《典藏-今藝術&投資 ARTCO MONTHLY & INVESTMENT》No.307 2018/04 Preview

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阿波羅 四十週年特展系列

蕭如松

藝術圈 大災難

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APR / 2018

目錄 CONTENTS

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NEWS 焦點新聞

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COVER STORY 封面故事

FEATURE 專題企畫

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OBSERVATION 藝點觀察

SPOTLIGHT 藝壇注目

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EDITORIAL

056

Artco Lightbox ŏ Lin Ya-Wei

COLUMN

058

‘International Brands’ from Taiwanrtŏ Steven Hung

060

Art and Magical Thinkingŏ Keng Yi-Wei

062

Seeing Your Paintings with One Eye ŏ Yao Chien

064

Exhibition Relay Igniting Bursts of Energy ŏ Katy Shiu-chih Chien

NEWS

ART TALK

SPECIAL REPORT

COVER STORY

FEATURE

OBSERVATION

066

From H Queen’s to the Release of Whitestone Coin - Koei Shiraishi’s Next Step, Chinaŏ Lin Wan-Chi

068

Expansion of the Gallery’s Domain - Alliance Between Hauser & Wirth and Zeng Fanzhiŏ Lin Ya-Wei

070

"All the landscapes I’ve seen will disappear, but humanity will remain a body of desire." - Exclusive Interview with Daido Moriyamaŏ Li Chia-YuanǏChen Fei-Hao

074

The 16th Taishin Arts Award Finalist Revealed ŵ Taishin Bank Foundation for Arts and Culture

078

Observation on 2017 Taishin Arts Award ŵ Taishin Bank Foundation for Arts and Culture

084

April Rhapsody - Apollo Art Gallery’s 40th Anniversary Solo Exhibition of Hsiao Ju-Sung ŵ Ling Chun-Yu

087

Enduring Spirit - Hsiao Ju-Sung and Apollo’s Indissoluble Bond ŵ Ketty Chang

088

Shining on the Mortal World - Hsiao Ju-Sung Speaks Through Art ŵ Katy Shiu-chih Chien

090

Arts Law: What are contracts? ŵ䢮Planner䢯Lin Ya-Wei

092

Art World Catastrophe - Bloody Battle on Copyright Law ŵ Lin Ya-Wei

095

Observation Room: First Hand Account from a Young Artist ŵ Tang Hsuan

096

Chronicles of the Artlib Net Case ŵ Editorial Group

098

Understanding Copyright Law - Manual for Artists on Signing Contracts ŵ Chen Yi-Hua

102

Artlib Net’s Position - Interview with Lin Chu-Nan Chair of Artlib Net ŵ Lin Ya-WeiǏChen Fei-Hao

106

Disastrous Consequences Due to Insufficient Efforts from Multiple Parties - Interview with Liu Te-Hsun Control Yuan Member ŵ Yan Xiao-Xiao

109

On Location: ‘Catastrophe of the Century in the Art World’ Press Conference ŵ Chnag Yu-Yin

110

Towards the Next Glory - Magnus Renfrew Launches in Taipeiŵ Lin Ya-Wei

114

Image Crystals from Ruminating on Life - Yuan Goang-Ming’s Progressive Experiment in ‘Tomorrowland’ ŵ Yan Xiao-Xiao

118

A Beloved but Fearful Electronics Hypermarket for Elders - New Old: Designing for Our Future Selves ŵ Yang Chen Han

120

Harmony Expressed Through Sculpture - Lih Pao International Sculpture Biennale Awards ŵ Yang Wan-Ju

122

Explore Through Half-Century - Spotlight on Mitsuyuki Takeda’s ‘Hands’ ŵ Yang Wan-Ju

124

Opening Up Intramuros - Manila Biennale ŵ Rudy

126

Reconstructing the Context of Readymade - On Danh Vo’s Solo Exhibition at the Guggenheim ŵ Rosy Wu

128

Leaving My Love for Art to Fate ŵ Mickey Huang

130

A Historical Period - Art Market in 1998-2017 ŵ artprice䢮Translator䢯Chen Wen-Yao

132

2017Yearly Conclusion: Art Market Enters into a New Era ŵ artprice

136

‘An Intimate View: Sanyu's Small Masterpieces’ in Art Museum Standards - Eslite’s Grand Display of 136 Small Artworks ŵ Chen Fang-Ling

