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誰的藝術？ 誰過節？
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卓納畫廊 呂克．圖伊曼斯
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FEB /2020
50 YEARS
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D Thomas Dane Massimo De Carlo de Sarthe Dirimart du Monde E Eigen + Art Eslite Espace Gallery Exit Experimenter F Selma Feriani Konrad Fischer Fortes D‘Aloia & Gabriel Fox/Jensen Stephen Friedman G Gagosian Gajah gb agency Ghebaly Gladstone Marian Goodman Gow Langsford Richard Gray Greene Naftali Grotto H Hakgojae Hanart TZ Hauser & Wirth Herald St Max Hetzler Hive Xavier Hufkens I Ingleby Ink Studio Taka Ishii J Annely Juda
K Kaikai Kiki Kalfayan Karma International Kasmin Sean Kelly Tina Keng Kerlin Peter Kilchmann David Kordansky Tomio Koyama Kraupa-Tuskany Zeidler Krinzinger Kukje kurimanzutto
The Modern Institute mother‘s tankstation
L Pearl Lam Simon Lee Leeahn Lehmann Maupin Lelong Lévy Gorvy Liang Lin & Lin Lisson Luhring Augustine
O Nathalie Obadia OMR One and J. Lorcan O‘Neill Ora-Ora Ota
M Maggiore Magician Space Mai 36 Edouard Malingue Matthew Marks Marlborough Mayoral Mazzoleni Fergus McCaffrey Greta Meert Urs Meile Mendes Wood DM kamel mennour Metro Pictures Meyer Riegger Mind Set Francesca Minini Victoria Miro Mitchell-Innes & Nash Mizuma
March 19–21, 2020
N nächst St. Stephan Rosemarie Schwarzwälder Nadi Nagel Draxler Richard Nagy Nanzuka Taro Nasu neugerriemschneider nichido Anna Ning Franco Noero
P P.P.O.W Pace Pace Prints Paragon Peres Projects Perrotin Petzel Pi Artworks PKM Plan B Eva Presenhuber R Almine Rech Regen Projects Nara Roesler ROH Projects Thaddaeus Ropac Rossi & Rossi Lia Rumma S Esther Schipper Rüdiger Schöttle
ShanghART ShugoArts Side 2 Sies + Höke Silverlens Skarstedt Société Soka Sprüth Magers Star Starkwhite STPI Sullivan+Strumpf T Take Ninagawa Tang Templon The Third Line TKG+ Tokyo Gallery + BTAP Tornabuoni Two Palms V Vadehra Van de Weghe Vitamin W Waddington Custot Wentrup Michael Werner White Cube White Space Beijing Barbara Wien Jocelyn Wolff Y Yavuz Z Zeno X Zilberman David Zwirner Insights A Thousand Plateaus Asia Art Center Bank
Baton Beyond Empty Gallery Hunsand Space Yoshiaki Inoue Johyun Kogure Richard Koh Leo MadeIn Jan Murphy Nova Contemporary Pifo Misa Shin The Third Gallery Aya Axel Vervoordt Watanuki / Toki-noWasuremono Wooson Discoveries A+ Contemporary Bangkok CityCity Capsule Château Shatto Commonwealth and Council Crèvecoeur Don Fine Arts, Sydney Green Art High Art Jhaveri JTT Maho Kubota Emanuel Layr David Lewis mor charpentier P21 Project Native Informant Jessica Silverman Park View / Paul Soto Southard Reid Gregor Staiger Tabula Rasa Yuka Tsuruno Vanguard
Henry Moore with his sculpture Seated Woman at ART 01, 1970 by Kurt Wyss (Above); David Zwirner at Art Basel Hong Kong 2019 (Below)
Participating Galleries
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FEB / 2020
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目錄 CONTENTS
EDITORIAL 編輯手記
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2019 㐢з̿ሞ☶㙺ⅰ Top5 ̭ᨓⳒ⻐೮ŏᜋ˖⛼
SPOTLIGHT 藝壇注目
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SNG 展覽直擊
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ART SCENES 展覽選介
140
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142
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032
EDITORIAL䢴⛷㎌ᆾ〦
我們需要「文化深耕」的動態想像 TOWARDS A DYNAMIC IMAGINATION IN THE DEEP-PLOWING OF THE CULTURE
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藝術、愛與 承認
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040
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選後文化政策觀察： 何日「君」再來？期待恆久的明君或制度理性？ POST-ELECTION CULTURAL POLICY OBSERVATION: WHEN WOULD THE "ONE" APPEAR AGAIN? ANTICIPATING AN ETERNALLY WISE LEADER OR INSTITUTIONAL RATIONALITY?
