《典藏-今藝術 ARTCO》NO270 2015/03 (試閱版) by ARTouch

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ARTCO

MAR/2015

COV E R S TO R Y

林俊慧 FEATURE

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GLOBAL VISION䢴४㢄⿏㕶

C O N T E N T S

148 Dialogues – Materialism 5 Reciprocity and Trade - Discerning ArtĜ s Economic Nature and Social Nature ʉ Kao Chien Hui, Nanfang Shuo SPOTLIGHT EDITORIAL

Museums and Architectures ŵ Kao Tzu-Chin

COLUMN

74 76

Art and Agency - Reminder for Young Artists! ŵ Chia Chi Jason Wang Art of Hospitality ɴ Neil Peng

152 The Testimony of Food Ideas and Food ŵ Lin Yi-Hsiu 156 Emergence of the Next Generation - CAFAM Future Exhibition - Observer-Creator, The Realty Representation of Chinese Young Art ŵ Wang Yung-Lin 160 When Minjung Become Form - Park Chan-Kyong Ĝ s PaGyong–Last Sutra Recitation ŵ Zian Chen 162 Art Ĝ s Back to Basic Radical Move -ĝThis is Not Painting Exploring the Boundary of PaintingĞŵ Kao Tzu-Chin

NEWS OBSERVATION

International䢮China䢮Taiwan

164 Collectors ĜNew Role - Passion, Speculation, Spirit of Engagement ŵ Andrea Bellini (Translator) Wang Ping

SPECIAL REPORT

86 90 92

From Art Power to Power Art: Interview with Boris Groys ʉ Lin Hong-John Performing Art Power in Art ʉ Guo Jau-Lan On Aestheticisation ʉ Boris Groys (Translator) Leonard Chien

FEATURE į

96 98

Why Do We Still Need Art Museums? Budding Private Art Museums, Moving Forward Despite Uncertainties and Self-doubts ʉ Bianca 102 Why Do We Still Need Art Museums? Interview with MAXXI New Artistic Director Hou Han-Ru ʉ Yu Hsiao-Hwei 108 Museum Act Ĝ s Significance and Impacts on Taiwan Ĝ s Private Museums ʉ Huang Shan-Shan FEATURE İ

114 In Remembrance of Tsai-Chin ʉ Hu Yung-Fen 116 His Passion and Farewell: Remembering Ni Tsai-ChinĜ s 10 Years in ʉ Lee Jun-Xian 118 In Remembrance of Tsai-Chin ʉ Cai Guo-Qiang 119 Steersman Behind Taiwan Ĝ s Art Media Transition Commemorating ArtCo Ĝ s Founding Benefactor Ni TsaiChin ʉ Katy Hsiu-Chih Chien 122 Chronology of Ni Tsai-Chin ŵ Sun Meng-Ciao REVIEW

124 Yuan Goang-Ming Ĝ s Imago Tantum ʉ Yang Kai-Lin 127 Depending Haphazardly - On Chang Chun-Yi Ĝ s Solo Exhibition Instant D Ĝ Entre ʉ Chen Wen-Yao COVER STORY

130 Seeing Unknown Places on Mountains Afar - Lin Jun-HuiĜ s Paintings ʉ Huang Kuang-Nan 133 Chasing the Perfect Zephyr - On Lin Jun-HuiĜ s Art ʉ Wu Shu-Ann 138 To Show Local Aesthetics to the World - HUNG Yi, Stepping onto International Platform ʉ Kao Tzu-Chin FORUM

142 TaiwanĜ s Museum Act and its Museum Enterprise ʉ Huang Jan-Yen 145 Dialogue between Value and Output: Connection between Museums and the Culture Creative Industry ʉ Patricia Huang

070

CROSSOVER

166 Experimental FilmsĜCrossroad Garden ŵ Tseng Chih-Yun 170 Who, It Ĝ s Not that Woman with Amnesia? ŵ Yu Jie 174 Elegant Resurgence - Het Rijksmuseum Amsterdam Ĝ s 10-year Transformation ŵ Jessie Kuo 176 When Dance and Words Meet (1) ŵ Tsou Shin-Ning 178 Biomimetic Living Cycle - Hirokazu Suemitsu+ Yoko Suemitsu Ĝ s Architecture ŵ Chang Yu-Yin 180 How to See Rock Ĝ n ĜRoll(30) ʉ Yan Jun 182 The Discovery of a New World or a Description of the South Indies (V) - John, Wilderness of Philosophy, Monster from the Sky ʉ Chang Shuo-Yin SNG

