REM KOOLHAAS
K
INQUIETUD TEORICA Y ESTRATEGIA PROYECTUAL
EN LA OBRA DE OCHO ARQUITECTOS CONTEMPORANEOS RAFAEL MONEO
1 9 4 4,
REM KOOLHAAS
1954
BIOGRAFIA
ROTERDAM
ASIA PERIODISMO Y CINEMATOGRAFIA
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“El marco estático en el que la arquitectura solía producirse ya no tiene sentido, y el arquitecto ha de explorar nuevas vías, siendo tal vez el cine el medio a disposición mas acorde con nuestro tiempo y nuestra cultura”
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Entusiasmo por la ciudad donde se plantea una visión de la arquitectura en la prevalecían la acción y la tecnología, con un deliberado olvido en la forma.
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A partir de la influencia de Oswald Ungers, Koolhaas aprendió a contar la ciudad como obligada referencia para toda intervención arquitectónica como a ser consciente de la importancia que la cultura del movimiento moderno había tenido en la ultima arquitectura
F I N A L E S 6 0’,
ARCHITECTURAL ASSOCIATION ESTADOS UNIDOS
ESCUELA ARQUITECTURA DE CORNELL
M E D I A D O S 7 0’,
INSTITUTE FOR ARCHITECTURAL AND URBAN STUDIES
19 7 5
OFFICE FOR METROPOLITAN ARCHITECTURE (OMA)
R U S I A Y E E. U U
CULTURA DE MASAS “ N O - U T O P I A”
POPULISMO CREACION DE UNA CIUDAD EQUILIBRADA
CONGESTION
NEW YORK •
Manhattan representa la apoteosis de la densidad, tanto en lo que se refiere a población como a infraestructuras; su arquitectura promueve un estado de congestión en todos los niveles posibles y explota tan congestiona para inspirar y soportar formas precisas de relación social, dando lugar a que pueda hablarse se cultura de congestión.
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Todo potencial latente en el rascacielos como tipo está explotado en el “condensador social constructivista”, como si se tratara de la pieza maestra de la cultura de la congestión, tal y como se ha materializado en Manhattan.
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Rascacielos como elementos transformadores fundamentales, técnicos y psicológicos Indeterminación del rascacielos sugiere que en la metrópoli no se corresponden funciones especificas con lugares precisos
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Institute of Architectural and Urban Studies. New York. 1972
FUNCION Y LUGAR RELACION
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Mantener distancia entre estos dos elementos es fundamental para construir la arquitectura aunque no siempre como ley En los edificios existe cierta disponibilidad que niega lo especifico, una cierta indiferencia que le permite ser usados con mas libertad. Forma es ajena a la exigencia funcional Exterior entendido como la apariencia del edificio y objeto escultorico Interior visto en permanente estado fluido, ocupado, con sus constantes programas.
MODELACION
A. S I Z A
APLICACION A. R O S S I Los conceptos y modelos pertenecen al ámbito platónico de un mundo soñado.
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Arquitectura realista: se atiende a la realidad que toma como modelo El modelo es la ciudad espontánea, la ciudad fruto de un desarrollo no controlado, un prototipo que nos ha producido en ninguna parte con tanta potencia y energía como en las ciudades americanas.
P. E I S E N M A N Dan forma a una fantasía en la que la estructura sintáctica primaria prevalece.
J. S T I R L I N G F. G E R H Y
EL PROGRAMA ACCION
OMA (Rem Koolhaas), Biblioteca Nacional de Francia. Concurso 1989
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OMA (Rem Koolhaas), Biblioteca Publica en Seattle. Concurso 1999- 2004
El programa se encuentra en el origen de la arquitectura (principio compartido con Gehry) Es difuso y esta mucho menos en relación directa con la arquitectura que hay que construir. “Un máximo de programa y un mínimo de arquitectura” Construir sin restricción de la libertad de acción Es importante crear una estructura capaz de generar densidad, que explote la proximidad, provoque tensión, maximice la ficción, organice los espacios intersticiales, promueva los filtros, alenté la libertas y estimule lo impreciso, done el programa entero quede absorbido por un container.
