TRABAJO DE DISEÑO / AUDITORIO DE VOZ PAULA BECERRA
20183645
01_ANÁLISIS DE REFERENTES 01_01_AUDITORIO DEVON / PICKARD CHILTON
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01_02_AUDITORIO COLEGIO LA ENSEÑANZA / OPUS + MEJÍA
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01_03_S2OSB HEADQUARTERS & CONFEENCE HALL / BINAA
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02_DEFINICIÓN DE TIPO DE SALA 01_03_S2OSB HEADQUARTERS & CONFEENCE HALL / BINAA
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03_DISEÑO INICIAL DEL AUDITORIO 03_01_PRIMERA APROXIMACIÓN VOLUMÉTRICA
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03_02_PRIMERA APROXIMACIÓN DE DISEÑO
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03_03_CÁLCULO DE DISEÑO DEL TECHO POR MÉTODO DE FUENTE
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REFLEXIONES E IDENTIFICACIÓN DE ZONAS 03_04_TECHO ÚTIL Y REFLEXIONES: RESULTADO FINAL
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03_05_TIEMPO DE REVERBERACIÓN OPTIMO Y TIPOS DE MATERIALES
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04_PROPUESTA DE MATERIALES 04_01_PROPUESTA DE MATERIALES
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04_02_ANEXOS DE MATERIALES
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05_TIEMPO DE REVERBERACIÓN / PARÁMETROS / CURVA TONAL 05_01_CÁLCULO CON SALA LLENA
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05_02_CÁLCULO CON SALA VACÍA
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05_03_CURVA TONAL - SALA LLENA
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06_PRIMERAS REFLEXIONES / PRESIÓN SONORA 06_01_PRIMERAS REFLEXIONES PARA 5 OYENTES
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06_02_NIVEL DE PRESIÓN SONORA
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1 Antes de comenzar con el trabajo, debemos escoger qué tipo de sala vamos a diseñar. Para facilitar este proceso, tuvimos que analizar como mínimo tres referentes construidos. Mediante este proceso, se entenderá mejor cómo funcionan las salas, sus estretegias y medidas. Así, podremos escoger un tipo de sala que se adapte a estas características y comenzar nuestro diseño con un análisis de ideas claves
AN ÁLISIS DE REFERENTES 2/
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01_ANÁLISIS DE REFERENTES 01_01_AUDITORIO DEVON / PICKARD CHILTON
AUDITORIO PARA VOZ
DESCRIPCIÓN
DISTRIBUCIÓN EN PLANTA
Área: 6400 m² (todo el terreno) Año: 2013
Forma típica de sala: Abanico, pero solo en una de las caras. La cara superior es recta.
ECLUSA ACÚSTICA
ZONA DE CONTROL
Ubicado en Oklahoma, Estados Unidos, el Auditorio Devon del arquitecto Pickard Chilton es un espacio de uso privado y público. Asimismo, es considerado un revitalizador urbano. Es descrito como un auditorio de escalas íntimas que presenta una visual privilegiada hacia los Myriad Gardens.
Esta forma presenta problemas en primeras reflexiones laterales, dejan desatendida la parte central del público. Buena capacidad de espectadores. Entra mucha gente y mucha visual al escenario. Asimismo, es interesante el uso de eclusa acústica para generar el espacio de contro de sonido y luz. Finalmente, en el plano se ven cómo los muros están diseñados con un ángulo, lo que direcciona las reflexiones.
ESTRATEGIAS MAYOR ALTURA
MAYOR ALTURA
AFORO: 300 PERSONAS
DISTRIBUCIÓN DE MATERIALES MADERA
MURO DE VIDRIO
NO PRESENTA ESCENARIO
USO DE PANELES
Como sabemos, es recomendable utilizar materiales que gerenen reflexión en el muro trasero del escenario. En este caso, usan vidrio, material qie no se utiliza normalmente para las reflexiones.
El diseño no presenta un escenario con altura. Por lo que los escalones deben tener una mayor altura, lo que necesita de una mayor altura del auditorio. Esta mayor altura podría significar que la relación capacidad volumen podria ser mayor a 6m³
Se utilizan paneles de madera como material reflectante y estos están inclinados de tal forma que benefician principalmente a los asientos traseros. Asimismo, estos se usan para esconder las luces del auditorio.
La madera es el material que más encontramos en el auditorio. Se encuenta en el suelo, en las paredes y en los paneles. Como sabemos, este tipo de madera es un material absorbente, lo que significa que el panel debe presentar un tipo de madera o algún otro material que aumente las reflecciones
TELA TRAMADA DE ALGODÓN Este es un buen material alborbente para altas frecuencias. Al igual que el total uso de madera, creo que se usó para equilibrar la reflexión de la pared de vidrio.