140

Interdisciplinary Interpretation on ‘Sanyu's Hidden Blossoms: Through the Eyes of a Dandy’ ŵ Chen Fang-LingǏTang Hsuan

142

Beyond the Plane - Chu Wei-Bor’s Disruption and Recreation ŵ Yang Wan-Ju

146

An Endlessly Creating Naturalist - First Park Seo-Bo Solo Exhibition in Taiwan ŵ Yan Xiao-Xiao

148

Entertaining Comicalness - Oil & Ink Paintings by Liu Wei at Lin & Lin Gallery ŵ Chen Yi-Hua

150

Relax A Little Sometimes - Hsu Chia-Wei at the National Museum of Art, Osaka ŵ Yeung Tin-Shui

154

Exploring Beyond the Visual Realm - Kuo Chih-Hung’s ‘In the Name of Mountains’ ŵ Yang Wan-Ju

156

Exploring the Elusive - Huang Zan-Lun’s Pursuit of Spacetime, Machine, Aesthetics ŵ Shen Bo-Cheng

158

How to Become an Enduring Market Focus? - The 2018 Armory Show ŵ Eva Chang

160

Spring in the Ancient City, New Horizons for Art Excursion - 6th Art Tainan ŵ Yang Wan-Ju

162

Placing Artist Front and Center - The 8th Art Revolution Taipeiŵ Art Revolution Taipei

FROM A SCHOLAR

166

Love and Hatred between Dali and His Father - Weird Images and Ambiguous Connotations ŵ David Wang

SNG

170

Taiwan䢮Hong Kong

SPOTLIGHT

ART FAIR

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070

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「我所見過的風景將消失， 人類卻仍會是一種慾望體」 “ALL THE LANDSCAPES I’VE SEEN WILL DISAPPEAR, BUT HUMANITY WILL REMAIN A BODY OF DESIRE.” ỵ೰പ〱ᛅ൶૯㑆 Exclusive Interview with Daido Moriyama ᐵ䣼ᖋ ࢤ ఋǍ㡡 㨏 ㆄnj९䣼̭ ☶ ₛ ༜

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出 生 於 1938 年 的 森 山 大 道（Daido Moriyama）今 年 將屆滿 80 歲，走過日本社會戰前戰後最為動盪及奮起 的兩個時代，面對 攝 影 與街道這兩個投注畢生的「life work」，他仍不斷思考讓兩者能產生連結與互惠的各種 可能性。這次在亞紀畫廊開幕展所首次發表的燈箱作品，

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乍看之下連結了街道招牌的燈箱，另一方面也回應了攝影 基底來自於光的媒材本質，觀者亦能藉此明白森山大道

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對於攝影所灌注的力量，以及他對於攝影重新回到社會

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接受《今藝術 & 投資》（以下簡稱「今」）獨家專訪，一探

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每年一到四月，總讓我思念起他；

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098

F E AT U R E

讀懂 著作權法

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UNDERSTANDING COPYRIGHT LAW Manual for Artists on Signing Contracts

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「授權同意書」

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其內容理當不會出現「轉讓」、「賣斷」等字眼。

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ARTCO

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「合約附件效力」

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102

F E AT U R E

全球華人藝術網的立場 പ 〱 ⬹ Ⳕ ⛈ ⮛ ̢ 㟌 ᗆ ᘲ ᜟ

ARTLIB NET’S POSITION Interview with Lin Chu-Nan Chair of Artlib Net

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F E AT U R E

多方努力不足釀惡果 പ 〱 ↰ ഌ ୮ ޻ ؎ ࿍ ّ

DISASTROUS CONSEQUENCES DUE TO INSUFFICIENT EFFORTS FROM MULTIPLE PARTIES Interview with Liu Te-Hsun Control Yuan Member

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年後回頭看，自己好像又回到了原點。」

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「每次個展，我都很關心能否就自己過去

的創作而言，提出什麼新的美學和技術。」

自作為藝術家創作原點的內在焦慮和困惑，不斷 復現、沉浮於他歷年的作品中，卻未必具體化為 直觀的形式暴力，甚至時常呈現為一種冷靜而詩 意的凝視。因而面對袁廣鳴作品時的觀看重點，

