《典藏投資 ART.INVESTMENT》No.106 2016/08 Preview

SPECIAL REPORT

獨家專訪王中軍：娛樂大亨＋頂級藏家＋感性畫家

ART INC THE ESSENTIAL GUIDE FOR BUILDING YOUR CAREER AS AN ARTIST

個人創意事業營生指南

1人

藝術 無限

公司

我 是 藝 術 家 ，我 自 己 賣 作 品

LISA CONGDON 著 郭䉎䉎 郭䉎䉎

譯

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別躲在 畫布後面了！

麗莎・康頓

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CONTENTS

2016年 8月1日出刊 No. 106

78

申亮．徐華翎 家，穩定了我們｜林亞偉 宋冬．尹秀珍 創作有更大的獨立，「在藝起」有更大可能｜李建亞 陳建榮．連時宜 創作形式不同成為彼此助力！｜陳意華 郭志宏．吳逸寒 始於批判的一路相伴｜楊椀茹 王鼎曄．李斐文 老夫老妻式的分享與傾聽｜陳芳玲 黃莛 ．趙思涵 兩人是彼此作品的知音｜陳芳玲 羅禾淋．陳依純 彼此成長勉勵的感覺，很幸褔｜陳意華 胡朝聰．詹晴棻 耍賴拌嘴的甜蜜互動｜陳意華 水谷篤司．夏愛華 其中一人能成為優秀的，就很好｜楊椀茹

王中軍

SPECIAL REPORT 66

企業家、收藏家，也是畫家

中國娛樂帝國傳奇

｜林亞偉

市場動向 FLASH 藝市鎂光燈

SCANNER

40

當代藝術活化年輕古城

41

象外之象實為寫實 台灣當代寫實藝術聯展｜陳芳玲

42

資訊爆炸時代中的煙硝日常

43

藝術價值的框架 索卡拆解「單位畫」｜楊椀茹

44

中國當代的美麗與哀愁

市場掃描

RESULTS

新竹市立美術館轉型中｜游如伶

朝代畫廊賴岳宏個展｜楊椀茹

尤倫斯當代藝術中心易主

｜何錦盈

46

從藝術看最新金融科技

50

脫歐後何去何從？

52

創造市場與收藏藝術 佳士得250周年學術盛會｜陳慧盈 Huiying Chen

56

為當代藝術注入活力 青雲畫廊迎來20周年｜楊椀茹

60

倫敦蘇富比．佳士得．菲利普斯

60

小談西蒙丹尼作品《區塊鏈夢想家》｜周國璟

拍賣結果

探討英國藝術市場｜藍文鈺 Aliza Lan

倫敦春拍

｜藍文鈺 Aliza Lan

124

藝術脈動 ART FAIR

110

亞洲當代藝術饗宴 第9屆亞洲當代藝術展｜編輯部

112

一探天地間 「洪凌：回顧展」倫敦站啟程｜林逸欣

118

夏日藝術散記

博覽會直擊

EXHIBITON 展覽大觀

歐洲戶外藝術巡禮

118

｜Alexandre Crochet

122

玩世生活的獨到藝術 奧地利Gelitin在貝浩登｜林琬娸

124

打破藝術單一性

128

聲音，可以被看見嗎？

周育正的複合式美學｜林琬娸 在尊彩感知蔡坤霖｜楊椀茹

132 132 收藏家

藝術、建築與山林在此相遇 訪高雄花季度假飯店董事長翁玉珠｜游如伶

146

生活藝術 136

聽見樂曲的生命 訪鋼琴大師巴杜拉-史寇達續篇｜焦元溥

140

Pigeonneau et Vins

142

Sotheby’ s & Phillips 英國脫歐與珠寶市場｜林嘉瑞

144

腕錶與賽車的羅曼史 Rolex 24 at Daytona｜Benson Chiu

146

伊斯坦堡的呼愁 5｜阮義忠

150

藝術新鮮人｜黃子佼

樂響園圃

流傳千年的美味佳餚｜聶汎勳

聶飲釀

精品藝術

車世界

攝影故事

藝術不設限

名家專欄 30 王德育．藝想

歐斯卡．寇寇西卡的藝術（一） 超越形似的肖像畫｜王德育

36

當代行為藝術的推手│吳華

38

夏季藝術圈的二三事｜龔若靈

22

古物今說 真真假假之間｜洪三雄

24

我的美術史 從App創投看藝術市場｜姚謙

26

魯迪之眼 仲夏歐洲行｜Rudy

28

上海觀察 藝術投資不要誤導大眾｜祝君波

20

青椒肉丁小炒｜林亞偉

多姆斯收藏

市場

名家專欄

編輯手記

30

No.106 發行人 社長

簡秀枝

法律顧問

劉承慶

編輯群顧問

徐文瑞

發展研究室總主筆

鄭又嘉

《典藏投資》 編輯群 總編輯

林亞偉

資深編輯

陳意華

編輯

柯舒寧 陳芳玲 楊椀茹 游如伶

特約採訪編輯

陳韋晴 顏鈺倫 楊智婷 林琬娸

美術總監

謝献志

美術設計

憨憨泉設計有限公司

《典藏古美術》 編輯群 總編輯

廖堯震

特約主筆

陳啟正

採訪主編

藍玉琦

助理主編

劉洋名

執行編輯

梁悅詩

編輯

王怡文 張筠

特約撰述

劉榕峻 李如珊

編輯助理

楊岱蓉

《典藏今藝術》 編輯群 編務顧問

朱庭逸

總編輯

高子衿

執行主編

林姿君

企畫編輯

張玉音

採訪主編

林怡秀

編輯 特約採訪編輯

高愷珮 吳樹安

《典藏讀天下．今藝術》 編輯群 主編

林亞偉

執行主編

吳敦畫

採訪編輯

李素超．張亞慶

助理編輯

徐佳蕙

美術設計

宋丹丹

大陸地區特約撰述

王維薇（北京）．趙川．張淳雅（上海）

海外地區特約撰述

徐詩雨．李佳玲．馬元中（紐約）．郭冠英（美西）．李立鈞（柏林）． 王馨梨（巴黎）．林潔盈（義大利）．游崴．陳慧盈．林逸欣（倫敦）． 丘德真（澳洲）．郭書瑄（荷蘭）．黃姍姍．黃琬雯（日本）．巫祈麟（芬蘭）

網站總監

艾力恩

網站編輯

郭慧敏．陳玉華．楊雯麗

行政管理部執行副總經理

劉靜宜

行銷事業部總監

林素珍

中南部地區業務經理

劉玉錦

北京地區營銷業務部總監

宋安平（手機 13911606221）

北京地區業務專員

田繼超（手機 13910223375）

北京地區發行專員

黃茜

北京辦事處

中國北京市朝陽區百子灣蘋果社區北區一號樓2908室 電話 86-10-58264541 傳真 86-10-58264542

上海辦事處

上海市徐匯區大木橋路158弄20號3101室 電話 021-64046976．021-64046973 傳真 021-64049671

上海辦事處業務專員

張 華（手機 13818003935） 干詩雨（手機 13818046365）

助理

邱敬燁（手機 13816484445）

業務代表

李芊樺．鄭敏惠．鄧祥彬

業務助理

葉偉方

業務代表專線

02-25602220．04-23724919．07-3384104 02-25673297

吳竟銍《萬孔集》．琺瑯、紅銅、黃銅、木頭、漆． 50×50×12 cm

發行專員

許銘文．徐福伊．劉晏辰

會計

古佳華．王榆璇．林雅玲．劉惠婷

印刷

中原造像股份有限公司

創刊號於2007年12月1日

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EDITORIAL

青椒肉丁小炒

迎

來暑盛，這次盛夏，藝術圈中人沒有暑假。英國公投確定脫歐，將來離開歐 盟後，倫敦作為全球最重要的藝術品交易都市之一的地位，乃至於英國當代

藝術市場與歐盟原本無國界的交流合作，會產生那些變化？而亞洲藝術圈同樣也有 大變化，2007年創建至今的尤倫斯當代藝術中心（UCCA）要出售了，主人尤倫斯 男爵，因為年歲，因為財務等等諸多原因，決心將他近10年前的夢想，出售交托下 一任的主人。這是中國當代藝術圈，近日最大的美麗與哀愁。 同樣的，在中國大陸崛起的《芭莎藝術》雜誌，也傳出了停刊的消息。《芭莎 藝 術 》 在 2 0 11 年 創 刊 ， 將 國 際 精 品 雜 誌 的 製 作 規 格 帶 入 藝 術 雜 誌 界 ， 專 業 的 攝 影 團隊，搭配時尚雜誌集團擁有的精品優勢，例如每次拍攝的藝術家專輯宛如明星出 場，為讀者帶來全新的視覺享受，加上編輯團隊的用心，掀起風潮。但從刊號取得 的問題，高昂的製作成本，加上網路自媒體的興起，或都成了《芭莎藝術》停刊的 諸多原因之一，這又是一個美麗與哀愁的故事。 恆常的變化，才是不變。七夕情人節來到的此刻，有一種時刻變化、進階的愛 情，發生在藝術家身上，讓他們結合成為藝術伴侶攜手創作。創作的路是孤獨的， 有知心伴侶在側，就是藝術俠侶多出其它藝術家的一丁點優勢。這個月，我們帶來9 對藝術俠侶的故事。他們創作的藝術品，就是他們思考的結晶，生活的投射。 宋冬與尹秀珍，這對中國當代從事行為與裝置藝術的先驅，他們在一起的開端， 我想就是那一盤青椒肉丁小炒。在80年代中期，他們念首都師範大學，宋冬記得 一個菜要三毛錢（人民幣），對他來說太貴了，他只能麵條拌醬吃，畫畫沒畫好， 就不讓自己吃飯。尹秀珍總是在旁看著，盡是不捨；她帶了一份青炒肉丁小炒給宋 冬。「我們平時吃大鍋飯，三毛錢的，沒什麼肉；五毛錢，稍微好點，有點肉菜， 一勺子，很少的。一份小炒要九毛錢，是三個普通菜的錢！極感動，特別好吃！是 我這輩子吃到最好吃的飯。」宋冬這樣回憶。 每個人的心裡，都盛有自己的青椒肉丁小炒，那是心裡最柔軟的一塊。情人節快 樂！