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踏
入 21 世 紀 第 三 個 十 年 之 始， 蔡 英 文 總 統以 817 萬張選票的破紀錄數字連任成
功，執政團隊所屬政黨也在立委選舉取得 61 席、持續過半的國會席次，首度掌握完整八年 行政和立法權的「完全執政」之民主授權。
意外地再度缺席。 這場民主熱戰關於文化政見的拋接，勉強沾得 上邊的，只剩在野黨總統候選人韓國瑜在選前 三個月台北故宮近 70 萬件藏品「一次性攤開來 展出」引發各界譁然，即使副手搭檔張善政解
而在這場堪稱混亂的大選，因為台灣的地緣
釋為「數位故宮」，也立即被反譏完全不理解
政治大環境，受 2019 年香港反送中運動的激
過去幾年博物館政策的數位典藏早已是方向。
盪，與在野黨候選人非典型的競選模式傾中立
另一則關於文化的擦邊球，則是大選前一週，
場，導致整場大選不但實質政見的對話付之闕
韓國瑜出人意料地參觀故宮，在前院長周功
如，而藝文界人士所關心的文化政策，也毫不
鑫的導覽後，再度喊出故宮南院應該要推「文
ARTCO
041
329
化造鎮」計畫，結合教育、觀光渡假和休閒產
（也是俗稱的『六個力』），除了在分區場次，
業。
我能理解「六個力」分組討論，涉及文化部組
這唯二在故宮博物院的擦邊球，所揭露的弦外 之音，體現在藝文界的路線之爭，韓國瑜喊出 的「故宮南院文化造鎮」以回歸「中華文化」的 場景再造結合文化觀光，這幾乎對偶於導演魏
織分工和議題專業化的需求。但除了在「兩力 相併」的分區論壇場次，稍有機會和同場而論 的另一議題有所交織外，連同終點站的全國場 在內，六大議題之間是沒有太多機會對話的。
德聖在台南「豐盛之城」BOT案。該案是魏導
這也是為何文化界常常腳佔著自己耕耘的地
《台灣三部曲》拍攝計畫的場景設置，行政院
盤，揣測和猜忌其他構面的文化工作者：影視
已在 2018 年核定為「歷史文化園區」，2019 年
工業搭景而生的再造歷史現場計畫，沒有機會
由台南市政府簽定 50 年移轉營運合約，以台
和文化資產工作者對話；懷想中華文化的台北
灣 400 年前為時空背景，打造海洋、城堡、三
故宮擁護者與試圖另立亞洲島鏈文化中心的南
個異國文化、四個主題村，等比規模重建台江
院支持者，各自含著根本文化原鄉概念，在相
內海、熱蘭遮城、大灣市鎮、赤崁聚落和西拉
互間陌然又歧異觀點隔空對幹；同樣在創作思
雅部落等，規模之大而令人關注。
想自主的言論創造力，卻對當代政治交織滲透 更為細密的現狀，缺乏民主力量下的反身性思
策展人高森信男曾在本刊專欄評論此案，表達 出可理解魏導在台灣國族意識初生之犢的危機
考。換言之，民主力、創造力、生命力、永續 力、包容力、超越力在文化治理藍圖中，雖有
感，但也表達了這種主題樂園式的建構是「源
各別施政的組織專業需要，卻不意味著創作論
於 19 世紀的國族教育技術，是否真的適合 21
壇不用對民主力作用進行反思，也不代表文化
世紀的台灣？」因此，如何在中產化的文化觀
治理變革就不用前瞻預想機構和組織本身的創
光，開展真正的「再造歷史現場」文化政策，
造性，而上述的列舉都還只存在民主和創造兩
仍有待更深入的文化資產和內容產業政策的多
個議題而已。
角度辨證。 在 全 國 文 化 會 議 後 的「全 國 文 化 資 產 會 議」 延續台灣主體文化和中華文化在藝文界的二元
（2018）和「全國社造會議」、「全國博物館論
論戰，也成為各個領域創作者亟待反思的問
壇」（2019）討論與總結之後，可以發現部分
題。電影人王派彰在大選後直言，過去一兩年
議題雖適度延續了全國文化會議裡相關的子議