CONCLUSIONES Considero que este auditorio utiliza correctamente los materiales absorbentes en la zona del piso y las paredes laterales. Sin embargo, creo que priorizaron obtener la visual hacia el jadrín que el confort acústico. Asimismo, la dirección del techo va aumentando desde el punto del emisor hacia la última fila de asientos, lo que disminuye el porcentaje de techo útil. No obstante, resuelven parcialmente este problema usando paneles. Serán cuestiones que tendré encuenta a la hora de realizar mi diseño
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01_ANÁLISIS DE REFERENTES 01_02_AUDITORIO COLEGIO LA ENSEÑANZA / OPUS + MEJÍA DESCRIPCIÓN
AUDITORIO PARA VOZ DISTRIBUCIÓN EN PLANTA
Área: 2600 m² (todo el terreno)
Forma típica de sala: Abanico invertido ECLUSA ACÚSTICA
Año: 2013 Ubicado en Medellín, Colombia, el auditio diseñado por OPUS + MEJÍA busca generar el menor impacto posible sobre la arborización y las infraestructuras deportivas existentes. Asimismo, es muy importante el paisaje que rodea el lote ya que definió completamente las estrategias del diseño.
Esta forma presenta gran cantidad de primeras reflexiones pero problema lateral en las primeras filas Asimismo, es interesante el uso de eclusa acústica ya que genera que el diseño sea directamente pegado a la parte de las sillas, disminuyendo el volumen de la sala. Finalmente, me parece interesante el uso de paredes con ángulos para evitar que las columnas de hormigón impacten en las reflexiones. Asimismo, estas ayudan con la direccionalidad de las reflexiones.
ESTRATEGIAS
ZONA DE CONTROL DE SONIDO Y LUZ
AFORO: 800 PERSONAS
DISTRIBUCIÓN DE MATERIALES MADERA PERFORADA En la cara trasera, encontramos que el muro está revestido por paneles de madera con pequeñas, lo que parece ser resonadores lineales, lo que absorbe frecuencias selectivas. Considero que se decidió por este acabado luego de cálculos sobre el tiempo de reverberación y reflexiones.
MURO DE VIDRIO
PRESENTA ESCENARIO
USO DE PANELES
Uno de los muros lateriales es de vidrio. Esto fue de gran importancia para generar una conexion visual con el contexto de la zona. Sin embargo, esto impacta negativamente las reflexiones laterales.
En este caso, el auditorio presenta un escenario de 1.1 metros de altura, siendo este el máximo recomendado. Esto genera que la altura de las graderías sea menor, por lo que la altura puede disminuir
Se utilizan paneles de madera como material reflectante y estos están inclinados de tal forma que benefician principalmente a los asientos traseros. Asimismo, estos se usan para colocar las luces del auditorio
CORTINA SÓLIDA MÓVIL A diferencia del referente anterior, se incluyó una cortina sólida que se despliega cuando se realizan eventos. Esto bloquea el material de vidrio, lo que regula mejor las reflexiones laterales.
ASIENTOS Podemos comprobar que las sillas presentan un material que vemos comúnmente en área públicas. Por lo que concluyo que estas son absorbentes y buscan balancear otros materiales tales como las columnas de hormigín y el vidrio.
CONCLUSIONES Considero que este auditorio presenta muchas de las mismas estrategias analizadas en el referente anterior. Sin embargo, considero que en este caso se tiene más cuidado a la hora de calcular la relación capacidad - volumen ya que la altura se justifica por la gran cantidad de asientos. Asimismo, busca diferentes estrategias para incluir el contexto de la zona pero con la opción de poder bloquar este muro de vidrio cuando sea necesario. Asimismo, el uso de los paneles lleva la mayor cantidad de reflexiones a la zona más lejana del auditirio. Finalmente, considero que el diseño de la eclusa es innovador.
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01_ANÁLISIS DE REFERENTES 01_03_S2OSB HEADQUARTERS & CONFEENCE HALL / BINAA DESCRIPCIÓN
AUDITORIO PARA VOZ DISTRIBUCIÓN EN PLANTA
Área: 3000 m² (todo el terreno)
Forma típica de sala: Rectangular , pero solo la cáscara adapta tanto la forma del auditorio que se convierte en irregular en las caras laterales.
Año: 2016
Este busca unir la visión de sus equipos de gestión e ingeniería y es una estructura icónica en el área, comprometiendo a las personas en una nueva forma de mirar el concepto de desarrollo moderno
Es la forma más afortunada. Mejor eficiencia lateral, sonoridad e impresión espacial buena. ESCENARIO
DISTANCIA ENTRE PRIMERA FILA Y ESCENARIO
Ubicado en Hendek, Turquía, la sala de conferencias S2OSB diseñado por BINAA es un es un edificio de gestión pionero.
ESTRATEGIAS
El tamaño del escenario es de 3m mienras que la distancia ente el escenario y la primera fila de sillas es de 1.5 metros
AFORO: 170 PERSONAS
DISTRIBUCIÓN DE MATERIALES
ESPACIO COMPLETAMENTE CERRADO A diferencia de los demás referentes, este genera un diseño completamente cerrado, sin muros transparentes, y de una geometría mucho menor.
MUROS ANGULARES
USO DE PANELES
Una de las estrategias más importantes de este proyecto es la cáscara que se genera dentro del proyecto. Los ángulos de estas se calcula mediante softwares ya que presenta un nivel de complejidad alto.
Asimismo, esta cáscara se repite en todo el proyecto. Así, se forman paneles de una longitud mucha menor comparado con los referentes anteriores. Estos presentan una direccionalidad mucho más precisa de las reflexiones
ASIENTOS Y ALFOMBRA
CÁSCARA DE PANELES MADERA FINOS
En este caso, el piso no presenta un acabado de madera, sino; de alfombra. Este material también se ve presente en las sillas; por lo que considero que la absorción de la sala es grande.
