

MEMORIAL DEL CAMPO RIVERSALTES
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES ARQUETIPOS EN LA ARQUITECTURA 2017-02 GRUPO 7 1
MEMORIAL DEL CAMPO RIVERSALTES
INVESTIGACION DE EDIFICIOS CONMEMORATIVOS UNIVERSIDAD DE LOS ANDES ARQUETIPOS EN LA ARQUITECTURA 2017-02 GRUPO 7 PROF. FABIO RESTREPO HERNANDEZ MONITOR. LAURA GARCIA COY 10 NOVIEMBRE 2017
JULIANA ALFONSO
CAMILA SANCHEZ
COD. 201612540
COD.
ANGELICA KRAMARSKI COD. 201531542
SEBASTIAN URUEÑA COD.
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CONTENIDO 4
INVESTIGACION Explicación
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ARQUITECTOS Creadores
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CONTEXTO Cultura
DESCRIPCION DEL PROYECTO Representación gráfica
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PASSELAC & ROQUES Architects
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PLANIMETRIA E IMAGENES
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RUDY RICCIOTTI Architect
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MAQUETA
PROYECTO Memorial del Campo Riversaltes
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ANALISIS Interpretación del proyecto
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ORIGEN ¿Como surgió?
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USO Programa
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LOCALIZACION Ubicación
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MATERIALIDAD Construcción
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ARQUITECTURA SIMBOLICA Dinamica del lugar
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CONCLUSIONES
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BIBLIOGRAFIA
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REFERENCIA DE IMAGINES
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INVESTIGACION
Inicialmente se parte de una investigación realizada en torno a un monumento, en este caso, donde se pueda entender el origen y los principios a partir de los cuales fue construido. No solo se entiende la estructura como un complejo arquitectónico acompañado de una serie de características tales como paisaje y composición, si no también como una forma de transmitir una historia nunca antes contada. La arquitectura que transmite este tipo ideales se identifica mediante elementos que hacen de ella algo particular y especial. Desde la historia que trae hasta el motivo por el cual se implementaron cierto tipo de componentes. Este trabajo trata principalmente de la comprensión de la arquitectura como un medio a partir del cual es posible transmitir un mensaje que prevalezca en nuestra sociedad, recordándole a las personas con cierto tipo de elementos el valor que tiene esto en nuestra actualidad. Se tratan temas desde perspectiva, hasta la simple disposición de los espacios, con el fin de remarcar el poder e impacto de la simbología de los elementos.
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ARQUITECTOS PASSELAC & ROQUES Architects François Roques y Romain Passelac, nacidos en 1977 y 1978 respectivamente, se graduaron del Ecole d’ Architecture de Toulouse en 2002, después de estudiar tanto en Francia como en España. Ambos conforman una prestigiosa firma de arquitectos que se han encargado del desarrollo y planteamiento de grandes proyectos. Dicha agencia tiene la oportunidad de trabajar en diversos proyectos a diferentes escalas, lo que permite desarrollar un “knowhow” en campos diversificados (arquitectura, urbanismo, reestructuración, escenografía, mobiliario, etc.) En cuanto a las diferentes propuestas planteadas por esta firma encontramos una gran cantidad de memoriales y espacios con alta carga cultural. Uno de sus proyectos reconocidos es el Funerario Narbonne. Este lo podemos relacionar al Campo Rivesaltes del que luego se hablará, siendo que comparten ciertas características. Entre ellas, su linealidad y formas rectangulares, bajas alturas, patios interiores, y la predominancia del hormigón. les y espacios con alta carga cultural.
