Ground Mutations - La naturaleza como elemento determinante en la transformacion urbana

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

La naturaleza como elemento determinante en la transformación del urbanismo

Unidad Avanzada 2020- 02

GROUND MUTATIONS

Universidad de los Andes - Facultad de Arquitectura y diseño

Angelica Kramarski S.

G

1

M

Ground Mutations

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โ ฉ

La obra no estรก ubicada en un emplazamiento, es el emplazamiento

Dennis Oppenheim Lailach, LandArt, 80.

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CONTENIDO PROLOGO INTRODUCCION TRANSFORMACION URBANA

ESPACIO PUBLICO - TIERRA COMO ELEMENTO FUNDAMENTAL - VEGETACION - MATERIAL SUPERPOSITION / DIGITAL FABRICATION EFECTOS CAMBIANTES - LOCALIZACION - DIAGRAMA DE INTERACCION - PLANIMETRIA

PROCESO REFERENTES COMO HERRAMIENTA DESMATERIALIZACION DE LOS OBJETOS SELF MATERIALITY - PARTES Y APILAMIENTOS EMPLAZAMIENTO Y ESTRATEGIAS FOTOGRAFIA TRANSCRIPCIONES

TORRE HITO - CONCEPTO - LOCALIZACION - PLANIMETRIA - FUNCIONALIDAD - MATERIALIDAD

CONCEPTO METABOLISMO MATERIAL Y HOMBRE HACIA LA FORMA GRUPAL CIUDAD AGRICOLA

UNIDAD DE VIVIENDA - ECO HABITAT - CONCEPTO - LOCALIZACION - PLANIMETRIA - MECANISMO DE RECOLECCION DE AGUA - DIAGRAMA DE COMPOSICION - CENTRO DE MANZANA - ESTRUCTURA VEGETAL

ACCION URBAN Y ARTE LAND ART RICHARD LONG DENNIS OPPENHEIM EMPLAZAMIENTO PROYECTO COMO ESCRITURA ANALISIS CARTOGRAFICO HIDDEN MATERIALITY PROYECTO PRINCIPIO PLANIMETRIA DETALLES EL SISTEMA TORRES DE RECOLECCION - CONCEPTO - MATERIALIDAD - LOCALIZACION - PLANIMETRIA

FUNDACIÓN CONTACTO CON EL SUELO REPLICABILIDAD IDEOGRAMAS IMPLANTACIONES RIO FUCHA - SAN CRISTOBAL SUR RIO ARZOBISPO - PARQUE NACIONAL RIO NEGRO - PARQUE VIRREY REFLEXIONES

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PROLOGO

PARADOJA DEL LUGAR LA EVOLUCIÓN DE UN LUGAR INDEFINIDO EDWARD RELPH

Existe una pequeña pregunta sobre la manera como los cambio sociales y tecnológicos de los últimos cuarenta años han tenido un impacto profundo en la manera cómo comprendemos el lugar. (…) las relaciones entre lo local y lo que es compartido, entre lugar definido y el que no, han sido entrelazadas. Hemos sido, en cierto sentido, desplazados y desarmados, no forzadamente pero por la sutil atracción de la movilidad y la comunicación, y ahí hemos encontrado formas de re conectarnos con lugares nuevos porque descubrimos maneras de introducir nuevamente los valores y aspiraciones que tenemos. La experiencia se enfoca en sacar provecho del lugar en el que nos encontramos, mas que en cuestiones relacionadas con le origen, las necesidad y la responsabilidad heredada de conservación. (…)

Introducirse nuevamente trata de escoger un lugar donde vivir, y luego aportar algo propio.

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Paolo Sorrentino Le grande belleza 2013

La necesidad de transformar el espacio radica en cambiar la forma de habitar. No obstante es necesario encontrar la belleza en el caos para realizar una mínima intervención que potencialice aquellos aspectos que son ajenos al hombre.

Dejar a un lado la falta de identidad del sector, permite comprender la forma cómo se comporta el hombre y de qué manera es posible materializar la experiencia a través de objetos tangibles que transmitan al espectador cierto tipo de sensaciones.

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Este irreal caos se opone a lo rígido y esta radicado en

INTRODUCCION

aquel inmenso espacio de lo efímero y amorfo. De este modo las formas generales a partir de este concepto fomentan la impredictibilidad de los sistemas, el

TRANSFORMACION URBANA

desorden y el caos. Este resultado predomina en un mundo que acepta lo impredecible, lo inmensurable y lo infinito; lo cual, de una manera sistemática, ha destruido las certezas y las reglas del sistema clásico, así como los

REESCRITURA DEL TEMA

prototipos modernos de la arquitectura, afrontando el desafío de la actualidad. Es esto lo que encamina a la verdadera comprensión de la arquitectura como un proceso de transformación, donde se va destruyendo y

El cambio constante en el entorno es una cualidad básica de la naturaleza. Conformarse con lo estático e inmóvil limita la libertad de creación. Es entonces que al pensar de una manera pragmática la ejecución de una idea, se concibe como una visión más estratégica que sustancial del ser y lo que este produce en el entorno.

La clave de la traducción de sensaciones y vivencias en conceptos físicos y tangibles demuestran una necesidad de crear una alteración, un cambio de forma que represente la transformación de algo que se manifiesta en el desarrollo de toda cultura; simplemente buscando una mutabilidad.

Esta característica de inestabilidad se ve claramente reflejada en el paso del tiempo y sus efectos dentro de disciplinas como la arquitectura. Es posible apreciarlo desde el constructivismo hasta la tendencia de crear un caos, lo cual es la forma externa del desorden que se da en la naturaleza; un caos que está más allá de lo cognoscible y conceptualizable. De este modo es posible ver por primera vez el entendimiento de algo aparentemente pragmático como algo flexible.

reconstruyendo constantemente. De esta forma se puede generar una alteración en las conductas de la sociedad siguiendo un fin.

Se entiende la relación de metamorfosis y la arquitectura como la necesidad de construir un objetivo pero con la certeza de creer en su cambio y no necesariamente en su permanencia infinita en el espacio y tiempo. Es una realidad desafortunada que la arquitectura tenga una forma fija sabiendo del cambio esencial en el entorno. Desde una naturaleza incontrolable que se expande exponencialmente y que obliga a la creación de algo mutable y transitorio. De esta manera es notable que la obra construida se podría considerar como la fijación del lugar donde se desarrollan los actos continuos del hombre, que incontrolablemente cambian con el paso del tiempo.

Por consiguiente se podría afirmar que el autentico aspecto de la arquitectura es aquel espacio flexible que envuelve el cuerpo humano y no asegura su permanencia eterna. Individualmente las normas del orden clásico dan una forma clara a la arquitectura y la convierten en una presencia social, incluso egoísta. Pero a su vez fragmentando su significado.

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Guillaume Collignon Déambulations environantes 2009-2018

Obra informal que inicio en 2009 donde se documenta el comportamiento del hombre con el espacio y el pasiaje. Esta serie de imagenes es un trabajo en continuo progreso, donde cada imagen puede vivir independiente de la otra, asi como la esencia misma del hombre.

Es así; donde existen dos facetas , siendo la primera el enfoque hacia un espacio fluido correspondiendo a los actos de las personas;

Guillaume Collignon Déambulations environantes 2009-2018

mientras que la otra se orienta hacia lo inmóvil, Es así; donde existen dos facetas , siendo la fijando la arquitectura.

Es el contraste una primera el enfoque hacia un espacioentre fluido correspondiendo a los de las personas arquitectura que sigue unaactos metamorfosis y otra que van cambiando; mientras que la otra se que se sumerge en el sistema de significados ya orienta hacia el movimiento inmovil, fijando la planteados para Es conformar un orden arquitectura. el contraste entre estable. una arquitectura que sigue una metamorfosis y otra que se sumerge en el sistema de significados ya Esto ultimo representa una idea planteados para conformar uncompletamente orden estable ajena a la esencia misma de la arquitectura. Sin Esto ultimo representa una aidea completaembargo, una vez se empieza entender el mente agena a la escencia misma de la arespacio como Sin algoembargo, fluido, seuna eliminan qutiectura. vez selas empieza normas.

