《典藏投資 ART.INVESTMENT》NO86 2014/12 (試閱版)

'HFHPEHU

與藝術戀愛！ 冬季 特集

典 藏 投 資 No.86 NT.180

Art Taipei 2014 全方位報導 54P 完整收錄 2014 December No.86

84

日不落的盛宴！ 瘋狂紐約 18億＄的秋拍｜邱凡恩

土豪的劍，擊潰誰？ 中國藏家西進，中國當代地震｜劉方瑀

市場動向 FLASH 藝市鎂光燈

SCANNER 市場掃描

RESULTS 拍賣結果

68

愛馬仕攜手吳耿禎 時尚與傳統的大結合｜陳意華

69

辛蒂．雪曼的無題電影 一次擁有21件經典系列｜陳意華

70

文化差異下的共通語言 庫納什亮相香港白立方｜何文

71

現代建築巨擘漢寶德辭世

72

奧利維爾．畢卡索眼中的祖父 巴黎畢卡索博物館再次開幕｜Alexandre Crochet

80

香港佳士得

82

中國嘉德 青年勢力崛起 抽象市場萌芽｜徐嘉文

大美思想遺愛人間｜楊椀茹

非常「具體」的勝利！｜林亞偉

166

藝術脈動 博覽會直擊

展覽大觀

80

158

點亮深秋上海灘 2014 ART 021｜楊智婷、張亞慶

166

當代藝術打開攝影新境界 第18屆Paris Photo｜馬林

174

倫敦斐列茲的六大觀察 Frieze London 2014 vol.2｜嚴仲唐

184

改變世界的另一種方式 2014 TAPS｜陳芳玲

186

轉譯的藝術 香港高古軒昆斯亞洲首展｜張煒森

188

菲律賓明星紐約大秀 文圖拉的多元文化印記｜邱凡恩

190

從空無乃至存在 史博館展出王衍成宏觀世界｜編輯部

194

暴風前的寧靜 袁廣鳴「不舒適」的展覽｜陳芳玲

196

全球化戰略要塞 創作關鍵報告

古根漢與何鴻毅基金會布局香港｜楊天帥

專訪汪建偉｜楊天帥

藝術的能量 數位的力量

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永遠的前輩藝術家楊三郎

148

｜楊椀茹

生活藝術

224

COLLECTOR 藏家故事

ARTIST 藝術家

210 駱錦明 202

儲存藝術財寶的銀行大亨｜林亞偉

李真觀凡夫

漂蕩於天地荒原間的徒夫｜姜映彤

206 讓童話轉生 張嘉穎的光學迷宮與奇幻神學｜陳芳玲 CLASSIC&MUSIC 樂響園圃

WINE & LIFE 聶飲釀

LUXURY ART 精品藝術

AUTO BOUTIQUE 車世界

UNLIMITED 藝術不設限

218 細火熬煮出美味音符 訪鋼琴大師布朗夫曼（下）｜焦元溥 222 火雞料理大學問｜聶汎勳 224 A day of Record-Breaking 226 Ferrari 250 GTE 2+2

王德育．藝想

多姆斯收藏

虛實之間

名家專欄

56 魂斷大溪地 高更的何去何從｜王德育 62 謝墨凜：近況報告｜吳華 64 消失的波洛克（3）｜黃文叡 50 藝術縱橫 風自東歐來｜鄭勝天 52 我的美術史 拍賣風景圖｜姚謙 54 宗煒蒐秘 斗膽談：買畫能賺錢｜許宗煒

編輯手記

84 秋拍觀察｜林亞偉

蒙塵明珠｜Benson Chiu

228 突如其來（下）｜黃子佼

名家專欄

不同凡響｜林嘉瑞

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2014/11/27 上午9:41

No.86 發行人 社長

簡秀枝

法律顧問

劉承慶

編輯群顧問

徐文瑞

發展研究室總主筆

鄭又嘉

《典藏投資》 編輯群 總編輯 資深編輯

林亞偉 陳意華 吳敦畫

編輯

柯舒寧 陳芳玲 楊椀茹

特約採訪編輯

陳韋晴 顏鈺倫 楊智婷

美術總監

謝献志

美術設計

憨憨泉設計有限公司

《典藏古美術》 編輯群 總編輯

廖堯震

特約主筆

陳啟正

採訪主編

藍玉琦

助理主編

劉洋名

執行編輯

梁悅詩

編輯

鄭婷婷 王怡文

編輯助理

陳雯鈺

特約撰述

劉榕峻 李如珊

《典藏今藝術》 編輯群 編務顧問

朱庭逸

總編輯

高子衿

執行主編

簡子傑

執行主編

林姿君

企畫編輯

張玉音

採訪編輯

林怡秀

編輯助理

孫孟巧

特約採訪編輯

吳樹安

《典藏讀天下．今藝術》 編輯群 主編

林亞偉

副主編

姜映彤

採訪編輯

李素超

助理編輯

張亞慶

大陸地區特約撰述

王維薇（北京）．趙川．張淳雅（上海）

海外地區特約撰述

李佳玲．馬元中（紐約）．郭冠英（美西）．李立鈞（柏林）． 王馨梨（巴黎）．林潔盈（義大利）．游崴．嚴仲唐（倫敦）．丘德真（澳洲）． 郭書瑄（荷蘭）．黃姍姍．黃琬雯（日本）．巫祈麟（芬蘭）

網站總監

艾力恩

網站編輯

郭慧敏．陳玉華．陳倚峯．楊雯麗

行政管理部執行副總經理

劉靜宜

行銷事業部執行副總經理

高世光

行銷事業部總監

林素珍

中南部地區業務經理

劉玉錦

北京地區營銷業務部總監

宋安平（手機 13911606221）

北京地區業務專員

田繼超（手機 13910223375）

北京地區發行專員

黃茜

北京辦事處

中國北京市朝陽區百子灣蘋果社區北區一號樓2908室 電話 86-10-58264541 傳真 86-10-58264542

上海辦事處

上海市徐匯區大木橋路158弄20號3101室 電話 021-64046976．021-64046973 傳真 021-64049671

上海辦事處業務專員

張 華（手機 13818003935） 干詩雨 （手機 13818046365）

助理

邱敬燁（手機 13816484445）

業務代表

李芊樺．鄭敏惠．王素梅．鄧祥彬

彭雄渾《Life in Color 2014》．壓克力、畫布．

業務助理

葉偉方

180cm× 250cm。

業務代表專線

02-25602220．04-23724919．07-3384104 02-25673297

發行專員

許銘文．徐福伊．劉晏辰．張子倫

會計

謝宜蓉．趙沂菽．徐婉瑜

印刷

中原造像股份有限公司

創刊號於2007年12月1日

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15 歲設計人生中第一張椅子， 到成為丹麥最具影響力的家具設計師， 他的設計不僅啟發了同時代的設計師們， 作品更成為世界各地博物館必備的館藏之一， 他的一生創作豐富產量驚人，被尊崇為「椅匠中的椅匠」， 他是二十世紀家具設計師的典範。 他是名椅大師 ─ HANS J. WEGNER

