La Venus de Lely

Crónicas de un SALTO desconocido

Aporte para un Turismo, Cultural, Histórico y Patrimonial

Parque Benito Solari – Alegoría, “La Venus de LELY” Crónicas de un SALTO desconocido - Alberto J. Eguiluz

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La Venus de Lely Por Alberto J. Eguiluz

(Es una escultura en mármol) que representa a la diosa Afrodita agachada desnuda tomando baño

 PRAXITELES. Gran escultor ateniense del siglo IV a C. Hijo del escultor Cefisodoto el Viejo, aporta un espíritu renovador a la escultura clásica, donde aumenta el virtuosismo técnico junto con el interés por las formas suaves, las transiciones matizadas y la expresión de los sentimientos.

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Crónicas de un SALTO desconocido La nueva tendencia se manifiesta en sus desnudos carnosos, de ricas modulaciones, con un ritmo característico de lánguido abandono (la denominada “curva praxitélica”), y una aplicación final de una patina de cera transparente (la ganosis), que enfatizaba el difuminado y hacia resbalar la luz sobre la superficie marmórea para crear sutiles matices.

La Afrodita Cnidia provocó escándalo y expectación, al representarla completamente desnuda tomando un baño, aunque al ser observada se cubre el sexo. Sin embargo escandalizaba no tanto la desnudez sino la representación de la diosa como cualquier mujer.

Afrodita tiene numerosas equivalentes: Inanna en la mitología sumeria, Astarté en la fenicia, Turan en la etrusca y Venus en la romana. Tiene paralelismos con diosas indoeuropeas de la aurora, tales como Ushás o Aurora. Según Pausanias, los -4-

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Crónicas de un SALTO desconocido primeros que establecieron su culto fueron los asirios, y tras ellos los pafosianos de Chipre y los fenicios que vivían en Ascalón (Palestina), quienes enseñaron su culto a los habitantes de Citera.1 Se decía que Afrodita podía hacer que cualquier hombre se enamorase de ella con solo poner sus ojos en él.

La figura estaba colocada en un templete circular o tholoi, para que pudiese ser observada desde cualquier ángulo.

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Escultura original de la Grecia Helenística En el siglo IV a C el escultor Praxíteles creó una estatua de tamaño natural desnuda de Afrodita (Venus). Fue colocada luego en el santuario del templo de Cnidia al sur-oeste de Turquía. Es una innovación importante de la escultura clásica, y los siguientes escultores helenísticos crearon varios tipos de figuras desnudas Afrodita, que también hicieron hincapié en la naturaleza sexual de su culto. Esta tendencia tal vez refleja tanto la situación social cada vez mayor de las mujeres y los cambios en las actitudes masculinas hacia las mujeres: anteriormente sólo se hacían estatuas de hombres desnudos.

La mayoría de estas estatuas muestran a Afrodita en el baño tratando de cubrir su desnudez con las manos. Esta acción de hecho, sólo consigue atraer la mirada del espectador hacia las zonas sexuales. En esta estatua, la Afrodita agachada voluptuosa baja y gira la cabeza bruscamente a su derecha, como sorprendida por la mirada del público.

La tridimensionalidad de la imagen es típica de la escultura helenística, como es el estilo del peinado con su tapa elaborada nudo.

Otra escultura de Afrodita se encuentra en el Museo Británico (Sc. 1578) podría ser casi la misma pero esta se encuentra de pie. Otras versiones de la Afrodita agachada son muy conocidas: algunos tienen un símbolo adicional de Eros, el dios del amor, mientras que otras muestran a la diosa arrodillada con una jarra de agua para indicar que es el baño.

Esta estatua es conocida como “La Venus de Lely“, ya que una vez perteneció al pintor barroco Peter Lely (1618-80).

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Crónicas de un SALTO desconocido Posteriormente fue adquirida por el rey Charles I (que reinó de 1625-49).

Carlos I de Inglaterra y Escocia Fue rey de Inglaterra, Escocia, e Irlanda, desde el 27 de marzo de 1625 hasta su ejecución en 1649.

