Cinéfagos - Número 23

No. 23 Sep.-Oct. 2016 Edición Bimestral

¡Somos ganadores del Concurso de Reseñas!

Alimentándonos del séptimo arte Edición especial

CINE MEXICANO en

GUANAJUATO INTERNATIONAL FILM FESTIVAL

-Ganadores -Selección Oficial -Galería -Homenaje Demián Bichir -País Invitado: Japón -Cine y Música -El Charro de Toluquilla -Rally Universitario

de

SEMANA

tu

CIUDAD 2016

¡Leelas aquí!

Entrevistas: Juan Carlos Rulfo * Silverio Palacios * Libertad Salgado

Editorial

Siempre es bueno agradecer

La edición de Cinéfagos que hoy pueden disfrutar debe mucho (o todo) a la cobertura que con gran esmero realizó nuestra compañera Nitzia Ruiz Zapatero de la decimonovena edición del Festival Internacional de Cine de Guanajuato. Este certamen, uno de los más importantes del país, representa la cobertura más importante que ha hecho Cinéfagos en tres años.

Tampoco podemos dejar de lado a Juan José Antuna Ortiz, quien además de regalarnos cada edición las reseñas de las mejores películas actuales y clásicas, este año cubrió por interés propio el Festival de Cine del pueblo mágico de Todos Santos y La Paz, en Baja California Sur, lo que ha ido permitiéndonos ser leídos en todas partes de la República Mexicana.

Es por eso que en esta editorial quiero, a nombre de todos los que hacemos esta revista, hacer un sentido reconocimiento a su labor, pues no es la primera vez que podemos contar con una gran cobertura de su parte, pues en dos ocasiones nos compartió las actividades del Foro Cinematográfico Carpe Diem y recientemente de la entrega de los premios Ariel 2016.

Así como ellos a lo largo de poco más de tres años hemos contado con textos provenientes desde Guadalajara, Torreón, Zacatecas, Monterrey y la Ciudad de México, de personas cuya única motivación es compartir con alguien más lo que tanto aman: el cine en todas sus posibilidades. A todos ellos gracias, infinitas gracias. Ustedes han sido, son y serán parte de esta historia.

Pero el agradecimiento no es solo hacia Nitzia, lo es también para todos aquellos compañeros que llevan años ayudándonos desde sus lugares de origen entrevistando a personalidades del cine como Seth Álvarez, a quien además le debemos la cobertura del Festival Internacional de Cine de Guadalajara 2016 y del Festival Colima de Cine del año pasado.

Esperamos que tras estas letras ustedes, nuestros queridos lectores, se unan a esta aventura.

Compártannos eso que les hace amar el cine. Contagiémonos todos de celuloide.

Sigamos alimentándonos del séptimo arte.

Andrei Maldonado

DIRECTORIO www.revistacinefagos.blogspot.mx

Director General Andrei Maldonado Coordinador Editorial Eric Eduarte Villa Diseño Andrei Maldonado

Fotografía Nitzia Ruiz Zapatero Estefany Sánchez Leonel Zúñiga Andrei Maldonado Eric Eduarte Villa Joshael Rojas Sarabia

/revistacinefagos

Colaboradores Seth Álvarez Nitzia Ruiz Zapatero Juan José Antuna Ortiz

@revistacinefagos

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Contáctanos vía e-mail revistacinefagos@hotmail.com

Contenido

3

pag.

GUANAJUATO INTERNATIONAL FILM FESTIVAL

Homenaje Demián Bichir... 5 Charla Demián Bichir... 7 Selección Oficial...9 País Invitado: Japón... 13 Música + Cine... 16 Rally Universitario... 19 Domingo... 21 El Charro de Toluquilla... 23 Ganadores... 25 Semana de Cine Mexicano en tu Ciudad... 29 Luchadores Enmascarados... 33 Reseñas... 37 La Niña de la Mina... 38 Desierto Adentro... 39 Verano de Goliat... 41 En El Hoyo... 42 Carriere, 250 Metros... 43 Los que se Quedan... 45 Juan Carlos Rulfo... 47 Paloma Itinerante... 52 Libertad Salgado... 53 Silverio Palacios... 57 Purgatorio... 61 La Caridad... 63 Youth... 65

Cinéfagos cobertura GIFF 2016 texto por NITZIA RUIZ ZAPATERO fotografía NITZIA RUIZ ZAPATERO/// ESTEFANY SÁNCHEZ///

3

4

1. Gala Inaugural y Homenaje a Demián Bichir El miércoles 27 de julio del 2016 se

El teatro Juárez se engalanó con el

llevó a cabo la función inaugural del

estreno

Festival Internacional de Cine de

protagonizada

Guanajuato en la capital del estado

homenajeado Demián Bichir, quien

con el estreno de la película 07:19

junto a Naomi Kawase recibió la cruz

protagonizada por Demián Bichir y

de plata. Este recinto congregó tanto

Héctor

estuvo

a los realizadores como al elenco

antecedida por cinco días de cine en

para ver por primera vez la película,

el municipio de San

de

la cual tiene como marco el terremoto

Allende, donde el GIFF inauguró su

de 1985 que sacudió a la Ciudad de

edición

México.

Bonilla.

número

La

gala

19

Miguel

rindiendo

homenaje a la primera actriz y presidenta de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) Dolores Heredia así como un homenaje a la primera actriz Kaori Momoi como parte de la bienvenida a

5

Japón, el país invitado de este año.

mundial

de por

07:19, el

cinta

también

La productora Mayra Espinosa Castro

Por su parte Bichir se dijo honrado de

Ĵ° ¨© £ ¶© £Ø ¨° ¥≤° ≠ ° £Ø≠ Ø ‫ •¨ی‬Æ¥°

que se le hiciera un homenaje en vida

¥• Æ≥° ‫ی‬

para transportar al espectador al

y bromeó con su edad al decir que "al

momento trágico. Por otro lado Jorge

rebasar

Michel Grau, director de la película,

momento", el actor fue aplaudido y

explicó que la historia se entreteje

ovacionado después de que el GIFF

con

corrupción,

proyectó un video con los mejores

situación que, de no existir, de alguna

momentos de su carrera, donde no

u otra forma hubiera ayudado a

podía faltar la nominación en 2012 al

aminorar

una

Oscar por Una vida mejor. Contento y

catástrofe natural como lo es un

agradecido dedicó la cruz de plata a

terremoto. Además todo el equipo de

todos los jóvenes que quieren y

producción dedicó 7:19 a las familias

hacen cine, a su familia y a la ciudad

y a todas las víctimas del 85.

de Guanajuato. Finalmente Bichir no

el

tema

los

de

la

desastres

de

el

medio

siglo

ya

es

dejo pasar la oportunidad y alzó la En esta misma gala además de la

voz en nombre de los desaparecidos.

cruz de plata otorgada por el GIFF a su trayectoria la Filmoteca de la UNAM otorgó a Demián Bichir un reconocimiento donde establece el compromiso para el resguardo de su filmografía,

considerando

actuaciones

como

una

sus gran

aportación al cine mexicano.

6

2. Conferencia Magistral Demián Bichir Al anunciar el homenaje al actor mexicano Demián Bichir la directora

Los

del Festival Internacional de Cine de

comenta Bichir, fueron producto sí de

Guanajuato, Sara Hoch, hizo un

la influencia familiar, pero además de

llamado al público en general y a

una gran vocación; vocación que no

todos aquellos interesados en el

existió

séptimo arte para asistir a una

cuando la detectó supo lo que era

conferencia magistral y a una master

vocación. En un principio la intención

class impartida por el actor; esto

de jugar fútbol profesional era su

solicitado

máximo

por iniciativa del actor

inicios

desde

sueño,

las

artes,

siempre

sin

como

pero

embargo,

que

al

como una muestra de gratitud al

encontrarse con sus capacidades

festival y a la gente de Guanajuato.

actorales descubrió que con el fútbol jamás

sentiría

lo

que

con

la

Sin lugar a dudas, esta iniciativa, la

actuación, al decir en tono bromista

pasión

que

que tal como su entrenador le llegó a

caracterizaron la propuesta pudo ser

decir, en el fútbol “era medio maleta o

trasmitida en la conferencia que dio el

más bien bastante maleta”.

y

la

sencillez

actor, la cual tuvo lugar en el Teatro Principal de la ciudad.

7

en

Al olvidarse del fútbol, pero no de su

su actuación sobre lo ocurrido en el

afición

68 fuera a interpretar los hechos del

por

las

Chivas

del

Guadalajara, encontró su vocación en

85.

la actuación, así pues Bichir hizo teatro y posteriormente a los 26 años

El actor señaló que lo que ocurre en

se dio a conocer en la pantalla

México pocas veces se cuenta “como

grande

película Rojo

debe de ser” y que la película 7:19,

Amanecer (1989), donde compartió

realizada en la época actual, narra

créditos con Héctor Bonilla, María

hechos que tiempo debieron haberse

Rojo y su hermano Bruno. La cinta

contado desde hace muchos años.

resultó ser un éxito al contar la

Con esto aplaudió a los jóvenes

historia

creadores que como Jorge Michel

con

la

de

la represión

estudiantil de 1968;

en

este

Grau se encuentran descombrando y

momento Demián descubrió la magia

retomando

las

del cine y se enfocó en construir una

memoria perdida.

historias

de

una

carrera.

