7.2.1 Escultura de São Francisco de Assis Penitente

7.2.1 Escultura de São Francisco de Assis Penitente

Os estudos organolépticos realizados indicaram que as camadas pictóricas visíveis na escultura do São Francisco de Assis Penitente tratavam-se de uma repintura completa (Repintura 2), que se apresentava em todas as áreas de carnação, e de outra repintura pontual (Repintura 3) sobre a anterior, na testa, no pescoço, na nuca, nos cabelos, na barba, nas mãos e nos pés. Entre essas duas repinturas observava-se uma camada uniforme de verniz. Os tons predominantes nestas áreas eram o amarelo e o ocre, com textura fina e lisa na Repintura 2, mas granulosa, com relevo e sujidades na Repintura 3. Na barba, bigode, cabelos e sobrancelhas a cor aplicada na Repintura 3 foi um marrom avermelhado, de textura rugosa, sobre um marrom escuro que acompanhava a Repintura 2. Concomitantemente, as unhas na Repintura 3 foram demarcadas por uma cor alaranjada bem saturada, quase vermelha, enquanto na Repintura 2 as mesmas recebiam um tom rosa claro, bem pálido. Nas demais áreas, sem carnação, existia uma camada de tinta na cor branca, diretamente sobre a madeira. A partir dos exames estratigráficos e das prospecções, abaixo dessas duas repinturas na carnação, percebia-se mais um estrato de repintura em tom rosado (Repintura 1), com espessa base de preparação branca (entre 3,0 a 4,0 mm). O aspecto dos pelos da barba, bigode, cabelos, cílios e sobrancelhas realizava-se com uma tinta marrom avermelhada bem clara, próxima ao alaranjado escuro, e muito fina. As unhas delimitavam-se por nuances amareladas. Pelas sobreposições, inferiu-se que a tinta branca aplicada nas áreas sem carnação correspondia ao momento da repintura rosada, permanecendo até a última repintura (Repintura 3), pois nos antebraços e nos tornozelos da escultura o rosado estava sobre o branco e este acima apenas da madeira. Sob a base de preparação do tom rosado estava o último substrato componente da policromia, caracterizada como carnação original, havendo ainda uma interface entre ambas, na maioria dos pontos, feita por material ceroso. A carnação original, uma camada pictórica amarronzada, bem lisa e de aspecto acetinado, foi assentada sobre uma base de preparação de cerca de 1,0 a 2,0 mm em cor amarelada. Em seguida à esta base encontrava-se a madeira, tanto em bom estado quanto carbonizada. As unhas e as chagas, pintadas sobre o amarronzado da carnação, recebiam o amarelo ocre claro e o vermelho escuro como tonalidades, respectivamente. Já barba, bigode e cabelos não estavam sobre a mesma base de preparação amarelada, mas sobre outra, branca e bem fina, sendo