來台灣藝文界「類麥卡錫主義」興起，他舉出
題，然而受制於會議本身的發動、策劃、舉辦
陳界仁、金馬獎、趙德胤三次被圍勦的事件，
到結案本身就是冗長繁複的行政流程，從每個
認為「團結
不團結成為了『叛國』的標準，反
會議系列多場次的諮詢小組、公開對話到輿
中、反共、反極權、反侵略都已模糊不清」。
情蒐集到意見彙整，如此一來，原先「民間會
基本上，除了王派彰所舉的例子之外，因一
議」優點的彈性與及時，在經歷行政流程的牛
篇朱宥勳評論駱以軍小說《明朝》的文章（註
步化，也耽擱了不少文化法案修法進度，《文
2），所引發他和陳栢青（註 3）與駱以軍本人
化藝術獎助條例》修法進度如此，《文化資產
之間的往來回應，其實能指了這番文學界久所
保存法》如此，《博物館法》也如此，和許多表
未見的論戰，也涉及了王派彰所指的「類麥卡
定進度皆往後延了一年以上。
錫主義興起」風氣。
反觀同樣類屬文化內容產業的設計業政策，
作為與朱宥勳同樣列名在 2017 年全國文化會
反倒是掛牌在經濟部之下的「台灣創意設計中
議的諮詢委員，當時將整個議程切為六大議題
心」在今年升格為「台灣設計研究院」，它的組
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邁阿密私人收藏 သᙂ㯶ᒝ⡊૨ԬՏ⸩
PRIVATE COLLECTIONS IN MIAMI Characteristically Vibrant, Diverse, and Inclusive
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阿密是北美洲與南美洲航海運輸的樞
藝術博覽會同時發生，整體地帶動了邁阿密文
紐、世界上最大的郵輪港，也是繁忙的
化藝術與設計進入了一個新的氛圍。在大環
貨運港、許多跨國公司拉丁美洲地區總部的所
境的醞釀之下，邁阿密從原本的文化沙漠開始
在地。1980、1990 年代，這裡是美國最大的古
發展了其獨特的美術館與私人收藏系統，這些
柯鹼轉運站，大量的黑錢湧入，促進了當地奢
收藏不但開放與公眾分享，更深度了影響了當
華以及娛樂產業在短時間內迅速的發展，城市
地的社群。幾個主要私人收藏都是經歷了過往
充斥著一股錢淹腳目，爆發戶式的美學。身處
好幾十年的醞釀，漸趨成熟而自成一方。他們
邁
要道的交通連接點，邁阿密同時也是一個文化 大熔爐，居民的分佈從印第安原住民、白人、 拉丁美洲人到非洲人，60%以上居民的母語都 不是英語，可以流利地說兩種以上不同的語 言。官方語言為英文、西班牙語與海蒂克里奧 兒語。溫暖的洋流棕櫚樹、海灘上的人們，成 了我們對邁阿密的刻板印象。
的開始幾乎都是有機的、無意識的因為喜愛藝 術而投入，在本業擴張的同時發展收藏的狀況 下，在收藏中結合了他們的人生哲學與思想、 帶出屬於各自關注的議題，也反應了其本業的 特性，進而發展不同的品味主軸。 盧貝爾美術館：新空間開幕 12 月 4 日，藝術週開頭最重要的一個活動就是
邁阿密在十多年前開始發展藝術文化，每年 12
盧貝爾美術館（Rubell Museum）的開幕。1993
月的頭一週是熱鬧非凡藝術週，當週有 19 個
年成立的「盧貝爾家族收藏」（Rubell Family
ARTCO
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Collection），從相距不到一英里的原址，搬遷
巡迴展「30 位美國藝術家」（30 Americans）之
到了佔地十萬平方英尺的新地點，而名稱也從
中的藝術家、德國藝術家研覽、兩件草間彌生
原本的「盧貝爾家族收藏」更名為「盧貝爾美術
的沈浸式作品、洛杉磯藝術家於 1980、1990 年
館」。作為一個開放給社區大眾的美術空間，
代間創作的作品、1980 年代紐約挪用藝術先
盧貝爾夫婦發現「家族收藏」經常讓大眾覺得
鋒們的作品，以及 2001 至 2012 年間盧貝爾夫
不易親近，甚至覺得需要經過盧貝爾家族的邀
婦在中國拜訪 100 位藝術家工作室後選藏的作
請才能夠來看展覽，因此更改為「美術館」，其
品。
中最主要的目的是對於社區團體及教育機構更 親近友善，說明它是一個開放給公眾的空間。
從這些支線理路來看，我們不難窺探出盧貝爾 重點式的「百科全書」收藏方式。從 1960 年代
美術館的新空間由Selldorf建築師事務所操刀，
盧貝爾夫婦以每個星期 25 美金為收藏預算開
Selldorf建築師事務所也是去年被遴選為負責修
始，在當時只能從新興藝術家價格親民的作品
繕北京故宮乾隆花園的團隊。建築師將原本六
著手，卻也因緣際會地收藏了許多著名藝術家
個分開的工業用空間，用一條寬敞的長道迴廊
包括：凱斯．哈林（Keith Haring）、理查．普
將 40 個大大小小的空間貫穿連結起來，並在
林斯（Richard Prince）等的早期作品。而隨著
顧及到整體的完整性之外保留每個空間各自的
盧貝爾地產生意版圖的擴大，購藏的觸角也更
獨立性與實用性。40 個空間包含了展演空間、
廣、更細緻。後來每當盧貝爾夫婦對某個領域
圖書文庫、書店、半戶外的餐廳以及藝術家駐
的藝術家或者藝術運動特別有興趣時，便會展
村空間。每年在藝術週展出的駐村藝術家展
開地毯式的搜尋研究，進而購得一整批涵蓋多
覽，已經成為這裡藝術市場的風向球之一。
面向相關藝術家的作品。這樣類似「圖鑑」式
新 美 術 館 的 開 幕 展， 一 共 展 示 了 300 件 來 自 100 位藝術家的作品。策展人將展覽分為八大 支線，企圖用抽象的時間軸以及分類方式來闡 釋盧貝爾家族收藏的藍圖與歷史，分別為：盧 貝爾收藏中藝術家的早期作品、收錄於盧貝爾
的收藏模式，仰賴專業的團隊執行，盧貝爾夫 婦、兒子傑森（Jason Rubell）與任職了 21 年的 美術館總監委拉德茲（Juan Roselione-Valadez） 有一個四人小組來決議美術館的重大事務以及 收藏決定。從事地產生意的盧貝爾也特別注重
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與社區的連結以及相關的教育活動，並經常性 地與當地的多所大學共同舉辦座談、工作坊， 同時也提供策展實習機制以及藝術家駐村的項 目。 El Espacio 23：心繫社會議題 同一週，離盧貝爾美術館約莫兩英里的距離， 另一位美籍古巴裔地產開發富豪豪爾赫．佩 雷斯（Jorge M. Pérez）的私人收藏，23 空間（El Espacio 23）也開幕了。兩位傑出的地產商不約 而同地選擇了同一個區域為其收藏空間的落腳 處，這也讓我們恰恰聞到了未來邁阿密的新興 區域，很有可能就是座落兩家私人收藏的阿拉 帕塔區（Allapattach）。
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HK SOLO EXHIBITION, IMPRESSION OF CHINA Luc Tuymans Takes Away Some of the Current Distresses ᐷ｜▒⏨ᗋ
