Chaika Chehof by Sergey Astafurov

Чайка А.П. Чехов

Антон Павлович Чехов

Чайка

Комедия в 4 действиях

История создания пьесы и её сценическая судьба

Антон Павлович Чехов – один из самых читаемых прозаиков и самых репертуарных драматургов в мире. Он прожил в двадцатом веке всего несколько лет, но искусство этого столетия неотделимо от его имени. История двадцатого века связана с крушением многих идеологических систем и концепций. Многие авторитеты – культурные и художественные – поднятые на вершинах славы, затем рушились и погружались в реку Забвения. Но облик Чехова – писателя и человека. – не тускнел, он оставался дорогим для людей всех стран и континентов.

УДК 1019282121 ББК 12837287382

А.П. Чехов Чайка История создания пьесы и ее сценическая судьба Книга для молодежи – старшие классы школы – институт, для людей знакомых с интернетом и социальными сетями. Текст Чехова является пьесой, то есть Имя-реплика. Что очень похоже на такую форму общения в интернете как чат. Для лучшего опознования характеров я ввел так называемые аватары каждому действующему лицу. Также в тексте встречаются пиктограммы действия которые показывают наглядно что происходит в пьесе.Колонтитул выполняет функцию навигации в пьесе, так же как ползунок загрузки в компьтере.Книга состоит из 2 текстов: самой чайки и сборника статей о чайке, ее постановках и экранизациях.Для разделения этих текстов я использовал поворот одного из них относительно другого на 90 градусов. Так же используются разные виды шрифтов. Для текста чайки гротеск, а для дополнительного текста антиква. Часть текста с пьесой меняет свои размеры, так же как на экране можно увеличить и уменьшить масштаб. Происходит это по смысловому принципу. Так же он выглядит непрерывным за счет своего расплоложения. Действия разделены шмуцтитулами.

Дипломный проект Астафурова С.С. Дипломный руководитель Семенов А.А.

МГУП 2013

17 История создания пьесы и её постановки 45 Проблема искусства в пьесе «Чайка»

2 действие 63—104

1 действие 13—59

15 Введение

147 Розы благоухают

159 Театр в жизни и музыке Две «Чайки» – литературные мотивы и хореографические версии 183 Польская Чайка 193 Александр Калягин о чеховских спектаклях и о мхатовской «Чайке» 1980 года

Постановки 214—222

121 Гадкий утенок

4 действие 157—208

3 действие 107—154

109 Нина – в Елец. Косте – конец

Действие происходит в усадьбе Сорина. – Между третьим и четвертым действием проходит два года.

Действие 1

Часть парка в имении Сорина. Широкая аллея, ведущая по направлению от зрителей в глубину парка к озеру, загорожена эстрадой, наскоро сколоченной для домашнего спектакля, так что озера совсем не видно. Налево и направо у эстрады кустарник. Несколько стульев, столик.

Этот портрет 1884 года нарисован родным братом писателя - Николаем. Антону Павловичу всего 24 года, он только что закончил медицинский факультет Московского университета и начала работать уездным врачом в Чикинской больнице города Воскресенска (ныне это Истра).

Маша (оглядываясь на эстраду) Скоро начнется спектакль.

Медведенко Это в теории, а на практике выходит так: я, да мать, да две сестры и братишка, а жалованья всего 23 рубля. Ведь есть и пить надо? Чаю и сахару надо? Табаку надо? Вот тут и вертись.

Маша Дело не в деньгах. И бедняк может быть счастлив.

Медведенко Отчего? (В раздумье.) Не понимаю… Вы здоровы, отец у вас хотя и небогатый, но с достатком. Мне живется гораздо тяжелее, чем вам. Я получаю всего двадцать три рубля в месяц, да еще вычитают с меня в эмеритуру, а все же я не ношу траура.

Маша Это траур по моей жизни.

Медведенко Отчего вы всегда ходите в черном?

Только что зашло солнце. На эстраде за опущенным занавесом Яков и другие работники; слышатся кашель и стук. Маша и Медведенко идут слева, возвращаясь с прогулки.

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

Введение Антон Павлович Чехов – один из самых читаемых прозаиков и самых репертуарных драматургов в мире. Он прожил в двадцатом веке всего несколько лет, но искусство этого столетия неотделимо от его имени. История двадцатого века связана с крушением многих идеологических систем и концепций. Многие авторитеты – культурные и художественные – поднятые на вершинах славы, затем рушились и погружались в реку Забвения. Но облик Чехова – писателя и человека – не тускнел, он оставался дорогим для людей всех стран и континентов. Его знают и любят миллионы, но к каждому он приходит как незаменимый, единственный в своем роде друг. Когда Чехов умер, Лев Толстой сказал: «…Достоинство его творчества в том, что оно понятно и сродно не только всякому русскому, но и всякому человеку вообще. А это главное» «Ну-с, пьесу я уже кончил, – сообщал Чехов Суворину в письме 21 ноября 1895 года. – Начал её forte и кончил pianissimo – вопреки всем правилам драматического искусства» Речь шла о «Чайке» – она, действительно, написана «вопреки всем

Входят справа Сорин и Треплев.

Маша Душно, должно быть ночью будет гроза. Вы всё философствуете или говорите о деньгах. По-вашему, нет большего несчастья, как бедность, а по‑моему, в тысячу раз легче ходить в лохмотьях и побираться, чем… Впрочем, вам не понять этого…

Пауза.

Медведенко Не хочется.

Маша Пустяки. (Нюхает табак.) Ваша любовь трогает меня, но я не могу отвечать взаимностью, вот и все. (Протягивает ему табакерку.) Одолжайтесь.

Медведенко Да. Играть будет Заречная, а пьеса сочинения Константина Гавриловича. Они влюблены друг в друга, и сегодня их души сольются в стремлении дать один и тот же художественный образ. А у моей души и у вашей нет общих точек соприкосновения. Я люблю вас, не могу от тоски сидеть дома, каждый день хожу пешком шесть верст сюда да шесть обратно и встречаю один лишь индифферентизм с вашей стороны. Это понятно. Я без средств, семья у меня большая… Какая охота идти за человека, которому самому есть нечего?

правилам», опрокидывает наши привычные представления о том, как надо писать пьесы. Станиславский писал, работая над мизансценами «Чайки»: «Я понимаю пока только то, что пьеса талантлива, интересна, но с какого конца к ней подходить – не знаю». Спустя несколько месяцев переводчик Чехова на немецкий язык говорил ему в своем письме примерно тоже самое: «Я еще раз прочитал «Чайку» и нахожусь просто в отчаянии: чувствую, что это почти необычайно прелестное, но в чем именно эта прелесть, никак разобраться не могу». «Нахожусь просто в отчаянии» – точнее не скажешь о том чувстве, которое охватывает каждого, кто хочет до конца разобраться в этой самой «Чайке» Интерес критики к пьесе, большое количество статей и монографий, споры на темы, поднятые А. П. Чеховым в пьесе «Чайка», дают основание определять актуальность нашей работы. Целью данной книги является изучение проблемы искусства в пьесе «Чайка». В соответствии с целью формируются следующие задачи работы: изучить историю создания и постановки пьесы, рассмотреть то, как тема искусства касается каждого героя пьесы и каково их отношение к данной проблеме.

Оба уходят.

Медведенко (Треплеву). Так вы перед началом пришлите сказать.

Маша Говорите с моим отцом сами, а я не стану. Увольте, пожалуйста. (Медведенку.) Пойдемте!

Сорин (Маше). Марья Ильинична, будьте так добры, попросите вашего папашу, чтобы он распорядился отвязать собаку, а то она воет. Сестра опять всю ночь не спала.

Треплев Правда, тебе нужно жить в городе. (Увидев Машу и Медведенка.) Господа, когда начнется, вас позовут, а теперь нельзя здесь. Уходите, пожалуйста.

Сорин (опираясь на трость). Мне, брат, в деревне как‑то не того, и, понятная вещь, никогда я тут не привыкну. Вчера лег в десять и сегодня утром проснулся в девять с таким чувством, как будто от долгого спанья у меня мозг прилип к черепу и все такое. (Смеется.) А после обеда нечаянно опять уснул, и теперь я весь разбит, испытываю кошмар, в конце концов…

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

В 1896 году Комиссаржевская поступает на сцену Александринского театра. Первый шумный успех приходит к ней после роли Ларисы в «Бесприданнице». Затем последовали роли Нины Заречной в чеховской «Чайке», Марикки в пьесе «Огни Ивановой ночи» Зудермана, Маргариты в «Фаусте» и другие.

Первая постановка Чайки Состоялась в Александрийском Театре в 1896. Реж. Е. П. Карпов. (Бенефис Е. И. Левкеевой; Сорин — В. Н. Давыдов, Нина Заречная — В. Ф. Комиссаржевская, Шамраев — К. А. Варламов, Полина Андреевна — А. И. Абаринова, Тригорин — Н. Ф. Сазонов). Премьера состоялась 17 октября.

Сорин Великолепно.

Треплев (окидывая взглядом эстраду). Вот тебе и театр. Занавес, потом первая кулиса, потом вторая и дальше пустое пространство. Декораций никаких. Открывается вид прямо на озеро и на горизонт. Поднимем занавес ровно в половине девятого, когда взойдет луна.

Яков Слушаю. (Уходит.)

Треплев Хорошо, только через десять минут будьте на местах. (Смотрит на часы.) Скоро начнется.

Яков (Треплеву). Мы, Константин Гаврилыч, купаться пойдем.

Сорин Значит, опять всю ночь будет выть собака. Вот история, никогда в деревне я не жил, как хотел. Бывало, возьмешь отпуск на 28 дней и приедешь сюда, чтобы отдохнуть и все, но тут тебя так доймут всяким вздором, что уж с первого дня хочется вон. (Смеется.) Всегда я уезжал отсюда с удовольствием… Ну, а теперь я в отставке, деваться некуда в конце концов. Хочешь — не хочешь, живи…

История создания пьесы и её постановки С «Чайки» (1896) начинается большая чеховская драматургия. Сюжет здесь – не одноколейная тропа, но, скорее, лабиринт увлечений, роковых привязанностей, из него нет выхода. «Чайка» резко отличается от предыдущих пьес Чехова своим лиризмом, символикой и ярко очерченным столкновением различных концепций искусства, концепций жизни. «Чайка» - трагичнейшая комедия в русской комедиографии. Чехов начал работать над пьесой в Мелихове в 1895 году. «Местом» её рождения сам писатель называл мелиховский флигель. 5 мая 1895 года Чехов сообщал одному из корреспондентов: «Я напишу что-нибудь странное». «... Комедия, три женских роли, шесть мужских, четыре акта, пейзаж (вид на озеро); много разговоров о литературе, мало действия, пять пудов любви», — писал Чехов 21 октября 1895 года А.С. Суворину, а в ноябре сообщает название пьесы – «Чайка», замечая, что она будет написана «вопреки всем правилам драматического искусства». Как писалась «Чайка»? Её история начинается с того, как долго она не писалась.

> А.П. Чехов Чайка >

Исследователи считают, что в чередовании пьес А.П. Чехова есть своя ритмичность. После работы над «Безотцовщиной», над «Ивановым» и «Лешим», над «Чайкой» и «Дядей Ваней», над «Тремя сестрами» каждый раз наступают паузы. Самый большой взлет творческой активности Чехова-драматурга относится к концу 80-х годов – были написаны пьесы «Иванов» и «Леший», а также почти все водевили. Затем наступает перерыв - едва ли не самый большой в истории чеховской драматургии. Первые упоминания о намерении писать пьесу относятся к 1892 году. 31 марта Чехов сообщает А.С. Суворину: «Когда буду писать пьесу, мне понадобится Берне». Через два года в письме Суворину 16 февраля 1894 года Чехов снова упоминает о пьесе, имея в виду тот же замысел, что и в первом письме: «Я хочу вывести в пьесе господина, который постоянно ссылается на Гейне и Людвига Берне. Женщинам, которые его любят, он говорит, как Инсаров в «Накануне»: «Так здравствуй, жена моя перед богом и людьми!» Оставаясь на сцене solo или с женщиной, он ломается, корчит из себя Лассаля, будущего президента республики…» К этой же поре относится заметка в записной книжке: «К пьесе: Из Тургене-

Треплев Ей уже досадно, что вот на этой маленькой сцене будет иметь успех Заречная, а не она. (Посмотрев на часы.) Психологический курьез — моя мать. Бесспорно талантлива, умна, способна рыдать над книжкой, отхватит тебе всего Некрасова наизусть, за больными ухаживает, как ангел; но попробуй похвалить при ней Дузе! Ого-го! Нужно хвалить только ее одну, нужно писать о ней, кричать, восторгаться ее необыкновенною игрой в «La dame

Сорин (смеется). Выдумаешь, право…

Треплев Отчего? Скучает. (Садясь рядом.) Ревнует. Она уже и против меня, и против спектакля, и против моей пьесы, потому что ее беллетристу может понравиться Заречная. Она не знает моей пьесы, но уже ненавидит ее.

Сорин (расчесывая бороду). Трагедия моей жизни. У меня и в молодости была такая наружность, будто я запоем пил и все. Меня никогда не любили женщины. (Садясь.) Отчего сестра не в духе?

Треплев Если Заречная опоздает, то, конечно, пропадет весь эффект. Пора бы уж ей быть. Отец и мачеха стерегут ее, и вырваться ей из дому так же трудно, как из тюрьмы. (Поправляет дяде галстук.) Голова и борода у тебя взлохмачены. Надо бы постричься, что ли…

1 Действие

Афиша Пьесы Чайка в александрийском театре 1896

Треплев (обрывая у цветка лепестки). Любит — не любит, любит — не любит, любит — не любит. (Смеется.) Видишь, моя мать меня не любит. Еще бы! Ей хочется жить, любить, носить светлые кофточки, а мне уже двадцать пять лет, и я постоянно напоминаю ей, что она уже не молода. Когда меня нет, ей только тридцать два года, при мне же сорок три, и за это она меня ненавидит. Она знает также, что я не признаю театра. Она любит театр, ей кажется, что она служит человечеству, святому искусству, а по‑моему, современный театр — это рутина, предрассудок. Когда поднимается занавес и при вечернем освещении, в комнате с тремя стенами, эти великие таланты, жрецы святого искусства изображают, как люди едят, пьют, любят, ходят, носят свои пиджаки; когда из пошлых картин и фраз стараются выудить мораль — маленькую, удобопонятную, полезную в домашнем обиходе; когда в тысяче вариаций мне подносят всё одно и то же, одно и то же, одно и то же, — то я бегу и бегу, как Мопассан бежал от Эйфелевой башни, которая давила ему мозг своей пошлостью.

Сорин Ты вообразил, что твоя пьеса не нравится матери, и уже волнуешься и все. Успокойся, мать тебя обожает.

aux camelias» или в «Чад жизни», но так как здесь, в деревне, нет этого дурмана, то вот она скучает и злится, и все мы — ее враги, все мы виноваты. Затем она суеверна, боится трех свечей, тринадцатого числа. Она скупа. У нее в Одессе в банке семьдесят тысяч — это я знаю наверное. А попроси у нее взаймы, она станет плакать.

Портрет Билибина Кустодиев 1901

Сорин Без театра нельзя.

Треплев Нужны новые формы. Новые формы нужны, а если их нет, то лучше ничего че нужно. (Смотрит на часы.) Я люблю мать, сильно люблю; но она ведет бестолковую жизнь, вечно носится с этим беллетристом, имя ее постоянно треплют в газетах, — и это меня утомляет. Иногда же просто во мне говорит эгоизм обыкновенного смертного; бывает жаль, что у меня мать известная актриса, и, кажется, будь это обыкновенная женщина, то я был бы счастливее. Дядя, что

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

может быть отчаяннее и глупее положения: бывало, у нее сидят в гостях сплошь все знаменитости, артисты и писатели, и между ними только один я — ничто, и меня терпят только потому, что я ее сын. Кто я? Что я? Вышел из третьего курса университета по обстоятельствам, как говорится, от редакции не зависящим, никаких талантов, денег ни гроша, а по паспорту я — киевский мещанин. Мой отец ведь киевский мещанин, хотя тоже был известным актером. Так вот, когда, бывало, в ее гостиной все эти артисты и писатели обращали на меня свое милостивое внимание, то мне казалось, что своими взглядами они измеряли мое ничтожество, — я угадывал их мысли и страдал от унижения…

Исаак Ильич Левитан (18601900) — великий русский художник, мастер пейзажа. Родился в Ковенской губернии в еврейской семье. Учился в московском училище живописи и ваяния. Автопортрет

Треплев (целуя ее руки). Нет, нет, нет…

Нина (взволнованно). Я не опоздала… Конечно, я не опоздала…

Треплев (прислушивается). Я слышу шаги… (Обнимает дядю.) Я без нее жить не могу… Даже звук ее шагов прекрасен… Я счастлив безумно. (Быстро идет навстречу Нине Заречной, которая входит.) Волшебница, мечта моя…

Сорин А я, брат, люблю литераторов. Когда‑то я страстно хотел двух вещей: хотел жениться и хотел стать литератором, но не удалось ни то, ни другое. Да. И маленьким литератором приятно быть, в конце концов.

Треплев Человек умный, простой, немножко, знаешь, меланхоличный. Очень порядочный. Сорок лет будет ему еще не скоро, но он уже знаменит и сыт, сыт по горло… Что касается его писаний, то… как тебе сказать? Мило, талантливо… но… после Толстого или Зола не захочешь читать Тригорина.

Сорин Кстати, скажи, пожалуйста, что за человек этот беллетрист? Не поймешь его. Все молчит.

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

ва: Здравствуй же, моя жена перед богом и людьми!» Читая записные книжки Чехова, можно увидеть, как боролись в сознании автора два замысла новой пьесы – один, связанный с господином, который корчит из себя Лассаля, и другой, уже относящийся к будущей «Чайке». Так, после заметки «Из Тургенева…» читаем: «почем пуд бумаги». Это реплика учителя Медведенко – в рукописи он обращается к Дорну: «Позвольте вас спросить, доктор, почем за границей стопа писчей бумаги?» Еще раньше в этой же второй записной книжке появляется заметка: «Попали в запендю». Постепенно замысел о манерном господине отходит на задний план. Остается один, ведущий к «Чайке». Этот замысел вызревает очень медленно. По письмам Чехова 1894 – 1895 годов видно, как долго его намерение писать новую пьесу не переходило в само писание. Вот отрывки из его писем за 1894 год: «В марте буду писать пьесу» (А.С. Суворину, 10 января); «Пьесы в Крыму я не писал, хотя и намерен был» (ему же, 10 апреля); «С 16 июля сажусь писать пьесу, содержание которой я рассказывал Вам» (ему же, 22 июня); «Пьесу можно будет написать где-нибудь на берегу Комо или даже вовсе не писать, ибо это такое дело,

Сорин Я схожу и всё. Сию минуту. (Идет вправо и поет.) «Во Францию два гренадера…» (Оглядывается.) Раз так же вот я запел, а один товарищ прокурора и говорит мне: «А у вас, ваше превосходительство, голос сильный…» Потом подумал и прибавил: «Но… противный». (Смеется и уходит.)

Треплев В самом деле, уже пора начинать, надо идти звать всех.

Нина Это так… Видите, как мне тяжело дышать. Через полчаса я уеду, надо спешить. Нельзя, нельзя, бога ради не удерживайте. Отец не знает, что я здесь.

Сорин (смеется). Глазки, кажется, заплаканы… Ге-ге! Нехорошо!

Нина Весь день я беспокоилась, мне было так страшно! Я боялась, что отец не пустит меня… Но он сейчас уехал с мачехой. Красное небо, уже начинает восходить луна, и я гнала лошадь, гнала. (Смеется.) Но я рада. (Крепко жмет руку Сорина.)

которое не медведь и в лес не уйдет, а если уйдет, то черт с ним» (ему же 11 июля). Но мысль о пьесе – как бумеранг. Чехов отбрасывает её, она возвращается. В письме А.С. Суворину 27 ноября 1894 года читаем: «Я назначен попечителем школы в селе, носящем такое название: Талеж. Учитель получает 23 р. в месяц, имеет жену, четырех детей и уже сед, несмотря на свои 30 лет. До такой степени забит нуждой, что о чем бы вы ни заговорили с ним, он все сводит к вопросу о жалованье. По его мнению, поэты и прозаики должны писать только о прибавке жалованья; когда новый царь переменит министров, то, вероятно, будет увеличено жалованье учителей и т.п.». А в записной книжке появляется запись: «Пьеса»: учитель 32 лет, с седой бородой». Эта запись, как бы отпочковавшаяся от письма к Суворину и предвещающая учителя Медведенко, соседствует с другими заметками – будущими репликами Треплева. Таким образом, Чехов говорит в письмах, что собирается писать пьесу, но еще не пишет её, — а в записных книжках уже выпадают, как кристаллики в насыщенном растворе, будущие фразы, реплики «Чайки». Чехов не пишет пьесы, но она уже незримо пишется, складывается, входит в сознание автора как ещё неузнанная

> А.П. Чехов Чайка >

«Чайка» - как заготовка, которая только потом включится в общий замысел. Вот письма следующего – 1895 года. «Я не пишу пьесы, да и не хочется писать. Постарел, и нет уже пыла» (В.В. Билибину, 18 января); «Пьесы писать буду, но не скоро. Драмы писать не хочется, а комедии ещё не придумал. Пожалуй, засяду осенью за пьесу, если не уеду за границу» (А.С. Суворину, 18 апреля); «Я напишу пьесу <…> Я напишу что-нибудь

Треплев Никого.

Нина Кажется, кто‑то там…

Треплев Мы одни.

Нина Отец и его жена не пускают меня сюда. Говорят, что здесь богема… боятся, как бы я не пошла в актрисы… А меня тянет сюда к озеру, как чайку… мое сердце полно вами. (Оглядывается.)

1 Действие

странное» (ему же, 21 августа). И только 21 октября 1895 года, как будто удивляясь самому себе, Чехов сообщает Суворину: «Можете себе представить, пишу пьесу, которую кончу тоже, вероятно, не раньше как в конце ноября. Пишу её не без удовольствия, хотя страшно вру против условий сцены». Несколько лет прошло с момента первого упоминания Чехова о намерении писать новую пьесу.

Нина Отчего оно такое темное?

Треплев Вяз.

Нина Это какое дерево?

Поцелуй.

То же удивление, что пьеса, наконец, пишется, чувствуется в письме И.Л. Леонтьеву (Щеглову) от 14 ноября 1895 года: «Можете себе представить, пишу пьесу!» 16 октября 1900 года он скажет в письме Горькому: «Можете себе представить, написал пьесу» («Три сестры»). О том же произведении говорится в письме к О.Л. Книппер: «Переписываю свою пьесу и удивляюсь, как я мог написать

сию штуку, для чего написать» (15 декабря 1900 г.). Как считают литературоведы, это совсем не бессознательность творческого процесса. Но именно неуправляемость, неподвластность простой логике, расчету, обычному намерению. «Чайка» по праву считается наиболее автобиографичной пьесой Чехова; в ней улавливаются отклики Чехова на волновавшие его мысли об искусстве, о борьбе с рутиной,

Треплев А если я поеду к вам, Нина? Я всю ночь буду стоять в саду и смотреть на ваше окно.

Нина Нельзя.

Треплев Уже вечер, темнеют все предметы. Не уезжайте рано, умоляю вас.

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

Тсс..

Нина

Треплев Я люблю вас.

Нина Нельзя, вас заметит сторож. Трезор еще не привык к вам и будет лаять.

Портрет С. П. Кувшинниковой. Левитан Исаак Ильич 1894

Нина Какие у него чудесные рассказы!

Треплев Да.

Нина Да, очень. Ваша мама — ничего, ее я не боюсь, но у вас Тригорин… Играть при нем мне страшно и стыдно… Известный писатель… Он молод?

Треплев Спирт есть? Сера есть? Когда покажутся красные глаза, нужно, чтобы пахло серой. (Нине.) Идите, там все приготовлено. Вы волнуетесь?..

Яков Точно так.

Треплев Становитесь по местам. Пора. Луна восходит?

Яков (за эстрадой). Точно так.

Треплев (услышая шаги). Кто там? Вы, Яков?

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

о поисках новых форм, о муках творчества, об ответственности таланта перед требованиями жизни. Интересно наблюдение английского драматурга Д. Пристли о том, что Чехов «поделил свою собственную личность между тремя персонажами: Тригориным, популярным беллетристом, - то, от чего он сам устал, Треплевым, борющимся, как и он сам, за новые формы выразительности, и доктором Дорном, как и он сам, врачом, не случайно симпатизирующим исканиям Треплева». Кроме того, в пьесе нашли свое отражение судьбы людей, близких Чехову. Так, в сложной сюжетной канве «Чайки» своеобразно преломилась история неудачного покушения на самоубийство И.И. Левитана, жившего в имении А.Н. Турчаниновой на берегу озера в тверской губернии, куда был вызван Чехов. Об убитой Левитаном чайке вспоминают А.Н. Турчанинова и художница С.П. Кувшинникова. Чехов был свидетелем того, как на охоте Левитан подстрелил вальдшнепа и не мог смотреть на страдания раненой птицы (письмо А.С. Суворину 8 апреля 1892 года) (1, с.629). Вот как комментирует этот факт в своей книге брат А.П. Чехова Михаил Чехов: «Я не знаю в точности, откуда у брата Антона появился сюжет «Чайки», но вот известные мне детали. Где-то на одной из северных железных

Дорн Мне жарко.

Полина Андреевна Становится сыро. Вернитесь, наденьте калоши.

Входят Полина Андреевна и Дорн.

Оба уходят за эстраду.

Нина В вашей пьесе мало действия, одна только читка. И в пьесе, по‑моему, непременно должна быть любовь…

Треплев Живые лица! Надо изображать жизнь не такою, как она есть, и не такою, как должна быть, а такою, как она представляется в мечтах.

Нина В вашей пьесе трудно играть. В ней нет живых лиц.

Треплев (холодно). Не знаю, не читал.

дорог, в чьей-то богатой усадьбе жил на даче Левитан. Он завел там очень сложный роман, в результате которого ему нужно было застрелиться или инсценировать самоубийство. Он стрелял себе в голову, но неудачно: пуля прошла через кожные покровы головы, не задев черепа. Встревоженные героини романа, зная, что Антон Чехов был врачом и другом Левитана, срочно телеграфировали писателю, чтобы он немедленно же ехал лечить Левитана. Брат Антон нехотя собрался и поехал. Что было там, я не знаю, но по возвращении оттуда он сообщил мне, что его встретил Левитан с черной повязкой на голове, которую тут же при объяснении с дамами сорвал с себя и бросил на пол. Затем Левитан взял ружье и вышел к озеру. Возвратился он к своей даме с бедной, ни к чему убитой им чайкой, которую и бросил к ее ногам. Эти два мотива выведены Чеховым в «Чайке». Софья Петровна Кувшинникова доказывала потом, что этот эпизод произошел именно с ней и что она была героиней этого мотива. Но это неправда. Я ручаюсь за правильность того, что пишу сейчас о Левитане со слов моего покойного брата. Вводить же меня в заблуждение брат Антон не мог, да это было и бесцельно. А может быть, Левитан и повторил снова этот сюжет, — спорить не стану»

> А.П. Чехов Чайка >

Ли́дия Бори́совна Яво́рская (по мужу — княгиня Барятинская; 1871—1921) — русская актриса.

Полина Андреевна Пустяки, для мужчина это не старость. Вы прекрасно сохранились и еще нравитесь женщинам.

Дорн Мне 55 лет.

Полина Андреевна Вы были так увлечены разговором с Ириной Николаевной… вы не замечали холода. Признайтесь, она вам нравится…

Дорн (напевает). «Не говори, что молодость сгубила».

Полина Андреевна Вы не бережете себя. Это упрямство. Вы — доктор и отлично знаете, что вам вреден сырой воздух, но вам хочется, чтобы я страдала; вы нарочно просидели вчера весь вечер на террасе…

1 Действие

Л.С. Мизинова полагала, что в «Чайке» многое «заимствовано» из её жизни: Мизинова имела ввиду перипетии её романа с писателем И.Н. Потапенко, хорошо известные Чехову. Писательница Л.А. Авилова вспоминала о подаренном Чехову брелоке, где были указаны страница и строки книги Чехова – если найти эти строки, то можно прочесть: «Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, то приди и возьми её». Перечитывая «Преступление и наказание» Достоевского можно встретить такую фразу: «...Если... понадобится тебе... вся моя жизнь, то кликни меня, я приду». Этот эпизод вошел в пьесу, став важной вехой в отношениях Нины и Тригорина. В характере Аркадиной современники узнавали некоторые черты актрисы Л.Б. Яворской, которой одно время был увлечен Чехов. Премьера «Чайки» состоялась 17 октября 1896 года в Александринском театре

Дорн (пожав плечами). Что ж? В отношениях женщин ко мне было много хорошего. Во мне любили главным образом превосходного врача. Лет десять-пятнадцать назад, вы помните, во всей губернии я был единственным порядочным акушером. Затем всегда я был честным человеком.

Полина Андреевна Женщины всегда влюблялись в вас и вешались на шею. Это тоже идеализм?

Дорн (напевает). «Я вновь пред тобою…» Если в обществе любят артистов и относятся к ним иначе, чем, например, к купцам, то это в порядке вещей. Это — идеализм.

Полина Андреевна Перед актрисой вы все готовы падать ниц. Все!

Дорн Так что же вам угодно? 31

МХАТ Камергерский переулок Москва

> А.П. Чехов Чайка >

Аркадина Вы всё спрашиваете про каких‑то допотопных. Откуда я знаю! (Садится.)

Шамраев В 1873 году в Полатве на ярмарке она играла изумительно. Один восторг! Чудно играла! Не изволите ли также знать, где теперь комик Чадин, Павел Семеныч? В Расплюеве был неподражаем, лучше Садовского, клянусь вам, многоуважаемая. Где он теперь?

Входят Аркадина под руку с Сориным, Тригорин, Шамраев, Медведенко и Маша.

Дорн Тише. Идут.

Полина Андреевна (хватает его за руку). Дорогой мой!

1 Действие

в Петербурге и вошла в историю театра как небывалый, скандальный провал. Ставил пьесу Е.П. Карпов, бесталанный режиссер, которого Чехов всегда не любил. Ко времени постановки чеховской «Чайки» на сцене Александринского театра необходимость искания «новых тонов» окончательно созрела в сознании молодых драматургов, но еще совсем не проникла в сознание большой публики. И театральные заправилы, впрочем, всегда довольно равнодушно относившиеся к русскому драматическому театру, не думали о новшествах. М.М. Читау, актриса Александрийского театра, писала: «За кулисами заранее уже говорили, что «Чайка» написана «совсем, совсем в новых тонах», это интересовало будущих исполнителей и пугало, но не очень. На считку «Чайки» мы собрались в фойе артистов. Не было только автора. Без всякой пользы для уразумения «новых

тонов» и даже без простого смысла доложил нам пьесу Корнев, а затем мы стали брать ее на дом для чтения. Когда впоследствии я любовалась исполнением «Чайки» в Московском Художественном театре, мне казалось, что сравнительно с первой ее редакцией многое было изменено и более удачно применено к сцене. Может быть, я ошибаюсь, и дело не в тексте и не в режиссерах, а в нашем плохом исполнении этой пьесы. Ни одна пьеса так мучительно плохо не исполнялась на сцене Александринского театра и никогда не случалось нам слышать не только шиканья, но именно такого дружного шиканья на попытки аплодисментов и криков «всех» или «автора». Исполнители погрузились во тьму провала. Но всеми было признано, что над ним ярким светом осталась сиять Комиссаржевская, а когда она выходила раскланиваться перед публикой одна, ее принимали

восторженно. И если зрители, пришедшие на бенефис комической артистки вдоволь посмеяться, заодно хохотали над жестом Комиссаржевской с «коленкоровой простыней» (как выразился по этому поводу один из мемуаристов), то в этом артистка неповинна, общее же исполнение «Чайки» не могло способствовать тому, чтобы заставить эту праздную публику радикально изменить настроение. Не помню, во время которого акта я зашла в уборную бенефициантки, и застала ее вдвоем с Чеховым. Она не то виновато, не то с состраданием смотрела на него своими выпуклыми глазами и даже ручками не вертела. Антон Павлович сидел, чуть склонив голову, прядка волос сползла ему на лоб, пенсне криво держалось на переносье… Они молчали. Я тоже молча стала около них. Так прошло несколько секунд. Вдруг Чехов сорвался с места и быстро вышел. Он уехал не только из театра, но и из Петербурга».