Se crean lugares dónde suceden a entender el espacio como algo fluido,actos se eliminan las normas.

Se crean lugares donde que sobreviven en combinación diversa del lugar sucedes actos que sobreviven en combinación y sudiversa cambio. del lugar y su cambio empieza a desarrollarse.

Finalmente el producto de una evolución Finalmente el producto de una evolución mumutable es el el espacio espacio demuestra que demuestra el table es comocomo el mismo mismo entorno su metamorfosis es creado por entorno y su ymetamorfosis es creado por el usuario.Es Esevidente evidentecómo comocon con el el tiempo tiempo la la arel usuario. quitectura se aleja cada vez más de una forma arquitectura sees aleja cada vezun más de unacomo forma fija, ya que mejor crear espacio conformada por partes indefija,metamorfosis ya que es mejor crear un espacio efímero, pendientes basados en el comportamiento del conformado por partes independientes basados hombre. en el comportamiento del hombre.

Guillaume Collignon Déambulations environantes 2009-2018

Guillaume Collignon Déambulations environantes 2009-2018

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PROCESO

REFERENTES COMO HERRAMIENTA

La implicación histórica y política que rodea la

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estrategia de planteamiento del Barbican Center & Golden Lane demuestra los retos a los que se debe afrontar el arquitecto al momento de crear ciudad. El contexto no solo anulo completamente el desarrollo social y cultural del sector si no también comprometió el espacio publico y las formas de construcción comunitaria. Fue solo con el paso del tiempo que la necesidad de recuperar lo perdido y marcar un nuevo comienzo determino

BARBICAN CENTER & GOLDEN LANE ACCION CULTURAL Y DESARROLLO COMUNITARIO

un camino hacia al futuro, posible de efectuar con el compromiso y participación de la comunidad.

En las ultimas décadas la arquitectura se ha ocupado de recuperar el tiempo perdido pero se ha dejado a la comunidad por el camino. No se ha podido situar a la sociedad en la mirada de los artistas ni se ha situado el arte en el contexto de la comunidad, algo que aleja cierta creación y evolución en sociedad. La implicación del Barbican Center con el entorno plantea una serie de espacios capaces de genera relación entre los habitantes, donde su ubicación reúne espacios destinados a diversas formas artísticas propicias al desarrollo y crecimiento artístico. Es un proyecto de creación comunitaria en el que aparte de su

La ciudad donde la arquitectura fielmente

enfoque de densificar la zona, pretende hacer

refleja las ideas de la sociedad, demuestra

atractivo el corazón de la ciudad para el mayor

el uso de esta disciplina como medio

numero de residentes afines a los ideales

transformador a partir de la técnica y el

conservadores del gobierno municipal.

arte. Esto no solo ha permitido que se vea la arquitectura como una diferenciación

Sin embargo el mestizaje presente en la

escultórica si no también como un medio

composición demuestra una resolución interesante

de renovación del lenguaje visual y de

hacia la función de espacios residenciales, un

mutabilidad estética de una época

conjunto de núcleos de comunicación en altura y

marcada por un acontecimiento histórico.

la mezcla de espacio libres privados, semi-público

Todo esto conlleva a una colosal

y públicos con agua y vegetación. Todo esto

metamorfosis que ha urbanizado el

genera un poder de convocatoria social que

planeta reemplazando los paisajes

rebasan el ámbito local y se ajusta en su estilo,

tradicionales por megalópolis insomnes.

planteamiento, arquitectura y servicios para crear una vida de calidad en la ciudad.

Registro fotografico Barbican Center Anonimo

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Atlas of places Fable for another time 2018

DESMATERIALIZACION DE LOS OBJETOS REDEFINIR PREEXISTENCIAS

Esta serie foto montajes no pretende mostrar un desarrollo orgánico, mas bien un vinculo entre las imágenes que enfatiza la evolución compositiva y eventual repetición. En cada imagen se plantea un proceso de “desmitificación” que evidencia los signos del desgaste. No solo con este ejercicio se permite entender la forma cómo la arquitectura muta si no la posibilidad de partir de algo ya existente para conformar una nueva arquitectura capaz de transformarse a lo largo del tiempo, algo que es notable en la composición.

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SELF MATERIALITY PARTES Y APILAMIENTOS

Teniendo en cuenta la posibilidad de crear nuevos proyectos a partir de elementos ya existentes, esta imagen demuestra cómo el `proceso de apilar esta sujeto a un cambio temporal o adaptación al entorno. La materialidad es el aspecto más evidente que puede transmitir dicho concepto, por lo cual es necesario partir de él para demostrar las intensiones de transformar el espacio.

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EMPLAZAMIENTOS Y ESTRATEGIAS

Este ejercicio consiste en plantear tres propuestas diferentes que demuestren la adaptabilidad de un proyecto a los elementos ya existentes. Esto demuestra la posibilidad de crear un proyecto sin necesidad de partir de un lugar, algo muy comĂşn dentro de la arquitectura.

De este modo se logra parcialmente plantear una estrategia donde se adapte cada pieza al contexto casi como un hito en la ciudad y no tanto como un elemento arquitecto adicional. A partir de esto sea activan relaciones entre los individuos y la arquitectura.

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FOTOGRAFIA MATERIALIZACION DE LA MIRADA DEL HOMBRE Henri Cartier - Bresson Fotografía original: Madrid, España, 1933 Intención: Replicabilidad

Henri Cartier - Bresson Madrid, España, 1933

A partir de este ejercicio es posible apreciar cómo se escoge, se enmarca y se compone el lugar. Esto indirectamente va demostrando el proceso de transformación que experimenta la obra cuando el fotógrafo captura el elemento. En este caso la fotografía se considera una herramienta para indagar en el tema de la transformación y

Henri Cartier - Bresson Fotografía original: Madrid, España, 1933 Intención: Ausencia

los proceso por lo tanto es importante demostrar a partir de una serie de intervenciones diferentes intensiones a proyectar, de manera que se haga una aproximación a ella desde la perspectiva de lo que quiere realizarse. En este caso se demuestran temas como el limite, la replicabilidad, el aumento del campo visual para ver el contexto y la interacción y la ausencia de esta. Esto permite acercarse a una realidad más tangible del espacio. Algo indispensable para el planteamiento arquitectónico es el reconocimiento de la transformación del entorno y la posibilidad de que ocurre siempre algo impredecible.

Henri Cartier - Bresson Fotografía original: Madrid, España, 1933 Fotografía adaptada: Mexico, 1963

En particular Cartier Bresson plantea la teoría del momento decisivo. Esto consiste en capturar algo en particular en ese momento donde el flujo de formas cambiantes y patrones son percibidas para lograr claridad y balance. De esta manera el éxito radica en tomar una imagen cuando todo se Henri Cartier - Bresson Fotografía original: Fotografía adaptada: Madrid, España, 1933 Intensión: Contexto Henri Cartier - Bresson Fotografía original: Madrid, España, 1933 Fotografía adaptada: Sevilla, España, 1933 Intensión: Transición

junta y así tener como resultado un movimiento inmóvil.

Finalmente este proceso crea una anticipación de un momento importante en el flujo constante de la vida, un antes y después.

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TRANSCRIPCIONES La arquitectura radica en la superposición del espacio, movimiento y eventos. El evento en particular es el origen figurativo en sí de la arquitectura, a partir del cual se propone un proyecto de diferencia y oposición en vez de síntesis y totalidad. Este tipo de aproximación se conoce como transcripciones dónde llevan a la arquitectura hasta sus limites, al introducir intensiones programáticas y formales tanto en el discurso arquitectónico como en la representación gráfica.