20

FLASH

「年

輕古城，正在甦醒。」新竹市市長林智堅用八個字為 「蒐．藏之間：當代精選藝術展」揭開序幕。除了

本次參展藝術家Tim Budden、黃銘祝與黃甯父子，以及策展人 林羽婕和黃翔皆到場之外，另迎邀台北當代藝術館館長石瑞仁 出席，並匯聚十餘位新竹在地年輕藝術家及創意團隊登台，共 同為這棟從日治時期市役所活化再生成地方美術館、此刻積極 轉型作為當代藝術場域的百年古蹟寫下蛻變的楔子。

當代藝術活化年輕古城 新竹市立美術館轉型中 為了更完整地呈現策展理念，新竹市立美術館自7月始至年底，拉長時間軸 線接力推出三檔當代國際藝術展，呈現國際又在地的藝術實驗計畫。首檔「蒐．藏之間：當代精選藝術 展」於即日起至8月28日止，參展藝術家包括Tim Budden、徐冰、黃銘祝與黃甯，他們將蒐藏物件轉化為 作品，形式涵蓋剪紙、裝置和新媒體等，如策展人林羽婕所言，展現了「當代藝術的前衛性、社會議題性 及與當代人類的關係」。 「新竹市在一平方公里舊城區內，就有全國密度最高的古蹟群；另一方面，新竹也是全國最年輕的城 市，人口平均年齡僅37歲。」林智堅表示，新政府團隊期以當代藝術活化古蹟，重塑年輕古城特色，使這 些被時間創造出來的文化資產，重新被人們看見及認識。「老的就是新的。」石瑞仁則分享經驗，盱衡世 界各地美術館，以藝術活化古蹟空間已是時代趨勢，如今新竹市立美術館重新對焦，成為繼台北當代藝術 館之後，全國第二個致力於當代藝術展覽的古蹟空間，他也期待未來雙館有交流的機會。 美術館前廣場，矗放著遊走於建築與藝術雙棲身分的黃甯所創作的大型裝置藝術，面迎車水馬龍街道， 行人途經紛紛投來好奇眼光，此以鏤空花瓣構成的半圓弧量體，在陽光照射下映出燦爛花影。藝術家以球 體象徵圓滿，一半露出地表，無形的另一半如同沉於泥土下，引出主題《共好》，既是期許人類社會與大 自然諧存共榮，也藉當代藝術語彙與古老建築對話，邀民眾穿行在虛實新舊之間。 台灣中生代藝術家黃銘祝認為，當代藝術可以越線，具有與人群互動的特質，「當代藝術要能表達、關 懷人類共同的期待，不該只是美美的、虛有其表。」其裝置作品《第二人生》更撿拾物質消耗無度時代中 那些失去愛寵的破敗玩偶，在門廳堆疊如小山，歡迎孩子們來此尋寶、交換所需，以遺棄物作為情意交流 媒介，另方面也呼應舊物再生的含意。 將故事說得活靈活現的英國藝術家Tim Budden自言兒時愛在院子挖洞，尋找恐龍骨頭，對洞的深邃想 像，啟迪他在紙上剪出愛麗絲夢遊仙境般的入口。透過他精巧的手工藝，那些紋樣細緻、絢爛的彩紙像被 賦予生命化蛹而出，長成了如他所言「輕盈卻能抵禦強風」的蝶翅。活躍於國際藝壇的中國當代藝術家徐 冰，其作品《石徑》以漢字結構重組英文單字，在蜿蜒石陣上以方塊英 文字鐫刻白居易、倉央嘉措、崔健和毛澤東的詩句，文字為文明的基本 要素，其作品正反映藝術家對文明的見解。（文．攝影

游如伶）

1 「蒐．藏之間：當代精選藝術展」開幕現場嘉賓合影。 2 台灣藝術家黃甯的大型裝置藝術《共好》，民眾可穿越作品進入美術館。 3 二樓展出徐冰的作品《石徑》，每顆石塊約50×60公分，石上鐫刻方塊英文字，組合成詩句。

40 0

FLASH FL ASH

青

雲畫廊2016年的十檔展覽中，有四檔為慶祝畫廊20周年紀 念的活動。除了先前的「加減之間」雕塑聯展外，第二波

的寫實聯展找來此領域執牛耳的三位藝術家黃銘昌、連建興、顧 何忠領頭，帶上朱友意，以及70、80後青壯輩的楊北辰、盧昉、 林浩白、詹喻帆、朱書麒的作品，一同啟動畫廊的特別策畫「象 外之象」。第三波乃下個月的抽象聯展。第四波則是年底，由畫 廊經理李宜洲海選台灣當代藝術家的聯展。

象外之象實為寫實 台灣當代寫實藝術聯展 展覽題目來自《韓非子》：「人希見生 象，而案其圖以想其生。」擷取藉由觀看圖像而想像實境情境之意。李宜洲 象 說：「圖像成為解放心靈疆域的指南，藝術家就是開拓心靈的拓荒者。」在 說 起初的規畫中，原有意囊括另一位寫實畫家代表李足新，並由其擔綱策展 起 人。但其礙於健康與毓繡美術館公務等因素，不便參加，因此於今以九位 人 藝術家推陳出新。 藝 之所以說推陳出新，乃因作品們幾乎清一色都產自2016年，相當新，而 非舊作新展。少部分則是畫廊收藏，包含黃銘昌《翩翩— 水稻田系列》 （1998），以及楊北辰完成於2014年的雕塑《鞋10號》與《鞋11號》。 進入展場映入眼簾之作便是前述畫作以及顧何忠《唵》（1996），足見其於畫廊主作為一名藏家 進入展場映入眼簾之作 心中的地位。共同迎賓之作尚有連建興的魔幻寫實作品《因愛相隨》。由於藝術家近年埋首籌備未來新個 展，因此能有此作先行展出，足見其與李宜洲之間的交情匪淺。 對李宜洲來說，立基於橫跨數載歷史而發展出來的「象外之象」，以擴大寫實定義為核心訴求，「除了 1970年代鄉土寫實採用的外光派手法外，寫實還有很多可能面向，不僅細膩入微，還可以時尚動人。」他 說。以朱書麒結合仙人掌、蝴蝶、變色龍的畫作舉例而言，細節得絲絲入扣已不足為奇，更重要的其背後動 用食物鏈的創作觀來突顯「生命循環、完形理論」的意圖。 顧何忠發展諸多題材的寫實系列畫作，而李宜洲之所以萬中挑一地（甚至特地向藏家商借）展出 《唵》，乃出於此作以碗中肉為主角，禪味十足。同時，平實卻也主觀表現的背景，另有一股詩意般的美 感。其靜物畫不僅深受市場喜愛，也影響台灣後輩學子甚多。不販售 的作品還有楊北辰的兩件鞋子木雕，因為主題是藝術家當年結婚時與 結髮妻舉辦婚禮時所穿的鞋，別具意義。而既然藝術家願意割愛，李 宜洲又豈能糟蹋，自當珍貴惜之，以饗藝術愛好者。 7月16日展覽開幕下午，多位藝術家同場出席炒熱現場氣氛，同時 也帶動買氣。尤以經紀藝術家詹喻帆為優，5件畫作銷售一空，成績 理想。（文

陳芳玲．圖

青雲畫廊）

1 「象外之象」九位寫實藝術家聯展開幕盛況。 2 詹喻帆《野生劇場2》．油畫．91.5×116.5 cm．2016。 3 朱書麒《異界風景—別有用心的護花使者》．油畫．72.5×91 cm．2016。 4 盧昉《美術史紀事Ⅱ—1660年於台夫特教堂》．油畫．92×112 cm．2016。

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為當代藝術 注入活力 青雲畫廊迎來20周年 文｜楊椀茹 圖｜青雲畫廊

坐

落於台北大直豪宅區段的青雲畫廊在今年成立20周年，更是近 年崛起的大內藝術特區的開朝元老。自第二代接班之後，這間

中青輩畫廊在既有的根基上發展出嶄新的藝術風貌，迅速崛起的當代 藝術陣容更是不容小覷的一股活力。 回憶起創業的緣由，年近70的青雲畫廊董事長李青雲半開玩笑地 說，20年前以投資考量所購入的明水路店面，在短時間內沒想到適合 的商業規畫。爾後在一次家族聚會中偶然和親友談起，他們便提出開 畫廊的建議，李青雲原本就是多年的藝術收藏家，熱愛藝術的他，原 本在不同的產業中也經營著幾種不同的事業，雖然其他事業也經營得 有聲有色，但當時年近50的他，希望在中年後能夠有份對文化更有貢 獻的工作，二方面也有個據點讓他在社會上的各方好友，有個可以交 流及敘舊的舒服場所，因此他毅然決然的投入了畫廊產業。雖然之前 收藏多年，但實際經營畫廊後才發現這門行業的學問博大精深，但他 端出自己對藝術的熱忱和收藏經驗，以交朋友的分享態度面對每一位 來畫廊參觀的朋友，而他們來到畫廊就像是回家般的輕鬆自在，總在 晚上過來泡茶聊天，甚至常待到半夜才離開，就這樣逐漸累積起在地 的客戶群。 那時的明水路是基隆河截彎取直而生的新地段，畫廊開業之初的

上 青雲畫廊館內空間一景。 左 青雲畫廊兩代負責人李青雲與李宜洲。 右 青雲畫廊已於大直明水路屹立20年。

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周邊環境全然不是如今已具規模的豪宅社區，「那真的是前不著村，後不著店。」 儘管李青雲這樣形容，然而，也正是因為可預期大直重劃區日後的發展榮景，而選 擇在這處位於連接台北市各大商辦區域的絕佳地理位置占得先機，並在明水路唯一 12線道的最大三叉路口上成為最大的亮點。如今，早在1997年就搶灘成功的青雲 畫廊，可算是近年畫廊密集進駐的大內藝術特區之中的老大哥。 而第二代則在2010年接班經營，擁有企業管理碩士學位的畫廊經理李宜洲表 示，其實小時候想要當畫家，雖然沒進美術班就讀，卻從小學就開始有系統地學 畫，一直到高中都還會去畫室。儘管最終沒走上創作之路，但是自小養成對藝術的 興趣和繪畫經驗，也使他能深刻體會藝術家在創作過程中會面臨到低潮或瓶頸的心 態，因此和藝術家在於公於私的相處上都更容易拉近距離。 除了本身對藝術懷有熱情，他更將所學的企業管理專業活用至畫廊經營，「我 天天都會做工作紀錄，每星期也彙整成周報表，到現在已經寫了7年。」李宜洲一 邊翻閱資料夾，一邊說道。在接班畫廊業務之後，他的首要之務就是將過去畫廊累 積的紙本資料全部數位化。雖然畫廊產業的業務規模不若一般企業龐碩，人力也相 對精簡，他依然習慣將需要處理的事情予以架構化，為此還特地找了研發團隊，不 惜投入百萬成本、耗時4年開發ERP系統（Enterprise Resource Planning，企業資

