ALESSANDRO ATZORI
ARCHITECTURE PORTFOLIO
TABLE DES MATIERES
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Les Prés de Boisset Construction de trois Bâtiments dans la campagne genevoise
EX CARTIERA VILLA Capriccio
BERLIN CALLING Un nouveau centre pour Moabit
Production d’un article du magazine
CONCOURS Extension de l’école de Meinier UBS Concours les Acacias HUG MEA
Les Près de Boisset
CONSTRUCTION DE TROIS BÂTIMENTS DANS LA CAMPAGNE GENEVOISE Terminé début 2020
Table des matières 05.
TERRASSEMENT
0
9
Fouilles - Canalisations
09.
GROS OEUVRE 1
GROS OEUVRE 1
1
10
CHARPENTE
2
11
TOITURE
12
3
FACADE BOIS
4
13
GROS OEUVRE 2
5
14
AMENAGEMENT INT. 1
ESCALIER DUPLEX
61.
CAGE D’ESCALIER
65.
MENUISERIE BOIS
76.
Portes palière - Main-courants Encadrement B aux L Cadre vitrage - Portes d’entrée
15
6
AMENAGEMENT EXT.
85.
Revêtement des terrasses Mur de soutènement Chemin d’accès - Eléments amex Plantations
Fenêtres - Corniches - Etanchéité Iso périphérique - Crépi - Stores Garde-corps
41.
57.
Gypsage - Carrelage Pose cadres portes palière - Crépi Tranche de dalle - Garde-corps
Revêtement - Carrelets Plafonds
31.
REVÊTEMENT DU SOL
Finition escalier - Garde-corps
Couv. en tuiles - Ferblanterie
27.
53.
Parquet - Carrelage
Structure en bois - Mezzanine
23.
MENUISERIE INT. Pose portes int. - Cuisines Baignoires - Armoires
Eléments préfabriqués - Etages
19.
49.
Isolation au sol - Chauffage
Radier - Sous-sol - RDC
13.
CHAPE
7
Les Bâtiments
8
Remerciements
97.
Cloisons - Installations technique
45.
ASCENSEUR AMENAGEMENT INT. 1 Fermacell - Cloisons mezzanines
-4-
106.
0.
TERRASSEMENT
Fouilles - Canalisations
CFC 201 CFC 211.4
La surface de projet de la parcelle corresponde à 5’649 m2 dont 2’208m2 d’emprise du sous-sol et 1’102m2 de suface dedié à l’elevation des trois bâtiments. Suite la premier phase de decapage de la partie superficielle du terrain et aux marquages des points etabli par le geometre les terrassement a pu débuter. Les coordiantions avant l’ouverture du chantier ont permis de mettre en place le sistheme de canalisation sous-radier.
-5-
1.
GROS OEUVRE 1
Radier - Sous-sol - RDC
CFC 211
La réalisation du Radier, ainsi que le terrassement et les autres phases du chantier ont débutées par le bâtiment C; dans l’ordre C, B et bâtiment A. Un lit de béton maigre à support de la maille en acier en faisait de base pour couler le béton a permis des réalisé les premiers structures en B.A. Au moment de la réalisation du radier les barres d’aciers émergents de la structure horizontale offent déjà l’emprise de ce qui deviendront les murs du sous-sol. Pour le bétonnage des structures verticales ont servi un systheme de coffrage métallique avec des réservations incorporées afin d’obtenir les vides nécessaires (Principalement portes et fenêtres)
-7-
3.
CHARPENTE
Structure en bois - Mezzanine
CFC 214
Une des parties fondamentales du projet. La structure du deuxième étage s’exprime dans sa forme et sa structure par la charpente bois. La charpente rappelle l’architecture en dehors de la ville, dont l’évocation de la tradition se marie avec une proposition structurelle moderne qui permet une liberté de l’espace et des volumes intérieurs par le mouvement des plafonds bois. Le sapin est l’essence utilisé pour la charpente composée par les parties : -Mur périphériques en bois (structure interne formé par de carrelets posés verticalement fermé aux extrémités par une corniche en sapin, sur le côté intérieur du mur par un panneau OSB et soit entre les carrelets que à l’extérieur par une isolation en laine de bois) ( ... )
5.