Треплев Через минуту. Прошу терпения.

Аркадина (сыну). Мой милый сын, когда же начало?

Треплев выходит из‑за эстрады.

Шамраев Не могу с вами согласиться. Впрочем, это дело вкуса. De gustibus aut bene, aut nihil.

Дорн Блестящих дарований теперь мало, это правда, но средний актер стал гораздо выше.

Шамраев (вздохнув). Пашка Чадин! Таких уж нет теперь. Пала сцена, Ирина Николаевна! Прежде были могучие дубы, а теперь мы видим одни только пни.

Еще во время репетиций он писал сестре из театра, что все кругом фальшивы, злы, мелочны, что спектакль, по всем видимостям, пройдет хмуро и что настроение у него неважное. В день первого представления «Чайки» к нему поехала в Петербург сестра и, как она говорила мне потом, он встретил её на вокзале угрюмый, мрачный и на её вопрос, в чем дело, ответил, что актеры пьесы не поняли, ролей вовсе не знают, автора не слушают... Ставилась «Чайка» в бенефис комической актрисы Левкеевой, и публика ожидала и от пьесы комического. Как передавала сестра Чехова, с первых же сцен в театре произошел скандал. Шумели, кричали, шикали, произошла полная неразбериха, все превратилось в один сплошной, бесформенный хаос. Чехов куда-то исчез из театра. Его везде искали по телефону, но он не находился. В час ночи к Сувориным приехала сестра Мария Павловна, еле держась

> А.П. Чехов Чайка >

на ногах от пережитых волнений и беспокойств, и осведомилась, где Антон, но и там ей не могли ничего ответить. Чехов писал сестре из Петербурга открытку: «Пьеса шлепнулась провалилась», — и уехал тотчас же обратно в Мелихово, не простившись в Питере ни с кем. Так сестра и не видела его после спектакля. Но по отзывам Чехова о спектакле все-таки было известно, что лишь В.Ф. Комиссаржевская в роли Нины играла «изумительно». Но в день премьеры и она, как вспоминал позже автор, «поддалась общему настроению, враждебному <...> «Чайке», и как будто оробела, спала с голоса». Однако наиболее чуткие зрители оценили талантливость этой «странной» пьесы. Известный юрист А.Ф. Кони писал Чехову 7 ноября 1896 года: «Чайка» - произведение, выходящее из ряда по своему замыслу, по новизне мыслей, по вдумчивой наблюдательности

над житейскими положениями. Это сама жизнь на сцене, с её трагическими союзами, красноречивым бездумьем и молчаливыми страданиями, жизнь обыденная, всем доступная и почти никем не понимаемая в её внутренней жестокой иронии, - жизнь, до того доступная и близкая нам, что подчас забываешь, что сидишь в театре, и способен сам принять участие в происходящей перед тобою беседе». «...Вы не можете представить, как обрадовало меня Ваше письмо, - ответил Чехов Кони 11 ноября. – Я видел из зрительной залы только два первых акта своей пьесы, потом сидел за кулисами и все время чувствовал, что «Чайка» проваливается. После спектакля, ночью и на другой день, меня уверяли, что я вывел одних идиотов, что пьеса моя в сценическом отношении неуклюжа, что она неумна, непонятна, даже бессмысленна и прочее и прочее <...> Я те-

Треплев Так вот пусть изобразят нам это ничего.

Сорин Через двести тысяч лет ничего не будет.

За эстрадой играют в рожок.

Треплев (из «Гамлета»). «И для чего ж ты поддалась пороку, любви искала в бездне преступленья?»

Аркадина (читает из «Гамлета»). «Мой сын! Ты очи обратил мне внутрь души, и я увидела ее в таких кровавых, в таких смертельных язвах — нет спасенья!»

1 Действие

Господа, начало! Прошу внимания! Я начинаю. (Стучит палочкой и говорит громко.) О вы, почтенные, старые тени, которые носитесь в ночную пору над этим озером, усыпите нас, и пусть нам приснится то, что будет через двести тысяч лет!

Аркадина Пусть. Мы спим.

В.И. Немирович Данченко

перь покоен и вспоминаю о пьесе и спектакле уже без отвращения». Провал «Чайки» был для Чехова тяжелейшим ударом – была осмеяна и освистана пьеса, утверждавшая отказ от рутины, штампа, прокладывающая новые пути в искусстве. Однако ближайшее будущее показало, что это был провал не «Чайки», а старых, рутинных, отживших свой век театральных традиций, против которых решительно выступал Чехов в своей пьесе, и, что было решающим,— самой своей пьесой, её новой поэтикой, требовавшей коренных театральных реформ. В скором времени эту реформу удалось совершить К.С. Станиславскому и В.И. Немировичу-Данченко, создателям Московского художественного общедоступного театра. Своей триумфальной премьерой 17 декабря 1898 года Художественный театр реабилитировал чеховскую «Чайку».

Нина Люди, львы, орлы и куропатки, рогатые олени, гуси, пауки, молчаливые рыбы, обитавшие в воде, морские звезды и те, которых нельзя было видеть

Поднимается занавес; открывается вид на озеро; луна над горизонтом, отражение ее в воде; на большом камне сидит Нина Заречная, вся в белом.

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

Пауза.

глазом, — словом, все жизни, все жизни, все жизни, свершив печальный круг, угасли… Уже тысячи веков, как земля не носит на себе ни одного живого существа, и эта бедная луна напрасно зажигает свой фонарь. На лугу уже не просыпаются с криком журавли, и майских жуков не бывает слышно в липовых рощах. Холодно, холодно, холодно. Пусто, пусто, пусто. Страшно, страшно, страшно.

Показываются болотные огни.

Аркадина (тихо). Это что‑то декадентское.

Тела живых существ исчезли в прахе, и вечная материя обратила их в камни, в воду, в облака, а души их всех слились в одну. Общая мировая душа — это я… я… Во мне душа и Александра Великого, и Цезаря, и Шекспира, и Наполеона, и последней пиявки. Во мне сознания людей слились с инстинктами животных, и я понмю все, все, и каждую жизнь в себе самой я переживаю вновь.

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

Нина Я одинока. Раз в сто лет я открываю уста, чтобы говорить, и мой голос звучит в этой пустоте уныло, и никто не слышит… И вы, бледные огни, не слышите меня… Под утро вас рождает гнилое болото, и вы блуждаете до зари, но без мысли, без воли, без трепетания жизни. Боясь, чтобы в вас не возникла жизнь, отец вечной материи, дьявол, каждое мгновение в вас, как в камнях

Треплев (умоляюще и с упреком). Мама!

Как пленник, брошенный в пустой глубокий колодец, я не знаю, где я и что меня ждет. От меня не скрыто лишь, что в упорной, жестокой борьбе с дьяволом, началом материальных сил, мне суждено победить, и после того материя и дух сольются в гармонии прекрасной и наступит царство мировой

Пауза.

1 Действие

и в воде, производит обмен атомов, и вы меняетесь непрерывно. Во вселенной остается постоянным и неизменным один лишь дух. > А.П. Чехов Чайка >

Вот приближается мой могучий противник, дьявол. Я вижу его страшные, багровые глаза…

на фоне озера показываются две красных точки.

Пауза;

воли. Но этот будет, лишь когда мало-помалу, через длинный ряд тысячелетий, и луна, и светлый Сириус, и земля обратятся в пыль… А до тех пор ужас, ужас…

> А.П. Чехов Чайка >

В.И. Немирович-Данченко составил новый репертуар со строгим разбором и тонким литературным вкусом. Он создал его из классических пьес русской и иностранной литературы, с одной стороны, и из произведений молодых актеров, в которых бился пульс жизни того времени, - с другой. В.И. Немирович-Данченко начал с Чехова, которого он высоко ценил как писателя и любил как друга. Конечно, первой меч-

Нина Он скучает без человека…

Треплев Мама!

Аркадина (смеется). Да, это эффект.

Треплев Да.

Аркадина Серой пахнет. Это так нужно?

1 Действие

той Немировича-Данченко было показать на сцене МХАТа пьесу «Чайка» Чехова, который нашел новые пути, наиболее верные и нужные искусству того времени. Но для выполнения этой мечты было и препятствие. Дело в том, что после провала «Чайки» в Александрийском театре, о новой постановке Чехов и думать не хотел. Немало труда стоило Владимиру Ивановичу убедить его в том, что произведение его после прова-

ла не умерло, что оно не было ещё в надлежащем виде показано. Он писал Чехову: «...я готов отвечать чем угодно, что эти скрытые драмы и трагедии в каждой фигуре пьесы при умелой, небанальной, чрезвычайно добросовестной постановке захватят и театральную залу». По словам Немировича-Данченко, «Чайка» единственная современная пьеса», захватывающая его как режиссера, а Чехов – «единственный совре-

Треплев Довольно! Занавес! Подавай занавес! (Топнув ногой.) Занавес!

Аркадина Что же ты сердишься?

Треплев (вспылив, громко). Пьеса кончена! Довольно! Занавес!

Аркадина Это доктор снял шляпу перед дьяволом, отцом вечной материи.

Полина Андреевна (Дорну). Вы сняли шляпу. Наденьте, а то простудитесь.

менный писатель», который представляет большой интерес для театра с образцовым репертуаром». Чехов не решался вновь пережить испытанные им муки автора. Однако Немирович-Данченко победил – разрешение на постановку «Чайки» было получено. Но тут перед Немирович-Данченко встало новое препятствие: немногие в то время понимали пьесу Чехова, которая представляется

Виноват! Я выпустил из вида, что писать пьесы и играть на сцене могут только немногие избранные. Я нарушил монополию! Мне… я… (Хочет еще что‑то сказать, но машет рукой и уходит влево.)

Портрет В.Э. Мейерхольда 1905

Аркадина Теперь оказывается, что он написал великое произведение! Скажите пожалуйста! Стало быть, устроил он этот спектакль и надушил серой не для шутки,

Сорин Все‑таки…

Аркадина Он сам предупредил, что это шутка, и я относилась к его пьесе, как у шутке.

Сорин Ты его обидела.

Аркадина Что же я ему сказала?

Сорин Ирина, нельзя так, матушка, обращаться с молодым самолюбием.

Аркадина Что с ним?

Занавес опускается.

> А.П. Чехов Чайка >

1 Действие

Проблема искусства в пьесе «Чайка» «Чайка» – это самая театральная пьеса Чехова, потому что в ней действуют писатели Тригорин и Треплев и две актрисы – Аркадина и Заречная. В лучших шекспировских традициях на сцене символически присутствует другая сцена, в начале пьесы – прекрасная, таинственная, многообещающая сцена с натуральными природными декорациями, как бы говорящая и зрителям, и участникам большого спектакля, разыгрывающегося в усадьбе: «Все еще будет. Пьеса только началась. Смотрите!» и в конце – зловещая, полуразрушенная, никому не нужная, которую и разобрать-то лень или просто страшно. «Finita la comedia», – могли бы по Бальзаку сказать участники этой «человеческой комедии». Занавес закрывается. Не так ли и в «Гамлете» бродячие комедианты обнажают то, что люди не могут сказать друг другу открыто и прямо, а вынуждены играть в жизнь гораздо изощреннее, чем это делают актеры? Можно сказать, что искусство, творчество и отношение к ним – это, пожалуй, одни из наиболее важных действующих лиц

Аркадина Я не Юпитер, а женщина. (Закуривает.) Я не сержусь, мне только досадно, что молодой человек так скучно проводит время. Я не хотела его обидеть.

Дорн Юпитер, ты сердишься…

Аркадина Пусть он пишет, как хочет и как может, только пусть оставит меня в покое.

Тригорин Каждый пишет так, как хочет и как может.

Аркадина Да? Однако же вот он не выбрал какой‑нибудь обыкновенной пьесы, а заставил нас прослушать этот декадентский бред. Ради шутки я готова слушать и бред, но ведь тут претензии на новые формы, на новую эру в искусстве. А, по‑моему, никаких тут новых форм нет, а просто дурной характер.

Сорин Он хотел доставить тебе удовольствие.

а для демонстрации… Ему хотелось поучить нас, как надо писать и что нужно играть… Наконец, это становится скучно. Эти постоянные вылазки против меня и шпильки, воля ваша, надоедят хоть кому! Капризный, самолюбивый мальчик.

в комедии, если вообще не главные действующие лица. Именно оселком искусства, так же, как и любви, проверяет и правит Чехов своих героев. И выходит кругом прав – ни искусство, ни любовь не прощают лжи, наигрыша, самообмана, сиюминутности. Причем, как всегда в этом мире, и в мире чеховских персонажей, в особенности, воздается не подлецу, воздается совестливому за то, что он ошибался. Как и все остальные «комедии», «сцены» и драмы, «Чайка» – о жизни, как и всякая настоящая литература, но и о том, что важнее всего для человека творящего, пишущего, как сам Чехов, пишущего для театра и создавшего новую маску для древней музы театра Мельпомены, – об Искусстве, о служении ему и о том, посредством чего искусство создается – о творчестве. Основная идея «Чайки» - утверждение мысли о неразрывной связи писателя с действительностью, являющейся подлинным источником его творчества, об активном гражданском общественном долге художника. Подлинные причины обмельчания искусства – в отрыве художника от народа, от жизни его родины. И если этот отрыв серьезен, начинается разложение искусства. Тогда-то из-под пера художника и начинает появляться

> А.П. Чехов Чайка >

«что-то странное, неопределенное, порой даже похожее на бред». Любовь, охватившая почти всех героев, составляет главное действие «Чайки». Но не меньшую силу имеет и преданность её героев искусству. И это чувство, пожалуй, оказывается выше любви, оказывается самым сильным стимулом для поступков главных действующих лиц. У Аркадиной оба этих качества - женственность и талант - сливаются воедино. Тригорин, несомненно, интересен именно как писатель. В литературе он человек всеизвестный, в полушутку - в полувсерьез о нём говорят, что только с Толстым и Золя его не сравнишь, и многие ставят его сразу после Тургенева. Как мужчина он безвольное существо и полная посредственность. По привычке он волочится за Аркадиной, но тут же бросает её, увидав молоденькую Заречную. Вместе с тем он писатель, новое увлечение - своего рода новая страница жизни, важная для творчества. Так он заносит в записную книжку, мелькнувшую у него мысль о «сюжете для небольшого рассказа», повторяющим в точности жизнь Нины Заречной: на берегу озера живёт молодая девушка, она счастлива и свободна, но «случайно пришел человек, увидел и «от нечего делать» погубил её. Тригорин по-

казывал Заречной на убитую Треплевым чайку. Но Треплев убил птицу, а Тригорин убивает душу Нины. Треплев значительно моложе Тригорина, он принадлежит к другому поколению и в своих взглядах на искусство выступает как антипод и Тригорина, и своей матери. Треплев проигрывает по всем линиям: как личность он не состоялся, любимая от него уходит, его поиски новых форм были высмеяны как декадентские. «Я не верую и не знаю, в чем моё призванье», - говорит он Нине, которая, по его мнению, нашла свою дорогу. Эти слова непосредственно предшествуют самоубийству Треплева. Получается, худо ли, хорошо ли, что правда - за средней актрисой Аркадиной, упоённой воспоминаниями о своих успехах в Харькове, о том, как её там принимали, как «студенты овацию устроили», три корзины цветов и два венка поднесли и подарили брошь пятьдесят рублей. Она только и помнит: «На мне был удивительный туалет…» И Тригорин пользуется неизменным успехом. Он самодоволен и в последний свой приезд в имение Сорина даже принес журнал с рассказом Треплева. Но, как Треплев заметил, всё это у него показное, так сказать похлопывание по плечу: «Свою повесть прочел, а моей даже не разрезал».

Маша Я пойду поищу его.

Аркадина (Тригорину). Сядьте возле меня. Лет 10‑15 назад, здесь, на озере, музыка и пение слышались, непрерывно почти кажду ночь. Тут на берегу шесть помещьчьих усадеб. Помню, смех, шум, стрельба, и все романы, романы… Jeune premier»om и кумиром всех этих шести усадеб был тогда вот, рекомендую (кивает на Дорна), доктор Евгений Сергеич. И теперь он очарователен, но тогда был неотразим. Однако меня начинает мучть совесть. За что я обидела моего бедного мальчика? Я непокойна. (Громко.) Костя! Сын! Костя!

Пауза.

Полина Андреевна Это на том берегу.

Аркадина Это справедливо, но не будем говорить ни о пьесах, ни об атомах. Вечер такой славный! Слышите, господа, поют? (Прислушивается.) Как хорошо!

Медведенко Никто не имеет основания отделять дух от материи, так как, быть может, самый дух есть совокупность материальных атомов. (Живо, Тригорину.) А вот, знаете ли, описать бы в пьесе и потом сыграть на сцене, как живет наш брат — учитель. Трудно, трудно живется!

1 Действие

Фрагмент занавеса для чайки, созданный Шехтелем

Нина Ах, я так рада… (Сконфузившись.) Я всегда вас читаю…

Аркадина Кто знает! Вот позвольте вам представить: Тригорин, Борис Алексеевич.

Нина О, это моя мечта! (Вздохнув.) Но она никогда не осуществится.

Аркадина Браво, браво! Мы любовались. С такою наружностью, с таким чудным голосом нельзя, грешно сидеть в деревне. У вас должен быть талант. Слышите? Вы обязаны поступить на сцену!

Сорин Браво! браво!

Нина (выходя из‑за эстрады). Очевидно, продолжения не будет, мне можно выйти. Здравствуйте! (Целуется с Аркадиной и Полиной Андреевной.)

Маша (идет влево). Ау! Константин Гаврилович!.. Ау! (Уходит.)

Аркадина Пожалуйста, милая.

> А.П. Чехов Чайка >

Тригорин снисходительно оповещает Треплева при всех: «Вам шлют поклон ваши почитатели…» И дальше: «В Петербурге и в Москве вообще заинтересованы вами». А вот уже нечто важное: «…и меня спрашивают всё про вас». Тригорин хотел бы не выпускать из своих рук вопрос о популярности Треплева, хотел бы сам отмерить её меру: «Спрашивают: какой он, сколько лет, брюнет или блондин. Думают всё почему-то, что вы уже немолоды». Так и видятся здесь дамы из окружения Тригорина, это их расспросы он постарался еще больше обесцветить. Тригорин буквально водружает надгробную плиту над человеком, которого к тому же ограбил и в личной жизни. Тригорин полагает, что и неудачное писательство Треплева - лишнее подтверждение того, что Треплев иной участи и недостоин: «И никто не знает вашей настоящей фамилии, так как вы печатаетесь под псевдонимом. Вы таинственны, как Железная Маска». Другой «таинственности» он в Треплеве и не предполагает. Если вслушаться внимательней в автохарактеристики героев, в определения, какие они дают друг другу, то можно понять, что Чехов отдаёт некоторое предпочтение жизненной позиции Треплева. Жизнь Треплева богаче интереснее той вялой, рутинной жизни,

Нина Да.

Должно быть, в этом озере много рыбы.

Пауза.

Тригорин Я ничего не понял. Впрочем, смотрел я с удовольствием. Вы так искренно играли. И декорация была прекрасная.

Нина (Тригорину). Не правда ли, странная пьеса?

Занавес поднимается.

Шамраев (громко). Яков, подними‑ка, братец, занавес!

Дорн Полагаю, теперь можно поднять занавес, а то жутко.

Аркадина (усаживая ее возле). Не конфузьтесь, милая. Он знаменитость, но у него простая душа. Видите, он сам сконфузился.

1 Действие

которую ведут остальные герои, даже самые одухотворенные — Аркадина и Тригорин. Стремится ли Чехов в своей пьесе обсуждать проблемы искусства, его сущности, назначения, традиций и новаторства? Несомненно, стремиться. Об искусстве, а точнее о литературе и театре, рассуждают в «Чайке» не только двое мужчин — писателей и две женщины — актрисы, но и рассуждает медик Дорн, вторгающийся в область духовного творчества со своими неуклюжими, но очень кстати звучащими парадоксами. Каждый персонаж пьесы, как мы видим, вовлечен в орбиту искусства. Отношение к литературе, к творчеству во многом определяет его место в сложной расстановке действующих лиц. Треплев, Нина Заречная, Аркадина, Тригорин – люди искусства. Сорин, Дорн – близкие им люди, разговаривающие с ними на одном языке. Характер Сорина дан как будто безотносительно к искусству. Однако он – неполучившийся писатель: «В молодости когда-то, - признается он, — хотел я сделаться литератором – и не сделался». Шамраев – человек «около театра». Впервые он появляется на сцене, входя с Аркадиной, — разузнает у нее о каком-то забытом комике Чадине, и она отвечает: «Вы все спрашиваете про каких-то допотопных. Откуда я знаю!»

Итак - люди театра и литературы; их друзья – неполучившийся писатель Сорин, Дорн, провинциальный поклонник «корифеев» сцены Шамраев; внелитературный и внетеатральный Медведенко. Треплев с его маниакальной мыслью о новых формах – один из «полюсов» пьесы. Это человек, для которого подлинное искусство, свободное, чистое, не знающее рутины, дороже жизни. Более того, в начале он считает, что искусство должно быть свободно и от грубой реальности. На слова Сорина: «Через двести тысяч лет ничего не будет», - Треплев отвечает: «Так вот пусть изобразят нам это ничего». Эстетический принцип Треплева: «Надо писать жизнь не такою, как она есть, и не такою, как должна быть, а такою, как она представляется в мечтах», — этот принцип символико-декадентского искусства глубоко враждебен Чехову. Его принцип: «Лучшие из писателей реальны и пишут жизнь такой, какая она есть, но оттого, что каждая строчка пропитана, как соком, сознанием цели, кроме жизни, какая есть, чувствуется ещё та жизнь, какая должна быть, и это пленят…) Таков закон подлинного искусства. И Треплев, выступающий против этого закона, предстает лже-новатором, пытающимся разлучить искусство с реальной

Нина А мне пора. Прощайте.

Дорн Тихий ангел пролетел.

Пауза.

Шамраев Помню, в Москве в оперном театре однажды знаменитый Сильва взял нижнее до. А в это время, как нарочно, сидел на галерее бас из наших синодальных певчих, и вдруг, можете себе представить наше крайнее изумление, мы слышим в галереи: «Браво, Сильва!» — целою октавой ниже… Вот этак (низким баском): браво, Сильва… Театр так и замер.

Аркадина (смеясь). Не говорите так. Когда ему говорят хорошие слова, то он проваливается.

Нина Но, я думаю, кто испытал наслаждение творчества, для того уже все другие наслаждения не существуют.

Тригорин Я люблю удить рыбу. Для меня нет больше наслаждения, как сидеть под вечер на берегу и смотреть на поплавок.

жизнью, увести искусство от жизни в узкий мирок прихотливых, капризных, иллюзорных мечтаний. За нарушение законов искусства, — а, следовательно, и законов самой жизни, и законов любви к жизни, — он и терпит жестокую кару. Душа поэзии, душа любви покидает его, Чайка улетает от него, Нина порывает с ним. Жизнь мстит за себя. Захотев уйти от жизни, «какая она есть», не пожелав служить своим искусством жизни, «какой она должна быть», Треплев пал жертвой столкновения своей бледной, расплывчатой мечты с жизнью. У Треплева две великие, может быть, равновеликие страсти: искусство и Нина. Первое действие овеяно высокимим чувствами влюбленного и драматурга-дебютанта. «Я талантливее вас всех!» — кричал Треплев, обращаясь и к своей матери, и к Тригорину, и ко всем «захватившим первенство в искусстве». «Вы рутинеры!» — гневно бросал он им в лицо. Но, выдвинув горделивое утверждение, что он талантлив, он не смог доказать это тем единственным способом, которым это доказывается: делом. Провал пьесы становится и провалом любви Треплева. Во втором действии он скажет: «Это началось с того вечера, когда так глупо провалилась моя пьеса. Женщины не прощают неуспеха».

> А.П. Чехов Чайка >

Сорин Останьтесь на один час и все. Ну, что, право…

Нина Не могу, Петр Николаевич.

Сорин (ей, умоляюще). Останьтесь!

Нина (испуганно). О нет, нет!

Аркадина Вас бы проводил кто‑нибудь, моя крошка.

Нина Если бы вы знали, как мне тяжело уезжать!

Аркадина Какой он, право… (Целуются.) Ну, что делать. Жаль, жаль вас отпускать.

Нина Меня ждет папа.

Аркадина Куда? Куда так рано? Мы вас не пустим.

1 Действие

Макет спекатакля, художник В.А. Симов

Что представляет из себя Треплев? Это вариация Юрия Капитовича Карандашова – молодого человека с притязаниями, нелишенного таланта писателя, мечтателя. Он много дал Нине своей чистотой, одержимостью, преданностью искусству и любви. Но вот смелостью, душевной силой его бог обделил. В нем нет того, к чему так стре-

мится Нина. Его нельзя поставить, по мнению героини, в один ряд с Тригориным – этим баловнем судьбы, любимцем удачи и публике. Первый выстрел Треплева в себя связан с темой несчастной, несостоявшейся любви. Второй выстрел уже относится к другой теме – теме несчастного, несостоявшегося

таланта. Оборвавшийся, незаконченный спектакль, недоделанные, хаотические рассказы, оборванная жизнь, незаконченность во всем – вот что остается от Треплева. Он, так много говоривший о новых формах, находит в том, что теперь пишет, банальности. А потом приходит Нина и уходит – как он ни умоляет её остаться. И тогда уходит он сам, чтобы уже не вернуться. Во многих критических работах о «Чайке» Треплев изображался как декадент, кончающий полным банкротством. Но незадолго до прихода Нины в финале, вычеркивая в своей рукописи заезженные обороты, Треплев говорит: «Да, я все больше и больше прихожу к убеждению, что дело не в старых и новых формах, а в том, что дело человек пишет, не думая ни о каких формах, пишет, потому что это свободно льется из его души». О Треплеве известно: он пришел к краху, банкротству, пустоте, к «ничему». Вернее было бы сказать, что он, напротив начинает с «ничего» («так вот пусть изобразят нам это ничего»), начинает с искусства, в котором жизнь не такая, как она есть, а лишь такая, как в мечтах. «Чайку» называли странной, но в ещё большей степени это относится к треплевской пьесе. С самого начала пьеса Треплева встречается иронией. Аркадиной

Сорин Я слышу, опять воет собака. (Шамраеву.) Будьте добры, Илья Афанасьевич, прикажите отвязать ее.

Шамраев (подавая руку жене). Мадам?

Аркадина Они у тебя, как деревянные, едва ходят. Ну, пойдем, старик злосчастный. (Берет его под руку.)

Сорин (потирая озябшие руки). Пойдемте‑ка, господа, и мы, а то становится сыро. У меня ноги болят.

Дорн Да, ее папенька порядочная‑таки скотина, надо отдать ему полную справедливость.

Аркадина Несчастная девушка в сущности. Говорят, ее покойная мать завещала мужу все свое громадное состояние, все до копейки, и теперь эта девочка осталась ни с чем, так как отец ее уже завещал все своей второй жене. Это возмутительно.

Нина (подумав, сквозь слезы). Нельзя! (Пожимает руку и быстро уходит.)

кажется, что пьеса претензионна, это что-то декадентское. Играющая в ней главную роль Заречная, упрекает автора в том, что играть пьесу трудно: В ней нет живых лиц, мало действия, одна только читка, а в пьесе непременно должна быть любовь. Конечно, есть что-то претенциозное в заявлении Треплева, что его спектакль освистали потому, что автор «нарушил монополию», т.е. создал пьесу, не похожую на те, которые привыкли играть актёры и которые считаются всеми нормой драматургии. Своё новаторство Треплев еще не доказал. Его пьеса действительно безжизненна. Однако Аркадина поняла далеко идущие претензии Треплева: «Ему хотелось поучить нас, как надо писать и что нужно играть. Но неожиданно за похороненную, казалось бы, пьесу Треплева вступается далекий от искусства Дорн. Он подымается выше брани «декадентский бред», «никаких тут новых форм нет, а просто дурной характер!» По его мнению, Треплев выше и обывательски - мелочных советов учителя Медведенко: описать в пьесе и сыграть на сцене, «как живет наш брат-учитель», выше и Тригорина, уклонившегося от оценок в искусстве: «Каждый пишет так, как хочет и как может». Дорн старается поддержать Треплева: «Не знаю, быть может, я ничего не понимаю

> А.П. Чехов Чайка >

или сошел сума, но пьеса мне понравилась. В ней что-то есть». Словами Дорна предполагается, что в обыденном искусстве Аркадиной и Тригорина больших идей нет, оно не затрагивает «важное и вечное». «Что-то декадентское», - отзывается о ней Аркадина. «В ней что-то есть», - говорит о пьесе Дорн. И, пожалуй, каждый из них по-своему прав. О «жестокой борьбе с дьяволом» немало писалось в декадентской литературе 90-х годов. О слиянии материи и духа «в гармонии прекрасной» также. Однако пьеса Треплева – не только дань литературной моде. Есть в ней скрытая поэтичность, неясная мечта о какой-то другой жизни, пускай наивная. Монолог, который произносит Нина на фоне озера и луны, отразившейся в воде, не оставляет равнодушным. В нем чувствуется ритм, отчасти даже сближающий прозаическую речь со стихотворной. Картина земли с угасшей

Дорн (один). Не знаю, быть может, я ничего не понимаю или сошел с ума, но пьеса мне понравилась. В ней что‑то есть. Когда это девочка говорила об одиночестве и потом, когда показались краcные глаза дьявола, у меня от волнения дрожали руки. Свежо, наивно… Вот, кажется, он идет. Мне хочется наговорить ему побольше приятного.

Все уходят, кроме Дорна.

Медведенко А сколько жалованья получает синодальный певчий?

Шамраев Нельзя, Петр Николаевич, боюсь, как бы воры в амбар не забрались. Там у меня просо. (Идущему рядом Медведенку.) Да, на целую октаву ниже: «Браво, Сильва!» А ведь не певец, простой синодальный певчий.

1 Действие

жизнью всех существ изображена с какой-то печальной выразительностью. Трудно назвать автора этой пьесы бесталанным. В поисках подлинного искусства, в любви к Нине Заречной Треплев весь, без остатка. Две его страсти – два абсолюта, два пика души. В том, что он чувствует, делает, есть безоглядность, безоговорочность, бескомпромиссность. Можно сказать, что он обречен на то, что делает, как любит. В этом отношении ему нет равных среди чеховских героев. Он любит Нину – и, значит, никого больше не видит. И если Треплев в первом акте бросает к ногам Нины убитую чайку и тем самым как бы говорит, что судьба Нины предрешена – она трагична, то автор заставляет зрителя увидеть другое: убитая чайка – это мечты об искусстве, о славе самого Треплева. Это его мечты убивает Чехов, так как они бесплодны, мертворожденны и не нужны людям.