Fecha de nacimiento: 19 de noviembre de 1600 Fecha de la muerte: 30 de enero de 1649, Palacio de Whitehall, Londres, Reino Unido Cónyuge: Enriqueta María de Francia (m. 1625) Padres: Jacobo I de Inglaterra y VI de Escocia, Ana de Dinamarca Hijos: Carlos II de Inglaterra, Jacobo II de Inglaterra, Más Hermanos: Isabel Estuardo, Enrique Estuardo, Robert Stuart, Duke of Kintyre and Lorne

Esta hermosa escultura, se encuentra emplazada en el centro del lago del Parque Benito Solari, y fue donada para el deleite de la ciudadanía salteña, por don Mario Supparo

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Afrodita agachada desnuda en el baño (de mármol) Romano, 2 º siglo dC Una versión de un original de la Grecia helenística

En el siglo IV aC el escultor Praxíteles creó una estatua de tamaño natural desnuda de Afrodita (Venus). Fue colocado en un santuario en su templo de Cnido en el sur-oeste de Turquía. Es una innovación importante en la escultura clásica, y los siguientes escultores helenísticos creado varios nuevos tipos de figuras desnudas Afrodita, que también hizo hincapié en la naturaleza sexual de su culto.

Esta tendencia tal vez refleja tanto la situación social cada vez mayor de las mujeres y los cambios en - 12 -

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Crónicas de un SALTO desconocido las actitudes masculinas hacia las mujeres: anteriormente sólo se había estatuas de hombres desnudos.

La mayoría de estas estatuas muestran Afrodita vano tratar de cubrir su desnudez con las manos. La acción de hecho, sólo consigue atraer la mirada del espectador hacia las zonas sexuales. En esta estatua de la Afrodita agachada voluptuosa abajo y gira la cabeza bruscamente a su derecha, como sorprendido por su público.

La tridimensionalidad de la imagen es típica de la escultura helenística, como es el estilo de peinado con su tapa elaborada nudo. Otra figura de Afrodita en el Museo Británico (Sc. 1578) podría ser casi la misma cifra de pie. Otras versiones de la Afrodita agachada son conocidos: algunos tienen una cifra adicional de Eros, el dios del amor, mientras que otras muestran a la diosa arrodillada en una jarra de agua para indicar que es el baño.

Esta estatua es a veces conocido como 'Lely Venus", ya que una vez perteneció al pintor barroco Peter Lely (1618-80).

Posteriormente fue adquirida por el rey Charles I (reinó 1625-49).

BS Ridgway, la escultura helenística 1 (University of Wisconsin Press, 1990).

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Afrodita surge de la espuma del mar, coronada con exuberantes trenzas (El nacimiento de Venus, William-Adolphe Bouguereau,1879).

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El nacimiento de Venus de Sandro Botticelli (1485). La diosa, impulsada por los vientos, llega a la costa sobre una concha, y la primavera la viste.

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Don Mario Supparo en la Perennidad del Bronce Por Alberto J. Eguiluz

En el vestíbulo del Teatro Larrañaga, se encuentra un busto de Don Mario Supparo.

Pero; ¿Quién fue realmente este hombre, a quién tanto le debe la Cultura salteña”?

Hombre múltiple, ninguna actividad le fue ajena. A todos prodigó el aliento inagotable de su dinamismo y la orientación certera de su inteligencia. Nada escapó a su órbita. Los negocios, las instituciones sociales, las sociedades de beneficencia, la gestión pública, el deporte. Pero donde volcaba, si cabe, con mayor fervor su dinamismo fecundo y su talento esclarecido, fue en las manifestaciones del arte dramático. Quizás, respondiendo a un mandato de la sangre, - su - 20 -

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Crónicas de un SALTO desconocido hermano fue autor y actor de relevantes perfiles – le entregaba su adhesión con afecto singular y contagioso entusiasmo -. Vinculó su nombre a la Rectoría del Teatro Larrañaga, en cuya directiva ocupó cargos de responsabilidad; pero, también aportó sus esfuerzos y su consejo, a los jóvenes aficionados que incursionaban en las disciplinas, guiñándolos de tal manera que su figura ha quedado consustanciada, en la escena misma, y con emoción se le evoca en el recuerdo de ensayos inolvidables por él presididos y que hacían brotar, dictadas por su temperamento artístico, frases señeras, en la ajustada crítica correctiva o en la palabra del aplauso estimulante. De ahí, la justicia de que fundido en el bronce, su busto, en la perennidad del metal, sea guardado en el recinto mismo donde vivió gozosas horas, entregadas al culto de una de las tantas nobles pasiones de su vida.