上

藝術家詹喻帆《平行時空》．油畫． 91.5×233 cm．2016。

下

2012年台北藝博會，李宜洲與黃子佼於詹 喻帆作品前合影。

源規畫系統），以便將累積10幾年的各種資料與數據進行靈活地串聯運用。而經營 的方向與比重也都擬訂具體規畫與分配，更善用系統將藝術家、收藏家、藝博會的 屬性特色進行分門別類。企 業管理談的是產、銷、人、 發、財，而藝術產業的上下 游全都是在處理人的問題； 上游的生產來自於藝術家， 下游的銷售則是收藏家。如 何掌握每個人獨有的脾性而 在方方面面都照應得當，更 是經營畫廊產業需要用心留 意的眉角。 李宜洲表示，「我有一個 好的開始。」這並不是指直 接承繼第一代累積下來的各

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種資源與人脈，而是明確定出一條自己想走的路。在27歲進入畫廊產業，李宜洲自 左 李宜洲於2012年台北藝博會主持藝術論 壇。 右

2012年，在青雲畫廊與研揚文教基金會的

己去發掘與簽約的第一位藝術家就是高中時期在畫室認識的詹喻帆，「一開始，我 就先找喜歡的藝術家、籌辦自己規畫的第一檔展覽，在開幕3天就銷售出9成作品的

合作之下，推動藝術家詹喻帆與台灣服

成績讓我得到很大的激勵，也立即和藝術家簽了3年合約。」而在同年的展覽檔期

飾品牌MOMA跨界合作。左至右：李青

也刻意安排在Young Art Taipei藝博會期間，當時詹喻帆就獲得新潮賞第3名，隔年

雲、詹喻帆、李宜洲。

更一舉搶下2011年新潮賞首獎。而在3年合約才到一半時，他們就決定直接再加碼 簽15年，總計長達18年，由此顯見對彼此的肯定與認同。李宜洲充滿信心地說， 「我和藝術家講雖然我們不是伴侶，但關係卻很緊密，要一起從27歲走到45歲， 到時再回頭看當初這個決定對不對。」 目前青雲畫廊已有10位獨家經紀的藝術家，除了早期就和創辦人李青雲配合的 抽象藝術家王仁傑、黃秋月之外，其餘都是李宜洲接洽而來的，其中年輕的詹喻 帆、林浩白、朱書麒和蔡士弘，更被稱為青雲四小天王，不僅創作表現持續受到關 注，還吸引藏家排隊等作品的實際支持。李宜洲期望藉由本身的眼光挖掘自己喜歡 也具市場潛力的藝術家，並可在拓展藝術家陣容的過程中也逐漸形塑出畫廊自身的 美學調性，確立起品牌形象。「經營當代藝術的經紀人是相當重要的角色，因為當 代藝術要一直維持在浪頭上，市場卻是瞬息萬變的，我們在經營藝術家的考量，不 是單指把價錢往上拉而已。」因此，他同時也善用異業結合、教育推廣與媒體宣傳 的資源，成功製造話題吸引原本不會走進畫廊的群眾開始關注到藝術，讓畫廊與藝 術家的能見度大開。青雲畫廊現在一年平均要參加6檔藝博會，同樣會在參展前先 分析藝博會的屬性，若是展板型的藝博會就會分呈長期發展的現代與抽象繪畫以及 現今主推的當代藝術兩大區塊。「參展策略通常是70％展出我們獨家代理的藝術 家，另外30％找合作的藝術家也可以讓藏家換換口味。」而藝博會就以銷售、推廣 介紹以及和藏家交流三面向來進行。 除了對當代藝術家的積極發掘與品牌建立之外，青雲畫廊更將關注的目光轉向 校園，李宜洲經常至藝術院校擔任評審或藝術講座與學生進行交流。更自2015年 開始與台藝大雕塑系合作，每年提供檔期讓學生的創作有在商業空間展露的機會， 也一舉引起廣大迴響與口碑，對學生而言，也產生更強烈的創作動力與信心。對 此，李青雲也相當肯定這樣的合作。他表示，「當我們瞭解到多數雕塑系學生在 畢業後並未能繼續從事這領域，如果畫廊能夠提供資源，對於他們的就讀意願和畢

藝術家林浩白《溫暖的信息》．油彩木板裱麻． ×

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．

。

業後持續創作都有很大的鼓舞作用。至於畫廊的收益，那就是另一回事。」同時， 畫廊也能以業界的經驗與立場，為有志走向專職創作的學生預先進行觀念教育，在

日後進入市場時就能儘早適應。這也因而帶動起其他畫廊 紛紛開始關注藝術院校的學生創作，並提供類似的展覽舞 台。 面對畫廊在第二代接班後積極轉型的做法，李青雲坦 言，對於中高齡的畫廊經營者來說，要接觸與理解當代藝 術的創作語彙的確存在著一定的困難度，其實一開始並不 太能接受畫廊轉變的方向，尤其畫廊前半段都以經營二手 市場為主，運作得也很穩定。然而，因應內湖科學園區與 大直豪宅建案所帶動的收藏人口增加、藏家族群的年輕化 等趨勢，畫廊勢必要針對收藏盤的移轉，而隨之調整經營 步調，也就放手讓第二代去經營。「或許一件好作品在轉手後的價格可以抵上一檔 我們籌畫多時的當代藝術展覽的銷售成績，但是父親現在也能了解我的想法，要有 老、中、青各世代的藝術家輪換，這也是現在的展覽策略。」李宜洲補充道。正是 在內湖科學園區與大直商圈興起的這幾年，青雲畫廊同時有第二代的新觀念注入。 「當我們開始導進企業化管理的時候，剛好碰上了內湖科學園區的興起，而這樣的

左

2015年12月《花前絮語─林浩白個展》開 幕現場爆滿。第一排左起：藝術家林浩 白、李宜洲、藝術家詹喻帆。

右 藝術家江基名木雕作品《向前走》． 2015。 下 藝術家朱書麒《異界風景-被集體意識綁 架的腦袋》．油畫．89×130 cm．2016。

經營方式與作品調整方向，的確會比較受到從事科技業的藏家認同。」年輕藏家在 收藏方向上已有想法，會比較注重藝術家資料的系統呈現，這也應證了李宜洲大舉 推動數位化掌控數據之效益。 雖然畫廊轉型經營當代藝術已有一定成績，但李宜洲也意識到不能一股腦地直 往新的方向衝，藝術仍須建構在一定的學術論述與市場基礎上才能更為穩固。因 此，畫廊也自5年前於原址旁再擴充一個空間，一處辦特展，一處則是常設展。李 宜洲表示，「我希望老藏家來到畫廊還是可以找到他熟悉的、喜歡的作品，同時也 能透過特展吸引到不同審美品味的新藏家。」當老畫廊面臨到接班階段時，不僅只 有經營者本身在關心，其實藝術家和收藏家也會注意後續的營運規畫，考慮未來持 續配合的可能性。而李宜洲並未中斷既有傳承而來的資源，也積極拓展新的嘗試， 採取多元化經營的兼容路線。 青雲畫廊父子兩代以不同的觀念運作藝術產業，呈現出多元的藝術風貌與創新 的經營模式。不同於中青輩畫廊因為手上累積的資源漸多而轉往二手市場發展，青 雲則是資歷愈深，則愈顯現其衝勁與活力；從早期以銷售原作、複製畫各半的比例 起家，轉變到代理前輩藝術家與抽象藝術原作之後，再果斷涉足當代藝術版塊，促 其畫廊品牌形象益發鮮明，也讓人期待青雲畫廊的後續發展。

59

SPECIAL REPORT

文｜林亞偉

今年6月，中國娛樂業巨頭華誼兄弟董事長王中軍，宣布進軍拍賣事業，震 撼藝術圈。在產業裡，他帶領的華誼兄弟，透過年年不斷的電影、電視劇， 創造的文化影響力遍及中國，擴散至亞洲，華誼成功的秘訣，有沒有可能帶 入藝術產業？這，牽動著整個亞洲藝術產業的發展。而王中軍，他的私人美

王中軍

術館「松」，也預計在明年落成，這位在企業、在收藏，甚至在藝術創作上 都有獨到之處的傳奇人物，接受《典藏投資》獨家專訪。

企業家、收藏家，也是畫家

中國娛樂帝國傳奇

中國娛樂業巨頭的崛起 在當今的藝術世界裡，從藝術家到收藏家的角色裡，王 中軍，他顯然是融合兩者身分，最獨特的一位。 在全球頂尖收藏家群裡，有著王中軍這樣藝術家背景 的收藏家，就屬他這一位了。英國yBas（young British artists）代表人物赫斯特（Damien Hirst），他是藝術創作 發達致富後，轉為蒐羅藝術精品成為收藏家；而王中軍， 他則是從小就愛畫畫，骨子、血液裡深植著藝術基因，創 業致富後重拾畫筆，用他的畫作做公益，在中國大陸偏鄉 蓋美術教室，建零錢電影院。王中軍這位藝術家，這幾 年作畫募得的善款近兩千萬人民幣，全數投入了 「華誼兄弟公益基金」這個平台。透過這個平 台，無數缺乏資源的偏鄉地區孩童，他們有了 拿起畫筆的機會，有了看電影的機會，王中 軍為他們打開了一扇窗，他們能看到更廣闊 的世界，他們的未來命運，也有可能因為 一幅畫、一部電影的勵志與刺激，而有所 改變。「我要用畫筆，為孩子的夢想添 點兒色彩。」王中軍這樣說。 2011年「華誼兄弟公益基金」成 立，最初的核心發想是「零錢電影 院 」 ， 靈 感 來 源是《新天堂樂園》 （Nuovo Cinema Paradiso）這部 電影。片中，義大利西西里島小 村莊中的一家電影院，點亮了小 男孩薩爾瓦多的人生路，引領 他走出鄉村成為大導演。王中 軍，自己也是從東北家鄉走向 國際的中國夢代表。他總是 自謙，他今天的成就大部 分來自運氣。但從大環 境的條件到後天的努 力是成功的必備，王