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EDITORIAL

秋拍觀察

對

亞洲現當代藝術的藏家而言，香港佳士得每季的大拍，是值得享受的展 覽體驗，而且，許多收藏市場的蛛絲馬跡，就在拍賣場裡呈現。比如

說，身為龍頭的佳士得，總成交金額過去幾年皆領先蘇富比，但這一年蘇富比 急起直追，今秋蘇富比締造逾9億港元的成交額，佳士得則約8億5千萬港元， 一消一長，是市場競爭下的必然循環。 在甫落幕的佳士得秋拍裡，幾個有趣的現象包括，最近市場最熱門的畫作， 莫過於袁遠作品，此次上拍《儲蓄會銅門》一作，低估價18萬以達100萬港元 成交，如此爆炸的價格，對於藝術家的創作生命會帶來什麼影響，總是每年都 會出現的戲碼，而可以想見，市場上將出現許多以此成交價格為兜售價格，以 此協調喊價的袁遠舊作，考驗藏家的定力。 此外，佳士得率市場之先，大規模於夜場推出日本具體派藝術作品，大獲藏 家認同，而且，過往對於日本當代藝術作品「不太親近」的中國大陸藏家，是 此次推升具體派的重要藏家力量。例如估價1000萬港元的白髮一雄《海炎》， 應為龍美術館館長王薇競得，田中敦子的兩件作品，亦落入龍美術館館藏，而 在許多作品的競買過程裡，還可見到佳士得亞洲區業務總監李昕，為中國大陸 買家出手的身影。 但，這個時間點，大部分的日本買盤力量卻缺席了，這與過往日本當代藝 術市場的發展一樣，日本本地的內需市場，並沒有積極參與，這堪為最可惜之 處。日本具體派此次在佳士得的大力推薦下表現亮眼，未來的日本購藏力量能 否進入？十分值得觀察。其實，日本政府到民間，已然觀察到這個現象，身為 亞洲最大的美術館大國，日本美術館的展覽品質與館藏質量傲視亞洲，但在泡 沫經濟破滅之後，企業資金對於典藏作品預算大幅縮水甚至歸零，許多活躍的 藏家隱身幕後甚至直接消失，日本政府與民間正苦思，如何讓依然有龐大資金 實力的日本藏家乃至潛在的年輕買家，重新積極投入藝術市場。如果未來日本 的力量能加入，在當前亞洲藝術市場已擁有中國大陸、台灣到東南亞資金的龐 大推升下，才能更快與歐美藝術作品價格拉近距離。 當亞洲秋拍季的現當代藝術拍場，呈現平穩甚至負成長的景況之際，紐約的 戰後與當代藝術大拍，卻又季季爆出歷史天量，成交紀錄一破再破，顯見從歐 洲到美國狂印鈔票救市的舉措，藝術品成為富豪資金湧入的標的。這場盛宴中 國買家也參與了，華誼兄弟董事長王中軍買梵谷畫作，會帶來什麼樣的影響？ 本期有精采的評析分享讀者。時近年關，藝術市場依然沸騰不止啊！