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Fig, 1
Romain Passelac y François Roques, fundadores de la firma de arquitectos Passelac & Roques 1
Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017 http://www.passelac-roques-architectes.fr/agence.php
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Fig, 2
Bodega de la escuela vocacional de Carlomagno, 2017 Reestructuración de la bodega del Lycée Professionnel Charlemagne, que incluye: rehabilitación y modernización de la parte agrícola y ampliación del edificio existente para la creación de salas educativas. Edificio ubicado en el gran sitio perimetral de las afueras de la ciudad de Carcassonne. Foto tomada por Kévin Dolmaire 2
Debido a los principios que enmarcan en cada una de sus obras, se encuentras proyectos encaminados a mantener una misma estética y distribución de espacios. Muchos de ellos tiene un propósito o finalidad que les atribuye una serie de particulares características.
Fig, 3
Centro técnico, 2008 Centro técnico para servicios técnicos comunitarios que incluye oficinas, talleres, garajes y áreas de almacenamiento. Instalaciones al aire libre que incluyen área de desarrollo de vehículos de servicio, área de lavado, áreas de almacenamiento y estacionamiento de vehículos públicos y personal. Enfoque de alta calidad ambiental. 3
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Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017 .http://www.passelac-roques-architectes.fr/cave-viticole-lycee-charlemagne.php
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Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017., http://www.passelac-roques-architectes.fr/centre-technique-coursan.php
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4http://www.passelac-roques-architectes.fr/musee-
soulages-rodez.php5
Fig, 5
Lycée Ernest Ferroul, 2016 La escuela secundaria de educación general y tecnológica (especialización logística, transporte y servicios personales) para 1370 estudiantes. Restaurante escolar para 1.500 comidas por servicio, internado con 110 plazas, centro deportivo y 12 alojamientos para el personal. Caldera doble energía madera / gas. 5
Fig, 4
Musée Soulages, 2014 Museo Nacional para la exposición de las obras del artista contemporáneo Pierre Soulages. Café restaurante del museo del chef Michel Brass, galardonado con una estrella Michelin. Auditorio con una capacidad de 80 lugares. Reestructuración del parque urbano de Foirail y misión de recomendaciones urbanas para la realización de un cine y una sala de fiestas. Proyecto nominado en el Silver Square Award 2014 y el Premio Mies Van der Rohe 2015. 4
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Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017. http://www.passelac-roques-architectes.fr/musee-soulages-rodez.php
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Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017. http://www.passelac-roques-architectes.fr/lycee-ernest-ferroul-lezignan-corbieres.php
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Fig, 6
Sitio de producción de Technilum, 2017 Ampliación y reestructuración del sitio de producción de Technilum, que incluye área de ensamblaje, área de almacenamiento, área de suministro y carga, talleres, oficinas y locales personales. Extensión respaldada por la pendiente del terreno y parcialmente enterrada con techo verde. Reestructuración de instalaciones al aire libre. Intervención en un sitio con un fuerte interés arquitectónico y paisajístico. 6
La gran mayoría de los proyectos de Passelac & Roques mantienen una volumetría similar. Grandes estructuras rectangulares que marcan una clara imagen y visual en el horizonte.
Fig, 7
Centro de Envasado y Embotellado de Vinos del Grupo Gérard Bertrand, 2014 Centro de vinos y embotellado que incluye una tina con una capacidad de 21,000 hl, una zona de embotellamiento con una capacidad de 14,000 botellas / hora, laboratorios, salas de degustación, oficinas y locales personal. Uso de materiales naturales: terracota, cal, madera y bambú. 7
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Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017. http://www.passelac-roques-architectes.fr/unite-de-production-beziers.php
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Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017. http://www.passelac-roques-architectes.fr/centre-conditionnement-vin-groupe-gerardbertrand.php
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RUDY RICCIOTTI Architect “La estructura forma espacio, o bien, el espacio debe estar formado por la estructura” -Teodoro Gonzales de León. A partir de esta frase es entiende claramente el mensaje que Rudy Ricciotti expone fuertemente en sus obras. Este arquitecto francés nació en Kouba, Argelia el 22 de Agosto de 1952. Se caracteriza por su particular concepción de la arquitectura y por su crítica hacia la realidad constructiva que se vive hoy en día en el ámbito de la creación. Se graduó de la Escuela de Ingeniería de Ginebra en el año de 1974 y continuo sus estudios en la École Nationale Supérieur d’ Architecture de Marsella en 1980. Para el mismo año abrió sus primeras oficinas en el sur de Francia, dando inicio a su carrera construyendo villas en Cote d’ Azur.