Исполнители ролей в пьесе А.П. Чехова Чайка 1903

Дорн Константин Гаврилович, мне ваша пьеса чрезвычайно понравилась. Странная она какая‑то, и конца я не слышал, и все‑таки впечатление сильное. Вы талантливый человек, вам надо продолжать.

Треплев Меня по всему парку ищет Машенька. Несносное создание.

Дорн Я здесь.

Треплев (входит). Уже нет никого.

> А.П. Чехов Чайка >

Дорн Да… Но изображайте только важное и вечное. Вы знаете, я прожил свою жизнь разнообразно и со вкусом, я доволен, но если бы мне пришлось испытать подъем духа, какой бывает у художников во время творчества, то, мне кажется, я презирал бы свою материальную оболочку и все, что этой оболочке свойственно, и уносился бы от земли подальше в высоту.

Треплев Так вы говорите — продолжать?

Треплев крепко жмет ему руку и обнимает порывисто. Фуй, какой нервный. Слезы на глазах… Я что хочу сказать? Вы взяли сюжет из области отвлеченных идей. Так и следовало, потому что художественное произведение непременно должно выражать какую‑нибудь большую мысль. Только то прекрасно, что серьезно. Каквы бледны!

1 Действие

Заречная М.А. Роксанова Тригорин К.С. Станиславский 1903

Треплев не удовлетворен традиционным искусством. Он стремится создать драму, яркую, сильную и самобытную. Однако он не идет дальше субъективных мечтаний. Холодная риторика, абстрактность образов губят его пьесу. Она получилась декадентской, жизнь, в ней изображенная, далека от подлинной жизни. Не случайно и сам Треплев не удовлетворен своим произведением: он видит, что оно насквозь субъективистское. Поиски Треплевым новых форм не поддержаны поисками больших идей, не имеют под собой мировоззренческих оснований. Увидев ненужность своего искусства, Треплев убеждается в ненужности всей своей жизни. Трагедия Треплева как раз в его отличии и от матери, и от Тригорина. Он полная противоположность Тригорину с его колебаниями, с его, как говорит о нем Треплев, «и тут и там». Слова Треплева о «круговой

поруке» художников, добивавшихся признания (в Первой записной книжке – непосредственно в текст они не вошли), не кажутся преувеличением, когда прослеживаешь отношение «старших» к «младшим». Это тем более ощутимо, что сам Треплев повышенно чуток и внимателен к Аркадиной. Его сердит и раздражает её поведение, связь с ненавистным Тригориным, но он её любит. У нее не хватило времени прочитать, что он пишет. А вот слова Треплева после того, как убегает Нина: «Нехорошо если кто-нибудь встретит её в саду и потом скажет маме. Это может огорчить маму...» Последнее слово в пьесе – «маму» — ещё больше оттеняет в нем доброе и беззащитное, детское. Формула Треплева: там или нигде. Он еще не больной, не совсем одержимый, подобно Тригорину, но он далеко не циник от искусства, как его мать, более

Маша входит.

Треплев (в отчаянии). Что же мне делать? Я хочу ее видеть… Мне необходимо ее видеть… Я поеду…

Дорн Она уехала домой.

Треплев (нетерпеливо). Где Заречная?

Дорн И вот еще что. В произведении должна быть ясная, определенная мысль. Вы должны знать, для чего пишете, иначе, если пойдете по этой живописной дороге без определенной цели, то вы заблудитесь и ваш талант погубит вас.

Треплев Виноват, где Заречная?

того, с образом Треплева Чехов вводит в пьесу всегда животрепещущую тему новаторства и поиска в искусстве. Просто и незамысловато решается этот больной для Треплева вопрос, решается он самой жизнью, его же собственным безошибочным художническим чутьем. Все его поиски формы не стоят блестящего горлышка разбитой бутылки у Тригорина. Где не новаторски – там уже и бездарно, почти пошло, и уж во всяком случае, нечего сказать людям. По-иному складывается судьба Нины. Нина – мечтательница, фантазерка (от слав. «нинати» - дремать, видеть сны). Нина Заречная, нежный, почти тургеневский, но и очень чеховский образ, воплощение чистоты, наивности, невинности и практически всех возможных заблуждений, которые могут зародиться в воспаленном воображении романтической провинциальной

> А.П. Чехов Чайка >

(Нюхает табак.)

Маша Когда нечего больше сказать, то говорят: молодость, молодость…

Дорн (вздохнув). Молодость, молодость!

Треплев (сквозь слезы). Прощайте, доктор. Благодарю… (Уходит.)

Дорн Но, но, но, милый… нельзя так… Нехорошо.

Треплев Скажите ей, что я уехал. И прошу вас всех, оставьте меня в покое! Оставьте! Не ходите за мной!

Маша Идите, Константин Гаврилович, в дом. Вас ждет ваша мама. Она непокойна.

Треплев Но все‑таки я поеду. Я должен поехать.

Дорн (Треплеву). Успокойтесь, мой друг.

1 Действие

девушки, которых со времен Татьяны Лариной тысячи обитали в усадьбах вокруг колдовских озер. Когда в начале слышишь, как она оперирует такими понятиями, как «гордость и неприступность известных людей», которые «презирают толпу, и своею славою, блеском своего имени как бы мстят ей за то, что она выше всего ставит знатность происхождения и богатство», что толпа должна осознавать, что «счастье ее только в том, чтобы возвышаться до меня», и она «должна возить ее на колеснице», делается неловко за ее наивность и то, что называется «юношескими бреднями», но отчего-то уже понятно, что у этой девочки на лбу написано: ей предстоит заплатить по счету сполна. Чехов достигает этого эффекта через эпизод с подстреленной Треплевым чайкой. «Я – чайка» с навязчивостью бреда повторяет Нина на протяжении всего спектакля. Я – жертва, почти в открытую говорит она окружающим. «Меня надо убить», – резюмирует она в конце пьесы, понимая, что ее уже убили, осталось только довершить начатое в буквальном смысле. Заметим, что во многих работах критиков её образ уж очень высвечивался, путь выпрямлялся. На смену концепции подстреленной чайки выдвигалась другая: Нина – героиня торжествующая. Только она одна

и есть подлинная чайка – не подстреленная, не погибшая, но продолжающая свой смелый, победный полет. Нина противопоставлялась всем – ремесленнику Тригорину, самовлюбленной Аркадиной, обанкротившемуся декаденту Треплеву. Сторонники такого истолкования не только отступали от правды образа героини – они нарушали строй пьесы, принципиально отличной от произведений с «моногероем». Представление, что символический образ чайки олицетворяется именно в Нине Заречной, и только в ней, связано с привычным делением героев на «главного» — и всех остальных. Нина Заречная – мечтательница, художественно одаренная, артистичная натура. Но Нина всеми фибрами своей души желает оказаться в большом городе, на большой сцене, жаждет признания толпы, славы. Дом Петра Николаевича Сорина на другом берегу озера притягивает ее, как магнит. В лице Аркадиной и Трегорина она видит своих кумиров, пытается подражать им, стать такой же, как они. А надо ли Нине это? Что скрывается за масками великой актрисы и известного писателя? Неискушенная девушка еще этого не поняла, не осознала, но она летит на приветливые огни дома Сорина, как глупый мотылек: «Чудесный мир! Как я завидую вам, если бы вы

Ольга Леонардовна исполняла ведущие роли во всех основных пьесах Чехова: «Чайка» (1898, Аркадина), «Дядя Ваня» (1899, Елена Андреевна), «Три сестры» (1901, Маша), «Иванов» (1901, Сарра), лирикокомедийный образ Раневской в пьесе «Вишнёвый сад» (1904).

знали! Жребий людей различен. Одни едва влачат свое скучное, незаметное существование, все похожие друг на друга, все неизвестные; другим же, как, например, вам – вы один из миллиона, — выпала на долю жизнь интересная, светлая, полная значения … Вы счастливы…». Как наивно ее понятие о счастье, как неопытны ее размышления о жизни! По сути дела, Нина не видела еще жизни как таковой, она еще не поворачивалась к нашей героине спиной. В Нине же поначалу не больше, чем в Аркадиной, понимания литературы, новаторских поисков Треплева и сути творчества вообще. Зато Нина талантлива как личность, она открыта, восприимчива, доверчива, это благодатная почва для того, чтобы в ней созрели семена истинного искусства. Увы, ей просто не везет. Она недостаточно сильна и талантлива как актриса, чтобы пробиться без школы, связей, денег. Она учится, падая и спотыкаясь, сопровождаемая предательством и крушением иллюзий. Ей очень дорого дается «опьянение на сцене», но под конец она уже вполне мудра, чтобы по достоинству оценить эти проблески и положить на алтарь Мельпомены остаток своей изломанной жизни. Как просто остаться в теплой усадьбе, осчастливить Треплева, отдохнуть и успокоить себя тем,

> А.П. Чехов Чайка >

Маша Я еще раз хочу вам сказать. Мне хочется поговорить… (Волнуясь.) Я не люблю своего отца… но к вам лежит мое сердце. Почему‑то я всею душой чувствую, что вы мне близки…Помогите же мне, помогите, а то я сделаю глупость,

Дорн Что?

Маша Погодите.

В доме, кажется, играют. Надо идти.

Пауза.

Дорн (берет у нее табакерку и швыряет в кусты). Это гадко!

1 Действие

что потом – когда-нибудь – все еще будет. Нет. Нина, подобно чайке, горда и предпочитает одиночный полет, пусть и рискованный. Она оттолкнула Треплева, и она не станет искать у него защиты. От этой человеческой гордости тоже можно перекинуть мостик к искусству. Искусство – дело индивидуалистов. Вдесятером не пишутся романы, а хором пели только в древней Греции. Человек, ступивший на эту стезю, одинок, и одиночество творца так или иначе читается в судьбах всех людей искусства, выведенных в пьесе. У Тригорина есть все для счастья, считает Нина Заречная. И если она выберет путь с Тригориным, то и она, следовательно, неизбежно очутится в объятиях счастья. Любовь к Тригорину и тяга к «чудному миру» избранников, кумиров толпы для нее не разделима. Эта любовь была продолжением ее грез, ее мечтаний, ее увлечений – ее идеализма юности. Еще Станиславский пи-

сал: «Нина Заречная начитавшись милых, но пустеньких небольших рассказов Тригорина влюбляется не в него, а в свою девическую грезу. В этом и трагедия подстреленной Чайки. В этом насмешка и грубость жизни». Нина любит как и Татьяна Ларина, свою мечту, созданную воображением Героя. В интересе Нины к Тригорину и отталкивании от Треплева ясно проступает не только личная мотивировка. У нее почти одна маниакальная мечта – поступить на сцену. Раньше она подсознательно связывала эту мечту с Треплевым. Теперь – со знаменитым Тригориным. Разговор с ним начинается с её фразы: «Не правда ли, странная пьеса?» Никакого стремления хоть как-то заступиться за эту пьесу, осмеянную и провалившуюся. Поведение Нины и Треплева по отношению друг к другу после провала противоположны. Когда появляется Треплев, Дорн начинает разбирать его пьесу. Треплев, растрогавшись, «крепко жмет ему руку и об

нимает порывисто». Но тут же перестает слушать, нетерпеливо перебивает несколько раз: «Виноват, где Заречная?», «Где Заречная?», «Мне необходимо её видеть…» Нина же после провала пьесы сразу забыла о Треплеве – ей просто не до него. Когда Тригорин говорит ей, какое наслаждение сидеть на берегу и удить рыбу, она круто сворачивает на то, что её сейчас волнует больше всего: «Но, я думаю, кто испытал наслаждение творчества, для того уже все другие наслаждения не существуют». Фраза почти гимназическая. За ней – мир наивно-романтических представлений. Аркадина в бешеной схватке с Тригориным, пытаясь оторвать его от Нины, бросит ему: «Любовь провинциальной девочки? О, как ты мало себя знаешь!» Сказано зло, но не так уж несправедливо. Разговор Нины с Тригориным, прерванный из-за её поспешного отъезда домой, продолжится во втором действии. Еще до встре-

Дорн Как все нервны! Как все нервны! И сколько любви… О, колдовское озеро! (Нежно.) Но что же я могу сделать, дитя мое? Что? Что?

Маша Я страдаю. Никто, никто не знает моих страданий! (Кладет ему голову на грудь, тихо.) Я люблю Константина.

Дорн Что? В чем помочь?

я насмеюсь над своею жизнью, испорчу ее… Не могу дольше…

чи с писателем она размышляет вслух: «И не странно ли, знаменитый писатель, любимец публики, о нем пишут во всех газетах, портреты его продаются, его переводят на иностранные языки, а он целый день ловит рыбу и радуется, что поймал двух головлей. Я думала, что известные люди горды, неприступны, что они презирают толпу и своею славой, блеском своего имени как бы мстят ей за то, что она выше всего ставит знатность происхождения и богатство. Но они вот плачут, удят рыбу, играют в карты, смеются и сердятся, как все…» Наивная Нина! С ее точки зрения, «кто испытал наслаждение творчества, для того уже все другие наслаждения не существуют». Как много мог бы, да и рассказывает ей на эту тему Тригорин! Нет, творчество – это не наслаждение, а если и наслаждение, то только через катарсис, через страдание и очищение, творчество – это мука, это дитя, которое предстоит родить, и оно

2 действие

Площадка для крокета. В глубине направо дом с большою террасой, налево видно озеро, в котором, отражаясь, сверкает солнце. Цветники. Полдень. Жарко. Сбоку площадки, в тени старой липы, сидят на скамье Аркадина, Дорн и Маша. У Дорна на коленях раскрытая книга.

Станем рядом. Вам двадцать два года, а мне почти вдвое. Евгений Сергеич, кто из нас моложавее?

Аркадина Вот‑с… А почему? Потому что я работаю, я чувствую, я постоянно в суете, а вы сидите вс? на одном месте, не живете… И у меня правило: не заглядывать в будущее. Я никогда не думаю ни о старости, ни о смерти. Чему быть, того не миновать.

Дорн Вы, конечно.

Обе встают.

Аркадина (Маше). Вот встанемте.

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

Кабинет во флигеле, в котором была написана Чайка Мелихово 1899

Аркадина Затем я корректна, как англичанин. Я, милая, держу себя в струне, как говорится, и всегда одета и причесана comme il faut. Чтобы я позволила себе выйти из дому, хотя бы вот в сад, в блузе или непричесанной? Никогда. Оттого я и сохранилась, что никогда не была фефелой, не распускала себя, как некоторые… (Подбоченясь, прохаживается по площад‑ ке.) Вот вам — как цыпочка. Хоть пятнадцатилетнюю девочку играть.

Дорн (напевает тихо). «Расскажите вы ей, цветы мои…»

Маша А у меня такое чувство, как будто я родилась уже давно-давно; жизнь свою я тащу волоком, как бесконечный шлейф… И часто не бывает никакой охоты жить. (Садится.) Конечно, это все пустяки. Надо встряхнуться, сбросить с себя все это.

Надпись на обратной стороне фотографии с флигелем

Сорин (тоном, каким ласкают детей). Да? У нас радость? Мы сегодня веселы в конце концов? (Сестре.) У нас радость! Отец и мачеха уехали в Тверь, и мы теперь свободны на целых три дня.

Идет Сорин, опираясь на трость, и рядом с ним Нина; Медведенко катит за ним пустое кресло.

Аркадина И крысах. Читайте. (Садится.) Впрочем, дайте мне, я буду читать. Моя очередь. (Берет книгу и ищет в ней глазами.) И крысах… Вот оно… (Читает.) «И, разумеется, для светских людей баловать романистов и привлекать их к себе так же опасно, как лабазнику воспитывать крыс в своих амбарах. А между тем их любят. Итак, когда женщина избрала писателя, которого она желает заполонить, она осаждает его посредством комплиментов, любезностей и угождений…» Ну, это у французов, может быть, но у нас ничего подобного, никаких программ. У нас женщина обыкновенно, прежде чем заполонить писателя, сама уже влюблена по уши, сделайте милость. Недалеко ходить, взять хоть меня и Тригорина…

Дорн Ну‑с, тем не менее все‑таки я продолжаю. (Берет книгу.) Мы остановились на лабазнике и крысах…

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

Афиши чаек в разные годы в разных театрах

Аркадина Мопассан «На воде», милочка. (Читает несколько строк про себя.) Ну, дальше неинтересно и неверно. (Закрывает книгу.) Непокойна у меня душа. Скажите, что с моим сыном? Отчего он так скучен и суров? Он целые дни проводит на озере, и я его почти совсем не вижу.

Нина Это вы что?

Аркадина Как ему не надоест! (Хочет продолжать читать.)

Нина Он в купальне рыбу удит.

Аркадина Нарядная, интересная… За это вы умница. (Целует Нину.) Но не нужно очень хвалить, а то сглазим. Где Борис Алексеевич?

Сорин (садится в свое кресло). Она сегодня красивенькая.

Нина (садится рядом с Аркадиной и обни‑ мает ее). Я счастлива! Я теперь принадлежу вам.

> А.П. Чехов Чайка >

мучит своего родителя, а когда появляется на свет, оказывается совсем не таким, как о нем мечталось. Тригорин все это уже знает, он через это прошел, проходит и будет проходить, как Сизиф. Он знает, что ни уйти от этого, ни делать что-либо другое он не в состоянии. Во втором разговоре с Тригориным Нина признается: люди для нее делятся на два разряда – просто люди, жалкие, неинтересные, и – немногие, отмеченные печатью избранничества: «Жребий людей различен. Одни едва влачат свое скучное, незаметное существование, все похожие друг на друга, все несчастные; другим же, как, например. Вам – вы один из миллиона, - выпала на долю жизнь интересная, светлая, полная значения…» Есть нечто общее во взглядах на жизнь Нины и Треплева – оба они отталкиваются от жизни как она есть. Но Треплев уходит в мир необычайного искусства, в мир мечты. А Нина стремиться в «чудный мир» славы, избранных, которые одни только и знают, что такое настоящая жизнь. Мечта об искусстве начинается для нее с мечты о славе. В этом смысле Треплев творчески более бескорыстен, чем она, его идеалы лишены наивной, экзальтированной суетности. Слова

Чехов в мелихове во время написания пьсы чайка

Сорин Нисколько.

Аркадина Ты спишь?

Сорин А?

Аркадина Петруша!

Дорн Спокойной ночи!

Слышно, как храпит Сорин.

Маша (сдерживая восторг). Когда он сам читает что‑нибудь, то глаза у него горят и лицо становится бледным. У него прекрасный, печальный голос; а манеры, как у поэта.

Нина (пожав плечами). Вы хотите? Это так неинтересно!

Маша У него нехорошо на душе (Нине, робко.) Прошу вас, прочтите из его пьесы!

2 Действие

Треплева о «наивных и чистых» и наивность мечтаний Нины – разные вещи. «Если бы я была таким писателем, как вы, - продолжает Нина свой разговор с Тригориным, - то я отдала бы толпе всю свою жизнь, но сознавала бы, что счастье её только в том, чтобы возвышаться до меня, и она возила бы меня на колеснице». Тригорин для нее в эту минуту – лицо почти неземное, полубожественное. Он «оттуда». Его рыболовство кажется ей занятием недостойным, оскорбительным. Любовь к нему и тяга к «чудному миру» избранников, кумиров толпы для нее неразделимы. О своей мечте она говорит как одержимая, не может остановиться, её выносит как волной: «За такое счастье, как быть писательницей или артисткой, я перенесла бы нелюбовь близких, нужду, разочарование, я жила бы под крышей и ела бы только ржаной хлеб, страдала бы от недовольства собою, от осознания своих несовершенств, но зато бы уж я потребовала славы... настоящей, шумной славы... (Закрывает лицо руками.) Голова кружится... Уф!..» В этот момент ей даже не так важно – быть писательницей или актрисой. О самом искусстве она не говорит – её манит и увлекает награда за искусство, слава, приобщение к избранным.

Аркадина Вот и пойми.

Дорн Что ж? Можно поехать. Можно и не поехать.

Аркадина Мне кажется, ему хорошо бы поехать куда‑нибудь на воды.

Дорн (досадливо). Э! Ну, принимайте вылериановые капли.

Сорин И в шестьдесят лет жить хочется.

Дорн Лечиться в шестьдесят лет!

Сорин Я рад бы лечиться, да вот доктор не хочет.

Аркадина Ты не лечишься, а это нехорошо, брат.

Пауза.

Разговор Нины с Тригориным неожиданно вызывает в памяти сцену из рассказа «Попрыгунья». Ольга Ивановна плывет на пароходе с художником Рябовским. Она верит, что «из нее выйдет великая художница и что где-то там за далью, за лунной ночью, в бесконечном пространстве ожидают её успех, слава, любовь народа... Когда она, не мигая, долго смотрела вдаль, ей чудились толпы людей, огни, торжественные звуки музыки, крики восторга, сама она в белом платье и цветы, которые сыпались на нее со всех сторон. Думала она также о том, что рядом с нею, облокотившись о борт, стоит настоящий великий человек, гений, божий избранник...» Может показаться спорным: Нина Заречная и вдруг – «попрыгунья». Но как ни далеки друг от друга эти героини — есть перекличка в их мечтах и рассуждениях. Чтобы представить весь путь творческих и нравственных исканий Нины, надо ощутить эфемерность, тщеславие, суетность её первоначальных устремлений. Проведем параллель и с другой сценой из рассказа, хронологически ещё более близкого к «Чайке»: «Черный монах». Призрак, искушающий героя, говорит ему: «Ты один из тех немногих, которые по справедливости называются избранниками божиими». «Про-

> А.П. Чехов Чайка >

роки, поэты, мученики за идею» возвышаются над «заурядными, стадными людьми». В этой же связи вспоминается героиня «Ионыча» Екатерина Ивановна. «Я хочу быть артисткой, я хочу славы, успехов, свободы», восклицает она в ответ на предложение Ионыча. пройдет время, и она убедится, что её мечты и претензии ни на чем не основаны. «Я тогда была какая-то странная, - признается она, - воображала себя великой пианисткой». Конечно, «попрыгунья», герои «Черного монаха», «Ионыча» и Нина Заречная – совершенно разные характеры. Их нельзя уравнять. Однако на разных судьбах Чехов раскрывает одну опасную тенденцию – деление людей на избранников божьих и на «заурядных». Путь Нины связан с отказом от прежних младенчески-эгоцентрических притязаний. «Я теперь знаю, понимаю, Костя, что в нашем деле – все равно играем мы на сцене

Дорн Нет, не пустяки. Вино и табак обезличивают. После сигары или рюмки водки вы уже не Петр Николаевич, а Петр Николаевич плюс еще кто‑то; у вас расплывается ваше я, и вы уже относитесь к самому себе, как к третьему лицу — он.

Сорин Пустяки.

Медведенко Петру Николаевичу следовало бы бросить курить.

Пауза.

Дорн И понимать нечего. Все ясно.

2 Действие

или пишем – главное не слава, не блеск, не то, о чем я мечтала, а уменье терпеть. Умей нести свой крест и веруй» - говорит Заречная Треплеву. Расставаясь с Треплевым, она читает монолог из его пьесы и убегает. Говоря об этой последней сцене, многие критики, исследовавшие «Чайку» ограничивались противопоставлением: «верующая» Нина и ни во что не верующий, потерянный Треплев. Но не следует забывать, как много дал Нине Треплев – своей чистотой, одержимостью, преданностью искусству и любви. Треплев комплиментарно говорит Заречной: «Вы нашли свою дорогу, вы знаете, куда идете, а я все ещё ношусь в хаосе грез и образов, не зная, для чего и кому это нужно» Но что же такое нашла Нина? Завтра она едет в Елец в третьем классе…с мужиками, а в Ельце услажденные её игрой купцы будут приставать с лю-

Дорн Пойдет и перед завтраком две рюмочки пропустит.

Маша (встает). Завтракать пора, должно быть. (Идет ленивою, вялою походкой.) Ногу отсидела… (Уходит.)

Дорн Надо относиться к жизни серьезно, а лечиться в шестьдесят лет, жалеть, что в молодости мало наслаждался, это, извините, легкомыслие.

Сорин (смеется). Вам хорошо рассуждать. Вы пожили на своем веку, а я? Я прослужил по судебному ведомству 28 лет, но еще не жил, ничего не испытал в конце концов и понятная вещь, жить мне очень хочется. Вы сыты и равнодушны, и потому имеете наклонность к философии, я же хочу жить и потому пью за обедом херес и курю сигары и все. Вот и все.

Чехов читает чайку актерам Московского общедоступного театра 1898 год

> А.П. Чехов Чайка >

Входит Шамраев, за ним Полина Андреевна.

Дорн (напевает). «Расскажите вы ей, цветы мои…»

Сорин Конечно, в городе лучше. Сидишь в своем кабинете, лакей никого не впускает без доклада, телефон… на улице извозчики и все…

Нина (восторженно). Хорошо! Я понимаю вас.

Аркадина Ах, что может быть скучнее этой вот милой деревенской скуки! Жарко, тихо, никто ничего не делает, все философствуют… Хорошо с вами, друзья, приятно вас слушать, но… сидеть у себя в номере и учить роль — куда лучше!

Сорин Вы рассуждаете, как сытый человек.

Дорн Пустое, ваше превосходительство.

Сорин Личного счастья нет у бедняжки.

2 Действие

безностями... Это явное повторение пути Аркадиной. Да, чудесная девушка жила у «колдовского озера», в тихом мире нежных чувств и мечтаний. В этом же мире жил вместе с нею Константин Треплев. Но потом оба встретились с жизнью, такой, какова она есть на самом деле. А на самом-то деле жизнь бывает не только нежной, но и грубой («Груба жизнь!» - говорит в финальном акте Нина). И в настоящей жизни все бывает гораздо труднее, чем кажется в незрелых мечтах. Искусство представлялось Нине лучезарным путем к славе, прекрасным сном. Но вот она ступила в жизнь. Сколько тяжелых препятствий сразу нагромоздила жизнь на её пути, какой страшный груз упал на её плечи! Её бросил человек, любимый ею до самозабвения. У нее умер ребенок. Она столкнулась с полным отсутствием помощи при первых шагах её ещё робкого таланта, который, как дитя, не умеющее ходить, нуждался в поддержке. Любимый человек, к тому же столь авторитетный для нее во всем, что относилось к искусству, «не верил в театр, все смеялся над моими мечтами, и мало-помалу я тоже перестала верить и пала духом, - рассказывает Нина Треплеву. – А тут заботы любви, ревность, постоянный страх за маленького… Я стала

Впервые опубликована чайка была в журнале русская мысль

мелочною, ничтожною, играла бессмысленно… Я не знала, что делать с руками, не умела стоять на сцене, не владела голосом. Вы не понимаете этого состояния, когда чувствуешь, что играешь ужасно». Она, мечтательная девушка, столкнулась с любезностями «образованных купцов», со всей пошлостью тогдашнего провинциального театрального мира. И что же? Женственная, изящная, она сумела выстоять при столкновении мечты с жизнью. Ценою тяжелых жертв она завоевала ту истину, что «в нашем деле – все равно, играем мы на сцене или пишем – главное не слав, не блеск, не то, о чем я мечтала, а умение терпеть. Умей нести свой крест и веруй. Я верую, и мне не так больно, и когда я думаю о своем призвании, то не боюсь жизни». Это – гордые слова, добытые ценою молодости, ценою всех испытаний, ценою тех страданий, которые известны художнику, ненавидящему то, что он делает, презирающему свою неуверенную фигуру на сцене, свой нищий язык в рассказе. И мы, читатели, зрители, проходим на протяжении развития пьесы вместе с Ниной Заречной весь скорбный и все же радостный путь побеждающего художника и гордимся Ниной, чувствуя всю значительность её слов в за-

Шамраев (волнуясь). Выездные? А где я возьму хомуты? Где я возьму хомуты? Это удивительно! Это непостижимо! Высокоуважаемая! Извините, я благоговею перед вашим талантом, готов отдать за вас десять лет жизни, но лошадей я вам не могу дать!

Сорин У нас же выездные есть.

Аркадина На каких? Почем я знаю — на каких!

Шамраев Гм… Это великолепно, но на чем же вы поедете, многоуважаемая? Сегодня у нас возят рожь, все работники заняты. А на каких лошадях, извольте вас спросить?

Аркадина Да, мы собираемся.

Шамраев Вот и наши. Добрый день! (Целует руку у Аркадиной, потом у Нины.) Весьма рад видеть вас в добром здоровье. (Аркади‑ ной.) Жена говорит, что вы собираетесь сегодня ехать с нею вместе в город. Это правда?

ключительном акте: «Теперь уже не так… Я уже настоящая актриса, я играю с наслаждением, с восторгом, пьянею на сцене и чувствую себя прекрасной а теперь, пока живу здесь, я все хожу и думаю, думаю и чувствую, как с каждым днем растут мои душевные силы…» В финале Нина возвращается туда, откуда начался ее путь к «славе». Последний диалог Нины и Константина – это не шквал взаимных обвинений, а предложение помощи, которую Нина не приняла, не смогла принять. Нина и Треплев входят в пьесу одними, а уходят как будто другими. Особенно это относится к образу Нины. Её столкновение с самой собой драматически контрастно. Проанализируем её слова во время последнего разговора с Треплевым: «Зачем вы говорите, что целовали землю, по которой я ходила? Меня надо убить» . В этих словах суд героини над собой, над своей прежней сущностью, погоней за славой: и не только это – Нина ощущает и свою «вину» перед Треплевым. Она судит себя на глазах единственного человека, который ее действительно любил. Еще в начале пьесы в уста Нины Чехов вложил монолог Мировой Души, который сделался ее судьбой. Униженная жизнью, претерпевшая все боли, является она в последнем акте в усадьбу Со-

> А.П. Чехов Чайка >

Сорин (вспылив). Это нахальство! Это черт знает что такое! Мне это надоело в конце концов. Сейчас же подать сюда всех лошадей!

Уходит влево, где предполагается купальня; через минуту видно, как она проходит в дом; за нею идет Тригорин с удочками и с ведром.

Аркадина Каждое лето так, каждое лето меня здесь оскорбляют! Нога моя здесь больше не будет!

Шамраев (вспылив). В таком случае я отказываюсь от места! Ищите себе другого управляющего (Уходит.)

Аркадина (вспылив). Это старая история! В таком случае я сегодня же уезжаю в Москву. Прикажите нанять для меня лошадей в деревне, а то я уйду на станцию пешком!

Шамраев Многоуважаемая! Вы не знаете, что значит хозяйство!

Аркадина Но если я должна ехать? Странное дело!

2 Действие

В 1889 году Мария Лилина вышла замуж за Константина Сергеевича Станиславского; в 1898 году вошла в труппу созданного им Художественного театра, став одной из ведущих актрис МХТ. А. П. Чехов высоко ценил талант Лилиной, сыгравшей Машу в его «Чайке», Соню в «Дяде Ване», Наташу в «Трёх сестрах» и Аню в «Вишневом саде».

рина и рассказывает Треплеву о своей погубленной молодости. Увлеченная славой, блеском, известностью, мечтавшая стать великой актрисой, она влачила долгое время жизнь неудачницы – «играла бессмысленно… не знала, что делать с руками, не умела стоять на сцене, не владела голосом». Только теперь поняла, что «в нашем деле главное…уметь терпеть. Умей нести свой крест и веруй». Пройдя величайший духовный искус, потеряв все и как бы освободившись от всего, что мешает искусству, она стала тем, о чем мечтала. «Теперь уже я не та… Я уже настоящая актриса, я играю с наслаждением, с восторгом, пьянею на сцене и чувствую себя прекрасной… С каждым днем растут мои душевные силы» Нина в конце пьесы признается Треплеву, что – по прежнему любит Тригорина. Но она не хочет быть поводом лишь для тригоринского сюжета, скорей с ним, как будто стараясь освободиться от мучительных пут: «Я – чайка… Нет, не то… Помнишь, вы подстрелили чайку? Случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил… Сюжет для небольшого рассказа… Это не то…». Ю.В Шатин говорил: «Чайка, с которой обычно ассоциируется Нина, оказывается профанируемым символом, поскольку в пьесе она не более чем мёртвая птица и чучело, и поэтому «оказывается не столько симво-

Уходят; остаются только Дорн и Полина Андреевна.