COCKTAIL
ARQUITECTONICO
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Es una arquitectura en la que los diferentes ingredientes que la componen desaparecen del todo. Fecundación transformadora Procedimientos de construcción que utilizan, proceden tan solo de la arquitectura comercial, vulgar, espontánea y convencional. Koolhaas cree que la ciudad espontánea del siglo XX posee una estructura y descubrirla es lo que interesa. Aprender a utilizar los mecanismos que quienes en ella construyen es el objetivo principal
Rem Koolhaas, Madelon Vriesendrop, Elia y Zoe Zenghelis. Exodus. 1972
ARQUITECTURA
COMO PRODUCTO
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El estudio de la arquitectura como factoría. Entendido como una empresa colectiva que busca trazados ideales. Se conoce al arquitecto como un catalizador que ayuda, desde la unidad productiva de diseño es un estudio, a que se vayan cristalizando las formas y los espacios capaces de albergar los programas. Producción y diseño Generar una utilidad en la arquitectura. La producción industrial se ajusta a este deseo de indiferencia temporal, formal, y en ultimo termino personal
ESCALA
JUSTA
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OMA (Rem Koolhaas), Roosevelt Island, 1975
S, M, L, XL Importancia en el uso de la arquitectura. Lleva de lo privado a lo publico y permite a la arquitectura satisfacer las necesidades que se producen en la esfera de lo individual y atender a las condiciones espaciales que requieren las masas Se recuerda la instrumetalidad de la arquitectura Es la dimensión de la arquitectura la que dicta y establece las condiciones del proyecto
REALIDAD
CINEMATOGRAFICA
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Construida por lo promotores (quienes trabajan en la industria de la construcción) La “razón practica” Pintor realista que trata de ser distante. Todo entra en el mundo del consumo y no existe una presencia personal. Preservar la iconografía existente, reflejando la sociedad en su trabajo. Superposición de experiencias, sensaciones y sentimientos Koolhaas ve la realidad compuesta por bandas - cómo el paisaje rural holandés que constituirán la base para dar al mismo la forma que las vidas de la gente requiere.
Andy Warhol, Marilyn, 1964
David Salle, Botellas antiguas
SECCION
LIBRE
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El edifico puede definirse con mayor independencia, donde la sección no define la forma Pensar en la arquitectura verticalmente Los edificios no se estructuran superponiendo niveles horizontales: cabe pensar en ellos desde la sección. Estos se encuentran atendiendo la escala, respondiendo al papel que juegan en la ciudad. El edificio como contenedor. El arquitecto es el inventor de la forma que adquiere el edificio transformado en contenedor Recuperar una visión global, totalitaria y unitaria de la arquitectura a través de la iconografía. Rem Koolhaas, Intercambiador
1- 2 •
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CITY OF CAPTIVE GLOBE EXODUS OR THE VOLUNTARY OF ARCHITECTURE
Influencia de Ungers. Trama con un claro origen en Manhattan ve fecundadas sus manzanas al introducir en ellas la mas variada colección de rascacielos Continuidad de la trama no es un obstáculo para que el trabajo de los arquitectos se produzca sin trabas.
Rem Koolhaas y Zoe Zenghelis. La ciudad del globo cautivo. 1972
1- 2 •
CITY OF CAPTIVE GLOBE EXODUS OR THE VOLUNTARY OF ARCHITECTURE
Explorar de que modo una mega estructura arquitectónica, superpuesta sin contemplación, era capaz de vivir en dialéctica con el drama de la ciudad existente
Superstudio, Il monumento continuo , 1969 Rem Koolhaas, Madelon Vriesendorp, Elia y Zoe Zenghelis. Exodus, 1972
3-4
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DOWNTOWN ATHLETIC CLUB
Es posible una arquitectura ajena a la obligación de mantener una relación entre el exterior y el interior. No hay dependencia alguna entre la forma arquitectónica y el uso Idea de la planta como generadora de la arquitectura desaparece Lo que cuenta es la posición del núcleo de comunicaciones verticales y la estructura. Mantener continuidad Forma liberada del programa
Rem Koolhaas, Downtown Athletic Club, proyecto.
5
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NEW WELFARE ISLAND ROOSEVELT
Una serie de rascacielos dispuestos sobre toda la isla para se usados de diversos modos. Congestión entre los espacios. La virtud radica en aceptar la primicia de Manhattan concebida como un todo Rem Koolhaas, DowntownNew Welfare Island, 1975
6
BOOMPJES: SLAB TOWERS AND TOWER BRIDGE
Rem Koolhaas, Boompjes, Rotterdam, 1980
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Los edificios pueden vivir en los espacios menos pensados. donde la ciudad carece de identidad Infraestructuras construidas por ingenieros que hacen posible el dominio del medio El todo elimina cualquier alusión al contexto
7-8 • •
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PARC DE LA VILLETTE
Entenderlo como una trama de un telar en constante evolución Geometrías de bandas entendidas como áreas de actividades activadas por catalizadores de los que el arquitecto es responsable. La idea de diseño como virtual programa de actividades, como ocasión de establecer la disponibilidad de un espacio.
Rem Koolhaas, Parc de la Villete, Paris, 1982
9 - 15
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AYUNTAMIENTO DE LA HAYA
Modelos como referencia para la producción de la arquitectura. Análisis dela aliatoriedad volumétrica de Nueva York Manipulación plástica de la forma Fuerza de registro fotográfico de los modelos Admirar el realismo que aparece en los detalles como las ventas o el grado de abstracción que muestran las masas Contenedor activado por varios que estructuran y dan forma al espacio interior Paradigma de la autentica arquitectura moderna Liberación de la tiranía volumétrica Rem Koolhaas, Ayuntamiento de La Haya, 1986
16 - 21
TEATRO NACIONAL DE DANZA
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Foyer Voluntad de edificar siguiendo las normas que dicta la economía. Falta de entrega del arquitecto al programa donde el edificio acaba resintiendo que no tiene ninguna característica que se asimile a su función Manipulación de las superficies y atención a la construcción de las pieles de las fachadas que resultan de una construcción psicótica convencional Cocktail architecture que enmarca un monumental mosaico Rem Koolhaas, Teatro Nacional de Danza de La Haya, 1981
22 - 23
IJ-PLEIN
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Arquitectura tipológica Resolución de un bloque residencial siguiendo pautas y utilizando elementos que se encuentran en proyectos de vivienda desde la llamada arquitectura moderna en los años 20.
Rem Koolhaas,Ij- plein, Amsterdam, 1981
24 - 27
TWO PATIO VILLAS
camouflage La arquitectura no dbee ser diversa al medio en la que se instala: poca flexibilidad al programa, las superficies, los sistemas de construcción, etc. Discusión Venturiana: ¿cuáles son los elementos que ornamentan y decoran una construcción? Precisión Miesiana: Similar a las plantas de Mies, las de Koolhaas para estas villas son de tal precisión que se refiere el autor a ellas como “matriz de la forma”. La forma, colores y materiales son medios para un fin: “ que el ocupante de la casa se encuentra con otro mundo, con la naturaleza.” Efecto de extrañeza que parece una invariable de su arquitectura.
28 - 34
ESTACION MARITIMA
iconografía conjunto de imágenes relacionadas con un personaje o tema y responden a una concepción o una tradición. Inputs Alude a todos los medios de trafico: marítimo, terrestre y aéreo. Se opone al order vertical de las constructions convencionales. Programa - proyecto socio-político, que responde a la vocación que la ciudad de Zeebrugge tiene de ser un cruce de caminos de Europa. Estructura como justificación de la forma; La sección como justificación gráfica de la estructura. Exploración de llenos y vacíos en aras de distribuir las actividades del programa. El vacío responde a la búsqueda de vistas
35 - 38
BIBLIOTECA DE FRANCIA
Espacios servidos y servidores: principio de Kahn, presente en la justificaciรณn de distribuciรณn de este programa.
39 -42 CENTRO DE ARTE Y TECNICAS MULTIMEDIALES
“proyecto voluntariamente exagerado, programático, con voluntad de manifiesto…” Llenos y vacíos: Estructura perimetral (llenos) y actividad central (vacíos) que permite el desarrollo de las funciones: Sección Libre Renuncia a la estética En las maquetas y los dibujos se resalta la energía con la que se manifiestan los principios teóricos de su arquitectura. LA ARQUITECTURA ES ACCIÓN
43 -50 HOTEL Y PALACIO DE CONGR ESOS EN AGADIR LeCorbusier Modus operandi del maestro. Libertad de representación (a su manera). Pilotis Imagen como distracción de la agresividad de la operación Extrucción del terreno mismo, resultando en el prisma propuesto: La división de plantas. La hendidura separa lo publico de lo privado y se convierte en el área de accesos y de transición entre los dos. “La conjunción de los elementos del programa (…) los elementos simbólicos, el lugar, las funciones, etc., no han sido ignorados, sino todo lo contrario, han encontrado en dicha forma su plenitud.”
51 -56 CONJUNTO RESIDENCIAL NEX US WORLD Propuesta de vivienda genérica y universal: Muestra de un tejido más amplio, que podría extenderse indefinidamente si las circunstancias lo exigieran. “ La voluntad de hacer una arquitectura universal prevalece una vez mas”
Coincide la densidad e independencia. El individual como dueño absoluto, autónomo del espacio que se genera al patio. Los dos tipos de vivienda permiten un frente ondulado que le dan un valor plástico al conjunto. “voluntad de construir naturaleza”
57 -64
V I L L A D A L L ‘A V A
Ignora el lugar y construye una manifestación ambiciosa del programa social y estético que exige tanto el arquitecto como el cliente. Uso y crítica a la arquitectura LeCorbusieriana..
Del espacio angosto al dilatado (movimiento)
Del espacio público al privado
espacios como resultado de ensamblar รกmbitos de actividades desde los que cabe encuadrar puntos de vista que completan la forma.
57-64
65 -69
V I L L A D A LK U N S T H A L
Extrucción máxima del lote, ni un metro perdido: uso máximo permitido por la norma. El perímetro actúa por dos frentes, un lado de planos oblicuos y otro con una serie de hendiduras. Consolidan el programa, iluminan el espacio y dan movimiento a la actividad. “Se pone de manifiesto el talento del arquitecto para escapar de las formulas simplísticas”
70 -76
PALACIO DE CONGRESO Y EX POSICIONES
Gran espacio residual de difícil acceso ya que resulta de un encuentro de un sistema de trafico ferroviario. Programa como las necesidades del usuario” “Los nuevos programas arquitectónicos de una sociedad de masas necesitan de una forma unitaria y sintética que garantice su presencia en el caótico entorno cotidiano.” Demostración de gestos rotundos y decisivos. “La intuición primera de la forma es el origen de estas arquitecturas" Define, en este caso, el contenedor y después resuelve el uso en interior. Se perciben como dos mundos distintos/ajenos al otro. EL CONTRASTE SE CONVIERTE EN TORPEZA Resolución en maqueta impecable, estructura real descuidada. Experimentos plásticos y textuales resultan en un incoherente dialogo. Dar respuesta a la construcción. Los elementos no se deben trabajar por separado.