/// U 25 - LE ZOO - DEFINITION - SCHWEITZER Claire GRANDHOMME Audrey
_New Babylon
Contribuer à changer la ville
_Oeuvres poly-sensorielles/ pluri-artistiques Groupe Russe DVIZJENIE
_Théories: phénoménologie Hegel/ Heidegger
_Caractéeistiques/Développement Localisation: Vallé de la Woluwe
_Sensorialité
5 sens ou plus???
_Analyse, Appronfondissements _Conclusion
///SOMMAIRE
Expérimenter les sens
NEW BABYLON
Constant devant l'une de ses maquettes de New Babylon
Spatiovore, Constrant, 1959
///CONTRIBUER A CHANGER LA VILLE
Constant Anton Nieuwenhuys (1920-2005), acteur de l’internationale situationniste va s’en séparer par besoin de visualiser (formaliser) les théories bâties avec notamment Debord. En 1960, Constant démissionne et se consacre entièrement à l’étude d’une « ville nouvelle» : New Babylon, ville futuriste. Il commente son projet en ces termes : « (Les habitants) flânent dans les secteurs de la Nouvelle-Babylone en quête d'expériences nouvelles et d'ambiances différentes. Sans avoir la passivité des touristes, ils sont pleinement conscients du pouvoir qu'ils ont de contribuer à changer leur ville, de transformer et de recréer le monde. Tout comme le peintre qui, avec une palette de couleurs sous la main, crée une variété infinie de formes, les Néo-Babyloniens peuvent sans fin varier leur environnement, le renouveler et le changer en utilisant les outils techniques mis à leur disposition. »
SchĂŠma du travail de groupe Dvizjenie, Nusberg
OEUVRES POLY-SENSORIELLES / PLURI-ARTISTIQUES Le groupe Russe DVIZJENIE, rassemble des plasticiens des poètes, des mathématiciens,…Pour Nusberg, fondateur et président de ce groupe pluri artistique, l’œuvre d’art est un moyen de communication entre l’esprit et la matière, ainsi ils travaillaient et diffusaient l’art cinétique comme un moyen de communication précieux. Ce rassemblement de diverses personnalités a développé l'idée d'un parcours urbain didactique où la foule visitant leurs installations devait activer divers mécanismes et ainsi appréhender différemment l'art, la philosophie, l'architecture.
Cette réalisation faisait ressortir les liens très étroits entre milieu, urbanisme et participation du spectateur afin d’inciter l’Homme visiteur à une contemplation psychologique et esthétique de « l’objet d’art » mais aussi à une participation immédiate et individuelle aux évènements qui se déroulaient autour de lui. Les spectateurs ont témoignés qu’à travers cette œuvre partiellement réalisée, la capacité d’éprouver des sensations cinétiques était réelle. Ils utilisaient de façon combinée des structures cinétiques et des projections de lumière et sonores, ainsi ils constituaient un espace autonome qui désorientait le spectateur. Le seul élément familier était le plancher qui était fractionné en zones variées par matériaux et en couleurs qui suggèrent des espaces différents, compartiments supports aux objets exposés. L’installation ressemblait à un labyrinthe où le spectateur devait suivre un itinéraire jalonné d’objets complexes où le spectateur pouvait parfois modifier le mouvement des structures par des boutons et des pédales. Par la pluralité de leurs compétences, ce groupe pouvait agir sur presque tout les sens du spectateur.
/// GROUPE RUSSE DVIZJENIE
Ex : création d’un Milieu Artificiel, 1970- 660m²-6m de haut.
THEORIES : PHENOMENOLOGIE La phénoménologie est une notion philosophique qui fut développée en premier lieu par Hegel (1770/1831). Pour lui, ce principe est de l'ordre de la dialectique, nous explorons des phénomènes qui se présentent à nous afin d'en saisir l'Esprit Absolu par notre conscience. Nous sommes confrontés à des évènements et par notre conscience d'eux, nous dialoguons avec et en comprenons l'essence même.
Ces deux visons ont accentuées notre désir de présenter le zoo sous une nouvelle forme qui est celle de la connaissance de l'animal non pas par notre condition humaine reportée sur eux mais par la prise de conscience de ces animaux comme être vivants ayant leurs propres modes de pensées et leurs univers propres. Nous souhaitons donc explorer l'Umwelt des animaux et les présenter aux visiteurs promeneurs avec leurs caractéristiques personnelles. Nous voulons également faire réagir l'homme sur sa propre condition en le mettant en contact avec des milieux différents du sien qu'il côtoie et avec lesquels il vit.
