EFECTOS PRODUCIDOS, INDUCIDOS O PROVOCADOS: la acera del Strip de Las Vegas by Ana Belén López

EFECTOS PRODUCIDOS, INDUCIDOS O PROVOCADOS: la acera del Strip de Las Vegas Ana Belén López Plazas anadelpuente@gmail.com mpaa3. Seminario Automático, Robótico, Codificado. Jose Ballesteros

palabras clave comunicación, cambio, acera, hormonas, Las Vegas, género

resumen ¿Existen fármacos para el espacio urbano que nos ayuden a cambiar nuestra percepción de la ciudad? ¿Podemos cambiar el filtro a través del cual entendemos la ciudad, y evaluar como esto altera nuestro comportamiento? En este artículo se estudian los efectos provocados en el espacio urbano, usando como campo de estudio el Strip de Las Vegas. El manifiesto Learning from Las Vegas, y las reflexiones posteriores de Robert Venturi y Denise Scott Brown, nos sirven de guía para entender un fenómeno de comunicación arquitectónica. Su estudio comparado de Roma y Las Vegas, fue el ejemplo exagerado donde obtuvieron lecciones sobre lo típico. La acera del Strip, nos sirve como arquetipo para esbozar hipótesis de modificación del espacio urbano. Comparamos esta arquitectura de la comunicación y sus efectos provocados en el espacio urbano, con el funcionamiento hormonal. Las hormonas constituyen un modelo de comunicación capaz de cambiar un órgano o una célula a través de la emisión distante de información codificada. La industria ha producido fármacos basándose en el funcionamiento hormonal, con los que podemos cambiar procesos biológicos, re-equilibrando los existentes o creando unos nuevos. Son métodos de subjetivación de los humanos. De un bio-estado pasamos a un tecno-estado por intoxicación voluntaria. Las hormonas son espacios capaces de cambiar la misión de un edificio (órgano) o visitante (célula) a través de la emisión de información. Asimilamos el Strip como una colección de acciones hormonales administradas en la acera, que subjetivan los comportamientos urbanos. La acera representa la unidad común a todos los ciudadanos dentro de la ciudad, donde encontramos la mayor probabilidad de intercambio de información debido a su constitución como sistema emergente.

La hormona como modelo de comunicación implica la emisión constante de teleacción, de modificar (cambiar) un órgano a través de la emisión distante de información biocodificada. Pensada como teletransmisor, la hormona es transporte, difusión, exportación, uso extra-domestico, escape, fuga, éxodo, intercambio, lectura, traducción, descodificación, carta postal, mensaje telefónico. PRECIADO, Beatriz. Testo yonqui. Madrid: Espasa calpe, 2008. p 121. life.

Sidewalks provide both the right kind and the right number of local interactions. They are the gap junctions of city

JOHNSON, Steven. Emergence : the connected lives of ants, brains, cities, and software. London: Penguin books, 2002. p 94.

“¿Que es lo primero que nos viene a la mente al pensar en una ciudad? Sus calles.”

JACOBS, JANE. Vida y muerte de las grandes ciudades. Madrid: Capitán Swing Libros, 2011. p 55.

Indice Objetivos Lo que que pasa en Las Vegas, se queda en Las Vegas

Viva Las Vegas! Los Tratamientos Hormonales Sustitutivos de Bugsy Siegel Tu orden y el mío

Tratamientos Hormonales Sustitutivos

hormona de maduración sexual hormona del sueño hormona yuxtaposición legal hormona anti-envejecimiento hormona crecimiento hormona transexual

FIG 1. La acera representa la undiad común a todos los ciudadanos dentro del espacio urbano. Es el lugar onde encontramos la mayor probabilidad de intercambio de información debido a su contenido como sistema emergente. Jacobs confiaba en la sinergía que se produce en las calles, la suma de los contactos (que peuden ser triviales) nunca nos dará un resultado trivial.

Portada: VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISE, y IZENOUR, STEVEN. Learning from Las Vegas, Cambridge: MIT Press, 1977. p 10.

El Strip como disidente de género

Del bio-Fredmont al tecno-Strip Diamonds are forever El travesti no excluye, incltuye Ballet instantáneo El sexo de los ángeles Cuanto más alta es la apuesta, más se gana

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FIG 2. Plano de Las Vegas. Linealidad del Strip en relación con la configuración urbana de la ciudad. Observamos la relacion con la retícula incial de la ciudad, Fredmont Street y el ferrocarril. fuente: Google maps.

Objetivos Estudiar los efectos producidos en el espacio público que alteran los comportamientos de los ciudadanos. Observamos la acera del Strip de Las Vegas, comparando las estrategias proyectuales utilizadas en su desarrollo con el funcionamiento hormonal en el cuerpo humano. Porque las hormonas Hormona es un dispositivo de cambio, es un sistema de comunicación (1) capaz de cambiar el funcionamiento de una célula o órgano. La tecnociencia produce fármacos, Tratamientos Hormonales Sustitutivos, para crear funciones nuevas para las que el cuerpo no ha sido preparado en su concepción de nacimiento. En la arquitectura podemos encontrar situaciones con unas características de nacimiento determinadas, a los que a través de un THS modificamos su función de forma intencionada. Porque la acera Las aceras son los canales de información que producen la comunicación entre los ciudadanos. Es el espacio para la interacción. Estudiamos a nivel de acera los estímulos/sustancias/estrategias de proyecto que provocan cambios en el funcionamiento urbano. Porque el Strip de Las Vegas Elegimos el Strip de la ciudad de Las Vegas como arquetipo donde obtener lecciones sobre lo típico. Observamos los estímulos provocados en una ciudad considerada como el fenómeno de la comunicación arquitectónica (2).

1 PRECIADO, BEATRIZ. Testo yonqui. Madrid: Espasa, 2008. p 121. 2 Las Vegas constituye un sistema de arquitectura anti-espacial, porque constituye un sistema de comunicación entre el visitante y el edificio. No existe una relación directa con la arquitectura, a través del estilo, sino a través de su cartel que es lo que nos comunica con el edificio. Por ello, se trata más de una arquitectura de la comunicación que de arquitectura del espacio. VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISE, y IZENOUR, STEVEN. Learning from Las Vegas, Cambridge: MIT Press, 1977. - EFECTOS PRODUCIDOS, INDUCIDOS O PROVOCADOS: LA ACERA DEL STRIP DE LAS VEGAS - ANA BELÉN LÓPEZ PLAZAS -

Lo que que pasa en Las Vegas, se queda en Las Vegas

FIG 3. Valla publicitaria de Tanya en el Strip. Arquitectura de la comunicación. Sí el signo es la arquitectura del paisaje de Las Vegas, la acera se convierte en el soporte del paisaje de Las Vegas.