48

FEATURE

4大觀察

年過 全新 年的

ART TAIPEI

大觀察 邁

文•攝影｜陳意華

入21年的台北國際藝術博覽會（Art

在銷售表現上，則出現兩極，台灣本地畫

Ta i p e i ） 為 期 四 天 的 展 覽 於 11 月 3 日

廊其銷售成績亮眼，特別是老牌資深畫廊有不

畫下句點，四天以來，台北藝博總參

少作品全數售罄，然而首度參展的國內外畫廊

觀人數高達4.5萬人，為一年一度的國際藝術季

雖有作品成交，但不如預期；二次參展的國內

寫下美麗篇章。今年的台北藝博回到藝術的本

外畫廊，有部分在去年測試市場水溫後，今

質，以具濃厚抒情性的「Dear ART」為題，探

年再度出擊則有亮眼表現。根據主辦單位的銷

討人們與藝術的親密關係，進而發揮藝術走進

售統計得知：今年的藏家規畫方面，邀請了近

生活的影響力，開啟藝術的知覺，特別是今年

300名海外藏家來台參觀，來自香港、東南亞

在藝博會期間的「藝術講座」也帶來精采的對

的新藏家帶動不少買氣，因而創造了亮麗的成

談，以「收藏」為核心命題，分別邀請不同領

果表現，其中締造銷售佳績者，如首度參展的

域、背景的收藏家分享藝術之於收藏的關係，

Wako Work of Art推薦的德國藝術家Wolfgang

如余德耀基金會暨美術館創辦人余德耀、龍美

Tillmans，其作品以800萬元成交；麥勒畫廊展

術館創辦人劉益謙與王薇、「清翫雅集廿周年

出的德國抽象大師Tobias Rehberger的作品，也

慶收藏展」油畫項目召集人施俊兆，以及醫生

以新台幣兩百萬元售出；來自新加坡的Richard

收藏家陳泊文等，現場引起熱切討論，也為歷

Koh Fine Art帶來泰國當代藝術家Natee Utarit

經市場洗鍊的「後台北藝博」開啟不同視野。

之作，以240萬元成交；香港世界畫廊的澳洲藝

今年台北藝博參展畫廊共145家，來自海外的

術家Juan Ford的作品，在展前銷售一空；上海

參展畫廊78家，分別是日本、香港、中國大陸、

香格納畫廊亦作品售罄。國內畫廊方面如耿畫

菲律賓、新加坡、以色列、德國、英國、美國等

廊、大未來林舍畫廊、亞洲藝術中心、誠品畫

共15個國家與地區。海外畫廊約占本屆總參展家

廊、索卡藝術中心、谷公館、百藝畫廊、新畫

數的一半，與去年不相上下。其中大幅成長的地

廊等也是佳績頻傳，成交亮眼。

區為東南亞畫廊，首度突破十家，共12家參展； 今年的東南亞畫廊也首度加入「新人推薦特區」

1. 亞洲人的觀點看世界

（Young Artist），除台灣藝術家外，如印尼、菲 律賓與馬來西亞等也推薦不少新銳藝術家。銷售

近幾年，全世界莫不緊盯亞洲的一舉一動，藝

亮麗的包括馬來西亞G13 Gallery，推薦新銳藝術

術世界裡，創辦藝博會也成為最夯的「商道」，

家Khairudin Zainu din，其作品深受台灣、馬來西

以上海為例，今年舉辦的大大小小藝博會其數量

亞與南韓的青睞。

已逾二十多場，由此可見新興場域發展藝術產

業，藝博會是打入產業鏈最為有效且直接的手段。台北

認為，真正的關鍵是如何扮演好自己的角色。當你有存

藝博面對新興區域的崛起，強鄰香港巴塞爾藝術展（Art

在的價值，你就無須擔心別人來瓜分資源。「我不是自

Basel Hong Kong），以及東南亞一方之霸的藝術登陸新

滿……與其說是『競爭』，我倒認為，此時正是盯促亞

加坡藝博會（Art Stage Singapore），未來可能入駐亞洲

洲人趕快把事情做好的時候。」

的倫敦斐列茲（Frieze London），與中國上海與日俱增的

林怡華表示：「Art Basel Hong Kong或Art Stage

藝博會等，台北藝博何以取得制勝先機，立於不敗之地，

Singapore都是由西方策展公司主導，和我們的定位與目

也是本屆藝博最熱門的話題。

標都有所差異，我們要辦的是『亞洲人舉辦的亞洲博覽

成立逾二十年的台北藝博，是亞洲藝博會中的老資

會』。」她進一步解釋：「現在的亞洲，已有足夠能量發

格，也是積極考察亞洲各國藝博最為活躍的團體之一，

展屬於我們的藝術家與藝術史。這個藝術史，不是所謂的

從東北亞到東南亞，無一不見其足跡。面對一波波襲捲

中國文化，而是發展至今愈來愈火熱的『當代藝術』，

而來的競爭，如何以不變應萬變態度面對強權壓境，台

如何建構屬於自己的藝術價值，是台北藝博想呈現的。

北藝術博覽會總監林怡華提出另一種觀點：「現在總

不論是挑選的藝術家，還是呈現的畫廊，絕對與Art Basel

算大家關注到亞洲，願意開始聆聽亞洲人的聲音。」她

Hong Kong或Art Stage Singapore不一樣！」 觀眾欣賞Pearl Lam Galley帶來的作品。（攝影

邱如仁）

FEATURE

4大觀察

印尼藝術家陳金霖（Fiona Tan）錄像 《鬼屋III》（Ghost DwellingsIII）。

是，代理的兩位藝術家也特別為今年藝博會創作，Ryan Villamael的《Formosa Series 1》，以台灣地圖為媒介將 之抽象化再轉譯為紀念品，跳脫紙上創作，把立體紙雕 作品裝設在金鐘罩內，此作引起不少詢問，開幕不久旋 即銷售。Silverlens表示：去年首屆參展，雖然成交不盡 理想，但與當地畫廊及藏家有深入的互動，才慢慢打出 知名度。此外如1335 MABINI的女性藝術家Kiri Dalena 錄像之作《擦去的標語》（Erased Slogan），也有不錯 的銷售成績。 除了東南亞畫廊熱情參與外，台灣畫廊也帶來不少旗

2. 東南亞藝術 順勢而起

下經營的東南亞藝術家之作，也繳出亮麗成績單，如安 卓藝術中心推薦的瑪莉娜．克魯斯（Marina Chruz）、

近幾年，東南亞藝術火紅，從香港蘇富比、佳士得等

羅 戴 爾 ． 塔 帕 雅 （ R o d e l Ta p a y a ） 與 馬 來 西 亞 藝 術 家

國際拍賣會的推波助瀾，興起了市場對東南亞藝術的強

于 一 蘭 （ Ye e I - L a n n ） ， 八 件 作 品 在 預 展 前 即 已 全 數

力關注，緊接著2011年，新加坡政府大力挹注Art Stage

售出。傳承藝術中心則推薦印尼新生代藝術家Dhanoe

Singapore揭開了序幕，進而拉抬東南亞藝術的國際能見

Pujisampurno的作品，細膩畫風極為吸睛，VIP預展當

度，逐漸整合了紛亂的東南亞藝術交易平台。東南亞藝

天即開出紅盤，售出二件。

術內涵多元且豐富，但可惜的是，在藝術的基礎建設上 其根基仍不穩妥，特別是畫廊的素質大多良莠不齊。不

3. 當代水墨 蔚然成風

過依舊不乏令人眼睛為之一亮的專業畫廊默默耕耘，其 中以菲律賓畫廊居多。而台灣早期也有不少畫廊前往東

今年的台北藝博也悄然吹進水墨風。從去年紐約大都

南亞尋找潛力藝術家，因此亦可在台灣畫廊中發現不錯

會博物館首度舉辦大規模的中國當代藝術展「水墨藝術：

的東南亞藝術家之作，同時也拉近了台灣與東南亞藝術

當代中國藝術今夕與共」，去年10月香港蘇富比首度舉

的距離。

辦「當代水墨專場」，劉國松的《子夜太陽》以628萬高

近幾年，台北藝博也把招商觸角延伸到東南亞地區， 從去年的不到10家，今年則逾10家畫廊參展，即可得 知其招商成果已逐年上揚。今年參展台北藝博的東南亞 畫廊共12家，包括1335MABINI、Art Plural Gallery、 Art Seasons Gallery（季節畫廊）、Finale Art File、 Opera Gallery、Richard Koh Fine Art、ROH Projects、 Silverlens、Galerie Sogan & Art、Tin-aw Art Gallery、 The Drawing Room、Yavuz Fine Art等。總監林怡華也 表示，今年的「新人推薦特區」邀請到馬來西亞、菲律 賓、印尼加入陣容，推薦旗下不少優秀的新銳藝術家參 展，未來主辦單位也將擴大此部分的規模，持續挖掘具 潛力的新興藝術家。 今年參展的畫廊亦多有斬獲，如馬尼拉與新加坡畫廊 Silverlens、1335MABINI、G13 Gallery等。其中二度 參展的Silverlens今年銷售表現突出。Silverlens這次推 薦了8位菲律賓藝術家，其中有5位曾在台北展出，其策

