Manual de Pautas revista Inmersa - Proyecto de Taller III, Cátedra Gorodischer - FADU, UNL by agustina maifa

INMERSA MANUAL DE PAUTAS

ÍNDICE A. IDENTIDAD 07 08 09 10 11 12 13 14 15

B. ASPECTOS TÉCNICOS 19 20 21 22

| Formato y materialidad | Retícula de cubierta | Retícula interna | Selección de tintas

C. IMAGEN 25 26 27 28

| Contenido | Tipos de planos | Uso en la grilla | Recorte

D. RECURSOS EDITORIALES 31 33 34 36 37 38 39 40 41 42

E. COMPOSICIONES 47 53 54 55 61 65 66 68 69 74 77

A IDENTIDAD

ASPECTOS GENERALES IDENTIDAD

CARACTERÍSTICAS DE LA REVISTA

Política Editorial

Contenido

GÉNERO CARÁCTER PERIODICIDAD PÚBLICO

La revista busca el compromiso y acercamiento a los diferentes lugares. Se propone involucrar al lector a un lugar, su cultura y tradiciones como un espectador activo: no solo mira, sino que vive una experiencia. Se dirige a un público que busca la inmersión en la cultura del lugar que visita y valora sobre todo la autenticidad, lo esencial y diferente. La imagen fotográfica será importante desde dos lugares. Por un lado es testimonial, documental y se verá reflejado en planos generales y fotos panorámicas. Pero también cobra importancia desde un lugar más subjetivo, donde se busca acercar perceptivamente al lector. Esto se realizará mediante el uso de planos detalle, donde se evidencie la textura de paisajes, vestimentas, comidas típicas, etc. El uso de ambos tipo de imagen se hará de modo alternado, para generar un ritmo.

La revista tiene la particularidad de especializarse en un lugar determinado en cada número. Así, todas las notas que estén en una edición van a referirse a una provincia o región en particular. Los temas a los que va a referir estarán vinculados con la gastronomía y el turismo. Aparecen entonces, notas respecto a comidas y bebidas típicas de ese lugar, y una receta. Además, se habla del lugar desde un enfoque dell turismo cultural, donde sus paisajes típicos tienen tanta importancia como las festividades las costumbres y por supuesto, la gastronomía.

Gastronomía y viajes Sofisticado Mensual Joven adulto

IDENTIDAD MARCA

Construcción de la marca

INMERSA 63x TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Medium TRACKING l -1 CARACTERES l En mayúsculas

10x

SIEMPRE deberá ser de color negro o blanco, dependiendo del fondo, en función de obtener la mayor legibilidad de la misma. SIEMPRE se aplicará la marca en la tapa, editorial, foliado y contratapa. NUNCA se podrá variar la proporción de la marca, su tipografía, variable o tracking.

SECCIONES IDENTIDAD

Secciones

FIJAS

ROTATIVAS Paisajes imperdibles

Editorial Sumario / Staff

Experiencias de viaje Receta del mes Postales

Tradiciones Sabores locales Bebidas Típicas Lugares escondidos Historia Arquitectura Arte y cultura Restaurantes recomendados

SIEMPRE deberá haber al menos cinco secciones rotativas en cada edición. PUEDE haber más de una nota en cada sección rotativa y estas pueden ser de diferentes tipos. Ver tipos de nota en página 10 PUEDEN no estar presentes todas las secciones rotativa en cada edición de la revista. PUEDEN repetirse las secciones elegidas para un número, en la siguiente edición. NUNCA puede faltar alguna de las secciones fijas.

IDENTIDAD TIPOS DE NOTA

Nota tipo A Es la nota que tiene mayor jerarquía. Se caracteriza por ser la nota de mayor extensión: de 6 a 8 páginas. Además, es la nota con mayor impacto en su apertura: una doble página con un pleno del color correspondiente a la revista. (Ver uso del color en página 13). Puede estar detro de cualquiera de las secciones rotativas. Siempre será la nota de tapa. La primer fotografía que aparezca en su desarrollo será siempre horizontal y de ella se hará el recorte y el zoom para la foto de tapa. (Ver tapa en página 26)

SIEMPRE Su ubicación será en el centro de la revista NUNCA habrá más de una nota A por revista. NUNCA podrá usarse la nota A para una nota que no sea la de tapa

Nota tipo B Es la segunda en jerarquía de tipos de notas. Su extensión es de 3 páginas. Aunque su apertura es siempre a doble página, el impacto es menor que en la nota A: se utiliza una imagen a sangre ocupando la página par entera, y en la página impar aparecen el título, bajada e inicio de texto. Las notas de tipo B pueden usarse para cualquiera de las secciones móviles.

PUEDE variar la cantidad de notas tipo B en la revista PUEDE variar la cantidad de notas tipo B por sección. NUNCA podrá haber menos de seis notas tipo B

Nota tipo c Es la nota con menor jerarquía y extensión de la revista: 1 página. Su apertura, desarrollo y cierre se hará en una sóla página.Este tipo de nota puede aparecer en cualquiera de las secciones móviles.

PUEDE variar la cantidad de notas tipo C en la revista PUEDE variar la cantidad de notas tipo C por sección. Es preferible, cuando ocupan 1 página, que aparezcan en páginas impares. En caso de tener que ubicarse en página par, deberá haber una publicidad al lado. NUNCA podrá haber menos de diez notas tipo C

NAVEGACIÓN IDENTIDAD

SECCIONES FIJAS

SECCIONES ROTATIVAS

SECCIONES FIJAS

Jerarquía de notas

Nota A Notas B Editorial

Postales Notas C

Tapa

Notas B

Experiencias de viaje Notas C

Notas C

Sumario/Staff

Notas C Receta del mes

Contratapa

Desarrollo de la revista

SIEMPRE se deben alternar notas B y C entre las secciones fijas y la nota A, para lograr un ritmo dinámico de lectura. PUEDE variar la cantidad de páginas dentro de las secciones rotativas, siempre y cuando se respete la cantidad de notas mínimas de cada tipo. Ver tipos de nota en página 8 PUEDE variar el orden de las secciones móviles, teniendo en cuenta que la nota A debe quedar en el centro, sin importar cual sea su sección. NUNCA debe variarse el orden ni la cantidad de páginas de las secciones fijas. NUNCA puede haber más de dos notas sucesivas que tengan la misma jerarquía.

IDENTIDAD

USO DEL COLOR

Todas las revistas se imprimen en cuatricromía, y tienen gran variedad cromática. Cada número de la revista habla de un lugar en particular, por lo tanto se elige un color específico para cada número generando identidad.

Ejemplos de aplicación de color

Color elegido:

INMERSA

#26 Octubre 2015, Argentina

#26

Jujuy, Argentina

EL CERRO DE SIETE COLORES

PAISAJES PARA RECORDAR

MILANESA DE LLAMA SABORES LOCALES

FESTIVAL DE LA CULTURA TRADICIONES Y COSTUMBRES

EL CERRO DE SIETE COLORES

SIEMPRE es preferible que entre números sucesivos, los colores sean de distinto tono. SIEMPRE el color seleccionado va a devenir de la foto de tapa. Ver selección de tono en página 20 PUEDE usarse gris como color específico, solo para casos excepcionales. NUNCA puede haber más de un color específico por número. NUNCA el color elegido podrá ser blanco o negro

PLANOS DE COLOR IDENTIDAD

Planos de color Los planos de color se utilizarán en diferentes tamaños y se podran aplicar de diferentes maneras. Ver en capítulo D: Recursos editoriales.

La leyenda del cerro Dicen que antes, en Purmamarca, los cerros alrededor del pueblito eran iguales a todos los cerros que se conocen en el mundo. Eso les pareció aburrido a los niños y chicos del pueblo razón por la cuál le dijeron a los mayores que tendrían que hacer algo para así tener el lugar más lindo y menos monótono. Pero los padres no sabían que hacer y dejaban el cerro como estaba. Pensaron que los niños se acostumbrarían a la tristeza del cerro sin color tan como los padres ya lo habían hecho. Pero los niños no se querían acostumbrar. Por eso se reunieron y decidieron que juntos solucionarían ese problema. Juntaron los colores que encontraron y, cada noche, salieron de la cama y subieron al cerro. Siete noches siguientes repitieron eso. Luego de una semana, todos en el pueblo viero qn que el cerro el cerro estaba pintado en siete coloresy bajando el mismo se veían todos los niños del pueblo, abigarrados de pintura, corriendo, riendo y llenos de emociones y corriendo, riendo y llenos de felicidad.

El diablo es el hombre común, el empleado municipal que limpia las calles del pueblo, el maestro rural, el albañil, el jornalero, el estudiante de la Quebrada. El diablo es cualquier habitante de la zona que, ansioso por divertirse, se disfraza con careta, un cabezal con dos cuernos arqueados de colores vivos, una capa multicolor chispeante de espejos, cascabeles y lentejuelas, una blusa combinada en rojos, amarillos y verdes, un pantalón de matices primarios de cuya parte posterior destaca una cola larga de casi tres metros, que el diablo bate cuando baila carnavalitos, destaca una cola larga de casi tres metros, que el diablo bate cuando baila carnavalitos, bailecitos y cuecas. El diablo encabeza los carnavalitos de la comparsa y es obligación que sea alegre durante el carnaval, no hay diablos tristes ni diablos dormidos. bailecitos y cuecas. El diablo encabeza los carnavalitos de la comparsa y es obligación que sea alegre durante el carnaval. Sí, diablos machados y diablos sueltos. destaca una cola larga de casi tres metros, que el diablo bate cuando baila carnavalitos, bailecitos y cuecas. El diablo encabeza los carnavalitos de la comparsa y es obligación que sea alegre durante el carnaval.

SIEMPRE los planos seran ortogonales: cuadrados o rectangulares. SIEMPRE deberan ser un pleno total. PUEDEN superponerse total o parcialmente los planos sobre una foto o bien no superponerse. NUNCA podrán utilizarse planos en transparencia. NUNCA se podrá utilizar recuadros líneales.

Plano de color pleno y superpuesto.