Entre muchas otras de las anécdotas, Curiosamente

7:19,

como los nervios y lo agradable que

estrenada en el marco del GIFF,

fue trabajar con Quentin Tarantino en

aborda también un acontecimiento

The Hateful Eight, Bichir comentó

importante en la historia de México

que después del Óscar lo único que

que es el terremoto del 85, donde

ha cambiado es que ahora en lugar

comparte nuevamente pantalla con

de hacer casting tiene una reunión

Hector Bonilla. A propósito de esto,

personal con el director. Sin embargo

Bichir comentó que las problemáticas

la sencillez, la personalidad y sus

de

las

orígenes no han cambiado; Demián

injusticias, tienen que contarse y si

disfruta lo que hace, de eso no hay

bien

las

duda, siempre dispuesto a seguir

cinematográficas

creciendo y aprendiendo, a continuar

que abordan estos dos lamentables

haciendo eso sin lo que no puede

sucesos, nunca imaginó que después

vivir: cine.

nuestro

él

la

país,

forma

representaciones

película

así

parte

como

de

8

3. Selección Oficial Como parte de la cobertura del GIFF 2016 Cinéfagos estuvo presente en la Selección Oficial Guanajuato. Una selección que consideramos importante al ser una de las plataformas de exhibición más eficientes y prometedoras del talento local.

Este año la selección ofreció una amplia variedad de temas y técnicas de realización, teniendo como resultado, en los comentarios del público, la satisfacción y el reconocimiento para cada una de las propuestas.

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Apegándonos y coincidiendo con los proyectos más comentados por el público nos centraremos en comentar dos de los cortometrajes presentados en esta selección, el primero de ellos un cortometraje de animación stopmotion titulado “Life” y el segundo, un cortometraje documental titulado “El Nopal”.

“Life” La naturaleza trata de encontrar una forma de perpetuar la vida Dirigido por César Guevara, Life es un cortometraje animado bajo la técnica de stop-motion que nos cuenta una perspectiva sobre el ciclo de la vida de un modo muy particular; una particularidad que se centra en la belleza de cada objeto inmóvil, objetos que al animarse toman vida, como el planteamiento de la historia.

Life es resultado de un taller de animación y del interés generado por el director después de haber formado parte del equipo de realización de El regreso, cortometraje elaborado bajo la misma técnica que ha recorrido diversos festivales nacionales e internacionales y que, al igual que Life, fue presentado el año anterior en la Selección Guanajuato.

Este cortometraje es muestra del incansable trabajo de César, director apasionado y entusiasta que ha apostado por el cine independiente y que en sus proyectos ha congregando y materializado el interés por el medio audiovisual en el intercambio de talento a través del Colectivo Trengéminis.

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“El nopal” El Nopal, cortometraje documental dirigido por Karen Razo Vargas, cuenta la historia de una de las cantinas más importantes en Salamanca, Guanajuato, un lugar donde las distintas generaciones se encuentran, generando una comunidad y un ambiente inigualable gracias a su cantinero: Don Jorge.

Don Jorge ha sabido mantener a flote el lugar y no sólo eso, sino que él propició la nunca antes vista igualdad de géneros en su establecimiento, siendo “El Nopal” el primer bar en permitir la entrada a mujeres del municipio.

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Además, la diversidad de gente que asiste muestra cómo El Nopal ha sabido adaptarse y renovarse a las necesidades de cada época; sus paredes cuentan en las fotos que guardan la historia de los clientes más frecuentes y de las principales personalidades que han visitado este local.

Un cortometraje hecho con mucho corazón y aprecio a la cantina “El nopal” que sin duda alguna nos muestra como los realizadores lograron un fuerte lazo, no solo entre ellos y con los personajes, sino con la fluidez de la historia y lo que buscaban contar.

9

12

4. Japón, país invitado El Festival Internacional de Cine

Reconocidos autores como Naomi

Guanajuato en su edición XIX dio la

Kawase,

Kiyoshi

Kurosawa

bienvenida a Japón como su País

Hirokazu

Koreeda

quienes

Invitado de Honor. Y es que durante

cosechado premios y elogios de la

las últimas décadas Japón ha visto

crítica cinematográfica, asistieron a la

emerger con gran éxito a varias

gran fiesta del cine del GIFF.

y han

generaciones de cineastas, captando la

atención

internacional

y

De igual forma, considerando la

acumulando premios en festivales de

filmografía de Shin’ya Tsukamoto,

primer nivel tales como Cannes,

Sion Sono y Takashi Miike, el GIFF

Berlín, Venecia, Rotterdam y Toronto,

congregó lo mejor de Japón, teniendo

por nombrar algunos.

una respuesta favorable con estos filmes de culto y con el público seguidor de festivales amantes de la cultura japonesa.

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Los homenajeados de Japón que fueron reconocidos este año fueron:

El director Masato Harada quien se mostró contento y emocionado de recibir dicho homenaje en un país tan querido como México. El público ovacionó al director a quien le fue entregada la Cruz de Plata, finalmente como parte del homenaje se proyectó su largometraje The Emperor in August.

La directora Naomi Kawase, por una trayectoria constante y comprometida por el medio. Para su homenaje se proyectó un segmento de su documental autobiográfico, donde comenta el gusto por el cine y por el retrato de la realidad. De igual forma en el Teatro Principal se proyectó como película homenaje: Still the water.

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Homenaje a la actriz Kaori Momoi en San Miguel de Allende, evento lleno de color y música, donde se reconoció el trabajo de la primera actriz y homenaje a Yoshiki, figura emblemática del rock japonés en la Alhóndiga de Granaditas.

Además de estos reconocimientos, algunos de los eventos realizados como parte del recibimiento a Japón fueron las presentaciones en el Panteón Municipal de Cine entre muertos Japón: Kuime, Hausu, Tetsuo y Ringu.

Como parte del programa de cortometraje se presentó Japan Media Arts proyectando diversidad de temas y técnicas y en programa dos, Japón Hachimiri Madness. Diary of a Shinjuku Thief, A road, Inori, Cold Bloom, Chasuke’s Journey, Early summer y Branded to Kill fueron algunas de las películas que conformaron la muestra Japón.

Por otro lado, con el reciente incremento de escuelas de cine en Japón las jóvenes generaciones continúan con la tradición del cine de calidad en una amplia gama de géneros y formatos, que se abren nuevos caminos con sus historias y estilos personales.

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5. Música + Cine

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Este año para celebrar al país invitado el GIFF echó la casa por la ventana y realizó por primera vez Música + Cine, un proyecto que busca reunir las bandas más importantes de la escena con proyecciones de cine.

En esta implementación el GIFF realizó un magno concierto con una de las personalidades más importantes del rock japonés: Yoshiki Toshi. Y a pesar de la lluvia que se vivió el escenario ya estaba listo, el público aún más, y la estrella de la noche había arribado a la capital de Guanajuato.

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Con un lleno total, primero se proyectó en la Alhóndiga de Granaditas el documental “We are X” de Stephen Kijak, que narra la historia de la banda “X Japan”, siendo ésta una de las primeras proyecciones del film a manera oficial e internacional. Por tal razón en el evento se prohibió el uso de cámaras, aunque eso no importó en la emotividad de los fanáticos, quienes viajaron de diversas partes del país para ver a su ídolo.

ÆŁ İ ŇĬ ÕĿ Į ŃÔÏ Ł ŃÏ ÒÒÏ ŁÏ ĶĹÓÔŇÒĹÏ İ Į ŁÏ ́banda, sus inicios y sus momentos mas ́exitosos. Tambien hace un recorrido ́por la vida de Yoshiki y su relacion con los integrantes de la banda, por otra parte nos cuenta los momentos de ́inspiracion de Yoshiki en la creácion de las letras y las adversidades que ́vivieron como agrupacion.

En dicho evento reinaba la actitud rockera de los espectadores quienes llevaban consigo peluches o juguetes ́de la banda. En el lugar habıa un porcentaje alto de japoneses, quienes como comentaron, nunca imaginaron ́verıan a uno de sus ıdolos estando en ́Mexico.

Los asistentes cantaban las letras tanto ́en ingles y en japones mientras se ́proyectaba la pelıcula pero finalmente, ́al termino de esta, llego el momento cumbre cuando la presencia de Yoshiki, ́vocalista de la banda “X Japan” salio al ́escenario, el publico ovaciono al ́cantante, hubo lagrimas, gritos y aplausos, todos ellos llenos de felicidad ́y entonando la frase emblematica: ¡We are X!

́Yoshiki en una etapa mas tranquila de su carreŕa, interpreto algunas melodıas en su piano para posteriormente agradecer con una inmensa sonrisa e intentando pronunciar algunas ̃palabras en espanol como “Te amo ́Mexico”.