186 International䢮China䢮Taiwan ART SCENES

212 Mountains and Hills Nature Reveries - Hsia Yi-FuĜ s Recent Work, Foreword for the Landscape Long Scroll Exhibition 214ǌArt that Stitches History Together - Patrick LeeĜ s Time for a Drink Series 216ǌChai Zu-Shun Ĝ s Art of the Mind 218ǌContinuously Crisscrossing Spiritual Fiber-optics in Life Lee Zheng-Xun Ĝ s Aesthetic Realm 220ǌArt in Full Swing this March – The 6th Asia Contemporary Art Show 221ǌXu Long-Sen - Crisis with Landscapes 222ǌWood Firing at World Record High Temperature - Lin JuiHua Ĝ s Journey of Wood-Fired Ceramics 224ǌResurgence of ChiayiĜ s Artistic Vigor - Exhibition of Early Spring New Image Gouache and Ink Paintings 225ǌIntense Jadeites Aggregated Emeralds - Zheng BaiZhong Ĝ s Green Landscapes 226ǌLin Tzu-Tien Ĝ s Artistic Life 227ǌFloating Dreams in Rapid Streams - Chen Kuen-Feng, Lin, Bao-Ling, Huang Bo-Xun Trio Exhibition CALENDAR

228ǌExhibition Calendar

ARTCO䢴270

E D I T O R I A L

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美術館與建築物 Museums and Architectures ᐵŵ㭗ಞ⻲ ᑓ٩຋⒢⟜⻐㩇〲〘Ⓔ९䢬ॺ 10 ♲२Յૣ≷‫ܓ‬ཅ╋॰㡴ۜ⦾⿮㐔ⅰⒺḇ ˕䢬˔зᕓՊຌⁱ૭Ԫ⢊܎ཅ╋ຨ̠‫ؿ‬ᆳỼྲᢪᡷⒺ९㩼Ỡ䢬ᆑ᳤㩼ༀⁱ ‫۾‬Ტཅ╋〲〘॰㡴ỳ⒢ۨྲ㩼Ỡⅰ२㢂Ⓔ९ᙋϟǎつ⟜⻐㩇༁⭵ᑜ㴞ᢗ‫چ‬䢬 έঁ 2.5 Պ㦓䢬˷⾾ཅ╋ٛሱ₢͜⟜⻐㩇ǍԴ⒱⟜⻐㩇⦾ೡՅᮉⳒ༿˓૭ 㒲֯ǎ૭Ԫዞ֦ⅰ〲〘᜺࿸䢬⮍㕳ዧ᚟ണ㟗ཕⅰ⟜⻐㩇ཅ╋䢬͞Ǘ⳶⮜۱ ˬⅰέ͜⟜⻐㩇ǘྉ೰ᕰϚ⟜⻐㩇ⅰឺ㆝䢬ཅ╋⸧Մ૭ᮕᬰ₋ⅰঁᓡ⦾ᐵ ٨჋ㅽ䢬໴൪㧙Θᦨ໮ⅰ㐢়䢬ᒴⳒ⻐⻓঑⦾ᆬૣ㢭੐③㟠䢻ૣ⿫ധ㐾ঁ ⳶⮜㢋㧮጖ᕄⅰᕭᕮ⟜ი䢬٨᳤ཅ╋ḳⅰ⒢㤘〲〘᜺࿸䢬ⁱˍ☲ּ㭗Χ˗ ˍⅰস↽┷Ṷ♺᝵ᆳ᝵ᆑǎ‫׸‬຋㟊㭗ೖᢩ‫ّش‬㩼Ỡྲ˷Ն‫؛‬ᇷՄ൫☺ਉ⻋䢬 Ⅺዺཅ╋〲〘ḿ⨑ǍՍ‫ܒ‬ᇃ㐢२㢂♐ᑓঁឱ䢬⟜⻐㩇㦞〘ധᑜ 2019 ໛೎๺ǎ 㤘ഭ͌ᑻ㐛⢮ᑓ⦿⟜⻐㩇ᯓᨢ䢬ཅ╋ԯ⻋ⅰ⧀ዃ‫۾⿇۽‬Ტ͎⧁ѷ₍ᑜᑾᕧ ㌏㐫ཕⅰ⋘㭓Ԗԯཅ〲ဓ⡁䢬₢ˍз㹩ᴿ૭ḳሥঁ⡈㈭䢬⡈ྭ⼕ኵ˔Ǘ⟜ ⻐㩇ǘⅰሬḝ䢬ॺ᳗↷ⅰ〲〘ૣ䢬㯴ᕔᣣ഑ⅰεަᏹⳇ䢬̏➘̄≋⿼⟜⻐㩇⚭᷊ⅰനᜪ॰㡴䢬ᆒмᴮᧈ⇀ᅞঁ⇎‫׋‬㐛зອᕔ⟜⻐㩇ឱ◀ⅰཅ╋ḳ䢬 ⦾ଡᕲᅞՑҥⅰ‫؜‬⣳‫́⟳ܮݶ‬㟠ⅰ㠙⢊ ǎ ‫׋‬໴̓㷃ᒴ⟜⻐㩇䢿᳤̓㷃ᆒм㑮㣍⾾⟜⻐㩇䢿ᕲᕧന〯‫⟓׋‬㪍 21 ˞☶⟜ ⻐㩇䢨MAXXI䢩ⅰⳒ⻐✺↮ϳᱣ଩䢬͞ˍΦ㤔⾼ᑚᐵ٨ⅰ␎ᤧ䢬‫ॺڱ‬२㢂 Ⳓ⻐₅ᆑ᳤ᕍ᨜㌏ⅰ┆ൠ̿́ˍ䢬͒ഭᑜ⟜⻐㩇ⅰႰӍ‫כ‬ᒴǗ⣳૩ᆑ᳤ˍ зൠέ‫׼‬㐢‫؛‬଩ήᏼㅊ˞₅ⅰ⧐‫ ۾‬ǎǘ⇎㕳つঁⅰᐵ٨㇒⁥‫͞۽‬଩ήॺᆒ м⁣᨜ⅰㅊ‫˞ػ‬₅ˬᇢ‫׋‬ᑓӯѠ䢬⡈㤔ۜ⡁έᆑⅰǍ⟜२ᆖᢚᨓཕⅰ៪᝵ ཅ㐢૭়⟜⻐㩇 ǎϳᱣ଩ゐ䢺 Ṷ̈́ᨓⳒ⻐́ᆳ͞㒄㷃ᕔ჋ဓ˜Ԭ᭶᨜‫؛‬䢬˷ ⾾᳤्ೇᦒᕔ⾼ᑚ㐛ឺⅰ៪᝵䢬्ᢪⳒ⻐೮۸⣳ॺ↽኿㉼έ഑⁥⁣኿」ⅰ ঁອ⼿๺ε䢬᣹଩ゐ⻓㦵Ǎ৪຋⓺⓺䢬⡈˜㐜㐿⦨ᆒ♲❌Ϛྉᆑೇⅰ≷ㄤ ♺᝵ǎǘᐃ⡈䢬˗つᒴⁱⳒ⻐Ϛ㑕ᅞᑓཅⅰ៪᝵䢬⡈ᒴ៪᝵つ्ᅞⳒ⻐ⅰ ૦Ԫㅊ٨⡈ᕅ‫؝‬૦Ԫ٨䢬 ⦮㐜㐿⛆⚈လǍˬയ়ⅰ៪᝵Ͼ㉘͞㑅ᆑ↷ឱǎ ഭՅ䢬‫۾‬Ტⅰ⟜⻐㩇⼕ᕧྦǗዞϫ຋ᤧˍ༁⚱܎⟜ಾ⦾⿝ಞ‫ܒ‬ឝⅰ૦ԪⳒ ᐵൠᮉ③㟠ǘ́‫؜‬⣳䢻ഭૣᕅ૭ⅰᕧ〴䢬‫כ‬ᒴⳃᢪ੐㐢৪຋˼⦮ᑜ२೮ྉㅽ䢬㐅ᥐᐵ٨ঁΦ⦾२㢂ᔵ԰ༀⅰዞ‫ڌ‬䢬ᴿ⡈䢬ྷϳᱣ଩⦨˔ᩂ㢱໛ൠ䢨2000䢩 Ǘ԰๵㢱໛ൠǘ䢨Gwangju Biennale䢬2002䢩Ǎஔോᑒ㢱໛ൠ䢨La Biennale di Venezia䢩ᧈ२२೮㩇䢨1999䢩⦾ˬ२२೮㩇䢨2007䢩⓺⇶૦ൠ⿨┆ₛⅰ ᙋϟˬ䢬‫⿫۽‬ഊ֦Ѡྲᆒмщ㞗ⅰˍᚄᕔ↞㑄㊊䢺₢ˬ䢬ᕅ㕳⾾ⅰᒴⳒ⻐っゆᡨⅰⅪ⢍䢬଩ή㐜㐿ൠ⿨㭓έ⦨ᆒḿ࿉‫⚭ݶ‬㬟‫׃‬ᑘⅰⳒ⻐⢍㦆䢬㐫⡈ ൠέՆὸⳒ⻐ᓡㅽ۠Ր⦾ᕲॶ㠙Ёⅰᑓ㉏‫ن‬䢬ㅐ⟜⻐㩇ᆑ᳤ỳះˍ້Ǎ₢ ˕Ⳓ⻐⁣⁥⦾ᐵ٨̠ͪⅰくӯ໚‫۾‬䢬ᕅᒴᆒмᆳ㣍Ԗԯ㤘ഭⅰゔ㧋 ǎ