Para causar este efecto debe haber una separación entre el uso, la forma y valores sociales. Esto demuestra la discontinuidad entre la naturaleza y la cultura, la no existencia de lo continuo en el tiempo en el espacio. De este modos se ofrece una lectura distinta de la arquitectura. Una arquitectura en constante interacción con los usuarios .

Luego de entender el poder de la fotografía y en la posibilidad de retratar ciertas intensiones arquitectónicas en ellas, se realiza un ejercicio que demuestre estos temas en obras, específicamente el Barbican Center, anteriormente planteado. Este ejercicio consiste en crear una interpretación arquitectónica de la realidad. Para ello, se analizan una Bernard Tshumi The Manhattan Transcripts Project, New York, New York Episode 4: The Block 1980 -81

serie de fotografías , ya sean directas o eventos “testigo”. Al mismo tiempo se plantean unos diagramas que indican los movimientos de los diferentes individuos en la obra arquitectónica.

Finalmente el propósito es reproducir las cosas que normalmente se quitan o no se toman en cuanta al proyectar, en este caso la relación entre los espacios y su uso.

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CONCEPTO

METABOLISMO

El Metabolismo fue conocido como un movimiento urbano, arquitectónico, artístico y

Consideramos a la sociedad humana como un proceso

filosófico de gran relevancia en Japón durante el s. XX. Fundado en el año de 1959,

vital - un continuo desarrollo de átomo a núcleo. La

llego a influenciar en gran parte por sus conceptos utópicos dentro de una sociedad

razón por la que usamos este termino biológico,

que exponencialmente crecía en diferentes sectores, entre ellos el económico,

metabolismo, en el que creemos que la tecnología y el

durante la década de lo 60s. Principalmente, se centró en crear nuevas propuestas

diseño deben ser una denotación de la vitalidad

arquitectónicas a través de ilustraciones y diseños concretos.

humana.

Se consideró a la sociedad como un proceso vital- un continuo desarrollo de átomo a

Noboru Kawazoe

célula. La razón por la que se contempló el mundo biológico en el metabolismo, es

Metabolism - 1969

debido a que se creía que el diseño y la tecnología eran una denotación de la vitalidad humana misma.

No se platea contemplar a este movimiento como un proceso histórico natural, si no fomentar su entendimiento como un desarrollo metabólico activo de nuestra sociedad a través de diversos planteamientos arquitectónicos.

Teniendo esto en cuenta, un grupo de arquitectos japoneses después de la Segunda Guerra mundial, comenzaron a emplear la palabra “metabolismo” para describir sus creencias sobre cómo deben ser diseñados la ciudades y las estructuras. Creían que este termino daba paso a una analogía donde se pudiera sustituir a la metáfora mecánica de la arquitectura moderna ortodoxa. Básicamente era pensar en la posibilidad de que las estructuras tuvieran un propio crecimiento y desarrollo, alejándose completamente de la posibilidad de ser estáticos; sujetos a un cambio orgánico. De este modo se pensó en qué las estaturas de posguerra fueron planteadas para tener una vida útil limitada y eran diseñadas y construidas para ser remplazadas.

Es entonces donde empiezan a generarse los principios básicos de dicha corriente. El diseño arquitectónico metabólico fue creado alrededor de una infraestructura como columna vertebral con partes prefabricabais y realzadas como células de un organismo.

Sus mayores representantes, entre ellos Rea Koolhaas y Kenzo Tange, enfatizaron en que todo proyecto influenciado por estos principios debía tener una honestidad de sus materiales sin recubrimiento o colores artificiales, una disposición flexible, desprendiese, re armable y adaptable; receptiva y con un crecimiento impredecible Cada uno de estos elementos conformo finalmente la esencia de lo que hoy conocemos como el modernismo, y la posibilidad de encontrar una vertiente en la arquitectura que no solo se enfoque en la funcionalidad si no también en el proceso creativo.

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Skecth Inicial de Marine City Metabolism Project Japan. Metabolismo Talks 1960

Kiyonori Kikutake's ocean and marina projects, reproduced from Schumpp (1972), p. 111.

Kisho Kurokawa- Principio del metabolismo basado en la teoria celular (-, n.d.)

Eliinbar’s sketchbook 2011 The” Conscious Inspiration

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MATERIAL Y HOMBRE UNIDAD DEL HOMBRE Y LA NATURALEZA

Este tema fue uno de los tratados en el manifiesto del metabolismo donde se plantea una propuesta para el Plan de Tokio. Kenzo Tange proponía un plan radical para la reorganización y expansión de la capital.

El diseño era para una ciudad lineal que prendía implementar una serie de módulos. La comunicación entre estos módulos tenia que ser lo más eficiente posible para la vida moderna. Este proyecto incorporó tres elementos tanto en la tierra como en agua e incluyó una componente que conectaba todas las infraestructuras.

Todo esto marcaba un principio que relacionaba la ejecución del proyecto con el lugar y quien lo habitaba. Era planteado de tal manera que las interacciones que se daban en el espacio tuvieran una conexión consciente y estructurada, pensada para el hombre.

Plan pro Tokyo Kenzo Tange 1960

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HACIA LA FORMA GRUPAL FORMA FLEXIBLE DE PLANIFICACION URBANA

Este ensayo realizado por Maki y Otaka se enfoca en plantear una propuesta urbana que pudiera adaptarse de mejor manera a los requisitos rápidos a impredecibles de la ciudad.

Se había pensado por primera vez en la relación entre infraestructura y arquitectura donde se exploraba las ideas sobre un “terreno artificial”.

Estación de Shinjuku, Tokio. Fumihiko Maki y Masato Osawa, 1960.

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CIUDAD AGRICOLA ARQUITECTURA SOSTENIBLE

Maqueta Agricultura City I Kisho Kurokawa 1960

Se plantea una malla de 500 x 500 metros que contiene una infraestructura extensible. Se encuentra elevada del suelo para evitar el contacto directo con él, solo para así preservarlo. Todo el proyecto giraba en torno a la creación de una ciudadela capaz de subsistir de la tierra pero que tuviera la posibilidad de interactuar con ella. Se intenta que haya una relación de coexistencia entre el suelo y la estructura planteada mediante una conexión de núcleos verticales, tratando de hacer convivir espacios diferentes como lo es la ciudad y el espacio verde. Esta elevación ademas de plantear una aproximación particular al suelo, es un intento de acercamiento de la ciudad al universo.

Este proyecto planteado por Kisho Kurokawa pretendía ser un sistema pensado para su crecimiento y transformación horizontal, permitiendo su

Maqueta Agricultura City III Kisho Kurokawa 1960

Maqueta Agricultura City II Kisho Kurokawa 1960

crecimiento orgánico y espontáneo según las necesidades de las personas.