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Desde sus inicios, Ricciotti ha mantenido una fuerte postura ante la concepción y practica de la arquitectura. Siempre ha buscado la polémica como estrategia para causar controversia y de tal manera lograr un reconocimiento mediático a escala masiva. Encabeza una lucha contra el concepto de “arquitectura verde”, definiéndolo como un deplorable minimalismo propio de Koolhas. Conocido como el enfant terrible, característica propia de algunos franceses, es conocido como un “salafista de la arquitectura”, ya que enfatiza la exageración como un recurso para recuperar la innovación y la libertad de la arquitectura frente a un terrible conformismo reglamentario. De esta manera critica la estandarización actual impuesta por diferentes entidades normativas en contra de la libre expresión y planteamiento de proyectos arquitectónicos. Temas parecidos a este se encuentran expuestos en su manifiesto “La Arquitectura es un deporte de combate”.
Rudy Riciotti Foto tomada de http://www.architravel.com/architravel/architects/rudy-ricci-
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"Rudy Ricciotti | Architravel." ArchiTravel. N.p., 2017. Web. 5 Nov. 2017. Fig, 8
Rudy Ricciotti (1952 - presente) 8
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9 Rudy Ricciotti plantea en cada una de sus obras un especial manejo del hormigón, con lo cual desafía las particularidades de diferentes materiales, trayendo a este desde un origen moderno a un contexto un poco mas postmodernista. Este elemento le permite a Ricciotti hablar de una arquitectura que llega a los términos de unanimidad, porque tal y como el afirma “podemos hacer cualquier cosa con concreto… mientras lo amamos, hablemos con el y le pongamos una intención..” Todos estos componentes se reflejan en la fachada y el ornamento, debido a que se fortalece una comunicación entre la obra y los usuarios (todo a través de la exploración e identificación del potencial material). Según Adrian Forty, Ricciotti “realiza el prospecto de transformación de la naturaleza, el de transformarnos a nosotros mismos y nuestra relación con los demás”. Un ejemplo del uso de hormigón para la fachada y el ornamento, además de en el Campo Rivesaltes del que se hablará después, es el Museo Jean Cocteau en Menton, Francia. Parte fundamental del proceso creativo de Ricciotti se encuentra en la ansiedad que lo impulsa a trabajar. Según el afirma, los arquitectos que compartan una memoria y afinidades; a su vez que combatan complicaciones tal y como el lo hace, conforman un buen equipo de trabajo. Todo esto se resume en la capacidad de analizar el problema y no basarse en un propósito.
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El principio a partir del cual se parte en todo proceso creativo inicia en encontrar el error y los puntos de referencia, ya que la información conflictiva acelera el proceso del estudio y hace de el, uno continuo. Sencillamente se entiende que “la arquitectura es un conductor que necesita del trabajo de millones de especialistas”.
Fig, 9
Museo del Louvre en Lens, Lens, 2005 Ampliación del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), donde se implementa el uso de transparencias, curvas y armonía con el paisaje. Consiste principalmente de un cuadrilátero de cemento y metal con una serie de fachadas de espejo de aluminio y tejados de vidrio. Se plantea la construcción d e este en torno a un patio central acristalado. 9
""Philharmonique Nikolaïsaal." Rudyricciotti.com. N.p., 2017. Web. 6 Nov. 2017. http://rudyricciotti.com/projet/musee-du-louvre-a-lens#!/rudyricciotti.com/wp
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Demuestra la relación particular que Ricciotti presenta en sus obra. Es decir esa relación incestuosa entre el arte, el museo y la institución. Este tipo de principio cuestiona los estados de propiedad de la obra de arte y el objeto artístico y hasta que punto llega el poder arquitectónico y artístico para considerar algo como un referente del arte.