Viva Las Vegas!

fuente: VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISE, y IZENOUR, STEVEN. Learning from Las Vegas, Cambridge: MIT Press, 1977. p 10.

El origen de Las Vegas se remota a 1905, cuando se terminó la conexión ferroviaria entre Salt Lake City con Los Angeles (3). Un ciudad surgía en pleno corazón del desierto sin ningún sustrato histórico, paralela al trazado del tren. Se trazó una retícula donde se sitúo la mítica Fremont street perpendicular a la vía del tren. Durante los años 30 hubo un crecimiento compacto consolidándose el centro urbano. Después de la 2ª guerra mundial se generó un gran crecimiento de Las Vegas, comenzando a ocuparse la carretera 97 con hoteles-casinos muy dispersos los unos de los otros (4). La inauguración del aeropuerto McCarran en 1947, transforma el tramo de carretera 97 en el Strip de Las Vegas. En el análisis del Strip de 1977 (5) encontramos como una simple vía de comunicación, de 6,5km de longitud, se convierte en un sistema de comunicación que organiza un programa y montaje complejo. A la unidireccionalidad del Strip, que une el aeropuerto con la estación del tren, se añade un nuevo paisaje, un eclecticismo de carretera formado por grandes espacios, altas velocidad y programas de edificios complejos. Podemos encontrar dos ordenes superpuestos en el Strip. El primero es el orden de la carretera, responde a una configuración normalizada, lo que una calle debe ser. Un estado original que se establece desde el papel, corriendo el riesgo de no adaptarse a la realidad donde la carretera se encuentra ubicada. El segundo orden está en los margenes de la carretera, responde a lo real,

3 MARCHÁN FIZ, SIMÓN. Las Vegas: resplandor pop y simulaciones posmodernas, 1005-2005. Madrid: Akal, 2006. 4 En 1941 se inaugura el Rancho Vegas, el primer casino en el Strip. Y en 1947 Busy Siegel, es el promotor del Hotel-Casino Flamingo situado en el Strip. Ibím. 5 Nos referimos al análisis realizado por Venturi, Scott Brown y Izenour. VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISE, y IZENOUR, STEVEN. Op. cit.

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Según Henri Bergson, el desorden es un orden que no podemos ver. El orden del Strip es complejo. No es el orden rígido y fácil del proyecto de renovación urbana o del “diseño total” a la moda de las megaestructuras. Muy al contrario, es la manifestación de una tendencia opuesta dentro de la teoría arquitectónica: la Broadacre City, quizá un travesti de Broadacre City, pero desde luego una especie de reivindicación de las predicciones de Frank Lloyd Wright sobre el paisaje norteamericano. p78. Aldo van Eyck llama “fenómenos gemelos” a lo que para otros serían parejas de contrarios -interior-exterior, públicoprivado, único-general- porque estos pares están inseparablemente entrelazados a cualquier nivel de la ciudad. p104. VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISE, y IZENOUR, STEVEN. Aprendiendo de Las Vegas, Barcelona: GG, 1998.

FIG 4. Todos THS aplicados en Las Vegas configuran el orden complejo del Strip. Actúan haciendo visibles singularidades de la realidad, que otra ciudad excluye de su sistema de representación. El Strip funciona como un travesti que no excluye partes de su cuerpo, sino que incluye nuevas partes. Es el primer paso a una arquitecturas trans. El orden complejo del Strip incluye cosas nuevas de forma espontánea, que se superponen al orden universal que constituye la carretera 97. Observamos las parejas de contrarios que Aldo Van Eyck considera inseparables de cualquier nivel de la ciudad. Tendremos hormonas sensibles a los fenómenos gemelos contenidos en Las Vegas, que diferencian el funcionamiento de partes de la acera del Strip.

es el contenido ‘no normalizado’ que introducen los usuarios de la ciudad. El orden en el Strip es complejo, funciona incluyendo cosas y no excluyendo. ¿Dónde contemplamos dentro de estos ordenes un elemento como la acera? Hablamos de un contorno donde se cruzan las dos ordenaciones. El espacio donde tenemos la farola pero también el fuste que soporta el rotulo giratorio del Hotel-casino Aladdin. Hablamos del espacio donde conviven la franja asfaltada de 1,5m de ancho donde se coloca la reglamentaria farola y el terreno desértico donde se sitúa en anuncio de Tanya. En LFLV nos comentan que si prescindimos de los carteles perpendiculares al Strip, nos quedamos sin lugar. La acera del Strip soporta el cartel. Si el signo, el cartel, es la arquitectura del paisaje de Las Vegas, la acera se convierte en el soporte del paisaje de Las Vegas. Siempre nos interesa el espacio donde se produce la interacción entre 2 o más individuos. En el caso del Strip, donde se diseña pensando en llamar la atención de un visitante 55km/hora que se mueve en la carretera, la interacción es distinta. No es una interacción individuo-individuo, sino individuo-edificio, y esta se produce a través del signo-cartel, que encontramos en los bordes de la carretera. Una persona conduce de un casino a otro, no es necesaria la proximidad inmediata de los usos afines, se aumenta la distancia entre los casinos. Nos encontramos ante secuencias modo cine del espacio urbano, al contrario que en una calle con un visitante a 5,5Km/h, donde las secuencias son fotografías instantáneas. Los signos provocan la parada del conductor. La acera se convierte en soporte de estos signos, en un emisor de información codificada que te estimula a acercate al edificio en la próxima zona de giro. La acera está encargada de estimular ciertos elementos diana, personas y/o edificios, de influenciar su comportamiento. Provocando un cambio de estado que responde a las ‘normas’ de Sin City (6). Tratamientos Hormonales Sustitutivos (THS) destinados al visitante de la Ciudad del Pecado. Los Tratamientos Hormonales Sustitutivos de Bugsy Siegel

6 En 1947 Busy Siegel, abre el Hotel-Casino Flamingo situado en el Strip, la ciudad se bautiza como Sin City. MARCHÁN FIZ, SIMÓN. Op. Cit.