“En otras palabras, la arquitectura que hasta entonces había sido inseparable de la tierra, empieza a desapegarse de ella para expandirse hacia el universo. Es por ello que las cimentaciones artificiales horizontales y verticales se entienden como una nueva base para la arquitectura. Solo entonces la arquitectura estará en paz con el progreso de la sociedad”

Sección en la que se observa la interacción en tres niveles Kisho Kurokawa 1960

Kisho Kurokawa

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CONCEPTO

ACCION URBANA Y ARTE LAND ART

Un elemento fundamental para proyectar es hacer

De igual manera se incorpora un nuevo elemento

al observador- usuario protagonista de toda obra.

dentro de esta forma de creación artística, el

En el mundo del arte, específicamente en el Land

camino, el trayecto y el recorrido. Este concepto

Art, se presenta una nueva manera de

hace alusión a un reflexión introspectiva y

aproximación a este elemento. Se realza el rol del

experiencial que pude ser originada por una obra.

usuario pero esta vez por medio de su relación con

La configuración de un camino en el espacio

el entono paisajistico. Esto se podría ver reflejado

urbano es un proceso impredecible pero a la vez

en intervenciones efímeras en espacios naturales,

consciente donde se incorporan una serie de

lo cual implica en su totalidad al espectador de

reglas naturales o incluso una actividad, que acá

manera que pueda experimentar y finalmente

generando un lugar concierto distintivo y atractivo.

logre apropiarse de la obra de arte mediante la

La apropiación temporal del espacio urbano se

acción. Es entonces donde el resultado artístico

convierte en manifestación y soporte de acciones

logra separarse del proceso y las relaciones

efímeras que se fusionan con la realidad social del

lineales que pueden establecerse en algún

lugar.

momento tienden a desaparecer. Por este motivo, la obra se forma tanto de la acción del artista

Este tipo de acciones generadas desde el arte,

como de la participación del espectador en un

pero a su ves un tanto arquitectónicas, revelan la

entorno creado, para así convertirse en una obra

forma de mirar, entender y de vivir la ciudad desde

habitada. De esta manera, el paisaje se entiende

otra perspectiva diferente que crean experiencias

como lugar que configura el espacio o entorno de

nuevas. Lo cual crea una huella en el terreno que

una obra de arte, y es el propio paisaje el que

replantea el uso habitual de un lugar.

acaba integrando todos los elementos.

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EL CAMINO

El lugar como trayecto o camino recorrido, se convierte en una memoria histórica del paso del tiempo. Son la evidencia del cambio o evolución de un espacio lo cual plantea una reflexión sobre el uso que se le ha dado al lugar, a la vez que se critica la relación del hombre con el entorno. Varias obras de este movimiento artístico han planteado un vinculo con la tierra, estableciendo una voluntad apasionada de reflexión y conformando una mirada sobre aquello que conecta al hombre con la naturaleza. De esta manera desplazarse en el paisaje se volvió una relación con cierto simbolismo. Esta acción crea ciertos lazos de union del hombre con el territorio por medio de elementos escultoricos inscritos en el paisaje.

A partir de esto el evento artístico se apodera del espacio, del territorio y del paisaje. Esto enmarca una transformación mediante acciones y sucesos en el lugar que define finalmente la creación de la experiencia vivida en el trayecto, lo cual termina en al aprehensión del paisaje y su contexto.

Walking a Line in Peru Richard Long 1972

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Algunos artistas tomaron como elemento fundamental en su obra el caminar y el vinculo del cuerpo con el desarrollo de la obra de arte. Gran parte de sus acciones eran ligadas al paisaje, a través del desplazamiento pero que no suponía ningún tipo de transformación física del lugar, ningún tipo de agresión al territorio, sino una transformación simbólica.

Su obra es conocida por enfatizar el caminar como un acción que caracteriza al hombre. Por este motivo las ciudades están creadas para recorrerse, son el lugar de los caminantes. De esta manera es posible visualizar el espacio y hacerlo propio para poder cambiarlo, ocuparlo y finalmente intervenirlo con su sola presencia. El caminar como arte implica un factor de desmaterialización de lo absoluto, es una contundente negación del objeto, que termina en una acción en donde solo el cuerpo involucra el espacio.

RICHARD LONG GESTOS TRANSITORIOS Y ESCALA

En la naturaleza de las cosas: Arte sobre movilidad, ligereza y libertad.

Simples actos creativos de caminar y marcar sobre lugar, localidad, tiempo, distancia y medición.

Funciona al trabajar con materias primas y mi escala humana en la realidad de los paisajes.

Una de las obras realizadas por este artista es A Line Made by Walking, la cual consiste en la creación una linea recta en el paisaje a partir de la intervención del suelo. Todo esto con el fin de dejar plasmada “la ausencia de la acción, la ausencia del cuerpo, la ausencia del objeto” (Careri, 2002, p. 146). De igual manera esta acción tenia como propósito ser un tanto efímera ya que se planteaba su desaparición gradual por el cambio mismo del espacio. Es entonces donde el arte incorpora una reflexionen relacionada al movimiento del cuerpo en el lugar y la desterritorización de los espacios ya existentes, para así crear un nuevo paisaje.

Richard Long - n.d

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Irlanda Richard Long 1967

Turf Circle Richard Long 2010

A Line Made by Walking Richard Long Inglaterra 1967

Two Rivers Waterline Richard Long 2010

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Nomand Circle Richard Long Mongolia 1996

De igual manera parte de la evolución de su obra empieza a involucrar el cuerpo como concepto de la pieza. Esto evidencia el siguiente paso para este tipo de intervenciones. A partir de este momento se pone en evidencia la relación entre el tamaño de la obra y la profundidad marcada por esta, donde un simple gesto permite observar la relación del espacio que nos rodea. Utilizando así una escala de reverencia para dimensionar por medio de una longitud que concomo, algo que no es posible medir de otra manera.

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DENNIS OPPENHEIM PROCESO MENTAL QUE CONDUCE A LA OBRA

Su obra tiene como principio el conceptualismo y la creación de un arte vinculada a la corporeidad, lo cual mantienen una dimensión asociada a un proceso. Específicamente la parte de su obra dedicada al Land Art demuestra un cruce entre arquitectura y escultura que tiene como escenario la naturaleza. Consiste en excavaciones o enterramientos que enfatizan la idea de un “lugar”, lejos de la megalomanía espacial, como algo definido socialmente. Esto pretendía generar una serie de emociones plásticas en el espectador que se enfrenta a un paisaje determinado.

Annual RIngs Dennis Oppenheim 1968

El principio es básico: alterar, en un sentido artístico el paisaje para producir el máximo de efectos en el usuario y así reflejar la relación entre el hombre y la tierra, el medio ambiente y el mundo, expresando al mismo tiempo el deterioro ambiental actual. Es entonces donde esta aproximación artística plantea una critica del hombre con el entorno.

Esto visto desde una perspectiva analítica, propone la aparición de un arte conceptual que valora mas la idea de la que parte el artista, que de la misma creación. Los factores materiales no se toman en cuenta hasta el punto de desmaterializar por completo la obra. No obstante este proceso creativo no significa la perdida del principio básico que rige la obra, el cual de un modo u otro se demuestra en el planteamiento a manera de la estrecha relación con el espacio que se interviene .

Ground Mutations Dennis Oppenheim 1969

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“A good part of processing pieces that I’ve done are pieces that involve following the process of how a particular medium moves in time and place” - D. Oppenheim

Gran parte del arte se enfoca en la creación de un objeto que esta sujeto a una transformación inherente, sin embargo visto desde otro punto de vista, el mismo objeto puede ser prácticamente irrelevante frente a la concepción de la idea. Dennis Oppenheim resalta en su obra la capacidad misma que existe en el objeto de mutar en diferentes espacios sin que pierda su carácter atemporal. Todo esto, proviene de un cuestionamiento epistemológico sobre la naturaleza del arte, la creación de la misma y su definición. Donde su trabajo ha progresado desde las percepciones de las propiedades físicas del arte en los años 70`s, hasta la forma de escultura publica permanente poco convencional.

El conceptualismo detrás de cada una de las piezas demuestra la relevancia del proceso mental que conduce a la obra, valorando a fondo el proceso de creación. Esta modalidad artística significó la desmaterialización de la obra, lo que condujo a un nuevo medio de representación que entonces permitiría vincular la corporalidad y mantener a su vez la dimensión procesal. Dicho elemento, Land-Art, representa un cruce entre la arquitectura y la escultura, teniendo como escenario la naturaleza. Siendo la única finalidad, producir emociones plásticas en el espectador que se traducen en alteraciones que evidencian la relación entre el hombre y la tierra. Esta serie de experimentaciones determina la mutabilidad del arte visto desde la perspectiva de Oppenheim, que sencillamente busca responder a la interrogante de dónde exactamente esta el objeto y que tipo de cambio puede tener en diferentes etapas.