El Dr. Casimiro Silva – en un discurso, que caló hondo en los sentimientos y en la emoción – señaló la significación del acto de colocación de un busto en memoria de este pro hombre de la Cultura salteña. He aquí, los términos de su evocativa oración: “Hoy tenemos que decir con Ortega y Gasset, que nuestra alma se abre ala emoción, y que nos sentimos inundados de angustia y de amargura, como se abre la esclusa de una presa para dejarse invadir por las aguas.

Hemos llegado hasta aquí previendo que seríamos presa de ese intenso dolor que provoca el recuerdo de un gran amigo desaparecido.

En el fondo del ser humano un sentimiento de justicia que a veces tarda en manifestarse pero que al fin brilla, dando plena satisfacción colectiva a ese sentimiento que pugnaba por exteriorizarse, como pugna la flor por desplegarse cuando ha cumplido el ciclo de su natural evolución.

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Crónicas de un SALTO desconocido He ahí un busto donde va el retrato de Mario Supparo, realizado por Edmundo Pratti con su exaltado sentimiento, y que con un núcleo de amigos sinceros y consecuentes, se han propuesto inmortalizar su memoria, esa inmortalidad lograda en vida, por la virtud y el sacrificio puesto invariablemente en la acción y el trato cotidiano; y por el fervor y la dignidad con que cumplió el cometido de padre, ciudadano y amigo ejemplar.

Un busto que se ha colocado en este recinto, para recordarlo en este ambiente en el que actuó en los mejores días de su juventud, porque sentía una inclinación natural, irresistible, donde seguramente conoció a través de los personajes más diversos y variados, los matices de las pasiones nobles y hasta de las malsanas, que fueron dejando en su espíritu un sentimiento de bondad y tolerancia que observó en todos sus actos; y que le valieron tantos amigos, que gracias a su poderosa atracción se deslizaban como ríos por una pendiente natural, para ofrecerles el tributo de sincera amistad; porque tenía la sencillez de alegre y jovial de las almas que han obrado sin pequeñeces, que sólo se han ocupado en prodigar el bien y el amor, sin el cual el mundo, sería una tumba; son los méritos y virtudes que escapan a las garras de la muerte, para prolongar la vida y por tiempo indefinido.

Por eso todavía lo seguimos viendo a través de nuestra imaginación y nuestra memoria, integrando nuestra rueda; sentando, sin vanas jactancias, pero con cálida unción, principios morales que integraban su personalidad y que surgían de su espíritu como chispas saltadas de una fragua; que sabía matizar, con ocurrencias y gracias inapelables que acogíamos con placer, porque eran el fruto sazonado de un espíritu impregnado de una rectitud inquebrantable, siempre escoltado por una honradez intachable, sensible al dolor ajeno, agobiado por los - 22 -

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Crónicas de un SALTO desconocido sacrificios que siempre afrontó con esa altivez digna de los hombres nacidos para la lucha cruenta y sin tregua.

Ese es el hombre que procedió en todos sus actos guiados por la brújula inequívoca de una conciencia lúcida y honesta, con la cuál nunca tuvo conflictos y cuya conducta fue como una línea recta tirada a cordel sobre la trayectoria de su vida.

Son estas virtudes que ha legado como un tesoro inagotable a sus hijos, y que éstos han recogido con entrañable amor paterno, siguiendo de cerca y paso a paso las huellas de aquel hombre que fue ejemplo de rectitud y que ha de conducirlos como antorchas encendidas por la senda de que anhelas descubrir los hombres de bien en medio de las sombras impenetrables de la vida.

Fue en todo momento un colaborador eficiente de todas las instituciones comerciales, industriales, agropecuarias, sociales, culturales, a las que prestó toda su vida un concurso desinteresado y entusiasta, dejando en todas huellas innegables de su fecunda labor, porque entendía que el hombre no puede vivir al margen de los grandes destinos de la sociedad.

