Argentina Photo Nature 6 by Argentina Photo Nature

AÑO 1- NUMERO 6 - JULIO 2020

MACA TOBIANO

EL EMBLEMA DE LA PATAGONIA Técnica

Hoja de ruta

La voz de la experiencia

AL MAL TIEMPO BUENAS FOTOS

PENINSULA VALDES

FOTOGRAFIAR ZORROS DE NOCHE

Si el clima no acompaña, no te quedes en casa!

PAG. 28

Toda la información para visitar el mundo de las ballenas.

PAG. 40

Un desafío empujado por la pasión y la superación.

PAG. 78 Argentina Photo Nature

FNAweb.org F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A A R G E N T I N A

I N S P I R A R - C O M PA R T I R - D I V U LG A R

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E D I TO R I A L Por BELEN ETCHEG AR AY - D irec tora

Este nuevo número lo quiero iniciar con un GR ACIAS... Gracias a aquellos que nos enviaron mensajes de felicitacio nes, a quienes apor tan ideas para nuevos ar tículos, a los que compar ten sus fotografías, a los cientos de lec tores que se adueñaron de Argentina Photo Nature mensualmente, y muy especialmente a todos los fotógrafos que de manera desinteresada, se suman a compar tir su exper iencia para que todos sigamos creciendo e inspirándonos. A par tir de este número, contamos con la colaboración valiosísima de una organización impor tante como Aves Argentinas, quien nos ofrece la histor ia de un ave tan emblemática como el M acá Tobiano, además de compar tir infor mación sobre los pájaros car pinteros. Además, entre estas páginas te presentamos Women Nature Photographers, un grupo en Facebook que reúne a las fotógrafas de naturaleza de todo el mundo. Estamos en temporada de lluvias y con bajas temperatura, pero en el ar tículo “Al mal tiempo, buenas fotos” te incentivamos a dejar la calidez del hogar y salir a hacer fotos, aun con lluvia. En la sección Hoja de Ruta te ofrecemos toda la infor mación para tu próximo viaje a Península Valdés. Si tenes intencione s de sumergir te en el mundo de la fotografía subacuática y no sabes por dónde comenzar, el fotógrafo Gustavo Costa te saca las dudas. Además, char lamos con la fotógrafa Ana R obino, te hablamos del anillo inversor y los ter rar ios para fotografía macro; te guiamos para adquir ir tu mochila fotográfica, y mucho más! Un nuevo número cargado de muy buen contenido el que esperamos disfrutes tanto como, nosotros, disfrutamos de hacer lo. Una vez más... bienvenidos a compar tir nuestra pasión por la fotografía de naturaleza!

B elén Etchega ray D irec tora FNAweb.org / Argentina Photo Nature d i rec to ra @ f n a web. o rg

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contenido 0 6 - AGENDA 1 0 - NOVEDADES AFONA 1 2 - WOMEN NATURE PHOTOGRAPHERS 2 4 - CONSERVACION MACA TOBIANO 2 8 - FOTOGRAFIA DE PAISAJE AL MAL TIEMPO, BUENAS FOTOS

54 12

3 8 - CURIOSIDADES PAJAROS CARPINTEROS 4 0 - HOJA DE RUTA PENINSULA VALDES 4 8 - EL EQUIPO FOTOGRAFIA SUBACUATICA

5 4 - COMO SE HIZO T Y TO Y LA SUPER LUNA 5 6 - FOTO DEL LECTOR 6 0 - EL AULA DE FNA ANILLO INVERSOR 6 2 - ACCESORIOS LAS MOCHILAS 7 4 - EL AULA DE FNA USO DE TERRARIOS CASEROS

6 6 - COMPOSICION EL OJO FOTOGRAFICO 6 7 - FOTOGRAFIA DE FAUNA ERRORES FRECUENTES 6 8 - REPORTAJE ANA ROBINO 7 8 - LA VOZ DE LA EXPERIENCIA FOTOGRAFIAR ZORROS EN LA NOCHE

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AGENDA

Photo Point CURSOS & TALLERES DE FOTOGRAFIA FNAweb.org

Tu talento. Nuestra experiencia Seguimos trabajando para ofrecerte cursos de diferentes temáticas enfocadas exclusivamente en fotografía de naturaleza. No importa en qué lugar del país te encuentres, nuestra oferta está abierta a cualquier persona que tenga ganas de aprender. Adaptamos nuestros contenidos al sistema on line, creando clases prácticas, didácticas y súper claras para que, al finalizar el curso, sientas que tenes todo un mundo por delante por fotografiar, ya sea que te guste la fotografía de fauna, macro o de paisaje, nuestros docentes estarán a disposición para contarte su experiencia y secretos, así como para sacarte todas las dudas. Sumamos una sección de “análisis y devolución” donde se analizan y comentan fotografías de los alumnos para que aprendas de los aciertos y errores. Seguimos sumando propuestas, por lo que este mes sumamos el curso inicial de composición fotográfica con el que tus fotografías pasaran a otro nivel. 6

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Además, a partir de Julio, todos los sábado de cada mes, los participantes de los cursos de Photo Point cuentan con un punto de encuentro on line, donde nos reuniremos para sacarnos dudas, compartir experiencias y seguir aprendiendo todos de todos.

No tengas dudas! Si queres iniciarte en cualquiera de las disciplinas de fotografía de naturaleza, en www.fnaweb.org encontrarás los mejores contenidos a los costos más bajos.

Enterate de los temarios y fechas en nuestra web, ingresando en No importa la temática, en nues- www.fnaweb.org/Cursos o entra oferta de cursos y encuenvíanos un mail a cursos@fnaweb. tros mensuales, buscamos que org que estaremos encantados salgas enriquecido, de responder todas tus dudas.

C U R S O S D E F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A

CURSOS ON LINE

Temarios y fechas en www.fnaweb.org/Cursos F OTO G R A F I A D E FAU N A

15, 16 y 17 de JULIO

EDICION CON PHOTOSHOP

3, 4 y 5 de AGOSTO

F O TO G R A F I A D E PA I S A J E

FOTOGRAFIA MACRO

COMPOSICION INICIAL

22 y 23 de JULIO

#quedatencasa cursos@fnaweb.org

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AGENDA de REPROGRAMACION

Expediciones FOTOGRAFICAS FNA

Nos une la pasión El tiempo sigue su curso y la extensión de la cuarentena nos tiene tan desconcertados como al resto del planeta, obligándonos a tomar decisiones en la medida que van pasando las semanas. Esta realidad hace que, mes a mes, tengamos que ir acomodándonos a las circunstancias sin demasiadas especulaciones, pero sí atentos a las necesidades de quienes se habían sumado a nuestros diferentes destinos. Como ustedes, quienes organizamos los diferentes destinos de las Expediciones Fotográficas FNA, también somos fotógrafos y sentimos el deseo y la necesidad de salir al campo con nuestras cámaras;

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sin embargo, promocionar un viaje que, a ciencia cierta, no sabemos cuándo se podrá concretar, nos parece inapropiado; esa es la razón por la que hemos suspendido la fecha de Patagonia en otoño y la de Septiembre a Península Valdés. La cuarentena se decretó solo unos días antes de concretar nuestro viaje a Altas Cumbres, dejándonos con los bolsos armados listos para salir. Inicialmente esta fecha se reprogramó, pero atentos a las necesidades de los participantes que, con esta situación, comenzaron a tener problemas económicos, decidimos ser empáticos por sobre los intereses generales e individuales, y decidimos suspenderla rein-

tegrando el 100% de lo abonado a todos quienes lo solicitaron. Por su parte, el viaje a Esteros del Iberá programado para el pasado mes de Abril, fue reprogramado inicialmente para el mes de Septiembre; deseando que para entonces, y con la llegada del buen clima, todas las actividades turísticas se normalicen. Seguimos ilusionados que para antes de fin de año, nos podamos encontrar para disfrutar y compartir una de las cosas que más nos gusta hacer… solo queda seguir esperando que todo esto pase pronto para volver a encontrarnos disfrutando de la naturaleza con nuestras cámaras en mano.

RECOMENDAMOS

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29 de Julio

Día del Fotógrafo de Naturaleza Felíz día a todos los fotógrafos que retratan las bellezas naturales del mundo

ARGENTINA

PHOTO NATURE UNA PUBLICACION DE FNAweb.org

ARGENTINA

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NOVEDADES

TIPS DE AUTOR

Charlas por Instagram En el mes de mayo, AFONA inició un ciclo de charlas con fotógrafos de diferentes partes del mundo, abordando distintas temáticas den-

tro de la fotografía de naturaleza y la conservación. Si te perdiste las charlas anteriores las podes ver en Youtube:

Mario Cea

Uge Fuertes

Álvaro Cubero

Marina Cano

José Benito Ruiz

Emilio White

Mario Suárez Porras

Andel Paulmann

Fotografía creativa de fauna salvaje.

Desconfigurar la mirada.

La fotografía como herramienta de conservación.

Se trata de un nuevo ciclo de videos de AFONA en donde los fotógrafos de naturaleza cuentan cómo hicieron sus fotos. Los videos te servirán para descubrir qué técnicas emplearon al momento de la toma y a la vez te servirán de inspiración! Si te los perdiste, busca Asociación Argentina de Fotógrafos de Naturaleza en YouTube.

Inspiración salvaje.

No te pierdas las charlas del mes de Julio, los sábados a las 16 hs por Instagram

@asociacionafona CONVOCATORIA MUESTRAS COLECTIVAS Ya se abrieron las convocatorias para las nuevas muestras colectivas de AFONA.