（攝影

吳東岳）

家 ， 穩 定 了 ＿

我 們

中國當代

後 的 藝 術 團 體，﹁ N12 ﹂這 70 位青年藝術家組成的團 個 由 12

徐華翎

中央美術學院國畫系碩士學位，正攻讀央美博士學位， 現任 教 於中央 美術學院中國畫 學院。個展包 括：「依 然美麗」：F2畫廊，中國北京；DF2畫廊，美國洛杉磯， 2 0 0 7。「俠女」：Koh le r Mu l le r 畫廊，荷 蘭阿姆斯 特 丹，20 08。「若輕」：今日美術館，北京，2016。徐華翎 參加多項聯展，被譽為中國新工筆畫一姐，是當代水墨 創作的代表藝術家之一。

圖

徐華翎 1975年生於中國哈爾濱

林亞偉

月，於台北大未來林舍畫廊舉行「申亮個展」。

韓國首爾與北京等地舉辦個展。最近一次為2015年10

美術館等典藏。曾於德國法蘭克福與柏林、美國紐約、

館、澳大利亞白兔美術館、中國美術館、中央美術學院

階段的作品，都極具個人特色。作品受美國西雅圖美術

中央美術學院油畫系第三工作室碩士畢業。申亮不同

申亮 1976年生於遼寧

文

大 3 城 市， 仔 仔 細 細 的 品 味 寶 島 行 旅。 而 月 4 ， 徐 華 翎 甫 於 北 京 今 日 美 術 館， 舉 行 了﹁ 若

台 中、 台 南 今年

體， 裡 頭 的 成 員， 許 多 各 有 所 成。 這 個 耀 眼 團 體 裡， 還

輕 ﹂ 個 展， 再 次 為 其 中 國 當 代 藝 壇﹁ 新 工 筆 畫 一 姐 ﹂

有 幾 對 藝 術 家 夫 妻 檔， 例 如 仇 曉 飛 與 胡 曉 媛、 申 亮 與 徐

的 美 譽 加 分。 這 對 夫 妻， 他 們 是 怎 麼 攜 手 前 行， 成 為

華翎。而申亮與徐華翎，應該是與台灣最有緣分的了。

人們欽羨的藝術俠侶 ？

｜ 第 六 回 展 ﹂ ， 是 這 12 位藝術家 N 12 首 次 於 北 京 之 外 共 同 聚 首 聯 展。 申 亮 與 徐 華 翎， 在 盛

林 舍 則 推 出﹁

月 6 分 頭 行 動， 申 亮 帶 著 學 生 到 西 安 下 鄉 采 風， 徐 華 翎 則 帶 著 父 母 與 女 兒， 來 到 台 灣 自 由 行， 台 北、

FEATURE

暑的

相戀相知 在

年，申亮、徐華翎都在中央美院研究生院畢 2003 位美院同學，一個拉一個 業 的 那 一 年 ， 他 們 與 其 它 10 的， 在 沒 有 經 費、 想 讓 更 多 人 看 到 自 己 創 作 的 驅 力 衝 ﹂展 N12 次 的 集 體 亮 相 ， 當 時 的 中 國 當 代藝 1

勁 下， 合 力 在 中 央 美 院 陳 列 館 自 發 組 織 了﹁ 覽， 這 是 他 們 第

80

月，大未來林舍畫廊舉行﹁申 10 年 月 亮 個 展 ﹂ ， 頗 受 好 評 ； 在 更 早 的 2014 4 ，大未來

×

兩 岸 三 地 關 注 青 年 藝 術 家 發 展 的 收 藏 家， 當 不 陌 生 申亮與徐華翎。去年

When It Comes to Art ＆ Love

徐華翎

╳

申 亮

｜ ｜

徐華翎《若輕3》．絹本、水色．240×130 cm．2016。

術 市 場 尚 未 勃 發， 展 覽 以 官 方 的 美 展 為 主， 於 是 這 些

創 作 愈 來 愈 有 信 心。 也 因 為 申 亮， 不 僅 是 面 對 藝 術，

位各有發展專 12 長 的 藝 術 家， 他 們 沒 有 核 心 的 創 作 從 屬 或 流 派， 而 是

她的人生態度也有了全然的翻轉。

青年學子萌生共同辦展的念頭。而這

﹁ 以 前 想 法 挺 極 端 的。 在 上 初 中、 高 中 就 想， 這 輩

強 調 個 人 的 表 現。 當 時 的 展 覽， 並 沒 有 藝 術 家 通 過 展 ，展 覽 十 分 成 功 。 N12 隔 年 再 展 ，也 隨 著 中 國 當 代 藝 術 市 場 的 飛 騰 ， N12

覽 賣 出 作 品 ，但 外 界 開 始 注 意 到 隨著

愈 來 愈 多 畫 廊 關 注 這 群 藝 術 家。 他 們 的 崛 起， 也 象 徵

歲 就 夠 了 ！ 那 時 候 覺 得， 這 年 歲 質 量 到 了 一 40 個 頂 峰， 後 面 的 日 子 就 無 所 謂 了。 自 己 是 有 點 要 求 完

子到

美 的， 愛 情 有 了， 婚 姻 有 了， 小 孩 有 了， 事 業 也 到 了 自己要求的一個狀態，之後沒什麼可以再要求了。﹂

新美術運動後，在政治波 85 普 為 主 流 的 藝 術 浪 潮 後， 新 一 輩 青 年 藝 術 家 面 對 社 會 著中國當代藝術發展，從

的個人意識思考。申亮與徐華翎，他們趁勢而起。 ﹂ 這 個 團 體， 都 是 中 央 美 院 的 畢 業 生， 絕 大 N 12 多 數 更 是 央 美 附 中 的 學 子， 幾 乎 是 從 附 中 一 起 畢 業， 今年4月，於北京今日美術館，徐華翎舉行「若輕」個展。是她2008年個展後，這些年的首度個展。

﹁

然 後 考 入 中 央 美 院， 感 情 深 厚。 央 美 附 中 在 大 陸 是 中 專 制 的 四 年 級 學 程， 畢 業 後 即 可 分 發 進 入 機 關 工 作， 位 學 生 ， 因 此 全 校 學 生 約 120 位，加 30 多 人 ，都 生 活 在 一 個 大 院 裡 ， 上 老 師 、職 員 總 共 約 200 每屆僅錄取約

感 情 深 厚。 申 亮 與 徐 華 翎， 他 們 是 央 美 附 中 的 同 班 同 學， 在 四 年 級 時 相 知 而 相 戀， 再 一 齊 考 入 美 院， 攜 手 名 1 的優異 成 績 進 入 美 院 附 中， 而 她 自 己 則 是 中 間 成 績。 第 一 眼 走 入 藝 壇。 徐 華 翎 記 得， 申 亮 是 以 專 業 第

看 到 申 亮 的 畫 作 ， ﹁ 哇 ！ 畫 得 實 在 是 太 好 了 ！﹂ 他 們 從 美 院 附 中 時 期 相 戀， 相 知 走 到 現 在， 不 僅 是 ，而 今 更 是 一 對 難 割 彼 此 的 夫 妻 。 N12 因 為 申 亮， 徐 華 翎 的 藝 術 創 作， 乃 至 於 人 生 道 路， 愈 同一個藝術團體

是 積 極 開 闊 。 她 說 ： ﹁ 他 是 不 停 的 鼓 勵 ！他 總 說 ， 畫 得 真 好 ， 畫 得 太 好 了 ！﹂ 有 時 候 我 會 懷 疑 ： ﹁ 這 那 裡 好 呢 ？他 誇 到 最 後 ， 基 本 上 我 有 點 不 太 相 信 了 。 ﹂ 但

81

×

相處 之道

藝界 夫妻

就 是 因 為 申 亮， 原 本 在 班 上 成 績 中 等 的 徐 華 翎， 對 於

申亮《2015 No.18》．丙烯、色粉、 本．214×105 cm．2015。

徐 華 翎 娓 娓 道 來。﹁ 這 種 念 頭， 一 直 到

歲左右 30 歲 以 後， 還 可 以 很 好。 不 會 再 40

賴 。但 對 於 創 作 ，申 亮 對 自 己 作 品 很 有 自 身 的 判 斷 力 。

歲以後的年紀想成很灰暗。但倒也沒想活愈久愈 40 好。 我 對 生 命， 生 死， 看 得 滿 淡 的， 只 要 現 在 覺 得 不

也 打 擊 不 了 他。 他 好 像 不 需 要 我 的 鼓 勵， 別 人 說 好 不

遺憾就好。﹂

說 ：﹁ 我 的 畫， 不 管 好 不 好 賣， 以 後 能 不 能 有 市 場，

才轉變：好像到了 把

徐 華 翎 說 ：﹁ 你 說 他 好 ，他 當 然 會 高 興 ； 你 說 他 不 好 ， 好， 對 他 沒 有 太 大 的 影 響， 自 信 心 很 強。﹂ 申 亮 這 樣 這個對我不構成影響，我都會一直畫下去。﹂

家的力量

申 亮 極 愛 畫 畫， 他 從 小 就 畫， 能 對 著 同 一 個 景 緻 畫

徐 華 翎 的 改 變， 來 自 於 申 亮， 來 自 於 申 亮 合 組 了 家

上 幾 百 張 圖 。徐 華 翎 曾 經 看 過 ，吃 驚 於 小 時 候 的 申 亮 ，

庭。 穩 定 的 家 庭， 雙 方 家 族 透 過 婚 姻 而 喬 接， 更 是 相

在 別 人 廢 棄 不 用 的 紙 背 後， 面 對 同 樣 一 個 景 像 達 數 百

知 相 惜， 讓 她 有 了 穩 定 的 家 庭 後 方。﹁ 以 前 我 是 事 業

張 的 圖 畫。 他 們 決 心 繼 續 考 美 院 升 學， 在 那 個 年 代 愛

排第 ， 1 現 在 呢， 家 庭 第 ， 1愛情與家庭已經是結合 了。﹂ 徐 華 翎 說。 這 樣 的 轉 變， 也 隱 隱 然 在 徐 華 翎 的

畫 畫 的 他 們， 不 是 為 了 掙 錢 畫 畫， 而 是 熱 愛 創 作， 在

創作上顯露。

年 代 的 中 國 大 陸， 能 畫 張 ○ 1 賣 都 是 件 大 事。﹁ 當 時 想， 就 是 畢 業 後 當 老 師、 當 美 術 編 輯、 做 設 計， 來