Plano de color en transparencia.

os orígenes de Purmamarca se remontan a 1632, año en que fue fundada por primera vez. Este asentamiento no duró mucho debido al constante asedio de los mamelucos EL CERRO DE paulistas que atacaban los aquellos lugares y poblados en SIETE COLORES PAISAJES PARA RECORDAR busca de esclavos. En 1683, el comandante guaraní federal Andresito los jesuitas se instalaron en el mismo lugar que ocupa hoy en la ciudad de Santo Tomé. En esta localidad nació el comandante Plano de color pleno. Recuadro lineal. guaraní federal Andresito Guazurarí (Andrés Guaçurarý y Artigas, 1778-1821), que en 1817 luchó contra el general brasileño Francisco das Chagas Santos al mando de tropas portuguesas realizó general

IDENTIDAD

USO DE LA TIPOGRAFÍA

Se utilizan tres familias a lo largo de toda la revista. Ver tablas anexo.

Ejemplos de tipografías y usos

16 INMERSA

HOSPEDAJE

USO DE LA IMAGEN IDENTIDAD

Uso de la imagen

Imagen a cuatricromía. Horizontal

Imagen a cuatricromía. Vertical

SIEMPRE que se use fotografía deberán ser de buena calidad: de 300 ppp como mínimo. SIEMPRE se usarán fotografías de forma ortogonal : cuadradas, rectángulares . SIEMPRE que la imagen sea silueteada se deberá usar con marco contenedor. Éste será negro y de un grosor de 0,5 pt. SIEMPRE se reserva el uso de imágenes vectoriales para las secciones fijas y los epígrafes. PUEDEN usarse ilustraciones, pero se reserva para casos especiales. En caso de utilizarse, cumplirán los mismos requisitos que las fotografías. Ver capítulo D: Imágenes. NUNCA podrán usarse fotografías en blanco y negro NUNCA podrán usarse fotografías en duotono.

Rodrigo Buso Imagen silueteada con marco.

Vectores

B ASPECTOS TÉCNICOS

FORMATO Y MATERIALIDAD

CONTRATAPA

652 pt. (23, 0011 cm.)

TAPA

LOMO 0,6 cm.

850 pt. (29,9861 cm.)

ASPECTOS TÉCNICOS

SIEMPRE deberá respetarse el formato de la tapa y contratapa SIEMPRE se utilizará el mismo tipo de hojas, sistema de impresión y encuadernado. PUEDE variar el ancho del lomo, dependiendo de la cantidad de páginas de la edición.

652 pt. (23, 0011 cm.)

MATERIALIDAD TIPO DE PAPEL

Cubierta: Encapado mate 300 g. Interior: Encapado mate 120 g. PÁGINAS Entre 80 y 100 ENCUADERNADO Cosido y encolado IMPRESIÓN Offset TINTAS CMYK + 1 tinta especial.

ASPECTOS TÉCNICOS

Margen exterior 62 pt.

RETÍCULA DE CUBIERTA

Medianil 14 pt.

Margen interior 62 pt.

Ancho de columna 167 pt. Módulo

Margen superior 48 pt. (4 líneas)

Fila 1 Interínea 12 pt. Fila 2

Medianil 24 pt. (2 líneas)

Fila 3 Alto de fila 132 pt. (11 líneas)

Fila 4

Fila 5 Margen inferior 45 pt. Columna 1 Columna 2 Columna 3

ELEMENTOS DE GRILLA COLUMNAS MÓDULOS FILAS

6 30 5

Columna 1 Columna 2 Columna 3 SIEMPRE se utilizará para la construcción de tapa y contratapa. NUNCA podrá modificarse.

RETÍCULA INTERNA

Margen exterior 57 pt.

Medianil 23 pt.

Margen interior 71 pt.

ASPECTOS TÉCNICOS

Ancho de columna 114 pt. Módulo

Margen superior 84 pt. (7 líneas)

Fila 1

Interínea 12 pt.

Fila 2

Medianil 12 pt. (1 línea)

Fila 3 Fila 4

Alto de fila 109 pt. (9 líneas)

Fila 5 Fila 6

Margen inferior 58 pt. Columna

ELEMENTOS DE GRILLA COLUMNAS MÓDULOS FILAS

8 48 6

4 SIEMPRE se utilizará la misma retícula para componer tanto las notas como las secciones fijas de toda la revista. NUNCA podrán modificarse las medidas de la grilla.

ASPECTOS TÉCNICOS

SELECCIÓN DE TINTAS

SIEMPRE se deberá elegir un color con escala tonal alta : Mayor a 80% SIEMPRE se usará un muestrario de PANTONE para buscar el color equivalente al extraído. Ésta será la tinta especial con que se imprima.

La revista se imprimirá en CMYK + 1 color especial. Este será será tomado con la herramientas cuentagotas de la fotografía de tapa. El color que se elija será el que más se destaque de la foto, ya sea por extensión que ocupa o por una pregnancia visual fuerte.

INMERSA

100%

Jujuy, Argentina

Galway, Irlanda

80%

#26 Octubre 2015, Argentina

EL CERRO DE SIETE COLORES

PAISAJES PARA RECORDAR

MILANESA DE LLAMA SABORES LOCALES

FESTIVAL DE LA CULTURA TRADICIONES Y COSTUMBRES

#26 Octubre 2015, Argentina

EL CERRO DE SIETE COLORES

PAISAJES PARA RECORDAR

MILANESA DE LLAMA SABORES LOCALES

FESTIVAL DE LA CULTURA TRADICIONES Y COSTUMBRES

C IMAGEN

CONTENIDO IMAGEN

Por el género de la revista, el contenido de las fotos será en gran parte paisajes, actividades y productos gastronómicos. Por la política editorial, el registro de las formas de vida, las singularidades y la cultura de cada lugar será muy importante a la hora de presentar esos contenidos.

Contenido de las fotos

Personas: costumbres y modos de vida

Lugares: Paisajes y arquitectura

Comidas locales

Bebidas típicas de la zona

Productos

IMAGEN

TIPOS DE PLANOS

Planos que pueden usarse

Plano detalle

Primer plano

Plano medio

SIEMPRE debe buscarse un ritmo en el uso de fotografĂas. Se deben ir alternando diferentes tipos de planos en el desarrollo de la revista. Plano conjunto

Plano general

USO DE LA GRILLA IMAGEN

El uso de fotografía en grilla Medianil

48 pt. Medianil

48 pt.

SIEMPRE deberán disponerse las fotografías tal que ocupen los módulos enteros. SIEMPRE debe haber un espacio de separación de al menos un medianil entre dos fotos. SIEMPRE las fotografías que se usen en las notas deberán ir a sangre en al menos uno de los bordes. SIEMPRE se debe respetar un espacio mínimo entre tipografía y texto corrido: 48 pt. hacia arriba o hacia abajo y 1 medianil hacia los custados. PUEDEN tener un recuadro superpuesto. NUNCA pueden superponerse dos fotografías.

A partir de la acción evangelizadora de los jesuitas, se "fusionaron" diversas

IMAGEN

RECORTE

Muchas veces serรก necesario recortar la imagen original para que pueda encajar en los mรณdulos de la grilla.

Ejemplos de recorte de imagen

Foto original

Recorte a pรกgina completa

Redimensionado de la foto y Recorte a sangre a un borde

D RECURSOS EDITORIALES

TÍTULOS RECURSOS EDITORIALES

Construcción de títulos de nota A Máximo: 14 cm.

Caja de x

AJES IMPERDIBLES

EL CERRO DE LOS SIETE COLORES

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold Condensed CUERPO l entre 40 pt. y 70 pt. ALINEACIÓN l Centrada

Ejemplos de títulos de nota A

LOS RITOS Y LAS HISTORIAS DETRÁS DE LA CERVEZA BLANCA Título largo

SIEMPRE se realizan con la misma tipografía y variable tipográfica. SIEMPRE tendrán entre 1 y 3 líneas de texto. SIEMPRE se debe apoyar sobre la retícula base al menos la primer línea del texto. PUEDE medir hasta 14 cm. de ancho PUEDE variar el punto tipográfico, para que se respete lo dicho anteriormente. Habrá que tener en cuenta que el interlineado sea el adecuado: procurar que haya entre 12 pt. y 24 pt. de distancia entre las cajas de x.

MILANESA DE LLAMA Título medio

CHICHA Título corto

RECURSOS EDITORIALES

TÍTULOS

Construcción de títulos de nota B y C Máximo: 14 cm.

EL CARNAVAL DE HUMAHUACA

Caja de x

Ejemplos de títulos de nota B y C

LOS RITOS Y LAS HISTORIAS DETRÁS DE LA CERVEZA BLANCA

Título largo

CHICHA 32

Título corto

MILANESA DE LLAMA Título medio

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold Condensed CUERPO l entre 30 pt. y 60 pt. ALINEACIÓN l Centrada

SIEMPRE se realizan con la misma tipografía y variable tipográfica. SIEMPRE tendrán 16entre y 2 líneas de texto. INMERSA1 PAISAJES IMPERDIBLES SIEMPRE se debe apoyar sobre la retícula base al menos la primer línea del texto. SIEMPRE será del color correspondiente al número de la revista PUEDE medir hasta 14 cm. de ancho PUEDE variar el punto tipográfico, para que se respete lo dicho anteriormente. Habrá que tener en cuenta que el interlineado sea el adecuado: procurar que haya entre 12 pt. y 24 pt. de distancia entre las cajas de x.

BAJADAS RECURSOS EDITORIALES

Construcción de Bajada

Este Carnaval nace hace cinco siglos y es una mezcla entre los cultos de los pueblos originarios y los españoles durante la conquista de América. Se combinan la fiesta del carnaval con los rituales vinculados a la Pachamama.

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Regular CUERPO l 12 pt. INTERLINEA l 14 pt. ALINEACIÓN l Justificada

El uso en nota A Es una de las mayores atracciones turísticas del norte argentino. Originado alrededor de setenta y cinco millones de años atrás, el Cerro de los Siete Colores está conformado por sedimentos marinos, y fluviales, que resulta en la magnífica policromía de telón de fondo de Purmamarca.

10, 5 cm

El uso en nota B Este Carnaval nace hace cinco siglos y es una mezcla entre los cultos de los pueblos originarios y los españoles durante la conquista de América. Se combinan la fiesta del carnaval con los rituales vinculados a la Pachamama.