О, как это ужасно!

Сорин Да, да, это ужасно… Но он не уйдет, я сейчас поговорю с ним.

(Она и Медведенко катят кресло.)

Нина (мешая ему встать). Сидите, сидите… Мы вас довезем…

Сорин (Нине). Пойдемте к сестре… Мы все будем умолять ее, чтобы она не уезжала. Не правда ли? (Глядя по направлению, куда ушел Шамра‑ ев.) Невыносимый человек! Деспот!

Полина Андреевна (в отчаянии). Что я могу? Войдите в мое положение: что я могу?

Нина (Полине Андреевне). Отказать Ирине Николаевне, знаменитой артистке! Разве всякое желание ее, даже каприз, не важнее вашего хозяйства? Просто невероятно!

лом разрушенных жизней Нины и Треплёва, сколько основной темой пьесы, обнажающей многие пласты неестественности». Нину тревожит вопрос: прав или не прав был Тригорин в том, что ее жизнь – это лишь сюжет для небольшого рассказа? Именно это волнует больше всего Нину во время последнего свидания с Треплевым, когда она все еще полна мыслей о своей жизни и судьбе, поглощении теми же вопросами, что волновали ее, когда она писала письма Косте и подписывалась «Чайкой». Неужели ее жизнь, ее труд, ее страдания – все это может быть уложено в схему тригоринского небольшого рассказа, неужели она, в самом деле, подстреленная чайка? Нина именно сейчас, здесь пытается найти для себя окончательный ответ на этот вопрос. Как видим, трегоринский сюжет для небольшого рассказа проверяется жизнью. На первый взгляд может показаться. Что конец пьесы трагичен, что героиня достигла дна, совершила один из тяжких грехов по канонам православия, деградировала. Но это не так. Всеобщее прощение, всеобщая любовь, терпение – не это ли истинный путь спасения души? Героиня вырастает на наших глазах, возрождается, оживает, на ее душе

зарубцовываются раны, он расправляет крылья души и воспаряет к спасению. Почему Треплев, который неудачно стрелялся однажды из-за того, что от него ушла Нина, - почему он, уже приняв, как неизбежное, потерю Нины и вполне продумано, посмотрев вглубь самого себя, заверивший свою мать в том, что он больше никогда не повторит попытки самоубийства, почему же все-таки после встречи с Ниной он снова стреляется – и на этот раз «удачно»? Он увидел с беспощадной ясностью, как переросла его Нина. Она уже в настоящей жизни, в настоящем искусстве, а он все ещё живет в том мире незрелых красивых чувств, в котором он жил когда-то вместе с Ниной. В своем искусстве он все ещё «не знает, что делать с руками, не владеет голосом». Перед самым приходом Нины в четвертом акте он как раз мучается этим. «Я так много говорил о новых формах, - раздумывает он наедине с собою над своей рукописью, - а теперь чувствую, что сам мало-помалу сползаю к рутине. (Читает.) «Афиша на заборе гласила…» «Бледное лицо, обрамленное темными волосами…» Гласила, обрамленное… Это бездарно. (Зачеркивает.) …Тригорин выработал себе приемы, ему легко… У него на плотине блестит горлышко разбитой бутылки и чернеет тень от мельничного

> А.П. Чехов Чайка >

колеса – вот и лунная ночь готова, а у меня трепещущий свет, и тихое мерцание звезд, и далекие звуки рояля, замирающие в тихом ароматном воздухе… Это мучительно». Треплев быть искренним и простым в своих рассказах не может: не хватает мужества. Мучения Треплева ничем не отличаются от тех мучений, путь которых уже прошла Нина. Она твердо стоит на сцене, не чувствует себя бездарной, не мучается больше неуверенностью.

Полина Андреевна Он и выездных лошадей послал в поле. И каждый день такие недоразумения. Если бы вы знали, как это волнует меня! Я заболеваю; видите, я дрожу… Я не выношу его грубости. (Умоляюще.) Евгений, дорогой, ненаглядный, возьмите меня к себе… Время наше уходит, мы уже не молоды, и хоть бы в конце жизни нам не прятаться, не лгать…

Дорн Люди скучны. В сущности следовало бы вашего мужа отсюда просто в шею, а ведь все кончится тем, что эта старая баба Петр Николаевич и его сестра попросят у него извинения. Вот увидите!

2 Действие

Представление, сложившееся у Треплева о судьбе Нины, было неправильным. В ответ на расспросы о Нине доктора Дорна, вернувшегося из-за границы, Треплев рассказывал, что у нее ничего не вышло со сценой, что её талант, если бы он и был у нее, пропал понапрасну. Жизнь Нины казалось Треплеву сломанной. Напрасно. Главное, что характеризует Нину в четвертом акте, - это её слова

Полина Андреевна Я знаю, вы отказываете мне, потому что, кроме меня, есть женщины, которые вам близки. Взять всех к себе невозможно. Я понимаю. Простите, я надоела вам.

Дорн Мне пятьдесят пять лет, уже поздно менять свою жизнь.

Пауза.

о том, что она не боится жизни, что в ней зреют душевные силы, что она верит в свое призвание. Это – итог всей её прожитой жизни. Она приглашает Треплева приехать посмотреть на нее, когда она станет большой актрисой, и читатель не сомневается вместе с нею в том, что она действительно станет подлинным мастером, что она уже близка к полной зрелости своих душевных сил и таланта. В финале пьесы от Нины ис-

ходит «свет», «свет победы», который сияет сквозь все муки и страдания героини. Именно этот свет и поразил Треплева, снова вывел его из того, пусть скорбного, непорочного, но все же равновесия, в котором он жил все эти два года после покушения на самоубийство. Его, болезненно самолюбивого, не могло не потрясти грустно-снисходительное отношение Нины к их прежней близости, ко всем их мечтам, как

Дорн (встает). Пойти дать обоим валериановых капель…

Нина Ирина Николаевна плачет, а у Петра Николаевича астма.

Дорн (Нине, которая подходит). Как там?

Полина Андреевна Я страдаю от ревности. Конечно, вы доктор, вам нельзя избегать женщин. Я понимаю…

Дорн Нет, ничего.

Нина показывается около дома; она рвет цветы.

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

В 1896 году в таганрогском театре была поставлена и с огромных успехом принята публикой «Чайка» А.П. Чехова

к чему-то очень далекому, наивному. Сознание того, что он еще ничего не достиг, пронизывает его с жестокой силой. «Вы нашли свою дорогу, - говорит он Нине,— вы знаете, куда идете, а я все ещё ношусь в хаосе грез и образов, не зная, для чего и кому это нужно. Я не верую и не знаю, в чем мое призвание». Треплев ничего не может сделать со своим талантом, потому что нет у него ни цели, ни веры, ни знания жизни, ни смелости, ни сил. Он понял и неправильность своих рассуждений «новых формах». «Да, - раздумывает он, - я все больше и больше прихожу к убеждению, что дело не в старых и не в новых формах, а в том, что человек пишет, не думая ни о каких формах, пишет, потому что это свободно льется из его души». Есть ирония в том, что «новатор», так много говоривший о «новых формах»,

Нина (одна). Как странно видеть, что известная артистка плачет, да еще по такому пустому поводу! И не странно ли, знаменитый писатель, любимец публики, о нем пишут во всех газетах, портреты его продаются, его переводят на иностранные языки, а он целый день ловит рыбу и радуется, что поймал двух головлей. Я думала, что известные люди горды, неприступны, что они презирают толпу и своею славой, блеском своего имени как бы мстят

Полина Андреевна (идя с ним). Какие миленькие цветы! (Около дома, глухим голосом.) Дайте мне эти цветы! Дайте мне эти цветы! (Получив цветы, рвет их и бросает в сторону; оба идут в дом.)

Дорн Merci bien. (Идет к дому.)

Нина (подает ему цветы). Извольте!

кончает возвращением к рутине. Формальное новаторство, новаторство как самоцель всегда кончается возвращением к рутине! Не может существовать новаторство само по себе, только как забота о «новых формах»: оно мыслимо лишь как вывод из большой мысли, из смелого, широкого знания жизни, оно возможно лишь при богатстве души и ума. Почему не обогатился Треплев? В отличие от Нины он по-прежнему не знает реальной жизни, живет в условном мире смутных грез, неясных образов. Нина сумела и страдание свое претворить в победу. А для него страдание так и осталось страданием, бесплодным, иссушающим душу. Да, Треплев искренне и горячо говорил об искусстве. Но он оказался жертвой неумолимого закона, по которому из сотни начинающих и подающих надежды лишь двое-трое выходят в люди.

Треплев (входит без шляпы, с ружьем и с убитою чайкой). Вы одни здесь?

Нина Одна.

ей за то, что она выше всего ставит знатность происхождения и богатство. Но они вот плачут, удят рыбу, играют в карты, смеются и сердятся, как все…

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

Что это значит?

Нина Что с вами? (Поднимает чайку и глядит на нее.)

Треплев Я имел подлость убить сегодня эту чайку. Кладу у ваших ног.

Треплев кладет у ее ног чайку.

Треплев Да, после того, как я перестал узнавать вас. Вы изменились ко мне, ваш взгляд холоден, мое присутствие стесняет вас.

Нина Я вас не узнаю.

Треплев (после паузы). Скоро таким же образом я убью самого себя.

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

Нина В последнее время вы стали раздражительны, выражаетесь все непонятно, какими‑то символами. И вот эта чайка тоже, по‑видимому, символ, но. простите, я не понимаю… (Кладет чайку на скамью.) Я слишком проста, чтобы понимать вас.

Треплев Это началось с того вечера, когда так глупо провалилась моя пьеса. Женщины не прощают неуспеха. Я все сжег, все до последнего клочка. Если бы вы знали, как я несчaстлив! Ваше охлаждение страшно, невероятно, точно я проснулся и вижу вот, будто это озеро вдруг высохло или утекло в землю. Вы только что сказали, что вы слишком просты, чтобы понимать меня. О, что тут понимать?! Пьеса не понравилась, вы презираете мое вдохновение, уже считаете меня

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

заурядным, ничтожным, каких много… (Топнув ногой.) Как это я хорошо понимаю, как понимаю! У меня в мозгу точно гвоздь, будь он проклят вместе с моим самолюбием, которое сосет мою кровь, сосет, как змея… (Увидев Тригорина, который идет, читая книжку.) Вот идет истинный талант; ступает, как Гамлет, и тоже с книжкой. (Дразнит.) «Слова, слова, слова…» Это солнце еще не подошло к вам, а вы уже улыбаетесь, взгляд ваш растаял в его лучах. Не стану мешать вам. (Уходит быстро.)

> А.П. Чехов Чайка >

Тригорин Здравствуйте. Обстоятельства неожиданно сложились так, что, кажется, мы сегодня уезжаем. Мы с вами едва ли еще увидимся когда‑нибудь. А жаль, мне приходится не часто встречать молодых девушек, молодых и интересных, я уже забыл и не могу себе ясно представить, как чувствуют себя в 18‑19 лет, и потому у меня в повестях и рассказах молодые девушки обыкновенно фальшивы. Я бы вот хотел хоть один час побыть на вашем месте, чтобы узнать, как вы думаете, и вообще что вы за штучка.

Нина Здравствуйте, Борис Алексеевич!

Тригорин (записывая в книжку). Нюхает табак и пьет водку… Всегда в черном. Ее любит учитель…

2 Действие

Раздумывая о Треплеве и его судьбе, можно сказать: «Талант! Как это ещё мало!» Думая о Нине и о её судьбе, нужно сказать: «Талант! Как это много!» В сущности, перед нами развертывается история своеобразного «соревнования» двух молодых дарований, решается вопрос: кто из них истинный талант? В первом акте перед нами своего рода старт. Оба – Нина Заречная и Константин Треплев – получают путевку в жизнь, в искусство. После оборвавшегося спектакля, поставленного Треплевым, Аркадина говорит Нине: «У вас должен быть талант… Вы обязаны поступить на сцену!» Немного спустя, Дорн говорит Треплеву: «Вы талантливый человек, вам надо продолжать». И вот они направляются, с одним и тем же напутствием, в жизнь. Нина – у фини-

ша: у порога мастерства. Треплев надорвался в пути. Сходство судеб Нины Заречной и Константина Треплева подчеркивается ещё тем, что в начале пути они оба терпят поражение: провал пьесы Треплева, неудачи Нины на сцене. А затем сходство все больше стирается, и выступает на первое место резкая противоположность (10, с.271). При всех различиях и разногласиях молодых героев – есть в них нечто родственное. Их сближает неравнодушие, увлеченность, все более глубоко ощущаемая преданность искусству. С другой стороны, есть сходство и у Аркадиной с Тригориным. Прежде всего в том, как они встретили молодых героев, дебютантов в искусстве. Аркадина осмеяла пьесу сына. По его словам, ей ещё до представления досадно, что успех будет иметь не она. Когда Треплев все-таки становится литератором, становит-

ся более или менее известным, Аркадина не проявляет к его произведениям никакого интереса. Дорн спрашивает, рада ли она, что её сын писатель, - она отвечает: «Представьте, я ещё не читала. Все некогда». В душе Аркадиной вспыхивает порой материнское чувство к сыну. Однако стоит ему задеть Тригорина – и она бросается на сына, как разъяренная тигрица. Ни в любви, ни в искусстве никому не уступит она ни пяди своих завоеванных «позиций». Замечательна сцена в третьем действии, когда она буквально вступает в бой за Тригорина. Казалось бы, все проиграно ею – он увлечен Ниной, которая вдвое её моложе. И он, не стесняясь, сам во всем признается ей – так признаются друзьям: «Ты способна на жертвы... Будь моим другом, отпусти меня...» Однако Аркадина понимает: две сферы самоутверждения есть у Тригорина – есть

Тригорин Как? Должно быть, никак. Об этом я никогда не думал. (Подумав.) Что‑нибудь из двух: или вы преувеличиваете мою известность, или же вообще она никак не ощущается.

Нина Чтобы узнать, как чувствует себя известный талантливый писатель. Как чувствуется известность? Как вы ощущаете то, что вы известны?

Тригорин Зачем?

Нина А я хотела бы побывать на вашем месте.

мужской инстинкт и есть ещё область творческая. Теряя его как любовника, она делает ход столь же примитивный, сколь и гениальный в своей простоте – она обрушивет на него водопад бурных комплиментов, восторженно расхваливает его как художника: «Ты весь мой. Ты такой талантливый, умный, лучший из всех теперешних писателей, ты единственная надежда России... У тебя столько искренности, простоты, свежести, здорового юмора...» Здесь она, не стесняясь, переходит на стиль хвалебной рецензии. «Ты можешь, - продолжает она, - одним штрихом передать главное, что характерно для лица или пейзажа, люди у тебя как живые. О, тебя нельзя читать без восторга!» Аркадина знает, что при всей вялости и добродушной рыхлости Тригорин не безразличен к своим писательским успехам. Тут она мерит на свой аршин. И её как

> А.П. Чехов Чайка >

будто стихийно вырвавшаяся тирада («Ну, посмотри в глаза... посмотри... Похожа я на лгунью?») обезоруживает Тригорина, он не в силах устоять перед этим бешеным шквалом лести, перед молодым, азартным напором уже пожилой женщины. В отношениях Аркадиной с Тригориным мы не чувствуем высокой поэзии. Аркадина не может помочь ему в борьбе с обыденщиной, не может вдохновить его. Она удерживает

Нина Чудный мир! Как я завидую вам, если бы вы знали! Жребий людей различен. Одни едва влачат свое скучное, незаметное существование, все похожие друг на друга, все несчастные; другим же, как, например, вам, — вы один из миллиона, —

Тригорин Когда хвалят, приятно, а когда бранят, то потом два дня чувствуешь себя не в духе.

Нина А если читаете про себя в газетах?

2 Действие

его лестью, - значит, она не способна помочь ему превратить его недовольство самим собою как писателем в то творческое недовольство, которое ведет к смелым, упорным, трудным и радостным поискам нового. По всему видно, что Аркадина не может внести творческий элемент в жизнь Тригорина, а скорее, способна утвердить начало косности, застоя. У Аркадиной есть самодовольство. Когда, в сцене ссоры Аркадиной с Треплевым,

сын говорит её, что она играет в жалких, бездарных пьесах, Аркадина отвечает: «Никогда я не играла в таких пьесах!» Она и слышать не желает о том, что играет в ничтожных пьесах, и это свидетельствует о её непомерном самолюбии и о художнической ограниченности, потому что репертуар тогдашнего театра включал в себя множество «жалких, бездарных пьес», и, конечно, её нередко приходилось играть

Нина Ваша жизнь прекрасна!

Тригорин Я? (Пожимая плечами.) Гм… Вы вот говорите об известности, о счастье, о какой‑то светлой, интересной жизни, а для меня все эти хорошие слова, простите, все равно, что мармелад, которого я никогда не ем. Вы очень молоды и очень добры.

выпала на долю жизнь интересная, светлая, полная значения… вы счастливы…

в них. Треплев прав, обвиняя её в том, что она мирится с этим. Слишком много внимания Аркадина уделяет своим успехам, шумихе, внешней, поверхностной стороне, - недаром она оказывается живой собеседницей беспросветного пошляка Шамраева, интересующегося в искусстве только шелухой, чепухой. А она способна со вкусом рассказывать ему, как «её принимали в Харькове», что ей поднесли поклонники

Тригорин Что же в ней особенно хорошего? (Смотрит на часы.) Я должен сейчас идти и писать. Извините, мне некогда… (Смеется.) Вы, как говорится, наступили на мою самую любимую мозоль, и вот я начинаю волноваться и немного сердиться. Впрочем, давайте говорить. Будем говорить о моей прекрасной, светлой жизни… Ну‑с, с чего начнем? (Подумав немного.) Бывают насильственные представления, когда человек день и ночь думает, например, все о луне, и у меня есть своя такая луна. День и ночь одолевает меня

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

одна неотвязная мысль: я должен писать, я должен писать, я должен… Едва кончил повесть, как уже почему‑то должен писать другую, потом третью, после третьей четвертую… Пишу непрерывно, как на перекладных, и иначе не могу. Что же тут прекрасного и светлого, я вас спрашиваю? О, что за дикая жизнь! Вот я с вами, я волнуюсь, а между тем каждое мгновение помню, что меня ждет неоконченная повесть. Вижу вот облако, похожее на рояль. Думаю: надо будет упомянуть где‑нибудь в рассказе что плыло облако, похожее на рояль. Пахнет гелиотропом.

Скорее мотаю на ус: приторный запах, вдовий цвет, упомянуть при описании летнего вечера. Ловлю себя и вас на каждой фразе, на каждом слове и спешу скорее запереть все эти фразы и слова в свою литературную кладовую: авось пригодится! Когда кончаю работу, бегу в театр или удить рыбу; тут бы и отдохнуть, забыться, ан — нет, в голове уже ворочается тяжелое чугунное ядро — новый сюжет, и уже тянет к столу, и надо спешить опять писать и писать. И так всегда, всегда, и нет мне покоя от самого себя, и я чувствую, что съедаю собственную жизнь, что для меда,

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

который я отдаю кому‑то в пространство, я обираю пыль с лучших своих цветов, рву самые цветы и топчу их корни. Разве я не сумасшедний? Разве мои близкие и знакомые держат себя со мною, как со здоровым? «Что пописываете? Чем нас подарите?» Одно и то же, одно и то же, и мне кажется, что это внимание знакомых, похвалы, восхищение, — все это обман, меня обманывают, как больного, и я иногда боюсь, что вот-вот подкрадутся ко мне сзади, схватят и повезут, как Поприщина, в сумасшедший дом. А в те годы, в молодые, лучшие годы, когда я начинал, мое

писательство было одним сплошным мучением. Маленький писатель, особенно когда ему не везет, кажется себе неуклюжим, неловким, лишним, нервы у него напряжены, издерганы; неудержимо бродит он около людей, причастных к литературе и к искусству, непризнанный, никем не замечаемый, боясь прямо и смело глядеть в глаза, точно страстный игрок, у которого нет денег. Я не видел своего читателя, но почему‑то в моем воображении он представлялся мне недружелюбным, недоверчивым. Я боялся публики, она была страшна мне, и когда мне приходилось ставить свою новую пьесу, то мне казалось всякий

> А.П. Чехов Чайка >

2 Действие

Нина Позвольте, но разве вдохновение и самый процесс творчества не дают вам высоких, счастливых минут?

раз, что брюнеты враждебно настроены, а блондины холодно равнодушны. О, как это ужасно! Какое это было мучение!

> А.П. Чехов 96 Чайка >

Тригорин Да. Когда пишу, приятно. И корректуру читать приятно. Но… едва вышло из печати, как я не выношу, и вижу уже, что оно не то, ошибка, что его не следовало бы писать вовсе, и мне досадно, на душе дрянно… (Смеясь.) А публика читает: «Да, мило, талантливо… Мило, но далеко до Толстого», или: «Прекрасная вещь, но «Отцы и дети» Тургенева лучше». И так до гробовой доски все будет только мило и талантливо, мило и талантливо — больше ничего, а как умру, знакомые, проходя мимо могилы, будут говорить; «Здесь лежит Тригорин. Хороший был писатель, но он писал хуже Тургенева».

2 Действие

её таланта. Все это говорит о том, что для Аркадиной её искусство тоже в известной мере стало обыденщиной. Очевидно отсутствие личностного в Аркадиной: демонстративность ролевого способа жизнедеятельности в качестве актрисы не только на сцене, но и в жизни просматривается и в её постоянной озабоченности тем, как она выглядит, и в её воспоминаниях о том, как её принимали в Харькове, и в ра-

зыгранной сцене объяснения с Тригориным. Аркадина упоена своим сценическим харьковским успехом. Полина Андреевна прислушивается к печальной игре Треплева за сценой. Она видит, что он не обращает на ее дочь Машу никакого внимания. Начался было разговор о Треплеве, но Аркадина не расположена говорить о сыне, собственный успех в Харькове ей как-то ближе, и она будто закрывает тему, перебивая слова о том,

Тригорин Каким успехом? Я никогда не нравился себе. Я не люблю себя как писателя. Хуже всего, что я в каком‑то чаду и часто не понимаю, что я пишу… Я люблю вот эту воду, деревья, небо, я чувствую природу, она возбуждает во мне страсть, непреодолимое желание писать. Но ведь я не пейзажист только, я ведь еще гражданин, я люблю родину, народ, я чувствую, что если я писатель, то я обязан говорить о народе, об его страданиях, об его будущем, говорить о науке, о правах человека и прочее и прочее, и я говорю обо всем, тороплюсь, меня со всех сторон подгоняют,

Нина Простите, я отказываюсь понимать вас. Вы просто избалованы успехом.

что Треплева травят в газетах, репликой: «Охота обращать внимание». Фраза звучит малоубедительно – ведь сама-то она обращает внимание, и еще какое, на то, как ее принимали в Харькове. Пьесу сына она не только не пытается понять, но и воспринимает как личное оскорбление, тем самым полностью идентифицируясь с ролью «жрицы святого искусства», которая так претит Треплёву. Слова о себе как грешной матери и несчастной

она произносит дважды. Сначала в реплике из «Гамлета» в такой ситуации, когда становится ясно, что это чужое, заимствованное слово, не ставшее своим, личным, и потом после словесной драки с сыном, которая, по-видимому, и порождает эти слова, поскольку никак не вяжется с ролью любящей матери. Связь матери с сыном оказывается кровной, но не личностной, разговором глухих, «встречей кругозоров, закрытых друг для друга». Но

Аркадина и не испытывает потребности в личном контакте с сыном, для жизни ей вполне хватает амплуа известной актрисы, связанной с известным писателем, отчего, кстати, «имя её постоянно треплют в газетах», что явно не убавляет её известности. Аркадина лжет и в искусстве, и в любви, она – ремесленник, что само по себе похвально, но ремесло без искры Божией, без самоотречения, без «опьянения» на сцене,

2 Действие

Нина Вы заработались, и у вас нет времени и охоты сознать свое значение. Пусть вы недовольны собою, но для других вы велики и прекрасны! Если бы я была таким писателем, как вы, то я отдала бы толпе всю свою жизнь, но сознавала бы, что счастье ее только в том, чтобы возвышаться до меня, и она возила бы меня на колеснице.

сердятся, я мечусь из стороны в сторону, как лисица, затравленная псами, вижу, что жизнь и наука все уходят вперед и вперед, а я все отстаю и отстаю, как мужик, опоздавший на поезд, и в конце концов чувствую, что я умею писать только пейзаж, а во всем остальном я фальшив, и фальшив до мозга костей.

> А.П. Чехов Чайка >98

к которому приходит Заречная – ничто, это поденщина, это ложь. Однако Аркадина во всем торжествует – и в обладании мишурным жизненным успехом, и в принудительной любви, и в поклонении толпы. Она сыта, моложава, «в струне», самодовольна, как бывают самодовольны только очень недалекие и вечно для себя во всем правые люди, и что ей до искусства, которому она, по факту, служит? Для нее это

Нина За такое счастье, как быть писательницей или артисткой, я перенесла бы нелюбовь близких, нужду, разочарование, я жила бы под крышей и ела бы только ржаной хлеб, страдала бы от недовольства собою, от сознания своих несовершенств, но зато бы уж я потребовала славы… настоящей, шумной славы… (Закрывает лицо руками.) Голова кружится… Уф!..

Оба улыбнулись.

Тригорин Ну, на колеснице… Агамемнон я, что ли?

лишь инструмент, с помощью которого она обеспечивает себе безбедное существование, тешит свое тщеславие, держит при себе не любимого даже, нет, модного и интересного человека. Это не святыня. И Аркадина не жрица. Не стоит, конечно, упрощать ее образ, есть и в ней интересные и рушащие плоскостной образ черты, но речь идет о служении искусству, не о том, как она умеет перевязывать раны. Если бы можно

было расширить пушкинскую фразу о несовместимости гения и злодейства, спроецировав ее на искусство и всех его служителей, среди которых гениев, как сказал пушкинский Моцарт – «ты да я», то есть, не так уж и много, и с помощью этого критерия проверить служителей искусства, выведенных в пьесе, осталась бы, наверное, одна Заречная – чистая, слегка экзальтированная, странная, наивная и так жестоко

> А.П. Чех 100 > Чайка

поплатившаяся за все свои милые тургеневские качества – поплатившаяся судьбой, верой, идеалами, любовью, простой человеческой жизнью. Но в том-то и дело, что, кроме Аркадиной, из людей, связанных в «Чайке» с искусством, простой человеческой жизнью не живет, не может жить ни один. Искусство просто не допускает до этого чеховских героев, требуя жертв повсемест-

Тригорин Да.

Нина Видите на том берегу дом и сад?

Тригорин Меня зовут… Должно быть, укладываться. А не хочется уезжать. (Оглядывается на озеро.) Ишь ведь какая благодать!.. Хорошо!

Голос Аркадиной (из дому): «Борис Алексеевич!»

2 Действ

но и непрерывно, во всем, везде и всюду, вступая в противоречие с пушкинской же формулировкой «Пока не требует поэта к священной жертве Аполлон....». Ни Треплев, ни Тригорин, ни Заречная не в состоянии нормально жить, потому что Аполлон требует их к священной жертве ежесекундно, для Тригорина это становится почти болезненной манией. Он будто подтверждает старую шутку о том, что

хов

разница между писателями и графоманами состоит в том, что первых печатают, а вторых – нет. Что ж, эта разница между Тригориным и Треплевым исчезнет всего лишь за два года, между третьим и четвертым действиями. Жрец, беспокойный, одержимый, неутомимый и безжалостный к себе - это Тригорин. Тригорин, несомненно, как писатель значительнее и интереснее, чем как че-

Нина Чайка. Константин Гаврилыч убил.

Тригорин Хорошо у вас тут! (Увидев чайку.) А это что?

Нина Это усадьба моей покойной матери. Я там родилась. Я всю жизнь провела около этого озера и знаю на нем каждый островок.

вие

ловек. Он писатель всеизвестный, в полушутку или вполусерьез о нем говорят, что только с Толстым и Золя его не сравнишь, и многие считают его стоящим сразу после Тургенева. Всерьез, конечно, с классиками его сравнивать не следует. Что касается, его нового увлечения, то оно эгоистично, сколько ни говори, что знакомство с новым человеком важно для его творчества. Отсюда и пометки в записной книжке «авось при-

> А.П

годится», «сюжет для небольшого рассказа», повторяющий в точности жизнь Нины Заречной: на берегу озера с детства живет молодая девушка; она счастлива и свободна; но «случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил её». Для Тригорина, по старой русской поговорке, «охота пуще неволи»; если для Нины самая большая мечта – творчество и слава, то для него – рыбная ловля и жизнь на берегу зачарованного озера, вдалеке от безумной толпы. По тем мелким свидетельствам, которые разбросаны по страницам пьесы, можно судить о том, что Тригорин, действительно, талантлив. Это горлышко бутылки, бликующее на мосту, и тень от колеса в лунном свете, эта потрясающая фраза про жизнь, которую можно «прийти и взять» – все это написано не настолько уж хуже тех Великих, с которым Тригорина постоянно сравнивают, мучая и заставляя сомневаться

и в своем даре, и в необходимости занятий творчеством. Однако для него творчество – это не просто хлеб, забава и поклонники, как для Аркадиной, для него это и мучительный недуг, и наваждение, но и синоним жизни. Тригорин - один из немногих, кто осознаёт недолжность своего ролевого существования: «Я не люблю себя как писателя. Хуже всего, что я в каком-то чаду и часто не понимаю, что я пишу». Но это осознание не становится подлинным драматическим избытком его «Я». Своё чувство к Нине Тригорин определяет через состояние сна, т.е. кажущегося, а не действительно существующего, как, кстати, и она своё впечатление от общения с ним. Как и Маша в Треплёве, он видит в Нине только внешнее, физическую оболочку (глаза, улыбка, кроткие черты, выражение ангельской чистоты), делая её, как в расхожем выражении, именно предметом своего чувства, сам оставаясь предметом при-

В окне показывается Аркадина.

Пауза.

Тригорин Так записываю… Сюжет мелькнул… (Пряча книжку.) Сюжет для небольшого рассказа: на берегу озера с детства живет молодая девушка, такая, как вы; любит озеро, как чайка, и счастлива, и свободна, как чайка. Но случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил ее, как вот эту чайку.

2 Де

Нина Что это вы пишете?

Тригорин Красивая птица. Право, не хочется уезжать. Вот уговорите‑ка Ирину Николаевну, чтобы она осталась. (Записывает в книжку.)

102Чайк

П. Чехов ка >

вязанности Аркадиной: «Бери меня, увози». Он губит Нину не потому, что злодей, просто он не живет. Он только пишет. Сойдясь с Ниной, Тригорин так же мало верит в её талант актрисы, как Аркадина в литературное дарование сына. Нина говорит в финале: «Он не верил в театр, все смеялся над моими мечтами, и мало-помалу я тоже перестала верить и пала духом...» Он не в состоянии понять жизненную силу аллегории с чайкой, ставшей не занимательным сюжетцем для рассказика, а провидением того, что произойдет с живым человеком, причем с женщиной, которая полюбила его со всей искренностью и силой, на которую вообще была способна. Убитая Треплевым чайка никак не символизирует его чувства к Нине. Тригорин же поистине убивает душу Нины. Аллегория переходит на него, и Тригорин, явно кощунствуя, велит сделать из чайки чучело. Потом он забыл о своей просьбе, и управля-

Нина (подходя к рампе; после некоторого раздумья). Сон!