FACADE BOIS
Revêtement - Carrelets - Plafonds
CFC 214.4
Il faut bien vérifier que l’essence du bois pour la construction de la façade soit celle qui s’adapte le mieux pour les conditions atmosphérique propre de la région. Genève et plus précisément la campagne autour de la ville a un clima tempérée, plutôt humide les saisons d’automne et hiver, mais surtout pendant certaines semaines de l’année la présence d’un fort vent originaire des courants du lac affecte les éléments vulnérables surtout si accompagnée par des fortes pluies. Suite des premières réflexions sur l’utilisation du mélèze, le choix final pour les éléments exposés aux intempéries a été le Red Cedar. ( ... )
13.
CAGE D’ESCALIER Gypsage - Carrelage Pose cadres portes palière - Crépi Tranche de dalle - Garde-corps
CFC 271 CFC 281.2 CFC 273 CFC 271.1 CFC 271.2 CFC 285 CFC 281.3
J’aime interpréter la cage d’escalier comme un espace « filtre », un lieu intermédiaire qui nous accueil de l’extérieur et nous accompagne dans nos habitations. C’est donc pour cette raison que l’importance de son aspect et sa matérialité doivent adhérer au concept de transition, spécialement si on considère l’environnement rural de la campagne. ( ... ) La préparation des murs et le gypsage du plafond ont précédé la pose du carrelage. Ce dernier a un aspect béton gris foncé, en format 30x60cm pose inverser et décalé. ( ... ) Enfin la pose des garde-corps ; barreaudage en acier thermolaqué IGP gris/bronze accroché au limon des escaliers par des entretoises localisée sur certains barreaux prévus légèrement plus épais afin d’intégrer les grosses vis de fixation.
14.
MENUISERIE BOIS Portes palière - Main-courants Encadrement B aux L Cadre vitrage - Portes d’entrée
CFC 273 CFC 274
Comme déjà évoqué dans le chapitre qui précèdent, les matériaux naturels sont un élément essentiel pour la description du projet. L’intégration avec l’environnement rural et le village nécessite d’être présent dans chaque aspect, même s’il s’agit de l’intérieur de l’immeuble. L’essence du bois que matérialise la menuiserie de la cage est le chêne. Le plaquage en chêne est traité avec une lasure légèrement blanchie pour préserver l’aspect naturel du bois, vu qu’avec le temps le bois a la tendance à jaunir.(...)
Les Bâtiments
EX CARTIERA VILLA Capriccio
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Être dans un site aménagé. Nous parcourons les traces au sol, le bâti montre ses géométries et ses volumes.L’environnement naturel des reliefs qui bordent la rivière définit la limite de l’espace.La curiosité de définir le lieu devient un élément fondamental pour y accéder. Ceci sont les signes, les données, l’existant. Ces signes évoquent la possibilité de reconstituer une beauté cachée par le temps.Il n’est pas important de définir les raisons historiques des données, ce qui était là et pourquoi leur puissance a cessé. Le signe n’a pas disparu, peut-être caché, difficile à déchiffrer; il englobe ce qui a été et qui sera pour toujours. Cela doit être clair, cela doit faire partie d’une éthique qui veut l’homme au service de quelque chose de plus grand. L’architecte doit donc s’abstenir d’une volonté décisionnelle. Cette renonciation ne l’empêche pas de jouer. Vous pouvez voir les caractéristiques d’un lieu enchanteur, qui nécessite une ré-identification arbitraire afin d’améliorer sa beauté. Donnez-lui un nom, une forme et une raison d’exister et le lieu montrera ses particularités, ses visages et ses contrastes. Un travail intense et intellectuel est un moteur nécessaire, mais faux.