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採訪「當代具象繪畫指標性藝術家」呂克．圖伊曼斯（Luc Tuymans，1958-），醞釀已久，這是典藏「迎向國際，與大師有 約」系列的跨國採訪計畫之一。2020年1月7日，典藏雜誌社社 長簡秀枝、特約攝影蔣惠亭從台北飛抵比利時布魯塞爾，與 來自巴黎的特約撰述余小蕙會合，組成「典藏採訪小組」，一 起到安特衛普（Antwerp）Van Geertstraat 工作室，與圖伊曼斯進 行了三小時的訪談。 現年62歲的圖伊曼斯像個思想家，他博學多聞，從歷史典故 到世局變化，引經據典，侃侃而談。國際混血的家族基因， 有著更多民族糾葛，深邃眼窩，迷離神采，看似冷漠嚴肅， 但交疊的話題中，給人醇厚、專注與誠懇的感覺。去年盧 克．圖伊曼斯在荷蘭阿姆斯特丹與義大利威尼斯，有兩個大
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型美術館展覽，之後動過腳部手術，坐過輪椅。今年三月卓
東京之後，在亞洲的展覽，呈現他爬梳東西方歷史、冷眼旁
納畫廊將為之舉辦香港的首次個展，這是睽違多年、繼日本
觀亞洲發展下的藝術寓言，備受期待。
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「為了『近乎完美』， 須有『不完美』之處」 പ〱݅Գ䢴ॱͺᕌᑔ 2019◍ⴖᙀሚ⾼೩Ǘ݃Ա䢮९ᕊᑒ䢺⢠⥣ǘൠ έǎ© ᙀሚ⾼೩䢨Ꮳྕ䢯 Delfino Sisto Legnani & Marco Cappelletti䢩
SOME IMPERFECTIONS ARE NEEDED IN ORDER TO BE CLOSE TO PERFECTION Interview with Luc Tuymans ኽ〱ᐦώ｜δറⱤ
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FEATURE
無論是藝術節、藝術季還是藝術祭，2019 年可說是台灣節慶式藝術活動百 花齊放的一年，除世界三大藝術節之外（註 2），台灣近年藝術節的興起， 與日本瀨戶內國際藝術祭（Setouchi Triennale）和越後妻有大地藝術祭 （Echigo-Tsumari Art Field）帶起的潮流，有莫大的關係。楊天帥對藝術 祭歸納出的七點批判之外，並在美學的意識形態裡，對比出不同藝術生成 的因素，相對於此，台灣有著怎樣的處境？（註 3） 2019 年為台灣地方創生元年，在解決台灣產業萎縮與人口老化的兩難之前， 專題邀請移工及社區藝術文化經營者林正尉，從「地方犧牲」，討論現行 日本地方創生的前世今生，作為台灣參照的基礎；加深的時間與空間維度， 讓傳統藝評在面對藝術節時，往往是力有未逮，除了制度與政策的討論之 外，評論如何再探藝術家與環境的關聯？原住民族群與藝術節之間的關係， 除藝術主體與社區賦權，更在消費凝視與推廣教育之間抉擇與拿捏，缺席的 原住民觀點，是否點出了藝術節在文化治理上的霸權？台南藝術大學博士 班副教授龔卓軍與博士班學生呂瑋倫將回到藝術家的作品、事件或者動員， 在文化脈絡上重視創作與製程狀態，並串起上述所提出之問題。 在台灣現行的藝文藝術補助之外，藝術家面對生存問題，「藝術節」勢必成 為新的生機與戰場，OURs 都市改革組織成員翁家德與趙政諺，將站在資源 分配與社區受眾的立場來思考；當藝術家、策展人遇見社區規劃師、公部 門乃至於地方群眾時，激盪出的是火花還是摩擦？而不同資金挹注單位下， 藝術節又將呈現出什麼樣的殊異？社群媒體是今日訊息傳播不可或缺的要 素之一，而社群媒體作為第一個參與「現場」，其策略關係在今日值得進一 步探究，目前於財團法人人工智慧科技基金會擔任社群行銷組長的楊育青， 以藝術節為例，討論不同規模、性質的藝術節，透過網路平台傳播，是更 加公平對等亦或是均值扁平？ 