九

年， 從 徐 華 翎 大 致 是 在 2003 美院研究生畢展作品描繪的宿舍 女 孩， 逐 步 確 立 了﹁ 香 ﹂ 系 列 的 創 作。 之 後， 就 在 她 柔 美 細 膩 的 畫 筆 下， 人 們 看 到 了 青 春 女 體 的 軀 體， 沒 有 頭 臉， 從 極 致 描 繪 人 體 到 身 著 的 物 件 ，例 如 蕾 絲 內 衣 、 髮 飾、 都 看 得 出 徐 華 翎 在 絹 本 上 的 畫 功 與 烘 托 氣 氛 的 能 力。 她 回 首 創 作 路， 內 心 的 穩 定 亦 是 影 響 徐華翎的工作室一景。

相較於申亮對徐華翎在創作 心 理 上 的 正 面 影 響， 在 生 活 上，

82

×

申亮對徐華翎有著不可替代的依

FEATURE

When It Comes to Art ＆ Love

她創作的可能關鍵。

養活自己能畫畫；搞純藝術，對我們當時來說是 沒有未來的。﹂徐華翎說。 但 這 對 夫 妻， 透 過 自 身 的 努 力 與 才 氣， 在 不 斷湧現的中國當代青年創作大軍裡，突圍而出。 相知相惜，彼此打氣組建家庭，這是藝術家夫妻 檔比單打獨鬥的藝術家，略占優勢之處，因為互 相之間了解藝術創作的難度。對申亮而言，家， 就是他的創作源頭之一。申亮有一個﹁狐狸的故 事﹂系列創作，畫中的狐狸主角，發想的來源與 申亮於畫室裡，正創作「狐狸的故事」系列作品。

角色的投射，就是寶貝女兒。在申亮與徐華翎眼 裡，家中寶貝女兒是這個世代小孩的代表，他們 很早就形成了自身的想法與世界觀，為了達成自 己的目的，總是想盡辦法。﹁申亮覺得女兒有時 候挺狡猾的，跟她周旋還挺累的。﹂而狐狸屬於 肉食動物食物鏈裡，比較底層的動物，為了求生 存需要機智、狡詐以保護自身。小孩，就代表弱 小的狐狸，不是很強壯，卻具備生存的機智。申 亮以擬人化的手法，從自家孩童出發，隱喻著狐 狸與人之間存在的某種共通之處。 家，對申亮與徐華翎的影響極其巨大。徐華翎 是工筆創作，她只要一方斗室，一個可以作畫的 小空間即可。的確，現在住在北京城裡的徐華翎 與申亮，暫時沒用城郊順義區的大工作室，而是 平 米， 申 10 平 米， 他 們 為 什 麼 不 用 順 義 的 50

窩 在 城 中 的 公 寓。 徐 華 翎 的 工 作 室 亮 大 些， 大 約

工 作 室 與 住 家， 而 且 女 兒 的 學 校 就 在 順 義 ？ 原 因很簡單，讓寶貝女兒上、下學通車的時間長一 些，他們就有更多的時間創作與研究。 申亮去年於大未來林舍的展覽，其中一個主題 以臨摹與集珍為基礎，將宋人繪製的蜻蜓與蝴蝶 按單一類型全部集合成一件作品。在申亮工作室 的案頭上，擺放著宋畫全集，而今的他，每天都 會翻一翻這套書，從中汲取創新的動能。油畫專 業的申亮，與國畫專業的徐華翎，他們與許多青 年藝術家一樣，都在這個年齡段，重新省視、發 申亮《國宴與民食》作品展出一景。

掘中國傳統文化裡的養分。這些日常生活上的點 滴，就是他們日常的交流。 申 亮 與 徐 華 翎， 這 一 對 從 央 美 附 中 一 起 升 學 到大學、碩士生的佳偶，攜手面對藝術市場的態 度，就如同他們因為熱愛畫畫而畫畫，一切都是 順 其 自 然 。他 們 ，順 著 愛 畫 畫 的 心 意 ，了 解 彼 此 ，

×

相處 之道

藝界 夫妻

成就了藝壇佳話。

兩 人 是 彼 此 作 品 的 ＿

知 音

﹁你看 ！

我印好了紅包袋。﹂她說。

2014年畢業於台北藝術大學美術創作碩士班。20 08 年開始投入 版 畫藝術 創作，作品大多以橡膠凸版 之 單 板複 刻手法 進行 創作。創作題材可分為甜食與風 景，顏色甜美淡雅。

趙思涵 1987年生於台灣

潤、曖昧與脆弱的特性。

活中總 總 的片段。作品 風 格簡 約 俐 落，表 現出其 溫

黃

黃莛 的作品以白瓷作 為 媒材，創作題材取自日常生

黃莛璇．趙思涵

莛 1985年生於台灣

陳芳玲

圖

2 016年即將畢業於台北藝術大學美術創作碩士班。

文

也以為我在追他。﹂她辯駁著。

但滿手泥巴正忙於工作的他，

﹁ 哪 有。 我 想 的 是 如 果 坏 沒 套 起 來 而 乾 掉， 她 一 定

嘴 巴 說 著﹁ 不 錯 啊 ﹂， 心 裡 想 的 卻 是 哪 來 個 神 經 病 突

還 會 來 找 我。 那 我 又 得 再 教 一 次。 而 要 是 幫 她 修 好，

然 走 進 陶 藝 教 室 分 享 作 品 ，還 要 他 從 中 挑 一 個 喜 歡 的 。

那她就不會來煩我了。﹂

年新婚夫婦黃莛 2016

初

識趙思涵的第一印象。

小 倆 口 說 著 相 識 以 來 的 諸 多 細 節， 她 如 何 細 心， 他 如何體貼，同時也笑鬧著吵著嘴，畫面微甜有趣。

誤會一場結良緣

那 如 何 才 確 定 了 彼 此 關 係 呢 ？﹁ 為 了 要 弄 畢 業 展 ，

﹁ 不 久 後， 她 幾 乎 每 天 都 來 陶 藝 教 室 捏 土， 甚 至 讓 我 教 她 拉 坏。 她 很 纏， 一 直 吵 我， 但 其 實 我 不 喜 歡 做 受訪時接著說。

他 每 天 都 在 陶 藝 教 室， 因 此 我 上 去 找 他 幫 我 搬 作 品， 然 後 他 就 立 刻 告 白 了。 但 告 白 完 一 個 禮 拜， 他 就 和 陳 敬 元 一 起 去 英 國 和 威 尼 斯 了， 導 致 頭 一 個 月 熱 戀 期 都

﹁ 不 過， 所 有 人 作 品 放 在 同 一 個 台 子 上， 他 就 只 幫

FEATURE

我 修 坏， 還 套 了 袋 子。 我 以 為 他 對 我 有 意 思， 然 後 他

在 遠 距 離。﹂ 趙 思 涵 嘟 囔 著 嘴 表 示，﹁ 畢 業 展 開 展 前 一天，他來幫我布展，然後我們正式交往了。﹂

×

作品時有人來煩。﹂黃莛

董 振 平 老 師 在 版 畫 教 室 一 邊 上 課 一 邊 看 作 品。 我 知 道

98

這有點奇怪又莫名的情節是

When It Comes to Art ＆ Love

趙思涵

╳

黃莛

｜ ｜

﹁ 交 往 前 後 大 不 同 ﹂ 的 話 題 相 當 引 人 共 鳴。 一 個 雕

筆 觸 的 繪 畫 性、 色 調 的 和 諧 度， 以 及 其 中 內 省 式 的 個

塑 家， 一 個 版 畫 家， 從 事﹁ 慢 工 出 細 活 ﹂ 領 域 的 兩 人

人 經 驗 與 對 日 常 的 微 觀 感 受。﹁ 所 以 我 也 比 較 不 會 從

結 合 亦 然 如 此。 一 開 始， 男 方 看 女 方 恬 靜 可 人， 女 方

內 容 面 去 干 擾 她， 而 多 在 構 圖、 色 彩 的 分 配 及 質 感 的

看 男 方 溫 柔 耐 心， 豈 料 實 際 相 處 後 方 覺 大 相 逕 庭。 黃

掌握給予建議。﹂黃莛

莛

生 活 節 奏 快， 凡 事 不 愛 等， 唯 獨 面 對 作 品 可 以 慢

相 較 而 言， 趙 思 涵 認 為 乍 看 之 下， 細 泥 精 緻 的 陶 瓷

慢 熬， 遇 上 了 個 性 被 形 容 為﹁ 魯 洨 ﹂︵ 很 磨 人 ︶ 的 趙

與魁梧的黃莛

思 涵， 因 動 作 相 對 溫 吞、 常 常 逞 一 時 口 舌 之 快 且 三 分

與 樣 貌 ； 不 僅 具 有 柔 和 溫 潤 的 線 條， 更 內 蘊 著 精 準 理

先 道 歉， 放 低 姿 態， 避 免 他 心 生 懷 疑 重 新 思 考 彼 此 的

性 的 思 維， 彷 彿 有 機 體 生 長 般 除 兼 顧 自 身 造 型 美 感，

表 示， 說

也考量展示空間的調性。

歸說，但其實至今踩地雷的頻率並沒少過。 除 了 日 常 瑣 事 引 發 爭 端， 黃 莛

就 甫 於﹁ 靜 慮 藝 術 ﹂ 空 間 結 束 的﹁ 未 明

品評趙思涵作品時

黃莛

直 截 了 檔 的 態 度， 亦 造 成 了 不 悅。﹁ 他 是 把 自 己 的 感 覺 表 達 出 來 了 ，可 是 因 為 版 畫 上 無 法 克 服 的 技 術 問 題 ， 使 作 品 達 不 到 那 樣 的 成 效 。而 他 一 副 不 以 為 意 的 模 樣 ， 甚 至﹃ 那 你 就 不 要 問 我 嘛 ﹄ 的 回 應， 常 常 讓 我 當 下 就 放 棄 那 件 作 品 了。﹂ 他 好 比 嚴 父 般 的 談 吐 不 僅 令 她 吃

餐 食 材 或 山 水 雲 霧， 甚 或 事 物 的 光 影 變 化 作 為 靈 感 來 源， 孕 育 其 獨 特 的 創 作 語 彙。︽ 殘 塊 ︾ 將 其 水 平 工 作 ︾ 則 宛 如︽ 雲 嶼 ︾ 的 反 桌 樣 貌 改 成 垂 直 面，︽ 逆 水 Ⅱ 向 思 考， 將 瞬 間 凝 結 並 加 以 反 置 來 呈 現。 而 月 8 將與 變 化 相 對 豐 富， 有 時 微 觀 且 具 體 展 現 植 物 樣 貌， 有 時 則 是 天 外 飛 來 一 筆 般 的 想 像 世 界。 較 少 深 入 就 單 一 主