Тригорин уходит в дом.

Аркадина Мы остаемся.

Тригорин Сейчас! (Идет и оглядывается на Нину; у окна, Аркадиной.) Что?

Аркадина Борис Алексеевич, где вы?

ействие

ющий напоминает ему о ней. И получается к концу пьесы, что чучело характеризует все бездушие его отношения к Нине.

Действие 3

Столовая в доме Сорина. Направо и налево двери. Буфет. Шкаф с лекарствами. Посреди комнаты стол. Чемодан и картонки, заметны приготовления к отъезду. Тригорин завтракает, Маша стоит у стола.

Маша Да.

Тригорин Это за учителя?

Маша Замуж выхожу. За Медведенка.

Тригорин Каким же образом?

Маша Все это я рассказываю вам как писателю. Можете оспользоваться. Я вам по совести: если бы он ранил себя серьезно, то я не стала бы жить ни одной минуты. А все же я храбрая. Вот взяла и решила: вырву эту любовь из своего сердца, с корнем вырву.

> А.П. Чехов 109 Чайка >

Пьют.

Маша Ну, вот! (Наливает по рюмке.) Вы не смотрите на меня так. Женщины пьют чаще, чем вы думаете. Меньшинство пьет открыто, как я, а большинство тайно. Да. И все водку или коньяк. (Чокается.) Желаю вам! Вы человек простой, жалко с вами расставаться.

Тригорин А не много ли будет?

Маша Любить безнадежно, целые годы все ждать чего-то... А как выйду замуж, будет уже не до любви, новые заботы заглушат все старое. И все-таки, знаете ли, перемена. Не повторить ли нам?

Тригорин Не понимаю, какая надобность.

3 Действие

Спектакль: Чайка Театр: Театр им. А. П. Чехова 1954 г. Режиссер: Лавров С. С. Нина Заречная - Антонюк Людмила; Треплев - Будяк Павел Худ. - Устинов А. В. I д.

Нина – в Елец. Косте – конец Роскошный дворец Великого Владыки. И вход свободный, но… Человек живет рядом и никогда не входит. (Человек так устроен – живет в двадцати шагах от моря и ни разу не искупался: некогда – жильцы, магазин, кухня… Тысячи жителей Москвы ни разу в жизни не зашли в Третьяковку. Библиотеки бесплатны, набиты шедеврами, – пусто.) Нина Заречная (персонаж Чехова) объясняется в любви к Тригорину (персонажу Чехова) словами персонажа из рассказа Чехова («приди и возьми»). Костя Треплев объясняется в ненависти к Аркадиной словами шекспировского персонажа. Но потом они переходят на родной язык.

Аркадина. Ты и жалкого водевиля написать не в состоянии. Киевский мещанин! Приживал! Треплев. Скряга! Аркадина. Оборвыш! (Треплев садится и тихо плачет.) Ничтожество!.. Разве это был диспут о литературе и искусстве? Увы, «киевский мещанин», «приживал», «скряга», «ничтожество» – это настоящая ненависть, взаимные оскор-

Тригорин Нет, теперь не останется. Сын ведет себя крайне бестактно. То стрелялся, а теперь, говорят, собирается меня на дуэль вызвать. А чего ради? Дуется, фыркает, проповедует новые формы... Но ведь всем хватит места, и новым и старым, — зачем толкаться?

Маша А вы попросите, чтобы она осталась.

Тригорин Мне самому не хочется уезжать.

110

бления. Взрослый мужик плачет – это отчаяние. Картину рисует доктор чехов: мать попрекает сына низким происхождением (вот уж в чем он точно не виноват). Но ссора, даже ужасная, лучше, чем полное равнодушие. В финале «чайки» все (кроме кости) играют в лото. Маша. Семьдесят семь! Аркадина (о творческих огорчениях кости). Охота обращать внимание.

> А.П. Чехов

111 Чайка >

Мой учитель не очень-то умен, но добрый человек и бедняк, и меня сильно любит. Его жалко. И его

Яков проходит слева направо с чемоданом;

входит Нина и останавливается у окна.

Пауза.

Маша Ну, и ревность. Впрочем, это не мое дело.

3 Действие

Тригорин. Ему не везет. Все никак не может попасть в свой настоящий тон. Что-то странное, неопределенное, порой даже похожее на бред. Ни одного живого лица. Маша. Одиннадцать! Тригорин. Если бы я жил в такой усадьбе, у озера, то разве я стал бы писать? Я бы только и делал, что удил рыбу. Поймать ерша или окуня – это такое блаженство! Маша. Двадцать восемь!

Дорн. А я верю в константина гаврилыча. Что-то есть! Что-то есть! Ирина николаевна, вы рады, что у вас сын писатель? Аркадина. Представьте, я еще не читала. Всё некогда. В этом месте у чехова ремарка «тихо входит треплев» – единственное место во всех пьесах чехова, где кто-то «тихо» вошел. Похоже, стоял за ширмой и всё слышал, бедный. Мама (годами!) Не находит времени его прочесть.

Что ему убогие похвалы дорна («что-то есть»), когда профессионал тригорин говорит: «бред, ни одного живого лица». А мать вообще не читала. Ей некогда! А на лото время есть. И они обсуждают дело его жизни – за дурацкой игрой, думая о цифрах, копейках, окунях… боже мой! Лучше бы вообще не обсуждали, чем так. Надо бы перестрелять их всех. Пистолет в руках, заряжен. С кого начать? Вхо-

Тригорин Чет.

Нина (протягивая в сторону Тригорина руку, сжатую в кулак). Чет или нечет?

мать-старушку жалко. Ну-с, позвольте пожелать вам всего хорошего. Не поминайте лихом. (Крепко пожимает руку.) Очень вам благодарна за ваше доброе расположение. Пришлите же мне ваши книжки, непременно с автографом. Только не пишите «многоуважаемой», а просто так: «Марье, родства не помнящей, неизвестно для чего живущей на этом свете». Прощайте!

112

жу – бах! – Тригорин готов. Бах! – Мать! Бах! – Дорн за глупые слова «что-то есть»… нет, ее – последней, чтобы увидела, до чего довела единственного сына. А потом – себя. Ах, детские ночные мечты: мир будет наказан – все враги убиты, а перед смертью успеют понять, что были неправы, жестоки, мучили. Тригорин – гад, только что лгал в глаза: Тригорин. Вам шлют поклон ваши почитатели… в петербурге и в москве вообще

> А.П. Чехов

113 Чайка >

Пауза.

Тригорин Тут советовать нельзя.

Нина (вздохнув). Нет. У меня в руке только одна горошина. Я загадала: идти мне в актрисы или нет? Хоть бы посоветовал кто.

3 Действие

заинтересованы вами, и меня все спрашивают про вас. Спрашивают: какой он, сколько лет, брюнет или блондин. Так говорил, гад, чтоб звучало как похвала, но вопросы-то не о моем таланте, а о цвете волос. А я, идиот, только что протянул ему руку, я просто жалок… Он же не внезапно решил покончить с собой. Уже было один раз, и значит, эта мысль постоянна. А если мысленно простился с жиз-

нью, то почему бы перед уходом не убить Тригорина – главного врага. Костя очень опасен, а они не понимают, что на волосок от смерти. Тряпка? Но и тряпка может стать смертельно опасной. У Островского в «Бесприданнице» бедный, безвольный Карандышев произносит одну из самых ходовых русских фраз: «Так не доставайся ж ты никому!» и стреляет любимой Ларисе в грудь. Да и сейчас сплошь и рядом какая-нибудь

пьяная тряпка берет пистолет или нож: бац! – жену, бац! – ее любовника, бац! – себя; называется «расширенный суицид». Он стоит с пистолетом в тени, а они под лампой играют в лото и говорят о его Творчестве случайно и вскользь, а думают о лото и рыбалке. Им просто повезло. (Стрелял же добрейший дядя Ваня в профессора, папу Сони.) Пока он медлит, выбирая цель, входит Нина, привет. …

Нина Иногда вспоминайте обо мне.

Тригорин Как грациозно! (Целует медальон.) Прелестный подарок!

Нина Мы расстаемся и... пожалуй, более уже не увидимся. Я прошу вас принять от меня на память вот этот маленький медальон. Я приказала вырезать ваши инициалы... а с этой стороны название вашей книжки: «Дни и ночи.»

114

А Нина? Как ее актерские успехи, вообще как жизнь? Треплев видел ее на сцене, рассказывал дяде: Треплев. Дебютировала она под Москвой в дачном театре, потом уехала в провинцию. Бралась она все за большие роли, но играла грубо, безвкусно, с завываниями, с резкими жестами. Бывали моменты, когда она талантливо вскрикивала, талантливо умирала, но это были только моменты.

> А.П. Чехов Чайка >

Он так же строг к ее игре, как она была строга к его пьесе. Может быть, мстит? Может быть, ошибается? Ближе к концу беглянка появится ненадолго и сама расскажет о своей карьере. Нина. Я стала мелочною, ничтожною, играла бессмысленно… Я не знала, что делать с руками, не умела стоять на сцене, не владела голосом. Вы не понимаете этого состояния, когда чувствуешь, что играешь ужасно.

Больше нам говорить нельзя, сюда идут... Перед отъездом дайте мне две минуты, умоляю вас... (Уходит влево;

Пауза.

Нина (задумчиво). Да, чайка...

3 Действие

Тригорин Я буду вспоминать. Я буду вспоминать вас, какою вы были в тот ясный день — помните? - неделю назад, когда вы были в светлом платье... Мы разговаривали... еще тогда на скамье лежала белая чайка.

115

Теперь уж я не так… Я уже настоящая актриса, я играю с наслаждением, с восторгом, пьянею на сцене и чувствую себя прекрасной. Есть такие счастливые люди. Верят в себя, в свой успех, в свой талант, любят рассказывать о своих триумфах, особенно в ресторане (в стакане водка, в пепельнице окурки, дым коромыслом), и веришь, веришь! глаза рассказчицы горят, и стараешься не замечать, как в победных россказнях проска-

Яков Слушаю.

Тригорин Да, они мне еще понадобятся. А книги отдай кому-нибудь.

Яков (убирая со стола). Удочки тоже прикажете уложить?

Тригорин (читает на медальоне). «Дни и ночи», страница 121, строки 11 и 12.

Аркадина Pardon, мы помешали... (Садится.) Кажется, все уложила. Замучилась.

Тригорин Да.

Аркадина Оставайся-ка, старик, дома. Тебе ли с твоим ревматизмом разъезжать по гостям? (Тригорину.) Это кто сейчас вышел? Нина?

одновременно входят справа Аркадина, Сорин во фраке со звездой, потом Яков, озабо‑ ченный укладкой.)

116

Спектакль: Чайка Театр: МХАТ им. А. П. Чехова Режиссер: Ефремов О. Дорн - Давыдов В.; Полина - Егорова Н. 1980

кивают шершавые «неправильные» слова, будто среди букетов и лавровых венков по ошибке оказались веник и швабра. Нина (Треплеву). Вы писатель, я – актриса… Попали и мы с вами в круговорот… Жила я радостно, по-детски – проснешься утром и запоешь; любила вас, мечтала о славе, а теперь? Завтра рано утром ехать в Елец в третьем классе… с мужиками, а в Ельце образованные купцы будут приставать с любезностями. Груба жизнь! Треплев. Зачем в Елец? Нина. Взяла ангажемент на всю зиму. В третьем классе – по-теперешнему даже не в плацкартном, а в общем – сидя. Стиснутая мужиками, которые, увы, редко моются. Успешные актрисы ездят в первом классе (в СВ), средние – во втором… А уж в Елец… Елец – уездный город Орловской губернии, 40 тысяч жителей (тогда), ни одного университета. Значит, студентов нет, а молодежь, окончив гимназию, уезжает в университетские города. На галерке, значит, стар-

3 Действие

Аркадина (после паузы). Ну, живи тут, не скучай, не простуживайся. Наблюдай за сыном. Береги его. Наставляй.

Сорин Особенного ничего, но все же. (Смеется.) Будет закладка земского дома и все такое... Хочется хоть час-другой воспрянуть от этой пискариной жизни, а то очень уж я залежался, точно старый мундштук. Я приказал подавать лошадей к часу, в одно время и выедем.

Аркадина А в городе что же?

Сорин Вы уезжаете, без вас мне будет тяжело дома.

Аркадина Право, Петруша, остался бы дома...

Тригорин Страница 121... (Уходит.)

Аркадина У брата в кабинете, в угловом шкапу.

Тригорин (про себя). Страница 121, строки II и 12. Что же в этих строках? (Аркадиной.) Тут в доме есть мои книжки?

117 > А.П. Чехов Чайка >

Спектакль: Чайка Театр: Театр им. Моссовета Режиссер: Завадский Ю. А. 1945

Сорин Как тебе сказать? Были и другие причины. Понятная вещь, человек молодой, умный, живет в деревне, в глуши, без денег, без положения, без будущего. Никаких занятий. Стыдится и боится своей праздности. Я его чрезвычайно люблю, и он ко мне привязан, но все же в конце концов ему кажется, что он лишний в доме, чего он тут

Вот уеду, так и не буду знать, отчего стрелялся Константин. Мне кажется, главной причиной была ревность, и чем скорее я увезу отсюда Тригорина, тем лучше.

Пауза.

118

шеклассники, писаря, а в партере уездные чиновники и купцы, которые прутся в гримуборную и пристают с любезностями, слабо понимая разницу между актрисой и проституткой. В то время (по переписи 1897) в Ельце было всего 150 человек с высшим образованием. Боже мой. И – три премьеры в неделю, сто премьер в сезон; ибо публики не хватает, чтобы в третий раз заполнить зал. Какое там

святое искусство? Под суфлера в пыльных костюмах «из подбора». Историческая верность этих костюмов определялась просто: до Рождества Христова – голые ноги, после Рождества Христова – красные башмаки. Нина то ли верит (истерично) в свои фантазии, хотя реальность (третий класс) должна бы мешать этой вере. То ли (чтобы не казаться совсем уж жалкою) делает вид, будто имеет успех, будто довольна, – понятная вещь.

> А.П. Чехов Чайка >

Аркадина Горе мне с ним! (В раздумье.) Поступить бы ему на службу, что ли...

нахлебник, приживал. Понятная вещь, самолюбие...

3 Действие

Но в бурных речах Нины есть фразы (которые ей написал доктор Чехов), говорящие, что иллюзий у нее осталось мало, она сломлена. А точнее сказать – раздавлена. Груба жизнь! Нина (Треплеву). Хорошо здесь, тепло уютно… Слышите – ветер? У Тургенева есть место: «Хорошо тому, кто в такие ночи сидит под кровом дома, у кого есть теплый угол». Я – чайка… Нет, не то. (Трет себе лоб.) О чем

Сорин (насвистывает, потом нерешительно). Мне кажется, было бы самое лучшее, если бы ты... дала ему немного денег. Прежде всего ему нужно одеться по-человечески и все. Один и тот же сюртучишка он таскает три года, ходит без пальто... (Смеется.) Да и погулять малому не мешало бы... Поехать за границу, что ли... Это ведь не дорого стоит.

119

я? Да… Тургенев… «И да поможет Господь всем бесприютным скитальцам…» Ничего. (Рыдает.) Зачем вы говорите, что целовали землю, по которой я ходила? Меня надо убить. Я так утомилась! Отдохнуть бы… отдохнуть!

Сорин (насвистывает). Так-с. Прости, милая, не сердись. Я тебе верю... Ты великодушная, благородная женщина.

Нет!

Сорин смеется.

Аркадина Все-таки... Пожалуй, на костюм я еще могу, но чтоб за границу... Нет, в настоящее время и на костюм не могу. (Решительно.) Нет у меня денег!

120

Гадкий утенок Судьба «Чайки» с момента, как она вылупилась, была ужасна. Провал полный, позорный. Критика издевательская, оскорбительная, убийственная. Чехов предвидел катастрофу, пытался предотвратить. Карпов (режиссер Александринского театра, первый постановщик

пьесы) пишет в «Истории первого представления»: Чехов все время твердил: «Главное, голубчики, не надо театральности… Просто надо всё, совсем просто… Они все – простые, заурядные люди». Вот и ответ. Из этих слов Чехова ясно, что на репетициях он видел Актрису Актрисовну, Героя Героевича – классические шаблонные заламывания рук… А у него в пьесе

> А.П. Чехов Чайка >

не Гамлеты, не принцы. Это другая литература. Бедная Лиза, Башмачкин («Шинель») и Поприщин («Записки сумасшедшего»), а потом – Достоевский: бедные люди, униженные и оскорбленные. Но понять автора не хотели, а точнее: не могли. Накануне первого в истории представления «Чайки» сестру Чехова поразила его угрюмость. Это есть в её воспоминаниях:

Аркадина Да, у меня есть деньги, но ведь я артистка; одни туалеты разорили совсем.

Сорин Будь у меня деньги, понятная вещь, я бы сам дал ему, но у меня ничего нет, ни пятачка. (Смеется.) Всю мою пенсию у меня забирает управляющий и тратит на земледелие, скотоводство, пчеловодство, и деньги мои пропадают даром. Пчелы дохнут, коровы дохнут, лошадей мне никогда не дают...

3 Действие

Аркадина (сквозь слезы). Нет у меня денег!

121

На лице его было ясно написано, что всё уже потеряно. «В чем дело?» – с тревогой спросила я брата. «Не знаю, что мне делать, – отвечал он, – ролей совсем не знают, меня не слушают и не понимают. В просвещенных умах сразу за провалом в Александринке следует триумф в МХТ. Однако прошло два года! Твердое решение пьес не писать, «Чайку» не ставить… Немирович долго домогался, разрешение.

Деликатный Чехов не пишет «Станиславский», а пишет «исполнитель». Но все (и мы) знаем, кто был этот исполнитель. Ну, а потом – общеизвестная грандиозная победа. Немирович-Данченко – Чехову За кулисами (на премьере) царило какое-то пьяное настроение. Все целовались, кидались друг другу на шею, все были охвачены настроением величайшего торжества…

Входят Треплев с повязкой на голове, Медведенко.

Аркадина (испуганно). Петруша! (Стараясь поддержать его.) Петруша, дорогой мой... (Кричит.) Помогите мне! Помогите!..

Сорин Ты добрая, милая... Я тебя уважаю... Да... Но опять со мною что-то того... (Пошатывается.) Голова кружится. (Держится за стол.) Мне дурно и все.

122

Чехов в Ялте получал и такие письма, и поздравительные телеграммы, и газетные восторги рецензентов… МХТ мечтал показать любимому писателю его «Чайку». И он, конечно, мечтал увидеть это величайшее торжество, спектакль-шедевр… Увидел. Весной 1899-го Чехов приехал в Москву. Книппер-Чехова. Воспоминания По окончании четвертого акта, ожидая после зимнего успеха, похвал автора, мы вдруг

> А.П. Чехов Чайка >

123

Сорин Немножко, да... А все-таки в город я поеду... Полежу и поеду... понятная вещь... (Идет, опираясь на трость.)

Треплев (матери). Не пугайся, мама, это не опасно. С дядей теперь это часто бывает. (Дяде.) Тебе, дядя, надо полежать.

Сорин Ничего, ничего... (Улыбается и пьет воду.) Уже прошло... и все...

Ему дурно!

3 Действие

видим: Чехов, мягкий, деликатный Чехов, идет на сцену бледный, серьезный и очень решительно говорит, что всё очень хорошо, но «пьесу мою я прошу кончать третьим актом, четвертый акт не позволю играть…». Ясно, что «деликатный» был в ярости и в отчаянии, если так сорвался. «Не позволю играть» – это запрет постановки. Немирович-Данченко – Станиславскому 12 сентября 1898. Москва

На другой день мы (без Чехова) пееделали по его замечаниям (кое-где я не уступил), и вчера он опять слушал. Нашел много лучшим. Но Платоновым и Гандуриной (Маша) и он, конечно, остался недоволен. Затем начал просить, чтобы Тригорина играли Вы. Я сказал, подойдет ли Тригорин крупный к его положению? Чехов ответил – «даже лучше».

Треплев Мама, перемени мне повязку. Ты это хорошо делаешь.

Пауза.

Аркадина У меня нет денег. Я актриса, а не банкирша.

Треплев Ему нездорово жить в деревне. Тоскует. Вот если бы ты, мама, вдруг расщедрилась и дала ему взаймы тысячи полторы-две, то он мог бы прожить в городе целый год.

Аркадина Как он меня напугал!

Он и Сорин уходят.

Медведенко Ну вот, церемонии!..

Сорин (смеется). Именно. А ночью на спине. Благодарю вас, я сам могу идти...

Медведенко (ведет его под руку). Есть загадка: утром на четырех, в полдень на двух, вечером на трех...

124

> А.П. Чехов Чайка >

125

Спектакль: Чайка Театр: Паневежисский Драматический театр Режиссер: Мильтинис И. Маша Адомавичюте Л.; Дорн - Баненис Д.; Сорин - Виткус К.; Аркадина - Шулгайте Е.; Тригорин - Бабкаускас Б. (з. арт. Лит. ССР); Полина - Гокушаите Г.; Шамраев - Алекна И. (з. арт. Лит. ССР) Сцена из 4 д. слева 1954 г.

Аркадина Садись. (Снимает у него с головы повязку.) Ты как в чалме. Вчера один приезжий спрашивал на кухне, какой ты национальности. А у тебя почти совсем зажило. Остались самые пустяки. (Целует его в голову.) А ты без меня опять не сделаешь чик-чик?

Треплев Обещал быть к десяти, а уже полдень.

Аркадина (достает из аптечного шкафа йодоформ и ящик с перевязочным матери‑ алом). А доктор опоздал.

3 Действие

Спектакль: Чайка Театр: МХАТ Режиссер: Станицын, Раевский Треплев - Пузырев Ю.; Аркадина - Тарасова А. III действие

Аркадина Это помню.

Треплев Две балерины жили тогда в том же доме, где мы... Ходили к тебе кофе пить...

Аркадина Нет. (Накладывает новую повязку.)

Треплев Нет, мама. То была минута безумного отчаяния, когда я не мог владеть собою. Больше это не повторится. (Целует ей руку.) У тебя золотые руки. Помню, очень давно, когда ты еще служила на казенной сцене, - я тогда был меленьким, - у нас во дворе была драка, сильно побили жилицу-прачку. Помнишь? Ее подняли без чувств... ты все ходила к ней, носила лекарства, мыла в корыте ее детей. Неужели не помнишь?

126

Спектакль: Чайка Театр: Театр "Красный Факел" 1952 г. Режиссер: Редлих В. П. Сцена из 2-го действия

Спектакль: Чайка Театр: МХАТ им. А. П. Чехова 1980 г. Режиссер: Ефремов О. Аркадина Мирошниченко И.; Сорин Невинный В.; Заречная - Скорик А.; Тригорин - Хомяков М. Справа налево. (Тр. п/р О. Табакова)

Треплев Однако когда ему доложили, что я собираюсь вызвать его на дуэль, благородство не помешало ему сыграть труса. Уезжает. Позорное бегство!

Аркадина Ты не понимаешь его, Константин. Это благороднейшая личность...

В последнее время, вот в эти дни, я люблю тебя так же нежно и беззаветно, как в детстве. Кроме тебя, теперь у меня никого не осталось. Только зачем, зачем ты поддаешься влиянию этого человека?

3 Действие

Пауза.

Треплев Богомольные они такие были.

127 > А.П. Чехов Чайка >

И Чехов добился. Роль Тригорина взял Станиславский. Действительность сильно превзошла ожидания. Чехов – Горькому 9 мая 1899. Мелихово Драгоценный Алексей Максимович. «Чайку» видал. Судить о пьесе не могу хладнокровно, потому что сама Чайка играла отвратительно, все время рыдала навзрыд, а Тригорин (беллетрист) ходил

Аркадина Для тебя наслаждение говорить мне неприятности. Я уважаю этого человека и прошу при мне не выражаться о нем дурно.

Треплев Благороднейшая личность! Вот мы с тобою почти ссоримся из-за него, а он теперь где-нибудь в гостиной или в саду смеется над нами... развивает Нину, старается окончательно убедить ее, что он гений.

Аркадина Какой вздор! Я сама прошу его уехать отсюда.

128

по сцене и говорил, как паралитик; у него «нет своей воли», и исполнитель понял это так, что мне было тошно смотреть. Местами даже не верилось, что это я написал. Деликатный Чехов не пишет «Станиславский», а пишет «исполнитель». Но все (и мы) знаем, кто был этот исполнитель. Тригорин действительно говорит Аркадиной: «У меня нет своей воли… Вялый, рыхлый, всегда покорный – неужели это может

> А.П. Чехов Чайка >

нравиться женщине? Бери меня, увози, но только не отпускай от себя ни на шаг…» Воли у него нет исключительно в отношениях с любовницами. Молодая влюбилась – спит с молодой. Прежняя вцепилась – вернулся к прежней. А во всем остальном… Как же он стал знаменитым беллетристом? Как же безвольный мог бы писать не переставая? Вроде по-русски написано. Как не понять?

Треплев (иронически). Настоящие таланты! (Гневно.) Я талантливее вас всех, коли на то пошло! (Срывает с головы повязку.)

Аркадина Это зависть. Людям не талантливым, но с претензиями, ничего больше не остается, как порицать настоящие таланты. Нечего сказать, утешение!

3 Действие

Треплев А я не уважаю. Ты хочешь, чтобы я тоже считал его гением, но прости, я лгать не умею, от его произведений мне претит.

129

Но это непонимание продолжалось до самой смерти Чехова. Книппер-Чехова. Воспоминания Конец 1900-го. Когда Антон Павлович прочел нам, артистам и режиссерам, долго ждавшим новой пьесы от любимого автора, свою пьесу «Три сестры», воцарилось какое-то недоумение, молчание… Антон Павлович То же самое было с последней его пьесой – с «Вишневым садом».

Треплев Отправляйся в свой милый театр и играй там в жалких, бездарных пьесах!

Аркадина Декадент!..

Вы, рутинеры, захватили первенство в искусстве и считаете законным и настоящим лишь то, что делаете вы сами, а остальное вы гнетете и душите! Не признаю я вас! Не признаю ни тебя, ни его!

130

Аркадина Оборвыш!

Треплев Скряга!

Аркадина Никогда я не играла в таких пьесах. Оставь меня! Ты и жалкого водевиля написать не в состоянии. Киевский мещанин! Приживал!

131 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Аркадина Не отчаивайся... Все обойдется. Он сейчас

Ничтожество! (Пройдясь в волнении.) Не плачь. Не нужно плакать... (Плачет.) Не надо... (Целует его в лоб, в щеки, в голо‑ ву.) Милое мое дитя, прости... Прости свою грешную мать. Прости меня, несчастную.

… Пьесы Эсхила, Шекспира, Мольера, Островского распахнуты настежь. У всех героев душа нараспашку. Мы знаем заранее: кто злодей, кто храбрец, кто лжец. А не знаем – персонажи сами нам объяснят. Ричард III сам скажет зрителям, что мечтает убить родных братьев и родных племянников. Царь Борис. Воли у него нет исключительно в отношениях с любовницами. Молодая влюбилась –

Треплев (обнимает ее). Если бы ты знала! Я все потерял. Она меня не любит, я уже не могу писать... пропали все надежды...

Треплев садится и тихо плачет.

132

спит с молодой. Прежняя вцепилась – вернулся к прежней. А во всем остальном… Как же он стал знаменитым беллетристом? Как же безвольный мог бы писать не переставая? Вроде по-русски написано. Как не понять? Это полное признание, явка с повинной (к зрителям). А есть и проще – имена героев: Правдин, Скотинин, Дикой, Кабаниха, Победоносиков, Оптимыстенко…

> А.П. Чехов Чайка >

133

Чеховские закрыты, застёгнуты наглухо. Слышим. Но понимаем ли? Соловей (нам кажется) поет «ах, дорогая! люблю-люблю!» Но на деле это – угрозы охранника, часового на базе: стой! кто идет?! стрелять буду! только суньтесь – всех положу, сволочи! В трелях соловья столько же любви, как в гавканье сторожевой собаки. «Ты перед сном молилась?» Конечно, это добрый религиозный папаша заботливо спрашивает

Треплев Хорошо... Только, мама, позволь мне не встречаться с ним. Мне это тяжело... выше сил...

Аркадина (нежно). Помирись и с ним. Не надо дуэли... Ведь не надо?

Треплев (целует ей руки). Да, мама.

уедет, она опять тебя полюбит. (Утирает ему слезы.) Будет. Мы уже помирились.

3 Действие

дочурку: уроки сделала? портфель собрала? умылась? молилась? Но те, кто хоть понаслышке знает про Отелло и Дездемону, – понимают, что вопрос «ты перед сном молилась?» означает близкое неотвратимое убийство. Приговор вынесен, обжалованью не подлежит. Если у тебя есть ключ – ты видишь дверку, замок, знаешь, как открывается. А нет – так даже дверку не видишь – мимо, мимо.

Тригорин (ищет в книжке). Страница 121..., строки 11 и 12... вот... (Читает.) «Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, то приди и возьми ее».

Вот... Я выйду... (Быстро убирает в шкаф лекарства.) А повязку ужо доктор сделает...

Входит Тригорин.

134

Тригорин (про себя). Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, то приди и позьми ее.

Аркадина (поглядев на часы). Скоро лошадей подадут.

Треплев подбирает с полу повязку и уходит.

135 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Останемся еще на один день!

Тригорин (нетерпеливо). Да, да... (В раздумье.) Отчего в этом призыве чистой души послышалась мне печаль и мое сердце так болезненно сжалось?.. Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, то приди и возьми ее. (Аркадиной.)

Аркадина У тебя, надеюсь, все уже уложено?

136

Аркадина Милый, я знаю, что удерживает тебя здесь. Но имей над собою власть. Ты немного опьянел, отрезвись.

Останемся!

Аркадина отрицательно качает головой.

137 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Тригорин Меня манит к ней! Быть может, это именно то, что мне нужно.

Аркадина (в сильном волнении). Ты так увлечен?

Тригорин Будь ты тоже трезва, будь умна, рассудительна, умоляю тебя, взгляни на все это, как истинный друг... (Жмет ей руку.) Ты способна на жертвы... Будь моим другом, отпусти меня...

138

Тригорин Иногда люди спят на ходу, так вот я говорю с тобой, а сам будто сплю и вижу ее во сне... Мною овладели сладкие, дивные мечты... Отпусти...

Аркадина Любовь провинциальной девочки? О, как ты мало себя знаешь!

139 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Тригорин Если захочешь, ты можешь быть необыкновенною. Любовь юная, прелестная, поэтическая, уносящая в мир грез, — на земле только она одна может дать счастье! Такой любви я не испытал еще ... В молодости было некогда, я обивал пороги редакций, боролся с нуждой... Теперь вот она, эта

Аркадина (дрожа). Нет, нет... Я обыкновенная женщина, со мною нельзя говорить так... Не мучай меня, Борис... Мне страшно...

140

Аркадина (Плачет.) Вы все сговорились сегодня мучить меня!

Тригорин И пускай.

Аркадина (с гневом). Ты сошел с ума!

любовь, пришла, наконец, манит... Какой же смысл бежать от нее?

141 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Аркадина Неужели я уже так стара и безобразна, что со мною можно, не стесняясь, говорить о других женщинах? (Обнимает его и целует.) О, ты обезумел! Мой прекрасный, дивный... Ты, последняя страница моей жизни! (Становится на колени.) Моя радость, моя гордость, мое блаженство... (Обнимает его колени.) Если ты покинешь меня хотя на один час, то я не переживу,

Тригорин (берет себя за голову). Не понимает! Не хочет понять!