Faux parce qu’ils revendiquent le droit de construire une histoire, un prétexte. Une simple réflexion des données du lieu telles que la rivière, les altimètres et les bâtiments ne sont pas utiles pour les choix du projet. L’analyse est trop souvent confuse avec une étude pour comprendre les données, mais il ne peut y avoir d’analyse sans projet. Le projet comme intention, choix, ensuite manipulation, c’est la tentative de faire ressortir des réactions autrement invisibles. La grande difficulté rencontrée en phase du projet c’est la séduction des nouvelles configurations. Nous pouvons simplement imaginer la réaction positive et séduisante du nouveau sur la scène de notre vie quotidienne, des questions les plus triviales aux plus importantes. Sans une éthique forte et une bonne dose de discipline, les premières tentatives d’une nouvelle configuration des données de départ peuvent être définies comme des points au-delà desquels la divergence entre les données et le résultat du projet deviendra trop forte et la méconnaissance des signes sera inévitable.
Nous ne sommes pas à connaissance du pourquoi la fragilité de l’homme est devenu si habituelle, probablement une attitude d’influence stupide de la pensée commune ou le principe accommodant selon lequel tout est possible et la vision égoïste a une valeur; un sombre désir d’existence sociale nous transforme en individus qui courent pour une place de haut rang. Le choix ne concerne donc plus le goût. L’exercice fondamental à appliquer consiste à faire des mouvements simples pour vérifier son effet sur l’existant en obtenant des images. Ces images sont les références que nous portons à l’intérieur, des blessures subies pendant notre voyage. L’imagination devient donc l’œuvre fondamentale du processus de projet, un désaveu du tangible pour évoquer les lieux fondamentaux de la pensée. Il n’y a pas d’invention, la fantasie n’est pas intéressante car éphémère. Le projet se matérialise grâce à des petits mouvements qui mettent en valeur le signe. La construction peut prendre de nombreuses formes possibles, c’est pourquoi la pratique importante d’agir selon mesure nous aide à ne pas dérailler. La mesure nous aide à réduire les possibilités d’intervention, délimitant un terrain de jeu, marquant ses limites d’action, supprimant enfin la liberté.
PROJET
Berlin, Moabit
BERLIN CALLING Un nouveau centre pour Moabit
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Avec l’assertion “Nouveau centre de Berlin” j’entends d’abord, trouver et reconnaître les éléments qui caractérisent la ville. A propos des éléments; ils consistent en morphologie et axes principaux, d’une part, d’autre part les types d’environnement social qui la définissent. Nous pouvons considérer la zone de Moabit comme une île entourée de la rivière Spree et les canaux, composée de blocs compacts principalement à usage résidentiel et caractérisée par un pourcentage élevé d’immigration. L’élément thématique de cette zone est le grand parc carré appelé Fritz-Schloß-Park, qui reprèsente le signe de la persistance de l’ancien champ militaire. Bien que ce signe ait une énorme importance pour l’identité urbaine de Moabit, actuellement n’est pas définie. Une autre aspect négatif de cette portion de ville c’est le manque de bâtiments publics appropriés pour la communauté Notre intention s’exprime par le projet des trois bâtiments publics principaux et par la création d’un nouveau centre qui puisse re-qualifier et augmenter la valeur de cette partie importante de la ville. Ces bâtiments sont un stade de football, deux tours et un campus universitaire de philosophie et lettres.
Coupes urbaines et Plans
LE STADE
La machine urbaine
Le stade de football a été conçu comme une machine urbaine. Il est situé sur le côté est du parc, entre le parc lui-même et la voie ferrée. La capacité du stade est d’environ 40 000 personnes et il accueille des espaces publics comme: un musée du football, des cafés et des restaurants, des magasins et des salles d’équipement. Cette machinerie urbaine tente de relier les parties divisées par le chemin de fer, offrant une utilisation publique du bâtiment et l’accès au parc. Pour maintenir l’utilisation de la route existante et de la voie ferrée, il a été pensé comme une structure réticulaire aérienne qui définit l’architecture du stade.
LE TOURS La porte urbaine
Sur le côté ouest du parc, en face du stade, il y a les tours qui poussent sur les côtés de la Birkenstraße. Ces deux bâtiments ont destinations multi-fonctionnelles comme commerces, bureaux, résidences et un auditorium. L’objectif principal du projet des tours c’est la création d’un nouveau centre financier sur forme de porte urbaine .En fait, au bout de la Birkenstraße, il y a le parc au-delà duquel la ville semble s’arrêter. Le projet veut que cette arrestation dramatique puisse s’exprimer avec une conséquente croissance vers le ciel.