La cáscara que encontramos en las paredes y muros son de un material que parece madera. Estos son muy finos, por lo que considero que la absorción es muy baja y es un material correcto para generar reflexiones.
MADERA PERFORADA En la cara trasera, encontramos que el muro está revestido por paneles de madera con pequeñas, lo que parece ser resonadores lineales, lo que absorbe frecuencias selectivas. Considero que se colocaron al fondo de la sala porque los muros son perpendiculares al suelo, lo que genera un paralelismo. Por eso, al ser absorbente, disminuye el porcentaje de eco dentro de la sala.
CONCLUSIONES Creo que esta es la sala más diseñada en relación con la calidad acústca de los tres referentes analizados. Considero que se tuvo en cuenta la relación capacidad - volumen ya que la altura no es tan considerable como los anteriores ejemplos, al igual que su largo. Asimismo, me pareció interesante entender que el uso de alfombra como material absorbente es necesario para evitar una mayor reverberación. Finalmente, considero que el tamaño del escenario es proporcional para los usos que se le brinda a este tipo de sala, que es entre conferencias y presentaciones pequeñas.
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/9
2 Luego de realizar un análisis completo de los referentes, se escogió el tipo de sala a diseñar teniendo en cuenta los factores más interesantes que pudimos encontrar en el análisis al igual que un promedio de asientos, forma del la sala y tipos de materiales
DEFINICIÓN DE TIPO D E SAL A 10 /
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02_DEFINICIÓN DE TIPO DE SALA AUDITORIO PARA VOZ
ente m á s f av
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Alfo mb r
CONFERENCIAS
sti
ac
a
cú
e
Adecuada geometría, proporción y tamaño del espacio
Luego de analizar los referentes, pude entender que las salas de voz pueden ser utulizadas para varioas ocasiones. Sin embargo, diseñaré una sala que cumpla los parámetros para dos usos específicos;
CHARLAS Y PRESENTACIONES
orma de a ba en f s ni ala
co
USOS PARA SALAS DE VOZ
lanta recta de p ng s u a al
lar
Considero que se piensa que el acondicionamiento acústico es solo para salas de música o de conciertos. Por lo que es normal ver auditorios para la voz con un diseño que empeora la calidad acústica del espacio. Sin embargo, los auditorios para la voz necesitan un igual cuidado a la hora del diseño y del acondicionamiento ya que presentan diferentes parámetros para lograr que la calídad acústica sea alta. Por lo tanto, deseo entender cómo es el proceso para el diseño y acondicionamiento de un auditorio para la voz.
S
RECORDAR QUE LA CALIDAD DEL SONIDO DEPENDE DE...
S
¿POR QUÉ ESCOGÍ DISEÑAR UN AUDITORIO PARA LA VOZ?
Tipos de materiales
er referent e Prim
Al ser mi primer ejercicio de diseño de una sala, opté por una forma rectangular ya que su propia geometría brindaba variros beneficios que también se pueden ver representados en el referente que utilizó la misma forma: el tercer referente.
12 /
300
α
2
acústicos en les tec e an
a1
000 H z = 0. 6
9
acústicos en pa les e r an
ed
Los tres referentes coincidían en una forma ortogonal para sus respectivas salas. Sin embargo, el primer y segundo referente presentaban sala con forma de abanico y de abanico invertido, los cuales el profesor no recomendó durante las clases.
170
PERSONAS
000 H z = 0. 0
P
800
PERSONAS
Finalmente, decidí guiarme de la capacidad del primer referente ya que me parecia un aforo más sencillo para el diseño. Asimismo, considero que es un aforo correcto para comenzar a entender el diseño de un auditorio.
TIPOLOGÍA DE SALA
cer referente Ter
o refere nte gund Se
a1
ho
Los tres referentes presentaban cantidades muy diferentes en cuanto a la capacidad. Considero que me pareció más interesante realizar el diseño de un auditorio no tan grande como el segundo referente pero tampoco tan pequeño como el primero.
α
P
CAPACIDAD APROXIMADA
Distribución de los materiales
PERSONAS
er referent e Prim
o refere nte gund Se
cer referente Ter
Leyes del sonido tales como la reflexión y refracción
/ 13
3
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
Al ya tener definido el tipo de sala, comenzamos con el proceso de diseño. En este, se realizó la primera aproximación volumétrica (ancho, alto, largo) que debía cumplir con los parámetros acústicos explicados en clase. Luego de tener este volumen inicial, se comenzó a realizar el diseño utilizando todos los conocimientos estudiados en clase: la geometría del espacio, la directividad de la voz, distancias entre receptor y emisor y la visibilidad. Del mismo modo, al ya tener el diseño avanzado, se debió identificar las superficies útiles para reflexiones, las zonas en dónde se podría colocar elementos para la difusión y; finalmente, zonas para los materiales absorbentes. Finalmente, calcularemos el volumen final resultante y con este definiremos el tiempo de reverberación óptimo a 500 Hz para el tipo de sala; definiendo la curva tonal ideal.