́Los que por primera vez conocıamos a esta leyenda japonesa del rock ́esperabamos verlo en su faceta de rockero, pero el hecho de presenciar un ́momento historico con su visita y con lo narrado en el documental nos dio un ́panorama de la importancia del ıdolo. ́El reconocimiento a su musica ha sido trascendental por parte de diversas generacio ́ nes y su exito ha sido aplaudido por grandes estrellas como el guitarrista de Kiss Gene Simons, ́quien tambien aparece en el documental.

́Sin lugar a dudas la celebracion a Japon tuvo un momento cumbre en este concierto, un concierto que ́seguramente sera recordado por ̃muchas personas y por muchos anos, ́un evento que logro unir en el mismo escenario dos grandes artes: la trayectoria de Yoshiki, su vida en el ́documental, ası como su musica y su voz en el escenario.

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6. Rally Universitario Elegidos entre 186 guiones recibidos de 23 estados de la República la convocatoria del Rally Universitario del GIFF proporciona a los seis equipos finalistas la aventura de realizar un cortometraje en un lapso de 48 horas.

El viernes 29 de Julio en la Alhóndiga de Granaditas los equipos presentaron el resultado final de este proceso de producción el cual, tras 22 talleres de especialización por profesionales de la industria, finalizó con la proyección de los proyectos frente a cientos de personas.

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Así el resultado, un cortometraje de seis minutos de duración, tuvo como requisito contar como locación a la hermosa ciudad de Guanajuato, así como el hecho de dirigir a actores profesionales.

La experiencia del Rally es sin duda un espacio de formación que, a la par de los estudios universitarios, da herramientas específicas para la creación cinematográfica, además establece dentro de los equipos una comunidad con la misma finalidad: contar sus historias de la mejor manera.

Los estados y equipos que participaron en este 8° Rally Universitario fueron: SEIS Director: Roberto de Valle Universidad: Universidad Autónoma de Coahuila Ciudad: Torreón, Coahuila LO QUE SE VIENE A LA MENTE Director: Roberto Telles Universidad: Centro Universitario de Estudios Cinematográficos – UNAM Ciudad: Ciudad de México FAMILIA TERRIER Director: Alejandro Íñiguez Universidad: Liceo de Estudios Superiores Ciudad: Querétaro, Querétaro DE A 20 Director: Adrián Saldívar Universidad: UEA Centro Universitario Ciudad: Guadalajara, Jalisco BIENVENIDO HERMANO Director: Juan Carlos Rivera Universidad: Universidad de Guanajuato Ciudad: Salamanca, Guanajuato ¿CÓMO FUE TU DÍA HOY? Director: Alejandro Mayorquín Universidad: Universidad Autónoma de Nayarit Ciudad: Tepic, Nayarit Siendo estos últimos los ganadores de la competencia. El director Alejandro Mayorquín dijo estar agradecido con la oportunidad que el GIFF otorga a los universitarios.

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Los 6. Domingo, un Gatos cortometraje que une el taleno guanajuaense Domingo recibió el premio a mejor cortometraje de Guanajuato en el marco del GIFF 2016. Esta obra, como

señala

su

directora

Erika

Oregel, está inspirada en una historia verdadera, su trama radica en una mujer de la tercera edad que se encuentra al cuidado de su hija adulta, hija que padece capacidades diferentes y que al estar inmóvil de su cuerpo, depende prácticamente de su

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madre.

La charla de esta madre con Dios es lo que nos muestra la sensibilidad en Domingo, siendo un factor fundamental para mantener al espectador atento y receptivo con estas vidas.

Este cortometraje une al talento guanajuatense pues su editor, Andrés Lugo, fue galardonado recientemente en los premios Emmy. Andrés, un apasionado de la imagen y la edición, recibió este año dos premios Emmy respaldados por una amplia trayectoria cinematográfica en festivales, iniciando en el Guanajuato International Film Festival (GIFF) y teniendo presencia en muchos más como CORTOCINEMA, Festival Internacional de Cine de Mineral de Pozos (FICIP), Short Film Festival Corner (Cannes) y Tribeca Film Festival (TRIBECA).

Lugo se hizo acreedor de un Lone Star Emmy Award por el Programa de Televisión Close Up Deepak Chopra en la sección “Mejor programa” en el 2015 y este año con un Daytime Emmy Award en la categoría “Mejor Programa” de entretenimiento en español con el Programa Carlos Santana.

Erika Oregel y Andrés Lugo son dos promesas del cine en Guanajuato que, al coincidir en el concurso Universitario de Documental Identidad y Pertenencia del 2013 (realizado por el GIFF), regresaron después de tres años con un proyecto en colaboración y de esta forma es que con Domingo logran llevarse el premio a mejor cortometraje Guanajuato.

Una historia que, además de reunir el talento de ambos, reúne a todo un completo equipo de producción que, de la misma forma, estableció lazos y colaboraciones gracias al encuentro generado en GIFF y al Laboratorio Kino Room.

Equipo de producción Dirección, Erika Oregel Asistente de Dirección, Adrián García Dirección de Fotografía, Uriel De Jesus Juarez Asistente de Fotografía, Alejandro Rojovski Dirección de Audio, José Miguel Vega Flores Dirección de Edición,Andrés Lugo Dirección de Producción, Raúl Flores Bernal Productora Asociada, Kinoroom Cinautor Vilches-Lizardi

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7. El Charro de Toluquilla Este documental, filmado en locaciones de Tlaquepaque y Guadalajara y dirigido por José Villalobos Romero, cuenta una parte de la vida de Jaime García Domínguez, un cantante de mariachi con una personalidad extrovertida y carácter fuerte que, al contagiarse del virus del VIH, tiene que tomar las riendas entre seguir con este estilo de vida o mejorar la relación con su hija.

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Esta historia, fuerte y simpática, nos lleva a entender el proceso de una enfermedad tan compleja y los padecimientos que enfrenta “el charro”. Al término de la película el director José Villalobos comentó que en un inicio él estaba buscando un charro contemporáneo, un charro que representara en su totalidad al charro mexicano y que, al encontrar a Jaime, no dudo de sus capacidades para que fuera el personaje; además explicó que la narrativa planteada juega un poco con la mente del espectador, al no ser tan explícito y dejando algunas preguntas sin responder por completo.

“El charro” aplaudió la genialidad del director para contar su historia, comentando que grabaron muchísimas horas y que al final José eligió lo que consideró importante resultando una película que ni él esperaba. Por otro lado comentó que estos dos ejes que se cuentan, el de su enfermedad y la relación con su hija, constituyen lo esencial en su vida, pues si no hay salud no se puede nada y si no está con su hija no hay amor y tampoco se puede nada. Un momento crucial en la película es cuando la mamá de Analía, la hija del charro, prohíbe que vea a su papá y es ahí cuando el charro comienza a reflexionar sobre su vida.

El público que vio el documental en el Teatro Principal se mostró contento y sorprendido con la presencia del Charro, quien estuvo muy entusiasta de contestar las preguntas y de presentar la película en el marco del Festival Internacional de Cine de Guanajuato. Sin lugar a dudas una gran historia y una realización estupenda, vale la pena ver El charro de Toluquilla.

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30 de julio de 2016. Guanajuato, Gto. En el marco de la Clausura de la décima novena edición del Festival Internacional de Cine Guanajuato que se realizó en el Teatro Juárez Sarah Hoch, directora ejecutiva del festival, agradeció a los invitados especiales, realizadores, actores, staff y sobre todo al publico en general por haber hecho de GIFF 2016 un gran festival lleno de cine y música.

La Selección Oficial de este año estuvo constituida por grandes películas tanto nacionales como internacionales, dando al público una gran variedad de géneros e historias. Durante la clausura se dieron a conocer la lista de los ganadores de las diferentes categorías en competencia:

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Đ Į ĽŇÒ ĎÏ ÒĴ ŇĿ Į ÔÒÏ ĽĮ İ Į ǼĹĬ Ĭ ĹỲŃ Đ ŪŎĹĬ ŇZ Maquinaria Panamericana ( Panamerican Machinary) – J́oaquın ́del Paso Mexico-Polonia

́Mencion por Mejor Actuacion: Jaime Garza- La Caridad ́Mexico

́Mejor Largometraje de Ficcion Internacional: Happy Hour- R ̈ yusuke Hamaguchi ́Japon

́Mejor Cortometraje de Ficcion Internacional: La laine sur le dos (Law of the Lamb ) - Lotfi Achour ́Tunez - Francia

Mejor Cortometraje Mexicano: Dobro (Good) - Marta Hernaiz ́Mexico - Bonia-Herezergovina

Mejor Largometraje Documental Internacional: Raving Iran - Susanne Regina Suiza

́Mencion Especial Largometraje Documental Internacional: Shadow World – Johan Grimonprez Estados Unidos

Mejor Cortometraje Documental Internacional: Dans for livet (Dancing for you) -Erlend E. Mo Noruega-Suecia-Dinamarca

