Proyecto Profesa

“Proyecto Profesa” GUIÓN MUSEOGRÁFICO

Andrea López Paulette Morelos Cuauhtemoc Pineda MUSEOGRAFÍA PROFESOR:

Eska Solano Trimestre 13-O

Fe, destierro e historia “Un paseo por el corazón de México entre los siglos XVII y XIX”

Índice

I.

Justificación

II.

Objetivos Generales

III.

Objetivos Particulares

IV.

Acciones Estratégicas

V.

Productos Esperados

VI.

Cronograma

VII.

Planos

VIII.

Anexos 1. Conservación de obras pictóricas

Justificación

El templo “La Profesa” ubicado en el corazón del centro histórico de la Ciudad de México, sobre la calle de Madera esquina con Isabela Católica; dentro de su arquitectura resguarda aproximadamente 500 obras, en su mayoría de autores mexicanos, dando vida a su propia pinacoteca.

Proyecto Profesa nace de la idea de recuperar, mejorar y dar a conocer el espacio de la Pinacoteca, tiene como finalidad convertirse en un recinto cultural de interés turístico importante, exhibiendo su gran colección de obras pictóricas y disfrutando de su arquitectura.

Si bien el espacio con el que se cuenta para la exhibición es reducido, podrá ser utilizado como un valor agregado con un correcto tratamiento de los temas. Será también gracias a la recuperación de la colección de la pinacoteca que se podrá comenzar a crear diferentes narrativas.

Con la posibilidad de integrar la iglesia de San Felipe Neri y la Pinacoteca a la rama principal de sitios históricos y de interés existentes en el Centro Histórico, será gracias a este nuevo punto, un medio para generar recursos para iniciar una restauración de la colección, seguido de su conservación y correcta exhibición.

Objetivos Generales

1. Convertir a La Profesa un punto turístico/cultural dentro del primer cuadro de la Ciudad de México.

2. Promocionar la cultura e historia de la Ciudad de México.

3. Crear espacios de exhibición pertinentes para el acervo de La Profesa.

4. Difundir las corrientes barrocas mexicanas así como sus exponentes.

5. Dar a conocer el acervo cultural contenido en La Profesa.

6. Generar recursos económicos para comenzar un proceso de restauración y conservación de las piezas del acervo cultural de La Profesa.

Objetivos Particulares

1. Incrementar los días de visita (mínimo 3 días a la semana).

Actualmente solo se maneja una visita por semana con duración de 2 horas; aumentando los días de visita se lograría un aumento en los ingresos.

2. Ofrecer al menos 3 visitas guiadas al día.

3. Conseguir una afluencia la menos tres veces mayor a la actual.

4. Generar ingresos suficientes para contar con una infraestructura de seguridad y preservación de las obras.

5. Convertir la Pinacoteca en un punto de referencia para investigación y educación de nivel medio para escuelas públicas y privadas.

6. Convertir la colección en un recurso para la investigación de diferentes áreas.

7. Lograr una interacción e intercambio de piezas y recursos de diversa índole entre la Pinacoteca y otros espacios museográficos y culturales.

Acciones Estratégicas

Las principales acciones estratégicas a realizar son:

Inventario y registro de obra.

Elaboración de Guion (es) museológico(s).

La falta de personal, recursos e interés de las autoridades correspondientes hacia la Pinacoteca, dieron como resultado un caos para el resguardo de las obras pictóricas, gracias el esfuerzo realizado hasta el momento por parte de la comunidad interna del templo se han podido conservar y exhibir estas obras; al ser esta ayuda proveniente de inexpertos se debe dar prioridad a un manejo correcto de las obras, contar con un inventario y clasificar las obras con el fin de poder crear un guión(es) museológico(s) y dar a conocer de manera apropiada esta joya de la pintura mexicana.

Acciones Estratégicas

Las siguientes acciones estratégicas son un desglose de las principales, suponiendo contamos con los puntos anteriores:

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Selección de obra.

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Elaboración de banner publicitario exterior.



Diseño y colocación de señalética.



Diseño de estructura c/ sistema de iluminación.