日本Takashi Somemiya Gallery推出年輕藝術家Eiki Okuda的新媒作品，他

展概念主要是講述「召喚記憶與殘跡」的故事。有趣的

可分的關係。

以電玩遊戲為創作題材，真實呈現了新世代年輕人與虛擬世界之間密不

日本畫廊Standing Pine推薦瑞士藝術家Pe Lang 移動的物件，吸引觀眾駐足欣賞。

價成交引起關注，今年紐約蘇富比也在3月舉辦「水墨： 夢幻仙境」展售會，「水墨」具標誌性的意義逐漸受到肯 定，甚至也在世界各地的美術館，諸如舊金山亞洲藝術博 物館、波士頓美術館、大英博物館等廣為推行。 這次在台北藝博，也可見到水墨的芳蹤，如家畫廊、 羲之堂、百藝畫廊、一票人票畫空間等。在當代水墨方 面，百藝畫廊以簡約的布展形式展出三位重要水墨畫家， 從受到追捧的「新水墨」代表的李華᳆、劉丹，到已逝日 本水墨畫家井上有一之作。百藝畫廊負責人禚宏順表示， 雖然李華᳆與劉丹皆為水墨之作，但其創作思維很不同， 如劉丹的水墨是從微觀切入，而李華᳆的水墨刻畫內心的 形象，兩者展現了水墨創作的多樣化與當代性，今年帶來 的作品深受好評，開幕不久即全部售罄，其中以李華᳆的

時，TKG+耿畫廊也在內湖空間舉辦「袁廣鳴個展：不舒

詢問度最高。一票人票畫空間展出在水墨方面，主推台灣

適的明日」，推出錄像、攝影與動力裝置等最新力作。

當代水墨家彭康隆與鄧卜君之作，作品也幾乎銷售一空。

索卡的席時斌，也受到熱烈關注，目前尚在台北當代

原本從事西畫的彭康隆，重拾墨筆，在藝博會期間於易雅

藝術館展出的「記憶之宮」，集藝術家創作之大成，除

居空間舉辦「花木述石－彭康隆：中國當代水墨個展」個

了個人語彙強烈的機械馬系列外，還有描寫母親與裁縫

展，也創下亮麗的成交。以經營水墨為主的羲之堂則推出

關係的錄像之作等，而這次展出的機械馬也有漂亮的成

李義弘、李小可與梁震明之作成交也達八成。此外，今年

交。以經營台灣與日本藝術為主的也趣藝廊，今年主推

台北藝博不可錯過的水墨大展為家畫廊的「回山靈有情：

的台灣藝術家范揚宗新作「泳池系列」令人耳目一新，

余承堯重要精品」，展出11件美術館級的書畫水墨精品也

以日常生活為素材，充分精確掌握夏日的熱力與風情，

深獲好評，且只展不售。

其中的大尺幅作品《颱風過後》以鮮麗色彩與獨特的台 灣文化風貌，擄獲不少藏家的心，此作也已在預展前被

4. 台灣藝術家 絕地反攻

藏家訂下，藝博會期間作品亦全部售罄。聚焦台灣前輩 藝術與新銳藝術家的尊彩藝術中心，是少數專注經營台

多年來，台灣藝術家從前輩畫家，到新銳藝術家，幾

灣藝術家的畫廊，今年在台北藝博主場，主推的新銳藝

乎喪失亞洲主場優勢，備受冷落。從國內畫廊展覽規模來

術家吳耿禎、林宏信與黃頤勝之作，在藝博中皆以完售

看，不僅鮮少出現大型的重要展覽，甚至在亞洲拍賣市場

的亮麗成績達陣；12月初，尊彩藝術中心也在國立故宮

前輩畫家價格也備受委屈對待。不過，這樣的局面在今年

博物院舉辦「藏峰：陳澄波百二誕辰東亞巡迴大展」，

的台北藝博有所起色，可喜的是，台灣中生代藝術家與新

為今年120歲的陳澄波巡迴大展畫下句點。

銳藝術家，在本屆藝博的銷售表現突出。同時間各大畫廊 也傾注全力舉辦藝術家重要個展。

綜觀今年的台北藝博表現，去年引以詬病的硬體設備 與動線規畫大大地改進，不少藏家、藝術家與畫廊覺得

例如，大未來林舍代理的邱建仁，為台北獎得主，同

展場空間寬闊、舒適。但可惜的是，今年展品亮點似乎

時也是MIT第一屆優勝者，今年的作品翻牆率高，銷售亮

稍嫌不足，大部分的畫廊展出的作品仍顯保守，缺少觀

眼，而另一位新銳藝術家黃嘉寧的作品，則已為台新藝術

念性或前衛之作，而令人眼睛為之一亮與突破性的作品

基金會所典藏，此外，中生代的賴九岑作品，也受到龍美

也不多見。在亞洲大崛起的光環下，亞洲藝術產業發展

術館的青睞。向來是一畫難求的台灣中生代藝術家葉子奇

也備受關注，其競爭也日趨白熱化，台北藝博一步步邁

的油畫，在今年的誠品畫廊展出也很快於預展當天售罄。

向世界的彼端，如何彰顯自身的獨特性更形重要，歷經

TKG+耿畫廊旗下經營的年輕藝術家吳紀璁的錄像與近年

二十多年的焠鍊、打底、深耕，台北藝博正朝向「亞洲

的新作，以及蔡佳葳的攝影，亦有不錯的成交，陳浚豪

人打造的藝術交易平台」而努力，面對下一個二十年，

的蚊釘山水系列，則以新台幣320萬元高價成交；與此同

「後台北藝博」依舊令人期待！

FEATURE

總監訪談

味，為藝博會帶來一股清新的氣息。在亞洲藝博會蓬勃興盛的 年代，台北藝博今年的主題為「Dear ART」，選擇在這片積

極聲浪中開拓一條與眾不同的道路。《典藏投資》專訪總監林怡華， 請她分享「回到藝術本質」的構想。 典 在「 典 在「

」的概念中，特別想強調甚麼？

林 我最高興聽到兩種回應。一種是不曾接觸藝術的人告訴我， 他看到哪件作品很喜歡；然後他開始思考，藝術為何帶來啟發， 開始對生活產生影響。另一種是藝術產業的人跑來告訴我，今 年看到不一樣的東西，帶給他不一樣的想法，這也是啟發。當 然，我也很高興聽到藏家告訴我買了什麼。但我更希望他們買 文 ｜