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FEATU RE I 098

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FEATU R E II 112

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倪再沁

1955.3.1 - 2015.2.1

﹁對我來說創作是一種內在的慾

望，想要去創造一個東西或緬懷過去的一段歲月。﹂

﹁我一向熱衷生活，好發議論，卻

又深居簡出，不時禪坐，創作是

人格的投射，難怪我的水墨時而狂

野、時而清逸，時而兩者合一，這

或許就是古人所謂的﹃野逸﹄吧！﹂

—

尊重現況、保留環境原貌，

﹁我喜歡的是一種很謙遜的作法

我的作品輕輕地來過，足跡終究會消失，但精神留在微塵中。﹂

倪再沁

FEATU R E II 114

悼再沁 In Remembrance of Tsai-Chin 文│胡永芬

再沁離世，我原以為，我早已有足夠的心理準備，2 月 1 日當天，甚

這系列世紀名作前後，對於當時還是個年

至還有如釋重負之感──為他得以脫病離苦而感到安慰；但之後的

輕記者的我，該文無疑具啟瞶振聾之效，

這段時間，尤其值逢年終許多往來歡快的場合，每每念起再沁：他

開解了我心中對於台灣美術生態圈一團糾

曾如此烈愛的世界，在他走後一切如常……，這樣的感受又讓我有

結的謎團線球。再沁雖然住高雄，但因為

如鈍刀割肉之痛。

父母住台北，經常北往，〈西方美術．台灣

撫棺之際，我勸再沁該放下了，以我們記得的他的身影，瀟灑轉身，揚長離去吧，你今生如此的奮進努力，必已酣暢地完成了被賦予的天命，餘下的，就是在世者的責任了。這話說是為了安慰亡者，其實更是為了寬解無法捨得的自己。 1990 年，第一次見到倪再沁，在我心目中他已經是一個巨大的形象，那時之所以特別關注他的文章，主要是因為他正是我當年摯交好友們曲德益、楊茂林的好兄弟，他們之間的諸多討論也在日常與我的閒談中對我產生了耳濡目染的作用。因此，當時想像中的倪再沁形象，四周是光暈護體的。

製造〉為文前後，他與曲德益、楊茂林之間有非常頻密的討論，雖然我以無用之用的「旁聽生」與「啦啦隊」的角色坐在一旁，卻對我產生了耳濡目染的關鍵作用。當時並不自知：我正置身於歷史的現場。這場因倪再沁挑起的戰火，之後被稱為 1990 年代初的「台灣美術主體性論戰」，同時也在日後的研究中被做為台灣藝評史上一個校正的參照。戰火熱烈延燒有一年多，倪再沁一貫的來者無懼，連當時年少擔任記者

第一眼見到他是在一個開幕式上致詞，聲線低沉卻有迴音，一個中

的我都在《雄獅美術》編輯與林惺嶽老師的

氣沛然丹田夠力的傢伙。應該就是從這個記憶開始，這幾年我總是

責成之下執筆了一篇與論戰相關的採訪稿，

有意識的在每次見面或電話中他開口第一兩句話裡，先從發聲的中

這些內容後來都被收錄到葉玉靜主編的《台

氣去感受、揣想他的健康狀況。

灣美術中的台灣意識》一書中。那幾年因為

那場開幕儀式之後，在當時雄獅畫廊的走廊迎面相遇，我經常與人提起這幕深深刻印在我心裡的畫面：白襯衫、卡其褲，身材健碩的倪再沁，我於五步之遙不自覺地立正、深深鞠躬說：倪老師好，我是胡永芬。

相關的議題，跟倪再沁、曲德益、楊茂林之間幾乎是天天交叉的電話熱線，有聊無聊的內容也要四個人都在電話裡重覆分享過一遍才過癮，一直到 1992 年由倪再沁帶隊一趟 27 天的歐洲美術館之旅，除了星期一跟

當時我心中莫明緣由地浮現這幾個字：「風簷展書讀」──或許，正

聖母昇天日之外，旅程的每一天都泡在美術

是我心中「讀書人」典型的具象體現吧？再沁當場鏡片後精光閃亮的

館，所有書本上看的名作盡現眼前，對我個

眼神與甚是靦腆的笑容如此衝突奇特組合的神情，今天猶在眼前。往

人，這幾年無疑是成長期關鍵的一段「開天

後我經常嘲笑他：那一刻，就是今生，他在我心目中形象的最高點。

眼」般神奇歷程。

言外之意正是他每每會自動補充的：「是啊，從此之後每下愈況啊。」那幾年，就是他在《雄獅美術》雜誌上發表〈西方美術．台灣製造〉

1998 年，倪再沁已經擔任台灣省立美術館館長，我剛在余紀忠時代的中國時報系銜命

接手創辦《新朝藝術》雜誌，兩個人討論

以天下事為己事，卻粗糙疏略無感於親近的人與自己的事，這就是

要「好好合作一起做番甚麼大事！」最後做

倪再沁。但這樣的人自然也有上天賜予的護持，總覺得他身邊隨時

出來的就是「第一屆全球華人美術策展人

繞著一群一群來來去去的小天使，受到其人其行的感召而如志願軍

會議」。這場會議邀請到中國的栗憲庭、廖

一般在旁邊照顧、協助他。甚至病時也總有人自主分工地定時幫他

雯、費大為、高名潞，台灣的石瑞仁、黃海

熬藥、照護等等。這算是他在人世間就享受到的福報。

鳴、李俊賢、楊文漪、高千惠幾位策展人共同與會。在近年許多研究論文中方才後知：原來這場會議成為定版了「Curator」中文為「策展人」的結點，也是華文世界首度就策展人工作與身分的重要討論。幾次站在歷史的現場，都與倪再沁比肩一同，如今回

