PO R TAFOL IO 2 0 2 0 -1
HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA III SECCIÓN 621
ALUMNO: ALEJANDRA REYNAFARJE CÓDIGO: 20174117
PROFESOR: CRISTINA DREIFUSS SERRANO
Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura
Alumno Alejandra Reynafarje Vidal 20174117
Curso Historia y Teoría de la Arq. III
Profesor Cristina Dreifuss Serrano 2020-1 Lima, Perú
PO R TAFOL IO 2 0 2 0 -1
HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA III SECCIÓN 621
TABLA DE CONTENIDOS 08
TA0 1 : LÍN EA DEL TI EM P O DE P R INC IPA L E S E VE NTO S S IG LO X X Línea del tiempo sobre los principales eventos del siglo XX 10 eventos importantes según criterio
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TA0 2 : ORNAMENTO Y DEL I TO Análisis sobre lectura “Ornamento y Delito” de Adolf Loos (1912) Comparación entre ideas vigentes y no vigentes hoy en día
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TA0 3 : LA MODER NI DAD EN EUR O PA Y E E . UU Análisis comparativo entre las ideas principales no arquitectónicas , sistemas constructivos, función, ornamento y otros factores relevantes durante el Modernismo en Europa y en los EE.UU
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EX POSIC IÓN: BAUHAUS Presentación e historia de un elemento de la Bauhaus Silla Barcelona - Mies Van der Rohe
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TA0 4 : MANI FI ESTOS Y VANGUARDIA S Análisis comparativo - diferencias, similitudes y obras representativas del Movimiento Neoplasticista (Manifiesto de Stijl), Movimiento Realista (Manifiesto Constructivista) y el Movimiento y Manifiesto Futurista
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EX POSIC IÓN: L A M ODER NI DAD E N L A PO S TGUE RRA Vida y tres obras principales del arquitecto estadounidense Eero Saarinen
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TA0 5 : LA MODER NI DAD Y L A FUNC IÓ N Análisis sobre el impacto del Modernismo en el diseño y funcionalidad de los edificios religiosos. North Christian Church de Eero Saarinen // Ronchamp de Le Corbusier
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TA0 6 : LECTUR AS P OSTMODER NAS Ejercicio comparativo sobre la visión de 4 arquitectos sobre la familiaridad, historicistmo, cultura popular e identidad en el mundo postmoderno. Venturi, Scott-Brown, Rossi y Lyotard
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TA0 7 : OB R A E I M PACTO DE OSCA R NIE M E Y E R Análisis del Museo Contemporáneo Nitroi y su impacto en la arquitectura moderna internacional.
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TRAB A J O FI NAL : VI DA Y OBR A DE M ARGARE T E S C HÜT TE - L IHOTZK Y Análisis de principales obras y evolución de su carrera profesional como la primera arquitecta austriaca.
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CRITERIOS RIBA ÍNDICE
CG-2
Conocimiento adecuado de las historias y las teorías de arquitectura y las relacionadas al arte, la tecnología y las ciencias humanas.
CG-3
Conocimiento de las bellas artes, como una influencia sobre la calidad del diseño arquitectónico
CG-4
Conocimiento adecuado del diseño urbano, planeamiento y las habilidades relacionadas al proceso de planeamiento
CG-5
Comprensión de la relación entre las personas y las edificaciones, y las edificaciones y su medio ambiente, y la necesidad de relacionar las construcciones y los espacios entre estas y las necesidades humanas y su escala
CG-7
Comprensión de los métodos de investigacións y preparación d eun sumario para un proyecto de diseño
TA 0 1 LÍNEA D EL TI EMPO DE PRIN CIPAL E S E VE N TO S D EL S IGLO XX C RITERIOS RIBA // CG 2 , CG 4
DESCRIPCIÓN Línea del tiempo sobre los principales eventos del siglo XX. Lista de 10 eventos importantes según criterio.