10, 5 cm

SIEMPRE se realizan con la misma tipografìa, cuerpo y variables tipográficas. SIEMPRE tendrá entre 4 y 10 líneas de texto. SIEMPRE se debe apoyar sobre la retícula base la primer línea del texto. SIEMPRE su ancho depende de la nota donde se encuentra: 10, 5 cm. en notas A y B; 14 cm. en notas de tipo C. SIEMPRE su color depende de la nota donde se encuentra: del mismo color que el título en nota A; siempre en negro en notas tipo B y C.

El uso en nota C De origen precolombino, es una de las comidas más ricas y populares de Juju. En Argentina se la conoce, con variantes sobre todo en la forma de condimentación. La chala del maíz con que se envuelve es una herencia de los incas, que rendían culto a los dioses del maíz y el trigo.

14 cm

RECURSOS EDITORIALES

DESTACADOS

Construcción de destacados

Las humitas son herencia de las

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Light Italic CUERPO l 16 pt. INTERLINEA l 24 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

primeras tribus en el continente, que acostumbraban a preparar platillos según los productos que cosechaban.

2 columnas

El uso en nota A 20 INMERSA

INMERSA

PAISAJES IMPERDIBLES

Los cactus y cardones forman parte del ecosistema de los cerros y dan identidad al paisaje jujeño.

La vegetación jujeña

PAISAJES DENTRO DE TELAS Y TEJIDOS

Las actividades económicas del pueblo son la confección y venta de artesanías, la hostelería y el alquiler de tours a las regiones cercanas.

Como tiene de los niveles de instrucción de la población y del modo como el sistema escolar puede y debe incrementarlo. Pero aun en este ámbito de la organización escolar y de la didáctica, se guían por criterios cuantitativos y, siguiendo ciertos estereotipos docentes que se han ido imponiendo en los sistemas educativos, y que logran propagar unos objetivos y métodos de enseñanza que, cubiertos de tecnología pedagógica, en el fondo son muy a menudo, como una nuez vacía, porque no inciden realmente en aquellos.junto con la verdadera calidad de vida, contribuirán a la felicidad humana y social. Para tocar este último punto, esos informes deberían ser, además, “pedagógicos”. A lo sumo, se interesan por su contribución a una vida social exteriormente armónica. Esto ya es mucho, pero no lo es todo. No es lo mejor de las personas. Lo mejor, para ellas, está dentro de cada una, y puede describirse en términos de autoestima, satisfacción personal, realización de valores auténticos y elevados, un buen nivel de instrucción, acierto profesional.

Uso en el cuerpo de la nota

Aquí, los cardones encuentran su lugar en el mundo. Alcanzan alturas de entre cinco y siete metros, aunque se han encontrado colonias que superan los diez metros de altura. Estos cactus poseen características que vale la pena resaltar. Hay ejemplares que superan holgadamente los 300 años de vida. Su tronco está cubierto de espinas de unos veinte centímetros de largo de color amarillo anaranjado, casi dorado, que son utilizadas por los lugareños para tejer la lana de llama. Estos enormes cactus alcanzan la madurez reproductiva sólo entre los cuarenta y cincuenta años de vida aproximadamente, cuando por primera vez generan sus características flores blancas. De estas nace el fruto que dará origen a las semillas de las cuales nacerán nuevos cactus o cardones. Su utilidad como madera es múltiple, pero sólo se la utiliza de los cactus que se encuentran muertos y/o secos. Cortarlos verdes es un delito que está penado legalmente. Aquí, quien predomina en los suelos pedregosos es el cactus rastrero o tuna, que se arrastra aporta al paisaje un colorido verdoso opaco.

Distintas leyendas y creencias populares han contado el origen de las inmensas colonias de cardones que se hallan a lo largo de todo el Norte argentino. Incluso se ha hablado del carácter de estas plantas, adosándoles el mote de tristes, simplemente porque permanecen estáticos, inmóviles; eso resulta una obviedad que se ratifica por la innumerable cantidad de objetos que aún hoy se siguen encontrando en las proximidades del pueblo, así como también en todos los cerros de los alrededores. Resultado de una compleja historia geológica, sus distintas capas de colores son consecuencia inmediata de la acumulación de sedimentos marinos, lacustres y fluviales que desde hace más de 600 millones de años a esta parte se fueron depositando en la región y que luego, por movimientos tectónicos que influyeron en la aparición de estas montañas, adquirieron la ubicación que hoy deja ver. Distintas leyendas y creencias populares han contado el origen de las inmensas colonias de cardones que se hallan a lo largo de todo el Norte argentino. Incluso se ha hablado del carácter de estas plantas, adosándoles el mote de tristes, simplemente porque permanecen estáticos, inmóviles. Fue hace miles de años, eso resulta una obviedad que se ratifica por la innumerable cantidad de objetos que aún hoy se siguen encontrando en las proximidades del pueblo, así como también en los cerros que la rodean.

Posibilidad de uso para el último destacado de la nota

SIEMPRE se construyen de la misma forma, pero la manera de ubicarse en página depende del tipo de nota: fuera del cuerpo de texto en la nota A; incluidos en las mismas columnas que el texto corrido en notas B y C. SIEMPRE se realizan con la misma tipografía, cuerpo y variables tipográficas. SIEMPRE tendrán el mismo ancho: dos columnas. SIEMPRE serán del color específico de la edición. PUEDEN usarse citas. En este caso se usarán las comillas latinas (« ») en la misma tipografía y variable que el destacado.

DESTACADOS RECURSOS EDITORIALES

El uso en nota B y C 17

E E

EL CARNAVAL DE HUMAHUACA

Los deseos reprimidos se liberan

12 pt.

y durante el festejo se permite embriagarse sin recato, los preceptos morales

Los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embria-

son dejados de lado en el carnaval

garse sin recato, los preceptos morales son dejados de lado en el carnaval

EL CARNAVAL DE HUMAHUACA

24 pt. Los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embriagarse sin recato, los preceptos morales

24 pt.

son dejados de lado en el carnaval

12 pt.

Los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embriagarse sin recato, los preceptos morales son dejados de lado en el carnaval

Al principio de una columna de texto

Al final de una columna de texto

EL CARNAVAL DE HUMAHUACA Este Carnaval nace hace cinco siglos y es una mezcla entre los cultos de los pueblos originarios y los españoles durante la conquista de América. Se combinan la fiesta del carnaval con los rituales vinculados a la Pachamama.

E Todos los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embriagarse sin ningùn tipo de recato

Todos los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embriagarse sin ningùn tipo de recato

En el medio de una columna de texto

24 pt.

RECURSOS EDITORIALES

RECUADROS

El contenido de los recuadros será siempre de algún tema nombrado en la nota o relacionado con ella.

Construcción del recuadro 0,8 cm.

0,8 cm.

24 pt. 12 pt.

PLANO DE COLOR

24 pt.

0,7 cm.

6 cm.

0,7 cm.

TIPOGRAFÍA l Scala VARIABLE l Bold CUERPO l 16 pt. INTERLINEA l 12 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda TIPOGRAFÍA l Scala VARIABLE l Regular CUERPO l 9 pt. INTERLINEA l 12 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

SIEMPRE se construyen de la misma forma, y se usan las mismas variables tipográficas. SIEMPRE tendrá un plano de fondo con el color que corresponda al número de la revista. SIEMPRE se ubica centrado entre dos columnas PUEDE ubicarse superpuesto a una fotografía total o parcialmente o no. PUEDE variar su extensión y extenderse verticalmente, pero nunca deberán usarse dos columnas de texto dentro del recuadro. SIEMPRE el color de texto va a ser blanco o negro, dependiendo de la mayor legibilidad sobre el color del recuadro NUNCA puede extenderse por fuera de los márgenes. NUNCA tendrá fotografías.

EPÍGRAFE Y FOTÓGRAFO RECURSOS EDITORIALES

- Construcción del epígrafe y fotógrafo 1 cm.

0,25 cm.

8 cm.

Los atuendos típicos: caretas, cabezales con cuernos, máscaras de colores vivos, capas multicolores chispeante de espejos, cascabeles y lentejuelas.

0,25 cm. 24 pt.

Rodrigo Buso TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold CUERPO l 8 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Italic CUERPO l 8 pt. INTERLINEA l 10 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

Ejemplos de epígrafe y fotógrafo

Los niños también se disfrazan: entre los atuendos encontramos caretas, cabezales con dos cuernos, máscaras de colores vivos, capas multicolores chispeante de espejos, cascabeles y lentejuelas.

Niño disfrazazado para el carnaval

0,25 cm.

SIEMPRE se coloca epígrafe en las fotos de las notas. SIEMPRE se utilizan las mismas tipografías y variables tipográficas. SIEMPRE el epígrafe tendrá un plano de fondo con el color que corresponda al número de la revista. El mismo deberá extenderse desde un borde lateral de la tipografía y respetar siempre las dimensiones de sobrante respecto al texto: 0, 25 cm. SIEMPRE se ubica sobre un borde de la foto, en las esquinas inferiores o superiores. SIEMPRE el color del epígrafe es blanco o negro, dependiendo de la legibilidad sobre el recuadro SIEMPRE el nombre del fotógrafo se ubica 24 pt.debajo del epígrafe, al lado del ícono* de una cámara. SIEMPRE el color del nombre va a ser blanco o negro, buscando su legibilidad sobre la foto. NUNCA se extenderá el texto del epígrafe más de 8 cm.

Rodrigo Buso

Epígrafe largo

Epígrafe corto

* El ícono se adjunta en el cd

RECURSOS EDITORIALES

CAPITULAR

Construcción de la capitular

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Regular CUERPO l 40 pt. ALINEACIÓN l Centrada

42 pt. (3 líneas y media) 12 pt.

SIEMPRE se debe comenzar la nota con una capitular. SIEMPRE la letra tendrá un plano del color por detrás. Este plano será del color correspondiente al número de la revista. SIEMPRE se respeta la variable tipográfica y tamaño del plano de fondo. SIEMPRE se construyen de la misma forma: centrando la letra en el rectángulo de color. SIEMPRE la letra irá en negro o blanco, buscando el mayor contraste posible con el plano de fondo.

CUADRATÍN DE CIERRE RECURSOS EDITORIALES

Construcción del cuadratín

0,2 cm.

SIEMPRE se debe colocar un cuadratín de cierre luego del punto final de todas las notas. SIEMPRE tendrá las mismas dimensiones: 0,2 cm. de alto y 0,2 cm. de ancho. SIEMPRE tendrá el color correspondiente a la edición. SIEMPRE se coloca dejando un espaciado después del punto final.