Si sos socio enviá tus mejores fotografías de paisaje y aves convocatorias@afona.com.ar

Hace clic pa ra cons er va r la n a turalez a

a fona.com.a r

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WOMEN NATURE P H OTO G R A P h E R S A principios de Junio, se creó en Facebook el grupo Women Nature Photographers, un espacio exclusivo para las fotógrafas de naturaleza de cualquier parte del mundo. En una especialidad que pareciera estar abordada por una mayoría masculina, Women Nature Photographers busca reunir a la mayor comunidad de fotógrafas de naturaleza con la intención de conocer

y compartir sus trabajos, inspirar a otras, apoyar a las que recién se inician, motivar a seguir creciendo y, sobre todo, compartir la pasión y visión de la naturaleza. A un mes de su creación, lograron reunirse más de 500 fotógrafas aficionadas y profesionales de diferentes lugares del mundo, esperando seguir sumando muchas más. A modo de presentación, expo-

nemos aquí algunas de las fotografías más destacadas que se compartieron en el grupo, con el deseo que el trabajo individual como colectivo, anime a muchas más a sumarse a esta fascinante actividad. Si aún no te sumaste, buscalas en Facebook como Women Nature Photographers o en Instagram como Women_Nat_Photographers 

Ph: Marcela Percello - @marcelapersello

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Adriana Sanz - @adrisanzphoto Geovanna Mendiola Sanchez - @geovannamendiola_photo

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WOMEN NATURE P H OTO G R A P h E R S

Viviana Rueda: @Vivianaruedasilva Daniela Espinosa: @danieladanaespinosa

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Natalia Dufour - @Alma.rodante.aventuras

BelĂŠn Etchegaray @bels_etchegaray.ph

Paula Taraborelli - @Pau_taraborelli_fotos

Angelica Berrios @anbdgeyter

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P H OTO G R A P h E R S

WOMEN NATURE P H OTO G R A P h E R S Laura Cannata - @lauravaleriacannata

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Ph: Andrea Meras: @andreamerasfotos Laura Terรกn - @LauraTeranPhotography

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CONSERVACION

LA HISTORIA DEL

MACÁ TO UN EMBLEMA DE LA PATAGONIA AL Kini Roesler Aves Argentinas & Investigador IEGEBA-CONICET/EDGE-ZSL Darío Podestá AFONA / CCT CONICET-CENPAT

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CONSERVACION

OBIANO BORDE DE LA EXTINCION

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Un día, seguramente frío, de abril de 1974, la ciencia hizo contacto cercano por primera vez con el Macá Tobiano (Podiceps gallardoi). Cuenta Mauricio Rumboll, reconocido naturalista quien trabajaba en ese entonces para el Museo Argentino de Ciencias Naturales Bernardino Rivadavia de Buenos Aires, que él y Eduardo Shaw, un voluntario del proyecto, estaban monitoreando poblaciones de cauquenes que ya para esa época presentaban señales de reducción. Fue así que el 27 de abril, al recorrer la ruta de ripio que conectaba El Calafate con Río Gallegos, se acercaron a la costa de la Laguna de Los Escarchados, donde observaron por primera vez a la nueva especie. Detuvieron la marcha para capturar un ejemplar en el que se basó la descripción de la especie y que fue depositado en la colección del museo, en Buenos Aires. El hallazgo fue una bomba para la comunidad científica mundial, lo que atrajo la atención generalizada; así fue como en 1977, cuando la organización conservacionista Fundación Vida Silvestre Argentina (FVSA) fue creada, tomó la posta y envió gente a estudiar a la especie que acababa de ser descubierta. Santa Cruz, en esos tiempos, era realmente una zona difícil e inhóspita, aun hoy lo es un poco; pero en aquel entonces, llegar incluso a El Calafate era todo un desafío. Gracias a la gran gestión de la FVSA, la repercusión local y nacional fue tal que lograron instalar un pequeño refugio, crear la “Reserva de Vida Silvestre Laguna de los Escarchados” y darle la autoridad legal de guardafauna (por disposición provincial) a los técnicos del Proyecto Macá Tobiano original. En aquel entonces, la población conocida era de unos 150 20

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individuos, todos en la laguna Los Escarchados y algunas pocas lagunas cercanas. La situación se veía terrible, tanto que hasta el Dr. Jon Fjeldså (biólogo del Museo de Copenhague, Dinamarca y experto mundial en macaes), visitó la zona en ese momento y planteó que era posible que la rareza de esta especie se debiera a un proceso de extinción natural causada por lo extremo del ambiente. No fue hasta que en 1982, luego

de sobrevuelos, cabalgatas, recorridas a pié y exploraciones, que el mismo Dr. Fjeldså y Esteban Bremer, técnico de campo de la FVSA, encontraron otras poblaciones, incluso en la Meseta del Lago Strobel, donde el mayor núcleo fue detectado. A partir de ese momento la historia cambió y ya para 1986 se calculaba la población total en más de 5.000 individuos. Aún para finales de los años 80 la información era parcial, poco se

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luego de una observación casual de Patricio Sutton cerca del Paraje Le Marchand, fue que el Ing. Alejandro Serret y el guardaparque Andrés Johnson (ambos técnicos de campo de FVSA) confirmaron la presencia invernal en los estuarios de los grandes ríos de la provincia de Santa Cruz. Demoramos dos décadas para conocer los aspectos básicos de una especie endémica y carismática. ¿Cuántas cosas más podrían estar ocurriendo en esos remotos destinos de la Patagonia extrema? En 1997, expertos de la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (UICN), concluyeron que no había grandes riesgos para el Macá Tobiano, ya que la población estimada era de 3.000 a 5.000 individuos adultos y que, habitaba un sitio tan remoto, hacía poco probable que las acciones humanas llegaran a afectarla. Por esto, la UICN la categorizó como “casi amenazado”, una categoría fuera de las amenazadas, pero para las que se recomienda un monitoreo relativamente frecuente para evaluar la evolución de su estado. Lamentablemente los recursos materiales y humanos, en general nunca son abundantes. Entonces se suele enfocar en lo urgente y no siempre en lo importante.

“Demoramos dos décadas para conocer los aspectos básicos de una especie endémica y carismática” conocía de su biología e incluso no se sabía su paradero invernal (es decir donde pasaban el invierno). Hipótesis de todo tipo se habían planteado, como que mi-

graban a los fiordos chilenos, que pasaban el invierno en los grandes lagos interiores o que iban al mar... ¿Pero a dónde? Recién en 1994, 20 años después del descubrimiento,

LAS ALARMAS Pasaron los años y algunas alarmas (tibias) comenzaron a escucharse a mediados de la primera década del 2000. Los artículos publicados indicaban que no se veían tantos macaes en las zonas invernales ¿Pero quién conocía realmente cómo era la dinámica de las poblaciones para estimar si podía ser un indicador real de disminución? Por otro lado, los observadores de aves, enfrentaban cada vez maArgentina Photo Nature

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yores inconvenientes para hallarlo. Fue así que en enero de 2009 se reunieron algunos colegas, liderados por el personal de la agencia de turismo de observación de aves ‘Seriema Nature Tours’, quienes con el apoyo de las ONG conservacionistas Aves Argentinas, Ambiente Sur y Pro-Natura Japón, iniciaron una nueva etapa de estudios. Los resultados fueron bastante oscuros, ya que se encontraron muy pocos macaes; también porque el panorama que percibió Hernán Casañas, hoy director ejecutivo de Aves Argentinas, fue completamente distinto al que él mismo había visto durante su participación en las campañas de la FVSA en los 80’s. Por esa razón en 2010 se dio forma al nuevo ‘Proyecto Macá Tobiano’ (PMT) liderado por Aves Argentinas (www.avesargentinas. org.ar), Ambiente Sur (www.ambientesur.org) y posteriormente se sumó la participación del CONICET, a través del Laboratorio de Ecología y Comportamiento Animal (LEyCA-IEGEBA), de la Universidad de Buenos Aires. Desde ese momento un nuevo PMT estaba en marcha; aunque el objetivo había cambiado. En los 80’s la pregunta era donde habitaba el Macá Tobiano y conocer su distribución. En el 2010 las preguntas fueron diferentes, principalmente se centraron en conocer cuántos individuos quedaban y qué estaba afectando a sus poblaciones. La información base para poder buscarlos estaba disponible gracias a los esfuerzos previos, solo había que seguir los pasos de la FVSA; intentar conocer el estado de la población y evaluar la reducción poblacional que todos preveíamos. En 2012 fue publicada la respuesta contundente: en tan solo 25 años la población se había reduci22

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do a un 20%, con disminuciones locales de hasta el 95%, como pasó en la Meseta del Lago Strobel. Apenas un poco más de 700 macaes sobreviven actualmente, repartidos en pequeñas sub poblaciones en algunas de las mesetas del oeste de Santa Cruz. REALIDAD Y DUDAS Con esta realidad, surgieron muchísimas preguntas, pero la más importante era ¿Qué está afectando a las poblaciones del Macá Tobiano? Algunas respuestas estaban a la vista: en la Meseta del Lago Strobel -antes llamada el “corazón” del Macá Tobiano-, desde principios del 2000 decenas de lagunas habían sido sembradas con Truchas Arcoíris (Oncorhynchus mykiss); incluso fue sembrada la Laguna del Islote, que en los 80’s albergó más de 1.000 macaes, más de los que hoy existen en toda su distribución. Conocer como afectó la siembra de truchas al macá no es tan simple, por lo que fue necesario comenzar a estudiar procesos y sumar investigadores de distintas disciplinas (limnógolos, ictiólogos, etc). Pero la importancia de las lagunas sembradas toma aún más relevancia cuando se suma el segundo factor de amenaza detectado: El cambio climático global. Este está afectando profundamente a la Patagonia. Mediante imágenes satelitales se analizó la situación de los cuerpos de agua a lo largo del tiempo. De esta manera, sabemos que existe una tendencia a la reducción de estos ambientes en las mesetas. Pero a simple vista percibimos que decenas de pequeñas y medianas lagunas, que antes albergaban macaes, ahora estaban secas o eran sólo pequeños charcos barrosos, próximos a secarse. La combinación de lagunas pequeñas secas, con lagunas estables Argentina Photo Nature

CONSERVACION sembradas con truchas, es evidentemente un mix de gran impacto. El Macá Tobiano utiliza para construir y sujetar sus nidos una planta acuática llamada Vinagrilla (Myriophyllum quitense), por lo que solo puede reproducirse en lagunas que cuenten con una población saludable de estas particulares plantas. La disminución del nivel de las lagunas debido al cambio climático y posiblemente la influencia de las truchas (en las lagunas donde fueron sembradas) está afectando notablemente a la Vinagrilla, haciéndola disminuir o desaparecer por completo en algunos cuerpos de agua. De esta manera también se han reducido drásticamente los sitios propicios para la nidificación de los macaes. Otro factor negativo que pronto se detectó fue la gran abundancia de Gaviota Cocinera (Larus dominicanus). Antes restringida a costas del mar, grandes ríos y tal vez algunos lagos, ahora cuenta con colonias reproductivas en las mesetas de altura. Sus poblaciones siempre están subsidiadas por la presencia de los asentamientos humanos, mayormente por la oferta alimenticia que implican los basurales. De todas las amenazas, la más aguda y urgente, por el impacto de sus efectos puntuales, es el Visón Americano (Neovison vison), especie de carnívoro exótico en expansión en el sur de Argentina y Chile. En marzo de 2011 encontramos que, una colonia que estábamos monitoreando, fue completamente depredada por un solo visón en una noche. De los 55 adultos presentes en la laguna, el visón mató a 33 individuos. Esta escena se repitió dos veces más en una temporada siguiente. Así fue como en el 2012 em24

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“El Macá Tobiano utiliza para construir y sujetar sus nidos una planta acuática llamada Vinagrilla, por lo que solo puede reproducirse en lagunas que cuenten con una población saludable de estas particulares plantas”

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pezaron los trabajos de manejo y conservación del PMT. El Visón Americano fue identificado como la amenaza fundamental y urgente a ser controlada. Por esta razón, en 2013, se inició el plan de control integral del visón, cuyo objetivo es evitar el acceso de individuos de esta especie a las lagunas de importancia para el macá. Para esto se realiza un plan de trampeo en todos los cursos de agua que descienden de la meseta; además, se implementó el programa de ‘Guardianes de Colonia’, el cual cuenta con técnicos que protegen tiempo completo aquellas lagunas donde detectamos eventos de nidificación. Si bien el objetivo es resguardar el mayor número de colonias posible, los costos de esto son extremadamente altos, por lo que anualmente tenemos que evaluar cuáles son los sitios más importantes para proteger. La ventaja es que los guardianes de colonia no sólo cuidan a los macaes de los visones, sino también protegen los nidos de los ataques de las gaviotas y ahuyentan otras aves acuáticas, que suelen ser causantes de pérdidas de nidadas (a veces los patos y gallaretas roban los nidos flotantes de los macaes para utilizarlos como posaderos). Esfuerzos del PMT también se han concentrado en la restauración de su hábitat, apuntando a lagunas en las que fueron sembradas truchas. Como cada acción en las mesetas de altura de Santa Cruz es un desafío, igualmente lo es para la remoción de truchas. El clima de estas áreas es extremo y se necesita contar con personal extremadamente capacitado, así como equipo de trabajo de primer nivel, lo que implica un costo económi26

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diversos grupos de investigación. Su existencia es un bastión fundamental para la conservación de la Patagonia Austral. Asimismo, hoy es posible albergar allí el programa de recría de Macá Tobiano, con personal especializado a cargo y moderno equipamiento. Desde hace siete años los especialistas de este programa buscan generar un protocolo de cría ex-situ (en laboratorio) por si en algún momento la cría en cautiverio se transforma en una de las últimas opciones para salvar al Macá Tobiano.