Mejor Documental Largo Mexicano: Plaza de la Soledad- Maya Goded ́Mexico

́Mencion Especial por Direccion a Documental Largo Mexicano:

́Jose Villalobos – El Charro de Toluquilla ́Mexico

Mejor Documental Corto Mexicano: El Buzo ( The Diver) – Esteban Arrangoiz ́Mexico

Mejor Cortometraje Experimental: In the future they ate from the finest pocelain- Larissa Sansour y Soren Lind Dinamarca-Qatar-Reino Unido

́Mencion Especial Cortometraje Experimental: How Long,Not Long - Michelle Kranot y Uri Kranot Dinamarca

́Mejor Cortometraje de Animacion: Happy End- Jan Saska ́Republica Checa

Mejor Corto Guanajuatense: Domingo (Sunday)- Erika Oregel ́Mexico

Premio Mujeres en el Cine y la ́Television: Il Silenzio (The Silence) – Ali Asgari y Famoosh Samadi Italia-Francia

́Premio Signis Mexico: Semele- Myrsini Aristidou Chipre-Grecia

́Mencion Especial Signis Mexico: Il Silenzio (The Silence) – Ali Asgari y Famoosh Samadi Italia-Francia

Premio de la Prensa: Sopladora de Hojas (Leaf Blower) – ́Alejandro Iglesias Mendizabal

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CinĂŠfagos, presente en la cobertura del GIFF 2016

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Semana del Cine Mexicano en tu Ciudad: Durango por ERIC EDUARTE VILLA foto ERIC EDUARE VILLA/// ANDREI MALDONADO///

Apenas a finales de mayo, concluido el Festival del Nuevo Cine Mexicano de Durango, ya se extrañaba todos los momentos ofrecidos durante el certamen.

Desde hace un año al poco tiempo de finalizado el festival se realiza la Semana de Cine Mexicano en tu ciudad, que tiene el propósito de difundir por todo el país el cine nacional realizado en distintos años, dando así oportunidad a películas que llegan a tener más de una década ser mostradas nuevamente, incluyendo una charla con sus creadores o gente involucrada de alguna manera en la producción, logrando de esa manera que se lleguen a apreciar de una forma que tal vez no habían tenido durante su etapa de estreno.

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Como si se tratase de un mini-festival o la continuación del mismo festival de cine nacional celebrado en la capital duranguense, la segunda edición de la Semana de Cine Mexicano en Durango ofreció un sabor de fiesta cinematográfica donde se logró disfrutar de una función inaugural de gala con la proyección de la cinta La Niña de la Mina de Jorge Eduardo Ramírez. El majestuoso Teatro Victoria reabría sus puertas para el séptimo arte.

Clases magistrales donde destacó la charla del documentalista mexicano Juan Carlos Rulfo, pues se proyectaron tres de sus trabajos a modo de retrospectiva: Los que se quedan, Carriérre 250 Metros y En el Hoyo. También sobresalieron las clases de cine fotografía impartida por Alejandro Coronado y de Actuación en el cine llevada a cabo por el actor Gabino Rodríguez.

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Llegaba el momento de clausurar la Semana de Cine Mexicano y de nuevo se sentía la nostalgia de seguir con la fiesta cinematográfica. Lo que nos deja esta iniciativa que se realiza por parte del Instituto Mexicano de Cinematografía en diversos estados de la república es la certeza de que se requiere tener más espacios y difusión del cine que se produce en México y más espacios para la capacitación de jóvenes creadores. A sí mismo se va contagiando ese espíritu artístico y cultural tan necesario para ser libres, para ser, para existir.

Si faltaba algo más era tener la presencia del director duranguense Juan Antonio de la Riva, quien volvía a su tierra natal para presentar el libro “La Fábrica de los Sueños: Estudios Churubusco”. Una semana de colorido mexicano como la exposición de carteles dedicados al cine de los enmascarados del ring. Lo más importante visto en esta semana fue el gran interés naciente por el cine mexicano por parte de los asistentes y más que nada su curiosidad por saber más del séptimo arte en general, sobre cómo se filma una película y poderla apreciar. En los talleres se logró ver la participación tanto de jóvenes como de adultos, así mismo desde hace rato se viene tallereando a niños en su iniciación al mundo del cine dentro de la ciudad de Durango.

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LUCADORES ENMASCARADOS: UNA LEYENDA Como parte de las actividades de la Semana del Cine Mexicano en Tu Ciudad en Durango se presentó la exposición de carteles de cine “Luchadores Enmascarados. Una Leyenda” la cual es una colección traída por el Instituto Mexicano de Cinematografía que festeja uno de los iconos más representativos de la cultura mexicana: la lucha libre.

La fascinación por estos héroes enmascarados que en la pantalla peleaban con sus contrincantes por igual en un cuadrilátero que en la calle con monstruos, hombres lobos y mujeres vampiros llegó hasta el Palacio de los Gurza en donde se pudo apreciar a personajes como Mil Máscaras, Blue Demon, La Sombra Vengadora, Huracán Ramírez y por supuesto Santo, el enmascarado de plata.

El mal llamado por los franceses de los 80’s “surrealismo mexicano” fue más que nada la respuesta ficcional a la urgencia del público mexicano por héroes que en la pantalla grande pudieran representarlos mejor que los personajes de las historietas hollywoodenses, pues quién necesita a Batman o Superman cuando Aluche y Tinieblas pueden ir al rescate ¿o no? texto Andrei Maldonado fotografía Eric Eduarte Villa/// Andrei Maldonado///

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La Butaca del Cácaro

¡Santo llamando a Blue Demon, responde Blue Demon!

¡Llegó la hora de leer Cinéfagos!

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LAS RESEÑAS DE LA

de

SEMANA

CINE en

MEXICANO tu

CIUDAD 2016

Nuestro dirctor general Andrei Maldonado fue el ganador del segundo lugar del concurso de reseñas de las películas de la Semana del Cine Mexicano en Tu Ciudad convocado por el ICED y la asociación Voces Culturales en Breve.

Seis películas reseñadas que aquí compartimos.

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La Niña de la Mina

Imaginario mexicano al servicio del cine La riqueza de la cultura mexicana, además de su gastronomía, tradiciones y arquitectura, está muy bien representada por sus relatos, mitos y leyendas, algunos provenientes de sus cientos de pueblos indígenas, otros originarios del tiempo de la Colonia y algunos más construidos en torno a la época revolucionaria. Aparecidos, ánimas, momias, nahuales, fantasmas y monstruos. Espíritus malditos que asolan haciendas, casas abandonadas, pueblos enteros… minas.

Si existe un sitio donde las leyendas son abundantes ese es Guanajuato, tierra de famosas momias y minas abandonadas en donde tiene lugar La Niña de la Mina (2016), dirigida por Jorge Eduardo Ramírez, un relato que aprovecha a la perfección las leyendas populares y le da el toque perfecto: elementos adicionales que la convierten en un mito urbano, propio de la tradición de los juglares, que hacen que el relato cambie de boca en boca, haciendo más grandes los miedos.

Con una producción impecable, donde cada elemento –fotografía, vestuario, arte, caracterización, efectos visuales, actuacionesensambla perfecto con el guión, La Niña de la Mina es la herencia viva del terror que filmara antaño Carlos Enrique Taboada, donde el miedo se hace vivo a cada minuto de la cinta, sin dejar de lado el tinte cómico que caracteriza hasta el más asustadizo de los mexicanos. Lo más importante es que esta película abre la puerta a que más leyendas y mitos lleguen a la pantalla grande.

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Desierto Adentro

El perdón que no llega La culpa ha sido, durante eones, el motor de los mejores y peores actos de la humanidad. A través de ella decenas de religiones han sentado sus bases para que los miembros de las congregaciones se apeguen a los dogmas so pena de la expiación, de las flagelaciones y los actos de arrepentimiento logrando el buen comportamiento de sus fieles… pero también los peores crímenes.

Llueve en el desierto, premonición de desgracia. Convencido de que Aureliano es un regalo divino, Elías lo mantendrá aislado del pecado, la enfermedad o la suciedad, esperando la señal que signifique que allá en los cielos su error ha sido perdonado.

Pero algunas señales son invisibles para aquellos que no quieren ver, y para aumentar la culpa nada peor que la laceración.

En Desierto Adentro (2009) el desierto toma vida como protagonista de una metáfora bíblica, siendo este un lugar sumamente visitado por varios de los personajes del Antiguo Testamento. Fieles creyentes de la palabra de Dios como Moisés, José, Abraham y hasta el mismo Jesús, que sufrieron del destierro autoinducido en búsqueda de respuestas y perdón.

Con ciertos elementos reconocibles de la tradición bíblica y del cine filmado por Alejandro Jodorowsky en El Topo y de Arturo Risptein en El Castillo de la Pureza, Plá consigue fabricar una obra maestra en donde cada uno de los pasajes de la historia cobran fuerza con las imágenes alusivas a la religión. Sencillamente la cinta que a Luis Buñuel le habría gustado filmar.