0,2 cm. Un espacio

RECURSOS EDITORIALES

CUERPO DE TEXTO Y SUBTÍTULOS INTERNOS

Construcción de cuerpo de texto y subtítulos internos

24 pt.

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Regular CUERPO l 11 pt. INTERLINEADO l 12 pt. VARIACIÓN l Versalitas

2 columnas

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Regular CUERPO l 9 pt. INTERLINEADO l 12 pt. ALINEACIÓN l Justificado

SIEMPRE se usarán 2 columnas para en ancho del texto corrido y subtítulos internos. SIEMPRE se usarán las mismas tipografías y variables tipográficas. SIEMPRE el texto corrido debe ser de color negro y los subtítulos internos del color correspondiente a ese número. SIEMPRE se debe cuidar el corte de palabras en los textos corridos. NUNCA se deben dejar espacios entre párrafos en el texto corrido, salvo en el caso de usarse un subtítulo interno. NUNCA debe ubicarse un subtítulo interno al final de la columna de texto, sino que se debe escribirlo en la siguiente.

CRÉDITOS RECURSOS EDITORIALES

Construcción de los créditos TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Regular CUERPO l 8 pt. ALINEACIÓN l Centrado Autora María Sol Larroca

3 cm.

12 pt.

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold Italic CUERPO l 8 pt. ALINEACIÓN l Centrado

Ubicación en la página 16 INMERSA

TRADICIONES

SABORES LOCALES

SIEMPRE se deben colocar los créditos en las notas, donde se indica su autor/a. SIEMPRE se construye y se ubica de la misma manera: se mantienen las dimensiones y variables tipográficas y se ubica en la esquina inferior derecha de página de cierre. SIEMPRE tendrá un cuadrado de fondo del color correspondiente a ese número. SIEMPRE debe usarse la tipografía en blanco o negro, dependiendo del mayor contraste sobre el fondo de color. SIEMPRE el texto debe estar centrado en el cuadrado PUEDE superponerse a la fotografía de cierre.

INMERSA 16

El diablo de la alegría

HUMITAS EN CHALA no de los platos populares más ricos platos populares de Jujuy es la "Humita en Chala". La palabra humita, proviene del quechua huminta y entre otras acepciones significa "envoltorio"; la humita en chala es justamente un paquete que se arma con la chala de los choclos rellena, básicamente, con granos de choclo rallado y desmenuzado (o procesado), especias y queso. Su origen es precolombino y en Argentina se la conoce, con variantes -sobre todo en la condimentación-, a lo largo de los Andes Centrales y del Norte. de los platos de Humahuaca es una celebración popular, que se realiza al comienzo de la cuaresma (40 días antes de Semana Santa), en la zona de la Quebrada de Humahuaca, provincia de Jujuy, Argentina. os incas debían trabajar duro para poder comer. Cosechaban muchas variedades demaíz. Era su alimento principal junto con la papa. Además comían porotos, ulluco. El maíz era realmente muy valioso para este pueblo. Por eso se le ofrecía a en diciembre a todos los dioses. especial al Sol. ¿El Sol era un dios? Sí, para los incas el Sol era muy importante porque gracias aél podían crecer las plantas con las que se alimentaban. Hacían fiestas para agradecerle lo que él les daba.El maíz, entonces, se usaba para ofrecerlo a los dioses, para comer y también para tomar. ¿Para tomar? Sí. Con los granos de maíz los incas preparaban una bebida alcohólica conocida como chicha que bebían para calmar la sed y también en las fiestas. Introducido por los españoles en América, el carnaval se fusionó con rituales nativos destinados a celebrar la fecundidad de la tierra y a honrar a la deidad de la Madre Tierra, la Pachamama, por los bienes recibidos. Se trata de una versión breve y adaptada de la festividad peruana del Kapaj Inti Rami, que se iniciaba en diciembre y finalizaba en marzo, en la

cual se bebía, cantaba, comía y bailaba hasta el paroxismo.se inicia

Autora María Sol Larroca

Los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embriagarse sin recato, los preceptos morales son dejados de lado. La Iglesia

católica se ha visto obligada con el correr del tiempo a participar de los festejos "paganos". Las

Las humitas son herencia de las primeras tribus en el continente, que acostumbraban a preparar platillos según los productos que cosechaban. humitas son herencia de las primeras tribus en el continente, que acostumbraban a preparar platillos según los productos que cosechaban. Se ha visto obligada con el correrTambién forma parte de la tradición culinaria de Bolivia y Perú. En algunas zonas se les adiciona pimientos de colores y pueden ser tanto dulces como saladas.

Autora María Sol Larroca

RECURSOS EDITORIALES FOLIADO

Construcción del foliado 0,5 cm. 0,2 cm.

12 pt.

0,2 cm. 0,2 cm.

18 INMERSA

0,2 cm.

INDICADOR DE SECCIÓN

PAISAJES IMPERDIBLES

1cm.

NÚMERO DE PÁGINA

36 pt.

CUERPO l 9 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

TIPOGRAFÍA lDin VARIABLE l Bold CUERPO l 13 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

MARGEN SUPERIOR

SIEMPRE se debe usar el foliado en las páginas internas de la revista. SIEMPRE se ubica en las esquinas superiores exteriores de las páginas. SIEMPRE deben respetarse ls variables tipográficas. SIEMPRE tendrán un taco de color como fondo del número de página y foliado. SIEMPRE se antecede el 0 en los números de página menores a 10.

TIPOGRAFÍA lDin VARIABLE l Black CUERPO l 9 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

SIEMPRE que sea legible, se usará el color específico de la revista para la tipografía de la sección y para el color del taco. PUEDEN usarse los colores blanco y negro para la tipografía de la sección y el taco de fondo para mejorar la legibilidad en caso de superponerse a una foto o plano de color. NUNCA se debe usar en la página de editorial, sumario y staff.

FOLIADO RECURSOS EDITORIALES

Uso del foliado

18 INMERSA

PAISAJES IMPERDIBLES

20 INMERSA

En doble página de la misma sección: la sección va a ir solamente en la página par. En la página impar irá solo el número.

TRADICIONES

SABORES LOCALES

INMERSA 21 20

En doble página con diferentes secciones: se deberá indicar en cada página la sección. Se usan las medidas y ubicaciones en espejo.

Ejemplos de variaciones del color

16 INMERSA

PAISAJES IMPERDIBLES

Cuando se superpone al plano de color específico en apertura de nota A, puede cambiar a blanco o negro.

16 INMERSA

TRADICIONES

Cuando se superpone a una foto pero sigue siendo legible, no es necesario cambiar el color.

20 INMERSA

PAISAJES IMPERDIBLES

Cuando se superpone a una foto y no puede leerse, puede usarse blanco o negro.

E COMPOSICIONES

TAPA COMPOSICIONES

Elementos y diagramación de tapa

CABECERA

INMERSA

#26 Octubre 2015, Argentina

MARCA MES, AÑO, PAÍS N° DE EDICIÓN

LUGAR DEL QUE HABLA LA REVISTA

FOTOGRAFÍA

SECCIONES TÍTULOS DE NOTAS

SABORES LOCALES

PAISAJES PARA RECORDAR

TRADICIONES Y COSTUMBRES

MILANESA DE LLAMA

EL CERRO DE SIETE COLORES

FESTIVAL DE LA CULTURA

SIEMPRE será igual la disposicion de la cabecera en la reticula: ocupa todo el ancho de tapa y desde el borde superior hasta el final de la primera fila. SIEMPRE será igual el el espacio que ocupa la fotografía: a sangre en los bordes inferior y laterales y hasta la cabecera. SIEMPRE será igual la ubicación y tamaño del código de barras. Ver p. 12 SIEMPRE los títulos de nota deberán ubicarse en la última fila de la retícula SIEMPRE debe haber solamente un título de nota en cada columna. NUNCA puede faltar alguno de los elementos o incorporarse más de los dispuestos.

CÓDIGO DE BARRAS

NOTA DE LA FOTO LÍNEAS SEPARADORAS

COMPOSICIONES

TAPA

- Construcción de cabecera 2,2 cm

19,5 cm

2,2 cm 48 pt.

CUERPO l 125 pt.

- Ubicación del código de barras

96 pt (8 líneas) 72 pt. (6 líneas) MARGEN INFERIOR

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Regular CUERPO l 10 pt. ALINEACIÓN l A la derecha

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Regular CUERPO l 12 pt. ALINEACIÓN l A la derecha

SIEMPRE se debe dejar el fondo de la cabecera en color blanco. SIEMPRE se ubicará la marca en la misma posición y tamaño: alineada al margen superior, ocupando 3 módulos de ancho y 3 cm. de alto. SIEMPRE la marca, fecha y país serán de color negro. SIEMPRE el número de la revista irá en el color correspondiente a la edición.Ver uso del color en página 8. NUNCA debe variar la disposición de los elementos de cabecera, sus tamaños y variables tipográficas

TAPA COMPOSICIONES

- Construcción del nombre del lugar de la edición Máximo: 13 cm.

FILA 2

Buen Contraste sobre la foto

TIPOGRAFÍA l Cheddar jack VARIABLE l Regular CUERPO l entre 46/46pt y 65/65 pt. ALINEACIÓN l Centrada

Poco contraste

SIEMPRE se ubica dentro de la segunda fila de la retícula y centrado. SIEMPRE tendrá un ancho mayor a 7 cm. y menor a 13 cm. PUEDE tener una o dos líneas de texto. PUEDE disminuirse el punto tipográfico en nombres muy largos, o aumentarse en títulos cortos hasta que entre en las proporciones nombradas anteriormente. PUEDE ser de color negro o blanco. La elección va a depender de su mejor legibilidad sobre la fotografía: se debe buscar el mayor contraste posible.

Uso de color en la tipografía

Ejemplos de nombres largos

COMPOSICIONES TAPA

- Construcción de los títulos de notas

FILA 5

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Regular CUERPO l 10 pt. INTERLÍNEA l 12 pt. ALINEACIÓN l Centrada

24 pt.