Después de la segunda guerra mundial, la ciencia anteriormente preocupada por las enfermedades infecciosas, se centra en ‘enfermedades’ relacionadas con los procesos biológicos. Este cambio epistemológico se caracteriza por

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que la ciencia cambia de limitarse a describir la realidad a crear la realidad. La ciencia se convierte en la nueva religión de la modernidad. Beatriz Preciado (7) reflexiona sobre como el cuerpo es sugestionable por herramientas que proceden de la farmacología, para fabricar subjetividad y afectos. La píldora, el prozac, la testosterona, la codeína, el omeoprazol, la metadona, etc. Al cambiar la depresión por prozac, podemos llegar a la siguiente pregunta: ¿que viene antes la depresión o el prozac? ¿la masculinidad o la testoterona? ¿la ciudad o el ciudadano? ¿el cartel o el edificio?

FIG 5. En la interpretación del plano de Nolly, en LFLV, el espacio público es la suma de las superficies asfaltas, los aparcamiento, las plantas bajas del casino y los espacios ceremoniales de las capillas. El desierto que rodea el Strip es considerado un espacio privado, negado por el visitante. fuente: VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISE, y IZENOUR, STEVEN. Learning from Las Vegas, Cambridge: MIT Press, 1977. p 24-25.

Las hormonas, como métodos de intoxicación voluntaria, son una elección personal para cambiar el cuerpo. La producción industrial de hormonas, tecno-hormona, junto con las hormonas que genera el ser humano, biohormona, han creado dispositivos de subjetivación para humanos. Existen situaciones donde se altera el cuerpo a modo voluntario, gracias a la acción de un fármaco que es la unión de tecno y bio hormonas. Pasando de tener un bio-estado o situación natural, a estar inducidos por el fármaco a funcionar de otra manera, construyendo un tecno-estado. Esta nueva situación posterior a la acción hormonal, tecno-estado, puede deberse al re-equilibrio de una condición biológica que ha cesado, o a la producción de una nueva situación para la que no se estaba preparado. En la ciudad encontramos estrategias de proyecto con funcionamiento de fármaco. A veces el fármaco solo quiere re-equilibrar la función inicial. No nos planeamos que si ha cesado de una forma natural, es el momento de cambiar esta función configurada en su nacimiento por una distinta. Son estrategias de proyecto basadas en lo universal. Cuando los fármacos nos ayudan a crear nuevas funciones para las que no estábamos configurados de nacimiento, atendemos a lo contingente. Acera que nacen con unas condiciones, pero con el paso del tiempo tiene otros deseos y objetivos.

7 PRECIADO, BEATRIZ. Op. Cit. p 33. 6

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FIG 6. Pippilotti Rist, Ever is over all (1997). En este video, los coches representan a sociedad masculina dominante. Los coches son maquinas frente a las flores que son naturaleza. Hombre es máquina, mujer es naturaleza.

Tu orden y el mío Este cambio epistemológico del sXX, de describir a crear realidad, lleva a crear ciudades consideradas como cuerpos productivos, una normalización que atiende a un solo plano de lo real. Se realizan planeamientos urbanos que influyen en el comportamiento ciudadano. Paralelamente se normaliza lo femenino y lo masculino, como parte del proceso estructurador de la ciudad. Esta normalización estará basada en una visión capitalista blanca heterosexista, un modelo social mayoritario a través de la mirada masculina. La diferencia es entender hombre y mujer como singularidades que no pueden ser idénticas, lo universal crea espacios de la desigualdad. La solución no es vernos todos como iguales, sino ver las singularidades que establecen la diferencia entre hombres y mujeres. La construcción social de los roles de género ha asignado espacios y establecido prioridades en función del sexo. Cuando estas construcción de género sólo se responden a un modelo patriarcal heterosexual, creamos dicotomias: hombre-mujer, masculino-femenino, basado en lo universal. Debemos buscar las fisuras dentro de las dicotomias encontrando espacios sin etiqueta, formas distendidas y distorsionadas que nos ayuden a la producción de espacios de la diferencia. En el Strip los ordenes se superponen dando lugar a espacios de la diferencia, practicas de resistencia a lo normalizado que hace visible la realidad de la ciudad, una arquitectura que se adapta al objetivo del usuario. En la obra de Pipiloti Rist, Ever is over all (1997), la video artista suiza refleja las construcciones de los roles de género en la ciudad. Dos proyecciones paralelas, reflexionan sobre la construcción de dos universales: vegetacióndelicadeza-mujer contra coche-máquina-hombre. En un video vemos a la protagonista paseando por una acera con coches aparcados, en un acto violento destroza cada uno de los coches que encuentra aparcados ante la mirada cómplice de una mujer policía. Esta proyección se contrasta con otra de vegetación dulce y delicada que simboliza la feminidad construida por los roles de género que establece la sociedad. Critica la visión masculina dominante con la que se ha construido la ciudad contemporánea, y como los individuos fuera de esta norma deben adaptarse. Nos habla de las actuaciones que deben hacer los individuos que no se adaptan a las normas establecidas.

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Tratamientos Hormonales Sustitutivos hormona de maduración sexual

*Bio-estado (sin hormona)

Era la carretera 97, en el desierto y atravesaba la ciudad de Las Vegas. *Signo y síntomas Aeropuerto. Función. *tecno-estado (con hormona) Acera de conexión aérea. Cambio el carácter de la carretera. Se colocaron los primeros casinos en el Strip. Activa el crecimiento en los margenes de la carretera *Cómo funciona Esta hormona provoca la maduración sexual. Activa el crecimiento del vello en sitio insospechados y el estimula nuevas funciones en los órganos sexuales. Es fundamental en el crecimiento y desarrollo de los órganos sexuales. *Vías de administración De tipo inyectable con alcance progresivo a la ciudad.