142

3 Действие

Аркадина Пусть, я не стыжусь моей любви к тебе. (Целует ему руки.) Сокровище мое, отчаянная голова, ты хочешь безумствовать, но я не хочу, не пущу... (Смеется.) Ты мой... ты мой... И этот лоб мой, и глаза мои, и эти прекрас-

Тригорин Сюда могут войти. (Помогает ей встать.)

сойду с ума, мой изумительный, великолепный, мой повелитель...

143 > А.П. Чехов Чайка >

ные шелковистые волосы тоже мои... Ты весь мой. Ты такой талантливый, умный, лучший из всех теперешних писателей, ты единственная надежда России... У тебя столько искренности, простоты, свежести, здорового юмора... Ты можешь одним штрихом передать главное, что характерно для лица или пейзажа, люди у тебя, как живые. О, тебя нельзя читать без восторга! Ты думаешь, это фимиам? Я льщу? Ну посмотри мне в глаза... посмотри... Похожа я на лгунью? Вот и видишь, я одна умею ценить тебя; одна говорю тебе правду, мой милый, чудный. Поедешь? Да? Ты меня не покинешь?.. 144

Аркадина (про себя). Теперь он мой. (Развязно, как ни в чем не бывало.) Впрочем, если хочешь, можешь остаться. Я уеду сама, а ты приедешь потом, через неделю. В самом деле, куда тебе спешить?

Тригорин У меня нет своей воли... У меня никогда не было своей воли... Вялый, рыхлый, всегда покорный - неужели это может нравиться женщине? Бери меня, увози, но только не отпускай от себя ни на шаг...

145 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Шамраев (входит). Имею честь с прискорбием заявить, что

Тригорин Утром слышал хорошее выражение: «Девичий бор…» Пригодится. (Потягивает‑ ся.) Значит, ехать? Опять вагоны, станции, буфеты, отбивные котлеты, разговоры...

Что ты?

Тригорин записывает в книжку.

Пауза.

Аркадина Как хочешь, вместе, так вместе...

Тригорин Нет, уж поедем вместе.

146

Нина вбегает, сияя глазами, кладет голову ему на грудь, он обнимает ее; поцелуй. Сначала он – это Треплев, потом он – это Тригорин… Мы почему-то верим, что эти вбегающие сияющие – чисты. Помнится, в «Трех сестрах» Наташа тоже вбегала, сияла. Мы (вместе с Андреем) верили: ах, ангел, «Татьяна, чистая душою…» Потом: ух, ты! жадная блудливая хамка; и Андрей Прозоров (интеллигент, знает языки, играет на скрипке) говорит о ней, о своей жене: «Она шершавое животное, она не человек». Кто там пищит в колясочке: Прозоров или Протопопов? Чей это Бобик? Ох, недаром первый раз Наташу упоминают как невесту Протопопова. (Первый акт, дело происходит в мае, Наташа вбегает, Андрей в упоении делает предложение, а во втором акте – Масленица, то есть февраль, а в колыбельке уже довольно крупный Бобик, он якобы нездоров, поэтому ряженых велено

не принимать, зато Бобиковая мама потихоньку упархивает кататься на санках с Протопоповым.) Видим барышню – юное существо, ангел, сияют радостью тёмные глазки, сверкают белые зубки. А это ведьма – жадная, голодная. И глаза сияют, ибо видят поживу. Олух, тебя уже жуют, а ты всё любуешься белыми зубками. А. Ф. Кони – Чехову 7 ноября 1896 «Чайка» – это сама жизнь, с ее трагическими союзами, красноречивым бездумьем и молчаливыми страданиями, – жизнь обыденная, всем доступная и почти никем не понимаемая в ее внутренней жестокой иронии. (Знаменитый адвокат Кони – не наивный романтик; всю жизнь имел дело с убийцами, мошенниками.)

> А.П. Чехов Чайка >

147

Розы благоухают …Чехов пишет о Мопассане: Хороший писатель, превосходный писатель! Удивительный художник! Страшный, чудовищный, сверхъестественный художник! Мопассан! Милая, читайте Мопассана! Одна страница его даст вам больше, чем все богатства земли! Что ни строка, то новый горизонт. Мягчайшие, нежнейшие движения души сменяются сильными, бурными ощущениями, ваша душа точно под давлением сорока тысяч атмосфер. Какое бешенство переходов, мотивов, мелодий! Вы покоитесь на ландышах и розах, и вдруг мысль, страшная, прекрасная, неотразимая мысль неожиданно налетает на вас, как локомотив. Читайте, читайте Мопассана! Ги де Мопассан 1850—1893

Пока он говорит, Яков хлопочет около чемодана, горничная приносит Аркадиной шляпу, манто, зонтик, перчатки: все помогают Аркадиной одеться. Из левой двери выглядывает повар, который немного походя входит нерешительно.

лошади поданы. Пора уже, многоуважаемая, ехать на станцию; поезд приходит в два и пять минут. Так вы же, Ирина Николаевна, сделайте милость, не забудьте навести справочку: где теперь актер Суздальцев? Жив ли? Здоров ли? Вместе пивали когда-то... в «Ограбленной почте» играл неподражаемо... С ним тогда, помню, в Елисаветграде служил трагик Измайлов, тоже личность замечательная... Не торопитесь, многоуважаемая, пять минут еще можно. Раз в одной мелодраме они играли заговорщиков, и когда их вдруг накрыли, то надо было сказать: «Мы попали в западню», а Измайлов — «Мы попали в запендю»… (Хохочет.) Запендю!..

3 Действие

Этот панегирик произносит персонаж рассказа «Бабье царство», но восторг столь искренен, так доказателен, серьезен (без насмешки, без иронии), что с уверенностью можно предположить: это мысли Чехова. Вот он и усадил персонажей «Чайки» читать Мопассана. Мопассан, 1850 – июль 1893. Прожил 43 года. Чехов, 1860 – июль 1904. Прожил 44 года. Один, чтобы бежать от суеты, купил яхту (сперва маленькую, потом побольше). Другой, спасаясь от суеты, купил сперва Мелихово, потом участок в Ялте. …Чехов прочел «На воде» как свое. Лучший новеллист России прочел у лучшего новеллиста Франции свои мысли, свои обстоятельства. То, о чем пишет Мопассан, Чехов испытал на себе, читал в письмах домогающихся дам. Это вечное желание светской дамы прикарманить знаменитого писателя, музыканта, художника. Чехов уз-

Сорин (в пальто с пелериной, в шляпе, с палкой, выходит из левой двери; проходя через комнату). Сестра, пора, как бы не опоздать в конце концов. Я иду садиться. (Уходит.)

Аркадина Что же делать!

Полина Андреевна Время наше уходит!

Аркадина (обнимает ее). Все было хорошо, все было хорошо. Только вот плакать не нужно.

Полина Андреевна Прощайте, моя дорогая! Если что было не так, то простите. (Плачет.)

Аркадина Вы очень добры, Полина Андреевна.

Полина Андреевна (с корзиночкой). Вот вам слив на дорогу... Очень сладкие. Может, захотите полакомиться...

Входит Полина Андреевна, потом Сорин и Медведенко.

148

Ги де Мопасса́н (фр. Guy de Maupassant полное имя — Анри́-Рене́-Альбе́р-Ги де Мопасса́н (фр. Henry-RenéAlbert-Guy de Maupassant); 1850—1893) — французский писатель, автор многих знаменитых рассказов, романов и повестей.

> А.П. Чехов Чайка >

Аркадина Где Константин? Скажите ему, что я уезжаю. Надо проститься. Ну, не поминайте лихом. (Якову.) Я дала рубль повару. Это на троих.

Шамраев Письмецом бы осчастливили! Прощайте, Борис Алексеевич!

Яков Дай бог час добрый!

Повар Покорнейше благодарим, барыня. Счастливой вам дороги! Много вами довольны!

Не забывайте меня. (Подает повару рубль.) Вот вам рубль на троих.

Горничная, Яков и повар целуют у нее руку.

3 Действие

Аркадина До свиданья, мои дорогие... Если будем живы и здоровы, летом опять увидимся...

Медведенко А я пойду пешком на станцию... провожать. Я живо... (Уходит.)

149

навал эти фразы. Да и как не узнать, если все повторяют одно и то же. И если бы только это, если бы только верное описание светской пошлости, сплетен, адюльтеров, – не было бы таких восторгов. Главное, повторим, узнал свои мысли, свои чувства – то, что еще только мерещится, мучает, а оказывается, уже сформулировано – ярко, сильно, точно. Но что ж это за «мысль, страшная, прекрасная, неотразимая мысль неожиданно налетает на вас, как локомотив»? да еще в тот момент, когда «вы покоитесь на ландышах и розах»… За 115 лет «Чайку» поставили тысячи раз. И каждый раз на крокетной площадке лежала открытая книга. «Что это?» – «На воде», милочка». И ни один режиссер, ни одна милочка не удосужились прочесть: что же там написано. А если находились, читали «На воде» (небольшой, «мистический» рассказ Мопассана) и пожимали плечами: чепуха какая-то. Но у Мопассана два текста называются «На воде». Один – рассказ 1881 года. Другой – 1888 – размышления, путевые заметки. Чехов прочел и забыть уже не мог; даже если бы и хотел. Там страшная мысль налетела на Чехова, как паровоз. «Круазетт – это длинный бульвар, идущий полукругом вдоль побережья. Этот

восхитительный и теплый край – в то же время цветущее кладбище аристократической Европы. Ужасный недуг, не знающий пощады и называемый нынче туберкулезом, недуг, который гложет, жжет и разрушает людей тысячами, словно нарочно избрал это побережье, чтобы добивать там свои жертвы. Впервые взяв в руки «На воде», Чехов не мог и предположить, что читая насмешки над дамами, которые заманивают в свои сети романистов, читая забавные и точные мысли о ремесле писателя, вдруг попадёт под колёса. Розы, розы, повсюду розы! Они кроваво-красные, чайные, белые или расцвеченные пунцовыми прожилками. Могилы, аллеи, места, которые еще пусты сегодня и наполнятся завтра, – все ими покрыто. Сильный запах дурманит, кружит голову, заставляет пошатываться. Поистине необходимо это множество роз и цветущих лимонных деревьев, чтобы никогда нельзя было уловить в дуновении ветра ужасный запах, исходящий из комнат, где лежат покойники.

Тригорин (возвращаясь). Я забыл свою трость. Она, кажется, там на террасе. (Идет и у левой двери встречается с Ниной, которая входит.) Это вы? Мы уезжаем…

Все уходят вправо. Сцена пуста. За сценой шум, какой бывает, когда провожают. Горничная возвращается, чтобы взять со стола корзину со сливами, и опять уходит.

150

Нина Я чувствовала, что мы еще увидимся. (Возбужденно.) Борис Алексеевич, я решила бесповоротно, жребий брошен, я поступаю на сцену. Завтра меня уже не будет здесь, я ухожу от отца, покидаю все, начинаю новую жизнь... Я уезжаю, как и вы... в Москву. Мы увидимся там.

Тригорин (оглянувшись). Остановитесь в «Славянском базаре»… Дайте мне тотчас же знать… Молчановка, дом Грохольского… Я тороплюсь…

151 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Она склоняется к нему на грудь.

Тригорин (вполголоса). Вы так прекрасны... О, какое счастье думать, что мы скоро увидимся!

Нина Еще одну минуту...

Пауза.

152

Я опять увижу эти чудные глаза, невыразимо прекрасную, нежную улыбку... эти кроткие черты, выражение ангельской чистоты... Дорогая моя...

Продолжительный поцелуй.

153 > А.П. Чехов Чайка >

3 Действие

Действие 4

Одна из гостиных в доме Сорина, обращенная Константином Треплевым в рабочий кабинет. Направо и налево двери, ведущие во внутренние покои, Прямо стеклянная дверь на террасу. Кроме обычной гостиной, в правом углу письменный стол, возле левой двери турецкий диван, шкаф с книгами, книги на окнах, на стульях. – Вечер. Горит одна лампа под колпаком Полумрак. Слышно, как шумят деревья и воет ветер в трубах. Стучит сторож.

Медведенко Поедем, Маша, домой!

Пауза.

Маша Ну, вот…

Медведенко В саду темно. Надо бы сказать, чтобы сломали в саду тот театр. Стоит голый, безобразный, как скелет, и занавеска от ветра хлопает. Когда я вчера вечером проходил мимо, то мне показалось, будто кто в нем плакал.

Маша (припускает огня в лампе). На озере волны. Громадные.

Медведенко Боится одиночества. (Прислушиваясь.) Какая ужасная погода! Это уже вторые сутки.

Маша (окликает). Константин Гаврилыч! Константин Гаврилыч! (Осматриваясь.) Нет никого. Старик каждую минуту все спрашивает, где Костя, где Костя… Жить без него не может…

Медведенко и Маша входят.

158

> А.П. Чехов Чайка >

159

Госуда́рственный два́жды о́рдена Ле́нина академи́ческий Большо́й теа́тр Росси́йской Федера́ции (ГАБТ), или просто Большо́й теа́тр — один из крупнейших в России и один из самых значительных в мире театров оперы и балета. Комплекс зданий театра расположен в центре Москвы, на Театральной площади.

Медведенко Твой отец не даст мне лошади.

Маша Поезжай сам.

Медведенко Поедем, Маша!

Маша Скучный ты стал. Прежде, бывало, хоть пофилософствуешь, а теперь все ребенок, домой, ребенок, домой, — и больше от тебя ничего не услышишь.

Медведенко Жалко. Уже третью ночь без матери.

Пауза.

Маша Пустяки. Его Матрена покормит.

Медведенко (умоляюще). Маша, поедем! Наш ребеночек небось голоден.

Маша (качает отрицательно головой). Я здесь останусь ночевать.

4 Действие

Театр в жизни и музыке Две «Чайки» – литературные мотивы и хореографические версии Искусство театра существует с глубокой древности, восходя в истоках к народным обрядам и играм. Сейчас театр – это особый вид искусства, в котором образное отражение жизни достигается через сценическое действие, представление. Он сочетает в себе выразительные средства драматургии, актерскую игру, режиссуру, живопись и музыку. Действенную природу театра выражает актер, воплощающий в процессе сценического творчества образы, созданные драматургом.Известный классик когда – то сказал: «Весь мир – театр, и люди в нем актеры.» Наша жизнь – это совокупность игры актера (мы сами), замысла драматурга (нечто божественное, связанное с нашим рождением) и режиссера (жизненные правила, которым мы все подчиняемся) и, ко-

Полина Андреевна (вздохнув). Старый, что малый… (Подходит к письмен‑ ному столу и, облокотившись, смотрит в рукопись.)

Маша Давайте я… (Постилает постель.)

Полина Андреевна Петр Николаевич просил постлать ему у Кости.

Зачем это, мама?

Входят Треплев и Полина Андреевна; Треплев принес подушки и одеяло, а Полина Андреевна постельное белье: кладут на турецкий диван, затем Треплев идет к своему столу и садится.

Маша (нюхает табак). Ну, завтра. Пристал…

Медведенко Пожалуй, попрошу. Значит, ты завтра приедешь?

Маша Даст. Ты попроси, он и даст.

160

нечно, зрители (люди, нас окружающие). Тем интереснее для нас театр как искусство. Ведь всем хочется не только посмотреть на себя со стороны, но и разобраться в каких- то внутренних механизмах нашей жизни- театра. В искусстве в целом и в театре, в частности, мы находим ответы на многие интересующие нас вопросы, видим свои ошибки; оно заставляет нас задуматься над смыслом своего существования. В театре – искусстве, как в жизни, пересекаются похожие судьбы людей, порой намеренно, а порой и случайно. Вот о таком пересечении разных судеб театрального искусства и пойдет речь в нашем исследовании – театра драматического и театра музыкального. Истории художественных произведений, воплощенных в музыке, не новы для искусства. Примеров музыкально-литературных произведений можно привести массу. Русская литература не только поэтична, она ещё и музыкальна. Именно поэтому русские композиторы часто берут их за основу. Но удивительно, что некоторых авторов «омузыкальнивают» часто, а некоторых – нет. Одним из таких авторов является Антон Павлович Чехов. В нашей работе мы пришли к выводу, что исследование «музыки» Чехова – Щедрина в великих произведениях обоих авторов было бы

Родилась в Москве в семье известного советского хозяйственного деятеля Михаила Эммануиловича Плисецкого[2] и актрисы немого кино Рахили Михайловны Мессерер[2]. Дядя — артист балета, балетмейстер, народный артист СССР (1976) Асаф Михайлович Мессерер (1903—1992).

> А.П. Чехов Чайка >

161

Полина Андреевна (Треплеву). Она славненькая.

Маша (постилая). Оставьте его, мама.

Полина Андреевна (глядя в рукопись). Никто не думал и не гадал, что из вас. Костя, выйдет настоящий писатель. А вот, слава Богу, и деньги стали вам присылать из журналов. (Проводит рукой по его волосам.) И красивый стал… Милый Костя, хороший, будьте поласковее с моей Машенькой!…

Треплев молча подает руку: Медведенко уходит.

Медведенко Прощайте, Константин Гаврилыч.

Полина Андреевна (досадливо). Ну! Иди с богом.

Медведенко Так я пойду. Прощай. Маша. (Целует у жены руку.) Прощайте, мамаша. (Хочет поцеловать руку у тещи.)

Пауза.

4 Действие

интересным. Судьбы двух творений – пьесы Чехова и балета Щедрина – пересекаются; две «Чайки», две героини, Ольга Книппер – Чехова, сыгравшая в «Чайке» и Майя Плисецкая, «Чайку» станцевавшая, схожи в своей любви к мужчине и к искусству. Итак, начнем с искусства драматического театра, так как «Чайка» Чехова первична. Какую же роль сыграла эта пьеса в жизни Чехова, его жены и театра? Важнейшим событием в жизни Чехова оказалось сближение с Московским Художественным театром, который решил поставить его Чайку. Вл. И Немирович – Данченко и Станиславский поняли, что «Чайка» – в духе новаторских исканий театра. Она и есть та новая пьеса, которая свяжет театр с современностью. В новом театре Станиславского и Немировича- Данченко радовал Чехова не только подбор актерской талантливой молодежи, но и особая культура воспитания талантов – во всём ярко выступающая система. Здесь работали не только с актёром, но и с человеком. В театре Станиславского и Немировича – Данченко, Чехов наблюдал то, чего давно жаждала его душа. В связи с подготовкой «Чайки» в Художественном театре было сто репетиций, актёрам «читают лекции», проводят беседы, считки. Зарождалось плодотворнейшее сотрудничество

Чехова – драматурга – новатора с новаторским Московским Художественным театром. Сотрудничество взаимно обогащало театр и драматурга. Хорошо сказал Н. Д. Телешов: «Художественный театр сделал Чехова сценичным, а Чехов сделал Художественный театр – художественным». «Чайка» резко отрывается от предыдущей драматургии Чехова своим лиризмом, символикой и ярким столкновением различных концепций искусства, концепций жизни. Следует отметить, что «Чайка» является эмблемой Художественного театра. Известный всему миру ХТ, основанный в конце 19 века Станиславским, по сути, начинался с этой пьесы, ибо как «театр новаторский он родился вместе со спектаклем «Чайка» А. П. Чехова». Вначале после неудачной премьеры на императорской сцене в Петербурге 17 октября 1896 года, постановка пьесы была воспринята достаточно скептически даже самим Станиславским. Однако впоследствии молодая труппа театра осознала, что именно «Чайка» «дает возможность коллективу раскрыть на практике то новое, необычное и поистине прогрессивное». Драматургия Чехова потребовала от артистов решения новых задач: умения тонко воссоздать жизнь, внутренний мир героев, их душевное состояние. Премьера в МХТ 17 де-

Маша Все глупости. Безнадежная любовь – это только в романах. Пустяки. Не нужно только распускать себя и все чего-то ждать, ждать у моря погоды… Раз в сердце завелась любовь, надо ее вон. Вот обещали перевести мужа в другой уезд. Как переедем туда, – все забуду… с корнем из сердца вырву.

Полина Андреевна Сердце мое за тебя переболело. Я ведь все вижу, все понимаю.

Маша Очень нужно!

Полина Андреевна Жалко мне тебя, Машенька.

Маша Вот и рассердили. Надо было приставать!

Треплев встает из-за стола и молча уходит.

Женщине, Костя, ничего не нужно, только взгляни на нее ласково. По себе знаю.

Пауза.

162

кабря в 1898 году произвела величайшую театральную революцию. Немирович – Данченко телеграфировал Чехову, находившемуся в Ялте: «Только что сыграли «Чайку». Успех колоссальный. С первого акта пьеса так захватила, что потом следовал ряд триумфов. Вызовы бесконечные… Мы сумасшедшие от счастья. Мы тебя крепко целуем …» И пьеса, и талант Чехова-драматурга были реабилитированы. И с этого и по сей день – на занавесе, на афише, на программках МХАТ – чайка – символ прошлого, настоящего и будущего театра. Эмблема театра являет собой своего рода определение содержания формы искусства коллектива театра. Это полёт свободной чайки, которая парит в небе. Художественный театр начал существование на рубеже двух столетий. Такой тип театра является примером Искусства с большой буквы. Художественный театр, как театр новаторский, родился вместе со спектаклем «Чайка» А. П. Чехова. Чайка стала и эмблемой Чехова – драматурга, поскольку именно она открыла в нем еще один талант – она явилась его первой пьесы. Она стала началом «большой драматургии» Чехова. «Чайка», быть может, наиболее личное из всех чеховских произведений, в котором он раскрывает тему

искусства, тему творца, художника, актера. Главная тема – тема подвига, в искусстве побеждает только тот, кто парит высоко как чайка, тот, кто свободен от приземленности жизни, кто способен ради искусства на подвиг. «Чайка» – действительно, очень сложное, своеобразное, насыщенное внутренними подтекстами, поднимающее большие проблемы смысла жизни человека, его деяний; произведение, в котором как нигде широко ставится вопрос о роли искусства, о борьбе старого и нового, – всё это создает неимоверные трудности в воплощении пьесы на сцене. Примечательно, но первоначально пьесу не понял никто, так как в ней содержалось множество непонятных лишних сцен, отсутствовали обозначенные «мотивировки персонажей», четкий сюжет, который приводил бы к какой-либо развязке. Идеи размыты, не ясны. Писателя обвиняли в незнании «элементарных правил сцены», отсутствии «драматургического таланта», пьесу – в «не сценичности». Проблема была лишь в том, что драматический язык Чехова был просто сложен для понимания. Автор как бы предлагает нам на выбор различные «варианты» понимания пьесы. Однако, в этом состояло его новаторство. Таким образом, мы можем сказать, что именно

Через две комнаты играют меланхолический вальс.

163 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

Дорн Денег? За тридцать лет практики, мой друг, беспокойной практики, когда я не принадлежал себе ни днем, ни ночью, мне удалось скопить только две тысячи, да и те я прожил недавно за границей. У меня ничего нет.

Медведенко Вам хорошо смеяться. Денег у вас куры не клюют.

Дорн Вот тут и вертись.

Медведенко У меня теперь в доме шестеро. А мука семь гривен пуд.

Открывается левая дверь, Дорн и Медведенко катят в кресле Сорина.

Маша (делает бесшумно два-три тура вальса). Главное, мама, перед глазами не видеть. Только бы дали моему Семену перевод, а там. поверьте, в один месяц забуду. Пустяки все это.

Полина Андреевна Костя играет. Значит, тоскует.

164

Художественный театр помог «Чайке» взлететь на ту, высоту, которую она и заслуживала. Жизнь Чехова в МХТ не закончилась, а продолжилась в постановках «Дядя Ваня», «Три Сестры», «Вишневый сад». Чехов стал другом театра. Мы проследили, что значение пьесы в жизни драматического искусства, в жизни театра Художественного и в жизни его создателя вряд ли возможно переоценить. Драматическое искусство получило ещё одного великого творца вместе с «Чайкой», Художественный театр – путевку в жизнь, эмблему и, наконец, репертуар, а сам Антон Чехов – возможность создать плеяду новых произведений и стать известным не только как мастер коротких рассказов, но и блестящий драматург. Поколения исполнителей стали великими, играя главные роли в этой и других пьесах Чехова. В первой плеяде актеров, блиставших в чеховских пьесах, была и его собственная жена- Ольга Леонардовна Книппер. «Вы писатель, я актриса» – вынесенными в заголовок словами героини «Чайки» Нины Заречной, обращенными к Константину Треплеву, Чехов как будто смоделировал свои будущие отношения с актрисой Художественного театра, своей женой О. Книппер. До сих пор в среде историков

Родион Щедрин Народный артист СССР, лауреат Ленинской и Государственной премий СССР, Государственной премии России

> А.П. Чехов Чайка >

165

Дорн Поехала на станцию встречать Тригорина. Сейчас вернется.

Сорин Где сестра?

Стучит сторож.

Маша Здесь Константину Гаврилычу удобнее работать. Он может, когда угодно, выходить в сад и там думать.

Дорн Сколько у вас перемен, однако! Из гостиной сделали кабинет.

Кресло останавливается в левой половине комнаты; Полина Андреевна, Маша и Дорн садятся возле; Медведенко, опечаленный, в сторону.

Маша (с горькой досадой, вполголоса). Глаза бы мои тебя не видели!

Медведенко (виновато). Что ж? Когда не дают лошади!

Маша (мужу). Ты не уехал?

4 Действие

и искусствоведов существуют противоречивые мнения относительно этого романа. Одни считают, что их отношения ускорили трагический конец писателя. Другие полагают, что они способствовали расцвету, Чехова как драматурга: именно в этот период он создал свои лучшие пьесы для театра, где играла «милая его актрисуля». Антон Павлович Чехов (17 января 1860 г. – 2 июля 1904 г.) Родился в Таганроге. Отец писателя, Павел Егорович Чехов, из крепостных, «выбился в люди» и открыл бакалейную лавочку в Таганроге. Мать писателя, Евгения Яковлевна была простой русской женщиной. Семья Чехова была очень талантлива: старший сын, Александр, – журналист; Николай – художник; Мария Павловна, художница; Иван – педагог; Михаил – писатель. В 1868 году Павел Егорович Чехов определил Антона и Николая в гимназию. В Таганрогской гимназии Чехов провел одиннадцать лет (1868—1879). Особенно увлекал Чехова – гимназиста театр. В детстве будущему драматургу, его братьям и друзьям часто приходилось посещать театр украдкой, скрываться от гимназического начальства. Во времена, когда юноша Чехов посещал Таганрогский театр, на сцене его шли классические пьесы: «Гамлет», «Король Лир»,

«Венецианский купец» Шекспира, «Горе от ума» Грибоедова, «Маскарад» Лермонтова, «Ревизор», «Женитьба» Гоголя, «Бешеные деньги», «Гроза», «Лес» Островского. В августе 1879 года Антон Павлович Чехов окончил гимназию и переехал к семье в Москву. А. П. Чехов поступил на медицинский факультет Московского университета. Студент – практикант, а затем врач, Чехов сталкивался со многими людьми, изучал их. Это помогло ему как писателю создать многие образы, многие произведения: «Беглец», «Хирургия», «Неприятность», «Мёртвое тело» и другие. Переехав в Москву, Антон Павлович начал сотрудничать в московских и петербургских юмористических журналах. В «Осколках», «Будильнике», «Стрекозе» появлялись шутки, анекдоты, маленькие рассказы молодого писателя, иногда без подписи, иногда под псевдонимами: «Антоша Чехонте», «Брат моего брата», «Врач без практики», «Человек без селезенки». Чехов горячо любил родину, свой народ, природу. Он мечтал о свободе и счастье своей страны. Чехов честно изучал жизнь, разоблачал несправедливость, ложь, насилие. Он захотел заглянуть в такие углы России, где насилие и деспотизм были особенно сильны. Так в начале 1890 года он решил поехать на остров Сахалин. Три месяца провёл Че-

Сорин Вот хочу дать Косте сюжет для повести. Она должна называться так, «Человек, который хотел». «L»homme, qui а voulu». В молодости когда-то хотел я сделаться литератором – и не сделался; хотел красиво говорить – и говорил отвратительно (дразнит себя), «и все и все такое, того,

Дорн (напевает). «Месяц плывет по ночным небесам…»

Сорин Благодарю вас.

Полина Андреевна Для вас, Петр Николаевич.

Сорин Ну, начинается философия. О, что за наказание! (Кивнув головой на диван.) Это для меня постлано?

Дорн А чего вы хотите? Валериановых капель? Соды? Хины?

Сорин Если вы нашли нужным выписать сюда сестру, значит, я опасно болен. (Помолчав.) Вот история, я опасно болен, а между тем мне не дают никаких лекарств.

166

Балет Чайка Сцена из балета Треплев

Сцена из балета

Сорин Вы рассуждаете, как сытый человек. Вы сыты и потому равнодушны к жизни, вам все равно. Но умирать и вам будет страшно.

Дорн Это легкомыслие. По законам природы всякая жизнь должна иметь конец.

Сорин Какой упрямец. Поймите, жить хочется!

Дорн Выражать недовольство жизнью в шестьдесят два года, согласитесь, — это не великодушно.

Сорин (смеется). К этому я не стремился. Это вышло само собою.

Дорн Хотел стать действительным статским советником – и стал.

не того»… и, бывало, резюме везешь, везешь, даже в пот ударит; хотел жениться — и не женился; хотел всегда жить в городе — и вот кончаю свою жизнь в деревне, и все.

167 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

Медведенко Позвольте вас спросить, доктор, какой город за границей вам больше понравился?

Пауза.

Треплев Нет, ничего.

Дорн Мы мешаем Константину Гавриловичу работать.

Входит Треплев и садится на скамеечке у ног Сорина. Маша все время не отрывает от него глаз.

Сорин (смеется). Двадцать восемь…

Дорн Страх смерти — животный страх… Надо подавлять его. Сознательно боятся смерти только верующие в вечную жизнь, которым страшно бывает своих грехов. А вы, во‑первых, неверующий, во‑вторых — какие у вас грехи? Вы двадцать пять лет прослужили по судебному ведомству — только всего.