MARGEN INFERIOR

Espacio disponible para escribir: 1 columna

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Black CUERPO l 13 pt. INTERLÍNEA l 12 pt. ALINEACIÓN l Centrada

SEPARADOR

SIEMPRE deben alinearse las seccciones. SIEMPRE deben deberá dejarse un espacio de 12 pt entre la sección y el título SIEMPRE se apoya la nota con texto más largo sobre la misma línea: 24 pt. arriba del margen inferior. A partir de ella se ubican las demás. SIEMPRE se respeta el grosor es de las líneas separadoras de notas: 1 pt. SIEMPRE deberá aparecer la nota de la foto de tapa. SIEMPRE se usará un taco del color específico para resaltar el título de la nota de la foto. Ver uso del color en p.8 PUEDE variar el alto de las líneas separadoras, en función de la nota más larga, ocupando el mismo alto que su título y sección. PUEDE usarse la tipografía y líneas separadoras en color negro o blanco. La elección va a depender de su mejor legibilidad sobre la fotografía: se debe buscar el mayor contraste posible.

TAPA COMPOSICIONES

- Construcción de la fotografía de tapa: selección y encuadre El contenido de la fotografía de tapa deberá ser un paisaje o una comida típica del lugar del que trata ese número de la revista.

Blanco en parte superior y poco ruido visual en la parte inferior

Blanco en ambas partes: superior e inferior

INMERSA

No se deja un blanco en la parte superior

SABORES LOCALES

PAISAJES PARA RECORDAR

TRADICIONES Y COSTUMBRES

MILANESA DE LLAMA

EL CERRO DE SIETE COLORES

FESTIVAL DE LA CULTURA

Desenfoque insuficiente

Imagen con línea separadora y blanco compositivo.

SIEMPRE la foto de tapa será un zoom y recorte de la primer imagen utilizada en la nota principal. Es preferible que sea un plano detalle, pero de no ser posible puede usarse un primer plano. SIEMPRE deberá dejarse un blanco compositivo en la parte superior de la foto, que corresponde al segundo módulo de la retícula. SIEMPRE debe procurarse que en la parte inferior de la foto, correspondiente a la última fila de la retícula no tenga ruido visual que dificulte la legibilidad de los títulos de nota. SIEMPRE se prefieren foto de estudio o tomada por un fotógrafo. De no ser posible, se deberá retocar la foto considerando los requerimientos. PUEDE retocarse la imagen requerida en tapa con un desenfoque para poder cumplir las pautas anteriores PUEDE agregarse una línea separadora al final de la primer fila de la retícula en caso de que el blanco compositivo de la foto sea de color blanco. Su grosor será 5 pt.

COMPOSICIONES

TAPA

- Construcción de la fotografía de tapa: Retoque de la imagen

Fotografía original

Desenfoque incorrecto: 6,0 Pixels

INMERSA

#26 Octubre 2015, Argentina

área de desenfoque para región o país.

SABORES LOCALES

PAISAJES PARA RECORDAR

TRADICIONES Y COSTUMBRES

MILANESA DE LLAMA

EL CERRO DE SIETE COLORES

FESTIVAL DE LA CULTURA

área de desenfoque para titulares de nota.

Desenfoque correcto: 30 Pixels

SIEMPRE El objetivo del desenfoque deberá ser difuminar las figuras hasta que no se reconozcan. PUEDE desenfocarse la imagen para la tapa, aunque en la nota principal se use sin el desenfoque.

CONTRATAPA COMPOSICIONES

Elementos y diagramación de contratapa << Nuestro destino de viaje nunca es un lugar, sino una nueva forma de ver las cosas

CITA

Fila 1

- Henry Miller

- Uso de la marca PLANO DE COLOR

0,69 cm.

INMERSA MARCA

INFERIOR

INMERSA

CUERPO l 30 pt.

- Construcción de la cita 2,8 cm.

13 cm.

2,8 cm.

MARGEN SUPERIOR << Nuestro destino de viaje nunca es un lugar, sino - Henry Miller

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Light Italic CUERPO l 13 pt. ALINEACIÓN l Centrada

una nueva forma de ver las cosas

MARGEN

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Medium CUERPO l 17 pt. ALINEACIÓN l Centrada TIPOGRAFÍA lScala VARIABLE l Bold CUERPO l 15 pt. ALINEACIÓN l Centrada

SIEMPRE tendrá la misma composición. SIEMPRE se dejará en color blanco desde el borde superior hasta el final de la fila 1 de la retícula. SIEMPRE se usará un plano del color específico de la revista que ocupe el resto de la tapa. Ver uso de color en p. 8 SIEMPRE aparece una cita relacionada al partido editorial de la revista: el viaje desde un acercamiento comprometido a las culturas de los lugares. Se usará la misma frase en todos los números de un mismo año y siempre aparece el autor. SIEMPRE debe ubicarse la frase en el mismo lugar y debe estar centrada. SIEMPRE debe ajustarse el ancho para que no queden viudas en la cita. El ancho máximo de la caja de texto es 13 cm. Puede ocupar entre 1 y 5 líneas de texto. SIEMPRE debe aparecer la frase en color negro y sus comillas del color específico de la revista. SIEMPRE debe usarse la marca en color blanco NUNCA aparecerán publicidades u otros elementos. NUNCA deben variar los tamaños y variables tipográficas de la frase o la marca.

COMPOSICIONES LOMO

INMERSA #26

Elementos del lomo

Fila 1

Continuidad en uso del color blanco

N° DE EDICIÓN MARCA

Continuidad en uso imagen y plano de color a sangre

Jujuy, Argentina

PLANO DE COLOR

LUGAR DEL QUE HABLA LA REVISTA

- Disposición de Marca y edición

- Disposición del lugar

72 pt.

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Medium CUERPO l 18 pt. ALINEACIÓN l A la derecha

Jujuy, Argentina

36 pt. 12 pt.

INMERSA #26

MARGEN SUPERIOR

TIPOGRAFÍA l Cheddar jack VARIABLE l Regular CUERPO l 20 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

MARGEN INFERIOR

SIEMPRE se ubicarán los elementos en la misma misma posición, respetando las filas y renglones de la retícula de tapa. SIEMPRE se dejará en color blanco desde el borde superior hasta el final de la primera fila de la retícula. SIEMPRE se usará un plano del color específico de la revista que ocupe el resto del lomo. Ver uso de color en p. 8 SIEMPRE la tipografía del número de la revista será del color específico de la edición. SIEMPRE debe usarse la marca en color negro. SIEMPRE debe escribirse el nombre del lugar ocupando una sola línea de texto, partiendo del margen inferior. PUEDE usarse la tipografía del lugar en color negro o blanco. La elección va a depender de su mejor legibilidad sobre el plano de color: se debe buscar el mayor contraste posible. En el caso de que ambos colores sean constrastantes queda a elección. NUNCA podrán faltar o incorporarse elementos.

EDITORIAL COMPOSICIONES

Ubicación de la sección editorial Publicidad Editorial

La editorial será la primer página impar con contenido específico de la revista. La página par a su lado tendrá siempre publicidad.

Elementos y diagramación de la editorial

TÍTULO NOTA EDITORIAL

EDITORIAL Los viajes de inmersión cultural están especialmente pensados para que podamos sumar algo nuevo a nuestra vida al regreso a casa. Estamos hablando en este caso de viajes organizados para lograr aprender lo más posible de la comunidad que nos recibe. Nutrirnos de algún tipo de conocimiento distinto al que tenemos en nuestro lugar de residencia o de origen y que nos aporta algo a alguna esfera de nuestra vida. Un viaje con un sentido más profundo, y aportar nuestro granito de arena, al tiempo que ganamos con la experiencia. El viajero asume un papel activo como gestor del conocimiento que esta experiencia le aporta a su vida. Y se recibe mucho más que lo que se da.

Correo

inmersamagazine@hotmail.com

Telefono 0810 - 220 - 5663 Lunes a Viernes de 10 a 19 hs

CONTACTOS

Redes Sociales INSTAGRAM / inmersamagazine FACEBOOK / inmersamagazine

Suscripciones On-line suscripciones@inmersa.com www.inmersa.com/suscripciones

INMERSA MAPA DELPAÍS Y PROVINCIA

#26 Jujuy, Argentina Jujuy es una provincia argentina, que se e encuentra situada en la Región del Norte Grande Argentino. Al iniciarse la conquista española, sus tierras se hallaban pobladas por diversos pueblos indígenas, en especial quechuas. Su economía se basa en el cultivo de caña de azúcar, banana, tabaco y cítricos; la producción de combustibles (petróleo y gas) y la actividad minera (plomo, plata, cobre, oro, salitre, potasio, bórax).

MARCA N° DE EDICIÓN

SIEMPRE se mantiene el tamaño y ubicación de los siguientes elementos: título, nota editorial, contactos, marca y número de edición. SIEMPRE se incluye un mapa del lugar que se hablará en la revista. SIEMPRE se incluye el nombre del lugar y una breve descripción del mismo. PUEDEN variar las ubicaciones del nombre y descripción del lugar y también del mapa dentro de un espacio permitido: las filas 4, 5 y 6 y los dos primeros módulos de la fila 3.

NOMBRE DEL LUGAR DESCRIPCIÓN DEL LUGAR

COMPOSICIONES EDITORIAL

- Construcción de Título y nota editorial

MARGEN SUPERIOR

48 pt. 24 pt.

EDITORIAL

Los viajes de inmersión cultural están especialmente pensados para que podamos sumar algo nuevo a nuestra vida al regreso a casa. Estamos hablando en este caso de viajes organizados para lograr aprender lo más posible de la comunidad que nos recibe. Nutrirnos de algún tipo de conocimiento distinto al que tenemos en nuestro lugar de residencia o de origen y que nos aporta algo a alguna esfera de nuestra vida. Un viaje con un sentido más profundo, y - Disposición de marca y número de edición aportar nuestro granito de arena, al tiempo que ganamos con la experiencia. El viajero asume un papel activo como 10,8 cm. gestor del conocimiento que esta experiencia le aporta a su vida. Y se recibe mucho más que lo que se da. 48 pt.

Fila 3

TIPOGRAFÍA lScala Sans VARIABLE l Regular CUERPO l 10 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

MARGEN IZQUIERDO

Carla García - Directora editorial 60 pt.

Fila 4

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Bold CUERPO l 37 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

84 pt.