倪再沁的小氣也被我大大地宣傳過的，請喝咖啡是指麥當勞，請你吃大餐之最高級就是 180 元的商業套餐。但是，每每在他欣賞的藝術家個展銷售極差時，他就會出手買畫，支持藝術家也支持畫廊，幾年之後，為了支持鼓勵非藝術院校的靜宜大學成立藝術中心，他又把自己手上所有收藏的作品，當時估計已逾千萬，全數捐給靜宜。這也就是倪再沁。

首，真是榮幸啊，也備覺感傷。因為過往大大的宣傳他小氣，所以今時我也有責任幫他「平反」，倪再沁性格可以用「特異」與「極端化」形容之：他心慮縝密又粗枝大葉、特別的小氣又異常的大方。

兩、三年前再沁邀請幾個友人一起到溪頭小木屋小住渡假，所有的房錢與膳食都由他負擔，而且餐餐是講究的桌菜，一路我頻呼這簡直是逆天了的不可思議，再沁委屈的說：幾次病後他早就想通了，

對於美術史、創作、與當代藝術生態幾個面

現在他很喜歡請大家常聚並且好好吃頓飯了。這話未假，之後他約

向，他可以充滿了激情與熱血來形容，具有

聚所訂的餐廳都比之前升了 N 級。

創造性、視野高度、而又跳躍的思路，不只

倪再沁兩極的性格之間被我視為「破洞」之處，或許因為早已不自覺

是對於學生後輩多有提攜啟迪，對於很多掌

地視為兄如弟之故，我經常無視周邊是不是有旁人在場，很輕率急切

權當事的決策者們，他都有不斷生出的慷慨

的以斥責方式直接跟他說，某日，他在只有我們兩個人的時候充滿委

建議。舉個非常誇張的例子：記得是三四

屈地跟我商量：「胡大小姐，以後你可不可以不要在別人面前罵我？

年前吧，抗癌近 20 年的再沁再一次腫瘤復

我本來在學生面前形象很好很高的（他用手掌比出一個過頭的手勢），

發，雖然他勤於複檢，但那次腫瘤還是一下

就因為你跟二姐（倪晨）老是在學生面前數落我，害我現在在學生面

子長到了 8 公分，他也一如既往積極處理，

前也沒甚麼形象了（又用手掌比出一個比膝蓋還低的手勢）……」。

立即入院接受酒精栓塞法治療。

這讓我想起「東家便是孔家丘」，也就是人說「近廟輕佛」的道理，

聽到 8 公分的腫瘤，我心中感到非常的不祥與擔憂，馬上南下探病，進到病房再沁攤平

瞬間慚愧了起來：他是倪再沁啊！真真是受委屈了。當場跟他保證：以後再也不會了。卻仍偶犯，而再沁無論官位再高，也從未曾計較。

在床上，頭都抬不起來，氣息虛弱的說：「胡

12 月底，倪晨來電：「有沒有時間下來一趟？再沁有事託你。」那兩

大小姐，對不起，這個酒精療法實在太痛

個周末我連續兩個展覽開幕，十幾個工作天走不出美術館，還有 30

了，爬不起來迎接你。」但隨著我們的聊天，

多位飛來台灣參展的藝術家，我承諾倪晨「送走客人馬上下去。」她

很快他的主題又進入到當時文化藝術界的

緩緩的說：「希望能盡快」，這五個字，心咚一下沉到底。

「軍國大事」（其實我現在一點也想不起來究竟是哪些了不起的「大事」了），說到後來，在小小的病室中，他幾乎是聲如洪鐘激昂的說：我一定要去跟（文建會）主委建議這件事應該如何如何…，聽得我不可思議、肝火爆升，大聲罵他：你現在都病成這樣了，管

藝術家們離台那天我沒送機，直接出發到高雄，床榻前，他以嘶嘶氣音急切的交付我一個龐大的任務，倪晨幫他補充，這一趟大約待了兩個多小時，卻因為談的是他熱情所寄最為掛心的事務，再沁愈說愈有精神，聲音竟然也明顯宏亮了起來，我擔心他耗掉元氣有礙病體，卻也不再忍心罵他了。這，就是今生最後一面。

好你的身體活下去比較重要吧，還費心思力

執筆之初原想多表揚一些他的好，走筆下來卻成為一篇絮絮叨叨

氣在這些不相干的閒事上！

……，再沁，再會了，再會！他日會再相逢。

FEATU R E II 116

熱情而永遠的告別 His Passion and Farewell 㐇࿺ѕ՞ᦄॼ㭙㢡 10 ໝ Remembering Ni Tsai-Chin’s 10 Years in Kaohsiung 文│李俊賢