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TA01 | CLA SIFI CAC IÓ N D E E VE N TO S H I STÓ R I CO S I M P O RTAN T E S L Í N E A D E L T I E M P O : E V E N TO S H I S T Ó R I C O S D E L O S S I G L O S X X Y X X I
LÍNEA DEL TIEMPO: EVENTOS HISTÓRICOS D LOS SIGLOS XX Y XXI 1 Enero, 1922 1 Enero, 1925
Creación de la Unión Soviética
Nacimiento de la televisión
12 Junio, 1963 Movimiento social “hippies”
4 Abril, 1975 Fundación de Windows (Bill Gates + Paul Allen)
1 Abril, 1976 Fundación de Apple Computer (Steve Jobs)
20 Abril, 1990 Se pone en órbita el telescopio espacial Hubble
1 Enero, 2002 Entra en circulación el Euro
4 Noviembre, 2008 Barack Obama se convierte en el primer presidente afroamericano de los EE.UU
30 Abril, 2009 Pandemia H1N1: gripe porcina
12 Noviembre, 2019 Primer caso registrado de Coronavirus (COVID-19) en Wuhan, China
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TA 0 2 O RNAM E N TO Y DELITO C RITERIOS RIBA // CG 2 , CG 3 , CG 7
DESCRIPCIÓN Análisis sobre la lectura “Ornamento y Delito” escrito por Adolf Loos en 1912. Comparar algunas ideas del texto que esten vigentes hoy en dia, con aquellas que ya no son relevantes.
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TA02 | COMPA R ATIVO D E ID E A S D E ADO L F LOO S
ORNAMENTO Y DELITO En la lectura “Ornamento y Delito”, escrita en el año 1908, Adolf Loos explora una ideología que puede parecer disonante para la época en relación al ornamento y a la manera de pensar de la sociedad, sin embargo varias de estas ideas siguen vigentes el día de hoy y están normalizadas hasta cierto punto. “El hombre del siglo XX puede cubrir sus exigencias con un capital mucho más pequeño y por ello puede ahorrar” (Loos, 1908, p. 175). Esta fue una idea contradictoria con la sociedad a principios del siglo XX, ya que el ornamento y los excesos en una vivienda o edificación eran sinónimos de riqueza y fortuna. Algunos, incluso, se endeudaban para poder vivir en espacios ornamentados. Loos cuestiona esto al racionalizar que el ornamento en la arquitectura solo tiene función estética, mas no estructural y por ende es desperdicio de horas de trabajo, material y dinero. Incluso explora la idea de vivir con lo esencial, al decir que “el hombre del siglo XX puede cubrir sus exigencias con un capital mucho más pequeño y por ello puede ahorrar” (Loos, 1908, p. 175). La idea de cubrir necesidades básicas con menos y ahorrar para un mejor futuro es similar a aquella del minimalismo, movimiento que sigue vigente hoy en día. Ellos buscan vivir con lo que necesitan y deciden quedarse solo con aquello que les trae alegría. Por otro lado, Loos explora la oportunidad de costo de enfocarse en trabajos necesarios y prácticos, además de los patrones de los consumidores de la época. “Ornamento es fuerza de trabajo desperdiciada y por ello salud desperdiciada. Así fue siempre. Hoy significa, además, material desperdiciado y ambas cosas significan capital desperdiciado” (Loos, 1908, p. 176). El pensamiento de un comparativo costo-material-tiempo fue llevado a la revolución industrial, en donde se pensaba de una manera más racional y la meta era maximizar la producción. Se trabaja en satisfacer a los consumidores y ser lo más productivo en cuanto a tiempo, costos de producción y materia prima. Si bien esta ideología se transformó con el descubrimiento de nueva tecnología, la idea base de evitar desperdicio de material, trabajo y tiempo es algo que sigue vigente hasta día de hoy, en un sociedad capitalista. En relación a arquitectura, además, se buscan diseños eficientes, por lo que con el movimiento modernista se eliminaron los ornamentos y los excesos, y fueron reemplazados por paredes lisas, limpias y blancas. No solo por lo estético sino también por utilizar el material necesario y por ende ahorrar dinero y tiempo de trabajo innecesario.