若是斷章取義看這兩句話，很容易會將之視為一

便在於這些「復現」之間如何形塑出差異與演

種自我矛盾；「回到原點」或許還會被誤解為某 種自我重複。 《明日樂園》這件與此次在 TKG +

進，而它們又回應了何種新形態的美學與媒體技 術。

個展同名的單頻道錄像作品，確實從內容到形 式都無法不讓人聯想起袁廣鳴四年前的《棲居

極 致 化 的 日 常， 政 治 性 的 觀 看

如詩》 （2014）：從客廳到遊樂園，從家擴展至 世界的隱喻，毀滅性的爆炸及倒帶式回放。再回 溯去看袁廣鳴 1985 年的處女作《關於米勒的晚 禱》 ，當時他就曾藉攝影機在草叢中疾行的畫面

「我們儼然生活在一種『日常的戰爭』之中，這不 一定是真正的戰爭，可以包含經濟、政治等諸多 方面。」

與米勒那件名作間的來回剪切，以令人不安的暴

袁廣鳴受其父影響頗深，站在「明日樂園」這次

力衝撞著如詩般的田園生活。此一衝撞姿態，源

個展的幾件新作中間、回望他的整個創作，這

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種影響至少可在兩個層面上被感知。首先是袁

的觀看，與政治議題本身相比，這種觀看更聚

廣鳴父親 1949 年隨國軍渡海來台的經歷被情

焦的是位居議題之中的種種狀態 ─ 自身狀

境化、具象化地編入特殊的「體驗式現場展演」

態、他人狀態以及社會的狀態。 《日常演習》直

作品《向黑》；而「離散」 ，以及父親所屬的「外

接取景於一年一度的萬安演習，這一全島（包含

省人」或與之具有明顯政治、社會學連結的「難

離島）性演習出現在台灣這個華人世界唯一的民

民」 、 「流離失所之人」等關鍵字，同樣或明或暗

主社會，其本身具有的異質性交錯了奇觀式的

地貫穿於此次展覽的另外幾件作品之中：《異

影像呈現，很難不讓人將之與《城市失格》相比

鄉人》中鏡頭對準的是站台上的移工面龐， 《明

較。同樣是消除了人與人活動的痕跡， 《城市失

日樂園》 、 《日常演習》與《向光》 ，都是對一個

格》藉由電腦後製技術完成，聚焦的是全球化之

戰爭陰影從未真正消散的當代社會的奇觀式觀

下面目模糊的典型都會；萬安演習卻是透過政令

看。另一層面，則要回到袁廣鳴的整個創作脈

直接作用於城市的物理空間，將反常之景推向日

絡上看。其父親恪守一生並成為家訓的，是「修

常、將日常推向一種極致，於《日常演習》影像

身齊家治國平天下」的儒家思想，而其中的展開

中呈現的是高度發展的城市樣貌，指向的卻是與

時序，也恰好與袁廣鳴 30 多年來所處理的創作

之矛盾共生的戰爭，這種「日常化的戰爭」更擴

主題流變進程大致吻合：早年關注的重點置於

及政、經層面的種種霸權狀態，這是透過展示

對身體性或個人狀態（如《離位 》(1987)、 《籠 》

獨特時空下的城市景觀而撥響的弦外之音。

(1995)、 《難眠的理由》(1998) 等）；後隨個人生 活境遇變化，過渡至家與人類社會相互交錯的 主體轉向（ 「城市失格」系列 (2001)、 「逝去中的風

「 時 間 － 影 像」 的 幽 靈 「改變攝影機運動的方式，就改變了影像。」

景」系列 (2007)、 《棲居如詩》(2014) 等） 。 與早年常以觀念性錄像裝置來省思影像及媒介 2014 年的《能量的風景》與《佔領第 561 小時》 ， 或許是袁廣鳴作品中最具政治議題指向性的； 但政治性其實一直貫穿於他的創作中，此次的 幾件新作中對議題的探討甚至有所升溫，卻並 不意味著袁廣鳴就此轉向較強的議題性敘事。 更確切地說，其創作訴求的依舊是一種政治性

