La manera de hacer arquitectura - Teoría U.I Lab. Composición

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COMP ONER

Para comenzar el proceso de composición es necesario partir de un centro, un núcleo que desencadene una serie de reacciones como ondas de creación. Es necesario contener elementos infinitos de una manera continua y libre para que haya a su vez un desarrollo natural de la composición

El ojo humano es capaz de ver mas allá de lo preciso. Es la puerta de la determinación de las partes que conforman el espacio. Mediante esto es posible ver la infinidad de elementos que nos rodean y podrían hacer parte de la composición. Lo verdaderamente importante es entender como cada una de ellas logra articularse.

Odilon Redon The Eye like a Stranger 1882

 

Âż R E A

E X C I S T E N E G L A S N L A R Q U I T E C T U R A ?

La organizaciĂłn de cada una de estas partes insiste en un procedimiento que se puede verificar, repetir y transmitir mediante un resultado que ejemplifique todo su contenido de una manera sutil y sin marcar una jerarquizaron de los elementos tan notable. Pero lograr esto no es sencillo.

Poco a poco se ha perdido la nociĂłn de crear de una manera consciente y es por esto que su entendimiento es fundamental

โ ฉ La necesidad de precisar la definiciรณn de este acto de crear en la arquitectura requiere un entendimiento mas allรก de lo que podemos entender como crear arquitectura. Es mas, comprender realmente cual es la manera de hacer de lo mas cotidiano algo extraordinario

Bernard Tschumi The Manhattan Transcripts Project, New York, New York, Episode 4: The Block 1980 - 81

E V O L U C I O N Gran parte del movimiento funcionalista en la primera mitad del siglo XX encontraba el termino “composición” algo obsoleto dentro del contexto arquitectónico. Lo que con el tiempo hizo que se re definiera este termino hasta el punto de entenderlo como la tradición de proyectar, una base del pensamiento y una construcción teórica arquitectónica y urbana.

De igual modo se encontró que la noción de composición se mantiene como la disposición de partes con un sentido de orden que gobierna el todo.

Raymond Pettibon SST Catalgie Order Form 1985




Aunque Viollet Le Duc expone una forma de componer, Josep Montaner esboza una preocupación por la relación entre el objeto arquitectónico y su contexto, lo que posibilita señalar un mayor grado de complejidad en la lógica para conformar el objeto arquitectónico. La atención que expone este ultimo enfoque sobre la materialización del proyecto de arquitectura en cuanto a su contexto, corresponde al interés de darle relevancia al entorno físico en el quede se emplazan los proyectos.

Por otro lado Aldo Rossi plantea algo completamente contrario donde la necesidad de una teoría de proyecto como eje estructuran de la arquitectura se refleja en la necesidad de buscar una lógica. Este medio de creación es el canal de aprendizaje y como forma de proceder para figurar un proyecto

Peter Eisenman, Robert Cole House IV Project, Falls Village, Connecticut (Multiple axonometric) 1975

PROYECTO COMPOSICION A medida que ha pasado el tiempo el termino composición ha sido absorbido por el proyecto y se entiende este ultimo como un termino moderno que unifico el significado de otras voces mas antiguas: composición, arquetipo, idea, modelo grilla. En otras palabras palabras, el concepto de proyecto asume el de composición como una parte del proceso de diseño.

Este cambio se ve presente cuando se diferencia los principios de la arquitectura clásica, en la que la forma venia de una composición de elementos establecidos por la tradición y regidos por los principios de unidad, simetría y jerarquía. “la modernidad transformó profundamente esta estrategia. La pérdida del principio de unidad y la ausencia de jerarquía produjeron la independencia de las partes y la autonomía de los elementos” - M. Cosme

Por otro lado existe la condición connatural que tiene la arquitectura para responder a los problemas de la actividad con las piezas dispuestas según cierto criterio de orden. De esta manera cuando se piensa en la arquitectura sobre el concepto de composición como u todo formado por partes, se puede entender en que diferentes piezas albergan un programa de usos que arman todo. Una manera muy de propia de Koolhaas de entender la forma de aproximación a la arquitectura. No obstante esta tradición se remota al Renacimiento por el hecho de tener una consciencia de la composición en la que se procede muy sistemática.