0516
DISEÑO INCI AL DEL AUDITORIO
1.8000
3.2500
14 /
3.6743
3.5000
19.7843
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03_DISEÑO INICIAL DEL AUDITORIO
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
03_01_PRIMERA APROXIMACIÓN VOLUMÉTRICA
03_02_PRIMERA APROXIMACIÓN DE DISEÑO
CONSIDERACIONES PREVIAS
PRIMER DISEÑO DE LA SALA DE VOZ
Antes de comenzar el diseño del auditorio, se deben tener en cuenta las siguientes consideraciones. Se recomienda que la distancia máxima entre emisor y receptor no sea más de 30 metros. Sin embargo, para casos específicos como auditorios para la voz se recomienda que la distancia del asiento más alejado al escenario no sea mayor a 25 m. Finalmente, recordar que la relación entre volúmen y cantidad de personas debe estar dentro de un intervalo de 4m2 a 6m2
Al tener en claro el posible volumen de la sala, al igual que la cantidad de asientos, comencé a realizar el diseño en planta. Para este se tuvo en cuenta todos los referentes y las distancias que utilizaron para los escenarios, la distancia entre el escenario y la primera fila al igual que la distancia de los pasadizos para la circulación IMPORTANTE
19.7843
PRIMERA APROXIMACIÓN VOLUMÉTRICA
14.8300
Se decidió pegar la última fila de butacas al muro final al igual que el referente 02 para tener menos volumen
3.0000
1.5000
3.5000
Teniendo en cuenta que ya se tenía definida la cantidad de asientos y la forma del auditorio, se plantea una aproximación del volumen.
DISEÑO DE LA SALA
1.5000
M 20
14.8300
Durante el proceso de diseño, algunas de las medidas cambiaron ligeramente. La mayoría de estas, definidas por el ancho de los escalones. En este diseño, encontramos 294 asientos; 6 menos que la propuesta original.
6M 1.5000
Asimismo, el largo disminuyó de 20 M a 19.78 M y el ancho aumentó de 14.5 M a 14.83 M.
14
.5
M 19.7843
CALCULO PARA LA VISIBILIDAD
19.7843 NUEVO VOLUMEN: 1433.17 M3
CALCULO DE CAPACIAD VOLÚMEN MÁXIMA
DIMENSIONAR LA LONGITUD Y ANCHO
CÁLCULO DE ALTURA MÁXIMA DE LA SALA
Estos son 306.83 m³ menos que el volumen calculado en la volumetría. Esto nos da la oopción de aumentar una de las dimensiones; en este caso será la altura 6.0000
3.5 M 2.1000
0.9700
Para calcular la altura máxima que podrá tener nuestro auditorio sin que supere los 6m3 por persona, realizamos el siguiente cálculo # ASIENTOS * 6 Entonces calculamos 300 * 6 = 1800
16 /
Asimismo, para calcular la altura máxima debi calcular previamente el área en la sala.
Con los datos calculados previamente, podemos calcular la altura máxima de la siguiente forma:
Teniendo en consideración los 6.0000 anteriores y referentes y los datos recomendados de distancia máxima entre emisor y último asiento, se delimitó que:
1800 / 290 = 6.02 de altura máx.
Ancho: 14.5 M Largo: 20 M Área: 290 M²
Teniendo en cuenta que esta parte del proceso no es exacta, se redondeó la altura a 6 M por si cambiaba, por poco, la cantidad de asientos.
3.00 M
1.1 M
4.7500
Al tener la medida del ancho de los escalones, se debió calcular la visibilidad. En este proceso de cálculo y error se escogió también las siguientes medidas.
18.0343
Medida desde la primera butaca hacia la parte frontal del escenario
0.25 M
=
(0.12 * 18.03) - 0.97 * (2.10 - 1.10) 4.75
Profundidad del escenario 2.1000
0.9700
4.7500 18.0343BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED
Altura del escenario
/ 17
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
FUENTE CENTRAL
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
8.0516
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 1.8000
3.2500
3.6743
3.5000
19.7843
FUENTE TRASERA
8.0516
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 1.8000 3.2500
3.6743 19.7843
18 /
3.5000
Estas serán las zonas revestidas con un material reflejante correcto.
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
8.0516
1.8000 3.2500
3.0000
3.5000
19.7843
FUENTE CENTRAL
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
8.0516
1.8000 3.2500
3.0000
Para el caso de las dos fuentes traseras, las reflexiones regresan al escenario, lo que puede causar disconfort en esta zona. Sin embargo, se colocarán materiales difusores en la parte trasera para romper las ondas a varias pequeñas y para que regresen al público.
3.5000
19.7843
FUENTE TRASERA
También fue cuestión de priorizar a los asientos traseros con este ángulo de inclinación 8.0516
Asimismo, este ángulo de techo ayuda a reflejar hacia el público las ondas de las fuentes traseras. 1.8000
3.2500
3.0000
3.5000
Se colocarán difusores en la cara trasera al igual que en el techo no útil.
19.7843
/ 19
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
3.5000
El porcentaje de techo útil sobre el escenario presenta una longitud de 5.11 metros.