台北當代藝術館主導「街大歡囍—街區藝術節」，可以說是全台最長壽的 藝術節，2019 年「街大歡囍」講座對談內容，將由目前就讀於國立台北藝 術大學藝術跨領域研究所的孫知行，來進行記錄與評析。最後，為提供讀 者更加全面的資料，本刊將整理 2019 年迄今，非表演藝術為主，於全台各 地舉辦過的藝術節。 逃離美術館「豢養」，野放後的藝術如何生長？比是 不是藝術還重要的，是每個「以藝術之名」的當下，對參與的人、事、物 產生了怎樣的思辨？更甚者，促進了更多民主式的參與？本專題試圖碰觸 由文化治理、國家政策與藝術實踐等延伸層面的問題。 企畫
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FEATURE
﹁地方創生﹂前， 其實談的是地方的犧牲
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079
FEATURE
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橫貫式的地理部署： 地方藝術節與 當代藝術中的原民性
TRANSVERSAL GEOGRAPHIC DEPLOYMENT: INDIGENEITY IN LOCAL ART FESTIVALS AND CONTEMPORARY ART
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山裡的培花術？ ۈΪ ᤩ Ⳕ ⻒ ╈ ⧀䢃
WAYS OF CULTIVATING FLOWERS IN THE MOUNTAINS? Indigenous Art Festivals and Questions Before the Launch of “Phpah Art Gathering”
086
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087
FEATURE
邁向事件化的 地方藝術節
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BECOMING AN EVENT-BASED LOCAL ART FESTIVAL
"Street Fun, Fun Street" Seminar Notes
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096
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ARTCO 329
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2019
Top 1 常玉
得相對平穩。根據Artprice.com
2019年可說是常玉大放異彩之年：10月，常
的數據顯示，佳士得紐約與紐約蘇富比，在印
玉《曲腿裸女》在香港蘇富比夜場以1億9,797
象派與現代藝術秋季拍賣會的總成交額表現，
萬港元成交，刷新個人紀錄。一個多月後的佳
較2018年下降了約32%，在當代藝術拍場的表
士得香港夜拍，常玉的《五裸女》立即增加億
現較佳，只減少約11%；佳士得香港秋季拍賣
元， 以2.66億 落 槌，3億398萬5千 港 幣 成 交，
會總成交額為26.3億港元，也較2018年的27.5
再度創造新猷。此件《五裸女》曾在2011年羅
億港幣，略為下滑。然而若仔細研究個別藝術
芙奧春拍亮相，當年以增值百倍的1億2,832萬