LE CAMPUS La ville systématique
Le campus universitaire de philosophie et lettres est situé sur le côté nord du parc Fritz-Schloß. Il se compose d’un bâtiment de cours avec différents types de salles de classe et différentes destinations en tant que campus requis. L’introduction du campus à Moabit permet d’accueillir un grand nombre de nouveaux utilisateurs qualifiés. L’articulation du bâtiment rentre en relation avec la ville principalement en deux aspects; un représenté par les six tours en face du parc et le bâtiment à cours au-delà des tours. Les tours ont été générées par la présence du parc, pour créer une relation entre la limite du parc et le front urbaine. Le bâtiment à cours a été conçu comme une extension de la ville même.
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PAUL KLEIBER ARCHITECTURE PAUL KLEIBER - ALESSANDRO ATZORI - STEFANO D’AMBROSCA - VINCENT PIGUET
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A P
P S
P
B U
E I L
DE SITUATION - REZ - 1/1000 PLAN DEPLAN SITUATION - REZ - 1/1000
2 HOSPITALISATION
PHASAGE PHASAGE
PHASAGE 1
1
MEA
1
MEA
MEA
PLAN 2EME ETAGE - 1/1000
3 HOPITAL DES ENFANTS PARC
2 HOSPITALISATION
2
2
HOSPITALISATION
HOSPITALISATION
4 RESERVES
PLAN 2EME ETAGE - 1/1000 PLAN SOUS-SOL - 1/1000 - 1/1000 PLAN 2EME ETAGE
- 1/1000 PLAN 2EME ETAGE ESPACES VERTS 3 HOPITAL DES ENFANTS PARC
COUPE AA - 1/500
LIAISON SUSPENDUE VEGETALISEE, SOIGNANTS - SOIGNES, AU 2EME
3 HOPITAL DES ENFANTS PARC
3 HOPITAL DES ENFANTS PARC
4 RESERVES
4 RESERVES
4 RESERVES
Jardin Opera
PLAN SOUS-SOL - 1/1000
SITUATION - REZ - 1/1000
ESPACES VERTS COUPE BB - 1/500
PLAN SOUS-SOL - 1/1000
ESPACES VERTS ESPACES VERTS PUBLICS AU RDC
PLAN SOUS-SOL - 1/1000
- 1/1000
ESPACES VERTS
HIGHLINE, NEW-YORK
COUPE AA - 1/500
COUPE AA - 1/500
LIAISON SUSPENDUE VEGETALISEE, SOIGNANTS - SOIGNES, AU 2EME
LIAISON SUSPENDUE VEGETALISEE, SOIGNANTS - SOIGNES, AU 2EME INTERFACE AVEC ZONE JARDIN
INTERFACE AVEC ZONE JARDIN
MAIL SUSPENDUE ET PARC
COUPE AA - 1/500 Jardin Opera
LIAISON SUSPENDUE VEGETALISEE, SOIGNANTS - SOIGNES, AU 2EME
SAUNA PUBLIC, HELSINKI CORRIDOR ZON
E BOISEE
Jardin Opera
COUPE BB - 1/500
LE PARC DE L’HOPITAL C’est un parc d’un hectare ouvert sur le quartier au terme d’une urbanisation précise et méticuleuse identifiant les qualités du lieu. L’historique cordon boisé sur la rue Barthélémy Menn en relation avec le quartier adjacent immuable dans son tissu du XIXe, la nouvelle maternité ancrée au boulevard de la Cluse et l’accès Roseraie aux urgences du bâtiment de l’Hôpital des enfants ferment l’espace du périmètre dévolu à notre intervention.
COUPE BB - 1/500
Il ne s’agit pas d’emplir le lieu de nouveaux besoins légitimes mais de les disposer de façon à offrir en plus un
VEGETATION CONTINUE Jardin Opera
TPG
ESPACES VERTS PUBLICS AU RDC
ESPACES VERTS PUBLICS AU RDC