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
3.6743 19.7843
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
1.8000 3.2500
FUENTE FRONTAL
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
8.0516
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
FUENTE FRONTAL
03_03_REFLEXIONES E IDENTIFICACIÓN DE ZONAS (TIPOS DE MATERIALES)
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
03_03_CÁLCULO DISEÑO DEL TECHO POR MÉTODO DE FUENTE - IMÁGEN
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
03_DISEÑO INICIAL DEL AUDITORIO
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
03_DISEÑO INICIAL DEL AUDITORIO
3.6743
3.5000
19.7843
FUENTE CENTRAL
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 8.0516
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 1.8000 3.2500
3.6743
3.5000
19.7843
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 8.0516
1.8000 3.2500
3.6743 19.7843
20 /
3.5000
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 8.0516
1.8000
Estas serán las zonas revestidas con un material reflejante correcto.
3.2500
3.6743
3.5000
19.7843
FUENTE CENTRAL
Para los tres casos de las fuentes, todas llegan correctamente hasta el último asiento; lo que aumentrá la calidad sonora de esa zona.
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 8.0516
1.8000 3.2500
3.6743
3.5000
19.7843
FUENTE TRASERA
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
FUENTE TRASERA
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
1.8000 3.2500
El porcentaje de techo útil sobre los asientos presenta una longitud de 11.44 metros.
Asimismo, la zona no útil de techo será revestida con difusores para evitar las retornos indeseados hacia el escenario. 8.0516
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
FUENTE FRONTAL
1.8000
No obstante, la forma del auditorio ayuda a evitar este tipo de fenómenos.
3.2500
3.6743
3.5000
19.7843
/ 21
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
8.0516
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
FUENTE FRONTAL
03_03_REFLEXIONES E IDENTIFICACIÓN DE ZONAS (TIPOS DE MATERIALES)
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
03_03_CÁLCULO DISEÑO DEL TECHO POR MÉTODO DE FUENTE - IMÁGEN
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
03_04_TECHO ÚTIL Y REFLEXIONES: RESULTADO FINAL ANÁLISIS DE RESULTADOS Luego de realizar el diseño de los techos mediante el cálculo de techo imágen, al igual que las refelxiones, obtuvimos el siguiente gráfico. Podemos apreciar que obtuvimos una gran cantidad de techo útil. Esto es positivo ya que servirá para direccionar todas las reflexiones; principalmente a los asientos traseros. Asimismo, fue una buena estrategia utilizar un techo con inclinación distinta y más pronunciada sobre el escenario ya que distribuye correctamente las reflexiones hacia los asientos traseros.
1.8000 3.2500
3.6743 19.7843
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3.5000
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
8.0516
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
03_DISEÑO INICIAL DEL AUDITORIO
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03_DISEÑO INICIAL DEL AUDITORIO 03_05_TIEMPO DE REVERBERACIÓN OPTIMO Y TIPOS DE MATERIALES TIEMPO DE REVERBERACIÓN ÓPTIMO PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
DISTRIBUCIÓN INICIAL DE MATERIALES
Al ya tener el volúmen definino, se debe calcular el tiempo de reverberación óptimo
ABSORBENTES
Decidí colocar los absorbentes en la cara trasera de la sala, al igual que en laz zonas de techo no útil para evitar que las reflexiones mueran lentamente y así evitar reverberación. Asimismo, se colocaran en el piso del auditorio, al igual que en paredes y butacas
DIFUSORES
En cuanto a los difusores, se colocarán en los muros lateriales, al igual que en el muro trasero del escenario. Esto redireccionará las reflecciones hacia los asientos ya que normalmente son débiles si salen por atrás de los emisores.
REFLECTANTE
Estos se colocarán en la superficie útil de techos, al igual que en un zócalo de 1.4 metros de altura a cada lado del escenario para generar buenas reflexiones.
IMPORTANTE Recordar que la curva tonal deberá ser lo más recta p o s i b l e , principalmente en altas frecuencias
0.80 seg
1.62 M³
VOLUMEN FINAL RESULTANTE 1622.84M3
24 /
/ 25
4
Al ya tener delimitado qué tipos de materiales irán en cada zona, al igual que el volúmen final y el diseño del auditorio, se comenzó a plantear los diferentes materiales que se iban a utlizar en el auditorio al igual que su posición en este.
PROPUESTA DE M ATERI ALES 26 /
3 / /27
01_PROPUESTA DE MATERIALES 04_01_PROPUESTA DE MATERIALES
Panel BISA Oak - NMK 120 x 60 cm
Alfombra gruesa encima de fieltro o caucho espumado
antes / Zóca flej los Re
sorbente - piso Ab
Madera sólida. 5 cm de espesor
AUDITORIO PARA VOZ Parquet madera con 2.5 cm de aire
nte / Tech fleja os Re
io
R
e - piso esc en ant lej ar ef
Ventana de vidrio simple
1.5000
Panel GETA Walnut - NCU 120 x 60 cm
NPT + 1.10
1.5000
Fondo del esc en
Di f
io ar
/ or us
con mínima rial ar ate e M
a 3.5000
Vidrio: 3m longitud
14.8300
NPT + 3.25
Panel perforado +20% sobre manto poroso 50mm
Panel KARA Walnut - NCU 120 x 60 cm
bente / tech sor os Ab
or / Muro trase fus ro Di 3.0000
NPT + 3.25
NPT +/- 0.00
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
19.7843
Butucas Puertas de madera
Absorbente
28 /
ros laterales s Mu up
Este es el diseño final de la planta. Al igual que el segundo referente, se utilizaron dos eclusas laterales. Esto dejó que el muro trasero estépegado a la última fila de asientos. En cuanto a los materiales, fue miu imoprtante escoger una gran variedad; principalmente en los difusires y reflectantes.
