLR, петля эффектов, разъемы 1/4" джек. Высота – 2U.

Басовые кабинеты

VX410

Кабинет 210XL имеет два динамика Hartke XL 10" с алюминиевым диффузором, мощность – 200 Вт, импеданс – 8 Ом, частотный диапазон – 50 Гц…5 кГц, чувствительность – 96 дБ/Вт/м, входы – 1/4" джек. Габариты – 356×610×305 мм. Басовый кабинет 4.5XL включает четыре динамика Hartke XL 10" с алюминиевыми диффузорами, высокочастотный динамик Hartke Custom 5". Мощность кабинета – 400 Вт, импеданс – 8 Ом, частотный диапазон – 30 Гц… 12 кГц, чувствительность – 99 дБ/Вт/м. Входы выполнены на разъемах 1/4" джек. Габариты – 686×610×457 мм. Модель 810XL имеет восемь динамиков Hartke XL 10". Мощность – 800 Вт, импеданс – 4 Ом, частотный диапазон – 30 Гц…5 кГц, чувствительность – 98 дБ/Вт/м. Входы – 1/4" джек. Габариты – 1220×610×406 мм, масса – 65,7 кг. Басовый кабинет VX115 обладает 15" динамиком. Мощность кабинета – 300 Вт, импеданс – 8 Ом, входы – 1/4" джек. Кабинет VX410 включает четыре 10" динамика, имеет мощность 400 Вт, импеданс 8 Ом; входы – 1/4" джек.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Басовый комбоусилитель, мощность 35 Вт, 10" динамик с алюминиевым диффузором, трехполосный эквалайзер, регулировка Bright. Вход для подключения CD-проигрывателя, сбалансированный выход XLR, петля эффектов, выход на наушники. Габариты – 429×381×320 мм, масса – 17 кг.

A100 Басовый комбоусилитель, мощность 100 Вт, 15" динамик с алюминиевым диффузором, пассивный и активный вход, семиполосный графический эквалайзер, встроенный лимитер. Есть вход для подключения CDпроигрывателя, электронно сбалансированный выход XLR, петля эффектов, выход на наушA100 ники. Габариты – 558×462×407 мм, масса – 23 кг.

B300 Басовый комбоусилитель, мощность 30 Вт, 10" динамик, пассивный и активный вход, трехолосный эквалайзер, петля эффектов, линейный выход и выход на наушники. Габариты – 434×373×241 мм, масса – 14,5 кг.

B900 Басовый комбоусилитель мощностью 90 Вт с 15" динамиком. Имеются пассивный и активный вход, трехполосный эквалайзер, регулировка Shape, петля эффектов, линейный выход и выход на наушники. Габариты – 561×470×386 мм, масса – 21,5 кг.

KICKBACK 12 Kickback – известная серия комбоусилителей, которые отличаются фирменным звучанием и удобством использования. Они одинаково хорошо подойдут как для домашних занятий, так и для выступлений на небольших площадках. KICKBACK 12 – это басовый комбоусилитель мощностью 120 Вт, выполнен на 12" динамике Hartke Custom с алюминиевым диффузором. Имеются пассивный и активный входы, трехполосный эквалайзер, регулировка Shape, сбалансированный выход XLR, выход на наушники. Габариты – 483×394×406 мм, масса – 19 кг.

VX3500 Басовый комбоусилитель мощностью 350 Вт. Модель включает 4×10" динамика, 1" высокочастотный динамик, ламповый и транзисторный предусилители, регулировки Contour, 10-полосный графический эквалайзер. Есть регулируемая компрессия, пассивный и активный вход, сбалансированный выход XLR, петля эффектов.

При проектировании басовых комбоусилителей серии HyDrive инженеры Hartke тесно сотрудничали с басистом-виртуозом Стюартом Хэммом. Результатом явилась выдающаяся серия комбо, имеющая всю необходимую мощность, большое количество функций и малый вес благодаря специально спроектированным HyDrive-громкоговорителям. За счет особой технологии (бумажный внешний диффузор и алюминиевый внутренний) данные динамики имеют традиционный теплый звук бумажных диффузоров и чистоту, яркость алюминиевых. Блок питания содержит большой тороидальный трансформатор и схему внутренней защиты – таким образом, комбо может справиться с любым пассивным или активным басом и обладает достаточной мощностью, чтобы он не потерялся на фоне остальных музыкантов. Внешне модели серии HyDrive – современные комбо с элегантными классическими полутонами. Виниловое покрытие, стальная решетка и стальные уголки обеспечивают дополнительную защиту при активной концертной деятельности. И, конечно же, серия HyDrive обладает фирменным дизайном Kickback, который позволяет оптимально направлять звук, находясь на сцене или практикуясь дома. Фирменный алгоритм Hartke Shape EQ, овердрайв Hartke Bass Attack, семиполосный эквалайзер и регулировки Bass и Treble позволяют контролировать каждый аспект звучания. Комбоусилитель HYDRIVE 115C включает 15" НЧ-динамик (300 Вт) и 1" титановый компрессионный ВЧ-драйвер, настраиваемый компрессор с LED-индикатором, петлю эффектов. Есть электронно сбалансированный вход XLR, CD-вход, разъем для педали (управление Shape и Bass Attack). Масса – 28,7 кг. Модель HYDRIVE 210C включает два 10" динамика HyDrive мощностью 250 Вт и 1" титановый компрессионный драйвер. Регулировки: настраиваемый компрессор с LED-индикатором, петля эффектов. Есть электронно сбалансированный вход XLR, CD-вход, разъем для педали (управление Shape и Bass Attack). Масса – 27,7 кг. Комбо HYDRIVE 5210C обеспечивает мощность 350 Вт. Он оснащен двумя 10" басовыми громкоговорителями HyDrive и 1" титановым компрессионным драйвером. Ламповый предусилитель выполнен на лампе 12AX7, имеются пассивный и активный входы. Регулировки: трехполосный эквалайзер (Bass, Treble, Mid), переключатель Bright, отключаемый лимитер, петля эффектов. Есть

сбалансированный выход XLR и гнездо для подключения дополнительного кабинета. Басовый кабинет HYDRIVE HX115 мощностью 500 Вт включает 15" НЧ-динамик и 1" титановый компрессионный драйвер. Импеданс – 8 Ом, частотный диапазон – 20 Гц… 17 кГц, чувствительность – 99 дБ/Вт/м. Имеется переключатель аттенюатора высоких частот (On/-6 дБ/Off). Выходы – Speakon и 1/4" джек. Есть съемные колесики для удобной транспортировки. Габариты (В×Ш×Г) – 610×610×381 мм, масса – 27,7 кг. Кабинет HYDRIVE HX410 включает две секции и имеет закрытую конструкцию. Он оснащен четырьмя 10" громкоговорителями мощностью 250 Вт и 1" титановым компрессионным драйвером. Мощность кабинета составляет 1000 Вт, импеданс – 8 Ом. Частотный диапазон – 30 Гц…17 кГц, чувствительность – 99 дБ/Вт/м. Имеется переключатель аттенюатора высоких частот (On/-6 дБ/Off). Выходы – Speakon и 1/4" джек. Есть съемные колесики для удобной транспортировки. Габариты (В×Ш×Г) –– 610×610×381 мм, масса – 31,6 кг.

HYDRIVE 5210C

Комбоусилители для электрогитар G15/G15R и G30R Гитарный комбоусилитель G15/G15R оснащен 8" динамиком и имеет мощность 15 Вт. Характеристики: два канала, двухполосный эквалайзер, пружинный ревербератор (модель G15R), линейный выход и выход на наушники. Гитарный комбоусилитель G30R с 12" динамиком обладает мощностью 30 Вт. Характеристики: два канала, двухполосный эквалайзер, пружинный ревербератор, линейный выход и выход на наушники.

Piggy Back Этот гитарный мини-стек включает в себя усилитель мощностью 60 Вт, кабинет со специально разработанными 4×8" динамиками. Модель особенно хорошо подойдет для использования в небольших помещениях, в том числе в домашних условиях. Характеристики: два канала, ламповый предусилитель

Серия HyDrive

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

с независимым контролем входной чувствительности, раздельный эквалайзер на каждый канал (канал 1 – bass, treble, канал 2 – bass, mid, treble), пружинный ревербератор, петля эффектов, выход на наушники.

Комбоусилитель для акустической гитары AC75

AC75

Эта модель представляет собой комбоусилитель для акустических гитар мощностью 75 Вт. Он обладает двухполосной конструкцией с раздельным усилением частотных полос: 50 Вт на 2×5" динамика и 25 Вт – для высокочастотного ленточного твитера 2"×4". Комбо имеет два канала: канал 1 – активный и пьезо-вход, регулировка высоких и низких частот; канал 2 – микрофонный XLR- и линейный RCA-входы. Управление: пятиполосный графический эквалайзер, встроенный 24-битный цифровой процессор эффектов (100 предустановок с возможностью разделения их на каждый канал), переключатель фазы, режекторный фильтр, петля эффектов. Линейный выход выполнен на разъеме XLR.

Клавишный комбоусилитель KM 200 Клавишный комбоусилитель КМ 200 звучанием и внешним видом напоминает своих басовых собратьев популярных серий А и Kickback. Это неудивительно, поскольку КМ 200 имеет схожие с ними конструктивные особенности: такой же корпус (он так и называется – Kickback), тот же динамик с алюминиевым коническим диффузором, аналогичную схемотехнику и еще несколько полезных вещей, характерных для басовых комбо (например, семиполосный графический эквалайзер). Такое конструктивное сходство вполне оправдано схожестью многих параметров звучания бас-гитар и клавишных инструментов, а значит, и сходными требованиями к их звукоусилению. В отличие от басовых комбоусилителей вышеназванных серий, КМ 200 является двухполосным и помимо широкополосного 15" алюминиевого динамика он укомплектован 1" компрессионным титановым ВЧ-драйвером. Другое отличие от "басовиков" – встроенный четырехканальный микшер со стереовходами и балансными линейными выходами. На первом канале микшера имеется микрофонный/линейный вход и трехполосный эквалайзер, на четвертом канале – стереовход на разъемах RCA. В том случае, когда входов встроенного микшера не хватает, удобно использовать субмикшер и подключить его к еще одному стереовходу КМ 200, созданному специально для этой цели и расположенному в мастер-секции. Для получения подлинного стереоэффекта комбоусилители можно объединять в стереопары при помощи сквозного канала Stereo Link. Звучит КМ 200, как и басовые усилители Hartke, мощно, плотно, обладая в то же время хорошей детальностью и точным частотным балансом, вполне достойным даже студийных усилителей. Этот усилитель рекомендуется к самому широкому использованию, как в студии, так и для "живой" работы.

Материал предоставлен компанией Avallon

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Гитарный усилитель HAYDEN MOFO Егор Аверьянов HAYDEN MOFO HEAD – 30-ваттный одноканальный усилитель класса А, собираемый вручную в Англии. На первый взгляд все довольно просто: небольшой стальной корпус черного цвета, габариты всего 306×170×220 мм, три лампы 12Ах7 и четыре лампы EL84. На передней панели располагаются стандартные ручки управления – Master, Gain, Bass, Middle, Treble, Presence, ручка бустерного фильтра, разъем разрыва для подключения эффектов и два гитарных входа с предустановленной частотной коррекцией Brit/US. Надо заметить, что, несмотря на свою простоту, MOFO выглядит весьма эффектно, а черно-золотая палитра придает строгость и шик внешнему виду усилителя. На задней панели находятся кнопка включения, разъемы для подключения кабинетов 8 или 16 Ом, гнездо подключения ножной педали, которая поставляется в комплекте c усилителем, и переключатель мощности Stealth. Главное достоинство MOFO заключается, естественно, в его звуке. Включать его рекомендуется в кабинет Hayden 212 с двумя 12" динамиками Eminence Governor Red Coat (ту же самую конфигурацию использует Dave Catching из Eagles of death metal). Cразу обращает на себя внимание динамика и чувствительность: в любом положении ручек усилитель передает все нюансы игры, всю экспрессию – такие качества делают MOFO настоящей находкой для музыкантов, играющих блюз. Еще одна особенность MOFO – читаемость при любом уровне перегрузки. Какие бы сложные аккорды ни брались, слышно каждую ноту. Это заставляет играть более аккуратно и чисто, так как усилитель выдает все неточности и огрехи игры. Хотелось бы отметить и то, что этот усилитель хорошо передает характер инструмента – ни одна из гитар, включаемых в него, не звучит похоже на другую. Звук можно охарактеризовать как плотный, насыщенный, присутствует определенная компрессия, ну и ,конечно же, ламповая мягкость. Несмотря на простоту, эквалайзер позволяет получить довольно широкую палитру звучания, а два входа расширяют ее еще больше. Разница в звучании ощутима: Brit дает более низкий, менее перегруженный звук с чуть срезанной серединой, US – более сбалансированный по частотам и с большим входным усилением. Ручка усиления при выключенном регуляторе бустера позволяет получить чистый звук или слегка перегрузить его до хрустящего кранча, подходящего для блюза и рок-н-ролла. При включенном бустерном фильтре усилитель "раскачивается" до вполне приличного звучания Lead в стиле Iron Maiden – таким образом, всегда можно настроить два варианта и переключаться между ними с помощью ножной педали. Разрыв представляет из себя гнездо TRS, так что для подключения дополнительных эффектов потребуется Y-образный кабель. С помощью переключателя Stealth усилитель из 30-ваттного превращается в двухваттный – идеальный вариант для домашних занятий. Во время репетиций MOFO вполне комфортно чувствует себя рядом с более мощными собратьями, не теряется в общем миксе, обладает своим характерным, узнаваемым голосом; при должной настройке ему удается не потеряться и без дополнительной подзвучки.

Усилитель HAYDEN MOFO

Плюсом для многих является наличие выходов на 8 и 16 Ом. То есть можно дома играть через кабинет 1×12", а на концертной площадке без проблем подключаться в стандартный кабинет 4×12". В комплекте с MOFO поставляется сумка для транспортировки, что вкупе с небольшой массой усилителя (около 10 кг) позволит возить MOFO с собой даже в общественном транспорте. В итоге за сравнительно небольшую цену музыкант получает мобильный и хорошо звучащий аппарат с богатыми возможностями, который пригоден как для студийной работы, так и для сцены. Без дополнительных "примочек" этот усилитель прекрасно подойдет для таких стилей как джаз, блюз, хард-рок, брит-поп. Данная модель быстро нашла поклонников среди таких артистов как Biffy Clyro и Eagles of death metal, а также и среди обычных потребителей. В результате в начале 2010 года компания HAYDEN анонсировала выход еще двух модификаций MOFO – MOFO MINI (бюджетный вариант китайской сборки) и MOFO 45 (двухканальный вариант мощностью 45 Вт).

Материал предоставлен компанией O.K. & Co.

Обзор гитарных комбо и усилителей Hughes&Kettner Владислав Сухих Известная немецкая компания по производству гитарной акустики и педалей гитарных эффектов Hughes&Kettner всегда очень тщательно и дотошно относилась к каждому прибору, выходящему под ее маркой. Несмотря на то что продукция данной марки не имеет такой популярности, как, скажем, Marshall или VOX, многие всемирно известные коллективы выбирают именно комбоусилители H&K за их качество, надежность и характер звучания.

Гитарные комбоусилители Серия Edition Blue Это серия комбиков, доступных по цене практически всем, причем компромиссная цена не означает, что придется идти на компромисс в качестве звучания. Инженеры H&K сумели добиться насыщенного звучания и максимальной отдачи, даже несмотря на скромные размеры комбоусилителей данной серии. Независимо от того, какие ставятся цели при покупке гитарного комбо, аппарат серии Edition Blue будет хорошо работать как на сессиях звукозаписи, так и на концертных выступлениях. В моделях серии используются всемирно известные динамики Celestion и Jensen и только проверенная схемотехника.

Edition Blue 15-R – это один из самых маленьких комбо, выполненный на 8" динамике Celestion, но, как говорят сотрудники H&K, "эта мышка умеет рычать". Он имеет два канала – чистый и перегруженный. Мощность усилителя составляет 15 Вт. Имеется трехполосный эквалайзер. Edition Blue 30-R – оптимальный комбик для репетиций, в том числе и с друзьями. Он похож на младшую модель по дизайну, но больше по габаритам и мощности – в нем используется 10" динамик Jensen, а мощность усилителя составляет 30 Вт. При создании Edition Blue 60-R особое внимание инженеров уделялось характеру звука, приданию ему сходства со звучанием ламповых аналогов. В результате получился инструмент, который подходит и для студийной, и для сценической работы. От младших моделей он отличается также динамиком (12", Celestion), мощностью усилителя (60 Вт) и наличием петли эффектов.

Edition Blue 15-R

zenTera Это универсальный комбоусилитель с динамиками Celestion Vintage 30 2×12". Мощность комбо – 100 Вт. Он способен выдать любой фирменный звук любого комбо прошлых лет и многих современников. Характеристики zenTera: динамический диапазон – 116 дБ; A/D-преобразователи 24 бит; два DSP 32 бит производства Shark; эмуляция 17 комбо; девять эффектов модуляции, восемь эффектов delay, восемь эффектов reverb; 128 пресетов; выходы – аналоговый и S/PDIF; MIDI In, Out, Thru. Существует также вариант отдельного усилителя для стека zenTera, аналогичного по возможностям и функциональности, а также моделей zenAmp Head и zenAmp Combo, несколько урезанных по возможностям звукового моделирования, но не худших по звучанию.

Tour Reverb (серия Attax) Данная модель комбо оснащена усилителем 100 Вт и высококачественным 12" динамиком Celestion RockDriver Pro 100. На любой громкости он работает одинаково плотно, точно и в то же время прозрачно, выдает свой фирменный звук. Устройство имеет три канала – чистый, перегруженный и crunch, на каждом из которых предусмотрен трехполосный эквалайзер. Есть линейный вход, петля эффектов и выход для наушников с эмуляцией гитарного кабинета.

Duotone Этот комбо дает настоящий звук "динозавров" рок-н-ролла, добиться которого в наше время бывает непросто. Он включает ламповый предусилитель (лампы 12AX7/ECC83), ламповый выходной усилитель (лампы 2×EL34) и кабинет с динамиками 12" Celestion Vintage 30. Имеются чистый и перегруженный каналы, петля эффектов. Выходная мощность составляет 50 Вт.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Puretone Эта модель обладает чистым, изысканным и мощным звучанием. Она имеет ламповый предусилитель (12AX7/ECC83) с двумя входными каналами, один из которых чистый, и выходной каскад 2×EL34. В конструкции кабинета используются динамики 12" Celestion Vintage 30. Выходная мощность – 25 Вт.

Edition Tube 25th Anniversary Puretone

Эта новая модель комбо сочетает в себе компактность серии Edition Blue и легендарное звучание ламповых "старших братьев". Возможности Edition Tube 25th Anniversary: два раздельных канала – чистый с собственным регулятором громкости и перегруженный с регулятором перегруза и мастер-громкости; динамик – 12" Eminence Rockdriver Cream; трехполосный эквалайзер; мощность – 20 Вт (2×EL84 усилительные лампы); выход на дополнительный кабинет.

Matrix Combo Эту модель можно считать "младшим братом" zenTera, таким же мощным (100 Вт) и еще более простым в регулировке. Модель обладает транзисторным предусилителем с четырьмя входными каналами (чистый, перегруженный, насыщенный, "рычащий") и транзисторным же усилителем. В конструкции кабинета используется динамик 12" Celestion Rockdriver Ultra 100. Имеются встроенные эффекты: Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Tremolo. Разъемы: линейный вход, наушники, линейный выход, петля эффектов, Footswitch.

Vortex Half Stack Это двухканальный комбоусилитель с ламповой эмуляцией, подходящий для брит-попа, ска, джингла и т.п. Несмотря на агрессивность звучания, Vortex отличается прозрачностью и детальностью звука, а также отличной управляемостью. Он оснащен трехполосным эквалайзером и включает динамик 12" Celestion RockDriver Junior. Имеется петля эффектов и 80-ваттный выход на дополнительные громкоговорители.

Усилители для гитары Warp X Это настоящий усилитель для исполнителей в стиле New Metal. Он имеет два канала – чистый и WARP. В нем применены ламповое предусиление (12AX7/ECC83) и ламповое звукоусиление (4×6L6). Выходная мощность составляет 120 Вт. Есть петля эффектов с возможностью параллельной и последовательной маршрутизации. Существуют также полустеки, укомплектованные усилителями серии Warp – транзисторный WARP 7 и ламповый WARP T.

Triаmp MKII Triamp MKII – это усилитель класса А (4 лампы EL34) мощностью 100 Вт, способный передать любые нюансы игры в любом стиле. Предусилитель включает три канала, по два субканала на каждом

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Triamp MKII

Все три выделенных ламповых канала и MIDI как система управления сыграют на руку в любой музыкальной обстановке. Канал 1 – чистый звук, канал 2 – оптимальный выбор для тех, кто играет классический рок 70…80-х годов, канал 3 – это характерный звук 90-х, он предназначен для исполнения нью-метала и иной "тяжелой" музыки. Есть петля эффектов с регулировкой параллельного и последовательного включения. Разъемы: инструментальный вход, Red Box DI-Out, предусиленный выход/усиленный вход, подключение кабинетов 4/8/16 Ом.

Басовые комбо серии BassKick Линейка басовых комбоусилителей BassKick состоит из трех моделей: BassKick 100, BassKick 200 и BassKick 300 (100, 200, 300 Вт соответственно). Все они обладают высококачественными входными цепями TubeTouch и имеют отдельные разъемы активного и пассивного входов. Используется эффективная технология пик-лимитирования DynaClip. Коммутационные возможности: балансный линейный XLR-выход, выход для наушников, разъемы для подключения внешних эффектов, выход усилителя мощности для подключения дополнительной акустической системы. Все модели выдают мощное, насыщенное и энергичное звучание, типичное для ламповых усилителей.

Материал предоставлен компанией "Bayland Музыкальные технологии"

Инструментальные усилители от Laney Amplification Виктор Чертков История английской компании Laney Amplification началась в сентябре 1967 года, когда Lyndon Laney, до этого игравший на бас-гитаре, решил собирать гитарные усилители для своих друзей. Одним из первых его клиентов был Tony Iommi из Black Sabbath, который использует оборудование Laney и по сей день. В 70-х годах звучание усилителей Laney стало стандартом для зарождавшейся в Англии музыки heavy metal, а впоследствии звук Laney выбрали для себя такие музыканты, как Robert Plant, Vinnie Moore, Ace Frehley, Vinnie Vincent, George Lynch и многие другие. Сейчас среди продукции Laney есть как ставшие уже легендарными ламповые усилители серий VC, VH, GH, так и более современные разработки со встроенным процессором эффектов. Несмотря на то что компания Laney известна в первую очередь благодаря своим гитарным усилителям, среди ее продукции есть немало усилителей и для бас-гитаристов, которые также отличаются хорошо узнаваемым фирменным звучанием.

Усилители для электрогитары GH100L Ламповый усилитель мощностью 100 Вт, лампы ECC83 в предусилителе, EL34 в усилителе. Особенности: трехполосный эквалайзер, переключатель Resonance, регулировка Presence, петля эффектов, один канал с переключаемой входной чувствительностью. Масса – 22,5 кг.

L20H Ламповый гитарный усилитель класса А мощностью 20 Вт, имеет три лампы 12AX7 в предусилителе и четыре лампы EL84 в усилителе. Особенности: два канала (Clean/Drive), два входа (Hi/Lo), трехполосный пассивный эквалайзер, переключатель Bright, регулировка Tone, ревербератор, петля эффектов, ножная педаль в комплекте. Масса – 17 кг.

VH100R Ламповый гитарный усилитель мощностью 100 Вт, лампы ECC83 в предусилителе, EL34 в усилителе. Двухканальный предусилитель с переключаемой входной чувствительностью дает четыре типа звучания. Особенности: два входа (Hi/Lo), независимый трехполосный эквалайзер, переключатели Bright и Resonance, регулировка Presence, независимый ревербератор, петля эффектов, линейный вход и выход, ножной переключатель в комплекте. Масса – 27,5 кг.

TT100H

Гитарный стек с усилителем L20H и кабинетом LT212

Ламповый усилитель мощностью 100 Вт. Трехканальный предусилитель дает любое звучание, от чистого до кранча и самой тяжелой перегрузки с возможностью MIDI-управления и двумя регуляторами мастер-громкости. Каждый канал имеет переключатель Bright и независимый ревербератор. Все модели серии TT обладают следующими особенностями: три канала, независимый трехполосный эквалайзер, регулировка Presence, переключатель Modern на каналах перегрузки, переключатели Boost и Xpand на третьем канале, петля эффектов, MIDIинтерфейс, лампы ECC83 в предусилителе и EL34 в усилителе, ножной переключатель в комплекте.

LH50 Ламповый гитарный усилитель класса A/B мощностью 50 Вт, лампы ECC83 в предусилителе, EL34 в усилителе. Особенности: два канала (Clean/Distortion), два входа (Hi/Lo), независимый трехполосный эквалайзер, переключатель Bright, ревербератор, петля эффектов. Масса – 14 кг.

LV300H Гитарный усилитель мощностью 120 Вт, имеет три канала (Clean/Drive 1/Drive 2), в предусилителе используется лампа ECC83. Есть независимый трехполосный эквалайзер, ревербератор, функции Scoop и Bright, петля эффектов, ножной переключатель в комплекте. Масса – 12 кг.

LX120H

CUB10 Ламповый гитарный комбоусилитель класса А/B, две лампы ECC83 в предусилителе, две лампы 6v6GT в усилителе, мощность – 10 Вт, 10" динамик Celestion Tube 10. Особенности: один канал, два входа (Hi/Lo), регулировки Tone, Volume, Gain. Масса – 8,25 кг.