“Los esfuerzos del PMT tambien se han concentrado en la restauración de su hábitat” co alto. Estos recursos no siempre son fáciles de conseguir; por eso el apoyo de los lodges de pesca de la zona del Lago Strobel y de los estancieros, es fundamental. El PMT continúa creciendo y fortaleciéndose en la zona. En 2013

se dio la creación de la Estación Biológica ‘Juan Mazar Barnett’ (de Aves Argentinas), en las márgenes de la Meseta del Lago Buenos Aires, cerca del PN Patagonia. Esta estación hoy actúa como base de operaciones del PMT y se está transformando en la base de

Los esfuerzos no deben menguar. No podemos darnos el lujo de relajar ninguna acción. Las amenazas siguen presentes, algunas incluso avanzan, pero además nuevas amenazas surgen anualmente, como por ejemplo las represas del río Santa Cruz, que aunque desconocemos aún cuál será su impacto, necesitamos estar preparados y conocer en profundidad aspectos de la ecología del Macá Tobiano en los estuarios, para poder tomar las medidas necesarias. Por otro lado, con los años hemos detectado el gran impacto de las luces de las ciudades en los momentos migratorios; este también es un factor que potencialmente podría estar afectando a sus poblaciones. La historia que conocemos de la especie es corta. Sólo un poco más de cuatro décadas desde su descubrimiento. Pocas especies han recibido tanta atención y viven en sitios tan alejados e inhóspitos. Aun así la situación de conservación del Macá Tobiano, un símbolo de Patagonia, es crítica. Esto es una verdadera muestra del impacto de las acciones humanas. Es una obligación frenar este proceso que podría llevarlo a la extinción dentro de la próxima década  Argentina Photo Nature

Fotografía de paisaje

AL MAL TIEMPO...

BUENAS FOTOS Si el día amaneció nublado, con neblina o incluso lloviendo, no es un día perdido; tomando los recaudos necesarios, nos puede llegar a sorprender con la cantidad de temas para fotografiar.

Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre. Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

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FotografĂa de paisaje

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Fotografía de paisaje Por lo general, al planificar una salida fotográfica y descubrir que el sol está cubierto por nubes amenazantes de lluvia, sentimos que hemos perdido la oportunidad, pero con mal tiempo hay muy buenas chances de realizar excelentes fotografías. LA NIEBLA Es un fenómeno meteorológico muy fotogénico y si la sabes aprovechar, puede llegar a ser una aliada en la búsqueda de una fotografía diferente. Al contrario de lo que puedas creer, las condiciones de luz complicadas, suelen ser las mejores oportunidades para lograr fotografías increíbles, y aunque no lo parezca, no son muchos los días que podremos encontrarnos con la niebla delante de nuestro objetivo. Estamos acostumbrados a las diferencias entre luz y sombra de un día soleado; pero ¿qué pasa cuando la luz ambiente es tan suave que desdibuja las sombras? Justamente, el tipo de iluminación que nos regalan los días con niebla es especial, donde los límites son muy difusos y, a veces, imperceptibles; y es que la niebla funciona como un gran difusor, haciendo que sea menos intensa, reduciendo no solo la visibilidad sino también el contraste y la nitidez de los elementos que haya en la escena. Ya sea que nos encontremos con niebla en medio de un paisaje o dentro de un bosque, ella envolverá todo lo que esté a su paso, cargándolo de misterio; pero por sí sola no logra una buena fotografía, la sensación la debes crear cuidando la composición y la luz, 30

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así como los colores que se filtren en la escena. Para aprovechar esta situación al máximo, asegúrate de seleccionar el balance de blancos adecuado para poder potenciar la tonalidad de tu imagen dependiendo de la sensación que quieras transmitir. Si no estás seguro, lo mejor es sacar en RAW y en la edición seleccionar el balance de blancos que mejor se adapte a lo que quieras mostrar.

No dejes pasar la oportunidad de retratar los rayos del sol cuando logran atravesar la niebla, creando líneas en medio de la escena, las que le darán un clima muy especial a tu imagen. El enfoque será algo complicado al no contar con zonas de contraste, sumada a la poca visibilidad, por lo que lo recomendable es usar el foco manual, o bien enfocar teniendo en cuenta la dis-

FotografĂa de paisaje

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Fotografía de paisaje

tancia a la que nos encontremos del tema principal y jugar con la profundidad de campo, para así asegurarnos lograr la nitidez necesaria. Otro punto a tener en cuenta es la exposición, ya que estas condiciones de luz suelen engañar al exposímetro de la cámara, dando como resultado fotos subexpuestas. Sucede algo muy similar a lo que pasa cuando medimos la luz sobre objetos blancos, como la nieve, la cámara interpreta que hay más luz de la que realmente hay en la escena y tiende a compensarlo subexponiendo; la manera de solucionarlo es compensando la exposición. Si no estás muy seguro, lo mejor es hacer una foto de prueba, mirar el histograma e intentar derechear la exposición. De no tener en cuenta estos dos puntos, es muy 32

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factible que regresemos a casa algo decepcionados de los resultados obtenidos. Con estas condiciones de luz tan particulares, se aplana la perspectiva quitándole profundidad a

tu imagen. Deberás buscar algún tipo de recurso (por ejemplo alguna línea que dirija la mirada hacia el interior de la imagen) que ayude a sumar profundidad en la escena.

Fotografía de paisaje

LA LLUVIA Si la lluvia se hace presente, solo tendrás que tener en cuenta resguardar tu equipo dentro de un raincover con el cual podrás seguir haciendo fotos sin preocuparte. Una vez que lo tengas a resguardo sólo tendrás que abrir la mente buscando otro tipo de escenas, donde el cielo suele ser el protagonista regalándonos tonos dramáticos por efecto de las nubes. Además del cielo, hay muchos elementos relacionados de los que puedes sacar partido. No te centres solo en el paisaje, los detalles como las gotas que forman figuras en los charcos, las que se forman sobre flores, hojas o telarañas, suelen también ofrecer fotografías que merecen que nos mojemos un poco. Si optas por que la lluvia apa-

rezca representada en tu escena, selecciona una velocidad de obturación relativamente lenta, de esa manera las gotas quedarán impresas como líneas, los cuales se prolongarán en la medida en

que reduzcas la velocidad de obturación. Es aconsejable encuadrar hacia un fondo relativamente oscuro para que las gotas se puedan visualizar con facilidad. No debemos olvidar que desArgentina Photo Nature

Fotografía de paisaje

pués de las tormentas la magia continúa ofreciéndonos otras oportunidades como el arco iris, los reflejos en los charcos y un cambio radical en las nubes y la luz. En definitiva, un día de lluvia no tiene por qué dejarnos en casa, un abanico de posibilidades nos está esperando allá afuera. TORMENTAS ELECTRICAS ¿Quién no se encontró atrapado 34

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por la belleza de una tormenta eléctrica? El momento del día ideal para capturar estas hermosas imágenes, es por la noche; de por sí, todos sabemos que la fotografía nocturna no es sencilla, y si queremos captar un rayo, es un poco más complicado… aunque no imposible. Antes de salir a cazar tormentas, tene presente el tema más importante: la seguridad. Toma

todas las precauciones posibles para no ser víctima de un accidente. No está de más recordar que lo ideal es moverse con calzado con suela de goma. No es buena idea pararse cerca de torres, árboles, escaleras metálicas o cualquier punto que pudiera convertirse en un pararrayos ocasional; además de no usar paraguas y mantener apagado el celular. Como deberás, indefectiblemente trabajar con trípode, lo más seguro es ubicarte

FotografĂa de paisaje

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Fotografía de paisaje

bajo algún techo donde puedas tener un buen ángulo de visión hacia la escena que desees fotografiar. Tené en cuenta no utilizar trípode de carbono, ya que este material se utiliza para la fabrica-

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ción de pararrayos. Aléjate de las zonas con acumulación de agua (ríos y lagos). Si por alguna razón se intensifica la cantidad de rayos y crees que no estás seguro, refúgiate dentro de un vehículo cerrando bien las

puertas y ventanas. Una vez que estemos en lugar seguro, coloca la cámara en el trípode y encuadra la escena orientando la cámara hacia la dirección donde se están efectuando las descargas; es conveniente hacer

Fotografía de paisaje

un encuadre abierto para asegurar que el rayo no salga cortado. Sin duda tu mejor aliada es la experiencia, pero existen algunos consejos que pueden ayudarte a realizar tus primeras fotos. En lo que respecta al seteo de la cámara, comenzá utilizando un diafragma de f/8 o f/11, con un ISO del orden de los 100 o 200 para evitar que salga ruido en la toma. El tiempo de exposición puede variar dependiendo de la luz que haya en la escena (no es lo mismo realizar una foto en medio de un campo, que en una ciudad). Lo ideal es que utilices el modo Bulbo de la cámara y cable disparador, comienza exponiendo por 10 segundos y anda ajustando los parámetros según necesites. Una vez que tengas la exposición correcta en ISO 100 y el diafragma que le corresponda, te aconsejo que cierres un diafragma para evitar que la luz del rayo sobreexponga la fotografía. Si contas con un intervalómetro, podrás ajustarlo para que realice un disparo cada segundo, así podrás aumentar las chances de acertar. No olvides colocar el enfoque y resto de ajustes en modo manual si no, cada vez que el intervalómetro intente disparar tendrá que calcular la exposición y el enfoque. Con esta información, solo resta comenzar a hacer pruebas para saber qué intervalos de exposición nos permiten exponer adecuadamente la foto. Es un poco de técnica, un poco de suerte y mucha paciencia, seguramente lograras más de una Argentina Photo Nature

AC UERDO COLA BOR ACION CURIOSIDADES DE...