Inicialmente el enfoque conceptual partía de la “desinfección” de un área en particular que al intervenir plantearía un cambio ajeno al humano. No obstante después de un tiempo fue necesario el cuerpo como material del arte; para finalmente llegar a la integración de instalaciones permanentes que ejemplificarían una relación con el hombre. Esta fuerza transformadora posiblemente se asocia con el propósito esencial de la “Utopía de una ciudad autosuficiente”, donde a partir de elementos dispuestos en el paisaje se logra ver, como la idea de “lugar” trasciende a ser definida socialmente y a su vez su transformación demuestra una reflexión y critica frente al hombre con el entorno, con una posible solución por medio de alteraciones en las estructuras que modulan el funcionamiento del mundo.

Paralell Stress Dennis Oppenheim 1970

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EMPLAZAMIENTO

PROYECTO COMO ESCRITURA MUTABILIDAD DEL TERRITORIO

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LIMITES - 1923 BOGOTA FUTURO

PRE EXISTENCIAS - 1930 BOGOTA H. B

DIVISION - 194O ZONIFICACION

DESDE SUS INICIOS EL CONTORNO DEL BARRIO FUE DELIMITADO POR UNA CLARA DISPOSICION PERIMETRAL DE VIAS. ESTO PERMITE CONFIGURAR EL ESPACIO A TRANSFORMAR

EL UNICO SECTOR CON CARACTER HISTORICO DE EMPLAZAMIENTO ES EL BARRIO SANTA ANA, POR LO CUAL SE PRETENDE CONSERVAR LA MISMA TRAMA PARA LA ZONA RESIDENCIAL

PARA LA DISTRIBUCION DE CADA UNA DE LAS PARTES SE SIGUE UN LINEAMIENTO NORMATIVO QUE DIVIDE EN DOS PARTES EL TERRITORIO, DEJANDO EN UNO GRAN PARTE DEL SUELO VERDE QUE NO SE ENTRARIA A INTERVENIR

TERRENO - 194O EXPLOTACIONES ROCOSAS EN EL LIMTE DEL RIO SE ENCUENTRA UNA ALTA PRESENCIA DE CANTERAS POR LO CUAL ES IMPORTANTE TENER EN CUENTA SU UBICACION PARA NO EXPLOTAR ESTA ZONA Y ASI NO GENERAR DAÑOS MEDIOAMBIENTALES A FUTURO

El proyecto tiene como lugar de emplazamiento el eje del Río Fucha en la

ANALISIS CARTOGRAFICO RECONOCIENDO EL TERRITORIO

localidad de San Cristobal Sur en la ciudad de Bogotá. Pretende una literalidad desde los cerros orientales hasta el limite de la carrera 6 con Cra 12 Sur.

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AREAS VERDES - 1944

FUENTE HIDRICA - 1940 BOGOTA Y SABANA

EJE VERDE- 1950 PLAN PILOTO

AGRICULTURA- 1950 PLAN PILOTO

A PARTIR DE LA ZONIFICACION SE CREA UN ESPACIO DESTINADO UNICAMENTE PARA VEGETACION POR LO CUAL SE TOMA COMO REFERENCIA PARA DISEÑAR LAS AREAS VERDES.

EL RIO FUCHA QUE ATRAVIESA UNIDO A UN ACUEDUCTO MUNICIPAL CONFORMAN EL SISTEMA HIDRICO DEL SECTOR. SU UBICACION PERMITE EL PLANTEAMIENTO DE ALTERNATIVAS PARA EL MANEJO DEL AGUA

LAS PROPUESTAS DE LE CORBUSIER, LA PRESENCIA DE UN EJE VERDE EN LA CIUDAD DESTINADO A LA REFORESTACION ERA DE GRAN VITALIDAD, POR LO QUE ES UN CARACTER FUNDAMENTAL EN LA PROPUESTA

A PARTIR DE UNA CUADRICULA DEFINIDA SE PROPONE UN EJE VERDE DE RESEVA Y CAMPOS DESTINADOS A LA AGRICULTURA. ESTO INSPIRA LA CREACION DE LOS DIFERENTES SISTEMAS PROPUESTOS.

29

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski




ARTICUALACION - 1945 MERCADOS ENFATIZA LA PRESENCIA DE UNA PLAZA CONSTRUIDA DE CARACTER SECUNDARIO QUE ARTICULA EL BARRIO. ES INTERESANTE REACTIVAR EL SECTOR MEDIANTE UN ELEMENTO HISTORICO.

OCUPACION - 1960 BOGOTA PLANO URBANO

COMPOSICION - 1967 BOGOTA PLANO URBANO

ACTUALIDAD - 1980 BOGOTA

LA EVOLUCION DEL SECTOR DEMUESTRA EL CRECIMIENTO OCUPACIONAL DEL BARRIO. DEMOSTRANDO QUE SECTORES SON MAS APTOS PARA LA ADAPTACION DE VIVIENDA

DIFERENTES EDIFICACIONES CON CIERTA RELEVANCIA EN L COMPOSICION DELIMITAN EL SECTOR. ES NECESARIO TENER EN CUENTA LO QUE YA EXISTE Y MANTENERLO COMO IDENTIDAD.

INVASION DEL ESPACIO Y DISTRIBUCION DE LOS ELEMENTOS SIN NIGNUN TIPO DE CONSCIENCIA URBANA. DEMUESTRA LAS PROBLEMATICAS Y LA DIVISION ENTRE LUGAR POBLADO Y AREA MANTENIDA DE VEGETACION.

30

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

HIDDEN MATERIALITY

A partir de la comprensión del territorio y la manera como se ha comportado en los últimos tiempos, se pude apreciar el potencial existente en el suelo. Este tiene la capacidad expresar su comportamiento en la superficie. En este ejercicio se trató de demostrar cómo ciertos elementos visibles esconden un mundo desconocido que vale la pena comprender. De esta manera la aproximación al proyecto se centraría en la ejecución de algo que involucre en demostrar la esencia natural de lo subterráneo o sencillamente el comportamiento natural y orgánico que la forma misma puede tener.

31

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

 

Esta serie de frames evidencia la mutabilidad del terreno, los elementos que pueden llegar a encontrarse bajo el y el reflejo de el comportamiento subterrĂĄneo en la superficie

32

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO El proyecto consiste en la organización de un sistema de elementos a través de su

PRINCIPIO

regularidad, continuidad y permanente presencia, siendo como eje ordenador

LA NATURALEZA COMO ELEMENTO DETERMINANTE EN LA TRANSFORMACION DEL URBANISMO

el principal fuente de agua que desemboca de los cerros orientales, el Río Fucha. Esta linea crea un

Existen tres principios fundamentales para el

limite común en el sistema,

planteamiento.

que inicia desde la parte más alta de las montañas hasta el limite del núcleo de

ESTRUCTURAL: su propósito es favorecer la integración

área verde. Esta

del paso con la trama urbana rematando en espacios

organización lineal marca

exteriores

una dirección y produce una sensación de movimiento,

FORMAL: marcar el paseo con cierta simbología para

extensión y crecimiento.

caracterizar la ciudad. De esta manera se crea unidad e

Todo esto se rige a partir del

identidad

comportamiento del suelo.

Cada componente del

FUNCIONAL: pretende apoyar actividades importantes

sistema es el reflejo de las

de la vida urbana potencializando el desarrollo de las

dinámicas que ocurren bajo

relaciones ciudadanas

tierra donde hace alusión que estos son una extension Gibellina Alfio Garozzo 1970

de ella, una operación orgánica que surge de manera natural.