L5T-112 Ламповый гитарный комбоусилитель класса А, три лампы 12AX7 в предусилителе, лампа EL84 в усилителе, мощность 5 Вт, 1×12" динамик Celestion Heritage G12H. Особенности: два канала (Clean/Drive), два входа (Hi/Lo), трехполосный пассивный эквалайзер, переключатель Bright, регулировка Tone, ревербератор, петля эффектов, ножной переключатель в комплекте. Масса – 19 кг.

Гитарный усилитель мощностью 120 Вт, имеет два канала (Clean/Crunch), независимый трехполосный эквалайзер, процессор эффектов, петлю эффектов, линейный выход, вход для подключения CD-проигрывателя. Масса – 15 кг.

Комбоусилители для электрогитары

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

LC15-110

TT50-112

Ламповый гитарный комбоусилитель мощностью 15 Вт, лампы ECC83 в предусилителе, EL84 в усилителе, 10" динамик Celestion Tube 10. Особенности: два входа (Hi/Lo), трехполосный эквалайзер, переключатель Bright, регулировка Tone, ревербератор. Масса – 11,5 кг.

LC50-112 Комбоусилитель с лампами ECC83 в предусилителе и EL84 в усилителе, мощность – 50 Вт, 12" динамик Celestion Seventy 80. Особенности: два входа (Hi/Lo), трехполосный независимый эквалайзер, ревербератор, переключатель Bright, регулировка Tone. Масса – 25 кг.

LC15-110

LG20R Комбоусилитель мощностью 15 Вт, 8" динамик, два канала (Clean/Crunch), трехполосный эквалайзер, ревербератор, выход на наушники, вход для подключения CD-проигрывателя. Масса – 10 кг.

LV200 Комбоусилитель мощностью 65 Вт, 12" динамик Celestion Super 65, три канала (Clean/Drive 1/Drive 2), независимый трехполосный эквалайзер, ревербератор, функции Scoop и Bright, петля эффектов, выход на наушники, гнездо для подключения внешнего кабинета, ножной переключатель в комплекте. Масса – 16 кг.

LX35/LX35R/LX35D

Ламповый комбо мощностью 50 Вт с динамиком Celestion 12". Трехканальный предусилитель дает любое звучание, от чистого до кранча и тяжелой перегрузки с возможностью MIDI-управления и двумя мастергромкостями. Секция усилителя в целом имеет все возможности, характерные для усилителей серии TT.

VC15-110 Ламповый комбо мощностью 15 Вт, оснащен 10" динамиком Jensen. Модель имеет два канала, трехполосный эквалайзер, ревербератор, переключатель Bright, петлю эффектов, гнездо для подключения внешнего кабинета. Масса – 14 кг. Несмотря на небольшой размер, этот комбо обладает теплым блюзовым звучанием, характерным для своего старшего брата VC30, а благодаря небольшому весу подойдет для занятий дома или небольших репетиций.

VC30-112 Комбоусилитель мощностью 30 Вт с 12" динамиком Celestion. Масса – 22 кг. Усилители моделей серии VC укомплектованы лампами ECC83 и EL84. Доступно три модификации VC30 с разной конфигурацией динамиков. Все VC30 имеют следующие особенности: два канала, два входа (Hi/Lo), трехполосный эквалайзер, ревербератор, переключатель Bright, петлю эффектов, гнездо для подключения внешнего кабинета.

Басовые усилители NEXUS-TUBE

Комбоусилитель мощностью 30 Вт, 10" динамик, два канала (Clean/Crunch), трехполосный эквалайзер, ревербератор (модель LX35R)/процессор эффектов (модель LX35D), выход на наушники, вход для подключения CD-проигрывателя, гнездо для подключения внешнего кабинета. Масса – 12,25 кг.

LX65R/LX65D Гитарный комбоусилитель, мощность – 65 Вт, 12" динамик Celestion, два канала (Clean/Crunch), независимый трехполосный эквалайзер, ревербератор (модель LX65R)/процессор эффектов (модель LX65D), петля эффектов, выход на наушники, линейный выход, вход для CD-проигрывателя, гнездо для подключения внешнего кабинета. Масса – 14,7 кг.

Ламповый басовый усилитель класса A/B мощностью 400 Вт (лампы предусилителя – 3×ECC83, 1×12BH7; лампы усилителя – 8×KT88). Модель имеет два канала (FET/Tube), один вход с переключателем понижения чувствительности на 10 дБ, регулировку НЧ, ВЧ и двух СЧполос, шестиполосный графический эквалайзер, управление Fet Gain, Tube Gain, Tube Level, Presence, Deep, Volume, регулируемый отключаемый компрессор, разъемы SpeakOn для подключения кабинетов, прямой выход XLR, петлю эффектов, выход на тюнер, ножной переключатель в комплекте. Масса – 34 кг.

PRISM P20 Комбо с возможностью цифрового моделирования гитарных усилителей и встроенным процессором эффектов студийного качества. Особенности: мощность 15 Вт, 8" динамик, четыре пользовательских канала, трехполосный эквалайзер, гнездо для ножного переключателя, выход на наушники, встроенный тюнер, вход для CD-проигрывателя. Масса – 8,5 кг. Имеется два режима работы – Hero и Live. В режиме Hero открывается доступ к 11 предустановленным настройкам, в которых заложена комбинация различных типов усилителей с эффектами. Режим Live предназначен для создания собственных настроек, в нем доступно 11 типов гитарных усилителей и 11 комбинаций классических редактируемых эффектов.

PRISM P65 Модель, аналогичная по функциональным возможностям PRISM P20, но с большей мощностью (65 Вт) и оснащенная 12" динамиком Celestion Seventy 80. Масса – 15,6 кг.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

NEXUS-TUBE

RB9 Усилитель мощностью 300 Вт, имеет два входа (normal/high), регулировки Bass и Treble, семиполосный графический эквалайзер, компрессор, лимитер, регулировку Enhance, петлю эффектов, выход XLR.

Басовые комбоусилители серии RB RB2 Басовый комбоусилитель мощностью 30 Вт с 10" динамиком. Имеет два входа (normal/high), трехполосный эквалайзер, компрессор, лимитер, выход на наушники, гнездо для подключения внешнего кабинета, вход для подключения CD-проигрывателя. Масса – 11,75 кг.

RB5 Комбо мощностью 120 Вт с 12" динамиком Celestion и отключаемым твитером. Имеет два входа, трехполосный эквалайзер, компрессор, лимитер, регулировки Enhance и Presence, гнездо для подключения внешнего кабинета, петлю эффектов, выход XLR. Масса – 18,4 кг.

RB7 Басовый комбо мощностью 300 Вт с 2×10" динамиками Celestion и отключаемым твитером. Характеристики: два входа, четырехполосный эквалайзер, компрессор, лимитер, регулировка Enhance, гнездо для подключения внешнего кабинета, петля эффектов, выход XLR. Масса – 25 кг.

новременно. Первый канал имеет один вход (джек), второй канал – два входа (XLR и джек). Особенности: независимый эквалайзер, компрессор, регулировка Enhance, гнездо для подключения тюнера, вход для подключения CD-проигрывателя, петля эффектов, выход XLR. Масса – 16 кг.

LA20C Комбоусилитель для акустической гитары мощностью 20 Вт. Включает 8" динамик Custom Co-Axial. Особенности: один инструментальный канал, один вход, трехполосный эквалайзер, ревербератор, линейный вход, линейный выход, отключаемый хорус, выход на наушники. Масса – 9,5 кг.

Материал предоставлен компанией Avallon

Басовые усилители и комбо Markbass Екатерина Антонова

Усилители RB7

Клавишные комбоусилители серии Audio Hub AH50 Клавишный комбоусилитель AH50 мощностью 30 Вт имеет два независимых входных канала: первый канал с разъемами 1/4" джек (сигналы микрофонного и инструментального уровня), второй – с разъемами 1/4" джек и RCA. Каждый канал содержит регулятор громкости. Есть общий двухполосный эквалайзер. Акустический кабинет комбоусилителя включает 10" широкополосный динамик. Имеется встроенный ревербератор, а также директ-бокс. Масса AH50 – 11,5 кг, габариты – 440×395×370 мм.

AH200 Клавишный комбо AH200 мощностью 165 Вт имеет пять независимых входных каналов: первый и второй каналы с разъемами XLR и 1/4" джек, третий – с разъемами 1/4" джек (сигналы инструментального и линейного уровня), четвертый и пятый – с разъемами 1/4" джек (сигналы линейного уровня). Каждый канал содержит регулятор громкости и двухполосный эквалайзер. Есть общий трехполосный эквалайзер. Акустический кабинет двухполосный, с 15" низкочастотным динамиком и рупорным излучателем высоких частот. Имеется встроенный процессор эффектов с 16 программами, а также линейный выход и директ-бокс. Масса AH100 составляет 27 кг, габариты – 580×505×450 мм.

Комбоусилители для акустических инструментов A1 Комбоусилитель с возможностью подключения микрофона. Мощность – 65 Вт, 10" динамик и твитер, два канала (инструментальный и микрофонный). Встроенный процессор эффектов обеспечивает 16 программ эффектов с возможностью регулировки уровня и отключения для каждого канала. Разные входы этого комбоусилителя могут использоваться од-

Little Mark III Это усовершенствованная версия популярного усилителя Little Mark II. Характеристики: мощность – 500 Вт на 4 Ом, 300 Вт на 8 Ом; предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; четырехполосный эквалайзер; фильтры VPF, VLE; 2-полосный лимитер; функция Mute; переключатель Pre/Post EQ; регулятор уровня сигнала линейного выхода; разрыв (send/return) для подключения петли эффектов; масса – 2,8 кг.

Little Mark III

Little Mark Tube Аналоговый усилитель мощностью 500 Вт на 4 Ом (300 Вт на 8 Ом) с ламповым и транзисторным предусилителями с возможностью их одновременного использования. Есть два входа (1/4" джек и комбинированный 1/4" джек/XLR), линейный выход и разрыв (send/return) для подключения петли эффектов. Функциональные возможности: четырехполосный эквалайзер, фильтры VPF и VLE, двухполосный лимитер, функция заглушения, фантомное питание (48 В) для входа XLR. Регулировки: отдельные регуляторы уровня входного сигнала для каждого входа, соотношение уровней сигналов транзисторного и лампового предусилителя, уровень сигнала линейного выхода, переключатель Pre/Post EQ. Используется аналоговый блок питания. Масса усилителя – 2,8 кг.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Little Mark 800

SA 450

Это простой в управлении, легкий и компактный цифровой усилитель мощностью 800 Вт на 4 Ом (500 Вт на 8 Ом). Он имеет транзисторный предусилитель и цифровой блок питания. Возможности: четырехполосный эквалайзер, фильтры VPF и VLE, двухполосный лимитер, функция Mute, регулировка уровня сигнала линейного выхода и переключатель Pre/Post EQ, разрыв для подключения петли эффектов. Масса – 2,86 кг.

Little Mark Tube 800 Усилитель с двойным каскадом предусилителя – ламповым и транзисторным, с возможностью их одновременного использования. Такие особенности, а также высокая мощность (800 Вт на 4 Ом, 500 Вт на 8 Ом) позволяют получить индивидуальный, богатый оттенками звук большой громкости. Усилитель имеет два входа (1/4" джек и комбинированный 1/4"/XLR) с отдельными регуляторами уровня для каждого из них, фантомное питание (48 В) для XLR-входа, регулятор соотношения сигналов транзисторного и лампового предусилителя, линейный выход с регулятором уровня и переключателем Pre/Post EQ, разрыв для подключения петли эффектов, четырехполосный эквалайзер, фильтры VPF и VLE, двухполосный лимитер, функцию Mute. Используется цифровой блок питания. Масса усилителя – 2,86 кг.

TA 501 Данный усилитель мощностью 500 Вт на 4 Ом (300 Вт на 8 Ом) с ламповым компрессором на одной лампе EECC81 (JJ Electronics) дает теплый, естественный звук. Он включает ламповый предусилитель и аналоговый блок питания. Возможности: четырехполосный эквалайзер c полупараметрической серединой, фильтры VPF и VLE, регулятор уровня сигнала линейного выхода с переключателем Pre/Post EQ, стрелочный индикатор уровня компрессии, разрыв для подключения петли эффектов, разъем для подключения педали FootSwitch (включение/выключение Mute и эквалайзера). Масса – 3,4 кг.

TA 501

TA 503 Усилитель с ламповым предусилителем и четырехполосным полупараметрическим эквалайзером, мощность 500 Вт на 4 Ом (300 Вт на 8 Ом). Есть два входа – для активного и пассивного баса. Характеристики аналогичны TA 501, но здесь отсутствует встроенный компрессор. Масса TA 503 – 3,7 кг.

Little Mark Tube 800

SD 1200

R 500

Эта модель имеет транзисторный предусилитель и цифровой блок питания, а мощность ее составляет 1200 Вт на 4 Ом при массе 3,4 кг. Усилитель обеспечивает теплый и естественный звук, точную передачу всех нюансов звучания инструмента даже при очень большой громкости. Возможности: четырехполосный эквалайзер c полупараметрической серединой, фильтры VPF и VLE, регулятор уровня сигнала линейного выхода и переключатель Pre/Post EQ, разрыв для подключения петли эффектов.

LMK Усилитель имеет два независимых канала, которые позволяют заранее выставлять все настройки для двух разных бас-гитар, объединять каналы для получения двух разных звуков при использовании одного инструмента, подключать драм-машину или секвенсор. Мощность LMK – 500 Вт (4 Ом) или 300 Вт (8 Ом). Используются транзисторный предусилитель и аналоговый блок питания. Возможности: отдельные регуляторы уровня входного сигнала каждого канала, четырехполосный эквалайзер на каждом канале, фильтры VPF на обоих каналах, фильтр VLE на одном, разрыв для подключения петли эффектов, регулятор уровня сигнала линейного выхода. Масса – 2,9 кг.

LMK

Это одноканальный аналог LMK. Он включает четырехполосный эквалайзер c полупараметрической серединой, фильтры VPF и VLE, переключатель Pre/Post EQ для линейного выхода, разрыв для подключения петли эффектов. Масса – 3,4 кг.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Усилитель специально разработан для бас-гитаристов, играющих рок: позволяет не только получить по-настоящему "тяжелый" звук классического лампового перегруза, но и придать ему индивидуальный характер. Мощностью – 500 Вт (4 Ом) или 300 Вт (8 Ом). Используются ламповый предусилитель и аналоговый блок питания. Возможности: специально разработанный ламповый лимитер, четырехполосный эквалайзер, регулятор уровня для линейного выхода, разрыв для подключения петли эффектов, разъем для подключения FootSwitch (включение/выключение Mute). Масса – 3,4 кг.

R 500

Classic 300 Это старый добрый громоздкий ламповый усилитель с его неповторимым звуком, но в современном исполнении: 10 ламп производства JJ Electronics управляются микропроцессором, который автоматически проверяет состояние ламп и в случае неисправности или износа сообщает о необходимости их замены. Мощность составляет 300 Вт (4/2 Ом) или 175 Вт (8 Ом). Имеются четырехполосный эквалайзер, разрыв для петли эффектов, разъем для подключения FootSwitch (включение/выключение Mute). Масса – 21,8 кг.

SD 800

CMD103H:

Транзисторный усилитель высокой мощности для больших кабинетов (8×10", 6×10", 2×15"). Мощность составляет 700 Вт на 4 Ом или 450 Вт на 8 Ом. Используется цифровой блок питания. Возможности: четырехполосный эквалайзер c полупараметрической серединой, фильтры VPF и VLE, регулятор уровня сигнала линейного выхода с переключателем Pre/Post EQ, разрыв для петли эффектов. Масса – 3,4 кг.

F1 Самый легкий и компактный усилитель Markbass – его масса составляет всего 2,1 кг при мощности 500 Вт на 4 Ом (300 Вт на 8 Ом). В нем используются транзисторный предусилитель и цифровой блок питания. Есть четырехполосный эквалайзер, фильтры VPF и VLE, разрыв для петли эффектов. Масса – 2,1 кг.

F500 Это усовершенствованная версия F1, которая сочетает те же габариты, массу и мощность с дополнительными новыми возможностями: четырехполосный эквалайзер c полупараметрической серединой, функция Mute, регулятор уровня сигнала линейного выхода с переключателем Pre/Post EQ.

Двухканальный студийный предусилитель Studio Pre

динамики – 3×10"; твитер – 1", компрессионный рупор; фазоинвертор – тыловой; сопротивление – 6 Ом; частотный диапазон – 40 Гц…20 кГц; максимальная мощность динамика – 600 Вт; мощность усилителя – 400 Вт (6 Ом), 500 Вт (4 Ом), 300 (8 Ом); предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; габариты – 699×594×480 мм; масса – 28,7 кг.

Mini CMD121P: динамики – 1×12"; твитер – пьезо; фазоинвертор – тыловой; сопротивление – 8 Ом; частотный диапазон – 45 Гц…18 кГц; максимальная мощность динамика – 400 Вт; мощность усилителя – 500 Вт (4 Ом), 300 Вт (8 Ом); предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; габариты – 432×383×358 мм; масса – 13,3 кг.

CMD121H:

Модель имеет два канала – чистый и перегруженный. Чистый канал выполнен на лампе ECC83S, включает однополосный полностью параметрический фильтр и трехполосный эквалайзер, разрыв (send/return) для подключения петли эффектов. Перегруженный канал обеспечивает три типа перегруза: две лампы ECC83S, одна лампа ECC83S, транзисторный. Push/pull-регуляторы позволяют зафиксировать настройки уровня перегруза. Есть фильтр VPF, обрезной НЧ-фильтр, компрессор.

динамики – 1x12"; твитер – 1" компрессионный, рупор; фазоинвертор – тыловой; сопротивление – 8 Ом; частотный диапазон – 45 Гц…20 кГц; максимальная мощность динамика – 400 Вт; мощность усилителя – 500 Вт (4 Ом), 300 Вт (8 Ом); предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; габариты – 599×383×464 мм; масса – 17,9 кг.

Mini CMD151P/Mini CMD151P Jeff Berlin:

Studio Pre

Три балансных выхода с отдельными регуляторами уровня позволяют записывать два канала по отдельности или микс. Устройство имеет разъем для подключения FootSwitch – включение/выключение перегруженного канала или полнопараметрического эквалайзера. Масса – 2,7 кг.

Комбоусилители CMD102P: динамики – 2×10"; твитер – пьезо; фазоинвертор – фронтальный; сопротивление – 8 Ом; частотный диапазон – 40 Гц…18 кГц; максимальная мощность динамика – 400 Вт; мощность усилителя – 500 Вт (4 Ом), 300 Вт (8 Ом); предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; габариты – 479×594×475 мм; масса – 19,9 кг.

динамики – 1×15"; твитер – пьезо (версия Jeff Berlin – без твитера); фазоинвертор – тыловой; сопротивление – 8 Ом; частотный диапазон – 40 Гц…18 кГц; максимальная мощность динамика – 400 Вт; мощность усилителя – 500 Вт (4 Ом), 300 Вт (8 Ом); предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; габариты – 464×464×480 мм; масса – 18,5 кг.

CMD121H

Minimark: динамики – 2×6"; твитер – пьезо; фазоинвертор – тыловой; сопротивление – 8 Ом; частотный диапазон – 59 Гц…18 кГц; максимальная мощность динамика – 300 Вт; мощность усилителя – 250 Вт (4 Ом), 150 Вт (8 Ом); предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; габариты – 225×438×387 мм; масса – 9,4 кг.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

FANDANGO 55-112

Micromark:

Micromark

динамики – 1×6"; твитер – нет, можно использовать аксессуар Tweeter Box; фазоинвертор – тыловой; сопротивление – 8 Ом; частотный диапазон– 70 Гц…8 кГц; максимальная мощность динамика – 50 Вт; мощность усилителя – 50 Вт (8 Ом); предусилитель – транзисторный; блок питания – аналоговый; габариты – 225×225×219 мм; масса – 4,2 кг.

Ламповый гитарный комбоусилитель мощностью 55 Вт с 12" динамиком Celestion G12T-75. Особенности: два канала, пять ламп 12AX7 в предусилителе и лампы EL34 в усилителе, шестипружинный ревербератор Hammond Long Pan, два входа с разной чувствительностью (high/low), трехполосный эквалайзер, полностью независимые регулировки каналов, контроль Focus (регулировка демпфирования), Presence, функции Bright, Notch и Warm, переключатель Modern/Vintage (позволяет выбрать тип включения ламп выходного каскада), линейный выход, два гнезда для подключения кабинетов, селектор импеданса (4/8/16 Ом), петля эффектов, ножной переключатель FS-7 в комплекте.

Материал предоставлен компанией MixArt

PUBSTER 45-112 Гитарные усилители RIVERA Виктор Чертков Фирменное звучание, гибкость настроек, легкость в использовании и высокая надежность – вот характеристики оборудования Rivera. Основа подхода компании заключается в использовании во всех усилителях сложных объединенных конфигураций на разных каналах, качественного перегруза и частотной коррекции, что дает широкий диапазон возможностей звучания в сочетании с низким уровнем шума. Детально продумываются все аспекты дизайна и конструкции усилителей и комбо, для изготовления которых используются лучшие комплектующие. Сегодняшняя линейка продукции Rivera включает в себя гитарные усилители и комбо, которые построены по полноценной ламповой схеме, а также гитарные кабинеты различных конфигураций.

CHUBSTER 40

Это ламповый гитарный комбоусилитель мощностью 40 Вт с 12" динамиком Celestion G12L-55. Особенности: 5 ламп 12AX7 в предусилителе и лампы EL34 в усилителе, трехпружинный ревербератор Hammond, два входа с разной чувствительностью (high/ low), трехполосный эквалайзер, полностью независимые регулировки каналов, функции Boost и Ninja, контроль Presence, функции Bright и Notch, линейный выход, два гнезда для подключения кабинетов, петля эффектов, ножной переключатель FS-7 в комплекте.

Ламповый гитарный комбоусилитель мощностью 45 Вт с 12" динамиком Rivera Vintage Gold. Особенности: две лампы 12AX7 в предусилителе и две лампы EL34 в усилителе, один канал с переключателем Boost, трехпружинный ревербератор Accutronics, два входа с разной чувствительностью (high/low), линейный выход, петля эффектов, гнездо для подключения кабинета, ножной переключатель в комплекте.

SUPREMA 55 Ламповый гитарный комбоусилитель, мощность 55 ватт, 1x12" динамик Celestion Vintage 30. Особенности: 5 ламп 12AX7 в предусилителе, лампы EL34 в усилителе, трехпружинный ревербератор Hammond, два входа с разной чувствительностью (high & low), 3-полосный эквалайзер, полностью независимые регулировки каналов, функции Boost и Ninja, контроль Presence, функции Bright и Notch, линейный выход, 2 гнезда для подключения кабинетов, петля эффектов, футсвич FS-7 в комплекте.

Серия Knucklehead K-TRE Эта новая модель в знаменитой серии Knucklehead обеспечивает очень жесткую перегрузку c мощным низом в сочетании с четким звуком и гибкостью настроек. K-TRE – самый тяжелый по звучанию усилитель, который когда-либо выпускала Rivera. Необходимо также отметить, что секция перегрузки сделана без ущерба для чистого звучания. Чистый канал усилителя отличается фирменным звуком и широким тональным диапазоном. Характеристики K-Tre: усилитель на лампах EL34, два независимых канала предусилителя на пяти лампах 12AX7, трехполосный независимый эквалайзер на каждый канал, петля эффектов, прочная конструкция корпуса, ножной переключатель в комплекте. Доступны разные модификации K-Tre: усилитель мощностью 120 Вт с ре-

CLUBSTER 25-110 Ламповый гитарный комбо мощностью 25 Вт с 10" динамиком Rivera Vintage Gold. Особенности: две лампы 12AX7 в предусилителе и две лампы 6V6GT в усилителе, два канала (clean/high gain) с независимым эквалайзером, трехпружинный ревербератор Accutronics, линейный выход, петля эффектов, гнездо для подключения кабинета, ножной переключатель в комплекте.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Усилитель K-TRE

вербератором и без него, а также несколько вариантов комбоусилителей, укомплектованных динамиками Celestion: 2×12" 120 Вт, 2×12" 55 Вт и 1×12" 55 Вт.

KNUCKLEHEAD REVERB COMBO Ламповый гитарный комбоусилитель мощностью 100 Вт, включающий 2×12" динамика Celestion Vintage 30 или G12T-75 (KR-100 212), доступна также модель мощностью 55 Вт с одним 12" динамиком Celestion Vintage 30 или G12T-75 (KR-55 112). Характеристики: три канала, два входа с разной чувствительностью (high/low), трехполосный эквалайзер, полностью независимые регулировки каналов, функции Boost и Scoop, контроль Focus (регулировка демпфирования), Presence, функции Bright, Notch и Contour, регулировка Sub Level и Hi-Pass, переключатель Modern/Vintage, выход на запись, два гнезда для подключения кабинетов, выход на субвуфер, селектор импеданса (4/8/16 Ом), петля эффектов, MIDI-интерфейс, гнездо для подключения ножного переключателя FS-9, переключатель Hi-Low Power, ревербератор.

KNUCKLEHEAD REVERB TOP Ламповый усилитель мощностью 100 Вт (KR-100 Top), доступна также модификация мощностью 55 Вт (KR-55 Top). Характеристики: три канала, два входа с разной чувствительностью, трехполосный эквалайзер, полностью независимые регулировки каналов, функции Boost и Scoop, контроль Focus, Presence, функции Bright, Notch и Contour, регулировка Sub Level и Hi-Pass, переключатель Modern/Vintage, выход на запись, два гнезда для подключения кабинетов, выход на субвуфер, селектор импеданса (4/8/16 Ом), петля эффектов, MIDI-интерфейс, гнездо для подключения ножного переключателя FS-9, переключатель Hi-Low Power, ревербератор.