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藝術家倪再沁在 2015 年 2 月 1 日早晨告別人世，對於性格出世的

應該不必多所著墨，而對於他在高雄十年

他，這樣的早逝固然告別他多年的病痛，離開他熱愛的社會人生，

的豐功偉業，即使高雄藝術界，也不一定

應該也有萬般的不捨，而天命難違，做為一個認識他多年的朋友，

完全了解，so，就在他告別之時，好好地

會想在他告別之時，對於他的特別貢獻書寫幾筆，使他走得更為光

對他的輝煌功績記上幾筆。

榮自在。

批判精神帶入身為一個藝評家，倪再沁很感嘆都是他在書寫別人，而很少有人寫他，這樣的書寫，如果他可以看到，或許也可以稍解他的感慨。

倪再沁在 1980 年代中到高雄，正是解嚴前後的時間，做為飽讀詩書（應該是當時高

倪再沁對於台灣藝術的貢獻，很多人多已了然於心，對此，我暫時

雄唯一的藝術碩士）的熱血文青，熱情、

善於表達與書寫，高雄菁英藝術圈很快接

後來的「小」），在當時藝術市場非常蠻荒的情況下，倪再沁除了包

納這個難得的文青，在很短的時間內，倪

娶某還要幫生小孩，一方面用他的藝術人脈引介專業展覽，一方面

再沁早已參與了高雄各種社會舞台，其中，

以他帶領的讀書會力量參與典藏，這種以中產階級為主的典藏族群，

對於媒體的參與，是他一大貢獻。

並非大戶，是認真體驗學習的典藏者，在藝術市場起落不很正常的年代，扮演細水角色，很清新可喜。而當時高雄藝術市場畢竟很蠻

解嚴之後，壓抑多年的台灣社會力完全猛

荒，有時倪再沁引介的展覽已將摃龜，如果到了那樣的地步，倪再

爆，挑戰舊有威權體制的作為風起雲湧，

沁常常會自己買，到後來，倪再沁買了很多中生代藝術家的好作品，

其中媒體為主要戰場。對社會充滿熱情且

然後全部捐給靜宜大學。做為一個文青式藝術家，很入世的遊說、

善於書寫，使倪再沁在當時完全如魚得水、

鼓吹，及至藝術家買藝術家，也一直維持專業主體，在當時高雄藝

全力展現，做為當時主要平台的《民眾日

術界，確實是蠻跳 tone 而很有建設性的。

報》藝文組，全力承擔批判性書寫，在不長的時間中，倪再沁針對當時的公共議題放手書寫，解嚴後在高雄浮上檯面的「經國文化園區」、「雕塑營」、「美術館籌備處」等，以至於後來的「美術館原始藝術典藏」、「美術館地標」、「源事件」議題，倪再沁無不投入批判書寫，為解嚴後高雄藝術界，帶入清新的批判風氣。即使事隔多年，高雄當代藝術界的批判性格依然若隱若現，當年倪再沁的熱情以身示範，是最鮮明的標竿。除了對於公共議題的批判，對於其本業本職的藝術創作方面，倪再沁也延續其一貫的批判性。在 1980 年代末，倪再沁促成了「民眾藝評」，以《民眾日報》全版的版面批評當時的展覽，邀請藝術家口語表達，

美術史書寫戒嚴初解，台灣開始重建歷史，其中包括地方美術史，倪再沁參與高雄藝術界，不久就有書寫高雄美術史的想法。在 1990 年代初，高雄美術史是一個新議題，因而幾乎沒有現成史料，對此，倪再沁幾乎從基層做起，在兩位助理協助下，針對關鍵藝術家、事件做了大規模的田野。在龐雜資料的彼此關聯、比對，綜觀的脈絡化之後，倪再沁完成了「高雄當代美術史」的初稿。之後，一方面出版發行不確定，一方面倪再沁在工作上也有變動，整個「高雄當代美術史」到 2004 年才出版面世，而十幾年間藝術界改變不小，初稿的情境和 2004 年的情境並非完全符合，so，身為一個負責的書寫者，只好幾乎全面改寫，而且因為整體結構的變動性，最後乃以「高雄現代美術誌」為名出版，即使如此，《高雄現代美術誌》仍為資料文獻輕重得宜，文氣流暢且結構相當嚴謹的書寫文本。