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Nombre de nacimiento Nacido

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Pieter van der Faes 14 de septiembre 1618

Soest, Alemania Crรณnicas de un SALTO desconocido - Alberto J. Eguiluz

Crónicas de un SALTO desconocido Murió Nacionalidad Campo Influenciado por

Lely

30 de noviembre 1680 (62 años) Neerlandés - Inglés Pintura Anthony van Dyck

nació Pieter

en Soest, en Westfalia,

van [1],

der

Faes a

los

Covent Garden, Inglaterra,

padres

neerlandeses

donde su padre era un oficial de servicio en las

fuerzas armadas de lade Brandeburgo. Lely estudió pintura en Haarlem, donde puede haber sido aprendiz de Pieter de Grebber. Se convirtió en un maestro de la Cofradía de San Lucas de Haarlem, en 1637. Se le atribuye haber adoptado el apellido "Lely" (también escrito ocasionalmente Lilly) de un lirio heráldico en el aguilón de la casa donde su padre nació en La Haya.

Llegó a Londres en torno a 1641, que estuvo marcada por la muerte de Anthony van Dyck, en diciembre. Sus primeras pinturas Inglés, principalmente escenas mitológicas o religiosas, o retratos en un paisaje pastoral, muestran influencias de Anthony van Dyck y el barroco neerlandés. Retratos de Lely fueron bien recibidas, y lo logró Anthony van Dyck como la retratista de moda en Inglaterra. Se convirtió en un hombre libre de los Pintores de la empresa Tintoreros en 1647 y fue retratista de Charles I. Su talento aseguró que su carrera no fue interrumpida por la ejecución de Carlos, y sirvió de Oliver Cromwell,a quien pintó "con todos sus defectos", y Richard Cromwell. En los años alrededor de 1650 el poeta Sir Richard Lovelace escribió dos poemas sobre Lely -Pintura y "Mira qué majestad nublado ..."

Después de la restauración de Inglés en 1660, Lely fue nombrado Charles II 's Principal Pintor Ordinario en 1661, con un estipendio de 200 libras por año, como Van Dyck había disfrutado en el reinado Stuart anterior. Lely se convirtió en un tema Inglés naturalizado en 1662.

La demanda era alta, y Lely y su gran taller fueron prolíficos. Después de Lely pintada la cabeza de una niñera, los alumnos de Lely a menudo se completa el retrato de uno de una serie de números plantea. Como resultado de ello Lely es Crónicas de un SALTO desconocido - Alberto J. Eguiluz

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Crónicas de un SALTO desconocido el pintor Inglés primero que ha dejado "una enorme masa de trabajo", aunque la calidad de las piezas de estudio es variable. Entre sus cuadros más famosos son una serie de 10 retratos de damas de la corte real, conocido como el "Windsor Bellezas", anteriormente en el castillo de Windsor, pero ahora en el Palacio de Hampton Court, una serie similar de Althorp, una serie de 12 de los almirantes y los capitanes que lucharon en la Segunda anglo-neerlandesa Guerra, conocido como el "Flagmen de Lowestoft", ahora en su mayoría propiedad del Museo Nacional Marítimo de Greenwich, y su Susana y los ancianos en BurghleyHouse. Su

no-trabajo

más

famoso

retrato

es,

probablemente, ninfas de una fuente en Dulwich Picture Gallery.

Lely desempeñado un papel importante en la introducción de la manera negra a Gran Bretaña, como se dio cuenta de sus posibilidades para dar a conocer sus retratos. Alentó a mezzotinters neerlandés para venir a Gran Bretaña para copiar su obra, sentando las bases de la tradición Mezzatinta Inglés.

Lely

fue

nombrado

caballero

en

1680. Murió

poco

después

en

su caballete, en Covent Garden, mientras que la pintura de un retrato de la Duquesa de Somerset, y fue enterrado en la Iglesia de St Paul, Covent Garden. Su colección de viejos maestros, incluyendo Veronese, Tiziano, Claude Lorrain y Rubens, y una fabulosa colección de dibujos, se dividió y se vendió después de su muerte, elevando la inmensa suma de £ 26.000. Algunos artículos de lo que había sido adquirida por Lely de la dispersión de la Commonwealth de las colecciones de arte Charles I, como la Venus de Lely, fueron re-adquiridos por la Colección Real.

Fue sustituido como retratista de la corte por Sir GodfreyKneller, también de origen alemán holandés, cuyo estilo sacó de Lely, sino que refleja las tendencias más tarde Continental. Entre ellos se estableció la base estilo retrato Inglés seguido por los pintores menos de moda durante décadas.

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Trabajo de: Alberto J. Eguiluz Crรณnicas de un SALTO desconocido - Alberto J. Eguiluz

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