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
Panel FILA Teak - NTK 120 x 60 cm
r/
es ior er
Dif us o
a
con mínima rial ar ate e M
/ 29
04_PROPUESTA DE MATERIALES 04_02_ANEXOS DE MATERIALES
AUDITORIO PARA VOZ
Madera sólida. 5 cm de espesor
Panel perforado +20% sobre manto poroso 50mm
Panel BISA Oak - NMK 120 x 60 cm
nte / Tech fleja os Re
bente / tech sor os Ab
antes / Zóca flej los Re
https://www.mikodam.com/category/walls-and-ceilings/bisa
ABC de la Acustica Arquitectónica, HA, Pág 191
http://www.fadu.edu.uy/acondicionamiento-acust i c o / w p - c o n t e n t / blogs.dir/27/files/2012/02/Tablas-de-Absorcion.
Parquet madera con 2.5 cm de aire
Alfombra gruesa encima de fieltro o caucho espumado
or / Muro trase fus ro Di
sorbente - piso Ab
ABC de la Acustica Arquitectónica, HA, Pág 191
e - piso esc en ant lej ar ef
io
https://www.mikodam.com/category/walls-and-ceilings/kara Finalmente, decidí guiarme de la capacidad del primer referente ya que me parecia un aforo más sencillo para el diseño. Asimismo, considero que es un aforo correcto para comenzar a entender el diseño de un auditorio.
R
Panel KARA Walnut - NCU 120 x 60 cm
How They Sound Concert and Opera Halls, LB, Pág. 626
Ventana de vidrio simple
Puertas de madera
Di f
a
Fondo del esc en a rio
ir / us
http://www.fadu.edu.uy/acondicionamiento-acust i c o / w p - c o n t e n t / blogs.dir/27/files/2012/02/Tablas-de-Absorcion.
con mínima rial ar ate e M
a
con mínima rial ar ate e M
Panel GETA Walnut - NCU 120 x 60 cm
http://www.fadu.edu.uy/acondicionamiento-acustic o / w p - c o n t e n t / blogs.dir/27/files/2012/02/Ta blas-de-Absorcion.pdf (pag 4)
https://www.mikodam.com/category/walls-and-ceilings/geta
Butucas
r/
https://www.mikodam.com/category/walls-and-ceilings/fila
Absorbente
ros laterales s Mu up
es ior er
Dif us o
Panel FILA Teak - NTK 120 x 60 cm
Los datos resaltados fueron los utilizados para el cálculo de reverberación sin y con audiencia
30 /
/ 31
5 Con todos los materiales delimitados, al igual que sus áreas, debimos realizar el cálculo de tiempo de reverberación para nuestro tipo de sala. Asimismo, debimos calcular todos los parámetros acústicos dependieno del tipo de sala. Con estos datos, tuvimos que calcular la curva tonal para ambos casos.
TIEMPO DE RE VERBERACIÓN / PARÁME TROS / CURVA TON AL 32 /
/ 33
05_TIEMPO DE REVERBERACIÓN / PARÁMETROS / CURVA TONAL 05_01_CÁLCULO CON SALA LLENA
Superficie
AUDITORIO PARA VOZ
Materiales
COEFICIENTES DE ABSORCIÓN
Área (m2)
COEFICIENTES DE ABSORCIÓN - PONDERADO
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
Madera sólida. 5 cm de espesor
305.8
0.01
0.05
0.05
0.04
0.04
0.04
3.058
15.29
15.29
12.232
12.232
12.232
Panel perforado +20% sobre manto poroso 50mm
54.13
0.3
0.35
0.65
0.8
0.9
0.9
16.239
18.9455
35.1845
43.304
48.717
48.717
Panel KARA Walnut - NCU 120 x 60 cm
26.89
0.27
0.44
0.5
0.52
0.52
0.49
7.2603
11.8316
13.445
13.9828
13.9828
13.1761
Panel GETA Walnut - NCU 120 x 60 cm
53.32
0.32
0.35
0.29
0.19
0.14
0.13
17.0624
18.662
15.4628
10.1308
7.4648
6.9316
Panel FILA Teak - NTK 120 x 60 cm
126.04
0.25
0.15
0.1
0.09
0.08
0.07
31.51
18.906
12.604
11.3436
10.0832
8.8228
Panel BISA Oak - NMK 120 x 60 cm
85.12
0.32
0.47
0.51
0.46
0.34
0.36
27.2384
40.0064
43.4112
39.1552
28.9408
30.6432
Alfombra gruesa encima de fieltro o caucho espumado
37.07
0.08
0.24
0.57
0.69
0.71
0.73
2.9656
8.8968
21.1299
25.5783
26.3197
27.0611
Parquet madera con 2.5 cm de aire
68.21
0.19
0.14
0.09
0.06
0.06
0.05
12.9599
9.5494
6.1389
4.0926
4.0926
3.4105
Puertas
Puertas de madera
6.3
0.15
0.1
0.06
0.08
0.1
0.05
0.945
0.63
0.378
0.504
0.63
0.315
Ventanas
Ventana de vidrio simple
2.4
0.33
0.25
0.1
0.07
0.06
0.04
0.792
0.6
0.24
0.168
0.144
0.096
Audiencia
Area de asientos ocupados
204.42
0.68
0.75
0.82
0.85
0.86
0.89
139.0056
153.315
167.6244
173.757
175.8012
181.9338
259.04
296.63
330.91
334.25
328.41
333.34
1.01
0.88
0.79
0.78
0.80
0.78
0.27
0.31
0.34
0.34
0.34
0.34
353.45
427.36
502.33
510.06
496.59
507.95
Techos
Muros
Pisos
SUPERFICIE TOTAL (m2)
969.7
VOLUMEN
1622.84
0.79
TRmid
TOTAL IMPORTANTE EL tiempo de reve r b e ra c i ó n óptimo era de 0.8 segundos y para este caso se obtuvo el dato de 0.79 seg.