Pájaros carpinteros

CABEZA DISEÑADA ESPECIALMENTE

COLAS Y PATAS

Los pájaros carpinteros poseen un cráneo muy especial, ya que está formado por placas óseas con uniones flexibles que absorben la energía de los golpes funcionando como un amortiguador, (característica muy necesaria cuando se trata de pasar todo el día agujereando árboles con el pico). Además tienen una larguísima lengua, pegajosa y con bordes aserrados, perfecta para atrapar los insectos y sus larvas, de los que se alimentan. Como si todo esto fuera poco cuentan con un hueso llamado hioides que comienza en las fosas nasales y rodea toda su cabeza manteniendo el cerebro seguro en su lugar.

Ph: Belén Etchegaray. 38

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Ph: Mariela Bolzan.

Ph: Belén Etchegaray.

Las patas de los pájaros carpinteros están muy bien adaptadas para trepar. Son zigodáctilos, es decir que dos de sus cuatro dedos están dirigidos hacia adelante, mientras que los otros dos miran hacia atrás. Gracias a esto es que pueden asirse firmemente a las ramas y troncos de los árboles sin problemas. Su cola es igualmente sorprendente, ya que las plumas caudales actúan como punto de apoyo para lograr más estabilidad al momento de perforar los huecos y trepar.

CURIOSIDADES DE...

AC UERDO COLA BOR ACION

CHICOS Y GRANDES Ph: Andrés Ruggeri.

Ph: Belén Etchegaray.

Carpintero lomo blanco.

Carpinterito común.

Carpinteo gigante.

Existen 28 especies de pájaros carpinteros en nuestro país, pertenecen a una familia de aves denominada Picidae.

Entre las especies de esta familia podemos encontrar al pequeño Carpinterito común (Picumnus cirratus), de tan solo 8 centímetros, pero

también al Carpintero gigante (Campephilus maguellanicus) de 36 centímetros de altura.

PICO ESPECIALIZADO

Poseen un pico muy duro y resistente, capaz de perforar la corteza de los árboles en busca de su comida predilecta: larvas,

además de hormigas y otros insectos que consiguen taladrando con constancia. Ph: Belén Etchegaray.

SAVIA PRECIADA

El carpintero de los cardones (Melanerpes cactorum) también perfora los árboles pero, en épocas de escasez de alimento, lo hace para extraer la savia. Esto beneficia a otros animales que, al no poder acceder por su cuenta a este preciado elemento, aprovechan el acceso brindado por los carpinteros para alimentarse. Carpinteo de los cardones.

Ph: Mariela Bolzan. Argentina Photo Nature

Península V Hoja de ruta

UN PARAISO PARA LOS FOTO

Santiago Sainz-Trápaga Fotógrafo profesional Guía de Expediciones Fotográficas FNA

Hablar de Península Valdés, es enfrentarse a escenarios inmensos que nos regalan toda su belleza, convirtiéndose en un edén para los fotógrafos de naturaleza de todo el mundo.

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ValdĂŠs

Hoja de ruta

OGRAFOS DE NATURALEZA

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Hoja de ruta Si me preguntaran ¿qué tal es la Península Valdés para sacar fotos? Puedo decirte: Mirá, podés estar caminando en un paisaje costero hermoso, de una formación geológica antigua, y de repente encontrarte caminando entre miles de pingüinos o toparte con un elefante marino en la playa, y al levantar la mirada hacia el mar ver ballenas en plena época de cría y reproducción. También podría decirte que podés embarcarte para ver delfines y, en el recorrido, también fotografiar pardelas, albatros, gaviotines, cormoranes, entre otras especies. Incluso, podés ir a bucear con lobos marinos y también presenciar cómo son cazados por orcas salvajes. Sin duda, podría decirte muchas cosas más, pero todavía no las he descubierto a todas y es por eso que considero a Península Valdés como un lugar especial, con un potencial infinito para la fotografía de naturaleza. Sus playas rocosas enseñan, en distintos estratos, un gran muestrario de fósiles marinos, son escenarios caracterizados por acantilados muy altos, bahías con extensas zonas intermareales, playas arenosas, de canto rodado y restingas que ofrecen alimento a varias especies de aves costeras, como así también muchísimas oportunidades fotográficas. NAVEGACIONES Y BUCEO Las navegaciones habituales, que un fotógrafo puede contratar, se realizan en el golfo Nuevo y están basadas en la observación de ballenas francas, lobos marinos y delfines, y durante los recorridos se pueden fotografiar diversas aves marinas. La proximidad a las especies durante las salidas ofrece un sinfín de fotografías y permite relacionarnos con especies salvajes en su hábitat natural. Para los fotógrafos subacuáticos, las posibilidades también son muchas, sobre todo en el Golfo Nuevo, donde se pueden 42

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Hoja de ruta

CALENDARIO DE FAUNA Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic Ballena Franca Austral Pinguino Patagónico Lobo marino de un pelo Elefante marino del sur Orcas Delfines oscuros Tonina overa Aves Mamíferos terrestres Temporada de avistaje Mayor abundancia Temporada de no avistaje

contratar excursiones de buceo a loberías y a naufragios que ofrecen refugio a una gran diversidad de peces, moluscos y algas, entre otras.

ESTEPA REPLETA DE VIDA De espaldas al mar, encontraremos campos de médanos formados por el viento y el desgaste de la roca costera a través de millones

de años. Podemos adentrarnos en un ambiente de estepa arbustiva, donde las aves y fauna terrestre están perfectamente adaptadas a una situación árida. En esta zona

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Península Valdés

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UN PARAISO

Hoja de ruta

PARA LOS FOTOGRAFOS DE NATURALEZA

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Hoja de ruta

no abunda el agua y, mimetizarse con el ambiente o ser veloz, son las mejores opciones para la supervivencia. Son territorios habitados por guanacos, zorros, pumas, zorrinos, peludos, maras y otros roedores más pequeños, así como reptiles, aves rapaces, choiques y aves pequeñas endémicas de la Patagonia y cono sur. CUANDO IR Los fotógrafos que buscan acertar con la mayor cantidad de especies durante su estadía en la zona,

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deberán hacerlo entre septiembre y marzo. Si tu intención es fotografiar orcas es recomendable que viajes en el mes de noviembre ya que podrían darse buenas chances. Pero ojo, las orcas tienen una probabilidad de observación menor que el

resto de las especies. Si quisiéramos fotografiarlas deberíamos dedicarles tiempo exclusivo y perderíamos otras oportunidades con el resto de las especies y/o paisajes. Si tu objetivo son las orcas, lo ideal es buscarlas entre marzo y abril, no menos de

Lo ideal es planificar el viaje en una determinada fecha para trabajar distintas situaciones según la especie.

Hoja de ruta Izquierda: 30 mm - f/32 -1/30 - ISO 1000. Abajo: 37 mm - f/6 - 1/400 - ISO 400.

300 mm - f/6 - 1/40 - ISO 2500.

A TENER EN CUENTA PERMISOS ESPECIALES PARA CAMAROGRAFOS Son expendidos por la Subsecretaría de Conservación y Áreas Protegidas del Ministerio de Turismo de Chubut. Para trabajar con una cámara dentro de un Area Natural Protegida (ANP) como la Península Valdés y acceder a sitios de acceso restringido, el fotógrafo deberá realizar una solicitud que será evaluada por dicho organismo para su aceptación y pago de un canon correspondiente. USO DE DRONES Sea que estés trabajando o no, siempre deberás contar con un permiso especial para volar un drone dentro de un ANP. Actualmente, también es requisito contar con licencia de piloto de drone expendida por la Administración Nacional de Aviación Civil (ANAC). ORCAS EN EL CANAL DE ATAQUE En la reserva de Punta Norte, a 600 metros del mirador se encuentra el famoso “Canal de ataque”, donde las orcas realizan varamientos para cazar lobos y elefantes marinos. El acceso a este sitio es restringido a fotógrafos que hayan obtenido permisos especiales para camarógrafos. CONTRATA GUIAS LOCALES Sabrán llevarte al lugar adecuado según tus intereses fotográficos. Ahorrarás tiempo encontrando las especies y las fotografías que estabas buscando.

una semana, dedicando todas las mareas altas a esperarlas en los sitios de observación. PLANIFICACION PREVIA Lo ideal es planificar el viaje en una determinada fecha para trabajar distintas situaciones específicas según cada especie, como nacimientos, disputas territoriales, situaciones de caza, migraciones, mudas de pluma o piel, nidificaciones, dependiendo del objetivo o tema que busquemos. Un viaje bien planificado aumentará mucho no solo tus posibilidades fotografícas, sino los resultados. Península Valdés es un sitio privilegiado para la fotografía de fauna silvestre en el que encontramos una gran muestra de los animales que definen a la fauna de la Patagonia Argentina. Un lugar que nos transmite la sensación de estar en un documental de naturaleza en el que somos los protagonistas de cada aventura Argentina Photo Nature 47

FOTOSUB

EL EQUIPO PARA FOTOGRAFIA

SUBACUATICA Para aquellos que están considerando iniciarse en este fascinante mundo y no saben por dónde comenzar, esta breve guía les ayudará a clarificar un poco las cosas. Gustavo Costa

Fotógrafo submarino. @gustavocostaphotography

Tratar de discernir el tipo de equipamiento que se necesita para hacer fotografía subacuática puede ser un proceso abrumador. Son muchas las decisiones que hay que tomar, desde cual es el lente apropiado para el tipo de fotografía que quiero hacer y su correspondiente domo y aro de extensión en su caso, hasta el modelo de caja estanca (housing) que puede acomodar la cámara. Antes de comenzar, siempre debemos hacernos dos preguntas cruciales ¿Qué clase de imágenes pretendemos hacer con el equipo? ¿Con qué presupuesto contamos? Nuestras respuestas marcarán una gran diferencia y como todo, no hay una sola opción que pueda abarcar todas las necesidades que tendremos debajo del agua. En lo que respecta a tipos de equipos de fotografía sub, hoy podemos ver tres clases: cámaras de acción, cámaras compactas y cámaras DSLR o sin espejo. 48

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FOTOSUB CAMARAS DE ACCION Las cámaras de acción (GoPro Hero, Dji Osmo, Sony, Garmin, etc.) son cada vez más frecuentes en las embarcaciones de buceo de todo el mundo y, por una buena razón: son pequeñas, livianas, económicamente accesibles y fáciles de usar. Sus capacidades fotográficas son cada vez mejores, ofreciendo muchas de ellas la posibilidad de registrar archivos RAW, función HDR, estabilización de imagen y la capacidad de transferir casi automáticamente los archivos a un dispositivo móvil para compartirlos en línea. A ello hay que agregarle además que graban excelentes videos. Sin embargo estas populares heDelfines: fotograma de un video hecho con una cámara de acción.