hormona del sueño *Bio-estado (sin hormona) Dentro del orden homogéneo de partida con el se que compone el Strip, encontramos un ritmo de farolas compartido y homogéneo. Ritmo de farolas constante, con una intensidad de iluminación uniforme característico de cualquier vía de comunicación urbana. Son farolas que se encienden al atardecer y destinadas a producir una iluminación apta para el conductor. Existe la diferencia entre el día y la noche, creando actividades relacionadas con la franja horaria. *Signo y síntomas Acera de intensidad-luminica variable a lo largo del día. Instalaciones. Carteles y fachadas luminosas. Alteraciones puntuales con respecto al nivel bio-lumínico de una calle. Se manifiesta al atardecer. *tecno-estado (con hormona) Ante el ritmo homogéneo de iluminación de las farolas que posee el bio-estado del Strip, se aplica 8

este THS a base de parches que influye en la iluminación normalizada de la ciudad. Se consigue un ritmo individual y heterogéneo que provoca alteraciones en el horario de uso de los casinos. Mantiene constante la intensidad lumínica de la ciudad durante todo el día. En el interior es siempre de noche y en el exterior es siempre de día. La calidad ambiental del Strip se mide en vatios. El día es negado en los casinos y la noche es negada en el Strip. No existe diferencia entre el día y la noche, las actividades suceden en cualquier momento, sin influir en ellas el la carta solar. *Cómo funciona Esta hormona funciona manteniendo constante la intensidad lumínica tanto en el interior como en el exterior durante todo el día, aunque su eficacia es mayor durante la noche. Modifica el humor y el apetito de los visitantes, provoca desorientación y alteraciones del sueño. *Vías de administración De tipo gránulo implantable, actúa directamente en la zona indicada extendiendose a las zonas colindantes.

hormona de yuxtaposición legal *Bio-estado (sin hormona) Existen actividades en el espacio público que no pertenecen a los marcos legales que establecen los organismos de poder. Se escapan del sistema de representación de la ciudad. Son actividades ilegales como la realizada por los trabajadores sexuales en las aceras de nuestras ciudades. Esta situación legal-ilegal, establece prioridades de uso de ciertos espacios, y mantiene en la clandestinidad a las personas que realizan o se benefician de la prostitución. Hacen uso de practicas de resistencia a la norma para usar los espacios públicos. Existen usuarios

de la calle de día y usuarios de noche.

*Signo y síntomas

Acera de la prostitución legalizada. Hibridación de usos. Excluida del vacío legal que supone ciertos actividades. *tecno-estado (con hormona) En Las Vegas se producen excepciones legales, en comparación con otros estados norteamericanos, que modifican el uso del espacio. La prostitución legalizada hace que los trabajadores del sexo anden libremente por las aceras a cualquier hora del día. Dentro de los casinos la prostitución está restringida al encontrarnos en un espacio privado, será en la calle donde encontremos una nueva situación legal de la ‘mujer pública’, donde prescribe su clandestinidad. Modificación del uso del espacio público por la visibilidad que adquieren unas actividades anteriormente ilegales. Nuevas relaciones de convivencia entre normas visibles, o aceptadas en el resto de ciudades, y otras espaciales, por la anulación de la ley que las vetaba. Diversifica los usos, es una nuevo foco de atracción que atrae a nuevas personas. La acera no es solo un lugar de transito, sino que se usa para buscar sexo a cualquier hora del día y en condiciones de vacío legal. Las actividades toman lugar a cualquier hora porque son legales. Se mezclan los diferentes usuarios de la acera, se produce la diferencia. Los usuarios de la acera son independiente del dia y de la noche. *Cómo funciona Esta hormona provoca que aumente la interacción entre las personas incorporando espacios donde se pueden hacer cosas que en otros estados están prohibidos. Aumenta el ritmo cardiaco de la ciudad, con efectos anabólicos de crecimiento económico y reproducción celular. Elimina el dolor producido por las

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acciones penales relacionadas con las actividad. *Vías de administración Se presenta en formato aerosol con alcance inmediato a todas las zonas de la ciudad.

hormona anti-envejecimiento *Bio-estado (sin hormona) Las alineaciones continuas de las edificaciones, mantienen constante el ancho de la acera, dando lugar a limitadas posibilidades de uso. Con este tipo de relación hablaríamos de edificios ‘pato’, cuyo estilo es el signo directo entre el edificio y el peatón. En el Strip se busca la comunicación con el visitante que va en su coche a 55km/h. Si el estilo es la única señal que encuentra, se convierte en un espacio homogéneo poco flexible. *Signo y síntomas Acera con espacio extra. Versatilidad. Un espacio donde se pueden sustituir y/o añadir nuevos signos de eterna juventud. *tecno-estado (con hormona) Los casinos del Strip se encuentran diversamente retranqueados de la acera, para producir un espacio con una superfice adecuada para cambiar un cartel por otro más grande o cambiar una fachada. Es una maniobra anti-envejecimiento. Permite que la imagen de Las Vegas siempre sea fresca y actual. La relación del envejecimiento del anuncio o cartel y la fachada, está mas próxima al automóvil que a la de los edificios. Sobreviven a los cambios del mercado, con sucesión de temas y operaciones de cirugía estética. Es la arquitectura de la comunicación, al tener un espacio delantero, el cartel tiene importancia para un visitante que va en coche. Los edificios son neutros y con una organización interior de espacios sistematizada y generalizada. *Cómo funciona Esta hormona revierte el envejecimiento, mejorando la hidratación y disminuyendo las manchas de los edificios. Interviene

en el proceso de cura de quemaduras. Mantiene constante la producción de plaquetas del edificio, ayudando a mantener sus defensas en un ambiente de competitividad agresiva. Vías de administración De tipo parches transdérmico directamente en la zona afectada. * Esta hormona es muy importante en el carácter de Las Vegas. Cuando el peatón comenzó a moverse por el Strip, las señales destinadas al conductor no eran efectivas para él. El espacio delantero del casino empieza a alojar espectáculos con músicos y actores para influir en la trayectoria del peatón y cambiar su elección de casino.

hormona crecimiento *Bio-estado (sin hormona) En Fredmont Street la planta baja d ellos casinos y la acera se conecta. La fachada suele estar completamente abierta a la calle, solo notas en cambio de moqueta o incluso directamente puede tener el mismo pavimento la acera que la entrada del casino. Son las estrategias para introducir el casino como un espacio público más. *Signo y síntomas Acera con aparcamiento delantero. Tamaño. Espacio ceremonial previo a la entrada al casino. *tecno-estado (con hormona) Mientras que en Fredmont Street la acera y la planta baja del casino se confunden, en el strip el aparcamiento delantero constituye una ceremonia previa a introducirte en el casino. Un espacio especial, donde casi siempre hay que pagar, con capacidad para que el visitante asuma un nuevo papel. Permite una relación entre lo publico-privado mucho mas compleja y fascinante. El espacio público crece perpendicularmente al casino, ritualizando acciones que en otras situaciones serían tan banales como aparcar un coche. Para el conductor del Strip, el aparcamiento delantero es la ceremonia para acceder al casino, es lo que hace que gire en el siguiente semáforo. Produce la

continuidad del espacio del casino para atraer al visitante. *Cómo funciona Esta hormona produce un aumento de masa muscular y del consumo de oxígeno. Altera el humor y aumenta el placer tras la entrada al casino. *Vías de administración De tipo oral con desarrollo progresivo por toda la ciudad.