Fig, 10
Fonds Régional d’Art Contemporain, Amiens , 2003 Tamizado que cubre toda la estructura con el fin practico de convertir la oscuridad en un elemento a favor. De esta manera se dio una concepción espacio y distributiva propia e inigualable. 10
Fig, 11 Musée des Civilisations d’Europe et de Méditerranée, Marseille – 2002 Proyecto que sigue la trama urbana de de la ciudad y del barrio vecino de Panier. Es un cubo conectado por medio de un puente a una parte de la ciudad, por lo cual se considera como una especie de isla moderna frente al viejo puerto de Marsella. 11
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La re-significación de los espacios se refleja en la particular intervención que Ricciotti hace en ellos. Su forma poco tradicional cambia espacios y les brinda una identidad propia. La intervención en espacios de museos, donde principalmente se encuentra una luz cenital proyectada por la calle, expone los problemas entre lo público y lo privado: territorios compartidos, protegidos y obligados entre el artista y el arquitecto en lo referente a mostrar el arte.
"Philharmonique Nikolaïsaal." Rudyricciotti.com. N.p., 2017. Web. 3 Nov. 2017. http://rudyricciotti.com/projet/fonds-regional-dart-contemporain#!/rudyricciotti.com/wp
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"Philharmonique Nikolaïsaal." Rudyricciotti.com. N.p., 2017. Web. 3 Nov. 2017. http://rudyricciotti.com/projet/musee-des-civilisations-deurope-et-de-mediterranee#!/ rudyricciotti.com/wp
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Fig, 13
Musée Jean Cocteau – Menton – 2007
Collection Severin
Wunderman,
Es una estructura que genera un gran imparte dentro de la ciudad. Tiene un gran impacto en la relación de los diferentes espacios existentes y asegura la resiliencia del paisaje urbano. 13
Fig, 12
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Centre Chorégraphique National, Aix en Provence – 1999 Principios familiares al MuCEM representados a una escala mas pequeña, donde se puede observar una estructura perimetral con el fin de lograr que el espacio interior mantenga una mayor flexibilidad. Dicha estructura se transforma en una piel que regula la transición del interior con el exterior de una forma particular implementado materiales como el hormigón de una manera innovadora. . 12
"Philharmonique Nikolaïsaal." Rudyricciotti.com. N.p., 2017. Web. 2 Nov. 2017. http://rudyricciotti.com/projet/centre-choregraphique-national#!/rudyricciotti.com/wp
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Ricciotti, Rudy, and Museo Ricciotti. "Museo Jean Cocteau / Rudy Ricciotti." ArchDaily Colombia. N.p., 2017. Web. 18 Oct. 2017. https://www.archdaily.co/co/625291/museo-jeancocteau-rudy-ricciotti
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Fig, 14
Salle de rock « Stadium », Vitrolles – 1990 Estructura cúbica completamente compuesta por hormigón, manteniendo una fachada sencilla con un particular diseño que permite la entrada de luz de una manera angular y especifica. . 14
Cada una de estas características se ven reflejadas en las obras de este controversial arquitecto. Desde 1994 con la construcción de Stadium en el paisaje solitario de Vitrolles, se pudo observar como se construyó un monolito cubico rematado exteriormente con este material. Esta estructura supondría la aparición de una construcción sin referencias en el paisaje y en un lenguaje completamente radical. A partir de esto con el paso tiempo fue recibiendo un sin fin de reconocimientos por obras tales como el Pavillon Noir en Aix en Provence (1994-2004), el Auditorio Nicolaisaal en Postdam (1996-2000), el Memorial del Campo Riversaltes, entre otros. D o s d e s u s o b r a s re c i b i e ro n u n g r a n reconocimiento, motivo por el cual en el 2006 Ricciotti fue premiado con el France`s Gran Prix d’ Architecture por su incomparable contribución a la arquitectura.