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TA02 | COMPA R ATIVO D E ID E A S DE ADO L F LOO S
“El ornamento moderno no tiene descendientes ni pasado por lo que solo le hace gracia a personas incultas.” (Loos, 1908, p. 176). Esta idea ya no sigue vigente en la actualidad, ya que las piezas ornamentales pueden tener el mismo precio de material que un objeto moderno y minimalista; sin embargo, el ornamental se vende a la mitad de precio que el moderno. Actualmente, las personas trabajan menos horas y ganan más por lo que el ornamento es fuerza de trabajo y salud desperdiciada. Por lo contrario, Las personas cultas consideran insoportable a los ornamentistas modernos, ya que ellos reniegan con sus productos al poco tiempo de ser comprados por lo que quieren renovarlos. Algo similar a la economía austriaca, ya que prefieren consumidores que renueven constantemente sus muebles a los consumidores que renuevan sus muebles solo cuando están desgastados, ya que para ellos tienen más valor por ser hechos artesanalmente. Las “personas cultas” viven cegadas que el trabajo ornamental se ha devaluado y no saben valorar la evolución de este. Por otro lado, en la arquitectura, esta afirmación tampoco vigente, ya que los usuarios prefieren percibir lo moderno, lo minimalista, por lo que crea que los elementos ornamentales actúen como algo antiestético en la construcción. “Predico para el aristócrata. (…) hombre que se halla en la cima de la humanidad y que, sin embargo, comprende profundamente los ruegos y exigencias del inferior.” (Loos, 1908, p. 177) es una afirmación que en el siglo XXI ya no es vigente. Esto se debe a que la producción también ha evolucionado, el trabajo artesanal se convirtió en industrial, lo cual generó que los objetos sean más eficientes, es decir, usando menos materiales en el menor tiempo posible lo cual genera menos desperdicios, mientras que en lo ornamental se desperdiciaban muchos materiales textiles. También ha evolucionado la estética: ahora lo liso, plano y minimalista se ha vuelto tendencia, mientras que lo ornamental tiene más detalles, pintas y agujeros y se ve anticuado. Hoy en día los aristócratas que son “personas cultas” también han evolucionado y se han vuelto personas modernas las cuales saben identificar un elemento ornamental; sin embargo, se han adaptado a lo moderno y prefieren lo industrializado. BIBLIOGRAFÍA
12
Hereu, P., Montaner, J. (1994) Textos de arquitectura de la modernidad. Madrid: Nerea.
Loos, A., (1912) Ornament und Verbrechen.
TA 0 3
L A M O DERNI DAD EN EUROPA Y EE . UU CRITERIOS RIBA // CG 1
DESCRIPCIÓN Análisis comparativo entre las ideas principales no arquitectónicas durante el movimiento del Modernismo, además de la exploración de sistemas constructivos, función, ornamento y otros factores relevantes en Europa y en los Estados Unidos.
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TA03 | LA MODE R N IDA D E N E U RO PA Y E E . U U
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TA03 | LA MODE R N IDA D E N E U ROPA Y E E . U U
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EXPO SI C I Ó N BA UHA U S // SILLA BARC ELO N A C RITERIOS RIBA // CG 2 , CG 3
DESCRIPCIÓN Hacer una corta presentación sobre la historia y explicación de un elemento de la Bauhaus. En este caso, se eligió la Silla Barcelona, diseño de Mies Van der Rohe y Lily Reich. Se creó para el Pabellón alemán y la Exposición Internacional de Barcelona del año 1929.
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E XPO SICIÓ N | E LE ME N TO R E LE VA NT E DE L A BAUH AUS
SILLA BARCELONA SILLA BARCELONA - MIES VAN DER ROHE 1929-1930
1. 2.
3. 4.
Diseño Moderno (simple, liso, blanco) Diseño Artesanal - fabricado a mano Técnicas de Producción Diseño Industrial
“Arquitectos, escultores, pintores, ... debemos regresar al trabajo manual ... Establezcamos, por lo tanto, una nueva cofradía de artesanos, libres de esa arrogancia que divide a las clases sociales” -Walter Gropius
Serralunga: diseño de muebles para el exterior
Otras interpretaciones
Reinterpretación de Dirk Winkel
Butaca Vandagan X: diseño Eco-Friendly
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TA 0 4 MA N I F IE STOS Y VAN G U ARDIAS C RITERIOS RIBA // CG 2 , CG 3 , CG 7
DESCRIPCIร N Anรกlisis comparativo sobre diferencias, similitudes y obras representativas del Movimiento Neoplasticista (Manifiesto de Stijl), Movimiento Realista (Manifiesto Constructivista) y el Movimiento y Manifiesto Futurista.
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TA04 | MA NIFIE STO S Y VA N G U A R D I AS
19
TA04 | MA NIFIE STO S Y VA N G U A R DI AS
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EXPO S I C I ÓN
L A M O DERNI DAD EN LA POSTGUE R R A CRITERIOS RIBA // CG 2 , CG 4
DESCRIPCIÓN Vida y obras principales del arquitecto estadounidense Eero Saarinen, reconocido mundialmente por sus obras modernas que se llevaron a cabo en el periodo de la postguerra.