INMERSA

#26

CUERPO l 54 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

TIPOGRAFÍA lDin VARIABLE l Medium CUERPO l 94 pt. ALINEACIÓN l Centrada

SIEMPRE debe mantenerse el tamaño y variable tipográfica del título y la nota editorial. SIEMPRE debe ubicarse el título en el mismo lugar. SIEMPRE se comienza a escribir la nota editorial 2 líneas abajo del título. Su largo puede variar pero su extensión no puede ir más allá que la segunda fila de la retícula. SIEMPRE debe ubicarse el cuerpo de texto de la nota ocupando la primer y segunda columna. PUEDE variar la extensión de la nota editorial pero, teniendo como extensión máxima el último renglón de la segunda fila.

SIEMPRE se respetan los puntos tipográficos de la marca y número de edición SIEMPRE se usará la marca en color blanco y sobre un plano de color correspondiente al número de la revista. SIEMPRE se debe respetar el tamaño del plano. SIEMPRE el número de la edición irá en color negro.

EDITORIAL COMPOSICIONES

- Presentación de los contactos TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Medium CUERPO l 10 pt. ALINEACIÓN l A la derecha

MARGEN SUPERIOR 72 pt.

MARGEN DERECHO Correo

12 pt. 12 pt.

inmersamagazine@hotmail.com

Telefono

0810 - 220 - 5663 Lunes a Viernes de 10 a 19 hs

Redes Sociales 0,8 cm. Suscripciones On-line INSTAGRAM/ /inmersamagazine inmersamagazine FACEBOOK

TIPOGRAFÍA lDin VARIABLE l Regular CUERPO l 9 pt. ALINEACIÓN l A la derecha

SIEMPRE deben ubicarse en el mismo lugar. SIEMPRE deben mantenerse los tamaño y variables tipográficas. SIEMPRE se utilizarán los mismos íconos* de cada información que se brinde. Éstos deberán ser siempre del color específico de la revista. SIEMPRE deben ubicarse los íconos de la misma forma y tendrán el mismo tamaño:0,7 cm de diámetro.

* Los íconos se adjuntan en el cd

suscripciones@inmersa.com www.inmersa.com/suscripciones

COMPOSICIONES EDITORIAL

- Construcción del lugar y su descripción 2 columnas + 1 medianil

Jujuy, Argentina 48 pt. Jujuy es una provincia argentina, que se e encuentra situada en la Región del Norte Grande Argentino. Al iniciarse la conquista española, sus tierras se hallaban pobladas por diversos pueblos indígenas, en especial quechuas. Su economía se basa en el cultivo de caña de azúcar, banana, tabaco y cítricos; la producción de combustibles (petróleo y gas) y la actividad minera (plomo, plata, cobre, oro, salitre, potasio, bórax).

TIPOGRAFÍA l Cheddar Jack VARIABLE l Regular CUERPO l entre 28/28 y 45/45 ALINEACIÓN lCentrada TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Regular CUERPO l 8 ALINEACIÓN l Centrada

SIEMPRE deben mantener la misma separación. SIEMPRE debe mantenerse el tamaño y variable tipográfica de la descripción del lugar. SIEMPRE se ocuparán dos columnas y un medianil de ancho para el cuerpo de texto de la descripción. SIEMPRE debe usarse el color específico en la tipografía del nombre lugar. PUEDEN usarse una o dos líneas de texto para el nombre del lugar. Su tamaño tipográfico también podrá variar para que no exceda el ancho de dos columnas y un medianil.

Mapa

SIEMPRE será un mapa de un país con las divisiones de las provincias. En caso de ser una isla, podrá usarse el mapa de la isla sola o incluirse el país al que pertenece. La decisión queda a criterio del diseñador. SIEMPRE debe usarse una imagen vectorial lineal. Los contornos y divisiones son siempre negros. SIEMPRE se usará un grosor de 3 pt. para el contorno del país, y de 1 pt. para las divisiones internas SIEMPRE se resalta la provincia que va a verse en la revista: se pinta del color de la edición PUEDE variar el tamaño del mapa siempre que se mantenga dentro de los límites correspondientes.

EDITORIAL COMPOSICIONES

Variables de composiciones

EDITORIAL Correo

inmersamagazine@hotmail.com

Telefono 0810 - 220 - 5663 Lunes a Viernes de 10 a 19 hs

Redes Sociales INSTAGRAM / inmersamagazine FACEBOOK / inmersamagazine

Suscripciones On-line suscripciones@inmersa.com www.inmersa.com/suscripciones

Los viajes de inmersión cultural están especialmente pensados para que podamos sumar algo nuevo a nuestra vida al regreso a casa. Estamos hablando en este caso de viajes organizados para lograr aprender lo más posible de la comunidad que nos recibe. Nutrirnos de algún tipo de conocimiento distinto al que tenemos en nuestro lugar de residencia o de origen y que nos aporta algo a alguna esfera de nuestra vida. Un viaje con un sentido más profundo, y aportar nuestro granito de arena, al tiempo que ganamos con la experiencia. El viajero asume un papel activo como gestor del conocimiento que esta experiencia le aporta a su vida. Y se recibe mucho más que lo que se da.

EDITORIAL Correo

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Telefono 0810 - 220 - 5663 Lunes a Viernes de 10 a 19 hs

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Los viajes de inmersión cultural están especialmente pensados para que podamos sumar algo nuevo a nuestra vida al regreso a casa. Estamos hablando en este caso de viajes organizados para lograr aprender lo más posible de la comunidad que nos recibe. Nutrirnos de algún tipo de conocimiento distinto al que tenemos en nuestro lugar de residencia o de origen y que nos aporta algo a alguna esfera de nuestra vida. Un viaje con un sentido más profundo, y aportar nuestro granito de arena, al tiempo que ganamos con la experiencia. El viajero asume un papel activo como gestor del conocimiento que esta experiencia le aporta a su vida. Y se recibe mucho más que lo que se da.

Correo

inmersamagazine@hotmail.com

Telefono 0810 - 220 - 5663 Lunes a Viernes de 10 a 19 hs

Redes Sociales INSTAGRAM / inmersamagazine FACEBOOK / inmersamagazine

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INMERSA

#26

Referencias Mapa Nombre del lugar Descripción

Mapa de un país de ancho y alto similares

Mapa de un país mas ancho que alto

Mapa de un país mas alto que ancho

COMPOSICIONES

STAFF Y SUMARIO

Ubicación de las secciones sumario y staff La editorial será la primer página impar con contenido específico de la revista. La página par a su lado tendrá siempre publicidad.

Sumario/ Staff

Elementos y diagramación del sumario y staff NOTAS DE SECCIONES MÓVILES

STAFF

FOTO REFERENTE A LA NOTA PRINCIPAL

Director editorial Gustavo Azcona Editoras Carla García - Cecilia Ros

TRADICIONES

Editora de arte Diana Carrara

DE HILOS Y TEJIDOS

HUMITAS EN CHALA

ARTE Y CULTURA

08 El carnaval de Humahuaca 11 Toreo de la Vincha

Editora de arte Diana Carrara

14 El Pin Pin

Editor de Fotografía Sofía Jiménez

SABORES LOCALES

Redactora Franco Giardino

TRADICIONES

EL CARNAVAL DE HUMAHUACA

06 Humitas en chala

Corrección Agustina Mai Favali

08 Locro 10 Empanadas Jujenas

Colaboradores Josefa Garcilazo

ARTE Y CULTURA

Coordinación Constanza Carrara Traducciones Cecilia Schiaffino

Gerencia de publicidad Marcos Salgado

PAISAJES IMPERDIBLES

EL CERRO DE LOS SIETE COLORES

Las ferias de artesanos

De hilos y tejidos

BEBIDAS TIPICAS 30 Chicha 32 Cerveza Blanca 34 Arrope

BEBIDAS TIPICAS

CHICHA

SUMARIO

PAISAJES IMPERDIBLES 14 El cerro de los siete Colores

07 HOSPEDAJES

22 Cuesta de Lipán

08 CARTAS DE VIAJE

29 Salinas Grandes

10 RECETA DEL MES 83 POSTALES

SECCIONES FIJAS

TÍTULO

NOTAS DE SECCIONES MÓVILES

SABORES LOCALES

SIEMPRE se mantiene el tamaño de los siguientes elementos: títulos de secciones fijas, la palabra sumario, nombre de las secciones rotativas que aparecen y los títulos de notas dentro de estsa secciones. SIEMPRE debe quedar una composición con un blanco central en la doble página, donde se colocan las secciones fijas y algunas notas dentro de las móviles. PUEDEN variar los tamaños y disposición de las fotos de alrededor de la página, respetando que: a la nota principal le corresponda la foto de mayor tamaño, todas estén a sangre en eal menos un borde y todas deben estar recortadas tal que encajen en los módulos.

STAFF Y SUMARIO COMPOSICIONES

- Construcción del Staff 1 columna

84 pt.

24 pt. 24 pt.

MARGEN SUPERIOR STAFF Director editorial Gustavo Azcona Editoras Carla García - Cecilia Ros

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Bold CUERPO l 13 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

Editora de arte Diana Carrara

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold CUERPO l 9 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

Editora de arte Diana Carrara Editor de Fotografía Sofía Jiménez Redactora Franco Giardino Corrección Agustina Mai Favali

SIEMPRE se construye es staff de la misma forma. SIEMPRE se ubica sobre la foto de nota principal y ocupando una columna entera. SIEMPRE se respetan las variables tipográficas. SIEMPRE tendrá un plano de fondo del color correspondiente al número de la revista. Siempre temdrá el mismo tamaño. SIEMPRE se escribirá el texto en blanco o negro, buscando su mayor contraste sobre el plano de fondo. PUEDE el recuadro estar extendido hasta el borde superior o inferior de la página. En el primer caso, tendrá 84 pt. de sobrante de plano hacia arriba fuera del texto y 12 pt. hacia abajo. En el segundo caso, tendrá 12 pt. hacia arriba y 58 pt. hacia abajo.

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Light CUERPO l 9 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

Colaboradores Josefa Garcilazo Coordinación Constanza Carrara Traducciones Cecilia Schiaffino

12 pt.

Gerencia de publicidad Marcos Salgado

0,5 cm.

COMPOSICIONES

STAFF Y SUMARIO

- Construcción del título y secciones fijas

36 pt. 24 pt.