лировки каналов, функции Boost и Ninja, регулировка демпфирования Focus, Presence, функции Bright, Notch и Warm, переключатель Modern/Vintage, линейный выход, два гнезда для подключения кабинетов, селектор импеданса (4/8/16 Ом), петля эффектов, переключатель FS-7 в комплекте.

QUIANA TOP Ламповый усилитель мощностью 100 Вт (Quiana 100 Top), доступна также модификация мощностью 50 Вт (Quiana 50 Top). Особенности: два входа с разной чувствительностью, шестипружинный ревербератор Hammond Long Pan, трехполосный эквалайзер, полностью независимые регулировки каналов, функции Boost и Ninja, регулировка демпфирования Focus, Presence, функции Bright, Notch и Warm, переключатель Modern/Vintage (тип включения ламп выходного каскада), линейный выход, два гнезда для подключения кабинетов, селектор импеданса (4/8/16 Ом), петля эффектов, переключатель FS-7 в комплекте.

QUIANA TOP

Серия SEDONA SEDONA 55 Ламповый комбоусилитель для акустических и электрогитар, мощность 55 Вт, 12" динамик JBL и твитер. Особенности: пять ламп 12AX7 в предусилителе, лампы EL34 в усилителе, два входа с разной чувствительностью, шестипружинный ревербератор Hammond Long Pan, трехполосный эквалайзер, полностью независимые регулировки каналов, функции Boost и Ninja, контроль Presence, функции Bright и Notch, подавитель обратной связи Anti Feedback, два гнезда для подключения кабинетов, два гнезда для подключения твитера, селектор импеданса (4/8/16 Ом), прямой выход XLR, петля эффектов, ножной переключатель FS-7 в комплекте.

SEDONA LITE

Усилитель KNUCKLEHEAD REVERB TOP

Серия QUIANA QUIANA 410 Ламповый комбо мощностью 50 Вт с динамиками Eminence 4×10". Характеристики: пять ламп 12AX7 в предусилителе, лампы 6L6GC в усилителе, шестипружинный ревербератор Hammond Long Pan, два входа с разной чувствительностью, трехполосный эквалайзер, независимые регулировки каналов, функции Boost и Ninja, контроль Focus (регулировка демпфирования), Presence, функции Bright, Notch и Warm, переключатель Modern/Vintage, линейный выход, два гнезда для подключения кабинетов, селектор импеданса (4/8/16 Ом), петля эффектов, переключатель FS-7 в комплекте.

QUIANA STUDIO 212 Ламповый комбоусилитель мощностью 100 Вт, 2×12" динамика Celestion Vintage 30. Особенности: пять ламп 12AX7 в предусилителе, лампы 6L6GC в усилителе, шестипружинный ревербератор Hammond Long Pan, два входа с разной чувствительностью, трехполосный эквалайзер, полностью независимые регу-

Ламповый комбо для акустических и электрогитар мощностью 55 Вт с 12" динамиком Neodymium и твитером. Имеет два канала, первый из которых оснащен специальным симметричным/несимметричным входом, полностью совместимым с новыми системами звукоснимателей, такими как Taylor Expression System. Канал 2 подходит для любых электроакустических и электрогитар, есть возможность использовать два канала одновременно, что подходит для гитар с двойным выходом. Особенности: две лампы EL34 в усилителе, трехполосный эквалайзер на каждом канале, подавитель обратной связи Anti Feedback, ревербератор Accutronics, контроль Presence, выход на запись с регулировкой уровня, два гнезда для подключения кабинетов, петля эффектов.

Серия VENUS 6 Новая серия гитарных усилителей класса А. Предусилитель Venus 6 построен на пяти лампах 12AX7 и имеет два полностью независимых канала с переключаемым фильтром Boost. Канал 1 основан на английском типе усиления, канал 2 позволяет достичь классического американского блюзового звучания 1960-х годов. Дополнительные тональные оттенки можно получить, исполь-

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

зуя переключатели Bright и Notch. Усилитель Venus 6 имеет четыре лампы 6V6GT с впечатляющим звучанием. Он обеспечивает 35 Вт мощности, что является оптимальным для использования в различных условиях. Переключатель Modern/Vintage дает возможность выбрать режим работы усилителя на полную мощность или на половину мощности. Дополнительные особенности: независимый трехпоКомбоусилитель Venus 6 212 лосный эквалайзер, контроль Presence, Focus, Warm, Ninja, ревербератор Accutronics, петля эффектов, ножной переключатель в комплекте. В серию Venus 6 входят модели: Venus 6 Top (усилитель мощностью 35 Вт), Venus 6 112 (комбоусилитель мощностью 35 Вт с 12" динамиком Celestion G12H-30) и Venus 6 212 (комбоусилитель мощностью 35 Вт с двумя 12" динамиками Celestion G12H-30).

TAC-112 SILENT SISTER Одним из самых трудных испытаний в домашней или студийной записи всегда было получение хорошего усиленного гитарного звука на невысокой громкости. Решение этой задачи – изоляционный кабинет для записи Rivera Silent Sister. В этой модели инженеры компании учли основные ошибки и недочеты всех существующих на сегодняшний день изоляционных кабинетов. Во-первых, во всех таких кабинетах микрофон расположен в герметичном пространстве, а не в привычном воздушном окружении, и звуковое давление громкоговорителя способно физически исказить диафрагму микрофона, и в результате получится ужасный звук. Во-вторых, громкоговоритель излучает в герметичное пространство, при этом задней частью диффузора он вмонтирован тоже в герметичное пространство. Получается, что диффузор громкоговорителя с двух сторон упирается в воздушную стену. Результатом становится искажение формы диффузора и накопление тепла в звуковой катушке, так как энергия не отводится. Результат – короткий жизненный цикл громкоговорителя, неприятный звук и нелинейная АЧХ. В-третьих, прямоугольная форма и прямые углы внутренних поверхностей создают стоячие волны, что отражается на звуке. Специалисты Rivera придумали способ "оживить" звук, построив воздушный лабиринт в задней части кабинета SilentSister. Это решение существенно понижает громкость, при этом убирая недостаток воздуха. Также каждый угол внутренних стенок SilentSister рассчитан таким образом, чтобы минимизировать влияние стоячих волн и отражений. Все звучит так, словно используется кабинет в привычном воздушном окружении, только с преимуществом высокой аттенюации и возможностью удобной установки микрофона. В кабинет SilentSister предустановлено два держателя типа "гусиная шея" для установки микрофонов. Они соединены с панелью на задней части кабинета (два разъема XLR Neutrik). Используется громкоговоритель Celestion G12T-75 (8 Ом), разъем тоже выведен на заднюю панель.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Кабинет отличается надежностью конструкции, используется многослойная фанера из древесины твердых пород и ковровое покрытие Nyflex. Для удобства транспортировки предусмотрены встроенные колесики. Данный кабинет прекрасно подходит для домашних или студийных записей, его можно использовать в барах и кафе – всюду, где требуется снизить громкость и направить сигнал в звукоусилительную систему или на запись.

Материал предоставлен компанией Avallon

Инструментальные усилители и комбо Rocktron Екатерина Антонова

Усилители Vendetta Tube Head Это четырехканальный ламповый усилитель с выходной мощностью 100 Вт на сопротивлении 4, 8 и 16 Ом. Он построен на лампах EL34 и предназначен для установки в стек. Переключение каналов происходит по MIDI. Управление: переключение звука Vintage/Modern, регулировки Master, Presence, Density. Отдельные параллельная и последовательная петли эффектов, контроль Mix для параллельной петли.

Vendetta Tube Head

Vendetta VH160R Head Стереоусилитель мощностью 80 Вт RMS на канал. Управление двумя каналами (чистый и дисторшн) осуществляется отдельными регулировками Volume. Чистый канал имеет активный эквалайзер (Bass, Mid, Treble) и регулировку уровня (Master Clean Volume). Перегруженный канал обеспечивает дисторшн на лампе 12 АХ и включает активный эквалайзер (Bottom, Scoop-Mid Range Sweep и Top). VH160R имеет фирменный настраиваемый шумоподавитель AGX Gate Threshold, который отлично работает при тяжелой агрессивной игре. Другая отличительная черта усилителя – Global Amplifier Voicing с P.D.F. (постдинамический фильтр) – дает возможность контролировать кривую выходного эквалайзера, позволяя настроить звук с учетом особенностей концертного помещения при помощи регулировок Reactance (резонанс отдачи по низким частотам), Contour (настройка средних частот) и Presence (ограничение по высоким частотам). Vendetta VH160R имеет петлю для стереоэффектов, выходы с левого и правого преампа, выход на наушники и встроенный хроматический тюнер. Ревербератор в усилителе переключается ножной педалью.

Гитарные комбо Vendetta V160R Выходная мощность этого комбо – 160 Вт, используются динамики 2×12". Два канала (чистый и перегруженный) с раздельным управлением. Чистый канал: трехпо-

Velocity V30R/D

Vendetta VH160R Head

лосный эквалайзер и регулятор громкости. Перегруженный канал: лампа12Ах7, трехполосный эквалайзер, регулятор громкости. Функция AGX Gate Threshold обеспечивает максимальное шумоподавление. Управление усилением звука с помощью постдинамического фильтра позволяет настраивать кривую выходного эквалайзера и получать хороший звук при игре в любых помещениях. Регулировки: Reactance (резонанс низких частот), Contour (конфигурация средних частот) и Presence (порог высоких частот). Есть встроенный хроматический тюнер. Выходы: петля эффектов, выходы предусилителей, выход на наушники. Управление эффектом Reverb можно осуществлять с помощью ножного переключателя

Vendetta V80R Гитарный комбоусилитель мощностью 80 Вт с динамиком 12". Два канала (чистый и перегруженный) с раздельным управлением. Чистый канал: трехполосный эквалайзер и регулятор громкости. Перегруженный канал: лампа12Ах7, трехполосный эквалайзер, регулятор громкости. Функция AGX Gate Threshold обеспечивает максимальное шумоподавление. Управление усилением звука с помощью P.D.F. (постдинамического фильтра) позволяет настраивать кривую выходного эквалайзера и получать отличный звук при игре в любых помещениях. Настраиваемые параметры: Reactance (резонанс низких частот), Contour (конфигурация средних частот) и Presence (порог высоких частот). Имеются петля эффектов, выходы из правого и левого предусилителей и выход на наушники. Возможно управление эффектом Reverb с помощью ножного переключателя. Есть встроенный хроматический тюнер

Velocity V50D/C Выходная мощность данного комбо – 50 Вт (25 Вт на канал). Используются динамики 2×8". Осуществляется раздельный контроль чувствительности (Gain) и уровня громкости для чистого и перегруженного каналов. Можно переключаться между каналами чистого и перегруженного звука с помощью кнопки Channel Select или ножного переключателя (приобретается дополнительно). Эффекты Chorus и Reverb возможно включать как с фронтальной панели, так и с помощью ножного переключателя. Для эффекта Chorus регулируются глубина модуляции (Depth) и скорость модуляции (Rate). Есть трехполосный эквалайзер с возможностью настройки параметра Presence (порог высоких частот). Модель с индексом "D" включает эффект Delay. Коммутационный интерфейс: высоко- и низкоомные входы 1/4" джек, разъем для наушников, два выхода для подключения дополнительных акустических систем, два выхода на разъемах 1/4" джек (для подключения непосредственно к звукозаписывающему устройству, усилителю и т. д.), разъемы для подключения ножного переключателя RFS1 (переключение между чистым и перегруженным каналом) и ножного переключателя RFS2 (включение/выключение эффектов Delay и Chorus).

Этот комбоусилитель оснащен динамиком 10" и обеспечивает выходную мощность 30 Вт. Переключение между каналами осуществляется с помощью кнопки Channel Select или ножного переключателя (приобретается дополнительно). Регулировки: чистый канал – регулятор громкости, перегруженный канал – контроль чувствительности (Gain) и регулятор громкости. Есть встроенный хроматический тюнер и трехполосный эквалайзер. Управление эффектом Reverb может осуществляться с помощью ножного переключателя. Модель с индексом "D" имеет эффект Delay. Вход выполнен на разъеме 1/4" джек, есть разъем для наушников.

Velocity V30R

Velocity V15R Двухканальный комбо с раздельным контролем каждого канала: чистый канал – регулятор громкости, перегруженный канал – контроль чувствительности (Gain) и регулятор громкости. Выходная мощность – 15 Вт, динамик – 6". Выбор канала осуществляется с помощью кнопки Channel Select или ножного переключателя (приобретается дополнительно). Имеется трехполосный эквалайзер с возможностью настраивать параметр Presence (порог высоких частот) и встроенный ревербератор. Вход – на разъеме 1/4" джек, выход для наушников.

Басовые комбо Bass 200 Комбо с выходной мощностью 200 Вт на 15" динамике. Есть высокоомный и низкоомный входы с индикатором клиппирования, пятиполосный эквалайзер, кнопка DEEP (добавляет в секцию предусилителя басы), кнопка BRIGHT (подъем высоких частот для секции предусилителя), регулятор SHAPE (кривая выходного эквалайзера), GAIN (повышает общую чувствительность, или искажение сигнала). Встроенный компрессор позволяет наращивать сустейн и обеспечивает подходящий уровень выхода вне зависимости от жесткой или мягкой игры на бас-гитаре. Разъемы для создания петли эффектов можно использовать в качестве стереовхода для CD (RTS). Есть выход на разъеме 1/4" джек для подключения к звукозаписывающему устройству или усилителю. Для подключения акустических систем предназначен 8-омный разъем джек.

Bass 200

Bass 100/60/30/20 Выходная мощность для этих моделей комбо – 100/60/30/20 Вт соответственно, динамики – 15"/12"/10"/8" соответственно. Также все модели оснащены твитером. Динамический лимитер обеспечивает защиту от перегрузки. Имеются четырехполосный эквалайзер (Treble, Middle, Middle Level, Bass) и регулятор уровня. Возврат петли эффектов (Effects Loop Return) можно использовать в качестве стереовхода CD (RTS). Есть выход для подключения к звукозаписывающему устройству или усилителю и выход для наушников.

Материал предоставлен компанией MixArt 3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Инструментальные усилители и комбо Roland Комбо для клавишных инструментов Илья Сандалов Серия KC

KC-110

Клавишные комбоусилители Roland серии KC наиболее популярны в своем классе оборудования по всему миру. Модели этой серии выпускаются уже не один десяток лет. Серия включает в себя KC-110 (2×15 Вт – единственный стереофонический широкополосный комбоусилитель, работающий от батареек), а также монофонические KC-60 (40 Вт), KC-150 (65 Вт), KC-350 (120 Вт) и KC-550 (180 Вт) и стереофонический флагман KC-880 (320 Вт). Все комбоусилители этой серии исключительно надежны и неприхотливы. Домашние KC-60 и KC-150 позволят озвучить клавишные инструменты дома или в репетиционной студии, а сценические комбо KC-350, KC-550 и KC880 выдают читаемый, мощный звук на сцене – за это их и любят музыканты. Так как клавишники в погоне за идеалом не всегда ограничиваются одним инструментом, каждый комбоусилитель содержит микшер с несколькими входами (от трех до пяти), а старшие модели – выход Stereo Link, если для стереофонического озвучивания используется пара комбо.

Комбоусилители для акустических гитар Комбо для акустических гитар Roland AC-33 и Roland AC-90 изготовлены по двухканальному принципу, однако обладают существенно большей мощностью и возможностями управления тоном. Следует особо отметить, что все усилители этой категории могут легко использоваться и в студийной работе благодаря высочайшему качеству динамиков.

AC-33 Комбоусилитель AC-33 – новинка 2010 года. Мощность этой модели – 2×15 Вт. Усилитель имеет два входных канала с независимыми регуляторами громкости: гитара (Guitar) и микрофонный/линейный вход (Mic/Line). Дополнительный стерео-фонический вход AUX предназначен для подключения MP3/CD-плеера, есть также выход на наушники. Встроенный фразовый лупер позволяет записывать и зацикливать собственные гитарные риффы и джемовать под них или под зацикленное аудио, которое подано на вход AUX. Имеются встроенная стойка-подставка для наклонного расположения и картридж для батареек, позволяющий быстро сменять комплект источников питания.

AC-90 Это комбоусилитель для акустической гитары мощностью 90 Вт в стереорежиме (2×45 Вт). Два канала: вход для гитары (как оборудованной пьезодатчиком, так и с электромагнитным датчиком) и микрофонный вход с фантомным питанием (этот же вход может использоваться как линейный). Возможности: многополосный хорус Roland с режимом широкой стереобазы WIDE; встроенный подавитель обратной связи; встроенная подставка; чехол в комплекте.

Клавишные комбо серии Cube Кроме профессиональной серии, Roland выпускает и два широкополосных комбоусилителя серии Cube. Первый – это Mobile Cube (2×2,5 Вт), универсальность которого позволяет подключать к нему любой инструмент. Выпущенный в форме ретро-радиоприемника, этот микрокомбик позволит услышать негромкий стереозвук из пары динамиков при занятиях дома. Другой широкополосный комбоусилитель, Cube Monitor CM-30 (30 Вт), может с успехом использоваться как дома, так и в классных комнатах и учебных аудиториях, причем не только для клавишных инструментов, но и для занятий вокалом (один из его трех входов – микрофонный). Также этот комбо часто используется для озвучивания живой музыки в ресторанах, где музыканты не должны заглушать разговор гостей. Популярностью эта модель обязана не только своей цене, компактности и ударопрочности, но и возможности установить ее на обычную микрофонную стойку.

Гитарные комбоусилители Кирилл Валентей На сегодняшний день линейка гитарных усилителей Roland занимает одно из лидирующих мест на мировом рынке. В последнее время модельный ряд Roland заметно обновился, и мы предлагаем читателю ознакомиться с существующей на сегодняшний день линейкой этих усилителей.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Гитарные комбоусилители серии Cube Micro Cube Возможность работы от батарей – отличительное свойство небольших комбиков Roland серии Micro. Небольшой вес позволит легко переносить их с места на место, а удобный интерфейс – легко подключать дополнительные источники звука, такие как, например, МР3-плеер. Самой популярной моделью в этом сегменте является, вне всякого сомнения, Micro Cube. Это ультракомпактный переносной гитарный усилитель, работающий от батарей. Он включает семь типов COSM моделей усилителей, шесть алгоритмов эффектов и встроенный цифровой камертон. Номинальная выходная мощность Micro Cube составляет 2 Вт. Номинальный входной уровень (1 кГц) – -20 дБ; номинальный входной уровень Aux In – 10 дБ. Габариты – 244×166×226 мм, масса – 3,3 кг. Популярность модели оказалась настолько велика, что компания выпустила несколько модернизированных версий. Таковыми стали стереоусилители с четырьмя динамиками Micro Cube RX – для гитары и Micro Cube Bass RX – для бас-гитары, а также миниатюрный Mobile Cube в пластмассовым корпусе. В отличие от стандартного Micro Cube, который выпускается в трех цветовых вариантах – черном, красном и белом, все эти модели черные.

Micro Cube RX Это стереофонический комбоусилитель с четырьмя 10-см динамиками, разработанными специально для этой модели. В комбо имеется встроенная ритм-машина Rhythm Guide для самостоятельных занятий. Мощность составляет 5 Вт (2×2,5 Вт) выходной мощности в стереорежиме.

Mobile Cube

Micro Cube RX

Mobile Cube можно взять с собой куда угодно и использовать в любой ситуации. В него можно включить микрофон, электро- и акустические гитары, клавишный инструмент, ритм-машины и MP3-плеер. Мощность Mobile Cube – 5 Вт (2×2,5 Вт) выходной мощности в стереофоническом режиме.

Cube Street

В любой ситуации, где нужен портативный комбоусилитель, Cube Street – оптимальное решение. Он мало весит и при этом качественнно и громко звучит, так как содержит пару высокоэффективных неодимовых динамиков диаметром 165 мм. Питание осуществляется от шести батареек типа АА (до 15 часов непрерывного использования) или от адаптера питания. По конфигурации это классический усилитель для уличных выступлений: удобный ударопрочный корпус трапециевидного профиля, раздельные каналы для гитары и микрофона, блок эффектов, встроенная система подавления обратной связи. Устройство имеет два входных канала, первый из которых предназначен для гитары или другого инструмента, а второй – для микрофона или линейного сигнала (например, плеера). Для второго канала предусмотрены двухполосный эквалайзер, задержка и реверберация. Кроме того, Cube Street включает восемь моделей усилителей на основе технологии COSM и встроенный хроматический тюнер. Такие возможности позволяют с уверенностью отнести аппарат к одной из наиболее удачных моделей для небольших перформансов и презентаций. Доступны черный и красный варианты цветового исполнения.

Гитарные комбоусилители серии Cube X Наиболее известной и популярной является ставшая классической серия Roland Cube X. Комбо этой категории предназначены для электрогитар и бас-гитар. Если на большинстве подобных устройств уровень перегруза регулируется лишь в одной плоскости тона ручкой Gain, то за счет использования встроенного блока эффектов COSM серия Cube X позволяет выбирать между несколькими встроенными усилителями и затем уже внутри подкатегорий осуществлять дополнительные регулировки параметров. На сегодняшний день существуют шесть моделей этой линейки Roland: Cube-15X, Cube-20X, Cube-30X, Cube80X, а также басовые варианты – Roland Cube-30B и Roland Cube-100B.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Модели Roland Cube-15X и Roland Cube-20X являются оптимальными для репетиций и занятий музыкой дома, отличаясь по сути лишь силой выходного сигнала. Оба усилителя оснащены высококачественными динамиками 8", однако 20X, как и старшие представители семейства, позволяет использовать для смены чистого и перегруженного каналов дополнительный контроллер. В оба комбика фактически встроен аналог педали BOSS AC-3 – эмулятора акустической гитары. Cube-30X может быть использован как для домашних репетиций, так и для концертной работы. Сохранив все достоинства младших моделей, этот усилитель мощностью 30 Вт имеет уже 10" динамик, создающий более высокое звуковое давление.

Cube-15X Компактная модель мощностью 15 Вт с динамиком 8". Функция Power Squeezer делает звук комбо более энергичным. Имеется два канала – чистого звука и сольного, перегруженного. Комбо обеспечивает четыре типа сольного звучания: Overdrive, Distortion, Metal и Metal Stack. Трехполосный эквалайзер позволяет изменять тембральную окраску звука. Совмещенный выход Запись/Наушники может использоваться для игры в наушниках или для записи на внешнее устройство. Имеется вход на разъCube-15X еме типа мини-джек для подключения источников звука – МР3/CD-плееров. Масса комбоусилителя – 7,1 кг.

Cube-80X Флагманская модель Roland Cube-80X с высокопроизводительным динамиком 12" пришла на смену Cube-60. По сравнению с прототипом, новинка существенно прибавила в мощности, а также приобрела встроенный 40секундный лупер, которым можно управлять, подключив к усилителю опциональные педали управления. Как и все остальные продукты этой серии, Cube-80X снабжен высококачественным блоком эффектов со звуковыми банками на все случаи жизни, включает 10 моделей гитарных усилителей (в том числе и новую модель усилителя DLX) на основе технологии COSM. Комбоусилитель имеет два канала – чистый и перегруженный. Мощность составляет 80 Вт. Функции встроенного лупера (сценического семплера) и установок для солирования Solo, а также все параметры могут быть сохранены в памяти и моментально вызваны. Масса этого аппарата составляет 16 кг.

Басовые комбоусилители серии Cube Для бас-гитаристов в линейке продуктов Roland имеется три вида усилителей. Об одном из них – Roland Micro Cube Bass RX – мы уже упоминали выше. Более мощными моделями являются Roland Cube-30B и Roland Cube-100B мощностью 30 и 100 ватт соответственно.

Этот комбоусилитель для бас-гитары с двухполосным 12" динамиком моделирует девять усилителей, содержит четырехполосный эквалайзер, переключатель Shape, пять цифровых эффектов и электронно сбалансированный выход с возможностью переключения Pre/Post. Сигнал также может быть обработан пятью цифровыми эффектами: chorus/flanger/T-wah, independent delay/reverb

Cube-30B Этот мощный и легкий усилитель сочетает выходную мощность 30 Вт с цифровым моделированием популярных моделей басовых усилителей и кабинетов (шесть типов COSM-моделей усилителей). Также в комбо встроен компрессор, трехполосный эквалайзер и набор эффектов (пять алгоритмов). В конструкции кабинета применен коаксиальный динамик: 10" (НЧ/СЧ) и 1" (ВЧ). Серия гитарных усилителей Roland, называющихся Cube, крайне разнообразна и многофункциональна. На сегодняшний день эти комбики прочно завоевали место на рынке усилителей и имеют огромное число поклонников среди музыкантов всего мира, прекрасно сочетая высокое качество и доступную цену. Следует отметить, что в настоящее время компания Roland успешно производит гитарные усилители других типов, например Roland JC-120B – классика, остающаяся неизменной с 1975 года. Этот транзисторный комбоусилитель со стереофоническим хорусом пользуется заслуженной любовью джазовых гитаристов. Собственный перегруз у него довольно своеобразен и напоминает традиционный фузз 60-х годов, но если использовать внешние педали, то этот стереофонический комбо мощностью 120 Вт может быть использован и в других стилях.

Материал предоставлен компанией "Роланд Мьюзик"

Басовые комбо от t.c. electronic Евгений Ануфриенко Первый комплект басовых аппаратов t.c. electronic, состоящий из усилителя RH450 и колонок RS210 и RS212, попал в эпицентр внимания музыкальной прессы и выдающихся бас-гитаристов. В содружестве с басистом группы "Tower of Power" Фрэнсисом Рокко Престиа компания t.c. electronic выпустила модификацию Staccato’51, настройки которой отлично подходят для музыкантов, играющих фанк и джаз-рок. В составе линейки три усилителя (RH450, Staccato‘51 и Classic 450), три комбо (ComboClassic, ComboStaccato и Combo450) и четыре кабинета (RS112, RS210, RS212, RS410), а также напольный ножной контроллер RS4.