rramientas también tienen sus desventajas. Tienen un sólo lente super angular, por lo que solo sujetos grandes podrán llenar el cuadro. Con ellas estamos imposibilitados de definir valores, como apertura o velocidad, por lo que no hay posibilidad de hacer elecciones creativas. El pequeño tamaño, si bien es una ventaja en ciertos aspectos, se convierte en una desventaja en otros. Si buceamos en agua fría utilizando guantes, la operación de los botones de la cámara se dificulta; además debido a su tamaño es complicado estabilizarla y requerimos montarla en estructuras más grandes (trays). Otra de sus desventajas es que no se pueden conectar a un flash, por lo que sí necesitamos iluminar la escena con luz artificial, únicamente lo podremos hacer con luces continuas. A pesar de estas y otras desventajas, las cámaras de acción son herramientas muy interesantes para obtener fotos de recuerdos que podremos compartir Argentina Photo Nature

FOTOSUB rápidamente con nuestra familia y amigos. Particularmente yo la utilizo montada sobre el housing de mi cámara para registrar video y, en algún caso, de los videos puedo obtener fotogramas para mostrar como imágenes independientes. CAMARAS COMPACTAS Las cámaras compactas, también conocidas como “point and shoot”, son excelentes herramientas para los que se están iniciando en la fotosub. Son compañeras de viaje livianas, fáciles de manejar, de bajo mantenimiento y por sobre todo asequibles. Pueden encontrar una variedad de cámaras compactas por un precio mucho más bajo que una DSLR. Como para tener una idea, el costo de una buena cámara compacta, con su respectivo housing, un buen flash y accesorios para sostener el flash, es equivalente sólo al 20% de un equipo de fotosub para cámaras réflex. Debes asegurarte de comprar una que tenga la capacidad de disparar en formato RAW y que posea manejo de prioridad de apertura / obturador, así como poder usarla en manual. Disparar en modo automático bajo el agua está lejos de ser ideal y debe evitarse. Las cajas estancas de estas cámaras, en muchos casos, aceptan la posibilidad de adosárseles lentes húmedos. Los lentes húmedos son elementos ópticos intercambiables debajo del agua, que se colocan en frente del domo de la caja estanca para poder hacer fotos macro o fotos gran angular en la misma inmersión, lo que ofrece una gran versatilidad. En cuanto a las limitaciones de este tipo de cámaras, la calidad de 50

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Cangrejo: fotografía tomada con cámara compacta.

FOTOSUB imagen general es menor en comparación con las cámaras DSLR. El retardo del obturador es una característica que puede causar frustración. El mundo subacuático es muy dinámico y tener que esperar a que la cámara procese las imágenes no es lo que necesitamos cuando se nos presenta algo sorprendente. Por último, los sensores de estas cámaras son más pequeños por lo que trabajar por encima de los 400 ISO generalmente resultará en imágenes con un nivel de ruido sensible. Pero no hay que desanimarse, con un buen ojo y conocimiento de tu cámara, se pueden obtener excelentes tomas. CAMARAS DSLR / SIN ESPEJO Estas son las cámaras que usan aquellos fotógrafos que buscan obtener la máxima calidad de imagen; cuentan con mayores prestaciones y tienen a su disposición todas las funciones necesarias para expresar su creatividad y arte. En primer lugar se requiere una caja estanca o housing específico para el cuerpo de cámara que se posea. Es decir, si por ejemplo sos dueño de un cuerpo Nikon D850, tendrás que buscar una caja estanca para ese modelo específico. Esta tendrá la posibilidad de acceder a todos los botones y controles del cuerpo de ese modelo de cámara. Entonces para saber si el cuerpo que tenés será útil para fotografía subacuática, es necesario que primero investigues si existen housings que acomoden ese determinado cuerpo, así como si tendrás acceso a todas las funciones de la cámara debajo del agua, ya que no todos ofrecen esa posibilidad. Toda esa información la encontrarán en las páginas web de los fabricantes.

Existen varias marcas en el mercado, pero les recomiendo que elijan una de probada trayectoria y calidad. Recuerden que dentro del housing irá su equipo de fotografía y nadie quiere ver su cámara inundada! Los líderes indiscutidos son Nauticam, Aquatica, Subal e Ikelite. ¿ESO ES TODO LO QUE NECESITO? Lamentablemente, la lista de compras sigue y es algo costosa. Al housing habrá que sumarle los domos para lentes gran angular o macro. Estas son las piezas que en definitiva cubrirán a los lentes. En el caso de los domos gran angular, suelen ser grandes y curvos y en el

caso de los macros son con vidrios planos. Dependiendo del tamaño de lente que se utilice, se requerirá asimismo un aro de extensión, que no es más que un aro metálico que se acopla entre el housing y el domo para extender el alcance de este último y que pueda entrar el lente. Es decir que para una cámara necesitamos un housing específico y, dependiendo del tipo de fotografía que se practica, se requerirá un domo circular para gran angular o un domo plano para fotografía macro. Si quieren hacer ambos tipos de fotografía, pues tendrán que adquirir ambos domos y los podrán inter-

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FOTOSUB cambiar en superficie, de la misma forma que intercambiamos lentes. Los elementos mencionados son las piezas centrales del equipo de fotografía subacuática. A estas, se le pueden sumar flashes -idealmente dos- y sus respectivos cables de sincronización, brazos para montar las cabezas de los flashes y varios accesorios más como válvulas de vacío, luces de foco, lentes húmedos para aumentar el nivel de magnificación, etc. Las cámaras réflex son las herramientas con mayores posibilidades creativas y esa es la gran ventaja de este tipo de equipos con respecto a los dos mencionados anteriormente. Sumado a la mayor calidad del sensor, la posibilidad de disparar ráfagas, mayor duración de baterías, posibilidad de montar lentes excelentes, generación de archivos de mayor tamaño y otras características, hacen de estos equipos, la opción obligada para aquellos que deseen llevar su fotografía subacuática a un nivel superior. Además de su elevado precio, las grandes desventajas de estos equipos son su gran tamaño y peso, lo que genera mucha resistencia de- Tiburon Ballena: hecha con cámara réflex en housing. bajo del agua y también requerirá considerar una valija extra si emprendemos un viaje. Otra de las cuestiones a tener en cuenta en este tipo de equipos es que, como fotógrafos, tenemos que ser muy metódicos y cuidadosos a la hora de ensamblar todo, para evitar problemas debajo del agua o directamente que nuestro equipo se arruine, lo cual sería desastroso. Mi recomendación es comenzar de menos a más. De esta forma no tendrán que hacer gastos enormes desde el comienzo y de a poco irán ganando experiencia y confianza para luego hacer fotografía con 52

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FOTOSUB equipos de mayor calibre. Además moverse debajo del agua con un gran equipo se modifica completamente tu buceo. Tu flotabilidad, resistencia y posición en el agua cambian, por lo que siempre aconsejo que previamente tengan bien frescas sus habilidades como buzos. Cuando lleguen a la etapa de fotografía con cámaras DSLR, adquieran el housing que acomode su cuerpo, el domo que contenga a su lente y experimenten primero haciendo fotografía con luz natural, para luego hacer una segunda etapa de inversión y escalar a la fotografía con luz artificial. Para terminar, les sugiero que no se obsesionen con comprar el equipo más caro y elegante. Recuerden que tener lo mejor no es un atajo para tomar excelentes fotos. He visto a muchos fotógrafos con el equipo más sofisticado que se pueda desear obteniendo resultados pobres, y fotógrafos con cámaras compactas produciendo imágenes realmente espectaculares. Al final de cuentas no olviden que lo importante no es el violín, sino el violinista!! 

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COMO SE HIZO?

TYTO

LA SUPER LUNA 54

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COMO SE HIZO? cas permiten realizar dos o más fotos superpuestas creando un único archivo RAW. El método es similar al que, los que tenemos algunos años, realizábamos con las cámaras analógicas, retrocediendo el rollo para tomar una segunda fotografía encima de la primera. El mérito del método consiste en obtener la doble exposición combinada en la cámara, siguiendo la tendencia de obtener en el campo una imagen consolidada que requiera un mínimo proceso posterior. Con la idea en mente, y un croquis a lápiz de lo que quería lograr, -el cual incluía las proporciones-, logré un par de fotos donde, la lechuza, se recortaba sobre un fondo de cielo obscuro, apto para incorporar, a la composición, a la súper luna. Solo quedó elegir el momento donde, la luna, se encontrara en el ángulo adecuado, para así poder incorporarla a la composición de la foto; para ésto usé la aplicación Photopills. La lechuza la fotografié con una cámara Nikon D600 y un teleobjetivo de 400 mm con flash y a mano alzada, dado que al ser el flash la única fuente de luz, congela cualquier posible movimiento. Para lograr el efecto que buscaba, cambié el teleobjetivo a un Nikon La idea de esta foto surgió a raíz de un workshop sobre fotografía artística para intentar explorar más allá de la fotografía documental. La oportunidad se presentó gracias a la abundancia de Lechuzas de Campanario (Tyto alba) en las proximidades de Villa la Angostura, lo cual se debe al incremento en la población de roedores por la floración masiva de la caña colihue, hecho que se produce cada 60/70 años. Las cámaras de las primeras mar-

EQUIPO Lechuza: Nikon D600 Nikon 80-400 f/5.6 en 400 mm 1/60 - f/8 - ISO 500. Súper Luna: Nikon D600 Nikon 500 mm f/4 , teleconverter 1.4x - 1/125 - f/8 ISO 400, Trípode y disparador.

500 mm f/4 con teleconverter 1.4x, lo que dio una focal de 700 mm. Esta distancia focal exige un sólido trípode con cabezal, enfoque por Live View y disparo remoto por radio para evitar vibraciones. Lograda la primera foto de la lechuza, fotografié la luna en la posición programada, obteniendo un único RAW, quedando satisfecho con el resultado. Las fotos fueron obtenidas en el bosque araucano, en la ruta de acceso al Paso Internacional Cardenal Samoré, con aves silvestres en libertad. La doble exposición en época digital, abre un nuevo campo de experimentación en la obtención de fotografías que vayan más allá de lo meramente documental 

ANTONIO GARCIA ALLIEVI Ingeniero en electrónica, recibido en la Universidad del Sur en Bahia Blanca. Desde el 2010 me dedico a la fotografía de naturaleza. Lo que comenzó como una terapia de retiro de mi actividad profesional, se transformó en una actividad creciente, buscando optimizar las imágenes en la adquisición y proceso. Comencé a fotografiar aves en Vene zuela y Brasil, realizando workshops de fotografía. Me gradué en el año 2018 en “Nature and Landscape Photography ” en el New York Institute of Photography.

@pepe_garcia_allievi Argentina Photo Nature

FOTOdelLECTOR INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Argentina Photo Nature ofrece un espacio de participación especialmente pensado para los aficionados a la fotografía de naturaleza. De todas las fotografías enviadas por los lectores, los editores seleccionamos las más destacadas para ser publicadas en esta sección.