/// HEGEL - HEIDEGGER
Par la suite, Heidegger (1889/1976) s'est aussi intéressé à cette notion mais l'a poursuivie selon une voie parallèle. Pour lui, la phénoménologie est plutôt de l'ordre existentielle dans laquelle notre vison du monde se fait par la reconnaissance des êtres qui nous entourent en tant qu'êtres à part entière. Il introduit donc l'ontologie en critique de la métaphysique qui tente de catégoriser chaque individu dans une appartenance à un groupe.
CARACTERISTIQUES / DEVELOPPEMENT
La chouette possède une vision à 340° et peut entendre les sons les plus graves compris entre 0 et 1HZ. Le faucon, dont la vision est deux fois supérieure à celle de l'humain, peut percevoir, grâce à son million de photorécepteur par mm², un rongeur de 10cm à une distance de 1, 5km. La chauve souris est sensible à la chaleur et la repère grâce à ses fosses nasales. Elle peut connaître par le biais des sons continus qu'elle émet à quelle distance se situent les objets environnants et ainsi s'en créer une image mentale. Le criquet entend quand à lui grâce à la vibration de la membrane de ses pattes avant. Sans mouvement de sa part, il serait sourd. Le papillon est muni de poils lui permettant de détecter les changements de pression atmosphérique. La libellule possède des yeux contenant environ 30000 lentilles. La mouche possède 3000 lentilles et ses pattes sont recouvertes de poils gustatifs. Le rat entend des fréquences plus étendus que l'humain (1000/100000Hz contre 20/20000Hz). De plus, il conserve la mémoire des lieux grâce à ses sensations tactiles reçues à travers son épiderme. Le vers de terre a un corps couvert de chémorécepteurs gustatifs qui lui permet de se frayer un chemin sous terre. La fourmi peut détecter de petits mouvements à travers 5cm de terre L'épinoche a une perception de l'eau par son impact sur la peau et elle sent les vibrations environnantes les reconnaissant comme prédateurs ou non, grâce à son épine dorsale.
/// LOCALISATION : Vallée de la Woluwe
Nous souhaitons, afin d'approfondir notre analyse et de définir notre champ d'action, préciser quelques données sur les animaux. Ainsi, nous avons sélectionné quelques individus afin de retirer les éléments qui nous intéressent sur leurs perceptions privilégiées et les avons situés selon des strates terrestres en lien avec leurs lieux de développement.
SENSORIALITE
VUE : couleur, lumière, matières, angles de vue, infra rouges, vision nocture ODORAT : hormones, substances, parfums, odeurs... TOUCHER : vibrations, variations de chaleur, matières
OUIE : ultra sons, cris, chants, ronronnements, bruits, sons, fréquences... CERVEAU-imagination, intuition, instinct, ...
et d'autres ?...
/// 5 SENS OU PLUS???
GOUT : capteurs différents des notres, chemorécepteurs,...
CONCLUSION ANALYSE Dans une volonté de poursuivre la notion d'éducation et d'instruction, nous souhaitons offrir un zoo différent cependant des zoos traditionnels afin de ne pas avoir une projection anthropomorphique sur l'animal. De plus, nous souhaitons explorer le monde du point de vue de l'animal en oubliant notre condition humaine et en nous concentrant sur la perception animale même.
A cela, nous définissons également notre projet selon une dérive mesurée qui conduirait le promeneur à errer sur la promenade verte en choisissant lui-même son itinéraire, selon ses propres envies de découvertes… Enfin, nous définissons également notre zoo selon un point de vue artistique inspiré notamment des pratiques pluridisciplinaires qui ont débuté dans les années 70 (illustrées par le groupe russe Dvizjenie). Ce courant de pensée nous a inspiré et fait donc parti de notre définition.
/// ANALYSE - APPRONFONDISSEMENTS
Nous nous sommes intéressées à certaines théories qui nous ont conduit à définir notre projet comme étant celui traitant de l'Umwelt des animaux.
CONCLUSION
Des strates transpercées d'univers sensibles
/// EXPERIMENTER LES SENS
Des environnements d'expériences