RH450 Усилитель для бас-гитар RH450 является фундаментом всей линейки. Он совершенно не похож внешне на басовые усилители, которые мы привыкли видеть. Компактный

RH450

и очень жесткий корпус из литого под давлением алюминиевого сплава, интегрированная в корпус ручка для переноски, оригинальные органы управления на передней панели. При мощности 450 Вт/4 Ом усилитель весит 4 кг, благодаря оконечному усилителю класса D и импульсному блоку питания. Кстати, блок питания воспринимает напряжение от 90 до 265 В с частотой 50…60 Гц. Но что делает RH450 поистине уникальным – это технические идеи и достижения t.c.electronic: технология Active Power Management, благодаря которой усилитель класса D имеет характер звучания аналогичный ламповому усилителю такой же мощности – звук такой же плотный, глубокий и теплый; технология TubeTone – насыщение звука за счет подмешивания гармоник, характерных для ламповых каскадов; эта технология, в отличие от обычных эмуляторов лампового звука, имитирует перегрузку не только входного, но и выходного каскада лампового усилителя, а величина искажений дозируется с помощью регулятора на передней панели; технология SpectraComp – трехполосный компрессор, управляемый одним регулятором. Алгоритм его действия разработан специально для бас-гитар. В отличие от компрессоров, работающих в полном частотном диапазоне и вызывающих "проваливание" более высоких нот из-за срабатывания от энергетически более насыщенных низких, SpectraComp обрабатывает сигнал в каждом частотном диапазоне совершенно независимо. В результате звучание бас-гитары становится очень равномерным, без резких перепадов громкости нот. Функциональные возможности головы RH450 впечатляют. Во-первых, имеется встроенный тюнер с дисплеем. Тюнер не отключается, что помогает некоторым музыкантам в процессе работы быстро обнаружить проблемы с настройкой инструмента и оперативно их устранить. Особого внимания достоин четырехполосный полупараметрический эквалайзер, все установки которого оптимизированы для бас-гитары. Диапазоны его регулировок широки и выверенны, так что бас-гитарист может добиться от своего инструмента практически любого звучания вне зависимости от стиля исполняемой музыки и манеры игры. RH450 одинаково хорош и для студии, и для гастролей, и для репетиций. Кроме выхода на громкоговоритель, есть цифровой выход AES/EBU, а также трансформаторный балансный DI-выход. Имеется дополнительный небалансный вход для подключения источника музыкального стереосигнала (MP3-плеера, iPOD и т.д.) через пару разъемов RCA. Полезно наличие петли разрыва, которая в случае RH450 может выполнять двоякую функцию: это либо подключение внешнего устройства обработки, либо линкование других усилителей RH450. Есть и кнопка MUTE, при нажатии которой заглушается не только выход на колонку, но и цифровой и DI выходы. Таким способом исключается громкий щелчок в тракте при подключении или отключении инструмента. С положительной стороны характеризует описываемую модель наличие трех ячеек памяти, в которых пользователь может хранить свои предустановки. Это очень удобно и для музыканта с несколькими инструментами, и для сборных концертов с участием "живых" коллективов.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Cube-100B

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

На лицевой панели усилителя находится разъем 1/4" для подключения инструмента. Глубины регулировки уровня и перегрузочной способности входного каскада достаточно для подключения бас-гитар как с пассивными, так и с активными звукоснимателями. Рядом с разъемом расположен регулятор GAIN/SpectraComp с круговым светодиодным индикатором, который, в зависимости от режима работы регулятора, показывает либо уровень входного сигнала, либо величину компрессии. Правее установлены четыре ручки полупараметрического эквалайзера с аналогичными круговыми индикаторами. По умолчанию ими можно изменять уровень сигнала на базовых частотах. Далее располагаются еще два регулятора: TubeTone/Preset level и единственный немногофункциональный – MASTER. В нижнем правом углу лицевой панели имеется гнездо для наушников, при подключении которых автоматически заглушается выход на громкоговоритель. Над регуляторами располагается дисплей тюнера, три кнопки вызова пресетов (MEM1, MEM2 и MEM3), а также кнопки SHIFT и MUTE. Кнопки вызова пресетов используются и для их запоминания. Кнопка SHIFT открывает доступ ко "второму слою" регуляторов. При нажатой кнопке регулятор GAIN и круговой индикатор переходят в режим SpectraComp, ручки эквалайзера настраивают уже не уровень, а центральную частоту фильтра, а TubeTone становится регулятором уровня пресетов. На тыловой панели усилителя находятся гнездо подключения шнура питания с выключателем сети, комбинированный разъем Speakon с расположенным в центре гнездом 1/4" джек для акустической системы, разъемы цифрового и DI выходов, пара RCA-гнезд дополнительного входа, а также два гнезда петли разрыва 1/4" с переключателем PRE/POST.

Staccato’51 и Classic450 Как уже упоминалось, Staccato’51 сделан на базе RH450 и полностью идентичен ему по параметрам и функциональным возможностям. Единственное отличие (кроме названия и внешнего вида) – настройки, сделанные Фрэнсисом Рокко Престиа. Голова Classic450 значительно проще и оснащена так же, как и большинство классических басовых усилителей. Здесь нет тюнера, двухфункциональных регуляторов, ячеек памяти и оставлена только одна кнопка – MUTE. Тем не менее, SpectraComp и TubeTone имеются в наличии. Управляются они специальными регуляторами, индикатор компрессии линейный. Нет цифрового выхода, дополнительного входа и возможности подключения напольного переключателя, а эквалайзер имеет только фиксированные частоты.

ляют собой несколько модифицированный кабинет RS210 (о котором будет сказано ниже) с отсеком для установки усилительной головы. Головы можно свободно менять. В случае необходимости возможно подключение дополнительной колонки t.c.electronic, например RS212.

Кабинеты RS Четыре кабинета RS112, RS210, RS212 и RS410 – необходимый и достаточный наCombo450 бор для создания басовой системы любого назначения. Они являются результатом совместной работы t.c.electronic и Tannoy (технология коаксиальных динамиков Dual Concentric от Tannoy применена в трех моделях, за исключением кабинета RS410). Все динамики для этих колонок разработаны и изготовлены по специальному заказу известной американской компанией Eminence. На тыльной стороне кабинетов установлена коммутационная панель с комбинированными разъемами SpeakOn/Jack и регулятором уровня твитера. Кабинеты колонок выполнены из 18-мм фанеры и покрыты специальным составом, который, кроме высокой механической прочности, имеет уникальные противоскользящие свойства, поэтому поставленные друг на друга кабинеты представляют собой устойчивый стек. Все кабинеты имеют импеданс 8 Ом, но могут подключаться параллельно в количестве трех штук к любой голове t.c.electronic. Восьмиомных кабинетов других производителей к этим усилителям можно подключать не более двух. RS112 сделан на базе одного 12" коаксиального динамика с 1" твитером. При мощности 200 Вт кабинет весит всего 14 кг. Он может с успехом использоваться в одиночку и в стеке с RS210. RS210 включает два 10" динамика, один из которых коаксиальный. Весит кабинет 21 кг, мощность его 400 Вт. RS212 отличается от предыдущей модели тем, что динамики у него 12" (один коаксиальный) и он несколько глубже. Ширина и высота кабинетов одинакова, поэтому они легко устанавливаются в единый стек как в вертикальном, так и в горизонтальном положении. RS410 – единственный в линейке бокс классической компоновки: 4х10" и отдельный твитер в рупоре. Ширина RS410 равна высоте RS210 и RS212, что исключительно удобно для составления стеков, например, из одного кабинета RS410 и двух RS212. Мощность RS410 – 600 Вт, масса – 37 кг.

Серия BG500 Staccato’51

ComboClassic, ComboStaccato и Combo450 ComboClassic, ComboStaccato и Combo450 – это не классические комбо с жестко установленными бескорпусными усилителями. По сути все три комбо представ-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

На выставке Musikmesse 2010 во Франкфурте компания t. c. electronic представила новейшие басовые комбо серии BG500: BS500/210 и BS500/115. По компоновке это классические комбо – бескорпусной усилитель и кабинет в одном корпусе. Усилитель для обоих комбо один и тот же. Отличаются боксы: в первом из упомянутых пара 10" динамиков, один из которых коакси-

Материал предоставлен компанией I.S.P.A-Engineering

Басовая система Jonas Hellborg от Warwick Николай Самарин Басовая система премиум-класса от Warwick носит имя шведского бас-гитариста Джонаса Хелборга. Основываясь на своем многолетнем опыте студийной и концертной работы, Джонас Хелборг совместно с инженерами Warwick создал басовую систему с чистым и мощным звуком, во всех отношениях в высшей степени музыкальную. В 2008 году усилительная система Warwick Hellborg победила в номинации Bass Amp международной премии MIPA. Элементы системы Джонаса Хелборга: Hellborg Preamp – предварительный усилитель для бас-гитары студийного качества; Hellborg Mono Power 250W – монофонический усилитель мощностью 250 Вт; Hellborg Mono Power 500W – монофонический усилитель мощностью 500 Вт; Hellborg Stereo Power 2/250W – стереофонический усилитель 2×500 Вт. Все компоненты выпускаются в стандартном рэковом корпусе, имеют элегантную серебристую алюминиевую переднюю панель и снабжены рэковыми кейсами.

альный, а во втором – 15" динамик и 1" твитер. Усилитель немного большей мощности по сравнению с предыдущей серией – 500 Вт вместо 450 Вт. Но он достоин отдельного описания, так как отличия по сравнению с старшими по возрасту собратьями довольно существенны. Общей важной чертой и первой, и второй линейки осталось применение технологий TubeTone и SpectraComp, довольно подробно описанных выше. Эквалайзер почти традиционный – четыре полосы с фиксированными центральными частотами, но с оригинальным устройством регулировки верхних частот: от -24 дБ до 0 ВЧ-регулятор работает на частоте 1600 Гц, а от 0 до +15 дБ – на частоте 4000 Гц. Остальные полосы (160, 400 и 800 Гц) настраиваются в диапазоне -24…+15 дБ. Справа от ручек эквалайзера есть еще один регулятор, влияющий на тембр звучания, – TWEETERTONE. Само по себе присутствие аттенюатора твитера – не новинка в басовых комбо и кабинетах. Но в нашем случае имеются две особенности: во-первых, регулятор находится на лицевой панели, а не сзади, как у других агрегатов, и, во-вторых, это не просто аттенюатор. Одновременно с уменьшением уровня он изменяет и тембральную окраску звучания твитера, помогая создавать более благородный и насыщенный звук комбо. На фронтальной панели усилителя находятся также гнезда RCA для подключения источника стереосигнала и выход для наушников с автоматическим мьютированием усилителя при их подключении. Симметричный трансформаторный выход DI имеет особенность: сигнал на него подается через кнопку Pre/Post EQ. Как и у ранее описанных усилителей, у BG500 также есть тюнер, но он имеет довольно большие отличия. Вопервых, подключается только после нажатия кнопки TUNE/MUTE, которая одновременно заглушает сигнал усилителя и выходы DI и наушников. Во-вторых, рассчитан на настройку не только четырех-, но и пятиструнной бас-гитары. И в-третьих, по-другому устроен контроль настройки: настройка осуществляется с помощью пятисегментного светодиодного индикатора, который в обычном режиме показывает уровень компрессии SpectraComp, и пары светодиодов. Общей чертой для BG500 и усилителей RH450 и Staccato’51 является наличие трех ячеек хранения пользовательских пресетов. Новая же функция, заложенная в описываемом комбо, – это индикация проблем, которые могут возникнуть в процессе эксплуатации. Так, если возникают неполадки непосредственно в усилителе, он переходит в режим MUTE и загорается специальная комбинация светодиодов. Рекомендуется выключить комбо из сети, подождать около минуты и опять включить, а если усилитель снова перейдет в аварийный режим, то следующим действием должен быть звонок в сервис-центр. Комбо защищен также и от тепловых перегрузок. В этом случае на лицевой панели также загорается специальная комбинация диодов. Надо дать аппарату остыть и проверить, не заглушены ли чем-либо вентиляционные отверстия на задней панели. После остывания усилитель снова включится.

Предварительный усилитель Во входных цепях Hellborg Preamp применен согласующий трансформатор, соответствующий стандартам студийных микшерных консолей. После регуляторов Gain и Master располагается четырехполосный эквалайзер, который состоит из регуляторов низких и высоких частот и двух параметрических регуляторов средних частот, каждый с трехпозиционным переключателем спектра регулируемых частот (110/300/800 Гц для нижней середины и 1,5/3/5 кГц для верхней середины). Для каждой частоты используется отдельная катушка индуктивности, что гарантирует точность регулировки. Благодаря такому качеству передачи сигнала, этот предусилитель идеально подходит для студийной записи, а его надежность позволяет использовать его для живых выступлений в любом жанре.

Предварительный усилитель Hellborg Preamp

Вход выполнен на разъеме Neutrik Combo (1/4"/XLR). Есть выход DI с уровнем сигнала -15…+6 дБu, с возможностью переключения PRE EQ/EFF-POST EQ/PRE EFFPOST EQ/EFF, а также линейный выход с сопротивлением 600 Ом. Предусилитель обладает и петлей эффектов с регулировкой баланса обработанного и чистого сигналов. Частотный диапазон предусилителя – 20 Гц…20 кГц, - 0,5 дБ, отношение сигнал/шум – 85 дБ, КНИ+шум – <0,07%. Есть переключатель напряжения питания 115/230 В. Корпус имеет высоту 1U.

Усилители мощности Все усилители мощности системы Джонаса Хелборга собраны на биполярных транзисторах, гарантирующих высокую надежность. Несмотря на чисто полупроводни-

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ковую конструкцию, эти усилители сочетают прозрачность и динамику транзисторных усилителей и теплоту и насыщенность звука ламповых аппаратов. В результате получается чистый звук с широким динамическим диапазоном, хорошим сустейном и без шума. Секрет звучания этих усилителей заключается в выходных трансформаторах, характерных скорее для ламповых конструкций. Трансформаторы позволяют оптимально согласовать выход усилителя с любым сопротивлением нагрузки. Поэтому можно получить реальные 250 и 500 Вт выходной мощности. Характеристики Mono Power 250: частотный диапазон – 25 Гц…16 кГц, -3 дБ; отношение сигнал/шум – >70 дБ; КНИ+шум (1 кГц) – <0,1%; чувствительность – 0 дБu; импеданс по входу – 5 кОм; вход – 1/4" джек; выходные разъемы – 1/4" и SpeakOn; мощность – 250 Вт на 2/4/8 Ом; переключатель напряжения питания 115/230 В; переключатель Ground/Lift; высота корпуса – 2U. Mono Power 500 отличается от Mono Power 250 вдвое большей мощностью (500 Вт). Двухканальный усилитель Stereo Power имеет два входа на разъемах 1/4" и обеспечивает мощность 2×250 Вт на 2/4/8 Ом в стереорежиме или 1×500 Вт на 4/8/ 16 Ом в режиме моста. Остальные характеристики идентичны характеристикам одноканальных моделей.

Модульные кабинеты басовой системы Джонаса Хелборга Для системы Джонаса Хелборга разработано несколько конфигураций кабинетов, подходящих для работы как в небольших клубах, так и на стадионных концертах. Все элементы хорошо между собой сочетаются, поэтому можно создавать большое количество комбинаций, подходящих для решения конкретных задач. В конструкции кабинетов применяются динамики производства Celestion. WCA JH BC 215 В конструкции данного кабинета использованы два 15" динамика: один специально разработанный коаксиальный и один басовый. Характеристики WCA JH BC 215: частотный диапазон – 40 Гц…20 кГц; мощность номинальная (RMS)/пиковая – 500/1000 Вт; импеданс – 4 Ом; чувствительность – 102 дБ (1 Вт/1 м); габариты (В×Ш×Г) – 1067×533×457 мм; масса – 42 кг. Характеристики WCA JH LC 115: фазоинверторная конструкция корпуса; 1×15" НЧ-динамик; частотный диапазон – 40 Гц…3 кГц; мощность номинальная (RMS)/пиковая – 300/600 Вт; импеданс – 8 Ом; чувствительность – 99 дБ (1 Вт/1 м); габариты (В×Ш×Г) – 610×533×406 мм; масса – 22 кг.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Характеристики WCA JH HC 212: фазоинверторная конструкция корпуса; динамики – 2×12"; частотный диапазон – 50 Гц…8 кГц; мощность номинальная (RMS)/пиковая 200/400 Вт; импеданс – 4 Ом; чувствительность – 100 дБ (1 Вт/1 м); габариты (В×Ш×Г) – 673×533×381 мм; масса – 24 кг.

–

WCA JH HC 212

Характеристики WCA JH CC 115: фазоинверторная конструкция корпуса; 1×15" специально разработанный коаксиальный драйвер; частотный диапазон – 50 Гц…20 кГц; мощность номинальная (RMS)/пиковая – 250/500 Вт; импеданс – 8 Ом; чувствительность – 99 дБ (1 Вт/1 м); габариты (В×Ш×Г) – 610×533×406 мм; масса – 22 кг.

Материал предоставлен компанией Slami

Инструментальные усилители Wharfedale Musical Instruments Владимир Румянцев В августе 2008 года известная британская компания Wharfedale, входящая в International Audio Group (IAG), открыла у себя подразделение Wharfedale Musical Instruments, которое возглавил известный разработчик Стив Гриндрод (Steve Grindrod). Имя этого человека ассоциируется с ведущими брендами и музыкантами, в том числе Marshall и Vox. Он трудился над созданием серии именных педалей Джо Сатриани, работал с AC/DC, Status Quo и многими другими. В результате сотрудничества Стива Гриндрода с Wharfedale на свет появились гитарные усилители высокого класса с честным отношением цена/качество. Кстати, Стив – не только инженер, но и музыкант, и это позволило ему создавать гитарное оборудование, которое по праву заслуживает названия музыкальных инструментов. В настоящий момент в ассортименте Wharfedale Musical Instruments имеется две серии гитарных (TCT и WGR) и одна серия басовых (WHB) усилителей. Одним из достоинств бренда Wharfedale Musical Instruments является то, что все детали, вплоть до шурупов, изготавливаются подразделением самостоятельно, с нуля, что позволяет добиваться отличных характеристик и качественного звука. "Усилитель – продолжение гитары, и наоборот", – считает Стив Гриндрод. На вопрос, можно ли сделать усили-

тель, который подходил бы для всех, он отвечает: "Моя философия такова: разным музыкантам нужны разные усилители. Нельзя сделать нечто, подходящее абсолютно всем. Именно поэтому я хотел создать широкий спектр продукции, не упуская ни одной сферы применения".

Серия TCT Это обширная линейка профессиональных ламповых усилителей и кабинетов, предназначенных для использования как с классической акустической гитарой, так и с электрогитарой. Корпуса кабинетов выполнены из фанеры, их отделка полностью соответствует качеству звука.

Серия WGR

В конструкции гибридных гитарных усилителей WGR используется два переключаемых канала (в модели WGR10 – кнопочный переключатель, в остальных – ножной), схемотехника предусилителя на основе полевых транзисторов и ламп, а также полупроводниковый усилитель мощности, имеющий ламповые характеристики. В числе других особенностей следует упомянуть дополнительный вход для подключения MP3/CD-проигрывателя, выход на наушники, цифровой ревербератор, имитирующий звучание классического пружинного ревербератора (модели WGR40 и WGR80). В модели WGR80 также предусмотрена петля эффектов.

Серия WHB Серия TCT

В конструкции моделей серии TCT используется два переключаемых канала, ламповый предусилитель и усилитель мощности, цифровой ревербератор, имитирующий звучание классического пружинного ревербератора. Предусмотрена петля эффектов, переключатель понижения выходной мощности и фазы сигнала, мастер-регулятор громкости. Каждый канал снабжен полным набором регуляторов тембра, чувствительности, перегрузки и уровня громкости. Оба канала могут работать как в чистом, так и в перегруженном режимах, и каждый из них имеет свой собственный, характерный голос. Канал "A" – эквалайзер включен до каскада изменения чувствительности, что подходит для игры в стилях блюз и фьюжн. Канал "B", в котором цепь эквалайзера используется после цепи Gain, предназначен для классического британского рока и стиля хэви-метал. Усилитель мощности управляется при помощи двухпозиционного переключателя Feedback Loop, который позволяет изменять характер звучания от четко определенного и контролируемого до мощного, открытого, "сырого". Помимо этого, звучание усилителя также можно модифицировать при помощи регуляторов Edge (presence) и Deep (резонанс) (кроме модели TCT35, в которой регулятор Deep отсутствует).

Серия гибридных басовых усилителей и кабинетов WHB включает в себя ультрасовременную секцию предусилителя, обеспечивающую широкий диапазон тембров и голосов. В сочетании с усилителем мощности BJT и СЧсекцией, отличающейся высоким запасом по динамике, оборудование серии WHB позволяет получить мощный, "пробивной" и при этом очень музыкальный звук. Также в конструкции серии WHB используется петля эффектов с регулятором уровня и цепью Bypass, DI-выход с переключателем Ground Lift, функции удаленной настройки при помощи ножного переключателя. На передней панели находятся регуляторы Gain Boost и Pad, благодаря которым усилители можно использовать с инструментами, снабженными как активной, так и пассивной электроникой, и получать широкий диапазон тембров, от чистого до перегруженного. Продуманная секция эквалайзера обеспечивает широкие возможности коррекции частотной характеристики сигнала и позволяет максимально полно использовать преимущества ламповых цепей ВЧ и НЧ. Каждый регулятор эквалайзера (Treble, Middle, Bass) снабжен трехпозиционным переключателем Range, который обеспечивает конфигурацию и взаимодействие данного регулятора с остальными, что позволяет быстро и предсказуемо получать требуемый оттенок в самом широком диапазоне тональных красок.

Серия WGR Несмотря на то что серия WGR разрабатывалась преимущественно для гитаристов, ориентированных на бюджетные решения, ее никак нельзя назвать бюджетной в плане конструктивного решения, звука и качества исполнения. Это по-настоящему мировой класс. Усилители WGR характеризуются теплым и чистым звуком, напористостью и яркой атакой в любом режиме работы, что для данного класса оборудования является поистине уникальным.

Серия WHB

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Поскольку Wharfedale Musical Instruments разрабатывает и выпускает собственные усилители и комбо с нуля (в том числе диффузоры и все элементы конструкции), каждый динамик серии WHB идеально подходит к конкретной модели усилителя. Например, титановый ВЧ-драйвер снабжен особым раструбом, который излучает звук не только непосредственно вперед, на слушателей, но и вверх, на музыканта. Компактная конструкция комбо WHB200C оптимальна для клубных выступлений; помимо этого, комбо может с успехом применяться и на более крупных сценах благодаря наличию переключаемого кроссовера (300 Гц) и выходного разъема, предназначенного для подключения 15-дюймового кабинета WHB115 в качестве субвуфера. Такая простая и эффективная возможность расширения спектра применения путем добавления всего одного кабинета предоставляет в распоряжение бас-гитариста гибкую, легкую в транспортировке и мощную сценическую систему.

Информация предоставлена компанией "Эскорт"

Гитарный комбоусилитель YAMAHА GA15 Петр Симченко

GA15

В настоящее время рынок предлагает невероятное количество гитарных усилителей на любой, даже самый искушенный вкус. Конкуренция, а соответственно, и выбор огромны, и зачастую покупатель просто теряется в этом многообразии. Компания Yamaha производит практически весь спектр музыкальных инструментов и предлагает высококачественное оборудование и инструменты как для начинающих, так и для профессионалов. Однако направление гитарных усилителей предоставлено пока только одним комбиком GA15 мощностью 15 Вт. Комбоусилитель малого размера и мощности подходит для домашних репетиций музыкантов разного уровня подготовки. Аппарат обладает всем необходимым минимумом технических характеристик и функциональных возможностей. Особенно хочется выделить чистый звук и яркий дисторшн, резкость которого можно настроить по своему желанию. Еще одна стандартная опция – возможность подключения наушников. Технические характеристики GA15: номинальная выходная мощность – 15 Вт; динамик – 1×165 мм; входные/выходные разъемы – INPUT (вход)/ PHONES (наушники); габариты (Ш×В×Г) – 295×300×190 мм; масса – 5 кг.

Материал предоставлен компанией «Ямаха Мюзик»

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Ламповые гитарные усилители от компании YERASOV MUSIC CORPORATION Александр Ерасов

BLUESPACE Это полностью ламповый гитарный комбоусилитель мощностью 20 Вт для сценической и студийной работы. Он позволяет получить звучание гитары от кристально чистого до легкого перегруза и оптимально подходит для игры в различных музыкальных направлениях, от блюза до классического рока. Модель имеет два входа разной чувствительности, трехполосный эквалайзер, встроенный ламповый шестипружинный ревербератор фирмы ACCUTRONICS с длинным затуханием, отключаемый с помощью ножного переключателя. В комбоусилителе используется динамик EMINENCE LEGEND GB12 или JENSEN P12N с магнитом из сплава «алник», лампы 12АХ7 (ECC83), 12АT7 и 6V6 и трансформаторы со значительным запасом по мощности, что обеспечивает чистоту и прозрачность звучания. Усилитель выполнен с применением технологии навесного монтажа, обычно используемой в моделях такого класса.

DETONATOR Ламповый гитарный усилитель DETONATOR выполнен отдельным блоком типа HEAD (голова). Он имеет полностью ламповый сигнальный тракт: шесть ламп предусиления 12AX7 (ECC83), четыре лампы EL34 (6L6) в усилителе мощности. Аппарат может подключаться к различным гитарным кабинетам. Два канала обеспечивают в совокупности шесть различных режимов работы. Имеются общие регулировки Presence, Master, а также регулировки Gain, Volume, Treble, Middle, Bass в каждом канале. Универсальная петля эффектов (параллельная либо последовательная) управляется регуляторами уровней посыла и возврата, включается на оба канала. Ножной переключатель производит переключение каналов, переключение канала Lead в режим High или Low и включение петли эффектов. Блок питания усилителя допускает переключение напряжения смещения для замены ламп EL34 на 6L6 и наоборот. Можно выбирать режим работы ламп выходного каскада в триодном или пентодном включении, а также количество ламп выходного каскада 2/4 TUBES. Это позволяет использовать усилитель в трех режимах по мощности: 100, 50 или 25 Вт. В комплект поставки входит ножной переключатель FS-33 и шнур длиной 1 м для подключения к кабинету.