Queremos agradecer a todos los fotógrafos que respondieron a la convocatoria enviando su material... y a los que aún no lo hicieron, los invitamos a que se animen y nos escriban a revista@fnaweb.org para hacerles llegar toda la información 

Macá común - Laguna de Riveros, Córdoba. ---------------------------------------------Nikon D7500 – 600 mm – f/7.1 – 1/1250 – ISO 1100. ---------------------------------------------Ph: Raúl Horacio Agüero.

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La Payunia, Mendoza. ---------------------------48 mm - f/13 - 1/250 - ISO 400. ---------------------------Ph: Mirta de Arimetea.

Garcita Blanca y Garza Bueyera, Santa Fe. ------------------------------------------------------------Canon 7D Mark II - Canon 300 mm + Extender 1.4x – f/7.1 - 1/3200 - ISO 500. ------------------------------------------------------------Ph: Román Anselmo. Argentina Photo Nature

LA FOTO DEL LECTOR

Frutero Overo. ---------------------------------------------------Canon EOS Rebel T6i - Canon 55-250 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO-800 ---------------------------------------------------Ph: Patricia Niselbaum Zorzal Chiguanco - Nono, Córdoba. --------------------------------------Canon 60 D – 260 mm – f/7.1 – 1/1600 - ISO 2500 --------------------------------------Ph: Martin Bassanetti.

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LA FOTO DEL LECTOR

Zorro Colorado, Esquel. ---------------------------------------Nikon D5500 - 200mm – f/5.6 – 1/250 - ISO 200. ---------------------------------------Ph: Gustavo Calfin.

Puerto deseado, Pingüino Penacho amarillo. -------------------------------------Nikon 7500 – 200 mm – f/13 – 1/64 – ISO 800. -------------------------------------Ph: Miryan Pitt.

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Fotografía macro

Anillo inversor

Este anillo nos permite invertir nuestro objetivo, convirtiéndolo en un lente apto para enfocar a distancias mínimas, esto se debe a que los objetivos suelen estar construidos para que de forma óptima enfoquen al infinito, por lo que al darlos vuelta también se invierte el efecto. Para poder utilizar nuestros lentes de esta manera, deberemos hacerlo con un anillo especial que nos permitirá enroscar el objetivo sujetándolo al revés: el anillo inversor. Tiene un aspecto similar al de cualquier filtro, con la diferencia de contar con una doble rosca; por un lado se acopla a la montura de la cámara y por otro lado ofrece una 60

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rosca como la que emplean los filtros para que se adapte al objetivo que hayamos decidido invertir. Por ejemplo, si tomamos un lente 50 mm y lo acoplamos a nuestra cámara mediante un anillo in-

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versor, conseguiremos una lupa apocromática capaz de reproducir nuestro motivo 1:1, es decir a tamaño real. Pero si en vez de un 50 mm optamos por hacer lo mismo con un 24 mm, la reproducción del sujeto será aun mayor. Los lentes suelen obtener mejores resultados son los que están entre los 28 y 50 mm. Es habitual emplear focales fijas como el 50 mm, u objetivos como el del kit 18-55 mm. Con ellos se consiguen muy buenos acercamientos; el problema principal radica que cuanto menor sea la distancia focal del lente que invirtamos, tendremos que acercarnos más al sujeto a fotografiar, además de perder los automatismos de comunicación entre lente y cámara, por lo que no podremos modificar el diafragma. MODO DE USO Una vez que lo hayamos colocado en nuestra cámara, deberemos

acercarnos lo suficiente al sujeto para lograr la magnificación buscada, logrando el foco moviéndonos para adelante y para atrás hasta lograrlo. Uno de los problemas al que nos enfrentaremos es que, si el lente que estamos usando, no dispone de anillo de diafragma, nos veremos obligados a disparar siempre con la misma apertura; esta limitación se debe a que el objetivo, al no estar conectado por el lado correcto a la montura, no recibe las órdenes adecuadas en cuanto a la apertura de su diafragma, de manera que se mantiene completamente abierto. También deberemos enfrentarnos a ciertos problemas para medir la luz, el mejor sistema para solucionarlo será realizando una primer foto y chequear el histograma para encontrar la exposición correcta; además deberemos trabajar con flash o con cualquier

fuente de luz que nos permita enfocar, pues a medida que vayamos moviendo el diafragma (en aquellos lentes donde se pueda), la pérdida de automatismos, provoca que la imagen a traves del visor se vaya oscureciendo. CUIDADOS ESPECIALES Al estar trabajando con el lente invertido, estaremos dejando al aire una zona que fue construida para mantenerse protegida con el acople de la montura de la cámara; por lo que deberemos extremar los cuidados. Si decidimos optar por la compra de un anillo inversor, tengamos en cuenta el diámetro de la montura de nuestra cámara y del objetivo que vayamos a utilizar como lente invertido. A pesar de las muchas contras que tienen, con algo de práctica, lograremos fotos espectaculares a un costo muy bajo  Argentina Photo Nature

ACCESORIOS

Las mochilas

La estrella indiscutible a la hora de hablar de protección y traslado de nuestro equipo, es la mochila. No hay duda que su función principal es la de transportar nuestro equipo, pero no debemos olvidar que, otras de sus funciones y quizás más importante, es la de protegerlo. Que sea lo suficientemente acolchadas -tanto en su parte interna como en sus ángulos- ayudará a mantenerlo todo protegido en caso tropezar, caer y resbalar en nuestras caminatas. La gran mayoría de los modelos cuenta con un buen aprovechamiento del espacio, contando con compartimientos que podremos adaptar –mediante el velcro- según el equipo que tengamos, logrando que éste se adapte perfectamente al espacio que dispongamos. A la hora de seleccionar el modelo que mejor se adapte, no olvidemos chequear que tenga correas 62

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ajustables, en el exterior, para enganchar el trípode. Sea cual sea el modelo que seleccionemos, algo tendremos que saber de antemano y es que nunca entrará todo nuestro equipo en una sola mochila. Tendremos que saber elegir muy bien lo que realmente vayamos a utilizar, según el tipo de fotografía que busquemos realizar. Una vez que tengamos claro cuál es el equipo básico que vamos a necesitar, podremos descifrar qué tamaño de mochila necesitamos. Por otro lado, aunque esto de ser selectivos pareciera que es una desventaja, a la hora de tener que cargar todo el peso en nuestras espaldas, agradeceremos que no entre absolutamente todo. Dicho esto, justamente, una de las ventajas de las mochilas, es que todo el peso se distribuye de manera pareja entre ambos hombros, lo cual ayuda a tener menos dolo-

ACCESORIOS

res de espalda al final del día. No es un dato menor, chequear la calidad y el acolchado de las correas, así como de la zona que apoya en nuestras espaldas, ya que si éstas no son cómodas y acolchadas, harán que nos sintamos incómodos y que no disfrutemos de nuestra salida; por esa razón es importante que esté bien diseñada y se adapte a nuestro cuerpo. Una mochila que posea un acceso cómodo y fácil, será de ayuda en aquellas situaciones donde tengamos que guardar constantemente nuestro equipo y en los casos donde debamos sacarlo con cierta rapidez. Así mismo, no está de más chequear que posea la suficiente cantidad de bolsillos y compartimientos para poder llevar ordenada y cuidadosamente protegidos los filtros, baterías, tarjetas de memoria, cargadores y todos los accesorios que necesitemos. Existen en el mercado variados modelos y precios, busquemos aquel que se adapte mejor a nuestras necesidades, pero no escatimemos en hacer una buena inversión dado que, en caso de accidente, siempre agradeceremos haber gastado un poco más en una mochila adecuada gracias a la cual nos habremos ahorrado tener que enviar al service o cambiar

gran parte de nuestro equipo. No lo tomemos como un gasto más, sino como una inversión en seguridad de todo nuestro equipo fotográfico. Y hablando de seguridad; si bien generalmente vamos a movernos por lugares donde no habrá mucha gente, entre el traslado de nuestra casa y el destino seleccionado, posiblemente tengamos que pasar por terminales de micros o aeropuertos donde no será extraño encontrarnos con “amigos de lo ajeno”. Pensemos que, por lo general, nuestra mochila va en la espalda, donde no tenemos control; cuanto más fácil sea abrirlas, mayores riesgos correremos. Seleccionar la mochila no será tarea sencilla; pero sin duda con un poco de paciencia y estudio de la oferta que hay en el mercado, lograrás dar con tu mochila ideal  Argentina Photo Nature

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Fotografía macro

Terrarios En ocasiones resulta complicado fotografiar ciertas especies o situaciones en el campo, como puede ser una Mantis alimentándose; es entonces cuando entran en escena los terrarios, que no son otra cosa que una pecera ambientada donde colocaremos, con extremo cuidado, la especie que queramos retratar teniendo un mayor control sobre la escena. Para este tipo de técnica, pondremos especial cuidado en la manipulación de la especie, regresándola a su medio natural en el menor tiempo posible. Por más pequeño que sea, nunca debemos olvidar que estamos manipulando un ser vivo, por lo que tomaremos todos los recaudos necesarios para no causarle ningún tipo de daño. Podremos adecuar el terrario armando un escenario que simule un ambiente natural; además de agregarle un fondo artificial, el que podrá estar compuesto por cartulinas de diferentes texturas y colores que simulen un fondo desenfocado. Una vez que tengamos todo listo, nuestro modelo podrá entrar en escena... pero claro! esto no asegura que colabore al 100%, pero con un poco de paciencia, tendremos muchas chances de fotografiarlo. Este método es particularmente útil para aquellas especies potencialmente peligrosas, como arañas y algunos escorpiones; en ambos casos deberemos asegurarnos que en el escenario 64

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Canon 40D - Macro 105 mm - f/6.3 - 1/64 - ISO 250.

EL AULA DE FNAweb.org Canon 70D - Macro 105 mm + Raynox - f/40 - 1/60 - ISO 400.