社會參與

再由《民眾日報》藝文組記錄整理的模式，

熱情、專業，使倪再沁足以「跨領域」到很多領域，很多當時的重

充分發揮 real time, in site 的效果，很有元

點人物都頗尊重他，倪再沁也多半能提供重點的看法意見，在各種

氣的在純藝術創作領域注入有效的抗生素。

的參與當中，很重點的，倪再沁仍維持藝術家的主體。因為書讀多，觀察夠細，就可以對症下藥，很快點到重點，言詞具有說服力，因

飽讀書詩，對於環境熱情觀察，使倪再沁的觀點一向都有基本的戰略高度，願意介入、參與，很自然地激起他的批判作為，加上俐落的文筆和性格上的感染力，使倪

而足以影響決策，也在最後使決策更趨於正向，例如，成為廢墟的「高雄地下街」回填，倪再沁在「文化愛河促進會」理事長任內的最後一股推力，應該使當時市政府作為獲得相當的正當性，也使後來「文化愛河流域」的規畫、建設，取得更完整的基礎。

再沁在高雄的時間，藝術界很熱鬧，也熱鬧得很專業、很有水準。

1980 年代中，倪再沁從台北到高雄，10 年之間熱情參與，即使在 1990 年代初就已經是肝硬化，而與他相處仍然表現生氣蓬勃，直到

藝術市場推手倪再沁很具專業說服力，在解嚴後經濟開放的年代，他開始遊說地方仕紳開設畫廊，其中的「串門」和倪再沁關係密切（還有

這幾年，生病住院的頻率越來越高，令人開始覺得烏雲已經圍攏過來，而天命難違，做為一個老友，有感懷、有感念，那是長久的， ⛵ቋ䢺Ǘε⡃⻠⍵䢬᳤्ᕖۡᒴ㟊˽ⅰ䢬ᆳ͞ᐵᕱ͞㐚ⴻۨ͜۴ⴻǎǘ

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MR. зൠ䢮⾼㢠९̭ᨓⳒ⻐‫ژ‬ḳ㩇䢯 2014.11.22-04.05 Kaikai Kiki䢴Taipei

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Art Issue Projects Ⳕ⻒〚؊

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‫۾‬٩຋ᖰ㭗㊊ 11 ⴻ 5 ឫ (02)87893388#1588

‫۾‬٩຋㟊ೌᖣ㊊ˍᣡ 4-1 ⴻ (02)25620162

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‫۾‬٩຋ਬ㦒૭㑄̡ᣡ 356 ⴻ (02)85025570

‫۾‬٩຋ᖰᥦ㊊ 164 ຆ 11 ⴻ (02)25236009

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‫۾‬٩຋૭ೌ㊊ˍᣡ 175 ຆ 10 ⴻ (02)23256688

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228

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‫۾‬٩຋ਬ㦒૭㑄̡ᣡ 207 ⴻ 7 ឫ (02)87516898#321

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‫۾‬٩຋㢼㏍㊊ 17-2 ⴻ (02)28344319

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‫۾‬٩຋Ὲ԰㊊ 639 ⴻ (02)26585238

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‫۾‬٩຋Չ࿋㊊˓ᣡ 12 ຆ 51 ཌ 17 ⴻ (02)25785630

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‫۾‬٩຋⬷⦿⻓ 1 ⴻ (02)28366419

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‫۾‬٩຋Ὲ԰㊊ 366 ⴻ (02)27971100

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㟊ᨢὈⳇ䢮ˬ⾼Ⳓ⻐ḿൠ䢯 03.0103.31

㡡ᓡ೰ 80 ो㧡ൠ䢯 01.17-03.08

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‫ˬ۾‬຋᪷᥃‫چ‬࿪ㆭ㊊ 21 ⴻ (04)26274568

‫۾‬٩຋ᑓ⁣‫ڗ‬㊊˓ᣡ 16-1 ⴻ (02)23656008

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‫۾‬٩຋ˬ൴٩㊊ˏᣡ 48 ⴻ 2 ឫ (02)28763858

