ARCHI tecture Architecte (projet): Bernard Tschumi Architects Architecte (exécution): Fehlmann Architectes SA
Texte : André Jaunin l Photos : Christian Richters l Traduction : AVK TRAD
Une soucoupe volante mélodieuse Carnal Hall, Le Rosey à Rolle. A musical performance in a flying saucer Carnal Hall at the Rosey School in Rolle
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Au mois d’octobre dernier, le Royal Philharmonic Orchestra, dirigé par Charles Dutoit, inaugurait, par un concert, le Paul & Henri Carnal Hall à l’Ecole du Rosey, installée depuis 1880 à Rolle. Signé par Bernard Tschumi, un architecte d’origine lausannoise mais de réputation mondiale et Fehlmann Architectes, à Morges, le bâtiment – que l’école désigne sous le nom de Learning Center – est surnommé la soucoupe volante. Il est remarquable à plus d’un titre. Du point de vue architectural, le bâtiment se présente comme un dôme de 92 mètres de diamètre, offrant une surface au sol de l’ordre de 5'000 mètres carrés. Recouvert d’acier inoxydable, le dôme, à la courbure douce, s’inscrit dans le paysage et réfléchit les arbres de la propriété, faci-
litant l’intégration d’une forme résolument moderne dans un bâti historique plutôt conservateur. L’élément marquant du dôme est la salle de concert, cœur du bâtiment pour lequel les architectes se sont faits aider par l’acousticien Alban Bassuet et l’entreprise jurassienne Schwab System, spécialisée dans la conception d’auditorium. Habillé de bois aux formes géométriques engravées, équipé de trois conques acoustiques, aménagé pour accueillir 900 à 1000 auditeurs installés confortablement, l’espace musical à l’acoustique remarquable passe pour une des meilleures salles de concert de Suisse. Il est prêt à accueillir concerts, conférences, ballets ou comédies musicales. Un certain nombre de manifestations sont ouvertes au public.
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© Bernard Tschumi
Au service de la création Du point de vue fonctionnel, le bâtiment se présente comme un grand espace avec un système de soutien simple qui facilite la distribution des locaux. Hormis le cocon de bois de la salle de concert, les cloisons sont de verre transparent, opaque ou translucide qui assurent une large diffusion latérale de lumière naturelle. Un système de circulation d’air complexe garantit la ventilation. Dans le cahier des charges de l’Ecole du Rosey, le Learning Center avait pour mission de constituer un espace de travail extérieur aux classes vouées à l’enseignement traditionnel. Il devait faciliter la recherche personnelle des élèves, le travail en équipe et la rencontre avec de nouvelles disciplines. Le défi consistait à mettre à disposition des élèves des outils au service de la création, de la culture, des arts et de la communication. Donc, au-delà de la salle de concert, le dôme abrite de nombreux autres locaux. Pour la musique, seize studios dédiés aux percussions, au rock et au jazz. Pour les arts graphiques cinq ateliers pour le dessin, la sculpture, la photographie. Enfin des espaces réservés au travail de la terre, du verre, des tissus et de l’impression 3D, au théâtre, à la gastronomie, à la danse. La synthèse entre la volonté de l’école d’inciter ses élèves à la créativité et l’imagination créatrice des architectes Bernard Tschumi et ses collègues morgiens ont fait de l’ovni de Rolle un objet parfaitement identifié : une soucoupe bien intégrée qui réjouit tant la direction et les internes de l’Ecole du Rosey que les musiciens et mélomanes résidents ou invités. n >>> Pour plus d’informations www.rosey.ch
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Last October, the Royal Philharmonic Orchestra conducted by Charles Dutoit performed a concert to inaugurate the Paul & Henri Carnal Hall at the Rosey School, established in the district of Rolle since 1880. The building or Learning Centre as the school calls it was designed by Bernard Tschumi, an architect originally from Lausanne and who has gained world acclaim, and by the firm of Fehlmann Architectes based in Morges, and is nicknamed the flying saucer. The building is outstanding in more ways than one. From the architectural standpoint, the building features a 92-meter diameter dome and 5,000 square meters of floor space. The gently curving dome, which is covered in stainless steel, blends in with the surrounding landscape and reflects the trees in the school grounds, facilitating the integration of a deliberately modern design into a rather conservative historical structure. The distinctive feature of the dome is the concert hall located at the heart of the building and for which the architects were assisted by the acoustician Alban Bassuet and the Jura-based firm Schwab System specialized in the design of auditoriums. Covered in wood with engraved geometric shapes and fitted with three acoustic shells, the concert hall is designed to house 900 to 1,000 spectators, all comfortably seated. The building, with its excellent acoustics, is regarded as one of the finest concert halls in Switzerland. It can host concerts, conferences, ballet performances and musicals. A number of events are open to the general public.