En la cinta Rodrigo Plá construye no un drama sino una tragedia al más puro estilo de Buñuel en donde Elías (Mario Zaragoza) se aísla en el desierto junto a sus siete hijos impulsado por la culpa de no apoyar el movimiento cristero, mismo que le costó la pérdida de su hijo Aureliano.

Como presagio de la tragedia su octavo vástago, quien nace con la muerte de su mujer, recibe este nombre.

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VERANO DE GOLIAT

Ensayo sobre lo que es el cine

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¿Qué es el cine? Quizá sea una pregunta difícil de responder pese a que este arte tiene ya 120 años de existencia en nuestro país. Algunos dicen que es el arte de contar historias, pero ¿qué clase de historias? ¿Ficciones, drama, acción, terror? Quizá la respuesta más cercana a la realidad debería ser otra pregunta ¿Qué clase de historias queremos ver en pantalla?

Verano de Goliat permite reflexionar acerca de qué historias deben contarse, pero todavía más abre el espacio para saber qué cine queremos mirar.

Diálogos y actuaciones próximas a la realidad, personajes llevados al extremo de sus emociones, la entrevista y el documental interviniendo en la ficción, haciendo imperceptible entre lo real y lo que imaginamos.

Verano de Goliat (2010) es la quinta cinta dirigida por Nicolás Pereda en lo que parece ser un ciclo dividido en cinco estaciones donde sus personajes viven el eterno retorno – aquel del cual hablaba Nietzsche- de una vida donde doña Teresa siempre será Doña Teresa, Gabino siempre será Gabino y su novia siempre será su novia, más allá de las circunstancias, los entornos y los momentos.

Nicolás Pereda sabe llevar con maestría al espectador hacia los diversos derroteros que propone su película, y eso es estar horadando el camino para un nuevo cine y para un nuevo tipo de espectadores.

En el Hoyo

La Ciudad es un Mito Si en Carriere, 250 metros Juan Carlos Rulfo nos invitó a preguntarnos qué era una nación en En el Hoyo el heredero del gran escritor nos cuestiona ¿qué es una ciudad? ¿Quiénes son realmente sus pobladores? ¿Cuál es el idioma que hablan? Y ¿qué estandarte podría representarlos?

En torno a la construcción del segundo piso del Periférico Juan Carlos da vida a un ensayo cuyo principal arquitecto es la voz y el ansia de habitar algo más que un montón de concreto y asfalto.

Agustín, El Guapo, Chabelo, Vicencio, Chompiras, Tomás, El Grande y Natividad dejan de ser la mano de obra para convertirse en los orquestadores de una realidad. La vida se convierte en un albur.

La demencial Ciudad de México se construye desde las alturas y corre como un río enloquecido de autos debajo de sus pies. Sabedores de su sitio en el engranaje de la capital del país, los obreros dedican su tiempo entre martillazo y martillazo a cuestionarse sobre qué harían si fueran presidentes, si Dios o el Diablo hablan con ellos, sobre por qué luchan, sobre sus sueños.

Una vez más Juan Carlos Rulfo consigue dar esa vuelta de tuerca que convierte una de las obras de ingeniería vial más cuestionadas en la historia de la ciudad más poblada del mundo en un micro-universo donde la urbe son un par de torres de cemento y sus habitantes tienen tanta vida como el resto de los 20 millones de habitantes que moran las atiborradas calles del Distrito Federal.

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Carriere, 250 Metros

El documental hecho ficción La labor de un director de cine continuamente es relacionada a la de alguien con un gran ego. Salvo trabajos bajo encargo muchos de los realizadores plasman su sello y buscan con su cinta hacerse de un nombre, un estilo inigualable que les haga perdurar en la historia ¿acaso habrá algo más noble y comprometido que hacer que tu protagonista sea el director de tu película?

Juan Carlos Rulfo (En el Hoyo, Los que se quedan) convierte un documental acerca del laureado guionista de la Nouvelle Vague Jean Claude Carriere en una película acerca de los viajes a las siete estaciones del alma, hacia el pasado de un hombre que trabajó e hizo amistad con los más grandes iconos del arte del Siglo XX como Milos Forman, Luis Buñuel o Janis Joplin.

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Heredero no de un apellido sino de una visión cosmogónica de la vida, Rulfo permite que su cinta “sin guion” se convierta en otra de las películas de Carriere, en donde el francés recorre los lugares y los no-lugares que han formado parte de su vida: el Santuario de las Mariposas Monarca, Teotihuacán, Tlatelolco, Central Park, París, la India, Toledo, el Sena, Manhattan.

Como si fuera Bella de Día o El discreto encanto de la burguesía, Carriere afila su pluma y convierte las cartas dedicadas a su mujer e hijas en el guion de una inmejorable ficción, todo retratado ante la lente de un Juan Carlos inalcanzable, insaciable ante la figura de un hombre que, como todo gran poeta, es incomprensible para su tiempo y su medio.

Carriere, 250 metros no es un homenaje a un hombre de cine, aunque lo sea. Es un homenaje a la vida misma, al recuerdo, a la memoria e inclusive a eso que se escapa de nosotros, eso que llamamos olvido. Al final la nación más bella del recorrido es la séptima: el país de las ideas, los guiones sin filmar de Jean Claude, cuya capital se llama “Tiempo”.

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El otro lado del “American dream” Miles han sido las historias, ficcionadas o documentadas, que el cine y la televisión han explotado en torno a la migración. Desde la vida en las fronteras y la travesía en el desierto, hasta cómo se ganan la vida aquellos connacionales que dejaron atrás a sus familias por perseguir “el sueño americano”. Pero ¿qué pasa precisamente con esas familias, hijos, padres, esposas, los que se quedan?

La recurrencia de Juan Carlos Rulfo por sus protagonistas favoritos –el olvido, el recuerdo y la memoriacobran vida en Los que se quedan.

Puebla, Michoacán, Zacatecas y Oaxaca, donde habitan decenas de familias que tienen a quien echar de menos. Hombres y mujeres que dejan sus sitios de origen por buscar una vida mejor y con ello darles una mejor vida a los suyos en México.

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Escena 1: “El recuerdo”: una niña extraña a su padre. Lo único que tiene de él es su voz a través del teléfono, viajando miles de kilómetros hasta ella, que no olvida como cada vez que viene a visitarla él se va, dejando únicamente un beso en la frente en plena madrugada y la pregunta constante: “¿volverá?”

Escena 2: “La memoria”: un hombre se da tiempo para degustar los platillos que tanto ama. Fiesta con la familia, discutir con su mujer. Cada tradición y acto repetitivo conservado en el inconsciente. La repetición ha dejado huellas en su piel, lo que hace más difícil su despedida y se pregunta: “¿volveré?”

La vida para quienes se quedan en México no es más sencilla que la vida de quienes han partido con rumbo al norte y ese quizá sea el legado más importante que Juan Carlos Rulfo deja con su trabajo: acá, de este lado del río, la memoria perdura, el recuerdo habla y no hay lugar para el olvido.

Escena 3: “El olvido”: un hombre ante la cámara advierte que lo más triste son las razones por las cuales muchos compatriotas no regresan: se han olvidado de sus raíces, ya no se sienten parte. Ante el lienzo charro que le construyera a su padre con el dinero conseguido en otras tierras se responde: “¿por qué volvimos?”

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Juan Carlos Rulfo

EL CINE DE LA MEMORIA texto ANDREI MALDONADO fotografía ANDREI MALDONADO ERIC EDUARTE VILLA

En el marco de la Semana del Cine Mexicano en tu ciudad, iniciativa organizada por el Instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine), se llevó a cabo la retrospectiva de la obra del cineasta Juan Carlos Rulfo en Durango, la cual integró tres de sus más recientes largometrajes.

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En entrevista para Cinéfagos Juan Carlos, heredero del prestigioso escritor Juan Rulfo, expresó que para él el cine ha sido el medio por el cual ha expresado sus inquietudes no solo artísticas, sino también de vida, más allá de que en su hogar no se hablará tanto del séptimo arte como de la fotografía, la música y la literatura.

¿POR QUÉ EL CINE? El cine para mí llegó de poco a poco, yo no sabía qué era. Soy un melómano por naturaleza, me gusta mucho el sonido, la música. La luz y la fotografía, son elementos que han estado muy cerca de mí. Desde chico siempre estuve muy cerca de la música de mi padre, él me acercó a lo más básico de la música medieval.

Me acercó a los trovadores, que es un poco contar historias con un ritmo.

Siempre estuve lejos del mundo del cine, me tocó una época entre los últimos resquicios del cine de oro y el cine oscuro de los 70’s.

Llegó el tiempo de escoger una carrera y estaban todos esos elementos. Después muere mi padre y sucede un evento inesperado que es tomar mi primera cámara súper 8 en 1988 y me fui al sur de Jalisco a conocer a las personas que estuvieron cerca de la vida de mi padre para hacerles unas entrevistas y eso se llamaba documental y yo no lo sabía, no sabía que se podían hacer películas con esos materiales, sino que solo lo hacía por conocer y documentarme como tú lo estás haciendo ahora. Y me di cuenta de que esta gente tenía una forma particular de hablar, de contar las historias, y descubrí que sus historias tenían un lazo emocional con la historia de mi familia y con la historia de este país.