DETONATOR

BOGGART 30 Данный гитарный комбоусилитель предназначен для сценической и студийной работы и оптимален для исполнения музыки тяжелых и агрессивных стилей. Он имеет два канала с полностью независимыми настройками. Мощность оконечного усилителя составляет 30 Вт. Канал Clean имеет регулировки Volume, Treble, Middle, Bass и кнопку Bright, которые позволяют получить мягкий либо звонкий и чистый звук. При максимальных положениях ручки Volume можно добиться от чистого канала хорошего блюзового «брейк-апа». Канал Lead имеет регулировки Gain, Volume, Treble, Middle, Bass и выдает плотный прорезающий перегруз. Так как этот канал не предназначен для традиционного классического овердрайва в стиле 70-х годов, для получения подобного звучания рекомендуется сочетать канал Clean с внешними педалями. Комбоусилитель BOGGART 30 имеет встроенный трехпружинный ревербератор Accutronics с регулировкой уровня реверберации, а также отключаемую с помощью ножного переключателя параллельную петлю эффектов с регулировкой уровня. В комплект поставки входит ножной переключатель FS-22.

CLASSIC 45 Данная модель представляет собой полностью ламповый гитарный комбоусилитель для сценической и студийной работы. Его мощность – 45 Вт. Наличие двух входов разной чувствительности и переключателя режима работы ламп выходного каскада (в классе А или АВ) позволяет получить практически любой характер лампового звука, от теплого и чистого до яркого и агрессивного. Имеется двухполосный эквалайзер и линейный вход для внешнего предусилителя. Возможна установка на выбор одной из семи моделей 12" динамиков с различными характерами звучания.

GAVROSH 8 Полностью ламповый одноканальный гитарный комбоусилитель GAVROSH 8 предназначен для домашних студий и репетиций. Мощность – 3 Вт. Секция предусиления содержит регулятор громкости и двухполосный эквалайзер. Этот комбоусилитель хорошо подходит для игры на чистом звуке. Для получения перегруженного звучания рекомендуется использовать внешние педали или процессоры эффектов. Специально для работы с педалями перегруза в комбике предусмотрен отключа-

Компания Avallon тел.: (495) 733-9781,733-9782 факс: (495) 733-9786 e-mail: info@avallonltd.com Компания "Bayland Музыкальные технологии" тел: (495) 782-8844 факс: (495) 246-1589 e-mail: bm@bayland.ru Компания Bossman тел./факс: (499) 265-4390, 261-7635 info@bossman.ru Компания I.S.P.A.-Engineering тел./факс: (495) 784-7575; e-mail: info@ispa.ru

емый фильтр, который убирает «песок» в звуке. Для занятий в ночное время предусмотрен выход на наушники с кнопкой отключения динамика.

GAVROSH 10H Это универсальный ламповый двухканальный гитарный усилитель для домашних занятий и студийной работы. Он ориентирован на «экстремальные» стили музыки. Аппарат вобрал в себя почти все пожелания музыкантов, а многочисленные функции, необходимые для студийной и репетиционной работы, позволяют реализовать любые фантазии гитаристов. Канал CLEAN имеет регулятор громкости VOLUME, с помощью которого можно перейти от чистого звучания к кранчу. Канал LEAD содержит регуляторы GAIN, VOLUME и кнопку переключения режимов работы LOW/HIGH, с помощью которых можно получить как легкий овердрайв, так и мощный перегруз с отличной читаемостью в пониженных строях. Переключение каналов осуществляется кнопками на лицевой панели усилителя или с помощью ножного переключателя FOOTSWITCH. Общий для двух каналов эквалайзер включает регуляторы BASS, MIDDLE, TREBLE и PRESENCE. Имеются вход CD IN и последовательная петля эффектов SEND/RETURN, а также цифровой ревербератор студийного качества. Усилитель мощности обладает двумя режимами работы с разной выходной мощностью (2/10 Вт) и позволяет подключаться к различным гитарным кабинетам сопротивлением 8 или 4 Ом. Предусмотрен выход на наушники, подключаемые через эмулятор гитарного кабинета к выходу усилителя мощности, что позволяет получить при игре в наушниках звучание усилителя, нагруженного на кабинет 4×12", и перегруз не только преампа, но и оконечного усилителя. При этом оконечный усилитель может работать в «тихом» режиме на внутреннюю нагрузку при отключенном тумблером SPEAKER динамике. В комплект поставки входит ножной переключатель FS-10.

GAVROSH 8

GAVROSH 10H

Материал предоставлен компанией YERASOV MUSIC CORPORATION

Компания LTM Music тел.: (495) 721-8764, 746-4194; факс: (495) 323 3311; e-mail: info@ltm-moscow.ru Компания MixArt тел.: (495) 956-9093 факс: (499) 249-2101 e-mail: mixart@mixart.ru Компания O.K. & Co тел./факс: (495) 968-7852, 968-7853 e-mail: input@ok-co.ru Компания Slami тел./факс: (495) 933-5333 факс: (495) 234-0190 e-mail: info@slami.ru

3|2010

•

Компания YERASOV MUSIC CORPORATION тел./факс: (8412) 49 93 30, 49 97 96 e-mail: info@yerasov.ru Компания "Роланд Мьюзик" тел./факс: (495) 981-4964 e-mail: info@rolandmusic.ru Компания "Эскорт" тел./факс: (495) 937-5341, 589-5606 e-mail: info@escortpro.ru Компания "Ямаха Мюзик" тел.: (495) 626-0660 факс: (495) 626-0062 e-mail: info@gmx.yamaha.com

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Новые активные мониторы DS8 от KK Labs KK Labs DS8 – это новые двухполосные активные мониторы, управляемые с помощью встроенного DSP-процессора по сети Ethernet. Каждый монитор имеет 8" НЧ-динамик и 1" ВЧдрайвер. К нему можно подключить как источник аналогового звукового сигнала, так и цифровой сигнал AES с частотой дискретизации 48 кГц – в последнем случае такое подключение позволяет избежать многократных аналогоцифровых и цифро-аналоговых преобразова-

Субвуфер E12X Для построения полнодиапазонных систем звукоусиления на основе компактных акустических систем d&b audiotechnik E0 и E8 выпущен низкочастотный громкоговоритель E12X-SUB. Это компактный легкий субвуфер с высоким уровнем

Акустическая система RCF ART 725 Компания RCF выпустила пассивную версию популярной активной акустической системы ART 725-A, которая будет называться, как можно догадаться, ART 725. Внешне колонка выглядит так же, только на тыльной стороне корпуса вместо привычного усилительного модуля установлена новая алюминиевая панель, выполняющая роль радиатора для пассивного кроссовера. Сам кроссовер получил название LICC ("кроссовер с компенсацией низкого импеданса"), и в нем применяются алюминиевые резисторы. В нижней части задней панели установлены два входных разъема SpeakOn.

ARX Amp It Again 2 Большинство музыкантов часто репетируют на так называемых репетиционных базах, где никто им не мешает. Чтобы записать трек, им приходится идти в звукозаписывающую студию и играть под пристальным взглядом звукорежиссера, оценивающего все нюансы партии и заставляющего переигрывать ее раз за разом. И тут начинаются ошибки, неточности, а время,

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ний. Мониторы оснащены системой электронного экранирования и поэтому могут использоваться рядом с мониторами и иным оборудованием, дающим наводки. Способность DSP-процессора работать с протоколом GUI также расширяет возможности для настройки и управления системой. Кабинет DS8 спроектирован и изготовлен таким образом, что монитор обладает ровной амплитудно-частотной характеристикой даже в области низких частот. Аналоговый вход выполнен на разъеме Neutrik combo 1/4"/XLR. Есть переключатель напряжения питания. Данный монитор

подойдет для студий звукозаписи, а также для работы в постпроизводстве на телевидении и в кино.

звукового давления. В корпусе фазоинверторной конструкции установлен длинноходный 12" неодимовый динамик. Встроенный пассивный кроссовер позволяет подключать E12X-SUB параллельно широкополосной E8 к одному каналу усилителя. Конечно, можно подключить E12X-SUB и к отдельному каналу усилителя. В терминологии d&b такое подключение называется активным режимом – в этом режиме E12X-SUB может быть использован как низкочастотное дополнение к любому громкоговорителю E-серии. Кабинет E12X-SUB сделан из морской фанеры и имеет ударопрочное покрытие. На боковых стенках расположены ручки для переноски, в верхнюю панель врезан адаптер M20 для крепления стойки d&b Winder M20 или Euromet HK M20. Передняя панель громкоговорителя защищена

жесткой металлической решеткой и акустическим поролоном. Четыре резиновые ножки предотвращают самопроизвольное смещение кабинета и защищают от царапин его нижнюю поверхность. Технические характеристики E12X: частотный диапазон (-5 дБ) – 45…140 Гц; максимальное звуковое давление (1 м, свободное поле) с усилителем D6 – 124 дБ; максимальное звуковое давление (1 м, свободное поле) с усилителем D12 – 127 дБ; номинальный импеданс – 8 Ом; мощность (RMS/пик 10 мс) – 300/1600 Вт; компоненты – динамик 12", пассивный кроссовер; разъемы – 2×EP5 или 2×NL4; габариты (Ш×В×Г) – 530×358×448 мм; масса – 18 кг.

Основу колонки составляет 15" динамик с катушкой 3,5" и высококачественный 2" ВЧдрайвер. Звучание системы сбалансированное, с чистыми верхами, плотными басами и точной, ясной среднечастотной областью.

Основные параметры: звуковое давление – 99 дБ/133 дБ (макс.); импеданс – 8 Ом; мощность – 700 Вт (рекомендуемые характеристики усилителя – 1000 Вт/8 Ом); частотный диапазон – 55 Гц…20 кГц (-10 дБ)/100 Гц…20 кГц (-3 дБ); углы раскрытия ВЧ-рупора – 90°×60°; частота раздела кроссовера – 1400 Гц; две ручки по бокам; адаптер "стакан", две точки подвеса; цвет – черный; габариты – 708×437×389 мм; масса – 19 кг.

которое стоит на студии очень дорого, летит с неимоверной скоростью. Для подобных случаев компания ARX предлагает Amp It Again 2. Теперь артист может записать свою партию у себя дома, потом принести на студию и пропустить через Amp It Again 2. Он необходим для согласования импедансов и уровней источника аудиосигнала и гитарного усилителя. Выходное сопротивление регулируется в диапазоне 10…100 кОм, тем самым меняется

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

характер звучания гитары. На передней панели имеется вход на разъеме XLR и два выхода на разъемах 1/4" джек. Есть кнопка разрыва цепи заземления.

Новый компрессор HM2 Nail имеет гибридную схемотехнику с использованием ламп 12AT7. Он обладает регуляторами, которых обычно нет у компрессоров, например, Hard Treshold (жесткий порог срабатывания), Filter и Mix, но у него отсутствует традиционный регулятор Ratio. Сам же параметр степени компрессии изменяется в зависимости от настроек Threshold и Hard Threshold, наряду с изменением входного усиления. Параметры времени срабатывания и восстановления настраиваются соответствующими ручками на слух. Регулятор MIX работает как аналогичный регулятор в процессоре эффектов, то есть управляет соотношением исходного и обработанного сигнала на выходе устройства.

Новая серия усилителей E-Lite от Crest Audio Компания Crest Audio представляет новую серию усилителей мощности E-Lite. На данный момент в нее входят модели E-Lite 1800 и E-Lite 1800 DSP. Оба усилителя отличаются рациональным дизайном и возможностью стабильной работы с нагрузкой 2 Ом. Серия E-Lite построена на основе улучшенной архитектуры класса D с переключаемым блоком питания, малым весом и большой выходной мощностью. E-Lite 1800 и E-Lite 1800 DSP выдают 900 Вт на канал и при этом весят меньше 5 кг.

Петличный инструментальный микрофон с инновационным креплением Beyerdynamic MCE 55 Helix Компания Beyerdynamic представляет новый конденсаторный ненаправленный петличный

Компания A Designs Audio Inc. представляет HM2 Nail

FILTER – это настраиваемый пропускающий ВЧ-фильтр, используемый наподобие сигнала side chain. Частоты ниже частоты фильтра не компрессируются, прибор функционирует только в области выше частоты фильтра. HM2 Nail может работать как двухканальный или в стереорежиме (выбирается переключателем Stereo Link) – в последнем случае все параметры управляются регуляторами канала 1. Есть также переключатели аттенюатора, обход для каждого из двух каналов (IN/OUT) и выключатель. Для контроля используются LED-индикаторы, которые лучше видны, чем традиционные для ламповых компрессоров стрелочные индикаторы, даже в темноте. Регуляторы выполнены из токопроводящего пластика и обладают большим сроком службы, они не начнут издавать треск, как это происходит при длительном использовании регуляторов на основе графита. Поверхность ручек и лицевая панель покрыты специальным алюминиевым напылением. На тыловой панели расположены два входных и два выходных разъема XLR.

E-Lite 1800 DSP имеет встроенный цифровой процессор, настраиваемый кроссовер, лимитер, параметрический эквалайзер, эквалайзер для ВЧ-драйвера, четыре ячейки запоминающего устройства для пресетов пользователя. Он сохраняет наборы задержек (0…120 мс на канал), работает в режиме стерео/моно с настройками безопасности. LCD-дисплей на передней панели позволяет быстро распознавать и устанавливать пресеты, в то время как USB-порт дает возможность загружать пресеты, а также осуществлять внешнюю настройку. В секцию DSP серии E-Lite интегрирована технология MaxxBass Bass Extension, использующая специальные психоакустические алгоритмы для создания четких гармонических обертонов, дающих ощущение дополнительных низких частот в миксе. Уровень обертонов MaxxBass может регулироваться в диапазоне 0%...100%.

мини-микрофон MCE 55 Helix. Дословно "Helix" переводится как спираль. Инновационное спиралевидное крепление и является главной отличительной особенностью этого микрофона. Совершенно новые способы установки позволяют различными способами озвучивать такие акустические инструменты как скрипка, флейта, фортепиано, саксофон и другие. В комплект поставки MCE 55 Helix входят микрофон MCE 55.18, три спиралевидных крепления различных диаметров и фирменный чехол.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд Традиционное награждение лучших производителей музыкальных инструментов и профессионального звукового оборудования премией MIPA на выставке во Франкфурте-на-Майне прошло в одиннадцатый раз. MIPA присуждается международным сообществом профессиональной музыкальной прессы, в которую входят журналы из США, Канады, Японии, Бразилии, Южной Африки, России, Польши, Великобритании, Италии, Франции, Греции, Нидерландов, Бельгии, Чехии, Норвегии, Финляндии, Мексики, Испании, Аргентины, Люксембурга, Швеции, Дании, Австрии, Турции, Швейцарии и Германии. Она официально объявлена The "Grammy" of the Musical Instrument/Pro Audio industry. Организаторы сообщили, что в нынешнем году – на одиннадцатой MIPA – количество голосующих СМИ составило мистическое число 111! Напомню нашим читателям, как происходит присуждение наград. Сначала в СМИ рассылается анкета с номинациями и в каждую номинацию данное СМИ предлагает три номинанта. Затем организаторы премии анализируют поступившие анкеты и выявляют три предложения, наиболее часто встречающиеся для каждой номинации, и из них формируется тройка претендентов на награду. На втором этапе каждое СМИ должно выбрать одного из трех оставшихся соискателей. А победитель объявляется во время церемонии награждения, действительно весьма похожей на «Грэмми» или «Оскар», хотя, конечно, она гораздо скромнее. Помимо номинаций по видам техники, в MIPA существует особая номинация – “За достижения всей жизни”. Она вручается культовым фигурам в индустрии музыкальных инструментов и звукового оборудования. За годы существования премии награду получили основатели компаний Roland Икутаро Какехаши и Korg – Цутоми Като, многолетний руководитель компании Fender Билл Шульц, а также Джим Маршалл, Роберт Зилджян, Ремо Белли, Фриц Зенхайзер, Джим Д’Аддарио, Карл Штайнберг, чьи имена являются еще и всемирно знаменитыми торговыми марками, потому не нуждаются в пояснениях. И в этот раз премию MIPA “За достижения всей жизни” получил “человек-бренд”. Это Хартли Пиви – основатель одноименной компании Peavey Electronics. Аппаратура Peavey была первой американской техникой, с которой довелось поработать нашим музыкантам еще в начале 1980-х, когда пять комплектов Peavey получил «Росконцерт». С тех пор его имя – настоящая легенда для наших звукорежиссеров и музыкантов. Далее – победители в основных категориях, а в скобках – два других номинанта.

Лучший инновационный продукт TC Electronic PolyTune (Roland V-Accordion, Movek myMix)

Бас

Taylor Baritone 8-String (Martin DC-16OGTE, PRS Tonare Grand)

Гитарный комбо-усилитель

Басовый усилитель

Peavey Vypyr 15 (Blackstar HT Stage 100, Marshall Class5)

TC Electronic RebelHead 450 (Fender Bassman TV, SWR Headlite)

Басовый кабинет TC Electronic RebelStack 210/212 (Hartke AK410, Markbass Club 600 F32)

Компонентный гитарный усилитель Marshall JMD:1 (Blackstar Series One 100, Egnater Rebel-20)

Процессор гитарных эффектов (19'' или напольный)

Бас-гитара

Boss ME-25 (DigiTech RP 1000, TC Electronic Nova System)

Warwick Starbass II (Flea Bass 32, Hagstrom HB-8)

Звукосниматели

Акустическая бас-гитара Warwick Alien Acoustic (Boldercreek EBR3-N4, Breedlove Atlas Solo BJ350/CM4)

Струны для бас-гитары D'Addario EXL 170 (Dunlop Bass Nickel Plated Steel, Rotosound Nexus Coated)

Ударные Акустическая ударная установка Tama Starphonic Snare Drums (Brady Spotted Gum, Drumcraft Series 8)

Тарелки

Электронные барабаны

Гитара Электрогитара PRS 305 (Fender Roadworn Series, Ibanez RGD Series)

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Усилитель для акустических гитар L.R.Baggs Acoustic Reference Amplifier (AER Compact XL, Genz-Benz Shenandoah Compak 300)

Гитарные струны Elixir Nanoweb (D'Addario EXP110 Coated NickelPlated Steel, Dean Markley Alchemy GoldPhos)

Клавишные и программные инструменты

•

Dave Smith Instruments Tetra (Access Music Virus TI2, Arturia Origin Keyboard)

Сценические клавишные

Korg Wavedrum W-DX (Pearl E-Pro, Roland Octapad SPD30)

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

Seymour Duncan Blackouts (EMG Serie HZ SRO, Lindy Fralin Split-Blade Strat)

Синтезаторы

Meinl Byzance Sand Ride (Paiste Alpha Brillant Series, Zildjian K Light Flat Ride)

Акустическая гитара

3|2010

Yamaha CP1 (Korg SV-1, Roland V.Piano)

Музыкальная рабочая станция «Нет номинантов по причине отсутствия выдающихся разработок за прошедший год». (Такое случилось впервые за все 11 лет существования MIPA.

Как пояснил мне организатор MIPA, на первом этапе поступило очень мало предложений, хотя наш журнал честно послал три предложения)

Клавишные контроллеры Novation ReMote SL Mk II (Cakewalk A-Pro-Series, M-Audio Oxygen 3rd Generation)

Программные инструменты Synthogy Ivory II (Native Instruments Kontakt 4, Waldorf Largo)

Орган и портативные клавишные «Нет номинантов по причине отсутствия выдающихся разработок за прошедший год». (Аналогичная ситуация – мы предложения послали)

Звуковые библиотеки Vienna Symphonic Library (Mixosaurus Kit A, Native Instruments Abbey Road 60s Drum)

Оборудование для живых представлений Korg Kaossilator Pro (Novation Launchpad, Yamaha Tenori-on)

Профессиональное звукоусилительное оборудование Портативные акустические системы Fohhn Linea Focus steerable (Electro-Voice ZXA1, QSC Audio K Series)

Акустические системы большого формата d&b T-Series (Alcons Audio LR7, JBL VerTec VT 4886)

Концертный микрофон

Optocore SANE (Crown HiQnet Band Manager, Riedel MediorNet Fiber Solution)

Концертная микшерная консоль Soundcraft Vi2 (Digidesign VENUE SC48, Yamaha M7CL-48ES)

Студийное оборудование Студийный микрофон Neumann TLM 102 (Audio Technica AT4080, Blue Bottle Rocket Stage Two)

Студийные мониторы ближнего поля Focal CMS 65 (Genelec 8260A, JBL LSR2300)

Программное обеспечение для звукозаписи Steinberg Cubase 5 (Cakewalk SONAR Producer Version 8.5, Propellerhead Record)

Оборудование для звукозаписи Cakewalk Sonar V-Studio 100 (Focusrite Liquid Saffire 56, MOTU Traveler-mk3)

Микшерная консоль для проджект-студий PreSonus Studio Live (Allen & Heath ZED R16, Mackie Onyx i-Series)

Микшерная консоль высшего класса SSL Matrix (Audient ZEN, Euphonix System 5B)

Программные процессоры обработки звука UAD-2 (Lexicon Native Reverb Bundle, Waves Vocal Rider)

Устройства внестудийной записи звука Zoom H4n (Edirol by Roland R4-Pro, Sony ыPCM-M10)

DAW-контроллеры Cakewalk Sonar V-Studio 700 (AKAI APC-40, Euophonix MC Mix)

Neumann KMS 104 Plus (AKG DMS 700 Digital, DPA 4099 Live Instrument Mic Series)

Сетевые сценические технологии

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

На выставке Prolight+Sound, проходившей 24...27 марта во Франкфурте, компания AudioTechnica представила новые серии радиосистем ATW-3000b и ATW-2000a, которые пришли на смену хорошо известным ATW-3000a и ATW2000. Радиосистемы нового поколения имеют ряд новых функциональных возможностей, еще более надежны, просты в использовании и эргономичны. Cистемы серии 2000a могут рабо-тать в трех новых полосах частот: D (655,500… 680,375 МГц), G (721,500…746,375 МГц) и I (482,000…507,000 МГц) в дополнение к обычно использующимся в Европе полосам E (795,500…820,000 МГц) и F (840,125… 864,900 МГц). Радиосистемы 3000b также поддерживают и работу в диапазоне C (541,500…566,375 МГц). Серия 2000a включает в себя поясной передатчик ATW-T210a, ручной передатчик ATWT220a с динамическим кардиоидным чувствительным элементом и приемник ATW-R2100a. Модели серии 2000a имеют 10 каналов. Любые из этих каналов могут использоваться одновременно, благодаря чему несколько радиосистем 2000a способны качественно и стабильно работать вместе.

Новые ультракомпактные микшеры Allen & Heath ZED-10 и ZED-10FX Компания Allen & Heath выпустила два новых микшера ZED-10 и ZED-10FX, которые стали самыми компактными в серии ZED и во всей модельной линейке производителя. Как и все модели серии ZED, новые микшеры оснащаются интерфейсом USB, отличаются простотой в использовании и при своих небольших размерах обладают многими характеристиками, функциональными возможностями и качеством звука, свойственными большим профессиональным консолям Allen & Heath. Новые модели ZED могут использоваться как для живого микширования, так и для звукозаписи, они найдут применение в школах, храмах, конфе-

Серия 3000b включает в себяприемникATW-R3100b, поясной передатчик ATWT310b и два ручныхпередатчика:ATW-T341b, обладающий таким жединамическимкардиоидным элементом, как микрофонArtistElite AE4100, и ATW-T371b, оснащенный таким же конденсаторнымкардиоидным элементом,какмодель ATM710. Радиосистемы данной серии позволяют использовать до 1001 выбираемых UHF-частот в полосах C, D, E, F, G и I, в каждой из полос частоты распределены в девять групп по 16 каналов, что ускоряет процесс сканирования частот и назначения рабочей частоты. Ручные передатчики серии 3000b и все передатчики серии 2000a имеют более высокий уровень выходного сигнала по сравнению с аналогичными моделями предыдущего поколения – 30 мВт и позволяют переключать уровень выходного сигнала между 10 мВт и 30 мВт (в поясном передатчике серии 3000a уже была такая возможность). Все передатчики серии 3000b оснащены дисплеем с подсветкой, информация на котором легко читается даже в условиях плохого осве-

щения, и двухцветными LED-индикаторами статуса. Поясной передатчик снабжен улучшенным лючком для батарей, который предотвращает случайное открытие. Для передатчиков серии 2000a будут выпускаться специальные "докстанции" для подзарядки аккумуляторов. Приемники обеих новых серий имеют напряжение 12 В на антенных выходах, что позволяет использовать с радиосистемами антенный усилитель ATW-B80 и другие активные компоненты. По сравнению с приемниками предыдущего поколения они обеспечивают также более высокий уровень выходного сигнала – +9 дБV (приемник ATW-R2100a снабжен переключателем 2 дБV/+9 дБV).

ренц-залах, их по достоинству оценят сольные музыканты и небольшие музыкальные коллективы. ZED-10 и ZED-10FX имеют два высокоомных входа на полевых транзисторах класса А, благодаря которым к микшерам можно напрямую подключать музыкальные инструменты: транзисторы в этом случае выполняют ту же функцию, что и лампы во входных каскадах комбо и усилителей. Кроме этого, на двух входных каналах новых моделей есть переключатели повышения чувствительности на 26 дБ, которые используются для инструментов с маломощными датчиками. ZED-10 позволяет микшировать до четырех микрофонов и двух стереоисточников, включая MP3-проигрыватели. Он имеет раздельные выходы для стереозаписи, главные стереовыходы на разъемах XLR с инсертами, выход для подключения наушников и отдельный выход для мониторных акустических систем, фантомное питание 48 В для микрофонов, DI-переключатели на входах, USB-посыл и возврат для записи, воспроизведения и добавления эффектов с помощью компьютеров PC или Mac. У микшера ZED-10 предусмотрены трехполосный эквалайзер с полупараметрической серединой на монофонических входах и двухполосный эквалайзер на стереоканалах.