Canon 70D - Macro 105 mm + Raynox - f/6.3 - 1/60 - ISO 400.

no haya huecos donde puedan esconderse. Por último, nuestra recomendación es que siempre seamos fieles a nuestros espectadores, por lo que si logras fotos increíbles con esta técnica, no dejes de comentar cómo lograste la fotografía, sin pretender aparentar que la tomaste en la naturaleza. Con extremo cuidado y muchísimo respeto, podremos lograr imágenes realmente impresionantes Argentina Photo Nature

COMPOSICION

El ojo fotográfico

Texto: Florencia Jorba. El ojo fotográfico es la habilidad de observar el entorno, elegir un motivo e imaginar cómo quedará plasmado en una imagen. Es un proceso creativo que realizamos antes de tomar una fotografía, incluso antes de tomar la cámara. ¿Cuantas veces estuvimos frente a una escena y pensamos: “ojala tuviera una cámara para poder captar este momento”. Pues eso es tener ojo fotográfico, algo que nos permite ver potenciales fotos sólo con mirar a nuestro alrededor. La primera creencia es que el ojo fotográfico es un don, algo con lo que “se nace o no”. Y si bien es cierto que muchas personas poseen esa habilidad de forma innata, es posible entrenarnos para desarrollar una visión fotográfica. Lo esencial que debemos comprender, es que el ojo mira y el cerebro ve. Nuestro cerebro interpreta, percibe, reconoce y procesa 66

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la información que, en el caso de una imagen, recibe a través de los ojos. Esto significa que la forma de lo que nos rodea, es diferente de la forma en que la cámara fotográfica registra las imágenes. Y es aquí donde cobran relevancia elementos como la luz, los colores, las texturas, la perspectiva, las formas, etc. La interpretación que le dé el cerebro a ellos incidirá directamente en el resultado de nuestra fotografía. Como segundo aspecto importante, debemos tener presente que, si bien la vista es el sentido principal que estamos utilizando, lo hacemos en conjunto con el resto de los sentidos. Si por ejemplo estamos frente a una cascada, parte de la fuerza que nos transmite puede estar dada por el ruido de la caída del agua Lo mismo puede suceder cuando fotografiamos un lugar donde hay mucha presencia de bruma, donde se respira aire más pesado o la piel

siente la humedad del ambiente. Tanto el ruido como la humedad desaparecerán de nuestra fotografía, por lo que si queremos que el espectador sienta esa fuerza o esa densidad, deberemos pensar en como incorporar algo en nuestra imagen que los referencien. En el caso de la cascada, puede ser el uso de una velocidad de obturación rápida que permita congelar el movimiento, en el caso de la humedad podemos colocar la bruma como elemento principal de la toma. Interiorizarnos hará que pensemos diferente en nuestra próxima toma Un buen ejercicio para entrenar al ojo es buscar imágenes de nuestros fotógrafos favoritos y analizarlas. Observar cada parte de la imagen, prestar atención a los detalles, preguntarnos qué elemento o técnica es la que provoca esa sensación en particular. Hay que entrenar al ojo y la mente.

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Fotografía de fauna

Errores frecuentes

TOMARNOS TIEMPO No saquemos la primera foto que veamos, decidamos qué es lo que queremos mostrar y cuál es la mejor manera de hacerlo. LEY DE MIRADA Y DIRECCION Recordemos las reglas de composición y dejemos aire para el lado donde mira el animal o en la dirección en que se mueve. PACIENCIA No abusemos del disparo en ráfaga. Tengamos paciencia, aprendamos a mirar por el visor esperando que ocurra ese movimiento, esa mirada, ese gesto que haga que nuestra fotografía sea especial. DISTANCIA FOCAL Si bien los lentes de mayor dis-

tancia focal ayudan y mucho, se pueden realizar muy buenas fotografías de fauna con lentes cortos. La distancia focal no lo es todo, sobre todo si la misma no cuenta con una buena calidad óptica. DISTANCIA No esperemos a estar cerca para disparar. Aseguremos la foto, luego vayamos presionando el disparador en la medida que nos acercamos. NO SOLO AVES Y MAMIFEROS El mundo animal está integrado por infinidad de seres apasionantes que podremos encontrar muy cerca de nuestra casa. No limitemos las fotografías a aquellos de mayor porte. El mundo macro es un mundo fascinante.

FALTA DE ATENCION No centremos toda la atención en la especie que estamos retratando. Miremos todo lo que está en el encuadre para evitar fondos o elementos que molesten en la composición. FOTOS TREPIDADAS Miremos la velocidad de obturación antes de disparar, asegurándonos que sea superior a la distancia focal que estamos utilizando. PUNTOS DE ENFOQUE Seleccionar todos los puntos de enfoque convencidos que así nuestra fotografía saldra en foco es uno de los errores más comunes. Seleccionemos un solo punto dependiendo de lo que deseemos fotografiar.

“Hay un selecto grupo de fotografías de naturaleza que presentan una cualidad especial: se quedan grabadas en la memoria. Son inolvidables. Esa es la categoría más rara y más valiosa.” David Attenborough

REPORTAJE

“La inspiración surge de la observación de muchas cosas. Viendo el trabajo artístico de otras personas, de la lectura, de la naturaleza misma”. Ana Robino @anarobinofotografia

ana

ROBINO Su pasión por las aves la acercó a la fotografía. 68

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Espinehiro Negro, Brasil. Canon 1Dx Lente 500 F4 + TC 1.4 - f/5.6 - 1/160 - ISO 2000 - Flash.

¿En tus inicios, qué cámara usabas y cuál usas ahora? Mis primeras fotografías las hice con una Sony semi réflex. Al poco tiempo adquirí una Nikon D90 con un lente 18-105 y, durante un año, hice fotos con ese equipo hasta que pude comprarme un lente 80-400. Ese equipo me acompañó durante 3 años. Actualmente utilizo una Canon 1Dx.

¿Hace cuánto te iniciaste en fotografía de naturaleza y cómo fueron tus comienzos? Comencé hace aproximadamente 12 años. Siempre me gustó la fotografía y, hasta ese momento, fotografiaba con una cámara compacta todo lo que cualquier persona fotografía: familiares, viajes; pero siempre buscando la composición, mi propia mirada.

Desde muy chica me interesé por la naturaleza y tuve la suerte de poder estar en contacto con ella durante toda mi vida. Influenciada por mi abuelo paterno, que era un apasionado de las aves, comencé con la observación; pero fue recién después de mis 35 años, que comencé a fotografiarlas para compartir con otros las observaciones que hacía.

¿Quién o quiénes influyeron en los primeros años? Si tengo que nombrar a alguien que me haya insistido para que comience a fotografiar aves, esa persona fue mi hermana, Virginia. Fue ella quien, sabiendo mi pasión por la naturaleza, un día me llamó para que viera en internet, un sitio donde fotógrafos del país subían sus fotos. Y viendo esas fotografías fue que me inspiré para tratar de retratar aves de la manera en que lo hacían ellos. Una vez que me animé a introducirme en la fotografía de aves, fueron muchos los fotógrafos que me ayudaron, compartiendo generosamente sus conocimientos. Pablo Mosto, Manuco Mercante, Mario Camardella, fueron algunos de ellos y a quienes estoy enormemente agradecida. ¿Cuáles son los fotógrafos que te inspiran? Hay muchos artistas que me Argentina Photo Nature

REPORTAJE empezó a resultar más interesante, incluir otros elementos, expandir la mirada y tratar de que el sujeto sea una parte fundamental de la composición, pero no lo único. En este momento, intento que la composición sea lo más importante en mi trabajo. Mi objetivo principal, actualmente, es lograr una mirada estética del sujeto fotografiado. ¿Con qué tipo de fotografía te identificas más? La fotografía de aves es, sin dudas, con la que más me identifico; y dentro de esa temática, con la mirada artística. No es fácil para mi llegar a eso, ya que soy bastante estructurada, y si hay algo -a mi entender- que es fundamental para lograr este tipo de fotografías, es la ausencia de estructuras. Estoy intentando hacer ese camino.

Urutau Pantanal, Brasil Canon 5D - 500 mm + TC 1.4 - f/6.3 - 1/1250 - ISO 800. inspiran: Jonathan Lhoir, Bastien Riu, que tiene una mirada exquisita, Mario Suarez Porras. Y de nuestro país, me fascina el manejo de la iluminación que logra en sus fotos Nicolás Pérez. Las fotografías de alta velocidad de Daniel Bathaver; la mirada artística de Darío Podestá y Adriana Sanz. Pero creo que la inspiración surge de la observación de muchas cosas. Viendo el trabajo artístico de otras personas, de la lectura, de la naturaleza misma. 70

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¿Cuál fue el viaje que realmente ayudó a desarrollar tu pasión? El viaje al Pantanal, Brasil, fue sin dudas el que me convenció de que la fotografía de naturaleza era mi verdadera pasión. En ese lugar, la naturaleza es tan exuberante, que te deja sin

“Mi objetivo principal, actualmente, es lograr una mirada estética del sujeto fotografiado” ¿Qué espacio ocupa la composición en tu trabajo? Cuando comencé, mi objetivo era estar lo más cerca posible del sujeto y que éste ocupara la mayor parte del fotograma. Con el paso del tiempo, me

palabras. No podés dejar de fotografiar ni un segundo. ¿Qué parte de su equipo NO fotográfico nunca olvidas cuando salís de viaje? Si hay algo que no puedo

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Gorila de montaña. Selva de Bwindi (Uganda). Nikon D500 - 200-500 mm. f/7.1 - 1/250 - ISO 4000.

Bigua - Miramar de Ansenuza, Córdoba. Canon 1 Dx - 500 mm + TC 1.4 - f/7.1 - 1/2500 - ISO 3200. Argentina Photo Nature

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Yaguareté con cría - Pantanal (Brasil). Nikon D5 - 600 mm. - f/6.3 - 1/4000 - ISO 1250. Carpintero del Cardón - La Calera, Córdoba. Canon 5D - 300 mm + TC 1.4 - f/8 - 1/1250 - ISO 640. 72

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Aguila HarpÃa (Jujuy). Nikon D5 - 600 mm + TC 1.4x f/5.6 - 1/1250 - ISO 2500. Viudita enmascarada - Brasil. Canon 1Dx - 500 mm + TC 1.4 - f/5.6 - 1/2000 - ISO 2000.

Maca Comun - Junin, Buenos Aires. Canon 1Dx - 500 mm + TC 1.4 - f/5.6 - 1/6400 - ISO 1600.

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Boyero Cacique - Pantanal, Brasil. Canon 5D - 500 mm + TC 1.4 - f/5.6 - 1/200 - ISO 1000 - Flash. olvidarme es algún antiinflamatorio. Después de muchas horas caminando cargando cámara y lentes, los dolores musculares son tremendos. ¿Sos de quienes piensan previamente la foto que quieren lograr, o dejás que la naturaleza te sorprenda en cada salida? Depende de la situación. Si hago fotos en un lugar que no he conocido previamente, dejo que la naturaleza me sorprenda. Si, en cambio, hago fotos en comederos, o en lugares a los que voy con frecuencia y ya conozco con qué especies me voy a encontrar, cómo va a dar la luz, etc., entonces puedo planificar previamente la foto que quiero hacer. 74

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No obstante, hablamos de naturaleza, y como tal, es imprevisible. Así que la mayoría de las veces, ella nos sorprende. ¿Cómo manejas tu flujo de trabajo? Mi objetivo principal, y lo que más disfruto, es salir a hacer fotos. No soy de planificar mucho, a excepción de un viaje. Pero en el día a día, o los fines de semana, salgo a lugares cercanos o hago fotos en comederos en el jardín de casa, y lo decido el día anterior o el mismo día dependiendo de las condiciones climáticas. Después de eso, todo lo que sigue, requiere un esfuerzo grande para mí. Generalmente, no bajo las fotografías inmediatamente; por eso trato de tener

varias tarjetas de memoria. Una vez que las bajo a la computadora, hago una preselección, borrando aquellas fotos que no sirven. Luego, hago una segunda selección de aquellas que quiero editar. Trabajo con Photoshop y guardo una copia en alta y otra en baja para web. Me cuesta mucho eliminar fotos, porque cuando miro las imágenes después de un tiempo, me pasa que me gustan algunas fotos que en el momento de tomarlas, no me gustaban; así que guardo muchos archivos en varios discos externos. ¿Cuál es tu lugar en el mundo para realizar fotografías? Nuestro país tiene lugares alucinantes; tenemos todo tipo de paisajes y una biodiversidad

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Garcita Azulada - Pantanal, Brasil. Canon 5D - 500 mm + TC 1.4 - f/5.6 - 1/500 - ISO 1600.