La única forma de empezar a aplicar este termino de composición fue propuesto por Blondel, en Cours d’ architecture.

Enseñarlo como algo verdaderamente importante en el proceso de convertirse en arquitecto, puso a prueba las lógicas funcionales y operativas que se tenían desde el pasado.

Es entonces donde dejar a un lado los parámetros estrictos del pasado y fomentar una arquitectura donde se lleve a una claridad racional y un orden intelectual pueda facilitar la creación de una nueva forma de ver las cosas. Por medio de una elasticidad y un equilibrio histórico se propone una arquitectura cambiante.

Deducir el proyecto solo a partir de una determinación formal, no es suficiente para tener una calidad arquitectónica, pues en la transmisión del saber hacer el proyecto es la composición la que brinda los elementos y la experiencia para alcanzarla. Arquitectos muy diversos como Mies, Aalto y Koolhaas demuestran como no se enfocaban en diseñar si no en componer. No solo se ve en la arquitectura, si no también en el arte, herramientas utilizada en reiteradas ocaciones por dichos arquitectos

Generar una diferenciación entre composición y deducción de la forma lleva a proponer una preocupación por la representación del espacio, mas se presenta un mayor enfoque en la creación de este. El verdadero éxito reside en combinar de distintas maneras una serie de elementos formales ya dados.

Esto permite definir la arquitectura de composición como:

Variación de la noción de composición arquitectónica que va de la composición clásica, que se somete a reglas, a un sistema arquitectónico que aceptadlas relaciones entre las partes y el contexto como un elemento más del proyecto.

โ ฉ

F COO R M PM O SA I C ION La comprensiรณn de la nociรณn de composiciรณn como una idea donde se ordenan las partes y la estructura, corresponde a la estructura formal en la arquitectura. Esto automรกticamente genera una relaciรณn entre ambos elementos

Se alude al contorno, a la silueta de los objetos y a un especial atención en su aspecto

F O R M A

Se aproxima a la estructura, en la que los elementos se identifican como piezas dotadas de cierta autonomía, pero con sujeción a un principio de integración

A partir de la diferenciación entre forma y composición se puede llegar a ver como algo compuesto por partes en un sentido holsitico, se refiere a los elementos como a las unidades mínimas de delimitación arquitectónica (columnas,vigas, muros, etc). El interés por definir esto consiste en ver el concepto de partes como edificios que conforman edificios, los cuales denotan un grado de autonomía que les permitiría funcionar de manera independiente.

Rem Koolhaas y Zoe Zenghelis. La ciudad del globo cautivo. 1972




ELEMENTOS

“La composición es la piedra angular del diseño arquitectónico”

Los elementos de la arquitectura se pueden considerar como los componentes que dan origen a las formas arquitectónicas básicas, en generar asociadas con la idea del limite del espacio y la forma que se adquiere. Existen elementos que cumplen la función de unir, agrupar o adicionar. “los elementos primarios de la forma y del espacio encierran un vocabulario eterno y fundamental del diseñador de arquitectura” PARTE ES LA UNION DE VARIOS ELEMENTOS CON EL FIN DE DETERMINAR L O S L I M I T E S DE U N ESPACIO -ASOCIADO A LAS ACTIVIDADES DEL SER HUMANO

A partir de la comprensión de los elementos y su relación entre sí, se presenta la relevancia de una sintaxis donde su organizacion, dual se ve unida a la articulación de la forma y el espacio. Esto nuevamente se aleja de generar una funcionalidad estricta si no mas bien en la creación de una heteotopia en la composición.

Luego de tener presente esta Heterotopia, es necesario saber que la composición no consta de yuxtaponer es mejor dicho ordenar el espacio, buscando un sentido funcional si es necesario para generar un orden. Es ahí donde no existe una asimetría real que se va aleja del pasado y trata de adaptar la arquitectura a una función.