Входные каналы оснащаются высокочувствительными малошумящими предусилителями, имеют два посыла AUX (по одному до и после фейдера) для мониторов и эффектов, а также отдельно переключаемую стереошину, сигнал на которую может быть направлен с любого канала, – она применяется как шина для записи, мониторинга или стереовыхода. Модель ZED-10FX отличается от ZED-10 наличием встроенного процессора эффектов с функцией TAP tempo и форматом 24 бит/48 кГц. В этом микшере используются такие же цифровые алгоритмы эффектов, что и в профессиональных концертных цифровых микшерных системах Allen & Heath, – от классических ревербераторов, каскадных задержек и реверберации до фленджера и хоруса. "Новые модели ZED не только имеют широкие функциональные возможности, обычно не характерные для микшеров такого класса, но и отличаются надежностью конструкции и качеством звука больших пультов Allen & Heath. ZED-10FX и ZED-10 – это единственные на сегодняшний день модели данной ценовой категории, в которых применяется вертикальное расположение плат и внутреннее универсальное PSU, можно сказать, что они составляют новый класс профессиональных микшеров", – комментирует разработчик Allen & Heath Майк Гриффин.

Эксклюзивным дистрибьютором оборудования Allen & Heath и Audio-Technica на территории России является компания MixArt Distribution

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

на правах рекламы

Audio-Technica выпускает радиосистемы нового поколения ATW-3000b и ATW-2000a

Новинки от компании MrCable Несмотря на сложности в мировой экономике, компания MrCable продолжает радовать своих почитателей новинками. Как и было запланировано, в конце апреля 2010 г. компания начнет продажи целой плеяды новых моделей проводов, предназначенных для передачи аудио-, видео-, AES/EBU-, S/PDIF- и DMX-сигналов. Инструментальный кабель REASON G6 – подарок гитаристам и всем музыкантам, использующим электроинструменты. Помимо бескислородной меди (OFC), используемой для изготовления проводников, в этом кабеле все элементы конструкции имеют отличные параметры и изготовлены из материалов, оптимально подходящих для решаения возложенных на них задач. Многожильный центральный проводник сечением 1 мм2 скручен из 127 очень тонких полированных проволок. Он максимально честно передает звуковой сигнал и отличается особой стойкостью к механическим нагрузкам любого типа. Высококачественная экранирующая оплетка (оптическая плотность покрытия 98%) в сочетании с карбоновым полупроводниковым изолятором обеспечивают не только механическую прочность на изгиб, но и максимальную защиту от радиопомех. Гибкая оболочка из ПВХ позволяет использовать кабель при температурах -30°...+80°С. Кабель выпускается в трех вариантах цветового исполнения – черный, красный, синий. Новинки RAPTOR и ACTOR представляют собой "винтажные" версии востребованных моделей AVANTGARDE и COURAGE соответственно. В них сохранены все особенности, которыми обладают классический инструментальный (AVANTGARDE/RAPTOR) и классический микрофонный кабель (COURAGE/ACTOR), но они дополнены текстильной внешней оплеткой, которая одновременно обеспечивает дополнительную стойкость на разрыв и привлекательный вид. Модельный ряд представлен шестью цветовыми решениями у RAPTOR и двумя у ACTOR, что позволит каждому пользователю подобрать раскраску, соответствующую его стилю и предпочтениям.

CIFIRA V

ранирующая оплетка и оболочка, обеспечивающая использование кабеля при температурах от -30°С до +80°С, в совокупности, позволяют применять CIFIRA V как для "магистральной" передачи на большие расстояния, так и в студии, где цифровой сигнал преодолевает не один десяток метров между приборами, а также в составе туровой коммутации, когда важны надежность и выносливость. Кабель AERA CX предназначен для передачи данных формата DMX, который используется для управления современным осветительным оборудованием. Как и полагается, он обладает волновым сопротивлением 110 Ом и имеет проводники сечением 0,22 мм2, что обеспечивает достоверную доставку сигнала на большие расстояния. Данная разновидность кабеля относится к типу инсталляционных – это предопределено особенностями конструкции (экран из ламинированной фольги, внешняя оболочка небольшой толщины). Такое исполнение позволяет снизить до минимума себестоимость и обеспечить минимальные физические размеры и массу, сохранив при этом остальные необходимые свойства.

AERA CX

VULCAN Q24 внешне выглядит как респектабельный представитель классических микрофонных кабелей, но его внутреннее устройство гарантирует, что каким бы длинным он ни был, сигнал в нем не потеряет качества и не приобретет дополнительных шумов.

VULCAN Q24 RAPTOR

ACTOR

Специальная конструкция нового кабеля CIFIRA V обладает важным параметром – волновым сопротивлением 110 Ом, что необходимо для передачи цифрового аудиосигнала формата AES/EBU без выпадений и является гарантией обеспечения передачи на большие расстояния. Многожильные проводники, эк-

Такая надежность достигается конструкцией StarQuad (четырехлучевая звезда), обозначающей наличие четырех проводников, свитых особым образом попарно, что дает увеличенное вдвое по сравнению с традиционными конструкциями сечение, а также дополнительную защиту от радиопомех. В сочетании с плетеным экраном высокой плотности и оболочкой, дающей возможность использовать кабель при температурах -30°...+80°С, получается оптимальное решение всех традиционных коммутационных задач.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Дмитрий Сухин

азвитие аудиоиндустрии в последнее время идет примерно по одному и тому же сценарию. Чтобы опередить конкурентов, разработанный продукт выбрасывается на рынок в сыром, недоработанном виде и нередко оказывается хуже, чем предыдущий, доведенный к тому времени до возможного совершенства. В результате, пока идет доработка, а это может продолжаться несколько лет, не утихают споры поклонников и противников нового. Так было с изобретением магнитофонных компакт-кассет, пришедших на смену катушкам. Качество звука их поначалу было несопоставимым с лентой, но было и неоспоримое удобство: вставить кассету в магнитофон было куда проще и быстрее, чем заряжать ленту. По звуку же кассета догоняла катушку два десятилетия, но так и не догнала. Аналогичная история и с компакт-дисками. Да, габариты, да, удобство, да, возможность быстро найти нужное произведение, отсутствие шумов… Но до сих пор помню свое разочарование, сравнив только что купленный CD оркестра Глена Миллера с виниловым диском того же содержания, причем последний был какой-то, как тогда говорили, "демократической печаткой", то ли венгерской, то ли югославской. После прослушивания разрекламированная новинка вчистую проиграла своим жестким стеклянным звуком запиленному винилу. А классику на CD тогда и вовсе слушать было невозможно. Такая же история с вымирающим ныне форматом мини-диска. У меня до сих пор валяется первый рекламный мини-диск, привезенный "оттуда". Первая версия ATRAC-кодека звучала отвратительно. Схожая история и с форматом МР3: звучит при низких скоростях неважно, но пользуются все – удобно. Хотя лично для меня не очень… Но все вышеописанное есть массовый бытовой продукт и для него такое развитие закономерно. Обескураживает то, что по этому пути идет и развитие профессиональной техники. Якобы на первом плане удобство – но при этом в ущерб качеству. Вот здесь и корень проблемы… Попробую объясниться и буду говорить лишь о том, на чем работал сам. Заметьте, не "крутил" в ознакомительных целях, а работал на конкретных больших живых концертах. (В этих словах скрыта и вторая проблема...) Казалось бы, цифровизация концертных пультов должна привнести те самые дополнительные удобства. Под удобствами я понимаю уменьшение количе-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

ства рабочих движений, а соответственно, и времени для достижения требуемого результата. Однако не тут-то было. С приходом первого, да и последующих поколений цифровой техники все оказалось ровно наоборот – количество действий выросло в разы. Правда, резко уменьшилось количество нагрузок у тех, кому приходилось эти пульты таскать. Представим простую ситуацию аналоговой работы: нам необходимо изменить одновременно степень компрессии и уровень посыла на ревербератор какого-либо инструмента. Одной рукой, практически не глядя, крутим ручку нужного aux-посыла, другой рукой – соответствующий регулятор компрессора. Все! В цифре же сначала активируем нужный канал, а если он находится в другом слое, то переходим на соответствующий слой, потом вызываем меню компрессора, там находим нужный энкодер (он, в свою очередь, может быть многофункциональным, а значит, лихорадочно перепрыгиваем на нужную функцию), вращаем его, глядя на экран, поскольку энкодер не имеет фиксированных начальных и конечных положений. При этом, естественно, отрываем взгляд от происходящего на сцене. Современные цифровые консоли пока не позволяют одновременно изменять разные параметры на разных каналах, а такое в реальных живых концертах возможно сплошь и рядом. Так что пока с удобством и оперативностью не вышло. На подготовку и работу на среднестатистическом концерте времени тратится больше, как ни крути. Первая концертная консоль была представлена общественности еще в конце 1980-х годов никому тогда не известной французской компанией Innova Son. Она была настолько дорога и футуристично выглядела, что даже западная профессиональная общественность, принимающая на ура все новое, не отреагировала подобающим образом. В эти же годы началось массовое шествие цифровых приборов обработки по концертным залам. И несмотря на то, что тогда они были в лучшем случае 16-битными, математические алгоритмы некоторых оказались настолько удачными, что дожили до наших дней. Так, например, до сих пор выпускается 14-битная(!) реинкарнация легендарного цифрового ревербератора конца 70-х годов Space Station небольшой американской компании Ursa Major. Данная фирма делает и современные многоразрядные приборы, но при этом старый 14-битный вариант находит своего покупателя.

и с симфоническими оркестрами; случается работать как в цифре, так и в аналоге. Поэтому предположим, что мое мнение будет менее предвзятым. До некоторых пор развитие цифровых пультов шло по пути максимального впихивания в минимальный объем, не считаясь с удобством работы: в относительно небольшой "ящик" вмещается минимум 48 каналов с эквалайзерами и динамической обработкой на каждый канал, группы, VCA-группы (многие производители небезосновательно называют их DCA), посылывозвраты aux, матрицы. Помимо этого имеются процессоры эффектов, графические и параметрические эквалайзеры, которые можно назначить на любой виртуальный разрыв, задержки, а также генераторы тестовых сигналов, анализаторы спектра... Как этим «счастьем» управлять, не раздувая агрегат до размеров хорошей спальни? Вывод напрашивается сразу: придать одному элементу управления, проще говоря, одной ручке, несколько функций. Так и сделали. Впечатляющих успехов в минимизации достигла та же Yamaha, выпустив своего рода «флагман» LS9. В этом агрегате есть все, но звучит он никак. Это очень похоже на модную одно время минимизацию телефонов – доминимизировались так, что пользоваться стало невозможно. Переключать функции можно по-разному – через систему меню и кнопками shift. Через меню больше возможностей, но кнопками shift – удобнее. Меню также реализовано по-разному: у одних моделей через сенсорный экран, у других кнопками курсора, у третьих трекболом или мышью. С одной стороны, сенсор кажется удобнее, но все зависит от размеров виртуальных кнопок – если они малы, то пальцем с первого раза попасть проблематично. Экран может отображать как оперативную информацию, необходимую постоянно, так и информацию, требуемую на определенных этапах подготовки, скажем, конфигурацию пульта, назначение входов, выходов, отборов, плагинов. Одно время производители увлекались количеством экранов, к примеру, у DiGiCo 5 их три, и на каждом отображается оперативная информация о состоянии восьми каналов, представляете, каков там масштаб? Звукорежиссер вынужден постоянно отвлекаться от сцены и перефокусировать взгляд с дальнего плана на ближний и разглядывать мелкие картинки. А на флагмане фирмы Midas XL8 целых пять дисплеев!

Истинный прорыв цифры на сцену совершила Yamaha, выпустив за небольшой промежуток времени в середине 1980-х семейство цифровых приборов REV 1, REV 5, SPX 90 и первый "массовый" цифровой пульт... Насколько удачными оказались первенцы, можно судить по тому, что SPX 90 до сих пор остается одним из самых "райдерных" приборов: для барабанов ничего лучше пока никто не придумал. REV 1 был неким подобием Lexicon 300, но с более внятным интуитивным графическим интерфейсом (текстовый интерфейс Lexicon до сих пор вызывает вопросы). Не совсем так, вернее, совсем не так обстояло дело с первым цифровым пультом. Когда первенец от Ямахи – 01D появился в ВИА «Веселые ребята», где я тогда работал, руководитель предположил, что саундчек теперь будет занимать меньше времени, не надо возить рэки с обработкой, багаж займет меньше места, следовательно, дешевле будет перевозка (в те годы аппарат возили с собой, ведь прокатных компаний не было), облегчится гастрольная жизнь коллектива, – и распорядился в следующую поездку ехать с двумя 16-канальными цифровиками. Повертев их на базе и поняв, что, добираясь по меню до нужных функций, могу затянуть саундчек до утра, я отказался. За что и был немедленно уволен. На мое место взяли другого человека, радостно согласившегося пойти по пути прогресса, но не просчитавшего возможных последствий. В той памятной поездке был благополучно сорван первый концерт, остальные кое-как дотянули "на честном слове и на одном крыле", после чего был уволен уже мой преемник. С тех пор пульты от Ямахи посыпались как из рога изобилия, но, к счастью, почти все они позиционировались как студийные, кроме модели DM2000, считавшейся универсальной. (Консоль Yamaha PM1D и ее компактный вариант PM5D являются концертными аппаратами и с успехом применяются – прим. ред.) Настало время остановиться подробнее на некоторых требованиях к концертным консолям, вытекающих из практики. О звуке поговорим несколько позже, а сначала затронем вопросы эргономики и управления. Это те камни преткновения, вокруг которых и разгорается основная полемика между противниками и защитниками цифры и которые различные разработчики обходят по-разному: кто-то более удачно, а кто-то менее. Мне, как звукорежиссеру-практику с немалым опытом, приходится вести большие живые концерты, с большими составами исполнителей, а то

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Вообще-то чем меньше требует внимания к себе оборудование, тем лучше. В частности, при работе с большинством цифровых пультов постоянно приходится держать в голове массу "служебной" информации: какую функцию в данный момент выполняет та или иная ручка, в каком фейдерном слое находишься, состояние какого канала отображает сейчас дисплей и т.д. Иные скажут – дело привычки! Наверное, но ведь при работе с аналоговой техникой об этом и вовсе думать не нужно! Человеческий мозг – система очень мультизадачная, но все же не бесконечно. А это значит, что рано или поздно произойдет сбой на ровном месте. Работа за таким пультом напоминает вождение автомобиля с телефонной трубкой в руке – рано или поздно состоится знакомство с дорожным столбом. Однако когда число критикующих начинает превышать число восторженных, производителям приходится задумываться о возможной потере клиентов, а значит, о неминуемой модернизации своих изделий. Наиболее догадливые пошли не путем, который видится им, а тем, что удобен потребителю, пригласив в консультанты реально работающих концертных инженеров. Результат стал не так быстро, как хотелось бы, но появляться. Пожалуй, наиболее консервативными в этом смысле остались Innova Son и Yamaha. Сложно сразу отойти от соблазна впихнуть максимум в минимум в угоду компактности. Итак, что мы имеем на сегодняшний день? Безусловным лидером продаж до недавнего времени являлась Yamaha за счет дешевизны их младших моделей цифровых консолей против продукции конкурентов. Однако эта дешевизна достигалась неудобством управления и отвратительным качеством звука младших моделей (7 и 9). Сейчас, с появлением новых консолей Allen&Heath и Digidesign, ситуация в корне изменилась, но об этом дальше. Относительным исключением выглядит Yamaha серии 5. Но и она, хоть и звучит прилично и управляется терпимо, не лишена недостатков. В первую очередь, это неудобный софт, скачиваемый с сайта. Одно из основных преимуществ цифровых консолей заключается в возможности предварительной подготовки сессии для последующей загрузки в пульт. Особенно это удобно при подготовке к сборным концертам, проходящим, как правило, в суете, с ограниченным временем на саундчек, а то и вовсе без него. Предварительно узнав общий патч-лист, можно подогнать под него свой, но со своими назначениями на группы, своей эквализацией, эффектами и т.д. Придя на саундчек, можно переписать с флеш-памяти все настройки, на ходу немного подкорректировать их – и все.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Но... не тут-то было. Начать с того, что эти приборы не видят флешки больше 1 ГБ. А где вы сейчас найдете меньше? Но это еще не самое неприятное. Главное то, что, воткнув свою флэшку или загрузив со своего компьютера, вы сотрете все, что там было до вас, всю информацию и настройки ваших «товарищей по несчастью». (Во всяком случае так было в ранних прошивках, сейчас это исправлено, но такой недостаток сразу "отвернул" от продукта изрядную долю потенциальных поклонников). Да, говорят, что существует возможность обойти это препятствие, создав какие-то специфические файлы. Но ведь это даже не студийное, а концертное оборудование, и звукорежиссер пришел делать звук, а не создавать файлы. Почему бы не предусмотреть такую элементарную, с точки зрения практикующего специалиста, возможность?! Не должен звукорежиссер заморачиваться на проблемах софта и кривых руках разработчиков! Я уж не говорю о мелких недоработках софта, когда, чтобы сделать какое-то простое изменение, нужно перескакивать из окна в окно... К тому же для каждого пульта, а их сейчас компания расплодила много, нужен свой софт и свои драйверы, да еще нужно внимательно следить за совместимостью firmware и software, то есть прошивки пульта и загружаемого программного обеспечения! Оппоненты, влюбленные в Yamaha, говорят – ну, это надо привыкнуть. Утверждаю: не должен звукорежиссер, пришедший делать звук, ни к чему привыкать! Некогда ему этим заниматься. Есть устоявшиеся десятилетиями (кстати, не просто так из-за консерватизма) каноны построения пультов. И какой бы сложности ни был аналоговый пульт, мало-мальски вменяемый человек садится и работает за ним безо всякого привыкания. Это примерно то же, как если бы Фольксваген выпускал автомобили с рулем на заднем сиденье, зато с камерами слежения, обращенными вперед, – привыкайте, ребята, а нам, проектировщикам, так удобнее. Привыкнуть может и должен, например, системный инженер прокатной компании к тем консолям, что есть у нее в наличии. Один-два, ну, пусть три пульта вполне можно изучить до автоматизма, но если ты реальный гастролер, то это становится проблематичным. Справедливости ради отмечу, что первый концертный цифровой пульт от Yamaha был построен по правильному принципу — в большинстве функций соблюдался принцип одной ручки. Последние выставки показали, что цифровые пульты понемногу, медленно, но начинают приобретать "человеческие" черты. Например, на экранах последних моделей DiGiCo 7 и DiGiCo 8 входные каналы выводятся так, как они располагаются на нормальных (читай, аналоговых) машинах, количество физических регуляторов параметров эквалайзера справа от экрана полностью соответствует таковому на аналоговом собрате. Не нужно задумываться над тремя многофункциональными регуляторами, заменяющими 10-12 обычных, и тратить драгоценные секунды на их переключение. Весьма просто организованная виртуальная маршрутизация также не предполагает особой "задумчивости". Разумно сочетаются вызываемые на экране приборы с расположением физических энкодеров, при этом задействованные ручки выделяются цветом.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Однако производители начинают задумываться об уходе от всемирной экранизации консолей. По такому пути пошли Аllen&Нeath, Soundcraft и с самого начала шла Digidesign. И это правильное решение! Идеология консолей такова, что можно работать, не выводя на экраны всю оперативную информацию: среднестатистический концерт можно вести, не глядя на дисплеи, – вполне достаточно ручек и индикаторов на панели. Аппараты выглядят даже простовато, но информации вполне достаточно; младшая модель от Soundcraft, Vi 3, не лишена мелких недостатков – неиформативны маленькие дисплеи, показывающие состояние эквалайзеров, а вот в старшей, Vi 6, найден баланс между минимизацией и оперативностью. По аналогичной идеологии построен и пульт от Digidesign: дисплей здесь всего один, в его качестве можно подключить любой монитор, да и тот требуется только на начальном этапе конфигурации, позже его можно выключить или вовсе убрать, чтобы не загораживал вид на сцену. Индикаторы уровней и состояния динамической обработки есть как в центральной секции, так и на каждом канале. Такой вариант представляется более удобным, так как не нужно отвлекаться от сцены и музыки. Недавно в Самаре состоялась ставшая уже традиционной конференция прокатчиков Поволжья (тут я узнал, что Поволжье, оказывается, простирается от Смоленска до Красноярска), в рамках которой было проведено сравнение трех цифровых консолей: Midas Pro 6, Yamaha 7 и Allen&Heath iLive. Приборы разного класса и разной ценовой категории, но результаты оказались как ожидаемыми, так и неожиданными. Из ожидаемого: Yamaha проиграла во всем, кроме, пожалуй, того, что конструкция ее "бесслойная" – то есть фейдеры и входные индикаторы всех 48 каналов под руками. А вот дальше сплошные неожиданности. Allen&Heath iLive оказалась очень дружелюбной в управлении и достойной по звуку. Достойной настолько, что, принимая во внимание цену, многие предпочли бы ее более навороченной Midas

Pro 6. Продвинутость и внешняя красота последней сыграли с ней злую шутку: в управлении масса мелких несуразиц, приводящих в итоге к некоторому отторжению. Эквалайзеры на разных пультах работают настолько неожиданно, что порой начинаешь недоумевать – что же я наделал? Общее у всех консолей – вместо слегка поднятого верха получаем присвист разной степени грязности, в зависимости от стоимости. По-прежнему, все аппараты не позволяют крутить более одной ручки в единицу времени, и тогда это дорогое время утекает безвозвратно и огорчительно. Места же по качеству звука распределились между брендами примерно так же, как и в подобном тесте аналоговых консолей, устроенном компанией Дилер Центр почти три года назад, с той разницей, что там аутсайдером стал Soundcraft серии МН. Коротко напомню о том тестировании. Тогда было проведено сравнение нескольких консолей в реальной живой работе в зале с живым коллективом на сцене. Первоначально ставилась ограниченная цель сравнить работу сумматоров разных микшеров, но по ходу работы испытание стало более обширным. Испытывались консоли Allen&Heath ML 4000, Midas Verona и Soundcraft MH2. Сигнал с них шел на матричный дистрибьютор Meyer Sound и затем на систему звукоусиления Dynacord. В качестве демонстраторов выступила группа, играющая акустическую салонную музыку, тестирование проводили я и звукорежиссер Ф. Киркорова Василий Заречный. Первым был испытан Allen&Heath ML 4000, а когда сигналы продолжающей играть группы были переключены на Midas, по залу пронесся легкий гул удивления. Оказалось, что, несмотря на тщательно выставленные по индикаторам пульта уровни, по индикаторам матричного дистрибьютора уровни не совпадали – Midas звучал громче. В целом слушателям больше понравился Midas, однако отставание Allen&Heath было небольшим. Затем испытанию подвергся Soundcraft, уровень сигнала был отрегулирован уже по индикаторам матричного дистрибьютора. Когда играющую группу переключили на этот пульт, разница в звуке оказалась заметной, и не в лучшую сторону. После этого была предпринята попытка выставить уровни в тракте пульта по нарастающей от входа к выходу и с большим запасом, чтобы избежать возможной перегрузки сумматора, и из тракта были исключены все группы (в которых имеются также сумматоры). Были отключены все инсерты, хотя на двух предыдущих микшерах инсерты не отключались, но внешние динамические приборы стояли в байпассе. Но в результате этих манипуляций существенных изменений в звучании не произошло. Затем был проведен тест на фонограммах, разумеется, с выключенными эквалайзерами консолей. В итоге места в том соревновании трехлетней давности распределились следующим образом: Midas – первое, Allen&Heath – второе и Soundcraft – третье… …Как видите, и в этот раз, на конференции в Самаре, фаворитом остался Midas, и вновь немного отстал Allen&Heath, хотя тестировались другие модели. Жаль, что не хватило времени реализовать хорошую идею: записать микс со всех трех пультов – оказалось, что согласовать уровни цифровых сигналов гораздо сложнее, чем аналоговых, и на это согласование уже не оставалось времени…

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Игорь Иншаков

вукорежиссер вместе с другими участниками съемочного процесса является важным звеном в цепи передачи авторского замысла. Задачей звукорежиссера в кино является направление внимания зрителя в нужное русло. Хороший звук в фильме не отвлекает от видеоряда, но акцентирует ключевые моменты, заставляя сосредоточить на себе внимание в особо важных случаях. Поскольку звукорежиссер является не единственным участником воплощения авторского замысла и звук лишь часть целостного художественного образа, необходимо умение работать во взаимодействии с другими специалистами. Одним из важных видов работы современного звукорежиссера кино и телевидения является запись так называемого «чистового» звука – звука, записанного на съемочной площадке и при должной обработке способного быть включенным в качестве носителя звуковой информации (чаще всего речи) в финальный микс. Можно долго обсуждать достоинства и недостатки «чистового» звука. Но одно преимущество перед дублированным очевидно – речь актера во взаимодействии с голосами других актеров, обладающая естественными, правдивыми эмоциями, звучащая в трехмерном пространстве – сокровище. Абсурдно терять такое богатство.