陳意華

專訪台北藝博總監林怡華

邁

入第21年的台北藝博，今年的「與藝術交往」濃厚的抒情意

下來，會愛一輩子。我希望，藝術能夠帶給生活更大的想像。 這是我提出抒情概念的初衷。也就是說，面對藝術要有自己 的態度。現在每個人講藝術的價值，一是市場的價值，一是學 術的價值，兩者之外，其他都不重要。好像沒有錢買藝術品， 就不能來台北藝博；沒有藝術史知識，不是專業人士，就不 能評論藝術。我覺得這是不對的。的確，要更深入瞭解藝術， 必須有專業背景佐證，但每個人面對藝術，都可以培養一個關 係，而這個關係是你自己可以控制的。 現在的我們，太強調藝術的實體價值，已經忽略藝術本身帶來 的療癒功能。來到台北藝博，每個人都可以用自己的方式，獲得 啟發，吸收養分，這才是藝術本來的價值。所謂的學術，市場， 都是後端賦予的，藝術家在創作時，沒有想到會在威尼斯雙年展得 獎，或作品能賣到一才一萬元。 強調「Dear ART」是希望大家更自然地與藝術交往，不能放棄這 交往，不能放棄這 層牽繫。有人說：我看不懂，就斷絕與藝術交往之路。不管是怎樣的 背景，接觸藝術時，要有自己的態度。只要舒服地和藝術交往，就可 以長久。不需聽人家說趙無極很厲害，就一定要喜歡，要買。你可 以選擇自己喜歡的東西，要不要買，自己決定。不喜歡，別買。 這裡有兩個概念。一個是永續。所謂的永續，是用自己的方式 與藝術發生關係，像情人一樣；每個人可選擇不一樣的情人，