An example of creative architecture From a functional viewpoint, the building contains a large space with a simple supporting system, which facilitates the layout of the different rooms. Besides the wooden cocoon of the concert hall, the partitions are in transparent, glass or translucent glass which diffuse natural light laterally across a wide area. The building is ventilated by a complex airflow system. As stated in the list of specifications of the Rosey School, the Learning Centre in intended to be a workspace outside classrooms devoted to traditional learning. It was meant to facilitate private study by students, teamwork and access to new disciplines. The challenge was to offer students tools that favour creation, art, culture and communication. Hence, beyond the concert hall, the dome houses many other facilities. For music, there are sixteen studios devoted to percussion, rock and jazz. For the graphic arts, five workshops for drawing, sculpture and photography have been planned. Finally, there are areas devoted to work with clay, glass, fabrics and 3D printing, theatre, fine cuisine and dance. For the graphic arts, there are five workshops devoted to drawing, sculpture and photography. The synthesis between the school’s aim to encourage creativity among its students and the creative imagination of architect Bernard Tschumi and his Morges-based colleagues have turn the unidentified flying object in Rolle into a perfectly identified one: a well integrated saucer which delights the school’s head teachers and students as much as resident or guest musicians and music-lovers. n >>> For more information, consult www.rosey.ch
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L’ ARCHITECTE BERNARD TSCHUMI
L’ ARCHITECTE, BERNARD TSCHUMI
Bernard Tschumi, fils de l’architecte Jean Tschumi, francosuisse, est né à Lausanne. Après des études à l’Ecole polytechnique fédérale à Zurich, il se lance dans un parcours atypique combinant, pendant quinze ans, enseignement et recherche. Il professe à Londres, puis à New York aux universités de Princeton et Columbia dont il est le doyen de la Faculté d’architecture entre 1988 et 2003. Il signe de nombreux essais théoriques majeurs.
Bernard Tschumi, the son of Franco-Swiss architect Jean Tschumi was born in Lausanne. After studying at the Federal Polytechnical School in Zurich, he began an atypical career combining teaching and research over a period of fifteen years. He lectured London, then in New York at the universities of Princeton and Columbia of which he was the dean of the Faculty of Architecture between 1988 and 2003. He has written many major theoretical essays.
En 1983, il remporte le concours international de la Villette à Paris et prouve qu’il sait passer de la théorie à la pratique sur les cinquante hectares d’un nouveau parc culturel. En 1996, le Grand Prix National d’Architecture lui est décerné pour une œuvre déjà très riche et qui va se poursuivre par des réalisations marquantes dont, par exemple, la Blue Tower, à New York, (2007) ou le nouveau Musée de l’Acropole, à Athène, (2009). En Suisse, il a notamment signé le siège de Vacheron Constantin, à Genève, (2001-2003) et son extension (2011) ainsi que le bâtiment de l’ECAL, à Renens, (2005-2007).
In 1983, he won the La Villette international competition in Paris and proved that he can switch from theory to practice on the 50-hectare site of a new culture park. In 1996, he was awarded the Grand Prix National d’Architecture for his already extensive opus and which continued with major projects including the Blue Tower in New York, (2007) and the new Acropolis Museum in Athens (2009). In Switzerland, he designed the Vacheron Constantin headquarters in Geneva, (2001-2003) and its extension (2011) as well as the ECAL building in Renens, (2005-2007).
Avec une agence à Paris et une autre à New York et le concours d’une trentaine d’architectes, Bernard Tschumi est l’auteur de très nombreuses réalisations prestigieuses et d’interventions en matière d’urbanisme à Pékin, Shenzhen, New York, Montréal, Lausanne (interface des transports du Flon).
With an agency in Paris and another in New York and with the support of some thirty architects, Bernard Tschumi has signed his name to many prestigious urban planning projects in Beijing, Shenzhen, New York, Montreal and Lausanne (the Flon transport interface).
En 2014, il a honoré ses citoyennetés française et suisse en signant, à Paris, la rénovation du Zoo de Vincennes et, à Rolle, le Paul & Henri Carnal Hall, alors que le Centre Pompidou organisait une première rétrospective de son œuvre en Europe.
In 2014, he honoured his French and Swiss citizenships by renovating the Vincennes Park Zoo in Paris and the Paul & Henri Carnal Hall in Rolle. In the same year, the Centre Pompidou organized the first retrospective of his work in Europe.
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