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EXPO SICIÓ N | LA MO D E R N IDA D E N L A P O STGUE R R A
Eero Saarinen (1910 - 1961)
IRAZOLA - PINEDO - RACHITOFF - REYNAFARJE
Ingalls Rink - 1953 https://forum.lowyat.net
https://www.flickr.com
VISTA AÉREA http://edmondson.ie
FACHADA PRINCIPAL
22
SKETCH DE SAARINEN
E XPO SICIÓ N | LA M O D E R N IDA D E N L A P O STGU E R R A
https://architizer.com
https://www.youtube.com
VISTA 3D
VISTA AÉREA https://oaa.on.ca
http://dome.mit.edu
CONSTRUCCIÓN 1953
ELEV. ESTRUCTURALES
https:/tumblr.com
PLANTA PRINCIPAL
https://en.wikipedia.org
https://www.pinterest.com
ENTRADA PRINCIPAL https://www.wired.com
VISTA INTERIOR DEL ARCO
VISTA DE LAS GRADERÍAS
https://www.wired.com
VISTA DEL RINK
23
EXPO SICIÓ N | LA MO D E R N IDA D E N L A P O STGUE R R A
Terminal 5 Aereopuerto JFK - 1962
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
COLUMNA
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/ https://www.archdaily.com/788012/ad-classics-twa-flight-center-eero-saarinen?ad_medium=gallery
FACHADA PRINCIPAL
FACHADA PRINCIPAL
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
https://www.archdaily.com/788012/ad-classics-twa-flight-center-eero-saarinen?ad_medium=gallery
ELEVACIONES
24
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
INTERIOR
E XPO SICIÓ N | LA M O D E R N IDA D E N L A P O STGU E R R A
https://www.archdaily.com
https://www.archdaily.com/788012/ad-classics-twa-flight-center-eero-saarinen?ad_medium=gallery
https://www.archdaily.com
INTERIOR
North Christian Church, Indiana - 1964 https://www.archdaily.pe
https://www.archdaily.pe
PLOT PLAN
https://www.archdaily.pe
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
FACHADA PRINCIPAL
CORTE
25
EXPO SICIÓ N | LA MO D E R N IDA D E N L A P O STGUE R R A
https://www.archdaily.pe
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
https://www.archdaily.pe https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
https://www.flickr.com
https://www.archdaily.pe
https://www.archdaily.pe
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E XPO SICIÓ N | LA M O D E R N IDA D E N L A P O STGU E R R A
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
https://library-artstor-org.ezproxy.ulima.edu.pe/
https://www.flickr.com
Conclusiones
INGALLS RINK
NORTH CHRISTIAN CHURCH
TERMINAL 5 JFK
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TA 0 5 LA M ODE R N IDA D Y LA F U N C IÓ N C RITERIOS RIBA // CG 2 , CG 3 , CG 4 , CG5
DESCRIPCIÓN Análisis sobre el impacto del Modernismo en el diseño y funcionalidad de los edificios religiosos. Se explora el impacto del modernismo en el North Christian Church de Eero Saarinen y Ronchamp de Le Corbusier.
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TA05 | LA MODE R N IDA D Y LA F U NC I Ó N
E D I FI CI O S R E L I G I O SOS EN LA MODERNIDA D
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TA05 | LA MODE R N IDA D Y LA F U N C I Ó N
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TA05 | LA MODE R N IDA D Y LA F U NC I Ó N
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TA05 | LA MODE R N IDA D Y LA F U N C I Ó N
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TA05 | LA MODE R N IDA D Y LA F U NC I Ó N
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TA 0 6 LE CT UR A S P OSTMO DERN AS C RITERIOS RIBA // CG 2 , CG 5 , CG 7
DESCRIPCIร N Ejercicio comparativo sobre la visiรณn de Venturi, ScottBrown, Rossi y Lyotard sobre la familiaridad, historicismo, cultura popular e identidad en el mundo postmoderno.
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TA06 | LECTUR A S P O STMO D E R N A S
E JERCICIO COMPARATIVO
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TA06 | LECTUR A S PO STMO D E R N A S
REFERENCIAS Hereu, P., Montaner, J., Oliveras, J. (1994) Textos de arquitectura de la modernidad. Madrid: Nerea Scott Brown, D. (1971) Learning from Pop. Architecture Theory since 1968, 2000. Venturi, Robert (2003 [1966]) Complejidad y contradicciรณn en la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili 36
TA 0 7 OB R A E IM PACTO DE O SCAR NIEMEYER CRITERIOS RIBA // CG 2 , CG 3 , CG 4 , CG5 , CG7
DESCRIPCIÓN Explicar las principales características del movimiento o el periodo del arquitecto escogido. Señalar las principales incfluencias, dentro de los temas vistos en el curso, que conducen a dicha obra.