“La fotografía es muy subjetiva, así como es subjetiva la apreciación de quien la observa” impresionante. Hay muchos lugares del mundo adonde me gustaría ir, uno de ellos es África; pero creo que si agudizamos el sentido de observación, cualquier lugar nos regala miles de oportunidades de hacer hermosas fotografías, inclusive el jardín de casa. A tu parecer, ¿qué hace que una fotografía sobresalga del resto? La fotografía, como toda ex-

presión artística, es muy subjetiva, asi como es subjetiva la apreciación de quien la observa. Creo que son muchas las cosas que pueden hacer que sobresalga del resto, dependiendo de lo que busque el espectador. Sin dudas que lo más importante es la sensación que provoca la imagen en quien la mira. Puede ser la acción reflejada en la toma, la mirada artística puesta en ella, la historia que cuenta la imagen. En otros casos

puede ser la especie retratada en sí misma. ¿Cuáles son los elementos que más te interesan al elegir un destino para ir a fotografiar? Que sea un lugar donde abunden las aves; pero cualquier destino de naturaleza es interesante para mí. ¿Qué se necesita para dedicarse a esta rama de la fotografía? Paciencia, mucha paciencia. Es algo fundamental. Uno necesita estar muchas horas en silencio, quieto, esperando el momento. Y la paciencia es primordial; y por supuesto, amor por el mundo natural. Que te guste la vida al aire libre, el sol, el viento, la lluvia, el frio, el calor; que no te Argentina Photo Nature

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Arriba, derecha. Sai Azul - Mochileiros, Brasil. Canon 1Dx - 500 mm + TC 1.4 f/5.6 - 1/160 - ISO 1000.

Arriba, izquierda. Picaflor Cometa - Córdoba. Canon 5D - 300 mm f/16 - 1/200 - ISO 320 - Multiflash.

Abajo, izquierda. Garcita blanca - Miramar de Ansenuza, Córdoba Canon 1Dx - 500 mm + TC 1.4 f/7.1 - 1/5000 - ISO 1600.

importe embarrarte, mojarte.

en cualquier rubro, es permanente e infinito.

¿Si sólo pudieras tomar una cámara y un lente para salir al campo, cuál sería? La Canon 1Dx y el 500 mm f4.

¿Cuál consideras que es el error más común cometido por los principiantes? ¿Cómo pueden corregirlo?. Para mí el error más común, es ¿Cuál es el tema que ahora conoces y que lamentas no haber querer salir a hacer fotografías sin conocer bien el funcionasabido cuando comenzaste? miento de la cámara y eso puePermanentemente uno va cometiendo errores y aprendiendo de ser altamente frustrante. Lo principal es conocer y de ellos, y es una parte fundaaprender a manejar muy bien mental del proceso de aprenditu herramienta de trabajo antes zaje. de salir al campo, para poder No podría nombrar algo que lamente no haber sabido cuando aprovechar al máximo cada situación que se presenta. No nos comencé. Si se lo que me gustaría apren- olvidemos que trabajamos con la naturaleza, y ella es imprevider y dominar, como el manejo de la técnica de iluminación con sible, por lo cual debemos estar flashes, por ejemplo.; pero estoy bien preparados para disfrutar y sacarle el jugo a cada momento convencida, que el camino del que nos regala  conocimiento y el aprendizaje Argentina Photo Nature

LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

FOTOGRAFIANDO

ZORROS

EN LA NOCHE

Emmanuel Comisso

Fotógrafo de vida silvestre. Guardaparque @emmanuelcomisso

Desde mi llegada al Parque Nacional Quebrada del Condorito (ya hace dos años), el Zorro Colorado de Achala (Lycolapex culpaeus smithersi) fue un animal que me cautivó. Quizás su excesiva confianza, o su pelaje colorido, o el simple hecho de saber de su exclusiva línea genética respecto de los demás zorros colorados lo volvió un objetivo a fotografiar predilecto. Nunca imagine que con el tiempo se volvería mi modelo favorito y más fotografiado, pero así resulto ser. Existen seis sub-especies de este particular zorro (Lycolapex culpaeus ssp). Por el Norte Argentino hasta Perú encontraremos la raza L.C. Andinus, en la región de Cuyo la raza L.C. culpaeus, a lo largo de la Patagonia Continental se presenta L.C. Magellanicus, y para Tierra del Fuego L.C. Lycoides; una de estas sub-especies se encuentra solo en Colombia y Ecuador, L.C. Reissi; y finalmente la raza que he retratado y comparto con us78

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tedes L. C. smithersi, propia de las sierras de Córdoba y San Luis. El Zorro Colorado de Achala (como se lo suele llamar), junto a la raza de Tierra del Fuego, son los que más se aproximan a una especiación. Es decir, que ha juzgar por sus características y para algunos autores, están próximos a ser una especie nueva. Este hecho vuelve al zorro más particular para la ciencia y obviamente para la fotografía. Algo de su coloración lo hace peculiar, y es que sus pelos, donde los demás tienen una zona negra, son de color rojizo, lo que al ojo humano lo vuelve más “colorado”. Sus diferencias para la ciencia no hacen que tenga mejor suerte que sus “hermanos”, la presión de caza por ser predador de animales de corral lo mantienen a raya. Los incendios provocados por humanos, que en estos lares son comunes para hacer que “verdee” el pastizal en las estancias, tam-

bién lo afectan. Y no hasta hace mucho, la búsqueda de su piel lo arrinconaba cada vez peor, incluyéndolo para algunos investigadores en la lista de especies vulnerables. La aparición de las áreas protegidas han favorecido algo su situación, el Parque Nacional Quebrada del Condorito, junto a la Reserva Provincial Hídrica Pampa de Achala se esfuerzan por garantizar de alguna forma su seguridad y perpetuidad, dándole un espacio de respiro y tranquilidad a la especie, perdón, sub-especie de la Pampa de Achala. Pero volviendo a la fotografía, este animal, desde que llegué, siempre ronda las zonas peri-humanas (si se puede llamar así a nuestros talleres y seccionales). No es extraño viniendo de un zorro que así sea, por lo que es común asustarse al ir de noche al compost y encontrarse con él mirando tímidamente y aguardando que te retires para sacar prove-

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Canon - 200 mm - f/10 - 1/125 - ISO 200. Argentina Photo Nature

LA VOZ DE LA EXPERIENCIA cho de las verduras desechadas. Por supuesto que es un cazador carnívoro, y de los mejores sin dudas, pero el oportunismo lo ha hecho mantenerse cerca de las zonas donde vivimos los guardaparques. Esta pseudo amistad, me ha motivado a retratarlo de la mayor forma posible, aprovechando tener un sujeto (fotográficamente hablando) tan bien parecido y confiado. LOS PRIMEROS PASOS El primer paso fue ver qué había dando vueltas en las redes, y para mi disgusto, todos lo retrataban de día. Y es que eso no es una realidad de este animal! Es un animal nocturno, su actividad comienza cuando los “verdes lagartos” se fueron a dormir, lo que hizo que comenzara por buscar sus imá-

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genes en la noche (es entendible que sea fotografiado de día, ya que casi no hay población humana viviendo en Achala por las noches). La primera foto que logre, fue captarlo de cuerpo completo, luciendo su cola, sus orejas paradas y su coloración en todo su esplendor. Además, resultó que lo capté mostrando sus cualidades de trepador (suelen comerse las nidadas de las aves usando esta habilidad de trepar a los troncos) cuando al treparse a un poste lo

congelaron mis flashes. LOS NUEVOS DESAFIOS Luego llego el desafío de retratarlo con las estrellas, un proceso que me llevó un año completo, con errores y desafíos gigantes, lucha contra las bajas temperaturas propias de los 2000 metros de altura de la Pampa de Achala, esquivando las luces parásitas de las ciudades cercanas y tratando de hacer que la Vía Láctea se aliñe con el zorro y su geografía. Y por suerte, también llego esa imagen.

“LLegó el reto de retratarlo con las estrellas, un proceso que me llevó un año completo”

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La oportunidad de fotografiarlo reflejado en los charcos de los alrededores no la deje pasar, él como siempre, colaboró sin ninguna resistencia. Los flashes ya no lo asustaban, y así llegaron los reflejos… Así paso un año completo, luego llegó el verano y con él la aparición de las especies del calor, alejando mi mirada de este hermoso mamífero. Finalmente, volvió el otoño y otra vez sus ojos brillaron al salir en la noche a arrojar desechos orgánicos entorno al compost. Creí haber hecho muchas fotos y sin dudas lo disfruté, pero es que él estaba ahí, y mis deseos de seguir buscando esas fotos que solo los mamíferos te regalan, me llevaron otra vez a armar el set. IR POR MAS... Primero, busqué la nitidez, esa que tanto nos gusta a todos, esa que llama al ojo del espectador y le dice exactamente dónde tiene que mirar. Y salieron los retratos, ahora a la cara y sus detalles. Y vamos por más, busqué algo más de su cuerpo y salió su pata trasera, y si no salió la cola, es porque la abstracción golpeó mi puerta para desviar mi atención. Argentina Photo Nature

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Entonces probamos las luces continuas, mezcladas con algo de estroboscópico y más y más… Luego, él solito me marcó el camino a las “solo figuras”, es decir que podía fotografiarlo solo insinuando con líneas que era él. Y colaboró de una manera brillante! A esas imágenes les dió dinámica, actitud y mucha energía! Y si algo le faltaba a este oportunista era la aparición de un Jabalí muerto cercano a sus dominios! Al encontrar esta oportunidad supe que el zorro sería uno de los primeros en hacerse de sus restos. Bastó que colocara la cámara con una barrera casera para

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que las fotos salieran. Entonces nuevamente me regaló imágenes para siempre, de esas que uno quiere porque son difíciles de realizar, porque generan impacto, porque a pesar de que sabemos que en la naturaleza todo se transforma, no logramos terminar la idea, y ver un animal muerto siendo comido por otro, que nos da un no sé qué… Pero en un momento, empecé a creer que no era posible, que las fotos que estuve haciendo a estos zorros no eran casuales, que algo me estaba guiando… Y ahí fue cuando me dí cuenta que los zorros eran el sujeto al que más retraté. Lo disfruté, lo “exploté” hasta donde mi creatividad podía. Y aun así, hoy, cuando salgo al compost y veo esos brillos entre el pastizal, me surge el deseo de preparar la cámara, de armar los trípodes y seguir disfrutando de esta especie. Hoy, después de tantas fotos, siento que se ha entregado para que yo lo lleve en imágenes a que todos la conozcan, para finalmente admirarlo, disfrutarlo y de una vez por todas, cuidarlo  Argentina Photo Nature

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