hormona trans-sexual *Bio-estado (sin hormona) La acera es un espacio exterior en su concepción natural. Es un lugar con una linealidad marcada, que usamos para ir de un punto a otro, cambiar nuestra dirección y entrar en un edificio. *Signo y síntomas Acera desviada. Elementos. Cambios de dirección que nos introducen en espacios cerrados. Elemento exterior que quiere una nueva condición, ser interior. *tecno-estado (con hormona) Modificamos la dirección de la acera con escaleras y pasos por encima del nivel del strip, para cruzar al otro lado de la calle. Cambiamos su carácter de exterior a interior, para atraer al visitante al interior de los edificios. Un nuevo carácter que cambia el filtro con el edificio. Elimina la linealidad de la acera e introduce multi-direccionalidad. Es un espacio disidente de su condición de nacimiento. *Cómo funciona Esta hormona de carácter sexual. Produce el crecimiento de elementos públicos, escaleras y pasos a nivel. Aumenta el lívido al entra al casino, modifica el registro vocal y el funcionamiento de los órganos sexuales. Los efectos son temporales y pueden cesar tras el cierre de algún casino vinculado al cambio de dirección. *Vías de administración De tipo gel directamente en la zona afectada.

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FIG 7. Vista de pájaro de las calles de Las Vegas. Recorrido desde Fredmont Street hasta el Strip. Destacamos diferencia de escala entre el centro urbano (baja densidad y atención al peatón) y el desarrollo a lo largo del Strip (alta densidad y prioridad para el coche). El Strip sigue renovándose, vemos vacios en algunas zonas, y muchos aparcamientos en cubierta.

La hormona de maduración sexual inyecta función, activando el crecimiento de equipamientos en sitios insospechados de la acera.

fuente: Google maps

La hormona del sueño son instalaciones que se aplican de forma puntal, y que estimula la sucesión de actividades a cualquier hora del día, sin influir por en ellas agentes ambientales. La hormona de yuxtaposión legal son incorporaciones de actividades, excluidas del espacio público. Tiene un alcance inmediato y crea nuevas situaciones de convivencia entre personas, manifiesta la diversidad de la ciudad. La hormona anti-envecejimiento es un espacio que ofrece versatilidad frente a los cambios de mercado, permite la sucesión de temas y operaciones estéticas de los edificios próximos. La hormona del crecimiento trabaja el tamaño de la acera para convertir los acontecimientos más banales en ceremonias. Estimula la complejidad del espacio urbano visibilizando la diferencia. La hormona trans-sexual son elementos que encontramos en la acera que crean nuevas condiciones. Se aplican en espacios disidentes de su condición de nacimiento.

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FIG 8. Diamonds are forever. Persecución de 007 en Fredmont Street. La acción nunca se hubiera conseguido en el Strip, donde todo se percibe en coche. En Fredmont Street la velocidad del peatón es diferente, los casinos forman parte de la acera y puedes andar de un lado a otro. fuente: HAMILTON, Guy - Diamonds are forever 007 (1971)

El Strip como dididente de género Del bio-Fredmont al tecno-Strip Fredmont street es el origen de Las Vegas, fue al calle central perpendicular a trazado del tren obtuvo el protagonismo dentro de la retícula de Jefferson. Esta calle tiene el funcionamiento de una calle mayor de cualquier otro centro urbano, se puede caminar de una tienda a otra, tiene una escala fotogénica. Los casinos forman parte de la acera. El Strip responde a un orden complejo aleatorio, donde cada persona conduce de un casino a otro, no es necesarioa la próximidad entre usos afines, porque surge en una vía de comunicación rápida, donde se pretende a traer la atención del conductor antes de que llegue a los casinos de Fredmont o que se vaya de Las Vegas. En el Strip la relación con la planta baja del casino varia, provocando una relación perpendicular comunicando Strip con el patio interior de los casinos. Para atraer al conductor, hacen uso de unos tratamientos hormonales sustituvos, que en Fredmont Street no es necesario, porque la función buscada le viene impuesta como condición biológica. La condición biológica del Strip es la de autopista, necesitará de inyectarse algunos complejos hormonales para atraer a los visitantes, tanto o más, como lo hace la mítica Fredmont. Necesitara llamar la atención del conductor con imnesos carteles, iluminados todo el día. Crear aceras ceremoniales, y convertir en un espectáculos hasta el más ridículo aparcamiento. Incorporar funciones como capillas para celebrar bodas, o cambios de dirección que te introduzcan, sin darte cuenta en el interior de los edificios. Todas estas hormonas tienen en cuenta que el visitante circula a 55Km/hora, frente al peatón con el que tiene que combatir Fredmont St. Diamonds are forever

8 Encontrado en: www.zonaj.net/ n o t i c i a / 6 3 9 / 11 / l o s - 0 0 7 - m e j o r e s automoviles-de-las-peliculas-de-jamesbond/

Dicen que fue la primera película de la historia en presentar la ahora famosa “acrobacia-sobre-dos-ruedas” (8). El agente 007 elige Fredmont Street para escapar de la Policía de Las Vegas en la película Diamonds are forever (1971).

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Durante esos apasionantes minutos nocturnos, podemos ver las acrobacias de Sean Connery al mando de un Ford Mustang Mach-1 de color rojo, en un mar de gente que abarrota las calles y los vestíbulos del casino. Ante la opción de elegir el Strip como localización de la escena, deciden que sea en la calle Mayor de Las Vegas (9).

FIG 9. Vista de las calles de Las Vegas. Recorrido desde Fredmont Street hasta el Strip. En el centro, los elementos tienen una escala reconocible por sus visitantes. El Strip encontramos excentricidades que buscan al visitante, existen estimulos por todas partes.

Una calle donde la velocidad del peatón es diferente, los acontecimientos son más cercanos. Puedes caminar de uno a otro, es un espacio fotogénico. La sección de calle es más pequeña que en el Strip, podemos ver a los peatones apartándose cuando 007 invade la acera con su coche. Sólo en las calles del centro existen zonas tan estrechas para obligar al agente británico a circular sobre dos ruedas. La acción que se persiguió la película, 40 años después quizás no impresione tanto, nunca se hubiera conseguido en el Strip donde todo se percibe en coche. En el Strip es un espacio cine configurado por secuencias, donde los niveles de adrenalina de los espectadores en sus butacas hubieran permanecido más estables. El fenómeno analizado por Venturi, Scott Brown e Iznenour se puede leer dentro de esta narración cinematográfica. No fue necesaria acudir a los THS del Strip, Sean Connery era suficiente para estimular el nivel hormonal de la sala de cine.

fuente: Google street view.