Todos estos elementos se vinieron a conjuntar cuando por alguna razón me metí a estudiar cine en una generación que tenía que ver más conmigo, una generación mucho más afectiva, con la que compartías la necesidad de construir una nueva forma de ver tu país. Entonces el cine que yo descubrí que me gusta hacer es esto, se llama “cine de la memoria”, por decirle de alguna manera, pues no es un documental, no trato de informar, trato de generar atmósferas y emocionar a la gente a través de lo propio. Se llama cine porque en un principio se llamó literatura, se llamó fotografía.

Siempre es importante que recuerdes qué quieres contar, puede ser cualquier expresión del arte, en mi caso tenía que ver con el sonido y la imagen, la gente que se mueve.

Acabó siendo cine. Larga explicación, tú fuiste el responsable por tu pregunta (risas).

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¿CÓMO CONCIBES CONCEPTOS COMO MEMORIA, TIEMPO, OLVIDO, RECUERDO? ¡Estás muy sofisticado carnal! (risas) ¡es toda una tesis eso! Hacer cine es tratar de hacerlo y contar historias que te dicen que hay que contar.

Pero cuando por alguna razón haces estos pasos de los que te conté, es decir tener una base personal que se construyó por la ociosidad como maravillarse por la fotografía hasta llorar o escuchar música y que se conjuga con eventos como la pérdida de tu familia, con todo eso construyes un discurso donde recopiles todas esas cosas que dice toda esta gente que se va a ir. Entonces descubres algo que tiene que ver con la raíz. A partir de entonces creo que es difícil tratar de hacer cualquier cosa si no estás consciente y sabes de dónde vienes y por qué haces lo que haces, no porque así te lo dijeron o así deba de ser. En mi caso la memoria, el tiempo, el olvido, el recuerdo son fundamentales porque estamos instaurados en un tiempo donde el olvido es inminente y se te pide no tener memoria.

Te das cuenta porque ves que se rescatan casas antiguas que estaban en el olvido y de repente son los elementos para que un sitio se vuelva turístico. Acabo de venir de los sets cinematográficos del western (Villa del Oeste) y me pongo a pensar que quizá hace unos años no tenían tanta importancia como la pueden tener

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ahora. O como por ejemplo el Paricutin, donde un pueblo se ve envuelto en la tragedia de la lava y la gente tiene que salir de ahí y ahora las personas viven de las historias que cuentan de lo que pasó en ese lugar. Yo creo que el recuerdo es fundamental, que no podemos vivir sin memoria y que el olvido es la amenaza que cualquier persona debe combatir. Es el “dark site” (risas).

Debería existir una materia que se llame “el olvido en el que vivimos” como parte de la ética personal (risas). ¿HA HABIDO DESCUBRIMIENTOS EN ESTOS VIAJES? Por supuesto, siempre estás en el encuentro con personas aunque en esto viajes yo no tenía a nadie que yo conociera que me pudiera mover de tal manera. Lo que sí me emociona es la naturaleza, todo lo que tiene que ver con la naturaleza originaria de los pueblos, que me pone a pensar en que México es un país extra-ordinario que tiene una gran cantidad de recursos naturales y humanos que están totalmente desconocidos. Que de pronto tuvo un conocimiento antropológico tal en los 50´s pero que todo se volvió un objeto de estudio extraño y que ahora tendríamos que volver y empezar de cero, tratar de conocernos y en ese proceso queda todo por hacer.

CINE DE DENUNCIA O CINE PERSONAL ¿CUÁL TIENE MAYOR TRASCENDENCIA? Creo que los dos son muy importantes. Pueden coexistir. Creo que el tema de la denuncia no está consolidado. Hay un tercer ámbito que es el conocer el contexto actual de tu país, si lo queremos cerrar al campo del cine, pero nos haría falta contar la literatura, la pintura y el teatro para que se consolide en cada estado como algo concreto que estamos haciendo. En cada una de las artes gente se va y gente nueva está haciendo algo y el cine es muy sensible para conjugar todos estos elementos. Insisto en que se debe partir de algo personal para poderlo conjugar con algo universal, pero la denuncia apenas se está comprendiendo porque la realidad mexicana es muy compleja. La denuncia como se da suele ser muy desinformativa porque no es profunda.

Para que se dé una denuncia efectiva en el buen sentido de la palabra y en el grave también hace falta algo. Hay mucho temor, mucha autocensura y en ese sentido hace falta transgredirnos y tratar de hacer un discurso que sea fino, elegante y contundente. La parte personal te permite ser contundente en lo social, que ese es el pretexto para escabullirte sin que se note directamente tu denuncia ¿Por qué no le cuentas a la gente cómo tu papá te contaba historias de cómo era México antes? Es decir, hacer cine no es hacer denuncia o hacer algo personal, es hacer cine solamente.

El aspecto cinematográfico es contar con todos estos elementos para hacer una cosa elegante que hable del universo.

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HAY QUIENES DICEN QUE AL SER TAN PERSONAL SE DEJA DE LADO QUE EL PÚBLICO SIENTA EMPATÍA CON EL DISCURSO ¿CÓMO ATRIBUIR QUE TANTAS PERSONAS SE IDENTIFIQUEN CON TUS OBRAS? Yo creo que no son tan personales.

Nacen de una intensión personal como la memoria y el olvido, solo hace falta que alguien llegue y te lo recuerde, te lo presente en imágenes.

Todos sabemos que hay esos elementos, pero cuando te los presentan de una manera distinta a la que los conocías es cuando viene la sorpresa. Los ingredientes del gourmet son imprescindibles para ejemplificar eso. Los elementos ahí están, pero quizá no los hemos probado. Y ahí afuera hay una comunidad gustosa de probar nuevos platillos. No puedes presentar el mismo plato de siempre. Es decir, hay injusticia en el mundo ¿pero cómo vas a presentar esa injusticia?

Ya hemos visto la perspectiva del indígena explotado por el patrón ¿pero qué otra cara no hemos visto?

Quizá la de explotador o la de otros explotados. El lugar común ya chole.

Aparentemente es lo que vende, pero cuando alguien “se vuela la tranca” y presenta de una manera distinta la vida cotidiana es ahí donde está el reto, es el trabajo que hay que hacer todos los días.

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¿QUÉ LE QUEDA POR FILMAR A JUAN CARLOS RULFO? ¡Pues todo! (risas) todo porque apenas estoy saliendo de un trance que tiene que ver con lo personal, como tú dices, y ahora que tengo esa base consolidada estoy tratando de ver otras cosas, muchas cosas, el mundo entero con esa base. Lo que pasa es que es muy agotador, cada película te lleva dos o tres años, y lo que pasa es que donde decides meterte en algo debes estar muy seguro de que estarás sumergido por muy buen tiempo y necesitas tener la capacidad para aguantar la respiración. Hay muchos temas.

México es un territorio inexplorado.

Ahí está por ejemplo el tema de la violencia y el narco, pero me da una flojera el rollo de la denuncia fácil y superficial. No hemos entrado en los siguientes niveles de la denuncia, estamos en las primeras capas y no queremos ver al fondo porque es algo inusitado.

Te das cuenta o cuando menos imaginas hasta donde están conectadas todas estas fibras que mantienen al país como está, pero tengo fe en las nuevas generaciones, incluso de la política, para que puedan girar un poco esto, falta tocar fondo. Pero a través del arte podemos entrar y sensibilizar a quien debamos sensibilizar, si no para que las cosas mejoren sí para tener una óptica distinta.

La cuarta edición de la muestra de cortometrajes duranguenses “Paloma Itinerante”, que se llevó a cabo en la Cineteca Municipal Silvestre Revueltas, resultó ser todo un éxito, ya que se contó con la asistencia de más de 60 espectadores en sus tres días de proyección.

Desde el viernes 26 hasta el domingo 28 de agosto se exhibieron los cortometrajes que integraron las selecciones oficiales de Paloma Itinerante 2013, 2014 y 2015. En total fueron 19 trabajos de 10 directores diferentes que incluyeron al galardonado Juan Antonio de la Riva.

En pantalla se han exhibieron trabajos de duranguenses que han filmado tanto en Durango como en la Ciudad de México e incluso fuera de las fronteras; ficción, documental y animación con diversas temáticas, cortometrajes premiados nacional e internacionalmente, realizados desde 1979 hasta la actualidad, los cuales fueron del agrado de los espectadores.

Durante la inauguración de la muestra el curador de la misma, Andrei Maldonado, afirmó que el objetivo principal de realizar este esfuerzo durante cuatro años es poder difundir los cortometrajes que mejor narrativa cinematográfica se han filmado por duranguenses, ya que es un formato muy castigado al cual no se le dan muchos espacios de proyección.