也 嘗 試 壓 抑， 他 們 確 實 看

題不斷延伸；這也成了她常被黃莛

到了彼此為對方所做的努力與改變。

嘮 叨 之 處。 但 說

到 底， 趙 思 涵 作 品 有 股 日 記 般 不 經 意 的 自 在， 必 須 以 足夠的量來感受其中魅力。

平凡的生活，不凡的視野

年 5 了， 不 僅 對 對 方 的 包 容 度 變 大 了， 也 成為最理解對方作品脈絡的評論者。 兩人結識

由 於 兩 人 工 作 室 與 居 家 空 間 都 在 同 一 棟 建 築 物 裡， 黃莛

Dawn— 雕 塑 微 個 展 ﹂ 為 例， 擷 取 生 活 所 見 物 件， 或 每

森 岡 希 世 子 在 陶 華 灼 聯 合 展 出﹁ 味 覺 散 步 ﹂的 趙 思 涵 ，

小 1 時就自己回來 了。﹂ 說 著 自 己 的 窩 囊， 隨 著 與 其 的 相 處 時 間 拉 長，

不 消， 甚 至 曾 離 家 出 走，﹁ 但 不 到 練 習 適 時 的 閉 嘴， 而 黃 莛

身 形 差 異 頗 大， 但 事 實 上， 以 白 色 為

主 角 的 作 品 出 發 點 來 自 女 體 肌 膚， 意 在 突 顯 其 中 性 別

鐘 熱 度， 口 角 在 所 難 免。 而 她 內 心 雖 有 不 甘， 卻 也 總 契 合 度 。 ﹁ 那 下 次 不 要 再 這 樣 嚕 ！﹂ 黃 莛

解釋。

起 床 後 先 煮 飯， 再 叫 老 婆 起 床。 吃 完 飯 後， 她

洗 碗、 負 責 其 他 家 務 後 也 同 他 埋 首 工 趙思涵《Too sweet, so pain!》（2011）（上）與黃莛賬《雲嶼》（2014）（下）製作前不 僅互不知情，也無共商內容，時間也有所差異，卻有著相似的結構。

作。 一 人 一 層 工 作 室， 空 間 寬 敞， 雖 時 而 走 到 對 方 工 作 室 聊 聊 天 說 說 話， 如 午 後 陣 雨 般 有 些 擾 人 卻 也 袪 濕， 稍 稍 放 鬆。 有 時 她 幫 他 調 釉， 有 時 他 幫 她 裁 版 待工作告一段落後，兩人一起吃晚 …… 餐、 運 動、 看 偶 像 劇 或 電 影， 睡 前 暢 談 話 題 包 含 作 品 發 展 、新 發 現 、人 生 觀 等 。 生 活 簡 單 平 凡， 卻 一 同 創 造 了 自 日 常 出發而不平凡的藝術視野。 他 形 容 她 的 版 畫 一 如 其 人， 天 真， 單 純， 盡 可 能 地 表 達 所 想 所 思， 無 論 題 材 如 何 變 化， 她 都 充 分 發 揮 橡 膠 版 的 特 扁 平 化 三 度 空 間。 除 了 缺 少 影 子 — 致 使 的 簡 約 與 真 實 感 外， 一 貫 堅 持 且 趨

質

向 朦 朧、 曖 昧 的 文 人 情 調 也 是 賣 點 之

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×

相處 之道

藝界 夫妻

一。 比 起 大 時 代 的 論 述 背 景， 她 更 在 意

擦出了愛的花 MSN 火。 吳 朝 聰 原 本 就 讀 文 化 大 學 研 究

晴棻而言這樣的婚姻模式再自然不過

所， 休 學 去 當 兵 後 考 上 了 北 藝 大，

了，﹁雖 然 會 想 念 ，但 我 們 都 很 獨 立 ，

胡 朝 聰 研 一， 詹 晴 棻 大 四。 他 們 在

也 會 找 很 多 事 情 做。﹂ 去 年 月 5 20 學 校 遇 到 ， 會 打 聲 招 呼 ， 但 從 未 有 日 結 婚 ， 今 年 剛 好 滿 一 周 年， 今 年 5 過 深 入 的 交 談 ， 後 來 在 MSN 上打開 月 份， 胡 朝 聰 的 作 品 在 倫 敦 的 Art 16 了 話 匣 子 ， 當 時 也 流 行 上 臉 書 ， 把 展 出， 兩 人 在 異 國 度 過 了 溫 London 馨而美好的時刻。 樓 1 到 頂 樓 是 兩 人 的 小 窩 ， 這 外， 樓 2

年 2012 底 的 台 北 藝 博， 兩 人 開 始 交 往。 第

一 群 畫 畫 的 人 聚 集 在 一 起。

一次出遊詹晴棻帶著自己的貓兒子

位 於 北 投 的 獨 棟 老 房 子， 除

小 窩 裡 除 了 兩 人 世 界 外， 還 養 了 隻 貓 咪。 兩 人 相 差

歲 9 ，都是摩羯

﹁ 日 子 ﹂ 一 起 去 約 會， 三 更 半 夜 的 兩 人 上 山 下 海 ，從 陽 明 山 到 白 沙 灣 。 5 後 來 詹 晴 棻 告 訴 他，﹁ 日 子 不 討 厭 你。﹂ 胡 朝 聰 才 知 道 她 竟 然 用 貓 來 打 量 人 ！ 但 也 因 為 如 此， 拉 近 了 彼 此 的 距 離。 那 時 詹 晴 棻 對 胡 朝 聰 的 第 一 印 象 是，﹁ 很 愛 笑 的 誇 張， 讓 人覺得這人滿陽光。﹂

從交往到相守 兩 人 從 戀 愛、 交 往 到 進 入 婚 姻， 雖 然 難 免 有 意 見 不 合 時， 但 一 路 走 來 都 很 開 心。 詹 晴 棻 覺 得 胡 朝 聰 喜 歡 和 她 在 一 起， 應 該 是 她 總 是 會 莫 名奇妙地鼓勵或支持他去做一些事 情。 回 憶 起 第 一 次 出 遊， 已 投 入 多 肉 植 物 研 究 的 胡 朝 聰， 對 各 種 植 物

2012年畢業於台北藝術大學美術學系繪畫組，同年創 立藝方專業美 創畫 室。致力於藝術 教學，寄情於繪畫 創作。2012年與胡朝聰相識、交往，在2015年5月20日 結婚。

詹晴棻 1990年生於新竹

地」等系列。

帶來更大的想像空間。代表 作為「交界」系列、「棲息

模糊、曖昧、難以定義，但由於不斷地改變交界，反而

的共生關係是胡朝 聰探討的主 題，其繪畫 風 格，畫面

輪廓影像，組構成屬於自身的體驗與經歷。人文與自然

喜愛去的地方，他善於擷取生活中和地緣有關的邊緣

感與核心來自於生活，海洋是最大靈感的來源，也是最

台北藝術大學美術學系碩士班創作組就讀中。創作靈

胡朝聰 1981年生於台北

充滿好奇，那次他們在路上看到了

When It Comes to Art ＆ Love

貓的詹晴棻，在

詹晴棻

陳意華

有 一 半 的 時 間，

相處 之道

文．攝影

座， 熱 愛 運 動 的 吳 朝 聰， 遇 上 了 愛

╳

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與 詹 晴 棻， 一 週 裡

台 北、 竹 北 相 隔 兩 地。 對 胡 朝 聰 和 詹

藝界 夫妻

互 動

甜 蜜

胡朝聰

＿

胡朝聰

×

耍 賴 拌 嘴 的

胡朝聰的「交界」系列作品。 （尊彩藝術中心提供）

龍 舌 蘭。 胡 朝 聰 告 訴 她， 我 好 想 拔 一 顆， 詹 晴 棻 就 會鼓勵他，﹁你去啊，帶回來種。﹂ 開 始 交 往 後， 胡 朝 聰 為 了 蒐 集 各 式 各 樣 有 趣 的 多 肉 植 物 ，幾 乎 每 週 都 到 南 部 去 ，而 且 每 次 都 是 滿 載 而 歸 ， 幾 乎 破 萬 ，因 為 小 小 一 顆 仙 人 掌 就 要 、 2 千 3 元 ，這 時 ， 胡 朝 聰 就 會 對 她 小 聲、 膽 怯 地 說， 好 像 買 太 多 了。 詹 晴 棻 笑 著 說 自 己 當 時 的 回 應 也 很 妙，﹁ 我 就 說 是 喔， 那 我 幫 你 出 一 點。﹂ 但 婚 後 生 活 其 他 開 銷 增 加 後， 她 的 反 應 是 ， ﹁ 怎 麼 有 人 會 這 麼 瘋 狂 買 植 物 ！﹂ 在 她 眼 中， 胡 朝 聰 很﹁ 皮 ﹂ 的 個 性 可 以 說 有 點﹁ 幼 稚 ﹂ ； 但 在 情 人 眼 中 都 是 美 好， 雖 然 在 婚 前 看 得 出 端 倪， 但 談 到兩人交往過程的種種，彼此眼中流露的盡是幸福。 去 年 結 婚 後 他 們 搬 進 了 北 投 的 家， 因 為 工 作 的 關 係 分 隔 兩 地， 胡 朝 聰 在 台 北， 詹 晴 棻 在 竹 北。 北 藝 大 畢 業 之 前， 詹 晴 棻 就 在 竹 北 教 畫， 婚 後 北 投 的 住 家， 主 樓 2 的 工 作 室 ，擺 放 了 壓 克 力 、 油彩顏料與作品， 樓 3 則是兩人與貓咪們的起居室。從