家，其中幾位的拍賣表現非但突破個人紀錄，
港幣紀錄成交，創下當年個人及華人油畫拍賣
與上次的價格相較，成長幅度更是超越450%
的紀錄。八年下來，成長幅度高達137%，裸
以上。藝術家創造個人拍賣紀錄除了意味作品
女以2.5億台幣的價值，可謂天價。而蘇富比
價格更上層樓，也是市場人氣指標。本篇文章
也不甘示弱，預計在今年香港春拍端出常玉
即對於這些刷新個人紀錄的亞洲藝術家，作展
「綠色背景四裸女」，較勁意味濃厚。預期此
望與隱憂的詳細分析。
波「常玉熱」，將會延續至今年。
年藝術拍賣市場與2018年相較顯
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落槌價落於估價的下緣
Top 2 奈良美智
除了看突破個人拍賣紀錄，落槌價是否超出估價
2019年 也 是 潮 流 藝 術 之 年，KAWS和 班 克 斯
區間也是判斷市場熱度的指標。若落槌價超出最
（Banksy）都分別創了個人紀錄。亞洲的潮流藝術
高估價越多，代表買家願意不惜成本，以更高的
家中，以奈良美智（Yoshitomo Nara）最為搶眼。
價格購入作品。《五裸女》拍賣前的估價為 2.5億
2019年10月6日 下 午， 他 的 裝 置 藝 術《綠 屋 》先
至 5.5億，落槌價 2.66 億僅落於估價的下緣，說明
是在保利香港以4,032萬港元刷新紀錄，晚上香港
市場不願追價。這背後是否代表創天價後，因價
蘇富比夜拍，巨幅畫作《背後藏刀》隨即以1.96
格過高令買家卻步？值得後續持續觀察。
億成交，幾小時內兩度打破紀錄，並擊敗草間彌
美術史地位有待完善
西方藝術史的大師，往往通過藝術史學者的辯證 與時間長河的考驗，才能載入青史。他們有藝術 史上的定位，作品在世界知名美術館巡迴展出或 被機構典藏，也因為有著學術的背書，市場的表 現才能蒸蒸日上。無可質疑，常玉是20世紀華人
生《無盡的網》於同年蘇富比春拍創下的6,243萬 港元紀錄，成為日本最貴的藝術家。上次的拍 賣紀錄，為同年五月佳士得香港春拍的《失眠夜 （貓）》，這件作品做於1999年，尺寸略小，以約 3,500萬港元售出。不過數個月，成長幅度高達 461%。
藝術家中的一位奇葩，其融合中西方的藝術表現手
前九年趨勢穩定成長
法，獨樹一幟。但若依世界美術史，與是否在美
2010-2018 年間市場穩定成長，售出件數與總成交
術館巡迴展出現過等標準審視，顯然有所不足。
額同步上升。2019受到兩度刷新個人拍賣紀錄影
市場過於集中在華人地區
響，總成交額來到8,500萬美元。
根據Artprice的資料顯示，近10年成交紀錄近75%
佳士得香港秋拍未能延續氣勢
落在香港與中國，其餘25%散落在法國與日本，
一個月後的佳士得香港秋拍，另一件巨幅畫作
美英兩國的成交紀錄為零。若以成交份額來看，
《等不及夜幕降臨》僅以8,000萬落槌，含佣9287.5
華人地區的占比更超出90%以上。雖說個別藝術
萬港幣成交。此作品估價待詢，但根據香港媒體
家多有其地緣經濟限制，但過於依賴某一地區市
的 報 導， 估 價 恰 好 為8,000萬， 讓 人 不 禁 感 到 懷
場，並非好事。就一位世界知名的大師而言，交
疑，在創造天價紀錄後，市場是否有些疲乏，尚
易件數應分配在世界各大國，才算穩健的市場。
需要一些時間調整？
這是否會成為常玉在拍賣市場持續上漲的絆腳 石？有待後續觀察。
睽違多年後的美術館個展
今 年4月， 將 迎 來 美 國 洛 杉 磯 郡 立 美 術 館
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