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（台北藝博會提供）

面對強勢的

或

，林怡華反而認為這是世界看重亞洲

的證明，更應該好好做出自己的特色。（

提供）

每個伴侶之間的交往方式也不同，會吸引你的東西，就

行，成為國際重要的博覽會，但同時也不失去屬於亞洲

是屬於你的藝術。重要的是，你必須有勇氣和藝術發展

思考的邏輯與脈絡，這是台北藝博想呈現的。

下去，它可以是你生活的一部分。我要強調，你不見得 是藝術家、藏家、藝評家，但你可以是「藝術人」，藝

典 但這幾年來，歐美藝博陸續進駐亞洲，據悉倫敦

術會陪伴你渡過生活的困境。另一是日常的概念。藝術

Frieze也將有計畫地進駐，面對強敵環伺，是否擔心資

不是只發生在台北藝博這幾天，而是要維持一個長久的

源被瓜分？

關心，就像相處數十年的老朋友，這才是交往，如果一

林 很 林 很 多人認為，西方進來亞洲是來瓜分資源，其實重點

個人很頻繁地接觸藝術，就不會說看不懂，即便不是透

是，如何做好自己的角色。若自身有存在的價值，就毋需

過美術史的觀點，但這個是一個人培養出來的，這是屬

擔心別人會來瓜分資源。自己沒有存在的價值，就算沒有

於他的藝術經驗，大家應該更珍惜，這是我想強調的。

人來，也會毀滅。我思考的解讀方式是：「太好了，現在 總算大家關注到亞洲，願意開始聆聽亞洲人的聲音。」這

亞洲崛起 自身定位

不是自滿，而是應該要換個角度思考，他們來，我們反而 更要扮演好自己的角色。與其說是「競爭」，我倒認為此

典 台 北藝博是亞洲三大重要藝博會之一，2012年Art Basel入主香港，而Art Stage Singapore也備受關注，台北

時正是盯促亞洲人趕快把事情做好的時候。 對台北藝博而言，我們擁有在地優勢，而且很幸運

藝博如何因應？與兩大藝博會的差異何在。

的是，我們擁有一群優秀的台灣藏家，他們喜歡藝術，

林 我 林 我 要強調，我們的定位是「由亞洲人舉辦的亞洲博覽

很認真。據我所知，很多藏家不會亂買作品，而是認真

會」，這點與西方策展公司主導的藝博會不太一樣。因為

閱讀作品，思考收藏的脈絡。台北藝博是因為他們而成

背景不同，思考角度也有所差異，偏好也不盡相同。現在

就的，辦藝博會除了自身的努力，還有這些優秀的台灣

的亞洲，已有足夠能量發展屬於自己的藝術家與藝術史。

藏家，台北藝博才會順利。雖然大家覺得台灣這個地方

這個藝術史，不是所謂的中國文化，而是發展至今愈來

目前狀況不好，不過我認為，台灣雖小卻擁有健全的市

愈火熱的「當代藝術」，如何建構屬於自己的藝術價值。

場，不會泡沫，不像其他地方，如中國發展很激烈，其

不論是挑選的藝術家，還是呈現的畫廊，我們絕對與

實風險很高，很多作品被過度炒作，你會擔心這些藝術

或

不一樣。這是很大

的差別，光這點定位與目標很不太一樣。

家未來的發展。 對我而言，我比較正面看待事情，比如說台灣藝術家

台北藝博希望建立亞洲的美學觀點與價值。不是區

的價值被貶低了，有人認為藝術的價格應該更高，但我

域化，也不是國際化，而是希望朝向了解國際的狀況而

覺得穩穩地走反而更好，不會毀了那個藝術家的發展，

總監訪談

首度與JAGUAR合作愉快，明年計畫再 推出不同的方案。（攝影

邱如仁）

我寧可一開始苦，但保持穩定成長。台灣的未來還是有

屬性提出申請。大家要思考的邏輯是，扶植畫廊方式很

很好的成長機會。

多，有些畫廊需要參加藝博，有些畫廊需要學術建議，

典

年，台北藝博推出展商審查機制，獲得良好

有些畫廊則需要國外的參展經驗，這部份也可向文化部

的成效，不過受限於畫廊協會的雙重角色，對內服務會

提出補助申請。當然最後還有審查機制，評定誰能拿到

員，對外招商開拓，今年在實施審查制度過程中是否也

補助金額。

遭遇一些困難？

我們要打破迷思，沒有參加台北藝博不代表你是不好

林 對我們而言，審查制度一直很困難。如果是獨立的

的畫廊，或是被遺漏的，只是有不同的途徑。畫廊有很

策展單位，我要刪掉誰，不用考慮太多。但我們是畫廊

多的性質，有些畫廊不仰賴藝博，只是單純地經營自己

協會，宗旨是希望帶動台灣藝術產業，帶動台灣的畫

的藝術家，或者做更多國際性的Project，或者主力參加

廊，讓畫廊有更多機會，不只是鎖定在台北藝博，而是

美術館的活動等，其實國外很多畫廊都這麼做，畫廊有

任何地方都是好機會。某部分來說，看似衝突，這就是

不同的個性，可以選擇自己的方式。我認為，藝博會是

審查制度困難之處。

很好的方式，很好的工具，但一個畫廊能否成功還是在

審查絕對是最基本的，任何博覽會成長到某一規模， 就必須進行篩選。若有哪個博覽會沒有審查機制，那是

於畫廊的策略，如何選擇合適的藝博會，如何經營藝術 家，或者異業合作等。

代表他們沒有足夠的參與畫廊。老實說，二十年前的台 北藝博也沒有審查制機制，因為當時不需要。每個時

異業結合 期盼提升

期有其目標，當時希望畫廊能夠起來，把藝術介紹給民 眾，因為藝術尚未普及。現在的台北藝博發展很快，很

典 今年首度邀請國際廠商以實際行動贊助，成效如

多國內外畫廊要申請，但我們不可能無限擴張，必須控

何？

制合適的數量，維持舒適的參觀環境。

林 今年的贊助廠商是JAGUAR。當初尋找合適的贊助

我能夠理解國內畫廊無法進來會有很多的疑慮、抗

廠商時，就不是將對方視為給錢的單位，而是透過藝術

議或抱怨，對我們而言是很兩難的。我們希望做好博覽

與廠商結合，期望藝術能夠協助他們發揮品牌效益，是

會，但同時又希望能扶持台灣的畫廊，一直在思考如何

互相作用。

解決，所以每年的理監事會，會針對這些問題進行討 論，每年都在作微調，讓機制更完善。

我們已與JAGUAR談到明年的合作方式，未來數位藝 術中心也會加入。JAGUAR想做的是與科技相關的，數 位藝術中心做得很努力，我希望能夠在這方面加成，擴

典 你覺得兩者之間該如何權衡？ 典 你覺得兩者之間該如何權衡？

大數位藝術獎的合作規模。明年把獎金變大，同時也增

林 這一直是我們在思考的。其實扶植台灣的畫廊，台

加國際申請人。

北藝博不是唯一的管道，還有其他如台中飯博、台南飯

以藝博會角度來思考，只要賣得好就好了，何必要

博和花博，每個博覽會有其屬性，畫廊可以依照自己的

做這些？重要的是，我希望利用藝博平台，把台灣的藝

100

今年的展場規畫寬敞舒適，獲得許多展商的肯 定。（攝影

邱如仁）

術帶出去，或更有效的發展。我們是bridge，和產業界

展場規畫算是歷年表現最好，我們換了新廠商，配合度

緊密結合，和學術界有關聯，和政府熟悉，因為如此，

高，完成度也高，雖然有些細節要加強，但未來大家可

期待藉由博覽會平台為尚未切入藝術者做媒合的角色。

以期待。此外，我希望下次能更早邀請藏家與會，今年

台北藝博重要的不只發生在那5天，而是未來的延續效

已經超過預期目標，但我個人希望更多，之後會提早做

應。博覽會之後很忙，不是忙結案，而是下一步的合

好規畫。

作。很多人在台北藝博有很多串聯的機會，不只交易， 有很多計畫，這是我比較期待的。

其次在Program方面，明年邀請與會的國家會更為均 衡，讓大家看到不一樣的東西。另外，我們會花更多時 間與國內畫廊討論，今年參展的作品較為保守，反而是

典 今年首度與故宮合作，主辦單位邀請藏家參觀故宮 典 今年首度與故宮合作，主辦單位邀請藏家參觀故宮

特展部份比較大膽，例如Tonny Gram、李傑新作等，大

與招待，藏家們的反映如何？

多作品皆有銷售，即使沒有賣掉也作為未來和美術館合

林 今年貴賓之夜不太一樣。國外客人喜歡故宮這場。

作的可能性，這代表這些特殊的作品，看似大膽，但卻

平日故宮太多人，現在台灣藏家都不太去，那天大家都

有效益。我們鼓勵明年參加的畫廊可以提出更大膽或更

很盡興。我覺得我們目標已經達到了，讓藏家看到不一

有趣的計畫，台北藝博要賣得好，這是基本，但我們要

樣的台灣。

做更多的努力。額外的，我希望能提出更具爆發力的計

藏家接待方面，如卡別分類的問題，我們已經做過內 部檢討，仍有很大的改進空間。特別是人才培育方面，

畫，不用擔心這裡只是交易的平台，只有銷售的概念。 這是我打70分的地方。

從過去到現在，人才是最重要的資產，從人員態度上的 培訓等，皆需要花費時間。

典 對於明年的期待為何？是否有需要改善的地方？ 典 對於明年的期待為何？是否有需要改善的地方？

今年我們開拓了一批新藏家，主要是國外藏家。因

林 去 年 結 束 後 ， 我 想 重 新 規 畫 Yo u n g A r t i s t 、 N e w

為去年人沒那麼多，加上今年在最後時刻湧進了不少藏

Media部分，特別是新媒體部分在台灣的接受度愈來愈

家，甚至開幕當天突然打電話表示要來，或臨時取消

高，但展區作品數量少。

等；我覺得這些變化都很正常。VIP服務並非易事，主

我認為之前談論的新媒體，已經逐漸不適用現在的新

要還是取決於與藏家之間的信任關係，若藏家認同台北

媒體。再加上受限於展區，新媒體很難在這麼小的空間

藝博，自然會把時間空下來。這幾年國外藏家很配合我

做更好的呈現。現在大家比較多的定義是使用新穎媒材

們，回去前會告訴我，下回還要來，像這樣的客人愈來

等，但我想傳達的是新的溝通方式、不同的媒介，或不

愈多。今年將近三百位藏家參與，比去年增加了一倍以

同的思想，我想要做這樣的新媒體觀念。原本想重新建

上，超乎我們的預料。這次沒做好人數的掌控，未來會

構一個專區，但時間太短了，希望明年可以達成。另

再加強人力。

外，在其他展區部分，例如Young Artist展區，原本計 畫涵蓋更多國家的新人，但這次只有四個國家參與，未

典 今年給自己打幾分？ 典 今年給自己打幾分？

來希望在強化這部份的展區，展現尚未成名但有潛力的

林 我打70分。理由是還有很多可改進之處。今年的

台灣和亞洲藝術家。

101

張嘉穎的光學迷宮與奇幻神學

ARTIST

（寒舍提供）

文｜陳芳玲 圖｜台北當代藝術館

206

自

西元1425年馬薩奇歐（Masaccio）濕壁畫《三位 一體》（Trinity）建構單點透視法伊始，並通過中

世紀錯視畫法（trompe-l'oeil，法文為欺騙眼睛）完成視 幻覺（illusionistically）技術，藝術家很早就擁有於二 維平面創造虛構三維空間的魔力。到了十七世紀維拉茲 貴茲（Diego Velazquez）名作《宮娥》（The Maids of Honour），透過畫中畫家對觀眾的凝視、背向觀眾的畫 中繪畫、鏡中映射出的國王與皇后，使觀眾只要目光與