互動（如《離位 》、 《飛 》 （1999） ）有所不同的 是，袁廣鳴後來愈來愈轉向影像內部的實驗。 我們看到他在影像中埋下的一條條「無人稱」軸 線，攝影機沿著這些看不見的軸線平滑地往返 移動；與此同時，在袁廣鳴為技術透明化所作 的努力下，機器、媒體本身以及持攝影機的人逐

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漸消失或被懸置，我們不會看到他為拍攝而搭 設的纜線和軌道，甚至在很多時刻幾乎遺忘了 運動中的攝影機的存在，進入某種電影式的沉 浸體驗。 與此前「逝去中的風景」系列或是《在記憶之 前》有著明顯差異的是，此次的三件影像新作 都以單頻道呈現，很大程度上是在個展整體面 貌的考量下，一種去繁求簡、刻意為之的美學 策略。 《日常演習》又與以往的軌道移動拍攝不 同，藉由直線運動的空拍機，創造出類似掃描、 甚至帶有審查意味的畫面運動。而《異鄉人》則 是袁廣鳴第一次使用平移的運動方式，借力的

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一個令人又愛又怕的銀髮 3C 賣場 Ǚ⡁⡊ཽᑕ䣀〴〚⚍ᒝ૰ⅲ⦪຃ǚൢ

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A BELOVED BUT FEARFUL ELECTRONICS HYPERMARKET FOR ELDERS New Old: Designing for Our Future Selves

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老者的經驗無法被理解，除非我們認識到

為老人設計的無人駕駛車和電動滑板車、得以

衰老的過程時常帶來的是一個人的社會

強化老年人支撐力和肌力的電子肌肉、旨在扭轉

位置和他或她與其他人的整個關係的根本變化。

社會對老年人一切之刻板印象，強化長輩自信的

—

愛里亞斯（Norbert Elias） ， 《臨終者的孤寂》

面對老化，設計已有所準備了嗎？而創意又如何 能為新銀髮族創造經驗呢？ —

「老而彌新：設計給明天的自己」展覽介紹

時尚個案、交通警示牌、拐杖、香水瓶、散發個 人氣息的「個人著作專區」 ，到可供年輕人和老 年人坐下來對話交流，並貼著年輕人和老年人各 自的問答和想望的木製長桌…… 由倫敦設計博 物館（Design Museum）與海倫．哈姆林信託基金

從挪威奧斯陸市中心對年齡友善的公園照片和 （Helen Hamlyn Trust）共同籌劃在高雄市立美術 設計圖，在你年老時陪在你身邊、全身毛絨絨，

館的「老而彌新：設計給明天的自己」展帶給了

時不時還會搖頭擺尾，發出可愛叫聲的超萌電

我們一個充滿巧思、工業設計和未來感，令人既

子海豹寶寶，專為老年人設計的餐具、剪刀、菜

擔憂，又驚喜和目眩神迷，且令人又愛又怕的 3C

（hypermarket space） 。 刀、黏土、桌椅、櫥櫃和洗臉檯、可以在你無聊 「賣場空間」 寂寞時陪你說說話、解解饞的智慧型機器人、專

此 展 主 要 源 於 英 國 設 計 師 哈 姆 林（Helen

為關節退化的老人家設計的自動斷電插座、為了

Hamlyn）眼見其年邁的母親於一次車禍後行動

讓你舒適和習慣，但又能在舒適和習慣的同時享

不便，而社會又不理解老年人的情況下，在 1986

受數位科技帶來的樂趣和便利的「手機書」 、專

年於倫敦設計博物館的前身，維多利亞和艾伯特

為患有帕金森氏症的老年人設計的平衡鞋墊、專

博物館的鍋爐房（V&A Boilerhouse）舉辦的「老

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年新設計」 （New Design for Old）一展。在 30 年 後的今天，設計博物館 和海倫．哈姆林基金也 特別邀 請 英國皇 家藝 術學院（Royal College of Art）的 梅爾森（Jeremy