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"Stadium De Vitrolles : Bientôt 20 Ans… D’Abandon !." Archicree - Créations et Recherches Esthétiques Européennes. N.p., 2017. Web. 23 Sept. 2017. http://archicree.com/actualites/ stadium-de-vitrolles-enzo-rosada-lisa-ricciotti/
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PROYECTO Memorial del Campo Riversaltes ORIGEN
Durante un periodo critico en la historia mundial, se construyo un refugio a 30 kilómetros de la frontera oriental de Francia con España donde habitaron un sin fin de judíos, gitanos, alemanes, colaboracionistas y harkis argelinos, entre otros. En este territorio se presente un éxodo que nivel mundial se ha venido ignorando. A cabeza del comandante Victoriano Gómez Díaz en el año de 1940 se establecieron mas de 650 barracones para albergar una gran cantidad de personas en contra de su voluntad. Casi la mitad de los 20.000 españoles que pasaron por Riversaltes fueron inevitablemente enviados a campos de concentración nazis donde murieron el 65% de ellos. Fue un lugar que presencio una barbarie humana y la insensibilidad existente en una sociedad carente de principios morales y simple humanidad.
Cada una de las naves dentro del campo tiene 30 metros de largo, 6 de ancho y 5 de alto. Eran estructuras completamente dis- funcionales que hacían de la vida de los refugiados un completo sufrimiento. Teniendo claro el impacto histórico de este tipo de actos, numerosas ocaciones se trato de eliminar toda posible información y rastro de este campo, por lo cual el Gobierno y autoridades locales decidieron derribar las barracas. No obstante muchas de las víctimas, y asociaciones civiles impidieron que se cometiera dicha injusticia. A partir de esta iniciativa, se decidió crear un memorial que recordara cada una de las vidas que se perdieron en este lugar, manteniéndolas como ejemplo de perseverancia y sufrimiento.
Fig, 15
Niños que habitaron durante 1939 hasta el fin de la II Guerra mundial en el Campo Riversaltes 15
El campo fue gestionado y diseñado por franceses, los cuales al pasar el tiempo recluyeron soldados alemanes durante la II Guerra Mundial, etc.
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Kaizen, Manel. "Campo Riversaltes." Hoy salgo en moto. N.p., 2012. Web. 21 Oct. 2017.
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Kaizen, Manel. "Campo Riversaltes." Hoy salgo en moto. N.p., 2012. Web. 21 Oct. 2017.
Fig, 16
Barracas del Campo Riversaltes despues del periodo de la guerra. Funcionaban como refugio para la población local que perdió su hogar debido a los 15 bombardeos nazis. 16
LOCALIZACION
Fig, 17
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Ubicación del Campo Riversaltes. Mapa que muestra cada uno de los campos de c oncentracion en Francia durante el periodo de la II Guerra Mundial 17
El Memorial se encuentra ubicado en el sur de Francia a unos 30 km de la frontera con España. El lote consta de 600 ha donde se dispusieron al rededor de 600 barracones.
Fig, 18
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"Islas Anglo-Normandas Y El Campo De Concentracion De Alderney.." Holocausto en Español. N.p., 2017. Web. 14 Oct. 2017.
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""Rudy Ricciotti · Historial Mémorial Du Camp De Rivesaltes." Divisare. N.p., 2017. Web. 7 Oct. 2017.