SUMARIO 07 HOSPEDAJES 08 CARTAS DE VIAJE 10 RECETA DEL MES 83 POSTALES

SECCIÓN TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Black CUERPO l 12 pt. ALINEACIÓN l A la derecha

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Bold CUERPO l 40 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold Condensed CUERPO l 14 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

SIEMPRE se respetan las variables tipográficas y los espacios entre palabras.aunque puede variar su ubicación. SIEMPRE ocupan cuatro módulos, y la ubicación de este bloque puede variar en la página y no debe ser invadido por una fotografía u otro texto. SIEMPRE se coloca la página y el nombre de la sección fija separados por una línea de 0,5 pt y 0,6 pt de alto.

STAFF Y SUMARIO COMPOSICIONES

- Construcción de secciones móviles: con texto

BEBIDAS TIPICAS 24 pt. 24 pt.

Chicha

Cerveza Blanca

Arrope

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Bold CUERPO l 40 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

48 pt.

PAISAJES IMPERDIBLES 14

El cerro de los siete Colores

Cuesta de Lipán

Salinas Grandes

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Black CUERPO l 1o pt. ALINEACIÓN l A la derecha

SECCIÓN

SIEMPRE se respetan las variables tipográficas. SIEMPRE el nombre de la sección irá en el color correspondiente a la edición. SIEMPRE se coloca el nombre de la sección móvil a modo de título y debajo los nombres de las notas. Cada título de nota y su página están separados por una línea de 0,5 pt y 0,6 pt de alto. PUEDEN disponerse los bloques de texto de cada sección de diferentes formas: una o varias columnas, en una o varias filas, siempre que estén todas en módulos contiguos.

TÍTULO DE NOTA

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Condensed CUERPO l 12 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

COMPOSICIONES

STAFF Y SUMARIO

- Construcción de secciones móviles: con fotografía y texto

TRADICIONES 08

TRADICIONES

EL CARNAVAL DE HUMAHUACA

Toreo de la Vincha

El Pin Pin

06 Humitas en chala 08 Locro 10

06 06

De hilos y tejidos

Humitas en chala

Locro

ARTE Y CULTURA

DE HILOS Y TEJIDOS

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Bold

11 Toreo de la Vincha 14 El Pin Pin

ARTE Y CULTURA

DE HILOS Y TEJIDOS

TRADICIONES

EL CARNAVAL DE HUMAHUACA

SECCIÓN TÍTULO DE NOTA

30 Chicha 32 Cerveza Blanca 34 Arrope

PAISAJES IMPERDIBLES

10 HUMITAS EN

SABORES LOCALES

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l BoldCondensed

CHALA

14 El cerro de los siete Colores 22 Cuesta de Lipán 29 Salinas Grandes

06 06

De hilos y tejidos

Chicha

Cerveza Blanca

Arrope SABORES LOCALES

HUMITAS EN

SIEMPRE debe estar indicada con foto la nota principal, y será la fotografía de mayor tamaño. SIEMPRE se disponen las fotos tal que ocupen módulos enteros y estén a sangre al menos a un borde. SIEMPRE debe escribirse sobre la foto las referencias a la nota: sección, título y página si no aparece nombrada en la forma textual (Ver página anterior). Si ya fue nombrada, solo se colocará el número de página. SIEMPRE se respeta la tipografía y variable de las referencias, pero el cuerpo varía: a mayor tamaño de foto, mayor cuerpo de texto. También su alineación varía: si se ubica en la esquina izquierda se alinea a la izquierda y si se usa en la esquina derecha se alinea a la derecha. PUEDEN escribirse las referencias sobre la foto en color negro o blanco según su mejor legibilidad. PUEDEN haber entre 2 y 6 fotografías por sumario. Es preferible que las fotos del sumario no sean las mismas que las que aparecen en la nota.

EXPERIENCIA DE VIAJE COMPOSICIONES

En esta sección se publica el relato de una experiencia de viaje que haya enviado un lector por email o correo. Incluye una fotografía sacada por el mismo.

Diagramación de la sección experiencia de viaje TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold Condensed CUERPO l 24 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda EXPERIENCIA DE VIAJE

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Regular CUERPO l 1o pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

INMERSA 16

MI EXPERIENCIA EN JUJUY CON EL TOUR DE FRANCIA Por Francisco Goyalin

14 de Agosto del 2015 Barcelona, España

36 pt. TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Regular CUERPO l 1o pt. ALINEACIÓN l A la derecha

SIEMPRE se construye esta sección fija de la misma forma: utilizando la misma ubicación de los elementos, el mismo ancho de cuerpo de texto: 3 columnas y las mismas variable tipográficas. SIEMPRE se dispone la foto dentro de las primer tres filas. En caso de ser vertical ocupará menos columnas, pero nunca más módulos. SIEMPRE debe escribirse sobre la foto el título de la carta y el nombre de la persona que lo envía. SIEMPRE debajo de la foto y ubicada en la cuarta columna se escribe la fecha en que se envió la carta y el lugar donde vive el autor. SIEMPRE se utiliza la capitular y el cuadratín de cierre de la misma forma que se usa en las notas. También el cuerpo de texto tiene la misma tipografía, variable y cuerpo que en las notas. Ver capítulo D: recursos editoriales. NUNCA se usa la foto a sangre.

3 columnas

COMPOSICIONES

RECETA DEL MES

En esta sección se publica una receta de algún plato típico de la región a la que se refiere la revista en cada número en particular.

Elementos y diagramación de la receta TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold Condensed CUERPO l 24 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

INMERSA

RECETA DEL MES

PASTELILLOS DE TAMAL

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Condensed CUERPO l 12 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Bold Condensed CUERPO l 14 pt. ALINEACIÓN l Centrada

1 2 3

INGREDIENTES

Hacer un puré de Zapallo. Picar cebollas y saltear con un poco de grasa hasta transparentar. Agregar la carne, condimentar y agregar huevo picado.

4 5 6 7 8

Harina de maiz 300 grs Zapallo anco 1 kilo Grasa vacuna 100 grs Matambre 1 Cebolla de verdeo 4

Hacer una corona con la harina de maíz, colocar en el centro el puré, la grasa algo derretida y un poco de sal. Formar una masa que quede lo más blanda posible. Envolver dentro del puré el relleno de la carne condimentada y formar pequeños paquetes. Hornear durante 30 minutos a 180 grados.

Cebolla 1 Huevo 6

TIPOGRAFÍA l Din VARIABLE l Bold CUERPO l 11 pt. ALINEACIÓN l Centrada

Sal Pimienta Comino Pimentón Leche 1 litro

1 columna + 1 medianil

TIPOGRAFÍA l Scala Sans VARIABLE l Regunar CUERPO l 9 pt. ALINEACIÓN l A la izquierda

SIEMPRE se construye esta secciónde la misma forma: utilizando la misma ubicación de los elementos y las mismas variable tipográficas. SIEMPRE ese escribe el nombre del plato en color negro. SIEMPRE se disponen los ingredientes a manera de lista sobre un recuadro del color correspondiente a esa revista. SIEMPRE se ubica la foto en la parte inferior de la hoja, a sangre con el borde inferior o laterles..SIEMPRE se utilizan los números de los pasos en el color de la edición. NUNCA se usa epígrafe en la foto

RECETA DEL MES COMPOSICIONES

Ejemplos de recetas

INMERSA

RECETA DEL MES

INMERSA

RECETA DEL MES

MILANESA RELLENA 1 2 3

INGREDIENTES

Hacer un puré de Zapallo. Picar cebollas y saltear con un poco de grasa hasta transparentar. Agregar la carne, condimentar y agregar huevo picado.

4 5 6 7

MILANESA RELLENA

Harina de maiz 300 grs Zapallo anco 1 kilo Grasa vacuna 100 grs Matambre 1 Cebolla de verdeo 4

8 Hornear durante 30 minutos a 180 grados. 9 Picar cebollas y saltear con un poco de grasa hasta

1 2 3

INGREDIENTES

Hacer un puré de Zapallo. Picar cebollas y saltear con un poco de grasa hasta transparentar. Agregar la carne, condimentar y agregar huevo picado.

Harina de maiz 300 grs Zapallo anco 1 kilo Grasa vacuna 100 grs

Cebolla 1 Huevo 6 Sal Pimienta

transparentar. Agregar la carne, condimentar y agregar huevo picado.

10 Hacer un puré de Zapallo. 11 Picar cebollas y saltear con un poco de grasa hasta

transparentar. Agregar la carne, condimentar y agregar huevo picado.

12 Si está muy seco, agregar un poco de líquido de la cocción de la carne.

Receta larga

Receta corta

COMPOSICIONES

POSTALES

Ubicación de las postales

Postales (frente)

Postales (dorso)

Publicidad Retiro de tapa

POSTALES

Esta sección fija ocupa la última hoja de la revista. Se diseña para que sea recortada.

INMERSA 16

16 INMERSA

INMERSA INMERSA

Fotógrafo Gonzalo Marcova

HUMAHUACA IRUYA

Fotógrafo Juan Pablo Bural

MANDA TU POSTAL / www.inmersa.com/postales

AMIGOS REGIONALES

MANDA TU POSTAL / www.inmersa.com/postales

INMERSA

MANDA TU POSTAL / www.inmersa.com/postales

9,5 cm.

INMERSA

Fotógrafo Marina Monte Rey

2,5 cm.

PUESTOS DE TILCARA

MANDA TU POSTAL / www.inmersa.com/postales

DE PASEO POR JUJUY

Fotógrafo Eliza Mandur

13 cm.

SIEMPRE se utilizarán fotografías deel lugar de ese número de revista. SIEMPRE se debe citar al fotógrafo en el dorso* de la postal

POSTALES

LÍNEAS DE CORTE

2,5 cm.

* El dorso de postal se adjunta en el cd

NOTA A COMPOSICIONES

CARACTERÍSTICAS DE NOTA A 6a8 2a 6 Sí Sí 3a5

PÁGINAS IMÁGENES BAJADA RECUADROS DESTACADOS

Todos los elementos requeridos para la construcción de las notas A se encuntran en el capítulo D: Recursos editoriales

Elementos y diagramación en retícula | APERTURA PÁGINA, MARCA Y SECCIÓN 16 INMERSA

PLANO DE COLOR

PAISAJES IMPERDIBLES

EL CERRO DE LOS SIETE COLORES Es una de las mayores atracciones turísticas del norte argentino. Originado alrededor de setenta y cinco millones de años atrás, el Cerro de los Siete Colores está conformado por sedimentos marinos, y fluviales, que resulta en la magnífica policromía de telón de fondo de Purmamarca.