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La juventud y el reto cinematográfico texto ERIC EDUARTE VILLA fotografía JOSHAEL ROJAS LEONEL ZÚÑIGA ERIC EDUARTE VILLA

Entrevista Libertad Salgado

El cine avanza y las nuevas generaciones son las encargadas de seguir escribiendo la historia. La ciudad de Durango cuenta con un gran historial fílmico al igual de reconocidos actores y actrices, pero no se cuenta el monumental trabajo que se hace por parte de los productores y personal detrás de la cámara para que las películas sean posibles.

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En la actualidad se está buscando que nuevamente a esta ciudad se le identifique como se le ha pronunciado desde tiempo atrás. Poco a poco la juventud de este estado tiene mayor interés por las artes, en mayor medida por el cine. Uno de los rostros que están dando aporte a esa realidad añorada es egresado del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC).

Después de ayudar a producir varios cortometrajes en la Ciudad de México, Libertad Salgado volvió a su ciudad para preparar y llevar a cabo talleres de realización cinematográfica entre ellos La Red Nacional de Polos Audiovisuales que ha iniciado la Secretaría de Cultura, el IMCINE y las Instituciones Estatales de Cultura; así mismo dentro de la Semana de Cine Mexicano en tu Ciudad los talleres especializados en la apreciación de una película.

El área que más domina y donde se desenvuelve mejor es el departamento de producción, donde ha mencionado en más de una vez que "Me encargo de que las cosas sucedan". Con futuros proyectos en puerta, Libertad nos compartió un poco de su trabajo y visión dentro del cine.

1.- ¿Quién es Libertad Salgado? ¡Qué difícil pregunta! Libertad es una apasionada de la vida que trata de hacerlo siempre lo mejor posible.

2.- ¿Qué es Voces Culturales?

Voces Culturales En Breve A.C. es una promotora cultural especialmente de cinematografía y periodismo que comparte conocimiento, busca, reconoce e impulsa el talento de personas creadoras. Nace por muchas razones, pero esencialmente por querer contribuir a la enseñanza de un proceso comunicativo incluyente que permita la formación integral de quienes colaboran con nosotros.

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3.- ¿Qué proyectos próximos se tienen contemplados en Voces Culturales?

Se viene en octubre el arranque de las plataformas Cinema Digital México en colaboración con el Instituto de Cultura del Estado de Durango y el Instituto Mexicano de Cinematografía, este proyecto se trata de llevar cine mexicano a 10 puntos del Estado de forma permanente con un muy buen catálogo de pelis. Los puntos de acceso estarán aquí en Durango, Santiago Papasquiaro, Vicente Guerrero, Nombre de Dios, Gómez Palacio, Guadalupe Victoria, Lerdo y Peñón Blanco.

También en octubre viene un taller importante de diseño de producción.

Vamos en noviembre a México a dar un taller infantil a la Feria Internacional del Libro Infantil y Juvenil. Entregamos en diciembre los 5 cortos documentales del proyecto Red Nacional de Polos Audiovisuales y bueno para el año que

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entra en el área de periodismo estamos gestionando algunas becas de periodismo cultural y hay un proyecto editorial en puerta. En el área de cine a seguir buscando espacios de exhibición, creando, compartiendo conocimiento y profesionalizando la realización.

4.- ¿Cuál es el mayor reto de un productor y a qué obstáculos te has enfrentado?

El mayor reto de un productor es que nunca sabes qué es lo que vas a tener que enfrentar, conseguir o tener bajo control en el próximo proyecto. Siempre es impredecible lo que viene y nunca vas a poder repetir un método exacto de corto a corto o de película a película. En obstáculos me ha tocado de todo, desde amenazas del narco para dejar de filmar en cierto lugar, como la burocracia de la mayoría de los programas o maneras de acceder a fondos conocidos o incluso el carácter de algunos directores.

5.- En poco tiempo han surgido dos talleres cinematográficos, Red Nacional de Polos Audiovisuales y ABC del cine dentro de la Semana de Cine Mexicano aquí en Durango ¿Qué se he logrado o cuál ha sido el avance que se puede ver a partir de ambas capacitaciones?

Son proyectos distintos, Polos Audiovisuales está enfocado a personas que quieren aprender a hacer cine y el ABC del cine fue para quienes gustan de ver cine y buscan elementos para la apreciación y la crítica. El primer avance que veo es que para el taller ABC del cine tuvimos la suerte de contar con algunos de los alumnos de Polos Audiovisuales que se han inclinado y especializado en una área en especial y pudieron exponerla y compartirla como parte de la clase, pudieron participar en el proceso formativo de los nuevos que se unieron.

Creo que la capacitación es un privilegio y una responsabilidad, pero en lo personal nada me da mayor satisfacción que seguir aprendiendo y ver cada proyecto que acompaño, ya sea de Polos Audiovisuales o cualquier otro formarse, desarrollarse, avanzar y llegar a una meta y sobre todo ver que hacer cine transforma a quienes tomamos ese camino. Veo muchas personas desde chiquititas como en los talleres infantiles hasta jóvenes y adultos usando el audiovisual como esa representación de imágenes y sonidos del mundo que nos permite la construcción de universos de sentido. Y es allí, en esos universos, donde nos tenemos los unos a los otros, donde tenemos una comunidad, una lengua, una historia qué contar.”

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Silverio Palacios

Me gusta contar historias y contar con gente para contarlas por SETH ÁLVAREZ

Tuve una plática con Silverio Palacios, este actor colimense que tuvo su primer experiencia actoral en la Compañía de Teatro de la Universidad de Colima a los 15 años mientras estudiaba música en el CEDART del INBA del estado. Luego, al término de su carrera, se fue de Colima al entonces D.F. e ingresó al Centro Universitario de Teatro (CUT) de la UNAM, donde obtuvo el diplomado de actuación en 1993.

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¿Cuál es tu primera obra de teatro como actor ya titulado?

Una obra llamada “El Contrapaso”, dirigida por José Caballero, escrita por Thomas Middleton y William Rowley, dramaturgos ingleses, coetáneos de Shakespeare.

En esa puesta en escena interpretaba un personaje parecido al jorobado de Notre Dame. A partir de ahí conseguí algunos contactos para el cine. ¿Cuál fue tu primera película?

“En el Aire” que dirigió Juan Carlos de Llaca. ¿Cómo fue tu experiencia en esa peli?

Fue algo completamente desconocido. Actuar frente a la cámara, sin espectadores enfrente, donde no recibes una reacción inmediata. Era extraño, sin embargo, podía percibir como contenían su reacción, si les gustaba o no, me refiero al fotógrafo, al director, al crew. ¿Cuál fue la siguiente película?

Y tu mamá también de Carlos Cuarón. Yo hacía mucho teatro en ese entonces y no esperaba un efecto así, de mi modesta interpretación de Chuy el lanchero en esa película. Creía que iba a ser actor de teatro siempre, el cine es para guapos, pensaba (risas). ¿Pero te gustó esa experiencia?

Dijiste, sí, va.

Sí, claro, por supuesto. ¿Cuál fue la peli que te dio a conocer, digamos masivamente? ¿Matando Cabos?

Si, fue la película que, digamos, me catapultó…

¿Se hacía mucho cine en esa época?

Sí. Había como un movimiento de producción cinematográfica pujante, por así decirlo, que desde entonces se mencionaba como nuevo cine mexicano, con directores inquietos; jóvenes egresados de las escuelas de cine más importantes de México: el CUEC y el CCC. ¿Y luego, que siguió?

Recibí un reconocimiento inesperado por trabajo como actor en el cine de parte de los espectadores y además recibí mi primera nominación al Ariel por Sin ton ni Sonia, algo conque no contaba desde luego. ¿Cuál es la peli que tú crees te ha dado más como actor?

En esa época se hizo un proyecto que creo que es la que más me ha retribuido como actor profesionalmente en el cine, que es un cortometraje de Carlos Carrera que se llama Barbacoa de chivo parte de la compilación de cortometrajes conocida comercialmente como Cero y van cuatro.

De los mejores cortos.

De acuerdo. De ahí vinieron personajes como: Juan Pérez, de Conozca la cabeza de Juan Pérez, el Quino de Morirse en domingo y el Silverio Palacios de Acorazado entre muchos otros; como ves me ha tocado la dicha de hacer personajes que tienen tal valor argumental que destacan por sí solos; otro caso por ejemplo es el de los gemelos Pánfilo y la Cucaracha de El infierno. Soy afortunado, me invitan a interpretar bonitos, bien desarrollados, bien escritos.

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¿Y el teatro? ¿Qué onda ahorita?

El teatro es algo que tengo pendiente ahora, me formé en el escenario teatral y es algo que necesito hacer permanentemente. Pero de pronto la manera de sobrevivir de este medio me obliga a optar por formas de trabajo que me reditúan más rápido y mejor. El teatro exige bastante, es mucho rigor, ensayos, demanda mucho tiempo y no es tan retribuido desafortunadamente como quisiera, aunque es un trabajo muy digno.