Ubicación del Campo Riversaltes. (Imagen satelital) Imagen que muestra de mejor manera la distribución espacial del campo. 600 ha constriuidas. 18
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Fig, 19
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Ubicación del Campo Riversaltes. (Imagen satelital) Contexto 19
"Campo De Concentracion De Rivesaltes - Guerra Civil Española- Google Maps." Google-earth.es. N.p., 2017. Web. 6 Nov. 2017. http://www.google-earth.es/foros.php?k=65059
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CONTEXTO Cultura
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El Memorial , obra de Rudy Ricciotti y Passelac & Roques, es un gran edificio de cemento que no posee ventanas ya que se encuentra enterrado en el suelo, con el fin de resaltar y no quitar protagonismo a los barracones de al rededor. Se trata de un paralelepípedo de 240 m de longitud con un cuerpo dividido en diferentes espacios sin ninguna visual al exterior. Las únicas aberturas que tiene son centrales, lo cual hace que la iluminación sea cenital. En cuanto a la estructura se compone primordialmente de muros en concreto armado que mantienen una fachada sencilla y sin nada de ornamento. Tal y como se expuso anteriormente, el campo de Riversaltes fue una instalación del ejercito francés, utilizada entre 1939 y 2007 donde se ocupan una serie de hectáreas de las comunas francesas Riversaltes y Salces, convirtiéndose finalmente en un museo memorial. Fue entonces donde los arquitectos Passelac & Roques y Ricciotti decidieron reactivar este espacio conmemorativo con el fin de poder producir un espacio que generara impacto entre los espectadores, sin dejar a un lado la realidad que en el se vivió. 20
Fig, 20
Visual Campo Riversaltes Cubierta del Memorial que expone la continuidad en el paisaje con el fin de no interrumpirlo y no quitarle protagonismo a lo que verdaderamente conforma el entorno. 20
""Rudy Ricciotti · Historial Mémorial Du Camp De Rivesaltes." Divisare. N.p., 2017. Web. 7 Oct. 2017.
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DESCRIPCION DEL PROYECTO Representación gráfica PLANIMETRIA E IMAGINES
2.00
4.00
2.00
ALZADO ORIENTE
ALZADO OCCIDENTE 4.00
2.00
4.00
2.00
ALZADO SUR
Fig, 22
Fachadas del proyecto La serie de planos se realizaron a mano y con herramientas digitales con el objetivo de poder postrar de mejor manera el proyecto con sus respectivas dimensiones. protagonismo a lo que verdaderamente conforma el entorno.
ALZADO NORTE 4.00
Memorial de Riversale Esc: 1:1000
Juliana Alfonso - Angélica Kramarski - Camila Sánchez - Sebastián Urueña
19
A
8.00
30.19
2.00
PLANTA AR
8.11
2.00
2.00
6.19
21.88
0.30
6.20
0.30
1.02
8.30
0.30
5.11
0.51
2.00
5.00
7.57
8.00
0.68
5.00
1.02
0.33
20.06
3.00
89.44
66.71
5.00
A´
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ANALISIS Interpretación del proyecto USO Programa Actualmente el edificio se articula a través de tres patios interiores, en los que se reparten salas de exposiciones, laboratorios de aprendizaje, áreas sociales y oficinas.
Fig, 21 Salas de exposición Extensos y amplios espacios que funcionan como areas comunales destinadas al entretenimiento y concientización.. 21
Fig, 22 Areas sociales y oficinas Espacios privados y públicos que le dan dinamismo a la estructura. 22
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"Eumiesaward." Miesarch.com. N.p., 2017. Web. 5 Nov. 2017. http://miesarch.com/work/3526
Passelac & Roques Architectes." Passelac-roques-architectes.fr. N.p., 2017. Web. 4 Nov. 2017 http://www.passelac-roques-architectes.fr/musee-memorial-rivesaltes.php
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MATERIALIDAD Construcción
Al interior del Memorial los colores terracota como el rojo, naranja y amarillo enmarcan una sensación de homogeneidad en todo el edificio y permiten distinguir una relación íntima entre este y la tierra pues dan la sensación de que son uno mismo. La elección de materiales pudo haber sido consecuencia de mantener uniformidad entre la fachada de las barracadas preexistentes del campo de Rivesaltes y el color del desierto que envuelve al Memorial. Se resaltan de este modo el concreto ocre y algunos detalles en ladrillo para el interior de los patios.
Fig, 23 Perspectiva Acercamiento a detalle del acabo de la estructura .