168

хов на Сахалине. Писатель видел тяжелую жизнь детей и женщин на Сахалине, присутствовал при наказании плетьми каторжника, пытавшегося бежать с Сахалина. Обо всём этом он рассказал в книге «Остров Сахалин» и в таких рассказах, как «Палата№ 6», «Человек в футляре», «Мужики», «Крыжовник». Он уехал за границу. Жил некоторое время во Франции, в Италии. Природа, архитектура, памятники искусства, особенности быта, национальные характеры вызывали восторг у писателя, но он чувствовал себя «чужим», рвался в Россию, тосковал по родным местам. «Очень русским» – так называл Чехова Л. Н. Толстой. И в самом деле, писатель был целиком поглощён раздумьем о своей стране, о судьбе её людей. В 1892 году Чехов поселился в Мелихове, Серпуховского уезда, Московской губернии. Здесь он провел шесть лет и написал рассказ «Учитель словесности», повесть «Мужики», пьесу «Чайка». Жизнь «среди народа» помогла Чехову рассказать о народе суровую правду, а не идеализировать его, как это делали народники. Обострившаяся болезнь – процесс в лёгких – заставила Антона Павловича переселиться на юг, в Ялту, и до конца дней Чехову пришлось жить вдали от литературной среды, от театра, от любимых

людей. Лишь изредка врачи разрешали ему приезжать в Москву. В 1898 году был создан Художественный театр. В нём одна за другой шли пьесы Чехова: «Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры», «Вишнёвый сад».В 1904 году обострилась болезнь Антона Павловича.17 января, в день рождения Чехова, Художественный театр впервые ставил «Вишнёвый сад». Автора тепло чествовали, но всем было ясно, что это последняя встреча с больным писателем. О. Л. Книппер увезла Чехова на курорт в Баденвейлер (Германия). Там он и скончался. Наш интерес связан с Ольгой Леонардовной Книппер ещё и по той простой причине, что родилась она в нашем родном городе Глазове в 1868 в семье инженера-технолога. Её жизнь полна парадоксов. Из долгих лет жизни – 91 год – с Чеховым она пробыла всего 6. Однако, это были самые счастливые годы даже несмотря на то, что они прожили в разлуке большую часть. По окончании драматического отделения Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества (1898 г., класс В. И. Немировича-Данченко) Ольга Книппер была принята в только что созданную группу Московского художественного театра. В первом спектакле МХТ «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого

> А.П. Чехов Чайка >

169

она исполняла роль царицы Ирины. В начале ХХ века она была некоронованной королевой МХТ. Книппер – Чехова играла все главные роли; была занята во всех пьесах Чехова – Елена Андреевна («Дядя Ваня» 1899 г.), Маша («Три сестры» 1901 г.), Раневская («Вишневый сад» 1904 г.), Сарра («Иванов» 1904 г.). Также играла роли в пьесах Гоголя, Мольера, Горького и других драматургов. Награждена двумя орденами Ленина и двумя другими орденами. В 1943 г. Получила Государственную премию СССР. 9 сентября 1898 года Чехов сам пришёл на репетицию «Чайки». Ольга Леонардовна навсегда запомнила этот день, когда она впервые встретилась с Антоном Павловичем. Как отмечает известный исследователь В. Вульф: «Узнав накануне от Немировича – Данченко, что Чехов будет на репетиции, она буквально летела по Воздвиженке – там находился Охотничий клуб, где шли репетиции, пока не было готово здание театра, – зная, что сейчас она увидит писателя, которого любила вся Россия…», но, не зная, что его полюбит и она сама, и возможно сильнее, чем вся Россия. Это была удивительная женщина, жена, актриса. В «Чайке» она сыграла Аркадину. – стареющую актрису, не желающую замечать приближение старости. А ей было всего тридцать!

Дорн А вы покороче.

Треплев Это, доктор, длинная история.

Дорн Мне говорили, будто она повела какую-то особенную жизнь. В чем дело?

Треплев Должно быть, здорова.

Дорн Там превосходная уличная толпа. Когда вечером выходишь из отеля, то вся улица бывает запружена народом. Движешься потом в толпе без всякой цели, туда-сюда, по ломаной линии, живешь с нею вместе, сливаешься с нею психически и начинаешь верить, что в самом деле возможна одна мировая душа, вроде той, которую когда-то в вашей пьесе играла Нина Заречная. Кстати, где теперь Заречная? Где она и как?

Треплев Почему Генуя?

Дорн Генуя.

4 Действие

То, как она сыграла это старение – не старость, а именно старение! – это было незабываемо. Премьеру она играла с сильнейшим бронхитом, с температурой 39, и после бурной премьеры слегла совсем. Антон Павлович и Ольга Леонардовна обвенчались 25 мая 1901 года. Брак продолжался до смерти Чехова (2 июля 1904 года). А как же связан сам Чехов с музыкой? Интересно было бы рассмотреть вопрос о музыкальности творчества Чехова, ибо именно в этом и будет заключаться связь разных искусств – музыкального и драматического. В жизни и творчестве Чехова музыка занимала большое место. Она была его потребностью. Семья Чеховых была очень музыкальной. Отец его, Павел Егорович, играл на скрипке, пел, управлял церковным и любительским хорами. Вечернее домашнее пение хора, скрипичные дуэты отца с сыном Николаем были обычными явлениями в доме Чеховых. Сам А. П. с братьями пели в церковном хоре, и, хотя это было тяжелым занятием для маленьких ребят, в это время происходило приобщение к музыке. И любовь к ней осталась на всю жизнь. Кроме того, в доме Чеховых в Москве часто бывали концертно-музыкальные вечера. В 1885—1887 гг. Чехов часто бывал на музыкальных вечерах у Киселевых на даче в Бабкине.

Дорн А сцена?

Треплев Был у нее ребенок. Ребенок умер. Тригорин разлюбил ее и вернулся к своим прежним привязанностям, как и следовало ожидать. Впрочем, он никогда не покидал прежних, а по бесхарактерности как-то ухитрился и тут и там. Насколько я мог понять из того, что мне известно, личная жизнь Нины не удалась совершенно.

Дорн Знаю.

Треплев Она убежала из дому и сошлась с Тригориным. Это вам известно?

Пауза.

170

Треплев Понять было трудно. Должно быть, есть. Я ее видел, но она не хотела меня видеть, и прислуга не пускала меня к ней в номер. Я понимал ее настроение и не настаивал на свидании.

Дорн Значит, все-таки есть талант?

Треплев Кажется, еще хуже. Дебютировала она под Москвой в дачном театре, потом уехала в провинцию. Тогда я не упускал ее из виду и некоторое время куда она, туда и я. Бралась она все за большие роли, но играла грубо, безвкусно, с завываниями, с резкими жестами. Бывали моменты, когда она талантливо вскрикивала, талантливо умирала, но это были только моменты.

171 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

Сцены из балета

Как описывает Н. В. Голубева, сестра владелицы усадьбы: «Чехов сидел в уголке, подперев голову руками и как будто, уйдя совершенно в другой мир. Владиславлев пел чудесно, когда он кончил, только через минуту послышался вздох и шорох в комнате. Чехов встал, как-то выпрямился весь, глаза его сияли, как звезды, казалось, что искры летели из них, лицо его было бледно и вдохновенно. Он, молча крепко пожал руку Владиславлеву и опять сел на место, взъерошил волосы, откинул голову… Мысль его витала где-то далеко-далеко, но и такая глубокая грусть лежала на его лице, еще не так давно сиявшем беззаботно юношеской веселостью. Запела моя сестра. Чехов закрыл глаза рукой и так сидел все время. Восторг от пения был совершенно другой, чем от пения Владиславлева. Чехов аплодировал, кричал так, как кричат только

Треплев В городе, на постоялом дворе. Уже дней пять как живет там в номере. Я было поехал к ней, и вот Марья Ильинична ездила, но она никого не принимает. Семен Семенович уверяет, будто вчера

Дорн То есть как, здесь?

Что же вам еще сказать? Потом я, когда уже вернулся домой, получал от нее письма. Письма умные, теплые, интересные; она не жаловалась, но я чувствовал, что она глубоко несчастна; что ни строчка, то больной, натянутый нерв. И воображение немного расстроено. Она подписывалась Чайкой. В «Русалке» Мельник говорит, что он ворон, так она в письмах все повторяла, что она чайка. Теперь она здесь.

Пауза.

172

в театрах, вызывая примадонну. На лице его опять появился задор и какое-то опьянение. А. П. ушел на крыльцо и сел на нижнюю ступеньку… Я предложила, было идти туда же, но отец сказал, что А. П. любит быть там всегда один». По-видимому, музыка очень сильно влияла на внутреннее душевное состояние писателя, могла резко изменить его настроение, навевала какие-то мысли, очень серьезные размышления, не зря он уединялся. Чехов любил писать под звуки музыки. Она давала ему особый настрой перед сочинением, концентрировала все его мысли и чувства. В свою очередь произведения Чехова вдохновили композиторов на создание своих шедевров. Например, В. Гаврилин создал балет «Анюта», или Р. Щедрин балеты «Дама с собачкой» (1985) и «Чайка» (1980) Примечательно, но произведения Чехова чрезвычайно сложны для переложения

> А.П. Чехов Чайка >

173

Отец и мачеха не хотят ее знать. Везде расставили сторожей, чтобы даже близко не допускать ее к усадьбе. (Отходит с доктором к письменному столу.) Как легко, доктор, быть философом на бумаге и как это трудно на деле!

Пауза.

Треплев Не придет она.

Медведенко Да, я видел. Шла в ту сторону, к городу. Я поклонился, спросил, отчего не идет к нам в гости. Она сказала, что придет.

после обеда видел ее в поле, в двух верстах отсюда.

4 Действие

их на музыку, так как они считаются «немузыкальными». Перейдем теперь к балету «Чайка» Р. Щедрина, который, тем не менее, решает обратиться к Чехову, Продолжая линию развития балетного жанра, подхваченную от Чайковского композиторами 20 века И. Стравинским и Прокофьевым, Щедрин выступает новатором, мыслит категориями современности. Композитор стремится к поискам новых выразительных средств и возможностей в области интонационного языка, ладотональности и оркестрового звучания, в способе изложения и развития музыкального материала. Он вносит в свое произведение огромное количество до сих пор не используемых в балете приемов. Музыка в «Чайка» не сопровождает действие, а словно порождает всё происходящее на сцене, и поэтому она в лучшем смысле театральна.

Родион Константинович Щедрин родился 16 декабря 1932 года. Народный артист СССР (1981). В 1955 закончил Московскую консерваторию по классу композиции у Ю. А. Шапорина, фортепиано – Я. В. Флиера. Один из ведущих мастеров современной музыки, автор сочинений крупных форм, в т. ч. опер, балетов, симфонических и вокально-симфонических произведений. Разрабатывает различные жанры русского фольклора (особенно частушку), свободно применяя современные средства композиторской техники. Обогатил выразительные возможности музыки, создал новый тип вокально-инструментального произведения («Поэтория»), ввел приёмы народной манеры пения в академические жанры (оратория «Ленин в сердце народном» и опера «Не только любовь»). Многие достижения Щедрина в области музыкального театра связаны с воплощением русской литературной

классики (опера «Мёртвые Души», балеты «Анна Каренина», «Чайка», «Дама с собачкой»). Значительно обогатил современный инструментальный репертуар (в т. ч. полифоническими циклами). Участник жюри многих международных конкурсов композиторов и пианистов. Автор критических статей. Член- корреспондент Баварской академии изящных искусств (1976), почётный член Общества Ф. Листа (США, 1979), Академии искусств ГДР (1983). Почётный член Международного музыкального совета (1985). Ленинская премия (1984). Государственная премия СССР (1972). Сочинения: Опера – Не только любовь (по мотивам рассказов С. П. Антонова, 1961), Мёртвые души (либретто Щедрина по Н. В. Гоголю, 1977,) обе Москва; балеты – Конёк-Горбунок (по П. П. Ершову, 1960), Кармен-сюита (свободная транскрипция музыки оперы «Кармен» Бизе,1967), Анна Каренина (по Л. Н. Толстому,1972), Чайка, Дама с собачкой (по А. П. Чехову,1980,1985; все- Москва); для солистов, хора и оркестра – оратория Ленин в сердце народном (слова народные, 1969), сатирическая кантата Бюрократиада (1963), Поэтория (концерт для поэта в сопровождении женского голоса, хора и оркестра, слова А. А. Вознесенского,1968); для симфонического оркестра- 2 симфонии

(1958,1965); для камерного оркестра – Камерная сюита (1961), Музыка для города Кётена (1984), Геометрия звука (1985) концерты для оркестра – Озорные частушки (1963), Звоны (1968), Автопортрет (1984), Стихира на тысячелетие крещения Руси (1987), сюиты; 3 концерта для фортепиано с оркестром (1954,2-я редакция 1974;1966;1973); Фрески Дионисия для 9 инструментов (1981). Музыкальное приношение для органа и духовых инструментов (1983); для фортепиано – 24 прелюдии и фуги, Полифоническая тетрадь, Тетрадь для юношества, пьесы (В подражании Альбенису, Юмореска, Бассо остинато и др.); Эхо-соната для скрипки соло; хоры, в т. ч. на слова А. С. Пушкина, А. Т. Твардовского, А. А. Вознесенского, хоровая музыка Запечатленный ангел (по Н. С. Лескову, 1988); музыка к спектаклям драматического театра кинофильмам (в т. ч. «Высота», «Коммунист», «Нормандия-Неман») и др. Щедрин в балете «Чайка» нашел необычное композиционное строение: 24 прелюдии, 3 интерлюдии и завершающая постлюдия. При этом он использует ритмоформулы, либо темы-тезисы, часто микротемы, которые он называет основными музыкальными темами и которые имеют большое значение для создания сюжета. В чем же заключается действие балета?

Шамраев (входя). Мы все стареем, выветриваемся под влиянием стихий, а вы, многоуважаемая,

Входят Аркадина, Тригорин, за ними Шамраев.

Треплев Да, я слышу маму.

Полина Андреевна Кажется, наши приехали со станции…

Слышен смех Шамраева.

Дорн Старый ловелас.

Сорин Прелестная, говорю, была девушка. Действительный статский советник Сорин был даже в нее влюблен некоторое время.

Дорн Что-с?

Сорин Прелестная была девушка.

174

Костюм для НиныЧайки изготовил знаменитый модельер Пьер Карден: от скромного клетчатого белоголубого платьица до нежной белой сложной туники.

Треплев протягивает ему руку.

Тригорин Счастливы? (Раскланивается с Дорном и с Медведенком, потом нерешительно подходит к Треплеву.) Ирина Николаевна говорила, что вы уже забыли старое и перестали гневаться.

Маша Давно.

Тригорин Замужем?

Маша Узнали? (Жмет ему руку.)

Тригорин (Сорину). Здравствуйте, Петр Николаевич! Что это вы все хвораете? Нехорошо! (Увидев Машу, радостно.) Марья Ильинична!

Аркадина Вы опять хотите сглазить меня, скучный человек!

все еще молоды… Светлая кофточка, живость… грация…

175 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

Тригорин Нет, завтра же думаю в Москву. Надо. Тороплюсь кончить повесть и затем еще обещал дать что-нибудь в сборник. Одним словом – старая история.

Треплев Надолго к нам?

Тригорин Вам шлют поклон ваши почитатели… В Петербурге и в Москве вообще заинтересованы вами, и меня все спрашивают про вас. Спрашивают: какой он, сколько лет, брюнет или блондин. Думают все почему-то, что вы уже немолоды. И никто не знает вашей настоящей фамилии, так как вы печатаетесь под всевдонимом. Вы таинственны, как Железная Маска.

Треплев (принимая книгу, Тригорину). Благодарю вас. Вы очень любезны.

Садятся.

Треплев (принимая книгу, Тригорину). Благодарю вас. Вы очень любезны.

Аркадина (сыну). Вот Борис Алексеевич привез журнал с твоим новым рассказом.

176

24 прелюдии передают основное содержание балета, которое прерывается историческими вставками – интерлюдиями, при помощи которых Щедрин проводит параллель с судьбой «Чайки» – пьесы. Балет состоит их двух действий. Первое действие. Аллеи парка в имении Сорина. Вечер. Нас знакомят с местом действия, с главными героями (Константин Гаврилович Треплев, Сорин, Маша, доктор Дорн, учитель Медведенко, Шамраев, Полина Андреевна, работник Яков) Над озером летит чайка. Первое, что видит зритель – это Треплев, стоящий на авансцене. Затем он видит летящую над озером чайку. В первом действии зрители не принимают пьесу молодого драматурга Треплева и после провала домашнего спектакля расходятся. В это время происходит знакомство Нины Заречной с Тригориным, и она влюбляется в него почти сразу. Треплев расстроен. После обеда Треплев убивает чайку и кладет ее к ногам Нины. Постепенно все «вверчиваются в водоворот» тревоги и беспокойства. Так, первое действие разделяется двумя интерлюдиями. В первой передается анонс премьеры комедии А. П. Чехова «Чайка» в Александринском театре в Петербур-

ге в бенефисе госпожи Е. И. Левкеевой. Во второй – провал пьесы в Александринском театре в Петербурге 17 октября 1896 г. Таким образом, Щедрин рисует удивительные параллели написанного Чеховым и происходящего в реальной жизни. Действие второе. Действие происходит спустя два года. И вновь действие начинает главная героиня – раненая чайка, летящая над озером в осенний дождливый вечер. У старых полуразрушенных подмостков сцены появляются Треплев, Маша, Шамраев, Полина Андреевна, Яков, повар, горничная; Дорн и Медведенко катят в кресле укутанного в плед Сорина. Затем на сцене появляются Аркадина и Тригорин, которые приехали навестить больного Сорина. Вечером все собираются играть в лото. К Треплеву, который находится в одиночестве в своем кабинете и вспоминает давно прошедшие события, входит Нина, тоже безжизненная и потухшая. Она говорит «Я – чайка…» Треплев объясняется ей в любви, а Нина – в любви к Тригорину. Последняя (третья интерлюдия) описывает, как общество осуждало пьесу Чехова на страницах петербургских газет, в светских разговорах, в гостиных. Вновь появляется сцена игры в лото… Выстрел. Треплев медленно падает…

> А.П. Чехов Чайка >

177

Сцена игры в лото постепенно гаснет. Лишь печально качается тусклый одинокий фонарь… Балет заканчивается постлюдией: вдали летит чайка – символ вечного тревожного полета, порыва вдаль, творческой не успокоенности, движения, веры в будущее. Зритель еще полон этим спектаклем, всем пережитым за вечер, потому что балетная «Чайка» прекрасна, она – серьезна в чеховском смысле слова. Таким образом, чайка, по замыслу создателя балета, является не просто птицей, а его главной героиней. Она появляется в начале каждого действия, она и заканчивает балет. Она ранена, но не убита, как и сама Нина. Она жива и готова к дальнейшему полёту. Чрезвычайно интересна в балете музыка. Щедрин описывает состояние покоя быта чеховских героев, дает ему ту музыкальную выразительность, которая потенциально содержалась в нем. Что очень важно, методом замедленной съемки поставлены бытовые сцены. Музыка также выражает душевное состояние героев. Например, когда жизнь потеряет для Треплева смысл, и он, прощаясь со всеми и со всем, начнет рвать свои рукописи, диссонанс Поражает в «Чайке» прозрачность ее звучания, хотя она наполнена секстами, септи-

Медведенко Я, Маша, пешком пойду. Право…

Маша Но ведь есть другие лошади… (Видя, что отец молчит, машет рукой.) С вами связываться…

Шамраев (дразнит). Лошадь… домой… (Строго.) Сама видела: сейчас посылали на станцию. Не гонять же опять.

Погода встретила меня неласково. Ветер жестокий. Завтра утром, если утихнет, отправлюсь на озеро удить рыбу. Кстати, надо осмотреть сад и то место, где – помните? – играли вашу пьесу. У меня созрел мотив, надо только возобновить в памяти место действия.

Маша (отцу). Папа, позволь мужу взять лошадь! Ему нужно домой.

Пока они разговаривают, Аркадина и Полина Андреевна ставят среди комнаты ломберный стол и раскрывают его; Шамраев зажигает свечи, ставит стулья. Достают из шкафа лото.

4 Действие

мами, секундами. Бесконечно много может значить один тембр, одна ритмическая фигура, один звук. В «Чайке» властвует «Си», им начинается и оканчивается балет, оно возникает почти в каждой значительной сцене. Одно только это «си» уже способно пояснить движение щедринского стиля к целомудренной камерности, эмоциональной доверчивости. Тенденция возрождения романтической традиции отечественной музыкальной культуры подтверждена и углублена в «Чайке». Но еще примечательнее другое интонационное явление «Чайки» – танцевальная мелодика, творимая разговорными мотивами. В партитуре так много подтверждений этому. Пронзительные робкие речитативы, вопрошающие фразы. Живая интонационная пластика присуща верхним голосам. Монолог, монологичность как художественный принцип общения, выступает у Щедрина принципом разобщения. «Все любят, но все не любимы». На языке музыки: все говорят, но никто не слышит. Нину, Машу, Треплева, Аркадину, Медведенко, Дорна с самого начала по-настоящему не слышит никто. Монологи разобщения – самая точная чеховская тональность, уловленная и усиленная Щедриным. Подтверждением этого является партия Нины Заречной кото-

Аркадина (Тригорину). Когда наступают длинные осенние вечера, здесь играют в лото. Вот взгляните: старинное лото, в которое еще играла с нами покойная мать, когда мы были детьми. Не хотите ли до ужина сыграть с нами партию? (Садится с Тригориным за стол.) Игра скучная, но если привыкнуть к ней, то ничего. (Сдает всем по три карты.)

Шамраев, Маша и Дорн садятся за стол.

Полина Андреевна (стучит по столу). Пожалуйте, господа. Не будем терять времени, а то скоро ужинать позовут.

Шамраев Небось дойдет. Не генерал.

Медведенко Ведь всего только шесть верст… Прощай… (Целует жене руку.) Прощайте, мамаша. (Теща нехотя протягивает ему для поцелуя руку.) Я бы никого не беспокоил, но ребеночек… (Кланяется всем.) Прощайте… (Уходит; походка виноватая.)

Полина Андреевна (вздохнув). Пешком, в такую погоду… (Садится за ломберный стол.) Пожалуйте, господа.

178

Сцена из балета

> А.П. Чехов Чайка >

179

рая соткана из мелодических зыбких фраз, почти всегда избирающих чуть иное русло интервального, метрического развития и поэтому по – разному оканчивающихся. Всё рядом, всё близко, всё почти такое же, как только что было, и всё время иное. Сильный и глубокий стиль Щедрина представлен здесь очень ясно: необычные оркестровые эффекты, робкий голос арф, тремолирующая флейта, и даже вибрирующая пила. Музыка, в сущности, проста, и это, конечно, простота высокого мастерства. Необычность балета заключается не только в его музыке, но и в форме: прелюдия. Они очень лаконичны подчас (в 23 – всего 11 тактов, а знакомство Нины с Тригориным укладывается в 10 тактов). Прелюдии тесно связаны между собой, переходят одна в другую, они контрастны, но представляют единое целое. Щедрин лишь трижды резко меняет облик музыки – это три интерлюдии. Мысль либреттистов (композитора и художника Левенталя) ввести в балет сцены провала «Чайки» очень удачна. «Изысканно написанная бедная музыка… полечки… как осколка бытового музицирования…«выполнена «суетливым мелким рисунком, беснующимися точечными уколами, визгливым piccolo. И, пожалуй, самая необычная черта балета – это его полифоничность, много-

Маша Три!..

Аркадина Есть.

Маша Все поставили? Я начинаю… Двадцать два!

Дорн Слушаю-с.

Аркадина Ставка – гривенник. Поставьте за меня, доктор.

Треплев Прости, что-то не хочется… Я пройдусь (Уходит.)

Аркадина А ты, Костя?

Треплев (перелистывая журнал). Свою повесть прочел, а моей даже не разрезал. (Кладет журнал на письмен‑ ный стол, потом направляется к левой двери; проходя мимо матери, целует ее в голову.)

4 Действие

слойность линий, фигур, образов. Обилие полифоничных элементов складывается в композицию истинно симфоническую с множеством повторов-рефренов. В музыке все время сосуществуют разные действия, состояния… полёт чайки… и беззвучный колокольчик. «Музыка «Чайки» проникнута атмосферой подлинной духовности; возникающая в ней разобщенность, безадресная монологичность – это разобщенность самого материала, пережитая и переданная композитором с исключительной психологической достоверностью». Нина Заречная – героиня пьесы А. П. Чехова «Чайка». Красота и сложность образа Нины Заречной – в «реализме, отточенном до символов». Ключевые образы пьесы («Озеро», «Чайка», «Луна», «Мировая Душа», «Театр»), повторяясь, варьируясь, окутывают героиню прихотливой игрой ассоциаций, сообщая её образу «неуловимо – поэтическое содержание» и в то же время символически выявляя тему избранничества и призвания Нины Заречной. Образ Нины Заречной возникая на пересечении этих встречных эмоциональных потоков, «симфонизирует» их, объединяет в целостное образное единство. «Роль Нины для меня всё», – писал Чехов.

За сценой играют меланхолический вальс.

Маша Тридцать четыре!

Аркадина Как меня в Харькове принимали, батюшки мои, до сих пор голова кружится!

Шамраев Не спеши.

Маша Поставили три? Восемь! Восемьдесят один! Десять!

Дорн Так-с.

180

Изменчивое, отражающее лунный свет и блеск солнца озеро; полёт чайки над ним; «странная» пьеса о Мировой Душе; атмосфера богемы с не менее странной откровенностью чувств и признаний; «романы в жизни» и «романы жизни», превращаемые в материал для литературных сюжетов; сумрачное декадентство Треплева; капризы знаменитой артистки Аркадиной, известный писатель, «любимец публики» Григорий и записная книжка в его руках – всё это влечёт Нину Заречную, волнует её воображение, заставляет мечтать о славе, возбуждает надежды на иную, высокую и страстную жизнь. Артистический дебют Нины Заречной происходит на сцене летнего театра при свете луны над горизонтом, на фоне «колдовского» озера. Она не столько «сыграла» роль Мировой Души сколько «высказалась» в ней, свежо и наивно выразив свой полет души и воображения. Ее природная одаренность одушевила «сюжет из области отвлеченных идей», окружила его атмосферой поэтической тайны. Она с детским жадным любопытством тянется к Тригорину. Охваченная счастливым возбуждением, безотчётной радостью жизни, она доверчиво поверяет ему свои мысли о «наслаждении творчеством», о «гордых и неприступных» творцах, «избранниках

судьбы». «Лунная» Нина Заречная вдохновила Треплева на создание образа Мировой Души. «Солнечная» – пробудила волнение души Тригорина, нечаянно подарив «сюжет для небольшого рассказа». Уезжая, он обещает ей помнить этот «ясный день», «светлое платье» и «белую чайку на скамье». Плисецкая Майя Михайловна родилась в Москве 20 ноября 1925 года. В 1932— 1934 гг. жила на архипелаге Шпицберген в Северном Ледовитом океане, где её отец работал начальником советских угольных рудников. В период сталинских репрессий 1937—1938 гг. отец М. Плисецкой был расстрелян, мать заключена в тюрьму. В 1943 окончила Московское хореографическое училище (педагоги М. М. Леонтьева, Е. П. Гердт) и была принята в труппу Большого театра. Первая главная партия- Маша («Щелкунчик» Чайковского,1944). В октябре 1958 г. М. Плисецкая вышла замуж за композитора Родиона Щедрина. Совместно с другими балетмейстерами в Большом театре она поставила балет «Анна Каренина» на музыку Щедрина и исполнила в нём заглавную роль. В 1980 г. поставила также в Большом театре балет «Чайка»

181

> А.П. Чехов Чайка > 4 Действие

Маша Пятьдесят!..

Шамраев Да, это вещь…

Аркадина Студенты овацию устроили… Три корзины, два венка и вот… (Снимает с груди брошь и бросает на стол.)

182

> А.П. Чехов Чайка >

Кристиан Люпа — Поставил чайку Антона Павловича чехова, на сцене Александрийского театра Декорациями к спектаклю были 12 стульеви покрывшаяся ржавчиной усадебная эстрада

Аркадина (оглянувшись на Сорина). Петруща, тебе скучно?

Маша Одиннадцать!

Тригорин Ему не везет. Все никак не может попасть в свой настоящий тон. Что-то странное, неопределенное, порой даже похожее на бред. Ни одного живого лица.

Аркадина Охота обращать внимание.

Маша Семьдесят семь!

Шамраев В газетах бранят его очень.

4 Действие

Полина Андреевна Костя играет. Тоскует, бедный.

Аркадина На мне был удивительный туалет… Что-что, а уж одеться я не дура.

Дорн Ровно пятьдесят?

183

Польская Чайка «Чайка» провалилась в Александринке. Это было в 1898 году. Спустя почти 110 лет польский режиссер Кристиан Люпа вновь поставил «Чайку» и почти провалил ее. Такова, по крайней мере, была реакция тех, кто собрался на премьере спектакля 15 сентября 2007 года, в день открытия фестиваля «Александринский» в знаменитом театре. По окончании спектакля зал аплодировал как-то нерешительно и вяло. Зрителей можно понять. Три с половиной часа длилось медленное, сомнамбулическое действо, в котором кто-то талантливо вскрикивал, кто-то талантливо плакал. Всполохи красного цвета, стоны оркестра, мучительно-одинокое бренчание рояля, выстукивающего безрадостный осенний вальсок, крики Маши (В 2007 году закончила Санкт-Петербургскую государственную академию театрального искусства (класс профессора Ю.М.Красовского). ) вступали в эту симфонию ужаса. Польский гений, поразивший европейскую публику своим сновидческим театром, полным темных прозрений и медитативных состояний, гуру, воспитавший новое поколение польских мастеров сце-

Дорн А я верю в Константина Гаврилыча. Что-то есть! Что-то есть! Он мыслит образами, рассказы его красочны, ярки, и я их сильно чувствую. Жаль только, что он не имеет определенных задач. Производит впечатление, и больше ничего, а ведь на одном

Тригорин Поймать ерша или окуня – это такое блаженство!

Маша Двадцать восемь!

Тригорин Если бы я жил в такой усадьбе, у озера, то разве я стал бы писать? Я поборол бы в себе эту страсть и только и делал бы, что удил рыбу.

Маша Семь! Девяносто!

Дорн Спит действительный статский советник.

Спит.

Пауза.

184

ны, таких как Гжегош Яжина и Кшиштоф Варликовский, Кристиан Люпа, наконец, слился с пейзажем того города, для которого, казалось, был предназначен. Почти пять лет назад Валерий Фокин объявил свою программу «Новая жизнь традиций» и в качестве одного из главных ее протагонистов назвал Кристиана Люпу. Почти пять лет мы ждали этого соединения польского гения с русской сценой, и вот свершилось. Огромное, раскрытое во все стороны пространство Александринской сцены содержит в себе 12 стульев (точно для апостолов), ржавый остов недостроенного здания, ставший образом усадебного театра Кости Треплева (Олег Еремин), резервуар с плещущимся в нем «озером», и огромное небо, закрытое то облаками, то мрачными балтийскими тучами. Светящаяся красными фонарями рама отделяет этот ржавый театрик и сумрачную сумятицу облаков от ближайшего к зрителям пространства. Красный цвет, поначалу кажущийся лишним декором, становится в финале мощным экспрессионистским знаком, главным цветом и главным криком всего этого текста. Кристиан Люпа, поставивший когда-то гениальных «Лунатиков» Германа Броха, знает, что такое мир человеческих желаний, фрустраций и тоски по несуществующей

любви. В «Лунатиках» ему было достаточно одной двери посредине сцены и нескольких сосредоточенно-отрешенных актеров, чтобы рассказать ужас, отчаяние и тоску всего современного человечества. Его нынешняя петербургская «Чайка» наполнена именно этой болью. Медленно, точно не от мира сего, актеры Александринки заполняют сцену. Зал наполовину освещен, и поэтому все мы – вместе с актерами – являемся частью заговора, тайна и смысл которого ведом одному лишь творцу. Медведенко (Сергей Еликов) что-то бормочет Маше, они одни на сцене. Он смотрит в тускло освещенный зал, она – на ржавый остов сцены. Он ей – про любовь и деньги, она – в отсутствии. Чеховский текст сразу становится провокацией, резко вынуждающей зрителя принять решение: или он готов мириться с этим пронизывающим ужасом тоски и безответной любви, или ему комфортнее покинуть зал, решив, что театр – это место безболезненных и радостных удовольствий. Еще не зная, что ему предстоит, зритель Александринки остается. Но ему навстречу дует резкий ветер перемен.

В 2007 году закончила Санкт-Петербургскую государственную академию театрального искусства (класс профессора Ю.М. Красовского). Исполняла роль маши в постановке Люпа

Маша Шестьдесят шесть! Один!

Тригорин Не помню. (Раздумывая.) Не помню!

Шамраев Как-то Константин Гаврилыч застрелил чайку, и вы поручил мне заказать из нее чучело.

Тригорин Какая?

Шамраев (Тригорину). А у нас, Борис Алексеевич, осталась ваша вещь.

Треплев тихо входит и идет к своему столу.

Маша Двадцать шесть!