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Diseño de vitrinas nuevas para documentos.



Instalación de sistemas de control de temperatura y humedad.



Instalación de proyector (es).



Control de luz natural.



Instalación de mamparas y soportes.



Diseño de textos de apoyo.

•

Diseño de folletería y publicidad.

•

Publicación de catálogo impreso.

•

Diseño de suvenires.

•

Creación de animaciones explicativas.

•

Reforzar medidas de seguridad. (Solicitar personal a CONACULTA)

Productos Esperados

Los productos esperados, son objetos de apoyo para el espacio, ya sea con un fin educativo o de venta, para incrementar los ingresos a la Profesa, sin un fin lucrativo; siempre con la intención de utilizar estos recursos para dar un adecuado mantenimiento al recinto y sus obras albergadas.

• Creación de textos de apoyo (Cédulas introductorias y grupales, fichas técnicas) • Señalética.

• Animaciones para proyección.

• Soportes adecuados y pertinentes para el cuidado y exhibición de las obras.

• Mobiliario adecuado.

• Folletería y publicidad.

• Catálogo impreso y/o digital de las obras.

• Tienda del museo.

• Manual de capacitación al personal para el manejo y conservación de las obras.

Cronograma

La creación de un cronograma nos sirve para dar seguimiento al desarrollo del proyecto, delimitar acciones y sobre todo respetar los tiempos establecidos para evitar contratiempos, caos y perdidas económicas.

Proyecto Profesa cuenta con tres fases para su desarrollo; la primera con el fin de una buena organización, estableciendo los parámetros a trabajar, la segunda etapa consiste en la ejecución de las ideas, producción, difusión, etcétera; y la última fase, no tiene tiempos establecidos, solo es mantener el orden creado desde el momento de la apertura, conservar la iniciativa de establecer La Profesa como un centro cultural y conservar el espacio para seguir con la difusión de conocimiento y muestra de nuestro patrimonio.

FASE UNO

FASE DOS

Planos

Planos

Identidad Grรกfica

Recorrido

Material Apoyo

Montaje

Guión Museográfico

TEMA

CONTENIDO TEMÁTICO

MATERIAL DE EXHIBICIÓN

MATERIAL DE APOYO

Documentos

Arte Sacro

Obras pictóricas religiosas

Vitrinas

Cedulas introductorias

Mamparas

Esculturas Fichas técnicas Mobiliario

MONTAJE

Ambientación basada en música barroca, difusores de aroma a nardo.

Estructura con sistema de iluminación, utilizando rampas.

Imágenes

Linea de tiempo Animaciones

Cedulas de grupo

OTROS

Anexos

1. Conservación de obras pictóricas MEDIDAS BÁSICAS

La conservación preventiva en las obras pictóricas es punto prioritario –o debería serlo- para cualquier establecimiento que cuente con ellas; es más sencillo darles un poco de tiempo y dinero a estos detalles a invertir en restauraciones de toda una colección.

El deterioro de las obras llega desde distintos aspectos: luz, humedad, espacio. Todos estos aspectos pueden ser controlados con las herramientas necesarias, y dependen del interés de la institución y la disponibilidad de recursos para poder aplicarlos.

LUZ Los agentes de deterioro relacionados con la iluminación son dos: el efecto fotoquímico y el efecto térmico. El primero es el proceso por el cual la absorción de un fotón puede suministrar a una molécula la energía necesaria para que se desencadene una reacción química, y el segundo puede influir en la forma y velocidad en que se desarrolla el anterior y en otros cambios físicos derivados de la alteración de los parámetros medioambientales.

Hay distintas instituciones que cuentan con su manual, así como el Chartered Institution of Building Services Engineers(CIBSE) que sugiere para los objetos de alta sensibilidad 150.000 lux.hora/año, la Illuminating Engineering Society of North America(IESNA) reduce este valor a 54.000 lux.hora/año, excluyendo la posibilidad de una exhibición en horarios normales de museo de forma continua. En lo tocante a la radiación ultravioleta emitida por las fuentes de luz, todavía hoy es frecuente utilizar la limitación de los 75 µw/lúmen.