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TA07 | A RQ UITE CTU R A MO D E R N A L AT I NOAM E R I CAN A
OSCAR NIEMEYER
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO NITEROI Oscar Niemeyer es considerado uno de los arquitectos más influyentes en la rama de la arquitectura moderna internacional. Seguidor y fiel promotor de Le Corbusier, Niemeyer explora las posibilidades constructivas y plasticas del hormigón armado en sus múltiples obras reconocidas a nivel mundial. El Museo de Arte Contemporáneo Niteroi fue inaugurado en el año 1996, y yace en un extremo de la bahía de Guanabara, en Brasil. La estructura crea una tensión entre el suelo y el mar, al ser capaz de sostenerse sobre un cilindro de apenas 2.7m de diámetro Este museo es una obra arquitectónica reconocida no solo por su composición estructural (considerando la época en la que fue construida), sino también por incorporar características del modernismo pero con su estilo propio. Si bien la arquitectura moderna es mundialmente conocida por la racionalización, simplificación y simpleza de los elementos, Niemeyer logra generar una forma orgánica pero a su vez simple. Dentro existen tres plantas libres, lo que muestra una vez más su influencia de Le Corbusier y el modernismo. Incluso con la forma inusual del museo, este no pierde su función, ya que los amplios espacios abiertos sirven como espacios multifuncionales no solo para apreciar el arte y las exposiciones de cada temporada, sino también para apreciar la vista de la bahía de Guanabara. El edificio logra posarse ligeramente sobre la bahía sin ser disruptivo para el contexto ni el entorno inmediato.
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TRA B A J O FI N AL VIDA Y O B R A DE MARGARETE SCH ÜTTE -L IHOTZ K Y CRITERIOS RIBA // CG 2 , CG 3 , CG 4 , CG5 , CG7
DESCRIPCIÓN Explorar el rol de la arquitecta escogida a través de tres obras significativas. Analizar la evolución y el impacto de sus obras en la arquitectura de la época y la actual.
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T RABA JO FIN A L | M A R GA R E TE S C H Ü T T E - L I H OT Z K Y
Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura
TRABAJO DE INVESTIGACIÓN FINAL VIDA Y OBRA DE MARGARETE SCHÜTTE-LIHOTZKY
Maria Fernanda Pinedo, 20172480 Alejandra Reynafarje, 20174117
Curso: Historia y Teoría de la Arquitectura III Profesora: Cristina Dreifuss Serrano
Lima – Perú Julio de 2020
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TRABA JO FIN A L | MA R GA R E TE S C H ÜT T E - L I H OT Z K Y
MARGARETE SCHÜTTE-LIHOTZKY "Toda mujer pensante debe ser consciente del retraso que tienen aún los métodos domésticos, y debe reconocer que éstos obstaculizan su propio desarrollo, y, por lo tanto, también el de su familia" (Margaret Schütte-Lihotzky,1926)
Margarete Schütte-Lihotzky nació en Viena el 23 de enero de 1897. Se graduó en 1918 en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena siendo la primera arquitecta austriaca. Incursionó y fue pionera en el proyecto y desarrollo de viviendas y equipamientos domésticos mediante su incorporación en el Partido Comunista de Austria como secretaria de vivienda. Uno de sus grandes aportes fueron estrategias económicas racionales, en la que se reduce los espacios de vivienda y sus componentes; es decir, realizó una transformación arquitectónica doméstica para mejorar la eficiencia en el trabajo casero diario que abarca desde la distribución hasta la limpieza de la misma. Además, en sus innovadores proyectos dieron origen a las necesidades derivadas de diferentes experiencias vitales que se acomodan a cualquier necesidad del individuo, como mujeres solas o parejas jóvenes. La arquitecta, poseía una gran posición sobre la liberación de la mujer por medio de la racionalización del ahorro del tiempo utilizado en tareas domésticas. Teniendo un pensamiento progresista, no planteaba a la mujer como la única administradora del hogar; así, fue pionera en el empoderamiento femenino en función del hogar, para la mejora en la calidad de vida de las mujeres. Dicho proyecto fue argumentado en la revista austriaca, fundada por May, Das Neue Frankfurt; y, a su vez, en diarios internacionales sobre los ingresos de las personas y no los ideales formales de vivienda. Una de sus obras de mayor impacto y más pertinentes al movimiento de la época fue la unidad de vivienda para mujeres que viven solas. Este consistió en una serie de modelos de vivienda mínima. El prototipo de este fue presentado en Essen (1927) y en la exposición ‘Casa y técnica’ de Múnich (1928) con el mobiliario incluido como se ve en la figura 1. Este modelo, considerado el más innovador, consiste en “dos viviendas por escalera con una crujía de dos dormitorios junto a ella, y otra crujía con aseo, cocina y estancia” (Hernández, M., p. 81). Cada unidad tiene 5.60 x 5.30 metros, con un 41
T RABA JO FIN A L | M A R GA R E TE S C H Ü T T E - L I H OT Z K Y
acceso a través de un vestíbulo que lleva a un espacio central. A un lado se ubicó un sofá-cama, mientras que al otro lado se plantea un baño y una pequeña cocina, separada por mobiliarios empotrados.