‫ۆ‬ྉ⦾㏼ᑦ – ⰵೖ㡰ǍⲪḑ‷૦䢮㪍‫۽‬㢭੐⢊ൠ䢯 03.07-03.27 ART SCOPE ⛲ᇹ₝༞

㒷˞㇚ – ჋ㅽ᥃ઔൠ䢯 02.28-03.30

ⰵᄜ⒭ⓥ 20 ोзൠ – ᭈᙔ⊃ゆ䢯 03.07-03.26

ᙆ५຋ˬી‫ˬچ‬٩㊊̡ᣡ 168 ⴻ (03)4683630

‫ˬ۾‬຋Պᢩ㊊ 83 ⴻ (04)23055758

Jigsaws and Puzzles– २⒢ᑓⒼᐑ ⢺૭ಾⳒ⻐⦾‫׼‬ε⌄૆ὥ 103 ಾ໛ ༀ˕ಾᕧく९ൠ䢯 02.25-03.20

ⲫᲪ⇀ҵ – 㡡˶ょ☃ަᕈₛ䢯 03.01-03.31 ⟘⟘ྲⳒ – Ổ⛰५㟘ᒭ⢊ൠ䢯 02.01-03.31

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G. G. ⅰ₠Ⴐ˞₅䢯 04.04-04.25

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‫۾‬٩຋ᤧᡨᖣ㊊Ջᣡ 216 ⴻ

SALLY FINE ART GALLERY

ᢱᕓ䢮␎⃧ – ᙭Նஔзൠ䢯 03.1404.30

(02)27952230

૪ⅰỳⅫ – Ⴄ߳зൠ䢯 03.21-05.04 ૯࿍₝༞ ‫۾‬٩຋ਬ㦒૭㑄̡ᣡ 297 ⴻ 5 ឫ (02)26272299

⽜㏻֯٨䢯 03.21-04.26 ♚‫⻒Ⳕڠ‬ˮ࿘䢴‫܀‬٫ ‫۾‬٩຋ᐚ٨‫ڗ‬㊊ˍᣡ 57 ⴻ 2 ឫ (02)25700390

㣂Ⓓ㢡㘱 – ‫۾‬ᲢⳒ⻐૭ಾ㢭੐☲⢊ ൠ䢯 03.07-04.12 㤍㣄₝༞ ‫۾‬٩຋ᒛ᥃㊊ 469 ⴻ (02)25332839

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‫۾‬٩຋ᖣᑓ⻓ 130 ⴻ (02)27885458

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‫۾‬٩຋ᐚ٨٩㊊ 207 ⴻ B1 (02)77078299 (02)77078292

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‫۾‬٩຋⻋࠴㊊ 383 ຆ 27 ⴻ 8 ឫ (02)27939209

⟓ᓫНзൠ䢺Art Basel HK2015䢮 1C31 䢯 03.15-03.17 ㅠՌ㩉 MICHAEL KU GALLERY ‫۾‬٩຋ᐚ٨‫ڗ‬㊊ˍᣡ 21 ⴻ 4 ឫ́ 2 (02)25775601

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⼧✩ – Յॺ③㟠ⅰᴮ㡉ཁΔ䢺⮙ᒛ ᓅзൠ䢯 02.28-03.22 ᑓ٩຋㴞ᢗ‫چ‬㕳ᄜ⻓ 96 ⴻ (02)26703999

‫۾‬٩຋Չ࿋㊊ˍᣡ 1 ⴻ䢨㚵ᷱೡ䢩 (02)23581914

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⩠ᘡ✣˓⟳㓏᥃⟜ 305 ⴻ (037)876576

᥇ဳ䢮≊㟠䢺㡡᪇⡓зൠ䢯 02.0803.22 ೾㇂˕⟵Ⳕ༞ ⩠ᘡ✣˓⟳㓏Չ⢮㊊㩇‫˓נ‬ຆ 1-10 ⴻ (037)870861

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‫ˬ۾‬຋̧ᡨ㊊ 594 ⴻ 0911-304500Ǎ0987-385764

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㑎ॺ‫ޑ‬൉ – ⡱ᓛ‫ש‬зൠ䢯 02.2804.04 ⦷ިⳔ⻒ˮ࿘ ‫ˬ۾‬຋࿪ょ⻓ 35 ⴻ (04)23233215

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ᑓ٩຋ᖱៗ‫چ‬໺ˬ㊊ 15 ⴻ (02)29656735

㈷㈷૪ – ۲⻻⼿ⅰടㆬ䢯 03.1604.04 ४⒤ˮ૵૯ೀⳔᐷˮ࿘

ᙆ५຋ˬી‫ˬچ‬૭㊊ 300 ⴻ (03)4227151#57195

ˁ௱ ‫۾‬Ტ⟜⻐೮Ǘ ‫ה‬೟ּҵǘ19711980䢺Ջ໛♐⁣䢯 2014.12.20-03.08 ߳⟜䢮ຄ㷑 – ⟓ⴖὅₛൠ䢯 2014.11.15-03.01 2014 ᐨΦⳒ⻐┆ൠᙋ䢺㐫٨́‫؛‬䢯 2014.12.06-03.01 ४⒤‫܀‬Ფ⟞⻒㩉 ‫ˬ۾‬຋̧ᡨ⾼㊊ˍᣡ 2 ⴻ (04)23723552

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㡡ໞை☶࿸ൠ 䢯 03.07-03.29 㡡ໞை䢺㩿᫑ˬᑓᩂ᱃䢮D4 䢯 03.14-03.16 ㉅ῲࢤ䢺‫ڗ۾‬૭ӹ㶤✅㔏໶䢮806 䢯 03.27-03.30 ⏴ԬⳔ⻒ˮ࿘

‫ˬ۾‬຋᪷᥃‫ˬچ‬൴㊊ 126-8 ⴻ 3Ǎ4 ឫ (04)26229706Ǎ(04)26229707

229

CALENDAR䢴ൢ⿪࿳〛

ARTCO䢴270

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‫ˬ۾‬຋‫ژ‬㩇㊊ 15 ⴻ (04)22084288

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