El travesti no excluye, incluye Cuando Robert Venturi, Denisse Scott Brown y Steven Izenour visitan Las Vegas veinticinco años después de su primer estudio, descubren como ha evolucionado el lugar donde consiguieron establecer un catalogo de lo ordinario. Del Strip han pasado al Boulevard, del cartel a la escena, del neón al led y del cobertizo al edificio pato. El eje vertebrador de su manifiesto sobre la cultura pop de los años 70, había sufrido cambios, del arte popular, vivido, vulgar y vital a una ironía poco convincente (10). Las estrategias económicas y comerciales habían introducido alteraciones en el funcionamiento del espacio del Strip. ¿Estos cambios son temporales? ¿Afectan internamente al comportamiento de las personas en el espacio? El Strip que nos presentaban en Learning from Las Vegas, sigue teniendo sus cualidades de origen: un eje donde se localizan hoteles y casinos. Ha sufrido modificaciones reversibles, podríamos volver al estado original de 1970. No 12

9 Asi denominan a Fredmont Street en LFLV. 10 SCOTT BROWN, Denise, VENTURI, Robert. Las Vegas después de su era clásica. 1995. Encontrado en: WALKER, Enrique. Lo ordinario. Barcelona: Gustavo Gili, 2010.

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FIG 10. BJORK - It’s oh so quite (1995, Spike Jonze) Rodado en una calle en Nueva York. It’s, oh, so quiet / It’s, oh, so still / You’re all alone / And so peaceful until...

estamos hablando de que hayan desviado el tráfico convirtiéndolo en un gran espacio peatonal, o soterrado el tráfico pesado, ni que los casinos ahora sean viviendas, cambios que afectaría a la escala centenaria de la ciudad. Los efectos observados por el equipo Venturi, Scott Brown y Izenour, son cambios de estado y efectos de maquillaje, no han sido cambios evolutivos. Parches transdérmicos que han producido alteraciones en el corazón de Las Vegas, manteniendo constantes los niveles de rentabilidad en sangre. Quizás el origen del Strip tenía un objetivo, estaba destinado a un estilo de ciudadano y ahora este ha cambiado su comportamiento. Las Vegas quiso incluir otros estilos de vida rentables, sin excluir el existente. Necesitaba unos cambios de cuerpo, pero no de personalidad. En su origen el dominio del coche privado era el protagonista del espacio urbano. Entre el Strip y la franja de aparcamiento de los cobertizos decorados (11), la acera era una franja de terreno sin asfaltar. Una linea virtual entre calzada y aparcamiento. El único espacio público donde las personas tenían contacto entre sí, era la planta baja de los casinos. En 1995, esa zona de aparcamiento había pasado a ser unos jardines delanteros. Si antes el cartel buscaba la atención de un coche a 55km/hora, ahora es la escenografía que atrae al peatón que circula a 6,5km/hora. Lejos de hablar de zonas peatonales, Ha cambiado la velocidad con la que la gente se mueve por el Strip había cambiado, y esto cambio el lenguaje de su arquitectura. Del soltero en descapotable, a la familia que pasa el fin de de semana en el Planet Hollywood Resort. Los ciudadanos diana han pasado de ir en coche a compartir el espacio de la acera. Estos cambios o alteraciones de Las Vegas inundan nuestro espacio urbano. El planeamiento urbano condiciona nuestra conducta. Y sí, no cambiamos el comportamiento sino el filtro para entender el mundo. Un filtro que mantiene relación con nuestra forma individual de vivir el mundo, manifestando la diversidad de la ciudad contemporánea.

11 Como denominan la primera etapa de los casinos, 1970, edificios donde el símbolo estaba en el exterior para que fuera visible desde el coche. Gran cartel, edificio pequeño. - EFECTOS PRODUCIDOS, INDUCIDOS O PROVOCADOS: LA ACERA DEL STRIP DE LAS VEGAS - ANA BELÉN LÓPEZ PLAZAS -

Ballet instantáneo El espacio urbano no se puede considerar como un escenario vacío, sino como una plataforma que soporte el peso de la sociabilidad humana. Cuando nos encontramos en el espacio urbano real, dejando de ser diseñadores, reconocemos la heterogeneidad innumerable de las acciones y de los actores (12). Advirtiendo en nuestras aceras digitales el ‘tener lugar’, que nos indica Manuel Delgado, indagamos en el conocimiento del experimento colectivo. Como en el video de la artista Bjork, It’s oh so quiet, todo está tranquilo hasta que... en su caso se enamora. Una nueva realidad comienza y toda la gente se convierte en su aliada cantando y bailando. Jane Jacobs nos remitía a observar los movimientos de los moradores de las aceras, no es un baile donde todo el mundo levanta el pie al mismo tiempo, pero si nos cuenta detalles sobre el orden urbano que se establece en la calle. Cada invasor de la acera, conocido o no, tendrá su papel y mutuamente formará una coreografía que nos dará pistas sobre la diversidad de la vecindad.

Fig 11. SHUMACHER, Joel - Falling down (1993). En la película Un día de Furia (Falling Down, 1992), vemos como el protagonista abandona su coche en un atasco y comienza a deambular por los distintos barrios de la ciudad de Los Ángeles. Autopistas que atraviesan de forma traumática los barrios pobres, ocultos, de la ciudad y que los demás ciudadanos evidencian desde su coche. Donde según Montaner y Muxí, un extraño es peligroso y corre peligro por la inexistencia de códigos urbanos compartidos y por la extrañeza que causa su propia presencia. En el caso de la ciudad de Los Ángeles se proyectó para el dominante hombre blanco heterosexual.