䡲 Fuseproject and Superflex

Myerson），以「老化」、 「認 同」、 「居 家」、 「社 群」 、 「工作」和「行動力」 六大主題，透過此展延 續對老年人的科技和設 計的思考。

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「 老 而 彌 新」 的 揭 露 和 創 造 這其實是旨在以「老而彌新」 （new old）這個概念 打破社會對老年人之刻板印象的一個強烈具有

去的幽靈。

結構與生活的落差

社會教育意義的巡迴展。其呈現的主要是史戴耶

換言之， 「台灣與先進國家在社會福利、資源和

（Hito Steyerl）於《免稅藝術：全球內戰時代的藝

成就體系上的落差」 、 「台灣社會內部的階級和階

術》 （Duty-Free Art: Art in the Age of Planetary Civil

層落差」 、 「展場的先端數位科技和出了展場的陳

War）一書中所說的「邁向死亡的設計」 （design-

腐，且無以復加的現實日常生活之間的落差」和

toward-death） 。但首先，因為其間的相互交疊，這 「老年生活規劃之多元和細緻性的落差」這四層 六大主題其實是無法涵蓋老年生活的主要面向，

落差是這個展覽所未思，或所力有未逮之處，而

或（台灣的）老年人會遭遇的主要問題和（在地）

作為一位觀眾，我們其實是可以重新透過「身體

挑戰的。一個具有社會教育意義的好展覽對其

健康」 、 「心理健康」 、 「世代傳承」 、 「同儕團體」 、

主題區塊的劃分應該要盡可能，且互不隸屬地呈 「物質必需品」和「餘生保障」六大區塊來重新看 現其內容的多元、異質樣貌。不論在台灣或全世 待銀髮族在今天面對的新挑戰，以及由此應運 界，老化早已是長者及其身處的社會必須主觀和 客觀地面對的事實，而居家及銀髮族的社群不但 是其認同的展現，且老年人的工作狀況更是與其 行動力密不可分。其次，就一個巡迴展必須具備 的因地制宜、在地化或面對在地問題意識的彈性 上，這個展也稍嫌不足。一個巡迴展在其時空旅 行的過程中，在地化或面對在地社會的工作可以 不只是透過「真實問答」 ，即試圖開展一組在地民 眾已知、未知的現實問題和解答的方式進行，更 可以透過對在地問題更細微和敏銳地觀察，以及

而生的新科技。事實上， 「衰老」不僅是「老化」或 「老了」 ，面對衰老的關鍵不在於透過種種數位科 技和案例扭轉社會對老年人的刻板印象和賦權， 而是如同愛里亞斯所說，在於老年人與其生活周 遭的其他人基於衰老這個「事實」所產生的根本 關係上的實際變化。如果不能與銀髮族在出了美 術館後所面對的現實、真實和具體社會、生理、 心理和經濟處境接軌，展場中透過數位科技和時 尚個案所呈現的種種具備高度象徵性的「被約減

對更具社會黏著力的策展論述和主題說明的擬

形式」 （abbreviated forms）將仍僅止於現今常見之

定展開。困擾著當代藝術策展人和當代所有展示

某種酷炫之科技「經驗」 （就如同展覽介紹所說，

的「揭露和創造間的二律背反」— 如何在為了

還不一定是體驗） ，或大家看得起，但卻買不起

吸引觀眾留步而必須進行的真實揭示和進行對觀

或買不到之銀髮族專用 3C 產品之賣場陳列。這

眾來說重要、且有意義的創造之間弔詭地進行平

是本次展覽，或任何在現今和未來被應用和發明

衡—仍是在這個展覽上空盤桓，且揮之不去不

之銀髮族科技所需面對的最大挑戰。

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何以成為歷久不衰的 市場重心？ 2018 ㌻ᚗ༆Ⳕ⻒‫⿪ښ‬ᕒ

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How to Become an Enduring Market Focus?

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The 2018 Armory Show

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BODY REPRESENTATION AND EXPERIENCE Passing by / Emplacing:Sealing one's Reminiscence and Oblivion ᐵ䣼Ⅻ㑕㘛nj९䣼૭⿫Ⳓ⻐③㟠

01

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ARTCO

193

307

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02

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錯

措身－記憶與遺忘的封印

2018.4.28-2018.5.27 ૭⿫Ⳓ⻐③㟠