Para ver la forma como se aplica esto es necesario generar una visión mas critica y analítica de los conceptos. La arquitectura debe componerse a través del ojo del arquitecto, de lo que ya esta construido para así descomponer y disociar las partes que finalmente conforman el conjunto. La composición y el análisis son procedimientos de una sola cosa: el proyecto de arquitectura. Es por esto que se sugiere una gramática y una sintaxis en un alto grado de abstracción a partir de categorías que revisan la arquitectura en su punto mas prístino.

La vista y el desplazamiento demuestran como el observador es el verdadero creador de una composición.

Esto permite borrar los limites y ampliar la visual de lo que se pretende crear una arquitectura realmente fragmentada. En este punto es donde verdaderamente se nota una necesidad de balance y

equilibrio. Esto significa una irregularidad y asimetría control una uniformidad y simetría. Es la relación entre elementos independientes y el conjunto.

Raimund Abraham Universal City, from Linear City Series, project, Aerial perspective of Earth's horizon 1966

Parte de componer a partir de la vista, da la posibilidad de engañar con la perspectiva.

Desarrollar una composición requiere del uso de planos horizontales como verticales que a su vez sí se emplean correctamente permiten que tanto elementos sencillos como estructura o materialidad resalten son gran sutileza y detalle ante el ojo. Esto resalta la composición moderna e impura que verdaderamente debe tomarse en cuenta.

Pero es el momento de operar donde la composición resalta la forma unitaria y la independencia de los elementos. La arquitectura debe ser vista como una operación de todo donde la forma sea una unidad y no haya jerarquía existente.

RELACION INDEPENDIENTE

Componer significa la creación de algo ajeno a la realidad pero con una carga fuerte de ella en el interior. Es el reflejo del hombre pero ajeno al entorno. La necesidad de pensar en una arquitectura capaz de estar subdividía para cumplir una necesidad pero que satisfaga con principios de escala, proporción y detalles. Esto resalta que a través de un principio de caja o container se guarda una infinidad de elementos que no definen su calidad por el impacto que tenga.

โ ฉ

Alejarse completamente de la singularidad propostivia es la mejor de las opciones ya que aunque partamos de una indivualizacion de las partes, es necesario tratar la composiciรณn como un todo donde se presente una objetividad de los espacios pero que haya una integraciรณn entre ellos. Es sencillamente el desconstructivismo del volumen para la expansiรณn amorfia de los elementos.

Como se piense desde lo mas pequeño como algo individual hasta lo mas grande como la masa critica de la composición llega a ser ajeno a su entorno.

Componer no requiere de una integración definida por el espacio. Mas bien se debe pensar como se puede desarrollar individualmente la composición como un cocktail arquitectónico desarraigado de la congestión que lo rodea y capaz de genera un distanciamiento entre lugar y función. Sencillamente todo recae en la concepción de las edificaciones como piezas multiculturales.

Rem Koolhaas, Madelon Vriesendrop, Elia y Zoe Zenghelis. Exodus. 1972

Andy Warhol, Marilyn, 1964

David Salle, Botellas antiguas

Partir de una tipo ya existente de arquitectura no limita a la composición. Las restricciones que se pongan al momento de componer solo están en el arquitecto, pues la capacidad de transformación de los elementos es infinita; mas bien el punto de partida puede ser el mismo, los caminos que se transitan en la transformación, adaptación o agrupación del todo llevan a resultados variados nunca iguales al inicio. Esto parte de la observación analítica del pasado y la creación de algo dinámico sin limite.

Por medio de una gramática y sintaxis arquitectónica, se pretende una comprensión más integral de la arquitectura y la forma como se debe componer. De esta manera dicha acción se define por una serie de componentes sigilares que puede ir desde una parte hasta un sistema.

Estos elementos puedes ser sustraídos y por su imitación se alcanza el nivel máximo de composición. No obstante todo debe ser visto desde la perspectiva del observador ya que a find e cuentas la composición es la transcripción de las necesidades del hombre donde finalmente lo que se crea es un mundo exclusivamente para el hombre. Cada proyecto se vuelve una aparición de fragmentos utópicos en el entono sin relación alguna con lo demás. Es por esto que es importante observar, esperar, unir, transformar, deformar, reconocer y adaptar las partes a una forma .