Технология «чистового» звука в кинематографе и телевидении Подготовка к съемке. Выбор технологии. Подбор микрофонов Создание художественного звукового образа должно начинаться с осмысления того, что именно хотят получить режиссер, оператор, продюсер и, конечно, звукорежиссер будущего фильма от записи звука на съемочной площадке. Без конкретного плана сложно добиться чего-либо – весь съемочный период превращается в банальное запечатление тех или иных звуков, периодически возникающих на площадке. Речь и шумы, как полезные, так и абсолютно случайные, возникающие то и дело во время дубля, просто фиксируются с помощью звукозаписывающего устройства. Хороший звук начинается с «предслышания» результата. Большинство факторов, разрушающих художественный звуковой образ фильма, предсказуемы, одни и те же проблемы повторяются почти с каждым новым фильмом. Это касается как чисто технического аспекта вопроса записи звука, так и художественного.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Поскольку положительный результат в достижении необходимого художественного образа в звуке начинается с предвидения, процесс подготовки к съемочному периоду нельзя недооценивать. Это касается и чтения сценария, и общения с режиссером, и выбора места съемки, и подбора необходимого персонала и аппаратуры. Рассмотрим техническую сторону вопроса на примерах. Например, известно, что звукорежиссеру предстоит работа над фильмом развлекательного характера. Что необходимо знать с технической стороны на подготовительном этапе работы над этим фильмом? Сценарий Здесь, помимо собственно сюжетной линии фильма, звукорежиссера должны заинтересовать вопросы: какова роль и количество диалогов; какая роль отведена сценам, непосредственно не связанным с речью сколько актеров говорит практически одновременно в одной сцене о каких локациях идет речь в литературном источнике. Обсуждение фильма с режиссером и операторомпостановщиком. Подразумевается, что режиссер и операторпостановщик уже в курсе примерного бюджета и технологии съемки по зрительному ряду. Первое, что необходимо узнать – будет ли съемка: павильонной, то есть декорации строятся в павильоне, специально подготовленном для проведения съемок; интерьерной, то есть съемки будут происходить в реальных помещениях, не приспособленных для кинопроизводства; натурной. Второе – сколько планируется использовать камер и (вопрос к оператору-постановщику) каких именно. Третье – планируется ли съемка всех актеров, задействованных в сцене одновременно, или будет «подсъем». Исходя из ответов, данных коллегами, будет выбрано техническое и художественное решение звукорежиссера. Рассмотрим варианты возникших на этом этапе технических проблем и возможные пути решения. Роль диалогов – ведущая; сцены, напрямую не связанные с речью, занимают около двадцати процентов предполагаемого хронометража будущего фильма; в сцене задействовано более четырех актеров; действие проис-

Однако использование подобного типа микрофонов может спасти сцену от дальнейшей переозвучки в условиях как откровенно сложных, так и полностью непригодных для записи речи микрофоном на удочке. В чем заключается преимущество микрофонов-петличек в сложных звуковых условиях? Постоянно близкое расположение ко рту говорящего актера, а значит и лучшее соотношение сигнал/шум, чем у микрофона на удочке. Стойкость к перегрузке, что может быть полезно при записи громкоговорящих актеров и крика. Наличие радиоканала, пусть и менее надежного, чем хороший кабель, дает большую свободу движения по сравнению с проводным микрофоном. Все это делает применение радиомикрофона-петлички единственно возможным решением для записи диалогов на шумной улице. Рассмотрим противоположный вариант решения проблемы с несколькими говорящими в кадре. В данном решении предлагается производить запись речи с использованием микрофона, расположенного на удочке, работающего по границе кадра и управляемого микрофонным оператором. Это позволит записать голоса говорящих с натуральным тембром, правдивым планом и избежать неприятных потрескиваний, связанных с трением одежды при использовании петличек. Также использование микрофона на удочке позволит несколько раскрепостить движения актеров. Останется тембровая близость и единый для каждого говорящего интершум. Опасность кроется в нескольких факторах. Так как микрофонная удочка находится на границе кадра, а соответственно, на расстоянии, определяемом скорее камерой, нежели конструктивными особенностями того или иного микрофона, возникает вероятность того, что это самое расстояние будет слишком велико для записи разборчивой речи. Использование направленного микрофона-пушки или «полупушки» может частично исправить эту проблему. Однако следует отметить, что работа с остронаправленным микрофоном требует особо аккуратной, точной, ювелирной работы микрофонного оператора, и при всем этом совершенно не спасет, если план весьма общий – даже в том случае, если «удочник» работает очень точно, актер говорит достаточно громко, а в павильоне довольно тихо. Выходом из, казалось бы, тупиковой ситуации может послужить договоренность между режиссером, оператором-постановщиком и звукорежиссером. «Чистовой» звук пишется на более крупном плане, а затем подкладывается в кадр с общим планом. Правда, такой «фокус» может получиться только тогда, когда на общем плане не видно артикуляции говорящих. Использование остронаправленных микрофонов влечет за собой еще одну проблему. Направленные микрофоны далеко не линейны в своей АЧХ. Самая сильная нелинейность заметна на сигналах, приходящих сбоку и сзади от микрофона по оси максимальной чувствительности. Безусловно, технологии конструирования микрофонов-пушек развиваются, однако на сегодняшний день все микрофоны этой конструкции имеют недостаток, приведенный выше. Возможно использование гиперкардиоидных микрофонов для записи речи. Микрофоны данного типа менее подвержены искажению сигналов, приходящих сбоку и сзади. Позволяют сохранить естественный

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ходит в современной Москве (квартиры, кабинеты, коридоры, лестничные площадки, дворы, оживленная улица, автомобили). Квартиры, кабинеты и коридоры планируется построить внутри павильона. Лестничные пролеты и подъезды планируется снимать в реальных московских домах. Съемка во дворах, на улице и в автомобилях тоже должна проходить в Москве. Съемка всех диалогов будет вестись с двух камер на штативах. При съемке сцен в движении возможно использование стедикама (жилет с механической рукой и монитором Брауна, используемый для амортизации тряски камеры во время съемки «на ходу») и «долли» (специальная тележка с камерой, установленная на рельсы, приводится в движение специально обученным человеком – «дольщиком»). Возможно использование широкоугольного объектива для общих и заявочных планов. Для съемки будут использоваться цифровые камеры, запись изображения будет осуществляться непосредственно на жесткий диск. Подсъемка актеров по отдельности не предусмотрена. Какие технические решения следуют из вышеперечисленного описания плана съемок? Поскольку диалоги занимают важное место в фильме, необходимо продумать их запись и возможные проблемы, связанные с внешними и внутренними факторами. Наличие в кадре более четырех актеров грозит тем, что микрофонный оператор, или даже два, не в состоянии уловить все реплики героев. На первый взгляд проблема и решение очевидны – озвучить всех говорящих в сцене актеров с помощью миниатюрных микрофонов-петличек, а сигнал передавать с помощью радиоканала, записать все это на мультитрек-рекордер, а потом уже разбираться, что получилось. При данном решении вроде бы все просто – все говорящие озвучены, их голоса пишутся на отдельные, независимые друг от друга каналы. Остается сносно прикрепить эти микрофоны под одежду актеров и следить за уровнем во время записи. Отрицательная сторона данного подхода кроется в самом решении «озвучить актеров с помощью только радиопетличек». Как показывает практика, тембровая сторона звучания микрофона-петлички, даже удачно закрепленного под одеждой у актера, оставляет желать лучшего. Голос остается бубнящим, нормальная высокочастотная составляющая теряется безвозвратно. Использование радиоканала, вне зависимости от стоимости, ведет к возникновению риска высокочастотных помех и пропаданию полезного сигнала. Даже малейшее шевеление актера, пусть он и одет в мягкую хлопчатобумажную одежду и риск возникновения статического электричества сведен к минимуму, ведет к появлению нежелательных шорохов и хрустов, отвлекающих зрителя от восприятия речевой составляющей звука. Просьба, направленная к актерам «не шевелиться в момент произнесения реплики» представляется более пагубной, чем очевидное преимущество использования микрофоновпетличек. Говорить о естественном плане вообще не приходится. При дальнейшем микшировании проявится и еще несколько недостатков – слышимые перепады по тембру и интершуму (фоновому шуму, характерному для любого места съемки). Микрофон, расположенный практически под горлом или в головном уборе, не может сравниться в натуральности звучания с микрофоном, располагающимся на удочке.

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

тембр. И, что довольно важно, позволяют получить приемлемый результат звучания даже в том случае, если микрофонный оператор не успел перестроиться на говорящего актера. Естественно, это касается только актеров, стоящих рядом друг с другом. Использование микрофона гиперкардиоидной характеристики направленности в павильоне может дать очень хорошие результаты. Известно, что любой, даже самый хороший и тихий павильон имеет свой отзвук. Естественно, микрофон «слышит» этот отзвук, однако при использовании микрофонов-пушек этот отзвук приобретает неприятный тембр вследствие конструктивного несовершенства, о котором было сказано выше. Гиперкардиоидный микрофон «слышит» отзвук, но передает его более естественно, чем «пушка», и воспринимается это как меньшее количество естественной реверберации. Минусы в использовании гиперкардиоидного микрофона во многом сопряжены с его плюсами. Так как микрофон обладает менее острой направленностью, особенно в диапазоне средне-высоких и высоких частот, использование такого микрофона при съемках на натуре может привести к серьезным проблемам. Есть шанс, что сигналы, приходящие сбоку, особенно шумы, будут записаны слишком высоким уровнем относительно речи. Это можно использовать как художественный прием, тем более что шумы эти будут звучать довольно естественно, но практика показывает, что лучше иметь все элементы фонограммы, если это возможно, отдельно друг от друга. Это даст большую свободу при микшировании по уровню, панораме, тембральной коррекции, динамической обработке и для художественного решения фильма. Третий вариант записи звукового материала на съемочной площадке сочетает в себе первый и второй вариант и представляется наиболее верным. Можно воспользоваться преимуществами двух вариантов, скомпенсировав при этом недостатки. Стоит отметить, что это вовсе не подразумевает простое «опетличивание» всех говорящих, а также работу микрофонного оператора, или даже двоих. От выбора микрофона во многом зависит стратегическое планирование технологии записи звука на площадке. Так, проводя запись в павильоне, разумно было бы брать за основу гиперкардиоидный микрофон или «полупушку». Микрофоны-петлички стоит обязательно повесить на тех актеров, запись голосов которых может представлять серьезное неудобство для микрофонного оператора. Если съемка будет вестись двумя камерами, то целесообразно заранее уточнить у оператора-постановщика, будут ли снимать обе камеры кадры одинаковой или разной крупности, если речь идет о так называемой «восьмерке», традиционной для большинства диалогов в сериалах. Хорошую подсказку может дать раскадровка сцен диалогов.

Выбор носителя информации Чрезвычайно важен выбор носителя для хранения записанного материала. Стоит отметить, что на сегодняшний день звук, записываемый на площадке, в большей степени является цифровым, чем аналоговым. Сегодня запись речи и шумов на пленку в жестких условиях съемочной площадки, будь это павильон, интерьер, натура, представляется довольно трудоемким и часто ненужным процессом. В большинстве случаев

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

записанный на пленку сигнал все равно оцифровывают. Однако нельзя отрицать, что у аналогового звука есть очевидные преимущества перед цифровым. Но погоня за естественным и насыщенным аналоговым звучанием может сыграть злую шутку со звукорежиссером при записи первого же диалога с широким динамическим диапазоном. Здесь можно вспомнить то время, когда другого способа, кроме как пытаться вовремя среагировать то на громкую речь, то на шепот, и возможности не было. Подобная техника записи может быть полезна и сейчас при использовании цифровых носителей. Еще одним аргументом в поддержку цифровой техники может служить ее цена и удобство переноса материала на монтажную станцию. Можно довольно долго обсуждать преимущества и недостатки аналоговой и цифровой техники, но, подводя итог, следует отметить – для современной записи речи на съемочной площадке наиболее простым и надежным способом является запись на портативный хард-диск рекордер. Альтернативой может служить использование ноутбука с внешней звуковой картой, однако подобное решение может привести к сложностям в части записи тайм-кода. Также очень важным требованием для использования на съемочной площадке является компактность оборудования. К ноутбуку с внешней звуковой картой слово «компактность» не подходит. Наличие собственного автономного источника питания тоже чрезвычайно важно, поскольку при съемках на натуре и в машинах не всегда есть возможность получить доступ к электрической сети. Наличие собственного источника питания позволяет также избавиться от наводок, которые могут возникнуть при подключении к источнику питания общего пользования, особенно если речь идет о питании для световых приборов. Для полноценной записи «чистовой» фонограммы с разных источников необходима возможность записи каждого источника на отдельные дорожки. На сегодняшний день существуют компактные хард-дискрекордеры, спроектированные специально для записи «чистовой» фонограммы на съемочной площадке. Они отвечают всем требованиям звукорежиссера кино, являются надежными устройствами со встроенными аккумуляторами, обладают высокой прочностью, повышенной надежностью, а значит высокой степенью защиты информации от внешнего воздействия. Они позволяют вести одновременную запись до десяти независимых звуковых дорожек, поддерживают таймкод, что необходимо для дальнейшего монтажа. Расходные материалы, провода, микрофонные удочки, микрофоны, радиосистемы и т.д. – все это должно быть внесено в список и одобрено (или не одобрено) продюсером. Без заверенного бюджета мало что можно сделать. Во время споров, возникающих при обсуждении необходимости того или иного оборудования (и людей), следует четко понимать, в первую очередь самому звукорежиссеру, для чего все это нужно, не является ли что-то из внесенного в бюджет излишеством, а без чего действительно нельзя обойтись. Без этих, казалось бы, банальных вещей невозможно спланировать съемку. (Продолжение следует…)

В серию Live1 входят компактные микшеры фиксированного формата, заимствующие характеристики всемирно известных больших театральных и концертных консолей Cadac в доступном исполнении, в то же время выполненные с большим вниманием к деталям, обладающие высоким качеством аудиосхемотехники и надежностью. Микшеры Live1 имеют характеристики и функции, необходимые звукорежиссеру для использования их в качестве как основного, так и мониторного пульта при проведении различных мероприятий малой и средней формы, от презентации до живого концерта или театральной постановки. В серию входят три модели со следующими конфигурациями: 16/4/2, 24/4/2 и

Новинки от компании Real Sound Lab Разработчик измерительной технологии CONEQ компания Real Sound Lab представляет четыре новых продукта. Первый из них – APEQ-8proDIO – восьмиканальный прибор с аналоговыми и цифровыми (AES) входами/выходами, который предназначается для работы в многоканальных системах звуковоспроизведения. Возможна как работа от внутреннего тактового генератора, так и синхронизация с внешним источником. Прибор позволяет производить измерения Acoustic Power Frequency Response (APFR) без дополнительных звуко-

Новый микрофон Schoeps SuperCMIT В этом году фирма Schoeps представила новую версию известного микрофона-пушки CMIT – SuperCMIT. Это новый тип цифрового микрофона с изменяемой направленностью. Основные характеристики: использование стандарта AES42; новейший принцип построения микрофона с двумя капсюлями; использование патентованных алгоритмов Illusonic для обработки цифрового сигнала с целью управления направленностью; два выходных канала для сигналов SuperCMIT и CMIT; отличное подавление окружающего шума и прозрачный неокрашенный звук. SuperCMIT станет оптимальным решением везде, где множественные источники шума (уличный шум, шум ветра, призвук комнаты или аудитории, шум прохожих) могли бы затруднять запись. На корпусе SuperCMIT размещены три

32/4/2. Модель наименьшей версии может устанавливаться в стандартную стойку 19". Все модели имеют четыре стереовхода, четыре подгруппы, шесть монофонических возвратов, два стереовозврата с фейдером 100 мм, секцию стереомастера с двойными выходами, контрольными и связными функциями и, соответственно, следующее количество входов: 16 (8 моно и 4 стерео), 24 (16 моно и 4 стерео), 32 (24 моно и 4 стерео). Входной микрофонный канал имеет фейдер 100 мм, индивидуальный выключатель фантомного питания, обрезной фильтр, индикаторы присутствия сигнала и перегрузки, разрыв и прямой выход. Канальный эквалайзер включает регулировку в четырех полосах. Предусмотрены режимы контроля PFL и Mute (режим AFL устанавливается на секции стереомастера). Шесть дополнительных отборов сигнала с микрофонного канала (AUX) можно переключать попарно до или после фейдера. Мастер дополнительных отборов регулируется 60-мм фейдером. Серия Live1 обладает завидными параметрами, вот некоторые из них: динамический диапазон 119 дБ (в полосе 20 Гц…20 кГц, невзвешенный), частотная характеристика 5 Гц…65 кГц (±0 дБ), фазовая характеристика 5о на частоте 20 кГц.

Серия компактных аналоговых микшерных пультов Live1 от Cadac

вых интерфейсов и оснащен отдельным микрофонным входом с фантомным питанием 48 В. Второй из представленных продуктов – это новая версия программы CONEQ DEMO. Она позволяет познакомиться с возможностями технологии CONEQ и локализована на многие языки. Третья новинка, CONEQ STARTER, представляет собой упрощенную модификацию программы CONEQ для непрофессиональных пользователей. Четвертый продукт – ПО CONEQ Workshop v.3, в которое добавлены новые возможности и улучшен интерфейс. Все новые программы работают на ОС MacOS и Windows. кнопки для управления фильтрами и пресетами направленности. Нежелательный шум уменьшается на 15 дБ даже на низких частотах без изменения качества приходящего прямого звука. Даже "пушка" с длинной трубкой не обеспечивает этого. Таким образом, микрофон SuperCMIT идеален для записи звука в кино и для спортивных событий, а также может с успехом использоваться в студийной звукозаписи. Новинка представляет собой цифровой микрофон, работающий согласно стандарту AES42 режим 1. Он должен подключаться ко входу AES42 с конвертером частоты дискретизации. При использовании блока Schoeps PSD 2U микрофон также может подключаться к AES3 или S/PDIF-входу как мастер или с преобразованием частоты дискретизации.

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Александр Михлин

екоторое время назад завод «Октава» предоставил кафедре звукорежиссуры Российской академии музыки имени Гнесиных для тестирования в студенческих записях практически весь модельный ряд микрофонов – около 30 моделей, среди которых микрофоны для самых различных целей и задач. Микрофоны выдавались на запись, а студенты письменно фиксировали свои впечатления от них. Начнем с электретных микрофонов «Октавы». Сравнивались две модели – МКЭ-2 и МКЭ-204У. МКЭ-2 производитель рекомендует для речи. Его попробовали на женском вокале, который прозвучал вполне прилично. Немного проваленной оказалась верхняя область частот, но выделена середина. Речь будет хоть и не очень «открытая» по звучанию, но текст прозвучит вполне разборчиво. Также микрофон можно будет эффективно применить на инструментах, где желательно смягчить высокочастотную составляющую. МКЭ-204У – петличный микрофон с круговой характеристикой направленности. Он использовался в концертном зале на вокале при звукоусилении. Несмотря на то, что потребовалась эквализация – звучание было излишне басовитым, – микрофон звучал красиво и «округло», был устойчив к завязкам». На наш взгляд, МКЭ-204У может успешно применяться в концертной практике. Большой интерес вызвали ленточные микрофоны «Октава» – МЛ-52-01, МЛ-52-02, МЛ-53. Они были опробованы на различных источниках звука. Основные особенности этих микрофонов, которые отметили все тестировавшие. – это очень низкая чувствительность, что характерно для ленточных микрофонов, и специфический тембр: при первых звуках стало ясно, что о достоверной передаче тембра речь не идет и все три модели имеют сильно окрашенный звук. Общее их свойство – очень мягкое и даже глуховатое звучание за счет избытка низкой середины и недостатка высоких частот. В общем, микрофоны очень специфичные. МЛ-52-01 имеет сильный спад на низких частотах, звучит более ярко, чем другие модели, меньше подвержен задуваниям и низкочастотным вибрациям. МЛ-52-02 и МЛ-53 схожи по звучанию, но МЛ-53 более ровный на высоких частотах, чем МЛ-52-02, и имеет еще более подчеркнутую низкую середину. Ленточные микрофоны успешно применялись при записи баритон-саксофона, когда стояла цель достичь ретрозвучания. Кроме того, есть удачный опыт записи мужского вокала. Тембр вокалиста был как раз чересчур ярким и неглубоким, а микрофон МЛ-52-01 скомпенсировал эту резкость, и результат получился убедительным.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Таким образом, можно рекомендовать ленточные микрофоны «Октава» для создания ретрозвучания или для источников звука со специфическими тембровыми особенностями, которые могут быть скомпенсированы этими микрофонами. Ламповые микрофоны «Октава» – наверное, самые используемые микрофоны. На кафедру попали модели МКЛ-100, МКЛ-319А, МКЛ-2500, МКЛ-3000, МКЛ-4000 и МКЛ-5000. Общее свойство этих микрофонов, отмеченное студентами, – мягкое звучание, глубокий низ, смягченные высокие частоты и насыщенная середина. При этом каждый микрофон имеет собственную индивидуальную окраску. Микрофон МКЛ-2500 звучит наиболее мягко и «прикрыто». Он хорошо скрадывает «сип» вокалиста, выделяет грудное звучание. МКЛ-2500 с успехом использовался на джазовом вокале, где требовался мягкий тембр голоса, на струнных инструментах, чтобы получить поменьше «канифоли» и придать звучанию инструмента мягкость и глубину. Красиво через МКЛ-2500 звучала флейта – свист воздуха смягчался, а полезные составляющие тембра инструмента подчеркивались. Более «открытый» звук дают МКЛ-100 и МКЛ-4000. Этим микрофонам свойственно более ровное звучание (особенно МКЛ-4000), меньшее акцентирование на нижней середине, чем у МКЛ-2500, при сохранении мягкости верха. Оба микрофона активно использовались на джазовом контрабасе (внизу инструмента у подставки) – получался красивый бархатный контрабас. МКЛ-4000 ставился на гитарный комбик с джазовой гитарой. МКЛ-319А звучит более открыто в сравнении с МКЛ2500, меньше «мутности» на 400…500 Гц, плотность низкой середины 200…250 Гц сохранена. Микрофон очень хорошо проявлял себя при записи женского эстрадного вокала, привнося красивое грудное звучание. МКЛ-3000 отличается от МКЛ-319А меньшей плотностью низкой середины. Он использовался при записи струнных, смягчая верха и передавая естественный тембр, но голос вокалистки приобрел «носовой» оттенок. Главное впечатление от эффектного МКЛ-5000 – оригинальный дизайн, который никого не оставляет равнодушным. Кроме того, это единственный ламповый микрофон «Октавы» с переключаемой диаграммой направленности: восьмерка, кардиоида, круг. Звучит микрофон непохоже на другие ламповые – звук более открытый и прозрачный, но ровным назвать его сложно: в диапазоне 700…4000 Гц есть пики и провалы, дающие звуку специфическую окраску. Особенно ясно слышен подъем на 2500 Гц. МКЛ-5000 успешно использовался на контрабасе, придавая ему глубокий низ и красивую середину, отчего инструмент стал разборчивым в миксе.

Итак, все ламповые микрофоны индивидуальны и могут быть успешно использованы в современной студийной практике. Ассортимент конденсаторных микрофонов включает в себя несколько серий. «Серия 100» – это микрофоны модульного типа. Все модели имеют один и тот же предусилитель, на который навинчиваются разные капсюли. Конденсаторные микрофоны «Октава» хорошо подходят в качестве индивидуального оркестрового микрофона. Имея относительно ровную АЧХ, они натурально передают тембр. Широко известный МК-012 имеет три капсюля – кардиоиду, гиперкардиоиду и круг. Хорошо МК-012 звучит на симфонических записях в качестве индивидуального на струнные, на деревянные духовые, часто ставится на литавры и ударные. Красиво и мягко звучат с ним рояль и арфа. С круговым капсюлем пара МК-012 успешно использовалась в качестве дальних микрофонов на камерных и оркестровых записях в зале. У модели МК-103 диафрагма среднего размера. С эстрадным вокалом он проявил себя очень хорошо – голос звучал мягко, естественно и сбалансированно. Немного подчеркнутая низкая середина выделяет красоту грудного регистра, при этом передача верхов вполне естественная. МК-101 и МК-104 похожи по дизайну, но сильно отличаются по звучанию. МК-101 имеет мягкий тембр со сглаженным верхом и подчеркнутой серединой и низом. МК-104 оснащен новым капсюлем, он звучит открыто и светло, но есть небольшой провал в области низкой середины. МК-105 к 100-й серии относится лишь формально. Микрофон не модульный, но имеет предусилитель, заимствованный у МК-012 и 100-й серии. МК-105 показался одним из самых удачных конденсаторных микрофонов «Октавы» по многим параметрам. Он имеет необычную форму, выглядит современно, приятен в использовании. Отсутствует резонанс корпуса микрофона. В его тембре появилась открытость на верхах, а в вокале появился «воздух». При этом сохранился подъем в области 200…400 Гц, дающий теплоту и мягкость. В целом микрофон естественно и достоверно передает тембровые особенности источника звука. МК-105 использовался в оркестровых записях, где хорошо проявил себя как индивидуальный микрофон на группу деревянных духовых. При записи рояля в качестве индивидуального микрофона получался яркий и прозрачный тембр. Стереопара МК-105 также ставилась в качестве главной пары ORTF на концерте камерных ансамблей и очень достоверно передала звуковую картину. В общем, МК-105 – один из лучших у «Октавы», его можно рекомендовать к универсальному использованию, в том числе и как студийный вокальный микрофон. К конденсаторным микрофонам с большой диафрагмой относятся МК-219, МК-319 и МК-220. Звучание МК-219 не отличается открытостью верхов, но имеет глубину и некоторую «гнусавость». Микрофон использовался в основном как индивидуальный на оркестровых группах и свою роль исполнял достойно.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

МК-319 – более ровный по тембру микрофон, он не так сильно окрашивает звук, имеет меньше перепадов в частотной характеристике. Тембр микрофона можно охарактеризовать как мягкий и нерезкий, но глубокий. Микрофон неяркий на верхах, но у него присутствует насыщенность на 300…500 Гц, что дает смягчение и объемность. МК-319 использовался как индивидуальный на рояле – получался красивый мягкий тембр. Также эти микрофоны активно и удачно использовались на оркестровых записях. МК-220 интересен и полезен тем, что имеет переключаемую характеристику направленности, поэтому стереопару этих микрофонов можно использовать для создания, например, стереосистем MS или Blumlein. Несмотря на то, что, по словам разработчиков, микрофон создан на основе МК319, МК-220 показался нам отличающимся по звучанию – он менее глубок и более открыт в области верхней середины. Интересно, что у микрофона меньше чувствительность, чем у МК-319. Кроме того, при переключении направленности на «восьмерку» тембр становился неровным, менялся в сторону «гнусавости».