INDICADOR DE PÁGINA

TÍTULO BAJADA

SIEMPRE constará de una doble página con un plano de color que ocupe de borde a borde. El color utilizado será el correspondiente al número de la revista. SIEMPRE se ubicarán el título y la bajada en la página impar. SIEMPRE se respetará la misma distancia entre título y bajada: 24 pt. SIEMPRE se ubicará el bloque de título y bajada en el centro de la página. PUEDE utilizarse la tipografía en color blanco o negro, buscando el mejor constraste sobre el fondo.

Cuesta de Lipán

Salinas Grandes

COMPOSICIONES NOTA A

Elementos y diagramación en retícula | DESARROLLO FOLIADOS

18 INMERSA

PAISAJES IMPERDIBLES

20 INMERSA

PAISAJES IMPERDIBLES

INMERSA

PAISAJES IMPERDIBLES

FOTO PRINCIPAL

CAPITULAR

PAISAJES DENTRO DE TELAS Y TEJIDOS

Las actividades económicas del pueblo son la confección y venta de artesanías, la hostelería y el alquiler de tours a las regiones cercanas.

leyendas de héroes míticos guaraníes para que encajaran con lo relatado en el Génesis de la biblia

DESTACADO

TEXTO CORRIDO

Los cactus y cardones forman parte del ecosistema de los cerros y dan identidad al paisaje jujeño.

La vegetación jujeña

L A partir de la acción evangelizadora de los jesuitas, se "fusionaron" diversas

Los habitantes del pueblo son muy tradicionales y tienen mucho respeto por su herencia arquitectónica .

TÍTULO INTERNO

SIEMPRE se usará una foto horizontal en la primer doble página. Irá a sangre en ambos bordes. Puede ser panorámica o no. Ésta es la foto más importante y a partir de ella se hará el zoom para la foto de tapa. No puede ocupar más de cuatro filas de alto. SIEMPRE se escribirá el cuerpo de texto utilizando dos columnas de la retícula. Ver texto corrido en p. 34 SIEMPRE se irá disminuyendo la cantidad de texto a medida que avanza la nota. SIEMPRE se usarán los destacados fuera del cuerpo de texto, ocupando dos columnas de ancho. Debe haber al menos un destacado en cada doble página.

RECUADRO

SIEMPRE se dispondrán las fotografías a sangre al menos en un borde. Éstas se ubicarán de modo tal que ocupen los módulos enteros. PUEDE usarse el destacado final en las columnas contrales y dejando un blanco importante a su alrededor, de hasta dos filas máximo (una arriba y una abajo). PUEDEN usarse los recuadros sobre las fotografías o no. Siempre ocupan el mismo ancho y deben ir centrados entre dos columnas. Ver recuadros en p.35. NUNCA podrán usarse fotos a página entera o a sangre en el borde inferior.

NOTA A COMPOSICIONES

Elementos y diagramación en retícula | CIERRE

FOLIADO

SIEMPRE se usará una fotografía a sangre en el borde inferior, que ocupe preferentemente todo el ancho entre márgenes. SIEMPRE se usará el cuadrado de cierre sobre la esquina inferior derecha. PUEDE haber texto en esta página. NUNCA habrá recuadros en la página de cierre.

FOTO DE CIERRE

Autora María Sol Larroca

CIERRE DE NOTA Y CREÉDITOS

COMPOSICIONES NOTA A

Variables de desarrollo y cierre

Nota con mucho texto y pocas imรกgenes

Nota con poco texto y muchcas imรกgenes

EDITORIAL COMPOSICIONES

Nota con mucho texto y muchas imágenes

Referencias Fotografías Texto corrido Destacado Recuadro Nota con poco texto y pocas imágenes

COMPOSICIONES NOTA B

CARACTERÍSTICAS DE NOTA B 3 2a 4 Sí Opcional 1o2

PÁGINAS IMÁGENES BAJADA RECUADROS DESTACADOS

Todos los elementos requeridos para la construcción de las notas B se encuntran en el capítulo D: Recursos editoriales

Elementos y diagramación en retícula | APERTURA Y COMIENZO DE NOTA PÁGINA, MARCA Y SECCIÓN 16 INMERSA

CAPITULAR

TRADICIONES

Los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embriagarse sin recato, los preceptos morales son dejados de lado en el carnaval

INDICADOR DE PÁGINA

TÍTULO BAJADA

DESTACADO TÍTULO INTERNO TEXTO CORRIDO

FOTOGRAFÍA

SIEMPRE deberán estar la apertura y el comienzo de nota en la misma doble página. SIEMPRE se usará una imagen a sangre que ocupe una página entera como mínimo y una página y media como máximo: hasta dos columnas de la siguiente página. SIEMPRE se respetará la misma distancia entre título y bajada: 24 pt; y la distancia entre la bajada y el texto corrido: 96 pt. SIEMPRE se deja libre al menos la primer fila en la página o sector del texto. SIEMPRE que se use la foto en página completa, el título y bajada irán centrados en la otra página. SIEMPRE se usará la tipografía del título con el color específico de la revista. SIEMPRE se incluirán los destacados en la misma columna que texto corrido. PUEDEN usarse recuadros.

NOTA B COMPOSICIONES

Elementos y diagramación en retícula | DESARROLLO Y CIERRE

FOLIADO

16 INMERSA

TRADICIONES

El diablo de la alegría

TEXTO CORRIDO

RECUADRO

SIEMPRE la última fotografía debe estar a sangre en el borde inferior. SIEMPRE se usará el cuadrado de cierre sobre la esquina inferior derecha. PUEDE haber recuadros.

FOTO DE CIERRE

Autora Autora María Sol Larroca María Sol Larroca

CIERRE DE NOTA Y CREÉDITOS

COMPOSICIONES NOTA B

Variables de diagramación de nota B

Nota con mucho texto y pocas imágenes

Nota con mucho texto y muchas imágenes

Referencias Fotografías Texto corrido Destacado Recuadro Título Bajada Nota con poco texto y muchcas imágenes

Nota con poco texto y pocas imágenes

NOTA C COMPOSICIONES CARACTERÍSTICAS DE NOTA C 1 1 Opcional No 0-1

PÁGINAS IMÁGENES BAJADA RECUADROS DESTACADOS

Todos los elementos requeridos para la construcción de las notas C se encuntran en el capítulo D: Recursos editoriales

Elementos y diagramación en retícula | APERTURA, DESARROLLO Y CIERRE

SABORES LOCALES

INMERSA 16

FOTOGRAFÍA

TÍTULO

HUMITAS EN CHALA

CAPITULAR

TEXTO CORRIDO

no de los platos populares más ricos platos populares de Jujuy es la "Humita en Chala". La palabra humita, proviene del quechua huminta y entre otras acepciones significa "envoltorio"; la humita en chala es justamente un paquete que se arma con la chala de los choclos rellena, básicamente, con granos de choclo rallado y desmenuzado (o procesado), especias y queso. Su origen es precolombino y en Argentina se la conoce, con variantes -sobre todo en la condimentación-, a lo largo de los Andes Centrales y del Norte. de los platos de Humahuaca es una celebración popular, que se realiza al comienzo de la cuaresma (40 días antes de Semana Santa), en la zona de la Quebrada de Humahuaca, provincia de Jujuy, Argentina. os incas debían trabajar duro para poder comer. Cosechaban muchas variedades demaíz. Era su alimento principal junto con la papa. Además comían porotos, ulluco. El maíz era realmente muy valioso para este pueblo. Por eso se le ofrecía a en diciembre a todos los dioses. especial al Sol. ¿El Sol era un dios? Sí, para los incas el Sol era muy importante porque gracias aél podían crecer las plantas con las que se alimentaban. Hacían fiestas para agradecerle lo que él les daba.El maíz, entonces, se usaba para ofrecerlo a los dioses, para comer y también para tomar. ¿Para tomar? Sí. Con los granos de maíz los incas preparaban una bebida alcohólica conocida como chicha que bebían para calmar la sed y también en las fiestas. Introducido por los españoles en América, el carnaval se fusionó con rituales nativos destinados a celebrar la fecundidad de la tierra y a honrar a la deidad de la Madre Tierra, la Pachamama, por los bienes recibidos. Se trata de una versión breve y adaptada de la festividad peruana del Kapaj Inti Rami, que se iniciaba en diciembre y finalizaba en marzo, en la

PÁGINA, MARCA Y SECCIÓN

Las humitas son herencia de las

DESTACADO

primeras tribus en el continente, que acostumbraban a preparar platillos según los productos que cosechaban. cual se bebía, cantaba, comía y bailaba hasta el paroxismo.se inicia Los deseos reprimidos se liberan y durante el festejo se permite embriagarse sin recato, los preceptos morales son dejados de lado. La Iglesia católica se ha visto obligada con el correr del tiempo a participar de los festejos "paganos". Las humitas son herencia de las primeras tribus en el continente, que acostumbraban a preparar platillos según los productos que cosechaban. Se ha visto obligada con el correrTambién forma parte de la tradición culinaria de Bolivia y Perú. En algunas zonas se les adiciona pimientos de colores y pueden ser tanto dulces como saladas.

Autora María Sol Larroca

CIERRE DE NOTA Y CREÉDITOS

SIEMPRE deberán estar la apertura, desarrollo y cierre en la misma doble página. SIEMPRE se respetará la distancia entre el título y el texto corrido: 60 pt. SIEMPRE se deja libre al menos la primer fila en las columnas donde se ubique del texto. SIEMPRE se usará la tipografía del título con el color específico de la revista. SIEMPRE se incluirán los destacados en la misma columna que texto corrido. PUEDE haber bajada. En este caso, la distancia entre título y bajada será de 24 pt. y la distancia entre la bajada y el texto corrido será de 48pt. PUEDE ubicarse la foto en cualquier lado, siempre que respete los módulos y se coloque a sangre al menos en un borde y nunca en los cuatro. NUNCA puede ubicarse la foto entre el título y el cuerpo de texto.

COMPOSICIONES NOTA C

Variables de diagramación de nota C

Nota con foto vertical

Nota con muy poco texto

Referencias Fotografías Texto corrido Destacado Título Bajada Nota con bajada

INMERSA

PROYECTO 3 | MANUAL DE PAUTAS AGUSTINA MAI FAVALI JTP: MARTÍN BOMRAD