Tú eres actor, director, escritor, poeta, etc. pero en tu faceta de actor que creo que es la principal, ¿cuál es tu proceso creativo para los personajes? ¿Cómo creas tus personajes?

A mí me gusta el asunto creativo en general. Yo me especialicé como actor, cierto. Estudié la carrera de actuación y es en la que más me he desempeñado por supuesto; las demás son facetas colaterales, que si bien también las he venido desarrollando con suficiente rigor, no tengo el grado académico que me permita hacerme llamar director, por ejemplo.

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¿Pero sí la experiencia?

Pues sí, de alguna manera en eso estamos. En cuanto a mi proceso creativo siento que obedece a una necesidad de expresarme. Opinar sobre diversos temas y es una búsqueda por crear un lenguaje propio. Los personajes que me ofrecen y los que yo mismo creo son el vehículo ideal para ello. ¿Cómo te has sentido en tu faceta de director de cortos?

Me siento muy feliz de poder dirigir actores excelentes. Me gusta contar historias y me gusta contar con gente para contarlas. El trabajo en equipo es una de las experiencias más provechosas que puede tener cualquier ser humano. Porque es justamente ahí donde puedes encontrar cuan rica e inmensa es la gama de posibilidades de entender todo tu entorno. Tú no lo puedes entender solo a partir de tu punto de vista o tu propio impulso de investigación, sino de varios puntos de vista y eso genera una experiencia única, porque finalmente somos parte de un entorno, de una comunidad.

Hablando de la experiencia y el trabajo en equipo, platícame un poco de tu taller.

Se llama TEA, Taller de Especialización Actoral.

Desarrollamos una serie de dinámicas para investigar sobre el proceso creativo del actor, que para mí es el mismo que el de cualquier otra rama de la creación artística. Nos ocupamos de que cada uno de los alumnos del TEA encuentre sus propios valores, sus propios recursos, sus propios códigos, sus propias formas de expresarse, partiendo de una necesidad única, propia, que es la de ser uno mismo. El TEA es un laboratorio de búsqueda rigurosa del conocimiento de las formas, los medios y los requisitos para poder expresarse como actor, luego entonces como ser humano. ¿Dónde das estos talleres o dónde podemos encontrar la información?

En la página de Facebook: https://www.facebook.com/SilverioPal ciosCineAdrede/ Ahí posteamos fechas y lugares donde los realizamos.

Y finalmente ¿Qué hay más adelante para don Silverio?

Deseo seguir creando, produciendo, seguir realizando, seguir compartiendo mi experiencia con los chavos, que para mí, es muy enriquecedor.

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#CineRecomienda

(EN MEDIO DE DOS OPORTUNIDADES) por ERIC EDUARTE VILLA

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Libertad, qué palabra tan bella y complicada de conquistar. Cuántos intentos se han hecho para alcanzarla, día tras día, año tras año se busca ese anhelo. El documental de Rodrigo Reyes retrata apenas un poco de ese peregrinar de miles de indocumentados que buscan el llamado sueño americano.

De entrada es apreciable el trabajo visual llevándolo a un contexto cinematográfico. Con sonidos que perturban los oídos, dejando una incomodidad auditiva y no, no es algún error o defecto de sonido, así de incómodo se sienten estos temas y se vuelve más incomodo con las escenas de un don nadie ejecutado, que no era un don nadie, era una persona con familia y ganas de vivir, un funeral donde te preguntas ¿Por qué pasa todo esto? ¿Por qué vivimos así?

Desesperante, inquietante, desgarrador, trágico, volviéndose una transgresión al ojo y al sentir humano.

No resulta digerible pero al mismo tiempo lo es, ya que estamos viendo la realidad del entorno en el nos desenvolvemos. Y nuevamente las imágenes nos demuestran que las fronteras se pierden en la vista natural del paisaje verdoso o desértico, las aves cruzan sin peaje ni pasaportes, no es sólo ver la cruda realidad de las ciudades fronterizas de México-Estados Unidos, es un mensaje hacia esa libertad, donde todo inicia, ese sueño que esperamos alcanzar un día, no sólo en las fronteras sino en todos los sentidos de la vida.

Al final del documental todo debía ser fiesta con el canto de la ‘Mañanitas’ pero al ver que le cantan a un muerto, en un panteón, difícil describir el sentimiento, ¿aplaudir o no aplaudir con este trabajo? sólo algo es seguro, lo que resulta al terminar la proyección.

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El arte de dar y recibir La Caridad texto ERIC EDUARTE VILLA

El cine es un acontecimiento que requiere una absoluta coordinación para que todo funcione como el mecanismo de un reloj. Cuando todo marcha en orden y a lo planeado la película puede garantizarse. Claro, siempre debe de haber una gran historia que respalde el monumental trabajo de la producción. La cinta de Marcelino Islas maneja las piezas en el tablero para dar esa Caridad al espectador.

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La historia de un hombre adulto que tras un accidente de automóvil tendrá que permanecer en la invalidez, limitándose a continuar con las actividades que a diario realizaba. De ahí comienza la vida del personaje o bien vuelve a sus años de juventud, buscando demostrar que cualquier adversidad no es obstáculo, ser independiente, siguiendo demostrando que es como cualquier otra persona.

Jaime Garza le apuesta a esta cinta tras un par de años ausente en el medio escénico, como si estuviera interpretando a su personaje que le da el boleto de regreso a la pantalla grande, obtiene esa fuerza para entregar una de sus mejores actuaciones.

Todo esto mezclado con una organización técnica en imagen y sonido. La película se transforma en un reloj que marca la hora en el momento exacto. Con planos de cámara que manejan el discurso narrativo de la historia, sabiendo el director dónde y qué emplazamiento funciona para la acción en turno, convirtiendo los silencios en diálogos y los sonidos en música que componen este rompecabezas bien estructurado desde su planeación. Y la búsqueda al final de la persona retorna siempre a esa vida transformada o bien resolviendo sus ansiedades.

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youth Producciones La Vieja Ecuela Presenta:

juventud eterna por JUAN JOSÉ ANTUNA ORTIZ

¿Vale la pena esperar más de un año

Después de su pulcra obra La Gran

para ver lo mejor del cine europeo en

Bellezza,

nuestro país en vez de verlo en una

entrega en el 2015 su último gran

plataforma online en la comodidad de

trabajo La Giovinezza, la cual se

nuestra casa? Por supuesto que vale

estrena en la selección oficial de

la pena y para comprobarlo hoy

competencia en Cannes en donde

quiero compartirles mi sentir en torno

obtiene

del último filme del realizador italiano

comentarios, lo cual no nos debería

Paolo Sorrentino: La Giovinezza.

de decir mucho pues como sabemos

Paolo

en

su

Sorrentino

mayoría

nos

buenos

algunas veces los críticos de cine escriben según el auge que esté en cuestión.

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La Giovinezza nos cuenta la vida del director de orquesta retirado Fred Ballinger, quien se encuentra de vacaciones en un hotel suizo junto con su mejor amigo Mick Boyle, un director de cine que se encuentra escribiendo el guion del que será su último filme y con el que dejaría todo su legado para la eternidad, su “testamento” como él lo llama.

Sometido a la presión de un enviado de la reina Isabel II para que toque en el cumpleaños del Príncipe Felipe una canción que él no tiene ni el más mínimo interés de volver a dirigir, su hija y sus problemas maritales con el hijo de Mick y sus recados de editores italianos y franceses que insisten en que escriba una biografía, Fred se reconforta en las pláticas con su viejo amigo sobre sus mejores épocas y haciéndole bromas el cual siempre le cree.

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Paolo Sorrentino no sólo nos tiene acostumbrados en sus filmes a una belleza y una poesía escrita, también a una belleza y poesía visual; una fotografía inmejorable, cada escena, cada toma, cada cuadro de esta película pareciera más una sucesión de hermosas pinturas en movimiento, los

colores

que

brillan

en

una

inmensa oscuridad, una obsesión casi incontrolable de él hacia los tonos amarillos.

La película no tiene la “fuerza” que tiene La Gran Bellezza, pero no deja de ser hermosa, divertida, cruda, real y

encantadora.

actuaciones

de

Vemos un

las

todopoderoso

como lo es Sir Michael Caine que deslumbra, un Harvey Keitel a la altura

de

su

talentosísimo

co-estelar, Paul

y

Dano

un que

pareciera es lo único rescatable de una generación que parecía no nos regalaría actores de época y acá está este joven sacando la cara, haciendo una majestuosa actuación. Rachel Weisz, Jane Fonda y demás actores hacen que esta película sea redonda. (como

el

Maradona

y

la

Miss

Universo que podemos apreciar en

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este filme)

El final es tan enigmático que uno se engancha más en la historia, pues cuando un pensara que la vida ya no da para más, cuando hay que dejar de hacer lo que uno amaba cuando aún podía, la poesía, la belleza de lo cotidiano, las personas nos hacen entender

que

las

vivencias,

los

sentimientos, las emociones y el amor

nos

hacen

eternamente, convertimos

y en

jóvenes

también seres

nos

inmortales,

como las películas.

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