Аркадина Представьте, я еще не читала. Все некогда.

впечатлении далеко не уедешь. Ирина Николаевна, вы рады, что у вас сын писатель?

185 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

Шамраев Браво!

Аркадина (весело). Браво! Браво!

Тригорин У меня партия, господа.

Маша Восемьдесят восемь!

Треплев закрывает окно.

Аркадина Костя, закрой окно, а то дует.

Треплев (распахивает окно, прислушивается). Как темно! Не понимаю, отчего я испытываю такое беспокойство.

186

> А.П. Чехов Чайка >

187

Полина Андреевна тушит на столе свечи, потом она и Дорн катят кресло. Все уходят в левую дверь; на сцене остается один Треплев за письменным столом.

Аркадина Как знаешь. (Будит Сорина.) Петруша, ужинать! (Берет Шамраева под руку.) Я расскажу вам, как меня принимали в Харькоеве…

Треплев Не хочу, мама, я сыт.

Аркадина Этому человеку всегда и везде везет. (Встает.) А теперь пойдемте закусить чего-нибудь. Наша знаменитость не обедала сегодня. После ужина будем продолжать. (Сыну.) Костя, оставь свой рукописи, пойдем есть.

4 Действие

Ю́лий Ю́рьевич Кара́сик (24 августа 1923, Херсон, Украина — 23 января 2005, Москва, Россия) — советский кинорежиссёр, сценарист, народный артист РСФСР (1977). Режиссер Чайки 1971 г.

Экранизация Чайки Нужный до сих пор фильм снял Юлий Карасик, значит, живы и сегодня чеховские персонажи, сыгранные, да что сыгранные – прожитые Демидовой и Яковлевым, Плотниковым и Савельевой… Чехова экранизируют почти всегда успешно. Эта экранизация – не шедевр, как «Неоконченная пьеса для механического пианино» Н. Михалкова, или «Свадьба» И. Анненского, или «Дядя Ваня» А. Кончаловского, но фильм добротный и вызывающий общие размыления о нашей жизни. За полтора часа Ю. Карасику удалось «оживить» персонажей, провести основные драматургические и идеологические линии пьесы и представить свою версию толкования смысла, в ней заложенного.

Треплев (собирается писать; пробегает то, что уже написано). Я так много говорил о новых формах, а теперь чувствую, что сам мало-помалу сползаю к рутине. (Читает.) «Афиша на заборе гласила… Бледное лицо, обрамленное темными волосами…» Гласила, обрамленное… Это бездарно (Зачеркивает.) Начну с того, как героя разбудил шум дождя, а остальное все вон. Описание лунного вечера длинно и изысканно. Тригорин выработал себе приемы, ему легко… У него на плотине блестит горлышко разбитой бутылки и чернеет тень от мельничного колеса – вот и лунная ночь готова, а у меня и трепещущий свет, и тихое мерцание звезд, и далекие звуки рояля, замирающие в тихом ароматном воздухе… Это мучительно.

188

Надо думать, режиссер и сценарист полагает основной конфликт «Чайки» в трагическом противостоянии нового – слабого – декадентского старому – косному – сильному. Короче, «узок круг этих интеллигентов»… Трагедия, похоже, в том, что в России никогда (а тем более в конце 60-х гг. ХХ века, о чем, быть может, главная боль создателей картины) не побеждает новое и разумное, то есть дееспособное. Дееспособным у нас

может быть только прочно укрепившееся, консервативное, аппаратное, – бюрократия, обросшая паутинами связей, грибоедовских «родных человечков». И в таком случае новое, если хочет чего-нибудь добиться, должно выжидать, вписываться в механизм старого, постепенно делаясь в нем незаменимой шестеренкой. Покуда же оно станет, – само состарится и будет проводить в жизнь свои идеи, во‑первых, не столь напористо,

> А.П. Чехов Чайка >

во‑вторых, более осторожно, в‑третьих, и сами эти новые идеи утратят угловатость и сделаются приемлемее для подготовленного к нему общества. Нагляднее всего это видно на примерах российских властных структур, обыкновенно представляемых людьми тертыми да битыми, опытными и циничными. Когда же в виде исключения к власти приходят иные люди, – страну неизменно ожидают глобальные и малые, но все равно

Что такое? (Глядит в окно.) Ничего не видно… (Отворяет стеклянную дверь и смотрит в сад.) Кто-то пробежал вниз по ступеням. (Окликает.) Кто здесь?

Кто-то стучит в окно, ближайшее к столу.

4 Действие

Да, я все больше и больше прихожу к убеждению, что дело не в старых и не в новых формах, а в том, что человек пишет, не думая ни о каких формах, пишет, потому что это свободно льется из его души.

Пауза.

189

неприятные и ничего к лучшему не меняющие потрясения. Взять хоть Петра Великого, хоть кириенковский дефолт… Однако вернусь к «Чайке» и сразу оговорюсь, что сюжетом заниматься не буду, поскольку чеховская пьеса входит в школьную программу и, следовательно, содержание ее хоть из-под палки, но должно быть известно всем. В фильме старому, представляемому популярным, но пустым, вроде растиражи-

рованного Тургенева (а по-моему – осторожно, крамола! – так и сам Тургенев, особенно в первой, охотничьей да базаровской половине творчества, – пустой и недалекий беллетрист) писателем-пейзажистом и его любовницей, актрисой, противостоит новое в лицах сына актрисы – молодого ищущего себя хоть в чем-нибудь, а пуще всего в словесности провинциала и соседки их – трепетной девицы, завидующей славе соседской знаменитости и пытающейся лицедействовать на самодеятельной сцене в опусах влюбленного в нее будущего писателя. Помимо названных антагонистов, есть еще третья сила. Назовем ее вечной Россией, той, что лечит, кормит, работает и в конечном счете содержит весь этот «узкий круг» артистов да революционеров, по-настоящему страдая от всех свойственных им эскапад: от неверности в любви и суицидов до революций и гражданских войн, последствия коих

Ю́рий Васи́льевич Я́ковлев (род. 25 апреля 1928, Москва, СССР) — советский и российский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1976). Лауреат Государственной премии СССР (1979). 1971 — Чайка — Борис Алексеевич Тригорин

Нина Здесь есть кто-то.

(Растроганный.) Нина! Нина! Это вы… вы… Я точно предчувствовал, весь день душа моя томилась ужасно. (Снимает с нее шляпу и тальму.) О, моя добрая, моя ненаглядная, она пришла! Не будем плакать, не будем.

Нина кладет ему голову на грудь и сдержанно рыдает.

Нина! Нина!

Уходит; слышно, как он быстро идет по террасе; через полминуты возвращается с Ниной Заречной.

190

> А.П. Чехов Чайка >

191

устранять приходится ведь отнюдь не тем, кто эти пертурбации затеял, но тем, кто и до пертурбаций любил, лечил, кормил, работал. С точки зрения нового не только антагонистичное ему, но и это, нейтральное, старое – одинаково скучно, пошло, тоже отжило свое и должно уйти со сцены. Оно и понятно, ведь сакраментальное «весь мир насилья мы разрушим» не из ниоткуда же взялось, а есть продукт творчества вот именно этого нового, которое бесится оттого, что неталантливо, оттого, что по большому счету нечего ему сказать, оттого, что даже пустенького тригоринского пейзажа ему ни за что не написать, оттого, что красивую птицу чайку оно может только пристрелить, а не любоваться ее грацией и тем более не увидеть в ней «сюжет для небольшого рассказа». (Сие бешенство иносказательно зовется «поисками себя».) Чехов-то ведь совсем не революционер, отнюдь не декадент,

Нина (пристально глядит ему в лицо). Дайте я посмотрю на вас. (Оглядываясь)

Треплев (запирает правую дверь на ключ, подходит к левой). Тут нет замка. Я заставлю креслом. (Ставит у двери кресло.) Не бойтесь, никто не войдет.

Нина Я знаю, Ирина Николаевна здесь. Заприте двери…

Треплев Никто не войдет.

Нина Заприте двери, а то войдут.

Треплев Никого.

4 Действие

как какой-нибудь Мережковский, а великий бытописатель. Бытописатель же по определению должен отлично разбираться в психологии общества и населяющих его граждан. Все эти размышления вызвала экранизация чеховской пьесы, осуществленная на «Мосфильме» в 1970-м, «застойном» году. Надо думать, плохое кино волны в душе не всколыхнуло бы. Значит, нужный до сих пор фильм снял Юлий Карасик, значит, живы и сегодня чеховские персонажи, сыгранные, да что сыгранные – прожитые Демидовой и Яковлевым, Плотниковым и Савельевой… (http://kino-review.ru)

Садятся.

Нина Я боялась, что вы меня ненавидите. Мне каждую ночь все снится, что вы смотрите на меня и не узнаете. Если бы вы знали! С самого приезда я все ходила тут… около озера. Около вашего дома была много раз и не решалась войти. Давайте сядем.

Треплев Да… Вы похудели, и у вас глаза стали больше. Нина, как-то странно, что я вижу вас. Отчего вы не пускали меня к себе? Отчего вы до сих пор не приходили? Я знаю, вы здесь живете уже почти неделю… Я каждый день ходил к вам по нескольку раз, стоял у вас под окном, как нищий.

Тепло, хорошо… Здесь тогда была гостиная. Я сильно изменилась?

192

Алекса́ндр Алекса́ндрович Каля́гин (25 мая 1942, Малмыж) — советский и российский актёр, режиссёр. Народный артист РСФСР (1983). Лауреат двух Государственных премий СССР (1981, 1983). Председатель Союза театральных деятелей РФ, член Общественной палаты.

Александр Калягин о чеховских спектаклях и о мхатовской «Чайке» 1980 года Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Когда я смотрел на Московской театральной олимпиаде премьеру «Чайки» Льва Додина, во мне дрожал счастливый внутренний смех узнавания, я испытывал счастье от точности решений. Первый раз играют «Чайку»: так волнительно, так трепетно, все такое не устоявшееся… Иногда смотришь на море: мерцание какое-то, марево, всё плывет… Так и должно быть у Чехова. Борис Зингерман написал о плавающем состоянии

> А.П. Чехов Чайка >

193

чеховских героев. Очень точно. Невозможно дать чеховскому герою какое-то одно определение: плохой, злой, добрый… Его героев можно обожать. А через секунду их хочется убить. Всё — как вода? Потом пошел посмотреть «Чайку» в МДТ год спустя. Это был отличный, хорошо сделанный спектакль. Но ушло волнение, ушла эта вибрация актеров. И это очень жаль. Обычно актер говорит: ты приди на десятый спектакль, и я перестану волноваться… Но вот в Чехове, в «Чайке», волнение и неуверенность актеру необходимы. Когда он успокаивается, он становится свободнее, раскованнее, но что-то важное от него уходит. Теряется та дымка, когда интонация еще не установилась, когда все дрожит. Чехова нельзя играть со спокойным пульсом. Чехов — автор, который тебя экзаменует, мастерством его не возьмешь, начнешь мастерством пилить — станет скучно-скучно.

Нина Ничего, мне легче от этого… Я уже два года не плакала. Вчера поздно вечером я пошла посмотреть в саду, цел ли наш театр. А он до сих пор стоит. Я заплакала в первый раз после двух лет, и у меня отлегло, стало яснее на душе. Видите, я уже не плачу. (Берет его за руку.) Итак, вы стали уже писателем… Вы писатель, я – актриса… Попали и мы с вами в круговорот… Жила я радостно, по-детски — проснешься утром и запоешь; любила вас, мечтала о славе, а теперь? Завтра рано утром ехать в Елец в третьем

Треплев Нина, вы опять… Нина!

Сядем и будем говорить, говорить. Хорошо здесь, тепло уютно… Слышите – ветер? У Тургенева есть место: «Хорошо тому, кто в такие ночи сидит под кровом дома, у кого есть теплый угол». Я – чайка… Нет, не то. (Трет себе лоб.) О чем я? Да… Тургенев… «И да поможет Господь всем бесприютным скитальцам…» Ничего. (Рыдает.)

4 Действие

На нашей «Чайке» во МХАТе премьерные спектакли были самые лучшие. Состав был звездный: Иннокентий Смоктуновский, Андрей Мягков, Евгений Евстигнеев, Андрей Попов, Таня Лаврова. Но волновались все, потому что Чехов, потому что «Чайка». Грандиозно репетировал Смоктуновский. Как всегда, долго придумывал всяческие приспособления, нашел массу черт и деталей, а потом, отбросив все лишнее, появился изумительным Дорном: умным, чуточку циничным, усталым, все понимающим, с каким-то мягким юмором, смотрящим на всех этих людей, на всю эту жизнь. Он неторопливо двигался, медленно говорил. Казалось, что по жилам его, Дорна, кровь уже не бежит — капает. Он не позволял себе ни одной сильной эмоции. Так женщина, сделавшая подтяжку лица, боится улыбнуться — все порвется. Так он «боялся» впустить в себя боль Сорина, или Треплева,

Анастаси́я Алекса́ндровна Верти́нская (19 декабря 1944, Москва, СССР) — советская и российская актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1988), в 2005 году была награждена орденом Почёта, а в 2010 году — орденом Дружбы В 1980 годы исполнила роль Нины в МХАТе

Треплев Нина, я проклинал вас, ненавидел, рвал ваши письма и фотографии, но каждую минуту я сознавал, что душа моя привязана к вам навеки. Разлюбить вас я не в силах, Нина. С тех пор как я потерял вас и как начал печататься, жизнь для меня невыносима, – я страдаю… Молодость мою вдруг как оторвало, и мне кажется, что я уже прожил на свете девяносто лет. Я зову вас, целу»ю землю, по которой вы ходили; куда бы я ни смотрел, всюду мне представляется ваше лицо, эта ласковая улыбка, которая светила мне в лучшие годы моей жизни…

Нина Взяла ангажемент на всю зиму. Пора ехать.

Треплев Зачем в Елец?

классе… с мужиками, а в Ельце образованные купцы будут приставать с любезностями. Груба жизнь!

194

или Маши. Впустишь и - разорвется душа. В последней сцене он заходил в бывшую гостиную и произносил фразу: «Сколько перемен!» И тут только Смоктуновский мог найти эту интонацию: фраза звучала, как констатация, что ничего не переменилось — ни люди, ни ситуация. В этом спектакле я был недоволен собой. Началось все с назначения на роль: Тригорин! А не так давно был Платонов. Образ, сыгранный у Михалкова, стоял за плечами. Все ждали этого уровня и выше. Ждали Калягина — Тригорина, ждали нового взлета. В процессе работы это постоянно давило. Я это чувствовал. Знал, что это носится в воздухе. Состояние невыносимое! Я старался освободиться от груза ожиданий, не придавать им значения. Мне самому хотелось создать образ не хуже Платонова? А это ужасно, когда не можешь подойти к роли свободно, с «чистого листа». Я подо-

Спектакль: Чайка Театр: МХАТ 1980 г. Режиссер: Ефремов О. Фотограф: Помигалов В. Тригорин Калягин А.; Нина Вертинская А.

Нина, зачем? Бога ради, Нина… (Смотрит, как она одевается; пауза.)

Нина Лошади мои стоят у калитки. Не провожайте, я сама дойду… (Сквозь слезы.) Дайте воды…

Нина быстро надевает шляпу и тальму.

Треплев Я одинок, не согрет ничьей привязанностью, мне холодно, как в подземелье, и, что бы я ни писал, все это сухо, черство, мрачно. Останьтесь здесь, Нина, умоляю вас, или позвольте мне уехать с вами!

Нина (растерянно). Зачем он так говорит, зачем он так говорит?

195 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

шел к Тригорину как популярный, опытный актер. Ефремова мало интересовала «любовная линия» роли, он подсказывал мне в сцене, где Тригорин рассказывает Нине о≈проклятии писательского удела: «Ты не для Нины стараешься, просто это твоя больная мозоль, на которую она наступила»… А мне казалось важным, что мой Тригорин в той сцене впервые увидел Нину другими глазами. Это у Чехова очень точно написано. Так

Треплев Да… В четверг дяде было нехорошо, мы ей телеграфировали, чтобы она приехала.

Ирина Николаевна здесь?

Пауза.

Нина В город.

Треплев (дает ей напиться). Вы куда теперь?

196

бывает в жизни: влюбляешься оттого, что можешь говорить о своих печалях, говорить о себе, а твоя собеседница, молодая, красивая, чуткая, слушает тебя истово, поглощает тебя взглядом. И глазки у нее растопырены, и губки дрожат, и она вибрирует в такт твоим словам. И все это запоминается, и ты в благодарность за то, что тебя выслушали, начинаешь на этого человека вдруг по-другому смотреть. И мой Тригорин где-то с

> А.П. Чехов Чайка >

197

Нина Зачем вы говорите, что целовали землю, по которой я ходила? Меня надо убить. (Склоняется к столу.) Я так утомилась! Отдохнуть бы… отдохнуть! (Поднимает голову.) Я — чайка… Нет, не то. Я — актриса. Ну да! (Услышав смех Аркадиной и Тригорина, прислушивается, потом бежит к левой двери и смотрит в замоч‑ ную скважину.) И он здесь… (Возвращаясь к Треплеву.) Ну, да… Ничего… Да… Он не верил в театр, все смеялся над моими мечтами, и мало-помалу я тоже перестала верить и пала духом… А тут заботы любви, ревность, постоянный страх за маленького…

4 Действие

середины монолога замечал глаза Нины — Вертинской. И начинал смотреть в эти глаза, пока в них не заблудился. И еще мы долго спорили о сцене прощания Нины с Тригориным, после того, как она подарила ему медальон. У Чехова Тригорин, узнав, что Нина будет в Москве, говорит: «Остановитесь в „Славянском базаре“ и дайте мне знать». Мне казалось, что сказать такую фразу без какой-то пре-

людии невозможно, это будет грубо, неестественно. И тогда родилась такая пантомима: Нина — Настя Вертинская — стоит рядом, и я стараюсь обнять ее за талию, одновременно косясь по сторонам, боясь, что кто-то войдет. Здесь у нас с Настей была пауза блаженной немоты, стоят два человека, они не целуются, этого и не может быть, но запах, жар ее губ, щек… И после этого я уже имел право сухими губами сказать: «Оста-

Я стала мелочною, ничтожною, играла бессмысленно… Я не знала, что делать с руками, не умела стоять на сцене, не владела голосом. Вы не понимаете этого состояния, когда чувствуешь, что играешь ужасно. Я — чайка. Нет, не то… Помните, вы подстрелили чайку? Случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил… Сюжет для небольшого рассказа. Это не то… (Трет себе лоб.) О чем я?.. Я говорю о сцене. Теперь уж я не так… Я уже настоящая актриса, я играю с наслаждением, с восторгом, пьянею на сцене и чувствую себя прекрасной. А теперь, пока живу здесь, я все хожу пешком, все хожу и думаю, думаю и чувствую, 198

Треплев (печально). Вы нашли свою дорогу, вы знаете, куда идете, а я все еще ношусь в хаосе грез и образов, не зная, для чего и кому это нужно. Я не верую и не знаю, в чем мое призвание.

как с каждым днем растут мои душевные силы… Я теперь знаю, понимаю. Костя, что в нашем деле – все равно, играем мы на сцене или пишем – главное не слава, не блеск, не то, о чем я мечтала, а уменье терпеть. Умей нести свой крест и веруй. Я верую, и мне не так больно, и когда я думаю о своем призвании, то не боюсь жизни.

199 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

Треплев Останьтесь, я дам вам поужинать…

Нина (прислушиваясь). Тсс… Я пойду. Прощайте. Когда я стану большою актрисой, приезжайте взглянуть на меня. Обещаете? А теперь… (Жмет ему руку.) Уже поздно. Я еле на ногах стою… я истощена, мне хочется есть…

200

Нина Нет, нет… Не провожайте, я сама дойду… Лошади мои близко… Значит, она привезла его с собою? Что ж, все равно. Когда увидите Тригорина, то не говорите ему ничего… Я люблю его. Я люблю его даже сильнее, чем прежде… Сюжет для небольшого рассказа… Люблю, люблю страстно, до отчаяния люблю. Хорошо было прежде, Костя! Помните? Какая ясная, теплая, радостная, чистая жизнь, какие чувства, — чувства, похожие на нежные, изящные цветы… Помните?.. (Читает.) «Люди, львы, орлы и куропатки,

201 > А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

рогатые олени, гуси, пауки, молчаливые рыбы, обитавшие в воде, морские звезды и те, которых нельзя было видеть глазом, — словом, все жизни, все жизни, все жизни, свершив печальный круг, угасли. Уже тысячи веков, как земля не носит на себе ни одного живого существа, и эта бедная луна напрасно зажигает свой фонарь. На лугу уже не просыпаются с криком журавли, и майских жуков не бывает слышно в липовых рощах…» (Обнимает порывисто Треплева и убегает в стеклян‑ ную дверь.)

202

Треплев (после паузы). Нехорошо, если кто-нибудь встретит ее в саду и потом скажет маме. Это может огорчить маму… В продолжение двух минут молча рвет все свои рукописи и бросает под стол, потом отпирает правую дверь и уходит. 203

> А.П. Чехов Чайка >

4 Действие

Направо за сценой выстрел; все вздрагивают.

Тригорин (глядя на чайку). Не помню! (Подумав.) Не помню!

Шамраев (подводит Тригорина к шкафу). Вот вещь, о которой я давеча говорил… (Достает из шкафа чучело чайки.) Ваш заказ.

Полина Андреевна (Якову). Сейчас же подавай и чай. (Зажигает свечи, садится за ломберный стол.)

Аркадина Красное вино и пиво для Бориса Алексеевича ставьте сюда, на стол. Мы будем играть и пить. Давайте садиться, господа.

Входят Аркадина, Полина Андреевна, за ними Яков с бутылками и Маша, потом Шамраев и Тригорин.

Дорн (стараясь отворить левую дверь). Странно. Дверь как будто заперта… (Входит и ставит на место кресло.) Скачка с препятствиями.

204

новитесь в „Славянском базаре“?» Между нами уже была пауза близости… Однажды Ефремов пришел смотреть спектакль: «Что ты за хреновину развел! Взял медальон, все понял, договаривайся, прощайся и уходи». Я говорю: «Но женщина же стоит». — «Да ладно, господи, что это за лирика, что за ерунда». — «Олег Николаевич, вы с женщинами по-другому прощались». — «Откуда ты знаешь, как я прощался!» Он хорошо объяснял на репетициях и еще лучше показывал: режиссерски, актерски и одновременно как хороший педагог. Он непременно старался растолковать каждую мелочь. Иногда, мне кажется, даже излишне углублялся в эти детали. Я помню, как Ежи Красовский репетировал со мной в Театре Ермоловой роль некоего Папкина. Такое сочетание Мюнхгаузена с Хлестаковым, врун, ловкач, хитрец, мудрец — и в результате несчастный. И вот пан Ежи говорит: «Саша, ты выходишь здесь, и у тебя в руках мешочек с деньгами». Я, наученный нашей школой, спрашиваю: «Пан Ежи, скажите, пожалуйста, а откуда у меня мешочек с деньгами? У меня же не было никогда денег, откуда?» Пауза. И пан Ежи ответил: «Саша, тебе его дал реквизитор!» Для меня были университеты в этой простой фразе. До меня дошло просто потрясающее понятие: работай сам.

Ну, сам придумай, откуда у тебя появился этот мешочек! Ты же актер, нашел ли его в луже, дал ли тебе кто-то другой — придумай сам! Решай, как ты выходишь с этим мешочком: прячешь ли его, не прячешь или просто он у тебя давным-давно. Попробуй! Тебе дано задание. А Ефремов бы непременно объяснил, откуда этот мешочек. Он бы предложил: давай поговорим. И вот это долгое говорение за столом иногда превращалось в усыпальницу текста. Ефремов действительно был силен в разборе, но иногда этот разбор становился чересчур «я в предлагаемых обстоятельствах». Недаром же говорили, что все «современниковцы» очень похожи на Ефремова. Как дети. Это все издержки метода. Он был на репетициях терпелив, внимателен. Хотя иногда мы видели возникающую в его зрачках легкую ненависть, что ли: что же ты не можешь такой пустяк? То ли ленишься, то ли еще что. Очень трудно объяснять такие вещи, это почти на грани запахов… Но я видел, как глаз у него становился холодный, немножко со злинкой, с сожалением. Особенно когда припирало, когда сцену надо дальше делать, а не получается. И потом он как бы внутри махал рукой: не получается, ну ладно, идем дальше. И оставалась тяжесть, как гвоздь во лбу…

> А.П. Че Чайка >

205

4 Дейст

В нем вообще была эта легкость ухода: отвернулся от человека и… забыл про него. Мог быть ужасным, деспотичным, невыносимым. А мог, когда хотел, очаровать любого. Анатолий Смелянский в «Уходящей натуре» очень точно описал Ефремова, который только-только «развязал», который становился обаятельным, легким, остроумным и таким по-мужски привлекательным, что понятно, как могли сходить от него с ума женщины: настоящий русский мужик, да еще с европейским шармом. Странные у нас были отношения, страстные, взрывчатые, конфликтные, любовные. Я сам позвонил ему в 1970-м, когда решил уйти из Ермоловского театра. Ушел Комиссаржевский, художественным руководителем театра Ермоловой стал Андреев, и я попросился к Ефремову, нырнул как в омут с головой. Он взял меня в «Современник», за ним я ушел во МХАТ. Просил об одном: «Только не вводите меня в старые спектакли!» Он сдержал свое слово, хотя за меня ему попадало от мхатовских стариков: «Калягин — кот в мешке». Если искать по жизни человека, которому я обязан, — это он. Спорил с ним, ругался, конфликтовал, все время рвался объясниться, поговорить. Выяснял с ним отношения и порывался уйти. Когда мы находились почти в разрыве и я

понимал, что следующий мой шаг — заявление об уходе, вдруг он - не я - протягивал руку. И вдруг своим юмором, своей улыбкой переводил ситуацию в какой-то другой план. И становилось легко, смешно. Вдруг начинало казаться, что это я мелочусь. Мне всегда казалось, что он смотрит на меня глазами отца, который видит, что сын делает что-то не то, идет куда-то не туда.

Дорн Ничего. Это, должно быть, в моей подходной аптеке что-нибудь лопнуло. Не беспокойтесь. (Уходит в правую сверь, через полминуты возвращается.) Так и есть. Лопнула склянка с эфиром. (Напевает.) «Я вновь пред тобою стою очарован…»

Аркадина (испуганно). Что такое?

206

Дорн (перелистывая журнал, Тригорину). Тут месяца два назад была напечатана одна статья… письмо из Америки, и я хотел вас спросить, между прочим… (берет Тригорина за талию и отводит к рампе) так как я очень интересуюсь этим вопросом… (Тоном ниже, вполголоса.) Уведите отсюда куда-нибудь Ирину Николаевну. Дело в том, что Константин Гаврилович застрелился…

Аркадина (садясь за стол). Фуй, я испугалась. Это мне напомнило, как… (Закрывает лицо руками.) Даже в глазах потемнело… 207 > А.П Чай

4 Де

постановки

214

1896

Александринский театр Реж. Е. П. Карпов. (Бенефис Е. И. Левкеевой; Сорин — В. Н. Давыдов, Нина Заречная — В. Ф. Комиссаржевская, Шамраев — К. А. Варламов, Полина Андреевна — А. И. Абаринова, Тригорин — Н. Ф. Сазонов). Премьера состоялась 17 октября.

1896

Таганрогский городской театр

1896

Театр Н. Н. Соловцова (Киев)

1898

Московский Художественнообщедоступный театр постановка К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко Аркадина — О. Л. Книппер-Чехова, Треплев — В. Э. Мейерхольд, Сорин — В. В. Лужский, Нина — М. Л. Роксанова, Шамраев — А. Р. Артём, Полина Андреевна — Е. М. Раевская, Маша — М. П. Лилина, Тригорин — К. С. Станиславский, Дорн — А. Л. Вишневский, Медведенко — И. А. Тихомиров, Яков — Андреев). Возобновлен в 1905 году (Нина — М. П. Лилина, Маша — М. Г. Савицкая). Премьера — 17 (29) декабря

215

1901

1902

1905

Драматическая труппа во главе с В. Ф. Комиссаржевской и Далматовым

Александринский театр

Драматический театр В. Ф. Комиссаржевской

(Нина — Комиссаржевская).

(Петербург; Нина — Комиссаржевская, Тригорин — Бравич).

1944

Московский Камерный театр

216

1945

Театр им. Моссовета

1954

Ленинградский театр им. А. С. Пушкина Режиссёр Л. С. Вивьен

1954

Театр Театр им. Евг. Вахтангова им. К. С. Станиславского

217

1954

1960

1966

1969

Таганрогский драматический театр имени А. П. Чехова

МХАТ

Театр им. Ленинского комсомола (Москва)

МХАТ

Режиссёры В. Станицын, И. Раевский; художник Шифрин

Постановка А. Эфроса; художники В. Лалевич, Н. Сосунов

Режиссёр Б. Н. Ливанов; художник Э. Г. Стенберг. В ролях: Аркадина — А. Степанова, Тригорин — Л. Губанов, Треплев — О. Стриженов, Нина Заречная — С. Коркошко, Маша — И. Мирошниченко, Сорин — С. Колчицкий, Дорн — В. Давыдов

218

1970

1980

1987

Современник

МХАТ

Большой театр

Режиссёр О. Н. Ефремов.

Постановка О. Н. Ефремова; режиссёр Н. Скорик; художник-постановщик В. Левенталь; музыкальное оформление Василия Немировича-Данченко. В ролях: Аркадина — Т. Лаврова, Треплев — А. Мягков, Нина Заречная — А. Вертинская, Маша — Е. Васильева, А. Вознесенская, Тригорин — А. Калягин, Дорн — И. Смоктуновский, Сорин — А. Попов и В. Давыдов, Полина Андреевна — И. Саввина. Премьера состоялась 9 июля

Балет Чайка

Театр на Красной Пресне (Москва) Под названием «Отчего застрелился Константин?». Режиссёр Ю. Н. Погребничко. (Новая редакция 1993 года — «Вот тебе и театр… и дальше пустое пространство»).

219

1994

Ленком Режиссёр М. А. Захаров.

1994

Театр «Содружество актеров Таганки»

1994

Театр «Школа современной пьесы»

Режиссёр С. А. Соловьев.

2001

Малый драматический театр Постановка Л. А. Додина.

Режиссёр — Иосиф Райхельгауз.

220

2002

Калининградский областной драматический театр Режиссёр Альгирдас Ладинас. Спектакль возобновлен в 2005 в новом составе.

2003

2004

Театр им. Евг. Вахтангова

Театр имени Моссовета

Постановка Павла Сафонова.

Постановка А. С. Кончаловского.

2005

Пермский академический театр драмы Постановка Б. Л. Мильграма.

221

2007

2010

Красноярский драматический театр им. А. С. Пушкина.

Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и В. И. НемировичаДанченко.

Александринский театр.

Театр Романа Виктюка

Постановка и сценография К. Люпы.

в постановке Павла Карташева

Постановка О. А. Рыбкин Режиссёр Дж. Ноймайер.

2011

2012

Театр «Сатирикон»

Центральный театр Российской армии

Московский театр-студия под руководством Олега Табакова

Пермский театр «У моста»

Постановка Юрия Бутусова в постановке Александра Бурдонского

в постановке К. Ю. Богомолов.

Реж. С. Федотов.

А.П. Чехов Чайка История создания пьесы и ее сценическая судьба формат бумаги 84х108/16 тираж 2000 кол-во физ листов 14 Гарнитура основного текста PT Sans 9/13 Гарнитура дополнительного текста Kudrashov 10,5/12 Отпечатано в типографии «Вишневый пирог» 2013