33

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: GROUND MUTATIONS

FECHA: 18.06.2020

PLANO: LOCALIZACION GENERAL

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

1

Ground Mutartions




G

M 34

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: GROUND MUTATIONS

FECHA: 18.06.2020

PLANO: VISTA GENERAL

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

2

Ground Mutartions




G

M 35

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: GROUND MUTATIONS

FECHA: 18.06.2020

PLANO: CORTE A-A’

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

3

Ground Mutartions

G

M 36

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: GROUND MUTATIONS

FECHA: 18.06.2020

PLANO: CORTE B-B’

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

4

Ground Mutartions

G

M 37

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski




DETALLES DETALLE COMO CONCEPTO

38

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

TORRES DE RECOLECCION CONCEPTO

MATERIALIDAD

Se plantea como un área de manejo ambiental como suelo de protección, específicamente como reserva forestal de los cerros orientales. Al cumplir el principio básico de recolección de agua lluvia y se posterior reutilización, se plantea una funcionalidad adicional para este espacio. La posibilidad de generar actividad en este punto del proyecto enmarca la creación de un elemento en el paisaje capaz de darle una identidad al sector y establecer el origen del sistema No obstante la intensión de crear una red hidrográfica adaptada al entorno urbano y que incluye la restauración y el mantenimiento del

CONCRETO

ACERO

estado natural de los cuerpos de agua El agua no es solamente natural, un servicio, una restricción, un peligro, es antes que nada un elemento revelador de relaciones vitales, un símbolo, un vinculo que une las cosas Alexander Chemestoff

39

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: TORRE DE RECOLECCION

FECHA: 18.06.2020

PLANO: PLANTA LOCALIZACION

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

5

Ground Mutartions




G

M 40

PROYECTO: TORRE DE RECOLECCION FECHA: 18.06.2020

PLANO: PLANTA PRIMER PISO Y PISO TIPO NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S. 6

12

7

11

8 9

6 Ground Mutartions

N + 1.925 m

13

N + 1.750 m

N + 2.100 m

N + 1.050 m

14 N + 2.275 m

N + 2.625 m 5

N + 0.875 m

15 N + 2.450 m

N + 2.800 m 4

N + 0.700 m

16

N + 1.575 m

N + 2.975 m 3

N + 0.525 m

17

N + 1.225 m

2

N + 0.350 m

18

N + 1.400 m

N + 3.150 m

1

N + 0.175 m

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION Ground Mutations Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski




PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

10

G M 41

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

1.89 16.53

2.44

Ø4.40 11.41

4.12

9.63

17.21 26.11

11.41

Ø16.90 Ø20.00

F'

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PROYECTO: TORRE DE RECOLECCION

FECHA: 18.06.2020

PLANO: PLANTA PISO Y TANQUE, PLANTA CUBIERTA

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

7

Ground Mutartions

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

F

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

22.89

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

Ground Mutations

G

M 42

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

50.60 12.65

25.28

12.65

10.32

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

3.16

39.30

46.59

34.23

0.30 2.70 0.30 2.70 0.30

6.14

1.16

10.00

5.61

13.38

0.30

22.91

0.80

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PROYECTO: TORRE DE RECOLECCION

FECHA: 18.06.2020

PLANO: CORTE F-F’

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

8

Ground Mutartions

0.57

G

M 43

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

25 M DIAMETRO DEL TANQUE

VENTILACION CUBIERTA

TUBERIA DE ACCESO MANWAY

PASAMANOS EN CUBIERTA

CUBEIRTA MANWAY

PAINTER'S MANWAY

40'-0" HEAD RANGE

ESCALERA INTERIOR DEL TANQUE CON SISTEMA DE SEGURIDAD ESCALERA TUBERIA DE ACCESO CON SISTEMA DE SEGURIDAD PISO DOMO

LWL

BOWL MANWAY LADDER CON SISTEMA DE SEGURIDAD

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

ESCALERA DE EJE EXTERIOR CON SISTEMA DE SEGURIDAD

DRENAJE DEL TANQUE CAMINO

TUBO DE DESBORDAMIENTO

CAMINO DE ACCESO A ESCALERA DE TUBERIA CON SISTEMA DE SEGURIDAD

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

EJE EOLICO TUBO DE ENTRADA / SALIDA CON EXPANSIÓN CONJUNTA

ESCALERA DE EJE CON SISTEMA DE SEGURIDAD ALTURA MINIMA DEL AGUA

ALTURA MAXIMA DEL AGUA

PLATAFORMA DE DESCANSO

TOG PUERTA PRINCIPAL PUERTA DE CARGA

15 M DIAMETRO DEL EJE

FECHA: 18.06.2020

PLANO: DETALLE TORRE DE AGUA

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

9

Ground Mutartions

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PROYECTO: TORRE DE RECOLECCION

G

M 44

PRODUCE

T VERSION

BASE

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski 18 ؽ" A/S V R.

PLETINA Ø1" 0.50x0.50

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

BASE

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60 18 ؽ" A/S

DET. DE FUNDACIONES

SECCION DE FUNDACION

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

DET. DE PEDESTAL

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60 VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

IPN 120

DET. DE FUNDACIONES

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

SECCION DE FUNDACION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

18 ؽ" A/S

DET. DE PEDESTAL

PLANTA DE FUNDACIONES

PLANTA DE FUNDACIONES

ESC. 1.50

DET. DE VIGA RIOSTRA VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PLANTA DE FUNDACION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

ESC. 1.50

ESC. 1.10

18 ؽ" A/S

V R.

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PLANTA DE TANQUE DE RECOLECCION

DET. VIGA RIOSTRA DET. DE VIGA RIOSTRA

PLETINA Ø1" 0.50x0.50

BASE

18 ؽ" A/S

PLANO: DETALLES CONSTRUCTIVOS

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

10 DET. DE PEDESTAL

G

M

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

45

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

FECHA: 18.06.2020

ESC. 1.25

Ground Mutartions

PROYECTO: TORRE DE RECOLECCION

DET. DE FUNDACIONES

DET. DE FUNDACIONES

ESC. 1.25

VIGA RIOSTRA 0.60x0.60

SECCION DE FUNDACION

SECCION DE FUNDACION

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

โ ฉ PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

BUND

CORTE TERRENO RELLENO NIEVEL ORIGINAL FORMA FINAL

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

CORTE DISTRIBUCION DE BUNDS CON ESCALONAMIENTO

B

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

L

INC

B

D

0.2

C

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

A

INCLINACION SUELO

5ยบ

INC

LIN AC ION

D

C

E

E

G

5

0.2 PERSPECTIVA DE DISTRIBUCION DE BONDS DE MANERA ESCALONADA

N CIO INA

L

C ยบ IN

F

H

F

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

ESPECIFICACIONES Y DIMENSIONES DE BUNDS RECTOS

0.5000 1.8000

4.1000

G

H

ESPECIFICACIONES Y DIMENSIONES DE BUNDS ESCALONADOS

1.8000

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

5ยบ

0.2

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

A

N CIO INA

25 % DE INCLINACION

0.6000 NIVEL O REVERSO DE LA INCLINACION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

DIMENSIONES BUND

0

75 M

25 M

PROYECTO: DISTRIBUCION POR NIVELES

FECHA: 18.06.2020

PLANO: DETALLES CONSTRUCTIVOS

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

11

Ground Mutartions

CORTE DISTRIBUCION DE BUNDS RECTOS

G

M 46

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

 

47

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

VEGETACION

Con este espacio se pretende reforestar el sector a partir de la selección consciente de

ESPACIO PUBLICO TIERRA COMO ELEMENTO FUNDAMENTAL

una serie de especies que contribuyan al mejoramiento de las condiciones de vida.