Figura 1. Planta general de módulos de viviendas para mujeres solas (Margarete Schütte-Lihotzky) Fuente: La casa en la arquitectura moderna (2014) pág.82
Este modelo fue presentado dos años antes del primer CIAM (congreso internacional de arquitectura moderna), llevado a cabo en el año 1929 en Frankfurt. Margarete participó en los dos primeros CIAM, los cuales se llevaron a cabo en época de postguerra. En este primer congreso se enunciaron no solo los principios ineludibles de la casa (la luz, el aire y la higiene), sino también se desarrollaron los aspectos a trabajarse en relación a la arquitectura doméstica: “la estandarización de los materiales y la construcción, la aplicación de métodos constructivos más baratos y la centralización de las funciones más importantes de la vivienda” (Hernández, M., p. 80). Este conjunto de ideas eran pertinentes con las de Margarete Schütte´Lihotzky, por lo que esto la impulsa a generar cambios en la vivienda a través de la normalización, la racionalidad y la industrialización de los componentes. Este prototipo de vivienda era impactante no sólo por la condición mínima y el racionalismo intrínseco que se puede ver, sino también por lo que implica proponer viviendas para mujeres que buscan vivir solas en una época en la que era muy difícil para las mujeres ejercer una carrera profesional, y lo aceptado por la sociedad era la idea de que las mujeres deben ser amas de casa y dedicarse a criar a sus hijos. Como fue 42
TRABA JO FIN A L | MA R GA R E TE S C H ÜT T E - L I H OT Z K Y
mencionado anteriormente, Schütte-Lihotzky tenía un verdadero interés en aplicar estratégias economizadoras de racionalización y la reducción de espacios de la vivienda a partir de la disminución funcional de sus componentes (Muxi, Z. párr. 4). Al mismo tiempo, la reducción del tamaño promedio de vivienda venía acompañado de un alivio de las tareas domésticas de las mujeres trabajadoras, lo cual ella consideraba una necesidad social. Está claro que uno de los intereses fundamentales de Margarette Schütte-Lihotzky era la vivienda social, debido no solo al tiempo de posguerra en el que vivió, sino también porque entendía que la arquitectura tenía el poder de mejorar las condiciones de vida de los más desfavorecidos (Nieto, F., 2016). Una vez más, esto iba de la mano con la sistematización y racionalización de todos los elementos del proyecto, lo cual es un beneficio para el trabajo doméstico de la mujer y resulta en un costo más accesible para familias. Estas ideas se aplican de manera clara la Urbanización Werkbundsiedlung de Viena, considerado otro de sus grandes aportes a la arquitectura y un monumento
arquitectónico e innovador de la época. Este proyecto fue desarrollado con el apoyo de Adolf Loos (el representante más radical del modernismo temprano en Austria), Richard Neutra, Josef Frank y Clemens Holmeister; los cuales, eran considerados los más grandes e importantes de ese tiempo. Este complejo, construido a principios de los años 30, se basa en crear nuevos asentamientos, y nace de la búsqueda de brindar soluciones funcionales en el menor espacio posible para cientos de familias obreras que migran a Viena. Este consorcio de arquitectos logró planear y construir una edificación visionaria de casas adosadas, lo cual logró convertirse en una nueva forma de vivienda social. Su éxito se puede ver en el hecho que, hoy en día, no es un museo, sino que sigue siendo una urbanización de viviendas unifamiliares habitadas. El objetivo de esta serie de proyectos se basó en plantear una adecuada distribución del hogar sin ocupar grandes espacios y con un enfoque objetivo en la cocina de los hogares de este grupo de mujeres. Esto dio origen a la segmentación proporcional del espacio arquitectónico de los hogares distribuidos por plantas especiales para cada nicho
de
personas
que
conformaban
estas
necesidades
(Urbanización 43
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Werkbundsiedlung de Viena). La distribución abarcó desde la infraestructura del hogar hasta la ubicación y materiales de fabricación de la cocina, obteniendo así mayor eficiencia en los trabajos domésticos. Además, estos proyectos, denominados actualmente como urbes, determinaron la racionalización y fabricación que en cadena era necesario para obtener los alquileres más bajos, haciéndolo más accesible para parejas jóvenes o madres solteras. Un punto de suma importancia fue la determinación de las necesidades mínimas de superficie para las familias, teniendo en cuenta el planteamiento de servicios domésticos centralizados, y la multifuncionalidad de los espacios, los cuales son imprescindibles para una vivienda mínima eficiente. Ese espacio adecuadamente organizado y distribuido serviría, además, para tener más tiempo en un desarrollo profesional, la educación de los hijos, explorar otras ocupaciones en su tiempo libre y ejercicio.