左 張嘉穎《帶著少年面具的狼》．壓克力畫布．91.3×72.3×2.8cm．2014。 右 張嘉穎《帶著老虎面具的少女》．壓克力畫布．91.3×72.3×2.8cm．2014。 下 張嘉穎《大野狼與小狐仙的魔幻劇場》．壓克力畫布．150×150×20cm． 2014。

畫中畫家遭遇，便瞬間被置入那實際並不存在的繪畫空 間中。如果觀眾能稍微側身探個頭，也許就能偷偷瞥見 那畫布的正面。但正因為這是一張靜止的平面繪畫，無

央為主角的三聯屏、拱形的邊框或花環等構圖，在細緻

論觀眾如何移動，畫家正在繪製的作品都無法看見。換

華美的畫筆潤飾下，皆不無神聖、雋永與肅穆的圖像意

言之，由於畫家正在畫我們，那始終背對我們的畫布就

涵。然而，其創作之所以不僅是藝術史的圖像回應，也

像一面鏡子般顯示著我們的影像，但這次我們完全無法

是卡漫美學、童話形象、文學參照、夢中場景等元素在

看見自己—主動前往觀看的觀眾在《宮娥》一作面前，

畫面反覆交錯，進而形成一猶如迷人仙境、始終不可理

竟然只能淪為一個徹底無助的被描繪對象！

解也無法進入的繪畫空間；透過始終瞪大眼睛卻沉默無

繪畫的力量始終緊繫著「觀看」。因為觀看必須依賴

言的畫中人物，奇幻的夢境狂想與生命的嚴肅探問在此

「光」透過對象的表面之反射而進入觀眾肉眼，使得繪

僵持，在狂歡與冷漠、可愛與嚴肅的交疊之下，沉澱出

畫的觀看總同時意味著一份光學的操作。

獨屬於張嘉穎的繪畫美學。 從2008年起，這樣一探布置美學空間與敘事的作品，在

在神學與狂想的凝視下

「傳奇系列」中已經以十分炫目的樣貌展開。這段時間以

即便時代與文化差異甚鉅，但若擱置人物造型與卡漫

來，畫中那透如明珠的圓潤雙眼，始終以空靈而肅穆的眼

美學，從張嘉穎作品的構圖形式與畫面元素，不難令人

神望向觀眾—我們一直被看著，卻從來不知道自己如何被

聯想到中世紀甚至更古老的宗教繪畫。左右對稱、以中

看、如何被想—就像逛動物園的人們，猛然無法分辨是自

207

ARTIST

己在看動物，還是動物在看自己。這份看與被看的倒置關

子比比皆是，正如那些乘載歷史或神話的故事性繪畫。不

係讓張嘉穎的繪畫絕不僅是可愛討喜的娛樂對象，而是將

過，那些畫家總會透過畫面敘事，讓觀眾明白畫中人在看

一份深邃嚴正的提問帶到觀眾面前。各種出自不同脈絡與

哪裡、看什麼、為了什麼而看；換言之，畫中人總是看著

時空的多重敘事以無既定路徑的方式反覆穿梭，如迷宮般

「畫面裡」的另一對象，並展開與對象的相互運動。反觀

空間關係來回翻轉。即便其中不無喧囂、瘋狂與暴力，但

「童話轉生術」展場「左瞪右瞪系列」十六組新作，張嘉

在宗教之永恆精神的構圖與肅穆的筆鋒中，卻成為當下現

穎沒有讓人物視線座落在畫面之中，他們還是看著畫面之

實與永恆時空之間的當代美學介面。

外的某處，且是觀眾不在之處。無論一致或錯開，人物們 的視線如監視器般掃描著畫作所處空間，而這個視線中沒

視線：觀眾與作品的重新調度 誠如前文對《宮娥》一作的分析引介，只要觀眾眼

有觀眾的存在；觀眾目睹畫中人物的觀看行為，但此觀看 關係中卻沒有觀眾能夠參與。換言之，正襟危坐且面向觀

神與畫中畫家對上，便會被投向那看不到正面的畫中畫

眾的人物，仍舊給出欲與觀眾對視

對話的姿態，但那永

布，使觀眾的自我認識被轉為一不可知的困頓狀態—

遠與觀眾失之交臂的視線安排，其實早已切斷了這份對話

繪畫的平面與靜態並非一種媒材屬性的弱勢，而是僅要

的可能，成為一個毋需觀眾也已然自足的畫面。觀眾成為

透過妥善安排，便能成為更加強而有力的提問形式。在

畫作的多餘者，是一個希望被重視卻被忽視的角色，而這

2014年「左瞪右瞪系列」中，張嘉穎一改過往總直視

份「被忽視」所伴生的不安與不適，使觀眾的看畫習慣與

前方的繪畫形式，代以弔詭地盯著旁邊，藝術家打趣說

慾望被迫現形，並且不無挑釁或調皮地重新定位了繪畫與

道：「一開始只是想到恐怖電影中眼睛會盯著人打轉的

作品的存有狀態與相互關係。

古老肖像。」但此系列形成的繪畫效果絕不只是趣味， 而是扭轉了繪畫觀看關係的巧妙設計。

這樣關乎「自身」的思考，在張嘉穎最新的「面具系 列」中亦可窺見，有如被剪下再重新拼接的畫中人物，

正因為古典肖像畫的人物總是直視前方，且張嘉穎

其存有、屬性、表象、真實間的複雜在此被再次強化。

過往的創作系列亦然：觀眾與畫中人物彼此對望，觀眾

這是一個充滿魔幻色彩的劇場，在重重的遮蔽與揭露之

不懂畫中人，畫中人又從不開口；繪畫的魅力就在這沉

間，沒有人知道誰的真實樣貌是什麼，而這無法掌握真

默如啞謎又如靜觀冥思的狀態誕生。然而，這次畫中人

相的狀態，不正是我們在現實生活中的真實感受，又或

的眼神別開了。他們在看什麼？在看一個觀眾不在的地

者，正是繪畫觀看關係的具體揭示。

方。如果可以往旁邊走幾步或側身探頭，或許觀眾就能 獲取畫中人物的注意與目光；但就因為繪畫是平面且靜

鏡射：故事不該被說完

止的，無論觀眾怎麼挪動自己的身體，都不可能與畫中

多重敘事、多重空間、多重文本、多重視線或多重

人的眼神遭遇。在此，觀眾並非被投入自我認識的陌生

關係，張嘉穎的創作一直以來都有「說不完（也說不清

狀態，而是徹底地被畫中人物「無視」！

楚）」的無限意象，沒有起始、沒有結束、沒有邊界也沒

當然，在繪畫的漫長歷史中，人物「不直視」觀眾的例

208

有中心，多元性與複雜性使得畫面敘事總是無法終結。而

左 《大野狼與小紅帽》高20公分的側 邊畫布繪有接續畫中拱門磚牆質地 的圖像。（攝影

陳芳玲）

中 八角鏡屋《鏡房裝置》中央處的大 型雕塑《大樹妖》，透過一面半反 射玻璃，可以約略看見最後展間的 畫作《大野狼與小狐仙的魔幻劇 場》。腹部放有猩猩公仔的鏡射裝 置。（攝影