El sexo de Los Ángeles ¿Puede una ciudad tener sexo biológico o una identidad de género? La sexualidad no es un caracter intrínseco del espacio, es nuestra construcción y uso de los espacios lo que crea categorías y clasificaciones. Las ciudades deberían ser tratados como cuerpos disidentes con identidades de género reactivas a los cambios. Las ciudades no pueden sera entendidas como mujeres o hombres, es la creación de la dicotomia la que nos limita el espectro social. Son las perspectivas de género incorporadas al diseño que nos ayudan a considerara la complejidad de la ciudad, nos planteamos como se conectar los diversos estratos de la ciudad, donde se tocan, cuales son su multiplicidades. La definición de un espacio nos viene determinada por el uso que se hace de él y su configuración inicial. La calle soló será espacio público en el momento en el que se use como lugar de interacciones entre ciudadanos. Existen espacios con características iniciales, de nacimiento, que nunca llegan a usarse como tales, o que su uso se re-configura a lo largo del tiempo. El espacio no esta vacío, pero tampoco es un signo de la identidad individual 14

12 DELGADO,Manuel. Tener lugar. El espacio público como escenario. AV136.2011.

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No hay espacios homosexuales; hay solamente espacios usados u ocupados por gays y lesbianas. El espacio carece de carácter natural, de significado inherente, de categoría de privado o público de forma intrínseca. PRECIADO, BEATRIZ. Mies-conception: La casa Farnsworth y el misterio del armario transparente. El movimiento “queer” no es un movimiento de homosexuales ni de gays, sino de disidentes de género y sexuales que resisten frente a las normas que impone la sociedad heterosexual dominante, atento también a los procesos de normalización y de exclusión internos a la cultura gay: marginalización de las bolleras, de los cuerpos transexuales y transgénero, de los inmigrantes, de los trabajadores y trabajadoras sexuales… PRECIADO, Beatriz. Historia de una palabra. Barcelona, 2009. Encontrado en: Parole de queer, 15 de abril-15 junio de 2009.

FIG 12. Beatriz Preciado usa esta cita, para hablar de la configuración del espacio: un espacio no puede ser gay, al igual que no puede ser femenino o masculino. El carácter del espacio está determinado por sus condiciones iniciales y el uso que hacemos de él. Las personas que se auto-denominan queer, que tienen que decirse queer, saben que su singularidades pertenecen a diferentes planos de lo real. Estas practicas de resistencia tienen que decirse, para conformar la diferencia. Atendiendo a las practicas de resistencia en el espacio urbano, podemos encontrar los espacios de la diferencia.

13 PARDO, Jose Luis. Las formas de la exterioridad. Valencia: Pre-textos, 1992. p19 14 Cuando se habla de teoría “queer” para referirse a los textos de Judith Butler, Teresa de Lauretis, Eve K. Sedgwick o Michael Warner se habla de un proyecto crítico heredero de la tradición feminista y anticolonial que tiene por objetivo el análisis y la deconstrucción de los procesos históricos y culturales que nos han conducido a la invención del cuerpo blanco heterosexual como ficción dominante en Occidente y a la exclusión de las diferencias fuera del ámbito de la representación política. PRECIADO, Beatriz. Historia de una palabra. Barcelona: Junio, 2009. 15 MONTANER, Josep María, MUXÍ, Zaida. Arquitectura y polítca. ensayos para mundos alternativos. Barcelona; GG, 2011.

(13). El sexo de la ciudad es zonal, se puede alterar. Tenemos zonas transexuales o transgénero. Entendemos la ciudad como un individuo ‘queer’ que mantiene su personalidad y solo cambia el cuerpo como filtro con la realidad. El término ‘queer’ (14) es una afirmación de un grupo fuera de la norma, un signo de revolución contra lo establecido. Por ejemplo, la prostitución destinada siempre a las zonas ‘otras’ fuera de los límites urbanos o a ocupaciones de la acera en ‘otros’ horarios. Puede haber espacios urbanos en resistencia o que apoyen lo importante de su definición. ¿Puede haber un urbanismo queer? Las practicas de resistencia de la comunidad queer constituyen la conquista de la complejidad de la identidad o humana. Las practicas de resistencia de los ciudadanos constituyen la conquista de los espacios de la diferencia. En la película Un día de Furia (Falling Down, 1992), vemos como el protagonista abandona su coche en un atasco y comienza a deambular por los distintos barrios de la ciudad de Los Ángeles. Autopistas que atraviesan de forma traumática los barrios pobres, ocultos, de la ciudad y que los demás ciudadanos evidencian desde su coche. Donde según Montaner y Muxí, un extraño es peligroso y corre peligro por la inexistencia de códigos urbanos compartidos y por la extrañeza que causa su propia presencia (15). En el caso de la ciudad de Los Ángeles se proyectó para el dominante hombre blanco heterosexual. Para ofrecer resistencia primero tendremos que ver cuales son los universales a los que nos enfrentamos. El urbanismo tiene base utópica, un lugar deseable al que se quiere aspirar. Un sistema de representación busca representar una verdad que pertenece solo a un plano de la realidad, a una idea, una imagen. Antes hablábamos de sistema de representación como taxonomía arbitraria, Jose María Montaner y Zaida Muxí señalan que “la primera decisión política -en cualquier actividad de teoría, historia y crítica del arte y la arquitecturaradica en lo que se visibiliza y se ignora, en lo que se promueve y en lo que se oculta, en lo que se dice y en lo que se calla y a quién se silencia” (16). Lo que se ve y lo que se dice, configura los sistemas de representación de cada episteme, una herramienta de poder es decidir lo que no se dice, en tanto que se vuelve invisible.

16 Ibim. - EFECTOS PRODUCIDOS, INDUCIDOS O PROVOCADOS: LA ACERA DEL STRIP DE LAS VEGAS - ANA BELÉN LÓPEZ PLAZAS -

“Llegué (a NYC) en un momento en que los cambios eran constantes: un día te apuntabas al Women’s Study, al otro día el Women’s Study era el Gay Study y al día siguiente se llamaba Queer Study, tres días después el cartel decía: Postcolonialista.” PRECIADO, Beatriz. Entrevista a Beatriz Preciado. Taringa. Inteligencia colectiva. http://www.taringa.net/posts/info/9308572/Entrevista-a-Beatriz-Preciado_.html The line between public and private no longer coincides with the outer limit of a building. We might even argue that the envelope is no longer to be found on the outside but instead has coiled itself up with an imaginary body. COLOMINA, Beatriz. Skinless Architecture. En: The state of Architecture at the beginning of the 21st century. Nueva York: The Monacelli Press, 2003. pag 68.

Cuanto más grande es la apuesta, más se gana Imaginemos un espacio que fue diseñado en su origen para algo, y ahora sus características intrínsecas, o naturales, no responden a su uso ni a su funcionamiento. Por esto es importante hablar de: ¿quién usa la ciudad?, ¿para quién se diseña?, ó ¿qué patrones de uso han marcado o determinado la ciudad donde vivimos? La ciudad está formada por diversos estratos sociales, a los que nos podemos ofrecer una solución única. Tenemos un tejido social variado, muchos protagonistas que aportan complejidad a la ciudad. Para detectar nuevas soluciones o nuevos diseños para el espacio urbano, debemos poner en crisis las dicotomías dominantes: femenino-masculino, espíritu-materia, objetivo-subjetivo...