Esta unidad relaciona la cantidad de uv con el flujo luminoso emitidos por una fuente de luz dada, y por ello realmente sólo sirve para una correcta elección del tipo de fuente de luz a emplear en los museos.

Hay también valores estándar: 50 luxes para objetos sensibles, 150-200 luxes para pinturas al óleo y 300 luxes para todos los demás objetos.

HUMEDAD Dentro de las salas de museos la temperatura y humedad del medio ambiente se logra gracias a un termohigrómetro o termohidrógrafo; La temperatura se mide en grados centígrados (°C), y la humedad en porcentajes (%) de Humedad Relativa.

Una de las opciones en los rangos ideales que convienen a los bienes culturales varían de 15° C a 25° C de temperatura y de 40% a 70% de humedad relativa.

Aunque para la conservación de los objetos serían adecuadas temperaturas relativamente bajas, para los miembros del museo y visitantes un rango óptimo aconsejado por distintos especialistas es de 18 ± 2°C 2, 14 con una fluctuación diaria máxima de 1,5°C 7.

Para objetos especialmente sensibles a las variaciones de humedad relativa en edificios en los que es difícil o imposible mantenerla en invierno dentro de unos niveles aceptables a causa del sistema de calefacción, se puede optar por mantener ciertas zonas a una temperatura menor.

NIVELES DE HUMEDAD RELATIVA (HR) RECOMENDADOS SEGÚN EL TIPO DE MATERIAL Tipo de material Piedra y Cerámicas Vidrio Pintura sobre tela Pintura sobre madera y Escultura policromada Instrumentos musicales y objetos decorativos Papel Fotografías y películas Monedas Armas y Metales Especimenes de ciencias naturales Textiles Material Etnográfico Material Plástico Mobiliario Marfil y Hueso

Porcentaje % Lo más seco posible 20-60 50-60 45-60 40-60 50-60 45-60 40-55 55-65 45-60 45-60 55-60 45-60 45-60 55-60 45-60 40-60 50-60 30-45 30-45 40-50 Bajo 30 20-40 30-40 Bajo 30 15-40 30-40 40-60 40-60 50-60 45-60 30-50 40-50 40-60 40 40 50-60 40-50 45-60 40-60 55-60 45-60 40-60 50-60

NIVELES DE TEMPERATURA RECOMENDADOS Tipo de material Grados Centígrados Obras Gráficas: textiles, 20 a 25 grados acuarelas, sedas, 20 a 30 grados C. C.Condición óptima collages.

21 grados C. 20 a 25 grados C. Obras Pictóricas: óleos, 20 a 30 grados C. Condición óptima 21 acrílicos. grados C. Obras Escultóricas: 20 a 25 grados C. bronce, metal, madera 20 a 30 grados C. Condición óptima 21 policromada. grados C.

19 a 21 grados C. 18 a 22 grados C 18 a 22 grados C

Bibliografía



La Conservación Preventiva de las Obras de Arte, Juan A. Herráez, Miguel A. Rguez. Lorite, Instituto del Patrimonio Histórico Español (IPHE). http://ge-iic.com/files/grupoconservacionpre/CONSERVACIONPREVENTIVA.pdf



La Conservación Preventiva y las Exposiciones Temporales. Normas y Condiciones, Isabel García Fernández, Facultada de Bellas Artes UCM http://ge-iic.com/files/Exposiciones/Conservacion_preventiva_y_exposiciones.pdf



Normas básicas para la conservación preventiva de los bienes culturales en museos, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Olga Ramos – Restauradora, Enrique Sandoval – Museógrafo, Alfonso Hueytletl – Arquitecto Rest. http://www.ilam.org/ILAMDOC/manual/cncpcmanual_normasbasicas.pdf

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http://www.museosdevenezuela.org/Documentos/Normativas/Normativa4_1.shtml



Manual para el uso de aparatos y toma de datos de las condiciones ambientales en museos, Juan A. Herráez, Miguel A. Rodríguez Lorite, Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. http://www.intervento-iluminacion.com/wp-content/uploads/6-Manual.para_.el_.uso_.de_.aparatos.y.tomas_.pdf