FÓRMU LA
constante de la sala COEFICIENTE MEDIO DE ABSORCIÓN R
PARÁMETROS
0.74
0.79
1.12
1.01
1.20
TRMid min
TRMid
TRMid max
Brillo (Br)
Calidez (BR)
seg
34 /
seg
seg
seg
seg
Se lograron calcular todos los parámetros pedidos por el profesor. Sin embargo, superamos el tiempo de Brillo por 0.01 segundos
/ 35
05_TIEMPO DE REVERBERACIÓN / PARÁMETROS / CURVA TONAL 05_02_CÁLCULO CON SALA VACÍA
Superficie
AUDITORIO PARA VOZ
Materiales
COEFICIENTES DE ABSORCIÓN
Área (m2)
COEFICIENTES DE ABSORCIÓN - PONDERADO
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
Madera sólida. 5 cm de espesor
305.8
0.01
0.05
0.05
0.04
0.04
0.04
3.058
15.29
15.29
12.232
12.232
12.232
Panel perforado +20% sobre manto poroso 50mm
54.13
0.3
0.35
0.65
0.8
0.9
0.9
16.239
18.9455
35.1845
43.304
48.717
48.717
Panel KARA Walnut - NCU 120 x 60 cm
26.89
0.27
0.44
0.5
0.52
0.52
0.49
7.2603
11.8316
13.445
13.9828
13.9828
13.1761
Panel GETA Walnut - NCU 120 x 60 cm
53.32
0.32
0.35
0.29
0.19
0.14
0.13
17.0624
18.662
15.4628
10.1308
7.4648
6.9316
Panel FILA Teak - NTK 120 x 60 cm
126.04
0.25
0.15
0.1
0.09
0.08
0.07
31.51
18.906
12.604
11.3436
10.0832
8.8228
Panel BISA Oak - NMK 120 x 60 cm
85.12
0.32
0.47
0.51
0.46
0.34
0.36
27.2384
40.0064
43.4112
39.1552
28.9408
30.6432
Alfombra gruesa encima de fieltro o caucho espumado
37.07
0.08
0.24
0.57
0.69
0.71
0.73
2.9656
8.8968
21.1299
25.5783
26.3197
27.0611
Parquet madera con 2.5 cm de aire
68.21
0.19
0.14
0.09
0.06
0.06
0.05
12.9599
9.5494
6.1389
4.0926
4.0926
3.4105
Puertas
Puertas de madera
6.3
0.15
0.1
0.06
0.08
0.1
0.05
0.945
0.63
0.378
0.504
0.63
0.315
Ventanas
Ventana de vidrio simple
2.4
0.33
0.25
0.1
0.07
0.06
0.04
0.792
0.6
0.24
0.168
0.144
0.096
Audiencia
Area de asientos desocupados, bien tapizados
204.42
0.72
0.79
0.83
0.84
0.83
0.79
147.1824
161.4918
169.6686
171.7128
169.6686
161.4918
267.21
304.81
332.95
332.20
322.28
312.90
0.98
0.86
0.78
0.79
0.81
0.84
0.28
0.31
0.34
0.34
0.33
0.32
368.86
444.55
507.05
505.32
482.70
461.96
Techos
Muros
Pisos
SUPERFICIE TOTAL (m2)
969.7
VOLUMEN
1622.84
0.79
TRmid
TOTAL IMPORTANTE EL tiempo de reve r b e ra c i ó n óptimo era de 0.8 segundos y para este caso se obtuvo el dato de 0.78 seg.