FIG 13. Mecanismos de cambio que actúan en el interior, en la profundidad. Intervenciones en la interioridad del proyecto, alcanzando un nuevo objetivo. Los cambios vinculados al caracter y a la singularidad tiene que ver son desarrollos puntuales, cada día el local se llamaba de una forma, como nos cuenta Preciado. En las Vegas el límite que separa el interiorexterior no coincide con la envolvente del edificio. Hablamos de superposicones de fenomenos gemelos, publico-privado se diluye con el exterior-interior de forma alterna.

La acera como el espacio peatonal donde existen interacción entre los individuos. Estamos ante espacios de intersubjetividad entre los individuos. Son los espacios donde somos capaces de compartir algo con el resto de personas que forman parte de la complejidad de la ciudad. Todos los que usamos las aceras hoy en día no somos conscientes de las repercusiones a largo plazo de nuestros actos. ¿Y sí, nuestros actos están direccionados? Las Vegas diseñada en mitad del desierto sin sustrato histórico, contiene unas caracteristicas intrinsecas orientas a un uso concreto: el juego. El Strip configura el arquetipo del eje comercial clásico, que se sitúa en la trama urbana consolidada. El strip es a Las Vegas, como la piazza a Roma (17).La acera del strip y como el visitante penetra en los casinos configurando una ampliación de la acera, constituyen la versión del plano de Nolli de Roma. En su inicio la acera del strip no configuraba ningun espacio para el peatón. Ya que estaba pensado para el coche y la visión a 55km/hora, ahora incorpora al visitante que circula a 6,5km/h, aunque solo sean trayectos cortos.Se coloca a cada sector de la población en planos separados unos de otros, las multiplicidades que unen unos planos con otros, es la vecindad equilibrada de Jacobs. Si los planos no se tocan anulamos la diferencia, no se manifiesta, no es visible. En los fotogramas de Auggie, siempre encontramos personajes nuevos, o los de siempre que hoy parecen nuevos. Está lleno de conocidos 16

17 VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISSE, Y IZENOUR, STEVEN. Learning from Las Vegas, Cambridge: MIT Press, 1977.

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FIG 14. Diseño original del blister de píldoras anticonceptivas comercializadas años 70.

y desconocidos públicos. Es un proyecto de manifestación de la vecindad equilibrada. Un proyecto de vida donde se cautiva la vecindad equilibrada de las que nos hablaba Jacobs. Extractos como los de esta película, manifiestan los espacios de la diferencia. La ciudad utilizada por personas que la usan día a día y dan sentido con sus actos cotidianos. Hablamos de una ciudad formada por infinitos planos de lo real, donde se producen multiplicidades entre las capas. Si el espacio urbano está destinado a la interacción entre los ciudadanos, ¿porque cada vez estas situaciones son mas difíciles e inexistentes? ¿porque no lo hacemos? ¿Dónde esta el vecindario de la ciudad? ¿se ha anulado? La ciudad es un conjunto de identidades que se confrontan o viven más o menos integrados unos con otros, y a calle es el espacio de la intersubjetividad.

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FIG 15: Cápsula M2A, utilizada para capsulo-endoscopias.

La hormona de maduración sexual inyecta función, activando el crecimiento de equipamientos en sitios insospechados de la acera. La hormona del sueño son instalaciones que se aplican de forma puntal, y que estimula la sucesión de actividades a cualquier hora del día, sin influir por en ellas agentes ambientales. La hormona de yuxtaposión legal son incorporaciones de actividades, excluidas del espacio público. Tiene un alcance inmediato y crea nuevas situaciones de convivencia entre personas, manifiesta la diversidad de la ciudad. La hormona anti-envecejimiento es un espacio que ofrece versatilidad frente a los cambios de mercado, permite la sucesión de temas y operaciones estéticas de los edificios próximos. La hormona del crecimiento trabaja el tamaño de la acera para convertir los acontecimientos más banales en ceremonias. Estimula la complejidad del espacio urbano visibilizando la diferencia. La hormona trans-sexual son elementos que encontramos en la acera que crean nuevas condiciones. Se aplican en espacios disidentes de su condición de nacimiento.

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FIG 16: HIRST, Damien. Pills boxes (1992).

Bibliografía BUTLER, Judith, SOLEY-BELTRÁN, Patricia. Deshacer el género. Barcelona: Paidós, 2006. DELGADO, Manuel. Tener lugar. El espacio público como escenario. AV136.2011. FOUCAULT, Michael. Historia de la sexualidad. México; Siglo Veintiuno Editores, 1977. JOHNSON, Steven. Emergence : the connected lives of ants, brains, cities, and software. London: Penguin books, 2002. JACOBS, Jane. Muerte y vida de las grandes ciudades. Madrid: Capitan Swing, 2011. KOOLHAAS, Rem. Content. Köln: Taschen, 2004. MARCHÁN FIZ, SIMÓN. Las Vegas: resplandor pop y simulaciones posmodernas, 1005-2005. Madrid: Akal, 2006. MONTANER, Josep María, MUXÍ, Zaida. Arquitectura y polítca. Barcelona; GG, 2011. PARDO, Jose Luis. Las formas de la exterioridad. Valencia: Pre-Textos, 1992. PRECIADO, Beatriz. Testo yonqui. Pozuelo de Alarcón, Madrid: Espasa Calpe, 2008. PRECIADO, Beatriz. Historia de una palabra. Barcelona, 2009. Encontrado en: Parole de queer, 15 de abril-15 junio de 2009. SCOTT BROWN, Denise, VENTURI, Robert. Las Vegas después de su era clásica. 1995. En: WALKER, Enrique. Lo ordinario. Barcelona: Gustavo Gili, 2010. SCOTT BROWN, Denise. On pop art, permissiveness, and planning. 1969. En: WALKER, Enrique. Lo ordinario. Barcelona: Gustavo Gili, 2010. VENTURI, ROBERT; SCOTT BROWN, DENISSE, Y IZENOUR, STEVEN. Learning from Las Vegas, Cambridge: MIT Press, 1977. [versión castellana Aprendiendo de Las Vegas. Barcelona: GG, 1998]

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