Figura 2. Urbanización de Werkbundsiedlung (1932) Fuente: Urbanización Werkbundsiedlung de Viena (s.f.
Werkbundsiedlung se convirtió en un modelo de las viviendas de protección oficial como Karl-Marx-Hof. Tenían un diseño y pensamiento que lo pequeño era bello, y por ende era pertinente reducirse para la modernización arquitectónica. Hasta la actualidad, se han conservado 64 de las 70 edificaciones construidas en la época. Conforme 44
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pasaron los años, éstas fueron reparadas según fuese necesario, por el desgaste estructural; sin embargo, siguen adoptando el mismo sistema de hace 60 años. Los residentes de estas viviendas siguen teniendo vistas al jardín, lo que es aún más agradable. De ese modo, se le da un valor agregado a la arquitectura de la época con mixtura de la actual. Con los conocimientos de Frank, se pudo dar a cabo el proyecto como director del mismo, ya que era uno de los diseñadores más influyentes del siglo XX. Esta dirección de Josef Frank llevó a cabo el diseño del interior en los diferentes modelos de muebles, telas, alfombras y objetos de uso cotidiano, que fueron comprados a la empresa sueca Svenskt Tenn, los que se apoyaron mutuamente para economizar los costos y crecer su marca internacionalmente. Si bien las viviendas eran considerablemente pequeñas, parte del éxito de este conjunto de edificaciones fue el enfoque en las áreas comunes y el aporte a generar un sentimiento de comunidad entre los inquilinos. Se puede ver, por ejemplo, una serie de senderos ondulados que se encuentran en el corazón de la edificación e invitan a pasear por los diferentes rincones que se generan en un espacio seguro como lo es una urbanización. Finalmente, uno de los diseños más reconocidos y de mayor impacto fue el de la Cocina Frankfurt, la cual fue diseñada para el complejo de vivienda social Römerstad del arquitecto Ernst May en en 1926 en Alemania. Siendo un periodo posguerra, se necesitaba la construcción de viviendas para ser alquiladas a la clase obrera, donde debía ser un diseño eficiente en cuanto al espacio para que sea más funcional y en cuanto al costo para que sea más económica, es por eso, que La Cocina Frankfurt se construyó bajo el mismo diseño para todas las viviendas sin considerar el número de habitantes por vivienda. La vivienda típica de la clase obrera constaba de dos ambientes, en la cual la cocina era utilizada para diversas actividades a la vez. Por lo contrario, en esta obra, Schütte-Lihotzky trabajó la cocina como un pequeño cuarto separado que se conectaba a la sala mediante una puerta deslizable, así logrando la separación del trabajo con las 45
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actividades de descanso. Además, se incluyó una tabla de planchar que se plegaba contra la pared para que así tenga más de una función, tal como se puede apreciar en la Figura . 3. La materialidad utilizada por Margarete fue analizada también, ya que por un lado los frentes de los cajones fueron pintados de azul para evitar las moscas en la superficie, además de la utilización de madera de roble para evitar la aparición de gusanos, aspectos que reflejan el concepto higiénico.
Figura 3. Foto referencial cocina de Frankfurt Fuente: E. (2014, 14 de Diciembre). La Cocina Frankfurt.
La reconocida obra de Schütte-Lihotzky, se originó por la participación que tuvo en un proyecto público de vivienda social en Frankfurt. Fue la primera cocina pensada como una fábrica, además de ser la primera vez que se estudiaba el espacio doméstico. En primer lugar, estudió la relación que había entre el tiempo y el movimiento del trabajo que se realizaba en la cocina, es por eso que buscó una solución accesible basada en la ergonomía y en la higiene. Con el inicio del Movimiento Moderno, se buscaba simplificar las formas dejando de lado el ornamento, dándole suma importancia a la funcionalidad en donde la forma sigue la función. Es por eso, que Margarete planteó las medidas de la cocina optimizadas a 1.87 metros por 3.44 metros, con lo que se redujo la distancia entre las actividades de preparación de alimentos en este espacio. La 46
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innovación de esta cocina fueron los armarios y electrodomésticos empotrados. Se dio origen a la segmentación del espacio para que este sea más eficiente en cuanto a las actividades que se llevarían a cabo con respecto a la ubicación de cada subzona indicada en la (Figura 4). En el lado izquierdo, se encontraba la zona de cocina y a la derecha se ubica la zona de almacenaje y la zona de limpieza, debajo de la ventana se ubica la zona de trabajo para lograr la luz y ventilación natural.