要 由 胡 朝 聰 管 理 ，走 進

年認識至今 年 2012 3 多， 雖 然 還 在 磨 合 階 段， 偶 而 會 拌 嘴、 試 探， 但 也 為 婚 姻 生 活 增 添 不 少 趣 味， 胡 朝 聰 個 性 比 較 木 訥， 記 性 差， 常 把 事 情 發 生 的 時 間 顛 倒， 對 生 活 的 細 瑣 不 是 太 關 心， 這 時 詹 晴 棻 就 會 提 醒 他。 當 遇 到 兩 人 意 見 不 合 或 不 愉 快 時， 胡 朝 聰 因 不 喜 歡 吵 架，會冷處理，把情緒閃掉。 由 於 兩 人 相 隔 兩 地， 家 務 分 工 也 變 得 很 清 楚， 台 北 的 住 處 由 胡 朝 聰 全 權 負 責， 竹 北 就 由 詹 晴 棻 整 理、 打 掃， 每 次 回 到 竹 北 胡 朝 聰 會 直 接 打 開 冰 箱 找 東 西 吃， 然 後 就 窩 在 沙 發 裡 呈 現 癱 軟 的 狀 態， 詹 晴 棻 來 到 台 北 的 住 處 也 是， 偶 爾 就 幫 忙 整 理 貓 砂。 兩 人 在 一 起 的 時 光， 最 常 環 繞 的 話 題 就 貓 咪， 貓 咪 是 他 們 的 家 庭 生 活 中 很 重 要 的 成 員。﹁每次我都會和她更新流浪貓的狀況。﹂ 有 別 於 一 般 家 庭 在 房 間 裡 放 的 是 嬰 兒 床， 他 們 兩 人 的 起 居 室 幾 乎 全 是 貓 咪 相 關 的 東 西， 貓 咪 的 小 屋 和 玩 具。 詹 晴 棻 從 小 就 養 貓， 一 開 始 胡 朝 聰 不 想 養 貓， 回 到 台 北， 詹 晴 棻 想 念 在 竹 北 的 貓 咪， 便 開 始 勸 說 吳 朝 聰 養 貓。 雖 然 他 也 愛 動 物， 之 前 還 有 養 狗 的 經 驗， 但 因 為 擔 心 貓 毛 會 破 壞 作 品 而 拒 絕， 不 過 在 老 婆 大 力 開

創作靈感來自生活的觀察 胡 朝 聰 迷 戀 某 件 事 時， 經 常 是 一 無 反 顧。 比 如 說，

104

×

以 前 熱 愛 衝 浪 活 動， 他 就 搬 到 宜 蘭。 他 說，﹁ 我 開 始

FEATURE

When It Comes to Art ＆ Love

導下逐漸改變想法，甚至兩人都全心投入。

位於頂樓種滿了胡朝聰近幾年精心培育的仙人掌。 胡朝聰與詹晴棻在北投的愛的小窩。 上 下

投 入 一 件 事 會 變 得 很 偏 執 狂， 之 前 當 兵 養 魚， 一 次 養

﹁ 我 喜 歡 植 物 的 原 因 是 因 為 汐 止 很 悶， 那 邊 房 子 很

幾 缸 ，後 來 因 為 當 兵 不 能 照 顧 就 被 我 爸 處 理 掉 。﹂ 20 這 幾 年， 胡 朝 聰 著 迷 於 多 肉 植 物， 儼 然 是 個 專 家， 在

密 ，但 我 喜 歡 運 動 、打 球 ，之 前 為 了 衝 浪 ，住 到 宜 蘭 。

頂 樓 的 陽 台 栽 種 各 式 各 樣 的 仙 人 掌。 以 前 交 往 時， 胡

境 對 我 的 影 響 很 大， 我 感 覺 自 己 很 浮 躁。 所 以 想 要 一

朝 聰 經 常 帶 詹 晴 棻 去 逛 花 市 ，從 內 湖 、建 國 花 市 開 始 ，

個 綠 色 的 陽 台， 在 我 的 周 圍， 把 我 包 圍 起 來。 我 開 始

後 來 認 識 來 自 台 南 的 老 闆， 熱 情 教 他 辨 別 多 肉 植 物 種

亂養、亂種，慢慢地發現了多肉植物有趣的地方。﹂

了

住 在 汐 止 很 悶， 除 了 下 雨 外， 窗 外 沒 有 綠 色， 整 個 環

類 的 好 壞 ，他 學 會 了 授 粉 、播 種 、育 種 和 嫁 接 等 技 術 。 與 胡 朝 聰 在 創 作 上 的 差 異 是， 詹 晴 棻 的 創 作 聚 焦 在

胡 朝 聰 說， 要 植 物 長 得 好 一 定 得 換 土 壤， 選 擇 對 的 農

﹁ 記 憶、 回 憶 ﹂， 是 極 為 私 密 的， 屬 於 個 人 的， 這 點

藥 和 澆 水 的 功 夫 更 是 關 鍵， 鑽 研 多 肉 植 物 讓 他 們 認 識

與 胡 朝 聰 創 作 母 題 的 公 共 性 與 開 放 的 本 質 截 然 不 同。

不 少 專 家 和 玩 家， 只 要 有 空 他 們 就 往 南 部 跑， 他 說， 多 盆， 胡 朝 300 聰 的 多 肉 植 物 多 以 夏 型 種 為 多， 而 仙 人 掌 是 多 肉 植 物

詹 晴 棻 說，﹁ 他 的 創 作 讓 我 們 有 很 多 的 互 動， 但 我 的

中 的 一 種 ，他 養 了 很 多 ，如 烏 羽 玉 、銀 冠 玉 、翠 冠 玉 、

密 的 事。﹂ 有 趣 的 是， 胡 朝 聰 作 品 的 開 放 性， 讓 兩 人

龜 甲 兜︵ 兜 類 ︶，最 喜 歡 的 就 是 自 己 交 花 授 粉 、播 種 。

有 不 少 對 話 與 激 盪 的 空 間， 也 因 無 法 預 料 而 帶 來 令 人

﹁ 真 正 專 業 是 在 台 南 ！﹂ 目 前 他 已 有

沒 有， 不 過 他 會 自 己 給 我 意 見。 對 我 而 言 畫 圖 是 很 私

驚 喜 的 期 待。﹁ 她 每 次 丟 出 來 的 問 題， 都 不 在 我 的 脈 談 到 藝 術 是 否 為 兩 人 生 活 中 的 主 要 話 題 ？﹁ 那 是 另

絡中，不過有時候會誤打誤撞。﹂

一 種 瓶 頸 ，單 一 的 養 份 會 很 悶 ； 如 果 想 要 超 越 撞 牆 騎 ， 興 趣 必 須 很 多 元， 創 作 才 會 豐 富。﹂ 對 胡 朝 聰 而 言，

兩 人 最 近 為 了 畫 室 立 案 忙 得 焦 頭 爛 額， 對 他 們 而 言 畫

生 活 觀 察 獲 得 的 東 西， 都 是 創 作 重 要 的 養 分， 他 分 享

室 可 以 維 持 創 作 的 品 質， 雖 然 詹 晴 棻 以 教 學 為 中 心， 但

到 兩 人 的 生 活 話 題 不 會 只 環 繞 在 藝 術 上， 對 他 而 言，

她 認 為 好 的 教 學 者 不 能 不 畫 畫。 今 年 的 結 婚 一 周 年 兩 人

如 果 腦 中 整 天 只 有﹁ 藝 術 ﹂ 和﹁ 展 覽 ﹂， 容 易 使 人 匱

在倫敦的

乏。 就 像 他 的﹁ 交 界 ﹂、﹁ 棲 息 地 ﹂ 等 系 列， 都 與 他

度 過， 詹 晴 棻 的 記 憶 力 好， Olympia London 總 是 記 得 相 處 的 點 滴， 相 較 於 記 性 差 的 吳 朝 聰， 經 常 忘

的 生 活 有 密 切 的 關 係 。他 參 與 各 式 各 樣 的 活 動 如 衝 浪 、

了 兩 人 重 要 的 時 刻， 常 惹 得 她 碎 碎 唸， 這 次 胡 朝 聰 就 公

大 自 然 、植 物 ，都 是 為 了 創 作 ，為 了 深 入 問 題 的 核 心 ，

開 告 白， 但 還 是 耍 賴 地 說， 感 謝 妳 包 容 我 的 幼 稚， 就 讓

他 身 體 力 行， 執 著 的 精 神 令 人 刮 目。 在 胡 朝 聰 的 作 品

我孩子氣到

105

×

是天塌下來了，都有人為你頂。

相處 之道

經驗。

藝界 夫妻

中 出 現 不 少 植 物 的 元 素， 也 是 起 因 於 之 前 住 在 汐 沚 的

歲吧。從兩人開心與甜蜜的互動中看到， 80 或 許 幸 福 就 是 一 輩 子 都 在 拌 嘴 和 耍 賴 中 開 心 度 過， 即 便

左

阿根廷藝術家Claudia Ferrari 《Migration I》。（BA Contemporary Art提供）

右上 美國藝術家Mitchell Schorr《Hong Kong Taxi》。（Macey and Sons Auctioneers and Valuers Limited提供） 右下 中國藝術家杜溪《旋轉的木馬》。（碩華畫廊提供）

多

亞洲當代藝術 饗宴 第9屆亞洲當代藝術展

次成功舉辦並備受矚目的亞洲當代藝術展，將於2016年9月15 日至18日假香港港麗酒店舉辦其第9屆展覽，展出來自15個國

家，包括亞洲以及世界各地逾80間畫廊、超過2500件的珍藏，包括 原著繪畫、限量作品、雕塑及攝影作品。 亞洲當代藝術展總監Mark Saunderson表示，參觀者將可接觸到 多位風格不同的藝術家帶來一系列精彩的藝術作品，他說：「今年 9月，我們很榮幸為大家帶來一眾極具才華的新晉和中堅藝術家， 大部分均首次於亞洲展出作品，相信這些藝術品將為亞洲帶來新鮮 藝術氣息。藝術收藏家與愛好者將會欣賞到傑出年輕中國當代畫家 杜溪融合古今的作品；越南藝術家Doan Xuan Tang展現具浪漫與神

整理｜編輯部

秘感的畫作；阿根廷藝術家Claudia Ferrari充滿南美風情的日本水墨 畫；還有最近在蘇富比和佳士得拍賣會中錄得佳績的香港藝術家劉 展鴻的畫作。」 對於選擇在佔地4層樓的酒店房間舉辦藝術展，Saunderson解釋 道：「我們為參觀者帶來獨特的藝術體驗，有別於一般畫廊及藝術 展，參觀者無須再面對著一道道的白牆。客房提供真實場景，更能 向觀眾呈現藝術品擺放在家中或辦公室的形態。更重要的是，這種 藝術體驗讓你可以與各藝術家或畫廊人員有更緊密的連繫。於酒店 舉辦藝術展的概念，在世界各地主要藝術城市早已盛行，包括邁阿 密、紐約及倫敦等─ 這種模式不但為買賣雙方提供良好的洽談環 境，租用展覽場地高昂的成本亦不會轉嫁到作品的定價上。」 亞洲當代藝術展主辦單位也特別鳴謝贊助商Macey and Sons Auctioneers and Valuers Ltd、亞洲華爾街日報、Venture Studios、 Fiji Water及Langton’ s East Asia，還有合作伙伴Samuel Adams及 Leaf Tea Boutique的全力支持。