陳芳玲）

右 十六組件「左瞪右瞪系列」畫作的 人物目光將聚焦走進《鏡房裝置》 的觀眾。（攝影

陳芳玲）

列」的《帶著少年面具的狼》、《帶著老虎面具的少 女》時，才啞然驚覺八角鏡屋中的其一面鏡其實是半反 射玻璃—我們早在之前就已經在鏡射的幻象中，看見此 也正是座落在觀看、平面、影 也 正

一展間的一部分如《大野狼與小狐仙的魔幻劇場》、掛

像與光學的無限性，使得鏡射在此 像 與光學

在天花板的鳥籠（呼應離開《鏡房裝置》、進入黑盒子

成為一種必要。眾所皆知，只要透過兩

《轉生術》的過渡作品《梯子》）、與《轉生術》第三

面鏡子，人們就可以創造由光學折射而無限延伸的無窮空

章「轉生」影像女子相似造型的立體裝置《長頭髮的樹

間，但即便鏡射關係得以創造無限的虛構空間，但若沒有

妖》，而身處在這最後一展間的觀眾，則從這半反射玻

真實空間與觀眾，鏡子除了一片光滑的平面之外，並不存

璃的另一端凝視著先前在鏡房中的我們。說白了，此時

在任何意義。因此空間、裝置、場所與鏡射關係，在藝術

觀看的關係強度徹底引爆—觀眾不僅在藝術家的光學與

家欲持續深鑿個人藝術命題的時刻，成為了不二的選擇。

視覺中戲法中失去重心，甚至早已成為作品與展覽觀看

在台北當代藝術館的「童話轉生術」展覽現場，除

的對象之一。

繪畫作品本身有如窗框的特性，展場中的諸多現成物也

在「童話轉生術」一展中，最為鮮明的無非就是張

都提示著窗、框與鏡子的關係。順著藝術家為展覽設計

嘉穎著重繪畫特性的同時，還保持著跨越材質侷限以求

的觀看動線，持拿狐狸面具進入由八面鏡子構成的情境

更大美學效果的慾望；同時，這個慾望並非無的放矢的

展間，在《鏡房裝置》這空間中，觀眾與中央置放的雕

莽撞實驗，而是出自對自身過往繪畫的審慎思考，以及

塑《大樹妖》藉此鏡面的無限折射，彷彿置身於魔幻森

美學思想與藝術表現形式間的綿密估算。再者，若回過

林，藤蔓枝葉盤踞天空；中央的《大樹妖》除延續著張

頭思考起始畫作之一《大野狼與小紅帽》與展覽最後一

嘉穎一貫的造型語彙，樹妖腹中的窗口亦敞開雕塑內部

件繪畫《大野狼與小狐仙的魔幻劇場》，其刻意加厚的

的另一空間，並與周遭鏡面的無限延展效果相互呼應。

邊框，以及以著色畫框側面接續畫中拱門磚牆質地的設

觀眾、作品、空間情境在此不斷相互鏡射、形成多重敘

計；可以上下兩段分離組合的人像作品「換頭系列」，

事、向內凝縮同時向外散射，並在無窮影像交疊中，完

亦是透過置換的概念，在兩幅畫可以產生四種組合，三

全陷入張嘉穎作品的奇幻世界中。

幅畫可以產生九種組合的「再創造」，疊加畫作可能有

然而，故事並未在此完結，當我們走進下一個展間，

的空間層次，無限繁衍；展覽入口處的銅框古典鏡子，

迎面而來的是延續八角鏡屋鏡射效果如萬花筒般燦爛的

使觀眾踏入展場擁有觀看自己（自己也成為作品）的經

錄像作品《轉生術》，藝術家援引葉慈（William Butler

驗，與《鏡房裝置》的八面鏡子、最後展間可看穿鏡房

Yeats）詩作、拉威爾（Maurice Ravel）詩作、希臘神話

內部的半反射玻璃的感受相連結。

納西瑟斯（Narcissus）三則故事，按內容製作三章名為

總言之，視線的來回調度讓一次次的作品演繹，早已

「入夢」（Fall in）、「水妖」（Ondine）、「轉生」

提示著繪畫成為空間或物件，影像成為幻覺並捉弄空間

（Reincarnate）的影片，並罕見地穿插文學性敘述，以

的美學意圖。在這裡，童話確實「轉生」了，它跳脫平

頗富詩意文字陳述與川流不息的影像，共同延續藝術家

面成為空間、雕塑、動態影像與視覺幻象，且在光學鏡

過往的美學關照。

像的迷宮之中，在與觀眾雙眼的接觸時刻，成為與觀眾

最後，當觀眾走入最後甬道末端展間看見「面具系

一樣具有生命且瞬息萬變的生命樣態。

209

以第三翅膀─ 穿梭 觀念．藝術．歷史 藝術，不再只是一幅畫或一件雕塑，而是一種觀念的釋放…… 是對哲學、政治、人性、物質文明等發展，給予回應的種種形式和態度。 乘著飛翔工學中看不見的懸空力量，穿梭於觀念、藝術、歷史之中， 尋找觀念藝術與藝術觀念間有跡可尋的思想美學蹤跡。

第三翅膀 藝術觀念及其不滿 高千惠 ／著 定價 420 元

本書是一本藝術觀念與觀念藝術的史敘與思考筆記，目的在為當 代藝術的論述背景作出觀念、理論、實踐的文脈追蹤。試圖從過 去的藝術史、經典人文思想、近代思潮與當代藝術作品中，重新 觀看藝術觀念和觀念藝術的新對話，以便打開觀念藝術的黑盒子， 窺看歷史時空下的藝術觀念之形成。

聯合推薦 ˙ 香港浸會大學人文學科課程主任 文潔華 ˙ 高雄師範大學跨領域藝術研究所所長 吳瑪悧 ˙ 觀念與跨領域藝術家 陳愷璜 ˙ 台灣前衛藝術家 梅丁衍 ˙ 臺北市立美術館館長 黃海鳴

延伸閱讀

風 火 林泉：

藝術，以××之名

當代亞 當代 亞 洲 藝 術專 題 研 究

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2014/11/27 上午9:41

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