Стереопара МК-220 с большим успехом использовалась в конфигурации Blumlein на академическом хоре в концертном зале – эта пара хорошо конкретизировала звучание и дополняла широкое AB дальних микрофонов. Подведем итог студенческих впечатлений. Студенты с удовольствием и с большой пользой попробовали микрофоны в учебной студии – достаточно сказать, что во всех «гнесинских» записях, занявших призовые места в 2009 году на конкурсе им. В. Бабушкина, участвовали микрофоны «Октава». Студенты отметили «закрытость» и мягкость звучания микрофонов «Октава». Но это нельзя расценивать однозначно как недостаток – все микрофоны индивидуальны, и, зная их специфику, можно эффективно использовать те или иные их особенности в конкретной студийной ситуации. Поэтому рекомендуем и вам обратить внимание на микрофоны «Октава» – они того стоят.

ОАО „Октава”, Россия, 300000, г. Тула, ул. Каминского, 24, Тел. (4872) 56-65-00; Факс: (4872) 36-37-57 е-mail: oktavatula@ yandex.ru www.oktavatula.ru

утбольный стадион или боксерский поединок, мотокросс или гонки “Формула 1” – гарнитура Sennheiser HMD 26 отлично подойдет для профессионального использования в зашумленной окружающей среде. Уровень звукового давления в наушниках гарантирует отчетливую слышимость даже в самых шумных местах, в то время как гиперкардиоидный микрофон гарантирует передачу голоса комментатора со студийным качеством. Гарнитура может применяться не только при освещении шумных спортивных передач – она пригодится на съемочных площадках или при внестудийном вещании – везде, где имеется высокий уровень шума. “Наш многолетний опыт в создании аппаратуры для радио и ТВ-производства воплотился в HMD 26, – объяснил Йорг Бухбергер, руководитель группы по разработке профессиональных и авиационных наушников компании Sennheiser. – Высокое качество звука и особенности его передачи делают HMD 26 отличным выбором для внестудийного применения”. Гарнитура HMD 26 в течение года испытывалась практиками телевидения и радиовещания. Один из них, Йорн Людерс – звукооператор немецкой телекомпании TVN, в течение целого года подвергал HMD 26 полевым испытаниям. Их цель состояла в том, чтобы во всех подробностях проверить, насколько гарнитуры отвечают требованиям вещания. “В TVN мы используем гарнитуры каждый день. С ними работают комментаторы, телеоператоры и режиссеры трансляции. Качество продукта играет решающую роль в нашей каждодневной работе. Например, наушники для комментаторов должны обеспечить высококачественную передачу звука, а если этого нет, звук передачи будет плохим. Микрофон должен подавлять шум, чтобы обеспечивать ясную и отчетливую речь в шумной среде, например на футбольном матче. К сожалению, часто звук некоторых гарнитур никуда не годится – микрофоны дают избыток на средних частотах, а баса и высоких не хватает. При использовании HMD 26 обеспечивается оптимальное решение. Мы испытывали HMD 26 в прямой трансляции с футбольного матча, и уже после первого испытания я знал, что буду продолжать использовать эту гарнитуру. С тех пор мы применяли HMD 26 в различных ситуациях: в течение всего футбольного сезона в Германии, а также на турнирах по гандболу, мотогонкам и в нескольких матчах по боксу. В каждом из этих видов спорта свои проблемы для звукооператоров. В матче по боксу, например, главная трудность торжественный выход боксеров на ринг – в этот момент шум в зале настолько велик, что трудно передать голос комментатора с хорошим качеством. Но гарнитура HMD 26 справлялась даже с этой проблемой без труда”.

на правах рекламы

Наушники в гарнитуре HMD 26 имеют частотную характеристику 20 Гц…18 кГц, гарантируя детализированное и достоверное воспроизведение звука. В то же время уровень звукового давления 105 дБ дает достаточный запас для работы даже в самой шумной окружающей среде. Закрытая конструкция наушников уменьшает внешний шум на 25 дБ. Те же, кому требуется еще более тихая окружающая обстановка, могут выбрать модель HMDC 26. Эта версия дополнительно оборудована функцией активного шумоподавления NoiseGard. При нажатии кнопки внешний шум уменьшается еще на 18 дБ. Обе модели, HMD 26 и HMDC 26, оснащены инновационной технологией ActiveGard для дополнительной защиты слуха. Эта система автоматически уменьшает внезапные пики громкости, превышающие уровень 105 дБ, что соответствует Директиве ЕС по защите слуха на рабочем месте. При этом не происходит искажение характера звучания. Если внестудийная передача происходит в особенно шумном месте, тип направленности микрофона играет решающую роль в обеспечении разборчивости речи. Гиперкардиоидная направленность динамического микрофона HMD 26, отсекающая шум, позволяет передать только голос комментатора, подавив фоновые шумы. Новейшая разработка микрофонного капсюля в гарнитуре HMD 26 имеет очень ровную частотную характеристику от 40 Гц до 16 кГц. Специально разработанная ветрозащита гарантирует чистый звук студийного качества. Держатель микрофона может быть легко отрегулирован в соответствии с потребностями говорящего и установлен в любом положении. Если держатель микрофона поднят вертикально, микрофон автоматически выключается. Тем самым гарантируется, что слушатели или зрители услышат только то, что им предназначено. Гарнитуры часто носят в течение нескольких часов подряд, поэтому они должны быть настолько удобными, насколько это возможно. HMD 26 весят всего 200 граммов и оснащены мягкими лентами на чашках, поэтому они не создают дискомфорта и при длительном использовании. Если необходимо, одна из чашек наушника может просто быть отвернута назад от уха. Сменный кабель гарнитуры нечувствителен к механическому шуму. HMD 26 и HMDC 26 доступны во всех стандартных конфигурациях. Набор включает ветрозащиту для микрофона. Более подробная информация на сайтах: www.sennheiseraudio.com, www.sennheiser.ru

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620 49 63, факс: (495) 620 49 64

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Виктор Тажибов

данном обзоре мы рассмотрим два цифровых графических эквалайзера компании Digisynthetic: DS 231 стоимостью 275 долларов и DS 231 А стоимостью 1008 долларов. Оба прибора двухканальные, в каждом канале 31 фильтр. Несмотря на одинаковое функциональное предназначение, эквалайзеры позиционируются для различных сегментов рынка.

-20 до +4 дБ. DS 231 занимает высоту всего 1U в стандартной рэковой стойке, что, конечно же, добавляет ему инсталляционной привлекательности. Не стану расписывать назначение всех органов, для этого есть русскоязычное руководство. Замечу лишь, что управление через меню организовано весьма логично и удобно. На освоение интерфейса уходит 3…5 минут без углубленного изучения мануала. При выключении питания последние настройки сохраняются автоматически. Прибор способен держать в памяти 100 пользовательских пресетов, которым можно присвоить собственные имена.

DS 231

Digisynthetic DS 231 предоставляет доступ к настройкам через меню, что ограничивает оперативность работы. Соответственно, он может использоваться там, где эта оперативность не нужна. Это системы оповещения, трансляция фоновой музыки, звукоусиление фитнес-центров, распределенные системы озвучивания стадионов. Иначе говоря, это те случаи, когда «один раз настроили и забыли» о существовании прибора, для надежности защитив доступ к настройкам с помощью пароля. Прибор оснащен АЦП/ЦАП 24 бит/48 кГц и одним DSP. На лицевой панели расположены шесть кнопок управления: Program select, Channel Select, Editing Button, Frequency/Gain Control, Lock/Channel, BYPASS. Для отображения текущих настроек имеется ЖК-дисплей формата 2×16 символов. Кроме этого, на передней панели находятся индикаторы перегрузки каналов, кнопка включения и поворотный переключатель. На задней панели расположены балансные входы и выходы на разъемах XLR и джек, а также подстроечные регуляторы входной чувствительности от

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

DS 231A

Digisynthetic DS 231А – цифровой эквалайзер с аналоговым управлением, имеет привычный набор слайдерных и вращающихся регуляторов. Прибор очевидно предназначен для арсенала концертирующего звукорежиссера: среди его функций – оперативная частотная коррекция FOH и мониторных линий, сопряжение звукоусилительной системы с акустикой зала. DS 231А располагает существенно большими вычислительными ресурсами, имея на борту два процессора SHARC AD21065 от знаменитых Analog Devices. Внутренняя обработка осуществляется с разрядностью 40 бит, что говорит о

высококачественной реализации алгоритмов цифровой фильтрации. Конвертеры АЦП/ЦАП работают на повышенной частоте дискретизации 64 кГц, что в совокупности с разрешением 24 бит обеспечивает предельно точную конвертацию сигнала. Высокая частота дискретизации расширяет частотный диапазон прибора до 30,5 кГц. В целом прибор претендует на нишу, занимаемую ныне изделиями ARX и Klark Teknik. Правая часть лицевой панели отдана под кнопки, индикаторы, вращающиеся регуляторы. Стоит отметить следующие: настраиваемый лимитер, который имеет регулируемый порог срабатывания, трехсегментный индикатор уровня подавления, возможность объединения цепей управления обоими лимитерами. Если сигнал все же превысит заданный уровень, в дело вступит Soft-Clip Function – цепь мягкого ограничения сигнала. Bypass – редкая в наше время реализация честного релейного обхода. На задней панели разместились кнопка включения питания, балансные входы и выходы на разъемах XLR и Jack, кнопка «отрыва» земли LIFT GND . Устройство занимает высоту 3U в рэковой стойке. Поскольку мнения насчет цифровых приборов самые разные, мы попытались оценить качество работы данных эквалайзеров с помощью несложного измерительного стенда.

на правах рекламы

Коммутация приборов

Вход и выход эквалайзера подключались к аудиоинтерфейсу M-Audio Mobile Pre. Программа EASERA являлась генератором розового шума и анализатором спектра. На вход прибора подавался розовый шум 0 дБ и оценивалась линейность АХЧ при «нулевых» положениях фильтров и при увеличении коэффициента усиления на различных частотах. Ниже представлены скриншоты рабочего окна EASERA при работе приборов с аудиоматериалом. Частотная характеристика DS 231A выглядит более линейной, что неудивительно, учитывая качество конвертеров. В целом оба прибора продемонстрировали корректность обработки. Частоты фильтров в точности соответствуют их численным значениям. При увеличении коэффициента усиления в выбранной полосе не происходит появления паразитных пиков на других частотах. Следует заметить, что эквалайзеры Digisynthetic обладают таким субъективным качеством, как музыкальность. Это то, чем могут «похвастаться» далеко не все приборы рассматриваемого ценового диапазона. В итоге, точность кор-

DS 231 – линейность АЧХ при нулевых положениях фильтров

DS 231 – точность частотной коррекции на частоте 1 кГц

DS 231A – линейность АЧХ при нулевых положениях фильтров

DS 231A – подъем усиления на частотах 80 Гц, 1 кГц, 8 кГц

ректировки звукового сигнала, надежность и высокое качество сборки прибора, а также приемлемая цена создают все предпосылки для потенциального покупателя, чтобы остановить свой выбор на приборах Digisynthetic.

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru 3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Анатолий Вейценфельд

начале марта мне представилась возможность посетить шведскую фирму Clavia, производящую синтезаторы под маркой Nord. Клавишные инструменты Nord – бренд хорошо известный, но в России больше понаслышке: все знают, что такие инструменты есть, даже видели их… но до практического знакомства с ними дело дошло не у многих… а зря! Это очень интересные разработки, выделяющиеся на фоне привычной японско-корейской продукции. Недаром с 2000 по 2009 год инструменты Nord получали премию MIPA! Клавишные Nord отличаются всем – и звучанием, и дизайном, и интерфейсом – короче говоря, всей своей концепцией современного электронного клавишного инструмента. Прежде всего, они предназначены для живого сценического исполнения – они не относятся к категории музыкальных рабочих станций: в них нет секвенсора, не во всех моделях есть арпеджиатор, они не работают в стандарте General MIDI и т.д. Интерфейс их более схож с интерфейсом аналоговых синтезаторов и органов, чем с современными клавишными, привлекающими внимание большими цветными дисплеями. Да им это и не надо – как экспрессивно выразился один из разработчиков компании, «мы ненавидим меню!». И его можно понять – нет ничего более неудобного на сцене во время исполнения, чем пользоваться системой меню, ступенчатого доступа к функциям и т.п. А в клавишах Nord все под рукой – каждая функция управляется своей ручкой, кнопкой и т.п. Не пошли разработчики и по пути набивания инструментов огромным количеством тембров – каждая модель специализирована: орган/фортепиано, квазианалоговый синтезатор и др. Это позволило разработчикам сосредоточиться на главном – качестве звука и максимально гибком управлении им. За этими достижениями – долгая история. Компания была основана в Стокгольме в 1983 году Хансом Норделиусом – отсюда и название бренда – Nord, хотя, как рассказывают сами сотрудники компании, многие считают, что это название связано с тем, что Швеция – северная страна. Первое разработанное компанией устройство было электронной барабанной панелью, в которой семплированные звуки ударных были записаны в… 8-битном формате! Несмотря на это, инструмент пользовался успехом благодаря удачной конструкции – панель очень точно и гибко отзывалась на удар, обеспечивая широкую динамику и точную передачу градаций громкости.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

Через год Clavia представила новый бренд ddrum – электронные барабаны новой конструкции. В то время как конкуренты делали электронные барабаны из пластика и резины, рабочая поверхность ddrum была изготовлена из такого же пластика, как у настоящих акустических барабанов. По существу это и были настоящие маленькие барабанчики, и музыканты быстро это оценили, ведь игровые ощущения, столь важные при исполнении, были такие же, как при игре на настоящих барабанах. Звуковая библиотека для ddrum содержала большое количество высококачественных семплов, что также не могло не радовать барабанщиков и аранжировщиков. Те, кому Clavia известна как популярная синтезаторная компания, удивятся, узнав, что первый свой синтезатор фирма выпустила только в 1995 году, на 12-м году существования. Это был знаменитый Nord Lead – первый цифровой эмулятор аналогового синтеза. Благодаря теплому аналоговому звуку, столь востребованному музыкантами, и удобному интерфейсу синтезатор снискал большой успех. Он выпускался много лет и благодаря ему само понятие «виртуальный аналог» стало ассоциироваться с брендом Nord. Через два года компания выпустила еще одну «звезду» синтезаторного рынка – Nord Modular – первый модульный цифровой синтезатор. В то время как многие полагали, что занимавшие полкомнаты модульные аналоговые монстры навсегда ушли в прошлое, разработчики Clavia пошли другим путем – реинкарнации модульного синтеза с его невероятным разнообразием тембровых возможностей, но в виде компактных цифровых устройств. Более того – с помощью специализированного программного обеспечения можно было составлять модули на компьютере, используя объектно-ориентированное программирование: достаточно было просто перетаскивать

иконки модулей, соединяя их виртуальными «проводами». Сейчас этим никого не удивишь, а тогда это было очень прогрессивное решение. Появившийся 10 лет назад Nord Electro был предназначен для эмуляции электромеханических клавишных инструментов. Этот аппарат также создан в духе философии Clavia – создавать специализированные инструменты. Да, там не было звуков смычковых и духовых, но зато тем, кому требовались Rhodes Piano, Wurlitzer или Hohner Clavinet, не нужно было искать редкие, дорогие да еще и находящиеся в исправном рабочем состоянии оригиналы! Эмуляция звуков «винтажных» инструментов была безукоризненной – при компактности, позволявшей носить Nord Electro с собой. Пять лет назад Clavia представила Nord Stage – свой первый инструмент с полновесной фортепианной клавиатурой. Рынок электронных роялей более чем насыщен, однако компании удалось продвинуть Nord Stage на первые места благодаря сочетанию компактности дизайна, прекрасно работающей клавиатуре, удовлетворяющей даже капризы концертирующих пианистов, и отличному звуку. К тому же к инструменту прилагается тройная педаль, точно имитирующая аналогичную педаль большого концертного рояля. Что же касается качества и проработанности звука, то лично меня поразила уникальная функция – если сильно ударить по клавише при открытом демпфере (нажатой правой педали), то послышится очень тихий отзвук всех остальных «струн» – точно как на настоящем акустическом рояле! При этом удары по клавишам в верхнем, среднем или нижнем регистре дают несколько разный отзвук – опять же как на реальном инструменте. Те, кто хорошо знаком с принципами работы электронных инструментов, могут себе представить, насколько сложный алгоритм синтеза использован для достоверной имитации данного эффекта. Видимо поэтому другие производители клавишных не утруждаются подобной имитацией. Можно спорить, многим ли музыкантам нужен этот эффект, но сам по себе он производит сильное впечатление. Три года назад после многолетней подготовительной исследовательской работы Clavia выпустила инструмент, который давно от нее ждали – эмулятор электрооргана Hammond под названием Nord C1 Combo Organ (по понятным причинам фирма в своих материалах не употребляет названия оригинальных брендов, там нет слов Rhodes, Wurlitzer или Hammond, а есть «камертонное пиано» или «колесный орган», но я не связан подобными рамками и могу «назвать вещи своими именами»). Nord C1 Combo Organ – двухмануальный инструмент с дополнительной ножной клавиатурой и опционным кабинетом с вращающимися рупорами Лесли. Для подключения оригинального кабинета Лесли инструмент имеет специальный 13-пиновый разъем, по которому передается в том числе и MIDI-информация. Весьма эффектное впечатление производит изменение скорости вращения рупоров, осуществляемое с клавиатуры органа посредством MIDI. Регулировка тембра происходит не путем выбора из 5-6 готовых семплов, как в заполонивших рынок массовых клавишных инструментах, а как положено в настоящем органе – путем подключе-

ния «футовых» регистров. Только вместо выдвигающихся ручек drawbar здесь на каждый регистр имеются две кнопки (больше-меньше) и многосегментный индикатор уровня, на котором отображается «выдвинутость» виртуальной ручки drawbar. А в прошлом году компания выпустила Nord C2 Combo Organ, способный также прекрасно имитировать звучание настоящего «церковного» духового органа. Еще одна потрясшая рынок модель – Nord Wave. Это виртуальный аналоговый синтезатор с интереснейшей возможностью – воспроизведения обычных цифровых аудиофайлов. В этом создатели инструмента отталкивались от такой легенды современной музыки, как Mellotron. Таким образом в одном инструменте сочетаются функции как гибкого аналогового синтеза, так и семплера. Практически все инструменты Nord имеют возможность как расширения звуковой палитры с помощью дополнительно загружаемых звуковых библиотек и библиотек эффектов, так и обновления этих библиотек. Все это осуществляется через скачивание системных файлов с сайта компании. Единственное ограничение, впрочем, представляющееся вполне разумным, – это все звуки и плагины в собственном формате Nord, c «общенародными» форматами типа DirectX и т.п. синтезаторы не работают. Разумеется, я рассказал здесь далеко не обо всех выпускаемых компанией Clavia инструментах, и, к сожалению, невозможно в коротком рассказе передать ту атмосферу, в которой трудятся разработчики и производители этой совсем небольшой по размеру и штату фирмы. Скажу лишь, что работают там люди обаятельные и в полной мере соответствующие представлениям о скандинавской доброжелательности и гостеприимстве…

3|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Владимир Румянцев

SX1216i

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

троль качества компонентов и сборки, 10-летняя гарантия производителя. Приборы SurgeX внесены в каталог IEC по безопасности, соответствуют стандартам Европейского Союза. Это действительно безопасное и надежное решение, обеспечивающее максимальную защиту. SurgeX не выйдет из строя! Доверьтесь ему, если вы располагаете оборудованием класса High-End. Модельный ряд профессиональных сетевых фильтров SurgeX включает в себя три устройства высотой 1U, выполненных в стальных экранированных корпусах. Максимальная нагрузка составляет 16 А. Предусмотрены встроенная защита цепей от перегрева, защита от скачков напряжения до 6000 В, самодиагностика цепи с индикацией. На задней панели всех приборов расположены восемь отключаемых и две постоянно работающие розетки, причем модели SX1216i и SX1216RTi оснащены еще одной розеткой, установленной на передней панели.

SX1216RTi

Прибор SX1216i имеет два рабочих режима – Series Mode и Impedance Tolerant EMI/RFI Filtering. Модели SX1216RLi и SX1216RTi имеют расширенный набор рабочих режимов: помимо двух вышеперечисленных, разработчики снабдили их режимами ICE Inrush Current Elimination и COUVS Catastrophic Over/Under Voltage Shutdown. В конструкции SX1216RLi имеются разъемы, расположенные на передней панели и предназначенные для подключения ламп подсветки с диммером. Сетевой фильтр SX1216RTi может работать от пульта дистанционного управления.

109044, Москва, ул. Мельникова, 7 (ДК 1-го ГПЗ), офис 32 Тел./Факс: (495) 937-53-41 http://www.escortpro.ru E-mail: info@escortpro.ru

на правах рекламы

urgeX… Оборудованию этой марки во всем мире доверяют профессионалы, которым необходима надежная технология для поддержания качественного электропитания и защиты от скачков напряжения. Теперь эта технология доступна и российским пользователям. Ранние технологии защиты от скачков напряжения появились в 70-х годах XX века и были основаны на ограничении тока методом шунтирования. В них использовались металл-оксидные варисторы (сначала простые, потом гибридные). Термин “шунт” (от англ. shunt – перенаправлять) означает способ, по которому варистор перенаправляет всплеск напряжения либо на “землю”, либо на нейтральный проводник. В любом случае это не проходит бесследно для других устройств, подсоединенных к тем же проводникам. Любые металл-оксидные варисторы рассчитаны на ограниченное число вплесков (обычно – два или три), после чего они выходят из строя и даже могут привести к возгоранию. По этой причине многие современные устройства защиты снабжены индикатором, который сигнализирует о неисправности варистора. В устройствах SurgeX применяется запатентованная технология, основанная на последовательном включении нерасходуемых защитных элементов. Такая технология способна противостоять самым сильным всплескам напряжения и защитить дорогое оборудование. Кроме того, приборы SurgeX эффективно отфильтровывают электромагнитные и радиопомехи. Устройства SurgeX сертифицированы по стандарту А-1-1 и способны выдержать не менее 1000 всплесков при 6000 В и 2000 А до выхода из строя или ухудшения рабочих характеристик (указанный всплеск признан ассоциацией IEEE самым опасным из всех возможных для стандартной электрической розетки). К другим преимуществам SurgeX относится монтаж устройств в рэковую стойку, высочайший кон-

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал "Звукорежиссер" Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Звукорежиссер» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) индекс 10864 - год, индекс 12353 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) тел.: (044)585-80-80, индекс 10442. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru. Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

3|2010

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ 625-NET MrCable АРИС ГРУППА КОМПАНИЙ ESCORT МУЗЫКАЛЬНЫЙ АРСЕНАЛ ОКНО-ТВ ОКТАВА РОЛАНД МЬЮЗИК СТУДИТЕК

4-я обл. 17 7, 37,41 59 13 43 51 27 49

ВЫСТАВКИ ТЕАТРАЛЬНАЯ РОССИЯ

КНИГИ ДЭВИД НАМАНИ «LOGIC PRO И LOGIC EXPRESS 8. СОЗДАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ МУЗЫКИ» В.АНЕРТ, Ф. ШТЕФФЕН «ТЕХНИКА ЗВУКОУСИЛЕНИЯ» СПИСОК КНИГ

60 60 3-я обл

Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб.

NE W!

"Основы радиосвязи и телевидения" Г. Мамчев. 414 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Травин Г. А. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Рувинский А. И., Семенов Ю. А., Тхагушев И. Н., Шариков А. В. 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Телевидение и радиовещание" Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 232 стр. Цена в редакции – 99 руб., по почте – 154 руб. "Теоретические основы цифровой обработки сигналов" В.И. Гадзиковский. 344 стр. Цена в редакции – 190 руб., по почте – 242 руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб.

NE W!

"Акустика." Вахитов Ш. Я., Ковалгин Ю. А., Фадеев А. А., Щевьев Ю. П. 660 стр. Цена в редакции – 495 руб., по почте – 594 руб. "Акустические основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи." Меерзон Б. Я. 261 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Медведев Е. В., Трусова В. А. 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука." Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Мастерство эфирного выступления" Б.Д. Гаймакова, С.К. Макарова, В.И. Новикова, М.П. Оссовская. 287 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 264 руб., по почте – 319 руб. "Музыкальная акустика" И.А. Алдошина (Россия), Р. Приттс (США). Учебник. 740 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 583 руб. "Оптические кабели связи и пассивные компоненты волоконно-оптических линий связи". Э.Л. Портнов. 464 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Основы аналогового и цифрового звука" Радзишевский А.Ю 288 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы мастерства: опыт, практические советы" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Под редакцией Шемелева Г.А. 270 стр. Цена в редакции – 190 руб., по почте – 242 руб. "Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

"Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 72 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б. П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Экономика связи" Е.Голубицкая. 488 стр. Цена в редакции – 340 руб., по почте – 407 руб. "Adobe Audition 3.0. Создание фонограмм и обработка звука" О. С. Степаненко. 400 стр. Цена в редакции – 429 руб., по почте – 350 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю Петелин, Ю.В Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Fruity Loops Studio музыкальная фабрика на PC" Петелин Р.Ю., Петелин Ю.В. 480 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1760 руб., по почте – 1680 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Медведев Е. В., Трусова В. А. 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

по почте Оплата производится почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru