15.6.180 - Crecimiento natural

15.

6.180 C R E C I M I EN T O

NATURAL

UNIDAD FORMA Y APRENDIZAJE PROYECTO

ANGELICA KRAMARSKI GABRIELA FRANCO MARIA PAULA ROMERO

โ ฉ

15. 6. 180

Movimiento y adaptaciรณn de la arquitectura

CONTENIDO

INTRODUCCION Explicación de la propuesta DISEÑO CONCEPTUAL Primero aproximación al planteamiento PIRITA Tema de estudio y profundización PLANTEMIENTO OPERATIVO Variación de la forma y disposición de la misma CONFIGURACIÓN Organization de los elements a partir de su geometria METABOLISMO Corriente arquitectónica de influencia para la propuesta. Explicación y significado IMPLANTACIÓN Estudio del sector y forma de aproximación PROCESO Propuesta del Anteproyecto PROPUESTA FINAL

INTRODUCCIÓN

La arquitectura se alimenta de imágenes ocultas en nuestra memoria, las ideas que en algún momento se vuelven claras e inesperadamente marchan el inicio de un proyecto. Teniendo en cuenta que más allá de plantear de manera formal el proyecto, es necesario entender el lugar de implantación del mismo. A partir de la comprensión del contexto social y urbano que tiene el sector del Bronx, es importante encontrar una manera de revitalizar el sector a través del sentido de pertenencia para crear una nueva identidad inclusiva y de carácter colectivo, fomentando a su vez la memoria.

Comprender las lógicas de eso , sus dinámicas, las identidades y actividades que se desarrollaban anteriormente en el lugar, permite plantear una propuesta que contemple la posibilidad de crear un espacio a imagen y semejanza de las necesidades ideales para la comunidad. Con el fin de buscar la mejor solución, se plantea un enfoque dirigido a la reconstrucción de diferentes fenómenos producto del paso del tiempo. La memoria puede ser implementada no como un elemento que martiriza e idealiza lo que ta no existe, si no mas como una metodología de desahogo y análisis, desde una perspectiva dinámica, que reivindica, posiciona y transforma. La recolección de estas memorias tanto individuales como colectivas da paso a la conformación de un espacio destinado para la verdadera población, logrando al mismo tiempo una reconstrucción de la identidad como una forma de resistencia a la desaparición de esta.

Luego de la demolición del Bronx, la única marca de este lugar quedo en ciertos muros externos de edificaciones ya existentes. Cada uno guarda una historia que merece ser recordada. Por esta razón una revitalización no representa un inicio desde ceros, es mas bien la posibilidad de mantener la historia y seguir escribiendo a través de sus habitantes, nuevas experiencias.

De esta manera el proyecto tendría como objetivo dejar intacto este mosaico de materiales y colores para crear un espacio multifuncional que invite al usuario. Este lugar pronto se podría convertir en un punto de identificación de la ciudad al cual el transeúnte se ve atraído por medio de una estructura aparentemente maciza pero que guarda en su interior la memoria de las personas.

Al igual que la union de diferentes recuerdos, para la creación de este proyecto se optó por un sistema en base a un serie de reglas generadas por un patrón geométrico “auto similar”, que se originó de una forma cubica.

Esta forma contiene a la vez tres tamaños diferentes de cubos ( 3m, 4,23 m y 6 m) los cuales rotan cada 15 grados en los ejes x, y, z.

Al igual que un juego combinatorio, las permutaciones de estos tres elementos generen secuencias de diferentes salas que eventualmente pueden configurar una serie de espacios de interacción. Varias salas se ubican en la planta baja y recintos un poco mas privados en el nivel superior desde el cual se puede apreciar lo que antes escondía el Bronx. De igual manera no existe una diferenciación estricta entre los diferentes espacios. Un gran auditorio se encuentra en uno de los extremos de la composición, el cual se concibe como un espacio escénico para representaciones teatrales, conferencias y películas o como un espacio único para exposiciones audiovisuales. Un gran espacio descubierto funciona como galería y espacio de reunión, que finalmente al unirse conforman un conjunto de volúmenes que se unen finalmente por un gran permitido estructural.

15.6.180 no es un edificio centralizado: el centro se mueve de un espacio a otro. Se configura como una secuencia de recintos vinculados a un espacio publico, en el que fluyen todas las diferentes funciones del edificio.

Concebido como un lugar para la revitalización y reconstrucción de la memoria, es un espacio común en el que se puede expresar e intercambiar historias, ver una instalación, acceder a exposiciones, visitar los espacios comunes o contemplar el corredor de memoria que evoca el muro. Los materiales ayudan a lograr el carácter de monumentalidad que impregna todo el proyecto. En el interior, las paredes lisas en concreto ,que a su vez es la estructura portante, establecen una estructura susceptible de ser transformada individualmente a través de diferentes intervenciones, lo cual le aporta un cierto dinamismo y una evidente metamorfosis. En el exterior, el edificio afirma su presencia mediante el uso de un solo material: paneles de vidrio de hormigón prefabricados y grandes ventanales para apreciar también los alrededores. En la cubierta, ciertos cubos presentan entradas de luz por medio de un cristal que a su vez le aporta cierto detalle a la estructura.

DISEÑO CONCEPTUAL

Gran parte del proceso conceptual de 15.6.180 recae en el crecimiento natural que se encuentra en los cristales, tales como la Pirita.

Este cristal tiene la capacidad de crecer a la misma velocidad en tres direcciones perpendiculares, comenzando lentamente nuevos planos en cada dirección, que luego se llenan mucho más rápido. Esta particular característica fue de gran importancia para iniciar el planteamiento formal del proyecto.

Inicialmente se partió de la union de una serie de elementos aleatorios, todos cúbicos y de tamaño similar. Esta composición no tiene inicialmente ningún tipo de funcionalidad por lo cual la creación de espacios residuales es indiferente. Es entonces en este momento donde se puede apreciar como una serie de elementos parecidos conforman algo aparentemente aleatorio pero que viéndolo de una manera científica, como lo es el crecimiento de los cristales, posee detrás de todo eso ciertos principios de geometría euclidiana y cierta racionalidad.

PIRITA

CRISTALOGRAFIA Y ESTRUCTURA

Teniendo en cuenta que el proyecto parte de la idea de crecimiento existente en la Pirita, es necesario entender la procedencia de este desarrollo. Casi siempre aparece cristalizada bajo las formas de cubo, pentadodecadro y octaedro, o por combinaciones de las tres. Las caras cubicas de los cristales suelen tener estrías paralelas a las aristas comunes.

FORMACION Y PROCEDENCIA Es un mineral muy abundante en la superficie terrestre además de ser el sulfuro mas común.

Se forma en casi todos los ambientes geológicos: como mineral accesorio en casi todas las rocas igneas y metamórficas; en pegmatitas; en filones hidrotermales; en niveles concreccionarios de depositos químicos submarinos de fumarolas, etc.

La pirita de este yacimiento se presenta casi exclusivamente en forma cúbica (cubos perfectos) y mas raramente en cristales cubooctaedricos y con aristas biseladas. El tamaño de los ejemplares oscilan entre los pocos milímetros y los 20 cm. de arista.

PLANTEAMIENTO OPERATIVO

Partiendo del análisis de esta ultima estructura natural, surgen cierto tipo de configuraciones que permiten asegurar que la composición tenga cierta coherencia arquitectónica. La forma no solo puede verse de manera racional y pragmática; de hecho es posible que esta varíe notablemente de su estado inicial al fusionarse con otras geométrias. A continuación se muestran las posibles operaciones que pueden realizarse con a forma y principio escogido.

 

Tomado de Operative Design por Anthony Di Mari, Nora Yoo

 

Tomado de Operative Design por Anthony Di Mari, Nora Yoo

CONFIGURACIÓN

Part 1 Proyect 2010 - Chun Wing Gregory Wong

Desintegración en cápsulas diferenciadas hacia la búsqueda de un “espacio individual” dentro de una unidad familiar.

Unas piezas principales estructurales que ensambladas generaban un espacio cúbico.

METABOLISMO

El Metabolismo fue conocido como un movimiento urbano, arquitectónico, artístico y filosófico de gran relevancia en Japón durante el s. XX. Fundado en el año de 1959, llego a influenciar en gran parte por sus conceptos utopista dentro de una sociedad que exponencialmente creencia en diferentes sector, entre ello el económico, durante la década de lo 60s. Principalmente, se centró en crear nuevas propuestas arquitectónicas a través de ilustraciones y diseños concretos.

Se consideró a la sociedad como un proceso vital- un continuo desarrollo de átomo a célula. La razón por la que se contempló el mundo biológico en el metabolismo, es debido a que se creía que el diseño y la tecnología eran una denotación de la vitalidad humana misma.

No se platea contemplar a este movimiento como un proceso histórico natural, si no fomentar su entendimiento como un desarrollo metabólico activo de nuestra sociedad a través de diversos planteamientos arquitectónicos.

Teniendo esto en cuenta, un grupo de arquitectos japoneses después de la Segunda Guerra mundial, comenzaron a emplear la palabra “metabolismo” para describir sus creencias sobre como deben ser diseñados la ciudades y las estructuras.

Creían que este termino daba paso a una analogía donde se pudiera sustituir a la metáfora mecánica de la arquitectura moderna ortodoxa. Básicamente era pensar en la posibilidad de que las estructuras tuvieran un propio crecimiento y desarrollo, alejándose completamente de la posibilidad de ser estáticos; sujetos a un cambio orgánico. De este modo se pensó en qué las estaturas de posguerra fueron planteadas para tener una vida útil limitada y eran diseñadas y construidas para ser remplazadas.

Es entonces donde empiezan a generarse los principios básicos de dicha corriente. El diseño arquitectónico metabólico fue creado alrededor de una infraestructura como columna vertebral con partes prefabricabais y realzadas como células de un organismo Sus mayores representantes, entre ellos Rea Koolhaas y Kenzo Tange, enfatizaron en que todo proyecto influenciado por estos principios debía tener una honestidad de sus materiales sin recubrimiento o colores artificiales, una disposición flexible, desprendiese, rearmaba y adaptable; receptiva y con un crecimiento impredecible Cada uno de estos elementos conformo finalmente la esencia de lo que hoy conocemos como el modernismo, y la posibilidad de encontrar una vertiente en la arquitectura que no solo se enfoque en la funcionalidad si no también en el proceso creativo..

La premisa a seguir por el Metabolismo fue el diseño de los edificios y las ciudades de la misma forma que está diseñada la sustancia material de un organismo que se propaga adaptándose al entorno, cambiando su forma en rápida sucesión. Ésta permitió una visión del futuro de las ciudades como enormes estructuras, flexibles y dinámicas, que permitían el crecimiento orgánico, planteando las leyes del espacio y de la transformación funcional como el futuro de la sociedad y la cultura. Estos elementos son entonces tomados para la creación de una composición pensada como una estructura cambiante y alejada de ser estática o permanente.

Diagramas de posible distribuciรณn en planta del proyecto. Autoria propia

 

Posibles conformaciones de cubos. Autoria propia

IMPLANTACIÓN

EL “BRONX”

ESPACIO, MEMORIA E IMAGEN

Al analizar la zona del Bronx se encuentra que allí se desarrollo un importante eje de comercio que se refleja en la teoría de Henry Lefebvre que reflexiona sobre la importancia del costo del espacio en centros de negocio. Por esta razón se plantea una reflexión sobre si en verdad se crean ciudades o sectores a imagen y semejanza de las necesidades ideales del bienestar humano, o si simplemente crean condiciones desfavorables con el fin de suplir necesidades imaginarias.

Teniendo en cuenta la venta ambulante en el sector y el desarrollo de ciertas actividades, simplemente demuestra como el constante crecimiento de una ciudad crea inconscientemente lugares inéditos como comercio informal, población marginal y condiciones de pobreza que agobian el entorno.

APROX. SENSITIVA

Lugares Antropológicos = guardan la memoria, historia y sentido

Invitan a la confluencia y construcción de identidades.

Fachadas existentes

APROX. SIMBOLICA

Lugares inéditos o los “no lugares” = aquellos no simbolizados y carentes de significado.

No generan memoria histórica ya que pretenden trasmitir un anonimato y una sensación de similitud que garantiza que todos circulen y no se detengan.

Vacio

También cada individuo interioriza y experimenta una memoria individual Cada individuo, incluyendo víctimas, se reúnen a interioriza una memoria comunal Interacciones en una situación cotidiana

Tomado de (ME) morial por Beomki Lee

De esta manera en se explica como funcionan los individuos en este sector y que es principalmente lo que toman para generar un vinculo. Es entonces dónde se debe pensar en una solución adecuada y en la resolución acertada de la distribución del espacio para que los elementos que se toman como “relevantes” no se pierdan durante el proceso compositivo.

Este elemento requiere de la identificación de: ¿Quién recuerda?

El exhabitante de la zona.

Individuo que se encuentra invadido por el pasado en el presente.

¿Qué recuerda?

¿Cómo y dónde recuerda?

La información que habita en su memoria simplemente es el resumen de una serie de sucesos individuales.

Apreciación de la realidad de una manera subjetiva.

Viendo la destrucción.

Las huella impalpable del tiempo y la memoria en el espacio. Todo el reconocimiento de esto proviene de ciertos espacios u objetos materiales, denominados como “ fosiles de duración. ( Bachelard, 1957)

Se plantea un enfoque dirigido a la reconstrucción de los diferentes fenómenos que dieron origen al Bronx.

La recolección de una memoria no de manera colectiva sino mediante la conformación de identidades individuales, resalta la importancia de los proceso de construcción de identidad como una forma de resistencia a la desaparición de la propia identidad. Esta vista mas universal de la memoria conlleva la observación de esta como una resignificacion y cuestionamiento del presente, creando un vinculo de reciprocidad entre el pasado y el presente. Esto nos permite reflexionar como estado y sociedad, en intentar redimir la culpa de haber permitido que se fomentara tanto dolor en un espacio abandonado de nuestra memoria

“Memoria no como un elemento que martiriza e idealiza lo que ya no existe; ni tampoco como una evocación plana del recuerdo. Se entiende mas la memoria en la practica, como metodología de desahogo y análisis, desde una perspectiva dinámica, que reivindica, posiciona y transforma. “

HABITANTES

Los propios habitantes del sector, ya sean indigentes como comerciantes.

Partir de un principio de rutina en el espacio y de una adaptación de este al una seria de necesidades básicas.

Más allá de un lugar con historia, se entiende es como una fuente para el sustento o simplemente una cotidianidad

VISITANTES

NOMADAS

El sector genera curiosidad y despierta interés en lo que podría contar sus calles.

Recorre el lugar sin ninguna intención en particular.

Puede a atravesar el sector, más no espera nada de él.

No gasta más de un determinado tiempo en el lugar. Desea visitar y encontrar un significado, un propósito sin tener que recurrir a elementos externos.

El espacio se va a un tercer plano donde no se considera indispensable.

PERSONAJES

Encontrar los actores principales en el sector es una tarea relevante para el desarrollo de un planteamiento. De este modo se puede apreciar como el Bronx posee diferentes realidades del espacio, por lo cual existen los siguientes posibles usuarios

Si bien puede hacer parte de una rutina o cotidianidad, no significa que sea vital en la vida del nómada

9

0.1 km

DISPOSICION DEL SECTOR

COMPORTAMIENTO

Concentración de personas Flujos Calle sin acceso Presencia policial y militar Comercio

74°5'0"W

bronx

a

e1

019 0.2 km

EFERENCIA 7 rcator 1984

74°5'0"W

Concentración de actividades y demostración de tendencia a la permanencia en áreas aledañas al Bronx

CONCENTRACIONES

COMPORTAMIENTO

bronxI

REFLEXIONES

-Una gran variedad de individuos habitará el espacio actualmente vació e inhabitado. La característica de monumentalidad de la entrada al espacio por la calle novena atrae a todo el que pase por la zona y más allá.

-La dimensión del espacio en sus tres ejes (ancho, largo y alto) da la sensación de estar en un espacio público abierto, a pesar de estar limitado por muros paralelos y cambio de materialidad entre el andén existente y el concreto pulcro del nuevo pasaje. Esto llevará a una apropiación del espacio por las personas que más lo visitan.

-Se proyecta adicionalmente, actividades de permanencia y contemplación: Permanencia, en cuanto la paz que se siente en el espacio por ser opuesto a la calidad frenética del ambiente de los alrededores.

-Por la misma razón recién mencionada, por la forma propuesta, y por la materialidad de los muros anteriores que se mantienen, el cruzar la anterior calle del Bronx ahora regenerada, es un ejercicio de contemplación, momento en el cual se puede apreciar lo que una vez fue, lo que es y lo que será.

El que atraviesa la calle nunca se sentirá solo, pues hay personajes puestos de forma estratégica. Estos son un reflejo del que habita en el instante. Todos los que habitaron y todos los que pueden habitar. El memorial no permite el olvido, todas las desiciones tomadas en la construcción son clave para continuar la historia del lugar.

PROCESO

Para el desarrollo del proyecto se partió de todas las ideas anteriormente nombradas y se optó por crear algo de manera consciente y funcional. Se propone una serie de cubos de diferentes tamaños con una rotación de 15 grados en los tres ejes (igual que la propuesta final). El modulo consiste de 465 m2 y se encuentra rodeado por una envolvente de concreto que tiene dos accesos principales con grandes ventanales para que la visual sea continua y se cree una relación con las ruinas ya existentes que residen en el sector.

Debido al reducido tamaño del modulo, este se replica en diferentes maneras, jugando un poco con la substracción de elementos para crear diferentes actividades en el espacio. Finalmente se produce un conjunto de elementos que se ubican de manera aparentemente aleatoria pero que delimitan una circulación y funcionalidad por medio de una monumentalidad.

PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 


PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION

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Planta Primer piso 1:150

Planta Cubierta 1:150

Corte A-A’ 1:175







PROPUESTA FINAL

En la etapa final se replantearon ciertos elementos que no estaba funcionado adecuadamente en la construcción del planteamiento. Inicialmente se optó por realizar una sola estructura modular que ocupara casi la totalidad de la manzana, pero que siguiendo el principio de conexión con el muro y las ruinas.

Esta vez la cascara que envuelve a los cubos es completamente en cristal para poder generar un contraste de materiales; produciendo así una transición entre la monumentalidad de la composición de cubos y el entorno. Se mantienen la variedad de actividades del espacio y la habitabilidad de terrazas en los niveles superiores de los cubos para poder apreciar la vista de la ciudad. Tal y como su principio original de creación, esta estructura emerge de la tierra para crear un espacio singular que evoca el innegable crecimiento orgánico en las formas naturales.

MATERIALIDAD

Concreto Estructura y cubos

Existen dos elementos fundamentales en la propuesta. El concreto y el cristal son los principales materiales que conforman el proyecto y que al final resumen el propósito y finalidad del mismo. El contraste entre los diferentes componentes resalta con sutileza la transición donde el visitante no se ve intimidado por la majestuosidad de la estructura.

Vegetación Zonas verdes y cubiertas habitables

Este orden dentro del caos que representa el Bronx deja en evidencia la capacidad del hombre de poder interactuar dentro de una especie de “burbuja” de cristal en el medio de la ciudad.

Con el uso de elementos tan básicos como estos dos, se genera una transición de lo comercial a algo mas orgánico, sin dejar a un lado la realidad del sector.

Cristal Recubrimiento de la estructura interna

 

ESTRUCTURA El ´proyecto consta de dos partes estructurales importantes. Inicialmente se encuentra el cubo de cristal el cual lo soporta una estructura en acero que consta de vigas y y viguetas.

En cuanto a la estructura maciza, el volumen de cubos, esta completamente soportado por muros estructurales en concreto que funcionan tanto se sistema portante como de fachada. Es una union de vigas en I con columnas del mismo tipo






















DIAGRAMAS DE USO

Primer Nivel

Espacio de uso comunal y destina actividades recreativas. Multiproposito

Segundo Nivel Comercio y oficinas

Tercer Nivel

Comercio y oficinas

La estructura se divide en 6 pisos habitables donde se desarrollan una variedad de actividades. Cada nivel tiene ciertos espacios que se conectan entre sí con niveles inferiores para que haya un dinamismo y fusión en la comunidad.

โ ฉ

Cuarto Nivel Vivienda Uso residencial

Quinto Nivel Puente de conexiรณn entre las dos estructuras principales.

Sexto Nivel Puente de conexiรณn entre las dos estructuras principales.

C O R T E AA’

N. - 3.00

N. + -0.00

N. + 3.00

N. + 6.00

N. + 9.00

N. + 12.00

N. + 15.00

C O R T E BB’

N. - 3.00

N. + -0.00

N. + 3.00

N. + 6.00

N. + 9.00

N. + 12.00

N. + 15.00

C O R T E CC’

N. - 3.00

N. + -0.00

N. + 3.00

N. + 6.00

N. + 9.00

N. + 12.00

N. + 15.00

PLANTA PRIMER PISO

DIAGRAMA UBICACION DE PLANTA EN LA ESTRUCTURA

PLANTA CUBIERTAS

DIAGRAMA UBICACION DE PLANTA EN LA ESTRUCTURA

PLANTA PRIMER PISO

DIAGRAMA UBICACION DE PLANTA EN LA ESTRUCTURA