Esto tiene como propósito rodear el lugar con una vegetación que enmarque un contraste con le lugar y la nueva materialidad presente

El proyecto se adapta al lugar y lo transforma, mantenido como el centro de atención. Gradualmente se pretende que el terreno exprese su crecimiento y cambio constante en la superficie de este espacio, para así crear una topografía artificial que parece evocar lo que esconde la tierra. Del mismo modo esta superficie tiene como objetivo ser transformada a través de la acción humana mediante una serie de caminos sinuosos que enmarcan el andar y el propósito de generar experiencia en el usuario.

Esta nueva topografía mantiene la memoria del proceso de crecimiento y decaimiento del lugar. La idea de la naturaleza propuesta esta

CAUCHO SABANERO Ficus Soatensis H. 20 mts.

Copa. 12 mts.

Resistencia: heladas, contaminación, vientos y sequías Minimiza la erosión del suelo y ayuda a la conservación de las aguas. Se adapta a los cerros, sabana extra seca y super y semi humedad

FRESNO Fraxinus Excelsor H. 12 mts.

Apto ara la recuperación del suelo y cuerpo de agua. Crece cerda de los ríos y se adapta a zonas húmedas, subhúmedas y semisecas

LIQUIDÁMBAR Liquidambar Styraciflua H. 15 mts.

Copa. 8 mts.

Ideal para suelos húmedos y subhúmedos. Ayuda a atenuar la densidad de los vientos. Se adapta a diversos suelos

GUAYACAN MANIZALES Lafoensia acuminata de candollle/ Lafoensia speciosa H. 15 mts.

Copa. 8 mts.

Resistencia: Estrés urbano y contaminación Controla la erosión. Produce habitad y alimento a la fauna. Se adapta en zonas como la sabana húmeda, cerros humanos y semihùmenods.

NOGAL Juglans Neotropica Drels H. 25 mts.

Copa. 10 mts.

Resistencia: Heladas, contaminación y vientos Arbol nativo insigne de Bogotá, ayuda a la protección de las cuencas hídricas.

Especie en categoría global de peligro.

Es hábitat y alimento para la fauna. Se adapta a la sana humedad, semihumeda, semiseca, cerros húmedos y semisecos.

definida por la escénica de caminar, la fenomenología de la inhabitabilidad del espacio, convirtiéndose en una plataforma de servicio.

De la misma manera para complementar este espacio, se proporciona una serie de infraestructuras generales e instalaciones compartidas que resulten las necesidades básicas para este tipo de implantación, para así convertirse en una herramienta social para la producción cultural y el intercambio del conocimiento.

CARBONERO Calliandra Pittieri H. 12 mts.

Copa. 14 mts.

Fijador de nitrógeno. Fuerte atractivo para aves e insectos. 30 años de vida y se dan en zonas de cerros húmedos y semi húmedos.

48

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

MATERIAL SUPERPOSITION/ DIGITAL FABRICATION EFECTOS CAMBIANTES

MATERIAL COMPOSITION - DIGITAL FABRICATION THE HYPERIMAGERY + THE HYPEROBJETC Angelica Kramarski Llega un momento donde dos áreas aparentemente distantes una de la otra conforman la realidad de lo tangible. Tanto la fabricación física como digital se fusionan hasta un punto donde es posible apreciar la superposición de ciertos elementos que resaltan la singularidad y la correlación entre cada uno de ellos. Cada elemento fabricado tiene una multiplicidad de significados que se refleja en la producción del objeto, lo cual demuestra la realidad mutable

Se evidencia como los objetos ha menudo tiene una multiplicidad de significados, dependiendo de la experiencia de cada individuo y la forma como esta esta representada, lo cual enfatiza la naturaleza mutual de la identidad que pueda llegar a causar cierto tipo de sensaciones en el espectador.

de la identidad de lo creado. Es por esto que el propósito es aproximarse a crear una forma capaz de funcionar como ideal y no material para relatar un punto puto. La forma sencillamente se convierte en la manera de avanzar al conocimiento para así apreciar los elemento que creemos están fuera de nuestro alcance, como lo es en este caso la grieta que abre la tierra para demostrar lo que se esconde bajo el sistema propuesto; esto unido a la transformación del objeto, plantea la mutabilidad de las cosas para poder mantener su existencia en el lugar.

Pero mas allá de ver las particulares del objeto, es entender verdaderamente el carácter de descomposición del mismo y ver hasta qué punto cada elemento aporta cierta identidad al resultado. El juego de llenos y vacíos, sólidos y transparencias permite apreciar qué verdaderamente la materia no vive indefinidamente en un reino de geometría, intemporal e inmutable, tal y como lo afirma Latour en su texto Can We Get Our Materialism Back, Please.

Finalmente al comprender el aporte de esto, se identifican las características capaces de hacer que un mecanismo realmente funcione.

49

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

 

50

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

 

51

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

 

52

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: ESPACIO PUBLICO

FECHA: 18.06.2020

PLANO: LOCALIZACION

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

12

Ground Mutartions




G

M 53

MH

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski MH




PROYECTO: ESPACIO PUBLICO

FECHA: 18.06.2020

PLANO: DIAGRAMA DE INTERACCION

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

13

Ground Mutartions

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

MH

G

M 54

MH

MH

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: EQUIPAMIENTO PARQUEADERO BICICLETAS PLANO: PLANTA

FECHA: 18.06.2020 NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

14

Ground Mutartions




G

M 55

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: EQUIPAMIENTO CENTRO CULTURAL PLANO: PLANTA

FECHA: 18.06.2020 NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

15

Ground Mutartions




G

M 56

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

TORRES HITO CONCEPTO

MATERIALIDAD

Parte de las intervención del espacio público consiste en la creación de infraestructura para la comunidad. Este elemento consiste en una estructura muy sencilla con una serie de terrazas permiterales a dientes niveles que permite ser implementada de diversas maneras.

Es posible materializar la experiencia a través de objetos tangibles que transmiten al espectador parte de sus vivencias y sencsaciones durante el desplazamiento. Este elemento pretende unir a la comunidad a la vez de parecer una estructura que surge del suelo, una extensión de la superficie

ACERO

57

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: ESPACIO PUBLICO

FECHA: 18.06.2020

PLANO: LOCALIZACION

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

16

Ground Mutartions




G

M 58

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski




PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

0.50 1.90 0.50 1.20

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

21.00

3.20

E

50.00

E'

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

4.72

6.20

FECHA: 18.06.2020

PLANO: PLANTA

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

17

Ground Mutartions

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PROYECTO: TORRE HITO

G

M 59

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PLANO: CORTE E-E’

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

FECHA: 18.06.2020

18

Ground Mutartions

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PROYECTO: TORRE HITO

G

M 60

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

 

FUNCIONALIDAD

Debido a las proporciones del lugar y la simplicidad de su forma, es posible implementarlo de diversas maneras.

Desde actividades recreativas como conciertos, obras de teatro, exposiciones artĂ­sticas, hasta reuniones culturales, intercambio social, picnic recreativo entre otras. La mutabilidad y flexibilidad de la estructura permite adaptarse a cualquier funcionalidad.

61

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

UNIDAD DE VIVIENDA - ECO HABITAT

MATERIALIDAD

CONCEPTO Existe una necesidad de crear un complejo tipológico capaz de ser sostenible a través de un mecanismo relacionado con la recolección de agua lluvia y que finalmente conforme la totalidad del sistema propuesto. El resultado es una nueva definición tipológica que se compone de dos partes; primero la premisa, es el edificio que contiene y proporciona infraestructura básica para que funcionen una serie de torres ubicadas en el perímetro interno de la unidad que alimenten los servicios básicos de la vivienda y el espacio publico en primer piso; lo segundo, la consecuencia, que es el paisaje climático surrealista, un

ACERO

CONCRETO

METAL

VIDRIO

espacio donde es posible sentir de manera tangible el funcionamiento del eco- habitat y la relación directa con el usuario.

Todo este concepto se base en la creación de una super manzana donde el espacio publico define la existencia de la ciudad, ya que es este espacio el que nos hace ciudadanos. La creación de estas células urbanas, en donde la periferia se articula por medio de pasarelas flotantes en altura o caminos orgánicos en primer piso, crean una red que esta planteada para ser recorrida y experimentada por el usuario.

Cada unidad tiene un centro que se adapta al uso del primer piso determinado a partir de la necesidad del sector. En este caso se plantean un primer piso destinado a la Imprenta Distrital de Bogota, Casa Juventud - Secretaria de Integración Social, parque o centro recreativo, centro deportivo, cultural y finalmente uno destinado al comercio.

Finalmente para unir este elemento con el sistema se plantea una estructura vegetal que proporciona una transición hacia los volúmenes y a su vez una comunicación visual entre pisos y espacios para enfatizar el sistema felxible.

62

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

C

C’

D

PROYECTO: UNIDAD DE VIVIENDA FECHA: 18.06.2020 ECO HABITAT PLANO: LOCALIZACION - PRIMER PLANTA NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

19

Ground Mutartions

D’

G

M 63

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: UNIDAD DE VIVIENDA ECO HABITAT PLANO: PLANTA PRIMER PISO

FECHA: 18.06.2020 NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

20

Ground Mutartions




G

M 64

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: UNIDAD DE VIVIENDA ECO HABITAT PLANO: PLANTA TIPO VIVIENDA

FECHA: 18.06.2020 NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

21

Ground Mutartions




G

M 65

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: UNIDAD DE VIVIENDA ECO HABITAT PLANO: PLANTA TIPO APARTAMENTOS

FECHA: 18.06.2020 NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

22

Ground Mutartions




G

M 66

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: UNIDAD DE VIVIENDA ECO HABITAT PLANO: CORTE C-C’

FECHA: 18.06.2020 NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

23

Ground Mutartions

G

M 67

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PROYECTO: UNIDAD DE VIVIENDA FECHA: 18.06.2020 ECO HABITAT PLANO: CORTE D-D’ NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S. DIAGRAMA DE REDISTRIBUCION DE AGUA

24

Ground Mutartions

G

M 68

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski




DIAGRAMA DE COMPOSICION

Ensamblaje por niveles de la estructura interna.

69

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

โ ฉ

CENTRO DE MANZANA

Posibles usos del centro de manzana a partir de la funciรณn en primer piso y las necesidades del sector.

EXHIBICIONES - TRABAJO CONJUNTO

COMERCIO - REVITALIZACION DEL MERCADO

CENTRO CULTURAL - ARQUITECTURA EFIEMRA

CENTRO RECREATIVO O DEPORTIVO PARQUE

70

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

ESTRUCTURA VEGETAL Consiste de una serie de caminos que proporcionan una comunicación y transición entre cada uno de los volumnes, tanto en primer piso como en altura con la pasarela flotante. Una serie de pasos externos , balcones y terrazas permiten generar una circulación perimetral en todos los pisos.

El propósito de esta fachada vegetal es demostrar la transformación en el tiempo y al igual que la vida útil del edificio todo en relación a la naturaleza.

A pesar de ser volumen de gran tamaño, este mecanismo permite hacer que se vuelvan elementos que surgen de la tierra como una topografía artificial adicional.

Estructuralmente el conjuntos e encuentra dividido en dos sistemas diferentes, el hormigón sobre el nivel del suelo y los tubos en acero que conectan toda el entramado.

71

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

Cuadricula principal a partir de la cual se realiza el planeamiento de cambio s y concesión con el exterior.

Entramada interior que demuestra la posibilidad de crecimiento aleatorio e irregular de la estructura.

A primera vista sale a relucir la estructura metálica que rodea todo la unidad de vivienda en la cual se encuentran los pasos transitables. Dicha estructura está compuesta de tubos de acero que a forma de “árbol” se expande en diferentes direcciones. La estructura se caracteriza por su potencial para crecer de manera indeterminada y de replicarse de manera vertical y horizontal según cuál sea la necesidad.

Se trata de marcos tridimensionales que se usan como estructuras abiertas para organizar las unidades modulares cúbicas en su interior.

Axonmetria de la estructura con la posibilidad de crecimiento aleatorio y diversificado de manera perimetral al proyecto

72

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PASARELA FLOTANTE

Branching studies -n.d

Estos puntos son un punto de relación fundamental ya que conectan todo el proyecto en altura y fomentan él andar para la experiencia del usuario.

Su estructura es una referencia directa a la naturaleza al manejar una fuerte referencia escultorica en el paisaje planteado, lo cual genera una solidad identidad en la zona. Esta es la abstracción de la vegetación que crece en el lugar para así hacer alusión de que este elemento se encuentra sostenido por la naturaleza misma.

L-Systems: Creating 3D Branching Structures Morphocode

73

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION




FECHA: 18.06.2020

PLANO: PLANTA

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

25

Ground Mutartions

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PROYECTO: PASARELA FLOTANTE

G

M 74

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski




3.00

8,25

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

2,87

FECHA: 18.06.2020

PLANO: CORTE

NOMBRE: ANGELICA KRAMARSKI S.

25

Ground Mutartions

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

PROYECTO: PASARELA FLOTANTE

G

M 75

Ground Mutations

Unidad Avanzada - Proyecto Angelica Kramarski

FUNDACION

CONTACTO CON EL SUELO APLICABILIDAD DEL SISTEMA EN EL LUGAR A partir del reconocimiento de las preexistencias se hace una reorganización del lugar para no afectar el lugar con la intervención. Se propone la reubicación de las áreas eliminadas para así plantear una solución consciente a la transformación del lugar. Finalmente se evidencia la posibilidad de un mejoramiento urbano y no invasivo con el territorio.

PARQUEDEROS DE BICICLETAS COMO EQUIPAMIENTOS

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REPLICABILIDAD

IDEOGRAMAS Es un proceso de construcción de forma procesado por acumulación de signos y su posterior cancelación, una maraña frenética de la cual dibuja el rastro principal

RIO FUCHA PARQUE SAN CRISTOBAL SUR

Carmen Adnriani

Teniendo en cuenta la posibilidad de aplicar este sistema en otras partes de la ciudad debido a su flexibilidad orgánica que lo caracteriza. Es entonces donde se opta por aproximarse a dos sectores adicionales para determinar la viabilidad del planteamiento. Para esto se realizaron una serie de diagramas que demostraran las acciones que se desarrollan en cada uno de los casos, a la vez de los pensamientos, las lineas secuanciales para hacer espacio en espacio y las características principales. Finalmente consiste en interferir con la densidad del lugar para transcribir, organizar, copiar, tomar elementos imperceptibles y ocultos en el lugar con la esperanza de redefinir y reescribir el lugar.

RIO ARZOBISPO PARQUE NACIONAL

Para esto se optó, a parte del río Fucha, el río Arzobispo en el limite del parque nacional y el rio Negro entre el parque del Virrey y la Universidad Militar. Cada una de estas fuentes hídricas proviene de lo cerros por lo cual se marca la linealidad necesaria, la presencia de un espacio verde protegido que puede funcionar como nulo del sistema, la distribución den cuadricula de la manazas lo cual facilitaría la implantación de la unidad de vivienda y la necesidad de dar respuesta a ciertas demandas de la sociedad en el determinado lugar pero entorno a la creación de un espacio que funcione com regencia para la ciudad.

RIO NEGRO PARQUE VIRREY - U. MILITAR

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REFLEXION

LA IDEA DE UN TIERRA “DESOLADA” CREA UNA CONEXION CON SU USO ANTERIOR, AL TIEMPO QUE LA TRANSFORMA EN UN TERRITORIO ACTIVO PARA LA CONTEMPLACION, LA REFLEXIÓN, LA PRODUCCION Y EL OCIO

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