Figura 4. Plano de distribución de Cocina de Frankfurt Fuente: T. (2016, November 6). Análisis de la Cocina Frankfurt.
Cabe recalcar que toda obra y proyecto de Margarette Schütte-Lihotzky era diseñada y construida siempre desde el punto de vista de ayudar a la mujer, de liberarla de sus trabajos más pesados para que pueda ejercer en labores profesionales fuera de sus labores de ama de casa o utilizar el tiempo en otros intereses. Si bien comenzó con un enfoque en vivienda social, como fue el caso de las propuestas de mujeres que viven solas, y la urbanización de Werkbundsiedlung de Viena, un conjunto de edificios de vivienda social enfocados en la economización y racionalización de los elementos construidos, a lo largo de su carrera profesional sus prioridades comenzaron a cambiar y decide enfocarse en ayudar a las mujeres a través de la arquitectura. Un ejemplo claro fue la Cocina Frankfurt, considerada una innovación de la arquitectura doméstica que seguimos usando hasta la actualidad como cocina moderna. Esto nos sigue permitiendo 47
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trabajar de manera eficiente bajo un ámbito independiente, brindando diferentes maneras de adaptación a los usuarios en relación a la arquitectura doméstica. Además, fue una gran activista política en paralelo a su carrera y durante toda su vida, interés que se acrecentó después de la guerra debido a las dificultades que tuvo en ese momento para ejercer como arquitecta. Con una larga vida llena de activismo, impacto e innovación, se puede decir que Margarete Schütte-Lihotzky fue pionera de la arquitectura del siglo XX. En su cumpleaños 100 reafirma el sentido que tiene la arquitectura para ella: “Porque cada milímetro tiene sentido, cada milímetro se convierte en tres dimensiones y tiene una función.”
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REFERENCIAS E. (2014, 14 de Diciembre). La Cocina Frankfurt. http://exit-architects.com/la-c ocina-frankfurt/ Hernández, M. M., (2014) La casa en la arquitectura moderna. Barcelona,
España. Editorial Reverté
Nieto, F. (2016). Margarete Schütte-Lihotzky, Pionera de la Arquitectura.
Fundación Juan March. https://www.youtube.com/watch?v=6zhIJuBI4AI
Muxi, Z. (2017). Margarete Schütte-Lihotzky: los espacios de los trabajos
domésticos. Archdaily.https://www.archdaily.pe/pe/882984/margarete-schutte-lihotzkylos-espacios-de-los-trabajos-domesticos
T. (2016, November 6). Análisis de la Cocina Frankfurt. https://enlavariedadesta
elgustoblog.wordpress.com/2016/11/03/analisis-de-la-cocina-frankfurt/
https://www.wien.info/es/sightseeing/architecture-design/werkbund-estate Urbanización Werkbundsiedlung de Viena: la joya del modernismo (s.f). https://www.wien.info/es/sightseeing/architecture-design/werkbund-estate
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INFORMACIÓN DE CURSO NOMBRE DEL CURSO
Historia y Teoría de la Arquitectura III
SECCIÓN
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NOMBRE DEL PROFESOR/A
Cristina Isabel Dreifuss Serrano
SUMILLA El curso de Historia y Teoría de la arquitectura III, es una asignatura teórica obligatoria. Su contenido ofrece un panorama del desarrollo de la historia y la teoría de la arquitectura contemporánea de los siglos XX y XXI. OBJETIVO GENERAL Otorgar al estudiante una aproximación a la Historia reciente de la Arquitectura, ofreciendo un panorama de la arquitectura que combine las ideas formuladas con las soluciones formales proyectadas y construidas. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
1. Conocer y reconocer las principales corrientes teóricas y constructivas desde las vanguardias artísticas-arquitectónicas de fines del siglo XIX hasta la actualidad. 2. Plantear relaciones de causa y efecto entre las ideas y los eventos históricos del período, y la arquitectura que las acompaña. 3. Profundizar en el desarrollo de habilidades de investigación científica (búsqueda exhaustiva en bases de datos académicas) y pensamiento crítico.
Facultad de IngenierĂa y Arquitectura Carrera de Arquitectura