越南藝術家Doan Xuan Tang《Untitled 03》。（Vin Gallery提供）

110

2016

亞洲現代與當代藝術拍賣大典 熱賣中！

聚聚 焦焦 ．． 當當 代代 市市 場場 新新 浪浪 潮潮

綜綜 觀觀 市市 場場 消消 長長 ，， 掌掌 握握 投投 資資 風風 向向

華人市場漸趨理性；日本、韓國表現持續成長，

年是否會再度刷新榜單？ 2015

此書收錄全球 2015 年亞洲現當代藝術市場之精品成交紀錄， 蒐羅著名大師與新興藝術家之當紅作品。輔以各類排行榜、市場分析專文

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聲 音，可以被看見 嗎 ？ 在尊彩感知蔡坤霖 文．攝影｜楊椀茹

尊

彩藝術中心推出蔡坤霖「看不見的聲 音」個展，呈現藝術家近年於各地駐

村創作的豐碩成果與啟發。「聲音，可以被 看見嗎？」此一辯證在展場中推展開來，除 了有藝術家最為著稱的聲音裝置以外，本次 展覽更呈現了複媒雕塑、錄像、攝影、版 畫以及鑲嵌畫等多元表現。於此，蔡坤霖表 示，自己的創作是先和環境互動，得到一些 訊息後才挑選適合的媒材和形式。像個接收

左起：尊彩藝術中心董事長余彥良、台新銀行文化藝術基金會藝術總監李玉玲、藝術家

器般，他運用感知在感應生活並回應環境。

蔡坤霖以及尊彩藝術中心總經理陳菁螢。（尊彩藝術中心提供）

「地標」與「音標」

這也因此讓人亟欲一窺上方的明亮、開闊環境。然

本次展覽由大型裝置《表與裏》作為開始。高達2

而，上面卻是一片由藝術家刻意打造得極為虛假的

公尺、主體為塑膠管架建而成的作品亦如其名，可分

戶外景觀；塑膠草坪鋪設在木板上、旁邊架起的數

為兩部分檢視。頂部風景則需踏上平台才得以清楚一

位相框螢幕裡投映著藍天白雲，而質感粗糙的動物

探究竟，也因而可以比較起高與低、上與下、表與裏

模型散放其中，這一切均符合人們既定印象中必備

之間的種種差異。走在下方迂迴、陰暗的管狀空間，

的大自然元素，然而虛假的布景般裝置並未能符合

可以看到每個水管的切口裡面都放置人物模型組成的

觀者的預先期待，致使產生強烈的失落感。

故事場景，上演著一幕幕例如：貪婪、暴食等象徵情

上方是我們期望的生活願景卻不真實，下方則

境，這是蔡坤霖想要表達人類在生活會發生的現實環

是我們不願目睹的現實生活。藝術家認為，人類都

境 ， 而 我 們 所 處 的 世 界 亦 是 由 種 種 慾 望 所 建 構 的。

是片面地在理解這個世界，所做的任何事情都是在

左 蔡坤霖《表與裏》•硬質塑膠管、聲音裝置、木板、數位相框、現成 物•208×376.5×360 cm•2016。 右 蔡坤霖《無極》•鏡面不鏽鋼、天然石•40×40×4 cm•2016。

128

上 蔡坤霖《海景》•LA鐳射輸出、 鋁板裱褙、油畫•120×400 cm• 2012。 下 蔡坤霖《山.屋 No.2》•塑化木• 33.3×106×74 cm•2013。

投射心理的慾望，現實與慾望之間形成的落差感是 藝術家在這次展覽所要探討的核心也是開端；《表 與裏》的合併看待，當中的矛盾正是我們所處的當 下，唯有開放的感知被不斷修正，才有辦法盡可能 地理解事物的全貌。 展場中三件「來自遠方的聲音」系列作品， 分別收錄了日本京都、秋芳洞以及美國克里夫蘭 （Cleveland）的當地聲音。藝術家認為，每個地方 除了有可見的、具識別度的「地標」之外，其實還 有所謂的「音標」，可以由此來認識一個環境，例 如：《來自遠方的聲音─克里夫蘭》，在地最有名

在 面 對 山 林 時 ， 恐 怕 有 一 部 分 思 緒 是 在 算 計要 怎 麼

的活動為航空展，該件作品即撥放著戰鬥機起飛的

開發與利用其中的資源，《山. 屋 No.1》與《山.屋

聲音。蔡坤霖強調自己與其他以聲音為創作媒材的

No.2》就將這種想像予以落實，從山景造型的作品

藝術家之不同之處在於，「我不是在製造聲音，而

表面拆解下來、如積木的片塊，恰恰可組裝成高樓與

是在處理聽的介面。」當聲音從塑膠管中輕緩逸出

房屋。藝術家透過理想與現實的並置對應而生的落

時，一種悠遠、深沉如低吟般的音調，給予人們一

差，直指人們總是沉浸在自己美好的想像而蒙蔽自

種陌生的聽覺體驗；傳送的介質不同於以往時，會

我，不願正視存在於現實環境的各種危機。

吸引人們更仔細地聆聽聲音，從中也能產出新的感

而延續「山.屋系列」的造型概念，以五個木刻版

受。同時，塑膠管與底座的顏色也與當地呼應，強

所拼組而成的《大屯山》則運用

化對其遠方意象的形塑，一如另外兩件作品分別援

另一種關懷土地的角度切

用了京都寺廟的黑瓦、秋芳洞的白色石灰岩地貌，

入，其印製而成的版畫作

體現在作品外觀的用色思考。

品《大屯山覽勝》呈現出

視藝術為媒介 持續地關懷 對於感知介面的處理，蔡坤霖跨越了以往以聽

石門、淡水、北投與大屯 山當地的自然風景與建 築標的，如：石門十八

覺為主的範疇，而延伸至視覺與觸覺，並更進一步

王公廟、風力發電廠、核

探討環境議題，尤其關注於人類對自然的掠奪與迫

電廠、富貴角燈塔、淡水

害。《海景》一作可見鑲嵌於影像輸出上的油畫描

紅毛城、北投車站、魚路

繪出鯨豚躍出海面的美好自然場景，然而在後方影

古道甚至還有郁永河《裨海

像作品則呈現鑽油台在進行海底探採作業，這一過 程會對海洋生態造成重大危害。而《地景》也以同 樣手法呈現出豪宅建案與鄉間農村實景之對照，人 類一向迷戀環繞於豪宅周邊極度人工化的造景，卻 未能珍惜大自然的可貴與純樸。更甚者，當人類

蔡坤霖《來自遠方的聲音—克里夫 蘭》•硬質塑膠管、不鏽鋼管、木材、 聲音裝置（聲音來源：克里夫蘭空軍展 示表演）•37×30×14.5 cm•2016。

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左 蔡坤霖《大屯山》•木、水性印墨•13×55×36 cm•2016。 上 蔡坤霖《大屯山覽勝》•廣興紙、水性印墨•46×180 cm•2016。 下 蔡坤霖《北海舞台》•單頻道錄影•3’ 36” •2016。

記遊》所述的採硫古道，除了可見的地理景觀再現， 更融入無形的人文風景、民俗信仰跟歷史發展的軌 跡，呈顯出北台灣發展進程的縮影。藝術家在此提供

石棋象徵著黑白之間的渾沌，而鏡面不鏽鋼的誇張

諸多符號讓觀者易於閱讀與進入作品，讓人們透過新

凹陷也象徵著旗子承載的一切足以把棋盤壓垮，呈

的觀看方式再次認識與審思發生在這塊土地上的事

現出不可承受之複雜情境，總結呼應了全場所探討

物。

的慾望投射與真假虛實之辨證。

錄像作品《秋吉舞台》則以一面落地窗為螢幕，是蔡

「一直以來，我視藝術品為一種感知媒介，我希

坤霖在日本駐村的三個季節中每天定點拍攝兩個小時、

望可以讓接觸過的人們藉由參與藝術品來對原本已

最終再壓縮為四分鐘的影像，透過窗框區分為數個畫

經認識的環境、約定俗成的感受，重新有不同的感

面，呈現出同地異時的不同自然風貌，並以能樂為背景

想和經驗的產生。」看不見，難道就不存在嗎？因

音樂散發著禪意的味道。而相較於《秋吉舞台》呈現自

此，蔡坤霖在創作的過程中都會思考如何在作品裡

然遞嬗的景致變化，在台灣北海岸一處舊的公車等候亭

面擺放一個索引，讓不同成長背景或生活經驗的人

的窗戶為框界所拍攝的《北海舞台》畫面中可以看到今

都可以藉由這個線索進入他的作品當中，再次思考

年初於石門外海擱淺且漏油造成大量海洋生物死亡的德

關於環境可以用什麼新的角度去看待。

祥號，則再度點出了人類對生態的戕害。

「我一直這樣設想，如果我是一部小說，這次的

《無極》則是蔡坤霖於本次展覽的結語，取自方寸

展覽可能是第一集，裡面有很多角色和章節同時在

棋盤即如廣袤宇宙的概念，然而藝術家則認為世事並

發展，而下次個展是第二集，就有其他新的角色和

無法以棋子般非黑即白的二分法，置於棋盤中的灰色

章節也開始進行。但宏觀來看，會發現彼此都是有 關連的。因為藝術家在關心某個議題或是方向時， 不該只是一個系列或一次展覽之後，關懷就結束 了。而下次就用另一種型態或方法來處理另一個議 題，必須是要持續地關懷或關心。」正因如此，參 與者在展場中接收信息的感知，由聽覺、視覺乃至 於觸覺不斷輪換，正是蔡坤霖為鋪設了多條進入作 品的路徑所策畫的布署。「透過藝術的形式將那些 日常的經驗與不易被感知到的經驗黏合在一起，成 為一個『未曾被看見，卻可被經驗的聲音』。」藝 術家如此自述。

130

「看不見的聲音」展場一景。

，， ，， 、、

、、

！！ ，， 、、

暨暨

。。 ，，

用用﹁﹁ 筆筆 法法 ﹂﹂ 書書寫寫的的字字才才叫叫﹁﹁ 書書 法法 ﹂﹂ ！！

，，

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