La estructura del Memorial se basa en una construcción integral de concreto, en la que se evitaron los agujeros de encofrado, permitiendo una gran masa de material, de este modo no se ofrece ninguna vista al exterior, excepto en los patios interiores.
Fig, 24 Fachada Uso del ladrillo en la fachada de una de las partes de la estructura.
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ARQUITECTURA SIMBOLICA Dinamica del lugar
El memorial de Rivesaltes es una estructura monolítica de concreto ocre ubicada en Rivesaltes/Francia y construida como recordatorio de los 60.000 españoles, judíos y harkis encerrados en el antiguo campo de concentración, del que se mantienen aún decenas de barracones construidos para albergarlos.
Estos barracones preexistentes eran estructuras de ladrillo y cemento que contaban con pequeñas ventanas en la parte superior de los muros. Cada estructura tenía 30m de largo, seis de ancho y cinco de alto. La baja calidad de los materiales hacía imposible protegerse del calor y frío extremos, haciendo inhabitables estos lugares y propiciando enfermedades y circunstancias deplorables para los refugiados.
Fig, 25 Planta Vista angular del lote donde se encuentra el memorial, rodeado de las barracas del campo Riversaltes
Fig, 26 Barricadas Imagen que ilustra la percepción que se tiene de las barracas
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Fig, 27 Paisaje Visual que se aprecia desde la cubierta del memorial
Así pues, el memorial de Rivesaltes se hace para recordar y asumir este vergonsozo capítulo en la historia de Francia. Nace de la tierra y se esconde en ella, simbolizando “el encierro forzado” y dándole protagonismo a las barracadas existentes. El edificio no i n t e r r u m p e l a m e m o r i a d e l l u g a r, mostrándose apacible y silencioso.
Fig, 28 Cubierta Entrada de la luz al memorial por medio de una abertura en la cubierta. Esta empata con la linea de terreno natural por lo cual la estructura se encuentra enterrada.
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Fig, 29 Rampa Camino cerrado al finalizar la rampa
Adicionalmente, la forma en que el edificio se relaciona con el terreno es a su vez un modo de crear un nuevo ambiente dentro de él, caracterizado por el aislamiento y la soledad. La rampa de entrada al Memorial está relativamente apartada de este y permite una transición sublime entre el exterior y el interior. De esta manera, el recorrido estrecho conducido a través de la rampa es abruptamente interrumpido por un patio con la única vista hacia el cielo.
Fig, 30 Entradda al memorial Al ingresar a este se encuentra un patio de entrada que tiene vista parcial a la estructura en su interior.
Del mismo modo, el hecho de estar enterrado crea en el edificio un efecto secundario: destacar en el paisaje una línea de horizonte muy marcada que de sensación de lejanía y sobriedad al estar en medio de un ambiente desértico, rematado por la presencia de montañas en el fondo. Una característica sensible del edificio es que, si bien se cierra a su entorno, dentro de él existe un vínculo singular con el cielo, ya que está integrado a tres patios en los que la única vista externa es la atmósfera azulada.
Fig, 32 Memorial vista general Esta imagen ilustra la forma como la estructura se encuentra enterrada y a su vez enmarca el contraste con el horizonte..
Fig, 31 Patio interior Perspectiva que destaca la visual hacia el cielo desde el patio interior
Fig, 33, 34, 35 Luz Entrada de luz cenital a diferentes espacios de la estructura… Elemento que caracteriza el memorial
Por otra parte, al ser tan extenso y tener pequeñas pero sustanciosas entradas de luz natural cenital y artificial en las circulaciones, el edificio suscita sentimientos de aislamiento y conducción del recorrido, como si se tratara de un desplazamiento forzado en direcciones específicas a lo largo de los pasillos oscuros, simbolizando el encierro que sintieron los refugiados en el campo de Rivesaltes y concluyendo en aberturas de luz dando la sensación de “luz al final del túnel”.
BIBLIOGRAFIA ENLASES
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