FÓRMU LA
constante de la sala COEFICIENTE MEDIO DE ABSORCIÓN R
PARÁMETROS
0.74
0.79
1.12
1.05
1.17
TRMid min
TRMid
TRMid max
Brillo (Br)
Calidez (BR)
seg
seg
seg
seg
seg
Se lograron calcular todos los parámetros pedidos por el profesor. Se pudo disminuir el tiempo de la Calidez en este caso, sin embargo, el brillo se pasa de límite por 0.05s
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION 36 /
/ 37
05_TIEMPO DE REVERBERACIÓN / PARÁMETROS / CURVA TONAL 05_03_CURVA TONAL - SALA LLENA
05_04_CURVA TONAL - SALA VACÍA
1.01 0.78
0.80
0.78
Series1
1
2
3
4
5
6
1.01
0.88
0.79
0.78
0.80
0.78
0.86 TR (seg)
0.79
Tr (seg)
0.88
0.98
Series1
0.79
0.81
0.84
1
2
3
4
5
6
0.98
0.86
0.78
0.79
0.81
0.84
Frecuencia (Hz)
Frecuencia (Hz)
RESULTADOS
RESULTADOS
En la curva tonal se puede leer que los resultados no fueron favorables. Hay una diferencia de 0.23 segundos entre el dato más alto y el más bajo.
En el caso de la sala vacía, la diferencia entre estos dos datos es de 0.2 segundos.
38 /
0.78
Aunque es menor, esto generá un impacto en la calidad acústica de la sala. Por lo tanto, este proceso estuvo cerca de cumplir con los parámetros pero faltó calcular bien los materiales a utilizar
/ 39
6 Para finalizar el trabajo, tuvimos que realizar el cálculo de las primeras refelxiones para 5 oyentes representativos. Asimismo, se debió calcular el nivel de presión sonora en poneraciónA para cada uno de estos, utilizando la distancia del sonido directo entre estos oyentes representativos y el emisor (cuyo nivel de dB debimos escoger como dato representativo)
NPT + 3.25
PRIMERAS REFLEXIONES / P R E S I Ó N SONORA 40 /
/ 41
07_PRIMERAS REFLEXIONES / PRESIÓN SONORA 07_01_PRIMERAS REFLEXIONES PARA 5 OYENTES PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
NPT + 3.25
NPT + 3.25
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
OYENTE “B” = 17.95 M
NPT + 3.25
RESULTADOS UNIDOS
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
NPT + 3.25
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
OYENTE “D” = 21.24 M
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
OYENTE “A” = 17.23 M
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION NPT + 3.25
NPT + 3.25
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
OYENTE “C” = 13.99 M
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
OYENTE “E” = 14.56
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
42 /
/ 43
07_PRIMERAS REFLEXIONES / PRESIÓN SONORA 07_02_NIVEL DE PRESIÓN SONORA ia ConferencPRODUCED
OYENTE “A”
BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
Para poder realizar este cálculo, decidí que la fuente teórica sea de 75 dB.
Frencuencia Potencia de la fuente
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
Nivel de potencia sonora global
75
75
75
75
75
75
83 dB
SPL en sala Frencuencia SPL
125
250
500
1000
2000
4000
Nivel de potencia sonora global
55.8
55.0
54.3
54.3
54.4
54.3
62 dB
Ponderación A
-16.1
-8.6
-3.2
0
1.2
1
Nivel final
39.7
46.4
51.1
54.3
55.6
55.3
61 dbA
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
Nivel de potencia sonora global
75
75
75
75
75
75
83 dB
OYENTE “B”
OY EN TE
“A” =
15.
OY
125
250
500
1000
2000
4000
Nivel de potencia sonora global
56.0
55.3
54.7
54.6
54.7
54.6
63 dB
Ponderación A
-16.1
-8.6
-3.2
0
1.2
1
Nivel final
39.9
46.7
51.5
54.6
55.9
55.6
61 dbA
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
Nivel de potencia sonora global
75
75
75
75
75
75
83 dB
OYENTE “C”
6.41
M
OYENTE “B” = 10.89 M = 16.72 ENTE “D”
SPL en sala Frencuencia SPL
92
M OYE NTE “C” =
M
E NT E OY
“E”
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
Frencuencia Potencia de la fuente
1 3.6
M
Frencuencia Potencia de la fuente SPL en sala Frencuencia SPL
125
250
500
1000
2000
4000
Nivel de potencia sonora global
55.8
55.0
54.3
54.2
54.4
54.3
62 dB
Ponderación A
-16.1
-8.6
-3.2
0
1.2
1
Nivel final
39.7
46.4
51.1
54.2
55.6
55.3
61 dbA
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
Nivel de potencia sonora global
75
75
75
75
75
75
83 dB
=1
OYENTE “D”
Frencuencia Potencia de la fuente SPL en sala Frencuencia SPL
125
250
500
1000
2000
4000
Nivel de potencia sonora global
56.8
56.2
55.7
55.7
55.8
55.7
64 dB
Ponderación A
-16.1
-8.6
-3.2
0
1.2
1
Nivel final
40.7
47.6
52.5
55.7
57.0
56.7
62 dbA
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
Nivel de potencia sonora global
75
75
75
75
75
75
83 dB
OYENTE “E” Frencuencia Potencia de la fuente
PRODUCED BY AN AUTODESK STUDENT VERSION
44 /
SPL en sala Frencuencia SPL
125
250
500
1000
2000
4000
Nivel de potencia sonora global
55.9
55.1
54.5
54.4
54.5
54.4
63 dB
Ponderación A
-16.1
-8.6
-3.2
0
1.2
1
Nivel final
39.8
46.5
51.3
54.4
55.7
55.4
61 dbA
/ 45